Nathalie Heinich El paradigma del arte contempordneo ruta dna eosin tiatenSrp ani rn Dons ta Indice Prog “Un poco de mtoda 20, 1. Un nuevo paradigma Lae conemporineo como Eto aii, 24 — Cli, ‘madera compares 33 ~ Una nseva conven. Dal glaeoal pred, 46 ~ Del prime cientco pragma artic, 48 ~ Dela "enclanema l"ate Dorma’ 5 ~ Hla cotemsoine camo paradigms, 2. La experiencia de os ites nites Bory ast - Le edo 64 Limes ela stencil) ~ Aged regimen de Stngulsidad 76 2 My alld dea barb acta ‘Una neve genercin de arias, 81 — Una nee categoria de coeeonitan 65 ~ Efe Longchamp #8 La segunda peeccin dle cntenperinen 91 4 La obra ms al dl objeto abr yao tl nel objet 95 —Desmteriecio Informe, 98 ~ Concept, 100 — Lo bie: Insntalcoey, 103 - Eimeria: happening prom 24105 ~Dacttentcin obec ald sro 107 Losi de objet el expec, 11- De lnc dmb oot nega jain, 6 265. Laimteraciin del contexto Teta dl mano core, 122 ~ Eee era etme, 123 ~Ingracn del content de expos 125 Tntgacén dl bles, 128 ~ Del compris a teo- 6 La dverifcacion de los materiales "Todor pr acer un mundo del arte cootenpordoes 137 ~ Alga contcuenci problemas 139 ~ Makipecin elas alades, 141 ~ Dsl dela onterarexte os sins, 143 7. Bl decive dea pinta Adie lo pncly, 19 ~ Pitres corr ptr, 150 #1 monoctoma ofa patur npr, 15 ~ Ua ereo 4H eatatus dels reproducciones Realy mae, 61 ~ Monoconas, 162 ~ Peformance, 163 Italaines, 164 = Video yn, 167 - Den be ala 9: La presencia del artista Lata y oraz oa, 165 ~ Dela br ats, 174 10. La importancia dels discursos tats tenen lg qo det 14 Los eles de arte sce, 194 Las intone comune, 191 La Insencin erent, 93 ~ Lor lgae comune dela singular, 196| 10 8 160 169 1 11. La importancla de las medaclones ‘el comisso al curdor, 20 -Del onseradora rector insti, 205 - Del marhante alert, 210 ~ Tae oni dee medacions 23 ~ Elects pervens el jego lott con as meds, 215 12 La lnversin de os circus de reconocimiento Hon oder priv antes quel ple, 220 orden cotenporines opin pracde so ped, 222 Segenda eerie angio dl mercado, 252 — Elect pereroe mundi de lo inkeretoe.27 13. Las mevas formas de exponer in dela shane, 42 ~Elpoder de fri, 24 BL ng deel y elas espoione cles, 250 Deleimacoal concen, 253~De ota ecenogra 9,256 ~ Dela xpos «bisa, 259 ~ Den centers a demu 265 1. Las nueva formas de cleccionar ten colin, 273 ~Eeolema del ama, 277 ~ HL rubles dels materi, 79 ~ Ace de algunas equ fo probes tenia, 252 ~Clecons pleas: compas ies. 283 15, Los demas del conserador robs de esti de ies, 292 ~ Problema de presen ‘uci, 295 - Problems deer, 298~ Probes eaten, 300 99 268 25016, Las preocupaciones del restaurador ‘Obese programas, 307 ~ Restraints impo ‘Sy, 09 ~ Resaracione nds 31 ~ Marcos, fondo, 314 17 Desplazamientosproblemsticos a recupcines eos apt, 317 ~ Asepramietos cos, 320 El mpeabes ea sca. 223 18, Otrrelacin con el espacio. “Americana, 327 ~Ilernactonlci, 329 — Glob ‘macin 332~ Un mundo en perpts movimiento 333 19, Ota slain com tiempo ‘el peso ala, 37 ~ Lanna el presenti, 28 a vetaje que coced oe, 31 Laven que seconde lonely 36 = Lala de dra, 348, 20, Las controversas se reneran {arene do contests, 381 ~La renova des ‘dana 356 eprai de lo alors defend, 357 - MSS tek prncpa de pice 360, Epilogo ibiograia 316 wr 26 350 363 Pro1oe0 Bastions De ws ReaD “Paris -Sibado 20 de octubre en el Grand Palais en el marco del FIAC [Feria internacional de Arte Contemporineo, el tio de artistas Dewar y Giegel,represenndos por l galeria Loevenbruck, ha sido {iladonado con el Premio Maral Duchamp 2012, por na escultura ‘monumental pdr arenisca negra tislada Gist que representa ‘un buceador con alas, tenida, Dotado con 35.000 euros, el Premio ‘ontempla simismo expone res meses en el Centro Pompidou en ‘olvio de 2013. Ete edci del Premio to oto tes artists finals tas Franck Sout, Bertrand Lamarche ya franco-sina Fare Ast anni la prensa Ia cones del Premio Marcel Duchamp 2012, un premio ceadoen el ao 2000 ora ADIAF, Asoiacén para 1a Difusin Internacional del Arte Francés integra por unos dos cents cincuent coleccionitas de art contemporinee Cad ao ss miembros nominan alistas que les paecen interesants, entre Ios ‘cuales el secetarado de la Asciacin elie los cuatro nalistas" de ‘ada convoestra sts dben aprtar una obra que #expone ene Inarco dela FIAC (Fria Internacional de Arte Conerprieo) yen funclén de cua jurado eige al ganador. eon de om 78959921 movie 3» 1 paadigma del arte contemporne En su decisin el jurado es asst por unos expertos cada uno de fos euro artistas selecctonadosdesignan un ponente(cieo de arte, histriadr dl arte, comisarn.) que habr de defender su propuests artistic EL momento decisivo es pues aquelen el que se celebra una Sesim en fs que se presenta al jurado el trabajo de cada uno de los spirentes al premio. En 2012 est ssi, abieta nicamente a los Iniembros de a asoiacin que deseen asst, se ew a cabo en una sala del Centeo Georges Pompidou, el ienes 19 de octobre, ispera ea entrega del premio "Ena sala tomaron asiento unas cincuenta personas, en una propor cion pareja de hombres y mujeres y con una media de edad bastante atta. En la primera fl se sentron los sete miembros del jurado: el Aiector de Maar (Masco Nacional de Arte Modern, en Paris), que presiia el jurado, el Presidente de Ia ADIAR, un reprsentante de a familia Duchamp, el director de un musco japonés el decor de una Kunsthalle (cero de arte) siz, un colecionista belay ora ond rnense. Aun lado del escenario un tril con micrfon0 permits alos onentes digi los asstents sin obstaulizar Ia visin de la pan- fala en fa ques proyctarn imigenes. Son las 1410: todo est listo pata ali Ta esi. ‘Un renombrado erico de arte, quincuagenario, sub al escenario ‘ras sluda alos miembros del jurado, y anuncia el nombre del artis ta caya obra defenders. Aparecen en I pantala fotos del tale del ata seguidamente, imagenes de us obras (prinepalmente pint rassobrellenzo, ques reptiin en cle durante los vente minutos ‘que durarslaitervencl6n ls obras de formato pequeo se muesran ‘enseriesEloradar confiesa que descubrir eso usdrosen ltl fue algo que le cog desprevenido, Se trata de una obra inacabad, varie «da pero coherent; con desplazamientos, al mismo tiempo geogri os, metals y plistcos: con referencias cinematogrfias, de una persona que n vive como un artista profesional, sino qu fue actriz, Prstogs a tino performances, y tambien misicas qv rhuye los marcos, y cyas ‘obras presentada al premip no responden a un proyecto preiado; ‘que desconfia dela fonts, y que sabe sorprender; que noes i ‘Staion ni neo-abstracta ni neo-surelist.. nist el ponente en «que trata de na mer pator, “del tempo del después del después de Duchamp y su probiicion del intra y habla desu ferinidad, fice, porque a pituraes "una historia de hombres, que hoy en di tiene mala eputacin, especialmente en Pars, pues remie al pasado, ‘No sunaartta con unestfo,con una manera, com quisiera el mer doa que gta ls marcas sno alguen con esprit de exper ‘menticn, co espiits lib; que no anal eller dl ofc nla hermosurt del motivo: ants pore contri, pnts cacaracas, en tamafo desproporconado y con colores exesivamentebrilanes, porque el arte es inguitud preocupacin, enfermedad o sacrlegio, ero no escura. Es afade, una pntora Wri, a medio camino entre line la fotograis, la erat, a atablograla, yes" inca mane ra de hacer pinta hoy ex dia’, en Ia estela del Gran Video [de Duchamp], deci dela desaparcinyno ya dela eternal del arte ‘dela belle, y mareada por una incansableexigencia intelectual. Y ‘oncluye dicendo: sin sombra de duda 5 una artista de oy ends EL presidente del ara le hace doe preguntas sobre Ia conologa las etapas de la carrera de la ats, alas que el ponente responde recilando le cambios, l desarrollo no lineal de una obra "de gran ‘aredad’, Media hora ha pasado; son las 1442, hora de escuchar al segundo ponent ata verse trata de una mje joven, treintaiers, que se pone ante e smirfono para defender a causa de un dio de artists. Se presenta como erica de arte comisaria de exposclones. A dlferenca de su predecesor, habla de manem poco articulada, muy aclerada, apenas fudile por momentos Per cuida su peesencla, casi camo sestavie- ‘haciendo una performance, de modo que el trabajo de Tos atstas2 1 paradigma del ate cotempordneo ee ayn tcine eh ei oe ee eae ee = ag ti mR RRS IGN IR ey a a aR A I A A acer Prétgs B ‘Ota mujer, cumplidos lor curent soblamente vestida, la sus ‘ye ena tina. Se presenta como filésoay explica que el artsy ‘lla han tabjado juntos indagando en a reac entre arte conte porineo 7 flosofia, Ea la pantalla se muestran imigenes urbanss luego uns fotografia de Inaba propuste para el premio (una nse Tacign que consste en na maqueta y un video proyectado en una pantalla). La ponentehabladlancae ena realidad urbana, de fea Tau Nancy de Jean Prouv de "singular constelacié’ de ciencia fic ‘in, de “maquina que canals lo rea de “un conjunto abierto de txperimentaiones’, de una obra que ‘no expica nada, pero despertz tl desco de ver de usin y de arti, de gretas en lo vise de ‘isyuncion de imigenesinaterales, de oiesmo deenajenacin dl ‘spetadory de una ‘exploncin perepiva que nose inita alo vis Heo al campo del art’. También se habla de DJs, de “méquinas de ver, desta modifcads, dea enomenalidad podcidaporlas brs’ de os “interstices de To empirico’, de lo virtua, del ilo tone ing, dl anacronisin como etc dela heterogeneidad de Tas clpses dea uereasoperaivas defo vil. La obra es una ‘sn gular convergencia entre uy efecto potentey na tenica ten’, que “tortocircita nuestra experienc" y concentra un "poder metaméel- aH diseurso termina embrando « Deleuze yenunciando un ox ‘moron: nomadismo inst “Antes de bjar del estrads, wna pregutas dl jurado permite aa “oradorsexplcar cio se ei la obra, Son las 1554 Tega el turn de km ponent un quincuagenaio muy conoc dd endl mundillo del arte responsable de una importante insttucion psn, Habla delante de ens imagenes que moesran dstintas obras el arta, ast como la isan propuesta para el premio (anodes: tos objets cotdanoscolcadosy ordenados en un espacio). Refine la palabras de artista a propSsto del ergen de ess objeto, yconti- 2S pasionado interés or uns obra hecha “de gestos y miradss“ EL paradigm del arte contenporineo sencilos, sin grandlocuencs, que confere a nuestra cotidianidad ‘ana “poesia profands” al mismo tiempo que una visién mii capaz de" ,escaar la bllera de los bjetosdesechados’ una simple percha de madera, lts de teffesco, un tablero de escritorio colgado como un ‘advo, una crema, “erica nigueladas, cerdmicas estangul ‘as que ncn ‘apretarse el cnt Se mencionan los nombres de Francis Ponge, Mario Manzoni, Edvard Munch, Chale Fourier. Se habla tambien de castalida, de encuentro entreate conceptual yarte ‘op. de la dindmica dl taller, des dibujosanimados, FI discurso esta Sembrado de figura interpretative: Ia "simbolzacién de un destino CrlectivoImpaesto por Ia sociedad’, el “como sla “uestin del ‘acon “plunteamiento sobre el final del desgarto y del wtopi™ donde “nuesiro ser est en sls, las refleiones del artista sobre el mundo y le nada, "interés por las repesentaconesalegricas de la historia dela humanidad’, an “obra que me parece hermoss por st caticerlegrico” Se habla asimiro de un proceso continuo, ea Wisin global de la eescin frente ala producclén, de coberencia, Aeteminacin, ambicin, ediacin. Es, en conclsin, “sencilla sents una ob” So a 1629, En apenas dos minutos, poncnte respond as preguntas centrada bisicamente en el proceso defabricacin de los abjetos mostrado. Trslo cual piblln se dispersars dejandoa jurado dliera. alge ‘Alia sigulete,sSbado 20 de octubre, algunas persona se aremo linan poco antes de as 10:0 ante la puerta de a FLAC reservada alos profeslonales -una pequefia puerta en un lateral del Grand Palais. Ivitacin en mano o acreditacién en pecho protstan en varios iio sas porque la puerta ain ext cerrada,Aciba abriéndose,y los pre- aaa, Prope ra senes se adentran por ls paillos todavia vacios a apertura al pbli- sera ls 1100, Para el premio Marcel Duchamp, hay que ital ‘zona bajo el alin de honot Cuatro celdas a modo de mini als de xposicidn acogen las propuestas de los candidates. No hay ningin Cartel en ls paedes, aunque sen le entra, flleios con reproduc tones en blanco y negro de la obra, con sus fichas (materiales, ‘imensionesitalo) yun comentario genético -nofrmado- sobre ‘obra del arts, Algunosvistantasdearbulan dente de as obras, ’A las 1050 llegh un equipo de televisén. De repente hay mucha gente tanto dentro como deant del espacio de exposicin. Los artis tas han legdo,rodeados de su respectvos gars y de algunos mign. Aroma de calf besos y saludos en abundancia. Se vea unex ‘nity de Cultura acompehado por su esoss. Dos encagados de ‘prensa estin en pena faen tas un pegueio mostadot "Alas 1104s coloca el miro. Cinco minutos despots, la cere rmonia empeza,recordande, en francés e inglés, los nombres de los tnteriores ganadres. El prsdene de a ADIAF se refi l reciente Alebate en toro alos impustos sobre las obras de rte, pero sala (ucla verdaders asin dels nlembros de a asocacn sel at Sradace su peesnca al Ministre Cultura y 2 su representantes Tego habla dela figura de colecionista, hala de gad, tans sién patimonio cultural, cempromiso antes que especlacién vine lo y complicidad con ls arétas; po timo da as gracias a media docena de macenas as como al Centro Pompidou. presidente dl aradoy director del Mnam toma fa palabra, para seflar gue an premio este todo una cadena de soidaridad: pre Senta alos tems dl jurado, nombre a los ponentes legidos por Tos artistas asi comm las iets que las representan, Recuerén sus ‘os de nacimieno; 1959 pra Valve Pave, 1976 y 1975 para Daniel Dewar y Grégory Gieguc, 1966 para Bertrand Lamarche, 1967 para ‘ranck Scurt, Lego lee la nota de prensa "El jarado tas una large6 1 paradigma del arte conemporineo eliberacin ha elepido a Daniel Dewar y Grégory Gique, por pare- ‘ernos especialmente original su relacin con la escatura monumen- tal El uso de los materiales, que no exluye los modas artesanosy la complejdad dels obras, que pueden lntegrar peliculas de animacién, les permite expandir las pata estticas al mismo tiempo que ss smotivosy temas se refieren aloo alas tredicionesculturales mis populares EL president llama Jos des premiados, qu s acercan l miro no, envaquerosy jersey. Pelican alos oes artistas y dan ls gracias aljurado. ‘Le ceremonia ha terminado. El piblico se disprsa. El Premio Marcel Duchamp 2012 a sido entegado. Qué nos ensen este pequetio lato? Ba primer gar que, msl 4c as diferencias entre as custo propuesta (pintura sobre enzo, tna escltura, una instalacn con video y ota sin video) y entre ls tate estrategias elegdas por los ponentes(gosar toda la obra del ‘na ubln fo propuest dl arta ena hitria dl arte, desir Claterpretar la propesta crea x profeso par el premio reconstruir ¥’analtar el planeamiento del propio artista sobre su creacin), hay Sorprendentes simitudes ene os discurso: os custo insisten en la Caherencia al mismo tiempo que en a singulridad (La capacidad de ir contra las expectatvts) en el desplazamlento de as fronteras entre disciplias (slendo el cine sisteméticamente mencionado), en la "Pop Art, repreentado or la galeria ‘noyorquina de Leo Castel Supuso una verdaderaconmocin park cL mundo de arte, ya ‘consgraion de un nuevo paradigms ats o' que el mundo paisno del arte moderno,a esa de er destacado promotor de bs valores vanguardsas frente al conservaduriamo de Jos disso aa dear’ No a at Combe pangs de Rauschenberg -montajes que ainan pinture,exculturs yo que aca bard laméndove inal eaten no venders en Francia cuan- ddo Daniel Corder los expuso en su gale sno que suscitaron un ‘echazo enconad un eco sostuvo ques obras de Rauschenberg ro pueden cosiderarse arte, mietras oto vieron en el fllo de jurado una grave ralcién ala ids misma de art, una frenta a dig rida de los creadores yun profundo desprecio por labeler, el sen 1 Aaa ue, m2 io 2a VLAN, Gs drt neon a Pri Ute ceed ‘monde 5197 Pastner 21, 9p. aT pair» Bt paradigm del arte cotemporineo tidy gusto! Bato results estar en consonanci con la propueta dl Ihtvador del ate Thierry de Duve,seén fs cual "ana obra de ate cscontemporines en contrapsiiéna moderna, antigua, lsc, lo {ue fere= mientras se exponga ano se considera arte? Este pegucioterremoto ene mundo del arte gracias al cual"Nueva ‘or robé la ida dl arte moderno” (0 mejor dicho la ide del arte contemporineo), se prodyjo mis de die as después dela primera propusta de Rauschenberg. emblemtica dela ruptura radial res sco al arte modero por entonces runt, ya fara en la pinura Yl escutura de la escuela de Pars como ene expresionsmo abs. tracto american: en 1953, con vite y ocho aise joven aria se hao con un dibujo del renombrado Willem de Kooning dibujo que éuidadosamente bors para luego enmarcaracompafado de una leyenda qu rezaba "Erased De Kooning Drawing Robert Rauscher. ‘erg [bajo de Kooning borrado]* Qué mejor manera de marae Inicio de una nueva er antic? Y, como sel ocurir con os mow mientos de vanguard, et gesto no fe aad: dos aos después en 1955 jponés Saburo Murakami, ene dia de inauguracn de wn sali del grupo Guta, ela lo que an nos lamba una pero. ‘mane travesando con su cuerpo wns cuadros de papel rempendo asi Ieralmente, con la pintra Tres fos desputs el francés Yes ein organiaré en a galeria ris let de Pars a fame “Exposicin ‘el vo" naugurada ol 28 de de abril de 1958 bao la protec de amon ii se Gr nite CAULEY Cahn PERRET anh Ut Sem Spoon £2 Eat 307 8 GE Spe GULBAUT Conn Re rk a ert made Earnie °C an EAT EMGON Cel toca eee ey S.C inte at 1814 Cae Gn in Mad ROO), Un mero pradigma ” unos gorda repalicanos cay presencia habla conseguid el artiss| par a noche de inauguracén proscar om vo “Yes Kn a pload as pardes, el echo ye sud de ae, creando ws estado pitch dente dl pac del gers pero la aera no et en modo alguo vac, ino Hena de un at astra Intangible vise cuyo ito depend de exci que eta opera én provogue os vista: Ets en noche de apertiry ea tran leg con esprit yl vectanas de ger pista dea stun aura que impede la calelo ques expo en eine ‘or La ports dela ules et conden. Lo states deen et por poral dl elif, macaco por una coisa au. yds secede als pee Ants deena en lea, sini singer un ctl rl recs de gra, Contre rl de mele [|For pos de de, Jos stants cogenel asl ycedenal inti inmaclad del per, onde atta es epere. Ete dition pce epreetan os aoe os cesar prs evar abou acelin eemanll ayo obit ee ‘rear una amir indispensible pra tans lp un stad de senda” Vaciar,reventar bora: deun continent a ot, estos jens arti- ts deuna misma generacin nacidos entre 1925 y 1928) no se andan| con remilgos ante Is dominicién no ya de I tradi sino de la ‘modernidad que les era contemporinea Los representantes de dt, LLEVERLAINE, Le Glo dt atop Pa 33acpi src wn ta ner eres ce oy Le oes a ian cae Penn eee ern ae eae a eee ec Serene os ec me SS oe See Some eens ee SS ea ace a 8 cbt oat pe de Rarer emerges See ee oe ee ee ree ae eee ee 5nd. GALESSON, Comp et re Cin rt i950 tl Un enevo paradigm » era ecuperale pero tras un ovaris lavados sein Ia antgedad de {ts manchasy el grado de ropuaridad de aides; lo cual permit oneer las pas de César, Tinguely, Kein y Mondrian a un rguroso ‘Reado. programado pera ‘eliminar cualquie romanticismo que Dodlerafugricun pose wo dl pasado pare jar present! Una ads qu. en defintiva, estaba en consonanca con ea Timpieza de Teomirade” que exifan,segin el critic de arte Alain Joltoy as obras ‘xpuestas en galeria Sonnabend (cabeza de puente pariina de a Sanguadlaestadounidense) para iberare de as normas de la abs Trnclin, ya fuera expesicnsta (Jackson Pollock) o lrica (Hans Hartung) Porque como afrma la histriadora Jule Vrain, “sta upura es mucho mis que estlisticao esta: instaura una eva Telacin ene el art ya realidad, sus objets su imigenes,yexige ‘una mirada liber ‘cuAsc, ones, conTEMroneno a mirada liberada es, portant, aguella que se emancpa ny slo Aes convencones de Ia Sgurcin csc (algo ya muy superado), ‘ino tambien dl fequisito constitu det arte modern es dec bs xpresin ena forma que sea dela intrioridad dl ats, ,Pues qué tienen en comin Tos gestos de Rauschenberg, Marakami y Kea, las ‘liana y banderas de Johns as composciones geoméricas de Selly Jos enutmblaes de ora ver- Rauschenberg, sno esque de ninguna aners pueden verse oinerpretarse como expresn de sus interior ‘lade Ben porque ya no bay nada que ver, bien porque ningin con tenido personal inguna seoogi, son ya visible, también porgue ch VERLAINE Ls ale ar contempt roc pp S53 Lind.ey Bt paradigme del ate contempordneo econ co ct cuo delat rompe at manus Tides obs clu datas ue wha brad ds tesco fire a chs ao pete coer lanarle oon iimeroad Post crete reciment lo qu consttye exec dad dt ae modero: at en ss gees on og se ‘npr als eanenons dla ttm, em ep consi dljiego Starcom slimes gorerene leeneia des praca dal ae contempt Basho tae dein entenese pnp emo ums iptacel at eee te dei a Sade e950 shan omen cee "d cmin dae. eo al snp con ae senec eed 41 mismo tempo como salt ira Kiran Poe ns tsp nos on no bls ever dca ean ay amos form ee! ig EN on net sty com congue patel Renata tna cho mis rf ona tan ie teoe 2 Ama egin el en Pee Comet ose denon pr vale gu oda edn us sus obs sosan amuse eased cl perdsimpenis ere ‘preont.Duy, Mate, natn Bee pu dep tea ns pce de clr despecepaes igor set cenhaterse denise rns asl ee encase anc nla de tera areca mst armani ‘adel rade soba cna por seca ens ss beating se por una een nes Ct soos ‘ssh sl mercado delat cotenprinen, ined Man oe 1 Krol POMIAN, Sarl mtr de Ts, Td 198 p16 A NBCOMETT Lalo din milena ‘Unmeveparedigme 3 coma, ba itt compote ei de tn pari de corre cate modems yar coterie ty come yomlana haba pated Facendo wo dun pop tn ini, lid Ios to etn de arte Ces Bavicae dl sg XIX, Cent Grendel ag Xp period acl Pel Ardea, an Giz Tier de Dave ye Rica es onde tee dcr eee oa cried del soe Un rime to x ld ait ‘rea gu pine cs, be bese mona lll compotion ead ata tara ria, ont E rien un geo ie ‘Spent tes aan dam mes ae {Spoe oSln ait ra jn mato ‘vl a plies recs ince 7 Finer carmen ne pnt aaa ga pea at porn adic eam antl tpn are cl, En Taegan ipo de dca es ere sn prs, eres cee neltoaneorcond qucompat eters ona Sa rips dite del ar sen oor otis ope ‘unr ens sen Lat ps mora ¥ eps etn e ipe de cur acne pct pct del Sie -ana occ age icine once mando clare moan tee po deporting, torte ice ‘maa por imines cn rin bet gue decbn eli Sade lor rir como al sar espero cries oe Shen sr sar pro ps co dite hay geno nds Lied de gra © ion conte rc del lee MARTI an dla ea et ep pe Fin yma Dar, Und de re Nene 286 paradigms dl arte cotempordnea tna y desu estat. [Al especificar as palabras exlusivas de este "po dediscurso, también podemosidentifcarrpidamente eter. es como arte contemporino, Duchamp o también roneras, que son ‘otras tants referencias al andisis propio dl arte cntemporineo" {as herramienasestadstias de anise del discursoconfrman asf «mpiricamente el modelo queclaboré de manera intl, basindome «end estudio de campo: tas segue los actoe, sein lo precept «tno-metodolégios,incayendo su picticsdiscursvas,yconside rando como “arte contemporineo" lo que ellos mismos desigaban como tal, este modelo se desaeolé pasando a oro nivel de ails, >PES& =Stts i pragma dl ete contempordneo oe a se ir See naam fen at cae eae a ejecucién de sus obras, a menudo monumental a e rador sabe que adquiere antes la firma “Jeff Koons" -pero. ic ee sel sobre fondo manoco- “ec cae nie i a once renee oo en er et nce «que compran sus obras naman ‘su table even el und dt ane conepetae Sanh hema tle in. ik Los Angle lars pt ‘Pern orlans pra a prepracin de waa gran xpi 1m _ ae Gels te so ie a expec deo lites s MoCA, el musco de ate coaegorioes de La Angeles, Veda cto anita laa, pantalones ctor apts derives ado sin a ‘tines latina vig en prime fla de cls uns, ato dante de ss rss ads co ra a hia mod meta oe oss del musa impecablanese vss con ey cbt, od ron relepdos sa chse ura (esta feed att fe dele cn, qu se dena, por agua). Fu om na "erst perfec errs el unde delat’ come un uptra ‘spectacular con agen tran (is encanto) de rts sl x tale, entropy aca sateen exper dean ‘xo poo potable oto a Van Gogh en defnina ‘UNA Mua cATICORIA DE CoLECCIONISAS Nuevos coecionistasleguds al mercado del arte conternporinco dese finales de la dads de 1990 pujan sin miedo en ls sais de subasas asta tes, cuatro ¢ cinco millones pars lego presumit "de poser no obras sno réconds* Auras por un arte contempars: neo “de acces fii, con imagen mas dnc yreconocble, como tuna sig prvienen bien dels circulo financiers entiquecidos con I financirzacin de a esonomia, con grandes fortuna pid ‘mente adquiids por adersyfondos de inversin bin de pases emergentes como China, Rusa la India los Emiratos Arabes, En ‘speci, China se ha expandilo de manera espectacal, tanto ene ‘mercado del arte (en 2007 ya ea terern en el ranking midi de en LS. THORNTON, Sows Dot het Wl op. 20. Eat iar te ence aS akin on6 El paraigma del arte conemporsneo ‘as)'como cen el nimero de artistas presents en a ecena del ate com ‘emporineo:"En el ao 2007 ene los primesos 10D artistas conten orineos pr factracén, 36 fueron chino. De ls 35 ats cuyas obra se vendieron en subst milli, 15 eran chins, Loe re- ‘los de ls artistas contemporineos chino ha crecido desde 201 un 7902 CConfirmando el peso deo paises emergent delos nuevos colec- cfonists procedentes del mundo de las inanass, la eiiea de arte ale mana Isabelle Gra a analzado el papel recente del mercado en el ‘mundo dal arte contemporineo de siglo XX, y su desplazamiento hacia modalidad de'mercado de reds” (networking market) depen: ‘eestrechamente dela comunicacn entre los actors, dane" slo €l proceso de comunicacin tambien se ha conver en una mer «ancl, sino que el valor de cambio de una obra dependeen reslidad de que se haya convertido en tema de comunicacién’! Marie Maertens, or su pate ha advertid el desrollo de un “marketing de 1a demanda” propio del mundo de los negocios (donde “un prodto se desarolla, sesometeaprucha entelosconsumidores ys estos re pponden postivamente, se comercial) en lugar del “marketing del ‘fa prop de las galeria (que “ligen asus ars yhuego hacen lo que pueden para quela demands coineida cons oferta) Tambign han surgido nuevas formas de merchandising, como cuando Marakami,presetado enel Armary Show de Nueva York en 195 por lgalerista francis Emmanuel Prctin, “xpuso no slo cuadros, sno también unas camisetas con la figie de wn pereonaje que pretend hacer en eseultura mis adelante, Fue el merchandising de una obra far, a a inversa dl proceso que sguen ls grandes prodctoras de 2p, Sore ade ag late crea n Co MABEL, STA igh rs op 6 LCMCMABRTENS rd mar deli op a 3 Os expen dees tes © Hollywood, que comercial los objets talent ec bets derivados después del estre- fala de Chis "can yo tenon gost or poster Harem enqucion we cer Ska eure mececon ear EH MO “Seta no obs dem ns har macho sg en a ‘a5 se ven obligadas a solicit Slide ts even shige itr andres [ode erre a 50.00 ers yl A sperineeslg hana AS THORN soe LRT DRTON soe Die here Wo tp Stehide agin 2tahe012,1 pradigma del arte comemporince [x esscro Lonocrar Al mismo tiempo que late contermporineo, al menos en su parte mis sible, propende hac una dristica mecantlizacin, se ve ran sido por la cultura de la fara, de las celebridades, siguiendo el ami ro abiero hace cincuenta aioe por Andy Warhol” importanca de a ‘ommunicacii, popalridad entre los piblicosjovensy“nterados' 0 también entre lee aplicacin alate de "gia dea fama’ mis propia de las industries cine y dea moda hasta tratara determi hados atstas como etrellas. Entre ellos destaca Damien Hirst, que ‘aida su estilo de vids tanto como suarte'y que cuenta, sgn su cole fy rival Maurizio Cattelan, “asi con Ia misma notoriedad que una ‘stella del pop: todo lo que hace es de dominio pabico’* sto significa que el arte contemporineo ha logrado incorporar slgunas dels caracteristicas de la cultura popular l mismo tiempo ‘qe las de Io mundanidad mis elitist, especialmente através dels inauguracones y las veladas mundanasorganizadas con motivo de ferasybienales pars los coeccionstas mis sealados -como en la feria Art Basel Miami Beac, “donde se abalanzan ls grandes coe comistas internacionales, staldos tats pot cl arte contemporénco como por las numerosas estas y vistas a colecione privaas orga ‘izadas en paralelo"” Como sefalasabelle Grav ena segunda mitad ela década dels aos 2000 "no se podia abrir una revista de moda fen Alemania (Ania, Bunte, Vorty Fa) sin encontrar reportjes Sobre las frie de arte contemporineoy as veladas de inauguracn, al Sits S.CEcatzson, coma Res Tortth Cm. (¢MCCATAN CHIN Leet oot SM MARRTINS, Live marl op p10 expen deo nites » arts ste si de eB por dea Leng” dnb do hpione pai cc ee ssanciéa de la capital) del artecontemporiineo actual, a medi ane ete shel fine o mindy en Sintenorne «con meted eed ceo serps gre cnr alguns cea intra yvna eu Rela mene Towen” onar arte bs perso contemplan ronza Sarah ‘oma br FaRS Sow A ramar0 93 oan te aan tersneanc scars a oe ‘mods ls misc tiger france a pint, la polite la levine vicars ete ‘pci ergata jr laced ce enh oon a chemo cacentm a tame a ate aetna etn Sane nee Sector° Hl paratigma del ate conemporsnce rnin Domingue de Vipin y José Arar, gu acaba de psbne nets an ro east sobre Val; Olver iso que preset lr pt art ot pi El ate cals prs] ene can evi pce 2; Ondine de Rothschild ys ae Aine Dando ren eg wre se um wje «Nani la races Aesandra Borghese yu amigo Pre Plegry,orgenzador de I vada; e director aristico de Dior Toe Ks Yn Asche; CrtianKauboti Apa. uno de ss ovoorsen nesta de do el famowoarutcto Noman Fos tropes Hen, Aca Ctr, aputo dvijara Alesana parr 00 ‘otgeng Becks decor de Goode, Levin La Doon a 5 ‘acta eo dco "Pace, quest eiendo benas ccas™ Puede decir, lteralmente, gue el arte contemporéneo “est de moda’, Se ha unido a ess secotes que hasta ahora le cran jen vaeo a moda el defi el yjo yl cultura del fama’ La marca Louis Tutto propane besos diehadosexsivemente paral exposciin ide Marsan ene! MOCA de Los Angeles en 2007+ Paulos Hermes (dsetados por Daniel Buren, expestos en el museo dela Moneda de Ps en coaboracion con I aera Kamel Mennour:parsispakin e fos representantes instionle del arte contemporineo de Pais en ti dete de moda organizado por Hermés para a noche de apertura “Ila Bienal de Lyon en 205+ cass de subasts propiedad de dos gr ‘Gescoeclonsas de arte contemporine, Bernard Arnau rangois ‘Pinal friasorganizadas en todos los gars de reunibn dela ese Tpternaciona’soninnmerables os ejemplos de eta menla atl de CEM MAERTHNS Lv ma defi a 3 ae MORTON, Ses Dor Wr op. ct p22 3 eae ae fr 21 cab 200 See ceo ti Cid a expec deo lites o sea js. msn cand ls eto met Sb “iin sage” er funcionar como logos.’ Del belso de lujo a la obra de arte cag : 2 ep ta ay ee he tio cnc en ns ne mis eat Snr ern eb ne e tens eg ta Te “La ston Gest Da Aire oNTEN fulelats gra cere oa cece ese eaten pn de dean densa sepetrgrreplapaplrimyrpinie npr Care os ‘mi carrera la acusacién de ser una a ‘comercial; pero quizé consigs que dejen de acusarme, al ig eS ron ry hun Str a a riamente, las obras pai opr ‘ends Den eile de ato Heiman Pe tes ora meds ae depres are omer a Ere yo sini et ee pt sh on ncaa i dee pin en sr aenpeic u s g n wistian Boltanski’ presumian de no vender nada, oe bee rat 9 SR Eo RSE a tp liaro Et poradigma del arte contemporinee hss Boa CURD 05 AS 1970 No ext ca ides de "pesos impartnts que sy shore Fe un omen entaoiaro eb ete etd, Tempco se pensabs en vende, ac ens munca nad, a tia ela ta ocpan, hac jo ceases Yo fu prone desde my pot, Sas aba en [a ‘ls Somabend Cader pinta ass. Para nse one ‘ens a ein Los que vend ean considers mbes, vender Do Durante mucho tempo el éxito comercial fu sospechoso® sindni- smo de tenuncia artistic ante un poblio escasamente formado, de {atlsfaccign de expctativas antes que de invencin de camines orig rales peo la fnanciarizacién el mundo occidental yl erecimlento ‘conémico de los pases emergentes tambien han afetado al mundo ‘el arte, que ha sbido struc los nacvos ios de las Finanzas y dea {nds al menos hacia lis obras ms inmediatamenteaccesbles por su senscionalsmo 0 por su proximidad ala cltra popula y qué 0 precisa una aculuraion atstiea preva deal el odio de a ite feduada, que no oct su ndignacién. ‘De ahi que hoy en dia, un galeritaasentado no eche de menos las Inauguraciones de los aor 1980, cuando sélo estaban eats, el comisarn la made del artista ye olecionista? Ves que os valores Sel arte moderno de alejamiento del mercado an funcionaban en Drimera gneracién del arte contemporineo, Cletamente, Wao! "acuestionable plonero en ete terreno demestrd que un artiste joven podia ganar enorme cantdades de dinero sin duda como ECE mg es pap Sida MERTEN i mach eit pa ta exprnca deo Unites a de ht 1000 al sm tiene en cuenta el coste de vida en la década de 1950 y el elo slque tower : e195 pecs svn lpr end eco Oh poo ae lates temp can elven sla pcos te enblemica, Cab por nto hablar de pamara yond pn aca en términos estéticos asi como econ. bcos abl nc Se wt aecontenporne ls pus eae saris ills cota) oo in pene ‘en per dessa iad wou mj pandora ure por deen 07 Crist eg ses ae 6 vera por sts Lose Burts posts 20s ‘Qin mor quel hoe rier pene deer a, rc sc rc ey tl : os primes dl op wt ue Sel pt ive ue azar el hod qu oy mares dee Soca en aque party ela qr Pen ansmeants neque ve un pape important, Inula pine ead de einai ‘a en ent Tao sable de la seccié “ate a congo The Economist, pablic6 en aA oe Se aot fp OL An ey sc ms ssid mms eke eoriettatat don Asie OMEN SOLA Ls Cet Gai, 208ll lO y sx paraigma del rt comers o 4 ana Pie zap aa 1D [Lama MAS ALLA De OMT Scena «iter geo vo. ta remuneac rial cuement unc pork cH ens ans Recordemos los cuatro mementos mis emblemiticos: el urinario presentado por Duchamp-s precursor en 1917, el dj borrado de Rauschenberg de 195, l pantalla de papel atravesada de Murakamt en 1955, expsicion del vacio de Klein en 1958. Fjemplifcan los tro principales géners date contemporineo (con toques mini tlistas ene segundo y cuit cso): os eady-mades (porque supe Duchamp crear an género ets mismo, que prtenee plenamente al paradigma del arte contemporineo aunque sugiera en tempos del jadlaen eb marco de mae lo eso forma pat paola acral tras haber raid I Ore arte conternporine paradigma moderno), el arte conceptual, la performance y Ia instala~ paragon aresora podemos Pa Pe Paradis ual, a performance ya instal Same econo de co Fa 8, ener en comin? [La o8n4 14 No HSE EN EL OMFTO ‘Tienen en comtin una cascteistica que hace que el are conten porno result especialmente incomprensible para los defensores del sigma moderno: a abr de art ano esti en el objeto propes- por el artista, Ya sea poegue no hay mis abjeto que un simple con reste (un hoje de papal is paredes de una galeria) ose trata de un destinado a terminar ena bara (una hoa de papel dss a); ya sea porque lobo no tene valor ol sguiers existe (el%6 1 paradigma del ate cotemporines _rinalo original e perdi lo cual no es ice para converse e 8 Trane de arte costemporines) de no ser porlosrelatos alos ue sive e panto de partida. “gelato: este ex el punto en comin de estas mills forms de proyectr a crams al del bjt. Pues sin el lato de a presenta Tro de Fountain ene Sin de los Independientes de Nueva York y fuego ena revista The Blind Man, ode teaparicin cures aos despues en forma de epi, in el rest del borrado del dibujo de ‘De Kooning sin el lato del travesamiento de as patalls de papel Maleate la "Exposicin del vaio", no slo no quedaria nade de fst propusts sino que nohabran tendo mds interés queun roma tte coegials para hace eta los amigos ‘Puede deirse que el arte contemporineo se ha convertio,ese~ sialmente, en un ate deconta' un are dea narracin,oinclso de Te leyenda, un arte del comentario de la interpretacion -o simple= rere ungrede la anéedota, como heros vst antes. ELabjet st iio un pretento, como micho un activador, que induct acclones, Falabrs operaciones, reconfiguraiones del xpaci (como la "her ‘ent visual de Buren), yl ora est en este conjunto de cosas Se Tata, por supueso, de una obra bier: jos de reductive «fos lint tes materiales dl objeto, pasde verse enriquecida por los coments von imerpretacions,imitaclones¢, incluso, por todos los actos de ‘vandalism que pueda susitar. ota reaidad-eminentemente sociligca—esla que hay que tenet en cuenta para comprender el paradigma del ate contemporsneo. ato expica porque muchas personas permanecen perplejas ane el tte contenparineo sin comprender Io que hay que comprende: 2° Conocen mu reglas del juego. De ah, inevitablemente, el confit hire paradigmas que queda refejado en los abundantesdesprecos° fnoomprensiones qu alimentan I leyenda del arte contemporine> ‘ande objets coidiano, incluso usados (un urinario, una espn are mis al det bjeo o ncaa de us un lesson eta, dads, pad 0 Sern er ein oi Ieges como chat tre! con compen es radon eos oto fra elon tex del are contenporne, fara de sprees de los muses J frei quer erga fas dla upontvs dace bre {do ogifca qu les dan sentido y cna ‘Como adi Jean Pere Comet lane aloe. podi cx nl bet al gun ear se efle yl ue e atbeye {-1 Ex pos [1 tee I enorme wea de eae dl par Gigna dl bjt oro tt, de dg I seca de flo hac qe equal eb sitcoms acts quc son alo los meson como etc mi dea cia ats Del objet alata en rel eo "aca eo gue Comat eprops att, I ln de tela ea cnn be de re de sine on tno omic, ecamaaertableente ara ear descripcién y anlisis, ue esén en consonancia con las teorias = ‘moderns, deonstuconn y onsets nas eramiens ue prospeanencl indo dare conempornea especial filosofia de inspiracién delousian (slendo Mil moset refer + ‘neludible en ese mundo)’ asi Ta sociobog sriguelnestade scomola clog qe sg nesta de Tawar (qe ple, by ue deci, exponent) i at es LEERES meannaemien armors pd cberahiataatare sl gi pe i eng vai ae seme me LAE Dai Arts Bhi Aecouat othe Acquisition eta ie a SySS lUllt—~— * i paradigme del ate contemporince sin tt ono cont vse ee tae specs tem ten wa centre concern ns eam estan eas 8 ce mii documecac en nd dc nes en oa ssn nie ge enn 1 ie ecco 8 OE Aaigenns te pad are cng > a arn ial oe. DesaeiAL 2A 10 IFORE start moderna como ene dn coin de un Or ne ors sens ln el aro deer Sp de peice pan Cv ue ei eto lane coterie rtd ae Sess a cul acopatat as popustas artiste As POF actin cn yarn del en fe so eames Trl oma os rama ald ob ea 4 “end eprint Lace or ert ear lo sei’ _ gon preci on depen Fearne een Exponin del vc io und & se hi ode ese el ae ies ree ens x ices mae ie ae papeenry aca dun cereale: 7 {LN WALRAVENS, De dirt on rane 0. p> TEE Lan md ll dl objeto o parte de ese oro seria ego tado al Sena por el artista Qué queda fe todo esto sine los relat? Por ejemplo, el de Ia crten de arte Catherine Mile, escrito trenta aos después: “Cuando Yves Klein hubiers trad lor, es dct a prucba no slo tangible sino vals de intercambio el colecionistatendria que haber quemado su reci- bo. Klein habiaogrado pone en marcha un mecanismo en virtd del cal por es cesin de Vado, habla habid un intrcambio debe es materiales, al final, sin embargo, toda materia se desvanecia. En tualquier cso, el comprador se via completamente desposeido de jets, ya que incaso el ecibo se esfumaba’! ‘espus de Klein, macho ser los que experimenten con a des rnaterlizacn de la propuesta artistic: los mis radiales, como lan ‘Wilson y Tino Sehgal, lege hasta educa a una conversation de laque luego slo quedara razr en un cartiicado (ya concn, para Sehgal de ques transacininancira también fuera desmateraliza 2 como algnos ate penser pgnos tora cachet Sern dears hance? obi csc ili, reso ers rin See dep ov scar deat Dg Indo ae ago pot os sponded pstain eran sgn coda $a es a nme oa epee slung sn entero, en sei gnc hat sls aes pss hob perio rn st cee 80 nC tg again pe A Hon COUCH La Nae dt Cogl acti ermine 1298 re ne MUR Doe A DEXAOU. ooie EL paradigma del art contemponineo su caricterautgraf, cosa que ain no a ocurrido. Bn i situacién cal a presentacién plc es una forma de promocion que refer za valor dela obra vendible, de modo que pagar al artista por ese concepto supondrla una dobe remuneracin, Solo la tendencia ale slogratzacin(y probablemente también la tentaion de acogerse @ los derechos de los tabajadorestemporales del expectcul} explica aque se revindque una innovacibn que no tiene cabidaen ls normas actuals de la propiedad intelectual De ta NCERMDUMREONTOLOGICA A LA ASEGURIDAD JUIDICA -Recordemos el autobis instalado con gran esfvrzo en una sla del Museo de Arte Moderno dela Cudad de Paris. La sociloga que rei re la escena mencina tn sbeoso didlogo ocurrido al inal del dia ‘entre un tabsjador yun conservador Estoy agotad suspna lpi mero; “;Qué bas hecho hoy’, pregunta el segundo; “Limpié el sautobs gcémot! :Querris deca obra de are, verdad"! [La andedota noes trivial Io que con detalle describe la sociloga es poocew en vst del cul un autos Volkewogon modelo 1977 convlerte en una obra de arte, mis exactamente, una instalacin Jada Mickenbus* En ete proceso, el objeto mismo ~e autobis- es ‘lo un elemento mise ms visible, sin duda, misimponent, pero {que nada sera sin la comple serie de operaciones relizada por un ‘onjunto de actores en un contextoespcifico materialmente delim tado por las paredes del muse y, simbicamente, por ls palabras sociadas, dee el titulo dela obra alos comentarios que epublica ‘an sobre la misma, pasando por el cartel que indcard als vistates ob mt ol del tte ty a definiin dea obra Todo esto nos ale consderabemente de los paradigmas cisco y modern, con sus cuadrosy sus ecaluts sen cllamentetrasladados del ter del artista al del enmareadoro hae dor de pedestals, leg, alas sala de a galeria o del muse. Esto significa que laextensin dela obra mis al del cto gene tuna notable inertidumbre ontoligica acerca dela definiciin misma en "xtocolne duran iver de 2013. En se puede er quel arte de 1 cs anbigna No transi un mena negioca, a respuesta sm es abou nia ota de Yr Ene medi en gue "Beagason se neg expt se pnts, sto cabe especlar sobre sigteado yu propo’ Leg se cee manera nada amblgut- que “DB po en vant, sna sina, por el contain risa que se regia no enftare ao que de comple einquetate puede exis y ‘oe demos on a pric quel cles somaya composcones Siempre ansiten, de una forma oe un slg A ciferencia del fll, el esto en un catilogo estado superior en cl escrito sobre una obra de arte-siempee est frmado. Ese produ to de una dobleselccidn: de artista por la erica y de critico por Instituclb, es dec, por el comisario acarg dela exposciin y del catilogo, Se trata, po lo taro, de una dobleconfrmacién de noto- riedad,hecha en forma de buceautoproducio tds vez que el cat logo es el resutado tanto de a noteredad adguirida por el artista y porel rico como motive de una mayor visiblidad de uno y ott. Al ‘pasar dela simplelista de obras al esttus de auténtie glosa dedcada 4 un artista 0 un movimiento artistic, el ctilogo ex“ dlimo cslabén de una cadena histrogefica'! que a veces puede incluso ‘servi come instrument par cer justia con una obra consider a insuicientemente reconocida La wissen nainserten Lo que permite vshumbrarla "mirada distant del antropoge, ola “mirada sesgads” ola ‘mirc rasate™ dl socidlogo, son las rele clones en los dstinios textos que, mds alli de las diferencia en a situaciény el contenido, hacen de esos dscusos sobre el arte con- temporineo un ginerolterrio muy especifico. Dos grandes cate- tras deealoessbroralen on lloe: pn ldo, a gore del sn ‘ulridads por oto las figuras del significado’, es dec, del valor resutante de atibuir sentido mediante una operaién lterprettva Empecemos anaizando esta ima calegors Recordemos el flletoinformativo del museo de Bstocolmo sobre las essa el argument final fue que"lo colores, ls formas yl ‘omposicin sempre transmiten, de wna forma w otra, un signifi 4" Hay en esto una dobe operacén, pica del discurso que acom- ha al arte contempordneo: 0 un lado, Ia tibucin als obra.ens ‘de sgnificado que el comentrstaproyectaen ela el témino"trans-we Bt paradigms del arte contemparineo sii permite, por su ambighedad,sugerie que el significado es ine rene lsobrsy no asignado por la leetura que de ease haga); por foto lado, a transforma de ee “significado” en herramienta de ‘loracin de a obra, puesto que lo que se daa entender es que la cxstencia de un significado bata para doar ala obra de un valor, ante el cual as sonpechas sobre la idologia de su autor dejan de tener ‘entldo. La operacion hermenéstica la asgnacin de n significado ‘que puede ser interprtado 0 desodiicado- es inseparable de la ‘clin normativa-In aribuclin de alo. [a expresn“insstncia hermenéatica” no es exaerada para rele rire a la teiteracidn, empeto ycarctr sistemitico del proceso de Tbisquda de significado, unido a la atibucén de ese significado al objeto interpreta en lugar de al trabajo del intérpree."Lo que estas cobras pretenden representa (o‘expresr’) es una de as expesiones ‘is comunes en los discursos sobre el arte contemporineo, dando por supuesta una intencionlidad dea obra misma que estaria tran ritiendo un sentido que mediaria entre la mente del artista yla del espectador,obviando el momento de producién del sentido,es deci, 1 momento en que intervene el comentaist, ef mediador entre It (bray el espetador Yl ear a lst del comet rae ‘a precisamente nla constane enovacin de las iguras interpreta tivas en el vrtuosismo con que el autor del texto manejard los refe- rentes de a interpretacin, Esto viene asignificar que, contraramente alo que sostienen qui nes lo despecan, el arte conemporsnco én modo alguno carece de sentir et leno de los signifcados quel tribuyen quienes esr ben sobre. "Da gat nterpretacones es un paso obligado ara Ta integracdn de una propuestsaristica en el mundo del arte con temporneo, como asi explica el socélogo Morgan Jouvenet “Los artistas también orientan a comprensén de ss obra en ls ceculos de expertos, mostando, seg los eedbaksreciprocos" que guian ls La importance de os discuroe 195 ecisiones de unos y otros planteamientos “interesante para los ‘comisrios. como a pard para el escaador las formas de as obras (cus plegues) propociona ‘apantes que los expertas saben apove char (y que acban recaeando)* Simétrcamente, produce una figura interpretative sobre una obra «un paso obligatorio para poder formar parte dl ceculo de os r- ticos de arte El refeentepodrd ser muy variado,pudiendo ie deo general (a sociedad" a lo particular (a biografia del artist), psa: do -a ser posble- por el “ae en st. sta capacidad de dibujar wna imerpretacin focalzada en a naturleza del arte antes que sabe el undo real o sobre figuras de la cultura religiosao ieraria- cont tuye otra carceristice propia del arte contemporineo El arte st planteaen si mismo lacuestiin desu nataraler y por lo tant secon verte en filosfa [Jo en fandamentalmente conceptual y relexi- vo"? Esto supone, nuevameste, un cambio considerable respeto al arte moderne, ast como respect alos gneros menorss dl arte cli co, que podianapreciarse de manera esenclalmente sensorial y emo: ional Las principales correntes del rt visual de hoy en dia no pe tenden formulae una interpreta del realidad y an menos, tal ‘er transmitro provocar ene espectador las emociones experimen: fades por el artist” Certamente, no tod el ate contemporéneo puede entra en este Juego de refleivided sobre ¢ arte mismo tan propio dels operacio- res interpretativas que prolferan en virtd de la asistencia her- ‘menéutis: prueba de ello es que algunos artistas, includ algunos dels reconocidos, prefieren un enfogue mis sensorial yemocional, ‘también més voleado en el mundo corsent 0, como aveces se dice, en"ta sociedad (por efempl, Christan Boltanski no oculta sa "bar 1M JOUVENE ye commie a. MICHAUD, ee pase pp 1S. ‘Men TODOROY, Gy amis am Panton 201, 5.280196 1 paradigme dl ertecontemporines tacgo” por el hecho de que “ran parte del arte actual no habla del vida, sino del arte, Una buena parte de la creacin, especialmente en os sims sts, no es sin cts sobre el arte o reflexiones sobre el arte, e09 no me interest |. Me lento mis cerca de un arte de lt ‘moc, ya no veo ninguna cmocién’: Pro aunque est fenéme no no reorte todo el arte contemporineo, si consituye uno de sus rasgos mis importantes, especialmente en la medida en que rompe con los paradigmas anteriores. Recorders el manifesto donde los Nuevos Realistasafirmaban haber tomado concienca de su ‘sngulridad colectiva’s este oximo- ron refleja clarament a mportancia dl régimen de singulardad en tare contempordneo, es deci, del crite central dels valores de Js originalidad, le innovacién, la marginalidad, Pero esta querenci prorat por cualquier posiciin a contracorsente desisada, ‘inortaca, vanguard (o cttng edge, sgl la expresion en bogs los pases anglofonosy va unde ala posto cries, costars, snt-insliticional -que también se ha convertdo en lugar comin de la socolgi, al menos en Fanci desde hace teint aos’ De abi que las figuras de a hermenatia negative’ que expica Toque obra ro e, los discurss que acompatan al arte contemporinco afadan ‘asl de manera sstemitica figuras de la" hermenéuticainterrogativa’, es dei interpetacin através deo quelaobrasusita“pantea’, “inguier, "eve, "cuestions, “ent, ‘pone en dude’ "elexiona 1. BOLTANSELC GRENIER Le i pected Cro Boao p18 EGER THORNION, Ser Ds het Wop tp. 898 [LCE Nate HEDOICH, Ee Bee dpe Ki. 20 CCLID ete Tp ctor ap 0 1a importancia de a dcuses ww sobre’ ace “rica socal dete Ente los innumerable ejemplos, podemos citar el elle de exposiciin de Mike Kelley celebrada en ‘ayo del 2013 en el Centro Georges Pompidou de Park te habla de “reverencit’ de "comentaio erica sobre la distancia entre arte y| sociedad’ de" manual deinstucconesirdlco, de "paroi’,deten slim que causa cierto males’, de "radlcalismo, de “deserarquia clin’ de “alterar el orden esublecida’, de "audaciainreible” de peo pests que denuncan La vigencia de modelos ue coartan la creative dad’, e incluso de eritica de la argitectura modernist” y. por supuest, de abra que “suscita otra ecturas y da pea ser iterpreta 44". Sarah Thornton, tras estudiar la erga” del eampas de la famo- 4 universdadcaliforniana CalArts University, lo confirma “Ta pala bra ritcaltyencabezaba mista! ¥ este privlegi apriristic con ced a cualquier planteamiento ctico es an fundamental que rge incluso en escitos de los representantes de las insttuiones, par t= tiara ess misma instituciones ~por ejemplo, las aporia de acon servacién muses, su morfer cache nrc del texto dl artsten un catlog puedo coe mosv de de una expos monogiia ean cena de arte de provincia ‘raj singular -compromete cx tod momento co ls chs oj os qu poe on dude sta ded ar cntrprinee ys padres conch rad y pos maces ome a cite, rtd indian csarlo guinea a xa ard rite fc, sre ofa aqua dese el sete yu came age encuentra ms all de THORNTON, Sr Dp th A Wold ps 8 2 A'NENICOU asd het St de ee 52188 I paradigme del ate contemporsneo Iu canmecin ere paramo gue ie sin dflece ls nm de ‘i coment als mods inputs por lt mda ovals a unde ine pode pot yadminittvo- el wt abe odo ager de conceal und, de demi deren al wndadera reams cl de ls consis deo stretipos pli, de sagas omnes de seins sped nceads por cateiomas de dea deer pela a oni, la anon wl pte ‘ompromis eto co relia ipa na reainat re que or nate sipane poner em sail id, us erate nnn ys bets tata, an hyde sep adelante yd co. ar actinemente avec de na ida sempre en ire Sefialamiento de un misterio tras cubrie de enigma” I obra eso- Tucién det misterio interpretndolo como cuestionamiento funda mental esos dos momentos enmarcan el bio del comentario en e arte contemporineo. Su acién es doblemente necesari: pues confie- ls ob, explictamente un sigaiiadoe,mplicamente, un valor Si, portant, en el arte contemporine, la bra ya noes coextens- ‘acon el objeto propuesto por el artista se debe tarblén a gn dis curso desempefa un papel fundamental, sobre todo en forma de “interpretacén’, a cual debe ser entendida no so en su sentido her. ‘menéatico (la atribuciin de significado), sino también en su sentido ragmtico (la “jecuién’, como se dice @ propdsto de una obra ‘sical: a facta el aceeso por el pblico la obra, el comentario imerpretatvo desempefa el papel del eecutante, reveando con ella, tuna vez mis la natraleza cada vez mis alogrfica del arte conte orien u La imPornancia De Las weDiAciones Fl discurso del qu acabamos de versus maples formas const 2, porlo tanto, una mediacin fundamental etre la obey la mirada del espectador ¥ como toda mediacién,etatolo qe permite com ica postivamente como lo que ocultaneativament ela ambiva Jencia constituiva dela medic, Perel iscursopeenece a ver § todo un conunto de mediaciones, cuyacomprensia rest tanto ts necesariaena medida ex que etn, en el paradigma dl arte con femporines, mucho mis prsentes que elas paradigmas clio y moderna! De hecho, cuanto mis e adja las obras de las expectativs del ‘mundo corinte, mis herranientasrquieen paa ser vistas, enn Aids, valoraas por el pbico en generale, incluso, por el pico ‘alto. La importancia de a median ex drectamente proporcional a srado de especilizacion y de innovacén del ceacién, es dec, a ‘rado de “autonomizacin”éel ‘campo artistico, pare tetomar dos ‘onceptos desde Pierre Bourdieu Las mediacions, coma acaba ‘Sepa HESRUON a en ma spel dae 2. Pare HOUNDIE es ei Gn ran i hag20 I paradigm del arte contemporinca mos de ver pueden ser orales seria (comentaris, articuls libros, ‘esis, contratos.., pero también iénices(eepraducclones), profes rales (comisirios, curadores, critics, profesors, galeria, inchso fabricantes de obras), institcionales (galeria, muscos, centros de arte, FRAC.) u ojetuaes(paredes de los museosy galeria, cartes, pedestals, marco, eatlogos, archivos.) sto diferentes “segments -como dia ls economists~ nose ircunscriben al mercado -contrariamente alo que a veces sstienen los propos economistas, que pareen desconocer el concepo de ine: ‘mediarios courses” sno también, cadaver mis, la insitaciones pili. Vamos lo que ests gateeepers os guanine dele fone rs entre el mundo corrente y el mando dl arte- tienen de especii- coen el arte contemporineo, Dt. cowmsanio at canon En el paradigma moderno, conserradores de museosy gilerisas organiraban exposciones sobre las que escibian los rtcos de arte Enel paradigma contemporino, la funeién del comisario es cada ver ms atom, especialmente en ls insciones publics, en tala i con la funciones tradcionales atribuids alos conseevadores ~conservacin, estodio,adminlstacién, Mis expuesta alos medios de comunicacion y alas miradas de pars, la funckn del comisario es mis gratiicante? Autonomizaciény ascenso en Ia jerarguia de ls sna ge toon onc a Ct scm Ona gh Po tp. 5.61 Nate HENICH, hat POPLAR Sepaton imenbe San pt sing, 2a iprtencia de as mediaiones 20 fanciones han venid de la mano: lejos de estar plenament igo a tuna insitucin el comisariotrabaja a menado como independiente De este mod, su funcin sha acerca ala de los rico al de los histoiadoes del arte, ela meds en que ~imporanca del di ‘umso mediante-recae siempre en el comisario de una exposiion ‘serbir sobrelos artistas que de hecho promueve al exponetlo, ant ‘ipindos aso confimando, el dscuso del rt, Sméricarente, los rticos de arte ~sobre too cuando presumen deindependientes, «ada ver mis offecen sus se-vicios a la insitaciones pars organizar ‘posiciones. En defitv: func del comlsario end sejrse dela del conservidor para acercrse adel eiico, a mismo tempo «ques profesionalizaconvrténdose en una ocupacdn tempo com. plato Esta evlucin, operada en una generacn, tiene su reflejo en un cambio stilen a terminologa del mundo del arte conemporine: ya ‘o se habla de "comisaros” (cuya sonorided pil nunca fe del grado de todos. sino de“eredores"-un nelogismo ditecamente importados de inglés “cratos. HI término se ha impuestofcimen teen la media en que curator significa en ngs tanto “eoservador” ‘como “somisro eau a mayor ampli leis, Esta autonmizacin de a func de comisaro va pr tant unida «ts proesionaliaciin desu actividad, cua presencia no deja de cre ‘tr como asi demuestra una encusta relza en Franca ent dea. por los eric, Catelan,autodidacta, fue desubierto despus de de aos de abajo por unos “invesores" ‘ue, seine empezaron a specular con mi tabs. Pl el primero Ssorprendldo, pero yo dia qu el mercado det arte fe, en ima is fancia, mis sensible y rceptivo que los que ‘analiza el arte® De ‘mismo modo, Damien Histha tenido su expsiién retrospectiva en Is pretgiosa Tate Modern de Londres so en 2012, cvando el mer do la habia convertdo en "strella® desde hacia yu quince aos, En tstosnveles de preci as insitucones pueden expone, pero no pu den competidor como compadores: el Cntr Pompido hubs hipoticamerte,querido comprar la totlidad dels ventas de Hits de 2008, que representaban un ao y medio de trabso del artista y de sus ayudantes tendla que aber desinado teint y tes afios de 8 artidas presipwestarns para compras de at’? Lo que import en fe segment alto del meredo son ahora las feras y as casas de subastas. ‘Las primers eercen oy en la un papel no slo desleccién y pro mocién dels mejores galesasy de los artistas mas buscados, sino también de descarimienta de nuevos talentos ~funcin que desem Dena ls galeria en el parade nudes y los criss y cure ores en a pimera genractn del paadigma contemporineo. As la prestigiosa feria Art Basel reserva su seccdn Hamada Statements a artistas que nunca han echo una exposicién individual en un museo” En cuanto a las cass de soasta, han adguiido, como sostene un leis, "tal fuerza de presripciin que tienen mis peso que los ti tics de arte, los comisaio los conservadres de museos. Ya no son losartsta dela benale os que luego van a Christie's, sino al revés"* 2 MLCAFTELAN C GREMIER Si dane op i 2 Lean ing 2 he 212 S.CEMC MANTIS Lia evi de rt op. 92. 4G pot.a 1 paradigma del arte contemporénco Un colescionista resume esa iaversién de funciones: "Es los aos 1960-1970, lo importante era que tn atta tuiera un lugar en wa ‘uso, Bra Ia alegria del colecconista que via como su gust su elecin eran convaidados, Era un factor de vanidad, pero que econ fortabs. Hoy en di, a valoracin yu noes en los muse sino el ‘ventas, importando ya soe valor mercantl del ate ‘UNiacio roaninoc> "aia conse prevamente wn miro sonic: e 15 de sep- embre de 208, eda eB gira de Lehr Brera subata ania drectamente con Shey nl aul mean de on ‘elevsuso aeons dispute eed, peri Hint emer 147 ailones de drs en dos lak. ahi donde un macht babi ‘obrado una comin sgitcatia por ogee el SO shore pc ements emboli cas todo el dinero gener. Loe dde certo to dew es aso: en 208, de Wt de ae” perme on artis cobra an porcenaede a reetde ss bat no ea ‘gr en el Rein Uni Aa qu ronda Lala Spring vedas ‘ace 207 aun red de 171 miles de dae en Sothys de andres autor no eembols nad. La eta de Hit 208 ea cy eesti que nse as univers por primer ve dee qo Pal Duand-Ruel cer en I ads de 1880 stern oder dle ‘ers de are, que upon contlr toda produce de un ait fo ‘uel ran marcant hala comprando todo el comenig dl ales, ‘Jars recuperab cota econo sob oe 1 inversion deo crete be resnscimiento 238 Mientras que ene nivel ms alto ls galrias se asemejan aos mase ‘sensu funcin de consagncién, lor museos yas insttuiones poli cas se acercan a las galerias en la funcién de prospeccién. Mochos observadores han seflado la crecenteinterpentracion de as insta «as privadasypiblica de econocimiento El fenéméno ince en a cevolucin de las careas dels artistas, cuyo acces ala visbildad internacional -se cual ea tipo de obra que producen-s relza de forma conjunta a través dl sector mercatl(exposiciones en gaeriss| y feria compra de coleccenstaso subst) yatravés dela seleccin institucional (grados universtariosy exposicione en centro de art, suseos y bienals,resdendas de presi, articulos en revista de enombre)’ A estos aiden las recompensas en forma de premios| (Premio Turner, Premio Marcel Duchamp), otongides por unos jurados en los que suelen coincide representantes de diferentes sect 3 Inlso los artistas mee alorados pr el mercado econocen sa dependencia de los muses: ‘Sino ubiera muses, probablemente no hain galeria. jEstarias en el paro!j¥ creo que yo etaria en paro lambién’, dee Maurizio Ctela as entrevistaday,conservadr del ‘Masco Nacional de Arte moderna" Yen 2013, una invitacion impre- + etviada por una prestgisa galeria de ate contempordne con, ‘motivo de fs exposicon de dos de sus artistas en el Museo de Arte ‘Contemporineo de Lyon, seialaba que dichaexposicin estaba orga ‘land con el apoyo de I galeria conforme as programa de atv des externa. No sorprenden estas condiciones, que los colecco. nstas puedan tener Ia impresén de “comprar en los muses" ‘i FORE, rey tac meni es Eg ei tian 9181, GR gh rao 07 228 THOIDVTON Sen Dae he! Wa p9826 HL paradigma del arte contempornco “también compramos en Tos museos, porque por To general cuando sus artistas exponen eos mens, losgalerisas stn ai, en a entra Aa com su cartera de pedidos.."! Esta interpenetracin significa tanto competencia como comple- -mentaredad los galeristas no tardaron en comprener la convenes ‘ncomercial de verse avalados por los moseos, cuyo prestigi en tninos de “mercado del conocimieno” slo puede aumentar el valor ‘ondmico de las obras En ctanto a los colecioisas, algunos = ‘onforman con constatr que compiten con ls coleciones pics (CHoy en dia los muses estn comprando al mismo tiempo que nos too, los colecconits e crea etre nosotros una especie de compe tencia yen tla instanca, sto nos fastidia 2 ambos!) mientras iqueottoscetan abertaente Tos conservadores (‘Mi objetivo cs omprat ls obra que ls grandes museos sueian con tener) a ‘cet, sbiends,cnganizan una competicin que reibe su confi. nacin en el mercado (Comprar an artista emergente yasegurarse al Inismo tempo que va a entrar en Ia colecién permanente de un tuseoy por ant versa precio aumentar es ast. yess seni io: basta con compra do cuadro ¥ dar uno al museo. Esta prtica se estéextendiendo en Nueva York) ‘Ela competeniarcurrente entre el valor de mercado y valor artis ico, resulta sempre mis dif separar ambos vores ena media en «que tenden a ettoalimentarse matuamentey«depender de unas ins tancias de reconocimlento cada ver més interdependientes. De abt tina preguna destinada quedar si una respuesta consensuads: El tts, js aqul que ba producido unas obras quel mercado ha eco focido porque las vende, o es agudl qu, al no tener acceso al merc |e t Del Gun so, MARTIN.FUGIER Galasso 28 SGM eS THOM TON Sewn fae nie A Word yp 0 1 Sys Main debe Sno 28, le inversion de'o crcl de reconocimionto 287 Ao, se proclma artista y eaalado por ls fondos pbliosy por los encargs pllos?! [ricros remy: MUNDILO D105 HTEEMEDIARIOS Alfiual qu, como hemos sto I proximldad entre atts y com sarios, ye ceiene peso ce estos dkimos,provocan un funcions- rmiento de la creacién en cto cada ver mis cerrado J inerpene- tracin dels clculos de reconocimiento también provoca algunos efectos perversos Elms evident aungue silo sea vse paralos que conocen elf conamiento del mundo del arte contemporinen que son también los ‘que menos interés tenen en seala y solucionar sus falas) el con cto de interes por ejemplo, cuando un ex-minstro de cultur lia su posi como director de Patrimonio del Estado en Versalles| ara exposiciones de artists punteros de ua prestgioss coleccion| privada dela que también es ptrono “Aca de agua Ia expos "Le ta de a Sed qu sede postal dea cud de ile (Not de Franc) aga stoned por tl ayuntaem oct, fred clei rnc de Charles ‘Seth antigo agate de pbcdad [.} Ovoslugues plies fan ‘eveshan eps lo Uso empos cline reda el cena least Le Magasin de Gren preseath a colciin de videos dl mar 1.0€ Nhe HEINIC, tt oe cde ast ng getins a pisteae El paradigm de arte contempordeeo chant suo Pierre Haber y mest en fbrere de 01, a del epee fio ean Pigs dedicate a Ain Japs Isbell Jean Conrad Teal parade colchonitt de video ate an sed de ss cajones sus mejores DVDs pa most en oe dsints fondo regoals de trie contemporineo dl 20 de Maal erat Vent aur del {urns monunetale ha cada de cole neon de Daa vin ye Cal Ande prt exponeros en Espacio de ate concrete de Moaans Sox (Ape Mari) 1 a Lil Chas Sah toma el rele de Frans ik, que prevent en I mista sede, e 207, sus pls y foogaias [-] Se pete un igo em et: ss obras de Sach etn Dortbckimene en vela,y orgaiar cx expos en Lille since fumenie el Yr dels obras expuestas. Es eactamente lo que basen noc cleconisa antes de veer su aeons eters"? Perot clus entre los interesespiblieos y privados es a menu mis sui cuando un museo oun centro dearte invita aun artist para producir una instalacion financiada conjantamente por su galeria, ‘ta ima recupear a obra ua ve cnclldalaexposicén pero, en ‘aso de venta, no sempre devolvert al museo su contnbucion. Mare Spegler, critic de arte en Zc, expica el proceso: "En el pasado, el asta tral bray marchante procataba vender. Hoyen dia, (=) tlartsta tre una de, concibe un proyecto lo dig y sus ayudanes lo realzan. El galrista busca dinero para produc la piea, de se posible entre los coeccionista quel comprarian antes incluso de que se hag a pez En otras palabras, el colecconista financials ‘que fnanca Ia exposicién en el musco que afiadira valor ala obra ‘omprads por el cleccionstaainstitcin es un aval, incluso co-productor« fondo perdido ~o un mecenas de Ia galerie 2h see 20 bre Be eyo 4a inversion dos cvels de reonscimento 238, ‘medida en que se hace cargo de una parte de los costes de produccion sin xi Ingo su devolucién’ Otro efi perverso, qu yas seal, eden concretoen Fanci, donde el peso dela insttucionestende «converts, pradojca ‘mente, en una desventaja para a promocin de fs artistas en el mer. ‘ado nacional ¢ internacional Por un lao, en efecto, «nivel nacio- ‘nal a competencia entre intermedio en la carrertenposde lo nuevo les induce « buscar artsas poco conacdos, es deci © j6venes © ‘xtanjros de ahi clerta venofiia dela insitucionesfrancesas. que ofrecen de buen grado susparedes ates as exellas dots hg tes qu a as glorias del heedgono (efecto erverso que ha procurado coreg el evento organindo per el Ministero de Cultura bajo el titulo "La Force de Tart La fuerza del arte). Por oto lado, a nivel internacional la posbidad de crtacirultea el mercado gracias ‘spoyo lnsituconal (como Fabrice Hyer que, "bien apoyado por ls Insttuciones publiasfrancess, prefer prescindir de plano de ls taleria')’ se converte en un obstéculo para el visibilidad de estos artistas en el mercado; aslo explica Ruggero Fenone, conservador junto en el Castelo di Rivolt, Masco de Arte Contemporineo de ‘arin "Eapoy pablco francs tene muchas cuaidades, Sin emmbar- {80 algunas obras pasn dvctamente del aller al espacio del museo| Sin pasar por el mercado. Tenen por tanto menos visbilidad «nivel Imernscionl* Por titimo, un tec efecto perverso de esta cercania entre Ls ins- tancas de recoocimiento es a fertehamogencizacin de los inter "SEN. MOUBEAD SAGOT-UYALMOU, Le Mur dt anon 9 2G Ain QUIN, 1 coven aration re inti el Sep pe pe Cane ei Sidon Kn GREP, ree an La Dosen age. 2079.0 paradigm del arte contemporineo rmediatios del arte contemporineo lo que resulta en una pride Uiversidad de ls propuestas attics, Pus ene espacio altaente ‘compesiivo enel ques desenvelven ls esponsabls institucional, ‘yas caceras dependendirectamente del uci de sus pares y de sus Supeiores jerdrgics, results dificil encontrar un término medio ‘altel singlarizacion ~que puede Devar 2 un verdadero “estelato™ en el mundilo pero también provocar la descaificai6n~ yl cet Sos eatndaesestetios del momenta, De abla elevancs ene arte Contemporineo, dela “pardbola del pingtino” que sucle wsase 2 props dl tear el eft pngiino”descrito por los economists Consist en “esperar, antes de tomar una decisin, a que los otros tomen riesgo, siguend el modelo de ess ves aciticas que sobre dl hil, esperan que ottoe ke moje’ para asegurarse de que no hay ‘depeedadores- hasta quel stuaci se precipita y todos los png fos ae ecen al gua @unritno fbr para intetar pesca as mejores piers ‘De th también, sel Jean Pierre Comet el escaso peso “rtco™ de crea, transformada en istancas de legtimacién mis que de econocimicnto en sentido ett, confirmando sin discusién Ia “Seeibn de las insttcione” ene ls cuales no tiene “ors partic iin qu secundaria deco delas ede de inluencia que imponen sus propos criteios.? |.hemit LAMBERT, steps mats ona pu ti Sone ble in 21 cde por JOUVENE Le op com am STB comer Le ene dn ltd op 918 a teri dels crus de rconocimienty 241 Las unas AN Gaur, cots oy nap desc, bs compranes plies y eas compan osmosis Toda sumo el mesa Haga por eempo ke ecole com Aled Pacquemen, ietr del Cato gid, forms pare dela comin de compas del Cento Pompe. A veces 90 pedo ear pena gue gus nt etme euocando tas tule esol no omen errors el etd de gue compo oqo me uta Pola espana es cho mayor cuando se for parte de lot comiés de emp! "Chad mM. MABRTENS, Pt mar dir op 5B [LAS NUEVAS FORMAS DE EXPONEE 1a expsicdn consttye una mediacén fundamental entre eller {od ceebeo) del artist y los espctadores de sus obras, como ocure ‘on la pablcacion para los autores o el concerto ara los miles. ‘ahora bien as formas que adopta en el paadigma contemprineo fompen bastante radicalmente con el paradigma moderno, Decadencia dels slones en benefico de feria, bienales y expsii es colectivas,preeminencia dl concept y dea escenografia, mayor peso dela nsalacin con sespect 3a exposicin: todo ello require tuna naevasrelaciones entre tay lo pics, os comisarios ys ELE pos saws Inventados en la epoca cic pas poner remedio a probibiciin de"tenee tienda ecretada por los académicos, cone fin de desmar arse del ertesinad los salones de pintura (ess “manifestaciones Suales dante as qe los rtts presenta al pblico, en un mismo Tugat obras previamenteexaminads yaceptadas por un jurado") han 1L.CEN METSIIL De pie iit EVEMURINE tes Clore dr gran ar op. tp. 2a as nuers formas de exper 2 sido testigosfundamentales el paso del paradigma cisco al paradig ‘ma modern, junto con el il del monopolio de alin oficial y la ‘muliplicacin, partic de la segunda mitad dal siglo XIX, de diferen tessalones donde ls artistas de le moderidad pudiron someter sus bras la contemplacin de los dems as poder conseguir even tualmente una clentla. Después de la Segunda Guerra mundial, age de las galeria Hevaré poco a poco a una preeminencia de la fxposiién con una finalidad mercanti sobre la expsiién con una finaldad no (inmeditament) mercantl, qe es I que representan los sles. ¥ at a galeria, ceando es pretgiosa, se converte en un instrumento de econocimiento del status y de a calidad del atta is selectvo que lo que pueda ser su presencia en los salons. sta expan del sistema de galrias en detrimento de los salones se produce principalmente gracias «Ia realzaién de exposiciones olectivas, que a veces se repiten. Asi, Raymond Nacera organiza en 1954 una manfestacinanval tilda "Escusla de Par, que “hace cada vez mis a competenca al Salén de Otoo, por se el aconteci Ineo que marc a apertu de a temporada artisica parsins’ dos meses mis tarde, Denise René presenta a "Primer San dea pintura tUntrate Ou galeria, somo Crore 0. Cherpeatir,organisan trans exporciones anual que rtoman algunos prinipios de los Salones.presenaciin dela licitud por los arts, comité de selec ‘in, devolucin de a obras alos artistas desputs dela exposicin,y ‘suncin de los gests de ein y publicidad por parte del galeria, rmienras que los artistas asumen os costes del transporte y del seg En este conesto de tansién entre slonesy geri es cuando ‘Las maya formas de exponer soca dependent del Conejo general de reise cher du Rhine con nde sesittara neve en re contemporinen Desde Cut los clegils han to peeps park sea vist colecones pbs alle de tise. Meade es fei a bia de ra gales para cole euador et ist rstingies. Repartos en equipo clger aso ar obras que sean compres por ‘un moots de 10000 ear come el ema sbre el qu de iar ‘tse admis prea sus aguas cn pu del rote ‘or Hoy en qu prsetry defender "olen ane rad des- ts sobs adgutids po el equlpe gamdor psu engrne e Fondo departmental de nue econ, pts sr expt el {lesa de arte dl Conse gee en Airen-Powenc, antes de gue pe. dan prestare denon ogurisnos. Los cles nose cotetn con mora I rpdcons nae nombre del ait el ul, e sport, al nls dsc imagen objeto: ms al de ls descrip, pope ets en forms de omen "os intrpetatvs,Y mus ques lesion dear, eve load, curva qu suge spare de aq lo gues vorprende Ae a clare de ated: colon en ate contains, noes slo ‘cumulrobjtos que sean de aero agro sto roprcoar ea ‘eumalicén ana cohereni na und que pueda tgs en una ‘sr emia, como un apy al abo interpreta, a actdad ‘rend. As los temas opus eo eines anteriores dela ope cin fron: "arutecur,‘puenl rela’ “concn y Wer es, ete veda y cide’, usar decouple morte scar’, ete’, "contrac dean, "etalas de me "es envea age yen’ "ovenes agi el nt’ Hop, Jow custo equpes han propust los sgt tee "cndades ete le smb yla era, pao, present, ato, ida del cris ‘enc. intepretain po hia el pate fade ea xr "urarpumeat ol dar prefeenci al sgalicde al seni aleeslcsn26 1 paradigma del arte contemporénco ew terion enigma come teu os teins wtiads or toe lamas: ‘nist’ "elt, "mba, solo de wiles’, “xyes de una lene sgn dep etry "info yam’, "vider" empo hice pensar en a soi, Yer del ier po ‘Lamport dl dicarsel ppel neal dea coherent aL cefeaidad dea poli erent: Go on le aprenden «ques habrin anemia ao cles en unica alan cone ponies Peo a propio empo se ple cei denature de formacin a bends No ipot tant aso del clio pues un colonia pido no iene qu edicts ant adie, como et decom deeper cpl para cori na ems ‘sori ycaberene,y argument mean un discus qu dota las oes dean slgicade yo slo de popedades oma costuye un ebjetvo ndpenable pre qu bor gue a ben pai ELA omRA A LA EscHNOGRAFIA (otro aspect fundamental de a fancin dl comisaro ese trabajo so tanta deeolocaiin de cuados (la palabra francesa que se utliza para designar esta funclin —‘acrochage se ha convertido, en arte contemporinco, tan desfseday anicuada como lade "vernssage’) «como de nsalacii de obras ene espacio, o mejor diiames un tr bajo de “escenografi’ En efecto, ya no se trata de decidir en gut ‘orden, a qué altura ybajo qué iluminacin han de ser colgados os cuz ros 0 colocadas Jas esculturas, sino de organizarunrecrsdo, const 1.6L Nhe HENMICH, Nowa alcnne: pert colle en cae ‘sina as Ce a Ua os ae Las nuove formas de exponer 27 eral come ua op tla yy 0 cna e ied preps det a te Sen, em de Grist Bola exp roca ons ea an ‘sacha eos dinar propos mor visi poe cada tun des rs qo campnen expos constr na set tron dejan en an bj eoytn stl st hrs del ona corte cult ceh ‘acne conruses, ona puch sp de pence Al al det vcr, Ee dtr baer ajo en ete ta impos sim ade ore geome comet amen dh eo cantar gue coma -o cat ee {So de que ca printer un “cre Secs asenoseha linia pra nls omer oun "lta peona a crit ammo modo el sa en enn dei det mand xia sen cme en pc ep en an ompetenc ene tas facia fndamens eps de habe do ora dre Ss! ale excengain encodes eponione. ha con {aden ps as ua nut dent de states Gonads on tps con os propia eg ern de exellent reno te can por ant Suds ares de eke apts La cnprecon come teat se ace nse oder qu en en Is props ob de natn finkamenmene edge, ‘puta en econ dete dl mac de we eo pete ‘te todo dena oma denn sles en eed oe 2 GS PROS tn ce detention to ai NI abe SHAARO Ge), ean, ngs pagea8 Bl paraign del arte contemporineo constinye una especie de“interpetain (ene dble sentido de "eje- cca yde"desiramiento')! repeibleen otros gars y en otros tiempos. As es camo el Mamco, Masco de ate modern y conte- pordneo de Ginebra, por eemplo, ha podid presenta bajo el itulo Repay’ una serie de exposiciones que habian sido propuestas ante ‘orment, retomadas con los mismos protocols, pero con diversas ‘variants en lo que respect alas obasimplicadas, alos procesos des rroladosy alo artists reunids: es dec una neva prpuesta yuna ‘eva inexpetacon dl repertorio’? Esta “slgraizacin’ del trabajo de exposicin supone, por tanto, sum la temporaidad y ena medida en qu a pnturas, las escul- turas, las fotografia ola catas de video permanecenidéticas en su rac, estabiizadas en a materiaad de sus components yen los limites que marcan sus contornos, asi su puesta en exposicén puede variar de un contexto a oto: com la interpretacién de una obra de testo. de un fragmento msc. esta conteatalizacion de a ec nograia vale también, por supuest, para el espacio, yno slo para el tempo: todo el arte del cuador consste en tabaar con las carac- tersticas de un Tuga, en adapta Ia propuesta escenogriica a su vol men, as luz, «su ciuded incluso, Li scerocnats EVEADUAL ARITA ‘Todo suri en veda en La Sapte, en 1986, con “Lecones de ‘ik’ un agar explo, en el gue etn en seus ees dad de vai, de tener un cra qu ev ded my jo, de tar un lye en onal Antes, yo no sabia montarexpsicones as instal 1 Nene. HEINICHL Le peed tenon opt XV 2 hon BROAD sete expos [307 in CAILL.C PERRET), ie copra texto 9 Las mueves formas de exponer 9 a de anger mane ast gua edo misrecontamis tei surgeon de repent La de equates dente ana expos ay ue aber sv acer calor oi, ay zen el exter, co ¥8 ‘earl ett, td est apircien ese moment.) Tada sg fl mio empo eo un eso ins en quince ds, ado lo que hago hoyle campredien ee monenta, Lai dca con eigen €1jhsmo, con la muerte: do esto apteiall (.). Cuando hice a xpos eel Centro Pardo, en 196, n abi rab espacosy dor aos depts en el momento den expsin de La Sper, ‘aa haceo(.) Fue elaente al donde, pram, puson a cos, onde me cone en un art dl eae Pino qe he sprtdo, mo con aguos ros algo aevo ala por ech de abe te doen cunala porta dl yd cons expos amos fer ea tlsbra. Lac so etetunes mara obras ot coo sian en liter dela ht al donde a obras ln ete como an casiyesen mis que un sla eta! ELA EXPESION ALA NSTALACION Hl testimonio que acabamos de ler no se elite a una expose colectivaconsbia ba a dteccién de un curador, sino a una exo- Sci individual encomendada al propio artista Bs éta una itima inflexién en esta sere de mdificacions dl formato exposciin que ‘ha provocdo el paradigma ontemporineo En efecto, nose psa ni porden ser mis fvrables Ea prime agar ‘etn sak.) Losin, yen particulars chins pro ambien los ia epiezin interenir maamet ne mercado... Oro evs protagonists, os adnatradots de os def, fonds ‘speciosa ged late us deo ganado en conde ‘ue hacen eb algunos conomist Pero son igen apace de ‘radar a reno del mercado dl ate a ects quan propa fortuna oa Blo dn en epecuar oa a intra coma se ta ‘ue de dvs de tpor de ates, ¥ por eto cl ate contemporincs es ‘ua ina, hata eg el ate antigua Bafa, no Hace falta espe rat ques descr, en un hpstiico devi, wn cando abide de el ara con invert dadamenteen nue fimas, que y din susbueoos tes uand coincide ponga pra abet ¥ a bor adeno arte vten en fri dear ontemporines, LN. MOUREAU A om ol dt do. 3m I paradigm del arte contempordneo con un enact de ahs delat my intad la mayors de as ‘ects peo con ana at faible dears qu "sneer. Son Tow gues murmur qe intra os ae mas, os arcane dl ‘ben gusto qu se han convert, muchos de lls, en ends oles rina como el bio Chas Sato los qu se ramarea gut es espera una gan expos, en un gran muse." omer de ate el timo gran mercado no rep, dara en 205 Peter R Sten, fica en Manhata, af esta Arteeaper. sto no supne ring tempo para os iverson ate al contra, pues cen qb y2 fst uy encorcad orn norma qu regula os egos bus ie: 1 guidn, en esas condiciones, resulta prevsble: la mutpiscin de compradotes de alo nivel econémico conducea una subi de pre clos generalizada que favorece los comportamientos especulaivos, {ve propician la incrporacién de nuevos compradores que hasta tenfoncs erin sjenosal mercado dl arte (fondo de pensiones,empe Sas que montancolecciones¢ incluso, despachs de gestion de ptr rmonlos petrechados de conecjeros para la creacén de una cole Cin}? Tos cues acenkian el fendmeno hasta acabarformando wa "burbua especultivs" Asi es como arte halegado a ocupa la ter cera plaza en el pm, detis de a iversn inmobiliria y de ‘Bolsa? En estas condiciones, es inevitable que se produzca una sen ‘saci de alta de coberenca entre el precio y el valor artistic. {Qué tra cosa se puede esperar sel galeria fjalos precios en funcdn de triterios que no se bassn, en modo alguno, en la calidad? Vea, como eemplo, lo que dce un galerstar"Soy yo el que fija el precio de te Mende 1 207 Geo MERTENS Er macht eo ot 7. 983% Las mucvsformes de coleclonar m las obras de acuerdo con el artista. Estos precios siguen una Iie: ‘rian segn a duracién de u carer, la demands de los dente, la ‘areza de las obras. Sil demands s intensii, los precios ben subi; so, hay demasiada especulacia'” De LA WU COMPRA AL RUN COLECEADNISEA Esta deriva hacia las pric especulativas tiende a desplazar a cestin de la rettud en ls comportamientos. El problema no es slo pagar el precio justo por una obra, es decir, hacer una buena compra (que produzca un beneic Ia hora de volver a vender), ‘sino poder consderarse y ser consderado un "buen colecionsa Del ico que mereaa la obra o el artista en el momento de la com ra, se pasa a jung al profio coleconista.Y este ui tiene unas onsecuenclas que, ms all de satifacciones marcia, son también ‘Siguendo una lgia esptculatia, el buen coleccionista es el que compra mis ripdo, antes que ls demi. As, mientras que, no hace ‘ch, fo hail ens Tes ere que algunos caleconists, poco rumerosos,esperasen al cece para comenzar a disutir los precios, hoy nadie ele ocuria roceder asi pues en toro al melodia es posible que no se encuentre ya nada que compra aunque la feria haya ablert ala 1! Siguindo una gia puramente esta, buen coleccionstaeaqué qe dedia tempo a constitu una coecc6n en Ta que la calidad ve impongs de una forma duradera, de suerte que el, prestigo desu nombre aumente el valor aribuido ala obra que incu suena elec, "Hay qu dece que hubo un tempo enla feria de Blea, en que se podiarefexionar durante venticuatro horas des Alnor dh aden MART ER at. 2.mm HL paradigm del arte conempordnco pds de haber plnteado una opeién de compra sobre una obra. Hoy tial iempo se redce a una ors, yno slo par el artista que est ‘de mods, se lamenta un colecconita! or esol ley de la oferta ya demands tene una vader reativa en 1 mercado actual del arte contamporinco, al menos «su segmento Inds ato, donde los actores no son ni annimos ni intereambiables, onde son los vendedores los que seleccionan a los compradores¥ 0 fl contrario, dando preferencia los mis pretigiosos no alos de ‘ayor pecuio Slo los compeadores nets ofecen mis que el pe clo solicitado (..) Cuando un galerista confiaen la demands que genera la obra de un artista, no se arsesga a cee al primero que Tlega o al mejor postr. Mis Ben establee una lista de pretendientes Interesedo, de modo que le permiacolocar I obra en as casas mis prestgisas™? EL homo ogconomicus no tene fil cabida en un mundo como el del arte contemporéneo que juga a frustra ls cexpecativas no so estticas del sentido comin, sno también racio als de ls economia dlsia?™ EL prestigo del buen coleccionistarevaoriza, por tanto, conjunto de presentara al public, yas recaucio nes que tenet que adoptar con ls empleadosencargados de clgar- Ie conlos que gestion los fonds del muse, con sus sucesores en institucén, El cambio qu seh ido prodsciendo en las funcones del conser ‘nln dead a propia conservacin el estudio ala expsiién, con vere el momenta de la presentacion en algo especialmente crucial, eto lambién especialmente problematic respecto alas obras de ast nntemporineo que no acban de aceptt ls limites que pueda tener él museo en cuanto inst: a conratacén en los grandes muse ts de tcncos especaliados (en eleto-mecinica, sobre todo) es un empl ete otos, Recorlemos de psada a cuestion espinosa. dea {ndstinin entre la obray los elementos de documentacin de I bra. As por ejemplo, los Txt Pieces de Eva Hesse elementos en LN: MOUREALD $AGOT-DOVAUROUX Le ac ar coven. a Tia ae 1629 ate 2012,296 1 paraigma del ate conemporines litexrealzados por la artist para explorar las nuevas posbiidades Uelinatera,;deben ser presentados tule de documentos o tu- Jo de obras de arte por si mismost Y detengimonos ahora en Is ‘bras que se presenta con una instrucconesa seguir las obras con protocoo-como los famosos Wall Drawings, de Sol LeWit, propo Tho de los cuales una especiaista dice lo siguiente: "Reaizar un Wall Drawing #95, de Sol LeWt sn el "digrama” del dj nia ret encase material grfico es imposible Results también muy stile ‘ati de la correspondencia con el artista y dels diversas nots y Comentarios realizado con motivo de sus presentacones ena ass tslcomo el vsionado del pore otogréic desu primera presen tacion en I galeria Tose de Milne julio de 1971 Todo va sobre ruedas cuando est disponible la documentacién, cuando se cuenta ‘Con a presencia del atta para supervisar la presentacin,o cuando Tos predcesorestomaron la pecaucia de entrevisare para recoger sus deseos? Pero, a decir verdad, I realidad no siempre confirma tas hipstesi ‘Enel BRAC de Agia.) desacala presencia dea Lge dard, [Lina pint} de Richard Lang, que mie cera de 4m. ago por 15 deancho. case vlamea, no es pos su almcenarino en ‘lloge qo capan nossa a pues, sista lea apa ‘dol depos por doe ato reno.) Exe pros de ins Tain para et cra peo li ides a stn mamas Pore conta- ‘tems era cr de Richard Log aque cda pid tenes to, 1. A BENICHOU xe dace nt des ee at ST 5c mari SMTIEN Nw Aa Now Cages. a. 98, os lms del conservador 2 Soa miumales deo que forman cial: sedans Iss is pis por elo son cloaca eto dela br, las ms anguo- fase a parte etror De miners qe prcticament somo este fen manera protocol entlacién pac que obra debe ub arse neeaneat nl exes lee! Repensar Ja mnscografi, como impone el arte contemporsneo, implica no cotentare con compar una obra sn mis, sino ser coos ‘Gente también dela convelenciadeterroga a artista acerca de ls ‘modalidaes desu presentacén;con a esperanza todo hay que dei Tavde que no cambie de opin, como suleocutira veces? Yes tam: ‘ign geationar el delicado problema de la obras interactvas, que copren el riesgo desir nas manipulacions alas que los visitantes tstin no so antorizads sno, en ocasones,animados a elo Los fxtstas por su pate, se debten entre el deseo de fomenta el uso mis ‘ue la conserain yeldesontento cuando se saciica ét en bene fcio de agua (por ejemplo, cando las obras incluyen elementos que los vstantes pueden manipula o mola)’ Ast, as eventuals alt ‘clones purden comia ratcalmente de sentido: Sean que s rale ‘dena baldosa de acer de Carl André sobre que puedan andar os ‘stants, oun caja de agro de Donal Judd olga en la pared un Inismo araas supondré una confiemacin 0, pore contrari, una egacin dl planteamiento del artist | tacit Che ct AEST). ate i pret of GEG WHARTON hc Chakage ef Conerving Contenperny Atm a 4 LchG WHARTON, The Calenge f Conserving Cotemporary Art28 Bl paraigma del arte contemporinco PRonLEWAS DE cONSIRVAGION 1a coestn de la presentacin es indivocable de adel conserva «ln. en el sentido de que wna y otra entranfrecuenfemente en con fico, Aungue, a decir verdad, todo el ate contemporineo plates problemas de conservacén, como hemos visto a propésto dels ne ‘os materiales, las nstalacionesy ls performances “{émo conserva una performance? Por definicbn, slo subsisten wstigis fotogrificos 0 audiovisues, Incuso simples explicaciones, Es cierto que estin protegidts por el derecho en tanto que ‘obras inte lectuales’, pero hasta para eto hay que isponer de una “forma orig ral que permita una fiiclén a prior oa posterior de a obra, que ea apa de oftecer una protec jaridica “que haga posible que elarts- {ase califiado como ator ocosutor de os remanentes desu prime 1 performance’! En los museosy centros de arte se han puesto en marcha diversas eas para ongaiaar el archivo, la crculacién y la presentacion de ston tastos, especialmente de las performances que hayan tendo Tugar en ss sede. Pero los artistas, naturalmente se han adelantado 3 "nas insttciones que ao pueden hacer ora cosa que no sea intentar adapta de agin modo sus procedimientos ~concebidos para obetos fstables en el espacio yen el empo-apropuestas que, por definicién, son endeblesyefimers. "problema es doble dun ldo, los procedimientos de adguisicion por parte de nn museo no pueden hacer referencia mis que objets "rateialzales” (problems que slo resuelve parcialmente It doce _mentacin que pueda scompafar ala obra: de otro ado la exigen cla de perenidad es capital en la activida ya deontologia museoé ‘ices La onganizacion del muso,en fet, gira completamente en 1. Alen ura Tie ct coc a es dikmas del cnserrdor 29 tomo al dog no slo de intocabilidad sino también dela peren- nda de las abras que, en calidad de elementos patrimoniaes, on ‘nalenablesy supuestamentperdurables (6 no en su val al menos sien su materaldad), Ahora bien, en el arte contemporineo la pe ida de la prennidad no es acidental 0 dependiente de los efectos "our I genre al sl mavais genre, in Fis Ep, Laarent abla Kis (4), Goes ptr, Gene, mtamophes ‘mansposton, Gene Mes ees, 210 + "es view mle t jones gn, Temporal arse, cétt et ‘acon elon Dav Gaeson (we, Topol er de ens Soci aie i 14201, "Vat face a march de at: dg qetons a nis’ ton, 7 alge posta avec Ale Gel! (wb), Athi vl. Vim, 202, 1" Veignc de pirennt Terese de ar contempora’ Tc m3, ‘mayo 013, +Repese ar contemprsi Ilamite de ities ince’ Aue, 2013 (en rem. "Noaweaurcallectioneursportatdu cllijen en cater in tes alia a imm HL poradigma det arte contemporéneo ovens allesionnees ex cle. 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