Открыть Электронные книги
Категории
Открыть Аудиокниги
Категории
Открыть Журналы
Категории
Открыть Документы
Категории
Татьяна Цареградская
35
Татьяна Цареградская
36
Тору Такемицу: между живописью и музыкой
37
Татьяна Цареградская
что в 1974 году композитор в одной сы из двух или более аккордов, близ-
из лекций, прочитанной в США, про- ких по своему звуковысотному составу
водил параллели между структурой и имеющих в основе мотив, условно
этой пьесы и японским «садом камней». именуемый «вздохом» (Пример 1).
Похоже, что именно здесь образ сада Слегка варьированные повторы таких
переходит границы метафоры, становясь комплексов длятся до середины пьесы,
конструктивным принципом, определен- ц. 1—9. Затем их сменяют подвиж-
но очерчивающим устройство самой пье- ные короткие «задыхающиеся» мотивы
сы. Если попытаться интерпретировать на выдержанном басу (ц. 10—14).
происходящее в «Дождливом саде», Особую роль играет изложенный
то самым подходящим аналогом будет, в ц. 15, наиболее протяженный, непре-
как нам представляется, «Момент- рывный музыкальный фрагмент, в кото-
форм», предложенная Штокхаузеном. ром соединены вместе несколько типов
Пьеса написана для ансамбля мед- фактурных рисунков, что условно мож-
ных духовых и представляет собой но уподобить соединению на одном про-
своеобразный «хорал», где чередуют- странстве сада разных групп растений.
ся между собой протяженные звучания Подавляющее большинство «момен-
и общие (генеральные) паузы. Чис- тов» имеют характерное завершение,
ло пауз легко различимо: их 17, и они обозначенное композитором как «dying
рассекают своим «молчащим вещест- away», — то есть полное замирание
вом» звучащие секции (моменты)1. По- звука. Последние моменты обозначают
скольку метр отсутствует, композитор краткое возвращение к исходным фак-
прибегает к приблизительному хроно- турным «хоральным» рисункам (может
метражу, указывая протяженность циф- быть, это возвращение из сада?). Воз-
рами: «Номера (цифры — Т.Ц.) оз- никает явственный контур «прогул-
начают время (темп), и каждый номер ки» и созерцания различных видов.
исполняется в относительном вре- Разъединенность моментов созерцания
мени. Желательно играть эту пьесу образует нечто подобное мессиановским
так медленно, как только возможно. «взглядам»: один взгляд — один момент.
Например, в ц. 6 должно играть бо- «Прогулка» по саду образует специ-
лее 6 секунд»2. Легко заметить, что все фический вид «Момент-форм», которую,
паузы примерно одинаковы по продол- впрочем, можно также уподобить доку-
жительности и представляют собой про- ментальному видовому кино: последо-
межуток от 1,5 до 4 секунд звучания. вательность эпизодов со сменой видов
Звучащие «моменты» могут быть раз- легко укладывается в такую же схему.
делены на несколько основных типов: То, как концепт сада может не-
1) статические протяженные комплек- посредственно переходить в живо-
1
Исследователи указывают, что своим происхождением эти общие паузы обязаны японской концепции
«ма» — напряженной экзистенциальной тишине, сопровождающей остановки в движении [См.: 6].
2
Предисловие к партитуре.
38
Тору Такемицу: между живописью и музыкой
39
Татьяна Цареградская
40
Тору Такемицу: между живописью и музыкой
Антуан де Сент-Экзюпери.
Иллюстрация к повести
«Маленький принц»
Неизвестно, мог ли Такемицу знать
рисунок Сент-Экзюпери, но визуали-
зованный образ «небесного путеше-
ствия» к мистическому саду кажется
Около черной птицы в центре нота вполне адекватным названию.
Fis. <…> Нота Fis должна была стать В процесс построения пьесы вклю-
центром музыки.<…> Среди разных чаются как метафорические, так и
возможных названий я в конце кон- визуально-конструктивные факторы.
цов выбрал “Стая спускается в пяти- Символизм, связанный с числом «пять»
угольный сад”, что проставляло акцент (пятиугольный сад), подробно разъ-
на действии, которое совершают пти- ясняет сам Такемицу в своей статье:
цы. Через это название я хотел по- «Все звуки гармоний и поля основа-
казать визуальное пространство» [12, ны на числе “пять”. Я тут же подумал
с. 97—98]. Рисунок Такемицу возоб- о пентатонной шкале Африки и Вос-
новляет идею кометы: с неба на землю тока, или черных клавишах форте-
устремляется поток птиц, больше похо- пиано <…>, где центральный звук —
жих на звезды и немного напоминаю- это fis. На немецком fis звучит как
щих рисунки Сент-Экзюпери. английское fix, и с таким намерением
41
Татьяна Цареградская
42
Тору Такемицу: между живописью и музыкой
43
Татьяна Цареградская
44
Тору Такемицу: между живописью и музыкой
45
Татьяна Цареградская
46
Тору Такемицу: между живописью и музыкой
47
Татьяна Цареградская
48
Тору Такемицу: между живописью и музыкой
49
Татьяна Цареградская
50
Тору Такемицу: между живописью и музыкой
vers и arc-en-ciel, что тут же сделало В том, как устроено это сочинение,
грамматическую форму предлога vers действительно можно увидеть много об-
существительным vers = стих, а тра- щего с «Пятиугольным садом» — по-
диционное музейное указание на место мимо фрагментарности формы можно
создания (Palma de Mallorca — мес- отметить фрагментарность тематизма,
то, где Миро провел свои последние его «клочковатость», как если бы тема
годы) распалось на части и осталось привиделась композитору во сне.
одно только первое слово «пальма». Основной тематизм обладает прон-
В этих действиях Такемицу вполне чи- зительной лиричностью, немного на-
тается сюрреалистический подход: раз- поминая и начальный наигрыш фагота
рушить связный смысл через фильтр из «Весны священной» Стравинского,
абсурда и увидеть картину другими и причудливый тематический кон-
глазами, более соответствующими то- тур начального построения из пьесы
му, что там изображено. «Печальные птицы» Равеля:
51
Татьяна Цареградская
52
Тору Такемицу: между живописью и музыкой
53
зерцания природных пейзажей, в му- минающие «Момент-форм», или просто
зыкальное произведение? секционную форму с ясно различимы-
Визуальные стимулы отражают- ми границами этих кадров). «Общим
ся, как представляется, по-разному. полем» для живописи и музыки мо-
Путь к музыке варьируется от нечет- жет оказаться метафора симметрии
кого воздействия на подсознание ком- (в «Равноденствии») или «омузыка-
позитора символических конструкций, ливание» асимметричного биоформного
имеющих лишь самое общее задан- жеста Миро в «Радуге, стихе, паль-
ное направление (как это произошло ме». Такемицу — художник-интуит,
в пьесе «Стая опускается на пяти- его сенсорика обладает исключитель-
угольный сад»), до вполне определен- ной подвижностью, отзывчивостью,
ного «перевода» зрительных впечатле- отзвуки живописи и краски музыки
ний в музыкальную форму («садовые» переплетались в его воображении так
композиции, представляющие собой крепко и так органично, что трудно по-
череду «музыкальных моментов — со- нять, где кончается одно и начинает-
бытий — кадров» и тем самым напо- ся другое.
ЛИТЕРАТУРА
1. Акопян Л.О. Музыка ХХ века. Энциклопедический словарь. М.: Практика, 2010.
2. Ионеско Э. XX век. Специальный номер «Дань уважения Миро». 1972 г.
[Электронный ресурс]. Режим доступа: URL: www.joan-miro.ru
3. Руднев В.П. Словарь культуры ХХ века. М.: Аграф, 1999.
4. Burt P. The Music of Toru Takemitsu (Music in the Twentieth Century).
N.Y.: Cambridge University Press, 2006.
5. Chayama Y. The Influence of modern art on Toru Takemitsu`s works for piano:
Diss. for DMA degree. Univ. of Arizona, 2013.
6. Chenette J.L. The concept of Ma and the music of Takemitsu [Электронный ре-
сурс]. Режим доступа: URL: http://adminstaff.vassar.edu/jochenette/Takemitsu_essay_
Chenette.pdf
7. Joan Miró. Biography [Электронный ресурс]. Режим доступа: URL: http://www.
artheritageprogram.org/files/MIR_biography.pdf
8. Quinn D. Guitar music by japanese composers: Diss. for D.M. degree. Indiana
University, 2003.
9. Redon O. The Graphic Works of Odilon Redon / Introduction and caption transla-
tions by Alfred Werner. Mineola, NY: Dover Publications, 2005.
10. Siddons J. Toru Takemitsu: a bio-bibliography. Westport, Conn: Greenwood Press, 2001.
11. Takemitsu. A Flock Descends into the Pentagonal. Garden. Far Calls. Coming, Far! Vers,
L’Arc-en-Ciel, Palma. Dreamtime. Nostalghia: Booklet / Text by B. Conyngham [Электронный
ресурс]. Режим доступа: URL: http://www.buywell.com/booklets/4810067.pdf
12. Takemitsu T. Confronting Silence: Selected Writings. Lanham: Scarecrow Press, 1995.
54