Вы находитесь на странице: 1из 311

Фортепианная

техника
в Удовольствие
Сборник этюдов и пьес

к а
Б И О Г Р А Ф И Ч Е С К И Е С В Е Д Е Н И Я О К О М П О ЗИ Т О Р А Х

Бела Барток (1881 —1945) — венгерский композитор, пианист, педагог, музыкальный


фольклорист. Творчество Бартока связано с венгерским крестьянским фольклором,
который композитор видоизменял с помощью экспериментов в области авангардной
музыки. Среди произведений: два балета, опера, оркестровые и камерно-инструмен-
тальные сочинения, романсы, а также фортепианные пьесы.

Фердинанд Бейер (1803—1863) — известен своей методикой обучения игре на форте­


пиано с помощью упражнений и специальных пьес.

Герман Беренс (1826—1880) — шведский пианист, дирижер, педагог и композитор. Ро­


дился в Германии, но получил известность в Швеции как аккомпаниатор, выступая
на концертах камерной музыки в Стокгольме. Особой популярностью пользуются его
этюды для фортепиано, служащие необходимой основой воспитания современных
пианистов.

Анри Бертини (1798—1876) — французский пианист и композитор. Учился музыке у


своего отца и старшего брата. В возрасте двенадцати лет выступал как пианист в Ни­
дерландах и Германии. Автор многочисленных фортепианных пьес, а также специ­
альных упражнений для развития исполнительской техники.

Корнелиус Гурлитт (1820—1901) — немецкий композитор, церковный органист и ди­


рижер хорового общества в Альтоне, преподавал в Гамбургской консерватории. Автор
сборников и «альбомов» фортепианных миниатюр для домашнего музицирования,
концертных пьес для детей и юношества.

Дмитрий Борисович Кабалевский (1904—1987) — советский композитор, педагог и об­


щественный деятель. Внес ценный вклад в область музыки для детей и юношества.
Творческое наследие составляют оперы, произведения для хора и оркестра, инстру­
ментальные концерты, симфонии, романсы и песни. Широкое распространение по­
лучили детские фортепианные пьесы.

Луи Келлер (1820—1886) — немецкий композитор, пианист и педагог. В 1847 году в


Кенигсберге открыл школу для обучения игре на фортепиано. Приобрел известность
как автор фортепианных этюдов, которые используются в учебном репертуаре юных
пианистов.

Кристиан Готфрид Краузе (1719—1770) — немецкий композитор, юрист и литератор.


Учредил в Потсдаме музыкальный и художественный салон, который привлекал вни­
мание писателей, поэтов, философов и музыкантов. Опубликовал сборники, содер­
жащие песни К. Ф. Э. Баха и других композиторов. Сочинял кантаты, произведения
для театра, камерную музыку.
- 3 -
Конрад Макс Кунц (1812—1875) — немецкий композитор, один из основателей и ди­
рижер Мюнхенского Лидертафеля (мужское любительское хоровое общество). Автор
популярных вокальных квартетов, фортепианной музыки —200 канонов для развития
координации рук и беглости пальцев при игре на фортепиано.

Феликс Лекуппе (1811—1887) — французский пианист, педагог и композитор. Окон­


чил Парижскую консерваторию. С 1843 года преподавал в консерватории фортепиа­
но и гармонию. Автор фортепианных пьес, этюдов и песен.

Анри Лемуан (1786—1854) — французский пианист, педагог, композитор, музыкаль­


ный издатель. Автор педагогического репертуара для фортепиано — сонат, этюдов,
составитель школы игры на этом инструменте.

Карл Альберт Лешгорн (1819—1905) — немецкий пианист, педагог и композитор.


С 1851 года профессор Королевского института церковной музыки в Берлине, препо­
давал игру на фортепиано. Известен как автор многочисленных фортепианных про­
изведений, среди которых популярны сонатины и этюды.

Август Эберхард Мюллер (1767—1817) — композитор, органист, дирижер и педагог.


Учился гармонии и композиции у И. К. Ф. Баха, был превосходным исполнителем
на фортепиано. Автор фортепианных сонат и концертов, опубликовал практическую
фортепианную методику.

Луи Стреаббог (1835—1886) — бельгийский композитор и пианист. Написал более


тысячи легких фортепианных пьес. Свой псевдоним взял от настоящей фамилии
Гоббаертс, прочитанной справа налево.

Даниель Готлоб Тюрк (1750—1813) — немецкий композитор, органист, музыкальный


теоретик и педагог. Его труд «Школа игры на клавире» сочетает учение о музыке в це­
лом с техническими вопросами клавирной игры. Это последний труд подобного рода,
опубликованный до наступления эры господства фортепиано.

Карл Черни (1791 —1857) — австрийский композитор, пианист и педагог. В детстве


учился игре на фортепиано у Людвига ван Бетховена. Создал одну из крупнейших
пианистических школ первой половины XIX века. Среди учеников —Ф. Лист, Т. Ле-
шетицкий. Важную часть наследия Черни составляют многочисленные этюды и уп­
ражнения, которые до настоящего времени успешно используются в педагогической
практике.

Людвиг Шитте (1848—1909) — датский пианист и композитор, ученик Ференца Листа.


Как педагог с успехом работал в Вене и Берлине. Автор несложных фортепианных
пьес и этюдов, адресованных начинающим пианистам.

- 4 -
КОЛЫ БЕЛЬНАЯ П ЕСН Я
Легато в коротких мотивах

Корнелиус Гурлитт
Andante
I— ^ — 1— -- ----------- ^--- —1----1-------1---
ТО ^—------------i — - 4 -
ё * ш
—л
-------- # J -J i ..
«Г----- --------------------------

“5V о о о о
V- С О--------------- “О -в ---------------- О. -
. .........................

- / ' 1---- г^=----- *---- —1— 1---------1—


= 3 = — J ---- : У — .
•? -------------- 4
— ф— --------- А1

О: ° ------------------- «3 43 *— i— ---------
—г о ------------------- о -*з------------------- 11— £— ------- =

i г

хг о ю:
о хя хг:

— - ... - ... ........................—

------ 1----------- 1-------------------- i ----------

— -- -------------------------------- £ — — Г — — J ---------- : 1 .....................

* — ф — ---------------------- Г
« 7 " Ч . • ф - л
^ ________ •

о о • V
1 ) : ° --------------------------------------------

/ о ..... о I
^ -------------------------------------------- » 1 "

4
-5
ЛЕТН ЕЕ УТРО
Легато в коротких мотивах

Луи Келлер
Moderato
1
i i г г

щГ
ТЕ 31
У Гг if Н =ё>=
__
2 1
4 5

i &
>« <3 Q JCT
£5 T5 о

IJ JJ i t

331
8
2
4 5

- 6 -
ТАНЕЦ И ГРУ Ш ЕЧ Н О ГО М ЕДВЕЖ О Н К А
Легато в коротких мотивах

Луи Келлер
Moderato

- 7 -
К А ТА Н И Е Н А Л О Д К Е
Легато в арпеджио

Герман Беренс
Moderato
2 4
Г - 5 --------- 5| 1------------ ,
/к С , — к—
- -

€ » ------------------------
с » ______ 8 ~ 1 3 ~1 ~....._ 8

riten.

о »
“У 8

- 8 -
П РО ГУЛКА В П А РК Е
Легато в коротких мотивах

Феликс Лекуппе
Andantino
з 4

ш i т i

m fd o lce

ъ
р

I Ъ~~д г

т
Fine

F = f = ~ a - - " ' a —
V
— 1
> S ____ J J * ---------------- ' ф Ш ~ ~ ф ................

f
# . i f - .. # L . . r . # L ..H
“ S V v
Y — p —

L - --------------------------i — --- -----------------------------------

riten.

г i

p iu f

* -k
221
1
4 Da capo al Fine
- 9 -
ВО ЕН Н Ы Й М АРШ
Сочетание легато и стаккато
Даниель Готлоб Тюрк

С ТА РИ Н Н Ы И ТАНЕЦ
Сочетание легато и стаккато

Даниель Готлоб Тюрк


Allegro moderato

tL • • ■
г

f
о

£ £
43 <5>‘
i
- ю -
ВЕСЕЛАЯ ИГРА
Сочетание легато и стаккато

Бела Барток
Moderato

ш
з

f
i р
0—0 £
1 5 3
Ш Ф —ф 0—0
0__0

W У~~Ш
0 • •

f р f
ф лФ ф .Г 0 .
Ф 'ш -Ф - Фл Ф 10

ЭС ТА Ф ЕТА
Параллельное движение

Бела Барток
Moderato
1
Ф 0

L fc £
£
£ £
i
3
© Б. Барток, 1908

- 11-
ПЬЕСА
Параллельное движение

Бела Барток

-1 2 -
К А РУ С Е Л Ь
Канон
Конрад Макс Кунц
Op. 14, № 19
Allegro non troppo

1.

волчок
Канон
Конрад Макс Кунц
Moderate Ор. 14, № 92
з
ХО РО Ш ЕЕ Н АСТРОЕНИЕ
Сочетание различных штрихов

Герман Беренс
Moderato
0 0 3
0--- 0 -------- ^ 0
т л г—Р~—

f
legato sempre

#
4

0 л 0
i

М АЛЕНЬКАЯ ПОЛЬКА
Мелодия в партии левой руки
Дмитрий Кабалевский
Allegretto Ор. 39, № 2
4
2

# € I I

# 5 4

i 1.—

ftp
© Д . Б. Кабалевский, наследники, 1944
-<9-

-1 4 -
НАКАТКЕ
Легато в мелодии и аккомпанементе

Фердинанд Бейер
П РО ГУЛКА НА ВЕЛ О С И П ЕДЕ
Легато в мелодии и аккомпанементе

Фердинанд Бейер
Ор. 101, № 39

legato sempre

“Р .. " А ....
# • #
С

- J — -----s i--------------
e g

Г f f Г
>

|* f I * ---::
-

-1 6 -
РОМ АНС
Упражнение на легато

Август Эберхард Мюллер

-1 7 -
М У ЗЫ К А Л Ь Н А Я Ш К А ТУ Л К А
Выразительное исполнение повторяющихся звуков

Карл Черни
Allegretto

у
А____4

VV О J т ~ ш •

ш т т ш т ш т
W ш * т

§ J ^ - 4 - — J— .L — j ?

9 : т -------- Р -------- Г --------- ,W-------- Р -------- г --------- •

S 9 ----------- т — Г— г — ..а * ......

* Можно играть обеими руками на октаву выше.

- 18-
-1 9 -
М АЛЕНЬКОЕ СКЕРЦО
Сочетание различных штрихов

Дмитрий Кабалевский
Allegretto
4> ^ Ор. 39, № 6

щГ

т р cresc.
t. £
$ з 1

) Д. Б. Кабалевский, наследники, 1944


ВО РО БЕЙ
Сочетание различных штрихов

Август Эберхард Мюллер


Allegro

4
— -- \ . - 1— —

--------- •— J -----------
--------------
1 — ё ------- ?--------
F • • • ' :

L * Ш Р f~ 1*:.. #
_ _ j# ..... . . ----------# ---------- Г : zp------
-# --------- #-----------
LL--------J -------- 1
5

-2 1 -
ИГРА В КЛАССИКИ
Мелкая техника в пределах одной позиции

Анри Лемуан
Allegretto

$ г
Ш

£ i
тр

I * 1 -f2-'
ж
& i
1
2

5 5

1 i i
тр cresc. f
£h
\ш- \$~
# —
г
-22-
НА СКЕЙТБОРДЕ
Мелкая техника в пределах одной позиции

Людвиг Шитте
Allegretto 2
I 3 2 1
У i i
• • •
* *

Ш
&

-2 3 -
ВА Л ЬС
Мелкая техника в пределах одной позиции

Карл Черни
Allegro

I
ЭКСКУРСИЯ В ЗООПАРК
Мелкая техника в пределах одной позиции

Карл Черни
Allegretto
1 _ 2 3 ,
p f c - n - ...._ ._ Ш .... -- фЯ ф
-----------
Y— ^ J ф 9 +^ \
р
— " ..... '

1
9 - с <> ^ — — : т -в------------- о ........ ”

1
3

2 а

ii- - - - | + Я
”“ "^ *
^ — —
... ~ -------------------------------- J- - -■ ---

" if
S ): ~ — *—--------------- ' ---1 “ -----------
Р Р Л ' - ^М -------------------
— — iS --------------
НА М ОТОЦИКЛЕ
Скрытое двухголосые в позиционных последовательностях

Карл Альберт Лешгорн


Allegretto
I 5.
= " f г ) 7" >
-Т#---------- # -------—
п * - --------- ^ ^ —
ц Х Г -

m f

“X V 7 7 - .... л-/
т р ... # ^ ф0
У С г) “ ------------ w f
МАЛЕНЬКИЙ ПАСТУШОК
Подкладывание первого пальца
Герман Беренс
Ор. 70, № 24
Allegro

* Аппликатура для окончания.

- 2 7 -
НА ОЖИВЛЕННОЙ у л и ц е
Подкладывание первого пальца, стаккато в аккордах

- 2 8 -
Н А К О РА Б Л Е
Упражнение на аккорды

Moderato Луи Стреаббог


5

-2 9 -
ВЕРХО ВАЯ ЕЗД А
Стаккато в аккордах

Кристиан Готфрид Краузе


Allegretto

Ф 4 J
.U j J--- J ■
+-Ш-Ф-1 - vjF j #. ... ~~
1

(

\ фф
• • • •

-U i
... .. _

\t
1
z

т т т т

-3 0 -
p J »
щг

t
i i


......^ 0000^ ■ .... ...
~ А г 9 — m — 0 — ш — - -------------------------------------- я 0 л -----------------------------------------------------
: 0 . ~ . ................ ..... 4

— ё --------------------------------------------- 4 ----------------------
л п ) ~ — s ^ _ T ^ + " W - - r * < ^ * ; * . ^ S ____________ ■ ~ г Ь ~ ■ :

• •

0 + _ _ . _ > .

f —

y j i : : f : : i • * •

■JLg: JL_^ &

m m t m m

riten.

-3 1 -
Ш К О Л ЬН Ы Й М АРШ
Стаккато в аккордах
Карл Черни
Moderato
5
2 • • •
1

$
• • • •

I I I I 8

Ш
5
%
1 • •
Ж__ #__ о
* * * t
ttg g g g ш----- л —

У г * 1 it
s- 5
5
2 3
1
1
f f I I
# F F 1

У Г—.* J ... ^ T - ~ i

S- 'П
5 5
3 2
1 1

i i &

-3 2 -
П ОЛЕТ НА В О ЗД У Ш Н О М Ш АРЕ
Чередование и перекрещивание рук

Феликс Лекуппе
Moderato m.s. m.s.
=йре— - --- - ";;z_
.............

ЧГ----/ i >о
J
Л --/ >9 Л

—-----^-------
р
. .... .. ~ш

_$>• с J—____ —т
ш

--------- 1
5 5 1
% д. %Ь.

33-
НА ПЛЯЖ Е
Чередование рук

Анри Бертини
Moderato

I г г г г

i г а
г
pedale simile

ft) к ^ ..jt ~ ~ .... *** ^ Л - ........:


Ч) ^ -JUr . ■........ 'jу — -Ф-
_ < 1 -..............
О : ---------—
/ ----- — g , --------- ? -----------------
— i---------------
Г— — г — i--------------- *Ш ...... fi>
4 2
- 5^ = ^ = ^ Л
г
4
%b.
Педаль использовать по желанию.

-3 4 -
М ОРСКОЕ ПУТЕШ ЕСТВИЕ
Чередование рук

Людвиг ТТТитте

1 3 5 1 2 5 1 2 1 К
------------------------ -------------- р д
— -j /
ш = ^ т ■ 4у ..
............. # V '

< ): : H - V f ---------------------
/---т
/ gb
... ...
= ^ г = * — — — 7 ^ - Г ---------------------

[ J R 1
4 ^ 5 5

b & L .. Г Р \ ---------------------- ^ r f 3 1
--------------------d y . - J y -------------------- JJy

1 #
■ > р --------------------- i/ -ф---------------------------
#
ГРУ С Т Н А Я П Е С Е Н К А
Чередование рук

Людвиг Шитте
Moderato
СКАКАЛКА
Стаккато в двойных нотах

Allegretto Карл Черни

Р
t
ш
• %• •

0 0 W

jd ..~ .j «1- ..= .. 0 "" 0 ~ о •


[-~-0M---
Т ^ - : j 0--- 0----- -eb-----------

p- ...-............
..- _[
-3 7
ВОСКРЕСНЫ Й ДЕНЬ
Упражнение на терции

Карл Черни
Allegretto 5
>3

i
1 з
S S Ш
Р

1 W
3
5
>3
4
Л• •

& % %

2
Л? * *
1, » и
dim.

-о-
4
М АЛЕНЬКАЯ ПЬЕСА
Репетиции

Бела Барток
Allegretto

sempre legato il basso

-3 9 -
СОДЕРЖ АНИЕ

Биографические сведения о композиторах ... 3 Август Эберхард Мюллер. Воробей


(сочетание различных штрихов)........................... 21
Корнелиус Гурлитт. Колыбельная песня
(легато в коротких мотивах)........................... 5 Анри Лемуан. Игра в классики
(мелкая техника в пределах одной позиции)........22
Луи Келлер. Летнее утро
(легато в коротких мотивах).......................... 6 Людвиг Шитте. На скейтборде
(мелкая техника в пределах одной позиции)....... 23
Луи Келлер. Танец игрушечного медвежонка
(легато в коротких мотивах).......................... 7 Карл Черни. Вальс
(мелкая техника в пределах одной позиции)........24
Герман Беренс. Катание на лодке
(легато в арпеджио)......................................... 8 Карл Черни. Экскурсия в зоопарк
(мелкая техника в пределах одной позиции)....... 25
Феликс Лекуппе. Прогулка в парке
(легато в коротких мотивах).......................... 9 Карл Альберт Лешгорн. На мотоцикле
(скрытое двухголосие в позиционных
Даниель Готлоб Тюрк. Военный марш последовательностях).......................................... 26
(сочетание легато и стаккато).....................
Герман Беренс. Маленький пастушок
Даниель Готлоб Тюрк. Старинный танец (подкладывание первого пальца)........................... 27
(сочетаниелегато и стаккато) ......................
Луи Келлер. На оживленной улице
Бела Барток. Веселая игра (подкладывание первого пальца,
(сочетание легато и стаккато)..................... 11 стаккато в аккордах)............................................28
Бела Барток. Эстафета Луи Стреаббог. На корабле
(параллельное движение)................................. ^^ (упражнение на аккорды)...................................... 29
Бела Барток. Пьеса Кристиан Готфрид Краузе. Верховая езда
(параллельное движение)................................. ^^ (стаккато в аккордах)...........................................30
Конрад Макс Кунц. Карусель Карл Черни. Школьный марш
(канон)................................................................ ^^ (стаккато в аккордах).......................................... 32
Конрад Макс Кунц. Волчок Феликс Лекуппе. Полет на воздушном шаре
(канон)................................................................ *^ (чередование и перекрещивание р у к ).....................33
Герман Беренс. Хорошее настроение Анри Бертини. На пляже
(сочетание различных штрихов)..................... ^ (чередование р у к ).................................................... 34
Дмитрий Кабалевский. Маленькая полька Людвиг Шитте. Морское путешествие
(мелодия в партии левой руки) ....................... ^ (чередование р у к ).................................................... 35
Фердинанд Бейер. На катке Людвиг Шитте. Грустная песенка
(легато в мелодии и аккомпанементе).......... ^^ (чередование р у к ).................................................... 36
Фердинанд Бейер. Прогулка на велосипеде Карл Черни. Скакалка
(легато в мелодии и аккомпанементе).......... ^ (стаккато в двойных нотах).................................37
Август Эберхард Мюллер. Романс Карл Черни. Воскресный день
(упражнение на легат о).................................. ^^ (упражнение на терции)........................................ 38
Карл Черни. Музыкальная шкатулка Бела Барток. Маленькая пьеса
(выразительное исполнение (репетиции)............................................................. 39
повторяющихся звуков)..................................
Дмитрий Кабалевский. Маленькое скерцо
(сочетание различных штрихов)..................... 20
Фортепианная
техника
Серия сборников «Фортепианная техника в удовольствие» предлагает
этюды и пьесы, написанные композиторами разных стран и эпох. Произ­
ведения, в которых представлены практически все виды техники, помогут
начинающим музыкантам лучше овладеть пианистическими навыками.
Яркий, выразительный образ пьес, характерные названия позволят юным
исполнителям с удовольствием освоить технику фортепианной игры.

Фортепианная Фортепианная Фортепианная Фортепианная


техника техника техника техника
У^ово.ъствъ У во ьс » в9 о о а* 9 и с* *
С борник этюдов и

m f
V *

* ' у

*5.-да. ' •*

Фортепианная Фортепианная Фортепианная


техника техника техника

BN 5 9628 0095-8
- -

M PI
M U SIC
PRODUCTION
INTERNATIONAL
9 785962 800950
к а
Фортепианная
техника
6 У )Ъ в О л Ъ с № в и е

Сборник этюдов и пьес

2
кла
БИОГРАФИЧЕСКИЕ СВЕДЕНИЯ О КОМПОЗИТОРАХ

Герман Беренс (1826—1880) — шведский пианист, дирижер, педагог и композитор. Ро­


дился в Германии, но получил известность в Ш веции как аккомпаниатор, выступая
на концертах камерной музыки в Стокгольме. Особой популярностью пользуются его
этюды для фортепиано, служащие необходимой основой воспитания современных
пианистов.

Анри Бертини (1798—1876) — французский пианист и композитор. Учился музыке у


своего отца и старшего брата. В возрасте двенадцати лет выступал как пианист в Ни­
дерландах и Германии. Автор многочисленных фортепианных пьес, а также специ­
альных упражнений для развития исполнительской техники.

Альберт Биль (1836—1899) — немецкий композитор, музыкальное образование полу­


чил в Лейпцигской консерватории. Автор упражнений, этюдов, сонатин, которые ис­
пользуются в учебно-педагогической практике.

Александр Тихонович Гречанинов (1864—1956) — русский композитор, с 1925 года жил


во Франции, затем в США. Главные достижения связаны с жанрами духовной хоро­
вой музыки. Известна также детская музыка композитора (пьесы для фортепиано,
песни), удачно сочетающая художественные и технические задачи.

Корнелиус Гурлитт (1820—1901) — немецкий композитор, церковный органист и ди­


рижер хорового общества в Альтоне, преподавал в Гамбургской консерватории. Автор
сборников и «альбомов» фортепианных миниатюр для домашнего музицирования,
концертных пьес для детей и юношества.

Антон Диабелли (1781—1858) — австрийский нотоиздатель и композитор. Преподавал


в Вене игру на фортепиано и гитаре. Автор месс, кантат, камерно-инструментальных
ансамблей, больше известны его произведения для фортепиано и гитары: сонатины,
этюды, сонаты в четыре руки.

Виктор Альфонс Дювернуа (1842—1907) — французский пианист и композитор. П о­


святил свою жизнь композиции и преподавательской деятельности, профессор Па­
рижской консерватории. Автор опер, симфонических и камерных сочинений, а также
произведений для фортепиано.

Дмитрий Борисович Кабалевский (1904—1987) — советский композитор, педагог и об­


щественный деятель. Внес ценный вклад в область музыки для детей и юношества.
Творческое наследие составляют оперы, произведения для хора и оркестра, инстру­
ментальные концерты, симфонии, романсы и песни. Ш ирокое распространение по­
лучили детские фортепианные пьесы.

- 3 -
Луи Келлер (1820—1886) — немецкий композитор, пианист и педагог. В 1847 году в
Кенигсберге открыл школу для обучения игре на фортепиано. Приобрел известность
как автор фортепианных этюдов, которые используются в учебном репертуаре юных
пианистов.

Александр Николаевич Черепнин (1899—1977) — русский композитор, пианист, музы­


кальный критик. Концертировал во многих странах мира, работал во Франции, Ки­
тае, Японии, США. Среди сочинений: оперы, балеты, кантаты, симфонии, хоры, ро­
мансы, музыка для фортепиано.

Карл Черни (1791 —1857) — австрийский композитор, пианист и педагог. В детстве


учился игре на фортепиано у Людвига ван Бетховена. Создал одну из крупнейших
пианистических школ первой половины XIX века. Среди учеников —Ф. Лист, Т. Ле-
шетицкий. Важную часть наследия Черни составляют многочисленные этюды и уп­
ражнения, которые до настоящего времени успешно используются в педагогической
практике.

Людвиг Шитте (1848—1909) — датский пианист и композитор, ученик Ференца Л иста.


Как педагог с успехом работал в Вене и Берлине. Автор несложных фортепианных
пьес и этюдов, адресованных начинающим пианистам.

Фриц Шпиндлер (1817—1905) — немецкий композитор, пианист и педагог. Его твор­


чество включает более четырехсот опусов. Среди них: фортепианные ансамбли, са­
лонные пьесы, сонатины.
ТАНЕЦ МАРИОНЕТОК
Легато в коротких мотивах

Герман Беренс
Moderato

r ± $ ...Y T T r f - * ------------ — i— 1-----------


-------------------- « * a f --------J
-----------<

>■ 0-
9=1 f i— j -------------- f 4 » £ — |— t -J h
s b ------------- ?-----------Ф-------------- ------------- £----------- ?-------------- ------------ 1— г fe

Fine

i ----------- ■■■■■ ........ . ■


, T T r л m m
(fo ^------ * * ------- _4------ * \ ------- - I ---------

7 1---------------------- — 1------ 1-------- ------------------------------- Ob'


в- <2‘
-6Г
3
5 Da capo al Fine
—5 —
ОХОТА
Легато в коротких мотивах

Корнелиус Гурлитт
Allegretto

г
Р

t — k & &
- 6 -
3
5

- 7 -
МЕЛОДИЯ ОСЕНИ
Глубокое легато в мелодии и аккомпанементе

Фриц Шпиндлер
Allegretto

Г Й Г ~ ~ 7 ---------------------------------------------------------------------- Г
v : 0 • — .. ~ f 1 ------------------------------------ » i : i =
--------------- e --------------------------e -----------

-------------------------------------------------------W
л
------------------------ f -------------------------------- --------------- • — f ------------ л • ----------------------------

- » — 9 - f —

Л 2 1

- 8 -
У w
1 W Ш
m
/л fj • C
J

» Ф w w
m m w w
//• 1/ w w w
s 2 1 3 1

a tempo

— # --------- Ш----------------------- — * *
w - ---------------- ~ ----------# ----------- "' 0 ; ” ...................“ 1
g ^

z— ш--------- •------------ .. ........*


— f —
5 2 1

- 9 -
ф ра н ц у зс к и й вальс
Мелодия в партии правой руки, вальсовый характер аккомпанемента

Фриц Шпиндлер
Moderato
5
2 1

1
р
% % % $ % 1

1 1
2 2

а ш * S |
2

т t

<5^-

- 1 0 -
ТИРОЛЬСКАЯ
Удержанные звуки в аккомпанементе

Карл Черни
Allegretto
5 5
0г 1 2 1 0
£ =Г

р dolce
Г * * I ------f

Da capo al Fine
- 11 -
МОТЫЛЕК
Упражнение на стаккато

Антон Диабелли
Moderato

• p
0 —
<
Г f j j J J i —

• •

ii
л . ---------------- % — 1 — * — i i — t — ----------------------------------------------------

1 — 1 — 9 i . . . .... ........

*
F = ^ = = i k M

Da capo al Fine
- 1 2 -
ЧАСЫ
Подготовка к трели

Александр Черепнин
Moderato

Р РР РР

# i=

>
4
0
>
4

Р
к
т т т &
7 — - 2
© А . Н. Ч ереп н и н , н асл едн и ки , 1935

- 1 3 -
ПРЫГ-СКОК
Сочетание легато и стаккато

Анри Бертини
Allegretto
3 .___.. 1 2
• # ■!* ' ■ ■- > - - S f k -----------
W
1 *г1 ■ i| _ - .1 |
Л •1 .ш•.........
* ... 0 ё Ш......

1
ш-------- &--------- ----------- * 1 1 -- • • 1 1 - *— 1— 1 — =

1 2 ________

с---------- ^... . - - ■
* ...j + т
н н
^ —
<1
" '\'+-
1 ф ■,•
ч
• -J- -j.v
П —
-J ._ _ 1
" Г П —

' 1>
п

О : *-----------*-------------- Г —
/ - с*—---------- }f-----------} -------------
-----------f --------------Л ---------- f -----------f ------------ 11—
1---- f---- >
f-------------- -■---- ?---- ?>------------

- 1 4 -
ГИМНАСТИКА
Мелкая техника в пределах одной позиции

Людвиг Шигте

— 15 —
РУЧЕЕК
Подкладывание первого пальца
Людвиг Шитте
Ор. 160, № 24

- 1 6 -
ИГРА В ПРЯТКИ
Ловкость в чередовании рук
Александр Черепнин
Allegro
5

РР
£ \. *1
щ
V 1 5 1
5
5

Ьа
& к
RZ2I
W 5 2
5
• Й.
Ё 1
# --------------- # --------------- # --------------- # ---------------
I

Л
У ---------------#
?------------ -------------- ------------- 0
# 1 1 i
5
‘' Т 4 8 j

© А . Н. Ч ереп н и н , н а сл едн и ки , 1935 J -J


-17 —
ВВЕРХ И ВНИЗ ПО ЭСКАЛАТОРУ
Короткое арпеджио

Корнелиус Гурлитт

5
- 1 9 -
НА КАЧЕЛЯХ
Арпеджио в партиях обеих рук

Александр Гречанинов
Moderato е tranquillo
4
2

i
m f

20-
4
2
----------------- p -------------------
■ r N •r n ------------* V > -
-m 1--------------- с -------------------- ----------------------£ ----------------
f ---------------------------- J — 49 / J ________ ..
i N

f H
*•— ^
(• J ; —

p.------------------------ —
"•

=
mm т з
. . . A - .
........ .... ^

-21 -
ПРОГУЛКА С СОБАКОЙ
Терции в коротких мотивах

Альберт Биль
Andante
3 4 5 3 3 3
1 1 l
l-fl-------- 1 », ---------
л . j - ± - - t —
•= * =
— t j . * ^ t --------------- j ---------------

...Л ..... .....


9 с , *— £— ■— = 4 — — : jt— — = 4 ^ - —

s * i **
i
Ш i i

&

I
5 3 4

I* j T ) -
г г * *
i j

i i i i
2
4
- 22 -
ДВА ПУТЕШЕСТВЕННИКА
Упражнение на терции
Альберт Биль
Allegretto Ор. 31, № 13

/"Ts
% * * * f s

£ О
'1
4

ПРОГУЛКА НА КАТЕРЕ
Упражнение на терции
Альберт Биль
Ор. 31, № 14
КОЛОКОЛЬЧИКИ ЗВЕНЯТ
Стаккато в двойных нотах, репетиции

Корнелиус Гурлитт
Moderato 5
з 2
1

“У
О о о о
9 с
1 2 ф % д.
‘З&ь. Ф%Ь.

$ о
о

Ф^ей. Ф'Зй. Ф
Fine

о ---------------------------------------------------------------------------------

- L ^ ----------------------- -■

^ f
%
* » *

Ш Ш

p- Ф - ф ф • • • •

“ 7* 4 . » ....... ж ж ж ж шф Ш 0 шФ Ш 0 -------------------- ЛШ — S
W S
ш—С
ш — —

4*^
1 3 2
Р \ 4 4 4
%ь. Ф^гЬ. ФЗеЬ. Ф^йй.

V — — -------------------------------- Т О -------------------------------- W
О 11
/ °
VU

• ■ • • •
ф ф ф ф Ф Ф Ф Ф ф ф ф
ш ф ф 9 Ф 9 9 9 ЛW ф ф 9
/

Ф%Ъ. Ф%д. Ф 3& Ф


Da capo al Fine
- 2 4 -
веселы й дятел
Стаккато в двойных нотах, репетиции

Людвиг Шитте
Allegretto
1 • 2 1
Р— 1 • *
• • •
V < 1*— г— f — # Ф Л - ... • — i — Ъ—

1
1 -------- % % % 1— S— ?— £—
» • ■ • •
т ч
э
1

2_*
&
V-

1 1 1
5 5 5

•• - ...................... -
.................. - s - ...-.......... ш......... :
-&■--------------------------&-------------- ф -------- Э *~ri
х т Г------- Г—-
~Ш------9------W---------- *------Р------Р--------
9 - Г" - -» - - - " - g .
i :- Г " ::
------ с------ г -------
1 - 1 1
5 5 5

j j J^ 4 h ^ f ^ — 1 it *
т
1
5

4
1

I ifc
(0
ф
; л ..
ф ф
ш

Щ
ш - 25 -
у
ШЕСТВИЕ СЛОНОВ
Аккорды в партии правой руки

Людвиг Ш ипе
Andante
5
3

! I I l f *

5
4

— 26 —
МАРШ
Стаккато в аккордах

Антон Диабелли

1 ^— 1
F #= i 0--- 0— * V — -ф— 0— * у
4

№ «
- - — 0—
|Г 7 _=s * ...........*

т 0 # 0 S , -f— Н Ц S % % А—
У 1— X— ■— ?— =
1— 1— * Г * f— -^-4—
1 1 1 *1
ДОЖДЛИВЫИ ДЕНЬ
Репетиции

Корнелиус Гурлитт
Allegro
3 2 1 3 2 1 3 2 1 3 2 1

Р Р
i
2
& & i - i
4

0 ------0

$
7 • * it

Ш i
i
4

28
4

5
5
л --------- \ ---------т" s j --------- J------ V
----------
F * = - 3 ---------? ---------------------- —# ---------? ---------? ----------
ч:

* -Ф- -т- л л »
[ ы
' 1 1 i- > н
3 2 1 3 2 1 1
4

3= ^ Г ..Л
1
4

f " l -1 1
-J- J — m m m V V ■#■ -J-'
■ • •

У * } } •' Х - Л =* - i .. *-.. : 2:----- — :


1
2
- 29 -
КУКУШКА
Ловкость в смене пальцев

Людвиг Шитте
Allegro moderato

ш
3 2 15

р sempre staccato
3

шжш
3 2 15

Ф0 0
2

& 4 &
1
4
& I
ш
I в
7
1
К
1
з
1
з
3 5
5

3 2 15 3 3 2 15 2

3= ¥
f
й
2
4
& 4
1 4 2 5 3

# * 0 ¥ г

9:
t
z ■г t й в 1
2

- 30 -
ЗОЛОТАЯ РЫБКА
Подкладывание первого пальца

Луи Келлер

i -X 0
3
0 ...9
2 1
ПОЕЗДКА НА ВЕЛОСИПЕДЕ
Быстрые фигурации в пределах одной позиции

Герман Беренс
Allegretto

- 32 -
НАПЕРЕГОНКИ
Пассажи и трели

Карл Черни
Allegretto

г ± г . - ^ М Я & .....
L ^ lJ eL J J —
f e ^ ф J J J * ---------
..J —

Р
--- £,щ
% г?------------л ------------ VУ rJ V
...

тт
у - Л О о q <3 . _ a ------------5»-------------
1l
5

2 1
1
= 1 ---------- J —
I- ............ V - Ш
b i g r u f f i
— J— -ё — ё -z — ё - d -------
•# -ё

о .

f): ° 1 - c -------------- «
/ о "5 ^ - - * — : T
*- S'.
2

2 1
5 i
J ’ .................. ' " " ~d~' - — I--------------1 -------
[ 2
# ^
V r r i f
J - -
l ^
-
i
-1
9 J ----- • # ----- # ------- - ё — ё - ^ —
• • ... j
4i
J^J l - i .-
-ё-
J
f
?--------------p --------------- .... . _ j
O : ° ----------~ - ~ .... ~ A --------------®
/ О «<?\ :::. : p ' : . h f
*

- 33 -
НЕМЕЦКИИ ВАЛЬС
Подготовка к трели

Виктор Альфонс Дювернуа


Tempo di valzer

Ш I I
1
2

riten.
0 _____ 2 __
0 *
0 0
Г '" 0

т
~0
5
з 1
w= = f
-3 4
ПРЯЛКА
Подготовка к трели

Карл Черни
Allegro

Л ------------------------------—-----------------------------------------------------------
J

pL f J
............ : М —

ггггггш
cresc.
i Л

- 35 -
ГАЛОП
Подкладывание первого пальца

Дмитрий Кабалевский
Ор. 39, № 18
Allegro

S p p 0 0
г г ? f T
— bd—

N J О
3 5

1
Ф—Ф—0- Ф

щ Г cresc.

— 36 —
- 37 -
СОНАТИНА
Сочетание различных видов техники

Альберт Биль
Allegro grazioso Ор. 57, № 1

- 38 -
a tempo
СОДЕРЖАНИЕ

Биографические сведения о ком позиторах.......... 3 Альберт Биль. Прогулка на катере


(упражнение на терции)............................................ 23
Герман Беренс. Танец марионеток
(легато в коротких мот ивах)................................... 5 Корнелиус Гурлитт. Колокольчики звенят
(стаккато в двойных нотах, репетиции)............. 24
Корнелиус Гурлитт. Охота
(легато в коротких мот ивах)................................... 6 Людвиг Шитте. Веселый дятел
(стаккато в двойных нотах, репетиции)............. 25
Фриц Шпиндлер. Мелодия осени
(глубокое легато в мелодии и аккомпанементе) .. 8 Людвиг Шитте. Шествие слонов
(аккорды в партии правой р у к и )..............................26
Фриц Шпиндлер. Французский вальс
(мелодия в партии правой руки, вальсовый Антон Диабелли. Марш
характер аккомпанемента)......................................10 (стаккато в аккордах)...............................................27

Карл Черни. Тирольская Корнелиус Гурлитт. Дождливый день


(удержанные звуки в аккомпанементе)................. 11 (репетиции)................................................................... 28

Антон Диабелли. Мотылек Людвиг Шитте. Кукушка


(упражнение на ст аккат о)....................................... 12 (ловкость в смене пальцев)........................................30

Александр Черепнин. Часы Луи Келлер. Золотая рыбка


(подготовка к т рели).................................................. 13 (подкладывание первого пальца)..............................31

Анри Бертини. Прыг-скок Герман Беренс. Поездка на велосипеде


(сочетание легато и ст аккат о)...............................14 (быстрые фигурации в пределах одной позиции) ..32

Людвиг Шитте. Гимнастика Карл Черни. Наперегонки


(мелкая техника в пределах одной позиции).........15 (пассажи и т рели)....................................................... 33

Людвиг Шитте. Ручеек Виктор Альфонс Дювернуа. Немецкий вальс


(подкладывание первого пальца).............................. 16 (подготовка к т рели)................................................. 34

Александр Черепнин. Игра в прятки Карл Черни. Прялка


(ловкость в чередовании р у к ) .....................................17 (подготовка к т рели)................................................. 35

Корнелиус Гурлитт. Вверх и вниз по эскалатору Дмитрий Кабалевский. Галоп


(короткое арпедж ио).................................................. 18 (подкладывание первого пальца)..............................36

Александр Гречанинов. На качелях Альберт Биль. Сонатина


(арпеджио в партиях обеих р у к ) .............................. 20 (сочетание различных видов техники)................... 38

Альберт Биль. Прогулка с собакой


(терции в коротких м от ивах).................................. 22

Альберт Биль. Два путешественника


(упражнение на терции)............................................. 23
Фортепианная
техника
Серия сборников «Фортепианная техника в удовольствие» предлагает
этюды и пьесы, написанные композиторами разных стран и эпох. Произ­
ведения, в которых представлены практически все виды техники, помогут
начинающим музыкантам лучше овладеть пианистическими навыками.
Яркий, выразительный образ пьес, характерные названия позволят юным
исполнителям с удовольствием освоить технику фортепианной игры.

Фортепианная Ф ортепианная Фортепианная


техника техника техника
У «о ьсти У о с* “
С б орн и к эп одов и пьес

Фортепианная Фортепианная
техника техника
«Удовольствие
С б орн и к этю да» и пьес

2
BN 5-9628-0096-6

M USIC
PRODUCTION
IN TER N A TIO N AL
9 785962 800967
кла<
Фортепианная
техника
Сборник этюдов и пьес
Фортепианная
техника
в Удовольствие

С бор н и к этю дов и пьес


Редактор-составитель О. Катаргина

Сборник «Фортепианная техника в удовольствие» предлагает


этюды и пьесы русских и зарубежных композиторов XVIII—XX сто­
летий. Сочинения —разнообразные по трудности, видам техники,
стилям, расположены в порядке возрастания сложности. Краткие
комментарии к пьесам определяют основные технические задачи,
а наличие образных заголовков пробуждает у детей интерес к му­
зыке и помогает развить художественное мышление.
Издание является полезным дополнением к имеющимся учеб-
но-методическим пособиям.

MUSIC PRODUCTION INTERNATIONAL

РОССИЯ, 454092, Челябинск, ул. Блюхера, 1-6


Тел. (351) 237-34-35; факс (351) 260-99-66; www.bookmusic.ru; E-mail; avtgr@chel.surnet.ru з
2006 класс
УДК 786.2
ББК 85.954.2
Ф 801

Фортепианная техника в удовольствие: сб. этюдов и пьес: 3 кл. /


Ф801 Ред.-сост. О. Катаргина.— Челябинск :МР1, 2006,— 48 с.—В начале
изд.—крат, биогр. композиторов.
■9628-0097-4
ин ая техника в удовольствие» состоит из собрания этюдов и пьес рус-
:ных композиторов XVIII—XX столетий. В сборник включены многие
кже давно не переиздававшиеся сочинения. Редактор и автор облегчен­
ий некоторых произведений —американский педагог Дэвид Хиршберг.
1ьесы ориентированы на уровень технических трудностей, предусмот-
ммными требованиями, и расположены в порядке возрастания слож-
льный материал отражает разные виды техники: позиционная игра,
подкладывание пальцев, гаммообразные пассажи, репетиции, двойные ноты, подго­
товка к трели, аккорды, арпеджио и т. д. Образные заголовки и краткие примечания
к пьесам помогут в освоении технических и художественных задач, факты о жизни и
творчестве композиторов расширят кругозор учеников.
«Фортепианная техника» дополняет существующие педагогические издания,
учебный и концертный репертуар юных пианистов. Сборник выходит в семи выпус­
ках. Настоящее издание рассчитано на учащихся первого класса детских школ ис­
кусств, а также музыкантов-любителей.
У Д К 786.2
Б Б К 85.954.2

Нотное издание

ФОРТЕПИАННАЯ ТЕХНИКА В УДОВОЛЬСТВИЕ


Сборник этюдов и пьес

Ответственный редактор О. И. Катаргина


Набор нот: Э. Е. Николаева
Корректор И. Ф. Золотова
Технический редактор А М. Бытов
Дизайн офтожки: О. И, Воробьева, Г. В. Поддорогина
Верстка: Г. В. Поддорогина

Подписано в печать 17.01.2006. Формат 62x94%. Бумага ВХИ 80 г/м2. Гарнитура “NewtonC”.
Печать офсетная. Уел. печ. л. 6,48. Тираж 1000 экз. Заказ № 1092.

“Music Production International”, LLC


454092, г. Челябинск, ул. Блюхера, 1-6

Отпечатано в ЗАО «Типография Автограф»


454091, г. Челябинск, ул. Постышева, 2

ISBN 5-9628-0097-4
© О. И. Катаргина, составление, 2006
© «Music Production International», LLC, 2006
БИОГРАФИЧЕСКИЕ СВЕДЕНИЯ О КОМПОЗИТОРАХ

Герман Беренс (1826—1880) — шведский пианист, дирижер, педагог и композитор. Ро­


дился в Германии, но получил известность в Швеции как аккомпаниатор, выступая
на концертах камерной музыки в Стокгольме. Особой популярностью пользуются его
этюды для фортепиано, служащие необходимой основой воспитания современных
пианистов.

Альберт Биль (1836—1899) — немецкий композитор, музыкальное образование полу­


чил в Лейпцигской консерватории. Автор упражнений, этюдов, сонатин, которые ис­
пользуются в учебно-педагогической практике.

Фридрих Бургмюллер (1806—1874) — немецкий композитор. Родился в Германии,


учился у JI. Шпора и М. Гауптмана, позже обосновался в Париже. Автор многочис­
ленных салонных пьес, а также нескольких альбомов упражнений для фортепиано,
которые рассчитаны на юных пианистов.

Эдуард Вольф (1816—1880) — польский пианист и композитор. Учился в Вене


у В. Вюрфеля игре на фортепиано, в Варшаве у Й. Эльснера —композиции. Известен
как автор фортепианной музыки.

Стефан Геллер (1813—1888) — французский пианист и композитор венгерского


происхождения. С 1839 года жил в Париже, общался с Г. Берлиозом, Ф. Шопеном
и Ф. Листом. Автор великолепных салонных пьес, этюдов и фортепианных произве­
дений в романтическом стиле.

Александр Тихонович Гречанинов (1864—1956) — русский композитор, с 1925 года жил


во Франции, затем в США. Главные достижения связаны с жанрами духовной хоро­
вой музыки. Известна также детская музыка композитора (пьесы для фортепиано,
песни), удачно сочетающая художественные и технические задачи.

Корнелиус Гурлитт (1820—1901) — немецкий композитор, церковный органист и ди­


рижер хорового общества в Альтоне, преподавал в Гамбургской консерватории. Автор
сборников и «альбомов» фортепианных миниатюр для домашнего музицирования,
концертных пьес для детей и юношества.

Дмитрий Борисович Кабалевский (1904—1987) — советский композитор, педагог и об­


щественный деятель. Внес ценный вклад в область музыки для детей и юношества.
Творческое наследие составляют оперы, произведения для хора и оркестра, инстру­
ментальные концерты, симфонии, романсы и песни. Широкое распространение по­
лучили детские фортепианные пьесы.

- 3 -
Луи Келлер (1820—1886) — немецкий композитор, пианист и педагог. В 1847 году в
Кенигсберге открыл школу для обучения игре на фортепиано. Приобрел известность
как автор фортепианных этюдов, которые используются в учебном репертуаре юных
пианистов.

Карл Альберт Лешгорн (1819—1905) — немецкий пианист, педагог и композитор.


С 1851 года профессор Королевского института церковной музыки в Берлине, препо­
давал игру на фортепиано. Известен как автор многочисленных фортепианных про­
изведений, среди которых популярны сонатины и этюды.

Самуил Моисеевич Майкапар (1867—1938) — советский пианист, педагог, композитор.


Окончил Петербургскую консерваторию по классам фортепиано и композиции, со­
вершенствовался как пианист у Т. Лешетицкого в Вене. Внес большой вклад в разви­
тие детского и юношеского музыкального образования. Автор фортепианных пьес,
обычно миниатюр, объединенных в циклы. Среди других сочинений: струнный квар­
тет, соната для фортепиано, романсы.

Луи Стреаббог (1835—1886) — бельгийский композитор и пианист. Написал более


тысячи легких фортепианных пьес. Свой псевдоним взял от настоящей фамилии
Гоббаертс, прочитанной справа налево.

Франсис Томе (1850—1909) — французский композитор и педагог. Учился в Париж­


ской консерватории игре на фортепиано у А. Мармонтеля, теории —у Ж. Дюпрато.
Известен главным образом произведениями для фортепиано.

Александр Николаевич Черепнин (1899—1977) — русский композитор, пианист, музы­


кальный критик. Концертировал во многих странах мира, работал во Франции, Ки­
тае, Японии, США. Среди сочинений: оперы, балеты, кантаты, симфонии, хоры, ро­
мансы, музыка для фортепиано.

Карл Черни (1791—1857) — австрийский композитор, пианист и педагог. В детстве


учился игре на фортепиано у Людвига ван Бетховена. Создал одну из крупнейших
пианистических школ первой половины XIX века. Среди учеников —Ф. Лист, Т. Ле-
шетицкий. Важную часть наследия Черни составляют многочисленные этюды и уп­
ражнения, которые до настоящего времени успешно используются в педагогической
практике.

Людвиг Шитте (1848—1909) — датский пианист и композитор, ученик Ференца Листа.


Как педагог с успехом работал в Вене и Берлине. Автор несложных фортепианных
пьес и этюдов, адресованных начинающим пианистам.

Фриц Шпиндлер (1817—1905) — немецкий композитор, пианист и педагог. Его твор­


чество включает более четырехсот опусов. Среди них: фортепианные ансамбли, са­
лонные пьесы, сонатины.
- 4 -
КАТАНИЕ НА КОНЬКАХ
Подкладывание первого пальца

Фриц Шпиндлер
ИГРА В П РЯ ТК И
Подкладывание первого пальца в гаммообразных пассажах

Луи Стреаббог
Allegro
1 3 1

$ т»
5^ t {

S
%ь.
-6
КАРУСЕЛЬ
Упражнение на морденты — изысканность, легкость

Луи Стреаббог
Allegro

tt c ff г
Ш щ
?
р leggiero

3^ - ^ .
h )M ш Г- - r T f f
S .
- ,£— f ---------- f Uf Jf r|--------------------
C £ f f i --------------- i ---------------
!------------ --------------- 1- -------------
4 -

i ■f-
-A ---------------
--------------- ----------------
р т Г = - 1 J--------------- ----------------- и
J : 4 - Г 1
Fine

m m = m

щГ
A л
*
Ш i
i
riten.
if > . ? О

i l t t C g r В Д e £ r - f r ,- ф g f r 1
\A _ i — j * — r— j* —

л л л A л л л

9 =i f — ! ~ ~ 1 f : ji S I --------------- 1 ----------------

Da capo al Fine
- 7 -
БО Ж ЬЯ КО РО ВКА
Мелкая техника в пределах одной позиции
Карл Черни
Ор. 261, № 1
Allegro
■0 Г - 0

д а

$
ЕЕ л *

Ш М ЕЛЬ
Мелкая техника в пределах одной позиции
Карл Черни
Allegro Ор. 261, № 2

3 л I ? л
ВЕСЕЛЫ Й ГНОМ
Мелкая техника в пределах одной позиции
Карл Черни
Ор. 261, № 9

ВЕЛИКАН
Мелкая техника в пределах одной позиции
Карл Черни
Allegro moderato 4 Ор. 261, № 10
КАЧЕЛИ
Чередование рук

1 г 4

т
ш

m.d.
D Ч

= Ш
т
КАТАНИЕ НА РОЛИКАХ
Беглость пальцев в гаммообразных пассажах

Карл Черни

13 13
---- =Т ^ =- : j— ; г г г 1р—1—f-------
-1 II
у Ц 4 г—^ Ц^ С. Г ^ -Ч -
f
9/ : *J ----- .—-— _р--------------------f ------------------- : 4 е/ ^
«Г)-1 - *
- 11 -
ГОНКИ НА КАТЕРАХ
Восходящие и нисходящие гаммообразные пассажи

Карл Черни
Molto vivace
1 3 1

Щ 5EEEJ

riten.
НА ПЛЯЖ Е
Скрытая мелодическая линия в партии правой руки

Карл Черни
Allegro
1 2 3 4

g> сШ cfeT р т ГС.Шёш г Гг Г


щ
Г
чЛ < - - 4- - - Ь=я— £. ч—$ =

П О ДВО ДН Ы Й М И Р
Скрытая мелодическая линия в партии левой руки

Allegro
Карл Черни
4 5
ВОДОПАД
Беглость пальцев в пассажах

Карл Альберт Лешгорн

-1 4 -
ТАНЦУЮ Щ ИЕ КАПЛИ
Репетиции

Луи Стреаббог

2 3 321

# к— * 0 0 0 2 3

f ___ I
S
5 5 1
31 2

ч-

А*
ш ш
й
cresc.

4 ____
#* - «р- I I J *
W '5 1
3

riten.

ш ест err Ш Ш Ш
^ -- 1-- /*^*V-- ------ /-^4
i
dim.
л

9^4 I t I m \ 9 =££=£
2
5

-1 5 -
Ц И РКО ВО Е П РЕДСТАВЛЕНИЕ
Гаммообразные пассажи, стаккато в аккомпанементе

Корнелиус Гурлитт
Allegretto
1 /

щГ

W = t

(<Т) 7 -V 3
-—------- ---- i----------------- ------ £ f f г , -—"—f------
1-- *
-3------------ ——

о*—|£--- J—
S ^--------- ----
•i i—1 1
f ' t— %

- ■ ?I---
--- •"?---
--- ?i--------
-------- —
L
# # ,»
—*—•—•---
2
4

щ - ^ - i =j : ? *------ :— v g- ....

-1 6 -
Ф § |= 2 Ё е| |

1 3

\ l \ , 1 = \ •1 — ^— ч-------*----------------
-j J----- 2-------f.----------------
•$ г - * — - r r f
p

-*)' s --- --------------- a P 9 1 I


-41— •?— i ------------- H П * * " 1 i-----------—Кг---^-----?------------
- 1 U¥ d
---- 1-----*-------------
ЧИСТОТА
Сочетание различных видов техники

Фридрих Бургмюллер
Ор. 100, № 5
Moderato
3 2 3

тр
LT Г ~ ' t
ТОр = 4 Jf $> Jf ^ — о-
1 4
ИГРА С О БРУ Ч ЕМ
Чередование рук

Эдуард Вольф
Allegro
ffll.d. m.d. m.d. 2
j 5 2
1 2 42 m.d. 5

\i ъ
■(ф ft-Ч
- j—J-
- - - - - - 0 J0d- Й J - -=К-\ Т
-Я- -0- -ЛК-b -H- 0-—
-
0 ---0
- 0 ,

^ pйK*
i

i
iggiero P3 P3
m.s. m.s. m.s.
-**Hi
У g- - - - -- - - - - - - - - - - - - - - - - -
----------------------------------------------------------

‘Szb.
1 2 5 1 2 5 1 2 4 1 3 5

7Г Ж

I-3 I2
Ф pedale simile
m.d. 2__L m.d.
l
9 у = 4 = 4 =
— J ------------ Ш
-cb ------------- --------------------------- = *b*z=a^ та-.- 0 d — J ------------ «
# --------------------------- •
i

p
m.s.
Л : ----------------------------------------------------------------------------------------------
у ----------------------------------------------------------------------------- ----------------
ИГРА В М Я Ч
Смена пальцев на одной клавише

Дмитрий Кабалевский
Vivace leggiero
4 3 2

0 0 -0

Р(3 2 1)

'0~т 0
5

й
1

f
£ №

0- 0 -0

0 0"~0
4 3 2
(3 2 1)

4 3 2

0 0 0

р
0-0
0- 0-0
3 2

0 0 0

ш
щГ
у
0 0 0
0-0 0
ш 4 3 2

) Д. Б. Кабалевский, наследники, 1944


4 3 2
! % - k,Ш-9 Я кш~,яг m
0 \m.m [■____
jff * : ^*1*1

cresc. f

«fcflii i f ----- к Д -
' ц у — ч— •
S’ * 1 0 » 2

0 0 0
0 0 0

'tt Г
0 0 0
4 3 2

cresc. JST
0- 0-0
0-0

-21 -
АРФ ИСТКА
Чередование рук

Карл Черни
Allegro

P з
P P P f
ГГ ГРГРГР
m.s. m.s. m.s. m.s.

5a. Ф%Ь. Ф%Ь.

'Hfl
- Jtt
Г P 7

2 a

m r n

p • p
3
cresc. dim.

m
ф %ь. &5a. * 5a.

2 4 riten.

■ t > ........- p

зеее

®5a.
-2 2 -
НА ЛЫ Ж НЕ
Репетиции, легкость в арпеджированных пассажах

Стефан Галлер
Tempo di marcia

-2 3 -
ВЕСНА
Сочетание легато и стаккато

Карл Черни
Allegretto
2 4 •

Р Ия . Щ
W

2 4

rt= i i= i= i
p i* i* p
f** = •1 У - - - u 1 ^ Ш J m J m— 9,------------------------------------------ - 4/-------f------- С------- С--------
» p »
# =

/ ' *1 "--J " " ^ = / Г Ы *


ll— Ц ^ 1T 1— V . 1r -------------------- 1

5
3
>1
1 i f
»-------------------- -------------#-------------- - 1 — f 1
-------------------- ; -------------
f -

H — l ; j .. r j | _ t—
' # r - r— * . ._4::J * J * J
ff 7 = g - 1 3
4 3 1

£
ts>-

i 3 = j©
p

t t f
Ш 7 I— i 1

- 2 5 -
СТАРАЯ С К А ЗК А
Репетиции

Александр Черепнин
Andante

2 1
- J U --------*----щ---------- -*-■■■ —N- 1 Ш 4 ■i - , N *у ** Щ
Cftfr • 1 ■Т. * ■f ' - - , ' ё> 7 *■— 1----' -«■— 7 7

рр

- #— ф— ф— ф-----
4 3 2 1

У *..... к ч 43- W

т ш
© А. Н. Черепнин, наследники, 1935

-2 6 -
>

4 3 2 1 3 1
№ =p s p f>S“W
^ P

2-Щ 1 1 ы i - ,*т- J 1 r:J i =1


>
1
5
J)i 1 1h - t ..^ 1
riten.
3 1
ёШ
1

fcn
Р
Andante
5. r\

- 2 7 -
ВЕС ЕЛ Ы Й К У ЗН ЕЦ
Двойные ноты

Корнелиус Гурлитт

5
2
1
т

$ и
ВЕТРЯНАЯ М ЕЛ ЬН И Ц А
Скрытая мелодическая линия в правой руке

Альберт Биль
Vivace simile
Ш2 1 2 p- 1 2 -0- d m 1#- 2 1 m2 #-2 л2
p 9 Z 1 1>r |» |» |>
2 2

# - r i f f * Ez
LLu LLLH
jP
.a
2 0 ................................. <7 t
W

riten.
НА ВЕЛОСИПЕДЕ
Чередование рук

Александр Гречанинов
Ор. 123, № 5
Allegretto

>2 >

ш f

2 3 5 1
W •У Г Ч ~ I* I* > ■I»— 0 *1 р г чг г
‘ Lf -7- U
Г П
щГ

W и — Т ~ Л V 'V 7
------ л-1-------- ------ #---------

© А. Т. Гречанинов, наследники, 1902


7 7 • ' '7 ~ ~ ^ 7
------ 0 --------- 7J j.v
-30
riten.
-О -
I
f
mp

% §§
m

i £

7 g 7
* 7 С- 4

^ .T 7
у

£
У МОРЯ н о ч ь ю
Из цикла «Миниатюры»
Отчетливо и бегло

Самуил Майкапар
Ор. 33

#.* 0 * Г Г Г Г-; - 1 3 14
'f^ri — m
-------- Ш — ё * d J У« Jftj

it» # =
-У.vhf------- •
-^ >»
■V---------

3 1 «
F F 0 M 0 M 0 —
#

g jt л т~ ~ = ^ J------ . 1 . г
—в У ~ ' " — --- 1

г 4

0 я 0
¥ 1 0 Я0

3
За. &
) С. М. Майкапар, наследники, 1933

-3 2 -
2 4

?tt . ...у... . .j
г^г —?t*r г ч г Г^= \^. Г . 1 м г «=

* #
-------S*-------- tt*--------
№ J----------------- —J-------- ---------------------- —
— #-------- ---------------------- — J-----------------
5 5
% д. %ь.

росо rail.

Ц в р - * ! » у » * j = r ~ 9 * = % = ■ * -* ^

ч i S j -

f 0 0

— 0 ------------------------------------------------ ---------------------- — J --------------------------------------------------------------------------------------------------------- — 0 -------------------------------------------------------------------------------------------------------- U f

%ь. %ь.

a tempo

ш ш
г £
0 я 0

>
т 1 т
росо espressivo

3 л 1 m
f 0 *- - ■С х Г Г г f r -f a С х -Г Г Г Г Г ГЦ
/

— *-------------------- - * --------------------
—1 ------------------- \ - ----------------- ^ s ---------------------------------------- --------------- 41 - -------------------^ ----------------------------------------
-4 J0- -4

Ш й
р
ЗИ М Н И Й ДЕН Ь
Беглость пальцев в гаммообразных пассажах

Луи Келлер
Allegro

1 4
КО РО ЛЕВСКИ М ВАЛЬС
Двойные ноты

Карл Черни
Allegro moderato

Р
3
3
1 42 1 42
f f
р
J: I J J t J J

3 2

i I
m & s

J * J J

4 4 5
>2 1
? * 3

I f f g J t i t
£

J J

riten. a tempo
3 2

:6 - l-J
f-> f Г | У
/Г ^

r= ^ r
*- J- - i -
r

f f f Г*
j It I
P У ~~ 'У '

m
f
4 =J: A I J J i
- f --------- * = r --------------------------

36
УСПЕХ
Сочетание различных видов техники

Фридрих Бургмюллер
Ор. 100, № 6

Allegro
1

12 12 1 3___ ± 5^ 2

0 "ЛЯ*
cresc. f

Ш й
4 3 1 4 3 2 1
Da capo al Fine
ТАНЕЦ
Подкладывание пальцев в коротких мотивах
ДИКАЯ ЛОШ АДЬ
Чередование легато и стаккато

Корнелиус ГУрлитт

1 4 3 2 1 4
0 ш0
т
щГ

т —
' Зг
СКЕРЦО
Мелодия в партии левой руки, стаккато в аккордах

Allegretto scherzando Людвиг Шитте


3 3
1 1
Л * * *----- ш- 4| Щ 1
w -И— 1----- J------ 1
(г--------- -3 —■:«Р Т S----- 1 —
т ^ — -ф — 41—
* !Ц — й
-#
р
------ 1 »— -Р---- i I т^ - -0
Ю - ----- Ь ■
3 2 2 ;
5 5 Я
5 5 5
2 3 3
1 1 1

rl-^ - г п I е/ •/ •f/ I 4 I 4 •f " ..... ■


И
У~
0 7 -----f1
17 --- f--- 7 til f -#■ -10
I -

л v—- f^T P-ji»—


1 - г д и - k -.r- ’f— --------- i= I
4
t3 = tJ 2 1
4 1

-4 0 -

I* #*
Э - ^ 3=

т Ш
Р

I I f i
fP

щ
2 3

3 1 1 1
5 5 5

i t -, i— I ■■•/ . L
\ 1*
Ш -1
1 *//
--- 1^-".1- 4f- - «?1 tiliV. ie"n
4

v * * —
Л -
4 Й - w 1

J* If -- - r tE F I F jn H
4 1

7 ~ « г
- f e — 2—
- f H
f — l —
I

-
%

44-= *

1 —
?
1 ----------
♦ fiy
“ ■?---------Г " " " 1 — i


^ i Ш ^1 1 • 1/

------------------

s /*

i»~ ^ P ■#

f—V 1
^
/
z ----------------- 7 — - J . --------------- “ —

+-
БАЛЛАДА
Сочетание различных видов техники

Фридрих Бургмюллер
Allegro con brio ° р’ 100, № 15
35

—(•---- 0 ----------- r f — il—


Г ] — Iт т «у i d ----J ---- щ----- Г FI— '
• — « — ± ----- 4 f — 1— "— »----»---- "----- 1
g 1 I
cresc. f

“ ■ 9 *1 ----- 4 - i — *—
О* 1 г ------------- I 9 9 i
f f ~ ~ - 1
3-----
1 U 1 f 1
1
2

5 Л Л Л /‘"N
I* J ■v . -j Т а
i M - «>1 — -— l : -
/
г - •• §
ж

Л л л
Л -A . .. . i
--------------- -=f -4- f ■■ ^ •/ i 3
г
#-----------------L — i
~— -#-----------------L
ч Н - F 3 5
3
5

- 4 2 -
росо riten.

a tempo
1 2 1 2

ш
3 1_____ 4

9+ ш • ё d таг

animato

\ 2 I I
I
щ i I f i i

cresc.

П К r -- f r
0 Л -4

i
m ш /T\

у ч у ^ _ I
m ь
/0\
Ш ТО РМ НА М ОРЕ
Скорость в пассажах

Agitato Герман Беренс

------------------------------ 1-------------
....... - М — * - L4=---------------------- --------
-J.
Л—
-j
w- ~т
р
^
/* 1 _ я N* rj — —— я 0 f О----------------- 0 0 9 0----
S C- V ^ r L -------------------- =■——
5 Uо 2 1 5 I—*—'2 1

---------------------------------- - 1 t » ;— ----- a
1/ 1 ] j r i— V ■-S '
д. ----- Ф ----- 0 -di ----------------------------- Jz--------
у * 4 j ^ =
m f ^ ______ _

V t ir Г r p r |« / г г Г /г Т г Г ? " *
E L ^ z 1
5 li ^ 5

1 p-
£ ----------------------------------- 1 Г *= - f . ------------------------------------------ n — P~

*"|9; "V 9;

J i f - - 4-■ f C l—■№
1 2 1 5 5 2 1

5
2
4 1 4
2 2
У -#- i
* ------ f - S = — J - . |_
£ ------------------------------------
" d ------------------J —
- L- y - ..M ^ j , ^ = ±
4 ---------------- —
JST

I T * — .----- 4
* ): •ft ■ • •/1 1 •/ i a 1 ------------------i ------
n 1 5 - 3 - # ------------------ ? -------- ---------------- * —
: 3

- 4 5 -
СЕРЕНАДА НА М АН ДО Л И Н Е
Репетиции —легко, изящно

Франсис Томе
Allegretto
5
3 з ' Л
-------------
* * м jё jё ё
j jё jё jё а .. • 5f *11 *1t
ё ё ё ё ё -ё- ё ё ё— я1

РР

*»: -S--------‘ ----------------------■ S •) *i


l■4L - 1 — 1—
^ ...+ ^ ------------- =---------------- 1
% Ъ. ^ % b. %
-4 7 -
СОДЕРЖАНИЕ

Биографические сведения о композиторах......... 3 Дмитрий Кабалевский. Игра в мяч


(смена пальцев на одной клавиш е)......................... 20
Фриц Ш пиндлер. Катание на коньках
(подкладывание первого пальца)............................. 5 Карл Черни. Арфистка
(чередование р у к ) ........................................................22
Луи Стреаббог. Игра в прятки
(подкладывание первого пальца Стефан Геллер. На лыжне
в гаммообразных пассаж ах).................................... 6 (репетиции, легкость в арпеджированных
пассаж ах)................................................................... 23
Луи Стреаббог. Карусель
(упражнение на морденты — изысканность, Карл Черни. Весна
легкост ь)...................................................................... 7 (сочетание легато и стаккат о).............................24

Карл Черни. Божья коровка Александр Черепнин. Старая сказка


(мелкая техника в пределах одной позиции)........ 8 (репетиции)................................................................. 26

Карл Черни. Ш мель Корнелиус Гурлитт. Веселый кузнец


(мелкая техника в пределах одной позиции)........ 8 (двойные ноты)........................................................... 28

Карл Черни. Веселый гном Альберт Биль. Ветряная мельница


(мелкая техника в пределах одной позиции)........ 9 (скрытая мелодическая линия в правой р у к е ) ......29

Карл Черни. Великан Александр Гречанинов. На велосипеде


(мелкая техника в пределах одной позиции)........ 9 (чередование р у к ) ........................................................30

Карл Черни. Качели Самуил М айкапар. У моря ночью


(чередование р у к ) ........................................................10 (отчепьгиво и бегло) ..................................................32

Карл Черни. Катание на роликах Луи Келлер. Зимний день


(беглость пальцев в гаммообразных пассажах) ...11 (беглость пальцев в гаммообразных пассажах) ... 34

Карл Черни. Гонки на катерах Карл Черни. Королевский вальс


(восходящие и нисходящие (двойные ноты)........................................................... 36
гаммообразные пассажи)..........................................12
Фридрих Бургмюллер. Успех
Карл Черни. На пляже (сочетаниеразличных видов т ехники).................. 37
(скрытая мелодическая линия в партии
правой р уки )................................................................13 Карл Черни. Танец
(подкладывание пальцев в коротких мот ивах).... 38
Карл Черни. Подводный мир
(скрытая мелодическая линия в партии Корнелиус Гурлитт. Дикая лошадь
левой р у к и ).................................................................. 13 (чередование легато и ст аккат о)......................... 39

Карл Альберт Лешгорн. Водопад Людвиг Шитте. Скерцо


(беглость пальцев в пассаж ах)............................... 14 (мелодия в партии левой руки, стаккато
в аккордах).................................................................40
Луи Стреаббог. Танцующие капли
(репетиции).................................................................15 Фридрих Бургмюллер. Баллада
(сочетание различных видов техники)...................42
Корнелиус Гурлитт. Цирковое представление
(гаммообразные пассажи, стаккато Герман Беренс. Ш торм на море
в аккомпанементе).................................................... 16 (скорость в пассаж ах)............................................. 45

Фридрих Бургмюллер. Чистота Франсис Томе. Серенада на мандолине


(сочетание различных видов техники)...................18 (репетиции —легко, изящно)...................................46

Эдуард Вольф. Игра с обручем


(чередование р у к )........................................................19
Фортепианная
техника
Серия сборников «Фортепианная техника в удовольствие» предлагает
этюды и пьесы, написанные композиторами разных стран и эпох. Произ­
ведения, в которых представлены практически все виды техники, помогут
начинающим музыкантам лучше овладеть пианистическими навыками.
Яркий, выразительный образ пьес, характерные названия позволят юным
исполнителям с удовольствием освоить технику фортепианной игры.

Фортепианная Фортепианная Фортепианная Фортепианная


техника техника техника техника

С б орн и к этюдов

Фортепианная Фортепианная Фортепианная


техника техника

С борник этюдо» и пьес

клас
Сборник этюдов и пьес
БИОГРАФИЧЕСКИЕ СВЕДЕНИЯ О КОМПОЗИТОРАХ

Георг Бенда (1722—1795) — чешский композитор, скрипач и дирижер. Был придвор­


ным скрипачом в Берлине, капельмейстером в Готе. Развил жанр музыкальной мело­
драмы. Автор месс, симфоний, концертов, сонат.

Герман Беренс (1826—1880) — шведский пианист, дирижер, педагог и композитор. Ро­


дился в Германии, но получил известность в Швеции как аккомпаниатор, выступая
на концертах камерной музыки в Стокгольме. Особой популярностью пользуются его
этюды для фортепиано, служащие необходимой основой воспитания современных
пианистов.

Фридрих Бургмюллер (1806—1874) — немецкий композитор. Родился в Германии,


учился у JI. Шпора и М. Гауптмана, позже обосновался в Париже. Автор многочис­
ленных салонных пьес, а также нескольких альбомов упражнений для фортепиано,
которые рассчитаны на юных пианистов.

Эдуард Вольф (1816—1880) — польский пианист и композитор. Учился в Вене


у В. Вюрфеля игре на фортепиано, в Варшаве у Й. Эльснера — композиции. Известен
как автор фортепианной музыки.

Стефан Геллер (1813—1888) — французский пианист и композитор венгерского


происхождения. С 1839 года жил в Париже, общался с Г. Берлиозом, Ф. Шопеном
и Ф. Листом. Автор великолепных салонных пьес, этюдов и фортепианных произве­
дений в романтическом стиле.

Корнелиус Гурлитт (1820—1901) — немецкий композитор, церковный органист и ди­


рижер хорового общества в Альтоне, преподавал в Гамбургской консерватории. Автор
сборников и «альбомов» фортепианных миниатюр для домашнего музицирования,
концертных пьес для детей и юношества.

Виктор Альфонс Дювернуа (1842—1907) — французский пианист и композитор. По­


святил свою жизнь композиции и преподавательской деятельности, профессор Па­
рижской консерватории. Автор опер, симфонических и камерных сочинений, а также
произведений для фортепиано.

Луи Келлер (1820—1886) — немецкий композитор, пианист и педагог. В 1847 году в Ке­
нигсберге открыл школу для обучения игре на фортепиано. Приобрел известность
как автор фортепианных этюдов, которые используются в учебном репертуаре юных
пианистов.
Джузеппе Конконе (1801 —1861) — итальянский композитор и учитель пения. Извест­
ность получил как автор многочисленных упражнений для певцов. В творческом на­
следии: оперы, дуэты, романсы, песни, пьесы и этюды для фортепиано.

Самуил Моисеевич Майкапар (1867—1938) — советский пианист, педагог, компози­


тор. Окончил Петербургскую консерваторию по классам фортепиано и композиции,
совершенствовался как пианист у Т. Лешетицкого в Вене. Внес большой вклад в раз­
витие детского и юношеского музыкального образования. Автор фортепианных пьес,
обычно миниатюр, объединенных в циклы. Среди других сочинений: струнный квар­
тет, соната для фортепиано, романсы.

Луи Стреаббог (1835—1886) — бельгийский композитор и пианист. Написал более


тысячи легких фортепианных пьес. Свой псевдоним взял от настоящей фамилии
Гоббаертс, прочитанной справа налево.

Карл Черни (1791 —1857) — австрийский композитор, пианист и педагог. В детстве


учился игре на фортепиано у Людвига ван Бетховена. Создал одну из крупнейших
пианистических школ первой половины XIX века. Среди учеников — Ф. Лист, Т. Ле-
шетицкий. Важную часть наследия Черни составляют многочисленные этюды и уп­
ражнения, которые до настоящего времени успешно используются в педагогической
практике.
ВЕСЕЛАЯ ЯРМАРКА
Подкладывание первого пальца в продолжительных гаммообразных пассажах

- 5 -
НОЧНОЙ ШТОРМ
Связная мелодия в партии левой руки

Корнелиус ГУрлитт
Allegro non troppo

У= У I I I f f % % м
от/?

con pedale
£ Z 1 2 4 3~~

Д 7 1 1 1 1=1-|=1-| М0я0ш0ш94
Г г г г -Щ |у 4у 4у —

У* dim.
Л* «
:?‘b Г Г
U г
Г*1 *
Ь= . =Е=
1
> —~ ^
1 з----
г —----------------------
.......... ..................... —в 1---------------------------------

3 3 2

-ffi-
i j i - i % % i % % % У - - j * j* j* j » |J J 1 1 У si

J V P

* > : --------- -------------------------------- ------------*----- r


------------1 -------
> ^ 7 ------- --------------------- -J— L a
ji 3 -

- 6 -
БАЛЕРИНА
Сочетание трели и удержанного звука

Джузеппе Конконе
Allegro animate

т т
mf
«— t ---- I * « Л #■ f *—
г 1
.... Г" -
3
=^ = = P = =::f = i
S-\> 4
5 4

5 4

И й \ p =

--- t 1r 1 ----
t t -----------
LB---- V ’ г — t

• г

Т г
t s
w

5
V "
" T ^ --------------------
3

с • ...... " "


с »

...... — :

i f f
^ t f P - f i r -
I
I

- J w !?.. ж . 4 L.
_j . j i
— ------ J - J - J J / J " i F J n J J - J - j l 0 ■ _ . —
1 —

Ъ'-

— 7 —
РУСАЛКИ
Чередование и перекрещивание рук

Корнелиус Гурлитт
Moderato

*—jgr — if— •' ~"S&

S\
V
J

*
-Ф — p p ^ —^ -p J ^ j-y -

»¥*p p ............. к
# b3xd. pedale simile
riten.

a tempo
АКВАРИУМ
Быстрые фигурационные пассажи в партии левой руки

Карл Черни
Allegro

2 '
I
I
ЩГ
тл0 Г• 0 М 0
Е5Е£
1 1 j
1 1 1 1

т р

Л* d J
12 3 4
12 3 4 Р

- 10
ПЧЕЛА
Беглость пальцев в пассажах

Эдуард Вольф

rтi - г1г ,r„f t r ri—f.....


f Г' p<.. ~i . -ri _ _=^
Г 1 г ТГ Т
Г 1г 7ГГ
г г
Ц г_ Ц
г гг

/С > ' ...... |V4 —е2/---- *+--------- ~~£1----------


-Ш-*---------------—
.... л ..a -----1---
. -4) •3» i---------
f f
W Т

- 11 -
ПРЕЛЮДИЯ № 1
Из цикла «12 кистевых прелюдий без растяжения на октаву»
Стаккато в двойных нотах
Allegretto Самуил Майкапар

р >2 >ч
2
4

ПРЕЛЮДИЯ № 2
Из цикла «12 кистевых прелюдий без растяжения на октаву»
Стаккато в двойных нотах
Самуил Майкапар
Ор. 14

Allegretto
с - =g= ?=
I р leggiero

•в
& Щш

) С. М. М ай к ап ар , н асл ед н и к и , 1908

-1 2 -
ГОНКИ НА АВТОМОБИЛЯХ
Стремительные гаммообразные пассажи

Герман Беренс
Allegro

и "Т~..~Т~
дождик
Легкие репетиции

Корнелиус Гурлитт
Allegro
1 3 3 1 4 3 2 1

4 Я1 в1 Я
0 0 0 0 .
a • a a

simile
У0

t---------------------- 1 ---------------------- Г
О: а ..... .......... ■ 1 f — .... j P
/ 7 ,-- -1------------- f ------------
L- /-- L

t ... 7 7 7 , r m r m = i i T »
-!------------------ ? ------
f t r r r H

cresc.

0 t 4
m j ------ ------ i

----------- £ ---------- - J --------------- * -----------------


Г 1 1 1

-1 4 -
4 3 2 1 4 3 2 1 4321

*j.

5 i 42 4 3 2 1
F ?H = •/■ к" f ■.■?•'............Ьч-,
# 4 = ---- T ------ Ф - eJ —
simile
P

/ Iй----------- 1------------
------------ *------------
4

m в а' в 0". 0 -0 г я
л я
. я1
. я
-S M ^

1----- *
----- ^------- 1 • T — =
р =ё = ...... Ф-- 1

-1 5 -
АРАБЕСКИ
Сочетание различных видов техники

Фридрих Бургмюллер

— 16 —
rail.
a tempo
3

£ ••p T
m
p cresc.

i I %
9 »
ЗВЕЗДНАЯ НОЧЬ
Перекрещивание рук

Луи Стреаббог
Andante

$ С
1

5 5
•%д. pedale simile

f f f
ф ф - ф * J. * i *

— г ЭИ 5!

1 г

Ж 7Г

j— * -4 г-
A

m i

i *} *} *}
cresc.
л

3* *<&'

19
ПРЕЛЮДИЯ № 6
Из цикла «12 кистевых прелюдий без растяжения на октаву»
Стаккато в двойных нотах
Самуил Майкапар
Allegro non troppo, un poco sostenuto Op. 14

i f

p grazioso PP

i i

m m
$ PP

T
ФИНИШНАЯ ПРЯМАЯ
Подкладывание первого пальца

Карл Черни

i
2

LU LU LU Г^гГГУ гГгГГгг
--------J.LU i4L=
я я я я я я я я #-- #
»-- i i-----
F--F i i i
;р f р 1" 1" 1" f -»
" Л -

-2 1 -
СОНАТИШ
Арпеджированные пассажи, чередование и перекрещивание рук

Георг Бенда

V t ? 1 2
f t f ----------------------- ^ --------- г

р
Ч' 9 - .* *
------------------
9--------------------------------*— ’ L i .’
л . о •
1> а Г г г г
1 5
*
= 4 L . ~~4: м.. Е
■#tT7 2
- r = —
■ф-
*—

2 5 1 3 1

= # = и
р Ъ1 к П 7 }\

f ф----------- 4 ------------
— --------- «f- _ . Ш Ь . ------: » " ---------------
----------- * ------------- л
--------------^ --------------
---------- —
1 г
. г 1
3
1 5

т
. 1

S
$ — 2
m.d.
2.

ш
»#¥ 0 f
-
2
W.5.

Fine

\ 3 1 4

ш ш
V ¥ т
-2 3 -
МАЛЮТКА
Подготовка к игре украшений

Фридрих Бургмюллер
Ор. 100, № 8

M o d e ra to ______
К
$
3 2 1i
5 % шу»т g j g

р molto legato e d leggiero

i
Ш
,4
--------- -- л ■
—J
f £ | 41

^=F 4
1 I

•/
/ /

_ <q тЭ-
- Й !,g------------------------------------------------- T( T
F I I s—
^

------------------------------------------- ‘
1

1
J—--- L

Fine

v4 5, з i з ^
~W ~k
Ш X Ш
В

m Ш m

D a capo al Fine

-2 4 -
ВОЗДУШНЫЙ ЗМЕЙ
Хроматические гаммы

Луи Стреаббог
Allegro moderato

у& 1, я
-И)1’ 4 У Щ -Е Д » НчЬ* ■ Ф & Ц - т i f 1 7f

Р m
mJ f
1*- - f
г о т ~ f~ f = d Hi' “a1 Г—

i 3 E JE

“У
I— t
ПЕСЕНКА ДЯТЛА
Стаккато в двойных нотах

Виктор Альфонс Дювернуа


Allegro
0 1 51 2 ?
5 !
$ 2 .1 « 1 * 1# 1* "fV '*■.. —
j*—#—0—I®-- + ~ш-~ш..1.. I l l * « « i f
•—*—*—*-- .0-' '§§—щ 0 -a —Z--
-*—ё—ё------
P

- f—r^-----
^ -1— r
f i l l - '—ё------------- \ r l l ч :g- i t 1 r J .7

т. ___ 0 ___ 0 ___ 0


* S S

7 * 7

1=1
0-- 0

Р
>
7 1 J 1

• •

cresc. f
I I

-2 6 -
ПРОГУЛКА
Терции в партии левой руки

Карл Черни

9; .к. Л.
« I»
•--- : *J----т-----
Е -------- £ 1 J . . iт---- *
f # F H -!-- 1- + ----- *---

* > = , м М - --------- ^ -----


Ы• 1
3 Г п гf 1 * d i ё i J- 1 2 У 4 1 2

4 3 4 3 2
—Q----р------ —ьч------------ гГ— f — f — f 1» . I*. ... r .f ^ f .
: ' — — ^ 1[-f2---- —^ ------------
p
S ’---------------^—

п. ) М м М | i i f i # г -i г ' '» it » i* i*
^ > " ■■ ■ - ■ = j= t= M i t * I
3 i t ^ — p------

-27
МАЛЕНЬКАЯ ПРЕЛЮДИЯ
Из цикла «Миниатюры»
Чередование рук
Самуил Майкапар
Op. 33
Andantino con moto ed espressivo J1=132
4
5 2

-2 8 -
ВАЛЬС
Короткие арпеджио

Стефан Геллер
Moderato

I*
*, / 3 0 кЛ
£ ± — 3

ш Щ
If

. . • ffr ff -raT^,
Н Ч --.. •#m’f■
i r 4 s Щ - J--- -=£-^--— ~
f
p- -0 ---- f— з*£----
-1- r -— i— i—
1. : b - g =- d

ri.fir-Tf—
---- ---- i --- r
■ mf -.. -....
-S r -
-Ш 0---£ --- - -<гУ>гД rJ^I
J JJ JJ
mf p

1'9M ■■ - bj- - -A -.* - = j --- r 1 . д .^ = H


I
—j------------ LJ------------

1. 2.
г _______________з ^ - г ^ I f- 2 I-2 |£» — \2

& U № t- J ?3f ?.
P
J J A A
I n

29-
БОЛТОВНЯ ОБЕЗЬЯН
Сочетание легато и стаккато

Allegro risoluto Герман Беренс


5
3

r 1 t i
= 1 p......................... » ■■ ■ • ................. •

к
У
>

О : а 5
f *1 f> r r p « — v :: : * — : -
г 4 i = L f Г p 1 * = j
4 1

-3 0 -
-31 -
НА ПИКНИКЕ
Терции в коротких мотивах

Moderato Джузеппе Конконе


5
3^- 4 3 5
t р f f f 3'—
v I
t 1 v 4

— ■g _ f f t T i f > t I - ^'4v‘vS*/ «Г
^ : - U i^ £ r 4 L L T -------- 0.11Л ...

------ J )i ч i : . [?-----------
-------- T f LJ . O •> 1
...... ^

- 3 ^ -------- 5 _ 3 p 3 5
3 4
i
-tfo— 1 ^ f 1 « --------
1— ^ 1 ,,|: ,j.:
|
■ — I

у .......
1

J -^ * -
*1 ^

o . .... _h ' " ............ V •*


^ . _
i
. - . ..z | _ £ j j fc-- i ------
. ... . e . _.
Ш ' ... •' " ' ’

J: P ^ ?=
X W ' T / 2 l £
5

б1
Л
Ж- m л п 0'____ 02.
1 I

£
~ Г f Г ------------

> 5

$
t s
1 * *

я £ ? = ?: iZ L X jE
ш

зз-
НА РЕЧКЕ
Арпеджио

Карл Черни

— -0- 2 4 5
1 ♦ 3 1— ^ 5 о 5 1 3 1 — •
3 1 j« ]*■ 2 j*
— F > — f > ----------- -------------------- г » ..............
f# T
# |* *
* - т ' " « ............ ... ----------- ;------- i ---------
f£ = ;= # ~ J M r f r ' F

# =
# ' г-
J *
Р
J

i
9 "
i
_*
i
'V ■“ ■ "
t

it
....
Ы
----------------л i * — *— * ± = i- --

-3 4 -
КАРУСЕЛЬ
Беглость пальцев в пассажах

Корнелиус ГУрлитт

5 S

' /
я- У ГГ1 =fr

\ v - ' [ 7 г г Г/ j t f f 'f Гг Т f f ^

-3 5 -
ЗИМНИИ ВЕЧЕР
Сочетание различных видов техники

Presto

йГг г , E ra t t t f . S ff» r
I
1
j* * j Ё

1
l 3
2 5
5
? 5
• 3 ?
1 - p- #•
Л *>- ' 1 — 2 3 1 —
— w f — Г - , --------- f w f ~ - ---------- J j F s -----------
/ щ r f r — 1 Л 0 Л *1 Jd • 1 ........ a *f ? ■ . * * - • */
/
J t • b p
m
1
f

— ^ grc^r

9 : & ------------------------B ------------------- —


.^ ........ 9 ... . ...... - ^ s > ---------------------i я ------------- ? -----------------------------
ш ----------------------- \ -----------------------= ■sr i
1 1 3

-3 6 -
ЖОНГЛЕР
Сочетание различных видов техники

Джузеппе Конконе
Allegro energico

%ь.

-37-
веселы й п о н и
Сочетание различных видов техники

Стефан Геллер
Ор. 138, № 9
Allegretto
^1 3 3 4
1 4 Л
ш Ч 1 »'— ч ” ....... 1 «У
4 J 7 J » - :7 d i = ± i = :
2 \ 3
щГ
■ф-
b n i ' г : - :т И ------ 7— •— 7— =1= ^ = 4

v2 4
л ? ' - ” £ -- £ f- f- _VpA------------ ^ 3 .............-“ ■- 9-
..... 1 1~ f -----------f p ----------- f n —... Щ
-------- ? = - ----------- — =— £ = ------------- * = — 1 -* l 1 Л -
Г Ч - * ' 3 "
f "If

^ 7 -------7 --------
l t i ^ 4 = ^ = 4 i — 7— —

-3 8 -
3 5r——\ i 3 5

tllr ' u 1 - ■■. 1 ............... «f/ «


.
i i .J-.....« 1 r
S’ J ^ Q S J ^ -ё ------------- . 2 1 3
PP ^ 3 1
f
----------------- ~----:---- i m ^ r r
Ъч¥ i=
4

* Ш
J »tt* ■ a l T
P

щ т p

3 3 1 4 Л i 'C
:_ 1»
• *
/ p . у

Э5 = 1 I >=1

• -
0-_
.C . A v A

F#H Щ ■f—
... .. ..
f=^ I9----- — m г * p- a * \u^a ■' • / '
bJ ш W %j W 1 "1
ii=
— z a E 5 S s = — i ^ ... . 1 *:•
i= S ^b
p

»
f t
-h - K '* / II - V
Г
' -
H 1 = : i O * r • /
1
•t
t ..Z ± ..
w = 1 ______ t / 41

-4 P
-
- Й ------------------
f X

1
/

molto riten.
»— 0
i
m
f p

■ 2 i.f * i t -ч - f - 9 :

-39
a tempo
1 4
----- n— ” — —— £ R hr-ZZZT-ь а =
h----- - * J
„ к, Г b* *------
C_Cr ... № ~
tfc « r F -------" • f c h H -x/*
iix cresc.
m.s. f

З '' Т

ш £
р

Р
riten. Vivo
2

f
s m
f
i i Ш ш
P
ф

(у ш £
ПОЛЕТ БАБЫ-ЯГИ
Хроматические пассажи, сочетание легато и стаккато

-41 -
СКАЧКИ КОВБОЕВ
Беглость пальцев в пассажах
-4 3 -
- f i —
I —
f —
" — ffifl T
--------- 4
F ' # = /^ = -111 1 J
m
f

—S-------- tffr ■ 1
fL

Г \---------
ttl f----- f c H
II

$ - 7: I
— 1 - — >

- £ — 3 = —
ТАРАНТЕЛЛА
Из цикла «Миниатюры»
Блеск и стремительность в пассажах

Самуил Майкапар
Vivace J-= 172 Ор. 33

2 3 1 2


0----0
т
щ
2
1
4

* Редакторская педаль добавлена в тактах 1—4.


) С. М. М айкапар, н асл едн и ки , 1933

-4 5 -
4
2 3 | 2

l h V ч: «г :. - ' .
(<Т) “ ------ а Н — 2------— * — * ------------------ . J . | Н —* --------------* — h---------я ---------------
J ftj ^ У = = = я Ь ^ = * ^ -
1 - - ^ ____ ■ -------

----- г ---------
V : S : ft - 1 г Ц •■/ ~1
- 0 ! -------------------
\ $ 1 ч - ^

%ь.
46-
СОДЕРЖАНИЕ

Биографические сведения о композиторах......... 3 Фридрих Бургмюллер. Малютка


(подготовка к игре украшений)............................ 24
Луи Келлер. Веселая ярмарка
(подкладывание первого пальца в продолжи­ Луи Стреаббог. Воздушный змей
тельных гаммообразных пассажах) .................... 5 (хроматические гаммы)....................................... 25
Корнелиус Гурлитт. Ночной шторм Виктор Альфонс Дювернуа. Песенка дятла
(связная мелодия в партии левой руки)............... 6 (стаккато в двойных нотах)............................... 26
Джузеппе Конконе. Балерина Карл Черни. Прогулка
(сочетание трели и удержанного звука)............. 7 (терции в партии левой руки).............................. 27
Корнелиус Гурлитт. Русалки Самуил Майкапар. Маленькая прелюдия
(чередование и перекрещивание р у к ).................... 8 (чередование р у к )................................................... 28

Карл Черни. Аквариум Стефан Геллер. Вальс


(быстрые фигурационные пассажи (короткие арпеджио)............................................29
в партии левой руки)...............................................10
Герман Беренс. Болтовня обезьян
Эдуард Вольф. Пчела (сочетание легато и стаккато).......................... 30
(беглость пальцев в пассажах)............................. 11
Джузеппе Конконе. На пикнике
Самуил Майкапар. Прелюдия № 1 (терции в коротких мотивах)............................. 32
(стаккато в двойных нотах)................................ 12
Карл Черни. На речке
Самуил Майкапар. Прелюдия № 2 (арпеджио)............................................................. 34
(стаккато в двойных нотах) ............................... 12
Корнелиус Гурлитт. Карусель
Герман Беренс. Гонки на автомобилях (беглость пальцев в пассажах)............................ 35
(стремительные гаммообразные пассаж и)........ 13
Карл Черни. Зимний вечер
Корнелиус Гурлитт. Дождик (сочетание различных видов техники) ............... 36
(легкие репетиции)................................................. 14
Джузеппе Конконе. Жонглер
Фридрих Бургмюллер. Арабески (сочетание различных видов т ехники)............... 37
(сочетание различных видов техники) ............... 16
Стефан Геллер. Веселый пони
Луи Стреаббог. Звездная ночь (сочетание различных видов техники) ............... 38
(перекрещивание р у к )............................................ 18
Джузеппе Конконе. Полет Бабы-Яги
Самуил Майкапар. Прелюдия № 6 (хроматические пассажи,
(стаккато в двойных нотах) ............................... 20 сочетание легато и стаккато)........................... 41
Карл Черни. Финишная прямая Джузеппе Конконе. Скачки ковбоев
(подкладывание первого пальца)...........................21 (беглость пальцев в пассажах)............................ 42
Георг Бенда. Сонатина Самуил Майкапар. Тарантелла
(арпеджированные пассажи, (блеск и стремительность в пассажах)............. 45
чередование и перекрещивание р у к )..................... 22
Фортепианная
техника ■ р ШШРЯВЙ?

Серия сборников «Фортепианная техника в удовольствие» предлагает


этюды и пьесы, написанные композиторами разных стран и эпох. Произ­
ведения, в которых представлены практически все виды техники, помогут
начинающим музыкантам лучше овладеть пианистическими навыками.
Яркий, выразительный образ пьес, характерные названия позволят юным
исполнителям с удовольствием освоить технику фортепианной игры.

Фортепианная Фортепианная Фортепианная


техника техника техника
в УдОволЬСт вче в Удовольствие
С борник этюдов н пьес С борник этюдов н п ы к

\класе

Фортепианная Фортепианная Фортепианная


техника техника техника
в Удовольствие
С б орн и к этюло» и пьес

MPI
Фортепианная
техника
в У^оволЬсгпвЧо
Сборник этюдов и пьес
Фортепианная
техника
в Удовольствие

Сборник этюдов и пьес


Редактор-составитель О. Катаргина

Сборник «Ф ортепианная техника в удовольствие» предлагает


этюды и пьесы русских и зарубежных композиторов XVIII—XX сто-
летий. Сочинения —разнообразные по трудности, видам техники,
стилям, расположены в порядке возрастания сложности. Краткие
комментарии к пьесам определяют основные технические задачи,
а наличие образных заголовков пробуждает у детей интерес к му­
зыке и помогает развить художественное мышление.
Издание является полезным дополнением к имеющимся учеб­
но-методическим пособиям.

MUSIC PRODUCTION INTERNATIONAL

РОССИЯ, 454092, Челябинск, ул. Блюхера, 1-6


Тел. (351) 237-34-35; факс (351) 260-99-66; www.bookmusic.ru; E-mail: avtgr@chel.surnet.ru

2006
5
класс
УДК 786.2
ББК 85.954.2
Ф 801

Фортепианная техника в удовольствие:сб. этюдов и п ьес:5 кл. /


Ф 801 Ред.-сост. О. Катаргина.— Ч ел яб и н ск :M PI, 2006.— 64 с.— В начале
изд.—крат, биогр. композиторов.
ISBN 5 -9 6 2 8 -0 0 9 9 -0
«Ф ортепианная техника в удовольствие» состоит из собрания этюдов и пьес рус­
ских и зарубежны х композиторов XVIII—XX столетий. В сборник включены многие
известны е, а также давно не переиздававш иеся сочинения. Редактор и автор облег­
ченны х п ерелож ений некоторых произведений — американский педагог Дэвид Хирш-
берг.
Этюды и пьесы ориентированы на уровень технических трудностей, предусмот­
ренны х программными требованиями, и располож ены в порядке возрастания слож­
н ости. Музыкальный материал отражает разные виды техники: позиционная игра,
подкладывание пальцев, гаммообразны е пассажи, репетиции, двойные ноты, подго­
товка к трели, аккорды, арпедж ио и т. д. О бразные заголовки и краткие примечания
к пьесам помогут в освоен ии технических и художественны х задач, факты о жизни и
творчестве композиторов расширят кругозор учеников.
«Ф ортепианная техника» дополняет сущ ествующ ие педагогические издания,
учебный и концертны й репертуар юных пианистов. С борник выходит в семи выпус­
ках. Н астоящ ее издание рассчитано на учащихся пятого класса детских школ искусств,
а также музыкантов-любителей.
УДК 786.2
ББК 85.954.2

Нотное издание

ФОРТЕПИАННАЯ ТЕХНИКА В УДОВОЛЬСТВИЕ


Сборник этюдов и пьес

Ответственный редактор О. И. Катаргина


Набор нот: Э. Е. Н иколаева
Корректор И. Ф. Золотова
Т ехническ ий редактор А М. Бытов
Д и за й н облож ки: О. И. Воробьева, Г. В. Поддорогина
Верстка: А. В. Басанов

Подписано в печать 17.01.2006. Формат 62х94Ув. Бумага ВХИ 80 г/м 2. Гарнитура “N ew tonC ”.
Печать офсетная. Уел. печ. л. 8,64. Тираж 1000 экз. Заказ № 1202.

“ M usic Production International” , LLC


454092, г. Челябинск, ул. Блюхера, 1-6

Отпечатано в ЗАО «Типография Автограф»


454091, г. Челябинск, ул. Постышева, 2

ISBN 5 -9 6 2 8 -0 0 9 9 -0
) О. И. Катаргина, составление, 2006
) «Music Production International», LLC, 2006
БИОГРАФИЧЕСКИЕ СВЕДЕНИЯ О КОМПОЗИТОРАХ

Карл Филипп Эмануэль Бах (1714—1788) — немецкий композитор, клавесинист, педа­


гог, сын и ученик И. С. Баха. Главная область творчества — музыка для клавира (около
50 концертов, около 200 сонат). Среди других сочинений: кантаты, оратории, около
20 симфоний, вокальная музыка.
Герман Беренс (1826—1880) — шведский пианист, дирижер, педагог и композитор. Ро­
дился в Германии, но получил известность в Ш веции как аккомпаниатор, выступая
на концертах камерной музыки в Стокгольме. Особой популярностью пользуются его
этюды для фортепиано, служащие необходимой основой воспитания современных
пианистов.
Анри Бертини (1798—1876) — французский пианист и композитор. Учился музыке
у своего отца и старшего брата. В возрасте двенадцати лет выступал как пианист в Н и­
дерландах и Германии. Автор многочисленных фортепианных пьес, а также специ­
альных упражнений для развития исполнительской техники.
Жорж Бизе (1838—1875) — французский композитор и пианист. В девять лет поступил
в Парижскую консерваторию, учился игре на фортепиано у А. Мармонтеля, компози­
ции — уФ . Галеви и Ш. Гуно. Крупнейший мастер оперного искусства XIX века. Автор
опер, оперетт, двух симфоний, пьес для фортепиано в две и четыре руки, романсов.
Фридрих Бургмюллер (1806—1874) — немецкий композитор. Родился в Германии,
учился у Л. Ш пора и М. Гауптмана, позже обосновался в Париже. Автор многочис­
ленных салонных пьес, а также нескольких альбомов упражнений для фортепиано,
которые рассчитаны на юных пианистов.
Поль Вахе (1851 —1915) — французский органист и композитор. Учился у Сезара
Франка в Парижской консерватории по классу органа. Автор камерно-инструмен­
тальных сочинений, произведений для органа. Популярностью пользуются его изящ­
ные салонные пьесы для фортепиано.
Николай фон Вильм (1834—1911) — русский пианист и композитор. Изучал гармонию
и контрапункт в Лейпцигской консерватории, преподавал теорию музыки и фортепи­
ано в Петербургском Николаевском сиротском институте. Сочинял преимуществен­
но камерно-инструментальную музыку и произведения для фортепиано.
Эдуард Вольф (1816—1880) — польский пианист и композитор. Учился в Вене у В. Вюр-
феля игре на.фортепиано, в Варшаве у Й. Эльснера — композиции. Известен как ав­
тор фортепианной музыки.
Стефан Геллер (1813—1888) — французский пианист и композитор венгерского
происхождения. С 1839 года жил в Париже, общался с Г. Берлиозом, Ф. Шопеном
и Ф. Листом. Автор великолепных салонных пьес, этюдов и фортепианных произве­
дений в романтическом стиле.

- 3 -
Эдвард Григ (1843—1907) — норвежский композитор, дирижер, пианист. В его музыке
сочетаются элементы норвежского фольклора и традиции музыкального романтизма.
Проявил себя как мастер фортепианной, оркестровой, вокальной миниатюры. Автор
вокально-симфонических произведений, более 170 пьес для фортепиано, романсов
и музыки к спектаклям драматического театра.
Адольф Йенсен (1837—1879) — немецкий композитор, педагог и дирижер. Поклонник
и последователь Ш умана в жанрах песни и фортепианной миниатюры.
Джузеппе Конконе (1801 —1861) — итальянский композитор и учитель пения. Извест­
ность получил как автор многочисленных упражнений для певцов. В творческом на­
следии: оперы, дуэты, романсы, песни, пьесы и этюды для фортепиано.
Карл Альберт Лешгорн (1819—1905) — немецкий пианист, педагог и композитор.
С 1851 года профессор Королевского института церковной музыки в Берлине, препо­
давал игру на фортепиано. Известен как автор многочисленных фортепианных про­
изведений, среди которых популярны сонатины и этюды.
Самуил Моисеевич Майкапар (1867—1938) — советский пианист, педагог, компози­
тор. Окончил Петербургскую консерваторию по классам фортепиано и композиции,
совершенствовался как пианист у Т. Лешетицкого в Вене. Внес большой вклад в раз­
витие детского и юношеского музыкального образования. Автор фортепианных пьес,
обычно миниатюр, объединенных в циклы. Среди других сочинений: струнный квар­
тет, соната для фортепиано, романсы.
Франц Миттлер (1893—1970) — австрийский композитор. Был известен в Вене как
пианист и концертмейстер. В 1939 году переехал в США и обосновался в Нью-Йорке.
Автор популярных песен и фортепианных пьес.
Хуго Рейнхольд (1854—1935) — австрийский композитор, пианист и педагог. Окончил
Венскую консерваторию, преподавал фортепиано в Академии музыкального искус­
ства в Вене. Автор многочисленных фортепианных пьес.
Карл Черни (1791 — 1857) — австрийский композитор, пианист и педагог. В детстве
учился игре на фортепиано у Людвига ван Бетховена. Создал одну из крупнейших
пианистических школ первой половины XIX века. Среди учеников — Ф. Лист, Т. Jle-
шетицкий. Важную часть наследия Черни составляют многочисленные этюды и уп­
ражнения, которые до настоящего времени успешно используются в педагогической
практике.
Людвиг Шитте (1848—1909) — датский пианист и композитор, ученик Ференца Лис­
та. Как педагог с успехом работал в Вене и Берлине. Автор несложных фортепианных
пьес и этюдов, адресованных начинающим пианистам.
ЧЕТВЕРО ДРУЗЕЙ
Двойные ноты

Герман Беренс
Moderato
5 ___ —
3^-<3 2 j

# С
i 1
Г д i I i
1 * 1| м J

l l l f 1 1— f

5
2 31
4

r~— -^1
i/- ~~5 ~ g.—.**"*1 4 4 3 1 1 a ■fb

N H g M g a? ? * 8 hs * M l « 1 » * * * J _ Ч---- Ч---- *-----------


^---- г-----------

#
Г) f p N ------------
p H f ^ - ~ = $ 1 1 I
1 2 1

- 5 -
ЧЕХАРДА
Гаммообразные пассажи и ломаные арпеджио

Allegro moderato Карл Черни


riten.

- >
• •
*Г' —
f# 4 h = ^ " /
............ / ■

/
= ------- ^ ..
1
^ ^ ^

- 7 -
СВЕТЛЯЧКИ
М елкая техника в пределах одной позиции

Хуго Рейнхольд
Volante

£ £

ш
i
1 *1
I
9-
I
»
I Л Т

■у g g f P 7—
rl n g - ? ..

1
-•---------------- *-----
1У Ц ■ i ----------------f
Г - . -f— ч— —
ч----------- ------ ч— щ— / У 'I--- r s j -
24 3

1 1 2 3
! = = . ... ’ ^ Г .

- Л ....... Г ------------------ щ ------------------- S 3 :


| | > J g p f f l

; - - ...Ш
t t f •

• ) : « / ------------------- --------------------------------------------«т-------------------- ^ r p - j p - e e w i
,r " ^ r r
L --------------------------------- ^
^ - i j j j w ? 1 S B

5 4 3 2 5 5

) X. Рейнхольд, наследники, 1900

- 8 -
riten. a tempo

i ч--
^ . Ц^£Г^. i1 H — 1
r

N?.-.* ■> Ф* t i f I *
t
-- 7 i ---------------------
--------- ------
2 3
4

m £

i f

ГГ\ Vivo
5

I И
щГ
r\

- 9 -
В ЗИМНЕМ ЛЕСУ
Чередование и перекрещивание р ук

Стефан Геллер
Ор. 46, № 11
A ndantino
■i----------- ч— Ч */ 0 а Ч •/ * «
Ь ^ ^ V 1 ЦЧ у 7 Р 1 и \
f - =

*)'• ,jt|I--- ^jr-J---- fУt — щ----- f t f t


ё---- fc=-- щ----- ^я 0
f t f t
ш *-m 0
f V Ь-f Щ......

ЬМ . ^ S^T -и л- 1£ / и — - 7....... 1 и - > 1


За. * %Ь. * * %ь. *

%д. ф
СТАРАЯ МЕЛЬНИЦА
Стаккато в двойных нотах

Адольф Йенсен
Presto
3

I * ,~ ,г т , 1 7 *I *
sem pre staccato
Ш &

m m

3 4 2
1

1 * ш'— ш
т ■ё ё ё :■ s *

** * - ~я . . я1
:. V . .. ' Л в' ■ j' - - у | = « ^ = я ^ >
л л
*• ^ F . i*-
,/ л -Ш-
----------0 -------- #---- L----- ё -------- ё ---- L
2 ^ ----2----^--- £ = Ш 1

3 2 3 2 3 4 3 4
ГОРНОЕ ЭХО
Стаккато в аккордах

Allegro moderato Джузеппе Конконе

г %

$ I I I~wf~
Г *— *■

cresc.

i i i i : к : К t i t !
± * I
£ £

i Is 3 = lt i i E l
e

Й iiii
i

- 13 -
ЛЕТНИИ ВЕТЕРОК
Выразительная мелодическая линия на фоне арпеджированных фигураций

Эдуард Вольф
A llegretto grazioso

%ь. >%д. Ф % д. >

i%b. i%b. Ф%Ъ. &


14
% b. Ф % 6 . Ф % д . Ф % д . Ф % b.

- 15 -
ГОРНЫЙ РУЧЕЙ
Беглость пальцев в фигурационных пассажах

Карл Альберт Лешгорн


A l l e g r o _____________________________ -

1 4
0 r p » * f --------- :--------
1 » .i

.
f .... Г =4 f= — t r
3 1
5
legato sem pre

- 16 -
- 17 -
ВОСТОЧНЫЙ ТАНЕЦ
Короткое легат о в двойных нотах

Франц Миттлер

- 18 -
ПТИЧКА И ЛЯГУШКА
Форшлаги и стаккат о в аккомпанементе

4
Карл Черни
Allegro

к
2 3
2 3 2 3
2. 3 if ]
Л й к
О ■- М -
g ky t 1 ' i 'T — r 1 1 Г Г П ' Т

я ш
sem pre sta cca to

2 4
—------- Я - т - Ж - • ш*
7 ~Т~Г^ Т Т 7 7% ~Г^Г ш
Ф

I I I I I _£
i H i

2 | sim ile
! i
ТГ ~ i t #

У*

M
2 1 2 1
* 4 12^-

2 ^ ----- . f 4
I 1 jr \ 0 1/2 л
1? Г 0 ~~ w • £

if
a H i§
4
sim ile
ДЕРЕВЕНСКИЙ ОРКЕСТР
Мелизмы и динамика

Николай фон Вильм

f b

т &

- 20 -
1
Л 4
\ ------------- p --------------------
f M g J * » • i л
F # H p 7 - — — - F-------------- -------------# -------------
^ ‘
P 7
3
f 1о 2
A 4 ^ 3

i =J L .................1
k = f
1--------------------,9 ----------------------------------------- ------- ,9 -----------------------------------------
4 = i 5
2 з

т*---- р-
w
Г Р

. 2 3 4 4 4
in Q

2 :
________, 2 — —S 2_ 2
/ ..

^f ---я-0
T j ------- Г « ----- «f'—
---- • Г » f С 1
- /
*т — 1Ч ___ 0
- •
>

--- W-- & Ш - ......... ---с9-----


-------- й

! tt y;r
5> - й Д »

SS*i S щ

2^ 2 * f-

ЛГ
0-

I
%%ь. ф%ь. %
- 22-
ТАНЕЦ ЭЛЬФОВ
Сочетание стаккат о и легат о
Эдвард Григ
Ор. 12, № 4

-- —'"’"i
a j j
tl* j - j - 'f\\ s ; j-jp n
P * < j J f-- н Н * < j f * Г -

[ W ..... ~ [

9+
0----- »
f рр
и

Г
- 23-
ft* • * ■» * - hj— 4-.—
a *«
i*-ffH
/L*. * . • . * .4 _
1

W
pp
- - - - - -
1 3
■ H -i- 4

*>=ttf1 Г
5
N
%Ь.

2 2
1 — ^ 1

j j 5
J J ^

^ T = f - :
g f > .... r : J :
k L r l f

---------- --- -------------- •

%ь.

i f
5 pp f
j -

f = f
T r

1
Й

pp cresc.

54
u
?=F
- 24 -
№у f Г Г гЩ
f рр

Щ
\
5
%Ъ.

,,— 1

r t * .з - н j j J , ^ J ffip j
^ - Н1 - * *----jt .. ! ir* nГ^ m
г
3 f H - H
рр 4

т — ~

z
«---- - 1
----- #------ #-- ---- #--- Г
• | ----тг*------- J .T J J 1 j j j j
-#- г—P.г ^ z z n 3
-H -j-
pp

4>t*

^ 1
1 4
1 4

/f t J t ^ J №
i L—
« „ y fT r i Щ
1 Urn * -
• -....

g p p ; =p— #— *— — J4J -1— г


2
4

#
9 :tt =| 1 ^ jt— =r < Г 5 J i

1 = С Ж 3 = £ &
? ? I
ррр

тШ щ 3 = £ £ е£

- 25 -
ПРЕЛЮДИЯ № 6
Из цикла «20 педальных прелюдий»
Сочетание легат о и стаккато
Самуил Майкапар
A llegro non troppo J = 116 Op. 38

1 з > X -----
1

I
p e d a le sim ile
27 -
ТАНЕЦ ГОБЛИНОВ
Параллельные октавы, беглость пальцев в пассаж ах

Анри Бертини
Ор. 29, № 18

- 28 -
- 29 -
ТАИНСТВЕННЫЙ НЕЗНАКОМЕЦ
Репетиции в аккордах

А„ . Карл Черни
A llegro vivace
4
2

4 4

- 30 -
5
2
1> -

Ж w

2 1 3
Ы

Sf

т НИ -f 1 2

-31 -
СТАККАТО-ПРЕЛЮДИЯ № 3
Стаккато в двойных нотах

Самуил Майкапар
A llegretto J = 104 ° р‘ 31

- 32 -
-3 3 -
ИСПАНСКАЯ СЕРЕНАДА
Репетиции, аккорды, арпеджированные пассажи

Поль Вахе
Allegretto

2 3
ш l i t t i f f
т р

т 13 2 1
0 0—
0-------- 0

13 2 1
0 0 0------ 0
13 2 1

-3 4 -
-3 5 -
Tempo I

m :>
t t f I r
m p

000 0 0 0 0—0
1 3 2

- 36
Р ч и р р I tppf <fT
>N ■«I» • •. f *

0 0— 0 000— 0 0 00

-3 7 -
ПРЕЛЮДИЯ № 7
Из цикла «20 педальных прелюдий»
Сочетание ст аккат о и легато, артикуляционная педаль

, Самуил Майкапар
Allegretto grazioso J=152 Op. 38

Г _Г- 0- ~ 1* ----- •—
И р * 9 ш • Y Г щ • ------------
-----г 1
ЕЕ— . * Гш ’
1*— * ^ ----------

V Г i
_______
\ щ н = м ^ - р - л ~г г -Г
5 5
* %Ь. Ф %Ь. Ф Ф %д. Ф Ф %д.

rail. a tempo

• %Ь. Ф %Ь. Ф %д. Ф %Ь. Ф %Ь. Ф %д.

* Редакторская аппликатура добавлена в тактах 6 , 7 , 8 , 11, 12.


** Редакторская педаль добавлена в тактах 7 и 9.
О С. М. М айкапар, наследники, 1937

-3 8 -
rail. a tempo

‘J&
b. за. ф
Редакторская аппликатура добавлена в тактах 13, 18—27.

-3 9 -
ТАРАНТЕЛЛА
Сочетание различных видов техники

Стефан Геллер
Op. 47, № 3
Allegretto con moto

Я
yl s - у- \ j--- v л •
F ----------------
ttJ* фы >

О: «уГ Г Г Г Г 0 0 •
- pJ -- >m1------
— m1

£ ф—* £ т
Р
•5Г р Л л
т- #■
г
s^::
%ь.

-4 0 -
>4 >3
i £
#n r r rr

r - ..- f f - н ?

i
v -Л *y * * Ш 3: \ *t 1 - w ^ — •/...■? |L ч
f# = —
4 a j—
V #—
^ З — ..j
H
- \ n 1 \ \ 4 1 1— 2- ::J* 3 1 T »! S ■/
- ъr sf PP
m-
O: r 4/ ---------4 *J-------------
*4 f m -I*----------- •1 */ */
p f f ' 1 1 / 1 1 л •{ m Ч 4 Щ
^ ----
2 i
^ 1 1 -I
17 1

#■ * i.
3 2
1 2 ё
i? ff-4 -

Ш
^xb.

1 5 2 >CS

$ i P V
Ч 4 L7 7
К
pp
J If*1
<C\
31 =bH E

-41 -
ВОЛНЕНИЕ
Репетиции

Фридрих Бургмюллер
Op. 100, № 23

5
Molto agitato quasi presto
>3
i £
P
cresc.

I X 1
sem p re sta cca to

25
>

sf

! . . . ! ! 1 i l l
• » ------- 9 • m ------- • -----
) 1— - !------ 11 c—

,5umile

;

4 э

В t t

Ш
-4 2 -
m i i i i i i
I

й is;
m

— i— S— 1 —
П
f— V
, 7*----- • ----- fa 1
F---- g _ j .... j , | j 1 J1 ..1ж......
# =
- 4 fi— i — i t--- 0--- 0----
f

7 */ « he » 1*— • •—
\ 4
1 * ------------— -lr1
*■ 1 U
I — Г- ' '.
4

5
r-Q--- к------ :
1
------« ------« ------ 0 ------ 0 ------ 0 0 ------ ......
AL»- ? - Hi3 ' 4
-V
_ ->
-------fl. ...1 v \ . Л
m "4 *
.1
i — ii — i! 1------
Ш f -------

cresc. assai f J0
sim ile
41 |
4 m л m m m i m m m
T—f -------------- J *
'l 2 -4 I
5

-4 3 -
■у

riten.

v- г
* i

dim.

S— I I I
H i

-44
СОЛЬФЕДЖИО
Беглость пальцев в пассаж ах

Карл Филипп Эмануэль Бах


Allegro

-4 5 -
i

f
о


¥
р f
ш
t м

2 5

jtJ S ¥ ¥ • tf f-

/• у

1 3 5 1 4
I

С
P Ш

I* Jk *- Ш
P
-4 7 -
В СОЛНЕЧНОЙ ИТАЛИИ
Сочетание различных видов техники

Стефан Геллер
Ор. 46, № 7
Vivace
З'ТП 1 3 2 4,

Ш
Р

j' hi
legato sem pre
4 — 0-

Ч 4 = ^
« *-------- 0—P—0--- *—*.A'"w*--.■-—-r-- --------
\ Р " \ ч h H-J = 9

I-
ffi...
S)1 1 J- = j -J —01-------
" -------
j/1 ------- f

I
f
» 1►


Oii flj *4 *f *■

2*
i a• ^ r1 — ^ ?. ЩW -4 1 1

I
I
D / 1 1— f 1 1 f) 1 1 ’ 1 1 01 -------
•[. _J_.
* ‘5eb.

в 9 в к

р f
0 -
щ =jF=jT У'! '1 j
%д.
ш

‘Зад. Ф%Ь.
ВАЛЬС
Арпеджированные пассажи, вальсовый характ ер аккомпанемента

Людвиг Шитте
Allegro °Р-б8’ № 7

иш г ГГ
£

-5 1 -
'l •) ~~—^
2 f- #- 2 , ^4
u j U J ...
+## Ц И ? -
f Ef f ±----- ?-----J
г г р Н ^ J_-----*----- i-----
------

cresc.

N Д
/ л
= - - -: ...-
..............
----- -• -------- f ----------- . * ? i -*H
17---- .
W'
*->«ia

-5 3 -
ЭКСПРОМТ «волчок»
Трелъ в партии левой руки

Жорж Бизе
Vivo

i f 1 I
Ж f

9- 3 2
-- 1 Ш.
I
^ 1
V $ ----------- г$ % 0 9 ---------------------
Г ^ - > ---------: = k t = ... I —
•f * --------- 4 --------- 9 HP- Ш
1 /
------------
•— —
--------------- J

5
L^iJу
■ .. 1 .. ......

У —
w У*■^b=L
\ f -

v - 1

-5 4 -
Г*---- *---- 7---- 1----- ------ “ ----7 Ц , ^ ---- ----- 7---- ------
hi — I — : | — 1---- 1----- ^ — i — i — :— | —
р
+ -л,\ » * • hi" Р ----
*4* --------«
7?-----
---------
1 nifer Г Г Г Г Г т Г

-5 7 -
СТРАНСТВУЮЩИЙ РЫЦАРЬ
Сочетание различных видов техники

Фридрих Бургмюллер
Allegro marziale Ор. 100, № 25

. 1

g— — ъ
У-<ГА"ЛГ
i
2
1
4

#£=^S
jLT-r- У Г-Г......-*
cresc.
р
13
it= — е
■."СЕЛ

-5 8 -
8

-5 9 -
4 i
Г» 4 is;

W
Ш
УТРЕННИЕ КОЛОКОЛЬЧИКИ
Сочетание различных видов техники

Фридрих Бургмюллер
Ор. 109, № 9
Andante sostenuto

росо riten.
1. 2. зi

... 1 ........... \ --------------------------------------------- ц --------- - t -------=■ - 7 - ------------------------------


—« — | ” 1 *
— » — * — ф— 0— 0--------
b l 1 1 1 1 t —
н г
3
р 1
л
-------------# --------Р --------1* -------- Р --------а
-у --, \ •/ S i 1 i 9 "«ч .... ........................ '■»"........ • 1 1---------г ""«/.... f
l i
f
l
f
t
f f
/
- У \> 1 т->— ? -------------— 9 9
i
3
i --------- ----------3--------- \

-6 1 -
rail. a tempo
2
ь Ш > J -" ' — j = 1
rJ
W k * ------------J------------ ■/ 1— • t t l ч I
J *7

P
Л Л

о* 1 к ------- » d M ----*>---- *------- O: \ *t JL ч ^ *)'


s b / * J J 0 ^--- 4j^V-----'---- ^ -m) 7 & V ---- 1---- *------- У
2 i • ; ~
41 l # 5:
СОДЕРЖАНИЕ

Биографические сведения о композиторах......... 3 Анри Бертини. Танец гоблинов


(параллельные октавы,
Герман Беренс. Четверо друзей беглость пальцев в пассаж ах)...............................28
(двойные ноты)........................................................... 5
Карл Черни. Таинственный незнакомец
Карл Черни. Чехарда (репетиции в аккордах)...........................................30
(гаммообразные пассажи
и ломаные арпеджио)................................................ 6 Самуил Майкапар. Стаккато-прелюдия № 3
(стаккато в двойных нотах)................................. 32
Хуго Рейнхольд. Светлячки
(мелкая техника в пределах одной позиции)....... 8 Поль Вахе. Испанская серенада
(репетиции, аккорды,
Стефан Геллер. В зимнем лесу арпеджированные пассажи)...................................34
(чередование и перекрещивание рук) .................... 10
Самуил Майкапар. Прелюдия № 7
Адольф Йенсен. Старая мельница (сочетание стаккато и легато,
(стаккато в двойных нотах) .................................12 артикуляционная педаль)....................................... 38
Джузеппе Конконе. Горное эхо Стефан Геллер. Тарантелла
(стаккато в аккордах) ........................................... 13 (сочетание различных видов техники)................. 40
Эдуард Вольф. Летний ветерок Фридрих Бургмюллер. Волнение
(выразительная мелодическая линия (репетиции) .............................................................. 42
на фоне арпеджированных фигураций)................ 14
Карл Филипп Эмануэль Бах. Сольфеджио
Карл Альберт Лешгорн. Горный ручей (беглость пальцев в пассажах) .............................45
(беглость пальцев
в фигурационных пассажах)................................... 16 Стефан Геллер. В солнечной Италии
(сочетание различных видов техники)................. 48
Франц Миттлер. Восточный танец
(короткое легато в двойных нотах)..................... 18 Людвиг Шитте. Вальс
(арпеджированные пассажи,
Карл Черни. Птичка и лягушка вальсовый характер аккомпанемента)................ 51
(форшлаги и стаккато в аккомпанементе)....... 19
Жорж Бизе. Экспромт «Волчок»
Николай фон Вильм. Деревенский оркестр (трель в партии левой р ук и )...................................54
(мелизмы и динамика)..............................................20
Фридрих Бургмюллер. Странствующий рыцарь
Эдвард Григ. Танец эльфов (сочетание различных видов техники)................. 58
(сочетание стаккато и легато)............................ 23
Фридрих Бургмюллер. Утренние колокольчики
Самуил Майкапар. Прелюдия № 6 ( сочетание различных видов техники)................. 61
(сочетание легато и стаккато)............................ 26
Фортепианная
техника
Серия сборников «Фортепианная техника в удовольствие» предлагает
этюды и пьесы, написанные композиторами разных стран и эпох. Произ­
ведения, в которых представлены практически все виды техники, помогут
начинающим музыкантам лучше овладеть пианистическими навыками.
Яркий, выразительный образ пьес, характерные названия позволят юным
исполнителям с удовольствием освоить технику фортепианной игры.

Фортепианная Фортепианная Фортепианная


техника техника техника
в У,)0в0Льстви, в Я^овОлЬс»в«е в У о о с» ;
С борник этюдов и пьес Сборник этюдов к пьес

' . ЯП!

Фортепианная Фортепианная
техника техника
в Уд«вол ьст в“е с *
С борник этюдов и пьес

ISBN 5-9628-0099-0

MUSIC
PRODUCTION
INTERNA TIO N AL 9 785962 800998
Фортепианная
техника
БИОГРАФИЧЕСКИЕ СВЕДЕНИЯ О КОМПОЗИТОРАХ

Бела Барток (1881 —1945) — венгерский композитор, пианист, педагог, музыкальный


фольклорист. Его творчество связано с венгерским крестьянским фольклором, ко­
торый композитор видоизменял с помощью экспериментов в области авангардной
музыки. Среди произведений: два балета, опера, оркестровые и камерно-инструмен-
тальные сочинения, романсы, а также фортепианные пьесы.

Людвиг ван Бетховен (1770—1827) — немецкий композитор, пианист и дирижер,


представитель венской классической школы. Совершенствовался в композиции
у Й. Гайдна. Им сочинены: опера, девять симфоний, увертюры, инструментальные
концерты, струнные квартеты; для фортепиано соло — тридцать две сонаты, вариаци­
онные циклы, багатели.

Фридрих Бургмюллер (1806—1874) — немецкий композитор. Родился в Германии,


учился у J1. Ш пора и М. Гауптмана, позже обосновался в Париже. Автор многочис­
ленных салонных пьес, а также нескольких альбомов упражнений для фортепиано,
которые рассчитаны на юных пианистов.

Стефан Геллер (1813—1888) — французский пианист и композитор венгерского


происхождения. С 1839 года жил в Париже, общался с Г. Берлиозом, Ф. Шопеном
и Ф. Листом. Автор великолепных салонных пьес, этюдов и фортепианных произве­
дений в романтическом стиле.

Корнелиус Гурлитт (1820—1901) — немецкий композитор, церковный органист и ди­


рижер хорового общества в Альтоне, преподавал в Гамбургской консерватории. Автор
сборников и «альбомов» фортепианных миниатюр для домашнего музицирования,
концертных пьес для детей и юношества.

Карл Альберт Лешгорн (1819—1905) — немецкий пианист, педагог и композитор.


С 1851 года профессор Королевского института церковной музыки в Берлине, препо­
давал игру на фортепиано. Известен как автор многочисленных фортепианных про­
изведений, среди которых популярны сонатины и этюды.

Самуил Моисеевич Майкапар (1867—1938) — советский пианист, педагог, компози­


тор. Окончил Петербургскую консерваторию по классам фортепиано и композиции,
совершенствовался как пианист у Т. Лешетицкого в Вене. Внес большой вклад в раз­
витие детского и юношеского музыкального образования. Автор фортепианных пьес,
обычно миниатюр, объединенных в циклы. Среди других сочинений: струнный квар­
тет, соната для фортепиано, романсы.

- 3 -
Станислав Монюшко (1819—1872) — польский композитор, дирижер и педагог, созда­
тель национальной оперы. С 1858 года — главный дирижер Варшавского оперного
театра. Автор опер (всего более пятнадцати), балетов, произведений для оркестра, ду­
ховной музыки, пьес для фортепиано.

Сергей Сергеевич Прокофьев (1891—1953) — советский композитор, пианист и ди­


рижер. Завоевал мировую славу как автор опер, балетов и симфонических произве­
дений. Много писал для детей: песни, фортепианные пьесы, симфоническая сказка
«Петя и волк». Сочинения Прокофьева — передовое и новаторское явление в музыке
XX века: композитор значительно расширил возможности музыкального языка, со­
держания и средств музыкальной выразительности.

Жан Филипп Рамо (1683—1764) — французский композитор, музыкальный теоретик


и педагог. Автор книг и статей по вопросам теории музыки и акустики. Известен как
создатель выразительных клавесинных пьес. Среди произведений: оперы, комедии-
балеты, пасторали, кантаты, мотеты.

Доменико Скарлатти (1685—1757) — итальянский композитор, органист, клавесинист.


Центральное место в его творчестве занимает клавирная музыка. Оказал значитель­
ное влияние на становление и развитие жанра сонаты и сонатной формы. Среди про­
изведений: оперы, оратории, кантаты, свыше 550 клавирных сонат, вокальные сочи­
нения.

Карл Черни (1791 — 1857) — австрийский композитор, пианист и педагог. В детстве


учился игре на фортепиано у Людвига ван Бетховена. Создал одну из крупнейших
пианистических школ первой половины ХТХ века. Среди учеников — Ф. Лист, Т. Ле-
шетицкий. Важную часть наследия Черни составляют многочисленные этюды и уп­
ражнения, которые до настоящего времени успешно используются в педагогической
практике.

Роберт Шуман (1810—1856) — немецкий композитор, музыкальный критик, педагог,


представитель музыкального романтизма. Автор оперы, оркестровой и камерно-ин­
струментальной музыки, сочинений для фортепиано, свыше трехсот песен. Большая
часть фортепианных произведений — это циклы миниатюр, состоящие из разнооб­
разных по настроению и фактуре характерных пьес.
НЕИСТОВЫЙ ШТОРМ
Сочетание различных видов техники

Фридрих Бургмюллер
Ор. 109, № 13
Allegro
1 г 1

рр

■в»-

рр

-7 О »

о f

1 f , г f 1 -I*- 1 2 Iе - 4 1 3

1 * —
1 3 t\ # — r r щ r! f — r - у w ^ - f = ч ; Н р Ц - О - f P p •
/ \> V

tJ J lJ ^
Р f dim.

к м ----------------------* *
J bJ о
— f

$ =J
----------------------------^ --------------------------

■зй>. ф %ь. •%ъ.


Педаль редакторская.

- 5 -
ш
щГ cresc.

0 0
_ 1 m
%b. ' ‘Szb. ■■%b. 'ЗйЬ.

1. 2.
5
3
2
i л
O : — !g £ P .- = i \ «U m f 0 9 *1 я m l f » f—
■s \)— - ^ 1*.— 7 ^ ----- Ч-
— m — I -------- 1
cresc. /)

^ L “
s P— .* 4 J * ..
lr " z: ■» * я .. .. ^ ... J_

- 6 -
'Щ ш £
Х/

4
21
—я -
%ш £ Ls-

лГ - Р

т
f J4J4J4J-
■'%Ъ. i%b. >%ь.

~d&
If

ш ; y J 4 ' j 4 J 4 J 4- J P P
Ж Ж Ж Ж Ж "Г Ж
‘ЗяЬ. i%d. в%ь.
riten. a tempo

riten.
п ервы й ден ь весны
Мелизмы

Карл Черни
Ор. 139, № 91

5-1

У * 9 £
13 1 2 12 1
^ Г гГД
fix*.m
p

f— f
g%&

it e

J* J* _ J*J *
i I §
25 1
3 1
2
3 ?

2_ -A- 4---------
♦ P:f:i+ ¥- - 1 bt- —0------- z» 3
1 •i .... «Г
F # f f %
g> 1 1 — — 1 — — 1 — — F------~----
f — t t1---
i ' _ _ ^ --- 4—
/ pf f -

М. Л.
- 4 i W J « «
If' j y ^
..... еМ е Ы

- 9 -
О ЧУЖИХ СТРАНАХ И ЛЮДЯХ
Выразительное легато в мелодии

Роберт Шуман
Ор. 15, № 1
A llegretto___ .— 4-5

i•
9------------------------------- ± ...
------- 0 --- 0 ------------ 0—
0
-----------'
3

^гг
Р

J \)ё — 1 я- • —
>------------- ..
s п 4 ----------- ц----- ц
4 Я
5
щ--------
LL— ... ~-L-.........г ■------- Ч-------

Ф %ь. %%Ъ. Ф p edale simile

- 10 -
4-5

----------- ^ ------------------------------------------------------
a L i r z --------- ---------------------------------------------
J ^ " " ^ •
• — ------------------ 0 — ------------------- « ----------- ------------------------# ---------- ---------------------0 —

# =
di

■* *J A Ж -0-
■#-

L 7
------------------------------- »---------------------------------- ^ ------------------------------ '
т -------------------------------- --------------------------------
L ................ Г --------------- =7----------------- - ^ . *1 -f
Г ;= ^ ------------^
:
--------------- ч ---------------

-1 1 -
СОНАТА
Перекрещивание рук

Доменико Скарлатти
К. 95
Vivace

т f
2

(Р)
-0-Ш0-

Ip j T r t j Ж Ж Ж Ж

а ш
\ 1.

-J------ -j— -ж—J ---- 1


-i ж -■ ж —J—=- /
r

| 2.
2 1 2I „ ^_____ __
й: — о mv0 __ _ ___ «*4------- jPж^ж - ^
. .. j*
ж------ У '- Г ^ = = 9
p
Ж Ж i*t- Ж Ж
к = " -р=р—- emO-p 1* ПF.... f - = » ..f -—Ж- f ----- -ш- f -------
7 t > J - 1... №
Ж J * J J ^

1 9 -1
wm cresc.
W Р
_— ф—

12 -
z S ...S . ... ■ * * _ ----------уSf....5
T - m-
К. r .
\
я■
| . -. ------ i-------
_ ..... „ i
f f l g> i r » i n f Ч ____ _J-= # *
WJ }

0
Л : . --- P----- « : : -—ft-------- f — »— -----------
-0—0------
t ■ p j- r - f f - -

g_. - № f- C ^ u j::№
ВОДОПАД
Беглость пальцев в гаммообразных пассажах

Жан Филипп Рамо


Allegro

3 » » 1 3 £ 1 4
*-- ш-- 5------- 1-ж— =-------------- р— р— ж—
■fh- Ч Н , Г<-а,---
г . г м
E J - .

тр

•---
\ £ П - Н ~ М - \ * ...» «. , — =----
- р р - 3 -ч 1 3 j 4 1

1 3
IZZ

" if

т
'ml 4 Г 3 1 3 1

т 3
■W—
! 4

т 0 d 0
2 3 1

тр
3 I
*

Щ
1 7
- — J
Ш 4 1 • т -ё- -j

Г
1
г!* 1 3 1
.............. - - - ж ~0 ■ -Ж— p— 0-------
M t | *------- » * г -Л Р Г Т -
¥ * = * = ■ I X I - H

= = — =1 ■ - | -r= P = f»-- и , л 4Л ~ Л "P 0-------


1*
к

'0—J ~ r ~ 0 J :
I ^j J ■4J •> J J J; .3
N

^—1—
Ju
- 15 -
13 4 1 3 1 3.:[ j*
--- Ф
i l ш ф T fn
р Ф :=' .«= ^ Й
■ |^ Ш |f m
-= /
_. —«s.— —Г"!*"тЦ^**Г г ,Г -Н dВ*ТJ -1 ---Гт-1—i£г=г\
- М ^J ? J **-J1 41 * Г

т щ
1

т
3
т ш

Щ е£

ftj 3 1 1 3 41 4 1

1 3 14 4г
ш Щ

$ 3 1 4 1 3 1 41
Г
r
3 5 ШР
2 1 3 1
£

cresc.

Ш
1 2

1 3 1 4

S M
f

тш 1 3 4 1 u u 177^ 4 1
ВЕСЕЛОЕ НАСТРОЕНИЕ
Хроматические гаммы легато в партиях обеих рук

Карл Альберт Лешгорн


Ор. 66, № 25

2.
5

- 18 -
19 -
5

»- 4
1 #
2 1 « 1
- p f p : S>--------
1*^1
0j- M H •
F % f !f " T .... r • • p * г 1 / # 1f = -----
1

w a i !" c a t o
f- » 2. # •

,|» t t r r ^ r f ^
M i* И r 0 ----
I - « ¥ й 9 ---------------- * Щ - i 1 ------------
s 4 - t*
..J 1 i г г
_____ - » = ^ = 1
1 3 2 1 1 3 2 1 2 2 1
\ а 2 9 A

- 20 -
БАГАТЕЛЬ
Сочетание различных видов техники

Людвиг ван Бетховен


A ndante con moto Ор. 119, № 2
5

Шк 4. 4 ------ -
-

шж
Р

ТЗ------Т
%ъ.
£ э==Е

з з


З&д.
J I I 1 ,—S------------------ *------
-1 H - - .......
-?------------ ,3------«f f*i =|
\ l
Л 1 1 1

S r-L . |j* « L -- ' * m =

f
t>. p-и f j'f l |"'|
f '1— J^
f i f - \
» 0 $ * 4
L r r r r r ^ ^ J
L !>ttJ ^ , Em — zt=
3
= ------ 73......... -2. 7 -. cl
Щ
- 23 -
РАССВЕТ
Двухголосые в партии правой руки

Корнелиус Гурлитт
... . Ор. 107, № 4
A llegretto grazioso

1
.f ^- i # » * ••---------- - •
*-
.. 7 ..... —
= ¥ * ------- -
F \

х-— v ^ J :: < . \ 'hr. Д ч ^. -Г---- *---


) \ 1 V -
— — ^ ^ Д - ..4 ^ 4 ■+-1------- V < в > 4J) V J
Ф%д. Ф%2>. Ф%д. Ф%д. Ф %Ь.
* Педаль редакторская.

- 24 -
- 26 -
КОЛИБРИ
Быстрые хроматические пассажи в партиях обеих рук

Фридрих Бургмюллер
Ор. 105, № 3
8 I

2
"'ш— » • ц » * и . f _ r V f # f f #f

1-----------------<9----------------------------------------------------------
■ Т г т


J J = - ...... 1 1 - r 4 — = —
м — 1

- 2 8 -
>
10------ r- f 0-----
-Jhr^ — ^• 0---- It Ш S = * f ------ г\ i ------ *------
* * •----- 9------- }*— :___± ___l u I ------г------
I----^ 1----- •--- ■::c% ------

cr esc.
> >
iк.
}---- ^
m f tf— t
}
1, —Г 17 0
-f .- r j------ *------
г— *
^
'■■У t e-----k
0----- — я- *---- & 0------- *------*------ *-------1------

- 30 -
8

rail. a tempo

31
ФАНТАСТИЧЕСКИЙ ТАНЕЦ
Беглость пальцев в пассажах, выразительная мелодия в партии левой руки

Роберт Шуман
Ор. 124, № 5
Sehr rasch

saa
— re— — — Ч ^-П
-щ— ~щ a а * n *1 я A T T " Ч я I A 41 *f Р Ч *1 1"
g ) 1 1 -4-*• i * .I 1 0 Л Т
ы -

-ГГ
___________________ _ ^ ^ ^ ^ __ ____________________

-J- J
t .. ......■ ■'... — ---------- 0 - —----------- # ... _ ......
S ----------- * - —
О
2 3

- 32 -
• ''" Й Н Ш
МАЛЕНЬКАЯ СЮИТА
Ор. 30, № 5
Скрытая мелодическая линия в правой руке, легкие арпеджированные пассажи

Leggierissim o volante ^ = 1 5 2 Самуил Майкапар

ir мХ

1
p sempre una corda

kb
2 1 2 3

m Ш

3
4
%b.

%d.
) С. М. Майкапар, наследники, 1927

- 3 4 -
- 3 5 -
БАЛЕРИНА
Сочетание различных видов техники

Фридрих Бургмюллер
Ор. 109, № 15
Vivo
3
±Ш-

рр leggierissim o

ш
$ %ь. %ь. %д.

- 3 7 -
- 3 8 -
- 3 9 -
МОРСКОЙ ПЕЙЗАЖ
Чередование и перекрещивание рук, ровность звуковедения мелодии

Стефан Геллер
O p . 4 5 , № 22
Allegretto con moto
m.s. т.s. m.s.

* 7
и
T /— Л J gJ — / ^ /- r
— *-------------------- ----------------------- г ^ — ‘Г Г Т Я n
---------------- ^ ri — 2
г b J г

- ^ 7 " ......7 ------------------ £ 7 ^ .-3 -— E r— г r f •> ^ [ ? ? v ' ч


7
р.1 I, ^ q
т -ц — Р
f
Jfl3 rffl
-‘Wu— J
- ¥ ------------------------------ ------------ f f f t —p.#-------------- L
.. - = J J ^-------------------
= \
— "у
' • ч .................. I--------Ц-------------------- / **— ч— ——
'0 И
riten. a tempo il canto

r^ ~ ---------^ 5 ^ ---------

b i ~ •> • V * *f ~ Ш вУ ^ '■
_____ ' _____ ^

f espressivo

*)• j,. ^ % " •/ ........... / г > « — •?' •/


y 7— 7---------------- L ^ = ^ = i

- 4 2 -
I £ g

у
f
i
Щ

39 /^1#
rr i
1 ..~7 7 7 7 7 =?F = F

J-
7
£ 5Ё £ g
#

cresc. P

7 7 T~ T

= ^= m = -7--------- -— 4=| -7--------- У -7---- -f= l

It1 P
к - -
----7---------
P
— ...... ------ p^ ' ------ ------ P
.^_......
------------
----7---------
p ■—
~ 7 ~~— - 1
cjJ
* i*- "

perdendosi m j

dim.

ps
F f f-7 ..7 Гг 7 7 Лг 7 7 A# J z^=

Os
п Н г 1- .- ... = r f ^ a a 11
# J 4
»/ / * * - ? .. *---------------------------- A : n.
1
-#-■ &
PP
C\
-------- -q » д п
9,-tt,, /T^ / 5 i '• * •/... . 7
/Ii f . "■ >
У
О -
*c* *?/
_7— 7-Ы - 7
^ #. Г Р '7 ij 4 2
Д
■sr

43
СНЕЖНАЯ ВЬЮГА
Беглость пальцев в гаммообразных пассажах

Фридрих Бургмюллер
Ор. 109, № 10

1. 2.

в г т
0"ф я
i р
f

^ -1 — I— w ~ t— I— V g-f. f f f
- 4 4 -
1 .
ш
p

t % % % %
M -f f f

- 4 5 -
- 4 6 -
ШЕСТВИЕ СРЕДНЕВЕКОВЫХ РЫЦАРЕЙ
Репетиции в аккордах

Стефан Геллер
Ор. 45, № 15

Педаль редакторская.
- 4 7 -
>

Ф%Ь. Ф%д. Ф Ф
- 4 8 -
5
# 4» 5 2 1 3
-% -7 < а 0 -i> ^ f l j i 1..... *f * .. .... *» ■ --------------- j P к ----------- ^ .|fc\
H
' 0 i1 * 4 ^ - = i - Л s = t
Щ V

s f j
r 4S /

i * " ----------- ^ iГ
* ): У *-L f ---------------- f t л */
л *1 ■ vi
^ р — 9А ? y J i t---- Ц - 9 - ^ --------------- - - 4 е- —0------- L 1
# ........... ё
W1 Vwi «t w f 7
<i
% Ь. Ф % Ь. Ф%2>. Ф % b. Ф % д. Ф % д. Ф % Ь. Ф

росо riten.
ф, 5 3

-J b — i|----- H
f 1-------- H = l •/" r --------- 4"
- P -
*-------4 ------------- I - -" f=3—P •#-
p . -■■■
4 P H ■ ~ ^ =
H —
4f */ 4f
V f ; .......... h . __ r 1
---------- ! •?.
' p ■• ------ L i Ч -* —« -------- - 4 е-— 0 -------- ---------- 4 i -
~ < 3 p* r »
~9~ 4 - W w

Ф % д. Ф % д. Ф % Ь. Ф %t>. Ф

- 4 9 -
ВДОХНОВЕНИЕ
Сочетание различных видов техники

Фридрих Бургмюллер
Ор. 105, № 4

I £
А £
J) я т
» 0 £ 0— 0 0 0 £
т т
■xf

¥
I
г
I
т>
4
И г
ЗЕ Е ^

riten.
%b.
5j«). %д. Ф pedale sim ile

j /c. 1
, ^
p-
*■■
-
‘iff: ,A* # T
- A - z
F # jf f f f f f ; - y r r = F— :^r~n -
1# *
4й= п г 11 - j j i u
#
Ii- ...HZ0------«— 1
~*Н г----- «?--- P--- «?--- 1*--- «— r------------ --- щ --- *--- Щ ---H / *--- ■? ----
*vr 1 — j----------• -------1
4 l
-----------------'-----L
4 t
,9
/

• J ' _____
54

J JU3,
* ж £
4 = T
p

is s

“Jed.
52
ПЯТНАШКИ
Беглость пальцев в гаммообразных пассажах, репетиции

Сергей Прокофьев
Vivo
Ор. 65, №9
г 52
т 0 0 0 0 0'

тр
г Я
Ш т ш

S 7:ft 7 :7i

0 0 Zpr
__ж\ТВ

1 J

* f:

rTp 7 ■■^■■1- ... i-..-. -д|.
—V

У'-ф -7- 7 г а7 И-7 7 ' \7 7 :р 7 3.


....... ........... 0 '
Я ' .. t * ^
>

ill, г— I ---- * *■-------- 1 r r7 f. r f


...*. 7" n
?
f f -
у j J ? U *1 1U r C J * -
f f P

7 P 3 = jb j = \ T .7 ? 7 7 - ^ 7 "7 r~7~? ' - -V7-7-, ^ 7 - 7 -


w п »
* Аппликатура принадлежит автору.
© С. С. Прокофьев, наследники, 1935
4 3 3 1

m
p mp P mp

gE £
i * t— * 4 ' b4

f f fttr r V
в I
ШГ c tr m
/>

7 h i .Ь 7 P
P

i £
w/* p >nf
_>

t e S t eA
ls

t #;
M 1
- J (- — 1J * i * t = ^ F :_ « Lm_ e _ ^ 4 . . . » я »
/ / / - f t — 1— L--------£----------
4 = t
J J •

/> mp

L ^ = !
№ t =
!•
-------------^ •---------
- У ? ^ ---------------
» ’----- p ------- - j—
л —
V
ц -
^4 f = F f = J

- 5 4 -
в
» ф
10—0 и 0 0 ш т
р

ч у п ч-ч9
V* #1ЦГ

1 1
В
£
У ™f

£ 7- 7 У #: 7.7 j
-п Д
W t]i

% 7 /3 7
ш
£ ЗЕ

t o ?=?=ip N7 7 . Ь 7; 7 7 ir 7 7
£
БАГАТЕЛЬ
Выразительная мелодия в партии левой руки, легато в арпеджированных пассажах

Станислав Монюшко
ТАНЕЦ МЕДВЕЖАТ
Репетиции

Бела Барток
Allegro vivace m olto marcato

9: S --------- ~ H ------------------- --------------------- --------------- — /


^ I ------------------------------------------
2 2 1 = t~ - »

f xf sf

4 з
“За.

5
3 Л Л
1,
I j J ...... г ;r#-------------------------------------- U --------------------------------------
И Щ 1 ------------------^ F - f t t l } — S -f f g — ... .........£ ------------------
-e-
> >

< ):--------, # m m m m • •-------

%Ь. %ь. %д.

S :
S- Ж
>

ё d

>
i2_
.i "! *

p o co dim.

m
%b.
‘Seb.
* Педаль и аппликатура редакторские.
© Б. Барток, 1908

- 5 8 -
poco allarg. a tempo

4 -
- 0
--------------
0 0 0
L- _ Ц _p., Г -4 - Г— Г
pesante
f _ = =

"97 s—t ipJ'c йid- - =- - J- - \s= — =— ^


m olto m arcato

%
ib.

Ф %b. Ф %д.

- 6 0 -
t = y S- * ----------- t ------------ r|
9 i |j'1 — g— b[ f ------------------------ fv
у * >
- - - I

=--------------U —

'x
9 s-—
r h . ^

"Off %sP~
Ш
Р

f f

2^?

«гГ

Й Р
sf

Ш
f Sf

#
4 ? * *
^ & I %b.
5 г1
5

- 6 1 -
ш

кЧм II 1
%ь.

Ш
I \?± Ii#
И У , Lg____ * if
ш

росо allarg. a tempo


“ ... . .. ™ .....
|у г г г г 2 ^
m
f •к/* *f
....---- —--------------
У •„
Ф %Ь. ф
% ь.

* > : -------- =^5 =


/ —
1------- 9-------
d 6 Щ? г ^

\ 9 'У " г Г Г Т Т = г = г 1
Ф

- 6 2 -
СОДЕРЖАНИЕ

Биографические сведения о к о м п о зи т о р а х ......... 3 С ам уил М айкапар. М аленькая сюита, ор. 30, № 5


(скрытая мелодическая линия в правой руке,
Ф ридрих Бургмюллер. Неистовы й шторм
легкие арпеджированные п а с с а ж и ) ..................... 34
(сочетание различных видов т ехники) ................ 5
Ф р и д ри х Бургмю ллер. Балери н а
К арл Черни. Первый день весны
(сочет аниеразличных видов т ехники) .................37
(мелизмы) .................................................................. 8
Стеф ан Геллер. М о рск ой пейзаж
Роберт Ш уман. О чужих странах и лю дях
( чередование и перекрещивание рук,
(выразительное легато в м елодии) ........................ 10
ровность звуковедения м елоди и) ...........................40

Дом енико Скарлатти. Соната


Ф р и д ри х Бургмю ллер. Сн еж н ая вьюга
(перекрещивание р у к ) ............................................. 12
(беглост ь пальцев

Ж ан Ф и ли п п Рамо. Водопад
в гаммообразных п а с с а ж а х ) ................................. 44

(беглость пальцев
Стеф ан Геллер.
в гаммообразных п а с с а ж а х ) .................................. 15
Ш ествие средневековых рыцарей

К арл Альберт Леш горн . Веселое настроение (репетиции в а к к о р д а х ) ......................................... 47

(хроматические гаммы легато


Ф ри д ри х Бургмюллер. Вдохновение
в партиях обеих рук) .............................................. 18
(сочетание различных видов т ехники) .................50

Людвиг ван Бетховен. Багатель


Сергей П рокоф ьев. Пятнаш ки
( сочетание различных видов т ехн ики) ................. 21
(беглость пальцев в гаммообразных пассажах,
Корнелиус Гурлитт. Рассвет р е п е т и ц и и ) .............................................................. 53

(двухголосие в партии правой руки) .................... 24


Станислав М он ю ш ко. Багатель

Фридрих Бургмюллер. К оли бр и


(выразительная мелодия в партии левой руки,
(быстрые хроматические пассаж и легато в арпеджированных п а сса ж а х ) ............... 56
в партиях обеих рук) .............................................. 28
Бела Барток. Танец медвежат

Роберт Ш уман. Ф антастический танец (р еп ет и ц и и ) ............................................................. 58

(беглость пальцев в пассаж ах,


выразительная мелодия в партии левой руки) .... 32
Фортепианная
техника
Серия сборников «Фортепианная техника в удовольствие» предлагает
этюды и пьесы, написанные композиторами разных стран и эпох. Произ­
ведения, в которых представлены практически все виды техники, помогут
начинающим музыкантам лучше овладеть пианистическими навыками.
Яркий, выразительный образ пьес, характерные названия позволят юным
исполнителям с удовольствием освоить технику фортепианной игры.

Фортепианная Ф ортепианная Фортепианная


техника техника техника
в Удовольствие У вО(ЬС
т
С борник этюдов и а С б о р е ик этюдов и лы

Фортепианная Фортепианная
техника техника
Удовольствие У «о
С б о р акк этюдов и пьес эподов и пьес

ISBN 5 - 9 6 2 8 - 0 1 0 1 - 6

MUSIC
PRODUCTION
MPI IN TERNA TIO N AL 9 785962 801018

Вам также может понравиться