Вы находитесь на странице: 1из 4

26 октября 2019

Гатагова Фариза Алановна


Рецензия на картину А.Тарковского «Зеркало»

Как и всегда происходит с признанными шедеврами старого мирового кино,


ты часто не понимаешь, как их комментировать и на какой контекст ссылаться при
оценке, но восприятие «Зеркала» Тарковского с самого начала и до самого конца
моего ознакомления с множеством комментариев и рецензий кинокритиков, в
том числе лекцией Дмитрия Быкова и аннотацией Антона Долина, ничуть не
изменилось. Однако, смело озвучить собственные мысли о «Зеркале» я смогла
только после того, как прошла этот короткий экскурс.
После первого просмотра я не только не смогла проследить сюжетную
линию, но и не сразу поняла, кто есть кто. Сейчас я думаю, что даже не
обязательно понимать, кто кем кому приходится, потому что «Зеркало» - это
фильм-зарисовка, наполненный непонятными неподготовленному зрителю
эпизодами, сравнимыми с эпизодами нашей памяти. «Зеркало» - про
подсознание другого человека. Для нас даже собственное подсознание – слепая
зона, не говоря уже о чужом. Мы лишь ухватываемся за картинки и ощущения,
так или иначе связанные с нашей памятью. Тарковский эстетически выстроил
кадры-воспоминания, которые складываются вместе и вызывают сочувствие и
ностальгию. У меня, родившейся в начале двадцать первого века, действительно
возникло чувство ностальгии, и не потому, что я наблюдала события времен,
когда меня еще не было на свете, а потому что Тарковский задействовал образы,
близкие, как мне кажется, каждому русскому человеку. Поле, березы, деревня,
разлитое молоко и другие детали «поэтического натурализма» гениального
оператора Рерберга. Здесь атмосфера, в которой был рожден каждый кадр,
вымещает потребность уловить сюжетную линию и собрать в одно целое
частички истории. В конце концов, я поймала себя на мысли, что перестала
прилагать усилия и просто погрузилась в картинку.
В своей рецензии изначально я планировала проследить нарратив. Но здесь
присутствует нелинейная история, которую можно только почувствовать,
прожить, а не объяснить с точки зрения смыслов, которые Тарковский мог
заложить в картину. Однако, всё же некоторое понятное для себя смысловое
наполнение я отметила: одной из самых значительных сцен для меня стала сцена,
где Лиза критикует Марию Николаевну, ее отношение к жизни и к собственной
семье. Лиза сравнивает ее с героиней «Бесов» Достоевского – Марией
Лебядкиной, и трактовать возможное сходство в их поведении и взглядах я никак
не смогу, так как «Бесов» не читала. Однако, я могу предположить, что здесь
имеет место быть понятие ада Достоевского, заключающееся в том, что человек,
проживая и страдая в адском измерении, в котором господствуют самые
негативные черты характера личности, сам же в конечном итоге является его
творцом, что сказывается на отношениях с близкими людьми – появляется
чувство отчуждения, холод и злоба. Говоря об этой сцене, поведение Лизы и
общую атмосферу картины в целом можно объяснить состоянием народа в
двадцатом столетии – страх, тревога, отчужденность. Нестабильное положение в
стране, чувство безысходности, загнанность нации – все это делает людей
агрессивными.
Кроме того, как мне показалось, через название картины раскрывается
проблема семьи: дети – во многом зеркало своих родителей, они как бы
продолжают их конфликты, они всегда так или иначе психологически зависимы от
своей семейной ситуации.
Некоторое артхаусное кино, которое анализируют на уровне исторического
контекста или прослеживают философское вложение, живет не так долго в
сознаниях зрителей и критиков и не вызывает такого интереса, как «Зеркало».
Оно цепляет на эмоциональном уровне, что делает его очень живым.
Чтобы вынести из анализа или описания максимальную ожидаемую пользу,
я всегда обращалась к внешним источникам и черпала идеи извне. «Зеркало» –
первый продукт пространственно-временного искусства на моей памяти, который
потребовал совершенно иного. Обычно после прочтения анализа или
критической статьи, где объясняется контекст, мое восприятие фильма меняется в
основном потому, что я смотрю на него с рациональной точки зрения. Здесь же,
сколько бы статей я не прочитала, я буду тянуться скорее к ассоциативному,
чувственному описанию картины. Я думаю, «Зеркало» нужно посмотреть
несколько раз, в том числе на большом экране, абстрагировавшись от всех
возможных отвлекающих факторов, лет через десять-двадцать. Такое искусство
требует тонкого восприятия и жизненного опыта.