LA TROMPA

Alejandro Sala Vilaplana

 INDICE
 1. Nomenclatura de los instrumentos en las principales lenguas utilizadas en las partituras.

 2. Clasificación tradicional y según Hornbostel y Sachs.

 3. Escritura: afinación, transposición, extensión o tesitura, etc.

 4-Características técnicas (elementos y materiales de construcción, no de cuerdas, llaves, pistones o cilindros, efectos tímbricos y expresivos)

 5- Origen (antecedentes históricos y evolución) Inventores, constructores y perfeccionamientos.

 6- Otros miembros de la misma familia o instrumentos auxiliares o similares.

 7-Rol en la música de cámara, orquestal y posibilidades virtuosísticas como solista.

 8- Literatura más importante como solista, cámara y orquestal.

 9- Interpretes más sobresalientes.

 1.
NOMENCLATURA DE LOS INSTRUMENTOS EN LAS
P R I N C I PA L E S L E N G UA S U T I L I Z A DA S E N L A S PA R T I T U R A S.

 ITALIANO: Corno

 ALEMAN: Horn

 FRANCES: Cor d’harmnoie

 ESPAÑOL: Trompa

 INGLES: Horn
 2.
Clasificación tradicional y según Hornbostel y Sachs.
Tradicional:
Aerófono
Instrumento de viento
Instrumento de viento metal.

Clasificación según Hornbostel y Sachs

Trompa
4 Aerófonos
423 Viento tipo trompetas
423.2Trompetas con mecanismos
423.23 De válvulas
423.232 Trompa de válvulas. Una parte considerable de tubo es cónica.
 3.
Escritura: afinación, transposición, extensión o tesitura, etc.

Tesitura:

Notas de escritura. Suena en fa, o sea, una 5ª más grave.

Afinación:
Actualmente se utiliza la trompa en fa y en si ♭ agudo. También se halla difundida
la trompa doble que —mediante la aplicación de un cilindro especial— puede ser
afinada en fa o en si ♭ agudo según las necesidades del que la está tocando.

Transposición:
La trompa es un instrumento transpositor, es decir, su sonido real es diferente al
escrito, en general, el sonido real de la trompa está una quinta más baja que la
notación indicada por la partitura.
Por tradición los trompistas (o cornistas) leen sus partituras sin armadura de clave
de sol, pero dependiendo de la tonalidad de la obra ira alterando cada nota que lo
necesitara.
 4.
Características técnicas (elementos y materiales de construcción, no de
cuerdas, llaves, pistones o cilindros, efectos tímbricos y expresivos)

La trompa está formada por tres, seis u ocho cilindros (dependiendo de

si la trompa es doble, simple o triple), siendo este un sistema de
maquinaria utilizado también por instrumentos como el fliscorno,
trompetas alemanas y muchísimos modelos de tubas y trombones.
Otros Instrumentos de viento de metal, como la trompeta, algunos
trombones o algunas tubas utilizan los pistones, que aunque su función
viene a ser la misma, es bien distinta en cuanto a forma y recorrido (los
cilindros con un giro horizontal y los pistones con un sube-baja
vertical).
Materiales:

Una aleación maleable (LATÓN) compuesta de aproximadamente 70% cobre

y 30% zinc es el metal generalmente usado para la manufactura de las
trompas. Este metal llamado "Yellow Brass" o metal amarillo es en el que
aproximadamente el 90% de las trompas están hechas.

Efectos expresivos y tímbricos:

Existen ciertos recursos técnicos que permiten a la trompa conseguir efectos
tímbricos especiales: sordina, bouché, apagador y cuivré.

Sordina de trompa:
 5.
Origen (antecedentes históricos y evolución)
Inventores, constructores y perfeccionamientos.

El Luur es el primer instrumento de la familia de

la trompa fabricado por el hombre, en
Escandinavia.

La construcción evoca los cuernos del manut. Se

tocaban por pares simétricos. Tenían entre 2 y 3
metros de largo, y se conservan en bronce,
aunque quizás también los hubo en oro.
 La historia de la trompa en Europa retrocederá durante siglos, donde simplemente se
hicieron réplicas más o menos rudimentarias de cuernos.
Ahora nos referiremos al origen etimológico de la palabra trompa. Para ello retrocedemos a
dos conceptos: Por un lado la palabra trompa nos remite al griego strombos (στρόμβος) que
significa caracola marina. Por otro la acepción italiana corno procede inequívocamente de la
palabra latina cornu, cuerno.

El continente Africano es el que más instrumentos relacionados con la

trompa tiene o tenía puesto que el número asciende a unos 256
instrumentos que de alguna manera están relacionados con la trompa como
hoy la conocemos.
 La trompa hasta la edad media se usó en la religión, en ceremonias, uso
militar y otros muchos más como por ejemplo para producir señales.

Durante los primeros años de la Edad Media los instrumentos de metal

siguen asociados a rituales así como asignados a producir señales.
De estos primeros años hay muy poca documentación, escasos
instrumentos, pocos ejemplos iconográficos y ninguna música.
La falta de documentación hace pensar en un hipotético estancamiento de
los instrumentos durante los siglos IX y X. Por el contrario, a partir del XI,
en tiempos de la Primera Cruzada (1096-99) dichos instrumentos reciben un
impulso, ya que, al parecer se requerían de nuevo con fines bélicos, para
poder dar señales en las distintas batallas.
 Los cambios más importantes tendrán lugar entre los años 1350 y 1500. De
estos años contamos con numerosa iconografía, algo de música escrita, y
aunque escasos instrumentos contamos con amplias descripciones de diversas
combinaciones instrumentales.
El paso definitivo se dará muy a finales del siglo XV y, sobre todo, a principios
del siglo XVI, cuando los metales entran ya en la música como arte.

En este punto hemos de abandonar toda mención a las trompetas ya que a

partir de este momento ya se van configurando con su historia particular,
en muchas ocasiones asociada a trombones y a shawns formando el
embrión de las agrupaciones musicales mientras que la trompa crea su
propia historia, en este momento relacionado con la caza.
Trompa de caza.
Puesto que la trompa que se utilizaba no era necesario el saber
leer música ya que solo se utilizaba en la caza.
La primera aparición en música escrita es la pequeña fanfarria
de Cavalli “Le Nozze de Teti e di Peleo” (1639), y tras ella no
aparece ningún desarrollo significante hasta que el Conde
Franz Anton Sporck conoce la trompa de caza (cor de chasse)
en Versalles en 1680.

Carlo Agostino Badia en su ópera “Diana rappacificata con

Venere e con Amore” (1700), Reinhard Keiser en su ópera
“Octavia”(1705), y a partir de 1712 lo usa regularmente en su
música Christoph Graupner. J, S. Bach utilizó este instrumento
en su cantata “Was mir behagt” (BWV 208), en el Concierto de
Brandemburgo nº1 (BWV 1046), y posteriormente la introdujo
con frecuencia en la plantilla instrumental de sus obras.
 Anton Joseph Hampel (1710-1771) representa un punto de inflexión
importante en el desarrollo evolutivo de la trompa.
Se le atribuye el descubrimiento, en 1807, de la técnica de la mano para
producir sonidos diferentes a los armónicos en la trompa.
Al parecer quiso imitar el procedimiento que los oboístas utilizaban de
introducir un trapo en los pabellones de sus instrumentos para atenuar el
sonido.

Hampel, al probar con y sin trapos descubrió que

se podían producir todos los sonidos de la escala
cromática tapando el pabellón de diferentes
formas con la mano derecha. Dicha técnica de
mano sólo se requeriría en las partituras de
trompa solista.
 A Hampel tambien se le atribuye la creación en 1753 de la Inventionshorn,
junto con el constructor de instrumentos de Dresde, Johann Werner. En ella
la boquilla permanecería siempre en el mismo lugar, y para poder añadir
tonillos se dispuso de una doble tubería aproximadamente en la mitad del
recorrido.
A dicho instrumento le añadió Johann Gottfried Haltenhof en la decada de
1770 una tubería con forma de U deslizante, que permitiría corregir la
afinación del instrumento. Se trata de nuestra actual bomba de afinación.

La Edad Dorada de la historia de la trompa. Son los años que van desde
1750 hasta 1820, y es que en dicho período la trompa recibió un importante
reconocimiento e impulso por parte de los grandes compositores del
clasicismo vienés.
Los experimentos mas significativos para que la trompa para intentar convertir a la trompa en un
instrumento que pudiese tocar más notas y en más tonalidades.

-El trompista alemán Kölbel ideó un instrumento llamado por si mismo Amorschall(podríamos traducir así
como "Sonido Amoroso", en 1758. Se trataba de una trompa con llaves como las que usan los
instrumentos de viento madera.

-En 1788 un fabricante irlandés, John Clagget, unió dos trompas, una afinada a distancia de semitono de la
otra. Mediante una válvula accionada por la mano se cambiaba la dirección del aire hacia una u otra tubería.

-La trompa omnitónica. El primero en construirla fue Dupont, en París en 1815. Constaba de ocho tuberías
diferentes a las que se podía dirigir el aire cambiando la boquilla de posición. El problema de este
instrumento fue su excesivo peso.

-Labbaye, en Bruselas desarrolló el mismo principio y en 1824 Charles-Joseph Sax, padre de Antoine-
Joseph Sax (conocido como Adolph Sax) creó un instrumento en el que se podía cambiar de tonalidad
gracias al uso de un émbolo que permitía modificar el curso del aire.

-Otra trompa omnitónica curiosa fue diseñada por John Callcott, la Radius French Horn. Consta de un
tubo circular graduado en longitudes de semitono. Un tubo articulado permite empalmar la tubería
principal a la longitud deseada para poder utilizar la tonalidad requerida, evitando de tal forma el tubo no
deseado.
 LAS VALVULAS
La siguiente revolución vino de la mano de la
invención de las válvulas

La válvula de Stölzel era como el actual pistón, al presionar el

émbolo del pistón se cambia la dirección de la corriente del aire,
mientras que la válvula de Blühmel consistía en una caja de dos
alturas con tuberías cruzadas que, al accionarse

La adición de la tercera válvula se le atribuye a varias personas. Tuckwell

nombra como posibles agentes a Christian Friedrich Sattler en 1819y al
fabricante Labbaye en 1827. Las fechas son, cuanto menos, llamativas por la
separación de 8 años.
 En 1898 Kruspe, un fabricante de Erfurt, Alemania, aconsejado por Gumbert,
un trompista importante del momento, diseñó una trompa que consistía en dos
unidas, pero no a la manera de las omnitónicas que antes nombrábamos sino con
tubería común, tanto al principio como al final. Así pues, para poder cambiar de
una a otra tonalidad se accionaba una nueva válvula, ahora emplazada para el
dedo pulgar.

Dos años despues, en 1900, el constructor

Berlines Schmidt ideó otra trompa doble pero el
pulgar tenía un pistón, en lugar de un cilindro.
Otro tipo de trompa doble utiliza el sistema compensado. Consiste en una
trompa simple en Sib, con sus tres válvulas y una adicional, emplazada
también en el dedo pulgar, que cuando se pulsa para cambiar a Fa, a
diferencia de las trompas dobles Fa/Sib, el aire continúa pasando por la
tubería de Sib y lo hace adicionalmente por otra pequeña tubería que suma
la longitud necesaria para que suene en Fa.

La ventaja de este modelo radica en la ligereza del instrumento, al tener la

mitad de tuberías la trompa pesa bastante menos. La desventaja está en el
hecho de que no puede sonar igual que la doble por el hecho de no ser
longitudes exactas sino relativas, y encontrarse el tubo, para la suma de Fa,
mucho más fragmentado.
 6-
Otros miembros de la misma familia o instrumentos
auxiliares o similares.

Trompa de caza:

Trompa natural:
 7-
Rol en la música de cámara, orquestal y posibilidades virtuosísticas como
solista.

La trompa por sus características sonoras, podemos encuadrarla sobre todo en

la música clásica, tanto en la sinfónica como en la de cámara.
Sus virtudes tímbricas y sonoras, hacen de la trompa la compañera ideal para
cualquier grupo de cámara, ya sea de viento cuerda o piano.
Actualmente, y dentro de la música de cámara, su formación por excelencia es
el quinteto de metales donde el sonido intenso y romántico hace de la trompa
el instrumento fundamental para mantener la base sonora del grupo.
 8.
Literatura más importante como solista, cámara y orquestal.
Obras del repertorio orquestal donde aparecen sus más famosas
intervenciones
Beethoven.- 2ª, 3ª, 6ª y 9º Sinfonías
Brahms.- 1ª, 2ª, 3ª Sinfonías
Tchaikowsky.- 2ª, y 5ª Sinfonías
Wagner.- Sigfrido
Bruckner.- 4ª, 7ª y 9ª Sinfonías
Mahler.- Todas sus sinfonías
Strauss.- La vida de héroe, Till Eulespiegel, Sinfonía alpina, Sinfonía domestica, Don Juan
Ravel.- Pavana para una infanta difunta, Concierto Para piano en sol
Haendel.- Julio Cesar
Bach.- Misa en Si menor
Schumann.- 3ª Sinfonía
Dvorak.- Sinfonía nº9 (del Nuevo Mundo), Concierto de violonchelo.
Obras para solista

Concierto para trompa (Glière)

Concierto para trompa n.º 1 (Mozart)
Concierto para trompa n.º 2 (Mozart)
Concierto para trompa n.º 3 (Mozart)
Concierto para trompa n.º 4 (Mozart)
Concertino para trompa en mi menor( Weber)
Larghetto, opus póstumo para trompa y
orquesta( Chabier)
Concierto para trompa y orquesta nº 1, opus 11
en Mib mayor(Strauss)
 Obras cámara

Quinteto de viento con piano en mi

bemol mayor, K. 452(M ozart)
Trío para trompa en mi bemol
mayor, Op. 40(Brahms)
Sexteto de Francis Poulenc, para
Flauta, Oboe, Clarinete, Trompa,
Fagot y Piano.
 9.
Intérpretes más sobresalientes.

Stefan Dhor
Sara Wills
Javier Bonet:

Denis Brain