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Alfred, Lord Tennyson, Lancelot y Elaine. Version Ingles-Espanol

Book · January 2018

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4 authors, including:

Susana G. Artal
Universidad de Buenos Aires
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Alfred, Lord Tennyson
Lancelot y Elaine

Versión Inglés-Español

COORDINACIÓN Y EDICIÓN

Susana G. Artal Maillie

TRADUCCIÓN Y NOTAS

María Inés Castagnino

Susana V. Caba

REVISIÓN Y NOTAS

Ana Inés Aldazabal

 Tennyson, Alfred
Lancelot y Elaine ; coordinación general de Susana G. Artal Maillie. - 1a edición
bilingüe - Ciudad Autónoma de Buenos Aires : Dedalus, 2018.
182 p. ; 19.5 x 12.5 cm. - (Biblioteca Bilingüe / Ariel Shalom ; Eugenio López
Arriazu ; Ignacio Rodríguez ; 9)

Traducción de: María Inés Castagnino ; Susana V. Caba.

ISBN 978-987-3744-09-9

1. Poesía Inglesa Clásica. I. Artal Maillie, Susana G., coord. II. Castagnino, María Índice
Inés, trad. III. Caba, Susana V., trad. IV. Título.
CDD 821

1ª edición: enero de 2018

© Dedalus Editores
Paraguay 3034, 3° D, Buenos Aires, Argentina. INTRODUCCIÓN
info@dedaluseditores.com.ar, dedalus.editores@gmail.com It’s a Long Way to Astolat: los avatares de una damisela 9
www. dedaluseditores.com.ar Susana G. Artal Maillie

Diseño de colección: Alejo De Cristóforis

El lord y la doncella: algunos datos iniciales 19

Diagramación: Ariel Shalom Susana V. Caba y María Inés Castagnino

Cubierta: Alejandro Crudele, sobre ilustración de Walter Crane: “El ca- Notas acerca de la fortuna de los Idilios del Rey 25
mino de la muerte del cadáver de Elaine, la hija de Bernard de Astolat, Ana Inés Aldazabal
quien murió de amor no correspondido por Sir Lancelot” (1911).

LANCELOT Y ELAINE (IDYLLS OF THE KING, 1859)

ISBN 978-987-3744-09-9
Hecho el depóstito que marca la ley 11.723 Lancelot and Elaine 38
Impreso en Argentina Lancelot y Elaine 39

APÉNDICE
Ninguna parte de esta publicación, incluido el diseño de la cubierta, pue-
The Lady of Shalott (1842) 154
de ser reproducida, almacenada o transmitida en manera alguna ni por
ningún medio, ya sea eléctrico, químico, mecánico, óptico, digital, de gra- La dama de Shalott (1842) 155
bación o de fotocopia, sin permiso previo del editor. Alfred, Lord Tennyson
Qui conta come la damigella di Scalot morì per amore
di Lancialotto del Lac (Il Novellino, LXXXII) 168
Aquí se cuenta cómo la damisela de Escalot murió de
amor por Lancelot del Lago (Il Novellino, LXXXII) 169
Anónimo
Bibliografía orientativa 173 INTRODUCCIÓN
 It’s a Long Way to Astolat:
los avatares de una damisela

Por Susana G. Artal Maillie

Este libro, fruto de trabajos realizados en el seno de diver-

sos seminarios que he dictado en la Facultad de Filosofía y
Letras de la UBA, se enmarca en la actividad desplegada den-
tro del proyecto UBACyT “Proyecciones y pervivencia de la
Literatura Europea Medieval”, que codirijo, y más específica-
mente, en la línea de trabajo a mi cargo, centrada en los fenó-
menos de circulación de las tradiciones literarias medievales
a lo largo de los siglos, y su resurgimiento en otros tiempos
y espacios culturales. Este enfoque diacrónico, movido por el
interés de examinar la perspectiva estética y los presupues-
tos desde los cuales abordamos las obras medievales y evaluar
las condiciones que inciden en su recepción contemporánea,
exigió seleccionar y delimitar algunos ejes en torno a los cua-
les desarrollar nuestra labor. Uno de ellos –la persistencia y
mutación del tema de la caída del rey Arturo– nos condu-
jo a considerar en especial las resignificaciones de esa ma-
teria en el ámbito anglófono, a partir del revival artúrico en
la Inglaterra victoriana, movimiento en el cual la figura de
10 | Lancelot y Elaine: Introducción
Alfred Lord Tennyson y sus Idylls of the King ocupan sin duda
un lugar central.
No obstante, al mismo tiempo que constatábamos la in-
fluencia decisiva de esa obra en la revitalización decimonó-
nica del interés por la materia artúrica y su gravitación en la
producción de otros escritores y artistas, que lejos de agotarse
en el siglo XIX, se extendió también a las primeras décadas
del XX, topamos con una carencia casi absoluta de traduc-
ciones accesibles de los Idylls en nuestra lengua. Esa circuns-
tancia nos llevó a emprender la tarea de preparar esta edición
bilingüe y anotada1 de “Lancelot and Elaine”2 que incluye,
además de un capítulo introductorio destinado a contextuali-
zar la empresa tennysoniana y las vicisitudes de su fortuna, un
apéndice bilingüe con las versiones de “The Lady of Shalott”,
poema en el que por primera vez Tennyson se ocupa del per-
sonaje de la desdichada damisela, y su principal hipotexto: la
novella LXXXII de Cento Novelle Antiche o Il Novellino (anó-
nimo, circa 1281-1300), así como una bibliografía orientativa.
Si bien, como explica Ana Inés Aldazabal en el trabajo de
su autoría que incluimos en esta sección introductoria, el in-
terés por la poesía de Tennyson decayó durante buena parte
del siglo XX en lo que podríamos denominar el circuito aca-
démico o erudito, y fue más que escaso en los países de habla
1 
Las notas que acompañan el poema fueron preparadas por Ana Inés Aldazabal,
Susana V. Caba y María Inés Castagnino. Dado que más adelante se explican los
motivos por los que seleccionamos este idilio en particular, no haré aquí considera-
ciones al respecto.
2 
En la primera publicación (junio de 1859), el título del poema era “Elaine”. Según
señala Le Lan (2005: 290 y n. 398), se mantuvo así en las ocho primeras ediciones y
se convirtió en “Lancelot and Elaine” en la edición de Strahan and Co. de Obras de
Tennyson publicada en diciembre de 1869 pero fechada 1870.
It’s a Long Way to Astolat: los avatares de una damisela | 11
hispana, es fundamental tener en cuenta que la influencia de
Idylls of the King se mantuvo –y se mantiene– vigente en la
cultura popular de los países anglófonos y, a través de ella, ha
seguido condicionando la visión contemporánea de la leyen-
da artúrica en el mundo occidental, aun en lugares donde no
necesariamente la obra del Poeta laureado de Inglaterra ha
llegado por vía directa.
Sin pretender una exhaustividad que excede el objetivo de
estas páginas, señalemos, a modo de ejemplos, que junto a la
de Sir Thomas Malory, “hipertexto hipotextificado” (Genette,
1982: 305) por excelencia de la materia artúrica,3 la huella
de Tennyson se descubre en novelas que fueron éxitos de
ventas, desde The Once and Future King de Terence Hanbury
White (1958)4 hasta The Mists of Avalon, de Marion Zimmer
Bradley (1983), además de en infinidad de adaptaciones es-
colares, parodias, versiones infantiles de la leyenda e incluso
3 
Genette usa esta expresión al ejemplificar, con el caso de Dares y Dictis, tomados
en el Medioevo por fuentes de Homero cuando solo eran autores de resúmenes
tardíos de la materia troyana, el proceso por el cual un hipertexto (texto secundario)
pasa a ser considerado hipotexto (es decir, el texto primario o fuente). Como explica
Corbellari (2017: 19-20), la obra de Malory, summa y síntesis de fuentes diversas (La
muerte de Arturo francesa, el Tristán en prosa, las Alliterative y Stanzaic Morte Arthur
inglesas, etcétera), se transformó en hipotexto con tanto éxito que “Hasta se llegó al
punto, en la actualidad, de que algunos intelectuales anglosajones parecen ignorar
que Malory tenía fuentes francesas”.
4 
El volumen, cuyo título proviene del epitafio de Arturo según Malory, reúne tres
novelas publicadas previamente por T. H. White: The Sword in the Stone (1938), The
Queen of Air and Darkness (1939) y The Ill-Made Knight (1940), a las que se sumó The
Candle in the Wind (1958). En 1977 apareció póstumo The Book of Merlin. Las refe-
rencias a la obra de White en la cultura popular estadounidense se han mantenido
desde la película de Walt Disney hasta series derivadas de historietas y transforma-
das en films, como X-Men, donde se menciona que es el libro favorito de uno de los
personajes protagónicos, el profesor Charles-Xavier.
12 | Lancelot y Elaine: Introducción
en guiones de comedias musicales como Camelot,5 que pron-
to pasó al celuloide y hasta prestó sus oropeles para que
Jacqueline Kennedy evocara con acentos míticos la adminis-
tración de su esposo.6 En películas como Knights of the Round
Table (Thorpe, 1953), Camelot (Logan, 1967) y Excalibur
(Boorman, 1981), es factible reconocer escenas y fragmentos
de diálogos que remiten a episodios de Idylls of the King (por
ejemplo, los símiles empleados en el monólogo de Guinevere
sobre su falta de amor por Arturo en “Lancelot and Elaine”
[vv. 120-139], retomados en Excalibur) e incluso tomas en las
cuales la fotografía y el vestuario se ven claramente influidos
por la estética de los cuadros prerrafaelitas inspirados en los
poemas de Tennyson (contrástense, por ejemplo, las imágenes
que acompañan la canción “The Lusty Month of May”, en
Camelot, con la pintura Guinevere’s Maying de John Collier
[1900]).
Estas observaciones nos confirman en nuestra opinión de
que la obra de Tennyson sigue gravitando de diversos modos
y por múltiples vías en el imaginario popular acerca del rey
Arturo y sus muy nobles caballeros, circunstancia que, más allá
de los valores estéticos intrínsecos de la poesía tennysoniana,
determina buena parte de su relevancia cultural en el mundo
contemporáneo y la necesidad de tenerla muy en cuenta a
5 
La comedia musical Camelot, de Alan Jay Lerner y Frederick Loewe, protagoni-
zada por Julie Andrews y Richard Burton, se estrenó en 1960. El guión se basa en
particular en la obra de T. H. White. La versión cinematográfica, dirigida por Logan,
se estrenó en 1967.
6 
En una famosa entrevista concedida, a pocos días del asesinato de John Fitzgerald
Kennedy, a Teddy White para la revista Life.
View publication stats
It’s a Long Way to Astolat: los avatares de una damisela | 13
la hora de examinar la recepción de la leyenda artúrica en la
modernidad.
***
Contrariamente a lo que su éxito en los territorios anglófo-
nos podría llegar a sugerir, la trágica historia de la última ena-
morada de Lancelot, que Tennyson reelabora en “Lancelot
and Elaine” (y antes de ello, en las dos versiones del poema
“The Lady of Shalott” [1833 y 1842]), no surgió en las letras
inglesas sino en un roman francés anónimo del siglo XIII: La
muerte de Arturo, tercera y última parte del Lancelot en prosa.7
La historia, tal como allí aparece, puede resumirse en algunas
líneas. En camino hacia el torneo de Winchester, Lancelot,
que ha partido de incógnito, se detiene en Escalot y se aloja
en el castillo de un valvasor cuya hija (de quien nunca se in-
dica el nombre) consigue que le conceda el don de llevar su
manga en el torneo. Mientras el caballero, malherido pese a
haber triunfado, se recupera en la morada de una tía de la jo-
ven, Gauvain, que ha salido en busca del vencedor de la justa,
cuya identidad ignora, llega a Escalot e intenta en vano sedu-
cir a la muchacha, que le anuncia que ama a otro mejor que él.
Cuando el sobrino de Arturo insiste en saber quién ha sido
preferido por sobre él, ella le muestra el escudo de Lancelot,
con lo que Gauvain descubre la identidad del caballero que
7 
Este tríptico, que comprende además el Lancelot propio y La queste del Saint Graal,
fue compuesto, según la mayoría de los especialistas, entre 1215 y 1230. Algunos
años más tarde, a ese conjunto se sumaron L’Estoire del Saint Graal, L’Estoire de
Merlin y la Suite Vulgata, que completan el extenso ciclo del Lancelot-Grial, de in-
fluencia decisiva en el desarrollo de la narrativa europea.