Содержание

Введение
Введение………………………………………………………… 3
Глава 1. История развития авторского права в России………………... 5
1.1 Развитие авторского права в России до 1917г……………….. 5
1.2 Развитие авторского права в Советский период……………... 9
1.3 История авторского права России на современном этапе…... 13
Глава 2. История развития авторского права в зарубежных странах… 16
2.1 Развитие авторского права в зарубежных странах XV-XVII
вв………………………………………………………………… 16
2.2 Развитие законодательства об авторских правах в
зарубежных странах XVIII-XX вв..………………………….... 17
2.3 Зарубежное законодательство об авторских правах на
современном этапе……………………………………………... 20

Заключение……………………………………………………... 22
Библиография…………………………………………………... 23

2
 Введение
Проблемы авторского права привлекают внимание правоведов
различных стран в течении нескольких последних столетий, и интерес к ним
не ослабевает в связи с частой необходимостью вносить в соответствующее
законодательство изменения, призванные защитить интеллектуальную
собственность от новых форм посягательства.
В связи с этим, можно с уверенностью говорить о том, что авторское
право является передовым и тесно связанных с техническим прогрессом
правовым институтом.
Зарождение авторского права, как в России, так и в зарубежных
странах, прочно связывают с изобретением книгопечатания.
Изобретение книгопечатания в Европе датируется 1440г. и связывается
с именем Иоханна Генсафлейш по прозвищу Гуттенберг.
Изобретение Гуттенберга привело к тому, что процесс изготовления
копий произведений значительно упростился, цена на книги понизилась и
они стали более доступными – теперь рукопись могла быть напечатана
большим тиражом и распространена среди широкой аудитории. Тем самым,
результаты творческого труда авторов стали полноценным товаром и могли
приносить стабильный доход. И первыми, кто поставил вопрос о
необходимости особой охраны для произведений, стали издатели.
Похожая ситуация происходила и в России. Где изобретение
книгопечатания произошло на столетие позже в 1564г.
Верховные власти пытались обуздать разраставшуюся контрафакцию с
помощью различных мер, первыми из которых стали привилегии на издание
произведение.
Однако подобные меры не давали должной защиты, в особенности
самому автору, чьи права все еще были чрезвычайно ущемлены.
Вместе с тем, постоянное развитие техники – а следовательно – новых
возможностей для контрафакции также, подталкивало к развитию
регулирования отношений в сфере авторских прав.

3
 Постепенно, законодательство отходило от однобокой защиты прав
издателей, и все большее внимание уделяло личным правам автора.
На сегодняшний момент правовое регулирование отношений в сфере
авторского права развивается все более стремительно.
С повсеместным распространением сети Интернет законодатели
столкнулись с серьезной проблемой охраны авторских прав.
Но, как показывает история, динамичность и новизна, являются
отличительной чертой института авторского права.

4
 Глава 1. История развития авторского права в России
1.1 Развитие авторского права в России до 1917г.
История существования авторского права в России насчитывает не
многим больше двухсот лет, тогда как датой возникновения книгопечатания
на Руси принято считать 1564 г. – издание Иваном Фёдоровым и Пётром
Мстиславцем первой печатной книг – «Апостол».
К 18 веку государство с помощью правовых средств защищало
исключительные права на литературные произведения отдельных
юридических лиц. Так, в 1732 на основании жалобы Академии наук в России
был издан указ, запрещающий ввоз в страну русских книг, перепечатанных за
границей. Тремя годами позже, в 1735 году Российское Правительство
вступило в переговоры с Королем Карлом IV по вопросу прекращения
перепечатывания книг, издаваемых российской Академией наук в Германии.
Однако вплоть до 19 века авторское право, позволяющее защитить
интересы частного лица, практически не развивалось. По мнению русского
юриста Владимира Даниловича Спасовича: «Русские законы предоставляли
привилегии исключительного издательства некоторым юридическим лицам
публичного характера, ученым корпорациям, академии наук (издание
календарей и ведомостей), и лишь в 19-м веке занялись обеспечением
авторских и издательских прав за частными лицами»1.
Впервые авторские права частных лиц были закреплены положением о
правах сочинителей 1828г., принятым в дополнение к Цензурному Уставу и
«Высочайше утвержденным мнением Государственного Совета о правах
сочинителей, переводчиков и издателей» 2. 8го января 1830 года было принято
следующее Положение «О правах сочинителей, переводчиков и издателей». В
последующем было принято еще 2 положения «О музыкальной
собственности» от 9го января 1845 года и положение «О художественной
собственности», принятое 21 января 1846 года. В конечном счете, данная
реформа привела к увеличению срока пользования авторскими правами с 25
1
В.Д. Спасович, Права авторские и контрафакция, Санкт-Петербург, 1865 г., стр. 13;
2
Ibid;

5
до 50 лет. Стоит отметить, что законодательство того времени защищало
права авторов литературных и художественных произведений независимо от
национальности автора, обязательным условием было лишь издание на
территории России. Однако эта норма не распространялась на музыкальные
произведения. Согласно ст. 354 Цензурного Устава охранялись от
контрафакции всякие произведения русских или иностранных композиторов,
в период их пребывания в России, даже, если произведение было издано за
границей3.
Но и здесь, несмотря на стремление к защите частных интересов,
сохранилась статья (21 прил.), по которой «напечатавший книгу без
соблюдения правил Цензурного Устава лишается всех прав на оную». И здесь
авторское право во многих отношениях подчинено было комитетам и
инспекторам по делам печати (ст. 27 прил. К 420 ст., по продолжению 1906
г.), наблюдавшим за исполнением предписаний об авторском праве. Т.е.,
государство продолжало быть полноправным участником правоотношений в
сфере авторского права.
В отношении самого автора прежний закон указывал, что автор может
пользоваться «во всю жизнь своим произведением, как имуществом
благоприобретенным», но этим главным образом отмечалось, что
имущественная ценность авторского права не имеет родового характера,
причем этой имущественной ценности, отнюдь не исчерпывалась в законе вся
сущность прав автора. Закон не отвергал и личных прав автора. Так, еще в
своде законов 1857 г. заключались статьи, перенесенные затем целиком в
Устав гражданского судопроизводства, об ограничении взыскания «с
сочинений, переводов и рукописей» (2193,2195 и 2411 X т. 2ч.). В Уставе
гражданского суда (ст. 1041, 1042) произведения искусства упоминаются
наряду с иконами и ризами. Именно с целью защиты личных прав автора,
сокращалось право кредиторов продавать против воли автора его сочинения и
переводы. Основываясь на прежних постановлениях авторского права,

3
В.Д. Спасович, Права авторские и контрафакция, Санкт-Петербург, 1865 г., стр. 35;

6
Правительствующий Сенат разъяснил, что литературный труд, как бы он ни
был скромен и малозначителен сам по себе, не может быть оценен всегда с
точки зрения одной лишь выгоды. «Труд этот», - указывает Сенат, «может,
несомненно, иметь значение для автора и вне той материальной выгоды,
которую таковой приносит ему»4. При этом Сенат имеет в виду выгоды чисто
индивидуального характера, как добрая репутация автора и пр.
Стоит отметить, что закон регулировал и вопросы цитирования. Так, ст.
15 говорила о том, что еще при жизни автора он должен был «терпеть
выписки со стороны всех и каждого из его произведений в определенном
размере для ссылок, помещение его статей, отрывков или других сочинений,
без его согласия, в хрестоматиях и учебных книгах…»5.
Через 50 лет после смерти автора его произведение становилось
общественным достоянием (1185 ст. X. Т. 1). Цензурный устав предписывал,
что с истечением установленного срока со дня смерти автора «его творения,
кому бы оные дотоле ни принадлежали, становятся «собственностью публики
и всяк может печатать, издавать и продавать оные беспрепятственно»6.
В 1882г. была учреждена Редакционная комиссия по составлению
проекта гражданского уложения. Подразумевалось, что изменения будут
внесены и в законодательные нормы, регулирующие отношения в сфере
авторского права. В последующем, 27 декабря 1897 года Государственный
Совет поручил Редакционной Комиссии разработать нормы, регулирующие
отношения в области интеллектуальной собственности (художественной,
музыкальной и литературной), которые были бы обособлены от проекта
гражданского уложения.
По Высочайшему повелению от 23 сентября 1905 проект
постановлений об авторском праве на литературные, музыкальные,

4
С.А. Беляцкин. Новое авторское право в его основных принципах, Санкт-Петербург, 1912г.;
5
Ibid;
6
Ibid;

7
художественные и фотографические произведения, внесенный Редакционной
Комиссией в Государственный Совет был передан Министру Юстиций7.
20 марта 1911 года был принят новый законодательный акт об
авторском праве. Предпосылками к принятию этого закона во многом
послужили международные договоры, заключенные между Россией и
зарубежными странами (Германией, Францией, Австро-Венгрией). Основной
целью создания данного закона было коренное улучшение законодательства
об авторском праве приведение его к современному на тот момент уровню
развития8.
Стоит отметить, что еще, будучи Проектом Министра Юстиции, закон
подвергся подробной критике со стороны законодательных учреждений и
был обработан специалистами авторского права. Кроме того, в проекте
Министра Юстиции (и в Государственном Совете) обращалось внимание на
моральные свойства авторского права, на «сторону нравственную, тесно
связанную с личностью автора», как говорил Министр Юстиции, — в
Государственной Думе оттенялось социальное значение института,
«общественное содержание продукта духовного творчества», по прекрасному
выражению докладчика О. Я. Пергамента9.
Обращаясь к содержанию нового закона, можно выделить, что в
качестве объекта охраны в нем выступают литературные, художественные,
музыкальные, фото и кинопроизведения. Кроме того положения закона
закрепляли права авторов на географические, астрономические и иные карты.
Права авторов подразделялись на моральные и материальные. Они
охранялись в течение жизни автора и еще в течение 50 лет после его смерти.
Помимо этого, провозглашалось наступление охраны прав произведения с
момента создания. Здесь закреплялось положение о нарушении прав автора,

7
Ю.В. Александровский, Авторское право. Закон 20 марта 1911 года. Исторический очерк,
законодательные мотивы и разъяснения, Санкт-Петербург, 1911г., стр 5;
8
Ibid, стр. 6;
9
С.А. Беляцкин. Новое авторское право в его основных принципах, Санкт-Петербург, 1912г.;

8
однако ответственность за его нарушение наступала только после решения
суда.
В целом, закон 1911г. «Положение об авторском праве» можно считать
существенным шагом на пути развития российского законодательства об
авторском праве.
Подводя итог можно сказать, что развитие российского
законодательства об авторском праве до 1917г. не было бурным и
интенсивным. Многие авторы считают полный массив законодательства того
времени реакционным и не учитывающим интересы общества 10. Однако в
этот период времени все же был совершен значительный переход к защите
интересов частных лиц, авторов, от интересов только отдельных
юридических лиц, и, в конечном счете государственных интересов. Это,
безусловно, является важным этапом развития рассматриваемого правового
института.

1.2. Развитие авторского права в Советский период

Великая Октябрьская революция в 1917 году отменила весь массив
законодательства Российской Империи. 29 декабря 1917 года был принят
декрет о государственном издательстве. Он был принят в связи с нехваткой
книг массового спроса. Согласно декрету подлежали изданию произведения
русских классиков. В отношении к произведениям других писателей введена
была госмонополия на 5 лет. Таким образом, произведения были из области
частной собственности реквизированы в общественную собственность.
Положения декрета получили развитие в декрете Совета народных
комиссаров 26 ноября 1918 года под названием « О признании научных,
литературных, музыкальных и художественных произведений
государственным достоянием». Те авторы, произведения которых попали под
действие этого декрета, получили за свои произведения гонорары.

10
В частности Рассудовский В.А., Беляцкий С.А. и др.

9
 10 декабря 1919 года Советом народных комиссаров принимается еще
один Декрет «О прекращении силы договоров на приобретение в полную
собственность произведений литературы и искусства», по которому все
договоры издательств с авторами считались недействительными и все права
на произведения перешли в полную собственность издательств.
В 1924 году в Москве состоялось общее собрание драматических
писателей и композиторов. Ими было решено возобновить на новой основе
деятельность Общества русских драматических писателей и оперных
композиторов, и образовать Правление МОДПИК (Московское отделение
драматических писателей и композиторов). Председателем Правления был
избран В.И. Немирович-Данченко.
Существенные изменения в советское законодательство по авторскому
праву произошли в 1925 году принято Постановление «Об основах
авторского права». В нем говорилось о том, что автор под своим именем или
условным именем, псевдонимом или анонимно может выпустить в свет свое
произведение, и в течение установленного законом срока всеми
дозволительными способами воспроизводить и распространять его, а также
всеми дозволенными способами извлекать выгоды из своего
исключительного права. Это же Постановление вводило ряд ограничений. Не
считалось нарушением авторских прав перевод произведения на другой
язык, а также публичное исполнение произведения без взимания платы за
просмотр. Кроме того на фото и изобразительные произведения не
распространялась защита авторских прав, если они использовались в
заводских ремеслах и промышленных мастерских. Срок защиты авторских
прав устанавливался в течение 25 лет с момента выходы произведения в свет.
Ограничение в правах авторов заключалось в том, что произведение
могло быть выкуплено в принудительном порядке правительством СССР или
той республики, на территории которой было выпущено произведение в
любой объективной форме.

10
 Следующим этавторск правом было принятие 8 октября 1928 года
принятие закона об авторских правах, Согласно закону действие авторских
прав распространялось на весь период жизни автора, а использование его
регулировалось договором. Перевод по-прежнему не считался нарушением
авторских прав, а публичное исполнение предполагало выплату некоторого
вознаграждения.
К 1930 году московское и ленинградское отделения Драматургов,
Писателей и Композиторов объединились во Всероссийское общество
драматургов и композиторов, которое через три года было переименовано в
Управление по охране авторских прав при Союзе писателей. В 1934 году
было создано Управление по охране авторских прав при Союзе художников.
В 1938 году образовано Всесоюзное управление по охране авторских
прав, в которое влились подобные организации Украины, Белоруссии,
республик Закавказья и Средней Азии.
К 60-ым годам наметилось расширение прав авторов в части
укрепления позиций в отношениях с организациями, осуществляющими
коллективное управление авторскими правами.
В 1961 году приняты основы гражданского законодательства СССР и
союзных республик, которые введены в действие в 1962 году. По этим
основам принимается гражданский кодекс, в котором был раздел об
авторских правах. Согласно этому законодательству авторские права
сохраняются в течение 15 лет после смерти автора.
Появились разделы, регламентирующие отношения, связанные с
созданием и использованием служебных произведений. Однако публичное
исполнение чужих произведений допускалось, что сводило права авторов к
нулю.
В 1973 году на базе всех этих организаций было создано Всесоюзное
агентство по авторским правам (ВААП).
С присоединением в 1973 году Советского Союза к Женевской
конвенции об авторском праве, в советском законодательстве впервые было

11
закреплено право автора на перевод произведения, до 25 лет возрос срок
действия авторского права после смерти автора, а так же существенно
расширен перечень субъектов авторского права. Многие специалистов
высказывалось за необходимость дальнейшего сближения советского
авторского права с принципами регулирования авторских отношений в
большинстве развитых стран. Предлагалось привести авторское
законодательство в соответствие с требованиями основных международных
конвенций, а именно: предоставить авторские права на произведения в кино,
на телевидении и радио.
О своей готовности подписать Бернскую конвенцию и Парижский
протокол неоднократно заявляло Правительство СССР. С учетом этого был
разработан раздел «Авторское право» Основ гражданского законодательства
Союза ССР, принятый Верховным Советом СССР 31 мая 1991 года. Новые
Основы гражданского законодательства исключили свободное использование
произведений в кино, на радио, телевидении, а так же публичное исполнение
опубликованных произведений без согласия авторов, расширили круг
охраняемых произведений, продлили срок действия авторского права до 50
лет после смерти автора; впервые ввели охрану «смежных прав».
Эти нововведения получили широкую поддержку специалистов по
авторскому праву. Но в связи с распадом Союза ССР Основам, которые
должны были вступить в силу с 21 января 1992 года, так и не довелось
претвориться в жизнь.
В новых условиях – СНГ- некоторые независимые государства, в
частности Казахстан, приняли решение о применении Основ гражданского
законодательства на своей территории. В России Основы гражданского
законодательства вступили в силу с 3 августа 1992 года в соответствии с
Постановлением Верховного Совета Российской Федерации от 14 июля 1992
года.

12
 1.3 Развитие авторского права России на современном этавторск
праве
Наряду с изменением законодательства, которое проводилось в
последние годы существования СССР, велась работа по подготовке
специального законодательства, которое должно было восполнить пробелы
действующего законодательства. Первым был принят Закон РФ «О правовой
охране программ для ЭВМ и баз данных» от 23 сентября 1992 года,
вступивший в силу 20 октября 1993 года. В 1993г. 3 августа вступил в силу
Закон РФ «Об авторском праве и смежных правах» от 9 июля 1993 года, с
принятием которого утратил силу раздел V Основ гражданского
законодательства.
В 1994 – 1995 гг. Россия присоединилась к ряду международных
договоров – Всемирной конвенции об авторском праве в редакции 1971 г.
(Парижская редакция) и к дополнительным Протоколам 1 и 2, Конвенции об
охране интересов производителей фонограмм от незаконного
воспроизводства их фонограмм от 29 октября 1971 г. и Бернской конвенции
об охране литературных и художественных произведений 1886 г. (в редакции
Парижского акта 1979 г.). С 1 января 1995 г. на территории России вступила в
силу первая часть ГК РФ, а еще раньше – с 1994 г. – начался процесс
подготовки кодифицированного законодательства об интеллектуальной
собственности, и в профессиональной среде все чаще стали высказываться
мнения о включении норм об авторском праве в структуру ГК РФ11.
В июне 2005 г. формально была начата работа над проектом четвертой
части ГК РФ, которая была призвана объединить в себе нормы, посвященные
правам на результаты интеллектуальной деятельности и средства
индивидуализации. Она была принята 24 ноября 2006 г., вступила в силу с 1
января 2008 г. и действует на территории России по сей день12.

11
Сергеев А.П. К истории новейшей кодификации законодательства об интеллектуальной собственности в
Российской Федерации (1995 - 2006 гг.) // Белая книга: история и проблемы кодификации законодательства
об интеллектуальной собственности: Сборник документов, материалов и научных статей / Под ред. В.Н.
Лопатина. М., 2007. С. 229.
12
Свод законов РФ. 2006. N 52 (ч. 1). Ст. 5496.

13
 Однако на сегодняшний момент законодательными органами
представлен на обсуждение проект изменений в действующий гражданский
кодекс, многие из планируемых нововведений навторск правравлены на
кардинальное изменение части 4 ГК РФ.
В частности, законопроект вносит следующие изменения в области
авторского права:
 Дополнять, уточнять и исправлять документы и материалы,
содержащиеся в заявке на регистрацию программ для ЭВМ и баз данных, по
завторск правросу федерального органа исполнительной власти по
интеллектуальной собственности либо по собственной инициативе автор или
иной правообладатель будет вправе до даты государственной регистрации
программы для ЭВМ или базы данных (в настоящий момент до даты
публикации сведений в официальном бюллетене).
 В связи с упрощением порядка государственной регистрации
отчуждения исключительного права на результат интеллектуальной
деятельности внесены соответствующие изменения в ст. 1262 ГК РФ.
 В частности, предусмотрено, что:
 федеральный орган исполнительной власти по интеллектуальной
собственности вносит изменения, относящиеся к сведениям о
правообладателе и/или авторе программы для ЭВМ или базы данных, в том
числе к наименованию или имени правообладателя, адресу его
местонахождения или местожительства, имени автора, адресу для переписки,
соответственно в Реестр программ для ЭВМ или в Реестр баз данных и в
свидетельство о государственной регистрации по заявлению
правообладателя при условии уплаты соответствующей пошлины;
 федеральный орган исполнительной власти по интеллектуальной
собственности может вносить изменения в Реестр программ для ЭВМ или
Реестр баз данных для исправления очевидных и технических ошибок по
собственной инициативе или по просьбе любого лица, предварительно
уведомив об этом правообладателя.

14
  Для исчерпания исключительного права на произведение
необходимо наличие правомерности его введения в гражданский оборот (в
настоящий момент правомерности опубликования). Соответствующие
изменения вносятся в ст. 1272 ГК РФ.
 Внесены существенные изменения, позволяющие использование
библиотеками, архивами и образовательными организациями объектов
авторских и смежных прав.
 Установлено, что в случае, когда ГК РФ разрешено использование
произведения без согласия автора или иного правообладателя и такое
использование невозможно осуществить в силу наличия технических средств
защиты авторских прав, лицо, желающее осуществить такое использование,
может требовать от автора или иного правообладателя снять ограничения
использования произведения, установленные техническими средствами
защиты.
 Сообщение кодированных сигналов признается сообщением в
эфир, если средства декодирования предоставляются неограниченному кругу
лиц организацией эфирного вещания или с ее согласия.
 Установлено, что изготовителю базы данных принадлежит право
на обнародование базы данных, под которым понимается «осуществление
действия, которое впервые делает базу данных доступной для всеобщего
сведения путем ее опубликования, доведения до всеобщего сведения,
сообщения в эфир или по кабелю или иным способом». При
этом опубликованием (выпуском в свет) является выпуск в обращение
экземпляров базы данных с согласия изготовителя в количестве, достаточном
для удовлетворения разумных потребностей публики.
 Предусмотрено, что право на указание на экземплярах базы
данных и (или) их упаковке своего имени или наименования действует и
охраняется в течение срока действия исключительного права изготовителя
базы данных.

15
  Введена новая статья, регулирующая действия, не являющиеся
нарушением исключительного права изготовителя базы данных13.

Глава 2. История развития авторского права в зарубежных странах.

2.1 Развитие авторского права в зарубежных странах XV-XVII вв.
Большинство исследователей связывают возникновение авторского
права с изобретением книгопечатания в Европе. Иоханн Генсафлейш по
прозванию Гуттенберг в 1440 г. выпустил первую, не сохранившуюся до
нашего времени, печатную книгу.
С возникновением книгопечатания большое распространение
приобрела и контрафакция печатных изданий. Издатели и авторы страдали от
того, что книги перепечатывались и распространялись за бесценок без их
согласия. Защитить свои интересы в суде было невозможно, т.к.
контрафакция не подпадала ни под одну законодательную норму ни
римского, ни канонического, ни обычного права 14. Единственным выходом
представлялось обращение к верховной власти с прошением об
определенных привилегиях, в первую очередь это касалось издателей.
Таким образом, первоначальна охрана интересов авторов и издателей
обеспечивалась с помощью системы привилегий, выдаваемых верховной
властью.
Власть покровительствовала отдельным издателям и владельцам
мануфактур. В 1491г. в Венеции была выдана первая из известных
привилегий. Её получил профессор канонического права magistro Petro de
Ravenna nuncupato a Memoria на издание своего произведения «Phoenix».
В Германии правом давать привелегии обладал как император,
привилегии которого распространялись на всю империю, так и местные
земские власти (духовные и светские). В привилегиях обозначалась величина
пени, которым облагались «перепечатники». Сама привилегия помещалась в
начале или в конце произведения.
13
http://www.consultant.ru/law/hotdocs/11059.html
14
В.Д. Спасович, Права авторские и контрафакция, Санкт-Петербург, 1865 г., стр. 2;

16
 Во Франции привилегии имели вид королевского послания всем судам.
Стоит отметить тот факт, что привилегии имели как срочный, так и
бессрочный характер. Это обуславливалось тем, какие лица ходатайствовали
о привилегии – издатели или авторы. Однако зачастую привилегии получали
только издатели, а авторы довольствовались лишь гонорарами.
С XVII века появляются привилегии более широкого круга действия, в
соответствии с ними, запрещается не только перепечатывать чужие
произведения, но и ввозить из-за границы контрафактные издания, кроме
того, предоставлялось право конфисковать произведения, изданные в
нарушение привилегий15.

2.2 Развитие законодательства об авторских правах в зарубежных

странах XVIII-XX вв.
Большинство исследователей в области авторских прав и
интеллектуальной собственности придерживаются мнения, что первый
законодательный акт, содержащий основные принципы авторского права был
принят в 1710 году в Англии16 и назывался Статут Королевы Анны, по имени
королевы Анны-Стюарт. Было введено понятие копирайта, означавшего право
на охрану опубликованного произведения и запрет на его тиражирование без
согласия автора.
Автору принадлежат исключительные права на публикацию своего
произведения в течение 14 лет с момента опубликования или регистрации
своего произведения. Кроме того, срок мог быть продлен еще на 14 лет.
В 1814 году за автором было признано пожизненное право на его
произведение.
Законодательство об авторском праве продолжает совершенствоваться,
и в 1 июня 1842 года был издан закон, по которому, срок для авторских прав
увеличен и расширен на весь период жизни автора и продлен на семь лет
15
Шершеневич Г.Ф., Авторское право на литературные произведения, Типография импераорского
университета, 1891г., стр. 89;
16
Ю.В. Александровский, Авторское право. Закон 20 марта 1911 года. Исторический очерк, законодательные
мотивы и разъяснения, Санкт-Петербург, 1911г., стр. 8;

17
после его смерти, когда правами на произведение могут пользоваться
наследники автора. Затем этот срок был увеличен с семи до тридцати лет.
Вслед за Англией патенты и авторские законы приняли в США,
Франции, Германии и Австрии. Повсеместно стала широко распространяться
продажа и покупка произведений и прав на их издание. Так же,
законодательные акты об авторском праве вводили в Италии, Испании,
Португалии, Норвегии, Швеции, Дании, Бельгии и Голландии17.
Во Франции появление законодательства об авторском праве было
прямым следствием буржуазной революции 1789г., отменившей все
дореволюционное законодательство, а вместе с ним и существовавшую ранее
систему привилегий, выданных отдельным авторам и издателям. Вместо
этого были приняты два нормативных акта – Декрет от 13 (19) июля о праве
публичного представления произведения и Декрет 13 (24) июля 1793г. о
праве на воспроизведение. Декрет 1791г. признал за авторами драматических
произведений исключительное право на публичное представление в течении
всей жизни автора, которое после его смерти переходило по наследству
сроком на 5 лет. Декрет 1793г. признал за авторами разного рода письменных
произведений, композиторами и художниками исключительное право
продавать, передавать для продажи, распространять свои произведения на
территории Республики, а также уступать полностью или частично право
собственности на них. Декрет 1793г. предусматривал переход всех прав
автора к наследникам уже на десятилетний срок.
Уже во времена Великой французской революции достаточно отчётливо
прослеживалось различие между двумя направлениями правовой мысли в
авторском праве, имеющих в своей основе различные философские подходы;
различие, которое в значительной степени сохранилось до настоящего
времени.
Основанная на принципах естественного права теория авторского права
Франции и других стран системы римского права акцентировала внимание на

17
Ibid;

18
идее о том, что охрана должна распространяться как на имущественные, так
и на личные интересы автора. Взгляд на произведение, как на продолжение
личности автора, приводил законодателя к тому, что в центре внимания
закона об авторском праве должен быть автор. Именно он, творец должен
изначально наделяться всеми полномочиями по использованию своего
произведения, которые могут быть им в последующем в том или ином объёме
делегированы другим лицам. При этом передача автором права
использования произведения другому лицу с точки зрения этой теории вовсе
не означает, что прекращается правовая связь творца с его произведением.
Признаваемые за автором личные права, являясь такими же естественными
правами, осуществляются им независимо от того, кто и на каком основании в
данный момент обладает правом использования произведения. Такая
концепция авторского права с присущим ей дуализмом личных и
имущественных авторских прав и чётко выраженным акцентом на
обеспечении прав и интересов создателя произведения, получила название
концепции «прав автора» (droit d'auteur). Наибольшее распространение
данная концепция получила в европейских странах, в первую очередь во
Франции и Германии.
В 1790 году принят закон об авторском праве в США. Главные
принципы первого закона об авторском праве в США были реализованы в
развитии положений Конституции 1787 года. Нормативный акт
предусматривал содействие науке, прогрессу и полезным искусствам
посредством предоставления исключительного права18. Значительные
изменения в сфере авторского права в США произошли с 1909 года, когда
было принято положение, остающееся неизменным до сегодняшнего дня.
Основные положения о депонировании и резервировании произведений,
предусматривает обязательную регистрацию. Это касалось всех
произведений – опубликованных и неопубликованных, в результате чего
библиотека конгресса США стала обладателем богатейшей коллекцией работ.
18
Борзенко А. Литературная собственность в северо-американских соединенных штатах. The Plate-Simonds
copyright act of March, 1891. M, 1892.;

19
 2.3 Зарубежное законодательство об авторских правах на
современном этапе.
На сегодняшний момент в большинстве западных стран действуют
специальные законы:
во Франции — Кодекс интеллектуальной собственности 1992 г.,
объединивший закон об охране литературной и художественной
собственности (1957 г.), Закон об авторском праве, правах артистов-
исполнителей, производителей фонограмм и видеограмм и предприятий
аудиовизуального вещания (1985 г.). Патентный закон, закон о товарных
знаках (1991 г.) и некоторые другие правовые акты;
в ФРГ — закон об авторском праве и смежных правах (1965 г.) с
изменениями, наиболее существенные из которых были внесены в 1972-1974
гг.; Закон об управлении авторскими правами (Закон об авторских обществах)
от 9 сентября 1965 г., Закон об авторском праве на произведения
изобразительного искусства и фотографии от 9 января 1907 г., Закон о праве
на издание 1901 г. (с изменениями, внесенными в 1965 г.)
в Англии — закон об авторском праве, промышленных образцах и
патентах (1988 г.); в США — закон об общем пересмотре авторского права
(1976 г.), 28 октября 1998 в США был принят закон об авторском праве
цифрового тысячелетия.
В Японии — закон об авторском праве (1970 г.).
Основу международной системы охраны авторских прав составляют
Бернская конвенция об охране литературных и художественных
произведений (9 сентября 1886 г.) и Всемирная (Женевская) конвенция об
авторском праве (6 сентября 1952 г.).
Всемирная (Женевская) конвенция об авторском праве (6 сентября 1952
г.) ввела проставление знака охраны авторских прав в виде латинской литеры
«С», помещенной в окружность, и сопровождается наименованием владельца
авторских прав и года выпуска данного произведения в свет.

20
 Бернская конвенция включает значительно больше норм материального
авторского права. В соответствии с данной конвенцией авторские права
охраняются в течение 50 лет после смерти автора. Кроме подробного перечня
видов охраняемых произведений конвенция характеризует основные
авторские права (на перевод, воспроизведение, передачу в эфир, публичное
исполнение) и варианты использования произведений19. Участниками
Конвенции являются более 150 государств, которые образовали Бернский
союз для охраны прав авторов на их литературные и художественные
произведения (административные функции этого союза выполняет ВОИС).
Римская конвенция по охране прав артистов-исполнителей,
изготовителей фонограмм и радиовещательных организаций (принятая в 1961
г. и вступившая в силу 18 мая 1964 г.), и Конвенция о распространении
несущих программы сигналов, передаваемых через спутники (Брюссель, 21
мая 1974 г.)20.
По заданию Комиссии европейских сообществ в Брюсселе уже более 30
лет назад был разработан проект гармонизации авторского права стран —
членов ЕЭС (так называемый проект Дитца).

19
Конвенция об охране литературных и художественных произведений. 9 сентября 1886. Бюллетень
международных документов, №9, 2003
20
В.В. Залесский, Основные институты гражданского права зарубежных стран– М.: НОРМА, 1999.

21
 Заключение
Развитие законодательных механизмов, направленных на защиту
авторских прав является важной составляющей развития общества с высокой
правовой культурой.
Одной из самых ярких особенностей института авторского права
является то, что он соединяет в себе материальные и духовные аспекты.
Создавая свое произведение, даже в сугубо коммерческих целях автор
вкладывает в него часть себя. Он имеет определенную связь со своим
произведением в течение всей жизни автора. Безусловно, его стремление
защитить плоды свои трудов, ставших частью его личности оправданны.
Однако лишь в силах законодателя урегулировать отношения в этой
сфере на должном уровне.
В ходе анализа мы увидели, что развитие авторского права всегда было
динамичным и стремительным, идущим в ногу с прогрессом.
А ведь в нашем все более быстро развивающемся мире это является
одним из основных показателей продуктивности и пользы.
Развитие авторского права не потеряет своей актуальности, пока
человечество не лишиться способности создавать что-то новое.
Изучение развития авторского права в его историческом аспекте тем
более актуально, ведь только оглядываясь назад можно проследить
пройденный уже путь, оценить правильность выбранного направления и
перспективы дальнейшего развития.

22
 Библиография
1. Борзенко А. Литературная собственность в северо-американских
соединенных штатах. The Plate-Simonds copyright act of March, 1891. M,
1892.;
2. В.В. Залесский, Основные институты гражданского права зарубежных
стран– М.: НОРМА, 1999.
3. В.Д. Спасович, Права авторские и контрафакция, Санкт-Петербург,
1865 г., стр. 13;
4. Высочайше утвержденное Положение о правах Сочинителей 1928 г. //
Полное собрание законов Российской империи. Т. 3. С. 478 (п. 1980).
5. Конвенция об охране литературных и художественных произведений. 9
сентября 1886. Бюллетень международных документов, №9, 2003
6. Положение о правах Сочинителей, Переводчиков и Издателей 1930 г. //
Полное собрание законов Российской империи. Т. 5. Отд. I. С. 17 - 21 (п.
3411)
7. С.А. Беляцкин. Новое авторское право в его основных принципах,
Санкт-Петербург, 1912г.
8. Свод законов РФ. 2006. N 52 (ч. 1). Ст. 5496.
9. Сергеев А.П. К истории новейшей кодификации законодательства об
интеллектуальной собственности в Российской Федерации (1995 - 2006 гг.) //
Белая книга: история и проблемы кодификации законодательства об
интеллектуальной собственности: Сборник документов, материалов и
научных статей / Под ред. В.Н. Лопатина. М., 2007. С. 229.
10. Цензурный устав. О Сочинителях и Издателях книг // Полное собрание
законов Российской империи. Т. 3. С. 475 - 476 (п. 1979).
11. Шершеневич Г.Ф., Авторское право на литературные произведения,
Типография импераорского университета, 1891г., стр. 89;
12. Ю.В. Александровский, Авторское право. Закон 20 марта 1911 года.
Исторический очерк, законодательные мотивы и разъяснения, Санкт-
Петербург, 1911г., стр. 8;

23