Открыть Электронные книги
Категории
Открыть Аудиокниги
Категории
Открыть Журналы
Категории
Открыть Документы
Категории
социальной жизни:
Нравственное разложение, развращенность господствующих классов
старого феодально-дворянского (Фр., Рос., Герм.) и буржуазно-
дворянского (Анг.)
Усложнение городской столичной жизни
Наиболее чутко мыслящие писатели, враждебные этим слоям, стали искать
им антитезу в жизни нравственно неиспорченной, простой, естественной,
близкой к природе (патриархальные слои крестьянства и городского
трудящегося люда, патриархальное усадебное дворянство). Умиляясь
проявлением нравственной чистоты и естественности, они сами стремились
нравственно приобщаться к их жизни.
Они изображали в произведениях характеры простых людей,
безыскусственность их отношений, близость к природе, а также
представителей дворянской и разночинной интеллигенции, враждебных
развращенному обществу, склонных к самосозерцанию и чувствительности.
Фр. Sentiment – чувство, чувствительность.
Т.о. сентиментальный пафос – душевная умиленность, вызванная осознанием
нравственных достоинств в характерах людей, социально униженных или
связанных с безнравственной привилегированной средой. В литературных
произведениях с. имеет идейно-утверждающую направленность.
В России в конце 18 века после Пугачевского восстания и революционных
событий во Франции, власть к крутой политической реакции, а в светской
жизни усилились бюрократизм, чинопочитание, угодничество, погоня за
выгодой. Тогда в некоторых кругах дворянской интеллигенции возникло
стремление уйти от нравственного разложения своей среды в простую,
неиспорченную патриархально-усадебную жизнь. Это сопровождалось
переходом от культа разума к культу чувства, переживаний, к
сентиментальной идеализации внутреннего мира писателя, к любованию
естественной жизнью народа и природы.
Особо проявился в произведениях 18 века, но существовал в предыдущих
(Гораций) и последующих поколениях («Бежин луг» Тургенева, «Мороз,
красный нос» Некрасова, «Детство» Толстого и т.д.).
В качестве примеров произведений такого рода наиболее показательны
"Юлия, или Новая Элоиза" Ж. Ж. Руссо, "Страдания юного Вертера" И. В.
Гёте, "Бедная Лиза" Н. Карамзина. В основном гипертрофированная
чувствительность как определяющий фактор сентиментального пафоса к
началу XIX столетия в литературе постепенно исчезает. Вместе с тем
чувствительноумиленное отношение автора к своим героям в той или иной
мере никогда не пропадает в искусстве слова. Писатели всегда жалели и
будут жалеть отдельных своих героев ("Бедные люди" Ф. Достоевского,
"Мороз, Красный нос" Н. Некрасова, "Матренин двор" А. Солженицына,
некоторые произведения К. Паустовского, В. Белова и др.).