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GUION 2

Presentado por:
JOHAN MANUEL BENAVIDES BASTIDAS

Presentado a:
PROF. CARLOS MAURICO MUÑOZ

UNIVERSIDAD DEL CAUCA


FACULTAD DE CIENCIAS HUMANAS Y SOCIALES
HISTORIA
VI SEMESTRE, 2019
LA REPRESENTACION DE LA REALIDAD

BILL NICHOLS

CAP.2: MODALIDADES DOCUMENTALES DE REPRESENTACIÓN

En nuestro aprendizaje en torno a la creación y producción de documentales, es necesario


tener en cuenta cierto tipo de conceptos que ayuden de dinamizar la imaginación
cinematográfica, pues este trabajo de requiere de rigurosa creatividad y por lo tanto se hace
necesario leer, interpretar y escuchar a los expertos del tema para así ir nutriendo nuestra
concepción sobre los proyectos audiovisuales, y porque no la creación de obras de arte de la
más alta calidad.

Para seguir con este camino de conocimiento (de la creación audiovisual) es necesario
detenernos en la visión de BILL NICHOLS, extraordinario teórico del documental que, en
su búsqueda de dar una tonalidad académica a los estudios cinematográficos, pues en su
difícil tarea logro dar diferentes visones para la construcción desde los huesos los temas,
conceptos y expresiones del cine documental. Sin más rodeo es hora de empezar con un
análisis crítico, a uno de los capítulos del gran libro “La representación de la realidad”
(Nichols) pues en su contenido, el libro plantea perspectivas y conceptos para la
catalogación y creación de proyectos audiovisuales de carácter documental.

“Modalidades documentales de representación” título del segundo capítulo en donde se


plantea como ciertas características de la representación contenida en los textos literarios
puede servir como herramienta para diferenciar las temáticas y los puntos de vista de los
diferentes documentales producidos a través de la historia, pues la representación de la
realidad también varía y es necesario plantarse parámetros para poder catalogarlos y
entender con mayor veracidad de que trata el documental y que perspectivas plantea o en
las propias palabras de Nichols “ las situaciones y los eventos, las acciones y los asuntos
pueden representarse de diferentes formas” pues los elementos de la vida cotidiana pueden
tener diversas lecturas, esto es un claro ejemplo del punto de vista subjetivo del director del
producto audiovisual.

Para este autor las modalidades de representación en el documental en su evolución a través


del tiempo son las siguientes: expositiva, de observación, interactiva y reflexiva con las
cuales los críticos del cine documental pueden emprender su crítica y encontrar cual es la
representación que allí se esconde, pues de esta manera se podría brindar una ventana para
poder observar los fenómenos particulares que presenta cada documental. Complementando
un poco estas ideas planteadas en el texto, es que no se trata solo de una simple
“caracterización” por contenido sino una que brinde una perspectiva que permita encontrar
“la llegada de nuevas modalidades”.

Es decir que además de las ya establecidas y encontradas en los documentales, es necesario


tomar estas bases ya planteadas para encontrar nuevas modalidades que aparecen con el
“pasar de la historia” y los rápidos cambios tecnológicos que permite la ciencia al ámbito
cinematográfico, pues según Nichols en el siglo XX, con la rápida evolución del cine, la
repentina aparición del cine documental en los años 20 y el nacimiento de los teóricos e
historiadores del arte cinematográfico, se hizo necesario crear métodos y modelos de
catalogación para delimitar las diferentes facetas por las cuales las modalidades de
representación del cine documental han tenido su aparición y se han trasformado.

Siguiendo con los argumentos del autor hay que destacar que, en la presentación del
capítulo, Nichols hace una breve aclaración y es que no se trata de conceptos de
catalogación herméticos e inmóviles (lo son para el cine documental de Flaherty-
expositivo, Wiseman-observación, Rouch-interactivo, Vertov-reflexivo) sino que estos
evolucionan, se mesclan y están activos simultáneamente en el discurso de los
documentales de producción contemporánea es en esta perspectiva que el autor plantea una
visión dialéctica en los contenidos del documental pues las luchas de fuerzas diferentes
siempre está implícita tanto en la historia como en la representación misma de la realidad es
así pues que se construyen modalidades que permiten exponer en la pantalla temas de
interés que son específicos de cada década en donde se produce el producto audio visual, es
decir que no se trata solo de las ideas del director sino también de las que surgen del
contexto global y nacional las cuales de una manera u otra influirán en la producción del
docuemntal.