Вы находитесь на странице: 1из 226

Сара Веблен

Sarah Veblen

ИДЕАЛЬНЫЙ
СИЛУЭТ
ПОЛНЫЙ ИЛЛЮСТРИРОВАННЫЙ ГИД
по профессиональному крою
и посадке одежды по фигуре

МОСКВА
УДК 646.21 Все права защищены. Книга или любая ее часть не может
ББК 37.248 быть скопирована, воспроизведена в электронной или
В26 механической форме, в виде фотокопии, записи в память
ЭВМ, репродукции или каким-либо иным способом, а также
использована в любой информационной системе без получения
разрешения от издателя. Копирование, воспроизведение и
иное использование книги или ее части без согласия издателя
является незаконным и влечет уголовную, административную и
гражданскую ответственность.
Sarah Veblen
The Complete Photo Guide to Perfect Fitting
Copyright © 2012 Creative Publishing international, Inc. Издание для досуга
Text and projects/patterns © 2012 Sarah Veblen МИРОВОЙ БЕСТСЕЛЛЕР РУКОДЕЛИЯ.
Photography © 2012 Creative Publishing international, Inc. ЭНЦИКЛОПЕДИИ, КОТОРЫЕ ПОКОРИЛИ МИР
All rights reserved.
Веблен Сара
ИДЕАЛЬНЫЙ СИЛУЭТ
Полный иллюстрированный гид
по профессиональному крою
и посадке одежды по фигуре

Ответственный редактор Ю. Драмашко


Веблен, Сара. Художественный редактор О. Сапожникова
В26 Идеальный силуэт: полный иллюстриро­ В коллаже на обложке использованы фотографии и иллюстрации:
ванный гид по профессиональному крою и Intellson, nicemonkey, Mario7, Phubes Juwattana,
посадке одежды по фигуре / Сара Веблен ; phive, my may day / Shutterstock.com
Используется по лицензии от Shutterstock.com
[пер. с англ. И.А. Корчагиной]. — Москва :
Эксмо, 2019. — 224 с. : ил. — (Мировой ООО «Издательство «Эксмо»
бестселлер рукоделия. Энциклопедии, кото­ 123308, Москва, ул. Зорге, д. 1. Тел.: 8(495)411-68-86.
Home раде: www.eksmo.ru E-mail: info@eksmo.ru
рые покорили мир). енд|руш1: «ЭКСМО» АК.Б Баспасы, 123308, Маскеу, Ресей, Зорге кешеа, 1 уй.
Тел.: 8 (495) 411-68-86.
ISBN 978-5-04-089149-8 Ноте раде: www.eksmo.ru E-mail: info@eksmo.ru.
Тауар белпег «Эксмо»
Интернет-магазин: www.book24.ru
Знаменитый американский дизайнер и педагог Сара
Интернет-дукен: www.book24.kz
Веблен, автор мировых бестселлеров по профессиональ­ Импортёр в Республику Казахстан ТОО «РДЦ-Алматы».
ному крою одежды, представляет книгу, которая позволит К,азак,стан Республикасындагы импорттаушы «РДЦ-Алматы» ЖШС.
профессионально создавать индивидуальную выкройку с Дистрибьютор и представитель по приему претензий на продукцию,
в Республике Казахстан: ТОО «РДЦ-Алматы»
идеальной посадкой по фигуре, не пользуясь стандартны­ Казахстан Республикасында дистрибьютор жене eHiM бойынша арыз-талаптарды
ми измерениями. Уникальный авторский метод сделал ее кабылдаушыныц exini «РДЦ-Алматы» ЖШС,
одной из самых популярных книг для профессионалов в Алматы к,., Домбровский кеш., 3«а», литер Б, офис 1.
мире. Это полное пошаговое иллюстрированное руковод­ Тел.: 8 (727) 251 -59-90/91/92; E-mail: RDC-Almaty@eksmo.kz
Энмнщжарамдылык, Mep3iMi шектелмеген.
ство по конструированию и созданию прекрасно сидящей Сертификация туралы аппарат сайтта: www.eksmo.ru/certification
одежды на базе тонких настроек выкройки по тестовой Сведения о подтверждении соответствия издания согласно законодательству РФ
модели. о техническом регулировании можно получить на сайте Издательства «Эксмо»
Независимо от размера или телосложения, одежда, www.eksmo.ru/certification
которая идеально подходит, заставляет вас выглядеть и Ондрген мемлекет: Ресей. Сертификация к,арастырылмаган
чувствовать себя лучше. Метод, представленный в этом
руководстве, фокусируется на том, как тестовая модель Подписано в печать 16.11.2018. Формат 84х108'/|6.
облегает конкретный силуэт. Все внесенные изменения Печать офсетная. Усл. печ. л. 23,52.
переносятся на бумагу, и в результате вы получаете вы­ Тираж 3000 экз. Заказ № ВЗК-05764-18.
кройку, которая идеально подходит конкретному человеку!
В книге представлен процесс подгонки от начала до Отпечатано в АО «Первая Образцовая типография»,
конца на основных предметах одежды и на реальных лю­ филиал «Дом печати — ВЯТКА»
дях. Сотни цветных фотографий иллюстрируют методику 610033, г. Киров, ул. Московская, 122
в простых пошаговых инструкциях. С этими уроками вы
получите идеальную выкройку для любой фигуры.
УДК 646.21
ББК 37.248

ISBN 978-5-04-089149-8

© Корчагина И.А., перевод на русский язык, 2019


© Оформление. ООО «Издательство «Эксмо», 2019
Введение 7

ЗАКЛАДЫВАЯ ОСНОВУ 8

Разработка фундаментального подхода


к подгонке 9
Почему процесс подгонки одежды так сложен 9
Каждый человек индивидуален 9

Основы подгонки и работы с выкройками 10


Как разрабатываются выкройки 10
Как работать с выкройками 10
Силуэт наряда и свобода посадки 12
Как выбрать размер выкройки 14
Инструменты для работы с выкройкой иподгонки 18
Взаимосвязь между выкройками и черновым изделием 20
Обзор процесса подгонки чернового образца 20
Распознавание различных проблем с посадкой 21

Основы подгонки по фигуре 24


Оси для подгонки 24
Горизонтальная ось изделия 25

Основные принципы подгонки пробного изделия 28


Визуальная оценка 28
Тело как объемная фигура 29
Подгонка под клиента и под себя 29
Что надеть на примерку 31
Подготовка пробного изделия к примерке 33
Надрезы и разметка во время примерки 36
Закалывание булавок 39
Соблюдение симметрии пробного образца 41
Порядок подгонки 41
Советы по подгонке 42
Оценка посадки изделия 43

Фундаментальные основы редактирования


выкроек 44
Словарь терминов по построению выкроек 44
Редактирование бумажной выкройки 46
Перенос разметок с чернового образца на выкройку 47
Плавное совмещение линий шва
48
Изменение длины выкройки ПЕРЕХОД НА НОВЫЙ УРОВЕНЬ 212
и направление нити основы 53
Пошаговое сравнение и выверка выкройки 59 Корректировка элементов выкройки,
Расположение и нанесение меток 64 затронутых изменениями при подгонке 213
Выкройки с запасом на ослабленное Притачной пояс 213
натяжение ткани 65 Обтачка 213
Выверка трудных швов 67 Воротники 214
Перемещение шва 69 Подкладка 216
Перенос вытачки в другое место 72
Выверка сторон вытачки 74 Проявляйте фантазию 218
Масштабирование выкройки 77 Линии изделия как способ создания
Наиболее эффективный порядок работы 77 привлекательных пропорций 218
Аналоги вытачек 220
РАЗВИТИЕ НАВЫКА ПОДГОНКИ 78 Разновидности воротников 220
Манжеты и обработка краев рукавов 222
Процесс подгонки одежды 79
Юбка 80 Об авторе 222
Лиф с вытачками 86
Алфавитный указатель 223
Лиф с плечевыми рельефными швами 96
Пиджак с боковыми вставками
и притачными рукавами 102
Туника с рельефными швами из рукавной проймы 112
Лиф с рукавом реглан 118

Решения по подгонке для разных типов фигур


и сопутствующие изменения в выкройке 126
Грудь 127
Спина 152
Боковые швы 166
Плечи и горловина 169
Притачные рукава 172
Рукава реглан 182
Талия и бедра 185

Подгонка брюк 192


Понимание взаимоотношения массы тела
и объема брюк 193
Оттачивание посадки до идеала 196
Процесс примерки брюк 197
Примеры типов телосложения 202
Типичные коррективы, вносимые в выкройку брюк 209
Введение
Хорошо сидящая одежда прибавляет шарма любой женщине вне зависимости от возможных недостат­
ков ее фигуры и лица. Одежда может создать ощущение гармонии и правильных пропорций тела, что
вносит значительный вклад в общее положительное впечатление о женщине и радует глаза окружа­
ющих ее людей. Но несомненно одно: именно одежда должна подходить под фигуру женщины, а не
женщина под стандарт одежды.

Хотя стили одежды меняются, а веяния моды приходят преуспеть в этом деле, вам следует располагать сле­
и уходят, основные требования к хорошей посадке дующими знаниями:
одежды по фигуре остаются неизменными:
1 Методы подгонки одежды, которым вы будете сле­
• На одежде не должно быть ненужных натяжений довать.
и складок ткани.
2 Эффективные приемы и техники, применяемые при

• Ткань должна плавно спадать вдоль тела. подгонке одежды по фигуре.

3 Построение выкроек.
• Наряд должен отвечать пропорциям тела человека.

4 Умение выявить причину неудачной посадки одеж­


• Крой должен подчеркивать достоинства фигуры.
ды по фигуре.

Когда мы носим одежду, хорошо сидящую по фигуре,


5 Умение устранить выявленные причины, учитывая
мы не только преподносим себя в лучшем свете, но
особенности отдельно взятого предмета одежды
и чувствуем себя более комфортно. Ощущение ком­
(индивидуальный подход).
форта и удобства в своей одежде, в свою очередь, дает
нам возможность яснее мыслить, увереннее общаться Эта книга организована таким образом, что информа­
с другими людьми, эффективнее справляться с зада­ ция в каждой главе связана логически с последующей.
чами дня и попросту получать больше удовольствия от В первой части книги я излагаю принципиальные основы.
жизни. Нет совершенно никакой нужды сковывать себя Во второй части я описываю процесс подгонки одежды
неудобной одеждой, которая заставляет вас считать по фигуре и рассказываю о том, как разработать под­
минуты до момента, когда вы придете домой и пере­ ходящее решение для разных типов фигуры. Последняя
оденетесь в уютный свитер. Секрет удобства одежды часть демонстрирует способы внедрения необходимых
начинается с ее хорошей посадки по фигуре. изменений в существующие детали одежды так, чтобы
они составляли единое и гармоничное целое, кроме того,
Подгонка одежды по фигуре — это сложный процесс,
я предлагаю несколько креативных вариантов подгонки.
отчасти в связи с тем, что одних знаний о нем никог­
да не бывает достаточно. Скорее, наоборот, это дело В конце концов, несмотря на сложность процесса под­
требует всех знаний, необходимых для пошива одеж­ гонки, терпение и профессиональные советы помогут
ды — от ее дизайна до построения выкроек. Чтобы любому овладеть этим умением.

7
ыть специалистом по подгонке одежды — значит владеть знаниями как о теоретической, так и о
практической стороне процесса подгонки. Пропустить теорию и приступить к подгонке — все равно что
начать строить дом, не заложив фундамент. Подобно тому как по стенам дома пойдут трещины, в вашем
подогнанном изделии обнаружатся изъяны, а это приведет к разочарованию и к результату, далекому от
идеала.
Основы подгонки и работы с выкройками
Выкройки — это полезный инструмент при пошиве любого предмета одежды. Если сшитый по ней наряд сидит
хорошо, ценность выкройки в разы возрастает, ведь с ее помощью можно повторно воспроизвести удачное изде­
лие. Большинство мастеров швейного дела безумно рады заполучить в свой арсенал выкройку, идеально подхо­
дящую по фигуре, ведь тогда они могут наконец сконцентрироваться на выражении творческой мысли, поиграть
с тканью, добавить декор или внести небольшие коррективы в стиль.

КАК РАЗРАБАТЫВАЮТСЯ Разработка плоской выкройки — это метод построения чер­


ВЫКРОЙКИ тежа из набора базовых выкроек, которые иногда называют
рабочими, патронками или блочными. Этот метод активно
Существует два основных способа разработать выкройку: используется в индустрии пошива готовой одежды. В данной
чертеж и драпировка. книге мы часто будем обращаться к принципам работы с пло­
скими выкройками, рассматривая изменения, вносимые в них
Чертеж выкройки делается на основании снятых мерок. Его с целью добиться хорошей посадки
можно сделать на компьютере, используя специальные швей­
ные программы для построения выкроек. Или же его можно
начертить вручную с соблюдением или без установленных КАК РАБОТАТЬ С ВЫКРОЙКАМИ
правил создания чертежей.
Готовые бумажные выкройки предоставляют массу информа­
Метод драпировки заключается в формировании нужного си­ ции, помогающей швейным мастерам сделать обоснованный
луэта ткани непосредственно на манекене или человеке. Сле­ выбор и пошить изделие. Умение читать и понимать указания
дование установленным правилам драпировки также факуль­ на упаковке с готовой выкройкой, а также ее содержимое —
тативно. Бумажная выкройка часто формируется на основе это первый шаг на пути к успешной работе с выкройками.
задрапированных сегментов будущего изделия. К драпировке
Практически все готовые выкройки снабжены информацион­
зачастую прибегают в случаях, когда выбранный тип ткани или
ным листом, содержащим в себе перечень входящих в ком­
фасон изделия с трудом поддается зачерчиванию.
плект фрагментов выкройки, описание отдельных фрагментов

10 ИДЕАЛЬНЫЙ СИЛУЭТ. ПОЛНЫЙ ИЛЛЮСТРИРОВАННЫЙ ГИД


выкройки, схему раскроя ткани, информацию о припусках,
инструкцию к правильному чтению иллюстраций (для понима­
ния обозначений лицевой и изнаночной сторон), а также по­
шаговые указания по шитью. Некоторые комплекты выкроек
включают в себя также краткий глоссарий швейных терминов
и полезные советы по дизайну изделия.

Помимо вышеперечисленного, к некоторым комплектам вы­


кроек также прилагается информация об уровне сложности
в зависимости от того, владение какими навыками и техника­
ми шитья требуется для пошива данного изделия, рекомен­
дации о том, каким типам фигур этот фасон одежды больше
подходит, и руководство по работе с эластичными тканями Перечень необходимых мелких принадлежностей и аксессуа­
(для изделий, предназначенных к пошиву только из трико­ ров включает предметы вроде подплечников или пуговиц, необ­
тажа). ходимых для пошива изделия, обычно с указанием размеров.

Помните, что выкройка — это лишь инструмент в помощь вам Рекомендации по выбору ткани — это список возможных тка­
при работе, но отнюдь не строгое предписание, требующее ней, подходящих для пошива изделия; используйте эту инфор­
точного соблюдения. Используйте информацию, указанную мацию в качестве руководства с учетом ваших собственных
на готовой выкройке, с учетом вашего собственного швейно­ знаний о типах тканей.
го опыта, специфики и узора ткани.
Расход ткани указывает на то, сколько ткани вам необходимо
купить, обычно с двумя возможными вариантами раскладки
Обложка конверта с готовой выкройкой выкроек при раскрое: для ткани с ворсом (все детали выкрой­
ки расположены в одном направлении) и без ворса (детали
Изображение наряда — это рисунок или фотография изделия.
выкройки расположены максимально компактно в целях эко­
Некоторые конверты содержат и то и другое.
номии ткани).
Различные образы демонстрируют возможности наряда и вари­
анты его носки.
Детали выкройки
На конверте также указан размер или размерный ряд выкройки.
Точки, треугольные и квадратные символы — это отметки для
Многоразмерные варианты обычно представляют собой одну
граничащих друг с другом деталей. Если сравнить детали вы­
бумажную выкройку с нанесенными на нее несколькими линия­
кройки с частями пазла, то можно сказать, что эти символы
ми среза для каждого размера.
помогут вам собрать его правильно.

Направление нити основы подскажет, как правильно распо­


Оборотная сторона конверта ложить детали выкройки на ткани. Эта линия обычно указывает
с готовой выкройкой на направление долевой нити, поэтому должна располагаться
Графический рисунок изделия часто предоставляет больше параллельно кромке ткани. Очень важно учитывать располо­
информации об изделии, чем иллюстрация или фотография на жение долевой нити, так как это определяет правильную по­
обложке, так как на нем прорисованы все линии (в том числе садку изделия.
расположение строчек) и элементы, такие как вытачки.
Линии расположения указывают на места размещения деко­
Описание модели сообщает о покрое изделия (свободном или ративных элементов, а также карманов и петель для пуговиц.
облегающем), а также описывает общую стилистику наряда.
Двойная линия указывает на уровень, до которого можно уд­
Размер готового изделия также говорит о его покрое. На­ линить или укоротить изделие, не нарушив при этом силуэт
пример, обычно указывается окружность выреза горловины. и стиль наряда.
Разные компании могут предоставлять разное количество
Размеры готового изделия иногда включают обхват в области
данных.
груди, талии и бедер. Эта информация помогает понять, на­
Размерная сетка содержит значения стандартных мерок и со­ сколько свободная посадка изделия предполагается данной
ответствующие им размеры. выкройкой.

ЗАКЛАДЫВАЯ ОСНОВУ
СИЛУЭТ НАРЯДА И СВОБОДА ПОСАДКИ 3 Одежда с еще более свободным покроем создает
свободный силуэт. Излишки объема одежды могут
Одежда создает определенный силуэт на фигуре человека совпадать с пропорциями тела человека, если
и по своей посадке попадает в одну из трех категорий: крой умеренно свободный. Или же одежда может
выглядеть мешковатой или слишком большой по
1 Одежда, тесно или достаточно плотно облегаю­ размеру, что периодически входит в моду.
щая тело, создает облегающий силуэт. Стилисти­
чески в эту категорию попадают индивидуально Важно, чтобы одежда была для вас комфортной, но ее удоб­
пошитые наряды, обладающие достаточной ство не всегда зависит от свободы кроя. Многие свободные
свободой для комфортного движения и не имею­ наряды могут быть столь же стесняющими движения, как
щие излишков ткани. Вечерние наряды и деловая и слишком тесные. Выбор ткани влияет на ощущения, которые
одежда также могут оказаться в этой категории. одежда вызывает при носке. Но главный ключ к удобству —
И, в зависимости от текущих трендов, модная это все же хорошая посадка.
одежда может иметь покрой, обеспечивающий
плотное прилегание к телу.
Два типа свободы покроя одежды
2 Одежда с менее облегающим покроем, но при Свобода кроя означает разницу между размерами готово­
этом не слишком свободная или мешковатая, соз­ го изделия и размерами тела человека. Когда речь идет об
дает расслабленный силуэт. Стилистически такая одежде из плотной ткани, то она должна хотя бы минималь­
одежда часто выглядит как более повседневная, но отличаться от размеров тела, иначе двигаться в ней будет
в отличие от одежды индивидуального пошива. попросту невозможно. Эта разница обеспечивает свободу
В эту категорию попадает офисная, повседневная ношения и называется техническим припуском или припуском
одежда и популярные наряды для выходного дня. на свободу облегания.

1 Облегающий силуэт 2 Расслабленный силуэт 3 Умеренно свободный силуэт 3 Свободный силуэт

12
Некоторые наряды значи­
тельно превышают размеры
тела человека не случайно,
а с целью создать специфи­
ческий образ. Когда наряд
намеренно сшит таким об­
разом, чтобы большераз-
мерность была подчеркнута,
это называется свободным
кроем.

Модное в 1960-х годах пла­


тье-колокольчик — идеаль­
ный пример подобного стиля.
В области бедер это платье
весьма свободное, больше,
чем необходимо для ком­
фортных движений. Именно
этот излишний объем явля­
ется определяющим в харак­
терном фасоне платья.

Изделия из трикотажной
ткани чаще всего соответ­
ствуют размерам тела чело­
века из-за структуры ткани
и возможности обеспечивать
свободу движений. Спор­
тивная одежда и купальные
костюмы, которые шьются
из эластичных тканей (вро­
де спандекса), не облада­
ют свободным кроем вовсе
и даже уходят в минус. В этом
случае размеры готового из­
делия меньше размеров тела
человека, так как плотная
посадка изделия достигается
за счет растягивания ткани
при носке.

Платье-колокольчик из 1960-х

ЗАКЛАДЫВАЯ ОСНОВУ 13
КАК ВЫБРАТЬ РАЗМЕР ВЫКРОЙКИ

Редко бывает так, что готовая выкройка идеально подхо­


дит именно вам, так как подобные выкройки создаются
под определенный стандарт фигуры. Некоторые произво­
дители разрабатывают варианты под специфические типы
фигур, и вам повезет, если вы найдете компанию, которая
выпускает выкройки под фигуру, схожую с вашей. Одна­
ко для большинства женщин готовая выкройка — это лишь
инструмент, стартовая точка для разработки индивидуаль­
ного проекта.

На конверте с готовой выкройкой имеется таблица соот­


ветствия мерок и размеров одежды, которая поможет вам
определиться с необходимым размером. Однако, выбирая
нужный размер по табличке, помимо мерок, необходимо
учесть ряд других нюансов.

Снимая мерки
Точно снятые мерки — это важнейшая отправная точка
в вашей работе. Снимайте мерки с нижним бельем, кото­
рое вы или ваша клиентка будет носить с изделием. Хоро­
шо сидящее по фигуре нижнее белье облегчает процесс
снятия мерок и положительно влияет на конечный резуль­
тат пошива. При проведении замеров попросите клиент­
ку принять обычную позу, не прижимайте сантиметровую
ленту слишком плотно к телу, пусть она слегка свободно
охватывает его.

• Обхват груди первый. Снимите мерку непосредствен­


но под мышками (над верхними точками груди) по всей
окружности корпуса впереди и сзади, следя за ровным
прилеганием ленты на спине.

• Обхват груди второй. Снимите мерку на уровне верх­


них точек груди по всей окружности корпуса спереди
и сзади, следите за тем, чтобы лента проходила ровно
и параллельно полу.

• Талия. Снимите мерку на уровне талии, т.е. в самом уз­


ком месте корпуса, даже если обычно вы носите одежду
ниже талии. Узкая полоска эластичной ленты, повязанная
вокруг талии, укажет вам на самое узкое место корпуса.

• Бедра. Снимите мерку по самым выступающим точкам


бедер/ягодиц, следите за тем, чтобы лента проходила
параллельно полу. Снимайте мерку по выступающей
точке брюшной области, если этот обхват больше, чем
обхват бедер.

14 ИДЕАЛЬНЫЙ СИЛУЭТ. ПОЛНЫЙ ИЛЛЮСТРИРОВАННЫЙ ГИД


Где моя талия?

Несмотря на всеобщее убеждение, что талия — это то место, где сидит юбка или брюки, по определению талия — это самое узкое
место туловища. Большинство женщин носят юбки и брюки не на уровне талии, а ниже, часто с посадкой на уровне верхушек
тазовой кости или на уровне пупка. Стильные тренды нередко задают моду и на более заниженную посадку по бедрам. Готовые
выкройки строятся с расчетом на талию, находящуюся в самом узком месте туловища, если иное специально не указано (напри­
мер, указание «на 3,8 см ниже уровня талии» может присутствовать рядом с верхним краем выкройки юбки). При подгонке и раз­
работке выкройки рассмотрите идею с заниженной талией в качестве стилистического элемента фасона изделия.

Какие мерки использовать?


Внимательно сняв все необходимые мерки, вы можете перей­ может оказаться, что ширину плеч и размер проймы рукава
ти к следующему этапу: принятию решения о покупке подхо­ придется редактировать и уменьшать. Оба подхода примени­
дящей выкройки. Начните с размерной таблички на конверте мы, используйте тот, который более рационален в вашей си­
с готовой выкройкой, чтобы определиться с тем, какой размер туации.
вам рекомендует фирма-разработчик.
Женщинам с размером груди А знакома прямо противополож­
Для юбок и брюк (нижних элементов гардероба) используйте ная ситуация. Если использовать мерку груди по выступающим
мерку обхвата бедра, или обхвата живота, или высоты бедра, точкам при выборе размера выкройки, весьма вероятно, что
если этот обхват больше, чем обхват бедер. ширину плеч и верха туловища потребуется изменять и рас­
ширять. Или же, в случае если использовалась мерка обхвата
Для блузок и жакетов (верхних элементов гардероба) выбор корпуса над грудью, небольшой коррекции выкройки в обла­
размера выкройки затруднителен, потому что большинство сти груди (см. с. 129) будет достаточно
производителей готовых выкроек разрабатывают их для жен­
щин с размером чашки груди В. Некоторые специально про­ Как определить ваш размер чашки
маркированные выкройки варьируются по размеру чашки,
Вычтите значение мерки «Обхват груди второй» из значения
другие рассчитаны на полную фигуру.
мерки «Обхват груди первый».
Многие женщины с размером чашки больше В предпочитают
использовать мерку обхвата корпуса над грудью («Обхват чашка А = 2,5 см или меньше
груди первый») при выборе размера выкройки — по той при­
чине, что мерка по выступающим точкам груди («Обхват груди чашка В = 3,2 до 5,1 см
второй») отсылает их к размеру выкройки, не соответствую­
щему размерам остальных мерок их тела. Меньший размер чашка С = 5,7 до 7,6 см
выкройки лучше подходит пропорциям всех остальных ча­
стей тела, а небольшая коррекция выкройки в области груди чашка D = 8,3 до 10,2 см
(см. с. 129) поможет адаптировать ее под больший размер
чашки. Если использовать мерку груди по выступающим точкам, чашка DD = 10,8 до 1 2,7 см
Как пользоваться таблицей стандартных ние в строке «Обхват груди», затем поднимитесь вверх, чтобы
мерок/размеров найти, какому размеру одежды это значение соответствует.
Аналогично определите размер по мерке обхвата бедер. Если
Размеры выкроек стандартизируются многими производителя­ значения ваших мерок приводят вас к двум разным размерам,
ми, но эти размеры не имеют никакой связи с размерами го­ воспользуйтесь советами, данными в этой главе, чтобы сделать
товой одежды. Чтобы выбрать размер выкройки, основываясь правильный выбор. Помните, что готовая выкройка - это лишь
на ваших мерках обхвата груди, просто найдите ваше значе­ стартовый инструмент в вашей работе.

РАЗМЕРНАЯ ТАБЛИЦА

Девушки / Девушки и невысокого роста

Размеры 4 6 8 10 12 14 16 18 20 22 24 26
Европейские размеры 30 32 34 36 38 40 42 44 46 48 50 52
Обхват груди (см) 75 78 80 83 87 92 97 102 107 112 117 122
Обхват талии (см) 56 58 61 64 67 71 76 81 87 94 99 105,5
Обхват бедер 9' (23 см) 80 83 85 88 92 97 102 107 112 117 122 127
ниже талии (см)

Длина спины до талии (см) 38,5 39,5 40 40,5 41,5 42 42,5 43 44 44 44,5 45
Длина спины до талии для 36 37 37,5 38 39 39,5 40 40,5 41 41,5 42 42
невысоких (см)

Женщины / Женщи ны невысокого роста

Размеры 18W 20W 22W 24W 26W 28W 30W 32W


Европейские размеры 44 46 48 50 52 54 56 58
Обхват груди (см) 101,5 106,5 112 117 122 127 132 137
Обхват талии (см) 84 89 94 99 105,5 112 118 124
Обхват бедер 9' (23 см) 106,5 112 117 122 127 132 137 142
ниже талии (см)

Длина спины до талии (см) 43,5 44 44 44.5 45 45 45,5 46


Длина спины до талии 41 41,5 41,5 42 42 42,5 43 43
для невысоких (см)

ТАБЛИЦА СВОБОДЫ КРОЯ

Обтягивающий Крой по фигуре Полусвободный / Свободный крой Очень


крой полуоблегающий свободный
крой крой

В области
Платья от 0 до 7,3 см от 7,6 до 10 см от 10,5 до 1 2,7 см от 13 до 20,3 см 20,3 см
груди

Пиджаки от 9,5 до 10,8 см от 11,1 до 14,6 см от 14,9 до 25,4 см 25,4 см


Пальто от 13,3 до 17,2 см от 17,5 до 20,3 см от 20,7 до 30,5 см 30,5 см
В области Брюки/ юбки от 0 до 4,8 см от 5,1 до 7,6 см от 7,9 до 10,2 см от 10,5 до 15,2 см 15,2 см
бедер

Информация любезно предоставлена компанией The McCall Pattern Company ©2011.

16 ИДЕАЛЬНЫЙ СИЛУЭТ. ПОЛНЫЙ ИЛЛЮСТРИРОВАННЫЙ ГИД


Прочие нюансы при выборе размера Рекомендации по свободе кроя
выкройки
Рекомендации по свободе кроя также варьируются. Напри­
Запас на свободу облегания, заложенный в выкройку, влия­ мер, производитель выкроек фирма Butterick относит изделия
ет на то, каким образом изделие сидит по фигуре. Некоторые со свободой кроя от 7,6 до 10,2 см к категории изделий с кро­
выкройки содержат описание, которое дает представление ем по фигуре, в то время как я считаю, что меньшего запаса
о том, насколько этот запас велик. Например, наряд может было бы достаточно. Необходимый запас на свободу кроя —
быть описан как полуоблегающий или свободный. Однако эта это вопрос личных предпочтений. Однако многие женщины
информация не всегда точная, она относится к диапазону сво­ считают, что если изделие хорошо сидит по фигуре, оно может
боды кроя, как видно из таблицы выше. быть более облегающим по сравнению с одеждой, которая си­
дит плохо.
Рисунок или фотография на конверте с выкройкой также по­
казывают, как должно сидеть изделие на теле человека. Но, Я рекомендую следующий запас на свободу кроя для хорошо
к сожалению, и по ним не всегда можно достоверно судить сидящих изделий с кроем по фигуре. Запас в размере от 3,8
о заложенном запасе на свободу облегания. до 5,1 см в обхвате бедер и в обхвате груди по выступающим
точкам для стройной фигуры и в размере от 5,1 до 7,6 см для
Размеры готового изделия, указанные на конверте или самой полной фигуры будет более чем достаточным и комфортным.
выкройке, лучше всего помогают понять, насколько свободным Запас в области талии зависит от ваших предпочтений; неко­
окажется в результате изделие, так как они точно указывают, торым женщинам нравится большая свобода в этой области
на какую свободу кроя рассчитана выкройка. Просто вычти­ (примерно от 1,3 до 2,5 см), в то время как другим по нраву
те значения мерок из размеров готового изделия, и результат скорее утягивающий эффект.
точно укажет вам на степень свободы кроя. Определившись
с тем, какая степень свободы кроя будет выглядеть стильно
и ощущаться вами как комфортная, вы сможете выбрать под­
ходящий размер выкройки

Выбор выкройки
Изменение длины выкройки — простая операция, и большинство
готовых выкроек имеют специальные линии для вашего удобства,
по которым вы можете укоротить/удлинить выкройку. Поэтому
выбирайте тот размер выкройки, который будет максимально
близок к желаемым значениям обхвата изделия (учитывая запас
на свободу облегания и запас на свободу кроя), даже если вы
уверены, что впоследствии будете редактировать ее длину).

ЗАКЛАДЫВАЯ ОСНОВУ 17
Тонкий маркер (11) для нанесения разметки по заколотым бу­ Клейкая лента или скотч (16) послужит для добавления фраг­
лавкам на черновой ткани. ментов бумаги и редактирования выкройки. Одни виды более
пластичные, чем другие, а какие-то можно после использова­
Бумага для создания выкроек (12) на ваш выбор, например,
ния удалить. Я предпочитаю скотч марки Magic tape шириной
профессиональная чертежная бумага для архитекторов, мил­
1,3 см в устойчивом настольном диспенсере.
лиметровая бумага с буквенно-цифровыми обозначениями,
гигиенические простыни. Папиросная бумага, созданная для Цветной скотч (не показан здесь) можно применить для раз­
упаковывания подарков, легко рвется и по этой причине не ре­ метки масштабной линейки; малярный скотч легко удаляется
комендуется. и не оставляет липких следов.

Ножницы для бумаги (13) должны удобно ложиться в руку и по­ Рабочий стол (1 7) должен быть достаточно большим, чтобы вы
зволять вам аккуратно и точно резать бумагу. могли свободно разместить на нем свою выкройку, и достаточ­
но высоким, чтобы предотвратить возникновение болей в спи­
Небольшие ножницы для ткани (14) пригодятся при обрезании
не. Чистая кухонная столешница хорошо подойдет для ваших
черновой ткани во время подгонки.
нужд — ее легко приподнять с помощью насадок на ножки или
ПВХ-трубок (в которые поместятся ножки стола) нужной высоты.
Пунктирное колесико (15) и копировальная бумага будут по­
лезны в том случае, если вы предпочитаете переносить раз-
Муслин (18) или другая достаточно прочная ткань потребуется
метку с выкройки на черновую ткань подобным образом.
для изготовления черновых или тестовых экземпляров изделия.
Тканый хлопчатобумажный гринсбон часто имеет нарушенную
структуру плетения, поэтому не особо пригоден для этих це­
лей. Некоторые предпочитают ткань для копирования или лег­
кий нетканый прокладочный материал, чтобы выкройку можно
было использовать в качестве пробного варианта изделия. Но,
несмотря на удобство, подобный метод работы недостаточно
точен для создания и бумажных выкроек, и чернового изделия.

Булавки (19) для подгонки чернового изделия должны быть


острыми и легкими в использовании. Я предпочитаю булавки
с головкой. Некоторым мастерам удобно работать с игольни­
цей на запястье.

Эластичная лента (20) шириной от 6 до 10 мм зафиксирует


юбки и брюки во время примерки, а также поможет снять мер­
ку обхвата талии.

Наличие швейной машинки и базовых навыков изготовления


черновых моделей обязательно.

Утюг и гладильная доска необходимы для глажки черновой


ткани, конструирования черновой модели изделия и отглажи­
вания подогнанных элементов.

Зеркало в полный рост удобно при примерке пробных изде­


лий. Располагая дополнительным зеркалом, вы сможете легко
увидеть свою спину и боковые стороны без необходимости
разворачиваться и тем самым сбивать примеряемый пробник
изделия.

Манекен, изготовленный или настроенный под необходимые


мерки, удобен, но не обязателен. Примерка чернового изде­
лия на теле лучше поспособствует достижению точных и пра­
вильных пропорций.

ЗАКЛАДЫВАЯ ОСНОВУ 19
ВЗАИМОСВЯЗЬ МЕЖДУ ВЫКРОЙКАМИ ОБЗОР ПРОЦЕССА ПОДГОНКИ
И ЧЕРНОВОЙ МОДЕЛЬЮ ЧЕРНОВОГО ОБРАЗЦА

Для достижения идеальной посадки по фигуре используйте Подгонка выкройки — это процесс, состоящий из ряда после­
выкройки в комбинации с черновиком изделия (пробным об­ довательных действий. Иногда он занимает мало времени,
разцом из муслина). Примерочный образец из муслина — это а иногда требует полного вовлечения и долгих часов работы.
поле для экспериментов, вы можете вносить в него всевозмож­ Некоторые фасоны изделий проще поддаются подгонке, чем
ные изменения, пока не добьетесь идеальной посадки и пра­ другие, также и некоторые типы фигур сложней для работы по
вильных пропорций. Выкройка — это инструмент отображения подгонке, нежели другие. Но суть процесс всегда одна и та же.
этих изменений, вы редактируете ее, чтобы в будущем иметь Следующие главы описывают этот процесс в деталях.
возможность использовать ее для воспроизведения модели.
1 Сделайте предварительную корректировку выкройки,
Понимание принципов работы с плоской бумажной выкрой­ если хотите.
кой поможет вам стать более профессиональным мастером по
подгонке одежды. К примеру, вы узнаете, как вносить измене­ 2 Разметьте и сшейте пробное изделие.
ния в пробный образец таким образом, чтобы эти изменения
3 Примерьте пробное изделие. Этот этап требует натре­
можно было перенести на бумажную выкройку. Понимание
нированного глаза, способного распознавать проблемы
принципов работы с черновым изделием, в свою очередь, по­
с посадкой, умения определить, какие шаги по подгонке
высит ваши навыки редактирования выкроек. В частности, вы
предпринять в первую очередь, а какие стоит отложить на
будете в курсе того, как изменения, внесенные в одну деталь
потом, и способности вовремя остановиться в процессе
выкройки, отразятся на соседней детали.
изменений.
Оба этих навыка работы с черновым изделием и бумажной
4 Разметьте заколотые булавками изменения и выньте
выкройкой коррелируют друг с другом во множестве случаев.
булавки.
При подгонке черновика вы будете знать наверняка, как пе­
ренести малейшие изменения в изгибе той или иной линии на
5 Перенесите отметки с чернового изделия на бумажную
выкройку с помощью линейки. А при корректировке выкройки
выкройку.
вы будете руководствоваться своими визуальными и тактиль­
ными наблюдениями за телом человека. Усовершенствование 6 Измените и отредактируйте выкройку. Для этого вам потре­
одного умения непременно приведет к повышению мастерства буется обладать базовыми техниками обращения с выкрой­
владения другим. ками.

7 Проверьте совместимость деталей выкройки по стыковым


швам (т.е. убедитесь, что длина стыковочных сторон деталей
одинакова).

8 Разметьте и сшейте еще одно пробное изделие, повторяйте


вышеописанные шаги до тех пор, пока не добьетесь идеаль­
ной посадки.

Новый старт раз за разом


Вместо того чтобы пытаться осуществить подгонку всего пробного изделия за раз, стоит задуматься о том, чтобы прервать под­
гонку после небольшого количества произведенных изменений. Перенеся эти изменения на выкройку и сшив новое пробное
изделие, вы сможете яснее понять, какие дальнейшие корректировочные шаги следует предпринять. Кроме того, это позволит
вам перепроверить, что осуществленные вами манипуляции с выкройкой оказали желаемый эффект. Если внедрять большое
количество изменений за раз, то при возникновении новой проблемы с посадкой может быть сложно определить, что вызвало
эту новую проблему

20 ИДЕАЛЬНЫЙ СИЛУЭТ. ПОЛНЫЙ ИЛЛЮСТРИРОВАННЫЙ ГИД


РАСПОЗНАВАНИЕ РАЗЛИЧНЫХ ПРОБЛЕМ С ПОСАДКОЙ

Вам потребуется много времени, чтобы натренировать глаз моментально распозна­


вать проблемы с посадкой. Мастера этого дела изучали и оттачивали этот навык го­
дами, и для этого они подогнали сотни предметов одежды под самые разные фигуры.
Как только вы научитесь распознавать одни типы проблем с посадкой, вы сможете
сконцентрировать свое внимание на других, постепенно достигая всестороннего по­
нимания всех нюансов процесса подгонки. Умение подгонять одежду по фигуре — это
то, чему вполне возможно научиться, но для этого вам потребуется натренировать
способность смотреть на ткань и изделие с новых точек зрения.

Линии натяжения
Линии натяжения — это характерные диагональные или горизонтальные линии. Они
обычно исходят лучами из точки, в которой заключается проблема; но, поскольку
у этих линий есть и конец, и начало, определить, где именно скрыта первопричина,
порой затруднительно. Появление этих линий означает, что одежда слишком тесна
или ее крой недостаточно трехмерен, чтобы обогнуть все выпуклости тела человека.
Линии натяжения могут образоваться на любом предмете одежды.

Диагональные линии натяжения Вдобавок к ряду других проблем Хотя здесь очевиден ряд проблем с по­
на ткани, начинающиеся в области с посадкой в данном случае присут­ садкой в области плеч, диагональные
груди спереди и идущие в сторону ствует также проблема тугой посадки складки ткани, идущие от груди в сто­
бокового шва ниже горизонтальной ли­ и вызванных этим складок, исходящих рону боковых швов на уровне талии,
нии баланса (равновесия) — типичная из области бедер. Вместе они указыва­ указывают на необходимость прида­
ситуация. Они берут начало в районе ют на то, что изделию в этой области ния изделию большей рельефности
груди и указывают на проблему кроя не хватает трехмерного объема. в области груди. Горизонтальные линии
в этом месте. натяжения на ткани на уровне груди по
центру изделия спереди также говорят
о том, что изделие мало в груди.

ЗАКЛАДЫВАЯ ОСНОВУ 21
Складки
Складки — это симптом излишка ткани. Вертикальные складки указывают на излиш­
ний объем по окружности изделия; горизонтальные складки говорят о чрезмерной
длине. Складки не всегда образуются в том месте, где кроется проблема. Например,
если лиф изделия имеет горизонтальные складки в районе талии, это может говорить
о слишком длинной верхней части лифа, от уровня подмышек до плеча, или же об
избытке длины в нижней части лифа, между подмышками и талией.

Вертикальные складки по бокам от Горизонтальная складка на уровне То же изделие, вид со спины.


середины спины, проходящие через середины спины указывает на излишек
талию, указывают на излишек ткани длины изделия выше талии.
на спинке изделия.

Практикуйте умение распознавать


проблемы с посадкой
Каждый раз, находясь в общественном месте, будь то офис или магазин, наблюдайте за посадкой одежды, которую носят люди.
Имеются ли на блузке линии натяжения ткани, идущие от груди к бедрам? Морщится ли пиджак над бедрами? Смотрится ли
юбка сзади короче, чем спереди? Способность к внимательным наблюдениям - наше умение не просто видеть, но понимать, что,
собственно, мы видим, - растет исключительно с практикой.

22
Оттопыривающийся силуэт изделия Небольшие линии натяжения от булавок
За исключением случаев, когда подобный крой изделия - это Булавки могут порой вызывать появление тянущих линий. Это
элемент его дизайна, оттопыривающиеся детали одежды сиг­ вызвано тем, каким образом булавка проходит через ткань:
нализируют о проблеме с посадкой. Это обычно указывает, сперва поднимая ее над собой, а затем опуская в противопо­
что горизонтальная ось изделия не соблюдена. ложном направлении.

Перед этого изделия топорщится. Это свидетельствует о том, С опытом вы научитесь быстро распознавать небольшие
что горизонтальная ось изделия не соблюдена. В этом приме­ искажения на ткани, вызванные использованием булавок.
ре линии натяжения, идущие от груди, указывают на необхо­
димость придания большей рельефности области груди.

ЗАКЛАДЫВАЯ ОСНОВУ 23
Основы подгонки по фигуре
Пытаться подогнать по фигуре какой-либо предмет вашего гардероба, не зная фундаментальных основ этого
процесса, — значит полагаться на чистую удачу. В половине случаев вам может повезти, а в другой половине вас
постигнет неудача. И даже если подгонка пройдет успешно, скорее всего, вы не сможете понять, благодаря чему
это произошло, хотя и будете безмерно рады своему успеху. Оси для подгонки, описанные ниже, послужат вам
опорой для вашей последующей работы и помогут выполнять подгонку грамотно и со знанием дела. На каждом
этапе вы будете четко понимать, чего хотите добиться, даже если для реализации желаемого результата придется
немало потрудиться.

ОСИ ДЛЯ ПОДГОНКИ

Оси для подгонки — это фиксированные линии, на которые вы Чтобы понять принцип работы осей, представьте себе прямую
будете опираться, выполняя все манипуляции с полотном из­ юбку из клетчатой ткани. Середина переда — неизменная ли­
делия. Не используя оси для подгонки при решении проблем ния, которая должна быть перпендикулярна полу. Она будет
с посадкой вашего изделия, вы, вероятно, создадите немало нашей первой осью.
новых, так как будете действовать вслепую и полагаться на уда­
чу. Опираясь же на оси, вы всегда будете отчетливо видеть цель На подоле юбки одна из горизонтальных полосок клетчатого
и направление всех изменений, вносимых в пробный образец. узора проходит ровно по всей окружности юбки. Эта линия

24 ИДЕАЛЬНЫЙ СИЛУЭТ. ПОЛНЫЙ ИЛЛЮСТРИРОВАННЫЙ ГИД


параллельна линии кромки, а также параллельна полу. Она будет использоваться
для того, чтобы построить вторую ось.

Далее двигайтесь вверх по телу до линии бедер, проходящей обычно по наиболее


выступающим точкам ягодиц, чтобы построить вторую опорную ось изделия. Если
смотреть спереди, то линия бедер будет проходить чуть ниже уровня, от которого
тело начинает сужаться к талии. Линия бедер, параллельная кромке,— это и есть
наша вторая ось.

Эта ось позволяет вам построить самый важный инструмент в работе по подгонке —
горизонтальную ось изделия.

ГОРИЗОНТАЛЬНАЯ ОСЬ ИЗДЕЛИЯ

Линия на уровне обхвата бедер (для юбки), называемая горизонтальной осью изде­
лия, всегда будет параллельна полу и перпендикулярна относительно середины пе­
реда. Большинство изменений по улучшению посадки будет выполняться выше уров­
ня горизонтальной оси, так как контур изделия будет корректироваться. Чаще всего
бывает необходимо придать юбке форму, которая бы следовала контурам нижней
части торса. Если следить за тем, чтобы горизонтальная ось оставалась в правильном
положении, линия кромки будет всегда параллельна одной из горизонтальных линий
клетчатого узора, а юбка будет спускаться по телу ровно и прямо. (А)

Если же вы не построили горизонтальную ось перед тем, как начать работу с юбкой,
даже в случае успешной подгонки изделия по фигуре у вас могут возникнуть другие
сопутствующие проблемы. В зависимости от того, как была выполнена подгонка, по­
дол юбки может оказаться непараллельным одной из полосок клетчатого узора, что
в свою очередь приведет к тому, что юбка будет оттопыриваться либо спереди, либо
сзади (В).

На предметах одежды для верхней части тела (топов, платьев, пиджаков и курток)
горизонтальная ось должна быть расположена на уровне между грудью и талией.
Хорошим примером послужит построение горизонтальной оси на платье: для этого
необходимо прочертить дополнительную линию, параллельную подолу платья и го­
ризонтальной оси на уровне бедер. Если вы работаете с изделием с длиной ниже
бедер, то наличие сразу двух горизонтальных осей (выше талии и на уровне бедер)
заметно облегчит процесс подгонки.

Ось по середине спинки


Ось, построенная по середине спинки, не так полезна, как ось середины переда, так
как задние швы изделия часто служат для придания ему необходимой формы. Однако
при подгонке задней части изделия представление в уме оси середины спинки может
быть полезным, особенно для отслеживания ровности горизонтальной оси.

ЗАКЛАДЫВАЯ ОСНОВУ 25
А при работе с предметами гардероба
с длиной выше бедер вам хватит и одной
горизонтальной оси между талией и гру­
дью (С).

В случае с непрямым подолом изделия


принцип работы остается неизменным,
ведь фигурный подол изделия — это лишь
элемент дизайна. Конечно, процесс под­
гонки изделия с прямым подолом проходит
проще. Но в любом случае начинать следу­
ет с подгонки основных линий изделия по
фигуре, и только после этого можно при­
ступать к работе над формой подола (D).

Определение линии горизон­


тальной оси на выкройке
На готовых выкройках часто имеются
стандартные линии для изменения длины
изделия, которые могут быть использова­
ны для построения горизонтальной оси.
Но, если такие линии отсутствуют на вы­
кройке, вы можете построить горизон­
тальную ось самостоятельно,. Кроме того,
необходимо проверить, что имеющиеся
на различных деталях выкройки линии
укорочения/удлинения проходят по одной
прямой, иначе говоря, совмещаются друг
с другом. Вы можете легко это сделать,
руководствуясь следующими правилами,
подходящими для любого типа изделия.

Для построения горизонтальной оси вы


должны быть знакомы с процессом про­
верки и совмещения разных деталей вы­
кройки (с. 59). Начнем с детали переда.
Горизонтальная ось перпендикулярна
линии середины переда. Так как линия
направления нити основы параллельна
линии середины переда, то горизонталь­
ная ось также перпендикулярна по отно­
шению к линии направления нити осно­
вы. В изделиях, раскроенных по прямой,
горизонтальная ось всегда будет пер­
пендикулярна направлению нити осно­
вы. На изделиях, раскроенных по ко­
сой, она будет располагаться под углом На брюках или юбке прокладывайте Для топов, платьев, пиджаков и курток
45 градусов относительно направления горизонтальную ось изделия на уровне прокладывайте горизонтальную ось
нити основы. или чуть ниже линии обхвата бедер. на уровне между грудью и талией.

26 ИДЕАЛЬНЫЙ СИЛУЭТ. ПОЛНЫЙ ИЛЛЮСТРИРОВАННЫЙ ГИД


Когда черновой вариант изделия будет готов, нанесите горизонтальную ось с ли­
цевой стороны, чтобы ее было видно при примерке. (Более подробные инструкции Совет
по нанесению разметки смотрите на с. 35.)

1 Чтобы построить горизонтальную ось на соединяющейся детали выкройки, наложи­


по подгонке
те друг на друга детали, совместив их по швам, пройдитесь по швам от подола до
уровня горизонтальной оси и нанесите отметку на линии шва уровня горизонталь­
Создайте несколько горизонтальных
ной оси на нужной детали выкройки.
осей, если это облегчит процесс рабо­
ты с изделием.
2 Расположите нужную деталь выкройки на раскройной доске, двигайте ее до тех
пор, пока направление нити основы не совпадет с одной из вертикальных линий на
раскройной доске.

3 Прочертите горизонтальную ось на уровне вашей отметки по одной из горизон­


тальных линий раскройной доски. Аккуратность в этой работе очень важна.

Использование горизонтальной оси при подгонке

Горизонтальная осевая линия — главный ориентир в процессе подгонки. Умение вы­


равнивать линию горизонтальной оси и производить относительно нее необходимые
изменения на полотне изделия вырабатывается лишь с практикой и требует много
времени. Вам не придется более полагаться на удачу, вы достигнете мастерства
методом проб и ошибок. И даже имея небольшой опыт, вы начнете понимать, что
подгонка — это лишь цепочка различных манипуляций с тканью, выполняемых отно­
сительно оси, с целью создать нужную форму изделия, повторяющую уникальные
контуры тела человека.

ЗАКЛАДЫВАЯ ОСНОВУ 27
Основные принципы подгонки пробного изделия
ВИЗУАЛЬНАЯ ОЦЕНКА

Процесс подгонки связан с постоянным


осмотром и оцениванием внешнего
вида изделия. В течение дня большая
часть визуальной информации обраба­
тывается нашим мозгом пассивно или
неосознанно, даже несмотря на то, что
объемы этой информации весьма ве­
лики. Для овладения навыком подгонки
вам необходимо начать думать активно,
осознанно и анализировать все, что вы
видите. Для начала вы должны научить­
ся распознавать проблемы с посадкой
изделия. По мере приобретения опыта
вы станете проницательным экспертом,
способным буквально «читать» ткань,
мгновенно идентифицировать проблемы
с посадкой и находить оптимальные ре­
шения по их устранению.

Использование фотографий
и зеркал
В связи с необходимостью постоянно
подшивать и закалывать ткань в процес­
се подгонки мы зачастую видим изделие
лишь с близкого расстояния. Однако из­
менения, нацеленные на решение одной
конкретной проблемы, могут негативно
повлиять на общий вид и пропорции из­
делия. Поэтому я советую периодически
оценивать промежуточные результаты
ваших трудов издалека.

Если вы адаптируете одежду под фигуру


другого человека, сделайте пару шагов
назад. При подгонке одежды для себя
вам поможет зеркало в полный рост,
расположенное в паре метров от вас.
Использование одного или нескольких
зеркал позволит вам понять, как вы бу­
дете выглядеть в этой одежде в своей
обычной позе.

28 ИДЕАЛЬНЫЙ СИЛУЭТ. ПОЛНЫЙ ИЛЛЮСТРИРОВАННЫЙ ГИД


Использование зеркал удобно по нескольким причинам. Как бы то ни было, процесс подгонки будет одинаковым для
Во-первых, уменьшает размер находящегося перед ним чело­ обоих случаев: сначала построение осей, затем подгонка проб­
века или предмета и таким образом позволяет нам посмотреть ника с целью придания ему необходимой посадки по фигуре.
на интересующий нас участок изделия издалека и в контексте
более крупного масштаба. Во-вторых, смотря непосредствен­
но на пробник, мы видим трехмерное изображение. В то вре­ ПОДГОНКА ПОД КЛИЕНТА И ПОД СЕБЯ
мя как отражение в зеркале — это двухмерная картинка. Эта
Подгонка изделия под другого человека имеет множество плю­
трансформация позволяет нам по-другому взглянуть на изде­
сов. Вы можете ходить вокруг вашей модели, рассматривая
лие и легче распознать проблемные области.
изделие со всевозможных ракурсов. Вы можете внимательно
Кроме того, зеркало делает наш подход к работе над издели­ изучить и само пробное изделие, и его отражение в зеркале.
ем более творческим. Обычно в поиске путей устранения той Вы можете работать как одной рукой, так и обеими руками
или иной проблемы в посадке мы зацикливаемся на первом же одновременно. Кроме того, вам будет легкодоступна любая
решении, которое приходит к нам в голову. Отвлекаясь на то, часть изделия.
чтобы посмотреть в зеркало, мы немного меняем обстановку,
Если вам повезет найти приятельницу, которая будет помогать
что позволяет нам взглянуть на проблему под другим углом.
вам в качестве модели, это значительно повысит продуктив­
Это, в свою очередь, часто приводит к новому, более удачно­
ность вашей работы. Вы сможете воспользоваться всеми преи­
му решению.
муществами подгонки на другом человеке, кроме того, лишняя
Фотографии дают почти те же возможности, что и зеркало. пара внимательных глаз никогда не помешает. Это особенно
При подгонке изделия для себя использование фотографий полезно в процессе обучения, ведь другой человек может за­
облегчает процесс с психологической точки зрения: фотогра­ метить проблемы, которые вы упустили из виду, и подсказать
фия кажется нам менее личной, чем наше отражение. Взглянув вам пути их решения.
на нее, мы можем оценить свое тело более объективно. Любой
инструмент, способствующий более осознанному восприятию
Колебание веса
того, что мы видим, помогает не только пролить свет на име­
ющиеся в конкретном случае проблемы, но и усиливает нашу У некоторых женщин вес почти не колеблется с течением вре­
наблюдательность в целом. мени, у других же изменения веса бывают весьма частыми
и значительными. Даже пара набранных или потерянных кило­
граммов может серьезно повлиять на посадку и внешний вид
ТЕЛО КАК ОБЪЕМНАЯ ФИГУРА изделия. Иногда в таких случаях заставить изделие сидеть по
фигуре — это все равно что пытаться попасть в быстро движу­
Подгонка — сложный, трудоемкий процесс. В то же время суть
щуюся мишень. Людям, склонным к колебаниям веса, важно
его весьма проста — это процесс создания объемного изделия
понимать, что пробный образец изделия не нужно слишком
ткани с формами, совпадающими с формами и объемами фи­
скрупулезно подгонять по фигуре и что в принципе вам будет
гуры человека. В этом нет никакой магии, всего лишь неболь­
очень сложно заставить изделие сидеть идеально.
шая головоломка. Вы совершаете с тканью пробного изделия
манипуляции, которые придают ей трехмерную форму, отра­
жающую объем тела. Подгонка под себя

Пробное изделие должно не только совпадать по объему Выполнить подгонку изделия под себя возможно, однако вам
с фигурой, но и его объем должен быть распределен соот­ потребуется запастись немалым терпением. Главное ограни­
ветственно наиболее объемным частям тела и отражать его чение, мешающее нормальному выполнению работы — невоз­
пропорции. Даже для двух женщин с одинаковым значением можность потрогать или даже увидеть каждую часть изделия.
обхвата груди выкройки могут разниться кардинально. У од­ Помочь вам могут зеркала, расставленные так, чтобы вы могли
ной может быть широкая спина и маленькая грудь, а у другой видеть себя с боковых сторон и сзади.
наоборот — узкая спина и большая грудь. Значение обхвата
Особенно неудобно закалывать булавками ткань на себе.
груди одинаковое, а выкройки и пробники должны выглядеть
Если нужно заколоть булавки спереди или по бокам, делайте
абсолютно по-разному: в одном случае выкройка детали спи­
это своей ведущей рукой. Чтобы заколоть ткани сзади, будьте
ны будет шире, в другом — уже, в первом случае запас ткани
готовы к тому, что вам придется снимать и надевать изделие
для облегания области груди нужно сделать меньше, а во вто­
по многу раз.
ром — больше.

ЗАКЛАДЫВАЯ ОСНОВУ 29
Умение найти проблему и представить способ ее решения — Если из-за неудач вы чувствуете, что впадаете в отчаяние, от­
ценный навык в данном случае. Визуализируйте у себя в голо­ ложите работу над изделием на пару часов или даже дней,
ве изменение, которое необходимо внести, снимите пробное после чего вернитесь к нему снова. Конечно, залог успешной
изделие, выполните необходимые манипуляции с булавками подгонки под себя — это упорство и целеустремленность, од­
на ткани, после чего наденьте его обратно. Оценив результат, нако немного помощи никогда не помешает. Например, вы
определитесь с тем, нужно ли вам доработать исправление, можете обучить кого-то из своих знакомых, не умеющих шить,
выполненное булавками, переместить его или лучше вовсе на­ как производить подгонку путем закалывания ткани. Проин­
чать все заново. структируйте вашего помощника, где заколоть ткань, предва­
рительно внимательно оценив изделие.

Подгонка под клиента


Опытные портные знают, что основной задачей в первые ми­
нуты работы с клиентом является установление доверительных
отношений. При подгонке вам часто нужно будет прикасаться
к телу модели. И если клиентка не расслабится, вам сложнее
будет выполнять свою работу.

Для построения доверия я обычно надеваю на клиентку


пробный образец и закалываю его так, чтобы застегнуть его
наглухо. После этого я встаю позади нее, пока она смотрит
в зеркало, и, оценивая внешний вид пробного образца, слег­
ка касаюсь ее между лопатками. Затем я обхожу ее вокруг
и могу уже прикоснуться к ее плечам. По ходу того, как клиент­
ка привыкает к моим прикосновениям, я получаю информацию
о том, как изделие сидит на ее теле.

Когда модель чувствует себя комфортно, я могу в полной мере


приступить к подгонке. Если дискомфорт еще присутствует,
я начинаю говорить о том, какие особенности изделия я на­
блюдаю. Например: «Эта складка говорит о том, что нам нуж­
но будет увеличить нагрудную вытачку. Я покажу вам, как это
будет выглядеть...» Так вы органично перейдете к фиксирова­
нию пары изменений булавками. В следующий раз клиентка
будет чувствовать себя более расслабленной, так как она уже
будет знать, что представляет собой процесс подгонки. Плюс
ко всему, как только она увидит позитивные изменения в том,
как выглядит и сидит ее изделие, ее доверие к вам и уверен­
ность в ваших силах сразу возрастут.

Прикосновения к телу вашей модели дают вам дополнитель­


ную информацию, которую невозможно получить, просто ос­
матривая ее со стороны. После завершения примерки я все
еще будто чувствую на руках контуры фигуры своего клиента.
Информация, «заложенная» в моих пальцах, в значительной
степени помогает мне в процессе переноса изменений на вы­
кройку с помощью портновской линейки.

Чтобы клиентка продолжала чувствовать себя комфортно


и расслабленно, я веду с ней непринужденный разговор.
Я могу спросить, где она работает, сколько у нее детей, на ка-

3О ИДЕАЛЬНЫЙ СИЛУЭТ. ПОЛНЫЙ ИЛЛЮСТРИРОВАННЫЙ ГИД


В итоге ваша цель состоит в том, чтобы клиент чувствовал себя
Совет по подгонке комфортно и расслабленно в своей одежде. У каждого из нас
свои причуды и представления о том, что удобно, а что нет.
Некоторые не могут выносить слишком облегающие рукава,
Стоять на месте более 5-10 минут довольно утомительно, поэ­ другим не нравится излишняя свобода в области груди. Учиты­
тому давайте вашей клиентке возможность походить и сделать вать эти предпочтения в процессе подгонки очень важно, даже
пару-тройку приседаний. если вы их не разделяете.

Экспериментирование — неотъемлемая часть процесса под­


гонки. Возможно, вам потребуется попробовать несколько
различных путей для достижения одновременно и комфорт­
ности, и эстетичного внешнего вида изделия. И, конечно, вам
следует расспрашивать заказчицу не только об удобстве, но
ком транспорте она ездила во время последней снежной бури и о том, какой вариант изменений, по ее мнению, выглядит
или что выращивает у себя на даче, какие у нее планы на вы­ лучше.
ходные или отпуск — все что угодно, главное — занять ее мыс­
ли каким-либо обсуждением. Время для нее проходит быстрее
и приятнее, а я могу сконцентрироваться на своей работе, Не торопитесь
лишь иногда отвлекаясь на разговор.
Многие люди не имеют никакого представления о том, что
Некоторые заказчицы проявляют интерес к самому процессу значит правильная посадка изделия, и даже никогда не были
подгонки. В таком случае вы можете рассказывать о том, что обладателями одежды, идеально сидящей по фигуре. В таком
и в каких случаях вы обычно делаете, чтобы исправить посадку случае лучше всего подойти к подгонке издалека, приближаясь
к результату маленькими шажками. Не пытайтесь сделать все
изделия по фигуре. Чаще всего этот разговор приводит к об­
суждению подходящих вашей клиентке фасонов одежды. Это изменения за одну примерку. Лучше сначала сделать все са­
мое важное, подкорректировать выкройку и подготовить новый
вызывает оживление у большинства клиенток, ведь уже на этапе
черновой вариант изделия. Во время следующей примерки вы
примерки пробного образца они начинают представлять ре­
альную одежду, которую впоследствии будут носить. Когда вы сможете внести еще несколько изменений.
подгоняете изделие для себя, размышления о разных интерес­
Таким образом вы упростите себе процесс подгонки, а также
ных тканях и стильных решениях помогут вам сохранить моти­
подведете клиента к пониманию того, каким должен быть внеш­
вацию на этапе примерки.
ний вид изделия. Такая стратегия хороша и тогда, когда вы дела­
ете примерку на себе. В ходе постепенного улучшения посадки
изделия вы будете лучше понимать, какие шаги вам необходимо
Удобство — один из показателей хорошей
будет предпринять на следующем этапе.
посадки
Комментарии по поводу того, насколько удобно сидит изде­
лие, весьма значимы в процессе подгонки. Выполняя работу ЧТО НАДЕТЬ НА ПРИМЕРКУ
на себе, вам придется по очереди играть роль и портного,
Корректирующее или обычное нижнее белье, майки и вообще
и клиента.
все, что мы надеваем под одежду, а также обувь могут повли­
Иногда клиент сам подмечает улучшения после внесения ка­ ять на то, как в итоге будет сидеть изделие. Необходимо учиты­
ких-либо изменений. Если же комментарии отсутствуют, вам вать эти факторы при подгонке.
придется порасспрашивать (например: «Рукава стали удобнее
после того, как я сделала надрезы?»). Если вы заметите, что
Нижнее белье
в какой-то области изделие сидит на теле туго, также поинте­
ресуйтесь у заказчицы ее ощущениями (например: «Не жмет Надевайте на примерку свое обычное нижнее белье. Но пом­
ли вам лиф в области груди?»). Ее комментарии — важный ните, что оно также должно сидеть правильно: например, изно­
ориентир для понимания того, как продвигается работа, кро­ шенный бюстгальтер занижает линию груди, а слишком тугие
ме того, они могут указать вам на участки изделия, требующие трусы создают большие неравномерные бугры на теле.
более пристального внимания.

31
Одежда под изделием
На примерку пробника такого изделия, как, например,
пиджак, лучше надевать все то, что вы бы надели под него
в обычной жизненной ситуации, будь то кофточка, блузка
или свитер. Я предлагаю своим клиентам надевать на при­
мерку самую объемную вещь, которую они предположитель­
но будут носить под готовым пиджаком. Если клиентка соби­
рается сочетать пиджак с целым рядом вещей, то с частью из
них изделие неизбежно будет сидеть чуть хуже. Например,
если вы подогнали пиджак так, чтобы он идеально смотрелся
со свитером, то в комбинации с легкой кофточкой он, скорее
всего, будет смотреться слегка великоватым. Поэтому кли­
ентке необходимо определиться с диапазоном вещей, кото­
рые она собираться надевать под изделие.

Как только вы разработаете выкройку, которая идеально


сидит по фигуре, с помощью небольшого ряда изменений вы
сможете с легкостью использовать ее для создания выкройки
другого изделия, большего или меньшего размера. Напри­
мер, выкройку для блузки с плечевыми рельефными шва­
ми вы можете трансформировать в пиджак или даже плащ
с плечевыми рельефными швами, просто увеличив размеры
выкройки. Аналогично можно и уменьшить выкройку, и из
пиджака сделать блузку. (Подробную информацию об этом
смотрите на с. 77.)

Обувь
Для обуви действует то же правило. Надевайте именно то, что
собираетесь носить с изделием. Во-первых, высокий каблук
влияет на длину изделия, особенно брюк. Кроме того, высокий
каблук меняет осанку и положение вашего тела, что непре­
менно отразится на посадке изделия. Разница между высотой
каблуков в 2,5 см и 4 см едва ощутима, но разница между
каблуками высотой в 2,5 и 6,5 см уже весьма заметна, и, на­
конец, колоссальная разница присутствует между каблуками
высотой 2,5 см и 10 см. Если же вы еще не подобрали туфли
под будущее изделие, просто наденьте обувь с каблуками той
высоты, которую вы, скорее всего, будете носить.

32 ИДЕАЛЬНЫЙ СИЛУЭТ. ПОЛНЫЙ ИЛЛЮСТРИРОВАННЫЙ ГИД


ПОДГОТОВКА ПРОБНОГО ИЗДЕЛИЯ Я не делаю предварительную усадку черновой ткани, потому
К ПРИМЕРКЕ что мне нравится запас прочности, обусловленный небольшой
способностью к растяжению, в муслине и других недорогих
хлопчатобумажных тканях.
Выбор ткани
Если итоговое изделие будет выполнено из ткани плотного пле­
тения, для изготовления чернового варианта выберите ткань Раскрой и разметка чернового варианта
аналогичного плетения и плотности. Если же ткань итогового изделия
изделия будет содержать спандекс, подберите для пошива
Я обычно раскраиваю детали чернового изделия, сложив ткань
пробника ткань с эквивалентным содержанием спандекса. Од­
вдвое, чтобы вырезать одновременно и левую, и правую часть
нако, если основная ткань будет жатой, я бы рекомендовала
изделия. Если вы научитесь изготавливать черновое изделие
вам использовать прочную (нежатую) ткань хотя бы для изго­
без потери времени и точности, весь процесс целиком будет
товления первого и, возможно, второго пробного варианта из­
протекать намного быстрее.
делия. Так вы сможете быть уверены, что проблемы, возникшие
при подгонке, решены не за счет драпировок и жатой текстуры Переносите необходимую информацию с выкройки на заго­
ткани. И наконец, для пошива изделий из плотных тканей, та­ товку, так вы облегчите себе процесс подгонки. С опытом вы
ких как плащ, при создании пробника стоит также использо­ поймете, какие данные вам нужны, а какие лишние, а также
вать аналогичную ткань плотной текстуры. выработаете подходящий вам метод переноса такой инфор­
мации.
Для трикотажных изделий подойдет трикотажное полотно
с теми же свойствами эластичности и растяжения вдоль и по­
Необходимые данные
перек волокон ткани.
Перечисленные ниже и на следующей странице отметки для
Для чернового изделия я обычно использую ткань светлых от­ удобства переносятся на лицевую сторону ткани чернового
тенков: ее легче «читать» (т.е. распознавать проблемы с посад­ изделия. Некоторые портные также наносят отметки выступа­
кой), чем темную. Кроме того, на светлой ткани проще раз­ ющих точек груди, направление нитей, линии швов, припуски,
личать разметку, перенесенную с выкройки и сделанную во метки совмещения деталей и другие отметки.
время примерки.
Середина переда. Является одной из осевых линий, поэто­
Для чернового изделия часто используется муслин — именно му обязательно должна присутствовать на пробном изделии.
поэтому в английском языке сам пробный образец изделия При работе с предметами одежды с асимметричным передом
нередко называют муслином. Эта ткань различается по плот­ эта линия будет являться для вас визуальным ориентиром.
ности и качеству. Поэкспериментируйте, и вы найдете для
себя подходящую ткань, которая при этом будет вписываться Застежки. Нанесите разметку линий швов для застежек из­
в рамки вашего бюджета. Я предпочитаю держать солидные делия, так вы сможете аккуратно застегнуть его булавками
запасы черновой ткани, ведь обычно мне требуется выполнить при примерке. Для изделий с застежкой спереди посередине
несколько пробных изделий, чтобы разработать идеальную линии середины переда, размеченные на обеих половинках
выкройку. переда, одновременно являются и линиями совмещения дета­
лей изделия. Нанесение этих линий имеет большое значение,
Муслин, как и другие недорогие ткани, чаще всего не имеет так как количество ткани между линией середины переда
четкой разницы между нитью основы и нитью утка. К счастью, и линией среза будет варьироваться в зависимости от раз­
они обычно достаточно прочные, поэтому легкое отклонение мера пуговиц и типа застежки. Для изделий с асимметричным
от направления нити основы не представляет собой большой кроем также необходимо нанести разметку линий совмеще­
проблемы. В то время как распрямление ткани и выравнива­ ния деталей, в качестве одной из них также может послужить
ние нити основы до начала раскроя выкройки из итоговой линия середины переда.
ткани имеет очень большое значение, ведь направление нити
основы оказывает серьезное влияние на посадку изделия. При
работе же с черновой тканью я советую вам просто сделать
максимум того, что вы можете, но не сходить с ума, если что-то
не выходит.

ЗАКЛАДЫВАЯ ОСНОВУ 33
Горизонтальная ось. Удостоверьтесь, что горизонтальная ось я обычно зашиваю, тем не менее разметка сторон вытачек
четко различима на вашей заготовке, так как это очень важ­ пригодится в случае, если мне, например, понадобится пере­
ный инструмент при подгонке. Если потребуется, разметьте нести вытачки на другое место.
сразу несколько горизонтальных осей на изделии. Например,
для платья-футляра я бы разметила одну горизонтальную ось
между грудью и талией и еще одну на уровне бедер. (Смотрите Как перенести разметку
информацию о разметке горизонтальной оси на выкройке на
Обычно я использую портновскую переводную бумагу и цвет­
следующей странице.)
ной карандаш. Я редко наношу разметку с помощью ниток.
Во-первых, существует риск того, что нитки выскользнут из
Вытачки. Разметьте все вытачки на ткани чернового изделия
ткани во время примерки, во-вторых, нитки не так хорошо
вне зависимости от того, будете ли вы зашивать их перед при­
видно. Следует наносить разметку на ткань после того, как вы
меркой или нет. На первом пробнике изделия я не зашиваю
вырезали выкройку, но до того, как вы удалите все булавки,
талиевые вытачки на юбках и брюках, так как предпочитаю
удерживающие выкройку на месте.
самостоятельно формировать их по ходу изучения фигуры
клиентки. Однако разметка вытачек на ткани послужит отлич­
Порядок действий при использовании переводной бумаги или
ным ориентиром для симметричной подгонки левой и правой
кальки:
сторон изделия. Грудные и плечевые вытачки перед примеркой

1 Подложите сложенную вдвое пере­ 2 Пунктирным колесом проведите 3 Правильно перенесенная разметка
водную бумагу между слоями ткани, по линиям или символам на выкрой­ вытачки.
лицевой стороной к каждому слою. ке, которые необходимо перенести.

Застежки на черновом изделии


Решите, где будет располагаться застежка на пробном образце изделия. Зачастую на пробнике удобнее располагать застежку
в месте, отличном от ее действительного расположения на чистовом изделии. Например, при подгонке брюк я предпочитаю остав­
лять разрез под застежку сзади по центру. Это позволяет избежать мешковатости в области гульфика спереди и увидеть, насколько
хорошо сидит слонка.

34 ИДЕАЛЬНЫЙ СИЛУЭТ. ПОЛНЫЙ ИЛЛЮСТРИРОВАННЫЙ ГИД


Чтобы нанести точную и ровную разметку горизонтальных осей и линий середины
переда, вам понадобится выполнить действия, описанные ниже:

1 Сделайте небольшой надрез на 2 Разложите ткань, совместите линейку 3 В результате получилась ровная
уровне горизонтальной оси. В данном с надрезами и начертите горизон­ и точная разметка горизонтальной
примере используется деталь спинки тальную ось. Повторите те же дей­ оси.
лифа со швом по центру спины, поэто­ ствия для другой половинки спинки.
му надрезы выполняются как на линии
середины спины, так и на боковом
шве.

Сшивание деталей пробного изделия


Используйте длинный стежок при стачивании деталей пробно­ вания усилительной строчки я советую использовать обычную
го изделия, чтобы при необходимости любой шов или вытачку длину стежка (4-5 стежков на сантиметр). Всегда следите, что­
можно было легко распустить. Однако стоит подобрать такую бы ткань не сморщивалась из-за стежков.
длину стежка, чтобы шов не морщил.
Не вшивайте молнии в первые пробные образцы изделия, так
Приутюжьте припуски швов и вытачки так же, как вы это сде­ как они значительно усложняют процессы подгонки с помощью
лаете на чистовом изделии. Я предпочитаю, чтобы припуски булавок, например уменьшение длины и пр. Вполне приемле­
были внутри тестового изделия. Однако некоторые мастера мо вшивать молнию уже в финальный пробник. Если изделие
сшивают швы припусками наружу, руководствуясь тем, что с застежкой сзади вы подгоняете для себя, лучше изменить по­
так проще вносить изменения и закалывать необходимые ме­ ложение прорези под застежку на время примерок так, чтобы
ста булавками. И хотя это действительно удобно, мне кажет­ иметь возможность свободно надевать и снимать изделие.
ся, что припуски снаружи изделия очень отвлекают и не дают
в полной мере «прочитать» ткань, найти все проблемные места Сшейте друг с другом основные фрагменты изделия, но не
и оценить, насколько хорошо выглядят линии швов со стили­ пришивайте никаких деталей и стилистических элементов.
стической точки зрения. Я также не советую вам выворачивать Например, не стоит пришивать воротник, так как необходимо
изделие припусками наружу. В некоторых случаях это может сначала точно посадить по фигуре линию выреза горловины.
вызвать путаницу: например, если у вашего клиента несимме­ Не пришивайте также рукава, ведь они могут исказить посадку
тричное тело (одно плечо выше другого), левая сторона изде­ всего изделия. Откиньте все лишнее и оставьте только базовые
лия при выворачивании окажется на правой стороне тела. элементы, именно с них и стоит начинать работу.

Усилительная строчка не нужна нигде, кроме участков, где После того как построение тестового образца завершено,
ткань может легко растянуться и потерять форму. Если я ис­ разгладьте ткань утюгом, чтобы избавиться от помятости. Од­
пользую достаточно прочную ткань, я прошиваю усилительны­ нако не стоит накрахмаливать ткань, так как это не позволит
ми стежками линии швов на талии или шее только при начале ей свободно лечь на фигуру.
работы с окончательным вариантом изделия. Для проклады­

ЗАКЛАДЫВАЯ ОСНОВУ 35
НАДРЕЗЫ И РАЗМЕТКА
ВО ВРЕМЯ ПРИМЕРКИ

Тугая посадка пробного образца


портит его внешний вид. Первый
шаг в процессе подгонки — распо­
роть стачные швы и сделать надре­
зы на деталях изделия, которые
туго сидят. Это позволит изделию
свободно сесть по фигуре, что су­
щественно для продолжения работ
по подгонке. Периодически во
время подгонки проверяйте проб­
ное изделие на наличие признаков
тугой посадки. Горловина слишком узкая, на что Черновое изделие сидит свободно,
указывают легкие неровности ткани как только по периметру горловины
Устранение тугой посадки в области между шеей и грудью. Если сделаны надрезы. Иногда достаточно
поместить палец под линию горловины сделать надрезы в пределах припуска,
по периметру изделия
спереди, вы почувствуете давление. но чаще требуется заступить за припу­
Горизонтальные и диагональные линии Иногда клиент может сам сказать вам ски по направлению вглубь изделия.
натяжения на ткани часто, но не всегда о дискомфорте в этой области. Ткань
говорят о тугой посадке. Как часто бы­ в области горловины или талии на
вает при подгонке, важно уметь «читать» черновом изделии часто будет ползти
ткань. Если вы подозреваете, что изде­ вверх, так как слишком тесная область
лие туго сидит по периметру, напри­ будет пытаться найти наиболее узкое
мер в области горловины или рукавной место на теле.
проймы, это легко проверить. Сделайте
пару разрезов глубиной 1 см на при­
пусках. Если разрезы разойдутся в сто­
роны, это подтвердит ваши подозрения.
Если разрезы не расходятся, значит,
причина проблемы не в тугой посадке,
а в чем-то еще.

Постепенно делая разрезы глубже


и увеличивая их количество, вы продол­
жите подгонку в правильном направ­
лении. Когда разрезы перестанут рас­
ходиться в стороны, а линии натяжения
ткани разгладятся, можно остановиться.

Слишком узкая рукавная пройма Надрезы на рукавной пройме позво­


вызывает легкие неровности ткани ляют ослабить натяжение ткани. В этом
в области подмышек, на что указыва­ примере надрезы на рукавной пройме
ют небольшие складки на рукавной выходили за пределы припуска. Подоб­
пройме со стороны спины и сморщи­ ные проблемы часто случаются именно
вание ткани ниже проймы. (Иногда на пройме рукава сзади, но иногда
ткань морщится довольно сильно, как и спереди.
показано на с. 87.)

36 ИДЕАЛЬНЫЙ СИЛУЭТ. ПОЛНЫЙ ИЛЛЮСТРИРОВАННЫЙ ГИД


Устранение тугой посадки на внутренней площади
изделия
Тугая посадка может проявиться по центру изделия. В таких случаях,
поскольку натяжение ткани имеет место не по периметру изделия,
а внутри, чтобы устранить его, вам необходимо будет распороть швы.
В некоторых случаях те области изделия, которые казались узкими при
первой примерке чернового образца, после внедрения необходимых
изменений будут вполне нормально сидеть по фигуре. Например, если
изделие жмет в области груди, то и со спины оно кажется тесным; одна­
ко, как только правильные корректировки в области груди произведе­
ны, признаки натяжения исчезают и на спинке изделия.

В качестве другого примера можно рассмотреть ситуацию, когда низ


лифа на спине слишком узкий в области бедер из-за того, что гори­
зонтальная ось сзади проходит ниже, чем спереди. Выравнивание оси
часто приводит к повышению натяжения в области бедер. Однако, если
вы не сразу заметите, что неровная горизонтальная ось является причи­
ной тугой посадки изделия по бедрам, большого вреда не будет. Про­
сто порядок подгонки пойдет по немного другому пути. К примеру, вы,
вероятнее всего, распустите боковые швы, чтобы устранить излишнее
натяжение на спине. Во время дальнейшей подгонки вы рано или позд­ Хотя это не так очевидно, как в предыдущем приме­
но заметите, что горизонтальная ось на задней части изделия ниже. ре, область груди здесь тоже слишком узкая, о чем
После исправления этого недостатка боковые швы, скорей всего, сно­ свидетельствует небольшое натяжение ткани по цен­
ва сойдутся. Таким образом, в этом случае вам придется предпринять тру изделия спереди, где заколоты булавки на уровне
несколько лишних шагов, но результат будет тот же. груди.

Распустив рельефные (венские) швы в районе груди,


Область груди здесь слишком узкая, на что указывают линии натя­ мы ослабили натяжение. Работайте с обеими сторо­
жения, сформировавшиеся в направлении от груди к центру переда нами изделия, в данном случае распустив шов и на
изделия. правой, и на левой стороне переда изделия.

ЗАКЛАДЫВАЯ ОСНОВУ 37
Разметка пробного образца
во время примерки
Я часто наношу разметку на пробных изделиях, когда прово­
жу примерку. Чтобы обозначить расположение шва, нанесите
соответствующую линию для разметки шва, чтобы обозначить
линию среза — используйте другой вид разметки. На черновом
изделии и бумажной выкройке применяются одинаковые обо­
значения — помните об этом и всегда размечайте линию шва.

Случается, что я наношу разметку линии шва на пробном из­


делии немного не в том месте, где мне хотелось бы. Если такое
происходит, двойной штрих на линии означает «нет — это линия
ошибочная» — так же как и в случае с бумажной выкройкой.

Нанесение пометок непосредственно на пробное изделие — это


гарантия того, что они не потеряются и не забудутся при пере­
носе изменений на бумажную выкройку. По мере роста ваших
навыков вы сможете использовать пометки, чтобы ускорить про­
цесс подгонки, хоть этот метод и не обеспечивает такой точно­ Линии шва на рукавной пройме и горловине были размече­
сти, как действительное корректирование чернового изделия. ны так же, как и новое расположение плечевого шва.

Чтобы определить расположение ли­ Две короткие линии или двойной штрих Эти обозначения указывают на то,
нии шва, можно использовать несколь­ обозначают, что линия ошибочна. что юбка должна быть расширена
ко приемов. Для этого подойдут узкий по боковому шву, начиная отточки,
фрагмент шнурка или отделочной находящейся выше горизонтальной оси
ленты, их легко передвинуть в случае изделия, и до самого низа. При работе
необходимости. Вы также можете с выкройкой я бы знала, что мне необ­
заколоть булавки в ряд, чтобы обозна­ ходимо добавить ширины в боковые
чить предполагаемую линию шва, но швы, а затем плавно свести эту линию
их расположение вам не удастся так с линией верхней части бедра.
быстро поменять. В некоторых случаях,
например с плечевым швом, хорошо
работает метод разметки карандашом.

38 ИДЕАЛЬНЫЙ СИЛУЭТ. ПОЛНЫЙ ИЛЛЮСТРИРОВАННЫЙ ГИД


ЗАКАЛЫВАНИЕ БУЛАВОК

Чтобы булавки, которые вы используете на примерочном об­


разце, случайно не укололи клиента, требуется определенный
навык их закалывания. Иногда вы можете просунуть свобод­
ную руку под изделие, но в большинстве случаев это невоз­
можно сделать, не сместив ткань. Владение техникой закалы­
вания булавок облегчит и ускорит процесс подгонки.

Техника закалывания булавок


Я часто меняю расположение припусков так, чтобы оба при­
пуска смотрели в одну сторону в области изменений, а затем
поступаю следующим образом. Сначала аккуратно протыкаю
кончиком булавки только верхний слой ткани. Затем, вместо
того чтобы проткнуть насквозь нижний слой ткани (ведь именно
в этот момент можно случайно уколоть клиента), я захватываю
булавкой только верхние волокна ткани. В процессе этого ста­
раюсь иголкой оттянуть нижний слой ткани от тела. Затем вты­
каю булавку глубже в нижний слой ткани. Заканчиваю действие
и вывожу булавку на поверхность через верхний слой ткани.

Здесь корректировка булавками выполнена верно. Общие правила закалывания булавок


1 Закалывайте булавки в тех местах, где возникла проблема
в посадке изделия. Чаще вам придется использовать их
в центре (внутри) изделия, нежели вдоль швов.

2 Корректируйте изделие с помощью булавок так, чтобы оно


подчеркивало достоинства фигуры. Иногда между наиболее
действенным вариантом подгонки и наиболее подходящим
к лицу и фигуре человека существует обратная зависимость.

3 Вносите изменения в черновое изделие с помощью булавок


таким образом, чтоб их можно было перенести на бумаж­
ную выкройку. Например, увеличивая объем груди лифа
с рельефными швами, закалывайте клиновидную складку,
доходя вплотную до рельефного шва, а не останавливаясь
на середине боковой части лифа.

Корректировка булавками не завершена и скорее указы­


вает на необходимость заложить вытачку, нежели выполнить
изменение выкройки с закрытием клиновидной складки.

ЗАКЛАДЫВАЯ ОСНОВУ 39
Здесь корректировка булавками выполнена верно. Корректировка булавками не завершена.

Излишек ткани на этом шве был заколот одинаково на Излишек ткани на этом шве был заколот только на одной
обеих сторонах шва. стороне шва.

4 При закалывании булавок сглаживайте переходы. Напри­ 5 Вносите изменения булавками таким образом, чтобы было
мер, если вам необходимо заколоть излишек ткани на бо­ ясно, затрагивают они одну или же обе стороны шва.
ковом шве в размере 6 мм, не следует закалывать верхнюю
и нижнюю булавки, отступая нужные вам 6 мм от существу­ 6 Продумывайте свои действия, работая с булавками. Даже
ющего шва. Напротив, заколите булавки так, чтобы линии
если булавка не уколет клиента, близость к телу острого
корректировки плавно сводились к существующей линии конца иголки на краю ткани будет вызывать опасения и дис­
шва. комфорт. Поэтому закалывайте булавки так, чтобы на краю
ткани располагалась головка булавки.

40 ИДЕАЛЬНЫЙ СИЛУЭТ. ПОЛНЫЙ ИЛЛЮСТРИРОВАННЫЙ ГИД


СОБЛЮДЕНИЕ СИММЕТРИИ ПРОБНОГО ПОРЯДОК ПОДГОНКИ
ОБРАЗЦА
Подгонку вряд ли можно описать как линейный процесс, про­
Не существует людей с идеально симметричным телом. У каж­ ходящий по конкретному и неизменному сценарию. Обычно
дого имеются различия между одной и другой сторонами тела. он состоит из ряда шагов и часто требует возвращения к пре­
К примеру, ведущая рука может быть больше, одно плечо ниже дыдущему этапу. Отчасти причина этого в том, что черновое
или бедро выше, а одна нога может быть чуть короче другой. изделие подвижно и меняет свою посадку на теле по ходу
исправления отдельных проблемных мест. В начале процесса
Подгонка чернового образца в точности для каждой стороны подгонки, примеряя пробное изделие, вы каждый раз будете
тела приведет к тому, что готовое изделие будет подчерки­ сталкиваться с тем, что оно немного по-разному сидит на фи­
вать несимметричность фигуры. Поэтому, вместо того чтобы гуре.
подчеркивать различия между сторонами тела, лучше сшить
изделие таким образом, чтобы оно сглаживало эту разницу Порядок подгонки также варьируется, так как вы не всегда мо­
и делало фигуру более симметричной. Многие из начинаю­ жете уловить все проблемные нюансы в посадке изделия при
щих портных склонны делать чрезмерно точную подгонку, что первой же примерке. Вдобавок вам потребуется время, чтобы
негативно сказывается на изделии, в то время как более сим­ изучить фигуру клиента и то, как ведет себя ткань на теле. А из-
метричные линии кроя позволяют большинству женщин проде­ за разнообразия выкроек вам придется поработать с приме­
монстрировать фигуру в наилучшем свете. рочным образцом немного дольше, чтобы понять особенности
выкройки, используемой для пошива этого конкретного проб­
Если черновой образец изделия симметричен, то и выкройка ного образца.
тоже должна быть симметрична. Это значит, что нет нужды
в целиковой выкройке, достаточно лишь ее половины, как это Все эти нюансы усложняют процесс подгонки. Однако ниже
часто и бывает с готовыми выкройками, если только изделие описан общий, легкий для соблюдения порядок действий, со­
не имеет асимметричный крой. стоящий из следующих шагов:

Некоторые женщины имеют достаточно сильные отклонения 1 Ослабьте любую область изделия с тугой посадкой.
в симметрии тела, что требует подгонки изделия отдельно для
каждой стороны тела. Например, сколиоз может вызвать такое 2 Выровняйте горизонтальную ось изделия. Если не уверены
искривление спины, что две половины тела будут сильно раз­ в том, как это лучше сделать, проведите временную коррек­
личаться. В этом случае вам придется осуществлять подгонку тировку, пока не найдете наилучшее решение. Правильно
для каждой стороны отдельно и разрабатывать полноценную размеченная опорная ось для подгонки поможет вам выявить
выкройку. К примеру, выкройка юбки в таком случае должна все проблемы с посадкой и найти подход к их решению.
состоять из двух отдельных выкроек для правой и левой задних
половинок и выкройки переда, половинки которой при скла­ 3 Скорректируйте длину изделия, укоротив или удлинив нуж­
дывании пополам не совпадали бы друг с другом. Но не стоит ную область пробного образца.
забывать, что при подгонке изделия на асимметричную фигуру
ваша первостепенная задача — достигнуть такой посадки из­ 4 Скорректируйте рельеф чернового изделия для достижения
делия, которая бы максимально скрадывала этот недостаток. максимального соответствия с рельефом тела.

Равномерная подгонка 5 Проверьте горизонтальную и ось подгонки.

6 Остановитесь, когда станет ясно, что изготовление нового


пробного образца, отражающего все произведенные изме­
• Для решения проблемы с плечами разной высоты я ис­
нения, необходимо и будет полезно в дальнейшей работе.
пользую подплечник, что позволяет сравнять низкое плечо
с более высоким. Толщина подплечника должна равняться
разнице в высоте плеч.

• Чтобы не переборщить в подгонке, подгоняйте изделие под


размер более высокой и большей стороны тела: например, под
более высокое плечо или бедро или большую руку или ягодицу.

ЗАКЛАДЫВАЯ ОСНОВУ 41
СОВЕТЫ ПО ПОДГОНКЕ • Не производите слишком много корректировок за один
раз. Начните с самых очевидных изменений, в необходи­
• Ось подгонки — один из самых важных инструментов мости которых вы не сомневаетесь, затем перенесите их на
в вашем распоряжении. Редактируйте полотно пробного бумажную выкройку и сделайте новый пробный образец.
изделия так, чтобы привести ось подгонки в правильное Дополнительный шаг в виде изготовления нового тестового
положение. Затем вносите изменения в каждый сектор, об­ образца в долгосрочной перспективе сэкономит вам много
разованный осью подгонки, так, чтобы избавиться от линий времени. Если осуществлять множество корректировок
натяжения ткани, нежелательных складок, тугой посадки или сразу, то при возникновении новой проблемы с посадкой
излишка ткани. или усугублении существующей выявить первопричину этой
ситуации будет весьма сложно.

• Периодически во время примерки проверяйте правильное


местонахождение основных опорных точек и линий, таких • Примеряйте лиф изделия без воротника, рукавов или других
как центр переда, горизонтальная осевая линия и боковые элементов. Эти дополнительные детали могут помешать
швы. выявить основные проблемы с посадкой.

• Если черновой образец изделия продолжает все время сме­ • Осуществите подгонку лифа пробного изделия, прежде
щаться с переда назад, сбоку на бок, это обычно говорит чем приступать к примерке и подгонке притачного рукава.
о том, что вы затронули сразу несколько проблем с посад­ Удобство посадки рукава отчасти зависит от посадки лифа.
кой и произведенные изменения мешают изделию принять Сначала скорректируйте рукав так, чтобы он хорошо сидел
стабильное положение на теле. по руке, после можете заняться состыковкой оката рукава
с рукавной проймой.

• Если черновое изделие ползет вверх и собирается в склад­


ки, то причина, возможно, в тугой посадке. Или же дело • Подгоняйте топы и платья со швом по талии (с естественной,
в той одежде, которую клиент носит под пробным изделием завышенной или заниженной талией), начиная с подгонки
во время примерки. К примеру, если клиент заправляет лифа. Добавляйте юбку после того, как добьетесь идеаль­
хлопковый вязаный топ в примеряемый образец юбки, то ной посадки лифа.
с большой вероятностью образец поползет вверх.

• Вытачки придают изделию рельефности. Поэтому они долж­


ны располагаться на выпуклых и фигурных частях тела, но
никак не на плоских и ровных участках.

• От ширины раствора вытачки (количества ткани, которое


она захватывает) зависит рельефность силуэта. Более ши­
рокий раствор вытачки создает большую рельефность, чем
узкий.
Швы
• Чаще всего существует больше чем один способ решить
ту или иную проблему с посадкой. Пробуя все возможные
Центральный шов переда зафиксирован и только в редких слу­
опции и оценивая результат, вы сможете найти максимально
чаях имеет изогнутую форму.
эффективное решение.
Боковые швы должны спускаться вниз строго вертикально.
• Не тратьте слишком много времени на выравнивание каж­
Центральный шов спинки может быть прямым или иметь изгиб.
дого шва во время примерки. Основная часть этой работы
будет выполнена во время переноса изменений и создания
бумажной выкройки.

42 ИДЕАЛЬНЫЙ СИЛУЭТ. ПОЛНЫЙ ИЛЛЮСТРИРОВАННЫЙ ГИД


ОЦЕНКА ПОСАДКИ ИЗДЕЛИЯ Я не рассматриваю необходимость изготовления нескольких те­
стовых образцов изделия в качестве «дополнительной работы».
Умение внимательно осмотреть внешний вид изделия прони­ Время, которое я трачу на достижение идеальной посадки, по­
цательным взглядом — важный навык для хорошего мастера зволяет мне чувствовать себя свободной и расслабленной на мо­
по подгону. Существует ряд очевидных вещей, которые необ­ мент раскроя выкройки из чистовой ткани. Я не только уверена,
ходимо проконтролировать в конце примерки: соблюдена ли что итоговое изделие будет отлично сидеть по фигуре, но я вдо­
горизонтальная ось, ровные ли боковые швы, не жмет ли из­ бавок уже знакома с порядком шитья основных элементов изде­
делие в каких-либо местах, нет ли линий натяжения и складок. лия. Все это помогает предотвратить возникновение каких-либо
Однако порой бывает трудно оценить внешний вид и посадку непредвиденных проблем при пошиве чистового изделия.
тестового образца после множества внедренных изменений,
с кучей заколотых булавок, особенно учитывая, что булавки
сами по себе могут вызывать небольшие искажения ткани. Пробная модель, пригодная для носки
Именно в подобных ситуациях лучше всего перенести все из­
Когда я чувствую, что добилась хорошей формы в посадке из­
менения на бумажную выкройку, раскроить по ней и сшить но­
делия, я часто шью пробную модель, пригодную для носки. Это
вый пробный образец.
изделие, пошитое из менее дорогой ткани, но схожей фактуры
Изготовление пробного образца во второй или третий раз по­ и плотности с тканью итогового изделия.
зволяет оценить, правильно ли изменения были перенесены на
Пригодный для Носки пробный образец — это еще один уровень
бумажную выкройку, и дает возможность довести до идеала
контроля посадки изделия. Он дает вам возможность испытать
проведенную подгонку. К тому же после того, как вы исправи­
наряд в носке при занятиях повседневными делами, в ходе чего
ли наиболее очевидные проблемы с посадкой, новый пробный
часто выявляются нюансы, которые нельзя обнаружить, стоя
образец облегчит вам процесс устранения более мелких не­
перед зеркалом. И если подобные нюансы выявить на данном
дочетов.
этапе, вы не испортите дорогую или незаменимую ткань при по­
Фотография с примерки пробного образца может помочь вам шиве итогового изделия. Если посадка пробной модели не имеет
идентифицировать конкретные проблемы с посадкой (как опи­ изъянов, ваш гардероб пополнится еще одним нарядом.
сано на с. 28). Также вы можете попросить напарника оценить
В случае с нарядами на особые случаи шить пробную модель,
посадку изделия. Не вовлеченный с самого начала в процесс
пригодную для носки, не столь практично, как с повседневной
подгонки человек зачастую может заметить проблемы с по­
одеждой. Однако иногда можно слегка модифицировать изде­
садкой, которые ускользнули от вашего взгляда. Совместное
лие, к примеру, платье в пол можно переделать в платье-футляр
обсуждение того, что вы оба видите, способствует лучшему
средней длины и сшить его из менее нарядной ткани.
пониманию реальной ситуации и более эффективному поиску
решения проблемы.

Помимо оценки внешнего вида изделия, необходимо оценить


Достаточно ли хорошо?
и его удобство. Области, приносящие дискомфорт, как пра­
вило, говорят о том, что в них также присутствует проблема
с посадкой. Умение вовремя остановиться при корректировке чернового
образца — важная часть процесса подгонки. По мере того как
ваш взгляд будет становиться более наметанным, вы станете
Преимущества нескольких пробных замечать все больше мельчайших недочетов в посадке и мо­
образцов жете увязнуть в подгонке чернового изделия, так и не дойдя до
шитья чистового. Иногда «достаточно хорошо» значит, что вы
Приступая к работе над большинством изделий, я обычно пла­
готовы перейти к изготовлению чистового изделия, в то время
нирую сшить как минимум 2 или 3 пробных образца, возмож­
как в других случаях вы решите добиваться совершенства до
но, больше, если изделие предназначено для женщины с фигу­
рой, сложной для подгонки. Некоторые виды одежды, такие как последнего.
брюки, сами по себе сложны для подгонки и поэтому требуют
нескольких пробных образцов.

ЗАКЛАДЫВАЯ ОСНОВУ 43
Фундаментальные основы редактирования
выкроек
Каждый раз, когда вы вносите изменения в пробное изделие, вам необходимо внести соответствую­
щие коррективы в детали бумажной выкройки. Редактирование выкройки - наиважнейший шаг, кото­
рый требует терпения и вдумчивости.

СЛОВАРЬ ТЕРМИНОВ ПО ПОСТРОЕНИЮ ВЫКРОЕК

Язык подгонки и работы с выкройками включает в себя перечень из следующих


терминов и фраз.

Вершина груди: наиболее выступающие точки груди. Направление нити основы: прямая линия на выкройке, указы­
вающая на то, как следует размещать детали выкройки на от­
Сглаживание шва: смещение линии шва для сглаживания не­ резе ткани; линия направления нити основы проходит парал­
ровностей и создания сплошной линии. лельно кромке ткани.

Точка груди: см. термин «вершина груди». Раскройный коврик: плоский коврик с разметкой в виде пере­
секающихся параллельных и перпендикулярных линий.
Клинообразная складка: манипуляция, производимая для не­
равномерного уменьшения длины чернового образца изделия Пересекающая линия шва: шов, который пересекается с дру­
или выкройки. гим швом.

Линия среза: линия, по которой отрезается выкройка. Отметка: разметка на выкройке, часто в форме маленького
треугольника.
Раствор вытачки: максимальное расстояние между сторонами
вытачки, измеряемое на линии шва. Клинообразная вставка: манипуляция, производимая для нерав­
номерного удлинения чернового образца изделия или выкройки.
Стороны вытачки: линии, идущие от центра до краев вытачки,
по которым вытачка затем зашивается. Припуск на шов: расстояние между линией шва и линией среза.

Вершина вытачки: точка, обозначающая конец вытачки. Линия шва: линия на выкройке, указывающая на место стачи­
вания деталей.
Эквивалент вытачки: значение, равное раствору вытачки.
Равномерная или прямоугольная вставка: манипуляция, про­
Выпуск вытачки: фрагмент ткани, чаще всего треугольной
изводимая для равномерного удлинения чернового образца
формы, замкнутый между сторонами вытачки и выступающий
изделия или выкройки.
из плоского полотна изделия при закрытом состоянии, если ее
плоско не заутюжить в нужном направлении. Наложение деталей выкройки: расположение соседствующих
деталей выкройки друг над другом с совмещением линий швов
Перенос вытачки: перемещение вытачки в нужное место.
и любых других разметок. Часто накладываемую сверху де­
таль выкройки сгибают по линии шва.
Оттачивать: вносить небольшие улучшающие коррективы.

Пунктир: прерывистая линия, используется для разметки пред­


Линия сгиба: линия, обозначающая, что при раскрое выкрой­
полагаемой линии шва, которая затем может быть обведена
ка должна быть расположена на сложенном пополам отрезе
и расчерчена как постоянная.
ткани.

44 ИДЕАЛЬНЫЙ СИЛУЭТ. ПОЛНЫЙ ИЛЛЮСТРИРОВАННЫЙ ГИД


Закладывание складок: манипуляция,
производимая для равномерного укоро­
чения чернового изделия или выкройки.

Выверка швов: проверка того, что швы на


выкройке плавно сглажены и линии швов
соединяемых деталей имеют равную дли­
ну и достаточный запас на свободу обле­
гания, а также последующее проведение
необходимых корректировок.

Талиевая вытачка: вертикальная вытач­


ка, начинающаяся под грудью.

Клинообразное изменение: манипуля­


ция, производимая с целью неравномер­
но удлинить или укоротить деталь черно­
вого изделия или выкройки. (См. термины
«закрытый и открытый клин».)

ЗАКЛАДЫВАЯ ОСНОВУ 45
РЕДАКТИРОВАНИЕ БУМАЖНОЙ ную выкройку. Затем вы корректируете выкройку практически
ВЫКРОЙКИ таким же образом, каким вы изменяли черновое изделие. Ра­
ботая с выкройкой подобным образом, вы получаете полный
контроль над процессом. Хотя другие методы работы кажутся
Процесс редактирования бумажной выкройки может порой
более осторожными, так как они в большей степени сохраня­
вызывать серьезные затруднения. Легко запутаться в десятках
ют целостность выкройки, они не дают возможности достигнуть
произведенных изменений, особенно если вы не очень хоро­
такого уровня точности.
шо представляете, как эти изменения можно перенести на вы­
кройку с помощью известных вам методов. Обладая базовыми навыками построения выкроек, вы можете
осуществить практические любые изменения. Эта глава опи­
Существует ряд методов редактирования выкроек, о многих
сывает основные техники редактирования выкроек. По ходу
из них вы слышали, некоторые вы, возможно, уже использу­
обсуждения конкретных примеров по подгонке одежды более
ете в своей работе, среди них такие как: сшивной; поворота;
специализированные техники также будут рассматриваться.
по косой. В зависимости от типа вашего мышления некоторые
из них будут просты для вашего понимания, некоторые — нет. Построение выкроек, как и многие другие области знаний,
Большинство из них упрощают процесс редактирования вы­ имеет свой профессиональный язык. (Перечень терминов
кроек так, чтобы метод был простым в использовании. Однако представлен на с. 44.)
упрощение практически всегда негативно отражается на точ­
ности. Многие методы также основаны на заблуждении, что
готовые выкройки априори построены правильно. Подобное
Советы для редактирования выкроек
отношение к выкройкам побуждает вас к поискам готовой вы­ • Работайте методично, осторожно и аккуратно.
кройки, которая была бы построена специально под ваш тип
фигуры и в которую ваше тело вписалось бы идеально. • Редактируйте выкройку в тех местах, где вы редактировали
черновое изделие. Раз именно там возникла проблема в по­
Мой подход к процессу редактирования выкроек отличается
садке, значит, именно в том месте ее и следует устранять.
тем, что выносит индивидуальную фигуру человека на перед­
ний план. Существует прямая взаимосвязь между изменения­ • Думайте о линиях швов. При работе с выкройкой концен­
ми, произведенными на черновом изделии во время примерки, трируйте внимание на расположении швов, также как вы
и изменениями, осуществляемыми на выкройке. Случается, что это делали при работе с пробным образцом. Откорректиро­
необходимо произвести лишь пару корректировок, но обыч­ вать припуски на швы легко после того, как вы определились
но редактировать приходится довольно много деталей. Порой с новыми линиями швов.
в выкройку внедряется столько кардинальных изменений, что
конечный результат скорее ваша заслуга, нежели заслуга той • Чертите новые линии швов с помощью подходящей линейки
или иной компании — разработчика выкроек. или лекала, а не от руки.

Если не решаетесь свободно вносить изменения в выкройку, • Выкройки должны оставаться плоскими после произведен­
вспомните о том, что готовая выкройка — это лишь инструмент, ных изменений. Если выкройка начала морщиться или то­
стартовая точка в вашей работе. Свобода действий — это то, порщиться, когда лежит на столе, это значит, что изменения
что обеспечивает уровень точности, необходимый для созда­ были произведены некорректно.
ния наряда, идеально сидящего по вашей фигуре. И, что более
важно, с моим методом не имеет абсолютно никакого значе­ • Сделайте новую копию выкройки, если предыдущие изме­
ния, какую выкройку вы используете для начала работы, так нения не дают возможности увидеть основные отметки на
как конечным результатом в любом случае будет выкройка, выкройке. Подобное может произойти вдоль линий швов из-
построенная индивидуально под вас. за многократных перерисовок или коррекций или в области,
где большое количество добавленных с помощью скотча
Таким образом, ключ к успешному редактированию выкройки дополнительных фрагментов бумаги затрудняет работу
по моему методу заключается в необходимом и точном подго­ с выкройкой.
не по фигуре пробного образца изделия. После подгона чер­
нового изделия вы напрямую переносите изменения на бумаж­

46 ИДЕАЛЬНЫЙ СИЛУЭТ. ПОЛНЫЙ ИЛЛЮСТРИРОВАННЫЙ ГИД


ПЕРЕНОС РАЗМЕТОК С ЧЕРНОВОГО 3 Положите выкройку поверх пробного изделия, совместив
ОБРАЗЦА НА ВЫКРОЙКУ все углы и отметки, такие как горизонтальные оси. Распоров
образец на детали, вам будет легче это сделать.

Сначала разметьте изменения на черновом образце. Исполь­ 4 Перенесите отметки на выкройку с помощью пунктирных
зуйте маркер или карандаш контрастного цвета, чтобы вашу линий.
разметку было легко увидеть и отличить от элементов разметки
чернового образца, таких как вытачки и линия направления 5 Деталь выкройки с перенесенными на нее с помощью
нити основы. Яркие цвета подходят лучше всего. Затем перене­ пунктирных линий изменениями теперь готова для даль­
сите разметку на бумажную выкройку. нейшей работы. Новичкам советую всегда переносить все
изменения с пробного образца на выкройку перед тем, как
1 Нанесите разметку по обоим концам каждой булавки, исполь­ каким-либо образом редактировать выкройку.
зуемой в процессе подгонки.

2 Удалите все булавки и распрямите пробное изделие.

ЗАКЛАДЫВАЯ ОСНОВУ 47
Пунктирные разметки обозначают изменения, которые необ­
ходимо произвести с выкройкой. На некоторых швах не по­ Пересекающиеся швы
требуется производить значительных или вообще каких-либо
изменений, в то время как другие будут кардинально пере­
деланы. Швы, которые проходят по центру спинки или переда, требуют
особого внимания, особенно в местах пересечения с други­
Для большинства людей вносить значительные коррективы, на­
ми швами. Область талии и шеи — наглядные тому примеры.
пример полностью перерисовывать линию шва, значит выхо­
Чертите швы по линии талии и шеи так, чтобы они пересекали
дить за рамки правил и сильно рисковать. Однако если изме­
нения, которые вы произвели на черновом образце во время шов по центру спинки или переда ровно перпендикулярно и

примерки, исправили посадку изделия и если позже вы пере­ шли ровно на протяжении хотя бы 1 см до того, как начнут
несли эти изменения на выкройку, то логично предположить, изгибаться. Иначе место пересечения швов на талии или шее
что этим коррективам можно доверять. При таком подходе будет смотреться неприглядно.
к работе с пробным изделием и бумажной выкройкой не имеет
значения, насколько сильно вы отойдете от первоначальной
выкройки, ваша главная цель — это редактирование выкройки
в соответствии с изменениями, влияющими на посадку изде­
лия. Поэтому, когда вы будете рисовать плавную линию шва на
выкройке, используя разметку по булавкам в качестве ори­
ентира, возможно, что пара-тройка разметок будет не со­
ПЛАВНОЕ СОВМЕЩЕНИЕ ЛИНИЙ ШВА
впадать с этой новой плавной линией. Важнее в данной си­
С ПОМОЩЬЮ ЛИНЕЙКИ И ДОБАВЛЕНИЕ туации сохранять плавный ход линии, нежели проводить ее,
ПРИПУСКА соединяя с каждой точкой разметки. По мере роста ваших
навыков редактирования выкроек вы почувствуете больше
Плавное совмещение линий шва уверенности при работе с разметками. Кроме того, у вас
всегда будет возможность отредактировать положение шва,
Закалывать булавки во время примерки не всегда легко
сделав новый пробный образец изделия.
и порой неловко, а проложить из них ко всему прочему еще
и ровную, плавно переходящую линию довольно трудно.
Когда часть линии шва меняется, новая линия шва должна
Создание плавного перехода от линии нового шва к линии
быть плавно сведена к существующей. Многие готовые вы­
существующего — важная часть процесса редактирования
кройки, особенно многоразмерные, не имеют обозначений
выкройки, ведь скачкообразные переходы будут заметны на
для линий швов. При соединении новой или отредактирован­
изделии. При осуществлении большинства изменений длин­
ной линии шва с оригинальной, необходимо сначала про­
ные плавные переходы выглядят аккуратнее и эстетичнее. Ко­
рисовать существующую линию шва, чтобы вам было к чему
роткие и резкие переходы негативно сказываются на внеш­
осуществлять плавный переход. Если вы новичок в работе
нем виде швов.
с выкройками, я рекомендую прочертить все существующие
линии швов перед тем, как приступать к редактированию вы­
кройки.

Стороны выкройки Использование линеек


Работа с выкройками требует точности для достижения жела­
емой посадки изделия, именно поэтому использование линеек
Не имеет значения, над какой стороной выкройки вы работа­
просто необходимо. Например, если вы случайно прибавите
ете. Иногда во время редактирования выкройки вы будете ра­
1,6 мм на каждый шов восьмиклиновой юбки, ширина изделия
ботать на стороне с надписями, а иногда на противоположной
в итоге отклонится на 2,5 см от желаемой. Другой пример —
стороне. это изгиб шва в области груди: неточная линия может не только
повлиять на размер изделия, но и изменить местоположение
наиболее выступающего места груди, что негативно скажется

48 ИДЕАЛЬНЫЙ СИЛУЭТ. ПОЛНЫЙ ИЛЛЮСТРИРОВАННЫЙ ГИД


на посадке вашей вещи. Использование в работе линеек гарантирует Визуализация изгиба
точность при редактировании и построении выкроек.

Прямоугольная линейка и лекало — наиболее часто используемые


виды портновских линеек, хотя лекало для бедер и одно или несколько
французских лекал тоже могут порой пригодиться. С опытом и практи­
кой ваши линейки и лекала станут практически продолжением ваших
рук. Если бы мне показали линию шва, для которой требуется нарисо­
вать плавный переход, я бы не смогла словами описать, какую часть
линейки следует использовать. Но стоит мне взять лекало в руки, как
они сами расположат его так, чтобы построить плавную линию. Ваши
глаза и руки научатся профессионально пользоваться швейными ли­
нейками, но все это, разумеется, потребует практики.

С помощью швейного лекала вы можете нарисовать разнообразные


изгибы и дугообразные линии. Мягкие формы стачных швов могут
значительным образом повлиять на то, как изделие будет выглядеть
на человеке. К примеру, если верхняя часть бедер у женщины зна­
чительно выдается по бокам, вы можете откорректировать ее фигуру
при пошиве юбки или брюк с помощью правильно построенной линии
бокового шва, которая плавно опускалась бы от точки наибольшего
объема в области бедер до колен. Как закройщик, вы можете не толь­
ко повлиять на посадку изделия, но и на то, насколько хорошо фигура
женщины выглядит в глазах окружающих. Если вы хотите убавить объем, используйте более
прямую часть лекала.
Если плавную линию требуется откорректировать, сделать это можно
несколькими способами, поэтому важно подумать о том, чего в ко­
нечном итоге вы хотите добиться, и поэкспериментировать с разным
расположением лекала. К примеру, если конечная цель подгонки —
придать больше объема в области груди, вряд ли вас бы устроила
плавная линия, которая отступала бы на 3 мм или больше в минус.
Для сохранения объема в области груди вам понадобится слегка скор­
ректировать линию под грудью, чтобы добиться плавного перехода.
В подобных случаях выбирайте путь, который является максимально
целесообразным и отвечает параметрам фигуры.

Совершенствование
изгиба
В процессе приобретения навыка использования портновского лекала
для создания идеальных линий швов у вас могут возникать сложности
с визуализацией желаемого изгиба шва и одновременным поиском
нужной части лекала, которая поможет воплотить этот изгиб в жизнь.
Когда подобное случается, попробуйте сначала слегка наметить ли­
Если вы хотите добавить объем, используйте более за­
нию необходимого изгиба от руки, а затем используйте лекало для
кругленную часть лекала. Обратите внимание, что при
более четкой и ровной прорисовки.
таком расположении лекала вам придется позже плавно
сглаживать линию перехода к существующей линии шва
в месте, на которое указывает стрелка.

ЗАКЛАДЫВАЯ ОСНОВУ 49
Работая с портновским лекалом Работая с прямоугольной линейкой

Пробуя разные, вы найдете прямоугольную линейку, подходя­


щую именно для вас. Толщина и гибкость линейки влияют на
то, насколько удобно ее держать в руке. Портновское лекало
имеет прямой угол на одной из сторон, но оно жесткое и тол­
стое. Мне нравится использовать гибкие линейки размером
5,1 на 45,7 см и 2,5 на 15,2 см с разметкой с шагом в 3 мм.
Разметка формирует сетку, которую удобно использовать для
проверки перпендикулярности линий.

Применяйте прямоугольную линейку, чтобы чертить линии


вроде горизонтальной оси изделия, направления нити основы,
центр — перед, а также любые другие прямые линии. Я также
использую эти гибкие линейки с сеткой для аккуратной раз­
метки припусков.

Создание плавных линий швов с помощью линеек


Портновское лекало - это универсальный инструмент, Чтобы прочертить длинный и плавный переход, расположите
с помощью которого можно создавать линии самых разно­ портновское лекало так, чтобы максимально большие отрез­
образных форм и изгибов, ведь его можно крутить и вертеть ки лекала соприкасались с линиями, которые должны быть
по четырем разным направлениям. Иногда, чтобы решить плавно соединены. Добиваясь длинного плавного перехода,
задачу по созданию идеального перехода, достаточно лишь вам часто придется немного изменять изгиб части шва. Экспе­
перевернуть лекало. риментируйте с расположением лекала, чтобы выполнить эту
задачу. Следующие фотографии продемонстрируют вам этот
процесс.

Плавное совмещение
линий шва
Принимайте взвешенные и обдуманные решения при построе­
нии плавных переходов на швах, но в то же время старайтесь
работать максимально продуктивно и не усердствуйте чрез­
мерно. Вы всегда можете пошить еще одно пробное изделие,
Чтобы найти наиболее подходящий участок лекала для про­
которое даст вам возможность отточить его до идеала. Кроме
рисовки линии шва в области груди, подвигайте линейку назад
того, во время примерки пробного изделия легче понять, что
и вперед на 4-5 см, не отрывая ее от выкройки. Сравнение
еще требуется скорректировать.
различных вариантов изгиба линии, в том числе приемлемых
с совсем неуместными, часто помогает найти оптимальный
участок линейки для создания идеальной линии.

50 ИДЕАЛЬНЫЙ СИЛУЭТ. ПОЛНЫЙ ИЛЛЮСТРИРОВАННЫЙ ГИД


1 Так как на многих выкройках нет 2 В данном случае положение лекала 3 В сравнении с предыдущим рисунком
разметок для линий швов, сперва плавно соединяет между собой положение лекала здесь плавно
расчертите оригинальные линии пунктирные разметки для новой линии соединяет прямой отрезок линии шва
швов. шва в области талии, но переход с несколькими пунктирными размет­
к нижнему прямому отрезку линии ками для новой линии шва. После
шва (обозначенному красным цве­ того как часть перехода построена,
том) не выполнен. остальная часть может быть продолже­
на следующим образом.

4 Данное положение лекала в целом 5 В сравнении с предыдущим рисунком 6 Новая линия шва с плавным перехо­
нормальное, но оно уменьшает в данном случае рельефность линии дом (выделена красным).
рельефность бедер. шва в области бедер сохранена
и плавный переход в новую линию
шва выполнен правильно.

ЗАКЛАДЫВАЯ ОСНОВУ 51
Прибавление припусков на швы
Когда идеальная новая линия шва готова, вам необходимо прибавить припуски на
шов. Размер припуска зависит от вашего выбора как специалиста. Если вы прибав­
ляете разные припуски на швы в разных изделиях или в пределах одного изделия,
сделайте на это четкое указание в выкройке.

При работе с раскройным


ковриком
Поверхность для раскроя ткани с сеткой — это отличный инструмент для работы с вы­
кройкой. Соединение деталей выкройки на такой поверхности поможет вам сохра­
нить точность в процессе редактирования, а также натренирует глаз видеть и контро­
лировать соблюдение осей изделия на деталях выкройки.

1 Для прямых швов отмерьте желае­


мый размер припуска от линии шва,
используя линейку, чтобы результат
был точным, и прочертите линию
среза (выделена голубым).

2 На изогнутых участках линии шва 3 Затем соединить пунктирные размет­ 4 Как только линия среза прорисова­
лучше всего разметить припуск ки с помощью портновского лекала. на, срежьте излишек ткани по этой
пунктирной линией. линии.

52 ИДЕАЛЬНЫЙ СИЛУЭТ. ПОЛНЫЙ ИЛЛЮСТРИРОВАННЫЙ ГИД


ИЗМЕНЕНИЕ ДЛИНЫ ВЫКРОЙКИ
И НАПРАВЛЕНИЕ НИТИ ОСНОВЫ Точность при создании
Увеличение и уменьшение длины выкройки складок
Лучше всего изменять длину выкройки рядом с местом, где вы уже
произвели на пробном образце какие-либо изменения. Обычно Чтобы выкройка оставалась плоской, а изменения были точны­
это делают над или под горизонтальной осью изделия, чтобы со­ ми, советую разрезать детали выкройки на части и накладывать
хранить опорную точку в виде неизменной горизонтальной оси.
их друг на друга, скрепляя с помощью скотча, вместо того чтобы

Существует два типа изменений длины детали выкройки: в пер­ закладывать складки при помощи сгибов.
вом случае ее можно удлинить или укоротить равномерно, во
втором случае происходит неравномерное изменение длины,
когда одна сторона изделия оказывается короче или длиннее
другой стороны. Оба вида изменений осуществляются попе­
рек всей детали выкройки согласно правилам редактирова­
ния, тогда выкройка остается плоской.

Равномерное изменение: складки и разведения удлинить. Редактируйте длину, соблюдая параллельность относи­
тельно горизонтальной оси изделия, это облегчит процесс и увели­
Изменяйте длину детали, закладывая складки, чтобы укоро­
чит точность.
тить ее, и разводя разрезанные части детали выкройки, чтобы

1 Наметьте точку, на уровне которой вы будете вносить 2 Чтобы создать складку, которая уменьшит длину детали,
изменения в выкройку. Расположите выкройку так, чтобы на­ отступите необходимое расстояние и прочертите линию, па­
правление нити основы совпадало с одной из вертикальных раллельную линии изменений (построенной в шаге 1). Ткань,
прямых на сетке раскройного коврика, а намеченная точка заключенная между этими двумя линиями,— это и есть тот
располагалась на одной из вертикальных линий. Исполь­ излишек, который требуется удалить.
зуйте эту вертикальную прямую, чтобы прочертить линию
изменений, от которой вы будете отталкиваться, изменяя
длину детали выкройки.

ЗАКЛАДЫВАЯ ОСНОВУ 53
3 Продлите линию направления 4 Разрежьте деталь выкройки по любой 5 Если необходимо, сделайте плавный
нити основы так, чтобы она была из прочерченных в предыдущих ша­ переход боковых швов между
прочерчена с обеих сторон области гах горизонтальных линий. Наложите состыкованными частями. В нашем
изменений. одну часть выкройки на другую, примере и центральный шов спинки,
совместив линию среза с другой и рельефный шов спинки нуждались
линией, а также совместив на обеих в небольшой корректировке и плав­
частях линии направления нити ном сглаживании.
основы. Скрепите части выкройки
скотчем.

6 Готовая выкройка. 7 Чтобы удлинить деталь выкройки 8 На дополнительном фрагменте


с помощью разведения ее частей, бумаги отступите необходимое
разрежьте выкройку по одной из расстояние и прочертите линию,
прочерченных в предыдущих шагах параллельную линии изменений.
горизонтальных линий. Приложите
фрагмент бумаги к одной из отре­
занных частей выкройки, неважно,
к какой из двух.

54 ИДЕАЛЬНЫЙ СИЛУЭТ. ПОЛНЫЙ ИЛЛЮСТРИРОВАННЫЙ ГИД


9 Продлите линию направления нити 10 Присоедините другую отрезанную 1 Готовая выкройка с плавным совме­
основы на дополнительном фрагмен­ часть выкройки по линии изменений, щением всех частей.
те бумаги. Здесь я использую линию обозначающей ширину добавляе­
середины переда в качестве направ­ мой длины, выровняв все три части
ления нити основы, обозначенной
по линии направления нити основы,
на выкройке, так как она отмечена
и скрепите их скотчем.
слишком близко к краю выкройки, что
может помешать четко отличить ее от
линии шва.

Неравномерные изменения: открытый клин и закрытый клин

Вносите неравномерные изменения с помощью клинообразных прибавок или убавок


для увеличения или уменьшения длины детали соответственно. Проводите подобные
изменения только на деталях, имеющих швы по обеим сторонам выкройки. Выкройку
нельзя скорректировать таким способом, когда одна сторона выкройки проходит по
центру переда или на сгибе. Это связано с тем, что изменение выкройки с помощью
клина вызывает искривление на обеих ее сторонах, а в двух обозначенных случаях
одна из сторон должна быть обязательно прямой.

Чтобы отредактировать выкройку с помощью клина, перенесите расположение клина


с чернового изделия на бумажную выкройку. Клинообразные изменения не обяза­
Здесь вы можете видеть искривление
тельно должны быть параллельны горизонтальной оси изделия или перпендикулярны
линии сгиба, из-за которого выполнить
относительно направления нити основы.
изменение выкройки с помощью клино­
образной прибавки невозможно.

Непрямой центральный шов


переда изделия как элемент дизайна
Иногда модели с необычным дизайном имеют непрямой центральный шов переда. Это единственный случай, когда клинообразные
изменения могут быть произведены в области, включающей в себя центральный шов переда.

ЗАКЛАДЫВАЯ ОСНОВУ 55
1 При изменении выкройки с помо­ 2 Чтобы удлинить деталь выкрой­ 3 С другой стороны выкройки сделайте
щью закрытого или открытого клина ки с помощью открытого клина, разрез на припуске по линии изме­
сначала разметьте на линиях швов сделайте разрез по прочерченной нений, также не доходя до конца,
местоположение клина на каждой в предыдущем шаге линии изме­ а оставляя пару миллиметров бумаги
из сторон выкройки. Прочертите нений, начиная с той стороны, неразрезанными ровно на линии
линию между отметками, используя которая должна быть удлинена или шва.
прямоугольную линейку. Обратите укорочена, и доходя, но не разрезая
внимание, что разметку местополо­ насквозь, до линии шва на противо­
жения клина важно делать именно на положной стороне.
линиях швов, а не на линиях среза.

4 Разведите в стороны части выкройки 5 Прикрепите скотчем свободную раз­ 6 Выполните плавный переход верти­
и прикрепите скотчем дополнитель­ резанную часть выкройки, совместив кальных швов на каждой стороне
ный фрагмент бумаги на одну из ее с линией, размеченной в пре­ выкройки и, наконец, отредактируй­
разрезанных частей выкройки. На дыдущем шаге. Выкройка должна те припуски.
прикрепленном фрагменте бумаги оставаться абсолютно плоской.
разметьте и прочертите прибавку
в виде клина необходимого размера,
в данном случае выкройка будет удли­
няться на 1,6 см.

56 ИДЕАЛЬНЫЙ СИЛУЭТ. ПОЛНЫЙ ИЛЛЮСТРИРОВАННЫЙ ГИД


7 Чтобы укоротить деталь выкройки 8 Разрежьте выкройку, как было опи­ 9 Выполните плавный переход вер­
с помощью закрытого клина, отступите сано в шаге 2. Далее сдвиньте одну тикальных швов на каждой стороне
от линии изменений необходимое из разрезанных частей выкройки выкройки и скорректируйте припуски.
расстояние вниз по линии шва с той так, чтобы она легла поверх другой,
стороны детали выкройки, которая совместив при этом стороны клина.
подлежит укорочению, и поставьте Неважно, какую часть выкройки вы
отметку. Прочертите линию от отметки поместите поверх другой. Выкройка
до противоположного конца линии должна быть совершенно плоской.
изменений, сформировав таким Скрепите части выкройки скотчем.
образом клин убавки.

Направление нити основы


После того как вы произвели изменения с помощью открытого или закрытого клина,
перечертите линию направления нити основы. Практически всегда это делают, прод­
левая существующую линию направления нити основы из нижней части выкройки на
верхнюю. Логика этого действия очевидна, если представить, к примеру, юбку в клет­
ку. Так как кромка изделия должна оставаться параллельной полу и перпендикуляр­
ной направлению нити основы, то изменяться и быть раскроенной не по направлению
позволено только верхней части изделия, находящейся выше горизонтальной оси из­
делия.

Когда речь идет о лифе изделия, то раскрой верхней его части слегка не по направ­
лению нити основы часто улучшает его посадку. Это связано с тем, что ткань, раскро­
енная по косой, имеет свойство более мягко и плавно облегать изгибы тела, нежели
ткань, раскроенная по направлению нити основы.
После изменения выкройки с помощью
открытого или закрытого клина перечер­ Однако, когда подобные клинообразные изменения производятся на рукавах, линия
тите линию направления нити основы, направления нити основы продлевается от оката рукава вниз. Это позволяет сохра­
продлив существующую линию направ­ нить правильное направление нити основы в верхней части рукава. Ткань в нижней ча­
ления нити основы из нижней части сти рукава в таком случае будет спускаться немного по косой, что часто способствует
выкройки на верхнюю. более естественному облеганию изгиба руки.

ЗАКЛАДЫВАЯ ОСНОВУ 57
Изменение соседствующих деталей
выкройки
Если вы внесли какие-либо изменения в длину одной детали образных способов подгонки, таких как складки, клинья и уве­
выкройки, соседствующая с ней деталь выкройки также долж­ личение раствора вытачек.
на быть изменена, чтобы линии стачных швов обеих деталей
совпадали по длине. Важно помнить об этом правиле на всем Один из способов сделать центральную часть спинки лифа
протяжении процесса подгонки. Чаще всего редактирование с рельефным швом короче по отношению к переду — равно­
длины выкройки осуществляется через сочетание равномер­ мерно укоротить центральную деталь спинки, а затем отредак­
ного и неравномерного способов изменения длины, как пока­ тировать боковую деталь спинки с помощью клинообразной
зано на примере ниже. На фотографиях, демонстрирующих убавки, сходящей на нет к боковым швам, где изменение дли­
подгонку готовых изделий, вы найдете комбинации разно­ ны не требуется.

Выкройка перед тем, как была выполнена комбинация рав­ Выкройка после того, как были выполненены изменения
номерного и неравномерного увеличения длины (разведение с применением методов разведения и открытого клина.
и открытый клин).

58 ИДЕАЛЬНЫЙ СИЛУЭТ. ПОЛНЫЙ ИЛЛЮСТРИРОВАННЫЙ ГИД


Выкройка перед тем, как была выполнена комбинация рав­ Выкройка после того, как были выполнены изменения
номерного и неравномерного уменьшения длины (складка с применением методов складки и закрытого клина.
и закрытый клин).

ПОШАГОВОЕ СРАВНЕНИЕ И ВЫВЕРКА


ВЫКРОЙКИ

Линии швов, которые впоследствии будут сшиты вместе, долж­ Во время проверки соединения двух соседствующих деталей
ны быть одной длины, кроме случаев, когда разница в длине сравниваются линии швов. Важно сфокусироваться именно на
обусловлена специфической причиной, и в таком случае при них и игнорировать припуски на швы или линии срезов. Если
сшивании ткань будет либо натягиваться, либо, наоборот, ос­ вы работаете с выкройкой, на которой заведомо отсутствуют
лабляться. Довольно легко сверить две прямых линии шва, но, припуски на швы, как в большинстве нарядов от-кутюр, не упу­
если одна или обе линии изогнуты, задача становится труднее. скайте из виду, что линия шва, скорее всего, будет распола­
Чтобы сравнить две линии шва с максимальной точностью, по гаться по краю выкройки.
ним нужно пошагово «пройтись». Процесс сравнивания линий
швов и их корректировка с целью идеальной состыковки меж­
ду собой соседствующих деталей называется выверкой.

ЗАКЛАДЫВАЯ ОСНОВУ 59
Где начать процесс пошагового сравнивания
линий швов
Если на деталях выкройки размечена горизонтальная ось, чае: начните с метки и шаг за шагом сравните швы вплоть до
которая пересекает линии шва, начните проверку с этого шеи, а затем повторите действие от метки до линии рукавной
места. Боковые швы лифа — показательный пример. Шаг за проймы.
шагом сверьте швы от уровня горизонтальной оси до под­
мышки, а затем от оси вниз до края выкройки. Если никакой опорной точки для начала нет, вам придется
самостоятельно решить, с чего начать. Я часто начинаю с по­
Для сверки деталей выкройки, по которым не проходит го­ дола выкройки и поднимаюсь вверх по шву или же начинаю
ризонтальная ось, начните с какой-либо метки, если она с наружного края изделия и иду по направлению к внутрен­
там есть. Плечевой шов — хороший пример в данном слу­ нему краю изделия.

Пошаговое сравнивание линий швов

1 Расположите одну деталь выкройки поверх другой, совме­ 2 В месте, где две линии швов расходятся, воткните еще одну
стив линии швов. Зафиксируйте детали, воткнув булавку булавку. Обратите внимание, что линии срезов тоже расхо­
на линии шва в точку начала, в данном случае на уровне дятся.
горизонтальной оси. Вы можете видеть, что нижние части
обеих деталей выкройки от горизонтальной линии до края
полностью совпадают друг с другом.

60 ИДЕАЛЬНЫЙ СИЛУЭТ. ПОЛНЫЙ ИЛЛЮСТРИРОВАННЫЙ ГИД


3 Уберите первую булавку и поверните верхнюю деталь 4 В этом примере отметки на обеих деталях выкройки идеаль­
выкройки так, чтобы совместить следующие отрезки швов, но совпадают друг с другом. После того как вы сверите швы
начиная с места, где воткнута вторая булавка. В месте, где по всей длине, зафиксируйте все расхождения в их длине.
швы снова расходятся, воткните еще одну булавку и повто­ Здесь нижняя деталь выкройки примерно на 3 мм длиннее,
ряйте эти действия, пока не достигнете конца линии шва. чем верхняя деталь.

Как корректировать швы с расхождениями


Если две линии швов не совпадают по длине и так быть не должно (т.е. выкройка не предусматривает каких-либо отклонений), тогда
вам предстоит принять обдуманное решение о том, шов на какой детали выкройки вы будете корректировать. Видение конечной
цели подгонки изделия послужит вам хорошим ориентиром. Например, если плечевые швы не сходятся в длине, но моя цель при
этом — расширить горловину изделия, то я, скорее всего, укорочу плечевой шов со стороны шеи. Если же моя цель — сузить гор­
ловину, я, наоборот, удлиню плечевой шов со стороны шеи.

ЗАКЛАДЫВАЯ ОСНОВУ 61
Если разница в длине составляет 1,3 мм или больше, то раз­ Так как обычно после подобных корректировок я шью еще
деление разницы между двумя деталями будет более безопас­ одно пробное изделие, у меня есть возможность проверить,
ным выходом из ситуации. Отрежьте 6 мм с более длинной как эти изменения отразятся на его посадке.
детали и добавьте 6 мм к более короткой.

1 Следуя примеру выше, я отрежу 2 Постройте плавный переход на 3 Отрежьте излишек бумаги.
излишек длины с нижней выкройки, линии среза, начиная с размеченной
которая оказалась при сравнении точки и сводя линию на нет в области
на 3 мм длиннее. Сперва нанеси­ шеи. В этом примере необходимо
те разметку на нижней выкройке. отредактировать только рельефный
Обычно это делается на линии шва, шов.
но в данном случае изменение на­
столько легкое, что вполне допусти­
мо сделать это на линии среза.

Точность выкройки
Мне нравится строить выкройки с максимальной точностью, поэтому у меня редко случаются расхождения больше 1,6-3 мм. Вам
необходимо будет определиться, какая степень точности приемлема для вас. Многие портные говорят, что при работе с более
тщательно выверенными выкройками процесс шитья протекает гораздо быстрее.

62 ИДЕАЛЬНЫЙ СИЛУЭТ. ПОЛНЫЙ ИЛЛЮСТРИРОВАННЫЙ ГИД


Пошаговое сравнение деталей выкройки с вытачками
При сверке детали выкройки с вытачками пропускайте расстояние между вытачками,
так как перед стачиванием двух деталей вместе вытачки будут закрыты. Если хотите,
можете сложить вытачку перед тем, как проверять линии швов, но учтите, что это мо­
жет несколько затруднить процесс сравнивания, поскольку выкройка уже не будет
лежать плоско на столе.

1 Положите деталь выкройки без


вытачки поверх детали с вытачкой.
Сначала проверьте, совпадают ли
по длине швы на отрезке от низа до
нижней стороны вытачки. Отметьте
положение нижней стороны вытачки
на линии шва верхней детали вы­
кройки.

2 Подвиньте деталь выкройки так,


чтобы верхняя сторона вытачки
совместилась с отметкой на линии
шва из предыдущего шага. Закончите
проверку оставшегося отрезка шва.

ЗАКЛАДЫВАЯ ОСНОВУ 63
РАСПОЛОЖЕНИЕ И НАНЕСЕНИЕ МЕТОК

Метки — это инструмент, помогающий вам правильно сшить гих — больше. Помните, что метки — это вспомогательный ин­
вместе детали изделия. Процесс пошива похож на собирание струмент, применяйте его по мере необходимости.
пазла — у вас есть некоторое количество частей, которые со­
Метки используются для двух основных целей. Во-первых, их
единяются друг с другом, и метки подсказывают вам, как это
наносят для указания на соединяющиеся друг с другом детали
правильно сделать. Подобным же образом метки работают
или части изделия. Метки оказываются незаменимыми, когда
и в процессе построения и редактирования выкроек.
две или три детали выкройки выглядят практически идентично
Метки применяются в ряде стандартных ситуаций. Например, или когда изделие состоит из большого количества мелких де­
одна метка на рукаве обозначает перед рукава, а две мет­ талей. Например, в случае с юбкой «татьянкой», состоящей
ки — заднюю часть рукава. Эти метки будут соответствовать из нескольких клиньев, нанесение определенного количества
одной метке на переде рукавной проймы и двум — на спинке меток в одном и том же месте на каждом клине исключает воз­
рукавной проймы изделия. В некоторых готовых выкройках можность случайно сострочить их не в том порядке. Во-вторых,
существует особая система использования меток. По мере метки используются в местах, где в изделие заложен запас
овладения навыками работы с выкройками вы почувствуете, на ослабленное натяжение ткани или легкую присборку, что
что для одних изделий вам требуется меньше меток, для дру­ я подробно описываю в следующем разделе.

Нанесение метки на выкройку

1 Чтобы добавить метку на выкройку, наметьте местоположе­ 2 Аккуратно совмещайте выкройки шаг за шагом, пока
ние новой метки на одной из двух соединяющихся деталей не дойдете до места, где расположена новая метка. Нанеси­
выкройки. Положите другую деталь выкройки поверх пер­ те парную метку на верхней выкройке.
вой, совместив две ранее нанесенные метки.

64 ИДЕАЛЬНЫЙ СИЛУЭТ. ПОЛНЫЙ ИЛЛЮСТРИРОВАННЫЙ ГИД


ВЫКРОЙКИ С ЗАПАСОМ
НА ОСЛАБЛЕННОЕ
НАТЯЖЕНИЕ ТКАНИ

Бывает так, что изделие сидит лучше,


когда две соединяющиеся линии швов не
равны друг другу по длине, а один шов
немного длиннее другого. Этот изли­
шек называется «запасом на ослаблен­
ное натяжение», так как ткань на более
длинном шве во время сшивания двух
деталей не натягивается, но, наоборот,
несколько присобирается. Например, на
рельефном шве боковой детали переда
лифа часто имеется небольшой запас на
едва заметную присборку ткани, в отли­
чие от центра переда лифа. Это неболь­
шое ослабление натяжения ткани позво­
ляет изделию лучше облегать округлые
формы груди. Если в выкройке имеется
подобный запас, метки указывают на
отрезок шва, где необходимо ослабить
натяжение ткани.

Другой пример — задний шаговый шов


брюк, который довольно часто бывает
короче переднего. При пошиве брюк
слегка натянутый задний шаговый шов
улучшает их посадку в области ниже бе­
дер. Правильно нанесенные метки под­
скажут вам, в каком именно месте необ­
ходимо натянуть ткань.

Перемещение
местоположения запаса
на ослабленное натяжение
ткани
Для изменения местоположения осла­
бленного натяжения ткани на выкрой­
ке используйте метки — они позволят
понять, на каком отрезке шва присое­
диняющейся детали должен быть рав­
номерно распределен запас ткани для
легкого присборивания. В следующем
примере линии переднего рельефного
шва на обеих деталях совпадают друг
с другом на отрезках от горизонтальной Если распределение запаса на ослабленное натяжение ткани по большему
оси до нижней метки и от подмышки до отрезку шва улучшает посадку изделия, вы можете передвинуть соответствующие
верхней метки. При сравнении отрезков метки на соединяющихся деталях выкройки. Например, нижние метки на этой
швов между метками боковая деталь пе­ выкройке можно передвинуть ниже на 1,3 см. Это позволит общему запасу ткани
реда оказывается на 1 см длиннее, чем на ослабленное натяжение остаться прежним, но распределяться он будет уже по
центр переда, что означает: здесь зало­ более длинному отрезку шва.
жен запас на ослабленное натяжение
в размере 1 см.

ЗАКЛАДЫВАЯ ОСНОВУ 65
Исключение запаса 1 Расположив выкройку с запасом на
присборку ткани сверху, двигайтесь
на ослабленное натяжение
по шву от меток до конца шва с за­
ткани пасом, в данном случае до рукавной
Иногда в выкройку заложено больше проймы. На конце шва переведите
положение линии шва с нижней
запаса ткани на присборку, чем хо­
выкройки на верхнюю выкройку
телось бы. Например, при маленькой
(выделено красным).
и заостренной форме груди ослаблен­
ное натяжение ткани в лифе с рельеф­
ным швом требуется в меньшей степени,
чем при более полных и округлых фор­
мах груди. И если линия рельефного
шва идеально сидит по фигуре, то не­
обходимость в участках шва с легкой
присборкой вовсе отсутствует. Кроме
того, некоторые ткани вроде тафты
или сатина трудно поддаются сборке.
В этих случаях, чтобы добиться желае­
мого внешнего вида изделия, вам стоит
сократить или убрать из выкройки за­
пас на ослабленное натяжение ткани.

2 На верхней выкройке плавно сое­ 3 Отредактируйте припуски и отрежьте 4 Затем переместите метку, обозна­
дините эту отметку с существующей лишнюю часть выкройки по линии чающую местоположение запаса на
линией шва. среза. ослабленное натяжение ткани. В дан­
ном случае переместите метку, на­
ходящуюся ближе всего к рукавной
пройме на боковой детали переда.
Для этого совместите боковую деталь
переда с серединой переда, начиная
с рукавной проймы. Когда дойдете
до метки на середине переда, пере­
несите эту метку на боковую деталь.

66 ИДЕАЛЬНЫЙ СИЛУЭТ. ПОЛНЫЙ ИЛЛЮСТРИРОВАННЫЙ ГИД


ВЫВЕРКА ТРУДНЫХ ШВОВ

При проверке совмещения двух соединяющихся деталей выкройки вы можете стол­


кнуться с ситуацией, когда вам трудно представить, каким должен оказаться контур
изделия при их сшивании друг с другом. Такое часто происходит, когда линии швов
на обеих соединяющихся друг с другом деталях имеют разную форму, как в случае
с рукавной проймой с рельефным швом или когда шов пересекает другой шов под
очень острым углом. Для такого рода ситуаций в большинстве готовых выкроек при­
пуски обрезаны определенным образом или имеется специальная метка на конце са­
мого шва. Тем не менее тщательная проверка совмещения друг с другом всех деталей
выкройки значительно облегчит процесс шитья в дальнейшем.

Каждый раз, когда я не могу себе представить, как будет выглядеть контур изделия 1 После того как вы прошлись вдоль
при застроченном шве, я накладываю детали выкройки друг на друга таким образом этого рельефного шва спинки от мет­
ки (выделено красным) до рукавной
(смотрите ниже), чтобы получить наглядное представление о том, какая линия будет
проймы, трудно представить, что бу­
образована после соединения двух деталей.
дет соединяться с чем и какой контур
выкройка в итоге приобретет.

Наложение выкроек

2 Чтобы выяснить это, сколите детали 3 Отогните верхнюю выкройку, чтобы 4 Чтобы исправить это, скотчем
выкройки вместе, как будто бы сши­ увидеть, как место пересечения швов прикрепите к боковой детали спинки
вая шов. Иногда вам удастся заколоть будет выглядеть при застроченном небольшой дополнительный фрагмент
только самое начало шва (1 см или шве. В этом примере вы можете ви­ бумаги.
около того) в случае, если шов имеет деть, что боковая часть спинки имеет
сильный изгиб. неправильную форму и недостаточ­
ную длину, из-за чего образуется
небольшой зазор, на который указы­
вает стрелка.

ЗАКЛАДЫВАЯ ОСНОВУ 67
5 Отогните боковую деталь спинки 6 Добавьте припуски (выделено голу­ 7 Отрежьте выкройку по новой линии
снова. Если понадобится, приколите бым). среза. Это и есть выверенная линия
выкройку булавками, чтобы зафик­ рукавной проймы.
сировать ее положение. Плавно
соедините линии швов на обеих
выкройках.

8 Отколите и отрежьте излишки бумаги 9 Верхушки соединяющихся деталей 10 Теперь детали будут идеально
по рельефному шву. лифа с рельефным швом могут выгля­ сходиться при их сшивании по линии
деть странно, так как производители рельефного шва.
готовых выкроек обычно не выверяют
швы подобным образом. Однако
с помощью линейки вы можете убе­
диться в том, что вершина выкройки
находится на одной прямой с линией
шва.

68 ИДЕАЛЬНЫЙ СИЛУЭТ. ПОЛНЫЙ ИЛЛЮСТРИРОВАННЫЙ ГИД


ПЕРЕМЕЩЕНИЕ ШВА

Когда шов требуется перенести, вы мо­


жете отразить это на пробном образце
изделия двумя способами: распустить су­
ществующий шов и заново заколоть его
булавками в нужном месте или разме­
тить нужное местоположение шва, нари­
совав соответствующую линию. Нанесе­
ние специальной метки в обоих случаях
сделает работу над выкройкой точнее,
что наглядно продемонстрировано ниже.

1 Перед тем как раскалывать шов на 2 Расколите и распрямите детали проб­


пробном изделии, разметьте поло­ ника.
жение булавок (выделено черным)
и нанесите метку (выделено зеленым).
Чтобы создать метку, просто прочер­
тите короткую линию, перпендику­
Работа с выкройкой лярную линии шва. Она должна быть
при переносе шва методом четко видна на каждой из соединяю­
перекалывания щихся деталей выкройки.

3 Перенесите новое расположение 4 Чтобы проверить область пересе­ 5 Чтобы сравнять линии срезов, до­
шва (выделено красным) и метку чения линий швов, наложите детали бавьте припуск по линии плечевого
(выделено красным) на выкройку. От­ выкройки друг на друга следующим шва на детали переда следующим
редактируйте припуски по всей длине образом: согните одну из деталей образом: прочертите пересекающие
плечевого шва и отрежьте выкройку по линии плечевого шва, неважно, плечевой шов линии швов горловины
по новой линии среза. какую из деталей вы выберете. Нало­ и рукавной проймы и добавьте при­
жите эту деталь на другую, совместив пуски. Вот так в итоге будет выглядеть
линии швов и новую метку. Сколите деталь выкройки.
детали булавками. В этом примере
линии горловины на деталях соеди­
няются друг с другом, а вот линии
среза — нет.

ЗАКЛАДЫВАЯ ОСНОВУ 69
Работа с выкройкой при переносе шва
методом перерисовки
Обратите внимание, что в этом примере линия середины пере­
да проходит по сгибу.

2 Перед тем как изменять местоположение шва на выкройке,


перенесите метку, нанесенную в предыдущем шаге, на
существующие линии швов на каждой из деталей выкройки.

1 На этом пробном изделии голубая линия была нарисована


в процессе примерки и обозначает новое местоположение
плечевого шва. Измерьте расстояние между существующим
швом и новой линией шва. В этом примере плечевой шов
сдвигается вперед на 1,6 см в области рукавной проймы
и на 1,9 см в области горловины. Нанесите в любом месте 3 Чтобы изменить положение линии шва на детали переда,
на пробнике метку (выделено зеленым), проходящую через отмерьте и наметьте положение новой линии шва на выкрой­
новую и существующую линию плечевого шва. ке. Используя прямоугольную линейку, прочертите новую
линию шва.

70 ИДЕАЛЬНЫЙ СИЛУЭТ. ПОЛНЫЙ ИЛЛЮСТРИРОВАННЫЙ ГИД


4 Добавьте припуск к плечевому шву детали переда. Если
необходимо, продлите метку так, чтобы она пересекала
линию среза. Отрежьте излишек бумаги по линии среза.

6 Продолжите работу и приступите к выверке пересекаю­


щихся линий швов следующим образом: наложив детали
выкройки друг на друга, согните одну из деталей по линии
плечевого шва. Сопоставьте части метки, нанесенной в пер­
вом шаге. Обратите внимание, что изначально существую­
щие метки на линии плечевого шва больше не могут служить
в качестве ориентира из-за смещения положения шва,
именно поэтому так важно нанести новую метку. Начертите
плавные линии швов и срезов, если необходимо, и обрежьте
излишки бумаги по новым линиям срезов.

Совет по работе
с выкройками
Если вам необходимо не только перенести шов, но и подогнать
его по фигуре, осуществляйте эти изменения поочередно. На­
5 Линия плечевого шва на детали спинки должна быть пример, если, помимо переноса плечевого шва, его нужно
передвинута вперед, поэтому вам понадобится прикрепить еще и уменьшить, сначала отредактируйте выкройку так, что­
дополнительный фрагмент бумаги на выкройку. Отмерь­ бы его уменьшить. Затем внедряйте изменения по перемеще­
те, наметьте и прочертите новую линию шва (выделено
нию положения шва. Поэтапная методичная работа — лучший
красным), как это было сделано на детали переда. Добавьте
путь, позволяющий избежать путаницы.
припуск на новый плечевой шов детали спинки. Если необ­
ходимо, продлите метку. Отрежьте излишки бумаги по линии
среза.

ЗАКЛАДЫВАЯ ОСНОВУ 71
ПЕРЕНОС ВЫТАЧКИ В ДРУГОЕ МЕСТО

Владение теорией работы с вытачками


позволит вам с легкостью переносить
вытачки из одного места в другое во
время разработки бумажной выкройки.
Перенос вытачек в некоторых случа­
ях помогает добиться лучшей посадки
изделия или сделать его более привле­
кательным. Умение переносить вытачки
весьма полезно еще и потому, что оно
дает возможность заколоть излишек тка­
ни непосредственно в том месте, где он
присутствует, и это облегчает процесс
подгонки. Затем, если вы не хотите ви­
деть вытачку там, где вы закололи изли­
шек, вы можете перенести ее в более
подходящее место.

При переносе вытачки посадка изделия


не претерпевает значительных изме­
нений, однако лучше проверить это во
время примерки и откорректировать ее
до идеала.

В примерах по подгонке я часто пере­


мещаю вытачку в нужное место путем
манипуляций с тканью, которые называ­
ются драпировкой (смотрите с. 10). Оба
приема, драпировка вытачки во время
примерки и перенос ее в другое место
во время работы с выкройкой, дают хо­
рошие результаты. Некоторые мастера
предпочитают один прием другому, но
многие используют оба в зависимости
от того, какой из них наиболее прием­
лем в конкретной ситуации.

Иногда вытачку перемещают относи­


тельно высшей точки груди — это значит,
что точка становится центром вращения
вытачки. Вершина вытачки также может
быть использована в качестве опорной
точки в простых ситуациях вроде той,
что приведена в примере справа.

1 Начертите новое положение вытачки (выделено красным). В данном случае вытачку


перемещают с области груди на рукавную пройму топа без рукавов.

72 ИДЕАЛЬНЫЙ СИЛУЭТ. ПОЛНЫЙ ИЛЛЮСТРИРОВАННЫЙ ГИД


2 Разрежьте существующую вытачку (вы можете разрезать 3 Отрежьте излишек бумаги, оставшийся от прежней вытачки.
вытачку по любой из ее сторон или посередине), доходя Прикрепите дополнительный фрагмент бумаги в области
вплотную до опорной точки переноса, но не пересекая между сторонами новой вытачки; обратите внимание, что
ее. Так же сделайте разрез по линии нового положения фрагмент должен выходить за границы вытачки. Стороны
вытачки, доходя вплотную до опорной точки переноса, но вытачки необходимо выверить, чтобы создать ее правильный
не пересекая ее, — таким образом образуется связующая внешний контур, о чем и пойдет речь в следующем разделе.
точка. Перенесите раствор вытачки в новое место, сомкнув
стороны изначальной вытачки и закрепив их на месте с по­
мощью скотча.

ЗАКЛАДЫВАЯ ОСНОВУ 73
ВЫВЕРКА СТОРОН ВЫТАЧКИ

Выверка вытачки поможет вам убедиться, что ее стороны име­


ют одинаковую длину. В процессе выверки вытачки вы сфор­
мируете ее идеальный внешний контур, проходящий по линии
пересекающего ее шва. Работа с выверенными вытачками
облегчает процесс пошива одежды и повышает аккуратность
изделия.

При выверке вытачки на выкройке сложите ее пополам так,


как она в дальнейшем будет приутюжена на ткани. Вертикаль­
ные вытачки, такие как талиевые и вытачки горловины, обыч­
но приутюживаются на изделии по направлению к середине
переда и спины. Горизонтальные вытачки, такие как боковые
вытачки груди и локтевые, обычно приутюживаются вниз по
направлению к подолу изделия.

Определитесь, в каком направлении вытачка будет приутю­


жена. При направлении вниз начните процесс выверки сторон
вытачки с нижней стороны. При направлении в центр изделия
начните процесс выверки вытачки со стороны, находящейся
ближе к центру.

2 Совместите согнутую сторону вытачки с другой стороной.


Удобнее всего работать на углу стола, разместив выкрой­
ку так, чтобы часть ее лежала плоско на столе, а часть
свободно свисала с него. Заколите булавками или скрепите
1 Согните выкройку вдоль выбранной вами стороны вытачки. скотчем временно закрытую вытачку.

74 ИДЕАЛЬНЫЙ СИЛУЭТ. ПОЛНЫЙ ИЛЛЮСТРИРОВАННЫЙ ГИД


3 Расположите выкройку так, чтобы область вытачки плоско 4 Отрежьте излишки бумаги по линии среза. Раскрепите
лежала на столе, и постройте плавную линию пересекаю­ выкройку. Теперь в открытом состоянии стороны вытачки
щего шва и линию среза, если это необходимо. В данном идеально выверены.
случае необходимо откорректировать только линию среза.

Смоделированные (округлые) вытачки


Смоделированные (округлые) вытачки, имеющие изогнутые стороны, часто существенно исправляют посадку изделия. Однако
во время выверки совместить изогнутые стороны вытачки весьма трудно. Поэтому все вытачки, которые пересекают шов, стройте
сначала с прямыми сторонами с помощью прямоугольной линейки, чтобы облегчить себе процесс их выверки. И только затем
корректируйте изгиб сторон вытачки или сделайте пометку, чтобы при стачивании вытачки придать ей нужную округлую форму.

ЗАКЛАДЫВАЯ ОСНОВУ 75
Внесите продемонстрированные на рисунке изменения, чтобы промасштабировать выкройку блузки и сделать из нее
выкройку пиджака или чтобы из выкройки пиджака сделать выкройку пальто. Чтобы промасштабировать выкройку блузки
до размеров пальто, удвойте величину вносимых изменений. Выкройка также может быть пропорционально уменьшена
путем противоположных изменений.

76 ИДЕАЛЬНЫЙ СИЛУЭТ.
МАСШТАБИРОВАНИЕ ВЫКРОИКИ

Во многих примерах я подгоняю изделие так, чтобы оно доста­ Как только вы разработаете выкройку, которая хорошо сидит
точно плотно облегало фигуру, но при этом не было слишком по фигуре, вы можете легко масштабировать ее в большую или
тесным. Это позволяет мне напрямую решать проблемы с по­ меньшую сторону. Например, вы можете увеличить выкройку
садкой, в то время как при работе с одеждой свободного фа­ блузки до размеров пиджака, или уменьшить выкройку пиджа­
сона могут возникнуть трудности с определением, является ли ка до размеров блузки. Теоретическое объяснение процесса
выявленная проблема дефектом посадки изделия или же дело масштабирования показано на иллюстрации напротив.
в излишке свободы.
На изделиях с рельефным швом начните с изменений по пери­
Если ваша клиентка собирается носить подгоняемое по фигуре метру. Чтобы изделие стало более свободным, сделайте на ка­
изделие поверх другой одежды, попросите ее всегда надевать ждом рельефном шве небольшую прибавку (возможно, 3 мм).
на примерки эту самую одежду (см. информацию на с. 31).

НАИБОЛЕЕ ЭФФЕКТИВНЫМ ПОРЯДОК РАБОТЫ

Выбор наиболее эффективного порядка редактирования вы­ Общий порядок работы с выкройкой
кройки может показаться нелегкой задачей. Чтобы упростить
1 Внесите изменения, влияющие на длину изделия, такие как
этот процесс, постарайтесь сократить количество вносимых
горизонтальные и клинообразные складки или вставки.
при каждой примерке пробного изделия корректив. Внести три
или четыре изменения за раз гораздо легче, чем десять или
2 Внесите изменения, влияющие на ширину изделия, включая
двенадцать.
редактирование изгиба вертикальных швов, корректировку
области груди и талиевых вытачек.
Ограничение количества изменений означает, что вам придет­
ся сделать несколько пробных образцов изделия. Это может
3 Отредактируйте плечевые и боковые швы.
показаться весьма трудоемким занятием. Однако подгонка
нескольких пробников даст вам возможность убедиться в том,
4 Проведите выверку сторон вытачек.
что внесенные изменения работают нужным образом. Кроме
того, редактируя каждый раз новый пробник, вы быстрее смо­ 5 Отредактируйте положение и форму горловины, рукавной
жете обнаружить оставшиеся проблемы с посадкой изделия. проймы и шва по талии.

Лучше всего начать с редактирования внутренней части вы­


6 Плавно соедините между собой линии швов, если вы не сде­
кройки, а затем перейти к периметру. Но, если вы решите
лали этого ранее.
вносить изменения в выкройку в другом порядке, хуже от этого
не будет. Конечный результат будет тем же, но вам придется 7 Пройдитесь по всем швам и выверьте их.
редактировать и сглаживать некоторые швы и линии большее
количество раз, а выкройка обрастет большим количеством 8 Измерьте припуски и нарисуйте линии срезов.
дополнительных фрагментов бумаги.
9 Вырежьте выкройку по линиям срезов.
По мере роста профессионализма и уверенности в редак­
тировании выкроек вы разработаете собственную методику
работы, которая позволит вам полностью контролировать
процесс внесения изменений. Однако гораздо важнее рабо­
тать аккуратно и последовательно, чем в рамках какого-либо
особенного порядка.

ЗАКЛАДЫВАЯ ОСНОВУ 77
В этом разделе будут рассматриваться два аспекта: процесс подгонки изделия от начала до конца
и корректировка проблем, возникающих в связи с индивидуальными особенностями разных фигур.
Для формирования комплексного понимания процесса и приобретения навыка подгонки ознакомь­
тесь со всеми этапами и просмотрите все фотографии, даже если считаете, что некоторые примеры
для вас неактуальны.
Процесс подгонки одежды
Настоящая глава пошагово демонстрирует подгонку 6 различных изде­
лий от начала до конца, что важно для всеобъемлющего понимания этого
процесса. Глава структурирована согласно типу подгоняемого по фигуре
изделия. В качестве примеров взяты наиболее распространенные фасоны
одежды, такие как лиф с вытачками груди и лиф с рельефными швами.
Моделями выступают женщины с обычными фигурами, а не манекенщицы
с обложек глянцевых журналов.

В следующей главе описано, как подогнать одну и ту же выкройку под различные


типы фигуры. Глава включает разделы по разным частям тела, в каждом из которых
представлено описание типичных проблем посадки. Подгонка брюк часто связана
с целым рядом специфических проблем, и поэтому ей посвящена отдельная глава.

Хотя эти три главы написаны в форме пошаговых инструкций, не все шаги универ­
сально применимы к разным типам фигур. Важнее всего в процессе подгонки уме­
ние чувствовать и понимать, как ткань ложится на тело, и индивидуально подходить
к подгонке изделий в каждом конкретном случае. Предложенные в книге варианты
действий — это лишь некоторые из тысяч возможных путей решения проблем с по­
садкой, которые могут существовать в бесконечном количестве комбинаций с дру­
гими. Чтобы подогнать изделие под индивидуальную фигуру, вам потребуется оста­
новиться на примере, максимально соответствующем вашему конкретному случаю;
однако не каждый шаг в этой последовательности будет применим к вашей ситуа­
ции. Тем не менее, ознакомившись с инструкцией в полном объеме, вы разовьете
свой навык распознавания и решения задач по подгонке.

Для приведенных примеров я намеренно отобрала выкройки, с которыми ранее не


работала, чтобы процесс подгонки был максимально приближенным к реальности,
а не обобщенным и пошагово отрепетированным. Вы увидите, как я справляюсь со
странностями некоторых выкроек, часто встречающимися в реальной жизни. И не­
смотря на эти сложности, мне удастся подогнать выкройки под фигуры наших моде­
лей, пусть даже одни поддадутся корректировке быстрее, чем другие, а некоторые
будут выглядеть привлекательней других. Все эти нюансы и составляют неотъемле­
мую часть процесса подгонки одежды.

79
ЮБКА

Подогнать по фигуре прямую юбку легче всего, так как это са­ с поясом на талии позволяет плотно зафиксировать положение
мое простое изделие для понимания его структуры. Предста­ изделия на теле, что способствует достижению идеального ре­
вив себе, что ваша юбка сшита из ткани в клетку, вы осознаете зультата. Юбки с посадкой ниже талии часто сдвигаются во время
необходимость построения опорной оси подгонки, которая процесса примерки.
полезна при работе и с другими изделиями.
Передние вытачки обычно используются, чтобы заузить окруж­
ность юбки от бедер к талии, а также чтобы достичь лучшего
Учет особенностей стиля и подгонки облегания тела. Как видно из примеров ниже, передние вытач­
ки далеко не всегда делают изделие привлекательным и поэто­
Лучше всего подгонять прямую юбку с поясом на уровне есте­ му могут быть удалены.
ственной линии талии (самое узкое место туловища). Если вы
предпочитаете носить юбки ниже талии, как многие женщины, то Выбор между притачным поясом и обтачкой пояса зависит от сти­
можете отредактировать юбку соответствующим образом и вне­ ля изделия, но его посадка останется неизменной. Комфортность
сти это стилистическое изменение, но уже после того, как осуще­ при ношении — еще один фактор, который необходимо учитывать
ствите подгонку юбки с поясом на уровне талии. Подгонка юбки при поиске наилучшего решения проблем с посадкой.

Процесс подгонки юбки

1 Повяжите на юбку эластичную ленту вокруг талии. Лента которое сидит слишком плотно, не приведет к хорошим
естественным образом укажет вам на самое узкое место результатам.
туловища. При этом она необязательно должна находиться
точно на линии талии пробного образца. 4 Начните процесс проверки и выравнивания горизонтальной
оси изделия. Прислоните линейку (метр) к ягодицам и от­
2 Оцените окружность изделия на уровне бедер. метьте на ней место ее пересечения с горизонтальной осью.
Используйте для этого кусочек цветного скотча, который
3 Если изделие слишком свободное, заколите излишек ткани послужит легкоразличимой для глаза отметкой.
булавками, оставляя при этом небольшой запас на свободу
облегания. Если изделие недостаточно свободное, распу­ 5 Проверьте, выдержана ли горизонтальная ось на боковой
стите швы. Помните о том, что подгонка по фигуре изделия,
стороне юбки.

80 ИДЕАЛЬНЫЙ СИЛУЭТ. ПОЛНЫЙ ИЛЛЮСТРИРОВАННЫЙ ГИД


Совет
по подгонке
Если горизонтальная ось продолжает
смещаться, несмотря на многократные
корректировки, возможно, дело в том,
что юбка слишком узкая (обычно в обла­
сти ягодиц или бедер), или же ткань юбки
может ползти вверх из-за трения о ткань
верха одежды. Распустив шов в нужных
местах и таким образом ослабив посад­
ку или выпустив верх, вы устраните эту
проблему.

опорой и ориентиром в процессе


подгонки, поэтому будьте предельно
точны и аккуратны.

9 Оцените общее количество ткани,


которое необходимо убрать с помо­
щью вытачек, на каждой из половин
заднего полотнища юбки. Защи­
пывание вытачек сразу на обеих
половинах предотвратит смещение
линии середины задней части юбки
в сторону одного из боков изделия.

10 Определитесь с тем, сколько вытачек


вы будете закладывать. Так как изли­
шек ткани достаточно большой, мы
заложим по две небольшие вытачки.

11 Расположение вытачек должно визу­


ально придавать изделию привлека­
6 Если горизонтальная ось проседает, тельности и исправлять его посадку.

Совет аккуратно потяните юбку вверх за


талию, чтобы выпрямить ось и приве­
Чтобы заложить вытачки было легче,
определите самую выступающую
сти ее в нужное положение. Если же
по подгонке ось юбки поползла вверх, аккуратно
и округлую часть ягодиц и разметь­
те вершины будущих вытачек. Две
потяните вниз за подол изделия.
булавки указывают на вершины
вытачек, располагающиеся прямо
Широкие вытачки с большим раствором 7 Проверьте перед изделия и выпрями­
над самой округлой частью ягодиц.
выглядят несуразно. Если раствор од­ те горизонтальную ось.
ной вытачки превышает 3,2 см, лучше
разделить ее на две небольшие вытачки 8 Повторяйте эти действия до тех пор,
меньшего раствора. пока горизонтальная ось не станет
ровной по всей окружности юбки.
Вы создаете ось, которая послужит

РАЗВИТИЕ НАВЫКА ПОДГОНКИ 81


12 Заложите вытачки, следуя контурам
тела. Это умение требует практики.
Позвольте вашим пальцам «чувство­
вать» тело. Вы можете облегчить
себе задачу, предварительно зако­
лов булавки в начале и конце вытач­
ки. Обратите внимание, что такое
расположение вытачек не соответ­
ствует предусмотренному выкрой­
кой. Однако разметка вытачек на
пробном изделии согласно выкройке
может послужить в качестве ориен­
тира для симметричного закладыва­
ния вытачек с обеих сторон изделия.

13 После того как вы заложили и зако­


лоли вытачки, проверьте горизон­
тальную ось и выпрямите ее, если
необходимо.

14 Готовые выкройки обычно исполь­


зуют передние вытачки, чтобы
уменьшить окружность юбки в обла­
сти талии по отношению к бедрам.
На некоторых типах фигур юбки
с передними вытачками смотрятся
привлекательно, но на некоторых
совсем нет. Экспериментируйте с вы­
тачками и их расположением, чтобы
добиться оптимальной посадки. В на­
шем случае, когда вытачки заложе­
ны в том месте, где запланировано
выкройкой, это визуально подчерки­
вает округлость живота женщины.

15 Если переместить вытачки ближе


к боковым швам, это зрительно уве­
личит окружность талии по отноше­
нию к бедрам.

Функция вытачки
Основная задача вытачки — создание трехмерного объема изделия. Вытачка долж­
на идти по направлению к самой выпуклой точке округлой части тела, форму кото­
рой этот объем должен повторять. Вершину вытачки лучше всего располагать, чуть
не доходя до этой самой выпуклой точки. Если вытачка идет дальше этой точки (в ме­
сте, где округлость уже начинает понижаться), создается объем, который не будет
заполнен телом, что ухудшит внешний вид изделия.

82 ИДЕАЛЬНЫЙ СИЛУЭТ. ПОЛНЫЙ ИЛЛЮСТРИРОВАННЫЙ ГИД


16 Клиентка и портной вместе пришли
к мнению, что юбка без передних
вытачек лучше всего смотрится на
фигуре женщины. Излишек ткани,
равный раствору обеих передних
вытачек, можно убрать с боковых
швов юбки.

7 Перепроверьте горизонтальную ось


1
изделия.

18 Убедитесь, что боковые швы спуска­


ются вниз по прямой линии. Боковые
швы должны быть расположены
приблизительно на середине каждо­
го бока и зрительно делать фигуру
человека более пропорциональной.
В нашем примере, если мы перене­
сем боковые швы чуть вперед, живот
станет казаться меньше, но боковые
швы будут слегка заходить на перед­
нюю поверхность ног. Одно решение
не совсем верное, а его последствия
и вовсе выглядят как ошибка; из
таких спорных моментов и состоит
работа мастера по подгону.

19 Поправьте положение эластичной


ленты так, чтобы она совпадала
с естественной линией талии и об­
разовывала плавную прямую линию.
Проведите карандашом под лентой,
чтобы разметить на пробнике линию
талии.

20 Попросите клиентку присесть, чтоб


проверить свободу и комфортность
изделия. Если юбка слишком тесная,
на ткани появятся линии натяжения,
идущие от боковых швов по направ­
лению к середине изделия. В нашем
примере отсутствие складок означа­
ет, что юбка в меру свободная.
Расположение бокового шва
Вам потребуется небольшая помощь, чтобы определить, где должны проходить бо­
ковые швы. Попросите вашу клиентку закрыть глаза и поставить большие пальцы по
бокам на уровне талии. Таким образом она укажет вам, где, по ее самоощущению,
проходит середина ее тела, что обычно точно соответствует действительности. Ори­
ентируясь на эти точки, вы можете зрительно оценить и положение боковых швов.

РАЗВИТИЕ НАВЫКА ПОДГОНКИ 83


21 Если юбка хорошо сидит и пошив второго пробного 22 Слегка изогнутая линия талии обычно смотрится более
образца не требуется, можете разметить желаемую линию органично.
посадки юбки по талии. Важно найти компромиссное
решение между тем, чего хочет клиентка, и тем, что выглядит
наилучшим образом. Некоторые женщины предпочитают
носить изделия с заниженной линией талии, часто на уровне
пупка. Используйте отрезок шнура или эластичной ленты
для разметки новой линии талии. Если линия талии будет
слишком прямой, это негативно отразится на внешнем виде
изделия и создаст ощущение, будто юбка спадает с боков.

84 ИДЕАЛЬНЫЙ СИЛУЭТ. ПОЛНЫЙ ИЛЛЮСТРИРОВАННЫЙ ГИД


Примеры работы с выкройкой
Смотрите раздел «Фундаментальные основы редактирования выкроек» (с. 44), где описаны основные техники создания вы­
кроек.

Корректировка линии талии

На детали переда проведена новая линия талии и уда­ Новая линия талии на задней детали с выверенными
лены передние вытачки. сторонами вытачек.

Разница в изгибе в области бедер

Для многих типов фигур изгиб бо­


кового шва в области бедер слегка
различается на передней и задней
половинах изделия, так как линия
талии на задней половине часто
бывает уже, чем на передней.

РАЗВИТИЕ НАВЫКА ПОДГОНКИ 85


ЛИФ С ВЫТАЧКАМИ

Боковые вытачки груди — это прекрасный прием для подгон­ ная клетка у некоторых женщин имеет над грудью плоскую
ки. Как и все другие виды вытачек, они добавляют изделию форму, у других — выступающую.
трехмерного объема. Чтобы понять концепцию трехмерности,
Под одни фигуры изделие с вытачками подогнать легче, под
возьмите лист бумаги и заложите треугольную складку, имити­
другие сложнее. Использование двух параллельных вытачек
рующую вытачку, при этом ее вершина должна находиться по­ (см. на с. 133) может помочь справиться с определенными
середине листа бумаги. Затем положите лист бумаги на стол. проблемами, особенно связанными с полной грудью. Если
Как видно, он уже не лежит плоско, но напоминает миниатюр­ проблему не удается исправить, попробуйте смоделировать
ную палатку, возвышающуюся над поверхностью стола и рас­ выкройку и перейти к рельефным швам. Плечевые рельефные
полагающую пространством внутри. На лифе вытачки создают швы — это практически универсальный прием, который подхо­
трехмерные выпуклости, в которые идеально вписывается жен­ дит ко всем типам фигур и формам груди.
ская грудь. Именно благодаря этому подол изделия спереди
Вытачки могут быть расположены по прямой или же идти от бо­
спадает прямо по телу, а не топорщится.
кового шва к вершине груди под желаемым углом. Их положе­
ние влияет на внешний вид изделия. Но в любом случае вытачка
должна идти по направлению к выступающей точке груди.
Учет особенностей стиля и подгонки
Женская грудь бывает разной формы и размера. У одних жен­ Длина вытачек будет зависеть от формы и размера груди. Как
щин она имеет заостренную форму, у других — более окру­ показывает практика, чем меньше размер груди, тем ближе
глую, у некоторых расходится в стороны, в то время как другие ее вершина будет располагаться к выступающей точке груди,
являются обладательницами высокой и глубокой груди. Груд­ а чем больше, тем дальше она будет от нее.

Без вытачки ткань топорщится в области подола. С вытачкой ткань больше не топорщится.

86 ИДЕАЛЬНЫЙ СИЛУЭТ. ПОЛНЫЙ ИЛЛЮСТРИРОВАННЫЙ ГИД


Процесс подгонки лифа с боковыми вытачками груди 2 Спинка лифа. Обратите внимание,
что рука давит на рукавную пройму
1 Перед лифа. Обратите внимание на линии натяжения, исходящие от груди. Особен­ со стороны спины. Это говорит о том,
но заметны линии натяжения в области над грудью, идущие в сторону рукавной что спинка изделия слишком широ­
проймы и вызывающие неплотное прилегание ткани к телу, а также линии под кая, а рукавную пройму необходи­
грудью, идущие в сторону бокового шва ниже уровня горизонтальной оси. мо урезать. Иначе говоря, линию
рукавной проймы на спинке изделия
требуется перенести глубже к центру
спины. Наравне с проблемой слиш­
ком тесной посадки этот недостаток
также следует исправлять в самом
начале процесса подгонки.

3 Спинка лифа после того, как на


рукавной пройме были сделаны на­
дрезы, позволяющие ткани свободно
и ровно покрывать спину. Обратите
внимание, что в области подмышек
все еще присутствуют складки, ука­
зывающие на то, что обхват изделия
велик в области подмышек. Над гори­
зонтальной осью также присутствует
излишек ткани. Исправьте посадку
изделия в области груди и выпрямите
горизонтальную ось перед тем, как
переходить к исправлению дефекта
рукавной проймы. В это время вы
можете заколоть булавками спинку
лифа, чтобы выровнять горизонталь­
ную ось.

4 Увеличьте раствор нагрудной


вытачки, распустив существующую
вытачку и заложив новую, кроме
того, заколите вытачку от рукавной
проймы, чтобы устранить линии
натяжения, обнаруженные в шаге 1.
(Инструкции о том, как правильно
закладывать вытачки, изложены на
с. 104.) Вытачка от рукавной проймы
обычно перемещается и объединяет­
ся с нагрудной вытачкой в процессе
редактирования бумажной выкройки.
Обратите внимание, что тело модели
слегка отклонилось из-за изменения
положения руки.

РАЗВИТИЕ НАВЫКА ПОДГОНКИ 87


5 Заколите горизонтальную складку
выше уровня горизонтальной оси
по всей ширине спины, выпрямляя
линию оси. Чаще всего величина
складки соответствует значению,
на которое был увеличен раствор
передней грудной вытачки.

6 Теперь вернемся к дефекту в области


подмышек, выявленному в шаге 3.
Хотя в данном случае я убираю
примерно по 1,6-1,9 см с каждо­
го припуска, итоговая величина
корректировки зависит от того, на­
сколько плотного облегания изделия
по телу клиент желает достичь.

7 При закалывании излишка ткани


в пройме старайтесь сохранять ров­
ность бокового шва. В нашем случае
боковой шов детали спинки остался
неизменным, и весь излишек был
заколот с переда изделия. Важно
позволять ткани подсказывать вам,
что делать. Я распустила боковой
шов в области подмышек и затем
попробовала разные варианты
изменений, чтобы понять, где именно
закрался излишек ткани, ориентиру­
ясь на то, что боковой шов должен
быть ровным и прямым.

8 Если заузили изделие по боковому


шву, как было сделано в шаге 7,
обязательно проверьте после этого
рукавную пройму спереди и сзади
на предмет слишком тесной посадки
и сделайте более глубокие прорези,
если необходимо. В нашем случае
рукавную пройму на спине требо­
валось сделать более свободной; 9 Заколите излишек ткани по боковому общую окружность изделия, этот
таким образом, шаг за шагом мы шву на нижней части изделия от дефект явно указывает на то, что
горизонтальной оси до подола. Также оно все еще слишком свободное.
выяснили, где на самом деле должна
обратите внимание на небольшое Это отчасти связано с увеличением
проходить линия шва рукавной раствора вытачки. Поэтому, если вы
ослабление ткани в районе чуть ниже
проймы на задней части изделия. подмышки на спине. Хотя передний желаете добиться более плотной по­
(Работа с выкройкой в этой области боковой шов на уровне груди был садки по фигуре, уберите с боковых
показана на с. 94.) немного подобран, чтобы уменьшить швов больше излишка ткани.

88 ИДЕАЛЬНЫЙ СИЛУЭТ. ПОЛНЫЙ ИЛЛЮСТРИРОВАННЫЙ ГИД


10 Пробный образец сидит на женщине
уже намного лучше. Новичкам лучше
всего на этом этапе перенести все
изменения на выкройку и пошить
новый пробный образец изделия.
Теперь, когда в изделии нет отвле­
кающих проблем в посадке, можно
заметить, что горизонтальная ось
изделия слегка ниже с левого бока
спины. Также обратите внимание,
что левая рукавная пройма немного
морщится. Оба этих дефекта указы­
вают на то, что левое плечо женщины
ниже правого.

11 Чтобы сравнять плечи на время


подгонки, заколите излишек ткани на
левом плече; следуйте контуру плече­
вого шва и параллельно выравнивай­
те горизонтальную ось изделия, но
старайтесь не переборщить с подгон­
кой. Или же используйте подплечник,
поместив его только на более низкое
плечо. Двигаясь дальше, обратите
внимание, что в зоне поясницы также
присутствует излишек ткани.

12 Оцените, насколько большой из­


лишек имеется на поясничной зоне
(довольно большой).

13 Один из способов избавиться от


этого излишка — заколоть его по
центральному шву спинки, как
показано на рисунке. Ниже уровня
горизонтальной оси видны диаго­
нальные линии натяжения ткани,
стремящиеся к центральному шву
спинки, и вызваны они слишком боль­
шим количеством подобранной ткани
в области поясницы.

РАЗВИТИЕ НАВЫКА ПОДГОНКИ 89


14 Другой способ — заколоть немного
излишка ткани по центральному шву
и заложить пару талиевых вытачек.
Сведите вытачки на нет в месте на
4-5 см ниже выдающихся точек
лопаток. Количество закалываемой
ткани зависит от того, насколько об­
легающим вы хотите видеть изделие.
(Работа с выкройкой на этом этапе
показана на с. 95.)

15 Обратите внимание, что горловина


на спинке изделия слегка отходит
от тела модели. Это указывает на
необходимость добавления вытачек
горловины, что сделает изделие
гораздо более удобным и воспрепят­
ствует его смещению на теле.

16 Заложите и заколите вытачки горло­


вины, следуя контурам тела. Помни­
те о том, что правое и левое плечо
отличаются по высоте, и вытачки это
подчеркивают. Чтобы придать телу
модели больше симметричности,
я бы сделала обе вытачки одина­
ковыми, и при работе с бумажной
выкройкой опиралась бы на левую
вытачку. Также можно заметить
небольшие линии натяжения ткани
между центральным швом спинки
и более выступающей правой лопат­
кой.

7 Распустите центральный шов спинки,


1
начиная на уровне 5,1 см ниже
горловины и плавно сводя линию на
нет за 4-5 см над уровнем горизон­
тальной оси. Это позволяет ткани
свободно ложиться на тело и устра­
няет линии натяжения, подмеченные
в шаге 1 6. (Работа с выкройкой на
этом этапе описана на с. 94.)

90 ИДЕАЛЬНЫЙ СИЛУЭТ. ПОЛНЫЙ ИЛЛЮСТРИРОВАННЫЙ ГИД


18 Чтобы определить расположение при этом стремлением придать телу 22 В данном случае, на мой взгляд,
линий рукавной проймы, найдите больше пропорциональности. Зача­ плечи чрезмерно заужены, поэтому
передние и задние подмышечные стую это весьма спорное решение. бедра модели кажутся шире.
сладки на теле. Это место, где рука Больше привлекательности женщине
касается тела. Я подвернула внутрь придает изделие с зауженными 23 Такое положение линий плечевой
ткань на пробнике изделия, чтобы плечами, где линии рукавной проймы проймы, как мне кажется, выглядит
оголить эту часть тела. проходят ближе к центру изделия, наиболее привлекательно. Далее
чем подмышечные складки, исполь­ вам необходимо соединить разме­
9 Разметьте линии рукавной проймы на
1 зуемые традиционно в качестве ченное положение линий рукавной
спинке. ориентира. На этом фото линии проймы с линиями передней и задней
рукавной проймы, размеченные подмышечной складки.
20 Разметьте линии рукавной проймы на черной лентой, по моему мнению,
переде изделия. расположены на слишком большом
расстоянии от шеи, из-за чего плечи
21 Определитесь с положением линий
модели выглядят непропорционально
рукавной проймы на пересечении
широкими.
с линиями плеча, руководствуясь

РАЗВИТИЕ НАВЫКА ПОДГОНКИ 91


24 Определитесь с линией шва в области подмышек. Высокая
линия подмышек дает больше свободы для круговых враще­
ний и размаха рук в случае с притачными рукавами. Од­
нако линия подмышек не должна быть настолько высокой,
чтобы это причиняло дискомфорт. (Если вы предпочитаете
высокую пройму рукава, для удобства ношения вы можете
отрезать припуски в области подмышек на уже готовом
изделии.) В приведенном примере пройма была слишком
низкой, поэтому я добавила дополнительный фрагмент тка­
ни и затем прочертила желаемую линию рукавной проймы,
соединив ее с линиями передней и задней подмышечной
складки. (Работа с выкройкой описана на с. 94.)

25 Рукавная пройма на спинке.

26 Определитесь с положением плечевого шва, стараясь при


этом придать телу больше пропорциональности и гармонич­
ности. Как и в случае с положением рукавной проймы, это
довольно спорный вопрос. Черная лента в данном примере
демонстрирует оригинальную линию плечевого шва. На
мой взгляд, его положение слишком сильно отклонено
в сторону спины.

92 ИДЕАЛЬНЫЙ СИЛУЭТ. ПОЛНЫЙ ИЛЛЮСТРИРОВАННЫЙ ГИД


27 Данное положение плечевого шва
слишком сильно отклонено в сторону
переда.

28 Мне нравится такое положение пле­


чевого шва, он идет от центра руки
и доходит до нужной точки на шее,
придавая изделию приятный внешний
вид.

29 Определитесь с положением линии


горловины. Для выкройки основы, ис­
пользуемой в дальнейшем в качестве
шаблона, базовая линия горловины
служит полезной опорной точкой.
Здесь прочерчена линия горловины
спереди.

30 На спинке был добавлен допол­


нительный фрагмент ткани, чтобы
прорисовать линию горловины.

31 Перенесите все изменения, произве­


денные при примерке, на бумажную
выкройку, скорректируйте ее, сшей­
те новое пробное изделие и отредак­
тируйте его посадку до идеала. Как
только вы добьетесь безупречной
посадки примерочного образца,
можете приступить к подгонке рука­
вов. Редактирование рукавов будет
описано в следующих примерах.

РАЗВИТИЕ НАВЫКА ПОДГОНКИ 93


Примеры работы с выкройкой
Смотрите раздел «Фундаментальные основы редактирования выкроек» (с. 44), где описаны основные техники создания выкроек.

Редактирование рукавной проймы на спинке

1 Красная разметка, перенесенная с пробника, обозначает 2 Готовая выкройка с новой линией рукавной проймы спинки.
новую линию шва рукавной проймы. Обратите внимание,
что фрагмент бумаги был добавлен, чтобы поднять пройму.

Изгиб линии центрального шва спинки

1 Красная разметка, перенесенная с пробника, обозначает 2 Плавно сглаженный центральный шов спинки. Чтобы доба­
новую линию центрального шва спинки. вить больше свободы изделию в области середины спины,
плавно сведите новую линию шва середины спинки с суще­
ствующей в точке на пару сантиметров выше линии талии.

94 ИДЕАЛЬНЫЙ СИЛУЭТ. ПОЛНЫЙ ИЛЛЮСТРИРОВАННЫЙ ГИД


Добавление талиевых вытачек

1 Черные пунктирные линии, перенесенные с пробного 2 Измерьте расстояние между одной из пар параллельных
изделия, указывают на местоположение и размер талиевой пунктирных штрихов.
вытачки. Лучше всего, чтобы вытачка захватывала одина­
ковый излишек ткани с каждой из сторон изделия. Для этого
прочертите прямую линию между пунктирными линиями от
одного до другого конца будущей вытачки.

3 Разделите это значение на два и разметьте этот результат 4 Соедините размеченные точки плавной линией, чтобы
по обе стороны центра вытачки. Повторите те же действия завершить создание талиевой вытачки.
для каждой пары параллельных пунктирных штрихов.

РАЗВИТИЕ НАВЫКА ПОДГОНКИ 95


ЛИФ С ПЛЕЧЕВЫМИ РЕЛЬЕФНЫМИ ШВАМИ

Использование плечевых рельефных швов позволяет идеально


подогнать изделие под грудь любых форм и размеров, а также
решить множество различных проблем с посадкой на спине.
Их зачастую гораздо проще отредактировать при примерке,
чем рельефные швы, исходящие из рукавной проймы, кроме
того, произвести соответствующую корректировку бумажной
выкройки тоже не очень сложно.

Учет особенностей стиля и подгонки


рельефных швов
В целом все виды рельефных швов являются очень эффективным
методом подгонки изделия, так как швы проходят прямо по вы­
ступающим точкам груди или рядом с ними. Вдобавок к их эф­
фективности на пути к достижению идеальной посадки они легко
поддаются корректировке с целью создать максимально привле­
кательный внешний вид изделия. Рельефные швы начинаются на
подоле, идут вверх по груди и могут заканчиваться в различных
точках на верхней части тела.

Плечевые рельефные швы (А) пересекаются с плечевым швом


обычно ровно посередине, вертикальные линии при этом визу­
ально стройнят фигуру женщины.

Рельефные швы от горловины не часто можно встретить в готовых


выкройках, но они также выглядят весьма привлекательно. В зави­
симости от места пересечения рельефных швов с линией горло­
вины грудь может зрительно казаться меньше (В) или больше (С).

96 ИДЕАЛЬНЫЙ СИЛУЭТ. ПОЛНЫЙ ИЛЛЮСТРИРОВАННЫЙ ГИД


Расположение рельефных швов от рукавной проймы может
также оказать влияние на внешний вид, сделав грудь визуаль­
но более округлой (D) или же зрительно вытянув длину кор­
пуса (Е). Необходимость в дальнейшем совмещать вогнутый
контур рукавной проймы с выпуклой формой рукава может
осложнить работу с рельефными вытачками, но, повышая точ­
ку пересечения швов с проймой, вы несколько облегчите себе
задачу.

Если рельефные швы не проходят рядом с выступающими точ­


ками груди (F) или по ним, подгонка в области груди не может
быть полностью осуществлена. В случае с рельефными швами,
которые проходят по боковым сторонам груди, небольшие вы­
тачки помогают завершить подгонку по фигуре и формируют
своеобразный дизайн изделия.

РАЗВИТИЕ НАВЫКА ПОДГОНКИ 97


Процесс подгонки лифа
с плечевыми рельефными
швами
1 Перед лифа. Несмотря на то что
изделие не сходится по центру
в области груди, плечи сидят хо­
рошо. Поэтому лучше не спешить
с заключением о том, что клиентке
требуется больший размер изделия,
а сначала оценить, как сидит осталь­
ная его часть.

2 Посмотрев на изделие сбоку, можно


увидеть излишек ткани на спинке
выше уровня горизонтальной оси.
Кроме того, обратите внимание
на линии натяжения ткани, идущие
от груди в стороны талии и бедер.
Комбинация этих двух дефектов по­
зволяет предположить, что недоста­
точная полнота изделия в области
обхвата груди — причина того, что
лиф не сходится по центру переда.

3 Сзади изделие плотно облегает тело


в верхней части спины, но в целом
оно не тесное. Обратите внимание
на то, что левое плечо ниже правого.

4 Распустите передние рельефные швы


в области груди, позволив половин­
кам лифа сойтись по центру. Сделай­
те надрезы на горловине и рукавной
пройме спереди, чтобы устранить
тесноту посадки.

98 ИДЕАЛЬНЫЙ СИЛУЭТ. ПОЛНЫЙ ИЛЛЮСТРИРОВАННЫЙ ГИД


5 Распущенные рельефные швы по­
зволяют ослабить плотность посадки
спинки лифа.

6 Обратите внимание на излишек


ткани ниже плеча.

7 Заколите излишек ткани в форме


клина. Начните скалывать рельефный
шов по направлению сверху вниз.
Обратите внимание на провисание
ткани на боковых деталях переда
лифа.

8 Распустите оставшуюся часть


рельефных швов. Разница в длине
между деталью середины переда
и боковыми деталями — нормальное
явление в данном случае. (Больше
информации о редактировании
выкройки в области груди вы можете
найти на с. 129.)

РАЗВИТИЕ НАВЫКА ПОДГОНКИ 99


9 Разрежьте деталь середины переда
над горизонтальной осью и добавьте
фрагмент ткани, чтобы удлинить
верхнюю часть этой детали лифа
и сравнять линию ее горизонталь­
ной оси с линиями оси на боковых
деталях.

10 Чтобы закрыть рельефные швы в об­


ласти груди, сначала оцените, какое
количество дополнительной ткани
вам понадобится добавить. Боковые
швы прямые и не тянут. Это значит,
что дополнительный фрагмент ткани
необходимо добавить только в обла­
сти груди.

11 Добавьте дополнительный фрагмент


ткани и приколите к нему стороны
рельефных швов так, чтобы изделие
было не слишком тесным и не слиш­
ком свободным в области груди.
Подложите небольшой подплечник
на более низкое плечо. Это можно
было сделать и на более раннем
этапе, но я предпочла дождаться
момента, когда изделие начнет
действительно садиться по фигуре.

12 Как только обхват изделия в области


груди увеличен, определитесь с но­
вым положением рельефных швов.
Используя отрезок узкой ленты
или шнурка, поэкспериментируйте
с размещением рельефных швов.
Чтобы добиться желаемого внешнего
вида рельефных швов, вам понадо­
биться отредактировать как деталь
середины переда, так и боковые де­
тали. Во время работы с выкройкой
используйте новые линии рельефных
швов, чтобы определить, насколько
каждая из деталей должна быть
увеличена.

100 ПОЛНОЕ ФОТОРУКОВОДСТВО ПО ИДЕАЛЬНОЙ ПОДГОНКЕ


13 Если посмотреть на изделие сбоку,
то можно заметить, что линия
горизонтальной оси на спине про­
ходит ниже, чем спереди. Когда мы
добавляли дополнительный фрагмент
ткани, чтобы удлинить деталь сере­
дины переда (шаг 9), можно было
попутно удлинить и остальную часть
переда изделия. Однако, поскольку
на спине присутствует небольшой
излишек ткани, я предпочла вместо
этого немного приподнять спинку.

14 Линия горизонтальной оси на спине


приподнята. Обратите внимание на
линию натяжения ткани, идущую от
груди чуть ниже в сторону бокового
шва на уровне локтя.

15 Линия натяжения, выявленная


в предыдущем шаге, может быть
устранена либо с помощью вытачки
(заколотой на правой стороне
модели), либо с помощью добавле­
ния талиевой вытачки (заколотой на
левой стороне).

16 Если клиентка предпочитает более


плотную посадку в области спины,
ушейте рельефные швы на спине.

РАЗВИТИЕ НАВЫКА ПОДГОНКИ 101


ПИДЖАК С БОКОВЫМИ ВСТАВКАМИ В данном изделии я буду подгонять по фигуре рукав. (Полную и де­
тальную информацию о подгонке рукавов смотрите на с. 172.)
И ПРИТАЧНЫМИ РУКАВАМИ

Пиджаки часто имеют крой с боковыми вставками, благода­


ря которым отпадает необходимость в боковых швах. Швы,
Учет особенностей стиля при подгонке
соединяющие боковые вставки с деталями переда и спинки Так как спереди боковые вставки не проходят близко к высту­
пиджака, располагаются на расстоянии примерно от 5,1 до пающим точкам груди, добиться хорошей посадки изделия та­
7,6 см в обе стороны от подмышки, иначе говоря, от места, где кого рода без добавления дополнительных нагрудных вытачек
обычно проходит боковой шов изделия. Так как из-за своего затруднительно, если только стиль вашего пиджака не предпо­
расположения эти швы не являются в полном смысле слова ре­ лагает большеразмерность или если заказчица не является об­
льефными, подход к достижению идеальной посадки несколь­ ладательницей маленькой груди. Однако позже вы убедитесь,
ко отличается от подхода при подгонке изделия с полноценны­ что добавить нагрудную вытачку не так уж сложно, а итоговое
ми рельефными швами. изделие не уступает по стилю другим.

Разумные ожидания
от процесса подгонки одежды
По мере роста вашего профессионализма в распознавании неразумно. К сожалению, индустрия рекламы, заручившись
проблем с посадкой важно не позволить себе стать чрез­ технологическими достижениями редактирования фотогра­
мерно придирчивым. Нет абсолютно никакой необходимо­ фий, каждый день демонстрирует нам глянцевые картинки
сти избавляться от каждой малейшей складки или морщин­ идеально сидящей по фигуре одежды. Кроме того, не забы­
ки на тестовом изделии. При пошиве изделия из основной вайте о том, что в рабочее время мы постоянно двигаем­
ткани некоторые из этих мелких несовершенств устранятся ся в нашей одежде и изредка замираем лишь пару секунд.
в силу структуры самой ткани, а другие станут совсем мало­ Поэтому возможность свободно двигаться в одежде — это
заметными. Иметь высокие стандарты качества — это заме­ важный фактор, который необходимо учитывать при ее под­
чательно, но гнаться за недостижимым совершенством уже гонке.

Процесс подгонки пиджака с боковыми


вставками
1 Перед изделия. Обратите внимание на излишек ткани на 4 Чтобы устранить излишек ткани на рукавной пройме спереди
рукавной пройме спереди. Также можно заметить линии на­ и сзади, защипите плечевые швы, тем самым приподняв их
тяжения, идущие от груди в стороны боков чуть ниже талии, вверх, и заколите булавками, повторяя контуры плеча.
и тугую посадку изделия в области груди.
5 В качестве альтернативы закалыванию излишка по плечевым
2 Сбоку видно, что шов, соединяющий боковую вставку с де­ швам вы можете использовать подплечники, которые форми­
руют строгие плечевые линии на изделии. Женщины, похожие
талью переда, находится на достаточно большом рассто­
на нашу модель, часто используют подплечники, чтобы
янии от выступающей точки груди. Обратите внимание на
сделать свои покатые плечи более прямыми. Так как, помимо
линии, выявленные в предыдущем шаге, и на излишек длины
этого, левое плечо этой модели ниже правого, я подложила
на спинке изделия. два подплечника под левое плечо (или же можно использо­
вать подплечники разной высоты).
3 Спинка изделия. Заметьте, что изделие туго сидит в верхней ча­
сти спины, а также на подоле в области ягодиц и бедер. Кроме 6 Вы можете убрать второй подплечник с левой стороны.
того, обратите внимание на излишек ткани на рукавной пройме На мой взгляд, модель выглядит более естественно с одним
и на излишнюю длину спинки изделия. подплечником на каждой стороне изделия.

102 ПОЛНОЕ ФОТОРУКОВОДСТВО ПО ИДЕАЛЬНОЙ ПОДГОНКЕ


Асимметрия тела
Так как лишь очень немногие люди имеют идеально симметричные тела, наш взгляд привык к тому, чтобы видеть отклонения в сим­
метрии. Как следствие, использование подплечников с целью зрительно сделать тело человека абсолютно симметричным может
придать ему неестественный внешний вид. В свою очередь, индивидуальная и слишком точная подгонка одежды под каждую сто­
рону тела может сделать нежелательный акцент на асимметрии фигуры и даже визуально усугубить ее.

РАЗВИТИЕ НАВЫКА ПОДГОНКИ 103


7 Сделайте надрезы на горловине
и рукавной пройме спереди, чтобы
ослабить посадку изделия. Линии
натяжения, выявленные в шаге 1,
являются результатом недостаточ­
ной рельефности области груди.
Распустив шов на боковой вставке
спереди, вы сможете понять, чего не
хватает изделию: боковая вытачка
груди формируется сама собой. Об­
ратите внимание, что горизонталь­
ная ось провисает по бокам изделия.

8 Чтобы создать и заложить нагруд­


ные вытачки, сначала определите
и отметьте крестиком местоположе­
ние выступающих точек груди. Затем
разметьте вершины вытачек с помо­
щью булавок. Разгладьте ткань по
бокам груди, образуя складки из
излишка ткани.

9 Защипите излишки ткани, формируя


будущие вытачки. Если вы заколете
слишком много ткани, линия гори­
зонтальной оси по бокам поднимет­
ся вверх. При правильном объеме
заколотой ткани линия горизонталь­
ной оси станет ровной.

10 Отогните защипнутую ткань вверх,


не позволяя вытачкам продолжать­
ся дальше намеченной вершины.
Угол расположения вытачек должен
смотреться максимально привлека­
тельно на теле клиентки. Если вам
не нравится угол или расположение
вытачек, заложите их снова под
другим углом и в другом месте. (Ра­
бота с выкройкой на данном этапе
описана на с. 111.)

104 ПОЛНОЕ ФОТОРУКОВОДСТВО ПО ИДЕАЛЬНОЙ ПОДГОНКЕ


11 Чтобы линии швов на деталях со­
впадали подлине, боковые вставки
также следует отредактировать.
Для этого заложите прямоугольные
горизонтальные складки на боковых
вставках. После этого линия горизон­
тальной оси должна выровняться.

12 Устранить разницу в длине швов


также можно, распустив верхнюю
часть боковых вставок и распрямив
их вверх. Драпировка ткани таким
образом зачастую очень эффек­
тивный метод. Обратите внимание,
что горизонтальная ось на боковых
вставках провисает по направлению
к спинке изделия.

13 Чтобы выровнять линию горизон­


тальной оси на спинке и боковых
вставках, заколите прямоугольную
складку поперек спины и клино­
образную складку от заднего
до переднего шва боковой вставки.
Обратите внимание на два нюанса:
задний шов боковой вставки был
распорот и раскрыт, чтобы дать
свободу изделию в области бедер,
но при этом передний шов боковой
вставки спускается вниз прямо до
самого подола.

14 Заколите задний шов боковой встав­


ки ниже уровня горизонтальной оси.
Обратите внимание, что даже при
распущенном заднем шве боковой
вставки на нижнем крае изделия
наблюдается натяжение в области
середины спины, на что указывают
вертикальные волны на ткани чуть
ниже горизонтальной оси, которых нет
на подоле.

РАЗВИТИЕ НАВЫКА ПОДГОНКИ 105


15 Если вы не уверены, что в какой-ли­
бо области есть излишнее натяжение
ткани, вы можете удостовериться
в этом, сделав надрез или распоров
шов: если ткань расходится в сто­
роны, как в нашем случае, значит,
здесь присутствует проблема тесной
посадки.

16 Приколите дополнительный
фрагмент ткани. Чтобы отразить
это изменение на выкройке, вам
необходимо будет создать централь­
ный шов спинки в изделии. Принятие
этого решения зависит от ваших
предпочтений. Я часто использую
центральный шов спинки, потому что
он позволяет мне добавить немного
больше объема в верхней части
спины, лучше подогнать по фигуре
поясничную часть изделия и при­
бавить свободы в области бедер
и ягодиц. (Работа с выкройкой на
этом этапе показана на с. 111.) Так­
же обратите внимание на излишек
ткани в области рукавной проймы
и на выпирающие лопатки.

17 Создание плечевых вытачек по­


зволяет повторить форму лопаток
и убрать излишек ткани на рукавной
пройме со стороны спины (смотри­
те с. 90, где изложены пошаговые
инструкции). Начертите линию ру­
кавной проймы на спине (смотрите
с.91).

18 Начертите линию рукавной проймы


спереди изделия (смотрите с. 91).
Заложите передние талиевые вы­
тачки, если желаете добиться более
облегающей посадки.

106 ПОЛНОЕ ФОТОРУКОВОДСТВО ПО ИДЕАЛЬНОЙ ПОДГОНКЕ


19 Изготовление второго пробного 20 Излишек ткани можно заколоть 21 Теперь, когда лиф хорошо сидит
образца — это рутинная обязанность в виде небольших вытачек, а затем по фигуре, можно приступить
портного, позволяющая ему оценить в процессе работы с выкройкой к притачиванию рукава. Мы будем
правильность осуществленной под­ перенести этот объем в существу­ прикалывать его к рукавной пройме
и одновременно проводить подгонку.
гонки и отточить до идеала проблем­ ющие нагрудные вытачки. Однако
На этом примере я покажу вам, как
ные области, отредактированные на слишком близкая к телу посадка
проходит процесс притачивания
первом пробнике. В данном случае изделия в области выше груди часто
рукава, пропорционального руке
корректировались плечевые и пе­ создает непривлекательный внешний клиента. (Другие примеры типичных
редние швы. Обратите внимание на вид. Многие женщины предпочитают, проблем с подгонкой рукавов приве­
небольшой излишек ткани в области чтобы ткань между грудью и плечами дены на с. 172.) Сначала наденьте
между выступающими точками груди ровно и слегка свободно покрывала рукав на руку модели и приколите
и рукавной проймой. тело, нежели точно следовала всем вершину рукава к лифу, совместив
его контурам. при этом линию плечевого шва с ли­
нией середины рукава.

22 Приколите зону подмышки на рукаве


к области подмышки на рукавной
пройме лифа. Попросите клиент­
ку слегка приподнять руку, чтобы
совместить шов на рукаве со швом,
идущим от подмышки, на лифе. Или же
вы можете снять изделие с клиентки,
приколоть рукав к пройме в несколь­
ких местах и снова надеть изделие.

РАЗВИТИЕ НАВЫКА ПОДГОНКИ 107


23 Примерно на расстоянии 2,5 см от
середины рукава подогните внутрь
припуск рукава. Иногда вам придет­
ся подгибать внутрь чуть больше или
чуть меньше ткани, чем это преду­
смотрено припусками на выкройке,
чтобы создать плавный и хорошо
выглядящий окат рукава. Порядок
действий, в котором вы будете при­
тачивать переднюю и заднюю часть
рукава, в данном случае не имеет
значения.

24 Поместите рукав по линии сгиба


припуска к линии рукавной проймы,
которую вы начертили на лифе
изделия.

25 Чтобы придать свободы окату ру­


кава, держите свою руку, распола­
гающуюся ближе всего к середине
рукава, неподвижно, а другой рукой
слегка подталкивайте ткань назад по
направлению к центру рукава.

26 Приколите рукав к лифу в том месте,


где вы придали рукаву немного
свободы.

108 ПОЛНОЕ ФОТОРУКОВОДСТВО ПО ИДЕАЛЬНОЙ ПОДГОНКЕ


27 Продвиньтесь вперед на небольшое
расстояние и снова подогните при­
пуск рукава..

28 Снова создайте объем для свободы


посадки оката рукава, как было
описано выше, и продолжайте таким
образом дальше прикалывать рукав
к пройме через каждые несколько
сантиметров. Начиная от подмышеч­
ной складки и в области подмышки
скалывайте детали изделия, стараясь
при этом максимально распрямить
ткань, поскольку обычно в этой обла­
сти не требуется создавать дополни­
тельную свободу.

29 Повторите все шаги на другой сторо­


не рукава.

30 Обратите внимание, что горизон­


тальная ось рукава слегка провисает
спереди и некоторый излишек ткани
был подколот по шву в области
подмышки. Кроме того, на изделии
наблюдаются небольшие линии
натяжения на передней части рукава
рядом с локтем.

РАЗВИТИЕ НАВЫКА ПОДГОНКИ 109


31 Чтобы избавиться от провисания
горизонтальной оси на рукаве,
отколите булавки с передней части
рукава и поднимите окат рукава
немного вверх по направлению
к плечевому шву. Обратите внима­
ние, что перенос оката рукава также
помог избавиться от линий натяже­
ния в области локтя, выявленных
в предыдущем шаге.

32 Переколите перед рукава, фор­


мируя больше свободы в верхней
части рукава. (Решение проблемы со
слишком большим окатом рукава по
отношению к рукавной пройме из­
ложено на с. 174.) Линии натяжения
на переде рукава в области локтя
связаны с естественным изгибом
руки в ее свободном положении.
У рукава на этом изделии нет такого
изгиба, который можно скорректи­
ровать в случае, если на руке при­
сутствуют два шва. На таком рукаве,
состоящем из двух деталей, одна из
которых начинается от подмышки
и идет по внутренней стороне руки,
на переднем шве возможно заколоть
клинообразную складку, сходя­
щую на нет на заднем шве рукава.
(Работа с выкройкой в этом случае
показана на следующей странице.)

33 Убедитесь, что клиент может


свободно поднимать руки вперед.
Если вы пока притачали только один
рукав, придерживайте при проверке
вторую рукавную пройму. Обратите
внимание на натяжение ткани попе­
рек спины и на заднюю подмышеч­
ную складку.

34 Если вы заложите небольшой изгиб


в центральный шов спинки, это
позволит ослабить посадку изделия. ставляют клиенту значительно больше тела. При подгонке часто возникают
(Работа с выкройкой на этом шаге свободы движений, однако это также ситуации, когда вам надо решить, что
показана на странице напротив.) значит, что в области спины и задней важнее: сделать изделие свободным
Вы также можете скорректировать части рукава будет присутствовать и комфортным для движений или со­
линию соединения рукава с лифом на весьма заметный излишек ткани при здать максимально привлекательный
спине. Обе корректировки предо­ свободном положении руки вдоль и идеальный внешний образ.

110 ПОЛНОЕ ФОТОРУКОВОДСТВО ПО ИДЕАЛЬНОЙ ПОДГОНКЕ


Примеры работы с выкройкой
Смотрите раздел «Фундаментальные основы редактирования выкроек» (с. 44), где описаны основные техники создания выкроек.

Создание новой нагрудной Создание центрального шва


вытачки спинки

Перенесите разметку и заложите 1 Если изначально деталь спинки рас­ 2 Совместите плавной линией размет­
новую выкройку. При проверке краивалась по сгибу, но вы хотите ку с линией середины спинки, созда­
совмещения сторон вытачки часто создать на изделии центральный вая таким образом новый централь­
возникает необходимость добавить шов спинки, то линия сгиба ткани ный шов спинки. Затем прибавьте
при раскрое и будет вашим новым припуски на швы и отрежьте излишек
дополнительный фрагмент бумаги,
центральным швом спинки. В этом бумаги.
чтобы создать плавную линию пере­
примере мы хотим добавить в изделие
секающего ее шва. изгиб в верхней и нижней частях
спинки, что продемонстрировано
красными пунктирными линиями,
поэтому создание центрального шва
спинки необходимо.

Создание изгиба на длинном рукаве

1 Перенесите клиновидную разметку с пробного образца на 2 Закройте клин и перечертите линию направления нити осно­
выкройку. В нашем случае длина клина равна длине шва вы, продлив существующую линию направления нити основы
в области подмышки — это значит, что клин сходит на нет на из верхней части рукава на нижнюю.
противоположном шве.

РАЗВИТИЕ НАВЫКА ПОДГОНКИ 111


ТУНИКА С РЕЛЬЕФНЫМИ ШВАМИ ИЗ РУКАВНОЙ ПРОЙМЫ

Так как рельефные швы идут от груди в сторону рукавной проймы, область изделия
над грудью не имеет каких-либо швов. Подобная гладкая верхняя часть лифа хоро­
шо смотрится на изделиях разного фасона и пошитых из различных тканей.

Учет особенностей стиля при подгонке


Рельефные швы из рукавной проймы — это замечательный инструмент подгонки из­
делия, потому что они проходят ровно по выступающим точкам груди или рядом
с ними. Кроме того, их пересечение с рукавной проймой позволяет легко их редакти­
ровать. Расположение и изгиб рельефных швов на промежутке между выступающими
точками груди и рукавной проймой влияют на внешний вид изделия и визуально могут
сделать грудь больше или меньше, как видно из иллюстраций на с. 97.

Рельефные швы могут представлять собой трудность при сшивании, так как вам не­
обходимо совместить выпуклый изгиб детали с вогнутым. В особенности это сложно
осуществить в изделиях на женщин с большой грудью или в изделиях с очень кру­
тыми изгибами, когда швы заканчиваются на середине рукавной проймы или ниже.
Поднятие рельефных швов по направлению к плечу и, как следствие, изменение
формы изгиба швов облегчает процесс сшивания деталей.

Процесс подгонки туники


с рельефными швами из рукавной проймы
1 Перед туники. Обратите внимание на немного тесную посадку в области груди,
о чем свидетельствуют линии натяжения, идущие от груди вверх. Кроме того, линии
натяжения, идущие от груди к боковым швам на уровне талии, указывают на необ­
ходимость придания изделию трехмерного объема в области груди.

2 Если смотреть на изделие сбоку, то устранить неровность плеч, подло­ на теле клиентки присутствуют про­
можно увидеть линии натяжения от жите под левое плечо небольшой под­ блемные зоны в виде нежелательных
груди и от середины спины к боковым плечник на время процесса подгонки. округлостей.
швам на уровне талии. Также обра­ Сделайте надрезы в рукавных проймах
тите внимание, что горизонтальная ось до линии подмышечных складок. 6 Заложите прямоугольную складку
изделия провисает на спине. Вдоба­ Очень важно, чтобы линии швов на выше над проблемной областью, это
вок к этому можно заметить, что рукавных проймах проходили рядом позволит ткани свободно спадать
задняя поверхность руки вызывает с линиями подмышечных складок. по телу в этой зоне и не будет
образование складок и замятий ткани Иначе рука будет оттягивать любой привлекать внимания к этому недо­
в рукавной пройме на спине. излишек ткани назад и создавать не­ статку. Позвольте ткани «руководить»
желательные складки на лифе изделия вашими движениями в процессе
3 Туника со спины. Обратите внимание ниже подмышек. Сделайте надрезы закладывания прямоугольной складки
на то, что левое плечо слегка ниже в горловине в месте, где присутству­ или комбинации из прямоугольной
правого, что на изделии присутствуют ет теснота. и клиновидной складок. В нашем
вертикальные складки в районе сере­ случае прямоугольная складка
дины спины, небольшой излишек ткани 5 Прямоугольная складка или пря­ проходит через всю спину, чтобы
в области шеи, линии натяжения по моугольная складка в сочетании устранить дефекты, выявленные по
бокам и складки из ткани на рукавной с клиновидной поможет выправить бокам в шаге 3. Заложенная складка
пройме рядом с подмышками. горизонтальную ось изделия. сходит на нет за счет клинообразных
Определите, в каком месте на спине складок по бокам изделия, идущим
4 Несмотря на то что эта клиентка лучше всего произвести эту коррек­ в направлении переда изделия
не принимает каких-либо мер, чтобы тировку. При этом важно знать, где вплоть до рельефных швов.

112 ПОЛНОЕ ФОТОРУКОВОДСТВО ПО ИДЕАЛЬНОЙ ПОДГОНКЕ


7 Горизонтальная ось выправлена. клинообразные складки, идущие 8 Перед тем как приступать к закалы­
Прямоугольная складка сбоку сбоку по направлению к переду ванию клинообразной складки, снова
заколота лишь до бокового шва, изделия. Это поможет свести на нет осмотрите слегка тесную область
и ее необходимо свести на нет по прямоугольную складку, заложен­ груди. Плотность посадки изделия —
направлению к переду изделия. Так ную поперек спины. Обычно между это вопрос личных предпочтений
как область груди в изделии нужда­ передними и задними прямоуголь­ клиента. В данном случае и клиент,
ется в большей рельефности, на что ными и клинообразными складками и мастер сошлись во мнении, что
указывают линии натяжения, выяв­ наблюдается взаимозависимость, изделие слишком теснит.
ленные в шаге 1 и снова подмечен­ как в нашем случае.
ные в шаге 2, потребуется заложить

РАЗВИТИЕ НАВЫКА ПОДГОНКИ 113


9 Распустите рельефные швы наиболее округлой части груди. жение рельефных швов в месте, где
в области груди. Затем заколите Вертикально заколотая булавка на они пересекают рукавную пройму.
клинообразные складки с боков детали середины переда (смотрите Обратите внимание на небольшую
по направлению к переду изделия по стрелке) указывает на выступа­ вертикальную складку на ткани под
в следующем порядке: начните в ме­ ющие точки груди. В нашем случае правой подмышкой клиентки. Это
сте, где заканчивается прямоуголь­ рельефные швы проходят в стороне также заметно на следующем фото.
ная складка поперек спины, затем от этих точек, но все еще по груди.
12 Излишек ткани вблизи.
заколите то же количестве ткани
с боков и сведите складки на нет на 1 Сколите стороны рельефных швов,
увеличивая количество ткани на 13 Этот излишек ткани вызван формой
рельефных швах.
боковой части переда и уменьшая груди клиентки, полной и округлой
Чтобы заложить клиновидные склад­
его на детали середины переда. Вы по бокам.
ки под правильным углом, следуйте
за направлением линий натяжения, можете также изменить угол и поло­
сформировавшихся на ткани. Хотя
линии натяжения не доходят вплот­
ную до рельефных швов, складка
должна заканчиваться именно на
пересечении с рельефными швами,
чтобы эти изменения можно было
перенести на плоскую бумажную
выкройку. Не стоит беспокоиться,
что это повлияет на длину рельеф­
ных швов, ведь вы вырежете совсем
немного ткани с них.

10 Осмотрите положение рельефных


швов на наиболее округлых частях
груди. Для идеальной посадки изде­
лия швы должны проходить совсем
рядом с выступающими точками
груди или ровно по ним, то есть по

114 ПОЛНОЕ ФОТОРУКОВОДСТВО ПО ИДЕАЛЬНОЙ ПОДГОНКЕ


14 Иногда устранить излишек ткани 16 Теперь прочертите правильную ниж­
в этой области можно с помощью нюю линию рукавной проймы. Линия
редактирования рельефных швов подмышки должна проходить высоко,
в месте, где они пересекаются так как низкая линия подмышки на
с рукавной проймой. В нашем случае самом деле ограничивает движения,
излишек ткани присутствует на самих если только фасоном не предусмо­
боковых швах, поэтому мы закололи трена свободная или большераз­
его в этих местах. Излишек ткани мерная посадка изделия. (Больше
на боковых швах часто образуется информации о правильном располо­
в процессе подгонки, когда вы вы­ жении линии подмышки на рукавной
правили линию горизонтальной оси пройме вы найдете на с. 92.)
и придали изделию больше свободы
в области груди. Подгонка скорее 17 Заканчивая подгонку спинки изде­
связана с устранением излишнего лия, осмотрите еще раз складки на
объема там, где он возникает, неже­ ткани в районе середины спины,
ли с соблюдением общего обхвата выявленные в шаге 3. Заколите
изделия. Также обратите внимание, излишек ткани на рельефных швах
что нижняя линия рукавной проймы спинки, чтобы посмотреть, улучшит
на изделии расположена значитель­ ли это посадку. Обратите внимание
но ниже подмышек. на образовавшееся натяжение ткани
между лопатками.
15 Чтобы разметить правильное
положение нижней линии рукавной
проймы, необходимо прикрепить
дополнительный фрагмент ткани.

РАЗВИТИЕ НАВЫКА ПОДГОНКИ 115


18 Мне нравится внешний вид изделия
со слегка ушитыми рельефными
швами. Чтобы сделать вещь более
удобной в области спины, распорите
центральный шов спинки на нужном
отрезке шва. Обратите внима­
ние, что центральный шов спинки
в области шеи топорщится, что было
подмечено еще в шаге 3.

19 Сколите стороны центрального


шва спинки так, чтобы устранить
натяжение ткани в районе середи­
ны спины и избавиться от излишка
ткани в районе шеи. В результате
центральный шов спинки приобретет
соответствующий изгиб.

20 Осмотрите удлиненную часть пере­


да туники. В нашем случае клиентка
предпочитает более прямой силуэт
изделия А-силуэту.

21 Чтобы ушить нижнюю часть туники, деталь середины переда. Следуя 22 Повторите эти же действия на спинке
распустите один рельефный шов, этим подсказкам, я делаю вывод, что изделия, заколов при желании необ­
начиная с уровня бедер и до самого излишек ткани требуется удалить ходимый излишек ткани.
подола, чтобы позволить ткани сво­ именно с боковой детали переда.
бодно спадать вдоль тела. Заметьте, Попробуйте заколоть одну половину
что в распоротом состоянии боковая изделия, распоров в том числе боко­
деталь переда накладывается на вые швы.

116 ПОЛНОЕ ФОТОРУКОВОДСТВО ПО ИДЕАЛЬНОЙ ПОДГОНКЕ


23 В последний раз осмотрите перед ми. Теперь возле шеи можно увидеть
лифа изделия. Небольшие вертикаль­ лишние 1 см заднего плечевого шва,
ные складки в верхней части лифа, а со стороны руки, соответственно,
идущие от плеч по направлению лишние 1 см переднего плечевого
к груди, указывают на то, что на шва. Работа с выкройкой в таком
изделии присутствует излишек по случае похожа на другие случаи
ширине лифа. Этот недостаток мож­ редактирования плечевых швов
но проработать и ранее, но иногда (смотрите с. 92).
подобные дефекты самоустраняются
в процессе подгонки и работы над 25 Перед второго пробного образца
другими проблемными местами. изделия с несколькими финишными
корректировками на правой сторо­
24 Чтобы убедиться в том, что перед не. Перед пошивом второго образца
лифа слишком широкий по отноше­ в выкройку не были внесены измене­
нию к корпусу клиентки, распустите ния, уменьшающие ширину переда
один из плечевых швов. Перед тем изделия, поэтому эта корректировка
как приступить к распарыванию произведена снова и заколота.
плечевого шва, я часто прикалываю
заднюю часть плечевой области 26 Спинка второго пробного образца
изделия к бретелькам бюстгальте­ изделия.
ра, чтобы она не спадала. Держа
обе стороны плечевого шва рядом,
сдвиньте передний шов в сторону
от шеи на небольшое расстояние,
в нашем случае на примерно 1 см.
Совместите друг с другом стороны
плечевого шва и заколите булавка­

РАЗВИТИЕ НАВЫКА ПОДГОНКИ 117


ЛИФ С РУКАВОМ РЕГЛАН

Крой рукавов реглан значительно отличается от кроя притачных рукавов, так как
рукава реглан формируют часть лифа изделия в области плеч.

Учет особенностей стиля при подгонке


Рукава реглан пересекаются с линией горловины, и расположе­ плечах используется вытачка в месте, где рука соединяется
ние места этого пересечения влияет на пропорции и внешний с торсом. На бумажной выкройке вы легко можете перенести
вид изделия. Помимо этого, на пропорции изделия влияют угол вытачку в шов вдоль рукава, если это позволяет вам добиться
и изгиб шва рукавов реглан. Более того, поскольку чаще все­ наилучшей посадки.
го подгонка осуществляется за счет корректировки этих швов,
от их положения и формы зависит возможность подгонки всего
изделия. Иногда незначительные изменения места пересечения,
угла расположения или изгиба швов заметно улучшают внешний
вид изделия и облегчают процесс корректировки его посадки.
Совет по подгонке
Еще один фактор, который необходимо учитывать при оценке
соответствия рукавов реглан вашим пропорциям тела,— это Так как большее количество швов на изделии предоставляет
ваша форма плеч. Многие женщины с покатыми плечами счи­ вам больше свободы и возможностей для их редактирования,
тают, что рукава реглан подчеркивают этот недостаток, одна­ подумайте над тем, чтобы добавить швы в тех местах, где это
ко использование подплечников в таком изделии обычно по­ имеет смысл и выглядит приемлемо, ведь это позволит вам до­
могает придать плечам более прямую и заостренную форму. биться желаемой посадки изделия.

В некоторых выкройках рукава реглан имеют шов посереди­


не, проходящий вдоль всего рукава, в других для акцента на

Процесс подгонки лифа с рукавами реглан

1 Перед лифа. Сделайте надрезы на поскольку установить правильное с рукавами реглан укоротите перед
горловине, чтобы ослабить посадку положение изделия на теле до начала лифа, опустив рукава и приколов их
вокруг шеи. Обратите внимание на корректировки других дефектов — за­ к лифу. Этот способ предпочтителен
вертикальные складки, образовав­ дача первостепенной важности. в сравнении с укорочением переда
шиеся между шеей и грудью в об­ за счет ушивания передних швов
ласти середины переда. В общем 3 Спинка лифа. Обратите внимание на рукавов реглан, ведь в таком случае
и целом изделие слишком свободно натяжение ткани между лопатками, расстояние между передними швами
сидит вокруг всего тела. на что указывают горизонтальные ли­ рукавов реглан и их плечевыми
нии натяжения между задними швами швами стало бы диспропорциональ­
2 Если смотреть на изделие со стороны, рукавов реглан, а также короткие но маленьким. Чтобы определиться
то можно увидеть, что линия гори­ линии натяжения, идущие от плечевых с тем, насколько необходимо уко­
зонтальной оси провисает на спине, швов по направлению к задним швам ротить перед изделия, используйте
плечевой шов уходит на заднюю рукавов реглан. Также можно заме­ плечевые швы и горизонтальную ось
поверхность шеи, а подол изделия тить вертикальные складки на ткани, в качестве ориентира. Плечевые швы
спереди топорщится. Комбинация из образовавшиеся между лопатками нужно сдвинуть вперед так, чтоб они
этих трех признаков указывает на то, и подолом. заканчивались ровно посередине
что верхняя часть тела на промежутке шеи, а линия горизонтальной оси
между плечами и грудью короче, чем 4 Так как длина верхней части переда должна быть ровной.
соответствующая часть изделия, имен­ изделия длиннее, чем соответ­
но это и заставляет его смещаться ствующая часть тела клиента, что 5 Произведя изменения согласно
на спину. После того как вы осмо­ обсуждалось в шаге 2, необходимо шагу 4, я попросила клиентку
трите спину, эта проблема должна укоротить изделие на промежутке подвигаться, после чего изделие
стоять первой в очереди на решение, между грудью и плечами. В случае сместилось в сторону спины, как

ПОЛНОЕ ФОТОРУКОВОДСТВО ПО ИДЕАЛЬНОЙ ПОДГОНКЕ


видно на фотографии. Это означает, вильном положении на теле клиента, местоположение плечевых швов. Так
что необходимо искать и устранять а горизонтальная ось выправилась. как обхват изделия кажется весьма
другие проблемы в посадке. До тех пор пока я не обнаружу и не свободным, оцените, насколько оно
устраню скрытый дефект посадки, большое по размеру.
6 Перед тем как продолжить подгонку, вызывающий смещение изделия
сдвиньте изделие обратно вперед так, в сторону спины, я буду периоди­
чтобы плечевые швы оказались в пра­ чески контролировать правильное

РАЗВИТИЕ НАВЫКА ПОДГОНКИ 119


7 Заколите некоторый излишек ткани
на боковых швах. Если на изделии
присутствует слишком большой
излишек ткани, то, скорее всего,
уменьшить общий обхват изделия,
редактируя только боковые швы,
не удастся. Обратите внимание на
линии натяжения на этой фотографии
и в шаге 6, идущие из-под груди по
направлению к боковым швам на
уровне талии и указывающие на
необходимость отредактировать
рельеф области груди.

8 Так как у клиентки небольшая грудь,


нам потребуется заложить нагруд­
ную вытачку с небольшим раство­
ром. Вытачка со слишком большим
раствором создаст неприглядную
пустую выпуклость из ткани в районе
груди. Заметьте, что с небольшой
вытачкой, заколотой с правой
стороны изделия, область между вы­
тачкой и подолом смотрится хорошо
и ровно спадает вниз.

9 Выправите линию горизонтальной


оси на спине, заколов прямоу­
гольную складку. Хотя эта складка
заколота не на одном уровне
с нагрудными вытачками, общая ее
ширина совпадает с раствором вы­
тачек. Кроме того, заколите излишек
ткани по середине спины в районе
поясницы до подола, что потребует
создания на изделии центрального
шва спинки.

10 Обратите внимание на натяжение


ткани в верхней части спины между
лопатками. Теперь, когда посадка
изделия значительно улучшилась, это
натяжение стало еще более замет­
ным. В подобных ситуациях вам при­
дется немного поэкспериментировать
с подгонкой, чтобы понять, нуждается
ли изделие в большей ширине или
длине. Так как плечи сидят по фигуре
хорошо и не теснят, но при этом из­
делие все время стремится сдвинуться
назад, я предполагаю, что проблема
связана с его длиной.

120 ПОЛНОЕ ФОТОРУКОВОДСТВО ПО ИДЕАЛЬНОЙ ПОДГОНКЕ


11 Разрежьте изделие горизонталь­
но поперек верхней части спины
в месте, где присутствует натяжение
ткани, от одного до другого цен­
трального шва рукава. Изделие тут же
расходится по разрезу, что указывает
на значительную нехватку длины
в этой части спины. Отредактировать
выкройку с рукавами реглан на этом
этапе будет довольно просто: удлините
деталь спинки с помощью прямоуголь­
ной вставки, а на рукава добавьте
клинообразные вставки. Также обра­
тите внимание на линии натяжения,
которые начинаются посередине
между линией разреза и шеей и идут
вдоль задних швов рукавов реглан.

12 Заколите ткань в месте, где изделие


расходится. Чтобы устранить линии
натяжения над линией разреза,
выявленные в шаге 11, распустите
плечевой шов возле шеи, позволяя
деталям изделия разойтись в сторону
по шву, а ткани в области плеч — ло­
житься свободно.

13 Подраспустите плечевые швы со


стороны спины и заколите. Изделие
наконец село на фигуру клиентки
и отражает пропорции ее тела.
Обратите внимание на чрезмерно
широкий обхват рукавов, на что ука­
зывают вертикальные складки на них.

14 Чтобы уменьшить обхват, рукава


можно отредактировать либо по
верхнему шву, либо по шву, идущему
из подмышки, либо по обоим швам.
При закалывании излишка ткани
по верхнему шву линии натяжения
между подмышкой и плечом стано­
вятся более заметными. В то время
как использование клинообразной
складки над локтем, начинающейся
от нижнего шва и сходящей на нет на
центральном шве на обеих (передней
и задней) сторонах рукава, позво­
ляет выправить линию горизонталь­
ной оси и дает ткани возможность
свободно спадать по руке в нижней
части рукава.

РАЗВИТИЕ НАВЫКА ПОДГОНКИ 121


1 5 Уменьшение обхвата рукава за
счет закалывания излишка ткани по
нижнему шву дает лучший результат
и хорошо работает в комбинации
с уменьшением боковых швов.

1 6 Перед второго пробника. Обратите


внимание, что ткань морщится в об­
ласти подмышек. Линия плеча также
нуждается в доработке и устранении
небольшого излишка ткани на отрез­
ке от середины плеча до шеи.

1 7 Второй пробник сбоку. Обратите


внимание, что линия горизонтальной
оси провисает на боковом шве, кроме
того, можно заметить легкую линию
натяжения под грудью.

1 8 Спинка второго пробника. Обра­


тите внимание на линии натяжения,
идущие от поясницы вверх и вниз
и указывающие на то, что централь­
ный шов спинки был слишком сильно
ушит в районе поясницы. Области
подмышек на спине нуждаются
в дополнительной корректиров­
ке, однако тут мы сталкиваемся
с необходимостью принять решение:
следует ли придать изделию больше
комфортности для свободных
движений или же сделать его более
облегающим фигуру.

122 ПОЛНОЕ ФОТОРУКОВОДСТВО ПО ИДЕАЛЬНОЙ ПОДГОНКЕ


19 Чтобы выправить линию горизонталь­
ной оси, заколите клинообразные
складки, начиная с боковых швов
и сводя их на нет в центре спины.
Чтобы компенсировать размер этих
складок на боковых швах и выпра­
вить линию горизонтальной оси спе­
реди изделия, увеличьте раствор вы­
тачек, что также позволит избавиться
от небольших линий натяжения под
грудью. Откорректируйте положение
вытачек. Чтобы не тратить время на
перемещение и повторное закла­
дывание вытачки, просто отметьте
на пробнике ее новое положение.
(Работа с выкройкой по увеличению
и перемещению вытачки показана на
с. 125.)

20 Когда клиентка поднимает руки


вперед, можно заметить натяжение
в области середины спины, под мыш­
ками и вдоль рукавов.

21 Добавьте изделию больше свободы,


уменьшив припуск на заднем шве ру­
кава реглан и застрочив его заново.

22 Чтобы исправить проблему в области


подмышек спереди изделия, сначала
проверьте, находятся ли швы рукавов
реглан на уровне подмышечных скла­
док. Изделие будет лучше выглядеть
и комфортнее сидеть на теле, если
швы проходят по этим складкам.

РАЗВИТИЕ НАВЫКА ПОДГОНКИ 123


23 Определите расположение подмы­
шечных складок на пробном изделии
и проложите разметку, если необхо­
димо.

24 Переколите швы рукавов реглан,


в данном случае уменьшив при­
пуск на детали переда и увеличив
припуск на переднем шве рукавов
реглан по всей его длине.

25 Клиентка считает, что изделие


будет выглядеть стильно с открытой
горловиной. Поэкспериментируйте
с вырезом, чтобы найти наиболее
подходящий вариант.

26 Новая линия выреза горловины


со спины.

27 Оценивая вырез горловины, осмо­


трите внешний вид изделия в целом.
Талиевые вытачки добавляют клиент­
ке привлекательности в этом наряде,
и она сама предпочитает более
приталенный силуэт.

124 ПОЛНОЕ ФОТОРУКОВОДСТВО ПО ИДЕАЛЬНОЙ ПОДГОНКЕ


28 Обсуждая с заказчицей желае­ посадка изделия и вырез горловины
мую длину рукава, мы подумали были именно такими, как я хотела,
о коротком рукаве. Прочертив его и теперь я решила разметить поло­
будущую линию, мы пришли к идее жение швов каемки рукавов. При
добавить на рукава каемку и тем работе с другими клиентами я, воз­
самым сделать дизайн изделия более можно, пошила бы пятый пробник,
интересным. чтобы удостовериться в правильном
положении каемки рукавов, но в дан­
29 Чтобы прийти к созданию финального ном случае это было не обязательно.
варианта, я пошила два пробных Дополнительные пробные образцы
изделия. В третьем пробнике был дали мне возможность отточить как
реализован желаемый вырез горло­ посадку изделия, так и элементы
вины и откорректирована его форма. его дизайна и стиля, поэтому при
Я также проверила изменения по раскрое изделия из чистовой ткани
подгонке, осуществленные на втором я была абсолютно уверена в постро­
пробнике, и откорректировала их по енной выкройке и посадке этой вещи.
необходимости, чтобы довести изде­
лие до идеала. В четвертом пробнике

Примеры работы с выкройкой


Смотрите раздел «Фундаментальные основы редактирования выкроек», где описаны
основные техники создания выкроек.

Увеличение раствора вытачки и ее перемещение

1 Новые стороны вытачки и ее вершина размечены красным 2 Соедините между собой разметку сторон и вершину новой
цветом. вытачки. Стороны вытачки необходимо будет выверить.

РАЗВИТИЕ НАВЫКА ПОДГОНКИ 125


Решения по подгонке для разных типов фигур
и сопутствующие изменения в выкройке
Процесс подгонки одежды — это всегда вызов для портного, отчасти из-за того, что десятки и сотни типов челове­
ческих фигур имеют существенные различия. Пропорции каждой женщины индивидуальны и делают ее уникальной.
И хотя теоретически мы можем сгруппировать фигуры женщин с тем или иным телосложением по типам, лично я на­
хожу это занятие бесполезным, так как различий внутри этих типов будет не меньше, а то и больше, чем сходств.

Процесс подгонки одежды — это всегда вызов для портного,


отчасти из-за того, что десятки и сотни типов человеческих фи­
гур имеют существенные различия. Пропорции каждой женщи­
ны индивидуальны и делают ее уникальной. И хотя теоретиче­
ски мы можем сгруппировать фигуры женщин с тем или иным
телосложением по типам, лично я нахожу это занятие беспо­
лезным, так как различий внутри этих типов будет не меньше,
а то и больше, чем сходств.

Наилучшего результата в процессе подгонки я добиваюсь,


когда концентрируюсь на том, чтобы максимально подогнать
пробный образец под параметры фигуры клиентки. И наобо­
рот, я чаще путаюсь и испытываю затруднения, когда пытаюсь
заставить фигуру клиентки вписаться в ту или иную категорию
и следую соответствующим правилам.

Тем не менее без некоторой степени обобщения и категори­


зации мы не сможем логично описать работу с различными
вариациями и особенностями фигуры. В этой главе я обсуж­
даю решения по подгонке для разных частей тела. Для верхней
части лифа я использую в качестве примеров изделия с разно­
образными стилистическими линиями или декоративными шва­
ми. Расположение некоторых стилистических линий облегчает Расстояние от горловины до подола длиннее в случае
процесс подгонки, однако с другими у вас могут возникнуть с полной грудью, чем в случае с маленькой.
сложности. В таких случаях рассмотрите возможность измене­
ния фасона изделия. Например, если вы являетесь обладатель­
ницей пышной груди и никак не можете подогнать по фигуре
лиф с боковыми нагрудными вытачками, подумайте о том, что­ То, как изделие сидит на спине, непременно отразится на том,
бы использовать выкройку с рельефными швами. как оно же будет смотреться в области груди. И если предыду­
щая глава была нацелена на то, чтобы продемонстрировать
Находясь в поиске решения по подгонке для конкретной обла­ и помочь вам понять непосредственно рабочий процесс под­
сти тела, помните, что вы должны осуществлять подгонку изде­ гонки, следующий раздел книги описывает дополнительные
лия как единого целого, а не отдельных его частей без всякой инструменты подгонки, которые пригодятся вам в процессе
взаимосвязи друг с другом. работы.

12 6 ИДЕАЛЬНЫЙ СИЛУЭТ. ПОЛНЫЙ ИЛЛЮСТРИРОВАННЫЙ ГИД


Выкройка лифа с рельефным швом на Чтобы подогнать изделие под большую Эти линии демонстрируют разницу
маленькую грудь. грудь, боковая деталь переда была в длине между двумя рельефными
увеличена в ширине в соответствующей швами.
области. Так как расстояние между
рукавной проймой и подолом удлини­
лось, присоединяющуюся к ней деталь
середины переда также необходимо
удлинить.

ГРУДЬ

Понимание необходимых корректировок


в области груди
Отредактировать выкройку так, чтобы она повторяла форму Эту логику нетрудно понять. А вот тот факт, что лиф для жен­
и размер груди, — это важный этап на пути к достижению иде­ щины А должен быть еще и длиннее, чем лиф для женщины В,
альной посадки изделия. Для многих женщин подгонка области уже не столь очевиден, но становится понятным, если взглянуть
груди представляет собой наибольшую сложность в работе на иллюстрации на предыдущей странице.
с изделием и редактировании выкройки. И первый шаг в этом
процессе — понять, насколько сильно размер груди влияет не Как только эта взаимозависимость выявилась на фигуре, мы
только на обхват, но и на длину изделия. можем перевести ее в плоскость выкройки.

Углубляясь в этот аспект, давайте представим двух женщин с оди­ Процесс редактирования изделий на маленькую грудь абсо­
наковым обхватом грудной клетки на уровне ниже груди. При лютно такой же, но идет в другом направлении. В этом случае
этом женщина А имеет полную грудь обхватом в 101,6 см, а жен­ нужно уменьшить боковую деталь переда, так как покрыть тка­
щина В — небольшую грудь обхватом в 86,4 см. нью необходимо меньший объем тела. Затем, в связи с тем что
длина боковой детали переда на участке от рукавной проймы
Лиф для женщины А должен быть шире, чем лиф для женщи­ до подола стала короче, нам необходимо укоротить и присое­
ны В, так как ткань должна покрывать больший объем тела. диняющуюся к ней деталь середины переда.

РАЗВИТИЕ НАВЫКА ПОДГОНКИ 127


Корректировка области груди во время портным нравится начинать работу с внесения некоторых изме­
нений в выкройку и только после этого приступать к раскрою
примерки и на выкройке
пробного образца. Редактирование выкройки под маленькую
В этой главе, как и в предыдущей, приведено много примеров или большую грудь сокращает количество корректировок, кото­
подгонки области груди. В следующих примерах я не вносила рые вам понадобится осуществить по время примерки чернового
каких-либо изменений в выкройку перед тем, как провести при­ изделия. И в то же время, наоборот, слишком кардинальные из­
мерку. Я предпочитаю сначала поэкспериментировать с тканью менения в области груди могут повлечь за собой возникновение
на теле клиента, так как это дает мне возможность добиться наи­ новых проблем с посадкой. Поэтому оптимально производить
более привлекательного внешнего вида изделия. Однако многим умеренные корректировки на начальном этапе работы.

Редактирование выкройки под маленькую и большую грудь с помощью боковой нагрудной выкройки

1 Прочертите линию А от выступающей точки груди до подола, 2 Разрежьте выкройку по линии А до выступающей точки гру­
параллельную направлению нити основы и центральной линии ди и далее по линии В, доходя до линии рукавной проймы,
переда. Начертите линию В от выступающей точки груди но не прорезая ее насквозь. Затем разрежьте выкройку по
до нижней трети рукавной проймы. Прочертите линию С от линии С, начиная сбоку и доходя до выступающей точки
выступающей точки груди до бокового шва, проходящую по груди, но не прорезая ее насквозь.
центру вытачки.

128 ИДЕАЛЬНЫЙ СИЛУЭТ. ПОЛНЫЙ ИЛЛЮСТРИРОВАННЫЙ ГИД


Редактирование выкройки под большую грудь

1 Чтобы отредактировать выкройку под 2 Чтобы привести в соответствие часть 3 Добавьте дополнительные фрагменты
большую грудь, разведите разре­ середины переда выкройки, про­
бумаги в местах раскрытия выкройки.
занные части выкройки, сместив чертите линию, перпендикулярную
Если выкройка разошлась в месте,
боковую часть в сторону и вниз. За центральной линии переда и направ­
где ранее располагалась вершина
счет этого действия у вас автоматиче­ лению нити основы выше уровня
вытачки, разметьте новую вершину
ски образуется вытачка. Следите за горизонтальной оси. Разрежьте вы­
тем, чтобы центральная линия переда вытачки на линии, проходящей по цен­
кройку по этой линии. Передвиньте
была совмещена с координатной тру раскрытия выкройки. Прочертите
нижний кусок выкройки вниз, чтобы
сеткой, а обе стороны разрезанной стороны вытачки, соединив эту точку
выровнять нижний край выкройки,
линии А были параллельны друг другу с двумя другими вершинами преды­
при этом следите за тем, чтобы
и направлению нити основы. Степень дущей вытачки, и выверьте стороны
направление нити основы на обеих
раскрытия выкройки зависит от того, вытачки.
частях середины переда проходило
насколько сильно вам необходимо
по одной прямой линии.
увеличить область груди на выкройке.
(Информация на следующей странице
сориентирует вас в этом вопросе.)

Редактирование выкройки под маленькую грудь

1 Чтобы отредактировать выкройку 2 Чтобы привести в соответствие часть 3 Скрепите части выкройки скотчем.
под маленькую грудь, сведите раз­ середины переда выкройки, прочер­ Перечертите и выверьте стороны
резанные части выкройки, сместив тите линию, перпендикулярную цен­ вытачки, если необходимо.
боковую часть в центр и наверх. За тральной линии переда и направлению
счет этого действия вытачка закроет­ нити основы выше уровня горизонталь­
ся. Следите за тем, чтобы централь­ ной оси. Разрежьте выкройку по этой
ная линия переда была совмещена линии. Передвиньте нижний кусок вы­
кройки вверх, чтобы выровнять нижний
с координатной сеткой, а обе
край выкройки, при этом следите за
стороны разрезанной линии А были
тем, чтобы направление нити основы
параллельны друг другу и направле­
на обеих частях середины переда
нию нити основы.
проходило по одной прямой линии.

РАЗВИТИЕ НАВЫКА ПОДГОНКИ 129


Редактирование выкройки Создание рельефа груди
с рельефными швами под с помощью боковых
маленькую или большую грудь нагрудных вытачек
Рисунок на с. 127 демонстрирует ре­ Увеличение раствора вытачек
дактирование выкройки с рельефными
швами из рукавной проймы под полную 1 На этом изделии присутствует доста­
грудь. Концепция остается такой же точный запас ткани, чтобы создать
и в случае, если рельефные швы идут из рельеф груди с помощью боковых
плечевого шва. Чтобы откорректировать нагрудных вытачек, а посадка
такую выкройку и уменьшить объем гру­ изделия свободная и слегка бесфор­
ди, вам необходимо несколько сгладить менная. Обратите внимание на линии
изгиб рельефного шва на боковой дета­ натяжения, идущие от груди в направ­
ли переда и укоротить деталь середины лении боковых швов на уровне талии
переда выше линии горизонтальной оси, и указывающие на необходимость
чтобы стороны рельефного шва на обе­ увеличения раствора вытачек.
их деталях совпадали по длине.
2 Кроме того, на изделии даже присут­
При редактировании рельефных швов
ствует излишек ткани на боковых швах.
под грудь любого размера деталь сере­
дины переда отвечает за контроль над
3 Увеличение раствора боковой
расположением швов, в то время как
нагрудной вытачки устраняет линии
боковые детали переда формируют ре­
натяжения, выявленные в шаге 1.
льеф области груди.
Небольшие талиевые вытачки делают
фигуру более женственной и пропор­
Степень раскрытия циональной, но не стесняют посадку.
или закрытия выкройки
4 По вашему желанию области между
Степень раскрытия выкройки при ее ре­
грудью и рукавной проймой можно
дактировании под большую грудь, как
придать более плотную посадку. Но
и степень закрытия для маленькой груди, будьте осторожны, чтобы не перебор­
зависит от формы груди, а также от раз­ щить с подгонкой в этой области. Это
мера чашечки, под которую выкройка может привести к тому, что грудь будет
была сконструирована. Если вы имеете выглядеть сильно опущенной, а область
дело с выкройкой, разработанной под подмышек будет стеснять движения.
размер чашечки В, то можете руковод­ Если плотная подгонка этой области
ствоваться нижеприведенной информа­ позволяет вам добиться желаемого
внешнего вида изделия, вы можете по­
цией. Значения указаны для одной поло­
пробовать сочетать изменение раство­
винки изделия, так что общее значение
ра вытачек с переносом их положения
уменьшения или увеличения обхвата
относительно выступающих точек груди.
груди будет удвоенным.

размер чашечки АА — закрытие


на 1 см

размер чашечки А — закрытие


на 6 мм

размер чашечки В — без изменений

размер чашечки С — раскрытие


на 1 см

размер чашечки D — раскрытие


на 1,9 см

размер чашечки DD — раскрытие


на 3,2 см

130 ИДЕАЛЬНЫЙ СИЛУЭТ. ПОЛНЫЙ ИЛЛЮСТРИРОВАННЫЙ ГИД


Закладывая одну вытачку
или параллельные вытачки

1 В области груди присутствует доста­


точное количество ткани, но линии
натяжения указывают на необходи­
мость увеличения раствора вытачек.

2 Если посмотреть на изделие со сто­


роны, то можно заметить излишек
ткани в области рукавной проймы
и линии натяжения, идущие из-под
груди в сторону талии.

3 Вы можете произвести подгонку


двумя различными способами.
Во-первых, вы можете заложить вы­
тачки на рукавной пройме, которые
в дальнейшем можно перенести на
боковые швы, или же можете увели­
чить раствор существующих вытачек.

4 Во-вторых, вы можете задрапировать


новые вытачки. Я обычно предпочи­
таю именно этот способ, так как он
дает мне возможность поэкспери­
ментировать с различным раствором
и положением вытачек и сразу же
увидеть результат этих манипуляций.
Чтобы заложить новые вытачки, сна­
чала распорите боковые швы на от­
резке от рукавной проймы до точки
чуть ниже существующих боковых
вытачек. Затем сместите излишек
ткани с рукавной проймы на боковые
швы. Чтобы сделать это, ладонью
разгладьте ткань на теле, аккуратно
продвигая ткань в сторону боковых
швов и ниже к месту, где изначально
располагались боковые вытачки.
Не оттягивайте ткань слишком сильно
в области рукавной проймы, но ста­
райтесь оставить достаточно запаса
на свободное облегание. Чтобы
сформировать вытачку, сожмите
пальцами одной руки излишек ткани
в складку и второй рукой защипните
ее по направлению к тому месту, где
вы хотите видеть конец вытачки.

РАЗВИТИЕ НАВЫКА ПОДГОНКИ 131


5 Согните вытачку вверх, чтобы она
плоско лежала на теле. Здесь вы
можете поэкспериментировать с ве­
личиной раствора вытачки, а также
с ее положением и углом распо­
ложения. Раствор вытачки должен
быть значительным, чтобы устранить
линии натяжения под грудью, выяв­
ленные в шаге 2.

6 Как только вы добьетесь желаемо­


го результата и будете довольны
раствором и положением вытачки,
зафиксируйте ее на месте, приколов
булавками. Обратите внимание на
едва заметные вертикальные складки
на ткани под грудью между середи­
ной переда и боковыми швами.

7 Талиевые вытачки делают силуэт


более рельефным, но не стесняют
посадку и позволяют устранить
небольшие вертикальные складки,
выявленные в шаге 6.

8 Продолжив внимательно изучать


форму груди клиентки, вы сможете
определиться с тем, как добиться еще
более удачной посадки по фигуре.
Грудь этой клиентки имеет достаточ­
но округлую форму по бокам, зна­
чительно выдается вперед, высоко
начинается и низко заканчивается.

132 ИДЕАЛЬНЫЙ СИЛУЭТ. ПОЛНЫЙ ИЛЛЮСТРИРОВАННЫЙ ГИД


9 Параллельные вытачки могут смо­
треться привлекательно на фигурах
с полной грудью. Это связано с тем,
что одна из функций вытачек — со­
здание объемного пространства. Две
вытачки одна над другой создают
более округлое и вместительное про­
странство для груди. В случае с этой
клиенткой параллельные вытачки
позволяют изделию лучше облегать
подобную форму груди, объемную
не только в ширину, но и в длину.
Чтобы задрапировать параллельные
складки, разделите величину раство­
ра вытачки и заложите сначала одну,
затем вторую вытачку. Отредактиро­
вать выкройку при таких изменениях
не составляет труда. Просто перене­
сите разметку вершин обеих вытачек
и их сторон с пробника на бумажную
выкройку.

10 Нагрудные вытачки можно перенести


и на рукавную пройму. Процесс за­
кладывания вытачек в таком случае
совпадает с описанным в шаге 4, за
исключением того, что весь излишек
ткани аккуратно сдвигается с боко­
вых швов на рукавную пройму.

Устранение излишка над


и под грудью

1 Один из этапов подгонки области


груди заключается в редактирова­
нии длины изделия между грудью
и плечевыми швами. Здесь изделие
смещается в сторону спины, что гово­
рит об избытке длины между грудью
и плечами.

2 Прямоугольная складка в верхней


части изделия приводит изделие
в соответствие с пропорциями тела
клиентки. Хотя грудь этой женщины
имеет маленький размер, на изделии
все же присутствуют небольшие ли­
нии натяжения ткани по бокам груди,
идущие по направлению к бедрам.

РАЗВИТИЕ НАВЫКА ПОДГОНКИ 133


3 Небольшое увеличение раствора
вытачки помогло бы устранить линии
натяжения, однако повлекло бы за
собой значительное повышение
уровня горизонтальной оси.

4 Талиевые вытачки также позволяют


устранить линии натяжения. Кроме
того, они делают изделие более
приталенным и подчеркивают формы
тела, но при этом не вызывают дис­
комфорта и не стесняют движений.

Создание рельефа груди на изделии с рельефными швами из рукавной проймы

Создание рельефа груди за счет рельефных швов

1 Обратите внимание на натяжение ткани в области выступа­ чек груди, в то время как боковые детали переда позволяют
ющих точек груди, указывающее на недостаточный обхват достигнуть необходимого рельефа области груди.
груди изделия. Также можно заметить излишек ткани на
рукавной пройме спереди, в месте начала рельефных швов 3 Заколите рельефные швы, увеличив боковые детали переда
и ниже груди. по рельефным швам в области груди. Чтобы устранить изли­
шек ткани на рукавной пройме спереди изделия, распорите
2 Распорите оба рельефных шва в области груди. Стороны верхнюю часть рельефных швов. Позвольте боковым дета­
шва расходятся в стороны, что говорит о необходимости до­ лям лечь под деталь переда и сколите детали булавками.
полнительного объема ткани. Если стороны рельефного шва Старайтесь не переусердствовать с подгонкой этой области.
расходятся ровно на выступающих точках груди или рядом В данном случае посадка изделия в области груди была
с ними, как в нашем случае, то проводите все дальнейшие завершена после корректировки линии горизонтальной оси.
корректировки на боковых деталях переда. Помните о том, Таким образом, клинообразные складки, идущие с боко­
что деталь середины переда отвечает за правильное место­ вых швов и сходящие на нет на выступающих точках груди,
положение рельефных швов относительно выступающих то­ устраняют излишек ткани, выявленный в шаге 1.

134 ИДЕАЛЬНЫЙ СИЛУЭТ. ПОЛНЫЙ ИЛЛЮСТРИРОВАННЫЙ ГИД


Расположение рельефных швов

1 Обратите внимание на излишек


ткани в области груди, указывающий
на то, что размер груди клиентки
меньше, чем предусмотрено выкрой­
кой. По этой причине рельефные швы
не проходят ровно по обозначенны­
ми крестиками выступающим точкам
груди или рядом с ними.

2 Расположение рельефных швов


влияет в одинаковой степени и на то,
насколько изделие комфортно, и на
то, насколько его посадка делает
фигуру женщины привлекательной.
Если рельефные швы будут проходить
ровно по выступающим точкам груди,
то туловище клиентки от талии и выше
будет выглядеть очень стройным, в то
время как плечи будут казаться дис­
пропорционально широкими. В нашем
случае деталь середины переда была
уменьшена по рельефным швам, а бо­
ковые детали, наоборот, увеличены.

3 Если вы расположите рельефные 4 Слишком высокая точка пересе­ 5 Точка пересечения рельефных швов
швы слегка в стороне от выступаю­ чения швов с рукавной проймой с рукавной проймой посередине
щих точек груди, общие пропорции делает нежелательный акцент на между ее расположением в шаге 3
туловища от талии и выше улучшатся. маленьком размере груди клиентки. и 4 лучше всего уравновешивает про­
Однако изгиб рельефных швов в об­ Слишком высокая точка пересечения порции фигуры. Пробуйте различные
ласти груди и место их пересечения швов с рукавной проймой делает вариации во время редактирования
с линиями рукавной проймы также нежелательный акцент на маленьком рельефных швов, выпуская шов одной
влияют на внешний вид изделия. размере груди клиентки. детали и подбирая другой. Хотя изгиб
Крутой изгиб швов визуально делает рельефных швов сейчас в порядке,
грудь низкой. посадка изделия в области груди все
еще имеет непривлекательный вид.

РАЗВИТИЕ НАВЫКА ПОДГОНКИ 135


6 Лишь слегка подобрав рельефные швы на боковых деталях 7 Второй пробный образец. Обратите внимание на легкую
под грудью и по центру туловища, мы значительно улучшили мешковатость и линии натяжения на правом боку. Так как
внешний вид изделия и привели в соответствие с пропорция­ линия горизонтальной оси провисала с этого бока, я за­
ми фигуры. колола клинообразную складку, идущую от бокового шва
и сходящую на нет на обоих — заднем и переднем — ре­
льефных швах. Как видно на левой стороне, это устраняет
как мешковатость, так и линии натяжения.

Редактирование изделия под крупную грудную


клетку

1 Некоторые проблемы с посадкой требуют времени для их


осознания и понимания. Вы можете начать работать с обла­
стью, которая очевидно нуждается в корректировке, и лишь
позже обнаружить, в чем на самом деле заключается суть
проблемы. Подгонка этой туники с рельефными швами из
рукавной проймы послужит хорошим примером подобной
ситуации. Здесь можно заметить натяжение ткани в области
груди, излишек ткани на передней рукавной пройме, линии
натяжения под грудью, идущие по направлению к боковым
швам (все эти дефекты связаны с особенностью фигуры мо­
дели — крупной грудной клеткой), а также легкое натяжение
в области живота.

136 ИДЕАЛЬНЫЙ СИЛУЭТ. ПОЛНЫЙ ИЛЛЮСТРИРОВАННЫЙ ГИД


2 Сделайте прибавку по рельефным
швам на боковых деталях пере­
да, чтобы создать нужный рельеф
груди. На правой стороне заколите
излишек ткани на рельефном шве
в области рукавной проймы. В на­
шем случае мы подобрали шов и со
стороны детали переда, и с боковой
детали.

3 Здесь представлен перед пробного


образца после того, как мы откор­
ректировали наиболее очевидные
дефекты на спинке и по бокам
переда. Кроме того, клиентка пред­
почла видеть более прямой, нежели
расклешенный силуэт нижней части
туники.

4 Второе пробное изделие. Область


груди и рукавной проймы выглядит
теперь намного лучше. Обратите
внимание на линии натяжения по
бокам изделия выше уровня гори­
зонтальной оси, а также на линии
натяжения в районе чуть ниже уровня
горизонтальной оси, идущие от
рельефных швов на переде изделия
по направлению к бедрам.

5 Со стороны более очевидны осо­


бенности телосложения клиентки,
а именно: крупная грудная клетка,
вогнутая спина и выдающиеся
ягодицы. Грудь сама по себе полная,
а крупная грудная клетка делает ее
визуально еще более полной. Поэто­
му подгонка области груди не может
быть должным образом осущест­
влена без учета всех вышеперечис­
ленных особенностей. Правильная
посадка изделия по спине — это
неотъемлемый этап на пути к подгон­
ке переда изделия. Корректировка
спинки этой туники показана в дру­
гих разделах книги (смотрите с. 112,
155).

РАЗВИТИЕ НАВЫКА ПОДГОНКИ 137


Создание рельефа груди на изделии
с рельефными швами из плечевых швов
Устранение излишка ткани над и под грудью

1 Изделие имеет достаточный запас ткани по обхвату груди.


Обратите внимание на слишком свободную посадку
изделия в области между грудью и плечами. Излишек ткани
на обеих рукавных проймах и по центру изделия на уровне
нескольких сантиметров от горловины указывает на избы­
точную длину изделия.

2 Если посмотреть на изделие сбоку, можно заметить излишек


ткани в области над грудью клиентки, что говорит нам о том,
что выкройка была разработана на человека с совершен­
но другой формой и размером груди. Этот излишек ткани
указывает также на избыточную ширину изделия в области
груди.

3 Заложите прямоугольную складку поперек всей детали


переда на уровне нескольких сантиметров ниже горловины,
чтобы устранить избыточную длину изделия. Пальцами за­
хватив ткань на боковой детали переда, я могу определить­
ся с тем, насколько ширина изделия превышает необходи­
мую и в каком месте ее можно уменьшить.

138 ИДЕАЛЬНЫЙ СИЛУЭТ. ПОЛНЫЙ ИЛЛЮСТРИРОВАННЫЙ ГИД


4 Заколите излишек ширины изделия
в области выше груди. В нашем слу­
чае весь излишек был подобран на
рельефных швах со стороны боковых
деталей переда, но, возможно, вы
захотите убрать излишек с обеих
сторон рельефных швов.

5 Еще один этап подгонки области


груди — это корректировка посадки
изделия ниже груди. Заколов изли­
шек ткани от уровня ниже груди и до
подола, мы добились более облега­
ющей посадки по фигуре. Определи­
тесь с тем, по каким швам вы хотите
устранить излишек ткани. Решение
о том, насколько облегающим или
свободным сделать изделие, зависит
исключительно от личных предпочте­
ний.

6 Еще один способ сделать вещь более


рельефной и облегающей — до­
бавить талиевые вытачки, которые
меняют внешний вид изделия не так,
как это происходит при устранении
излишка ткани вдоль рельефных
швов, что можно видеть на фотогра­
фии.

7 Для более свободной посадки изде­


лия в области бедер придайте изде­
лию приталенный рельеф в области
под грудью, но сведите талиевые
вытачки на нет на уровне немного
выше подола.

РАЗВИТИЕ НАВЫКА ПОДГОНКИ 139


8 Талиевая вытачка, вид сбоку.

9 Иногда во время подгонки полезно


представлять, как изделие будет
выглядеть при пошиве из чистовой
ткани. Закругленный V-образный
вырез горловины обычно выглядит
весьма привлекательно и преобра­
жает внешний вид изделия.

Проверка стабильности посадки


изделия

1 Иногда подгонка области груди вклю­


чает в себя также подгонку изделия
под другую часть тела. Особенно
часто это случается в ситуациях, когда
изделие неправильно садится на тело
и постоянно смещается. Линия горло­
вины, несмотря на надрезы, выглядит
так, будто она душит клиентку. Кроме
того, линии натяжения спереди,
идущие от горловины по направлению
к груди в разные стороны, указывают
на тесную посадку в области горло­
вины. Это обычно происходит из-за
того, что изделие сдвигается назад,
в сторону спины. Обратите внимание,
что линия горизонтальной оси слегка
провисает в центре, а это говорит
о том, что в изделии присутствует
избыточная длина.

2 Если смотреть на изделие сбоку,


можно заметить, что плечевые швы
на пробном образце сдвинуты в сто­
рону спины, по центру горловины на
спине присутствует излишек ткани,
а линия горизонтальной оси на спине
проходит ниже, чем спереди.

140 ИДЕАЛЬНЫЙ СИЛУЭТ. ПОЛНЫЙ ИЛЛЮСТРИРОВАННЫЙ ГИД


Все эти дефекты указывают на избы­
точную длину верхней части переда
изделия. Кроме того, обратите вни­
мание на выпирающие лопатки.

3 Если смотреть на изделие со спины,


то можно заметить натяжение ткани
между лопатками, а также вздутие
ткани в центре верхней части спинки
изделия.

4 Сделайте надрезы на рукавных


проймах, чтобы устранить натяжение
в этой области. Распоров рельефные
швы на спине, мы смогли ослабить
натяжение, но оно все еще немно­
го присутствует в области между
лопатками. Также обратите внимание
на небольшие складки на ткани на
боковых деталях спинки в нижней
части распоротого участка шва. Эти
складки наталкивают на мысль о том,
что деталь середины спинки имеет
недостаточную длину.

5 Чтобы убедиться в том, что длина


середины спинки недостаточна,
сделайте горизонтальный разрез
поперек всей спины, доходя до пред­
полагаемой линии рукавной проймы
на том уровне, где вы обнаружите
наибольшее натяжение ткани.
Стороны разреза тут же расходятся
в разные стороны, что позволяет
линии горловины на спине подняться
выше.

6 Приколите дополнительный фрагмент


ткани под разрезом и заколите
рельефные швы, выпустив столько
ткани по швам, сколько необходимо.
(Работа с выкройкой продемонстри­
рована на с. 166.)

РАЗВИТИЕ НАВЫКА ПОДГОНКИ 141


7 Теперь, когда длина спинки откоррек­ 8 Если смотреть сбоку, то можно заме­ 9 Чтобы поднять линию горизонтальной
тирована, заложите прямоугольную тить, что линия горизонтальной оси оси спереди, перед изделия необ­
складку поперек переда изделия, все еще провисает спереди. ходимо еще немного укоротить. Для
чтобы поправить ее длину. Сделай­ этого вы можете увеличить величину
те надрезы на рукавных проймах складки в верхней части лифа. Одна­
спереди, чтобы устранить натяжение. ко область груди после этого стала
Линия горловины спереди наконец выглядеть хуже по сравнению с тем,
не жмет шею. как она выглядела в шаге 7.

10 Заложив вторую складку под грудью 1 Так как в области груди присутствует 12 Перед лифа с заколотыми рельефны­
выше уровня горизонтальной оси, значительный излишек ткани, вместо ми швами. Теперь изделие соответ­
мы добились лучшего результата. того чтобы закалывать его, лучше ствует форме груди клиентки.
Теперь, когда все проблемы с длиной распорите рельефные швы спереди.
изделия устранены, мы можем начать Можно увидеть, что значительное
проводить подгонку области груди. количество ткани на боковых деталях
оказалось под деталью середины
переда.

142
Устранение горизонтального натяжения

1 Обратите внимание на линии натяжения, идущие от груди по направлению к шее


и вниз от груди.

2 Из опыта подгонки изделий для этой клиентки я знаю, что для устранения линий
натяжения в области под грудью, вызванных округлой формой груди с боков,
потребуется заложить дополнительные талиевые вытачки. Чтобы устранить линии
натяжения над грудью, проверьте, теснит ли изделие в обхвате груди, распоров
передние рельефные швы в области выступающих точек груди. Стороны швов
расходятся в этих точках, но лишь слегка. Линии натяжения, идущие в сторону шеи,
все еще присутствуют и начинаются теперь в верхних точках распоротых участков
швов.

3 Так как натяжение ткани является признаком тесной посадки, проверьте изделие
на наличие других ее признаков. В верхней части боковых швов присутствует не­
большой излишек ткани, так что перед изделия имеет достаточный запас свободы.

4 Чтобы понять, что вызывает натяжение ткани в области между рельефными швами
и горловиной, распорите рельефные швы еще чуть выше. Как произошло в шаге 2,
линии натяжения сместились и снова начинаются в верхних точках распоротых
участков швов.

РАЗВИТИЕ НАВЫКА ПОДГОНКИ 143


5 После того как мы распороли
передние рельефные швы выше, из
излишка ткани образовалось вздутие
на детали середины переда у вершин
распоротых отрезков швов.

6 Если распороть рельефные швы


вплоть до плечевых швов, снова
образуется то же самое вздутие.

7 Так как я точно знаю, что рельефные


швы с обеих сторон имеют одинако­
вую длину, причина возникновения
этого вздутия непонятна. Я не могу
заколоть клинообразные складки,
сходящие на нет на горловине, пото­
му что тогда рельефные швы на де­
тали середины переда будут короче,
чем швы на боковых деталях. Чтобы
решить эту проблему, распорите
плечевые швы на отрезке детали
середины переда. Это позволит
детали середины переда сдвинуться
и наконец лечь ровно вдоль тела, тем
самым полностью устранив линию
натяжения.

8 Сделайте прибавку по рельефным


швам на боковых деталях переда,
чтобы закрыть образовавшийся
в шаге 7 зазор. Заколите плечевые
и передние рельефные швы. Любо­
пытно, что корректировка ширины
изделия по рельефным швам потре­
бовалась только непосредственно
в области выступающих точек груди,
где была сделана совсем неболь­
шая прибавка по швам на боковых
деталях переда. Заколите талиевые
вытачки, чтобы подогнать изделие
под округлую форму груди. Если
считаете необходимым, заколите
излишек ткани на боковых швах.

144 ИДЕАЛЬНЫЙ СИЛУЭТ. ПОЛНЫЙ ИЛЛЮСТРИРОВАННЫЙ ГИД


Создание рельефа груди
на изделии с боковыми
вставками
Драпировка и расположение
вытачек

1 На изделии присутствует достаточ­


ный запас ткани, чтобы провести
подгонку, но его силуэт свободный
и даже слегка бесформенный. Обра­
тите внимание на небольшие линии
натяжения выше и ниже груди.

2 Вид пробного образца сбоку. Как


отмечалось на с. 102, изделие с бо­
ковыми вставками смотрится лучше,
если добавить нагрудные вытачки.
Подняв линию горизонтальной оси
по центру спинки, чтобы сравнять ее
с линией горизонтальной оси спере­
ди, мы можем определить величину
раствора вытачек, необходимых для
создания нужного рельефа области
груди, так как оба шва на боковых
вставках должны иметь одинаковую
длину. В некоторых случаях изделие
сидит лучше, если величина складки
на спине и величина раствора выта­
чек имеют разные значения, но чаще
всего они должны совпадать.

3 Распорите передние швы боковых


вставок.

4 При драпировке вытачек поэкспе­


риментируйте с их расположением,
чтобы подобрать наиболее удачный
вариант. Эти вытачки расположены
под углом, что зрительно делает
талию стройнее.

РАЗВИТИЕ НАВЫКА ПОДГОНКИ 145


5 Эти вытачки расположены под 6 Заложите желаемые вытачки и при­ 7 Изделие можно более плотно
прямым углом, что, на мой взгляд, колите боковые вставки, попутно подогнать по фигуре. В этом случае
делает грудь визуально больше. делая необходимые корректировки. вытачки из рукавной проймы при
В нашем случае деталь переда по­ работе с бумажной выкройкой будут
требовалось расширить по швам над перенесены в боковые нагрудные
вытачками. вытачки.

8 Вид пробного изделия спереди, 9 Чтобы устранить излишек ткани под 10 Второй пробный образец. Процесс
где на каждой стороне выполнена грудью, заколите талиевые вытачки. подгонки хорошо продвигается. Уве­
разная подгонка. На правой стороне личение раствора вытачек поможет
сохранен свободный крой изделия, устранить линии натяжения, идущие
но добавлен некоторый рельеф к боковым швам. Изделие подчерки­
области груди, в то время как на вает фигуру клиентки, но при этом
левой стороне изделие имеет более не слишком облегает ее.
облегающую посадку.

146 ИДЕАЛЬНЫЙ СИЛУЭТ. ПОЛНЫЙ ИЛЛЮСТРИРОВАННЫЙ ГИД


Подбор правильного раствора вытачек и устранение избыточного обхвата изделия

1 Из опыта подгонки изделий для этой 2 Поэтому первый шаг на пути к пра­ 3 После того как вы откорректировали
клиентки я знаю, что расстояние вильной посадке — скорректировать длину спинки пробного изделия и до­
между грудью и плечами у нее корот­ длину верхней части лифа, заколов бились, чтобы оно правильно село
кое, из-за чего образуется излишек ровную прямоугольную складку. по фигуре, можно перейти к осмотру
ткани в области над грудью. области груди. Здесь присутствуют
большой излишек ткани и линии на­
тяжения, идущие от груди в сторону
боков на уровне талии, которые ука­
зывают на необходимость придания
этой области большей рельефности,
даже несмотря на маленький размер
груди.

4 Если смотреть на изделие спереди,


то линии натяжения, выявленные
в шаге 3, абсолютно очевидны.
Теперь, когда линия горизонтальной
оси спереди и сзади находится на
одном уровне, на изделии образо­
вался даже еще больший излишек
ткани в обхвате, чем было подмечено
в шаге 2. Так как изделие хорошо
сидит в области между грудью
и плечами, я предпочту продолжить
подгонку этого пробника, а не шить
новый меньшего размера.

5 Оцените, насколько велико изделие


в обхвате.

РАЗВИТИЕ НАВЫКА ПОДГОНКИ 147


6 Оцените, вытачки с какой величи­
ной раствора требуется добавить
в изделие. Линия горизонтальной
оси остается ровной при небольшом
растворе вытачек. Кроме того, этой
величины раствора достаточно для
того, чтобы обозначить грудь.

7 С вытачками большего раствора


линия горизонтальной оси смещается
вверх, а объем, создаваемый этими
вытачками, превышает объем груди
клиентки.

8 Заложите вытачки и ушейте боковые


швы. Так как вытачки уменьшают дли­
ну передних швов боковой вставки,
мы заложили также клинообразные
складки, идущие от передних швов
боковой вставки и сходящие на нет
на ее заднем шве.

9 Талиевые вытачки еще больше под­


черкивают грудь и талию.

10 Второе пробное изделие с несколь­


кими небольшими корректировками.

148 ИДЕАЛЬНЫЙ СИЛУЭТ. ПОЛНЫЙ ИЛЛЮСТРИРОВАННЫЙ ГИД


Создание рельефа груди
на изделиях с рукавами
реглан

Добавление боковых нагрудных


вытачек и редактирование
длины

1 На изделии присутствует небольшое


натяжение ткани в области груди,
но не настолько сильное, чтобы
брать выкройку на размер больше,
особенно учитывая то, как свободно
изделие в целом сидит по фигу­ а также на то, как топорщится подол 2 Если смотреть на изделие сбоку, то
ре. Обратите внимание на линии изделия. Оба дефекта указывают становится абсолютно очевидно, что
натяжения, идущие из-под груди на необходимость редактирования спинка изделия требует подгонки
по направлению к боковым швам, области груди. одновременно с подгонкой переда.

3 Заложите боковые нагрудные вы­ 4 Вытачки, расположенные под таким 5 Чтобы подогнать спинку изделия,
тачки, благодаря которым, ко всему углом, не так сильно выбиваются из заколите большую клинообразную
прочему, изделие будет спадать ров­ общего вида изделия. Однако под складку, идущую от центра спинки,
но по телу, а подол перестанет то­ грудью все еще присутствуют легкие чтобы выправить линию горизонталь­
порщиться. Мне кажется, такой угол линии натяжения, которые можно ной оси. На боковых швах величина
расположения вытачек несколько устранить либо за счет увеличе­ клинообразной складки на спине
сбивает с толку из-за швов рукавов ния раствора боковых нагрудных будет равняться раствору передних
реглан. вытачек, либо с помощью талиевых нагрудных вытачек. Заколов неболь­
вытачек. шой излишек ткани по центру спины
и тем самым создав центральный шов
спинки, мы значительно приблизи­
лись к созданию изделия, отвеча­
ющего пропорциям тела клиентки.
Теперь, когда перед и спинка изделия
выглядят более гармонично, я бы сно­
ва вернулась к передним вытачкам.

РАЗВИТИЕ НАВЫКА ПОДГОНКИ 149


Создание рельефных швов

1 На изделии присутствует достаточный запас ткани в обла­


сти груди, но над грудью, как и под грудью, изделие даже
слишком свободное. Линии натяжения ниже груди, идущие
к боковым швам, указывают на необходимость создания
рельефа груди.

2 Заколите нагрудные вытачки, чтобы устранить линии натя­


жения, выявленные в шаге 1, и выправите линию горизон­
тальной оси на спине.

3 Чтобы сделать изделие менее бесформенным, я начала за­


калывать талиевые вытачки. Редактируя область изделия под
грудью и продвигаясь выше, я обнаружила, что на изделии
с заложенными вытачками, формирующими трехмерное
пространство для груди, имеется небольшой излишек ткани
в области выступающих точек груди. Ради эксперимента
я заколола излишек ткани в этих точках и продолжила под­
гонку дальше, приступив к устранению излишка над грудью.
Мне понравилось, как выглядит эта вещь с талиевыми вытач­
ками, доходящими до швов рукавов реглан, так что я реши­
ла трансформировать их в рельефные швы. Как осуществить
эту трансформацию на бумажной выкройке, показано ниже.
Помимо добавления рельефных швов, потребовалось еще
несколько корректировок.

50 ИДЕАЛЬНЫЙ СИЛУЭТ. ПОЛНЫЙ ИЛЛЮСТРИРОВАННЫЙ ГИД


Примеры работы с выкройкой
Смотрите раздел «Фундаментальные основы редактирования выкроек» (с. 44), где описаны основные техники создания выкроек.

Выверка рельефных швов в области рукавной проймы

1 После добавления рельефных швов 2 Чтобы устранить эту нестыковку, 3 Выверенные детали выкройки.
в выкройку линия рукавной проймы, нарисуйте плавную линию, соеди­
как видно на примере, может не няющую нестыкующиеся отрезки
сходиться при сложении деталей. линии рукавной проймы (выделено
зеленым). Скорректируйте припуски
и вырежьте выкройку по новой линии
среза.

Создание рельефных швов


из талиевых вытачек

1 Деталь выкройки с талиевой вытач­


кой и разметкой, обозначающей
расположение рельефного шва.
Стороны талиевой вытачки образуют
впоследствии стороны рельефного
шва на детали переда и боковой
детали соответственно.

2 Соедините рельефный шов с тали­


евой вытачкой в единую плавную
линию, отражая все изменения, вне­
дренные на пробном образце. Раз­
режьте выкройку по построенному
рельефному шву, разделив ее таким
образом на деталь переда и боко­
вую деталь. Добавьте к выкройке
дополнительные фрагменты бумаги,
чтобы заложить припуски на каждой
стороне шва, и вырежьте детали по
линии среза.

РАЗВИТИЕ НАВЫКА ПОДГОНКИ 151


СПИНА
При подгонке спинки важно соблюсти длину, ширину и изгиб спины, а также обра­
тить внимание на то, как изделие сидит на теле в области рукавной проймы, плеч
и шеи. Этот процесс может вызывать сложности из-за взаимного влияния друг на дру­
га всех этих факторов, когда становится сложно отличить одну проблему от другой.
Однако если «прислушиваться» к ткани и ориентироваться на линию горизонтальной
оси, то пути решения проблем с посадкой становятся очевидными.

Подгонка спинки на базовом


лифе
Узкая спина

1 Обратите внимание на излишек


ткани, особенно в области поясницы
прямо над талией.

2 Также обратите внимание, что линия


горизонтальной оси провисает на
спине.

3 Поднимите линию горизонталь­


ной оси на спине с помощью либо
прямоугольной, либо клинообразной
складки. Чаще всего, чтобы подо­
гнать изделие в области поясницы по
фигуре с четко обозначенной талией,
лучше распределять его избыточную
длину между центральным швом
спинки и талиевыми вытачками.
(На с. 89 и 90 вы найдете более
детальную информацию.) Также
обратите внимание на излишек ткани
на рукавной пройме со спины.

4 Оцените, насколько большой изли­


шек ткани присутствует на рукав­
ной пройме со спины. Подумайте
о том, чтобы устранить этот излишек
с помощью вытачек, которые позже
можно будет перенести на плече­
вые швы или горловину. Так как на
изделии уже есть талиевые вытачки,
я считаю, что плечевые вытачки будут
выглядеть в данном случае лучше.

52 ИДЕАЛЬНЫЙ СИЛУЭТ. ПОЛНЫЙ ИЛЛЮСТРИРОВАННЫЙ ГИД


5 Чтобы заложить плечевые вытачки
из излишка ткани, сперва распорите
плечевые швы. Затем разгладьте
ткань возле рукавной проймы по
задней поверхности руки. За счет
разглаживания ткани для устранения
излишка на рукавной пройме на
линии плеча образуется складка.

6 Заколите только что сформирован­


ную вытачку и зафиксируйте ее на
месте.

Широкая спина

1 Спинка лифа. Обратите внимание 2 Сделайте надрезы на рукавной 3 Если смотреть на изделие со сторо­
на излишек ткани в области шеи, пройме до уровня подмышечной ны, то можно заметить, что линия
а также на натяжение ткани в районе складки. горизонтальной оси провисает на
рукавной проймы и излишек ткани на спине. Кроме того, обратите внима­
пояснице. ние на натяжение ткани в области
бедер.

РАЗВИТИЕ НАВЫКА ПОДГОНКИ 153


4 Заложив прямоугольную складку по­
перек всей спины, мы подняли линию
горизонтальной оси, что позволило
ткани свободно лечь по телу. Теперь
на пробнике даже имеется излишек
ткани в нижней части спины.

5 Аккуратно ощупав рукой спину


клиентки, вы можете получить пред­
ставление об особенностях костного
и мышечного строения, влияющих на
посадку изделия и процесс подгонки.
В нашем случае можно заметить,
что посередине верхней части спины
присутствует углубление; кроме того,
лопатки весьма четко обозначены на
спине.

6 Устраните излишек ткани в области


шеи с помощью плечевых вытачек
или вытачек горловины. Заложить вы­
тачку горловины можно, просто за­
драпировав излишек ткани в складку
так, чтобы вытачка указывала на
более выпирающую часть лопатки,
как это выполнено на левой стороне.
Чтобы заложить плечевую вытачку,
распорите плечевой шов. По мере
формирования складки излишек
ткани не горловине исчезнет. Раствор
вытачки должен быть достаточным,
чтобы ткань в области горловины на
спине лежала ровно и гладко. Выбе­
рите из двух вариантов расположе­
ния вытачек тот, что делает посадку
лучше, приятнее смотрится на фигуре
и удачнее сочетается с остальными
частями изделия. Также осмотрите
посадку в области поясницы.

7 Чтобы устранить излишек ткани


в области поясницы, заколите тали-
евые вытачки, если вы хотите, чтобы
изделие было более приталенным
и облегающим фигуру.

154 ИДЕАЛЬНЫЙ СИЛУЭТ. ПОЛНЫЙ ИЛЛЮСТРИРОВАННЫЙ ГИД


Длинная спина и округлая
верхняя часть спины

1 Даже если в целом изделие имеет


адекватную длину, важно, чтобы оно
было достаточно длинным в нужных
местах. В данном случае линия
горизонтальной оси слегка прови­
сает на спине. Обратите внимание
на круглую верхнюю часть спины от
лопаток до плеч. Кроме того, можно
заметить, что шея подается вперед,
что также свидетельствует об окру­
глой спине.

2 Заколите прямоугольную складку,


чтобы выправить линию горизонталь­
ной оси. Обратите внимание на натя­
жение ткани поперек верхней части
спинки между лопатками, а также
между лопатками и плечевыми швами.

3 Горизонтальный разрез в месте, где


наблюдается наибольшее натяжение,
позволит ткани разойтись в стороны
в случае, если изделию не хватает
длины в этой области. Здесь мы
видим, что часть изделия кверху от
разреза сместилась выше в сторону
шеи. Эта корректировка очень по­
хожа на ту, что осуществляется при
округлой верхней части спины у по­
жилых людей, описанной в следую­
щем примере. (Работа с выкройкой
по перенесению таких изменений,
включая добавление вытачек горло­
вины, показана на с. 166.)

4 Приколите дополнительный фрагмент


ткани в месте, где стороны разреза
разошлись. Также можно сделать
прибавку по центральному шву спин­
ки, если увеличение ширины изделия
положительно влияет на его посадку
или придает удобства. Чтобы подо­
гнать по фигуре область поясницы,
заложите талиевые вытачки.

РАЗВИТИЕ НАВЫКА ПОДГОНКИ 155


5 Второй пробный образец изделия
с несколькими дополнительными кор­
ректировками. Обратите внимание
на натяжение ткани между лопатками
над углублением в верхней части
спины и на небольшую прослаблен-
ность ткани в области шеи на спине.

6 Вытачки горловины улучшают по­


садку и устраняют натяжение между
лопатками. Так как было бы странно
закладывать на чистовом изделии
и плечевые вытачки, и вытачки горло­
вины, я бы объединила их и оставила
только вытачки горловины.

Округлая спина у пожилых людей

1 Обратите внимание на излишек ткани в области шеи на 2 Сделайте горизонтальный разрез поперек верхней части
спинке, связанный с округлой верхней частью спины. спинки в месте, где начинается округлость спины. Это позво­
лит верхней части спинки изделия подняться выше в сторону
шеи. В этом случае затем можно отредактировать централь­
ный шов спинки и придать ему изгиб, повторяющий форму
верхней части спины и шеи. Но вытачки горловины обычно
позволяют добиться наилучшей посадки. Пример этих изме­
нений продемонстрирован на базовой блузке, но их можно
осуществить на изделии любого другого фасона. (Соответ­
ствующие изменения в выкройке показаны на с. 166.)

156 ИДЕАЛЬНЫЙ СИЛУЭТ. ПОЛНЫЙ ИЛЛЮСТРИРОВАННЫЙ ГИД


Подгонка спинки
с рельефными швами
из рукавной проймы
Вогнутая спина и очень прямая
осанка

1 Если смотреть на изделие сбоку,


то можно увидеть пузырь из ткани
в области середины спины, указыва­
ющий на избыточную длину изделия,
непропорциональную фигуре
клиентки. Обратите внимание на две
особенности, часто встречающиеся
вместе: вогнутую спину и прямую
осанку клиентки.

2 Складки на ткани, вид со спины. По­


добные складки обычно образуются
вокруг округлых частей тела и сильно
подчеркивают их. Линии натяжения
ниже уровня горизонтальной оси,
идущие сбоку по направлению
к ягодицам, указывают на недостаю­
щий обхват изделия в области бедер.
Распоров швы в месте наибольшего
натяжения, вы можете исправить этот
дефект. Однако чаще всего в таких
ситуациях избавиться от натяжения
ткани в области бедер и ягодиц
помогает поднятие уровня горизон­
тальной оси изделия.

3 Поэкспериментируйте, чтоб подо­


брать наилучшее местоположение
прямоугольной или клинообразной
складки для выравнивания линии
горизонтальной оси. Прямоуголь­
ная складка, заложенная прямо
над уровнем горизонтальной оси,
производит, на мой взгляд, наилуч­
ший эффект. Корректировка длины
должна быть произведена и на
присоединяющихся деталях изделия.

4 Вид сбоку: на изделии заколота


прямоугольная складка по центру
спинки, сужающаяся по направле­
нию к боковым швам спинки и про­
должающаяся в виде клинообразных
складок, формирующих рельеф
груди на переде изделия.

РАЗВИТИЕ НАВЫКА ПОДГОНКИ 157


5 Обратите внимание на излишек тка­
ни на рукавной пройме. Также можно
заметить складки ткани на боковых
деталях спинки между рукавной
проймой и линией горизонтальной
оси. Так как оба дефекта располо­
жены один над другим, вряд ли их
подгонка будет производиться не­
зависимо друг от друга. Поэкспери­
ментируйте, чтобы найти наилучшее
решение.

6 Мы могли бы заколоть весь излишек


ткани по плечевым швам, что, на мой
взгляд, сделало бы нежелательный
акцент на покатости плеч клиентки.

7 Как вариант, мы могли бы исполь­


зовать подплечники или же сочетать
их применение с редактированием
плечевых швов, как показано на
фото. Эти изменения направлены
на устранение излишка только на
рукавной пройме, других действий,
нацеленных на исправление складок
на ткани на пару сантиметров выше
уровня горизонтальной оси по бо­
кам, предпринято не было.

8 Складки под рукавной проймой


можно проработать разными спосо­
бами. На правой стороне я заколола
клинообразную складку на боковой
детали спинки, идущую от рукавной
проймы и сходящую на нет на ре­
льефном шве. Это в некоторой степе­
ни помогает избавиться от дефекта.
На левой стороне я сначала распо­
рола плечевой шов. Затем, начиная
с места, где сбоку под рукой имеется
большая складка, я разгладила ткань
по направлению вверх. При драпи­
ровке складок таким образом можно
«прислушаться» к ткани и позволить
ей направлять ваши движения.
В этом случае по мере того, как
я сдвигала ткань выше и распрямляла
ее в области рукавной проймы на
спине, излишек ткани переместился
в область середины плеча, в резуль­
тате чего там естественным образом
образовалась вытачка.

158 ИДЕАЛЬНЫЙ СИЛУЭТ. ПОЛНЫЙ ИЛЛЮСТРИРОВАННЫЙ ГИД


9 Заколите вытачку. Если вам не
нравится, как смотрится плечевая
вытачка в сочетании с рельефными
швами из рукавной проймы, вы
можете перенести ее на горловину
во время примерки пробника или
во время работы с выкройкой.

10 Теперь, когда длина спинки отвечает


пропорциям тела, отредактируйте
задние рельефные швы, убавив ткани
по швам или, наоборот, сделав при­
бавку в месте наибольшего обхвата
бедер. Чтобы довести посадку изделия
до идеала, я пошила еще 3 пробных
образца.

Выпирающие лопатки и зазоры на рукавных проймах

1 В случае с выпирающими лопатками 2 Как описано на с. 120, округлая 3 Излишек на рукавных проймах присут­
на рукавных проймах на спинке верхняя часть спины требует уве­ ствует в том месте, где их пересекают
изделия часто образуется излишек личения длины соответствующей рельефные швы. Хотя равномерное
ткани, как видно на фото. Обратите части изделия. Обратите внимание закалывание излишка ткани с обеих
внимание на вертикальные складки на зазоры и излишек ткани в об­ сторон рельефного шва улучшает по­
на ткани в области середины спины, ласти рукавных пройм на спинке. садку изделия, оно вызывает трудности
указывающие на избыточную шири­ Перед тем как приступить к подгонке при работе с выкройкой, описанные
ну изделия. рукавных пройм, следует выправить на с. 166.
линию горизонтальной оси. Я также
заколола излишек ткани ниже уровня
горизонтальной оси вдоль рельефных
швов.

РАЗВИТИЕ НАВЫКА ПОДГОНКИ 159


4 Закалывание излишка ткани только 5 Заколов клинообразные складки на 6 Спинка второго пробного образца
со стороны боковых деталей спинки боковых деталях спинки, идущие из с отредактированными плечевыми
тоже улучшает посадку, но оно по­ рукавной проймы и сходящие на нет вытачками, которые образуются
влечет за собой такие же трудности на рельефных швах, мы добьемся при удлинении верхней части спинки
при работе с выкройкой, как и те, хорошей посадки изделия, а пере­ в шаге 2.
что упоминались в предыдущем шаге. нести эти изменения на выкройку не
составит большого труда.

7 Обратите внимание на углубление


на спине, что часто бывает при силь­
но выпирающих лопатках.

8 Не переусердствуйте с подгонкой из­


делия в области углубления, так как
это может привести к сковыванию
движений и невозможности поднять
руки вперед, когда к изделию доба­
вятся рукава. Ткань должна свободно
облегать область углубления, как
показано в шаге 7.

160 ИДЕАЛЬНЫЙ СИЛУЭТ. ПОЛНЫЙ ИЛЛЮСТРИРОВАННЫЙ ГИД


Подгонка спинки с плечевыми рельефными швами
Пропорции спины в зависимости от расположения рельефных швов

1 Поэкспериментируйте с различными вариантами устране­ 2 Заколов весь излишек ткани на детали середины спинки, мы
ния излишка ткани, влияющими на расположение рельеф­ заставим теперь уже ее выглядеть непропорционально узкой
ных швов. Заколов весь излишек по рельефному шву со в сравнении с боковыми деталями.
стороны боковых деталей спинки, мы сделаем их непропор­
ционально узкими по отношению к детали середины спинки. 3 Равномерно заколов излишек по обе стороны рельефных швов,
мы добьемся наиболее пропорционального, на мой взгляд,
внешнего вида спинки.

Широкая верхняя часть спины и узкая поясничная


область

1 Обратите внимание, что линия среза на рукавных проймах


располагается практически там же, где должны проходить
сами швы рукавных пройм, что указывает нам на недо­
статочную ширину спинки. Также обратите внимание на
небольшое натяжение ткани между лопатками.

РАЗВИТИЕ НАВЫКА ПОДГОНКИ 161


2 После того как мы распороли
рельефные швы на спине, натяжение
ткани ослабилось и стороны разреза
разошлись, образовав зазоры.
Небольшие складки из ткани на
боковых деталях спинки, идущие от
нижнего края разрезов, указывают
на недостаточную длину изделия.
Также обратите внимание на легкие
линии натяжения, идущие от рельеф­
ных швов по направлению к боковым
швам.

3 Сделайте разрез поперек спинки


и прибавьте длины.

4 Сделайте прибавку по рельефным


швам и заколите их в местах образо­
вавшихся зазоров. Клинообразные
складки, идущие от боковых швов
и сходящие на нет на рельефных
швах спинки, помогают устранить
линии натяжения, выявленные
в шаге 2. Изменение длины боковых
швов с помощью этих клинообразных
складок компенсируется на переде
изделия во время работы с созда­
нием рельефа груди.

5 Обратите внимание на излишек тка­


ни в области поясницы. Плотность по­
садки изделия в этой области — это
вопрос ваших личных предпочтений.
Как показано на примере, излишек
ткани можно заколоть равномерно
по обеим сторонам каждого ре­
льефного шва или только с одной из
сторон.

162 ИДЕАЛЬНЫЙ СИЛУЭТ. ПОЛНЫЙ ИЛЛЮСТРИРОВАННЫЙ ГИД


Редактирование спинки
изделия с боковыми
вставками
Зазоры на рукавных проймах
и четко обозначенная талия

1 Обратите внимание на мешковатость


изделия в целом и на зазоры на рукав­
ных проймах на спинке изделия. Задние
швы боковых вставок были распороты,
так как нижний край изделия слишком
тесно сидел по бедрам.

2 Вид сбоку.

3 Прямоугольная складка в сочета­ 4 Закалывание излишка по плечевым 5 Весь имеющийся излишек ткани мож­
нии с подгонкой переда выправила швам позволяет частично устранить но трансформировать в плечевые
линию горизонтальной оси. Оцените зазор на рукавных проймах. Во вытачки (смотрите на с. 72).
излишек ткани на рукавных проймах. время подгонки рукавных пройм сде­
лайте на них необходимое количе­
ство надрезов, доходящих до уровня
подмышечной складки.

163
6 Кроме того, излишек также можно 8 Поэкспериментируйте с тем, как 10 Помимо этого, вы можете использо­
трансформировать в вытачки горло­ лучше всего устранить этот излишек. вать талиевые вытачки для устра­
вины. Вы можете создать центральный шов нения излишка ткани. Оцените, как
спинки и поработать над рельефом выглядит изделие одновременно
7 Учитывая стиль данного пиджака, изделия в этой области. с талиевыми вытачками и вытачками
вытачки горловины на данном этапе горловины.
подгонки смотрятся, на мой взгляд, 9 Или же вы можете убрать излишек
лучше всего. Обратите внимание на задних швах боковых вставок. 11 Я считаю, что для варианта с талие-
на излишек ткани в области середи­ выми вытачками более удачным будет
ны спины. сочетание с плечевыми вытачками.

164 ИДЕАЛЬНЫЙ СИЛУЭТ. ПОЛНЫЙ ИЛЛЮСТРИРОВАННЫЙ ГИД


Редактирование спинки
изделия с рукавами реглан
Узкая спина и четко
обозначенная талия

1 Обратите внимание на излишек


ткани на спине, обозначенный верти­
кальными складками из ткани. Также
можно заметить линии натяжения
на плечевых швах, над которыми мы
поработаем при подгонке области
плеч и, возможно, переда изделия.

2 Выровняйте линию горизонтальной


оси совместно с подгонкой переда.
Центральный шов спинки — это
наиболее эффективный инструмент
при подгонке поясничной области
изделия. В данном случае заколите
излишек ткани по центральному шву
спинки, чтобы приступить к дальней­
шей подгонке области поясницы.
(Создание центрального шва спинки
из линии сгиба описано на с. 1 1 1.)

3 Так как спинка изделия все еще


слишком свободная, мы воспользу­
емся талиевыми вытачками как хо­
рошим инструментом для устранения
излишка ткани. Если бы вы закололи
весь излишек ткани по центральному
шву спинки, то у вас образовались
бы линии натяжения из-за большого
объема излишка. По мере того как
я закалывала талиевую вытачку выше
уровня горизонтальной оси, я на
ощупь определяла, какое количество
ткани необходимо задрапировать
в складку. Позволив ткани «направ­
лять» меня в ходе этих действий,
я дошла до швов рукавов реглан,
и результат меня порадовал. Даже
с одной заколотой талиевой вытач­
кой уже можно увидеть, как фигура
клиентки вырисовывается в изделии.

4 С двумя заколотыми талиевыми


вытачками изделие удачно подчер­
кивает фигуру клиентки. Вы можете
уменьшить раствор вытачек, если
вам нравится более свободная
посадка. Такие же талиевые вытачки
были использованы на переде лифа
(смотрите с. 124). В следующем
пробном образце я трансформиро­
вала эти талиевые вытачки на переде
и спинке изделия в рельефные швы,
создав таким образом интересный
дизайн изделия.

РАЗВИТИЕ НАВЫКА ПОДГОНКИ 165


Примеры работы с выкройкой
Смотрите раздел «Фундаментальные основы редактирования выкроек» (с. 44),
где описаны основные техники создания выкроек.

Редактирование длины спинки под изогнутую верхнюю часть спины


или под спину пожилого человека

1 Чтобы удлинить выкройку посере­ 2 Сделайте разрез по размеченной 3 Прикрепите дополнительный фраг­
дине, но не затронуть при этом ру­ горизонтальной линии, доходя до мент ткани, совместите линии швов
кавные проймы, вы должны создать крайней точки на рукавной пройме, и сделайте их плавными, добавьте
либо плечевые вытачки, либо вытачки но не прорезая ее насквозь. Также
припуски на швы. Начертите вытачку,
разрежьте выкройку по линии буду­
горловины. В случае со спиной проведите выверку ее сторон.
щей вытачки, доходя до крайней точ­
у пожилых людей вытачки горловины
ки по горизонтальной линии разреза,
помогают значительно улучшить но не прорезая ее насквозь, создавая
общий внешний вид изделия. Здесь таким образом опорные связующие
мы видим выкройку спинки изделия точки. Когда вы раздвинете разрезан­
с разметкой горизонтальной линии ные части выкройки, чтобы удлинить
разреза и положения плечевых выта­ середину спины, плечевая вытачка
чек, обозначенной красным цветом. образуется естественным образом.

БОКОВЫЕ ШВЫ
Боковые швы должны вертикально ровно
спускаться вниз и проходить примерно
посередине тела, если смотреть на из­
делие сбоку. Если боковой шов изогнут,
то причиной этого натяжения могут быть
другие проблемы с посадкой, такие как
большая грудь или полные ягодицы. Ча­
сто случается так, что после правильной
подгонки области груди или ягодиц боко­
вые швы оказываются в нужном положе­
нии.

Некоторым людям нравится положение


боковых швов, слегка смещенное в сто­
рону задней поверхности тела, так как В случае с полными ягодицами располо­ В случае с большим животом располо­
при таком положении боковые швы ме­ жение бокового шва ровно посередине жение боковых швов ровно посередине
нее заметны на изделии, если смотреть тела (пунктирная линия) будет делать (пунктирная линия) нежелательным
на него спереди. Кроме этого, необходи­ нежелательный акцент на полноте бе­ образом подчеркивает этот недоста­
мо еще учесть тот фактор, что располо­ дер. Передвинув боковой шов немного ток фигуры. Передвинув боковой шов
назад (сплошная линия), мы придали немного вперед (сплошная линия),
жение боковых швов влияет на визуаль­
фигуре женщины более сбалансирован­ мы смогли визуально сделать фигуру
ные пропорции тела.
ный и пропорциональный внешний вид. женщины более сбалансированной
и пропорциональной.

166 ИДЕАЛЬНЫЙ СИЛУЭТ. ПОЛНЫЙ ИЛЛЮСТРИРОВАННЫЙ ГИД


Излишек ткани на боковых
швах
1 Обратите внимание на заколотый
излишек ткани по боковому шву. Вы
могли бы оставить все как есть, но
наличие булавок не дает возможно­
сти оценить боковой шов.

2 Распорите нижний отрезок шва,


позволив одной стороне ткани лечь
ровно. В этом примере я позволила
переду изделия свободно располо­
житься вдоль тела.

3 Используя величину излишка ткани,


заколотого в шаге 1 в качестве ориен­
тира, подогните деталь спинки изделия.

4 Отредактируйте величину заколотой


в предыдущем шаге ткани, если это
необходимо, и закрепите деталь
на месте с помощью булавок.

5 Теперь довольно легко можно


оценить положение бокового шва.
Отредактируйте его при необходи­
мости так, чтобы он спускался вниз
строго вертикально.

РАЗВИТИЕ НАВЫКА ПОДГОНКИ 167


Боковой шов, перекошенный
в сторону спины
1 Осмотрите боковые швы; пунктирная
линия на боковом шве нанесена для
того, чтобы сделать линию бокового
шва более заметной и различимой.
Обратите внимание, что боковой
шов довольно прямой, в области
подмышки он проходит посередине
тела, но ближе к подолу перекаши­
вается в сторону спины. Это значит,
что на подоле присутствует излишек
ткани на детали переда изделия.

2 Распорите боковой шов, поднимите


деталь спинки и позвольте ткани
переда принять естественное поло­
жение. Можно увидеть, что деталь
переда, приняв свободное поло­
жение, оказывается под деталью
спинки. «Прислушиваясь» к ткани,
расположите деталь спинки над
деталью переда и зафиксируйте на
месте с помощью булавок.

Чрезмерная подгонка
боковых швов
1 Старайтесь не переусердствовать
с подгонкой изделия по боковым
швам. Осмотрев изделие спереди,
я решила, что необходимо заколоть
излишек ткани в области бедер.

2 Однако, посмотрев на него сбоку,


можно увидеть, как из-за этого обра­
зуются небольшие линии натяжения,
идущие от боковых швов на уровне
бедер по направлению к ягодицам
и животу. Это хороший пример того,
насколько мала разница между сво­
бодной и тесной посадкой изделия.
Кроме того, необходимо учитывать
пожелания клиентки и ориентиро­
ваться на ее ощущения и представле­
ния о комфортности изделия.

168 ИДЕАЛЬНЫЙ СИЛУЭТ. ПОЛНЫЙ ИЛЛЮСТРИРОВАННЫЙ ГИД


ПЛЕЧИ И ГОРЛОВИНА
Правильное положение плечевых швов имеет большое значе­ тельной степени субъективно. Некоторым людям нравится, ког­
ние, так как оно влияет на посадку, удобство ношения и визу­ да линии плечевых швов смещены немного в сторону спины, за
альные пропорции изделия. Но определить нужное местопо­ счет чего они не видны спереди.
ложение плечевых швов не так легко, как может показаться,
поскольку особенности взаиморасположения головы, шеи В этом разделе приведено лишь несколько примеров по под­
и плеч так же многочисленны, как вариации телосложения. По гонке плеч и горловины, так как чаще всего она производится
этой причине решение о размещении плечевых швов в значи­ совместно с подгонкой переда или спинки изделия.

Линия плеч
Определение расположения
плечевого шва

1 Черная лента, проложенная вдоль


плечевого шва на пробном изделии,
делает его более зрительно различи­
мым. Хотя перед лифа был укорочен,
плечевые швы смещены в сторону
спины в области шеи.

2 Передвинув плечевые швы чуть


вперед в области шеи, мы визуально
придаем телу больше пропорцио­
нальности.

Расположение плечевых швов


на рукавах реглан

1 Подгонка плечевых швов на изделии


с рукавами реглан должна быть
осуществлена совместно с подгонкой
швов рукавов реглан. В этом приме­
ре передние и задние швы рукавов
реглан были отредактированы, чтобы
совпадать с линией подмышечной
складки. Обратите внимание на
излишек ткани в области плечевых
швов. Также можно заметить, что пле­
чевые швы слишком смещены назад.

2 Распорите плечевые швы и располо­


жите переднюю сторону плечевого
шва под стороной спинки.

РАЗВИТИЕ НАВЫКА ПОДГОНКИ 169


3 Заколите плечевой шов. Теперь, когда мы установили пра­
вильное положение плечевого шва в области шеи, мы можем
продолжить его редактирование по окату плеча и ниже по
остальной части рукава. Так как плечи клиентки слегка суту­
лые и подаются вперед, намного важнее проложить плавную
линию плечевого шва по наиболее высокой точке плеча,
нежели строго придерживаться середины оката плеча.

Шея
Слишком тесная горловина

1 Здесь мы видим, что горловина на­


столько тесная, что буквально душит
клиентку, а детали переда не сходят­
ся посередине.

2 За счет надрезов на горловине


ткань расходится в стороны, и это
позволяет соединить детали переда
по центру.

Наглядное представление линии горловины


на изделии

В конце процесса подгонки пробного образца мне нравится


наглядно представлять изделие с различными стилистическими
элементами, зачастую в области горловины. Подгонка осу­
ществлялась на изделии с горловиной, заколотой вплоть до
самой шеи (смотрите на с. 145). Однако, распахнув детали
переда, мы смогли получить наглядное и реалистичное пред­
ставление о том, насколько гармонично выглядит итоговое
изделие.

170 ИДЕАЛЬНЫЙ СИЛУЭТ. ПОЛНЫЙ ИЛЛЮСТРИРОВАННЫЙ ГИД


Линия горловины и плеч
1 Обратите внимание на излишек ткани на спинке изделия и закалывать ткань таким образом, чтобы она отражала эти
в области горловины. изменения. Однако в данном случае возможны оба приема
работы.
2 Заколите излишек ткани, повторяя контуры тела клиентки.
4 Второй пробный образец. Внесите окончательные коррективы
3 После того как я улучшила посадку изделия, отредактировав в область основания шеи на изделии, следуя естественным кон­
плечевые швы, мне показалось, что проще начертить на из­ турам тела клиентки. Обычно я слегка ощупываю пальцами эту
делии новое расположение плечевых швов, чем драпировать область, чтобы по ощущениям определить точку основания шеи.

РАЗВИТИЕ НАВЫКА ПОДГОНКИ 171


ПРИТАЧНЫЕ РУКАВА

Разработка и пошив хорошо сидящего по фигуре и удобного тела. Это благоприятно влияет на внешний вид рукава, а так­
изделия с притачными рукавами могут показаться сложной же придает ему удобства, так как на рукаве появляется запас
задачей. Важно не только добиться хорошей посадки самих для большей свободы движений. Определение объема этого
рукавов, необходимо также, чтобы рукава плавно и аккуратно запаса зависит от множества факторов, таких как желаемая
вписывались в рукавные проймы, а именно с этим чаще всего степень округлости верхней части рукава, тип ткани конечного
и возникают трудности. Понимание разнообразия нюансов, изделия, а также размер рукавной проймы и оката рукава. За­
связанных с верхней частью рукава и рукавной проймой, от­ пас в размере 1,9 см послужит оптимальной отправной точкой
крывает путь к разрешению сложных взаимоотношений между для дальнейших экспериментов.
этими деталями изделия.
Окружность рукава на уровне бицепса должна быть достаточ­
ной для свободного облегания руки. Чтобы рукав был доста­
точно комфортным, он должен быть на 5,1 см больше в обхва­
Верхняя часть рукава
те на уровне бицепса, чем рука.
Для начала осмотрим верхнюю часть рукава.
В случае с худыми руками вам, скорее всего, потребуется
Длина оката классического притачного рукава обычно не­ немного меньший запас, а в случае с крупными — наоборот,
много больше, чем длина рукавной проймы на лифе изделия, немного больший.
и этот запас при стачивании деталей равномерно распределя­
ется по верхней части рукава. Наличие запаса очень важно, Высота оката рукава оказывает большое влияние на то, как
так как он помогает создать некоторый объем в верхней части выглядит рукав. Если окат слишком короткий, образуются ли­
рукава. За счет этого объема рукав не облегает вплотную пле­ нии натяжения, а если слишком высокий, то на рукаве образу­
чо и руку, но, напротив, ткань изделия слегка отстранена от ются складки.

Три параметра верхней части рукава: длина оката рукава Когда высота оката рукава недостаточная, на нем образу­
(линия А), обхват на уровне бицепса (линия В) и высота ются линии натяжения по обеим сторонам.
оката рукава (линия С).

172 ИДЕАЛЬНЫЙ СИЛУЭТ. ПОЛНЫЙ ИЛЛЮСТРИРОВАННЫЙ ГИД


Как видно из примеров по подгонке, расположение швов ру­
кавной проймы может повлиять на визуальное восприятие об­
щих пропорций тела. При этом традиционное расположение
швов рукавной проймы на линии сгиба руки не всегда самое
выгодное с эстетической точки зрения. Правильное располо­
жение этих швов может сделать ширину бедер, груди и плеч
зрительно более пропорциональной.

Место, где рукавная пройма закругляется в области под­


мышек, также очень важно. Если рукавная пройма слишком
низкая, она на самом деле ограничивает круговые движения
и возможность поднять руки вперед. Высокая рукавная прой­
ма дает больше свободы для круговых движений и поднятия
рук вперед.

Стремясь избавиться от излишка ткани и ненужных зазоров на


рукавной пройме, а также сделать ее выше, мы часто сталки­
ваемся с необходимостью уменьшить размер рукавной прой­
мы, предусмотренный обычно в готовых выкройках. Причина,
по которой в подавляющем большинстве готовых вариантов
заложен большой размер рукавной проймы, отчасти заклю­
чается в том, что производитель стремится предоставить по­
требителю выкройки, позволяющие легко и просто пошить
изделие. В них, несомненно, имеется множество хороших
конструктивных элементов. Но когда речь идет о рукавах и ру­
кавных проймах, то их фасон зачастую упрощен, чтобы облег­
чить процесс построения выкройки, который иначе бы сильно
усложнился.

Мой подход к работе с рукавами


и рукавной проймой
При избыточной высоте рукава складки образуются в сред­ Вместо того чтобы осуществлять подгонку рукава и рукавной
ней части рукава. проймы во взаимосвязи друг с другом и делать один из эле-
ментов зависимым от изменений, производимых с другим,
я предпочитаю начинать с проработки каждой детали в от­
дельности. Сначала я подгоняю по фигуре лиф изделия без
рукавов, что позволяет мне добиться идеальной посадки ру­
кавной проймы. Затем я редактирую рукав, наполовину при­
Рукавная пройма
шив его к рукавной пройме, что дает возможность отредакти­
В разделе с подгонкой лифа я привожу много примеров ре­ ровать его посадку.
дактирования рукавной проймы под ту или иную фигуру. Ру­
кавная пройма не должна быть ни слишком тесной или огра­ Чтобы определить, как оба элемента будут сочетаться друг
ничивающей движения, ни, наоборот, слишком свободной с другом, я сравниваю длину оката рукава с длиной рукавной

и имеющей зазоры. проймы и оцениваю разницу следующим образом.

РАЗВИТИЕ НАВЫКА ПОДГОНКИ 173


1 Нарисуйте линию, параллельную на­ 2 Сравните рукавную пройму на 3 Измерьте расстояние между двумя
правлению нити основы посередине переде изделия с передним окатом отметками на окате рукава. Сравне­
рукава. рукава (выделено розовым цветом): ние рукава и лифа таким образом
начиная с подмышки, пройдитесь не только даст вам информацию
по швам, совмещая отрезок за от­ о том, какой общий запас ткани на
резком, расположив деталь рукава свободное облегание присутствует
поверх детали переда. Когда вы на рукаве, но и о том, как этот запас
дойдете до плечевого шва, сделайте распределен между передней и зад­
отметку на окате рукава. Повторите ней сторонами рукава.
действия на заднем окате рукава
и рукавной пройме на спинке изде­
лия.

Если на рукаве присутствует достаточный запас свободы, его коррективами на рукаве или рукавной пройме, не пожертво­
нет необходимости редактировать. Если запаса слишком мно­ вав при этом хорошей посадкой изделия, я буду более чем
го и это повлечет сложности с его вшиванием, то необходимо рада такому решению проблемы.
оценить ситуацию. Например, если на рукаве имеется запас
в размере 2,9 см, а я предпочитаю, чтобы запас составлял Однако, если подгонка требует кардинальных и комплексных
1,9 см, то лишними здесь являются 1 см ткани. Если обхват изменений рукава или рукавной проймы, я предпочту рассмо­
рукава в области бицепса превышает желаемый, я могу уко­ треть вариант с заменой фасона рукава. Применение рукава,
ротить длину оката рукава с каждой стороны шва на 0,1 9 см. состоящего из двух деталей, со швом посередине позволит
Или, если рукавная пройма на лифе расположена слишком вам произвести массу изменений, направленных на то, чтобы
высоко, я могу занизить ее на 6 мм и сократить длину оката вписать рукав в небольшую рукавную пройму, и добиться его
рукава на каждой стороне шва на оставшееся требуемое ко­ хорошей посадки. На самом деле такой тип рукава зачастую
личество сантиметров (занижение рукавной проймы на лифе намного лучше сидит по руке. Далее будут изложены поша­
на 6 мм не обязательно повлечет за собой ее увеличение на говые инструкции по построению такого рода двусоставного
6 мм). Если у меня есть возможность обойтись минимальными рукава.

174 ИДЕАЛЬНЫЙ СИЛУЭТ. ПОЛНЫЙ ИЛЛЮСТРИРОВАННЫЙ ГИД


1 Сперва определите запас свободы, 2 Плавно соедините каждую из этих 3 Разрежьте деталь по новому шву,
который вы хотите добавить, и раз­ разметок с линией середины рукава. вырезав фрагмент ткани посереди­
делите это значение на два, чтобы Я обычно соединяю разметку с ли­ не в верхней части оката рукава.
равномерно распределить запас нией середины достаточно высоко Прочертите линию направления
между задней и передней частями на окате рукава, потому что при нити основы на каждой из половинок
оката рукава. В этом примере я хочу подгонке нового рукава это облегчит рукава. Пройдитесь по сторонам но-
добавить к окату рукава 1,9 см, по­ процесс закалывания излишка ткани вообразовавшегося шва и выверьте
этому я размечу по 1 см на каждой или формирования нужного изгиба их, если необходимо. Прикрепите
из сторон рукава. этой верхней части срединного шва дополнительные фрагменты бумаги,
рукава. чтобы заложить по швам припуски.

Увеличение свободы движений


Чтобы мы комфортно чувствовали себя в одежде с рукавами ки рукавов — сделать прибавку по шву рукавной проймы на
и имели возможность свободно двигаться в ходе нашей повсед­ спинке, как показано на с. 110. Оба метода потребуют от вас
невной деятельности, одежда должна иметь достаточный запас принятия спорного решения, так как оба повлекут за собой
на свободу движений. Как было упомянуто выше, высокая ру­ образование излишка ткани на спинке при опущенном поло­
кавная пройма предоставляет больше свободы для круговых жении рук, но в то же время придадут свободы при их поднятии
движений руками, нежели низкая. Однако ткань не должна при вперед.
этом врезаться в кожу. Отрезав излишек припусков в нижней ча­
сти рукавной проймы после того, как рукав был пришит к лифу, Рукав в целом большего размера также позволит вам двигать­
мы можем сделать изделие значительно более комфортным ся свободней. Чтобы увеличить размер рукава, вы можете раз­
и прибавить свободы движений при его носке. резать деталь рукава пополам и сделать клинообразную или
прямоугольную вставку. Когда я редактирую рукав подобным
Увеличить свободу для поднятия рук вперед можно с помощью образом, я часто использую запас ткани на окате рукава для
прибавки по центральному шву спинки в верхней его части. внедрения каких-нибудь декоративных элементов, например
Если в изделии отсутствует центральный шов спинки, вы мо­ необычных складок, драпировок или буфов, позволяющих ин­
жете его добавить. Еще один способ повысить свободу посад­ тересно обыграть этот запас на свободу движений.

РАЗВИТИЕ НАВЫКА ПОДГОНКИ 175


Поиск компромисса при увеличении обхвата Больше швов — больше возможностей
рукава на уровне бицепса для подгонки

Увеличение обхвата рукава на уровне бицепса тоже повышает Рукав, состоящий их трех частей, обычно имеющий один шов
свободу движений, но изменения выкройки, направленные на это посередине и еще два под рукой — один из лучших фасонов
увеличение, влияют на одни изделия иначе, нежели на другие. рукава для подгонки благодаря количеству швов, которые
Чтобы увеличить обхват рукава с одним швом и при этом не уд­ можно отредактировать. Если идея с таким количеством швов
линить его окат, вам придется как бы горизонтально «раздвинуть» на рукаве кажется вам странной, скорее всего, причина в том,
рукав, что, однако, приведет к уменьшению высоты оката рукава. что мы привыкли видеть в большинстве готовых выкроек вари­
ант с одним швом, идущим под рукой. Но, если большее коли­
Лично я никогда не использую такой метод редактирования, чество швов позволяет добиться лучшей посадки, почему бы не
так как укорочение высоты оката рукава вызывает образова­ воспользоваться этой возможностью?
ние линий натяжения. Вам же необходимо самим определиться
с тем, что для вас более приемлемо.
Использование подходящего фасона рукава
Увеличение обхвата рукава на уровне бицепса
Имея выкройку рукава, который идеально вам подходит, вы
без уменьшения высоты оката
можете использовать ее на других изделиях с похожей рукав­
Рукав, состоящий из двух половинок со швом по центру,— это ной проймой и фасоном. Например, если вы разработали вы­
прекрасное решение проблемы создания большей свободы для кройку рукава блузки, который прекрасно и удобно сидит, вы
движения рук вперед, позволяющее увеличить обхват рукава на можете смело применять ее при подгонке большинства других
уровне бицепса, не вызвав при этом укорочения высоты оката блузок, внеся, возможно, лишь пару-тройку небольших кор­
рукава и не ухудшив его посадку. Такой рукав дает возможность ректив. Аналогично, если вы разработали выкройку рукава
увеличить обхват рукава в любом месте, где это требуется. Ра­ пиджака, вы можете применить ее к большинству своих пиджа­
бота с выкройкой по внесению подобных изменений никаких ков. Процесс оттачивания посадки рукава до идеала занимает
затруднений не вызывает. много времени, но его результат определенно того стоит.

Добавьте фрагмент бумаги по центральному шву рукава.


Прочертите новую дугообразную линию центрального шва,
отступив от существующей, а затем плавно соедините новую
линию с существующей. Я привела лишь один пример того,
где можно добавить полноты рукаву, но вы можете сделать
это в любом месте рукава — там, где посчитаете уместным
и необходимым. Повторите эти действия на другой половин­
ке рукава, затем пройдитесь по швам и выверьте их.

176 ИДЕАЛЬНЫЙ СИЛУЭТ. ПОЛНЫЙ ИЛЛЮСТРИРОВАННЫЙ ГИД


Примеры подгонки
Устранение линий натяжения, указывающих на недостаточную высоту оката рукава

1 Обратите внимание на линии натяжения по обеим сторонам 2 Когда я смещаю окат рукава ниже по руке, линии натяжения
рукава. На коротком рукаве вроде этого подол рукава будет становятся менее выраженными.
оттопыриваться от руки. Также можно заметить, что линия
горизонтальной оси неровная. 3 При выпрямленной линии горизонтальной оси линии натяже­
ния полностью пропадают.

Увеличение высоты оката

1 Процесс подгонки рукава можно


начать с выпрямления линии гори­
зонтальной оси. Здесь очевидна не­
достаточная высота оката на переде
рукава.

2 Задняя часть рукава выглядит чуть


лучше, но на ней также имеется
зазор, указывающий на недостаточ­
ную высоту оката.

РАЗВИТИЕ НАВЫКА ПОДГОНКИ 177


3 С помощью линейки вы можете оце­
нить, сколько высоты необходимо
добавить на выкройке оката рукава.
(Выкройку с добавленной высотой
оката смотрите с. 181.)

4 Второй пробник изделия с размет­


кой середины рукава, совмещенной
с плечевым швом. Этот рукав все
еще выглядит в целом тесноватым.
Так как здесь требуется прибавка по
высоте оката, нам почти наверняка
понадобится разработать рукав
из двух частей со швом по центру
рукава. Этот шов как нельзя лучше
поможет нам добавить рукаву пол­
ноты.

Итоговая выкройка рукава с отредак­


тированной линией середины рукава
и измененной формой передней части
оката рукава.

178 ИДЕАЛЬНЫЙ СИЛУЭТ. ПОЛНЫЙ ИЛЛЮСТРИРОВАННЫЙ ГИД


Сутулые плечи

1 Чтобы на передней и задней сто­


ронах рукава имелся одинаковый
запас свободы, середина рукава
сдвинута по направлению к задней
стороне плечевого шва.

2 Разметьте новую линию середины


рукава и перенесите изменения
на выкройку. Это стандартная
корректировка в случае с сутулыми
плечами. Приколите переднюю
и заднюю часть рукава к рукавной
пройме, равномерно распределяя
запас ткани по верхней части оката
рукава, как показано на с. 170.

3 На предыдущей фотографии и здесь


вы можете видеть, что высота оката
рукава недостаточна, чтобы повто­
рить форму плеч клиентки. Укажите
на пробном изделии, сколько ткани
необходимо добавить в данной об­
ласти, и отразите это на выкройке.
(Итоговая выкройка этого рукава
показана на с. 181.)

4 Второй пробник, вид со стороны.


Обратите внимание, что при сутулых
плечах задняя поверхность рукава
часто оттопыривается от руки.
Не подгоняйте рукав слишком плот­
но к телу, потому что это ограничит
движения и сделает нежелательный
визуальный акцент на сутулости
плеч.

РАЗВИТИЕ НАВЫКА ПОДГОНКИ 179


Подгонка длинного рукава

Обычно я сначала осуществляю под­


гонку короткого рукава, а затем делаю
прибавку, чтобы получить длинный рукав.
При подгонке длинного рукава, помимо
редактирования его оката, вам также не­
обходимо добиться формы рукава, соот­
ветствующей естественному изгибу руки.

1 В данном случае рукав следует


естественному контуру руки без
образования каких-либо складок, но
линия горизонтальной оси неровная.

2 Я предпочитаю проводить подгонку


рукава с линией горизонтальной оси
на уровне бицепса, приведенной
в правильное положение. Обра­
тите внимание, что рукав при этом
начинает морщиться спереди — по
причине его недостаточно выпуклой
формы в этой области.

3 Чтобы придать рукаву этой недо­


стающей выпуклости, необходимо
добавить как минимум два шва,
поэтому любой фасон рукава,
состоящий из двух или трех частей,
отлично подойдет для этой цели.
В данном случае я точно знаю, что
буду создавать двусоставный рукав
со швом по центру, чтобы иметь
возможность задрапировать запас
на свободу движений в верхней
части оката рукава нужным мне
образом. Поэтому я буду осущест­
влять последующие изменения, зная,
что линия по центру рукава станет
в будущем центральным швом. В ме­
сте, где ткань морщится, заколите
клинообразную складку, идущую от
шва под рукавом и сходящую на нет
по центру рукава; клинообразные
складки заложены в данном случае
и спереди, и сзади рукава. (Работа
с выкройкой по внесению подобных
изменений показана на с. 1 1 1.)

4 Второй пробный образец с цен­


тральным швом рукава. Продол­
жайте редактировать рукав, чтобы
повторить изгиб руки и сделать ши­
рину рукава пропорциональной на
всем его протяжении. Высоту оката
рукава требуется увеличить, чтобы
выпрямить линию горизонтальной
оси. Я часто изготавливаю несколько
пробных изделий, чтобы добиться
идеальной посадки рукава.

180 ИДЕАЛЬНЫЙ СИЛУЭТ. ПОЛНЫЙ ИЛЛЮСТРИРОВАННЫЙ ГИД


Уравновешивание пропорций передней и задней
сторон рукава

1 Рукав должен иметь одинаковый запас свободы на уровне сти подмышки и перенесла шов, передвинув его примерно
бицепса на обеих сторонах, спереди и сзади рукава. на 1,6 см в сторону задней части рукава; затем я приколола
В данном случае задняя поверхность рукава касается тела, рукав в области подмышки обратно к лифу. Так как шов
а весь запас свободы расположен спереди. рукава под рукой и боковой шов лифа обычно совпадают
друг с другом, на выкройке шов рукава необходимо будет
2 Передвинув середину рукава в сторону спины, мы равно­ сместить.
мерно распределяем запас свободы между передней и зад­
ней стороной. В случае с этой клиенткой, чтобы обеспечить 3 Вид сбоку рукава второго пробного изделия с несколькими
достаточный запас свободы на задней стороне рукава, мне небольшими коррективами по нижней части рукава. Чтобы
также пришлось передвинуть шов рукава под рукой. Чтобы равномерно распределить запас свободы по длине оката
сделать это на пробнике, я отколола рукав от лифа в обла­ рукава, здесь заложен шов, идущий по центру рукава.

РАЗВИТИЕ НАВЫКА ПОДГОНКИ 181


РУКАВА РЕГЛАН

Подгонка рукава реглан полностью отличается от подгонки классического притач­


ного рукава, так как за счет него формируется и верхняя часть лифа изделия, и об­
ласть плеча. (Смотрите раздел о подгонке переда, спинки и области плеч изделия
с рукавами реглан.)

Редактирование
подмышечной складки
рукава спереди и сзади
и подгонка длинного рукава
1 Обратите внимание на натяжение
ткани в области плечевого сустава.

2 Прибавка по плечевому шву со


стороны спинки улучшает посадку
рукава. Подогнать рукава реглан
при прямых или высоких плечах так,
чтобы не допустить возникновения
линий натяжения, довольно трудно.
Однако эти небольшие линии натя­
жения обычно менее заметны при
пошиве изделия из чистовой ткани.

3 Обратите внимание, что шов рукава


реглан не совпадает с подмышечной
складкой руки.

4 Также можно заметить, как низко


проходит рукавная пройма на
пробном изделии. Мои ножницы
указывают на место, где должен
проходить шов рукавной проймы
в области подмышек.

182 ИДЕАЛЬНЫЙ СИЛУЭТ. ПОЛНЫЙ ИЛЛЮСТРИРОВАННЫЙ ГИД


5 Здесь я сделала надрезы и подвер­ 7 Аналогично шов рукава реглан на Моя рука показывает, сколько ткани
нула переднюю часть рукава реглан спинке не совпадает с подмышечной от задней стороны рукава оказалось
так, чтобы шов располагался на складкой. под передней его стороной.
одном уровне с подмышечной склад­
кой. На фото видно, сколько ткани 8 Я приколола дополнительный 10 Подверните переднюю сторону
необходимо добавить к переду лифа фрагмент ткани. Линия сгиба рукава рукава по шву так, чтобы шов занял
в области рукавной проймы. реглан указывает на новую линию наилучшее положение.
шва.
6 Я приколола дополнительный
фрагмент ткани. Линия сгиба рукава 9 Чтобы подогнать нижнюю часть ру­
реглан указывает на новую линию кава, распустите верхний шов рука­
шва. ва и позвольте ткани лечь свободно.

РАЗВИТИЕ НАВЫКА ПОДГОНКИ


11 Верхний шов рукава зафиксирован
булавками.

12 Попросите клиентку согнуть руку


в локте, чтобы проверить, достаточ­
но ли рукав свободный и удобный.
В моем случае клиентка сказала, что
рукав слегка тесный.

13 Поскольку мне нравится, как


смотрится верхний шов рукава,
я предпочла сделать прибавку по
шву под рукой, чтобы рукав стал
более свободным в области локтя.

Подгонка складки рукава


спереди и сзади
1 Обратите внимание на небольшое
натяжение ткани посередине спины.

2 Чтобы определить, с чем связано


это натяжение, распорите централь­
ный шов спинки и рельефные швы,
сделанные, чтобы подогнать изделие
под фигуру.

184 ИДЕАЛЬНЫЙ СИЛУЭТ. ПОЛНЫЙ ИЛЛЮСТРИРОВАННЫЙ ГИД


3 Сделайте прибавку по центральному 4 Распоров задний шов рукава 5 Разглаживая ткань рукой, позвольте
шву спинки и зафиксируйте ткань реглан, я смогла увидеть, что шов не ей подсказывать вам правильное
булавками. При разглаживании совпадает с естественной складкой место совмещения и закалывания
ткани в области рельефного шва руки, которая была обозначена швов.
спинки формируется пузырь из ткани черной пунктирной линией.
в месте, где рельефный шов пере­
секается со швом рукава реглан.
Это указывает на то, что проблема,
вероятно, заключается в шве рукава
реглан.

ТАЛИЯ И БЕДРА

Этот раздел сфокусирует ваше внимание на подгонке юбок бом случае ключевым фактором при принятии этого решения
в области талии и бедер. (Многочисленные примеры подгонки является комфортность изделия. При подгонке области бедер
области талии и бедер на лифе можно найти в разделах по предпочтения женщин чаще всего основываются на том, на­
подгонке области груди и спинки изделия.) сколько сильно они хотят подчеркнуть свою фигуру.

Решение о том, насколько плотной или свободной должна быть По моему опыту женщины чаще готовы подчеркнуть свою фи­
посадка юбки в области талии, во многом зависит от личных гуру в случае, если изделие хорошо на них сидит, ведь хорошо
предпочтений. Некоторые женщины предпочитают, чтобы подогнанная одежда зрительно делает фигуру более пропор­
юбка плотно облегала талию, в то время как другие хотят, что­ циональной. Это правило работает и для одежды, которую но­
бы юбка по талии была свободна на примерно 2,5 см. В лю­ сят на верхней половине тела, и для юбок и брюк.

РАЗВИТИЕ НАВЫКА ПОДГОНКИ 185


Тонкая талия и выдающиеся
бедра
1 Задние вытачки на юбке должны
указывать на выступающие точки
ягодиц за исключением случаев,
когда клиентка является обладатель­
ницей высоких бедер, как показано
на последнем примере в этом раз­
деле. Ощупав ягодицы ладонью, вы
сможете определить зону наиболь­
шего объема ягодиц.

2 Заколите вытачки так, чтобы их


вершины располагались чуть выше
выступающих точек ягодиц.

3 Старайтесь не переусердствовать
с подгонкой наиболее объемных
зон. Проведя ладонью по телу кли­
ентки, вы сможете обнаружить такие
зоны, незаметные с первого взгляда.
Для многих женщин характерны
колебания веса и опытные мастера
по подгонке к подобным ситуациям 4 Передние вытачки на юбке и брюках 5 Клиентка, как и я, полагает, что
привыкли. Именно по причине таких иногда смотрятся хорошо, но бывает перед изделия без вытачек зритель­
колебаний по боковым швам этого и так, что они подчеркивают окру­ но делает ее живот более плоским.
пробного образца было необходимо глость живота. Чтобы убрать вытачки с выкройки,
сделать прибавку, чтобы продолжить просто отнимите объем ткани, равный
процесс подгонки дальше. раствору вытачек, с боковых швов.

186 ИДЕАЛЬНЫЙ СИЛУЭТ. ПОЛНЫЙ ИЛЛЮСТРИРОВАННЫЙ ГИД


Плоские ягодицы и широкие бедра
1 У этой клиентки очень плоские ягодицы. 4 Традиционное расположение вытачек, указывающих на вы­
ступающие точки ягодиц, приемлемо для данной ситуации,
2 Помимо этого, у нее широкие бедра. хотя выглядит не очень привлекательно.

3 Хотя между обхватом талии и бедер есть значительная


разница, из-за плоских ягодиц нам необходимо сохранить
раствор вытачек довольно небольшим.

РАЗВИТИЕ НАВЫКА ПОДГОНКИ 187


5 Перемещение вытачек в сторону бо­
ков подчеркивает контур ее высоких
бедер. Линии натяжения, идущие
в направлении ягодиц, указывают на
то, что положение посередине даст
наилучший результат.

6 И клиентке, и мне нравится, как смо­


трятся передние вытачки на фигуре.

Высокие и низкие бедра


1 Выпрямив положение линии горизон­
тальной оси и используя эластичную
ленту на талии, мы можем заметить,
что правое бедро у нее выше левого.

2 Заложите талиевые вытачки


обычным способом и аккуратно раз­
метьте линию талии. Так как правая
и левая стороны тела не симметрич­
ны, вам придется построить полную
выкройку. Работа с выкройкой по
внесению этих изменений показана
в конце данного раздела. Старай­
тесь не переборщить с подгонкой
стороны тела с низким бедром,
потому что, как правило, оно
будет меньше, чем высокое бедро,
а слишком плотная подгонка по телу
может привести к тому, что фигура
будет казаться еще более неровной
и асимметричной.

188 ИДЕАЛЬНЫЙ СИЛУЭТ. ПОЛНЫЙ ИЛЛЮСТРИРОВАННЫЙ ГИД


Талия под наклоном и округлые
высокие бедра

1 Линия талии, проходящая под на­


клоном, часто встречается у женщин
с выдающимся животом; иногда таз
может находиться под наклоном
и также влиять на возникновение
подобной особенности. Поэкспери­
ментируйте с разным положением
резинки на теле клиентки, пока не
найдете правильное: убедитесь, что
она достаточно плотно обтягивает
талию и фиксирует юбку на месте.
Сделайте надрезы по верху юбки
спереди выше уровня резинки в ме­
стах, где край юбки теснит, и тем
самым ослабьте натяжение ткани.
Сконцентрируйтесь на том, чтобы
привести линию горизонтальной оси
в ровное положение и постоянно
контролируйте ее положение во
время подгонки.

2 С крупными и округлыми ягодицами


необходимо опробовать разные
варианты расположения вытачек
и определиться с их количеством.
Три вытачки зачастую дают лучший
результат, чем две.

3 Передние вытачки чаще всего выгля­


дят не очень удачно, поскольку они
лишь усиливают и подчеркивают пу­
стоту под животом. Иногда величина
раствора передних вытачек может
быть вычтена из боковых швов,
таким образом, передние вытачки
будут удалены.

4 В этом примере задняя часть юбки


все еще ползет вверх, на что ука­
зывают вертикальные складки ниже
ягодиц, а также слегка повышенная
линия горизонтальной оси на заднем
полотнище, несмотря на то, что я не­
сколько раз возвращала ее на место,
опуская юбку вниз. Когда изделие
ползет вверх подобным образом,
это совершенно точно говорит о том,
что юбка теснит в каком-то месте,
обычно в области наиболее выпуклой
части тела. По этой причине я сдела­
ла прибавку по боковым швам, чтобы
придать изделию больше свободы
в области ягодиц.

РАЗВИТИЕ НАВЫКА ПОДГОНКИ 189


5 Второй пробный образец изделия.
Обратите внимание на натяжение
ткани в области наиболее объемных
частей ягодиц, о чем свидетельству­
ют небольшие линии натяжения, иду­
щие по бокам на заднем полотнище
в сторону талии. Это говорит о том,
что на юбке недостает запаса ткани
на свободное облегание ягодиц,
несмотря на то что на уровне бедер
на боковых швах имеется излишек
ткани.

6 Здесь отчетливо видно натяжение


ткани, вызванное нехваткой ткани
в области наиболее объемных ча­
стей ягодиц.

7 Чтобы добавить ткани в необхо­


димых местах, а именно в области
наиболее объемных частей ягодиц,
я создала на изделии рельефные
швы. Они делают дизайн изделия
более интересным (чтобы узнать
больше о создании интересных
стилистических линий на изделии,
смотрите с. 218). Но, что важнее,
эти швы открывают дополнительные
возможности для подгонки, так как
я могу придать им необходимый
изгиб и создать достаточно про­
странства для свободного облегания
ягодиц.

8 Третий пробный образец изделия.


Добавив дополнительного простран­
ства в области ягодиц с помощью
рельефных швов, я смогла сделать
небольшую убавку по боковым
швам. Кроме того, я смогла объеди­
нить с рельефными швами необходи­
мые передние вытачки.

190 ИДЕАЛЬНЫЙ СИЛУЭТ. ПОЛНЫЙ ИЛЛЮСТРИРОВАННЫЙ ГИД


Примеры работы с выкройкой
Смотрите раздел «Фундаментальные основы редактирования выкроек» (с. 44), где описаны основные техники создания выкроек.

Цельная выкройка юбки для женщин с разной высотой бедер

1 Линия талии переда выкройки юбки. Обратите внимание, что относительно доски с разметкой левая сторона юбки
(которая будет находиться на левой стороне тела) выше, чем правая сторона.

2 Линия талии обеих (правой и левой) задних половинок выкройки.

РАЗВИТИЕ НАВЫКА ПОДГОНКИ 191


Подгонка брюк
Подгонка брюк может оказаться весьма сложным заданием в связи с необходимостью учитывать большое ко­
личество переменных, которые могут повлиять на процесс: высота слонки от нижней точки до талии, форма
и глубина таза, размер и форма талии, живота, ягодиц и бедер, О-образная и Х-образная кривизна и другие
особенности строения ног также являются факторами, которые следует брать в расчет.

Существует множество различных видов брюк, которые можно В данном разделе для примера я буду использовать силуэт
разделить на три основные категории в зависимости от шири­ брюк-слаксов. Их стиль более сдержан и традиционен, чем
ны штанин в районе бедер и положения слонки по отношению стиль широких брюк или джинсов, и на их примере очень
к телу. Для широких брюк (А) характерна достаточно большая удобно будет продемонстрировать решение многих проблем,
высота слонки, благодаря чему слоночный шов не касается связанных с подгонкой брюк. Если вы научитесь распознавать
тела, штанины обычно достаточно широкие, и ткань свободно и исправлять различные дефекты посадки на брюках-слаксах,
струится вниз от уровня ягодиц. У брюк-слаксов (В) слонка едва в дальнейшем вы сможете без труда выработать алгоритм для
касается поверхности бедер, а штанины достаточно узкие, что­ всех остальных типов брюк.
бы слегка облегать поперечную впадину на теле под ягодицами.
Для джинсов (С) характерно близкое прилегание слонки к телу,
а в области под ягодицами ткань плотно облегает тело.

(А) Силуэт широких брюк. (В) Силуэт брюк-слаксов. (С) Силуэт джинсов.

192 ИДЕАЛЬНЫЙ СИЛУЭТ. ПОЛНЫЙ ИЛЛЮСТРИРОВАННЫЙ ГИД


ПОНИМАНИЕ
ВЗАИМООТНОШЕНИЯ
МАССЫ ТЕЛА И ОБЪЕМА
БРЮК

Область нижней части туловища пред­


ставляет собой наибольшую слож­
ность при подгонке брюк. Понимание
того, как масса тела распределяется
по пространству, созданному внутри
брюк, облегчит процесс подгонки и ра­
боту с выкройкой, особенно учитывая
тот факт, что некоторые решения по
исправлению отдельных дефектов по­
садки могут казаться вам нелогичными
и парадоксальными.

Работая с брюками, представьте, что


тело — это коробка, у которой есть три
измерения: (1) высота — расстояние
от талии до нижней точки туловища,
(2) ширина — расстояние от одной сто­
роны тела до другой и (3) глубина —
расстояние от передней до задней по­
верхности тела. Последний параметр,
глубина, наиболее сложный, ведь вам
придется учитывать множество особен­
ностей, таких как форма и строение
таза, а также полнота живота и ягодиц.

РАЗВИТИЕ НАВЫКА ПОДГОНКИ 193


При подгонке брюк очень важно до­
биться того, чтобы форма слонки на вы­
кройке отражала форму тела в этой об­
ласти, а именно строение таза, а также
форму живота и ягодиц. Многие готовые
выкройки брюк имеют относительно
плоский изгиб слонки (А).

Однако, если умозрительно разрезать


наше тело пополам и посмотреть на
него со стороны, мы увидим, что наши
ягодицы заканчиваются на уровне ниже
паха. В реальности вы можете убедить­
ся в этом, если встанете перед зеркалом
и поставите одну руку на уровне, где
кончается таз спереди, а вторую — на
уровне складки или впадины под ягоди­
цами (В).
(А) Стандартная выкройка брюк с плоским изгибом слонки.
Другим индикатором, говорящим о не­
обходимости занизить слонку, является
слишком большая длина шагового шва
на брюках относительно тела (С).

Также форма слонки должна соответ­


ствовать форме таза в районе паха (D).

(В) Фиолетовая линия очерчивает (С) В случае если изгиб слонки сзади
форму ягодиц и демонстрирует раз­ начинается слишком высоко, это
ницу между плоским изгибом слонки, приводит к образованию излишка
заложенным в большинстве готовых длины изделия в области пересечения
выкроек, и необходимым изгибом. При шагового и слоночного швов.
примерке недостаточный изгиб приве­
дет к тому, что брюки будут врезаться
в ягодицы, как показано на с. 204.

194 ИДЕАЛЬНЫЙ СИЛУЭТ. ПОЛНЫЙ ИЛЛЮСТРИРОВАННЫЙ ГИД


(D) Если передняя часть таза име­ (Е) Создание более глубокого изгиба (F) Вот так прибавка по наружному
ет скошенную форму, необходимо на слонке сзади создаст большее шву выглядит сбоку. С такого ракурса
изменить изгиб слонки на выкройке пространство для ягодиц. Однако, что­ особенно заметно, что чем больше
в соответствии с формой тела. бы не уменьшить общую окружность ягодицы, тем больше объема ткани
брюк, необходимо сделать прибавку необходимо добавить к задним поло­
в размере добавленной глубины изги­ винкам брюк.
ба слонки к боковому шву на задней
половинке брюк прямо напротив
сделанного углубления и создать плав­
ный переход вверх, к талии, и вниз,
к коленям. Длинный и плавный переход
необходим, чтобы не создавать резких
выступов на боковом шве и избежать
эффекта брюк-галифе.

Помимо создания правильного изгиба слонки, вам также необходимо заложить в из­
делие достаточную глубину посадки — расстояния от передней до задней поверхно­
сти тела. Если вы имеете дело с полными ягодицами, для решения проблем с подгонкой
и при работе с выкройкой вам необходимо углубить изгиб слонки, что создаст больше
пространства для облегания выпуклых ягодиц. Так как углубление формы слонки влечет
за собой уменьшение ширины задней части брюк, вам необходимо будет подкоррек­
тировать наружный шов, чтобы не уменьшить общую величину окружности брюк (Е, F).

Также придание более глубокого изгиба слонке на задних половинках брюк может по­
мочь вам при работе с глубоким тазом и большим расстоянием от паха до ягодиц. Брю­
ки обычно выглядят лучше, если передний изгиб слонки значительно короче заднего, что
кажется логичным, так как для ягодиц необходимо куда больше пространства, чем для
передней части таза.

РАЗВИТИЕ НАВЫКА ПОДГОНКИ 195


ОТТАЧИВАНИЕ ПОСАДКИ ДО ИДЕАЛА Экспериментируйте с небольшими
изменениями в процессе оттачивания
Процесс подгонки брюк может оказаться для вас настоящим посадки
вызовом. Лично мне обычно требуется изготовить от четырех
На финальном этапе подгонки брюк не бойтесь эксперимен­
до десяти пробных вариантов изделия, чтобы разработать
тировать, чтобы получить желаемый результат. На примере
и довести до идеала посадку брюк. Кроме того, задача ус­
области слонки вы легко поймете, о чем я говорю. В одном
ложняется необходимостью достичь баланса между внешним
случае в ходе подгонки может оказаться, что прибавка в раз­
видом и удобством брюк. Вряд ли вам понравится носить меш­
мере 6 мм по шаговому шву на задней половинке брюк возле
коватые брюки, фасон которых не делает вашу фигуру изящ­
слонки не только улучшает внешний вид изделия, но и делает
нее, но и ходить в неудобных брюках вам тоже не захочется.
его более комфортным при сидении. Однако результат может
Поэтому выбор между красотой и удобством — это вопрос,
быть еще лучше, если вы равномерно распределите значение
в котором порой приходится идти на уступки.
корректировки: то есть сделаете прибавку по шаговому шву
на задней половинке и убавку на передней половинке брюк.
Необходимость в компромиссном варианте возникает,
Или же вы можете углубить изгиб слонки на 6 мм и затем
в частности, из-за изменений нашего тела в положении сидя
немного поэкспериментировать с шаговыми швами. Так или
и стоя. Когда мы сидим, задняя часть тела от талии до колен
иначе, лучший способ добиться идеальной посадки брюк —
значительно длиннее, чем в положении стоя, а передняя часть
вносить небольшие изменения и шаг за шагом оценивать их
в том же месте становится намного короче.
влияние на посадку.
С учетом этих колебаний в длине на задней части тела посад­
Не обязательно шить новый пробник после каждого неболь­
ка брюк в верхней части бедер, под ягодицами и по всей дли­
шого изменения. Просто примерьте изделие и сделайте по­
не слонки должна быть несколько свободной. Если вы хотите,
метки о том, что выполненное изменение вам дало. Затем
чтобы изделие в этой области плотно облегало тело, то вам
попробуйте другой способ корректировки и снова сделайте
придется смириться с образованием горизонтальных складок
пометки о полученном результате. Так вы сможете отследить
под ягодицами из излишка ткани, который дает возможность
влияние изменений на параметры изделия. Если одни измене­
свободно сидеть в брюках. Для наглядности наденьте джин­
ния не приносят никакого положительного результата, отка­
сы с такими складками под ягодицами, затем крепко сожмите
житесь от них и сосредоточьтесь на других.
одну из складок рукой и попробуйте присесть.

Когда вы поймете, что изделие сидит именно так, как вы этого


Передняя часть тела становится короче в положении сидя,
и хотели, сделайте финальный пробный образец и наденьте
что создает дополнительные складки ткани в области под жи­
его на себя. Носите эти брюки в течение какого-то времени,
вотом. Слишком глубокие складки говорят о том, что длина
занимаясь повседневными делами. Ваши ощущения скажут
слонки спереди превышает необходимую. Тем не менее не­
вам намного больше о комфортности и посадке изделия, не­
которое количество лишней ткани в этом районе обязательно
жели стояние перед зеркалом. Чаще всего в ходе носки выяс­
должно присутствовать. Чтобы убедиться в этом, попробуйте
няется, что необходимо внести еще одно или пару небольших
зажать складки под животом, а затем встать.
изменений, чтобы сделать брюки еще лучше. Для меня этот
Конечно, можно сделать так, чтобы брюки выглядели просто этап работы очень важен, так как он позволяет добиться иде­
невероятно опрятно: абсолютно гладкие спереди и ни намека альной посадки и внешнего вида брюк.
на лишнее количество ткани под ягодицами. Однако в резуль­
тате получится то, что я называю брюками для коктейльной ве­
черинки — они выглядят просто изумительно, пока вы стоите,
однако у вас нет ни малейшей возможности присесть.

196 ИДЕАЛЬНЫЙ СИЛУЭТ. ПОЛНЫЙ ИЛЛЮСТРИРОВАННЫЙ ГИД


Притачной пояс или пояс с обтачкой
Как и в случае с юбками, вы можете выбрать между притач­ Стрелка — это линия, которая проходит по середине штанины.
ным поясом и поясом с обтачкой. Решение в пользу одного (Инструкции, как правильно разметить стрелку на выкройке,
или другого варианта в основном зависит от ваших личных смотрите на с. 209.) Линия стрелки параллельна направлению
предпочтений. Лишь в некоторых случаях придется руковод­ нити основы. Перенесите разметку стрелки хотя бы на одну
ствоваться особенностями подгонки. Например, для женщин штанину чернового варианта изделия. Стрелка должна быть
с большой разницей между размером бедер и талии лучшим настолько прямой, насколько это возможно. Изогнутая стрел­
выбором будет притачной пояс, так как он плотнее зафик­ ка свидетельствует о проблемах в посадке брюк. Это будет
сирует брюки на теле. Ширина пояса — это больше вопрос продемонстрировано на примерах.
стиля, нежели удобства, хотя некоторые женщины утвержда­
ют, что узкий пояс 1,3-1,6 мм в ширину ощущается на теле
намного комфортнее, чем пояса стандартной ширины в раз­ ПРОЦЕСС ПРИМЕРКИ БРЮК
мере 3,2-3,3 мм.
Мы уже говорили о том, что наибольшей трудностью при под­
гонке брюк обычно становится работа с изгибом слонки и в рай­
Полезные инструменты для подгонки оне нижней части туловища. Эта область тела человека очень
Горизонтальная ось, прочерченная на уровне бедер на вы­ деликатна и манипуляции с изделием в этой области могут вызы­
кройке и ткани чернового изделия, поможет вам в корректи­ вать чувство незащищенности. Чтобы снять напряжение, можно
ровке длины слонки. Используйте горизонтальную ось, чтобы надеть на примерку две пары нижнего белья или же нижнее бе­
сориентироваться, на каком участке необходимо удлинить или лье плюс колготки. По моему опыту уровень доверия между кли­
укоротить слоночный шов. Он должен не только иметь доста­ ентом и портным — фактор, играющий важнейшую роль в том,
точную длину для нижней части туловища, но и быть пропор­ насколько гладко и продуктивно проходит примерка брюк. Есть
циональным ей. много способов вызвать и развить доверие у клиента, но наи­
более действенным обычно оказывается разговор о том, какие
Точка перегиба — точка, где передний или задний слоночный участки и детали вы хотите проверить на брюках и почему. Не­
шов меняет свое направление из вертикального в горизонталь­ которые клиентки предпочитают снимать брюки для того, чтобы
ное. Обозначить эти точки важно для того, чтобы соблюсти вы выполнили изменения, а потом снова примерять их, чтобы
адекватную высоту сидения брюк, пропорциональную нижней увидеть результат. Некоторым же, напротив, удобнее, если вы
части туловища клиентки. будете подгонять брюки непосредственно на теле.

Общая и относительная длина слонки


При работе с брюками соблюдение правильных размеров проследите, чтобы выше нее имелось достаточное количество
слонки — вопрос, который беспокоит каждого портного. Для ткани до талии спереди и сзади изделия. Аналогичным
большей простоты сконцентрируйтесь на относительной, образом, чтобы брюки комфортно сидели на теле, длина
а не на общей длине слонки, используя горизонтальную слонки на промежутке ниже уровня горизонтальной оси между
ось как точку опоры. Отталкиваясь от горизонтальной оси, передом и спинкой также должна быть адекватной.

197
Подгонка брюк
1 Повяжите резинку вокруг пояса так
же, как мы делали это при подгонке
юбок. Проверьте длину брюк. Воз­
можно, вам нравится, чтобы брюки
слегка бугрились над ступнями
или туфлями, однако это искажает
внешний вид штанин. Обратите вни­
мание, что спереди в районе слонки
ткань вздута.

2 Зафиксируйте припуск снизу булав­


ками так, чтобы штанины свободно
висели над ступнями или обувью.
Обратите внимание, что на уровне
верхней части бедер брюки немного
жмут, о чем свидетельствуют линии
натяжения, идущие от передней
стороны бедра к боковому шву.
Горизонтальная осевая линия со сто­
роны выглядит достаточно ровной.

3 По центру задней поверхности брюк


горизонтальная ось резко прови­
сает, что говорит о недостаточной
длине слонки сзади, не создающей
необходимый объем пространства
для таза и ягодиц. По всей видимо­
сти, общая длина слонки достаточна,
так как на уровне талии ни спереди,
ни сзади провисаний нет. А немно­
го вздутая спереди ткань говорит
даже и возможном излишке в длине
слонки в этой области. Только вот
распределение этой длины выпол­
нено неправильно. Также обратите
внимание на линии натяжения ткани,
идущие по верхней части бедер
сзади.

4 Перед тем как приступить к работе


с другими проблемными участками,
вам необходимо выправить линию
горизонтальной оси. Для этого рас­
пустите примерно 5,1 см слоночного
шва в каждую сторону от шагового
шва. Также распустите шаговый
шов на обеих штанинах примерно
на 1 7,8-20,3 см от точки пересече­
ния со слоночным швом. Распустив
области слонки на брюках, мы
можем заколоть клинообразные
складки, позволяющие выправить
горизонтальную ось. При подгонке
первого чернового варианта я за­
бочусь главным образом о правиль-

198 ИДЕАЛЬНЫЙ СИЛУЭТ. ПОЛНЫЙ ИЛЛЮСТРИРОВАННЫЙ ГИД


ном распределении относительной
длины слонки, пропорциональном по
отношению к размерам тела. На по­
следующих пробниках я уже буду
доводить этот параметр до идеала.
Также обратите внимание на линии
натяжения в верхней части бедер
сзади и то, насколько тесно сидят
брюки ниже горизонтальной оси на
уровне выступающих точек ягодиц.

5 Для того чтобы решить проблему


с тесной посадкой, выявленную
в предыдущем шаге, распустите бо­
ковые швы. То, насколько разойдутся
детали штанины, подскажет вам,
сколько ткани по бокам необходимо
будет прибавить. Часть прибавки
нужно будет сделать на задней
детали брюк, чтобы создать необхо­
димый объем для ягодиц и верхней
части бедер, а часть — на передней
детали для создания пространства
под переднюю часть бедер.

6 Закрепите боковые швы булавками,


корректируя, сколько ткани приба­
вить на передней и задней половин­
ках брюк. Следите за тем, чтобы
в результате корректировок боковой
шов оставался максимально прямым.

7 Чтобы устранить линии натяжения


в области бедер, углубите изгиб
слонки, заколов необходимый изли­
шек ткани. Углубление слонки рас­
прямит линию стрелки на штанинах
и выровняет ее по центру. На самом
деле, ориентируясь на стрелки, вы
сможете понять, насколько сильно
нужно углубить изгиб слонки.

8 Заколите булавками вытачки на


задних половинках брюк, чтобы
приблизительно обозначить направ­
ление работ в области талии.

РАЗВИТИЕ НАВЫКА ПОДГОНКИ 199


9 Аналогичным образом заколите вы­ края шаговых швов с передней 11 Чтобы передняя часть слонки была
тачки спереди. Хотя данный этап не и задней сторон касаются каждой более прилегающей, то есть чтобы
обязателен для выполнения на пер­ руки. Уберите руки с бедер клиента, слоночный шов следовал контурам
вом черновике, мне нравится, что продолжая придерживать большими вашего тела, попросите клиента
благодаря ему я достигаю общего пальцами место соприкосновения примерить брюки, предварительно вы­
видения того, как изделие сидит на шва и средних пальцев. Уберите вернув их наизнанку. Так как припуск
талии. Далее необходимо оценить, руки с тела клиента, удерживая на шва направлен от тела, вам будет
насколько широко разошлись шаго­ месте большие пальцы. Замерьте несложно закрепить булавками ткань
вые швы, чтобы выполнить необходи­ расстояние от среднего пальца до по контуру фигуры. Для сравнения:
мые корректировки выкройки перед большого на каждой руке. Именно стежки изначального шва выполнены
завершением первой примерки. на эту величину необходимо будет черными нитками, а булавки представ­
Клиент должен расставить ноги сделать прибавку в районе шагового ляют новую линию слоночного шва.
примерно на ширину плеч. (Если шва на соответствующей детали. Процесс напоминает углубление
ноги будут расставлены слишком В моем примере я добавлю рассто­ задней части слонки, однако мы не
широко, такая поза будет влиять яние, замеренное на левой руке, будем делать прибавку по боковым
на ширину расхождения шаговых к шаговому шву на передней детали, швам на передних половинках. Таким
швов.) Обхватите верхнюю часть бе­ а на правой руке — к задней детали. образом окружность передней части
дра клиента таким образом, чтобы брюк уменьшится, а значит, брюки
средние пальцы обеих рук соприка­ 10 Второй черновой вариант. То, на­ будут сидеть более плотно. При
сались. Вы сможете почувствовать, сколько просторными будут брюки помощи данного способа вы сможете
в каком месте край шагового шва в районе слонки, — дело ваших скорректировать переднюю слонку,
задней детали касается одной руки, предпочтений. В моем примере пе­ не затронув при этом существенно
а край переднего шагового шва — редняя часть слонки сидит свободно, ее длину. Вы также могли бы сделать
другой. Просуньте большие пальцы некоторые предпочитают более убавку по шаговому шву на передней
между своими пальцами и тканью плотную посадку. детали, однако это значительно повли­
и прижмите их к тому месту, где яет на общую длину слонки.

200 ИДЕАЛЬНЫЙ СИЛУЭТ. ПОЛНЫЙ ИЛЛЮСТРИРОВАННЫЙ ГИД


14 Четвертый черновой вариант.
Небольшие линии натяжения
между центральным передним швом
и передней поверхностью бедер воз­
никли в результате подгонки слонки
для достижения более плотной
посадки. Чтобы создать достаточно
пространства для мышц передней
поверхности бедра, не жертвуя при
этом облегающей формой передней
части слонки, на брюках можно
сделать прибавку по наружному шву
на передней половинке.

15 Если брюки жмут клиенту в положе­


нии сидя, это также свидетельствует
о том, что стоит немного ослабить
боковые швы.

16 Со стороны вы можете увидеть, что


брюки выглядят хорошо. Горизон­
тальная осевая линия проходит
12 Третий черновой вариант. На фото мание, что горизонтальная осевая ровно, а боковые швы спускаются
хорошо видно, что брюки сидят линия немного провисает по центру вниз по прямой линии. Обратите
плотнее в районе слонки. Однако спереди. внимание на небольшое искажение
в результате этого образовались ли­ ткани в области под ягодицами.
нии натяжения, идущие отслоночно- 13 Неравномерная складка между
го шва в сторону живота и передней талией и горизонтальной осью помо­
поверхности бедер. Это уступка, гает выправить ось. На мой взгляд,
на которую пришлось пойти, чтобы эта корректировка также улучшает
добиться более плотного прилегания внешний вид плотно прилегающей
передней части брюк. Обратите вни­ передней части брюк.

РАЗВИТИЕ НАВЫКА ПОДГОНКИ 201


17 Теперь, когда передняя часть слонки выглядит лучше, вам не­
обходимо вернуться к задней половине брюк и доработать
ее. Распределите лишнюю, заколотую булавками по центру
ткань, по вытачкам. Так как у клиентки довольно округлая
форма ягодиц, предпочтительно сделать раствор вытачек
достаточно большим. Для того чтобы ткань ровно спускалась
вниз от ягодиц, необходимо углубить кривую слонки сзади
и сделать прибавку по боковым швам задних половинок
брюк, как описано на с. 211. Также заложите еще одну
неравномерную складку выше уровня горизонтальной оси,
чтобы выправить ее, после чего сделайте прибавку по шаго­
вому шву на задних половинках брюк.

ПРИМЕРЫ ТИПОВ ТЕЛОСЛОЖЕНИЯ

Недостаточная высота сидения


Высота сидения — это расстояние от уровня слонки внизу до талии. Как и в случае с юб­
ками, наиболее эффективно работать и достичь наилучшей формы изделия вы сможете,
если оно будет зафиксировано на талии. После выполнения подгонки вы можете зани­
зить талию, это зависит лишь от ваших вкусовых предпочтений.

1 Высота сидения коротка. 2 Разрежьте брюки по линии горизонтальной оси и добавьте


необходимое количество ткани. Лучше всего точно измерить
и расчертить необходимое дополнительное количество
ткани, чтобы прибавка была точной.

202 ИДЕАЛЬНЫЙ СИЛУЭТ. ПОЛНЫЙ ИЛЛЮСТРИРОВАННЫЙ ГИД


Подгонка брюк при плоской
форме ягодиц
1 Показательный пример женской
фигуры с плоскими ягодицами.

2 Обратите внимание на излишек


ткани в области талии из-за боль­
шого перепада между узкой талией
и широкими бедрами.

3 Раствор задних вытачек должен 4 Второй пробный вариант изделия. 5 Далее сделайте еще одну клино­
быть относительно маленьким при Поэкспериментируйте с располо­ образную складку, чтобы выровнять
подгонке брюк под плоские ягодицы, жением и длиной вытачек. Несмотря уровень горизонтальной оси. Немно­
так как большие вытачки создадут на то что длинная вытачка слева го углубите слонку. Это устранит
излишний объем, который тело не идет в правильном направлении линии натяжения, упомянутые
сможет заполнить. Чтобы убрать к выступающей точке ягодиц, в пункте 4, а также сделает линию
лишнюю ткань с талии, сохранив результат выглядит неудовлетвори­ стрелки на брюках ровнее. Обра­
раствор вытачек небольшим, зако­ тельно. А вот две небольшие вытачки тите внимание, что теперь задний
лите излишек ткани булавками по справа отлично подгоняют брюки слоночный шов врезается в ягодицы.
центральному заднему и боковым под высокие бедра. Далее убавка Это означает, что необходимо удли­
швам. На данном примере вы може­ по центральному заднему и боковым нить заднюю часть слонки. Для этого
те видеть также типичные коррек­ швам позволяет уменьшить раствор сделайте прибавку по шаговому шву
тировки, такие как поднятие линии вытачек, благодаря чему брюки еще на задних половинках брюк.
горизонтальной оси и углубление лучше садятся на плоские ягоди­
слонки. цы. Обратите внимание на линии
натяжения в верхней части бедер.
Наличие таких линий, напоминаю­
щих лучики, свидетельствует о том,
что слонка недостаточно глубокая.

РАЗВИТИЕ НАВЫКА ПОДГОНКИ 203


6 Третий пробный вариант изделия.
Слонка сзади все еще немного
врезается в ягодицы. Небольшие
складки под ними свидетельствуют
о том, что кривая слонки должна
быть опущена ниже. Похожая ситуа­
ция возникает при работе с рукав­
ной проймой на спинке лифа, когда
рукав давит на изделие, за счет чего
возникают складки (смотрите с. 87).
Решение обеих проблем аналогич­
но, однако на рукаве проще увидеть
и понять, что именно необходимо
сделать, так как вы можете сделать
надрезы на излишке ткани до уровня
подмышечной складки. При работе
с большими брюками вам будет лег­
че, если клиент наденет их наизнанку.

7 Брюки вывернуты наизнанку. Ориги­


нальный шов на задней части слонки
выделен черным.

8 На фото вы можете увидеть, что


изначальная точка перегиба кривой
слонки находится слишком высоко
по отношению к телу. Пунктирная
черная линия показывает, где закан­
чиваются ягодицы и где должна быть
точка перехода.

9 Чтобы увидеть, как это изменение


повлияет на внешний вид изделия,
зашейте слонку по новой линии
(черной пунктирной), сделайте
надрезы на припусках слоночного
шва и попросите клиентку снова
примерить брюки. Задний сло-
ночный шов сейчас сидит намного
лучше. Небольшая линия натяжения
с правой стороны указывает на
необходимость небольшой дора­
ботки. Я бы попробовала разные
комбинации углубления и занижения
заднего изгиба слонки и, возможно,
небольшой прибавки по шаговому
шву на задних половинках брюк.
Попросив клиентку ненадолго
опробовать брюки в носке на
данном этапе подгонки, вы сможете
получить обратную связь и составить
представление о результатах вашей
работы.

204 ИДЕАЛЬНЫЙ СИЛУЭТ. ПОЛНЫЙ ИЛЛЮСТРИРОВАННЫЙ ГИД


Подгонка брюк при выпуклой форме ягодиц
1 Ягодицы могут быть разной формы и размеров. Если у вашего клиента выпуклые,
но не широкие ягодицы, вам предстоит подогнать изделие так, чтобы создать
достаточную глубину посадки, не сделав брюки при этом широкими. В нашем при­
мере выпуклые ягодицы заставляют линию горизонтальной оси провисать сзади
по центру. Линии натяжения под ягодицами в районе бедер говорят о необходимо­
сти углубить заднюю часть слонки. Также вы можете увидеть, что задний слоночный
шов врезается в ягодицы, что свидетельствует о необходимости его удлинения.

2 Углубление задней части слонки почти полностью устраняет линии натяжения под
ягодицами, а также выравнивает линию горизонтальной оси. Для ослабления натя­
жения центрального заднего шва, который врезается в ягодицы, сделайте прибавку
по шаговому шву задних половинок брюк в районе слонки. Таким образом вы уд­
лините слонку, и она будет больше удалена от тела. Это также немного выправит
линию горизонтальной оси. Обратите внимание, что линия пояса провисает вниз
сзади по центру.

3 В положении сидя проблема с поясом особенно заметна, что также говорит о необ­
ходимости удлинить заднюю часть слонки. Если линия пояса брюк немного прови­
сает, когда вы сидите, это нормально. Однако я стараюсь, чтобы она опускалась
не более чем на 1,9 см.

4 Второй пробный вариант изделия. Задняя часть слонки подлинней горизонтальной


оси нуждается лишь в небольшой доработке. Как обычно, вам потребуется немного
поэкспериментировать с мелкими корректировками. Незначительное углубление
слонки для занижения места изгиба создаст больше пространства для ягодиц.
Помимо остального, есть ощущение, что брюки теснят сзади по центру ниже уровня
горизонтальной оси. Благодаря углу центрального заднего шва вы можете его распу­
стить и сделать прибавку, что позволит подогнать изделие лучше под форму выпуклых
ягодиц. Я бы по возможности избегала добавления ткани к боковым швам, так как
по бокам брюки уже сидят немного свободно.

РАЗВИТИЕ НАВЫКА ПОДГОНКИ 205


Подгонка брюк под полные ягодицы с талией под наклоном
Для фигуры с очень полными ягодицами часто характерна наклонная талия, поэ­
тому я объединю описание подгонки для этих двух особенностей фигуры. Резинка,
завязанная на талии, в данном случае послужит полезным инструментом, так как
она естественным образом отыщет самое узкое место туловища и станет для вас
визуальным ориентиром.

1 В случае с талией под наклоном


высота сидения брюк сзади будет
значительно больше, чем спереди.
Если на верхнем крае брюк спереди
имеется натяжение ткани, сделайте
несколько надрезов по всей длине
переднего края, ткань разойдется
в стороны и даст вам возможность
определить линию талии спере­
ди изделия. В случае с полными
ягодицами важно создать доста­
точно пространства как вглубь, так
и в высоту. Обратите внимание, что
вдоль наружной части бедер ткань
натянута, а высота сидения брюк
сзади не имеет достаточной длины.

2 Распустите боковые швы, чтобы ос­


лабить поперечное натяжение ткани
в бедрах. Обратите внимание, что
брюки подвернуты и зафиксирова­
ны булавками, чтобы края брюк не
собирались в складки и не ложились
на ступни или обувь.

3 Так как необходимо создать больше


пространства в задней части брюк,
вероятнее всего, вам потребу­
ется сделать бо'льшую прибавку
по наружным швам именно задних
половинок брюк. Закрепляя шов бу­
лавками, следите за тем, чтобы шов
спускался вниз максимально ровно
и прямо.

4 Посмотрев сзади, вы увидите, что


горизонтальная осевая линия про­
висает по центру, а это значит, что
длина слонки должна быть увеличе­
на ниже уровня оси.

206 ИДЕАЛЬНЫЙ СИЛУЭТ. ПОЛНЫЙ ИЛЛЮСТРИРОВАННЫЙ ГИД


5 Распустите слоночный и шаговые швы, следуя советам по подгонке брюк, описанным
ранее. Это поднимет линию горизонтальной оси, почти выровняв ее, и позволит
поясу прилегать к талии клиента сзади. Заколите вытачки булавками. Для полных
ягодиц общее значение раствора всех вытачек будет довольно большим — распре­
делите его по необходимому для обеспечения удобной посадки количеству вытачек.
Уделите особое внимание тому, в каком месте ягодицы наиболее полные. В данном
примере длинные вытачки направлены к наиболее выступающим точкам, что по­
зволяет создать оптимальную форму для наиболее полной части ягодиц, а короткие
вытачки отвечают за округлость бедер. При очень полных ягодицах вполне допусти­
мо использовать даже по три вытачки на задних половинках брюк. Также обратите
внимание на линии натяжения по центру сзади и на неровность стрелок.

6 Сделайте убавку по центральному заднему шву; это углубит слонку, что, в свою
очередь, создаст больше пространства между передней и задней поверхностью
брюк. Кроме того, стрелки станут несколько ровнее. Согласно рекомендациям, при­
веденным ранее в разделе «Подгонка брюк», оцените, в каком размере необходимо
сделать прибавку по шаговому шву на передней и задней половинках брюк. После
этого вы можете приступить к изготовлению нового пробного варианта изделия.

7 На втором пробнике, после того как вы добились лучшего прилегания пояса,


вы можете оценить, насколько хорошо сидит передняя половина брюк. Обратите
внимание, что вдоль пояса спереди имеется большой излишек ткани, который
необходимо будет распределить по вытачкам с большим раствором. Также вы
можете заметить, что линия стрелки спереди достаточно прямая.

8 Чтобы избавиться от некоторого количества лишней ткани на поясе спереди, уве­


личьте припуски боковых и переднего швов. Таким образом, центр пояса спереди
будет находиться под углом, что улучшит посадку брюк. Однако для фигуры с кру­
глым животом излишняя подгонка центрального переднего шва не рекомендуется,
так как зрительно может сделать живот еще больше.

РАЗВИТИЕ НАВЫКА ПОДГОНКИ 207


9 Третий пробный вариант изделия,
вид сбоку. С небольшими изменени­
ями пояс сидит хорошо, полностью
повторяя форму имеющей наклон
талии. Величина горизонтального
углубления под ягодицами зависит
от предпочтений вашей клиентки.

10 Третий пробный вариант, вид сзади.


Линии натяжения под ягодица­
ми указывают на то, что кривую
задней части слонки необходимо
еще углубить. Так как задняя часть
слонки теперь сидит плотно, я бы
также сделала стандартную при­
бавку по наружному шву на задней
половинке брюк. Натяжение ткани
в основании ягодиц свидетельствует
о том, что заднюю слонку также не­
обходимо будет удлинить. Дальней­
шая доработка будет заключаться
в экспериментировании с припуском
на шаговом шве задней половинки
брюк, углублением слонки, а также
с припуском наружного шва задней
половинки. Удлинение задней части
слонки немного выровняет гори­
зонтальную ось. Однако при таком
размере горизонтального углубле­
ния под ягодицами небольшое про­
седание линии оси в центре является
нормой.

Подгонка брюк под круглый живот


1 Если вы шьете брюки для клиента с круглым животом, необ­
ходимо соблюдать осторожность с подгонкой области ниже
самого живота; также не стоит делать слонку слишком при­
легающей. Ведь чрезмерное облегание ниже талии сделает
акцент на форме живота, если речь идет о брюках-слак­
сах. Найдите правильную длину слонки спереди, и общий
внешний вид брюк улучшится. На данном примере излишек
ткани в области слонки спереди свидетельствует о том, что
ее необходимо лишь немного укоротить.

208 ИДЕАЛЬНЫЙ СИЛУЭТ. ПОЛНЫЙ ИЛЛЮСТРИРОВАННЫЙ ГИД


2 Со стороны вы можете видеть, что ткань отстранена от 3 Второй пробный вариант изделия, вид спереди. Брюки сидят
тела и покрывает пустоты в области под животом, образо­ совсем неплохо. Если у клиентки есть впадинка сбоку над бе­
вавшиеся вследствие его выпуклой формы. Я предпочитаю драми, я также не советую слишком сильно корректировать
не подгонять эту область точно по фигуре, если, конечно, эту область по фигуре. На данном фото по правой стороне
не имею дело с джинсами. штанины лишняя ткань была заколота булавками, что нежела­
тельным образом акцентирует внимание на впадинке. Ткань
должна быть отстранена от тела и покрывать пустоту над
впадинкой, как это происходит на левой штанине.

ТИПИЧНЫЕ КОРРЕКТИВЫ,
ВНОСИМЫЕ В ВЫКРОЙКУ
БРЮК

Смотрите раздел «Фундаментальные ос­


новы редактирования выкроек» (с. 44),
где описаны основные техники создания
выкроек.

Построение линии стрелки


на детали штанины
1 Измерьте ширину штанины на
подоле между двумя линиями швов
и отметьте точку посередине.

2 Выровняйте выкройку по сетке


на раскройной доске так, чтобы на­
правление долевой нити совпадало
с линией разметки, и прочертите
вертикальную линию по штанине
вверх от этой точки. Линия стрелки
может также использоваться как
ориентир для определения направ­
ления долевой нити.

РАЗВИТИЕ НАВЫКА ПОДГОНКИ 209


Редактирование линии талии
Изменение линии талии выполняется как обычно: перенесите контрольные метки
с черновой ткани, сделайте переход к новой линии шва, добавьте припуски швов
и вырежьте выкройку по новой линии среза.

Часто необходимо завысить уровень


талии сзади, как продемонстрирова­
Если у клиентки наклонная талия, придется занизить уровень талии спереди. но на этом примере, особенно когда
На примере вы можете увидеть заднюю и переднюю детали выкройки, характер­ в данной области имеется недостаток
ные для изделия с наклонной линией талии. ткани в положении сидя.

Занижение изгиба слонки


1 Если линия таза клиента ниже, чем
на выкройке, вам необходимо будет
занизить изгиб слонки.

2 Готовая выкройка. Обратите внима­


ние, что процесс занижения изгиба
слонки отличается от процесса ее
углубления, который продемонстри­
рован в шаге 3 в следующем раз­
деле. Разница между ними, однако,
едва уловимая: занижение изгиба
слонки удлиняет ее, в то время как
углубление слонки увеличивает
расстояние от передней до задней
поверхности тела.
Основные клиновидные изменения
и углубление слонки.

210 ИДЕАЛЬНЫЙ СИЛУЭТ. ПОЛНЫЙ ИЛЛЮСТРИРОВАННЫЙ ГИД


Стандартные корректировки с клинообразной складкой
и углублением слонки
Поскольку на большинстве готовых выкроек слонка недостаточно глубокая и не соз­
дает достаточно пространства, при примерке изделия часто обнаруживается про­
блема провисания горизонтальной оси по центру сзади. Ниже приведены типичные
корректировки выкройки для исправления этого дефекта.

1 Прочертите линии клинообразной


складки, которая позволит выпра­
вить уровень горизонтальной оси.
На данном примере клиновидная
складка поднимает участок оси
по центру сзади на 1,9 см и не за­
трагивает наружный шов.

2 Сделайте прибавку по шаговому


шву в размере раствора клино­
образной складки из предыдущего
шага, чтобы общая длина слонки
осталась неизменной. При необ­
ходимости вы можете сделать даже
большую прибавку (если во время
примерки распоротый шаговый шов
расходился на большее расстояние,
чем было предусмотрено клиновид­
ной складкой).

3 Углубите слонку, плавно соединив


новую разметку с существующей
линией шва. По наружным швам на
задних деталях сделайте прибавку
в размере углубления на слонке,
чтобы сохранить общую окружность
брюк неизменной. Плавно совмести­
те разметку с существующей линией
наружного шва на длинном участке
от талии до колен.

4 Готовая выкройка.

РАЗВИТИЕ НАВЫКА ПОДГОНКИ 211


ПЕРЕХОД
НА НОВЫЙ УРОВЕНЬ

До того момента, когда вы сможете похвастаться сшитым вами изделием на основе подогнанной
по фигуре готовой выкройки, осталось всего несколько шагов. Пока что вы работали только с основны­
ми деталями выкройки, теперь вам нужно скорректировать более мелкие, такие как пояса и обтачки.
Как только вы закончите работу над всеми деталями, вы сможете использовать эту выкройку для пошива
других изделий — из других тканей и с различными стилистическими элементами, имея при этом стопро­
центную уверенность в идеальной посадке будущего изделия по фигуре.
Корректировка элементов выкройки, затронутых
изменениями при подгонке
При подгонке пробных вариантов изделия мы в основном концентрируемся на изменении основных деталей,
например, переднего или заднего полотна юбки. Однако, помимо основных деталей выкройки, существуют еще
и более мелкие, вспомогательные. На юбке, вероятнее всего, будет иметься обтачной или притачной пояс или
даже подкладка. На лифе с длинными рукавами будет присутствовать обтачка на горловине или деталях переда,
воротник и манжеты. В процессе подгонки основных деталей изделия изменения, которые мы вносим, могут по­
влиять на его дополнительные компоненты; соответственно, выкройки для них также должны корректироваться.

ПРИТАЧНОЙ ПОЯС ректировать, если необходимо. При лю­


бом раскладе на финальном пробном из­
делии, а возможно и ранее, как только вы
Прямой притачной пояс приступаете к работе над линией талии,
Для изделий с прямым притачным поя­ желательно иметь в распоряжении деталь
сом вам необходимо будет выполнять притачного пояса.
корректировку пояса каждый раз, когда
вы подгоняете линию талии. Для начала
Фигурный пояс
нужно решить, будете ли вы добавлять
какой-либо запас на свободное обле­ Подгонку изделий с фигурным или кон­
гание изделия относительно пояса. Не­ турным поясом следует выполнять не­
большой запас, возможно, 1-1,3 см по посредственно с поясом, так как он
всему переду, придаст юбке или брюкам является неотъемлемой частью изделия.
небольшую округлость в области живо­ Совместите швы пояса и основной части
та, что для некоторых женщин является изделия и сопоставьте их друг с другом.
предпочтительнее, чем равная окруж­
ность талии пояса и самой юбки. Однако
это вопрос личного выбора. ОБТАЧКА
Обтачка выреза горловины, переда
Скорректируйте имеющуюся деталь по­
и пояса также часто требует внесения
яса, совместив его по талии с передней
изменений, поскольку периметр изделия Приложите выкройку задней части
и задней деталью изделия, а затем удли­
часто меняется в процессе подгонки. обтачки к краю детали спинки и пе­
ните или укоротите пояс, насколько нуж­
но. Если вы предпочитаете предваритель­ рерисуйте вытачку. Однако вместо
но начертить необходимые изменения, того, чтобы действительно закладывать
Изменение выкройки вытачку на обтачке, лучше изменить ее
то длина пояса должна равняться длине
обтачки выкройку с помощью клинообразной
окружности талии на изделии, если только
в изделии не заложен запас на свободное Если изменения на основном изделии складки: разрежьте выкройку по одной
облегание. Возможен и альтернативный были незначительными, просто перене­ из сторон вытачки, совместите стороны
вариант: сначала вы можете сконструи­ сите их на выкройку обтачки. К примеру, вытачки друг с другом и закрепите
ровать пояс, который будет комфортно если для улучшения посадки вы заложи­ их на месте скотчем. На примере вы
сидеть на талии, а затем совместить его ли заднюю вытачку горловины, то кор­ можете видеть основную выкройку
с основными деталями выкройки и откор­ ректировка обтачки будет заключаться и выкройку обтачки горловины с вне­
в следующем: сенными изменениями.

213
Построение новой выкройки ВОРОТНИКИ Укороченная линия
обтачки горловины
На изделиях с воротниками при измене­
Построение новой выкройки обтачки нии выкройки в области горловины вам 1 В данном случае линия горловины
также потребуется скорректировать вы­ в районе спины была укорочена за
Если на основных деталях выкройки были кройку воротника. Если линия горлови­ счет появления вытачки. Сопоставь­
выполнены существенные изменения, за­ ны подвергается существенным измене­ те выкройки, наложив выкройку
частую легче разработать новую выкрой­ ниям, обязательно изготовьте черновой воротника сверху, и отметьте на ней
ку обтачки. вариант воротника, так как вам может местоположение первой стороны вы­
тачки. Двигайтесь дальше и отметьте
потребоваться выполнение более се­
Чтобы построить новую выкройку, снача­ место второй стороны. Для провер­
рьезных корректировок для сохранения
ла положите достаточный фрагмент каль­ ки точности совпадения выкроек
его желаемой формы.
ки поверх выкройки детали, к которой бу­ продолжайте сверку до центрального
шва спинки.
дет пристрачиваться обтачка. Скопируйте Цель корректировки воротника — сде­
внешний периметр основной детали и от­ лать длину шва горловины на выкройке
2 С помощью прямоугольной линейки
режьте излишки бумаги. воротника одинаковой с длиной выре­ прочертите на выкройке воротника
за горловины на основной выкройке линию от отметки первой стороны
После этого определитесь с тем, насколь­
изделия. Выкройку воротника важно вытачки до линии шва на проти­
ко глубокой должна быть обтачка. Ис­ изменять в тех же местах, где была вы­ воположной стороне воротника.
пользуйте то же значение, что и на ори­ полнена основная подгонка. Например, Затем начертите линию от отметки
гинальной обтачке, или поменяйте его, если на изделии был отредактирован второй стороны вытачки до той же
если вы считаете, что ваше изделие станет центральный шов спины, выполните под­ самой точки. После чего сложите
лучше с более глубокой или узкой обтач­ клинообразную складку между этими
гонку воротника в том же месте. Если же
кой. Измерьте и отметьте новое значение линиями.
подгонка линии горловины выполнялась
глубины, постройте новую линию края в области плеч, изменения на воротнике
обтачки при помощи швейной линейки надо выполнять там, где шов горловины
и вырежьте деталь. (На с. 216 вы найдете
пересекается с плечевым швом.
подробное пошаговое описание созда­
ния выкройки вместе с подкладкой.) Чтобы определить и перенести точное
расположение произведенных изме­
В большинстве случаев такая обтачка нений на выкройку воротника, совме­
создается на основе уже существующей стите выкройки воротника и основных
выкройки. Если ткань изделия фактурная деталей по шву горловины. Начните
и плотная, лучше всего сделать обтачку сопоставлять детали с той области, где
чуть меньше, чем само изделие. В случае не было внесено каких-либо изменений.
когда внутренний слой ткани чуть короче Например, если изделие было отредак­
наружного, край изделия слегка подвора- тировано по центральному шву спины,
чиваеться внутрь. Насколько меньше сде­ начните сопоставлять выкройки от цен­
лать обтачку по сравнению с основной тра переда и, дойдя до центра спины,
тканью изделия, зависит от стиля и плот­
отредактируйте эту область. Если же
ности этой ткани, а также от плотности линия горловины была занижена, а так­
ткани обтачки. Для начала попробуйте же изменениям подверглась линия плеч,
уменьшить внешние края на 1,6-3 мм. начинать необходимо по центру сзади,
останавливаясь, чтобы внести измене­
ния в районе плеч и по центру спереди.

Следующие два примера познакомят


вас с теорией, лежащей в основе ра­
боты с выкройкой, и тем самым помогут
вам понять, как вносить множество раз­
нообразных изменений в воротники.

214 ИДЕАЛЬНЫЙ СИЛУЭТ. ПОЛНЫЙ ИЛЛЮСТРИРОВАННЫЙ ГИД


Удлиненная линия горловины
В данном примере перед горловины
изделия был занижен, что увеличило
длину шва горловины. Сопоставляйте
швы горловины на выкройке воротника
и основной выкройке изделия, начиная
с точки совмещения деталей. Дойдя до
конца, закрепите воротник на месте бу­
лавками.
1 Измерьте расстояние между цен­ 2 Нарисуйте несколько линий на
Примите во внимание, что данное изме­ тральными передними точками на воротнике между линией среза гор­
нение — лишь отправная точка при под­ обеих деталях. Это и есть величина, ловины и наружным швом воротника.
гонке воротника. Вам необходимо будет на которую требуется удлинить Каждая из этих линий указывает
изготовить черновой вариант по изме­ воротник, что будет сделано при на расположение клиновидной
ненной выкройке, чтобы доработать его помощи нескольких клиновидных вставки. Результат будет лучше, если
вставок. вы сделаете несколько маленьких
форму до идеала во время примерки.
вставок, нежели одну большую. Так
как изменения линии горловины
на основном изделии выполнялись
в районе середины переда, вставки
должны располагаться у переднего
края воротника. Сделайте разрезы
по линиям и раскройте выкройку,
предварительно поместив ее поверх
дополнительного фрагмента бумаги.
Чтобы облегчить себе работу, фикси­
руйте разрезанные детали воротни­
ка булавками к доске с разметкой,
лежащей под выкройкой, а когда
вы достигнете необходимой длины
воротника, закрепите все детали
скотчем. В завершение постройте
новую линию шва и линию среза
и обрежьте по ней лишнюю бумагу.

ПЕРЕХОД НА НОВЫЙ УРОВЕНЬ 215


ПОДКЛАДКА
На выкройку подкладки всегда следует переносить все изменения, выполненные
на основной выкройке. Обычно, если на самом изделии были выполнены слишком
значительные корректировки, проще создать новую выкройку подкладки. В основ­
ном подкладка совпадает по форме и размеру с основным изделием, но между ними
имеется два отличия: подкладка короче, с учетом припуска на подоле изделия; под­
кладка не затрагивает область обтачки изделия. Для большинства предметов одежды
нет нужды изменять размер выкройки подкладки так, чтобы края изделия чуть подво­
рачивались внутрь. Однако при работе с фактурными и плотными тканями вы должны
руководствоваться теми же принципами, что и для обтачки.

В следующем примере я изготовлю выкройку подкладки для задней детали юбки,


а также выкройку обтачки. Здесь наглядно продемонстрирована теория, примени­
мая в работе с подкладками для различных изделий, поэтому полученные знания вы
сможете использовать во многих ситуациях.

1 На выкройке юбки нарисуйте линию 2 Для создания выкройки обтачки 3 Удалите булавки. Вырежьте и за­
шва, по которой подкладка/обтачка приложите бумагу поверх верхней кройте вытачку, добавьте припуск
будет пристрачиваться. части выкройки юбки и зафиксируйте по шву стыковки подкладки/обтачки,
ее на месте булавками. Скопируй­ обрежьте лишнюю бумагу. На фото
те контур изделия по линии талии, вы можете увидеть готовую выкройку
заднему и боковому швам и вырежь­ обтачки.
те выкройку по этим линиям. Затем
перенесите с основой выкройки юбки
линию шва стыковки обтачки/под­
кладки, а также талиевую вытачку.
Также нарисуйте стрелку с направ­
лением долевой нити, скопировав ее
с основной выкройки.

216 ИДЕАЛЬНЫЙ СИЛУЭТ. ПОЛНЫЙ ИЛЛЮСТРИРОВАННЫЙ ГИД


4 Для создания выкройки подкладки
согните выкройку по линии подола
изделия и закрепите булавками.
Определитесь с тем, каким должно
быть расстояние между подолом
подкладки и подолом самого изде­
лия. В данном примере я решила,
что подол подкладки будет на 1,6 см
короче. Отмерьте 1,6 см от подола
изделия и прочертите линию, обо­
значающую итоговое расположение
подола подкладки (указана синим).

5 Наложите бумагу поверх выкройки


юбки и зафиксируйте булавками.
Начертите линию по контуру боко­
вого и заднего шва юбки и обрежьте
бумагу по этой линии. Решите, какого
размера будет припуск на подклад­
ке. Отмерьте это расстояние вниз от
линии подола подкладки, начертите
линию и обрежьте по ней бумагу. От­
режьте всю лишнюю бумагу. На фото
я подвернула припуск подкладки так,
чтобы края обеих выкроек состыко­
вались друг с другом.

6 Для завершения работы нарисуйте


шов стыковки подкладки/обтачки,
вытачку и стрелку направления доле­
вой нити, скопировав их с выкройки
юбки.

7 Удалите булавки, добавьте припуск


к шву стыковки подкладки/обтачки,
проведите выверку сторон вытачки
и обрежьте ненужную бумагу. На
данной картинке вы можете увидеть
готовую выкройку подкладки и об­
тачки.

ПЕРЕХОД НА НОВЫЙ УРОВЕНЬ 217


Проявляйте фантазию
У многих портных развитие и улучшение навыков подгонки и работы с вы­
кройкой пробуждает творческий подход в целом ко всему процессу. Это
происходит потому, что они перестают работать в условиях, ограниченных
предложениями компаний, изготавливающих выкройки. Напротив, готовые
шаблоны становятся трамплином, спрыгнув с которого вы начинаете пони­
мать, как воплощать свои собственные идеи, как развивать в себе уникаль­
ное чувство стиля.

ЛИНИИ ИЗДЕЛИЯ КАК СПОСОБ СОЗДАНИЯ


ПРИВЛЕКАТЕЛЬНЫХ ПРОПОРЦИЙ
Один из аспектов подгонки — это создание гармоничных пропорций путем коррекции
изделия по фигуре, а также изменения его линий и контуров. Эта тема затрагивалась
неоднократно при обсуждении фотографий с примерами подгонки. Для большей на­
глядности ниже я предлагаю вашему вниманию еще несколько примеров.

Пропорции юбки
1 На картинке прямая юбка акцентирует внимание на прямоугольных пропорциях
тела клиентки.

2 Заузив юбку в районе подола, мы визуально удлиняем фигуру, однако такое изме­
нение привлекает слишком много внимания к бедрам.

218 ИДЕАЛЬНЫЙ СИЛУЭТ. ПОЛНЫЙ ИЛЛЮСТРИРОВАННЫЙ ГИД


3 С помощью рельефных швов нам также удается сделать пропорции тела более гар­
моничными за счет визуального дробления участка широких бедер. Однако здесь
стоит уделить внимание расположению рельефных швов, так как оно существенно
влияет на конечный результат. На этом фото швы расположены слишком далеко
друг от друга, что визуально делает фигуру шире.

4 Если швы расположены слишком близко, бедра снова кажутся слишком большими.

5 На мой взгляд, расположение линий, продемонстрированное на этом фото, являет­


ся наиболее удачным.

6 Те же принципы работают и для задней детали юбки. Без каких-либо декоратив­


ных швов фигура кажется приземистой и «квадратной», а ягодицы — слишком
выпирающими.

ПЕРЕХОД НА НОВЫЙ УРОВЕНЬ 219


7 Если расположить рельефные швы 8 Если расположить их слишком близ­ 9 На мой взгляд, такое расположение
слишком далеко друг от друга, раз­ ко — большими кажутся бедра. рельефных швов визуально делает
мер ягодиц зрительно увеличивается. пропорции тела наиболее привле­
кательными.

АНАЛОГИ ВЫТАЧЕК Воротник-стойка


Застрочить вытачку до самого ее конца — не единственный Воротник-стойка может придать изделию желаемую сдержан­
метод, которым вы можете устранить излишек ткани в разме­ ность или же, напротив, выразительность. Ширина воротни­
ре раствора вытачки. В качестве аналогов также могут при­ ка-стойки вовсе не обязательно должна быть одинаковой по
меняться равномерные складки или сборки. Если следить за всей длине. Подумайте над тем, чтобы сделать воротник-стойку
тем, чтобы аналог вытачки соответствовал величине ее рас­ выше со спины с плавным спуском по направлению к переду. Во­
твора, то соседние детали выкройки будут полностью совме­ ротник по центру спереди может соединяться внахлест, или же
щаться друг с другом по швам. Мы привыкли видеть вытачки края могут едва касаться друг друга. Также возможен вариант,
в определенных местах на изделии, однако использование когда между краями имеется расстояние, придающее изделию
складок или сборок вместо них может добавить в изделие интересный и интригующий вид. Концы могут быть закругленны­
изюминки. ми или прямоугольными, обработанными любым пришедшим
вам на ум способом. Кроме того, края воротника можно сде­
лать удлиненными, заостренными и отогнуть их в стороны. Такой
РАЗНОВИДНОСТИ ВОРОТНИКОВ воротник иногда называют воротником-бабочкой.
Изменение формы внешнего края воротника выполняется до­
Самый простой способ разработать воротник-бабочку — сна­
вольно просто и позволяет вам выразить в изделии свое соб­
чала поэкспериментировать с бумагой. Отрежьте припуски по
ственное чувство стиля.
верхнему и переднему краям воротника. Приклейте скотчем
дополнительный фрагмент бумаги, на котором вы будете раз­
рабатывать «крылья» воротника-бабочки.

220 ИДЕАЛЬНЫЙ СИЛУЭТ. ПОЛНЫЙ ИЛЛЮСТРИРОВАННЫЙ ГИД


Попробуйте различные формы углов и срезов. Такие занима­
тельные эксперименты с бумагой — процесс расслабляющий
и веселый.

1 Загните верхний передний уголок воротника под наиболее 2 Обрежьте бумагу по нарисованным линиям и оцените
удачным, на ваш взгляд, углом. Нарисуйте потенциальную результат. На примере вы можете видеть мой вариант
форму «крыла», которое является отгибающимся продолже­ выкройки воротника с отогнутыми углами. Для окончатель­
нием воротника. ного завершения выкройки добавьте припуски по переднему
и верхнему краям и вырежьте выкройку.

Отложной воротник
Передние края отложного воротника могут быть скругленны­
ми или заостренными, но вариации этим не ограничиваются.
Экспериментируя с бумагой, вы сможете пробудить свой твор­
ческий потенциал.

Для этого нарисуйте воротник на дополнительном фрагменте


бумаги, оставив достаточный запас бумаги по периметру. Дай­
те свободу своей фантазии и посмотрите, к чему она вас при­
ведет. Волнообразный (А), ажурный край, отогнутые уголки,
закрепленные на месте пуговицами, или даже эффект много­
слойного воротника — ваши возможности почти безграничны.
(А) Построенная мной выкройка воротника с волнообразным
верхним краем.

ПЕРЕХОД НА НОВЫЙ УРОВЕНЬ 221


МАНЖЕТЫ И ОБРАБОТКА КРАЕВ РУКАВА ло возможностей для воплощения нашего творческого замыс­
ла. Если рукав сидит свободно у запястья, заложите складку
Манжеты и края рукавов — это еще одна возможность доба­
и зафиксируйте ее кнопкой или декоративной пуговицей. Ино­
вить изделию немного искорки или усилить стилистическую
гда в процессе решения задач можно прийти к осознанию но­
тему, используемую в изделии. Например, если воротник
вых возможностей декорирования. Если вы намеренно увели­
имеет закругленную форму, вы можете дополнить ваш наряд
чили нижний край рукава на выкройке, вы можете присборить
манжетами или краями рукавов подобной формы.
его, чтобы скрыть излишек ткани, тем самым добавив вашему
Манжеты могут быть любого размера — от очень узких поло­ изделию еще один декоративный элемент.
сок до широких и массивных, покрывающих большую часть
Рукава из двух деталей с продольным швом по центру рукава
предплечья. Пуговицы красиво обрамляют манжеты или рука­
также скрывают в себе немало возможностей украсить изделие
ва, как продемонстрировано на с. 212.
при любой длине рукава. Вы можете использовать этот цен­
Манжеты могут быть подвернутыми или выступать в роли про­ тральный шов для различных декоративных целей: например,
должения рукава в зависимости от того, какого эффекта вы чтобы закруглить или отогнуть края, как на воротнике-бабочке.
хотите достичь. Достаточно легко создать интересную форму
у нижнего края манжета, используя всего лишь линейку и не­ Подобные небольшие детали делают просто хорошее изделие

много воображения. Например, подвернутой части манжет исключительным. Не обязательно, чтобы они были в центре
можно придать прямоугольную или закругленную форму. Так­ внимания. Зачастую совсем малозаметные детали, выполнен­
же вы можете придумать симпатичный ажурный дизайн краев ные в весьма сдержанной манере, делают внешний вид изде­
рукава. лия необыкновенным. Если же они добавлены к вещи, которая
хорошо сидит по фигуре и сшита по грамотно построенной
В случаях когда мы хотим обработать края рукава максималь­ выкройке, это свидетельствует о подъеме ващих творческих
но незаметным образом, нижний край рукава дает нам нема­ способностей на принципиально новый уровень.

Об авторе

Изготавливая модели для частных клиентов уже более 25 лет, Сара специализи­
руется на подгонке и разработке оригинальных выкроек и пошиве качественной
одежды. Сара является давним и активным членом Ассоциации профессиональных
портных и дизайнеров, а также победителем конкурса «Изящество ткани», прово­
димом журналами THREADS и ASDR Она автор более двадцати статей для журнала
THREADS и соавтор бесчисленного множества других публикаций, включая «Се­
креты пошива трикотажных изделий» на портале ParrernReview.com — 1000 порт­
новских хитростей и советов по шитью.

Посвятив свою жизнь продвижению портновского ремесла, Сара обучает шитью


в своей студии в Мэриленде, ведет онлайн-курсы на сайте PatternReview.com и вы­
ступает в роли приглашенного лектора на семинарах и тренингах по пошиву одеж­
ды по всей территории Соединенных Штатов Америки. На данный момент она
также предлагает пройти специальные курсы всем желающим, от увлеченных лю­
бителей до настоящих профессионалов, по подгонке изделий и построению выкро­
ек, работе с трикотажными тканями, а также обучает различным техникам шитья
разных уровней сложности и помогает овладеть искусством дизайна одежды.

222 ИДЕАЛЬНЫЙ СИЛУЭТ. ПОЛНЫЙ ИЛЛЮСТРИРОВАННЫЙ ГИД


Алфавитный указатель
б
выбор размера, 14, 17
детали, 11-12
и
задрапированные, 10
Базовый лиф, 152-156 Инструменты, 18-19, 44, 48-51, 52
заложенный запас
боковые вставки, 163-164
на свободу облегания, 65-66
длина изделия, 155-156
изменение соседних деталей, 58
плечевые рельефные швы, 161-162
информация на конверте, 11 К
примеры работы с выкройкой, 166
линии направления нити основы, 11,44, 57 Корректировка горловины
рукава реглан, 165, 184-185
сутулая спина пожилого человека, 156, 166 масштабирование, 77 визуализирование, 170
Бедра (см. Талия и бедра) начерченные, 10 отметки, 44, 64
боковые вставки неравномерное изменение, 55-57 плечевая линия, 171
пиджаки, 102-110, 111 описание обозначений, 11-12 устранение тесноты посадки, 170
редактирование области груди, 145-146 отметки, 64 Края рукавов, 222
редактирование спинки, 163-164 перенос опорных точек, 33-35
Боковые швы подгонка, 20
излишек, 167
перекос, 168
порядок работы, 77
процесс подгонки, 20
Л
расположение, 83 равномерная корректировка, 53-54 Линейки, 18, 48-51
чрезмерная подгонка, 168 разработка, 10 Линии натяжения, 21, 23, 177
Брюки расхождение швов, 61 Лифы
вспомогательные инструменты по советы по изменению, 46 боковые грудные вытачки , 87-93
подгонке, 197 вытачки, 86-87, 95, 125
создание плоской выкройки, 10, 20, 46, 72
выпуклые ягодицы, 205 направление нити основы, 57
стороны, 48
длина слонки, 197 плечевые рельефные швы, 96-97, 98-101
точность, 62
изгиб слонки, 210
Вытачки подгонка под узкую спину, 152-153
изменение линии талии, 210
выверка, 63, 74-75 подгонка под широкую спину, 153-154
линии складок, 209
драпировка, 131-133, 145-146 примеры работы с выкройкой, 94-95, 125
масса тела, 193-195
изогнутые, 75 процесс подгонки, 87-93,98-101
недостаточная высота сидения, 202
на лифах, 86-87, 95, 125 редактирование области груди, 127
обзор подгонки, 197-202
определения,44, 45 редактирование спины, 152-156
обтачка пояса, 197
объем, 193-195 параллельные вытачки, 131-133 рукава реглан, 118-125
округлый живот, 208-209 перемещение, 72-73 советы по подгонке, 42
оттачивание до идеала, 196-197 разметка на пробнике, 34 учет особенностей стиля и подгонки, 86-87
плоские ягодицы, 203-204 расположение на боковых
полные ягодицы, 206-208 вставках, 145-156
примеры работы с выкройкой, 209-211
притачной пояс, 197
редактирование излишка ткани, 1 33-1 34
редактирование
м
талия под наклоном, 206-208 Манжеты, 222
области груди, 111, 130-146
углубление слонки и клинообразная Мерки
редактирование раствора, 130, 147-148
складка, 211 детали выкройки, 12
рельефные швы, 151
инструменты, 18,48-51
функция, 82
конверт с выкройкой, 11, 14, 15
эквиваленты, 220 мерки на талии, 14, 15
В мерки тела, 14, 15, 16-17
Воротники «ползти вверх», 81
воротник-стойка, 220-221 Г портновские линейки, 50
отложные воротники, 221 прямоугольные линейки, 50
Горизонтальная ось
размерная таблица, 16-17
расширение горловины, 215 введение, 25-26
размеры груди, 15, 127
советы по подгонке, 42 использование при подгонке, 27
рекомендации по свободе облегания, 17
сужение горловины, 214-21 5 корректировка, 197
эластичная лента, 19, 197
Выкройки построение, 26-27
этапы работы, 14
бумага, 19 юбки, 80-81

АЛФАВИТНЫЙ УКАЗАТЕЛЬ 223


о Пробники
баланс, 41
высокие или низкие бедра, 188
мерки, 15
Обтачка, 197, 213-214 выбор ткани, 33 округлые высокие бедра, 189-190
Осевая линия середины спинки, 25 закалывание, 39-40 плоские ягодицы, 187-188
Основы подгонки застежки, 34 пояс с обтачкой, 197, 213
базовые изделия, 31 несколько пробников, 43 примеры работы с выкройкой, 191
горизонтальная ось, 27 определение, 19, 20 притачной пояс, 197, 213
зеркало и фотографии, 28-29 перенос швов, 69-71 талия под наклоном, 189-190
колебания в весе, 29 подготовка к примерке пробника, 33 тонкая талия, 186
комфорт, 31 пробники, пригодные к носке, 43 широкие бедра, 187-188
обувь, 32 разметки, 18, 19, 33-35, 36, 38, 47-48 Туника с рельефными швами из рукавной
объем тела, 29 раскрой, 33, 36 проймы, 112-117
одежда под изделием, 32 сшивание, 35
оси, 24-25 теснота внутри изделия, 37
оценивание, 43
партнер по подгонке, 29
теснота по периметру изделия, 36
Пробные изделия (см. Пробники)
Прямой притачной пояс, 213
ф
Фигурный пояс, 213
подгонка под клиента, 30-31
подгонка под себя, 29-30
порядок, 41
разработка подхода, 9
распределение времени, 31 р ч
Размерная таблица, 15, 16-17 Чертежная сетка, 52
советы, 42
типы фигур, 29 Редактирование плечевой линии
трудности, 9 линии горловины и плеч, 171
Оттопыривание, 23 определение местоположения, 169-170
расположение на изделии с рукавами
ш
Швы
реглан, 169-170

п рельефные швы, 138-144


Редактирование спинки, 157-160
боковые швы, 42, 83, 167, 168
выверка, 45, 59, 67-68
излишек, 167
Пиджаки с боковыми вставками Рельефные швы
перемещение, 69-71
примеры работы с выкройкой, 111 из горловины, 96 пересекающиеся, 48
процесс подгонки, 102-110 рукава реглан, 150 плавное соединение, 48-51
учет особенностей стиля и подгонки, 102
создание из талиевых вытачек, 151 припуски, 44, 52
Плечевые рельефные швы
Рельефные швы из рукавной проймы проверка на совмещение, 45, 59, 60-61
лифы, 96-97, 98-101
выверка, 67, 151 63
редактирование области груди, 138-144
изменения под грудную клетку, 136-1 37 расположение, 83
редактирование спинки, 161-162
лиф, 96-101 редактирование, 61-62
Подкладка, 216-217
расположение, 97, 135-136 центральный шов переда, 42, 55
Построение плоской выкройки, 10, 20, 46, 72
редактирование области груди, 127, 130, центральный шов спинки, 42, 111
Примеры работы с выкройками
брюки, 209-211 131, 134-137
закалывание ткани, 19, 39-40, 69 редактирование спинки, 157-160
лиф с вытачками, 94-95
лиф с рукавами реглан, 125
туника, 112-117
Рельефные швы, 150
э
Эластичная лента, 19, 80, 198, 206
пиджаки с боковыми вставками, 111 Рукава реглан, 150
редактирование области груди, 151
редактирование области талии и бедер, 191
редактирование спинки, 166
юбки, 85
С ю
Юбка
Притачные рукава Свобода облегания изделия, 13, 17
«задирание вверх», 81
верхняя часть, 172-173 Силуэт, 12, 192
примеры работы с выкройкой, 85
использование, 176 Складки, 22, 44
процесс подгонки, 80-84
подгонка длинного рукава, 180 Словарь, 44-45
расположение боковых швов, 83
примеры подгонки, 177 Стилистические линии, 11, 126,218-220
учет особенностей подгонки, 80
пропорции, 181
рукавная пройма, 173-174
свобода движений, 175-176
сутулые плечи, 179
т
увеличение оката рукава, 177-1 78 Талия и бедра
устранение линий натяжения, 177 выпуклые ягодицы, 186

224 ПОЛНОЕ ФОТОРУКОВОДСТВО ПО ИДЕАЛЬНОЙ ПОДГОНКЕ