Академический Документы
Профессиональный Документы
Культура Документы
Ir a la navegaci�nIr a la b�squeda
Este art�culo trata sobre el estilo arquitect�nico. Para la corriente filos�fica,
v�ase Racionalismo.
Casa Farnsworth (1946), de Ludwig Mies van der Rohe, Plano, Illinois (Estados
Unidos)
El racionalismo, tambi�n llamado Estilo internacional o Movimiento moderno, fue un
estilo arquitect�nico que se desarroll� en todo el mundo entre 1925 y 1965,
aproximadamente. Suele ser considerado como la principal tendencia arquitect�nica
de la primera mitad del siglo xx. Fue un movimiento de amplio alcance
internacional, que se desarroll� por toda Europa, Estados Unidos y numerosos pa�ses
del resto del mundo. Entre sus figuras sobresalen: Walter Gropius, Ludwig Mies van
der Rohe, Le Corbusier, Jacobus Johannes Pieter Oud, Richard Neutra, Rudolf
Schindler, Philip Johnson, Alvar Aalto, Eliel y Eero Saarinen, Erik Gunnar Asplund,
Josep Llu�s Sert, Louis Kahn, Pier Luigi Nervi, Gio Ponti, Kenzo Tange, L�cio Costa
y Oscar Niemeyer.
Este movimiento no tiene una designaci�n homog�nea en todos los pa�ses. En espa�ol
se suele emplear m�s el t�rmino �racionalismo�, aunque en otros pa�ses
�especialmente en el mundo anglosaj�n� dicho t�rmino se suele circunscribir al
�mbito italiano, al racionalismo practicado por el Gruppo 7 y el M.I.A.R. En
cambio, en esos otros pa�ses se suele emplear con m�s frecuencia el t�rmino �Estilo
internacional� (en ingl�s, International style), que tiene su origen en la
exposici�n organizada por Henry-Russell Hitchcock y Philip Johnson en el Museum of
Modern Art de Nueva York en 1932 y en el libro publicado por ambos The
International Style: Architecture since 1922. Un t�rmino sin�nimo es �Movimiento
moderno� (en ingl�s, Modern Movement), procedente del libro Pioneers of Modern
Movement from William Morris to Walter Gropius (1936), de Nikolaus Pevsner. Este
�ltimo tiene un sentido m�s extenso e incluir�a, adem�s del racionalismo o Estilo
internacional, a los movimientos de vanguardia de las dos primeras d�cadas del
siglo xx, como el expresionismo, el cubismo, el futurismo, el neoplasticismo y el
constructivismo, considerados en ocasiones gen�ricamente como un �prerracionalismo�
o �protorracionalismo�.
�ndice
1 Terminolog�a
2 Historia
2.1 El CIAM
2.2 La exposici�n del MoMA de 1932
3 Caracter�sticas generales
4 Teor�a y cr�tica
5 Antecedentes
6 Prerracionalismo
6.1 Expresionismo
6.2 Cubismo
6.3 Futurismo
6.4 Neoplasticismo (De Stijl)
6.5 Constructivismo
6.6 Organicismo: Frank Lloyd Wright
7 Racionalismo
7.1 La Bauhaus
7.2 Francia
7.2.1 Le Corbusier
7.2.2 Otros arquitectos
7.3 Alemania
7.4 Austria y Suiza
7.5 Pa�ses Bajos y B�lgica
7.6 Reino Unido e Irlanda
7.7 Pa�ses n�rdicos
7.8 Europa del Este
7.9 Italia
7.10 Espa�a
7.11 Portugal
7.12 Grecia
7.13 Estados Unidos y Canad�
7.14 Brasil
7.15 Hispanoam�rica
7.16 Asia
7.16.1 India y subcontinente indio
7.16.2 Jap�n y Lejano Oriente
7.16.3 Sudeste asi�tico
7.16.4 Cercano Oriente
7.17 �frica
7.18 Ocean�a
8 Urbanismo
9 Dise�o y decoraci�n
10 V�ase tambi�n
11 Notas
12 Referencias
13 Bibliograf�a
14 Enlaces externos
Terminolog�a
Caf� L'Aubette (1928-1929), de Theo van Doesburg, Hans Arp y Sophie Taeuber-Arp,
Estrasburgo (Francia)
El t�rmino �Movimiento moderno� (en ingl�s, Modern Movement) procede del libro
Pioneers of Modern Movement from William Morris to Walter Gropius (1936), de
Nikolaus Pevsner, y ser�a m�s inclusivo, ya que aglutinar�a el racionalismo con el
expresionismo, el cubismo, el futurismo, el neoplasticismo y el constructivismo,
considerados gen�ricamente como un �prerracionalismo� (o �protorracionalismo�). La
intenci�n del autor era se�alar la convergencia de varias corrientes estil�sticas
hacia una nueva forma de concebir la arquitectura durante las primeras d�cadas del
siglo xx. Seg�n Pevsner, �es esencial comprender el Movimiento moderno como una
s�ntesis del movimiento de Morris (Arts & Crafts), el desarrollo de la construcci�n
en acero y el art nouveau�. Es interesante se�alar que ya en 1902 el arquitecto
Otto Wagner hab�a utilizado el mismo t�rmino en el prefacio de su libro Moderne
Architektur.9? Sin embargo, en tiempos recientes algunos historiadores han
criticado alguna de las formulaciones de Pevsner, especialmente en cuanto a la
pretendida p�rdida de ra�ces hist�ricas en los arquitectos modernos, se�alando por
ejemplo que Le Corbusier se inspir� en buena medida en la arquitectura cl�sica
grecorromana y Ludwig Mies van der Rohe en la obra del arquitecto neocl�sico Karl
Friedrich Schinkel. Otra de las premisas puestas en duda ha sido la de un estilo
com�n supranacional, frente a lo que se ha se�alado una amplia divergencia de
criterios con base nacional en cada uno de los pa�ses donde se desarroll� el
movimiento, aunque en numerosas ocasiones convergiesen en criterios comunes. As�,
frente a los postulados iniciales de Pevsner y Siegfried Giedion, a partir de los
a�os 1970 diversos historiadores criticaron el concepto de Movimiento moderno, como
Reyner Banham, Bruno Zevi o Manfredo Tafuri, mientras que Charles Jencks pas� a
hablar de �movimientos modernos� en plural.10?
Por �ltimo, conviene precisar que Movimiento moderno no es el mismo concepto que el
de arquitectura moderna, que es la arquitectura de la modernidad, un proceso
cultural iniciado con la Ilustraci�n en el siglo xviii basado en la ciencia y en el
progreso, ligado al positivismo filos�fico. Incluye por tanto los siglos xix, xx y
xxi, es decir, hasta nuestros d�as, pues aunque desde los a�os 1980 el arte
posmoderno ha puesto en duda la vigencia de la modernidad los historiadores no
est�n de acuerdo, y hay incluso expertos �como Valeriano Bozal� que se�alan que la
posmodernidad es solo una fase m�s de la modernidad, precisamente aquella en que
reflexiona sobre s� misma.12?
Historia
Walter Gropius
Le Corbusier
Entre los padres del racionalismo se suele considerar especialmente la obra de tres
de los mejores arquitectos del siglo xx: Walter Gropius, Ludwig Mies van der Rohe y
Le Corbusier, llamados en ocasiones gen�ricamente como la �Trinidad� racionalista.
Un aspecto curioso de su trayectoria es que los tres trabajaron juntos alrededor de
1910 en el estudio de Peter Behrens en Berl�n.13?
Los or�genes del racionalismo son difusos y proceden de una lenta evoluci�n desde
mediados del siglo xix hasta los a�os 1920, en que empez� a cobrar conciencia en
una nueva generaci�n de arquitectos, cr�ticos y estudiosos de la arquitectura la
constataci�n de que las realizaciones de esa �poca compart�an unos rasgos
estil�sticos comunes y un programa moderno y dinamizador de los procesos
constructivos y urban�sticos. En la g�nesis del racionalismo se encuentran los
adelantos tecnol�gicos que propiciaron en la segunda mitad del siglo xix la
arquitectura de cristal y hierro, el movimiento Arts & Crafts, la edificaci�n de
los primeros rascacielos propiciada por la Escuela de Chicago, la formulaci�n de la
teor�a funcionalista por Louis Sullivan, algunos postulados de la arquitectura
modernista �especialmente la Sezession vienesa� y la obra de varios arquitectos
individuales �en especial Frank Lloyd Wright� hasta desembocar en las corrientes de
vanguardia de inicios del siglo xx, que suelen considerarse como un
prerracionalismo.14?
El racionalismo tuvo una r�pida difusi�n por toda Europa y arraig� especialmente en
Alemania, Francia, Pa�ses Bajos, Austria, Checoslovaquia, Suiza, Reino Unido
�gracias especialmente a arquitectos alemanes huidos del nazismo�, Italia y Espa�a.
En los a�os 1930 el racionalismo tuvo un nuevo centro difusor en Estados Unidos,
adonde llegaron numerosos arquitectos europeos exiliados a causa del nazismo
alem�n, el fascismo italiano y el comunismo sovi�tico.21? Sin embargo, en esa
d�cada el movimiento entr� en una fase de ciertas dudas y de cr�ticas hacia su
excesivo formalismo y su fr�o mecanicismo, alejado de las necesidades humanas. El
propio Le Corbusier se fue distanciando de su purismo inicial y empez� a considerar
la m�quina como una herramienta y no un fin en s� mismo. Pese a todo, el
racionalismo continu� siendo el estilo hegem�nico a nivel internacional hasta
pr�cticamente los a�os 1960.22?
Aunque el fin del racionalismo como estilo puede situarse en el primer lustro de
los a�os 1960, cabe remarcar que hasta los a�os 1970 y primeros 1980 a�n se
construy� en ese estilo �de forma m�s o menos ortodoxa� en numerosas partes del
mundo, especialmente en pa�ses emergentes que hab�an llegado con cierto retraso a
la modernidad. El proceso descolonizador iniciado en �frica y Asia tras la Segunda
Guerra Mundial propici� el auge constructivo de estos nuevos pa�ses, que
necesitaban nuevas infraestructuras y edificios gubernamentales, y que adoptaron el
Estilo internacional como forma de equiparar la construcci�n de un nuevo estado con
una imagen moderna y progresista. En muchos casos, esta arquitectura result�
estereotipada y acontextualizada, con una cierta apariencia de trasplante de
tipolog�as occidentales a pa�ses de distinta tradici�n cultural, sin atender a las
condiciones sociales, geogr�ficas y econ�micas de estos pa�ses.30?
El CIAM
Art�culo principal: Congreso Internacional de Arquitectura Moderna
Se suelen se�alar cuatro fases en la historia del CIAM: el ciclo fundacional de los
congresos (1928-1933), la crisis motivada por el nazismo y la serie de emigraciones
de numerosos arquitectos (1934-1945), la refundaci�n y ampliaci�n del congreso
(1945-1953) y el proceso de agon�a del movimiento motivado por el proceso
contestatario de los arquitectos m�s j�venes (1953-1959).32?
Lovell House (1927-1929), de Richard Neutra, Griffith Park, Los �ngeles (Estados
Unidos), uno de los edificios escogidos para la exposici�n
La exposici�n Modern Architecture - International Exhibition se celebr� en el
Museum of Modern Art (MoMA) de Nueva York entre el 9 de febrero y el 23 de marzo de
1932. Posteriormente recorri� Estados Unidos durante seis a�os.40? Sus comisarios
fueron el cr�tico Henry-Russell Hitchcock y el arquitecto Philip Johnson, quienes
escogieron las obras m�s representativas del nuevo estilo en Europa y Estados
Unidos �con la �nica excepci�n fuera de estos continentes del edificio del
laboratorio de electricidad del ministerio de Obras P�blicas en Tokio, de Mamoru
Yamada�. Los criterios de selecci�n fueron b�sicamente est�ticos, por lo que
dejaron de lado los aspectos m�s program�ticos de la nueva arquitectura,
especialmente sus dimensiones social y econ�mica, hecho por el que la propuesta de
Hitchcock y Johnson fue criticada. Seg�n los comisarios, las obras englobadas en la
nueva corriente deb�an cumplir una serie de par�metros, como la ausencia de
ornamentaci�n, la composici�n en t�rminos de volumen y no de masa, en la
regularidad modular y no en la simetr�a axial. En cuanto a arquitectos, dejaban
fuera la obra de los pioneros del movimiento, como Peter Behrens, Auguste Perret,
Adolf Loos, Antonio Sant'Elia y Frank Lloyd Wright, y establec�an como paradigmas
del nuevo movimiento a Le Corbusier, Walter Gropius, Ludwig Mies van der Rohe,
Jacobus Johannes Pieter Oud, Gerrit Rietveld y Richard Neutra.41?
Demasiado escasos en n�mero y demasiado estrechos, dir�a yo en 1951 que son los
principios que con tanta firmeza enunciamos en 1932. Hoy a�adir�a un tercer
principio: la articulaci�n de la estructura y omitir�a la referencia a la
decoraci�n, que constituye una cuesti�n est�tica m�s que formal. El concepto de
regularidad resulta demasiado negativo para explicar el mejor dise�o contempor�neo,
aunque no consigo encontrar una frase que explique de manera global las cualidades
m�s positivas del dise�o moderno.45?
Tambi�n Philip Johnson revis� en los a�os 1960 los par�metros de la exposici�n y
se�al� como principales caracter�sticas del Estilo internacional la honestidad
estructural, los ritmos modulares repetitivos, los techos planos, la claridad
expresada por las superficies de cristal, la caja como continente y la ausencia de
decoraci�n.45?
Caracter�sticas generales