Вы находитесь на странице: 1из 6

песенно-танцевальные элементы предстают в очищенном,возвышенном виде;

эмоциональный мир этих сочинений богаче,чем в ранних опусах. Последняя


соната си-бемоль мажор-итог работы Шуберта над тематизмом и формой
сонатного цикла.

Список произведений:
Песни (всего более 600)

«Прекрасная мельничиха», 20 песен ор. 25 ( 1823)

«Зимний путь», 24 песни ор. 89 на тексты Мюллера (1827)

«Лебединая песнь», сборник из 14 песен на тексты Гейне, Рельштаба, Зейдля (1827—1828,


посмертный)

Около 70 песен на тексты Гёте

Около 50 песен на тексты Шиллера

Инструментальные произведения

Симфонии

Первая D-dur (1813)

Вторая B-dur (1815)

Третья D-dur (1815)

Четвертая c-moll «Трагическая» (1816)

Пятая B-dur (1816)

Шестая C-dur (1818)

Седьмая E-dur (незавершенная, 1821)

Восьмая h-moll «Неоконченная» (1822)

Девятая C-dur (1828)

9 увертюр, в том числе e-moll (1819)

Камерно-инструментальные произведения

Квартеты (всего 22)

Квартет B-dur op. 168 (1814)


Квартет g-moll {1815)

2 квартета op. 125: первый Es-dur (1813); второй E-dur (1816)

Квартет a-moll op. 29 (1824)

Квартет d-moll (1824—1826)

Квартет G-dur op. 161 (1826)

Инструментальные ансамбли (более 40)

Квинтет «Форель» op. 114 (1819)

Струнный квинтет C-dur op. 163 (1828)

Фортепианное трио B-dur op. 99 (1827)

Фортепианное трио Es-dur op. 100 (1827)

Октет F-dur op. 166 (1824)

Фантазия для скрипки и фортепиано C-dur op. 159 (1827)

Фортепианные произведения

4 экспромта ор. 142 (1827)

4 экспромта ор. 90 (1827)

6 музыкальных моментов ор. 94 (1823—1827)

Фантазия «Скиталец» ор. 15 (1822)

Сонаты (всего 22)

Соната A-dur op. 120 (1819)

Соната a-moll op. 143 (1823)

Соната a-moll op. 42 (1825)

Соната D-dur op. 53 (1825)

Соната G-dur op. 78 (1826)

Соната c-moll (1828)

Соната A-dur (1828)

Соната B-dur (1828)

Фортепианные дуэты (более 50)


Вариации на французскую тему ор, 10 (1818)

«Венгерский дивертисмент» ор. 54 (1824)

Фантазия f-moll ор, 103 (1828)

24 сборника танцев

Произведения для хора и вокального ансамбля (всего более 100)

Месса As-dur (1822)

Месса Es-dur (1828)

Кантата «Победная песнь Мириам» ор. 136 (1828)

Оратория «Лазарь» (незавершенная, 1819—1820)

«Песнь духов над водами» на текст Гёте (1817, 1820, 1821)

Музыка для сцены (18 произведений)

«Веселый замок сатаны», опера (1812—1814)

«Фернандо», зингшпиль (1815)

«Друзья из Саламанки», зингшпиль (1815)

«Четырехлетний пост», зингшпиль (1815)

«Близнецы», зингшпиль (1819)

«Альфонсо и Эстрелла» (1822)

«Фьеррабрас» (1823)

«Домашняя война» («Заговорщики»), опера (1823)

«Розамунда», музыка к драматической пьесе, ор. 26 (1823)

Форма произведения: Куплетная. Каждый куплет имеет форму периода сквозного развития.
Музыка следует за текстом,помогая точнее и ярче выделить и раскрасить каждую
поэтическую фразу.

Основная тональность: D-dur. Cо слов "Тихо,тихо" идет секвенционное


развитие,модулирующая секвенция D-G; E-A.

Основные интервалы между голосами: кварты,терции,квинты,секунды. Также возникают


другие интервалы от примы до децимы.

Пример №1(т.1-5)
Основные аккорды : Трезвучия с обращениями,Д7.

Пример №2(т.10-11)

Темп: очень медленно (molto Adagio)

Метр: 6/8 (дирижируется по шестидольной схеме)

Ритм: разнообразный

Пример №3 (т.13-15)

Склад изложения:гомофонно-гармонический с элементами полифонии (партии преобретают


относительную самостоятельность.

Тип хора: мужской.

Вид хора: четырехголосный.

Основная мелодическая линия у Т1.

Темп и метр у хора едины,присутствуют ритмические несовпадения .


см. Пример №3

Трудности ансамбля:

1. Трудности создает разнообразный ритм(обилие ритмических фигур и несовпадение


ритмических фигур между голосами)

см. Пример №3

2. Пульсация восьмыми при большом количестве выдержанных нот.

см. Пример №3

3. Ферматы.

Пример №4 (т. 24,34)

Трудности хорового строя:

1.Выстраивание терций.

2.Выстраивание секунд.

3. Выстраивание октав.

см. Пример №1

Вокальные трудности:

1. Выстраивание аккордов.

см. Пример №1

2. Хроматические ходы

см. Пример №3

3. Пение на одном звуке.(в осном партия баса)

см. Пример №1
4. Дыхание по фразам (с использованием цепного дыхания)

5. Гибкая вокальная линия в партиях,неудобные интервальные скачки.

см. Пример №4

6. Распевание слогов.

см. Пример №3

7. Высокая тесситура у теноров.

см. Пример №3

Диапозоны хоровых партий:

Исполнительский анализ:

Произведение тонкое,прозрачное. Начинается со слов "Какая ночь! Сладкою негой дышит она!" Все
звучит нежно,мягко в нюансе р. Музыкальное развитие волнообразно,каждый раздел имеет свою
кульминационную вершину. Со слов "небо ясно голубое..." движение музыки становится более
определенным длительности мелкими,филигранными.

Дирижерские трудности:

Основной диирижерский жест: non Legato.

Сам жест мелкий,кистевой ,очень точный,без рывков.

Размер 6/8 тактируется каждая доля ,дирижируется по 6-дольной схеме.Сложна нюансировка в


пределах р-рр. В техническом отношении сложность представляют такты 12-18,в них каждая рука
выполняет самостоятельные функции.