Реферат

По музыкальной литературе
На тему: Модест Петрович Мусоргский опера «Борис
Годунов»
 Биография Мусоргского

Модест Петрович Мусоргский – один из самых великих русских

композиторов, член «Могучей кучки», воспевавший российскую
историю, национальную самобытность и красоту русских традиций и
культуры.

Ранние годы

Родился Модест Петрович Мусорский в семье дворян 21 марта 1839

года в селе Кареве псковской губернии. Мать с детства обучала его
музыке. Первые 10 лет жизни провел дома, получая домашние
образование и учась играть на фортепьяно.

Потом он был отправлен учиться в Санкт-Петербург в немецкое

училище, откуда его перевели в Школу гвардейских прапорщиков.
Именно в этой школе он увлекся церковной музыкой.

Одновременно со службой в лейб-гвардии юноша знакомится с

А.А.Герке и учится у него виртуозной игры на фортепианно. Тогда же
Модест знакомится с Даргомыжским и Балакиревым. Позже юноша
становится участником группы «Могучая кучка», которая отложил
свой отпечаток на творчество юного композитора..

Музыкальная карьера
1861 году он начал работу над такими операми, как «Эдип» (по
произведению Софокла), «Саламбо» (по произведению Флобера),
«Женитьба» (по пьесе Н. Гоголя).

Все эти оперы так и не были завершены композитором.

В 1870 году композитор начала работу над своим самым главным и

знаменитым произведением – оперой «Борис Годунов» (по
одноименной трагедии А. С. Пушкина).

Мусоргский написал много коротких музыкальных произведений,

основанных на сюжетах поэм и пьес Н. Некрасова, Н.
Островского, стихов Т. Шевченко.
Последние годы жизни
Последние годы жизни Мусоргский тяжело переживал распад
«Могучей кучки», непонимание и критику со стороны музыкальных
чиновников и коллег (Кюи, Балакирева, Римского-Корсакова). На
этом фоне у него развилась тяжелая депрессия, он пристрастился к
алкоголю. Музыку стал писать медленнее, с работы уволился, потеряв
маленький, но постоянный доход. В последние годы жизни его
поддерживали только друзья.

Последний раз он публично выступил на вечере памяти Ф. М.

Достоевского 4 февраля 1881 года. 13 февраля он умер в Николаевском
госпитале в Санкт-Петербурге от приступа белой горячки.

Мусоргский был похоронен на Тихвинском кладбище Александро-

Невской Лавры.

Интересные факты
 Мусоргский обладал прекрасной музыкальной памятью, мог
запомнить сходу сложнейшие оперы Вагнера. Однажды он,
только познакомившись с «Зигфридом», тут же сыграл на
память сцену Вотана.
 Букву «г» в своей фамилии композитор стал писать только с 1863
года, а до этого времени все документы подписывал как
«Мусорский».
 Мусоргские – смоленская ветвь царского рода Рюриковичей.
 Мусорянин – прозвище, которое носил композитор в кругу
друзей. Также его называли Модинькой.
 Мусоргский был невероятно образованным человеком:
свободно говорил на французском, немецком, английском
языках, латыни и греческом, был отличным инженером.
 Единственный прижизненный портрет Мусоргского сделал И. Е.
Репин в военном госпитале, после белой горячки композитора,
перед самой его смертью.
 В 1935–1937 годах Некрополь мастеров искусств был
реконструирован. В результате площадь перед Александро-
Невской лаврой была расширена и перенесена линия
Тихвинского кладбища. При этом многие могилы, в том числе и
Модеста Петровича, были закатаны асфальтом. Теперь на месте
захоронения великого композитора находится автобусная
остановка.
 Опера «Борис годунов»
В 1868 году друг Мусоргского – В. Никольский предложил ему
присмотреться к произведению А. Пушкина «Борис Годунов».
Композитору понравилась трагедия и он практически сразу приступил
к написанию оперы. Либретто Мусоргский решил создать
самостоятельно, тем более он опирался на первоисточник – трагедию
Пушкина, а также активно пользовался фактами из «Истории
государства Российского» Н. Карамзина.

Тема — период правления царя Бориса Годунова, c 1598 по 1605 год,

непосредственно перед началом «Смутного времени». В выбранном
историческом эпизоде композитора привлекала возможность
отразить отношения царя и народа, представить народ и царя в
качестве главных действующих лиц.
Работа так быстро увлекла композитора, что через 1,5 месяца уже был
написан первый акт. Отдельный сцены и
композиции Мусоргский представлял на суд перед членами «Могучей
кучки», которые собирались у А. Даргомыжского или сестры М.
Глинки. Всех без исключения приводило в восторг услышанное. Даже
критик В. Стасов очень тепло отзывался о новом творении
композитора.
Спустя год работа была полностью завершена и партитура предложена
дирекции Императорских театров. Но композитора ожидало сильное
разочарование, поскольку произведение не одобрили. В 1871-1872
годах Мусоргский представляет свою вторую версию. Сюда он
добавляет сцену народного восстания в финале, но редакция снова
отвергает рукопись. Композитор нашел этому свое объяснение. Он
посчитал, что связано это с музыкой - она слишком нова.
Несмотря на решительный отказ в постановке, некоторые сцены из
спектакля были исполнены уже в этом году.
Отдельно стоит упомянуть про то, что эта опера имеет большое
количество редакций. Только по официальным источникам их около
шести. Так, две были написаны самим Мусоргским.
«Борис Годунов» — опера Модеста Мусоргского имеет четыре
действия с прологом.
Действие происходит в России и Польше в 1598—1605 годах.
Действующие лица:
Борис Годунов (баритон или бас), Фёдор и Ксения (меццо-сопрано и
сопрано), мамка Ксении (меццо-сопрано), князь Василий Шуйский
(тенор), Андрей Щелкалов (баритон), Пимен (бас), Самозванец под
именем Григория (тенор), Марина Мнишек (меццо-сопрано),
Рангони (бас), Варлаам и Мисаил (бас и тенор), хозяйка корчмы
(меццо-сопрано), юродивый (тенор), Никитич, пристав (бас),
ближний боярин (тенор), боярин Хрущов (тенор), иезуиты Лавицкий
(бас) и Черниковский (бас), бояре, стрельцы, рынды, приставы, паны
и пани, сандомирские девушки, калики перехожие, народ
московский.

Действующие лица Голос Описание

Борис Годунов баритон дворянин, русский царь

Ксения сопрано очаровательная дочь Бориса Годунова
меццо- младший сын Бориса Годунова,
Федор
сопрано наследник престола
меццо-
Мамка Ксении няня детей Годунова
сопрано
Василий Иванович
тенор князь, советник царя
Шуйский
старый монах, свидетель убийства
Пимен тенор
царевича
Андрей Щелкалов баритон дьяк в боярской думе
беглый монах, представившийся
Самозванец Григорий тенор
царевичем Дмитрием
амбизиозная польская
Марина Мнишек сопрано
принцесса, Лжедмитрия
Рангони бас иезуит Марины Мнишек
 Пролог
 Первая картина.
Заполненный народом двор Новодевичьего монастыря под Москвой.
Пристав требует, чтобы все стали на колени и молили Бориса
Годунова венчаться на царство (хор «На кого ты нас покидаешь»).
Вышедший к народу дьяк Щелкалов сообщает, что Борис и слышать
не желает о троне. К монастырю подходят калики перехожие. Они
призывают молиться за избрание на царство Бориса, во спасение Руси.
 Вторая картина
Царское коронование на площади в Московском Кремле. Под
колокольный звон бояре шествуют в Успенский собор. Народ по
приказу боярина Шуйского славит царя (величальная «Уж как на небе
солнцу красному слава!»). Появляется Борис. Его гнетут сомнения и
зловещие предчувствия (ариозо «Скорбит душа»).

Первое действие

 Первая картина.
В келье Чудова монастыря монах-летописец Пимен пишет летопись
(монолог «Еще одно, последнее сказанье»). Проснувшемуся молодому
послушнику Григорию Отрепьеву он рассказывает о том, что Борис
Годунов виновен в гибели законного наследника престола царевича
Димитрия. Оброненное замечание, что Григорий с царевичем —
ровесники, рождает в голове Отрепьева дерзкий план: он назовётся
Димитрием и вступит в борьбу с Борисом.
 Вторая картина.
Корчма на литовской границе, куда забрели беглые монахи Варлаам и
Мисаил, с ними вместе — Григорий. Гости пьют вино, шутят и поют
песни (шинкарка: «Поймала я сиза селезня», Варлаам: «Как во
городе было во Казани»). Григорий поглощён мыслями о
самозванстве. Он выспрашивает у хозяйки дорогу в Литву.
Появляются два пристава: они ищут бежавшего из Чудова монастыря
«недостойного чернеца Григория из рода Отрепьевых». Григорий
разоблачён и, спасаясь бегством, выскакивает в окно. Все бросаются за
ним.
Второе действие
Царский терем в Кремле. Борис утешает дочь Ксению, горюющую об
умершем женихе; рассматривает географическую карту, которую
чертит сын Феодор. Но ни в семье, ни в государственных делах Борису
нет удачи; это — кара за убийство царевича (монолог «Достиг я
высшей власти»). Князь Шуйский приносит весть о появлении в
Литве самозванца-Дмитрия. Борис расспрашивает его о подробностях
гибели царевича; он в смятении, в углу его комнаты ему мерещится
призрак убитого младенца («сцена с курантами»: «Ух, тяжело!.. Дай
дух переведу»).

Третье действие
 Первая картина.
Девушки развлекают песнями скучающую в Сандомирском замке
Марину Мнишек (ария Марины «Как томительно и вяло»). Она
хочет пленить Самозванца, чтобы занять престол московских царей.
Склоняет к этому Марину и её «духовный отец» — тайный иезуит
Рангони, убеждая будущую царицу обратить «еретиков-москалей» в
католическую веру. Марина колеблется, но Рангони угрожает ей
церковным проклятием.
 Вторая картина
. Лунной ночью в саду Сандомирского замка, у фонтана, мечтает
Самозванец о Марине. К нему подкрадывается Рангони. Сладкими
речами о красоте Марины иезуит выманивает у Самозванца
признание в страстной любви к гордой панне. По саду в
торжественном полонезе проходит шумная толпа весёлых гостей —
они предвкушают победу польского войска над войском Борисовым.
Самозванец скрывается за деревьями. Все уходят в замок, но Марина
возвращается в сад, где её ждёт Григорий. Хитростью и лаской
Марина разжигает в нём чувство любви. Она будет принадлежать ему,
когда во главе польского войска Самозванец овладеет Москвой и
взойдёт на престол. Звучат взаимные упрёки и страстные любовные
признания (дуэт «О, царевич, умоляю»).

Четвёртое действие
 Первая картина.
Москва, площадь перед собором Василия Блаженного. Собравшийся
здесь народ обсуждает слухи о приближении войска Самозванца и
надеется на скорое избавление от Борисова произвола. Вбегает
Юродивый, за ним — толпа мальчишек. Они дразнят и доводят его до
слёз (песня Юродивого «Месяц едет, котенок плачет»). Закончилась
обедня. Голодный люд в отчаянии протягивает руки к боярам,
раздающим милостыню (хор «Хлеба!»). Юродивый жалуется царю на
мальчишек: «Вели-ка их зарезать, как ты зарезал маленького
царевича». Борис останавливает бросившуюся к Юродивому стражу и
просит помолиться за него. «Нельзя молиться за царя-Ирода,
Богородица не велит» — ответ Юродивого.
 Вторая картина
. Боярская дума в Грановитой палате Кремля. Шуйский рассказывает о
тайных страданиях царя. Бормоча «Чур, дитя!», появляется Борис.
Приведённый Шуйским летописец Пимен повествует о чудесном
исцелении слепого, помолившегося над могилкой царевича Дмитрия
(монолог «Смиренный инок…»). Царь не выдерживает и падает без
чувств. Очнувшись, он зовет сына Феодора и, едва успев произнести
последние напутствия, умирает (монолог «Прощай, мой сын!»).
 Третья картина.
Народ на лесной дороге под Кромами, городком близ литовской
границы, расправляется с царским воеводой — боярином Хрущовым,
устраивая ему шутовское «венчание на царство» — «за то ему почёт,
как вору доброму» (хор «Не сокол летит по поднебесью»). Тут и
Мисаил с Варлаамом, подстрекающие народ рассказом о казнях и
расправах на Руси (песня «Солнце, луна померкнули»). Они
призывают всех встать за законного царя Дмитрия. Толпа глумится
над Хрущовым (хор «Расходилась, разгулялась… Ой ты, сила!»),
расправляется с попавшимися под руку иезуитами («Души ворон
проклятых!»). Появляется войско Самозванца, народ славит его и
идёт за ним следом (хор «Слава тебе, царевичу!»). Лишь Юродивый
остаётся, предрекая народу новые страшные невзгоды («Лейтесь,
лейтесь, слёзы горькие!»)…

Постановки
Премьера спектакля состоялась в Мариинском театре 27 января 1874
года, под управлением дирижера Э. Направника. Несмотря на
противоречивые отзывы, подчас слишком восторженные или
откровенно негативные, опера продержалась в репертуаре еще
несколько лет, правда ее уже исполняли с некоторыми сокращениями.
Так, после премьеры, в течение 10 лет спектакль поставили только 15
раз, а в 1881 году ее и вовсе исключили из репертуара. После этого,
зрители смогли снова насладиться прекрасной музыкой Мусоргского
лишь в декабре 1888 года, когда опера была поставлена на сцене
Большого театра. Однако и в столице судьба произведения была не
 очень успешной, после 10 представлений, она также была снята со
сцены в 1890 году. Римский-Корсаков решил исправить ситуацию и
представил свою первую редакцию, ее постановка прошла 28 ноября
1896 года в Петербургской консерватории. Сам редактор и выступил в
роли дирижера. Этот вариант пришелся по душе публике.

Истинное признание опера получила в декабре 1898 года, когда

состоялась постановка в московском театре Солодовникова, под
руководством дирижера И. Труффи. Бориса исполнил легендарный
Федор Шаляпин. Именно эта версия позволила представить оперу в
других городах, и всюду ее ждал несомненный успех.

Интересные факты
 Интересный факт связан с одной из постановок «Бориса Годунова»,
состоявшейся 6 января 1911 года в Мариинском театре, где роль царя
исполнял Ф. Шаляпин. В зале присутствовал император Николай II со
своей семьей. Участники труппы (хористы и часть солистов) решились
на авантюрный поступок – разыграть на сцене представление для
императора с целью добиться повышения жалования. В разгар оперы
исполнители упали на колени, простерли руки и стали петь заранее
подготовленный гимн царю. В этом время дирекция театра и
режиссер в ужасе метались за сценой, даже сам Шаляпин, не зная о
готовившейся акции, поспешил на сцену и замер в изумлении. Однако
все это оказалось напрасно. Николай II не понял намека солистов, не
разборчиво было их пение, поэтому все решили, что таким образом
они выказывают любовь к императору. Более того, Ф. Шаляпина
обвинили в неколлективистском поведении, ведь он не пал на колени
перед самим государем.

 Примечательно, что Мусоргский во время работы над своими

произведениями никогда не делал предварительных набросков,
предпочитая долго обдумывать и записывать уже готовую музыку.
Именно поэтому его работа продвигалась медленнее, по сравнению с
другими композиторами

 В 1898г. опера была поставлена под редакцией Римского-Корсакова с

Шаляпиным в главной роли. И с тех пор великий артист не
расставался с ролью Годунова всю жизнь.
Драма Мусоргского по праву является настоящим шедевром, она
входит в репертуар многих мировых театров. Опера имеет множество
версий и достаточно непростую судьбу.