Вы находитесь на странице: 1из 167

КАЛЛИГРАФИЯ

АГАТ
Санкт-Петербург
2005
ББК ПІ 12-8
УДК 003.01
Б74

Богдеско И.Т.
Каллиграфия. - СПб.: Агат, 2005. - 176 с.
ISBN 5-91044-001-2

ББК ПІ 12-8
УДК 003.01

ISBN 5-91044-001-2 © Илья Трофимович Богдеско, 2005


© «Агат», 2005
ИЛЬЯ БОГДЕСКО

АГАТ
Санкт-Петербург
2005
ОГЛАВЛЕНИЕ

ПРЕДИСЛОВИЕ........................................................................... 9
I ОТ ИСТОКОВ ПИСЬМЕННОСТИ..................................... 11
II ЭКИПИРОВКА...........................................................................19
III НА ПОДСТУПАХ К Б У К В Е ...................................................29
IV ЛАТИНСКОЕ ПИСЬМО В НАЧАЛЕ НОВОЙ ЭРЫ . . . .41
V ОСНОВЫ ПОСТРОЕНИЯ БУКВ.......................................... 47
VI БАЗОВОЕ П И СЬМ О ................................................................57
VII КВАДРАТНОЕ КАПИТАЛЬНОЕ П И СЬМ О ..................... 65
VIII РУСТИКА..................................................................................... 71
IX УНИЦИАЛЬНОЕ ПИСЬМО .................................................. 79
X КАРОЛИНГСКИЙ МИНУСКУЛ.......................................... 93
XI ГУМАНИСТИЧЕСКОЕ ПИСЬМО...................................... 101
XII РИМСКОЕ КЛАССИЧЕСКОЕ ПИСЬМО.........................125
АВТОРСКИЕ РА Б О Т Ы .......................................................... 139
ПРЕДИСЛОВИЕ

рирода нередко одаривает людей способностью тонко

П чувствовать прекрасное. Одни с малых лет тянутся к


музыке, другие - к живописи, третьих привлекает ба­
лет или архитектура. Но кого-то она наделяет особым чувс­
твом красивой буквы. Их мечтой становится каллиграфия.
Что такое каллиграфия? Это слово происходит от гречес­
кого «callos» - красота и «grapho» - пишу, означает красивый
почерк, красивое и четкое письмо.
Красивым и четким может быть обычный почерк многих
грамотных людей. Но это еще не искусство. В этой книге мы
будем изучать ИСКУССТВО РУКОПИСНОГО ПИСЬМА и
в дальнейшем в слово «каллиграфия» будем вкладывать этот,
важный для нас, смысл.
Каллиграфия - очень древняя область человеческой культу­
ры. Она совершенствовалась вместе с письменностью. Для нее
характерно извечное стремление к красоте. Искусство рукопис­
ного письма старых и новых времен, его эстетическое очарова­
ние воспринимается нами с трепетом и благоговением. Это бес­
ценное наследие - единственная профессиональная школа для
тех, кто неравнодушен к каллиграфии, хочет совершенствовать
свое умение. Все мы пьем из этого незамутненного источника.
Сюда за знаниями, высоким вкусом, вдохновением обращают­
ся даже самые опытные мастера. Вместе с читателем мы тоже
вступим в этот прекрасный и удивительный мир. Когда-то в
наши школьные годы учителя лишь немного приоткрыли заве­
су в него. Многие, возможно, помнят, как радостно было, когда
удавалось вывести красивую букву. Если теперь, по прошест­
вии лет, вас продолжает волновать красивое письмо, появляет­
ся желание самому овладеть искусством красивого письма - не
закрывайте эту книгу.
Автор адресует ее обширному кругу любителей как учебное
пособие для самостоятельного изучения каллиграфии. Но она
может оказаться полезной также для студентов художествен­
ных учебных заведений, где обучение шрифту проходит через
рисование и вычерчивание букв; для художников рекламы, от
которых во многом зависит, каким будет эстетическое лицо на­
ших городов, и для художников - оформителей книги.
Говорят, что в любом искусстве, чтобы добиться хороших
результатов, нужен талант. Талант, конечно, не повредит, но кто
может с точностью определить, еще до начала обучения, есть
он или нет? До таланта надо доработаться. Он обычно зарыт до
поры глубоко. Важнее всего - желание. Если вас влечет каллиг­
рафия, приложите должное старание и вы непременно обнару­
жите в себе талант, поскольку он представляет собой, по нашему
твердому убеждению, обратную сторону большого труда.
Выбирая для себя путь самостоятельной учебы, нужно знать
наперед, что успех приходит, увы, не сразу. Нужно пройти пер­
вый, наверное, самый трудный рубеж освоения ремесленных
навыков, справиться с большим количеством упражнений,
которые, на первый взгляд, могут показаться неинтересными
и потому необязательными. Если поддаваться такому настро­
ению, то вас могут одолеть сомнения и даже разочарование.
Через упражнения, через усвоение ремесленных навыков толь­
ко и можно прийти к мастерству. Недостатки имеют свойство
вживаться, проникать незаметно во всю последующую работу.
Культура письма вырабатывается неспешно, шаг за шагом. Ма­
териал, расположенный в книге в определенном, методически
обоснованном порядке, осваивается со вниманием.
Но это не все - наше обучение основано на умении работать
ширококонечным пером, что согласуется с исторически сло­
жившимися традициями искусства рукописного письма. Это
самый простой, доступный и универсальный каллиграфичес­
кий инструмент. С помощью этого нехитрого приспособления
на протяжении более двух тысяч лет формировались своеоб­
разие, удобочитаемость, целесообразность и красота книжного
письма, стили. С ширококонечным пером, его модификациями
мы познакомимся в своем месте. Остроконечное перо, которым
когда-то мы писали в школе до введения шариковых ручек,
приспособлено для написания так называемого «английского»
каллиграфического письма, которое требует отдельного рас­
смотрения и самостоятельного пособия. Но мы уверяем, что
тот, кто овладеет приемами работы ширококонечным пером,
рассматриваемыми в этой книге типами письма, на их основе
сумеет исполнить и упомянутое каллиграфическое письмо ост­
роконечным пером, если предварительно изучит специфические
правила его начертания.
I

ОТ ИСТОКОВ
ПИСЬМЕННОСТИ

ще в доисторические времена чело­

Е век, чтобы передать какую-нибудь


инф орм ацию на рассто ян и и , и с­
пользовал, кроме голоса, звуки рожка,
барабана, огонь костра и т.п. Однако эти
сигналы, как и голос, исчезали в п р о ­
странстве без следа. Потом стали делать
сообщения на расстоянии с помощью ри­
сунков. Рисуя, люди могли вести разговор
с обожествляемы ми ими загадочны ми
силами природы, прося у них помощи в
трудной и опасной борьбе за существова­
ние, беседовать с окружающим миром и
лучше познавать его. Они искренне вери­
ли в то, что их услышат и помогут. Рисо­
ванию придавалось исключительно важ­
ное значение, особенно в связи с охотой
на дикого зверя - источника пропитания.
Мало было взять дротик и копье и, наде­
ясь на авось, отправиться на его поиски.
Коварному и сильному зверю надо было
противопоставить ум и хитрость. Надо
было хорошо изучить его повадки, тщ а­
тельно подготовиться к жестокой борьбе
с ним, действовать обдуманно, внезапно и
наверняка. От той эпохи осталось немало
наскальных рисунков и росписей на сте­
нах пещер, где обитали люди.
Нередко они рисовали с большим ис­
кусством, изображая точно и правдиво сце­
ны охоты. Думается, что реальность изоб­ 1. Клинопись 2-3 тысячелетие до н.э.
ражений тоже имела большое значение, ( Клинопись. ІІ-ІІІ тыс. до н. э.)
12 КАЛЛИГРАФИЯ

<• і З П Т Г ^

,u Ч

И і
о ©і

m s

і: щ

'А ї ї

л т п -
геы
2. Египетские иероглифы. (Египетский папирус. Династия XX. 1196-1080 гг. до н. э.)
ОТ ИСТОКОВ ПИСЬМЕННОСТИ 13

3. Клинопись ІІІ-ІІ тысячелетия до н.э.

особенно, когда на их фоне семья или це­ старательно высекались в мягком извест­
лое племя устраивали ритуальные танцы, няке, в сочетании с барельефами представ­
произносили заклинания, приносили жер­ ляли собой повествование о жизни, быте,
твы, тем самым настраивая себя, репетируя исторических событиях, обычаях, о пра­
битву. вителях, династиях царей, фараонах и бо­
Нарисованное оставалось. Им могли гах, подчиняясь монументальным формам
воспользоваться следующие поколения зодчества.
людей, оно, существуя во времени, было Египетский принцип письма на ста­
своеобразным посланием к ним. дии его первоначального формирования
Подобное рисуночное письмо - П ИК­ называется ИДЕОГРАФИЧЕСКИМ. Оно
ТОГРАФИЯ - древнейшая форма пись­ еще мало отличается от пиктографичес­
менности. Мы и сегодня, иногда без особо­ кого. Изображенные предметы выражали
го труда, можем прочесть, расшифровать лишь идею, некое понятие о предметах.
и понять их сообщение, живо представить Ко второму тысячелетию до н.э. оно сме­
себе, как жили люди в те доисторические няется С И Л Л А БИ Ч Е С К И М слоговым
времена. Возможности чистой пиктографии фонетическим письмом, в котором каж­
ограничены. Но этот опыт ценен тем, что дый знак уже есть первый слог слова, сло­
дал направление для поиска более совер­ говое сочетание звуков.
шенного письма. Пиктография возникла в Словесно-слоговые системы письма,
разное время на всех континентах. В Древ­ распространившиеся в Древнем Египте,
нем Египте письмо трансформировалось в Древнем Вавилоне, Китае еще очень слож­
словесно-слоговую систему знаков - иерог­ ны, хотя и позволяю т передать тексты,
лифов, соответствующих отдельным сло­ раскрывать смысл написанного. В Древ­
вам, названиям предметов, их очертаниям, нем Египте стали использовать папирус,
понятиям и звукам. Будучи достоянием применявшийся в основном для фиксации
узкого круга избранных, непосвященным документов. Жрецы, священнослужители
владение письмом казалось великим чудом, писали на нем тростниковыми перьями
даром небес, и поэтому можно говорить о «калам». Они легко скользили по глад­
магической власти письма над массой на­ кой поверхности папируса. Изображение
рода в начальную пору его появления. Оно иероглифов под рукой писца значительно
широко использовалось в интересах этого упрощалось, из-за быстроты письма превра­
ограниченного круга знатоков. Иероглифы щаясь в их знаковое подобие.
14 КАЛЛИГРАФИЯ

Письмо обрело вид ИЕРАТИЧЕСКО­


ГО. В свою очередь, оно, по мере прибли­
жения к широким слоям населения, еще
больше упрощалось и в таком виде вошло
в историю, как ДЕМОТИЧЕСКОЕ (народ­
ное) письмо. Оно существовало не обосо­
бленно, проникало в другие страны и, вли­
яя на письменность других народов, само
вбирало в себя все прогрессивное от них.
Постепенно египетские изобразительные
знаки, эта словесно-слоговая система,
стали склоняться в сторону обозначения
звуков, становясь системой словесно-сло-
гового письма с добавлением знаков, уточ­
няющих понятия, и при определенных
условиях она могла быть использована
для других языков. Собственно словес-
но-слоговая система письма сохранилась
лишь в китайском и японском языках. Пе­
релом в сторону образования греческого
алфавита, а впоследствии - латинского,
произошел под влиянием финикийского
письма. Многие знаки последнего почти
без изменения перешли в греческое. Пре­
имущество финикийского письма заклю ­
чалось в том, что каждая буква обозначала
определенный звук. Это уже то, что мы
называем шрифтом.

4. Японские иероглифы

5. Арабское письмо
ОТ ИСТОКОВ ПИСЬМЕННОСТИ 15

6. Письмо Майя. Страница книги


18 КАЛЛИГРАФИЯ

11 .

л) г
Г
•N 4

О Ы } О Ш л Ц Ш Ц С Т Л С Б( М . І7 К » Л Є

Б Ш С Л Н Ц М М Н Р Н К /Ш и

W К 1 Б 1 Д . Л Н £ Л І 1 Г 7 и А Н |Ж І і 1 П Л Ш Л

С Ж Б С /Ы Ш Т Н Ш М .Б Ь І С Ш Є Ш Є

И К в Б » 1 ч 1 Т И М П » ^ д е т и Ь /Ш «

еге .нсш еш ш к«[(.м льк;іпс


С Т Ь Ш М .Ш Л ^ Ы К -Ш Ж Щ Н Л Ш

г ц т м п н ш е ш ц . н б ь п є ц т ь с ь

и^ТН С БМ М А ЄС П .Г Л К Ю Б Н Н

Л в Ш /Ш А П С Н и М !^ И . с г іш ь л і

К Л Б Ь Ї и Д ,Н Л Т Л Ш Л Ш і . П С К Є П ,

ш ,ш ц ц іш н н п а ц іи « н ,
П с т т ш л Б с д к е с т н и ш ...
Т н т е с и т н и м н п р ^ г іш л и л
Г Л ^ Ь А ІА Н Ш Л ^ Ь ІШ М С ІБ І ,

w ’ /чФ-
^ггУ’-Тж^ Ж .,__-ГГІ.і
10. Страница древнерусской книги. U 9 7 г.
II

ЭКИПИРОВКА

РАБОЧЕЕ МЕСТО

аллиграфия требует сосредоточен­

К ности, уюта и тишины. Согласно


этим предпосылкам обустройте ра­
бочее место. Хорошо иметь свой уголок и
стол только для занятий шрифтом, где-ни-
будь у окна, с удобным дневным и вечерним
освещением.
На столе должно быть достаточно мес­
та, чтобы разместить планшет или пюпитр
для письма, размером 50x70 см, инстру­
менты, бумагу и т.д. Лучше иметь пюпитр
с изменяющимся наклоном. На гладкую
поверхность планшета, установленного
под 45°, положите большой лист гладкой
плотной бумаги, скрепите ее клейкой лен­
той с плоскостью доски. На эту бумагу
положите рабочий лист, при письме его
приходится, так или иначе, поворачивать,
поэтому установите его под прорезинен­
ную ленту, как показано на И.
Потребуется еще один черновой лис­
ток - для пробы пера и чтобы не загрязнять
оригинал. Во время работы его поддержи­
вают левой рукой. То, что необходимо для
работы, разместите с таким расчетом, чтобы
было удобно доставать рукой, не вскакивая
то и дело со стула. Лишние предметы убери­
те. Всякий раз перед работой постарайтесь
отвлечься от всего неприятного. Сбросьте 11. Наиболее удобный для работы наклон план­
груз забот, раскрепоститесь. Проверьте на­ шета. Указан угол ручки (50°-60°). При письме
личие и готовность инструментов. он лучше всего обеспечивается сток чернил
20 КАЛЛИГРАФИЯ

ВОТ ИХ КРАТКИЙ ПЕРЕЧЕНЬ: лист, сравнивая между собой все элементы


написанного. К тому же - меньше устаем. Та­
Угольники 30° и 60°, линейка 25 и 50 см, ким образом, все буквы в листе будут выпол­
рейсшина, транспортир, циркуль. няться при одинаковых условиях. Разнобой
Перочинный ножик, скальпель, ножницы. в положении фигуры - разнобой в письме.
Простые карандаши разной твердости. Малейший отход от прямой позиции портит
Плоский столярный карандаш. всю работу.
Сдвоенный карандаш. Ручку с пером следует без усилий де­
Палочка китайской туши, тушечница для ржать между указательным и средним паль­
ее растирания. цами, придерживая большим. Мизинец во
Жидкая черная тушь. время письма касается бумаги. Прежде чем
Каллиграфические чернила разного цвета, приступить к работе, сбросьте напряжение,
акварель, гуашь. продумайте дальнейшие действия, предста­
Клеящий карандаш. вив себе, какой она будет, ваша буква. И толь­
Клейкая бумажная лента, наждачная ко после того, как вы нарисуете ее в своем
шкурка нулевка, наклеенная на плотный воображении, начинайте писать спокойно,
картон, мелкий брусочек. без суеты и спешки.
Колонковые кисти разных номеров, ще­ Во время письма, в зависимости от вели­
тинная кисть или зубная щетка для про­ чины букв, используются три рычага: рычаг
мывания перьев. пальцев для мелких букв (до 1,5 - 2-х см по
Самый широкий ассортимент ширококо­ высоте); рычаг кисти руки с локтем и пле­
нечных стальных перьев, тростниковые, чом - для средних (от 2-х до 3-х см); рычаг
птичьи перья. кисти руки, предплечья, плеча и спины - для
Фломастеры с плоским фетром. выполнения больших штрихов. Обратите
внимание: в этом случае кисть руки, плечо,
ПОЛОЖЕНИЕ ФИГУРЫ предплечье и спина двигаются не раздельно,
а одновременно, как если бы они были во­
Большинство начинающих входят в мир едино загипсованы. Ровный штрих можно
каллиграфии со своими, еще школьными написать только таким способом. Поэтому
привычками, то низко склоняясь над листом, про первый рычаг можно сказать, что буквы
сгибаясь подобно вопросительному знаку, выполняются «кистью руки», про второй
то как-то странно держа перо, сжимая его со «локтем», а про третий - «спиной».
всей силой. В таком положении учащийся
видит только ту букву, которую пишет, а не
весь лист и место буквы на нем. Эта привыч­
ка - обязательно сидеть не так, как нужно,
почти неискоренима. И все же, несмотря ни
на что, нужно следить за собой с первого же
момента обучения, постепенно вырабатывая
правильное положение корпуса и все осталь­
ные позиции.
Приступая к работе, сядьте прямо, не опи­
раясь на спинку стула. Положите обе руки
на пюпитр. Левая рука поддерживает лист
бумаги и в тоже время является опорой для
фигуры. Если снять левую руку с планшета,
то левое плечо невольно склонится, изме­
нится положение торса. Это искривленная
позиция. Поэтому прямая спина - одно из
условий правильного письма.
Поначалу приходится время от време­
ни корректировать положение фигуры. В
прямой позиции приятнее работать. Но не
только. Мы лучше охватываем взглядом весь
ЭКИПИРОВКА 21

Упражнение 1

Хотя мы еще не познакомились с тех­


никой письма и работы пером, это не поме­
шает нам отработать положение торса и
рук при письме.
рыт кисти Проверьте положение торса и, не касаясь
pt/ku(0 'cu) пером бумаги, начинайте вести на себя длин­
ный штрих «спиной». Повторить несколько
раз это движение, чтобы понять механику
действия. Теперь заправьте тушью перо, и,
тчаг не спеша, проведите так несколько длинных
м Ы я *і штрихов. Оцените свою работу, попробуйте
рычаг разобраться в недостатках. Повторите уп­
(тетя ражнение столько раз, сколько потребуется,
руЫ чтобы отладить механику движений.
(Шее Упражнение 2
2<гн)
Проведите несколько средних штрихов
«локтем». Анализируйте. Повторите уп ­
ражнение.
рычаг
стны Упражнение 3

Выполните несколько совсем малых


штрихов «кистью руки».

Упражнение 4
13. Штрихи, выполненные разными рычагами Теперь делаем все наоборот, т.е. непра­
руки. вильно. Попробуйте провести длинный не­
прерывный штрих не «спиной», как полага­
ется, а только кистью руки. Вы убедитесь,
что это просто невозможно сделать. Вер­
хняя часть штриха получается хорошо, за­
тем он начинает сужаться, а чтобы закон­
чить его - не хватает рычага пальцев.

14. Положение руки при письме по отношению к


наклонному планшету (по Э. Джонстону)
22 КАЛЛИГРАФИЯ

БУМАГА
Для каллиграфических работ чаще все­
го используется гладкая, лощеная бумага
(мелованная применяется очень редко из-за
образующихся при письме нежелательных
наплывов туши). На гладкой бумаге широ­
коконечное перо полнее раскрывает себя,
штрихи прописываются четко.
В настоящее время можно приобрести
бумагу разных цветов, плотности и фактуры.
Пусть у вас всегда будет под рукой широкий
ассортимент бумаги. Ее не следует хранить
в рулонах. Разрезанную по нужным ходо­
вым форматам, ее держат в папках стопками,
оберегая от сгибов и загрязнений. Хорошая
на вид бумага вдохновляет художника. (Об­
ращаем ваше внимание на то, что в каллиг­
рафии всегда нужно, прежде чем провести
первый штрих, посмотреть на весь лист, не
только оценивая его физические качества,
но как на изобразительную плоскость. Сна­
чала представить себе, что будет на нем на­
писано, подумать, как расположить будущие
элементы в его прямоугольнике, как будут
работать чистые поля бумаги вокруг изоб­
ражения и т.д.)

ч
Торшонированные сорта бумаги дают не­

ч
ожиданные эффекты, но их надо использо­
вать после приобретения некоторого опыта.
Употребляют черную или цветную бумагу,
лучше - крашеную в массе. Применение
цветных и черных бумаг полностью зависит
от творческого замысла автора. Бумага, ими­
тирующая пергамент, представляет собой за­
мечательную основу для письма. Только ее
нужно предварительно натянуть на планшет,
намочив обратную сторону, чтобы сохрани­
лась ровная плоскость листа. Хорошо ведет
себя эстампная бумага высших сортов, не­
смотря на некоторую ее рыхлость.
В качестве основы для письма исполь­
зуется также кожа опоек. На нее прекрасно
ложится тушь, акварель, белила, гуашь, тем­
пера. Перед работой опоек нужно наклеить
на плотный картон в следующем порядке:
равномерно намочить обратную сторону кар­
тона, намазать клеем оборот кожи, приклеить
ее к картону, положить под пресс, держа до
высыхания склейки. Так же следует прикле­
ивать к картону и бумагу.
Итак, не будем забывать о том, что в чис­
том листе бумаги заложены бесконечные
возможности для творчества. Цель худож­
ника - извлечь их на свет. 15. Различные сорта и фактуры бумаги
ЭКИПИРОВКА 23

16. Буква, написанная пером по торшонированной бумаге

ЧЕРНИЛА лять цвета, - они в виде выкрасок наклее­


ны у вас на флаконах
Лучшей считается китайская тушь в С древних времен писцы умели приго­
виде брусочка. Ее растираю т на специ­ товить такие чернила, которые не меняют
альном камешке или на матовом стекле с своего тона, не выгорают даже на прямом
небольшим количеством дистиллирован­ солнечном свету. Такого рода чернила
ной воды. Она не только хорошо стекает с можно сделать из чернильных орешков.
пера, но имеет красивый бархатный тон. Это так называемые «галлы» (цецидии) -
Тушь во флаконах нужно обязательно раз­ патологические ореховидные наросты,
бавлять водой, иначе из-за ее густоты на встречающиеся под осень на листьях дуба,
буквах получатся грубые наплывы, уроду­ сумаха и фисташки. Во время сбора эти
ющие их. Время от времени встряхивайте наросты выдавливают в стеклянную по­
флакон с тушью и чернилами. В продаже суду, добавляют немного железного купо­
можно найти специальные каллиграф и­ роса (или ржавых гвоздей), выдерживают
ческие цветные чернила. Они легко сходят на солнце около десяти дней, процежива­
с пера, приятны по цвету. Ими работают ют через двойную марлю, разливаю т по
многие мастера. герметически закрывающимся флаконам,
Но хочется посоветовать, чтобы начи­ пометив дату изготовления и состав.
нающие сами стремились изготовить чер­ Следует оговориться, что такими чер­
нила, используя копоть, кору разных де­ нилами можно писать только тростнико­
ревьев, кожуру грецкого ореха, граната и выми и птичьими перьями, так как сталь­
т.д. Таких подчас неожиданных и нежных ные быстро ржавеют, если после работы
тонов, какие получатся у вас, в продаже не перо не промыть и не вытереть насухо. При
существует. Хранящиеся во флаконах, они выполнении цветных композиций исполь­
всегда доступны, не нужно заново состав­ зуют акварель или гуашь.
24 КАЛЛИГРАФИЯ

17. Проба черной туши и самодельных чернил


ЭКИПИРОВКА 25

18. Разновидность ширококонечных перьев, срезы пишущих частей: 1 - прямой срез; 2 - 3 правые
срезы; 4 - левый срез для левши; 5 - декоративное перо; 6 - нотное перо; 7 - плакатное перо; 8 -
сдвоенный карандаш; 9 - остроконечное перо

ШИРОКОКОНЕЧНЫЕ ПЕРЬЯ от самых тонких - 0,5 мм до 5 мм и больше.


Существуют также комплекты для левши - с
На фигуре 18 показаны разновидности левосторонним срезом. Не надо отчаиваться,
ширококонечных стальных перьев, сдвоен­ если вы не имеете фабричных стальных пе­
ный карандаш и остроконечное перо. Первые рьев. Их могут заменить тростниковые (вос­
выпускаются зарубежными фирмами ком­ точное название - калам), птичьи. До изо­
плектно, с разной шириной пишущей части, бретения металлических перьев каллиграфы
вполне обходились тростниковыми и умели
писать хорошо. Некоторые современные ма­
стера даже предпочитают тростниковые всем
видам стальных, так как они эластичнее и
мягче скользят по любой бумаге.
Чтобы тростниковое перо изготовить са­
мому, нужно запастись впрок отрезками су­
хого, срезанного осенью тростника (камыша)
разной толщины, конец заготовки срежьте
под острым углом, как показано на фигуре
19. Затем под углом 70° обрежьте кончик
пера, согласно рис. 3 в полутора см от края
прожгите небольшое отверстие. Навстречу
ему расщепите камышинку. Длина готового
пера не должна превышать 18-20 см. Хоро­
шие долговечные перья можно изготовить
из бамбука.
В конце концов, когда под рукой нет хо­
рошего пера, пригодится даже щепка лю­
бого дерева, из которой можно смастерить
инструмент, имитирующий настоящее перо.
19. Заточка тростниковых перьев Все будет зависеть от того, насколько точно
26 КАЛЛИГРАФИЯ

20. Штрих, проведенный птичьим пером. Н ат уральная величина


ЭКИПИРОВКА 27

21. Заточка гусиного пера по Ф ридриху Кихелю

Все будет зависеть от того, насколько точно собление обеспечивает выполнение одной
и аккуратно сумеете подрезать пишущую заправкой большего количества букв, регу­
часть, сделаете надрез для стока чернил или лируя подачу чернил. Выгнуть самому такое
тушедержатель. устройство лучше всего из баночной жести.
Однако лучше начинать обучение, во­ Самодельный тушедержатель следует по­
оружившись фабричными металлическими местить внутрь тростниковой палочки или
ширококонечными перьями. Они покажут гусиного пера и отрегулировать положение
возможности пера, правильно ли вы прове­ его язычка по отношению к пишущей части
лиштрих, соблюдаете ли угол наклона пера, пера. ( 1 9 - 5 , 6.)
верно ли сделали засечки и т.д. От этого за­ Не рекомендуется макать пером в тушь:
висят и красота письма и результаты обу­ буквы будут грубыми. Поэтому, как правило,
чения. тушедержатель заправляют выделенной для
На фигуре 21 демонстрируется способ этого кисточкой. Перья требуют заботливо­
заточки птичьего пера. Рекомендуется брать го ухода. Время от времени (а после работы
перья перелетных птиц из-за их большей обязательно) перья нужно промывать ще­
прочности. Прекрасны перья домашних гу­ точкой с водой и протирать насухо.
сей. Очинить перо можно следующим об­ В результате длительного письма перо
разом. Сперва срежьте его конец, удалите может затупиться. Если вы убедились в
бородку и верхний слой, растирая мокрым этом, возьмите шкурку-нулевку, наклеен­
кускомкожи. Затем на 10 мин. опустите перо ную на картон, осторожно приставьте перо
в кипящую воду с квасцами (чайная ложка внутренней стороной к шкурке (почти па­
на стакан воды), после чего подержите в го­ раллельно) и легко тяните от себя шкурку,
рячем песке (60°), сразу очините, согласно не изменяя положение пера. Такой поправки
схеме. Когда перо остынет, сделайте расщеп, пера (совсем незначительной) вполне доста­
подрежьте окончание пера, как полагается точно, чтобы оно заострилось.
для работы. Левши должны располагать рабочий лист
Все ширококонечные перья должны на планшете не горизонтально, как обычно,
иметь так называемый тушедержатель, на­ а перпендикулярно, когда работают пером с
подобие тех, которыми снабжены фабрич­ прямым срезом. При срезе пера в левую сто­
ные стальные перья. Это простое приспо­ рону лист располагается не так круто.
28 КАЛЛИГРАФИЯ

22. Курсив Рудольфа Коха XVIII в.


23. Рука с птичьим пером. Ван де Вельде
Ill

НА ПОДСТУПАХ
К БУКВЕ

УГОЛ НАКЛОНА ПЕРА

евозможно с наскоку браться за на­

Н писание букв. Спешка внесла бы


путаницу в представление об их
конструкции и способе начертания. Пись­
мо - это, прежде всего, система, соблюдение
целого ряда правил. Они требуют осмысле­
ния и практических навыков. Одно из ус­ c u iu s s r u 6 ia c n
ловий правильного письма - это соблюде­
ние угла наклона пера. При письме от него
зависит форма штриха, всей буквы, харак­
тер шрифта. В верхнем ряду (24) показан
прием работы пером с прямым срезом под
углом наклона 0°. Толщина вертикальных
штрихов будет максимальной, горизон­
тальных- минимальной, а при движении
пера в сторону от вертикали штрихи меня­
ют свою толщину согласно рисунка буквы.
Во втором ряду слова написаны под этим
же углом наклона пера.
В третьем ряду перо имеет правосто­
ронний срез. Им удобнее писать буквы с
наклонной осью. Угол наклона пера соот­
ветствует ее наклону (в данном случае 30°)
Присравнении с верхним рядом здесь резко
меняется облик буквы.
Важно постоянно выдерживать одну и
ту же позицию среза пера по отношению
к вертикали, в каком бы направлении оно
нидвигалось (за исключением специально
оговариваемых случаев). 24. Работа перьями с прямым и косым срезами
30 КАЛЛИГРАФИЯ

25. Зависимость формы буквы от угла наклона пера

Упражнение 1

Предлагаемое упражнение поможет начи­


нающему понять механикуработы ширококо­
нечным пером (26) Между двумя параллель­
ными линиями строки нанесите карандашом
наклонные под углом 30°. Возьмите более ши­
рокое перо (3-5мм). Заправьте тушедержа­
тель чернилами. Установите срез пера в левом
верхнем углу на косой линии. Далее проводите
штрихи с таким расчетом, чтобы независи­
26.
мо от их направления срез пера все время шел
параллельно наклонным. При каждой встрече
с наклонной линией прервите штрих. Отсту­
пите на 1мм и продолжайте дальше тот же
штрих в любом направлении до пересечения
со следующей наклонной. Повторите это уп­
ражнения при 60° и 90°.

ОРНАМЕНТАЛЬНЫЕ ФИГУРЫ
Работа каллиграфа требует разминания
руки перед работой, как это делает скрипач
перед концертом. Если выполнять свобод­ 27.
ные штрихи разных направлений, а также те,
которые вчера не удавались, это сбрасывает
напряжение, поддерживает нас в состоянии
рабочего режима. При этом немаловажно
следить за красотой линий, импровизируя
какие-нибудь фигуры, состоящие из прямых,
наклонных, округлых, параллельных, пересе­
кающихся и т.д. линий. Пусть это напомина­
ет некую забавную игру. Следите за тем, что­
бы перо выводило штрихи без напряжения,
четко и гармонично. (29,30,31)

Упражнение 1
28.
Буквы алфавита состоят из вертикаль­
ных, горизонтальных, наклонных прямых, из 26-28 - Упражнения для письма по задан
прямых, переходящих в округлые, и круглых угл у наклона пера
НА ПОДСТУПАХ К БУКВЕ 31

29. Упражнение для разминания руки перед работой

штрихов. Прежде чем приступить к изуче­ Возьмите перо шириной 3-4 мм. На 30
нию букв, нужно привыкнуть к написанию представлен авторский вариант как пример
их элементов. Попробуем подойти к этому решения задачи. Лучше его не копировать, а
издалека, например, через орнаментальные создать собственную композицию.
фигуры.
Нанесите сетку из вертикальных, гори­ Упражнение 2
зонтальных и наклонных линий под углом
30°, чтобы строго держать заданный угол До этого мы выполняли прямые, наклон­
наклона пера. Точки пересечения всех этих ные и округлые элементы безотноситель­
линий и их направлений могут послужить но к буквам. Теперь сделаем следующий шаг.
ориентиром при создании какой-нибудь ор­ Выстроим ряд штрихов, соединенных в виде
наментальной фигуры, состоящей из пере­ неких орнаментальных бордюров. (32) В них
численных выше элементов. Здесь потребу­ уже отдаленно могут угадываться какие-то
ется подготовить предварительный эскиз буквы. Предложенные примеры можно пов­
общего ее очертания. Перенесите свой на­ торить, но непременно при этом, надо приду­
бросок на подготовленную сетку и начинай­ мывать и свои сочетания. Идите от простых
те, не торопясь, импровизировать. фигур к более сложным, а не наоборот.
32 КАЛЛИГРАФИЯ

Ік Т ІЧ Т

ЗО. Орнаментальная фигура

т т т аа т
з ф ф ф ф с

Т т Т т Т Т ^ Т Т Т Т ^ Г

rm m rm r»
52. Орнаментальные бордюры
НА ПОДСТУПАХ К БУКВЕ 33

ЭЛЕМЕНТЫ БУКВ

Буквы надо писать уверенной рукой.


Если кто хочет начать изучение каллигра­
фии с написания букв, его, увы, ждет разо­
чарование, потому что у всех, как правило,
на первых порах рука непослушна. Линии
вместо вертикальных получаются наклон­
ными в ту или иную сторону, кривыми, со­ PumaiuitdueчфусвяниеИертикамкнхштрихчР(ByhBa1.1
всем не такими, как хотелось бы. Между тем,
следуя определенной методике, можно до­
вольно скоро справиться с этой проблемой
небольшим волевым усилием и терпением.
Приобретение этих простых ремесленных
навыков является важным этапом перед из­
учением букв. Справа даются упражнения,
обязательные для всех начинающих.

І НШІ \ \ \ \ / / / / « « = L L U
Ъ Ъ С С С Г » SSSSSS1 1

33. Элементы буке

на глаз. Это развивает чувство ритма, не­


Упражнение 1 обходимое в каллиграфии.
Пером 1,5-2мм повторите вертикаль­
Приготовьте ширококонечное перо 3- ные, наклонные, горизонтальные и окру­
5 мм. Нанесите линии шрифта в пределах глые элементы 33.
10 делений шкалы (каждое деление ее рав­
но ширине пера, которым пишут в данный Упражнение 2
момент). Проведите контрольную линию
вертикали и линию угла наклона пера 30°. В дальнейшем нам не раз придется пи­
Далее сделайте пером несколько пробных сать буквы небольшого размера. Следует
вертикальных штрихов, начиная точно на заблаговременно тренировать руку в письме
верхней линии шрифта и заканчивая точно таких совсем малых штрихов. Несмотря на
нанижней линии, соблюдая при этом задан­ малую величину, все их части должны про­
ный угол наклона пера. Если вы недовольны писываться очень четко и правильно. Это­
тем. как они получаются, проведите ка­ го можно достигнуть, если перо промыто,
рандашом контрольные вертикали и по их избавлено от лиш них наслоений туши и
направляющим пишите следующие, прове­ заправлено тушью через тушедержатель.
ряя себя. Важно сохранять между штриха­ Используется перо 1,5-2мм. Повторите в
ми одно и то же расстояние, определяемое малом размере все элементы букв.
34 КАЛЛИГРАФИЯ

ТЕРМИНОЛОГИЯ
wkofykfyi лгол наклона пера
. Ъу!ап> і
в н у т р и б у Я в е ш ы к . ___ j

-й # 7/ ^ ТЖ ЕЖ г^ л T T W T fr r j^ n L я 7;> -а

А - Верхняя линия выносных элементов.


В - Линия капитальных (заглавных букв).
С - Верхняя линия строчных букв.
D - Средняя линия капитальных букв.
Е - Линия шрифта или базовая линия.
F - Линия свисающих элементов.
А’ - Линия выносных элементов.
В’ - Линия капитальных букв.
С’ - Верхняя линия строчных букв.
D’ - Линия шрифта или базовая линия.
Е’ - Линия свисающих элементов.
1 - Засечки (Serif).
2 - Средний изгиб (Spine).
3 - Наклонная ось (перпендикулярна к линии угла наклона пера) (Biased stress^
4 - Правый диагональный элемент (Stem).
5 - Высота строчного знака (X-Height).
6 - Нижний диагональный элемент (Xeg).
7 - Угол наклона пера (Pen ange).
8 - Вертикальный элемент (Stem).
9 - Диакритический знак.
10 - Хвост (нижний выносной элемент) (Tail).
НА ПОДСТУПАХ К БУКВЕ 35

35. Внутребуквенные просветы и межбуквенные пробелы

МЕЖБУКВЕННЫЕ ПРОБЕЛЫ ЕЭ, ТЯ, СЛ, LJ), строчные (са, ks, st и т.д.).
Пробел между такими буквами будет наи­
При письме надо учитывать, что каж­ меньшим. Его можно принять за единицу
дая буква имеет собственную оптическую измерения.
площадь, внутрибуквенный просвет. На Если соседние буквы обращены друг к
цельность какой-нибудь надписи также в другу прямыми элементами (НК, NB, IR,
значительной мере влияют межбуквенные ШИП и т.д.), то пробел между ними счита­
пробелы. ется максимальным (от 2 до 3 единиц). Сред-

ALTERNATIVA
ALTERNATIVA □
36. Регулирование меж буквенных пробелов прописных букв

Независимо от того, пишите ли вы длин­ ним межбуквенным пробелом можно считать


ныйтекст или одно слово, важно определить расстояние между буквами, соседствующими
межбуквенные пробелы между первыми же своими округлыми и прямыми сторонами
буквами. От их величины будут зависеть (1,5-2 единицы). Конечно, такой размер про­
расстояния остальных пробелов. При этом белов является приблизительным. Как мы
надо учитывать, что буквы округлого очер­ уже сказали, его определяют на глаз.
тания, обращенные друг к другу своими Когда буквы оказываются рядом, меж­
щечками (ОС, ое, 0 0 , ОФ, и т.д.) стремят­ буквенные пробелы сливаются с внутрибук-
ся к слиянию. К этой же категории можно венным просветом. Поскольку эти площади
отнести сочетания букв, по своему рисунку постоянно меняются из-за разного рисунка
открытых влево и вправо: прописные (СЗ, букв, художнику необходимо по ходу письма
36 КАЛЛИГРАФИЯ

s a p e rc ris tilu s r v e r ta s

in i v t t t u m td u c t t i c u Ip a e ifx ig a
57. Регулирование расстояний между словами: в верхней строчке - с помощью буквы “п ”, в ниж­
ней - с помощью буквы “i “

их регулировать, то приближая один знак к


другому, то удаляя. Если их не регулировать,
а решить, что буквы должны, как подсказы­
вает логика, быть на одинаковом расстоянии
друг от друга, то это может привести к нару­
шению цельности ряда и удобочитаемости -
важнейших требований к письму.
На фигуре 36 верхняя строчка так и стро­
ится на одинаковых промежутках между
буквами. Ясно видно, что из одного слова
получилось пять. В нижней строчке буквы
урегулированы.
Пробел между словами везде должен
быть одинаковым. В него условно должна
38. Три варианта сближенеия выносных и свиса­
вмещаться буква «п». Или, как показано в
ющих элементов. 1 - они сливаются; 2 - элементы
нижней строчке (37), буква «і», будто она в
укорочены, чтобы избежать их встречи; 3 - ис­
самом деле должна быть здесь. пользован интерлиньяж
ИНТЕРЛИНЬЯЖ Если при этом все же элементы коснутся друг
(МЕЖДУСТРОЧИЕ) друга (38-1.), то во время письма их длину
Интерлиньяж имеет огромное влияние на слегка сокращают, чтобы избежать встречи.
красоту письма. В практике рукописной кни­ Это вынужденная мера. Лучше всего исполь­
ги задолго до изобретения книгопечатания зовать так называемый «наименьший интер­
для каждого шрифта вырабатывались опти­ линьяж» (см. 38-3), где это расстояние между
мальные межстрочные расстояния. Этот опыт g и b равно ширине пера.
обобщен и стал общепринятым стандартом. Но каллиграфия - живое дело. Строгие
Когда художник берется за исполнение руко­ правила интерлиньяжа затруднительно приме­
писной книги, официальных поздравлений и нять в книжном оформлении, в так называемой
т.д. с большим количеством текста, то лучше «чистой» каллиграфии, прикладной графике, в
всего придерживаться этих стандартов. Они рекламе. Эти правила могут создать лишь до­
никогда не подведут. полнительные препятствия для осуществления
В каждой строке наберется достаточно авторского замысла. Свобода от полиграфиче­
букв с выносными и свисающими элемен­ ских законов вовсе не означает, что художник
тами, которые выходят за пределы линий может писать «куда кривая вывезет». Все зави­
шрифта, могут встретиться с подобными ча­ сит от каллиграфической культуры автора. На
стями следующей строки, что нарушило бы первый план выходит решение образного строя
процесс чтения, красоту, ритмичность и цель­ отдельно взятой композиции, ее идея, вырази­
ность письма. тельность, цельность и читаемость.
Поэтому расстояние между строчками Ниже мы приводим лишь несколько при­
определяют суммой длины свисающих верх­ меров нестандартного решения творческих
ней строки и выносных следующей строчки. задач (40,41,42,43).
НА ПОДСТУПАХ К БУКВЕ 37

Ыгсг c o p is t ix t t e x t i i l u i , пгсг p ic to r u I
п и s c m n c x s x C e d c jt - u l \ u re u s . /K c e tt
x n o n lm x t x l c x U g r - x filo r ~ c c c o n s ti­
t u t e о x l t x C X T X C td H stlC X X tC X tc io T "
c x k o Lin g ie n c ~ c r x s c m n u l p ic t r x t ii, s c
39. Урегулированные межстрочные paccmo-

41. Славянская газет а


38 КАЛЛИГРАФИЯ

uitfrSrltnl^ ірігЬч Ьг.ісіііг-чЧіАіівічії іііТінси^сГґЦічійіпі Ant їй їн/Діїїйіпц цгікпічп


ПГиинГсІКШMlltafrclifll tufilirubrii rocrt»r»i Ы1сп

' Ч * \ ^ і '' II

W ,... Ч , Ж ,п # * &
гШ * &
43. Лабиринт «Проявление силы». Немецкий трактат «Об искусстве письма» 1736 г.
НА ПОДСТУПАХ К БУКВЕ 39

ЗАСЕЧКИ

И ІКЦ І У шрифтов существуют некие отли­


чительные признаки, по которым узнают
данное начертание. К ним относятся его
пропорции, толщина основных штрихов,
едины й принцип построения знаков и
т.д. Но почти все шрифты имеют еще так
назы ваем ы е засечки (серифы, подсеч­

lU lIljf ки, отсечки), подчеркиваю щ ие начало


и заверш ение буквы, определяю щ ие ее
место в строке, создающие условия для
спокойного движ ения глаз по двум л и ­
ниям шрифта, что значительно облегча­
ет чтение. Стиль шрифта, рисунок букв
находятся в прямой зависимости от кон­

UlLnbl
фигурации засечек, от угла наклона пера,
от наклона шрифта. При письме широко­
конечным пером засечки «задаю т тон»
всем буквам, участвую т в зарож дении
знака, во многом определяют его красо­
ту, образ, законченность, связывают его

BIITLk
с плоскостью листа
В римском классическом письме за­
сечки появились в результате ж елания
вы ровн ять строку ради лучш его п р о ­
чтения надписи с дальнего расстояния и
специфики высекания знаков в твердом
материале мрамора с помощью молотка
и зубила. И все же, важно отметить, что
первоначальный импульс засечке дан при

1X1ї ї It
ее предварительной подготовке широко­
конечной кистью на гладкой поверхности
каменной плиты. Появление в капиталь­
ном письме монументов столь активных
и логичных засечек полностью соответс­
твовало строгим правилам античного

IIIIIIIII
зодчества. В книж ном письме рисунок
засечек полностью зависел от иной осно­
вы (папирус, пергамент), от иных инстру­
ментов для письма (тростниковое перо
калам, а позднее - птичье перо), от харак­
тера шрифта и от угла наклона пера.
Засечки , свойственны е данном у
шрифту, не могут быть перенесены на
другое начертание. Это было бы грубой
ошибкой.

44. Разнообразие засечек


40 КАЛЛИГРАФИЯ

г и и у у н и /и а л

(ш р ш н гЖ и й m m / S fv

Г?

J jy c m u lU

L - f
1
итальжішйминусбух
Сшурата

х'нщт узы

ЦНЦиа\6-8№

45. Засечки маюскульного (слева) и минует


ного (справа) письма
IV

ЛАТИНСКОЕ ПИСЬМО
В НАЧАЛЕ
НОВОЙ ЭРЫ

В
се италийские алфавиты, как и славян­
ский (а позже - русский), возникли
из греческого алфавита. Латинский
алфавит складывался в IV—III вв. до н.э., со­
вершенствуясь вместе с возвышением Рима,
освобождаясь от архаизма соседствующих
разновидностей письма. Преобладающим
было влияние письма этрусков, оседлого во­
инственного народа с высокими культурой,
искусством и архитектурой, населявшего
Этрурию, а также греческих племен южных
областей Аппеннинского полуострова. И
те, и другие использовали западно-грече-
скую азбуку, ставшую основой латинского
письма. К ІІІ-ІІ вв. до н.э. на основе языка
латинов формируется латинский язык. Он
распространяется на всю территорию по­
луострова и на завоеванных Римом землях.
Первоначально латинский алфавит состоял
из 21 знака, заимствованных у греков: А, В,
С, D, Е, F, G, Н, I, К, L, М, N, О, Р, Q, R, S,
Т, V, X. Затем, чтобы восполнить недостаю­
щие оттенки языка, были добавлены Z, Y, а
со временем в XVI в. еще J, U.
Главной формой латинского письма ста­
ло римское классическое письмо. С высоты
храмов, театров, форумов, триумфальных
арок высеченные в камне надписи возвеща­
ли о победах Рима, прославляли в веках его
императоров, полководцев, возвеличивали
мощь государства. 46. Помпейские горожане с приспособлениями
На протяжении длительного време­ для письма (свиток, ер и стиль. Фреска.
ни шли поиски простого, гармоничного I в. Помпеи)
,
47. Надпись на колонне Траяна. Рим 114 г
ЛАТИНСКОЕ ПИСЬМО В НАЧАЛЕ НОВОЙ ЭРЫ 43

ма, читаемого с большого расстояния (из­ шрифтообразований вплоть до наших дней.


дали). Ярким примером может служить надпись
Оттачивался рисунок букв, их пропорции, на колонне Траяна в Риме, 114 (47). В нем
совершенствовалось ремесло письма. Посте­ можно наблюдать выражение этого идеала
пенно капитальное письмо обрело идеальные античности. В построении знаков, так же
формы. Буквы стали располагаться строго на как и в архитектуре, угадывается строгий
рельсах двух линий шрифта, впервые появи­ математический расчет. В эпоху Возрожде­
лись острые засечки. Они становятся одной ния римское классическое письмо подвер­
из важных особенностей букв: проводятся гают геометрическому анализу выдающиеся
четко, принимают строго горизонтальное по­ ученые и художники, в их числе Леонардо
ложение, связывая надпись с архитектурной да Винчи, Лука Пачиоли, Альбрехт Дюрер,
плоскостью, улучшается удобочитаемость. к нему обращаются так же, в связи с пробле­
Все знаки алфавита обрели красоту и гармо­ мами печатной книги.
нию. Соотношение высоты вертикального Что представлял собой Древний Рим в
элемента к его ширине составило 1:10. Все первое столетие античного периода? Он до­
этосоответствовало установившимся прави­ стиг очень высокого уровня во всех областях
ламзодчества, находившегося под влиянием культуры, науки и техники. В Вечный Город
выработанных греками канонов. Древнерим­ свозили отовсюду все лучшее, что захвачено
ская архитектура перерабатывала их в новых было в качестве военных трофеев у завое­
условиях строительства. При создании хра­ ванных народов. Рим являл собой музей под
мов, скульптурных изваяний или предметов открытым небом. Выдающиеся произведения
бытового назначения во главу угла ставилась скульптуры наводнили форумы, площади,
греческая традиция эстетики числа, основан­ улицы, интерьеры правительственных учреж­
ная на законах золотого сечения, или, как го­ дений и дома аристократов. Одна за другой
ворили в эпоху Возрождения, на «божествен­ открывались общественные и частные библи­
ныхпропорциях». В этом отношении трактат отеки. Устраивались публичные дискуссии,
Витрувия (2-я пол. I в. до н.э.) «Десять книг чтения новых литературных произведений.
об архитектуре» явился квинтэссенцией Иметь собственные собрания дорогих и ред­
творческого опыта Греции и Рима. Под вли­ ких книг греческих авторов, современных
янием Витрувия и его убеждений, вырабо­ латинских писателей и философов считалось
тался новый стиль в зодчестве, свободный хорошим тоном. Потребность в красивом
от каких бы то ни было архаичных остатков письме возрастала с каждым днем.
предыдущих столетий. Вот как пишет об этом Из среды грамотных людей стали выде­
сам Витрувий: ляться настоящие мастера-каллиграфы, ко­
«Композиция храмов основана на сораз­ торым можно было доверить выполнение
мерности, правила которой должны соблю­ важных официальных документов, христи­
дать архитекторы. Она возникает из пропор­ анских текстов, выдающихся произведений
ции, которая по-гречески называется analogia. литературы.
Пропорция есть соотношение между членами Эти мастера легко приспосабливались
всего произведения и его целым по отноше­ к требованиям времени. Когда письмо вы­
нию к части, принятой за исходную, на чем полняло функции эпиграфических надпи­
и основана всякая соразмерность, ибо дело сей, нередко приходилось суживать буквы,
втом, что никакой храм без соразмерности и изменять их пропорции, в связи с надобнос­
пропорции не может иметь правильной ком­ тью вписать в малый блок слишком большой
позиции, если в нем не будет такого же точно­ текст. Капитальное письмо претерпевало
гочленения, как у хорошо сложенного челове­ изменения, когда использовалось в качестве
ка». («История эстетики. Памятники мировой книжного письма, где применялись уже дру­
эстетической мысли» том I, стр. 199). гие инструменты и другие материалы. Широ­
На этом фоне и вследствие этих двига­ кое поле применения письма предопредели­
тельных сил выработанное временем римс­ ло появление разновидностей капитального
коеклассическое письмо стало образцом для письма: КВАДРАТНОГО, РУСТИЧНОГО
подражания, источником всех последующих и УНЦИАЛЬНОГО.
44 КАЛЛИГРАФИЯ

48. Римский курсив


ЛАТИНСКОЕ ПИСЬМО В НАЧАЛЕ НОВОЙ ЭРЫ 45

Но в гуще повседневной жизни широкое падающие вниз части букв имеют в строке
распространение имело римское курсивное значение неких ориентиров, помогающих
бытовое письмо для записей стилусом на быстрее читать, охватывая не отдельные
восковых табличках, а так же чернилами на буквы поочередно, а целое слово, несколь­
папирусе для уведомлений делового харак­ ко слов или даже целую строку. Быстрое
тера, фиксирования юридических докумен­ чтение не обеспечивалось в капитальном
тов, использования в имперских рескрип­ письме при тщ ательном вы писы вании
тах, при торговых сделках и т.д. каждого знака в торжественных надпи­
Это живое, свободное письмо получи­ сях на мраморных стелах или в книжных
ло название римских курсивов. Различа­ многостраничных текстах. Но надобность
ют древний, средний (императорских кан­ в этом всегда существовала, и поэтому все
целярий) и новый курсивы. Капитальное чаще выносные и свисающие элементы
письмо шло по следам соверш ивш ихся проникают в капитальное письмо, в осо­
событий, курсивное отвечало запросам бенности в унциальное и вариации унци­
дня. В римских курсивах есть особая пре­ ального. Эта эволюция, в конце концов,
лесть, заключающаяся в его импульсивно­ привела к минускульному письму строч­
сти. Этому быстрому письму уже тесно в ных букв. К ІХ-Х вв. оно победило окон­
пределах двух линий строки. Буквы то и чательно, оставив маюскульному письму
дело выстреливают вверх или сбрасыва­ исполнять подсобную роль инициальных
ют за нижнюю линию шрифта какие-то букв, заглавий и особых выделений.
свои элементы, которые постепенно, пусть Итак, маюскульное письмо располага­
очень медленно, начинают проникать в лось между двумя линиями шрифта, тог­
книжное письмо не формально, но тоже да как минускульное потребовало еще две
из желания ускорить процесс чтения и линии, чтобы удержать выносные и свиса­
письма. Эти выскакивающие вверх или ющие элементы. (50)

49. Алфавитные ряды римского курсива


46 КАЛЛИГРАФИЯ

DFGH KLPQ
D fG H K L P q

DffflMlQ
Л y v h l ; L p fl

50. Капитальное письмо: римское классическое, квадрата, рустика, унициал


V

основы
ПОСТРОЕНИЯ БУКВ

ГРАФЕМЫ МАЮСКУЛЬНОГО
ПИСЬМА
зучение шрифта следует начинать

И не с написания букв, а с построения


их графем (скелета). Графемы по­
стоянно удерживают в себе пропорции и
формы каждого знака и не дают нам сбиться
в сторону нарушения их облика. Графемы
представляют собой неизменную систему
буквенно-звукового письма и своим абри­
сом также отличаются друг от друга, как и
соответствующие им звуки речи.
Источником, основой правильного
письма является ясное и гармоничное во
всех отношениях Римское классическое
письмо.
В начале первого тысячелетия оно ис­
пользовалось как книжное, вследствие чего
претерпевало некоторые изменения и про­
порциях, становясь приземистее. Высота
буквы неоднократно изменялась. В калли­
графии чаще всего используются пропор­
ции 1:7 (1:8).
В основе построения графем маюскуль­
ного письма (заглавных букв) и минускуль­
ного письма (строчных букв) лежат разные
по величине, но одинаковые по сути гео­
метрические схемы, состоящие из круга и
квадрата.
Сначала остановимся на построении
графем маюскульного письма. Исходя из 51. Капитальное письмо без засечек
48 КАЛЛИГРАФИЯ

пропорций капитального книжного пись­


ма, нужно отложить внутри квадрата по его
вертикалям по одному делению шкалы, т.е.
одну ширину пера, которым будете писать.
В таком случае буква «О» станет ключевой
(4), занимая весь квадрат.
Две внутренние вертикали регулируют
построение и ширину целого ряда других
букв.
Графемы латинского алфавита можно
условно объединить в отдельные группы по
ширине и сходству очертаний некоторых
элементов. Каждая из этих групп получает
свою конструктивную схему, называемой
ПОЛИГРАММОЙ (53). В полиграммах гра­
фемы как бы накладываются одна на другую,
благодаря чему становятся понятными их
сравниваемые пропорции и логика постро­
ения знаков. Это помогает их запомнить, что
очень важно потом при письме.

В
52. Исходные геометрические схемы об
ния букв
ОСНОВЫ ПОСТРОЕНИЯ БУКВ

Вторая группа
m w (w )

третья щ п ш Четвертая группа U

HTAWZXUN KPBRLFES 7
,
53. Полиграммы маюскульных букв разделенных на группы
50 КАЛЛИГРАФИЯ

54. Граф ем ы м аю скульного письм а


ОСНОВЫ ПОСТРОЕНИЯ БУКВ 51

Упражнение.

Одно из возможных упраж­ ООО о


нений, где сопоставляются фор­
мыразных букв. Повторите их сссс
и придумайте другие сочета­
ния. Надо обращать внимание
нетолько на разницу пропорций,
ноина красоту буквосочетаний.
GGGG
Полезно их выполнять в разных
масштабах, перьями разной ши­
рины или твердыми и мягкими
карандашами. Непременно про­
думайте композицию всего лис­
та. Линейку применяйте только
для нанесения линий шрифта.
Циркуль отбросьте, тренируй­
те глазомер.

OOCCGGOO

© О

55. Упражение: привы кание к пропорц иям , т ренировка глазом ера


52 КАЛЛИГРАФИЯ

56. Полиграмма букв Ю, Ф, Э.

Если перед читателем встанет проблема


перевода латинских букв на кириллическую
основу, то для этого нужно применять те же
геометрические схемы, полиграммы, что и
для латинских букв. Сложные буквы, Ю, Ф,
Э, логично вписываясь в квадрат и круг, тре­
буют дополнительного расширения площа­
ди, у Ю на два деления пера влево, а у буквы
Ф - за верхнюю и нижнюю границу квадрата
на половину пера. Горизонталь буквы Э ко­
роче ширины квадрата на 2 деления пера.
Буква Д в кириллической версии (57) мо­
жет принять сходные черты с буквами А и Л.
При письме соседство знаков ЛАД создало
бы досадные пустоты. Поэтому, вероятно,
надо остановиться на такой форме Д.

57. Ф ормы кириллических знаков Д , 3, Я


ОСНОВЫ ПОСТРОЕНИЯ БУКВ 53

58. Полиграммы минускульного письма

ГРАФЕМЫ МИНУСКУЛЬНОГО
ПИСЬМА
Графемы минускульного письма вписы­
ваются в квадрат и круг, как и маюскулы. Это
определяет их широкий характер, пропорции
знаков, рисунок, а также стилевое единство
всего алфавита, что, в конце- концов, обеспе­ Кроме широких шрифтов, имеющих в
чивает цельность письма и быстроту чтения. основе построения квадрат и круг, существу­
При определении высоты строчных букв ют узкие (прямые и наклонные) начертания.
надоисходить из схемы (60), где на долю очка В них метод определения пропорций остает­
буквы приходится 6 делений пера, на вынос­ ся прежним, т.е. используются полиграммы,
ные и свисающие - по 4. Исходя из этих дан­ но вместо квадрата и круга - прямоугольник
ных строят таблицу графем всего алфавита, и овал. Из-за этого знаки получаются сужен­
пользуясь полиграммами (65). В полиграм­ ными, при письме убористыми. Здесь так же,
мах наложение разных букв на одну основу как и в капитальном письме алфавит подраз­
квадрата и круга выявляет множество совпа­ деляется на группы по ширине знаков: первая
дений родственных элементов букв. группа - буквы, занимающие весь прямоу­
При письме, основанном на знании про­ гольник и овал, вторая - группа, объединяю­
порций знаков, мы имеем возможность избе­ щая знаки, которые на 2 деления уже, и третья
жать множества ошибок и получить краси­ - знаки в половину ширины прямоугольника.
вую, ритмически выверенную надпись. Таким
образом, от начинающих потребуется немало
усилий на первом этапе постижения калли­
графических основ, чтобы потом не сталки­
ваться с проблемами и разочарованиями в
практике письма. Русские буквы строятся
на основе латинского алфавита, используя
сходные элементы (63). Это авторские раз­
работки. Но можно с большой пользой для
себя создавать собственные варианты кирил­
лических букв.
54 КАЛЛИГРАФИЯ

60. Определение высоты букв маюскульного и минускольного письма

Применение в каллиграфических композици­


ях начертаний разной ширины разнообразят
картину письма, обогащают композицию ли­
ста и его ритмическую структуру. Поэтому
мастера часто используют шрифты разной
ширины и веса, т.е. контрасты, и тем добива­
ются немалого художественного эффекта.

61. Граф ем ы м инускульного письм а


ОСНОВЫ ПОСТРОЕНИЯ БУКВ 55

ABCDEFG J
LMN
D

2 D c d e rg n ijk L m n o p q

rs tu v w x y z 1234567890
62. Графемы маюскульного и минускульного
письма и цифры

63. Графемы некоторых


кирилических буке
56 КАЛЛИГРАФИЯ

64. Графема буквы А и некоторые производные от нее аналогичные знаки


VI

БАЗОВОЕ ПИСЬМО

Б
азовое письмо было создано на ру­
беже ХІХ-ХХ вв. Эдвардом Джон­
стоном (1872-1944), английским
каллиграфом и типографом, специально
для целей обучения искусству рукопис­
ного письма. В основу была положена
каролингская рукопись X века, фраг­
мент которой приводится на следую­
щей странице. 66 (Лондон. Британская
библиотека, Harley MS 2904. folio 164 R,
974-986 гг.). Версия Э. Джонстона обре^
ла взвешенность пропорций и ритмиче­
скую цельность строчных букв. Важно
то, что базовое письмо поддается геоме­
трическому анализу (69), во многом об­
легчает обучение каллиграфии и потому
доступно для всех категорий учащихся,
значительно облегчает проблему изуче­
ния всех других шрифтов. Одновремен­
но Э. Джонстоном разработаны и маю­
скулы на основе капитального письма.
Они остаются в тесной конструктив­
ной связи с римским капитальным пись­
мом. Главное достоинство базового пись­
ма заключается в скорости начертания
букв ширококонечным пером. Почти все
его элементы от начала до своего завер­
шения пишутся за один прием, непре­
рывно. Перо не о стан авл и вается даж е
для выполнения засечек. Такое «течение»
штриха обеспечивает свободу, быстроту,
живость, красоту, музыкальность письма. 65. Декоративная композиция
58 КАЛЛИГРАФИЯ

рсссіго лої curt Т о л ь к о незначительны е детали - верх-,


ние засечки (у правых штрихов и выном
ных букв) требуют дополнителъ«.отъ"за
x r c n ri d n c m ifa остренного штриха (75) у букв а, b, d, j,
i,j и у Н, I, L ,J, К.
В кириллических знаках (73) испол
: rm fe n a n d u a u зую тся все параметры букв латинско
алфавита: угол наклона пера, соотнош
ние корпуса букв к выносным и свисаі
у n o f циет лдЬщ щим, буква «О» остается исходной п]
формообразовании букв. Все здесь зав
CTauimuf incc сит от того, насколько родственными л
тинским буквам станут кириллически
Проверить себя можно, написав нескол
к drfe fp erau in c ко строк, где встречаю тся латинские
русские буквы (74).

п п Ш г ш т
T lU M . fl
m ediate оггід op
LuiduTcV fu p er ^
cum tn lccu la
лгикіл dm dnot>
л с ц ы с o r n fq u A C i
rtc dno:15 arnfuin
1 o l с ч іи л л d n o -
n e d ic n r f t d U r qd.
і o m 'if t m b e r ^ r o l
66. Фрагмент исторической рукописи X в.,
послужившей основой базового письма,
созданного Э.Джонстоном
БАЗОВОЕ ПИСЬМО 59

A tc fl
67. Буквы из рукописи X в.

Алфавитный р я д базового письма, предложен­


ный Э.Джонстоном
a e tsl
Те же буквы, переработанные Э. Джонстоном
для базового письма

)>

J JL r' J b *

8. Базовое письмо, созданное Э.Джонстоном


60 КАЛЛИГРАФИЯ

1. Графема буквы о.
2. Здесь пунктиром обоз­
начено сужение графемы.
Оно необходимо для ут оч­
нения всех округлых букв.
Даже такая минимальная
поправка влияет на строй­
ность знаков. В ряду алфа­
вита это сужение роднит
их, и вместе с другими х а ­
рактерными элементами
(такими как засечки, дли­
на выносных и свисающих,
толщина штрихов и пр.),
создает неповторимый об­
раз этого шрифта. Тем бо­
лее нужна аккуратность и
точность. 69. Анализ букв о, a, s, q
Но попробуем. Устано­ jс J h r b '
вим перо под углом 30° так,
чтобы левый угол пера кос­ трудно вывести букву ши­ ти графемы о, соединяясь с
нулся точки А. Далее ведем роким пером. вертикальным штрихом в
перо влево, касаясь пункти­ 4. В буквах a, s, е, г, d, точках Ь-е. Вертикальный
ра, до точки В. Аналогично р, q некоторые элементы штрих проводится широ­
проводим правый штрих в также нуж даются в н е ­ ким пером непрерывно вниз
другую сторону. значительной, но важной до конца, до точки с, однако
Точки, где начинаются и корректировке. Она видна в точке с уходит немного
завершаются пунктирные на представленных схемах влево, и сразу вправо, обра­
линии обозначены буквами букв а, s, q, а также в ниж­ зуя характерную засечку в
А, В, С, D. Они находятся нем ряду страницы в бук­ виде ступни c-d. Надо учи­
в месте пересечения внут­ вах р, b , f t, и, с. тывать, что вертикаль­
ренних вертикалей исход­ 5. В букве q сужение гра­ ный штрих серединой своей
ного квадрата с окружнос­ фемы аналогично схеме 2 и ширины касается правой
тью графемы. 3. Но верхняя дужка, обоз­ части графемы в точке а.
3. По полученном у но­ наченная красным цветом, Это характерно для букв
вому силуэту графемы под замет но вы прям ляет ся, d, h, п, р, о, q.
углом наклона пера 30° не­ уходит вверх от окружное-

з р Ъ Г О Ш
70. В писы вание р а зн ы х б укв в ложе буквы «о»
БАЗОВОЕ ПИСЬМО 61

71. Линейная сетка как основа правильного письма

Изучение того или иного шрифта (в дан­ служат важными ориентирами на пути пости­
ном случае базового) состоит из двух ста­ жения красивого и правильного письма. Нам
дий: 1 - визуального знакомства с данным может помочь также образец перед глазами
начертанием, его конструктивного анализа; для сравнения. Не допускается прибавлять
2 - последовательного выполнения (широ­ от себя лишних элементов, удлинять их хвос­
коконечным пером на глаз черной тушью) ты, делать неуместные росчерки, изменять
отдельных элементов букв, каждой буквы направления штрихов и засечек и т.д. Чем
алфавита, целого слова, нескольких слов, точнее удается следовать образцам, тем лег­
целой строки, нескольких строк и, наконец, че осваивается шрифт. Написав одну букву,
поисков композиции и выполнения неболь­ следует сравнить ее с оригиналом, написать
шой надписи. неоднократно, пока не добьетесь точности.
Во второй стадии обязательно предвари­ Большим подспорьем для каллиграфа
тельное нанесение карандашом линий шриф­ является сдвоенный карандаш (71). Рассто­
та (ABCD), (71), линий выносных и свиса­ яние между кончиками карандашей должно
ющих элементов (EFGH), линий наклона соответствовать ширине стального пера, на­
букв (LM), угла наклона пера (JK). Все они пример 0,5 см.
62 КАЛЛИГРАФИЯ

72. М инускулы базового письма


БАЗОВОЕ ПИСЬМО 63

аббгбеЖ^
иклм нопрсш
уф хд м ш щ ъ
ы ъ э ю я
73. Базовое письмо. Кириллическая версия автора

-Iе generat Koutouzoftr


сказал Болконский,
^ударяя на последнем
слоге zoff, как фраиі
74. Надпись, в которой сочетаются латинские и кириллические буквы
64 КАЛЛИГРАФИЯ

75. Сравнение высоты капитальных и строчных букв базового письма

A^BCD EF
G H l) R L M
NO PQ R
STU VW
X T Z J
76. Маюскулы базового письма
VII

КВАДРАТНОЕ
КАПИТАЛЬНОЕ ПИСЬМО

В
отличие от базового письма, рассмо­
тренного выше, капитальное квадрат­

N Т : М'
ное письмо не имеет такой тщательно
разработанной геометрической системы
построения. Ее отсутствие, однако, не явля­
ется помехой для обучения.
Начинающим каллиграфам лучше не
привыкать к циркулю, к вычерчиванию
буквенных знаков, а развивать глазомер,
чтобы потом писать правильно, свободно и
красиво, не заглядывая поминутно в учеб­
V I D Fл С
ные таблицы. Суть каллиграфии в том и
состоит. Такую возможность представляет
нам капитальное квадратное письмо. Оно
появляется во II веке н.э., как книжный ва­
риант римского классического письма.
,\Т I А Г
Вследствие перехода с каменной основы
на мягкий материал папируса и исполь­
зования другого инструмента - тростни­
кового пера - сразу же меняется характер
Т KS 5 Е
букв, их рисунок и пропорции. Соотноше­

G ETL5
ние высоты главного штриха к его ширине
вместо 1:10, стало 1:4. Квадратное письмо
производит впечатление приземистого,
будто сдавленного сверху начертания, но
очень гармоничного (87). Вместо изящных, QVO 5 1 D Е R .E T X R R A
решительных засечек, характерных для
римского классического письма, здесь по­ LL______________ =________________ г___
являются едва заметные волосяные линии,
а тонкие штрихи букв обретают треуголь­
ные окончания - засечки в знаках А, М, N, 77. Фрагмент рукописной страницы мастера
R, X, Z, С, G, S. Их приходится тщательно X V в. Бартоломео Сан Вито
66 КАЛЛИГРАФИЯ

R I M I G I 1 5 5 V Ы С IT S I R>RA<J
A lO lL lV M IN r R M C I PSP/
IA R C
H Л I D O R V M C I O I кSS t R1
Q V /\M O V I M N ГЛ1 R IW
P O N I V S 11 O S 1 R i f I R if A'
l l 0>RADI ES OM N11Q. PAR
E1MIDI V \ 4 IV C I Л Ю VjV
EX I R C 1 1 £V J R 1 J AV R O S S
VSQ. S V b l X I R l M V \ i 5 R
N t C N O N f l l I N I S I C El EJ
1EM P V S H V A I O I EGIREE
D y M S L C C A lE L lV R f L lC f
У tREF\&ISSAl ю і у м т Е
A C C I P l y N I S y l C l l l M 1 Ll
C \ N D I D V S A \ R A 1 ISAP
1AVRVSEIAVERSOCLDI
A T S I T R n i C * АЛЛ INMESS
tXERClblSHVMV/MSOl
78. Вергилий. Георгика. I V в. Исторический об- 80. 1-2 - Орнаментальные буквы R, C-R
разец 3 - Классическое квадратное начертание /, R

р ■t VT-Щ т у Ш л н т т с й У Е Г Е i m v s $j
C i l H 'm l F i C ^ Q M ^ S P A m m t V N G M
V IN
С;А*І<Ш 1SJNLVVlfc JVT-SEQVTTVftN 0 \ # 0
. Т В Т Ш Ш RAO^NTAmRAIsIJNH-S O I Ш & Ш 0 Ш
fe BISSE N ITR A N SЩ Щ ) IE SALIME-NTAl
! ' l^ iy T rT V R -IP ^ B A ItA T b R V M S A N W S lA W

NTEM

79. Памятная доска. Церковь Сан-Себастьяно. Рим. 366-384. Образец орнаментальной надписи
КВЛДРЛ ТНОЕ КАПИТАЛЬНОЕ ПИСЬМО 67

W 'N D N E'JV E
81. Лигатуры

Г tls • '

ЗГ Р V ж.
(эК Т Б

82. Фрагмент титульной страницы с инициалом “Е” и с капитальными буквами. Исторический


образец

ABCDEFNOPQRST
GHIJKLMUVWXyZ
S3. Алфавит капитального квадратного письма. Хильдегард Коргер, 1981

тщательно выводить. На это уходит время, I, J, Е, F, L, Т) приближаются к квадрату.


замедляя процесс письма. Общая картина страницы, заполненной
Для квадратного письма характерны квадратным письмом, завораживает своей
ровные строчки слитных слов, разделен­ цельностью и мелодичностью. Эти харак­
ные (не всегда) лишь небольшой точкой, теристики квадратное письмо сохраняет
что затрудняет чтение. вплоть до V в. Оно использовалось для уве­
Буквы L, F выходят за верхнюю линию ковечивания выдающихся произведений
шрифта, буквы J, Y, W имеют небольшие литературы (Вергилий, Плавт и др.)
свисающие штрихи. Капитальное квад­ В дальнейшем, в связи с появлением
ратное письмо использовалось также (из- унциала, это письмо из-за его медлитель­
за своей убористости) для надписей на ности встречается все реже, отходит на
камне (79). второй план, используется лишь в качес­
Здесь обращают на себя внимание орна­ тве заглавий и инициалов.
ментальные засечки, придающие надписи И все же квадратное письмо не исче­
особую «теплоту», мемориальным памят­ зает вовсе. Оно вновь выходит на арену
никам небольшого размера. Появляются рукописного письма, когда м инускуль­
лигатуры NE, ME, IA, NT (81). Слитные ное начертание (каролингский минускул,
знаки (Ligature: лат. - связь). Угол наклона гум ан и сти ческое письмо) стало нуж ­
пера колеблется от 0°до 6°. Все знаки, кроме даться в заглавных буквах. Квадратное
68 КАЛЛИГРАФИЯ

повсрт пера

А/ Z
С
ОС & ODQ, В PR
O S S IP S * !
R
84. Элементы букв капитального квадратного письма. Учебная таблица

85. Выполнение букв ширококонечным пером

MVRB\N Т1NSOMN1/Ч
MNTEMOSTEN DITy S1
86. Надпись на основе изученных букв

Упражнение. данной здесь последовательности, добиваясь


точного начертания (наклона букв, изгибов
Элементы букв квадратного письма (83) линий, рисунка засечек).
требуют отдельного рассмотрения. Следу­ Затем можно перейти к выполнению
ет тренировать руку в написании каждого букв ширококонечным пером (84), чему при­
из них (согласно учебной таблице) в преде­ дается особое значение. Следующий этап
лах двух линий шрифта (4 деления пера) в изучения - написание отдельных слов (85).
КВЛДРА ТНОЕ КАПИТАЛЬНОЕ ПИСЬМО 69

\B C D E
FG H 1J
K llU N O
РО Д S T
U v w x .

Y Z
87. Алфавит капит ального квадрат ного письма в т ради ц и ях II в. н.э.
70 КАЛЛИГРАФИЯ

АВС NОР
D Е1 Q RS
G Н I TVX
К Lм| YY Z
88. Две таблицы Лодовико Вичентино (1525). Разработ ка капитальных буке для нужд книгопеча­
тания

письмо, вп и ты вая в себя характерны е образцы квадратного письма мастера XV в.


признаки строчных букв минускульного Бартоломео сан Вито, титульная надпись с
письма (засечки, угол наклона пера и др.) изящным инициалом Е (81). Вверху при­
сливается в единую алфавитную семью, ведены две таблицы Лодовико Вичентино
сохраняя собственную высоту, равную (1525) - прекрасный образец, отражающий
длине выносны х элементов строчны х высокий уровень каллиграфической куль­
букв и свой рисунок. На (65) приводятся туры начала XVI века.
VIII

РУСТИКА

РУСТИЧНОЕ КАПИТАЛЬНОЕ
ПИСЬМО
(CAPITALIS RUSTICA)

В
поздний классический период наря­
ду с капитальным квадратным пись­
мом было распространено рустичное
(от ит. RUSTICA - крестьянский, прос­
той, безыскусственный). Оно высекалось в
твердых материалах мемориальных памят­
ников сравнительно небольшого размера,
интенсивно использовалось, как книжное
письмо из-за своей убористости, желания
сэкономить дорогостоящий материал папи­
руса. Был простым в исполнении.
Это сделало рустику письмом очень по­
пулярным во всех слоях общества на про­
тяжении нескольких столетий, с широким
диапазоном применения и в быту, и как
книжного, и как документального.
Узкое, сжатое с боков, оно резко отли­
чается от римского классического и квад­
ратного соотношением высоты к ширине
(5:3). Буква О напоминает не круг, а овал.
Остальные знаки тоже сужены, пишутся
довольно сложно, под разными углами пера:
вертикальные штрихи выполняются под
углом 75°-85°, округлые буквы - под углом
60°, диагональные элементы и засечки - под
углом 45° (94)
В процессе письма перо то и дело прихо­
дилось поворачивать. Эта импульсивность 89. Буква В. Плоский графит
72 КАЛЛИГРАФИЯ

90. Вергилий, V в. Исторический фрагмент


РУСТИКА 73

91. Фрагмент рустичного письма из Помпей. 79 г. Ярко выраженные выносные и свисающие элементы
находятся под явным влиянием быстрого римского курсива. В Помпеях и сегодня можно увидеть немало
рутинных надписей, выполненных широкой плоской кистью в технике энкаустики наряду с т.н. «граф­
фити», произвольных надписей, нацарапанных острым предметом по штукатурке

передавалась букве, отчего надпись обретала между двумя линиями, хотя несколько зна­
живость и красоту. Только на первый взгляд ков: L, В, F, Y - выставляют свои элементы
рустика кажется чрезмерно трудоемкой в выше или ниже строки (см. 92).
исполнении, но на практике, когда стано­ Мы приводим еще один исторический
вится понятным принцип построения букв пример рустичного письма, в котором зна­
и умение владеть пером, все упрощается. В чительно больше выносных и свисающих, в
каллиграфических композициях декоратив­ чем усматривается сильное влияние Римс­
ное впечатление обогащается от контраста с ких курсивов (Помпеи, 795 г. 91). С древних
другими соседними начертаниями. времен сохранилось лишь 23 образца книж­
В рустике, как в римском классическом ной рустики с текстами преимущественно
и в квадратном письме, слова пишутся слит­ выдающихся произведений литературы
но, отделяясь лишь едва заметной точкой. (Вергилий, Плавт, Цицерон).
Между строчками укладывается половина Для современного каллиграфа рустич­
корпуса буквы. Текст всегда выглядит цель­ ное письмо должно представлять большой
ным блоком, завораживая своим единством. интерес. Оно не только расширяет пред­
Разный наклон пера создает богатство нюан- ставление об уровне шрифтовой культуры
сировок. Рустика относится к категории ма­ античности, но обогащает диапазон твор­
юскульных шрифтов. Буквы располагаются ческих возможностей.

92. Некоторые рустичные буквы с причудливыми выносными элементами


74 КАЛЛИГРАФИЯ

93. Элементы знаков рустичного письма. Их освоение требует немало времени и терпения. Пра­
вильное выполнение элементов обеспечивает красоту письма.

94. При письме надо придерживаться угла наклона пера. В начале буквы (первая верхняя засечка) -
этот угол составляет 80°. Далее видно по иллюстрации.
РУСТИКА 75

95. Стрелками обозначены дукты (очередность проведения штрихов)

І2 3 І5 6 7 6 5
96. Цифры рустичного письма
76 КАЛЛИГРАФИЯ

л в ш

fGKlJ
КІМ NO
tTV C L I S

y W X Y I

ACW Y
97. А лф авит руст ичного письма и альт ернат ивны е буквы
РУСТИКА 77

А бЬГМ
жзкйкл
М К О П К
ІУ ф Х Ц
чшщъы
ьэюя
98. Авторская версия кириллических букв рустичного письма
78 КАЛЛИГРАФИЯ

QVlDtMMGIS
ч т о б ы т ы н и д е л а х д е л а й х о р о ш о

РШ Ш Ш А $
и л р е д у с м л т р и в х й р е з у л ь т а т

fHESTlCf-fMM
99. Латинская поговорка.

Шкжмш
ГиЛЛГМ U>fSQVr5
с о п щ у ш
nCOWlVKATOSI
TIM V N fV C O N
ісіиаглгаїш
пшшхпм
5ЛГ PMAP05TDfC
100. К аллиграф ический эт юд
IX

УНЦИАЛЬНОЕ ПИСЬМО
(SCRIPTURE UNCIALIS)

нциальное письмо - греческого про­

У исхождения (104). Оно вызревает с


III в. под явным влиянием римского
классического письма и римского курсива в
эпоху разложения Римской империи, кото­
рую раздирал кризис в политической жиз­
ни и идеологии. Со временем это привело к
слиянию государственной власти и церкви.
В борьбе религий преобладающей стано­
вится христианская. В зодчестве выдвинул­
ся византийский стиль округлых сводов и
куполов, в свою очередь повлиявший на
появление в этом торжественном письме
подобных, пластически оправданных при­
знаков: мягких округлых линий, широких
букв, приближающихся к квадрату.
Унциал оказался в благоприятных ус­
ловиях в связи с заменой ломкого на сгибах
папируса эластичным, гладким пергамен­
том, позволявшим сгибать написанное в
тетради, брошюровать их, сшивать в блок.
Так появляется форма кодекса - прообраз
современной книги. Стало возможным ил­
люминирование титульных листов книги
крупными орнаментированными инициа­
лами и начальными буквами текста, а также
декорирование переплетных крышек.
Гладкая поверхность пергамента позво­
лила заменить тростниковое письмо пти­
чьим, более эластичным и долговечным.
Унциал становится письмом, специально
приспособленным для ширококонечного
80 КАЛЛИГРАФИЯ
УНЦИАЛЬНОЕ ПИСЬМО 81

пера. Все эти качества содействовали его бы­


строму распространению в разных регионах
тогдашней Европы.
В христианских монастырях, через кото­
рые пробивало себе путь унциальное письмо,
появляются скриптории, школы красивого
письма, распространившиеся по всей Евро­
пе, - от Италии до Германии, Англии и Ир­
ландии. Унциальное письмо, под влиянием
і 1т
местных традиций, в условиях разложения
единства империи, обретает новые черты,
трансформируется в полуунциал, четверть- f C q i x
унциал, в полукурсивы. На приводимых

005b x
Ьвітрє
cizzos
103. Сравнение римского унциала Vu
VIIвв. В Vile. Буквы получают закругле­
ния, выравниваясь в строке.
Ьх
ЄТІ C A Y T O e -’ Є М » Т С Г < 5 х
■ ^ К Г Г А С Г А Г -Ь ^ С О О Є Т О N
ЗЛ Н N TO TTV AX O J N N є
Г Х Л 0 Х Х > 'С Г Г Є < ( > 1 Х Н » С Л (
5 ТГАЛЛА£АМevTT 0 X 0
I (сЫ>А\t-tC K W t СО N-Л?
104. Греческий унциал II в. до н. э.
82 КАЛЛИГРАФИЯ

а Бс cl Ь С
Oeffh cl
i j I chn i | І г п н о
O P q jZ S I
p c ^ r p t u
u v i^ c
•px
105. Римский унциал IV - V вв.

106. Римский унциал VI в.

107. А нализ ст арого унциала. Учебная таблица


УНЦИАЛЬНОЕ ПИСЬМО 83

л всо
epgbi К )

L c o N o p

qnsTu
VW XYZ
UJsJCIAl
108. Старый унциал.
84 КАЛЛИГРАФИЯ

ПЛІЧ.'•
O l5|.V:\'SO R (lIT fclW K ЛІ? \1|СЮТКОР»
О (K O X O pR O pi XNT S11J H:RIIH1 U 'R ’OVN
,\K \( S OX;AS l|CIITtt‘i^ (llA N Г<ІПЇ ІМ П Ж Л П Н :!
Ip S I IK |:iK t»X TIS<JN 'T te n : C C lO i IU IN T
m ) \ 's i s T . \ \ T \ 0 ( i c K S ( i m п н : c x s r R X N t )хтїи > Г :
ічгг i:oiinH4io>*siiNSiiiu:\TiN4iHi puooljmn
in h oc d m s p t iu M H o
I \ x o > p t v i II \O N O b w c . RIH JUIRM I) (I I i \ ’ b \ i s r r o o >
INOOCYIO O N I O o W ll M I S O U Y bU S III r.\tunr\ll (this■
I U lO C \0> (K)l.(IN l \ rt-0> O X U ri:pRO r(4;\K \T C pb)S O )
u m \R H lX )\O lT lin ’: iNTM SCRNXCtll.OSdO IN.'OlC()ui(>
Rum pRirmxmnc inmssconOitd'i \iH2RN\cal.|s<ii
fS: p in r \ v .w l .r x ti n п н .
U N i : \ i m > i n i 5v . \ l : r \ u r i о л ’ї н г т н і и с п s i i p o i u k u n i
CO S(1H JO S CIRCUIIVO O T I ( l ) t n O U m ) l \ ^ C R \ \ C U | i )
. •-},! Ibn-vf , , . >л;і>
em s п о ст ім » icmil.vriONis с\к іль4^еір&1
\Ь.>«о»глм
\.\иоюхч iiixitnmDOMi) цііхсілшлиі ло т
tw istT R m e m lp j. tj& v x iiO ic n G

109. С появлением пергамена стало возможным широко использовать иллюминирование начальных


титульных страниц и разделов. На них используются, кроме главного текста, крупные инициалы,
декоративные рисунки, буквы разного начертания и величины. Исторический образец середины
VIII в. Англия

d b k Lp g p Q Y J
110. Примеры выносных и свисающих элементов в новом унциале
УНЦИАЛЬНОЕ ПИСЬМО 85

SCI МАЮ I
N4 1 C piSC O pi

S a b b a r i кс р л ы ^ г о ] ч ^
\ R C I СГ> o p p i o o O R IU M

>pu i t ! S єо
im t r a ix a Lja c o x t c i
I
К* . \ b T u s e s T -/ /•
>A R e | ^ r " r i B t l S s e c u j s i o u

S d i DiCjNI TAXejwOfjjfj
Q c k t i L i b u s "гд-c n e fj-

111. Фрагмент титульной страницы IX в.

примерах (119-121) видно, сколь отлич­ сти написания. По мере распространения


ным от «классического» унциала являет­ христианства и вследствие необходимости
ся письмо, например «островное». Эти об­ создания особых раритетов, в конце VI в.
разцы, при всем их отличии друг от друга, появляется усложненные клювовидные
могут обогатить представление читателей засечки (112), выписывание которых тре­
об одном из красивейших начертаний VI- бовало тщательности и дополнительного
VIII вв. времени. Разница между старым и новым
Различают старый унциал (IV-VI вв.) и унциалами начертаниями сводится к раз­
новый (VI-VIII вв.) (108, 112). Их объеди­ нице углов наклона пера. У старого унци­
няет четкость выписывания разделенных ала угол наклона пера устойчивый - 30°,
букв. Слова пишутся слитно, подчеркивая а у нового - от 0° до 10°. Такая большая
цельность текстового блока страницы. В разность углов наклона пера делает новое
старом и новом расстояние между строч­ письмо сравнительно более трудоемким,
ками равняется не менее одной высоты медленным, хотя выигрывает в красоте,
букв, что усиливает впечатление торжес­ карди н альн ы м образом м еняет облик
твенности. Особая прелесть старого ун­ унциала, становится письмом строчных
циала в свободном письме, легкости его букв, т.е. минускульным письмом, идя на­
исполнения и, как следствие, - в скоро­ встречу каролингскому минускулу.
86 КАЛЛИГРАФИЯ

Л В сО
e p c ;b ) jK
l^CDN op
q R S T u
vcoxyz-
Y CC1
112. Новый унциал VI - IX вв.
УНЦИАЛЬНОЕ ПИСЬМО 87

—* Точка поворота
І пера на правое
12 Левым ^ р е б р о
\углом пера

і Точки поворота
пера на левое
ы ребро

} I - точка поворота пера


5 2 - поворот на 22°
3 - поворот на 40°
113. Угол наклона пера в новом унциале 0° 114. Анализ буквы «F». Учебная таблица

W
115. Вариации буквы «А>:

р е V Т Т CKj
116. Вариации букв в новом и островном
унциалах
88 КАЛЛИГРАФИЯ

p o s s e i i o T j o s s e ^ o

а ^ х ь 'с х ь о г у х т ч ю х іч
Dol^ci xp:
' DoijC] xp:
117. Расстояние между строчками варьируется от одного до двух корпусов букв

---------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------- Г.

NeL т е з д о беї,
СЛСОСПЇК M0 3 TRX
VfTXCO] P4TROV^| р е я
а н х sek y ^ o scu рх
c b e l ^ 5 jm T T x v ) x

0 R \ s c n x f* R іт л .
/ 18. К аллиграф ический эт юд
УНЦИАЛЬНОЕ ПИСЬМО 89

119. Островной маюскул с декоративным инициалом VIII в

30°
.І2 Л 1
полуунуиал островной 94
полуунциал римский 46.

120. Сравнение островного IX в. и римского унциалов IVв., их выносных и свисающих элементов и со-
сшюных частей. Учебная таблица
90 КАЛЛИГРАФИЯ

rmilbdT>cp£]
w a ie ie s z s

121. Анализ островного маюскульного полуунциала, тождественного англо-саксонскому и кельт­


скому письму. Нижняя строчка - островной минускул IX - X вв. Учебная таблица
УНЦИАЛЬНОЕ ПИСЬМО 91

ab ct>

С т н о р
q i2 su u
v u i x u 2

/22. Островной минускульный полуунциал, тождественный англо-саксонскому и кельтскому


письму
92 КАЛЛИГРАФИЯ

PQR CU 5

VW XY
123. Каллиграфический этюд
X

КАРОЛИНГСКИЙ
МИНУСКУЛ

оявление каролингского минуску­

П ла связано с так называемым Ка­


ролингским Ренессансом в области
культуры и образования, с именем Карла
Великого. Его реформы были направлены
на собирание, переписывание, исследова­
ние и распространение античных текстов,
на их преобразование в духе христианства.
Для этого была создана специальная «Ака­
демия». В ее состав входили выдающиеся
деятели того времени: ученые, поэты, бо­
гословы, педагоги, филологи, каллиграфы.
Придавалось большое значение обучению
молодых скрипторов. Для более эффектив­
ного решения проблем требовалось ясное и
быстрое, экономичное и красивое письмо.
Каролингский минускул (средина VIII—
XI вв.), сконструированный в Академии
Карла Великого, вобрал в себя все лучшее,
чтотаили в себе унциал, полуунциал, четвер-
тьунциал и новоримские курсивы, - пись­
ма, параллельно развивавшиеся в Империи
Франков и Испании. Начав свое восхож­
дение здесь, каролингский минускул рас­
пространился по всей Западной Европе.
На протяжении ІХ -Х І вв., в зависимости
от местных традиций, от индивидуальной
манеры писцов оно претерпевало некие из­
менения: то наклонялось, то выпрямлялось.
Менялись формы засечек, высота корпуса
букв, но суть его оставалась неизменной. 124. Две характ ерные буквы каролингского ми­
Все равно оно оставалось наиболее гармо- нускула
94 КАЛЛИГРАФИЯ

У25. Инициал. Нормандия X I в


Ч f d n e f mft/u гизЛ-хг у ес т п у*гЖ >Л лп) f o m n C '

pcm?Junt* cjVACrmJiiTV pidlanJurmj, pcrfiuJer'-

?
} (Ш Т Іл ь е к _
екті vs

M a ju r .
oentitnas
biftoru -iJUl^
хтгці nri in
[lijcum сдриіг
eft M>rj- •Ci"
fі ЛідЬотте
leapmum mu
metidum Jt
ПоФ тсЬолшг exordia- return я т г ы pi<*
tiiu ftcunJi lUbnfincm re^iCif- К ІШфПЛ
fkyevirf ІІасфсуегіЬіїл. ешигг^гйЦас-Я -
tier epitn {аІилсгтС и^^шЬиСАлт pUcu»-
Ji<Aum fu*t*r\ et'<w>TfpupolufduJienf'-

ничным, убористым и быстрым письмом из и по 5 делений. Высоко подымаясь над


всех, какие были тогда в ходу на территории строкой и опускаясь вниз, эти части букв
Европы. заставл яю т значительно увеличивать
Мы приводим два варианта прямого и расстояние между строками. Минускул
наклонного каролингского письма разного обретает величие, несмотря на то, что по
времени от X до XI вв. (125,126). природе своей является письмом мелких
На 126 показан зам ечательны й об­ букв. Д линные выносные и свисающие
разец, имеющий наклон букв 10°, угол элементы облегчают и убыстряют чтение
наклона пера 30°-40°. Д ля тельца букв в значительной степени. Так были решены
между двум я основными ли н и ям и от­ важнейшие проблемы письменности - бы­
пущено всего три деления пера, для вы­ строта чтения, скорость письма, диффе­
носных и свисающих элементов по 4, а то ренциация букв, их красота (124 - 135).
КАРОЛИНГСКИЙ МИНУСКУЛ 95

126. На титульной странице


кодекса встретились капи­
тальное письмо, унциал, ка­
ролингский минускул и иллю­
минированный инициал. Здесь
1 N C I P IT Ll BER
представлен уникальный по
гармоничности образец каро­ EXODVS
лингского минускула IX в.
x e с s и |ч т
х
г і Lio r u
j s jv x b e L
q u n T^6 s
si s tr f jn N
ЛееЧ рт U
C u m I\ C O R
S lN C uL i
С Cl m D о cr>l
B u s 5 a is
IN TR O I є
R U f *4 'Г
R u Ье-n frm c v n іехч lud.x \ffXclx\.rr Z-vfuilon
СтУтіктіп c-ojfe-r^
0 rfctvngt n iro n m rf.v n іtn \rrt)tm m
{ x c ~ f im r d c 1ejyzu.\.qp n c s . cju t n cju <r
J o ftjy h x x tr x m . C J u o m o r - z u o c*r
urntxerilC ^ -M n b r fr u Г Omni c}:co<^n.vrj0 r)eYu..v

Те из кодексов - книг, которые пред­ письма и версалы. Но сегодня выдающимися


назначались королям, их приближенным, каллиграфами разработано каролингское ма­
другим высокопоставленным персонам, юскульное письмо, составляющее единство
были богато иллюминированы, начинались этого шрифта.
обычно с роскошного титульного инициала. Если внимательно присмотреться к
Украшались также и другие части кодексов. строке этого письма, то увидим, что буквы
Создалась традиция, в той или иной мере ис­ в словах представляют собой волнообраз­
пользовавшаяся потом в печатной книге от ее ное течение (128). Они живут, колышатся,
зарождения до наших дней. Культура книги то поднимаясь, то опускаясь так, что линии
превратилась в большое искусство. Для тех, шрифта кажутся не строгим ограничением
ктохотел бы посвятить себя искусству книги, знаков, но лишь примерным ограждени­
мырекомендуем изучать великие историче­ ем, показывающим общее направление, в
ские образцы. Наиболее прекрасные из них пределах которого они пишутся, но совсем
вынайдете в кодексах средневековья, в эпоху не видно суеты и беспорядка, а только ло­
торжества каролингского минускула. гика развития от буквы к букве. Чередова­
Каролингский минускул не имел сопро­ ние знаков представляет собой ритмически
вождения в виде заглавных букв, поэтому организованный музыкальный ряд, чарую­
использовались маюскулы унциального щий глаз.
96 КАЛЛИГРАФИЯ

У - Схема соотношения
высоты и наклона букв.
Угол наклона пера, длина
выносных и свисающих
элементов.

2 - Характ ер засечек не­


которых букв, знак «g»,
х п т арка на примере буквы
«h».

3 - Составные части

7
выносного элемента «ду­
бинка». Альтернатива
буквы «/» и знак «S». Бук­
вы V, X.
f f f f f у л '

Ш F
i t ~ m
4 - Дукт буквы «Ь». Ва­
риант засечки взамен
«дубинки» Пример начер
тания с острыми засеч­
ками выносных элемен­
тов.

а
Г
5 - Буква «Ь», проведен­
ная за один прием. Буква
!У «S», исполненная сдвоен­
ным карандашом и широ­
// коконечным пером.
/'

127. А нализ букв каролингского письм а IX в.


КАРОЛИНГСКИМ МИНУСКУЛ 97

i y V n z m b

128. Слово из 5 лигат ур

и(?е -п . {х т с ы л - 1it с/л.. f\ c h .\ J * :^ Z ^ b iilo n


C c b m іxm 1 n •d.vnem epz b s l i m . C ^ v s iir ^
cjUAer^r~eY~

fx c r iltяtrde ^ fc m o r ^ c i^ c ^ b . f^pnix^i nzx cjti lti cjn c


J o f a p Ь у м ' с е т . i t i x ^ - ^ y p 'r v t r ^ z r C J u o m o m i o с*тг

u m a c r i i C f r - x z m b :e - iu С o m m cj:co^nxcioneYu-x...
72Я Увеличение (125)

С П C 7 S ^ Л*Г

^ U tc^ cr
г а х ї
&

130. Примеры лигат ур, то и дело встречающихся в каролингском письме. Они содействуют «м у­
зыкальности» надписи, обогащая ее ритмическую ст рукт уру. В этом ритме участ вуют также
выносные «дубинки», наклонные влево буквы «а», усложненная «g», буквы «і», «г» и т.д.
98 КАЛЛИГРАФИЯ

> Эс Ь С A Cr U

\ j к. і т и о р cf
1г s "г и v w х у х
130 .Каролингский минускул

N t U il Lxbeo ■rfthiitimec
131. «Ничего не имею, ничего не боюсь». Латинская поговорка

i A B c v z F g m j

K L M N O P Q K .

STUVWXYZ
o i ' Z } 4 5 6 j $ 9

132. З аглавн ы е буквы каролингского письма


КАРОЛИНГСКИЙ МИНУСКУЛ 99

133. Максимальное отдаление строк


(три корпуса буквы). Встречается также
минимальное отдаление в два корпуса буквы,
но не меньше

ftzrabcde^
1 ^нл^мсн 6yk6

fo^bt) kl
mtiopq
r s z u w

x y - C ' S
134. Прямое начертание каролингского
минускула V III-X II вв. Англо-Саксония

Внизу - строка, написанная прямым


каролингским минускулом

кар о л и н гски й лш нускул


100 КАЛЛИГРАФИЯ

А В В Г Л В Ж З И Й К

Ш Н О П Р С Т У ф Х

ц ч ш щ ь ы ь з ю я

^ S S z b e z f c ^ u i i /с л

у и н о п р с т у ф у с ц

ч ш щ ъ ы ъ э ю я -

1 2 ^ 4 ^ 6 / S p o ; « I ? N - »

f t

% 0 0 * & $ €

135. Алфавит кириллического письма. Авторская версия 2004 г.


XI

ГУМАНИСТИЧЕСКОЕ
ПИСЬМО

тальянские курсивы возникли на гра­

И ни XV-XVI вв. внутри гуманистичес­


кого книжного письма. Оно находи­
лось в постоянном движении, откликалось на
потребности времени, принимая в зависимос­
ти от этого форму прямого начертания, когда
использовалось как книжное письмо кодек­
сов, наклонялось в канцелярском варианте,
становилось динамичным, когда употребля­
лось при быстрых бытовых записях. В любом
случае оно стремилось к ясности и красоте.
До появления гуманистического письма,
гуманисты, сами отменные каллиграфы, ста­
рательно писали книги собственноручно го­
тическим шрифтом, широко используемым в
ту пору по всей Западной Европе. Он был тру­
доемким, медленным и сложным. Гуманисты
(в том числе Петрарка) считали его чуждым
природе итальянского письма. Шли поиски
более простого, ясного, быстрого начертания.
Такое письмо, воспринятое с восторгом, было
найдено в кодексе, написанном каролингским
минускулом ІХ-ХІ вв.
Оно было столь совершенным, что оши­
бочно было принято за старое забытое анти­
чное письмо. Его так и назвали «античным» -
Lettera antica formata (от итал. antico - древний,
античный, старинный). В него были внесены
лишь некоторые коррективы. От готического
письма осталось малое расстояние между сло­
вами, точка над і. Увеличены были межстроч­
ныерасстояния из-за удлиненных выносных и
свисающих элементов некоторых букв. 136. Фрагмент курсивного письма.
102 КАЛЛИГРАФИЯ

РА М D V L P H I
N V С 11 P I S A V R £ N S I S
А Р О I О GVS' Т
VI Т І Т У L v )'

11ІКЖ nannatuiti
Щ( ЖШЕі ? t e r f i l l as ті

Ш м & а n o r e w .ja tiia


Д ія rtfio<jtiin <rfcp
in fh g r tu a m
/ccmiiiawi,5nffinb[aii({a j f r c a c s atcj*a(

( f^ tr ix r 0 ft. cpmmumj^mUutn
тусо, о veils pater у у own dc((it. I ti*
jentcsfut cfb (octtpfrs dens dons поті
nc dtutttas podiccns, f tcx ca (tbcrosjjt'

137. Курсивное письмо. Страница кодекса 1509 - 1517 гг. Италия


ГУМАНИСТИЧЕСКОЕ ПИСЬМО 103

t c d b f h r n e tm d ttu r.
пона tra ctich one со

AcltntelU ocnaum с
prudcntissvmc con
iVulit. am cuna. tdi
■ftmre non яисісо Гг
138. Прямое начертание гуманистического минускульного книжного письма. Исторический обра­
зец XV в.
104 КАЛЛИГРАФИЯ

Оуманистическос книокнос письмо

a b cd efgh і
jklm nopq
г fs t u v w x
y z ;?!-'&[]() ^| aitemativa

Ьcbjlnqg
kgbf
73Я Таблица гум анист ического прямого м инускульного книжного письма
ГУМАНИСТИЧЕСКОЕ ПИСЬМО 105

С Ъ (с ( D C ...
* V ф В ф л

" '’О Г .

/40. Каллиграфический этюд по мотивам таблиц Арриги

В эпоху Возрождения, жадной до знаний, биваясь огромных успехов в формировании


жаждущей перемен в культуре Нового време­ печатной книги. Другие уходили в канцеля­
ни, все лучшее, что было создано искусстве рии, третьи продолжали писать (по традиции
античного мира и Древней Греции внима­ от руки) роскошные кодексы для избранных.
тельно изучалось, перерабатывалось, подвер­ Многие посвятили себя организации школ
галось математическому анализу. Здесь мы каллиграфического письма. Иные готовили
встретимся с великими именами Лука Пачи- учебники красивого письма, выре-зая его на
оли, Леонардо да Винчи, Альбрехта Дюрера деревянных досках, для последующей печати.
и других выдающихся художников-гума- Эти учебники - книги пользовались огром­
нистов. Не последнее место в этом процессе ным спросом во всей Европе, содействовали
занимало внимание к римскому письму и к распространению гуманистического письма.
культуре письма вообще в связи с проблема­ Альд Мануций, издатель, типограф, уче­
ми книгопечатания. В конце XV в. в Италии ный-гуманист выпустил в Венеции ряд пе­
было налажено книгопечатание, решительно чатных изда-ний, сразу ставших образцами
вытеснявшее рукописное письмо, как отжи­ книгопечатания (142). В них использова­
вающее явление. Книгопечатание нуждалось лось прямое начертание гуманистического
в специалистах высокого класса, недостатка минускула. Но параллельно шла разработка
вкоторых не было. курсивных шрифтов для печати. В рукопис­
Кто понимал перспективность Гуттен- ном варианте они уже давно использовались
бергова изобретения, шли ему навстречу, до­ в канцеляриях.
106 КАЛЛИГРАФИЯ

Фелине Феличиано, Верона, 1460. Рукопись, КоІех Vat. lat. 6852

Дамиано да Мойле, Парма, 1483 (печатные листы)

Лука Пачиоли, Венеция, 1509 (Трактат о Божественной пропорции)

( » 7 (

Альбрехт Аюрер, Нюрнберг, 1525 '(Наставление к измерению)

141. К онст руи рован и е букв А уЁ ] С в э п о х у Ренессанса.


ГУМАНИСТИЧЕСКОЕ ПИСЬМО 107

142. Пьетро Бембо. Об Этне.


Венеция. Альд Мануций.
1495 г. Страница печатной
книги.
fieri poflcuixputo: fed plancqiiiaitade-
bemus inter nos: neq; en іin arbirror cario
rein fiiiflc ulli quenquatn ;q tu fismihi.
Seddehiset diximus alias fatismulta;et
faepedicemus:nucautem ;quoniam iam
qUotidie fere accidit poftea,c£ eSicilia ego,
et tu reuerfi fumus ;ut dc Aemae incendi-
is interrogaremus ab iis, quibus notum
cftilla nos latis diligenter perfpexifle; ut
ea tandem moleftiacareremus;placuit mi
hi cum fcrmonem confcribcre'; quem
cum Bernardo parentehabui paucispoft
diebus, qrediilTemusjadquem reiiden-
dieflentibqui nos dcinceps quippianb
de Aetna poftularent. Itaqiconfecilibru;
quouterq; noftrum com uniter uterctur:
nacumeflemusin Noniano ; et pater le
(ut folebat) anteatrium in ripam Pluuici
contuIi(Tet;acccfTi adeu progreflo iam in
meridianashorasdieiubi ea, quae locuti
fum9in ter nos, fere ilia fut.T ibi uero nuc
orationc utriufqj noftru,tan£ habeatur,
А іі
108 КАЛЛИГРАФИЯ

s*> €4f**(TrH**/rC\0

■\rr*jormare,(a (rftrm.a.Ji cfate та*' c£ ГВ Cc rD


wtmatr 'cCaCtmtto 7cfh - &/nti>fruuG
(fQmttntt/itnr/myiti (Ctratto Jimur*
Jor-Tci coCtoflficfa(fin*a tnman’faS і ж Ж /0 > (Ь Г
trfh r &(&tmuo co'Ctrauajb caCare?
in ш .a. £afnatiifolt neCjmc’unjiocc Ф ЛІ 5 . S ^ T o V v S V о с о с о с
((i tojHrtto. a . quaCSfmie’jc r CtgamCo
et юміїмйопсі(Ci Сипл тага cctt CaCtm,
ґЬшшсСі (afua tciuCcz.^ ^gratia,fe -
condo ue&rtc’tuCCi фспуі.
- r c a a a a a a a of O r,
jaC dtan .£.JijmcijiiaJmCnctito?соT
r^tnfto trpaf~ &mCmCo a'Ctraunfo
. C.joiritumnao injucon un ttgdcttv Y. icnm

144. Страницы каллиграфического учебника X V в. JI. Арриги, Палатино.

ИТАЛЬЯНСКИМ КУРСИВ

В те же годы в папской канцелярии тру­ AT B C DE F G H I К LM


дился выдающийся каллиграф, конструктор
новых шрифтообразований Лодовико Арри­
ги (или Вичентино). Он выпустил в 1522 г. N O T Q3 SТ VX Y Z
печатный учебник курсивного письма. Два
года спустя в Венеции был выпущен кал­ Л c i efy f ) i j ( mnopt j r s
лиграфический учебник, автором которого
был Джованни Антонио Тальенте. За ним
последовали издания других авторов, ста- £ £ fl t u v X JZ
вив-ших новые проблемы, порой оспаривая
своих предшественников. Таким образом,
гуманисты в определенном смысле были
законодателями мод в области шрифтовой V tgemini interfe reges albusque, nigt
культуры Возрождения.
Гуманистический канцелярский курсив P ro lauie oppojiti certent kicolorihus t
в сравнении с каролингским минускулом
и гуманистическим письмом имел наклон
D icite Seriaies Nymphce certamm i
букв 5° вправо. Очко буквы О превратилось С armitiilus prorfus uatum illibatapri
в овал, остальные знаки соответственно пре­
терпели изменения. Появляются акцентиро­
ванные выносные и свисающие элементы,
закрытые буквы a, g, г. Эти изменения уби­
рают некоторую суетливость, заключенную 145. Проект маюскульных и минускульных букв
в соответствующих знаках каролингского и Jl. Арриги. 1524, 1527 гг.
ГУМАНИСТИЧЕСКОЕ ПИСЬМО 109

146. Определение высоты м а­


юскульных и минускульных
букв итальянского курсива

147. Элементы букв для прак­


тических упражнений. Они
выполняются по нанесенным
карандашом линиям шрифта
инаклонным. Наклон букв 10°.
Угол наклона пера 45°

ш с о а с е - ' - ’ 2-

уманистического минускулов. В результа- комплексно, вместе с минускулами. Ранее в


е, курсив обретает, с одной стороны, дина­ книжном письме маюскулами (заглавными
мику, а с другой - спокойное течение стро­ буквами) служило квадратное, унциальное
ги и цельность письма, особенно когда мы письмо. Они лишь отчасти изменялись по
імеем дело с большим блоком текста, что прихоти писца. Здесь же маюскулы не за­
«действует его убыстренному охвату при имствованы, а специально созданы в ком­
пении. В гуманистическоМ-тсурсиве впер- плексе с минускулами (строчными буквами)
іьіе разработаны маюскулы этого письма, (фигура 145).
110 КАЛЛИГРАФИЯ

і I
148. A - Буква, написанная сдвоен­
ным карандашом

В - Первый элемент буквы «а» мо­


жет быть проведен слева направо
(дукт 1). Но можно провести справа
налево по стрелке (дукт 2) беспре­
рывно

С - Буква «U» и «п» выполняются в


два приема по направлению стрелок

D - Сравнение букв «/» и «t»


ГУМАНИСТИЧЕСКОЕ ПИСЬМО

ud осе os bkr

149. Родственность элементов


различных букв. Эти совпаде­
ния обеспечивают правильное
письмо

mnbp

Ш Альтернатива 62/х в
Mg> и «г». Буква
«е» в таком
hide пишется только в конце
' " ї й

й і к In г
f$ t

янскоао курсива
ГУМАНИСТИЧЕСКОЕ ПИСЬМО 113

153. Пример формирования


кириллических букв на основе
итальянского курсива
114 КАЛЛИГРАФИЯ

r t f u w w x y v z i
алътеопатикьс: ~

w s J m t v w n r 'e y у

154. А нализ ост роконечного курсива. Рабочий лист


ГУМАНИСТИЧЕСКОЕ ПИСЬМО 115

155. Сравнение р а зм ер о в м ин ускульн ы х и м аю скульн ы х б ук в, наклон письма, угол наклона пера.


1 % . А , а , и , о с т р о в н о г о курсива.
ГУМАНИСТИЧЕСКОЕ ПИСЬМО 117

итальянский шЪшннмй маюскул

А в с р т н у

к ш т а п

s w v w x y z

Б Г Д Ж З А

ПУФЦЧЫ
э ю я ц ц

157. Латинские и кириллические маюскулы.


118 КАЛЛИГРАФИЯ

158. Современная творческая каллиграфия. Джон Стевенс. 1996 г.


ГУМАНИСТИЧЕСКОЕ ПИСЬМО 119

^Маюскулы с усиленными росчерками

_ Д 1? С Ф ' I f

9 J f

с е м к о

9 QJR. S Т
v Л / л м Х

159. М инускулы с у с и л е н н ы м и р о с ч е р ка м и .
120 КАЛЛИГРАФИЯ

т у і

?
4

160. У Арриги (Вичентино) росчерки имеют логику развития. Слева выделены характ ерные изви-
ГУМАНИСТИЧЕСКОЕ ПИСЬМО

161. Сверху вниз: композиция из двух букв Арриги, надпись в духе Арриги, копии фрагментов
из книги Иоганеса Баптиста Палатино.
122 КАЛЛИГРАФИЯ

РОСЧЕРКИ

В курсивах XV-XVI вв. наблюдается


подчеркнутая острота и угловатость букв,
а также причудливые, задорные росчерки,
как декоративное украшение письма, эта­
кий праздничный убор композиции. Эти
украшения-росчерки включаются в кал­
лиграфическую композицию не случайно.
Они имеют свою логику, их включение в
письмо требует знакомства с исторической
традицией. Как они возникают и развива­
ются? Прежде всего, надо не забывать, что
росчерки могут появиться только как ес­
тественное продолжение того или иного
штриха. Они служат организации листа
при помощи ритмических акцентов в на­
чале текста, как инициалы, в конце - как
завершение страницы. Они могут, чуть
удлиняясь, заполнить конец строки. Рос­
черками можно распоряжаться скупо, с
осторожностью, или щедро. Все зависит
от замысла автора, но всегда после тща­
тельно разработанного эскизного проекта.
В книгопечатании курсивное письмо до
сего дня используется в качестве особых
выделений.
Обобщая сказанное, отметим, что пер­
вые достижения книгопечатания и шриф-
тообразований в эпоху Ренессанса служат
для нас образцами высокого изысканного
вкуса. Поэтому представляется важным
доскональное изучение этой культуры в
мельчайших деталях. Мы даем некоторые
основные приемы определения конструк­
ции букв курсивного начертания. Начина­
ющим следует очень внимательно всмот­
реться в анализ всех деталей, засечек, их
завершений. Когда станут понятны все
стадии проведения штрихов, легко пра­
вильнее написать их, легко понять так же,
как трансформировать латинское письмо
в кириллическое.

162. Примеры, в которых применены украш е­


ния в виде росчерков
ГУМАНИСТИЧЕСКОЕ ПИСЬМО 123

f r u ir h г b e ik m , n c s a tis

a l d m d e r io c h 'e iia e c c ita r

щ і і a n im i n o s tr i.c o l t a

163. Курсивное книжное письмо. Выносные и свисающие элементы диктуют расстояние между
строчками
124 КАЛЛИГРАФИЯ

165. Латинская поговорка «Тот сделал полдела, кто уже начал»


XII

РИМСКОЕ
КЛАССИЧЕСКОЕ ПИСЬМО

имское классическое письмо оконча­

Р тельно сформировалось в I в. в период


расцвета Римской империи. Оно было
неразрывно связано с архитектурой, как со­
ставная ее часть, в единстве стиля и ритма.
Это определило законы его построения, про­
порции, рисунок букв, их строгое располо­
жение между двумя линиями шрифта, кото­
рым вторили горизонтальные засечки.
Письмо это стоит особняком в истории ла­
тинской каллиграфии, сохранив для всех по­
следующих поколений свои первоначальные
характеристики. Своего идеала оно достигло
в надписи, высеченной на мраморной стеле
Колонны Траяна в 114 г. н.э. Как и 2000 лет
назад, оно и сегодня используется по своему
прямому назначению на монументальных
сооружениях как официальное письмо. Оно
всегдаявлялось образцом для подражания. На
егооснове возникло книжное письмо, которое
потом стало самостоятельно развиваться по
законам, диктуемым спецификой книжного
дела и от того изменявшегося в каждую новую
эпоху в зависимости от злободневных требо­
ваний жизни, от требований, предъявляемых
ккниге, к быстрому письму и к быстрому чте­
нию. Но над классическим письмом время не
властно. Оно остается по-прежнему незыбле­
мым, подобно утесу, служа ориентиром в море
шрифта. Для современной каллиграфической
культуры римское классическое письмо явля­
ется источником новых шрифтообразований 166. Анализ главного штриха римского класси-
и сердцевиной творчества. ческого письма
126 КАЛЛИГРАФИЯ

Надо знать, что римское классическое тонкостях начертания знаков, акцентируем


письмо высекалось в камне, но до высека­ их внимание на подробном анализе букв, на
ния мастер-каллиграф компоновал надпись точности выписывания каждого элемента.
в расчете на ее обозрение издали или вбли­ Напомним: в V-ой главе (стр. 47) мы
зи, снизу, чтобы сохранить читаемость и не познакомились с основами построения
допустить оптического сокращения знаков. знаков - графем, с пропорциями букв, ис­
Каллиграф писал буквы плоской широко­ ходя из классического римского письма.
конечной кистью по гладко отполирован­ Но графемы - лишь схемы букв. Нам же
ной поверхности мраморной плиты. Такое надо научиться писать их ширококонеч­
идеальное письмо, какое дошло до нас в ным пером (или плоской кистью), то есть
прекрасных образцах, можно было создать вдохнуть в них жизнь, и лишь в этом слу­
лишь зная в совершенстве законы постро­ чае, длительной тренировкой и терпением
ения шрифта. можно приблизиться к тому, что мы назва­
В каллиграфии не существует таких ли искусством рукописного письма. Иного
второстепенных деталей, которыми мож­ пути нет...
но было бы пренебречь. Такое отношение к В определении высоты и ширины букв
шрифту не дало бы положительных резуль­ мы по-прежнему исходим из квадрата и
татов, привело бы к манерности, далекой круга, из соотношения высоты буквы (10
от истиной каллиграфической культуры. делений пера) и ширины главного верти­
Чтобы читатели могли овладеть законам и кального элемента (одно деление пера, то
письма, мы приглашаем их разобраться в есть буква I).

ofynjlAHC fy k tfb l

^.±.1

широкие 6ук 9 ы

суеднсй ширины

HILT
ИЕЕЕЮЕШЕ полотну квадрата

П
9

9 ширину пера

167. Распределение букв по группам, в зависимости от их ширины


РИМСКОЕ КЛАССИЧЕСКОЕ ПИСЬМО 127

s s io
168. Элементы римского классического письма

1. Для каждого упражнения


нанесите карандашем сред­
ней твердости нижнюю линию
шрифта. От нее вверх отло­
жите 10раз ширину пера, про­
ведите вторую линию шрифта,
а через всю строку ориенти-
ровчные вертикали и линии
угла наклона пера.
2. Это схема построения зна­
ков. Она послужит ориентиром
при письме, чтобы не сбиться в
поисках пропорций букв.
3. Отработайте руку и глазо­
мер проведением вертикаль­
ных, наклонных, округлых и
горизонтальных штрихов (без
засечек) в строгих пределах
двух линий шрифта.
4. 5. Пробуйте вписывать в
схему на свое место элементы
знаков снчаала без засечек, а
потом с засечками.
6. Усложняйте задание, если
будут достаточно хорошо от­
работаны предыдущие, более
простые элементы.
7, 8. Угол наклона вашего
пера - 30°.
9, 10. При выполнении округлых
элементов наклон оси в буквах
О , Q, С, G составляет 18°.
11. Концевые штрихи в буквах
С, G, S , T , Е й F пишите широ­
коконечными перьями, плоской
кистью. Густой состав гуаши
лучше может вявить возмож­
ности кисти. Схемы, которые
в данном упражнении исполь­
зуются в помощь пишуще­
му, совсем не обязательны в
дальнейшем, при приобретении
опыта, когда вы будете пола­
гаться только на глазомер, как
на лучший из каллиграфических
ориентиров.
128 КАЛЛИГРАФИЯ

169. Основание буквы «А» Л евы й ш т рих б уквы Дукт 3 является завер­
уже стороны квадрата на (дукт2) начинается на мес­ шением главного штриха.
две ширины пера. Правый те уже имеющейся засечки Эта небольшая засечка, на­
штрих (дукт 1) начинает­ главного штриха, продолжа­ чинаясь внизу ствола, завер­
ся движением вверх, образуя ет ее направление вниз, стре­ шает его конструкцию.
засечку, повторяющую на­ мясь соединиться с нижней Дукт 1 и 3, соединяясь,
клон левого штриха (дукт линией шрифта, не достигая напоминают ступню с каб­
2). Далее главный штрих, ее, делает поворот вправо и лучком, встречающуюся у
образовав острую вершину ложится на нижнюю линию букв А , X, М, U.
буквы и немного поднявшись шрифта горизонтально. По­
чад верхней линией шрифта, добная конструкция засечек
без изменения угла накло­ встречается в буквах F, Н, Б уква В начинает ся
на пера, идет вниз до упора Р, R, К, M N , Т, X, Y. дуктом 1, с горизонтальной
в нижнюю линию шрифта засечки на верхней линии
(дукт 1) шрифта и проводится бес­
прерывно до конца на нижней
линии шрифта. При прибли­
жении к ней угол пера увели­
чивается до 30°.
В ся горизонт альная
часть главного штриха по­
лучает изгиб, стремясь со­
единиться с дуктом 3. Такое
основание буквы встречает­
ся у букв: В, Е, L, D.
РИМСКОЕ КЛАССИЧЕСКОЕ ПИСЬМО 129

Буква С (стр. 128). Она меньше стороны квад­ 170. Пример геометрического анализа буквы С
рата на одну ширину пера. Выходящие вправо Римское классическое письмо поддается геомет­
верхнее и нижнее окончания буквы завершаются рическому анализу. Но мы избрали путь свобод­
засечками-клювами на концах слабых дуг. Левая ного письма на глаз, без чего творческая каллиг­
часть буквы представляет собой половину круга, рафия невозможна. Все же мы считаем важным,
по оси смещенного на 18° влево, что дает неболь­ чтобы начинающие имели представление о при­
шой наклон буквы влево, характерный для знаков нципе геометрического анализа на примере буквы
первой группы. Обе дуги, завершающие буквы, С. Если у них появится необходимость овладения
выполняются одним или двумя приемами широ­ этим методом, мы отсылаем их к изданию “Шрифт
коконечной кисти или пера. От места соединения през вековете” В.Иончева. Български художник.
дуги с основной частью знака (под углом наклона София. 1976.
пера 30°) штрихи проводятся с таким расчетом, R2 = GH для дуги HP
чтобы в конце при повороте пера в сторону верти­ R3 = HG для дуги G1
кали они получались естественно и правильно. На R4 = 2Y для дуги YUb
изображении II-1 (вверху) показана степень пово­ R5 = VS для дуги YSS1
рота пера и силуэт штриха. II, III, IV варианты R6 = ОН для дуги GEHK1
исполнения верхнего штриха в два приема. Ниж­ для букв О, С, G, D (18°)
нюю слабую дугу выполняют с поворотом рабочего V, W, V і, W 1- Наклонные оси
места на 90°
130 КАЛЛИГРАФИЯ

171.

Часть буквы G схожа


с буквой С. Вертикаль­
ный штрих расположен
немного ниже средней
линии. Горизонтальный
ш т риху знака Нложит­
ся на среднюю линию. Два
наклонных штриха бук­
вы К примыкают своим
углом к главному штри­
х у немного выше средней
линии.
РИМСКОЕ КЛАССИЧЕСКОЕ ПИСЬМО 131

172.

Ш трих буквы X наклоненный


влево начинается с горизонт аль­
ной засечки. Внизу перо о б р а зу­
ет правую засечку с острыми
заверш ением «каблука», как у
букв А , М.

Буква Y на верхних концах имеет


только по одной засечке, о б разу­
емых непрерывным движением
пера (дукт 1 и 2). Они напомина­
ют взамх крыльев птицы.

Верхний горизонтальный штрих


буквы Z (дукт 1) начинается как
у знака Т. Основной штрих (дукт
2) имеет изгиб, едва заметный,
но важный, дающий букве уст ой­
чивость, упругость.

1234967890
132 КАЛЛИГРАФИЯ

174. Трудные для письма прописные знаки русского алфавита Ф, Ю, Я. Версия автора

COSE CREATE SE NON


ETERNE ED IO ETERNO
DURO LASCIATEOGNI
175. Каллиграфический этюд.
РИМ СКОЕ КЛ А ССИ Ч ЕСКО Е ПИСЬМ О 133

176. Соотношение высоты


маюскульных и минускульных
знаков римского классическо­
го письма. Схемы построения
характ ерны х знаков. Поли­
грамма букв h, /, г> Ьу о, с, п, t,
m ,w ,g.

МИНУСКУЛЫ РИМСКОГО
КЛАССИЧЕСКОГО ПИСЬМА

Общее развитие латинского шрифта


привело к необходимости создания для
римского классического письма соответс­
твующего минускула. На странице 134-135
показаны его рукописное латинское и ки­
риллическое начертания (последнее - вер­
сия автора).
Если мы вспомним основное письмо
(гл. VI), то оно ближе всего к классическо­
му минускулу. Только в последнем появ­
ляются черты, характерные для римского
капитального письма - горизонтальные
засечки внизу почти у всех букв. Они про­
чно «садятся» на нижнюю линию шрифта,
как бы подчеркивая свое место в архитек­
турной строке. В буквах С, S, F засечки -
«клювики» - тоже заимствованы из римс­
кого классического, заканчиваясь остро. У
остальных букв верхние и нижние правые
засечки пишутся под углом наклона пера
в 20-30°. Буква «О» имеет свою ось - под
углом 10-15° в маюскулах и минускулах. В
основе построения минускула, как и в рим­
ском классическом письме, лежат квадрат и
круг, что сближает их по стилю, пропорци­
ональности, делает их родственными. Ми­
нускулы римского классического письма
полностью соответствуют графемам, кото­
рые мы анализировали выше.
134 КАЛЛИГРАФИЯ

abcde

vwxyz
177. Римское классическое м инускульное письмо
РИМСКОЕ КЛАССИЧЕСКОЕ ПИСЬМО 135

аббгбеЖ
^ и к л м но
прсш уф
х и, ч UJ,5 ы
эюя
178. Минускулы римского классического письма, переведенные на кириллическую основу. Версия
автора. 2004 г
136 КА Л Л И ГРА Ф И Я

АБВГАЕ
Ж З И К Л
МНОПР
СТУФХ
ЦЧШЪ
ЫЭКХЯ
183. Римское классическое письмо. Надписи колонны Траяна, обработанные для русского алфави­
та В. Лазурским. 1958 г.
РИМСКОЕ КЛАССИЧЕСКОЕ ПИСЬМО

FRA-LUCA
DEPACIOLI
O-BORGOS
SEPOLCRO
P/STANLEY
MORISON
THE-GRO ш
LI ER* CLUB #
NEWYORK Щ
MCMXXX'! (< ? > >

184. Стэнли Морисон. Титульный лист. 1933 г.


АВТОРСКИЕ РАБОТЫ
Обложка рукописной книжки “Кошелек с двумя денежками ”. 1962.
Далее - семь ее разворот ов
II
If2 Л І о и д С г ,

? і н >б £ ^ н ьш 't u m a m ^ d

p J ^ J L jy -

w
'
m и У точнивjj^
w /s
L dff п о / ^ щ £ , а \ І Ї р я
IV
V
VI

( |Й % Ю ИМИ (Ы1ПД Ш.ІЛД,


А М Я Л ХфГПЬЕЫ бАИПМЩ
п т Ч (В А \А І ІП ІЇ П (Л ,Ш б -
т о д о д д и щ вш ак«Слу-
ШЛП,БЛБЛ,у Ш(БЯ 1(П<) НИ
ДШЬДП0/НАСЛ{ПНЦД*ДДН-
кл т ы мне тта^'і щ -М у-
т щ ящ /пап,
щ ттшл
бА т рнш т Ж
iTAtyxAawm
бы А л*«К дк
бы т гпдк,-
п )Б ^ и г П г Л < > -
*1ШЬЯИ(11,
ВОСЬМИДА И
П№СЙ ШІуХА,
іш г ґ іь я н и ^
VII
VIII

НШ КМ ГИДО и І1Ш > О ££Д 0-


(ы т ля-т о ш ьб к ш и у
ПОЬНАЛ,ПІЛК 0НЛВИШІ.'
кдк тсігП(я!»А alufHK
іж б Мьнц Ш М іім и -
П 0 Е іІ Б И Н 4 м и м у і!Ш І Н І 0
т у т т п Ш л л А 'а с т у х л
НДОВДНІГ4 КбіфПНЛІЬ*
«ЛНБІгГІВЦИїЛгЯЙи/І Н(-
Ш /Л Н Ь 'О у и н р л н с я В 0 Н Н Ц
Х Д П іЬ І 'Н П Є Г б Д Д б О /И Ш Е
есть» Д піrtiKv fMKibif
в е г ґіг л і ш д 'и ц ^ т м к
выскочит нехшпимі»
БртДПШМГГ КІДОІИДгЛ
п и д о ш * Шеліищ л/щ у г
ВН/ЦНт-КШІШКСАРУМЯ
4 М Н -ЇГ
IX

4Н(І9 КЛК)Е(>/ИHПЩ|МІІШf»
и к д н д а й лапи* Д5ц и »
т к ч у їм у каіГінгп в кмет
к і щ я Ш ( клкпии-тш
р ы п я м и Ш р н н ІШ К Н Ш
имея т и м и в піт щ чт
м \ кишіліки щщнт кіт
{ІууПукл U(Zh, п іШ Щ н ,.
чЩ Ш Д /М у і т ш тшухлі-
Кy4ff /г ш (к іт ( Ш 'ш \
H g t f t r f и л ( я , щ і\ м а л т т у -

і
мли н'гііхт "бідлльш і •/
О б м ін і) с т ш ш т у гу є е т г
0н & к о л я їіщ н і fm im y m
(П Н Я и к с н і н і ft
X
XI

Шую уЖБІЦНШ
ллть шчігО/Н кн пул і щ
коїшлек-Поднял (т штук
ИПШІЛ т е Й Ш ії Г М Л Ш
XII
XIII

н м т чм вм п и К 0 в 1 »фряи
КДЙ/МДН!ТЬІ ЛІНЇ ЧГПМКА'Ф
Л А Ю Щ * Я у П Н Б Я Я И Ц П (> Г
шл?Шь’<й пніїерь ты cm
кур нцучтіБ к Ш н ц ів тс
at п()нн(слд-Я пібна свОау
піт ухА, чтф-слш рімшь
п в о т что
О И /М И Г Д /І Л ”.
ПОШЛД Б4Б4 r j $ V
к курятник W j J IJ j А
п0нл\длл ку Д р д у '^ Г л
^нцу^лсдтм M g F / N
ла и я л т п Ш г \Ґ ~ ~ Л
НД4ВДН « - 4 9 I V І
енш ькт о и ГЖ { \ І
увцл/л-гіііш jpsk. ) в
х і ш ) U 'Y i f z a ія 1 ін н і.н ш и
{rum^vuw ‘анЛ а^яу
• w i v i f z з и 1І$0Л-Ц1ІЯ и х *
іm u n is vm 'zv J Y vj p m
ящ Лціух уня vui)ou:vm
- і а у № х \т и іг я щ
-0,J УУНЭЛ OUIL 0{jll MU 01/JJ.
гЗин/уі'пнМя vvukAw ш

AIX
XV

Щ іЦ І, ntfftyXA Ш ІМ У ^
( Ш н EjZflA НЛ^ЯШНГіОП):
Z j A O m Q t M Q H H tr tlQ tld ш ц
г к м т ь и и щ р к к и (0 ш п м л
МНННДДГЇІЬНН ВКЯІШГ
ЦД()ьНМДИЄ БАЛЛГІГ
НАІіЛЯбМАЬКІШ
m i t i f a s 'i t o t B
щщ ш~
Яуйі

XVI

!(ТПГ
І

Щ ну J>H ^ус(лгнуґм
іт А г н . Н m u y m m t i S 1
Д то j j i H ^ m o a m n f r ч н

(ь ш т ш /ш ^ Ь н ^ и Ц ^ і

Ц і ц Х н т г іт Щ і щ і ч і к ^

Начало “Сказки”И.Крянгэ

И здат ельская м а р к а
XVII

Кириллица, написанная ширококонечным пером. Версия автора. 1984


XVIII
XIX

Л і а н о А С у М а н у л е ? ;'
S h a c n r e y А іа н о л е г /
С т ейны и а б и о а ь о т ^
С & е г п м с п р \ j г а с а e n v l. .
Л \а с т е ^ > Ь с г п ^ е г г е п ^ п у л с я ,
jS jifp c & T U у г о г и а т ы у л с ы ,

О ч и п о м у т и л исъ ,
‘ Т у ч и z a h ^ y ^ c г и \ы с
V I, 0^ л 4 а ^ С 'ы у & р у к а м и ,
П а л 'н е с ч а с т Ы 'Ь Ш Ь а л ь п е м А
А т гдєу т а <т>
Н г п і Т 'П с т г с ш у с г п с и л с ^ ?

У рсуэам нл ё о ^ н и
Т Т ^С Г ^У С ^Ч и Ы и ^ ^ > о Ь н П 4
(Z м а /У с п л ( з а д е л о
О m ь у а т и ) & сп \л -ісп ~ сг;
С сал с п о т і/ c A ^ c n < r f. .

Разворот рукоп и сн ой книги “М аст ер М ан оле”


Л ат инская поговорка “Д ер за й быт ь м у д р ец о м '

Товарный знак Ш рифтовая заст авка


Буква для переплета книги “Песнь о Роланде”. 1983
XXIII

огш ж т ш uafctui^ ;
Ш ж щ ф /
і; м ш ії причине,
а т ііш Ц м п м ^ ф
ир^штсь;їшк Ьи Ш'Щіс
шшг А щ ш о Щ ф 'и
Ш ьш ,т ю (т пожт т
^ /* у v ґ ҐУ (У
.................................................................................. щ щ

W
апШтьио ш £ :т т ш
ш т т ш й ш ф я л .9 іо ш и
Шітиімш іш ийутіш г,
т о т щ не тль(мж(щ>
м Щ ыеМ сеукф ш иЩ
ишїшктм сприятностью.

Страница рукописной книги Эразни “Похвала Глупости”. 1995


XXIV

К а лл и гр а ф и ч е с к и й этюд. 2 0 0 0
xxv

К аллиграф ический этюд. 1989


XXVI

Инициалы
XXVII

О н д е - ' I 'a f f e t t i t o s a y f a п ta s ic i

c h & la r t ^ m ij^ t e id o l e m o

Р азны е надписи
XXVIII

т ^ т т щ с и т у (u n u t
cf)o,cmtodos fosmds circuntfanHsc
\uvieron j)or burkdos у escarnidos.Ijies-
posa no dio mueMras depesarfe dela
6urfa; antes;oyendo decircfue ac(ue(casa
mimto, yortabersido enqanoso, no lia^
bia de serva(edero,dijo tyuee((a (econfi-
rmaha de пит; ас (о cuafcofijierotv
todos qut dt consentinuento у sakdu -3
via de Cos dos se hab\a traxado aqueC
ca$o; de (oque quedd(amacho у sus va-
(edores tan cotridos que rmitieron sxi
vanqanya a (as manos^^esenvai^
nandb mucfias espadas, arremetierarv
aSBasi(io,en cuyojavor en tin infan­
te se desenvainaron casi otras tantas%
tomando (a defantera acabado don0 ^

Ст раница рукоп и сн ой книги “Дон К ихот ” С ервант еса. 1999


XXIX

Дульсинея Тобосская
XXX

■.volvmlo aamtarlom hizp


eW elaui ste T w in despnes que,
se іno solo, dice їй lustomque.m
сото don Qwiote acabo k cUrlai
] tiimhas о т щ д е medio a i m
_ desmwo y k medio airilnvcstido,
V que іno que Sanchose halv'd ido, s iiv
qucrer aauaidar avcrmdssandcces,sc
suhio m e turnpunta de urn alm репа
yallitonw a p m a ilo que otms muclw
vocesІшІш lm m ,s in Imberse jamas
resuetto m ello; у cm que cudlsena mdor
Yle esiam masacueiw: im itara Rol­
dan en las locumdesafpmdasque him ,
о.ЯтмЧї enlas malencdnicas. Y ludian
(fceitiresiinesmo.decm: f n-
~$іЯоШпр4Є tan Imitcaballero у ,
tan vatienk come todosdueii/.que тага
vi(ici?,pues,al fiiu c m im ita a o и no le
odia mataniadiesi no era m e tie im o
m alfilcrdealianca borla plaiitnM pu
J

Страница рукописной книги “Дон Кихот” Сервантеса. 2000. Санчо-губернатор (разворот)


XXXI
XXXII

/<їЛс
1VV1 W
( J O Z ^ R C T A M 0 Ф Ц 0 Я ffДСДОК И С П О ЛН Я Л ^ Л ^ М Ц И М ЮІ О
Г\01^гл Л СИАІ К f Л f У'*! I {о £Л,|1 A \\ H IIj Ы *.\ o Л\ \Г СCM Г П f f ГДА rwf (М\~
З ^ Л Ш 'Г Л Я ь їМ П Ц 0 7 Б Л Н НМЛ у. >Гі Т Л НОБЛС Н НО /\\ у*
С0|Х?ГС ГР/ifOK Н Д И А К (К А / Клу7;у'6с/ЛЧ1|»НМ*уП<ФГ|»Ку| rC K O A lJ''
П<Ц ^ГДО М О Д к Ш / \ ^ С П ' Т Н Л і Т І Ш Л \ г і р л к л с н и г л г СВОЕГО
Н ^Н Д С Н Т Л ГСЛ1ОЬЦІ((Н}г '1 ( іГ и р іІ, \/\І І]\гГ\ҐІС ПЫНС П рлх^нуї*
Ц К м у , я М Н ( ОНСМ О і у с г г и м м у ' ПрГПСТДЛЯ fKOtf. f ftffrOJlOb,
'Г’А КГ Ж ( \ Ц \ у м І ІД* <^А f-ДЛ К/ГЫЛ4 А11 Ц Л М . Л Н Ш Х ОДННЛі f lf О/ТА СЧ МН УМ
МЛЛО Н Д і'Л Д О Т І Т у Н Н ПО К О Л І С Н І / Ж И Р Н І Ї с т у п і н ь о , у л і п і м и
у у я е м н у м , С л А і : м ш у к н п ' я % і і О т ч с н к у л ь т у р ы 11 н л у н н
II ЛЛ Г С ^РА, н ОМ у ІІ/І.0 І л й о у м Н 0 А\ \ ■М ИДМ НА у с м н і ' к с а н і ; о г о
М У'ОКЛ р т и Г і С К О П ? E o f l l C A , Н М Л Г Д М И f c y '/r Y f A Н Ц Г С Л І 0
A i f A r O i y H H U ^ A A f O Б * 7 /И А Н f \ CCKCH. П р М К С Ч ’І І П Л Н ’ 11 Н А С Г А К
' ННКу'ПГЫСЛЧ И 'ГЫ СЯЧ Л І' ^ г і І Л Л і у ф Н / С fK iT A Z M A H M H н
v '4 ' о д я і с ф н г к 'л у к д у * с и и п а м м а м і н ш у с с т к K h l C O l U i r
C l i f f С Г А Т С Л і С 11 %А If І Н Т Н І 1 і ; \ ' Л у у п Н (Tt> ^ О О Г О Л Н Н Я С й о 5-
Д с р Ж Л Г .М Н К ^ / К Г А А Г А І Д|»ГЯОІ0 КСЄЛІИ У^'ГАЛІН НССрДЦАЛЛИ
НА Ш ИЛІ Н, 'frI V K IA.A|»OKAA ИА\ f 0 СПОДІ» ( МАЛІ Н П Ы ГП» И С>’ СААГі»
<>. ' Рошшдок^ гтгб^ нгпг«

■ Ш М ИМ

Приветственный адрес
Илья Трофимович Богдеско
КАЛЛИГРАФИЯ

Подписано в печать 29.06.05. Формат 60x90 1/8


Бумага мелованная. Печать офсетная.
Гарнитура «Petersburg»
Уел. печ. л. 22.
Тираж 1000 экз. Заказ № 341

Издательство «Агат».
193036, Санкт-Петербург, Гончарная ул., 29.
www.agatprint.ru

Отпечатано в типографии «Агат»


198020, Санкт-Петербург, Бумажная ул., 17