A2 Filmes e Mares Filmes

apresentam:

Toni Servillo Alessio Boni Lorenzo Richelmy

Um filme escrito e dirigido por Donato Carrisi

A GAROTA
NA NÉVOA
(The Girl in the Fog / La Ragazza nella Nebbia)

PRESS BOOK
 SINOPSE (curta):
O agente especial Vogel é enviado a uma cidade isolada em um
remoto vale nas montanhas para investigar o caso do desaparecimento de
uma garota de dezesseis anos.

SINOPSE (longa):
Baseado no romance homônimo internacionalmente aclamado,
escrito pelo próprio cineasta Donato Carrisi, a trama de A Garota na Névoa
segue o súbito desaparecimento de Anna Lou, uma garota de 16 anos de
uma pequena aldeia nas montanhas dos Alpes italianos. Chamado para
investigar o mistério, o enigmático detetive Vogel (interpretado por Toni
Servillo) logo percebe que este caso está longe de ser simples. Trabalhando
contra o relógio e em meio a um frenesi de mídia sem precedentes e
crescente, Vogel deve fazer uso de seus métodos não convencionais para
descobrir a verdade, em uma cidade onde os motivos são obscuros, os fatos
são distorcidos – e todos podem ser suspeitos.

Escrito e dirigido por Donato Carrisi, que adaptou o roteiro de seu romance
best-seller, este thriller tem um elenco europeu de estrelas, incluindo TONI
SERVILLO (A GRANDE BELEZA, GOMORRAH), JEAN RENO (LEON, RONIN, O
CÓDIGO DA VINCI) e GALATEA RANZI (A GRANDE BELEZA).

Com os livros de Donato vendendo mais de 3 milhões de cópias

globalmente, "The Girl in the Fog" vendeu mais de um milhão de cópias em
26 países do mundo. A adaptação cinematográfica marca a estreia de
Donato na direção de longas-metragens.
 FICHA TÉCNICA

A GAROTA NA NÉVOA (The Girl in the Fog / La Ragazza nella Nebbia)

DIREÇÃO: Donato Carrisi
ELENCO: Toni Servillo, Alessio Boni, Lorenzo Richelmy, Galatea Ranzi ,
Greta Scacchi, Jean Reno, Michela Cescon
PAÍS/ANO DE PRODUÇÃO: Itália/2017
GÊNERO: Suspense/Policial
MINUTAGEM: 128 minutos, aproximadamente

DATA DE ESTREIA: a definir

Mais sobre a equipe: https://goo.gl/3mgbg1

 ENTREVISTAS

ENTREVISTA COM DONATO CARRISI

Como e por que você decidiu fazer um filme do seu romance “The Girl in
the Fog”?
DONATO CARRISI: Eu nasci no set como roteirista e produtor, então
conheço a chamada “cine câmera” há muito tempo. Então, para mim, este
filme representa uma espécie de regresso a casa, para a cena do primeiro
crime. Eu escrevi há um tempo, como roteiro, que já nasceu para se tornar
um longa-metragem. O roteiro escrito diretamente para o cinema foi
rejeitado por todos os produtores a quem ofereci, e o transformei em um
romance (foi publicado em 2009 na Itália por Longanesi). Também conheci
os produtores Maurizio Totti e Alessandro Usai há algum tempo. No ano
passado, criamos uma empresa para desenvolver nossos projetos juntos e
nos comprometemos a começar e trabalhar em algo tangível. Numa tarde
chuvosa de Milão, contei a Totti sobre o thriller que eu queria levar ao
cinema e consegui conquistá-lo. Ele imediatamente sugeriu que eu fosse o
diretor do filme. Recentemente, aconteceu o nascimento do meu filho e
escrevi o roteiro durante as noites sem dormir entre as trocas de fraldas.

Você sempre foi um entusiasta desse tipo de história?

CARRISI: Obviamente, você tem que estar imbuído desse tipo de assunto,
e eu acho que conheço bem o gênero. Comecei a analisar este negócio,
tenho uma licenciatura em direito com especialização em Criminologia e
Ciências do Comportamento. Então, meu interesse cresceu com o tempo.
O suspense policial é um gênero muito novo. Na Itália, existem muitos
escritores de crimes e apenas alguns que escrevem thrillers.

O que não pode faltar em um suspense policial?

CARRISI: Uma dose saudável de reviravoltas e mistério. Um tipo diferente
de emoção é sempre necessário. Contar com um mecanismo lógico no
desenvolvimento do enredo não é suficiente. E então os medos que o
público conhece, com os quais já estão familiarizados, são importantes.
Quando escrevo, começo com um final complexo e depois trabalho de trás
para frente. Estou interessado em criar suspense (não medo, que é
subjetivo), que é sempre essencial em minhas histórias. Em vez disso, nas
minhas histórias nunca há violência. Além disso, no filme não há sangue e
nem mesmo um tiro. O suspense não precisa disso.
Como o suspense pode ser criado? Como você pode assustar leitores e
espectadores?
CARRISI: Eu mesmo sou um gato assustado. Você compraria um bife de
açougueiro vegetariano? Só quem tem medo pode narrar o medo.

A GAROTA NA NÉVOA é uma história sobre tensão e muito obscura, que

se torna uma conta desconcertante em investigações espetaculares.
CARRISI: É um mistério, mas pode ser visto como um método muito sedutor
para narrar a realidade. Não acredito que por trás da atenção dada aos
casos nas notícias haja qualquer voyeurismo ou morbidade. Em vez disso, o
medo é o que nos leva a seguir as notícias do crime, um medo da escuridão
que deve ser exorcizada de alguma forma.
 ENTREVISTA COM TONI SERVILLO

O que te levou a aceitar o papel neste filme?

TONI SERVILLO: Em primeiro lugar, a qualidade do magnífico roteiro de

Donato Carrisi me encantou. Eu li seu romance e pareceu-me, mesmo que
apenas de uma perspectiva formal, um thriller de perfeição geométrica. É
extraordinariamente eficaz em termos de construção, mas também do
ponto de vista temático, tão rico quanto em questões e vislumbres que vão
além desse gênero. Achei muito interessante a interação entre as notícias
sobre julgamentos e sentenças, e os meios de comunicação de massa, em
que Carrisi se inspirou, e depois compila uma investigação realista sobre a
trivialidade do mal.

Quem é Vogel, o personagem que você interpreta?

SERVILLO: Eu não sei se ele é uma pessoa real, mas ele é certamente muito
interessante, pois, ele tem dois lados completamente diferentes: ele parece
impiedoso e confiante, quase repulsivo. Ele transmite uma espécie de
desprezo para com os outros ligados a uma vaidade, mas depois vemos esse
desmoronamento de andaimes sob a fragilidade de uma pessoa que é
colocada em grande dificuldade e se sente em xeque. Era importante
manifestar esse contraste entre uma pessoa que parece decididamente
autoconfiante e, de repente, representa-lo em toda a sua vulnerabilidade.
Como foi Carrisi no set?

SERVILLO: Ele imediatamente revelou grande determinação, envolvendo

todos os atores e toda a equipe diretamente em seu projeto. Considerando
que este foi o primeiro filme que ele dirigiu, desde o início ele demonstrou
uma expertise no set que surpreendeu a todos. E o que é interessante é que
essa experiência se originou de sua simples ambição de contar sua história
com fidelidade. Era como se ele se sentasse para escrever com a câmera, e
isso lhe dava uma enorme sensação de confiança em dirigir as filmagens.

Como o processo de trabalho se desdobrou?

SERVILLO: Foi feliz e sereno. Conseguimos contar com um entendimento

forte e espontâneo entre atores e técnicos. O grande hotel perto do Lago
Carezza – que na história é na verdade um coprotagonista e desempenha
um papel importante à medida que eventos importantes acontecem lá – foi
transformado: seus grandes salões vazios tornaram-se um estúdio, graças
a uma solução inteligente proposta pelos produtores, diretor, e o
cenógrafo. Todos os dias, tudo se desdobrava numa atmosfera de suspense
entre a realidade e o encanto dentro desse edifício majestoso: o fato de
que outros cenários a serem filmados eram organizados nos corredores
vazios emprestava um charme particularmente incomum ao todo.

Que tipo de relacionamento evoluiu entre os atores?

SERVILLO: Eu já havia trabalhado com Galatea Ranzi e Michela Cescon: duas

excelentes atrizes que admiro muito. Muitas vezes nos cruzamos durante
suas carreiras teatrais e cinematográficas, já que todos trabalhamos no
teatro há algum tempo. O mesmo aconteceu com Alessio Boni, outro ator
que sempre acompanhei com admiração. Penso, por exemplo, que o seu
desempenho em La Meglio Gioventù por Marco Tullio Giordana foi um dos
mais memoráveis do cinema italiano nos últimos anos.

Como foi trabalhar com Jean Reno?

SERVILLO: Neste filme tivemos a oportunidade de um verdadeiro ‘pas de

deux’ ambientado no meio da história graças à natureza especial da reunião
dos nossos dois papéis. Já antes do encontro, houve uma intensa admiração
mútua. Cada um de nós já estava familiarizado com o trabalho e o potencial
do outro. Nós dois cultivamos um forte desejo de nos testar e agir juntos.
Ele é um grande profissional internacional de enorme talento que
concordou em trabalhar em nosso projeto com notável cordialidade
humana e com uma simplicidade e vontade que foi inesperada e acabou
fascinando a todos nós.

O suspense é um dos seus gêneros favoritos?

SERVILLO: Não, mas quando se faz bem – no caso deste filme, eu diria muito
bem – desencadeia pensamentos que vão além do simples mecanicismo. A
GAROTA NA NÉVOA, na minha opinião, é algo mais que um suspense
policial. Eu acho que pode ser definido como um estudo da trivialidade do
mal.
 ENTREVISTA COM ALESSIO BONI

Como você se envolveu neste filme?

ALESSIO BONI: Eu tinha conhecido Donato Carrisi há vários anos, durante

as filmagens da série Un Prete Tra Noi (1997), uma ficção de Giorgio
Capitani, em que Donato era um roteirista emergente e eu era um ator
apenas começando. Então, nos anos seguintes, Carrisi acompanhou o
progresso que fiz em minha carreira até que ele me pediu para participar
deste seu primeiro trabalho na direção. Ele me contou a história do filme e
depois me deu o roteiro para ler: Eu imediatamente achei muito poderoso.
Donato tem um enorme talento. Ele sabe exatamente o peso líquido do
suspense, os mecanismos para envolvê-lo emocionalmente. Ele cativa você,
traz você para dentro do mundo dele e estimula você a continuar virando
as páginas uma após a outra, nunca deixando você parar. Então, no final,
ele pega você desprevenido e perturba tudo, enquanto ele "envolve" as
histórias de todos os seus personagens.

Que relação foi criada entre você e o diretor?

BONI: Carrisi e eu nos conectamos imediatamente. Eu fui conquistado por

sua paixão e seu desejo de fazer o melhor para alcançar o que ele tinha em
mente. A coragem de um diretor de primeira viagem deve ser sempre
nutrida. Mesmo este sendo seu primeiro filme, parecia no set que ele
sempre cineasta. Ele foi excelente na escrita do roteiro (não é fácil começar
com um livro de 400 páginas e sintetizar e harmonizar tudo em 90 páginas).
E então, quando começamos a filmar, ele imediatamente demonstrou sua
experiência atrás das câmeras, cheio de paixão e com ideias precisas sobre
tudo. Ele sabia perfeitamente como filmar e o que enquadrar. Ele nunca
teve dúvidas ou demonstrou indecisão. Donato também provou ser muito
humilde ao me pedir para embarcar em uma colaboração artística: nos
encontramos todos os dias e sempre de uma forma muito positiva. Eu
"martelei" ele com perguntas (ele é um mundo cheio de contradições e
implicações) e ele sempre tem uma resposta pertinente para tudo. Ele era
capaz de recitar a árvore genealógica do meu personagem de cor, todas as
suas experiências de vida e o plano de fundo.

Quem é Loris Martini?

BONI: Ele é um professor de literatura que se mudou com sua esposa e filha
há alguns meses para uma pequena aldeia de montanha onde, em um certo
ponto, há um crime explosivo: uma garota do ensino médio, aluna sua,
simplesmente desaparece.

Os vários personagens têm um lado negro, ninguém sai ileso.

BONI: O filme também é uma maneira de "despertar" nossos lados escuros.

Nada é preto ou branco. Existem infinitas sombras. Tudo o que vemos
sempre tem um aspecto oculto. Todos nós temos uma porcentagem de algo
podre, mas as convenções sociais nos ajudam a mantê-lo sob controle.

Como foi sua relação com Toni Servillo?

BONI: Tivemos uma reunião fantástica, tanto profissional como

humanamente. Nós nos conhecemos há algum tempo e sempre houve uma
enorme estima mútua. Mas ao vê-lo trabalhar de perto, eu achei fantástico
o modo como ele lida com o papel dele, não apenas no set, mas também
na preparação das filmagens. Agir em conjunto com um superstar como ele
foi um prazer e uma honra. Quando você tem esse privilégio, você só pode
aprender muito e se enriquecer. Toni é sempre completamente dedicado
ao filme, mas ele também é uma pessoa boa e nunca irritável, que sempre
traz energia fantástica para o set. É óbvio que ele vem do teatro e isso lhe
deu uma capacidade de enfeitiçar com seu olhar profundo, forte e
inabalável. Entre nós houve uma contínua “passagem da bola”, uma
constante troca artística de intenções e ações. Se você encontrar uma
superestrela no set, tudo o que você precisa fazer é absorver sua energia
para poder seguir em sua trilha e “brincar” com ele: de grandes artistas você
só pode aprender e se enriquecer.

Estou convencido de que, para crescer e progredir, você tem que estudar e
analisar tudo todos os dias: mas, quando você age, as falas chegam até você
perfeitamente por meio de quem está compartilhando a cena com você,
você não pode deixar de acompanhá-los no caminho. Essa é a única
maneira pela qual nossa arte faz sentido. Lembro-me de uma sequência
filmada com Servillo, onde entrei em cena encharcada de chuva, mas havia
tanta adrenalina no ar que nem percebi o quanto era incrivelmente frio. Eu
até lembro que quando terminamos de filmar, todas as noites, no hotel, nós
cantávamos dezenas de músicas junto com a trupe para diluir a energia
“noir” da jornada de trabalho.
Qual foi o seu relacionamento com Jean Reno?

BONI: Eu não filmei nenhuma cena com ele porque não havia nenhuma no
roteiro. Mas eu o encontrei várias vezes no set e fora dele, e sempre fiquei
impressionado com seu senso agudo de ironia e sua perspectiva de vida:
ele está realmente “acima e além”, de algum outro lugar, sempre muito
esperto, então, ele entra no espírito do personagem e ele revela uma faceta
que despedaça a tela. A câmera é capaz de tirar uma espécie de raio-X dos
sentimentos que você tem. Se você não tem nada dentro, no cinema você
não verá nada. Cada vez que Jean Reno levanta a sobrancelha no set, a tela
grita para o público. Ele agora está morando em Nova York e escolhe seus
projetos com muito cuidado e frugalidade, movendo-se apenas quando ele
acha que pode valer a pena, e desta vez ele aparentemente pensou que era
uma dessas oportunidades.

Você tem alguma memória especial deste set?

BONI: Durante as filmagens, houve uma espécie de graça coletiva que

pairou sobre o set. Todos nós estávamos totalmente envolvidos e havia
grande motivação entre o elenco e a produção. Então, para aqueles que
estão neste negócio há algum tempo, foi uma apoteose. No final, além de
esperar que o filme seja um sucesso, foi uma experiência positiva que fica
com você.
 ENTREVISTA COM JEAN RENO

O que te convenceu a aceitar um papel em A GAROTA NA NÉVOA?

JEAN RENO: Eu achei o roteiro interessante. Eu já tinha ouvido falar do livro

de Carrisi e queria muito trabalhar com Toni Servillo.

Que tipo de abordagem você usa ao trabalhar em um thriller – você é um

ator, espectador ou leitor?

RENO: Eu sempre gostei de thrillers tanto como espectador, quanto como

leitor. Como ator, mesmo para esta ocasião, nunca tive uma abordagem
específica para o papel. Eu acho que criar uma atmosfera adequada em um
filme é principalmente o trabalho do diretor e da montagem.

Que tipo de relacionamento desenvolvido com Donato Carrisi antes e

durante as filmagens?

RENO: Minha relação de trabalho com Donato foi intensa e proveitosa,

baseada em respeito mútuo e confiança: ele conhecia seus personagens
perfeitamente e era suficiente para seguir e interpretar suas direções.
Espero que o filme consiga refletir este tipo de trabalho completamente.

Você estava familiarizado com o trabalho de Toni Servillo antes de

conhecê-lo no set? Que relação se desenvolveu entre você tanto dentro
como fora do set?
RENO: Claro, eu já tinha visto muitos filmes interpretados por Toni e há
muito o considero um excelente ator. Trabalhar com ele foi fácil, como
sempre acontece quando se lida com grandes atores profissionais. Não
houve necessidade de muitas explicações para criar um bom ambiente de
trabalho. Toni é um verdadeiro cavalheiro tanto na vida quanto no set.

Você se lembra de alguns momentos deste trabalho com mais emoção do

que outros?

RENO: Tenho lembranças particulares dos lugares em que filmamos no

Tirol. Eles são verdadeiramente extraordinários e respiram uma atmosfera
especial que para mim parecia corresponder perfeitamente à história do
filme.
 MAIS SOBRE DONATO CARRISI

Donato Carrisi nasceu em Martina Franca, em 1973. Formou-se em Direito

com uma dissertação sobre serial killers e, em particular, sobre Luigi
Chiatti, o “Monstro de Foligno”. Depois disso, ele se especializou em
criminologia e ciência comportamental. Em 1992, fundou o grupo de
teatro Vivarte, para o qual ele escreveu e levou quatro espetáculos para
palco. Ele se mudou para Roma em 1999 para começar a trabalhar como
roteirista. Escreveu os programas de TV Casa Famiglia e Casa Famiglia 2, e
a curta série Era Mio Fratello para Rai 1. Ele também escreveu Nassirya –
Prima Della Fine para Canale 5. Donato trabalhou em Squadra Antimafia,
novamente para Canale 5, em La Narcotici para Rai 2 e em Moana para a
Sky. Desde março de 2014, Donato escreve e apresenta Il Sesto Senso, no
Rai 3, um programa focado na exploração do cérebro humano.

Em 2004, Carrisi ganhou o prêmio Solinas com o projeto Il Croupier Nero.

Em 2009, publicou seu primeiro romance, “O Aliciador” (lançado no Brasil
pela Editora Record). O romance disparou para uma popularidade
extrema mesmo antes de ser lançado na Itália, com sete editoras
diferentes comprando os direitos dele no exterior. Em poucos meses, o
livro garantiu direitos de publicação em 23 países. “O Aliciador” vendeu
mais de 1 milhão de cópias e subiu ao topo das listas, não apenas na Itália,
mas também na Alemanha, França, Reino Unido, EUA e China. Ele recebeu
críticas positivas dos principais canais de TV e imprensa.

Na Itália, Donato ganhou o Premio Bancarella, em 2009. Na França, ele foi

premiado com o Prix Polar em 2010 e o Prix Livre de Poche em 2011. Nos
EUA, Michael Connelly declarou que “O Aliciador” é ‘um passeio ao
inferno. Esta história grita alta tensão, altas apostas e alta velocidade.
Donato Carrisi fez um excelente trabalho com este thriller’. Ken Follett
escreveu em sua página no Twitter: ‘Sábado na praia com um ótimo livro -
paraíso. O meu foi “O Aliciador” de Donato Carrisi – um mistério brilhante
e muito assustador sobre um serial killer’.

A partir deste momento, o romance recebeu grande atenção do público

americano. Em 2011, Donato reproduziu o mesmo sucesso com “O
Tribunal das Almas”. Uma grande produtora comprou os direitos do livro.
Em 2012, Donato publicou o conto noir curto “La Donna Dei Fiori Di
Carta”. Em 2013, foi lançada a aguardada sequência de “O Aliciador”,
chamada “L'ipotesi Del Male”, que venceu o prêmio Scerbanenco. Em
2014, Donato lançou o “Il Cacciatore Del Buio”, em 2015, “A Garota na
Névoa”, e em 2016 “Il Maestro Delle Ombre”. Donato escreve no Il
Corriere della Sera e publica regularmente em 23 países, o que significa
que ele viaja a maior parte do ano para promover seu trabalho e conhecer
seus leitores. Recentemente, ele estreou como diretor com a adaptação
na tela de seu romance A Garota na Névoa.
MAIS SOBRE A A2 FILMES
A2 Filmes surgiu da convergência dos trabalhos de competentes
executivos da área de entretenimento que, ao longo dos anos,
estabeleceram-se como referência no mercado e se uniram para criar uma
empresa capaz de oferecer não apenas licenciamento de conteúdo para
toda a América Latina, como também realizar diretamente a distribuição
de produtos no home vídeo brasileiro em todas as plataformas, digitais ou
físicas, e também nos cinemas.

MAIS SOBRE A MARES FILMES

Distribuidora independente que trouxe para os cinemas brasileiros obras
únicas como A GRANDE BELEZA, HABEMUS PAPAM, CÉSAR DEVE MORRER
e O AMANTE DA RAINHA, entre muitas outras de destaque internacional e
premiadas nos principais festivais do mundo.

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