Вы находитесь на странице: 1из 144

В. Мураховский, С.

Симонович

АЗБУКА
ЦИФРОВОГО
ФОТО
Москва • Санкт-Петербург • Нижний Новгород • Воронеж
Новосибирск - Ростов-на-Дону - Екатеринбург - Самара
Киев - Харьков - Минск
2005
Мураховский Виктор Иванович
Симонович Сергей Витальевич

Азбука цифрового фото

Главный редактор Е: Строганова


Заведующий редакцией А. Кривцов
Руководитель проекта Л. Панин
Литературный редактор И. Симонович
Научный редактор С. Симонович
Художник обложки Н. Биржаков
Верстка В. Мураховский, И. Симонович
Корректор О. Голотвина

ББК 37.94
УДК 778

Мураховский В. И., Симонович С. В.


М91 Азбука цифрового фото. — СПб.: Питер, 2005. — 144 с: ил.
ISBN 5-469-00755-3
Это полноцветное издание можно использовать как путеводитель в мире цифровой фотографии. Начинающие
любители цифрового фото найдут здесь полезные советы и рекомендации по выбору техники, а опытные поклон-
ники узнают, о чем молчит реклама.
Выбор камеры и ее настройка, хранение снимков на компьютере и их обработка, подготовка изображений
к печати или публикации — вот основные вопросы, рассмотренные в этой книге.
Написанная простым и понятным языком, насыщенная красочными примерами, эта книга станет и удачным
приобретением, и добрым подарком. Откройте для себя мир цифровой фотографии, познайте первые секреты
мастерства и ощутите радость творчества вместе с этой книгой.

© ЗАО Издательский дом «Питер», 2005

© Издательство "Развитие", 2005

© Георгий Бурба, фотография на обложке, 2005

Все права защищены. Никакая часть данной книги не может быть воспроизведена в какой бы то ни было форме без письменного
разрешения владельцев авторских прав.
Информация, содержащаяся в данной книге, получена из источников, рассматриваемых издательством как надежные. Тем не
менее, имея в виду возможные человеческие или технические ошибки, издательство не может гарантировать абсолютную точность
и полноту приводимых сведений и не несет ответственности за возможные ошибки, связанные с использованием книги.
ISBN 5-469-00755-3

ООО «Питер Принт», 194044, Санкт-Петербург, пр. Б. Сампсониевский, дом 29а.


Лицензия ИД №05784 от 07.09.01.
Налоговая льгота — общероссийский классификатор продукции ОК 005-93, том 2; 95 3005 — литература учебная.
Подписано к печати 16.12.04. Формат 84x108/16. Усл. п. л. 15,12. Тираж 7000. Заказ № 203801
Изготовление фотоформ — ЗАО «Голанд», Санкт-Петербург www.goland.spb.ru
Отпечатано с готовых диапозитивов в ОАО «Иван Федоров».
191119, Санкт-Петербург, ул. Звенигородская, д. 11.
Содержание
1 Цифровая фотография как хобби 7 Цифровое изображение
Экономика пленочная Физика и физиология цвета 83
и цифровая 5 Простейшие
Технология пленочная цветовые модели 84
и цифровая 7 Алгебра цвета 85
Диспозиция цифровых камер 8 Цветовые пространства 87
Цветотехническая
2 Основные параметры
модель Lab 91
цифровой камеры Управление цветом 92
Матрица 11
Форматы записи изображения 16 Типовая обработка фотографий
Носители данных 19 Этап 1. Преобразование,
Объективы 21 ориентация, анализ 99
Диафрагма 24 Этап 2. Кадрирование
Системы фокусировки 25 и зачистка 102
Этап 3. Установка
8 Система экспозамера баланса белого 104
Режимы экспозамера 30 Этап 4. Улучшение
Зонная система цветового баланса 106
экспонометрии 32 Этап 5. Улучшение контраста
Выдержка 34 и насыщенности 108
Чувствительность 35 Этап 6. Улучшение резкости 110
Этап 7. Выборочная
4 Дополнительные параметры коррекция снимка 112
Монитор и видоискатель 38 Этап 8. Выборочная ретушь 116
Фотовспышка 39 Этап 9. Исправление
Интерфейсы 40 перспективы и композиции 118
Запись видео и звука 42 Этап 10. Изменение размера
О правильном питании 43 и плотности 120
Дизайн 44 Завершающие этапы 122
5 Параметры съемки 9 Публикация и печать
Творческие режимы 49 Размер имеет значение 125
Глубина резкости Струйные принтеры 126
в жанровой съемке 52 Лазерные принтеры 130
Экспокоррекция 54 Принтеры на твердых
Баланс белого 59 чернилах 132
Сублимационные
S Фотография и компьютер принтеры 133
Дистанционное управление 64 Фотопечать 134
Организация фотопапок Полиграфия 136
на компьютере 66 Универсальный
Отбор и перемещение снимков 70 документ PDF 138
Альтернативные средства 74 Особенности публикации
Слайд-шоу 80 в Интернет 142
Цифровая фотография к а к хобби
В ГОМ, ЧТО НА РЫНКЕ ЛЮБИТЕЛЬСКОЙ ФОТОТЕХНИКИ ПР
ВРЕМЕНИ СТАНУТ ПОЛНОСТЬЮ ЦИФРОВЫМИ, НИКАКИХ С
ТЕХНИЧЕСКИМИ, ТАК И ЭКОНОМИЧЕСКИМИ ПРИЧИНАМИ

Экономика
пленочная в магазин фототехники: тат плохо предсказуем. А самое глав-
и цифровая одних стендах богатый выбор ное — качество фотографии нельзя
пленочных фотокамер, на других — оценить до завершения длительного
обширная коллекция цифровых аппа- химического процесса.
Технология ратов. Сегодня производители готовы Изображение, представленное
пленочная
и цифровая удовлетворить любые запросы фото- на пленке кристаллами галогенида
любителя. Проблема выбора «цифры серебра, проходит длинную цепоч-
или пленки» встает перед каждым ку обработки. Сначала пленку про-
Диспозиция человеком, решившим посвятить часть являют в сложных растворах, затем
цифровых свободного времени фотографии. Как кадры экспонируют на фотобумагу.
камер сформулировать свои потребности и Экспонированное изображение про-
подобрать камеру, отвечающую им являют и закрепляют. Наконец высу-
наилучшим образом? Прежде всего, шенный отпечаток предстает перед
надо понимать, что выбор пленочной глазами заказчика. Глядя на снимок,
или цифровой аппаратуры опреде- фотограф понимает, что следовало
ляет методы работы с фотографией с бы изменить при съемке, но поздно:
того момента, как вы нажали кнопку «иных уж нет, а те далече».
спуска затвора. До этого существен- Цифровое изображение экспониру-
ной разницы в съемке на пленку и ется, «проявляется» и «закрепляется»
«цифру» нет. мгновенно. Физические параметры
Принципиальные различия начина- цифрового изображения регулируют-
ются после того, как свет из объектива ся с высокой точностью, удобны для
попал внутрь фотокамеры. Пленочная формализации и обработки. Фотограф
фотография опирается в основном сразу оценивает результат съемки и
на химические процессы, а цифро- тут же вносит изменения. Обратная
вая — на физические. Химическими связь в реальном масштабе времени
процессами невозможно управлять с способствует быстрому накоплению
высокой точностью, поэтому резуль- опыта и повышению мастерства.
Аналоговый фотопроцесс

Съемка Проявление пленки Экспонирование,


проявление,закрепление
Экономика пленочная и цифровая
Стоимость фотоаппарата Например, владелец цифровой камеры уже на
Пока разница в цене между пленочными пути из магазина может отснять целый репор-
и цифровыми камерами одного класса очень таж, а по приходу домой сразу увидеть резуль-
весома. Яркий тому пример — модели, постро- тат своих трудов. И в любых других рабочих
енные на базе одного корпуса (Body). Средняя ситуациях оперативность работы с цифровой
цена комплекта зеркальной пленочной камеры камерой будет несравнимо выше. Стоит ли это
Canon EOS 300 Kit около 500$. Средняя цена преимущество денег, запрашиваемых произ-
цифрового комплекта Canon EOS 300D Kit — водителем, решать покупателю. Пока запишем
около 900$. Казалось бы, такой ценовый разрыв 400$ как дополнительную плату за оператив-
однозначно перевесит любые преимущества ность процесса цифровой съемки.
цифровой камеры. Но так думают далеко не
все. Многие люди ценят свой комфорт и удоб- Стоимость пленки (носителя)
ства очень высоко. Цена кассеты универсальной цветной
Два представителя одной линии обратимой пленки — около 2$ за 36 кадров
(6 центов за кадр). Качество отпечатка с такой
пленки при типовом проявочном процессе (про-
явка в экспресс-лаборатории) — весьма среднее.
Чтобы получить качество не хуже цифрового
снимка в «сыром» формате RAW, потребуется
профессиональная пленка стоимостью в сред-
нем 8$ за 36 кадров (22 цента за кадр).
Цифровые снимки тоже надо куда-то запи-
сывать. Если рассчитывать на носитель, вме-
щающий 35~40 кадров формата RAW, его сто-
имость окажется равной примерно 40$. Но
такой носитель используется многократно, и
в итоге цена в расчете на один кадр пренебре-
жимо мала. Стоимость CD-R емкостью свыше

Пленочная камера Canon EOS 300X

шшшшшшшшшт
Цифровая камера Canon EOS 300D Обратимая цветная пленка —основной и постоянный расходный
материал аналоговой фотографии
100 кадров формата RAW (для хранения архи- щие такие услуги. Заверяем читателей, что
ва, аналогично хранению пленки) составляет стоимость всего пяти-шести работ професси-
1$ (в среднем 1 цент на кадр). Заметим, что, в онального уровня для отпечатков выставоч-
отличие от пленки, снимки на CD не выцветают, ного размера (30x40 см) перекроет разницу
не пылятся, не боятся царапин. Сколько стоит в цене между пленочным и цифровым фото-
такое преимущество? Каждый пользователь аппаратами.
может оценить его по-своему. Мы считаем,
что стоимость записи и хранения цифровых Отбор — основа творчества
снимков практически нулевая. «Цифровик» позволяет избежать сплош-
Эмпирически можно вывести примерно такое ной проявки и распечатки. Владелец комплек-
соотношение: каждый кадр, снятый пленочной та «компьютер + цифровая камера» может сам
камерой, увеличивает расходы владельца на проделать со снимком что угодно. Но главное
10 центов. И наоборот, каждый кадр, снятый преимущество — это интерактивная выбор-
цифровой камерой, экономит для владельца ка снимков. Как показывает практика, дей-
примерно те же 10 центов. Отсюда простой ствительно достоин распечатки один снимок
вывод: чем больше вы снимаете, тем убеди- из сотни.
тельней выглядят экономические преиму- Поэтому у «пленочника» при прочих равных
щества цифровой камеры. Реально ощущать условиях фотоальбом забит большей частью
экономию пользователь начинает при объемах мусором, у «цифровика» — сравнительно при-
съемки около 1000 кадров в год. личными снимками. Запишем цифровой фото-
графии в плюс примерно 15$, сэкономленных
Стоимость обработки и печати на каждой сотне снимков за счет исключения
«Пленочники» в массе своей вынуждены ВЫНУЖДЕННОЙ проявки пленки и сплош-
сдавать пленку в пункты приема для проявки ной распечатки. Между прочим, при годовом
и печати ВСЕХ получившихся кадров, чтобы объеме 1000 снимков это дает экономию при-
иметь возможность отобрать действительно мерно 150$.
нужные. Если же со снимком надо проделать В сухом остатке наших рассуждений и рас-
даже простейшую операцию, вроде кадрирова- четов остаются следующие выводы.
ния, работу приходится заказывать отдельно, 1. Тот, кто снимает мало, в основном типо-
причем зачастую специально ехать для этого вые сюжеты, распечатывает снимки
в фотосалоны (фотолаборатории), оказываю- совсем редко и только «домашнего» фор-
мата 10x15, тот, кому не нужно выставоч-
ное качество отпечатков, может не торо-
питься с переходом на цифровые
технологии.
2. Тот, кто снимает много, иногда заказыва-
ет печать большого формата, стремится к
высокому качеству, кому важна опера-
тивность съемки, упорядоченность фото-
архива, кто не чужд компьютерных тех-
нологий, готов платить за комфорт и
удобства, тот альтернативы цифровым
технологиям не найдет.
3. Тот, кто зарабатывает деньги фотографи-
ей, занимается разными жанрами съемки,
тому нужна и пленочная, и цифровая
камеры — ничего не попишешь, этого тре-
Типовое место массового паломничества фотолюбителей бует профессиональный подход к делу.
Технология пленочная и цифровая

Д ля человека, владеющего методами обра-


ботки цифрового изображения, не важно,
каким способом оно получено: сканировани-
лиона пикселов и более) это преимущество
становится подавляющим. При этом шумы,
вызванные зернистостью пленки, многократно
ем негатива или непосредственно с матрицы превосходят шумы матрицы, что также отри-
цифровой камеры. В любом случае он сможет цательно сказывается на детализации.
работать с таким изображением с эффектив- В некоторых достаточно редких случаях
ностью, которая и не снилась в аналоговую пленочные снимки действительно содержат
эпоху. А главное — работать сам, не прибегая детали, которые не может передать цифро-
к услугам профессионалов. вая камера. Однако по большей части пле-
Полный контроль над содержимым домаш- ночные кадры дают лишь иллюзию наличия
него фотоархива, его наглядное представление, дополнительных деталей за счет шумов гра-
полное управление параметрами снимков — нулярности.
вот основные преимущества цифровой фото- И наконец, не следует забывать, что хими-
графии. Если нет желания иметь собствен- ческие пленочные технологии принципиально
ный принтер, можно заказать печать снимков не развиваются уже много лет. Цифровые тех-
в мини-фотолаборатории (минилабе). Кстати, нологии регистрации изображений находят-
и свой фотоархив можно хранить на сервере ся в начале технологического пути развития.
фотосалона. Недалек день, когда цифровая матрица пре-
Развитие технологий массовой цветной фото- взойдет пленку многократно.
графии, автоматизация процессов проявки
пленки и печати снимков практически свели к Фотоширота
нулю ранее широко развитое фотолюбитель- Фотоширота универсальных пленочных
ство, то есть возможность собственноручной материалов на практике меньше, чем у совре-
коррекции и печати фотографий. Эта пробле- менных цифровых камер. Однако у негативной
ма хорошо знакома всем, кто ставит целью не пленки есть достаточно протяженный нелиней-
только простую регистрацию действительно- ный участок в светлых тонах, что позволяет ей
сти, а творчество. более правдоподобно передавать яркие участ-
Поэтому энтузиасты фотодела вынуждены ки сцены. По цветопередаче однозначно лиди-
использовать альтернативный процесс: скани- руют цифровые камеры благодаря линейности
ровать снимки и обрабатывать их на домашнем характеристической кривой во всех каналах,
компьютере. Но цена комплекта из пленочной что позволяет более точно передать цвет как
камеры Nikon F80, сканера Nikon CoolScan в светах, так и в тенях.
4000ED и нескольких десятков роликов плен-
ки вполне сопоставима по цене с зеркальной Функциональность
цифровой камерой Nikon D100. Одно их главных достоинств цифрово-
Сравнение «пленочных» и цифровых техно- го аппарата заключается в том, что он пере-
логий по основным техническим параметрам крывает полный диапазон чувствительности
показывает нарастающее преимущество циф- любой пленки. В цифровой фотографии при
ровых методов регистрации изображений. обработке можно получить изображение прак-
тически не хуже, чем на любой фотопленке.
Детализация Проблемы пыли, грязи, царапин на пленке
При одинаковой площади цифровой матри- неведомы владельцу цифровой камеры. Кроме
цы и пленочного кадра однозначное превосход- того, негативы и слайды требуют бережно-
ство по детализации будет у снимков, полу- го хранения и существуют в единственном
ченных с помощью цифровой камеры. По мере экземпляре. Цифровой фотоархив избавлен
внедрения матриц большой емкости (22 мил- от этих недостатков.
Диспозиция цифровых камер
Та рынке цифровых камер покупателям Четвертое
.X предлагаются сотни моделей. Чтобы не Представление об удобстве и функци-
потеряться в этом изобилии, приходится как- ональности камеры формируется на основе
то различать фотокамеры, то есть каким-то личных предпочтений и опыта работы, и лишь
образом определять их позиции в ряду дру- затем принимаются во внимание ее технические
гих моделей. Эта задача необычайно сложна возможности. Список требований к основным
в силу того, что в фотографии, объединяю- функциям фотоаппарата достаточно широк:
щей искусство и технику, существует множе- • оперативный контроль результата съем-
ство неформализованных критериев оценки, ки;
многозначность понятий и суждений. Кроме • кадрирование за счет оптики (масштаби-
того, фотография удовлетворяет творческие рование);
потребности людей. • скорость работы системы автоматической
фокусировки;
Первое • запись изображения в различных форма-
Чрезвычайно многогранны объекты съем- тах, в том числе RAW;
ки: портрет, пейзаж, архитектура, животные, • точность замера системы автоматическо-
микрообъекты, интерьер, промзона, закат и так го определения экспозиции;
далее. Насколько удивителен и непредсказу- • наличие средств коррекции баланса бело-
ем реальный мир, настолько непредсказуемы го цвета, контраста, резкости, цветового
возможные объекты съемки. пространства;
• средства управления диафрагмой,
Второе выдержкой, фокусом вручную;
Весьма заметно различаются требова- • скорость съемки нескольких кадров под-
ния к видам фотографии. Для художественной ряд;
съемки очень важно как снято. Для репортаж- • удобство ношения и применения;
ной съемки на первый план выходит критерий • возможность смены оптики, карт памяти,
что и когда снято. Для массового любительского программного обеспечения;
фото главное — запечатлеть ситуацию («здесь • длительность работы от аккумуляторов;
был Вася»), то есть важно что (кто) и где сфо- • надежность, пылевлагозащищенность.
тографировано. Для макросъемки успех ком-
позиции определяется тем, что и как зафик- Пятое
сировал аппарат. Цена или соотношение цена/качество
не только аппарата, но и всех сопутствующих
Третье товаров, обеспечивающих полный цикл от
Требования к техническому качеству у съемки до печати. Нередко здесь играет весо-
каждого человека свои. Один фотограф обра- мую роль имидж производителя.
щает внимание на детализацию, чтобы были Среди критериев оценки фотокамер можно
четко видны «каждая травинка, каждый воло- выделить формализуемые, частично форма-
сок». Другой фотограф во главу угла ставит лизуемые и не формализуемые в принципе.
правильный цвет. Третий не терпит геометри- Например, резкость фотокамеры достаточ-
ческих искажений и хроматических аберра- но точно оценивается по частотно-контраст-
ций. Четвертый сосредоточен на управлении ной характеристике. Но точность цветопере-
глубиной резкости. Удовлетворить все требо- дачи — понятие субъективное, лежащее на
вания ОДНОВРЕМЕННО не способен ни один безразмерной шкале «лучше — хуже». Такой
фотоаппарат. Конечно, «лучше быть богатым параметр, как глубина резкости, вообще невоз-
и здоровым», но в жизни так не получается. можно оценить формально. В одних случаях

8
(например, при макросъемке) большая глубина фессиональных моделей, по цене попадающие
резкости — благо. В других случаях (напри- скорее в любительскую, чем в полупрофесси-
мер, в портретной съемке) требуется малая ональную группу.
глубина резкости. Ситуация в области технических параме-
Вывод из наших рассуждений таков: не тров цифровых фотокамер и диапазона цен
стоит искать лучший фотоаппарат, следует непрерывно меняется. То, что сегодня счита-
выбирать камеру, оптимальную для решения ется передовым техническим решением, зав-
своих задач. тра станет достоянием большинства моделей
Анализ потребительских и технических в данном классе. Или будет найдено лучшее
характеристик современных цифровых камер техническое решение.
показывает, что все камеры неявно распреде- В представленной ниже таблице зафик-
ляются по следующим группам: сированы характерные параметры цифро-
1. ультракомпакты (цифровые мыльницы); вых камер (по классам) на момент написа-
2. «классические» компакты; ния книги. Не исключено, что завтра границы
3. полупрофессиональные (для энтузиа- некоторых параметров изменятся. Обычно
стов); происходит миграция самых передовых техни-
4. профессиональные. ческих решений из старшего класса в младший.
Надо понимать, что границы между груп- Например, постепенно растет емкость цифро-
пами весьма относительны. Самые «вкусные» вых матриц как в младших, так и в старших
для потребителя модели надо искать именно на классах. Возможно, что вскоре даже встроен-
пограничных рубежах. Есть камеры с прекрас- ные в мобильники фотокамеры будут иметь
ной оптикой и многими функциями полупро- емкость 4~5 мегапикселов.

Классификация цифровых камер

Параметры 1 группа 2 группа 3 группа 4 группа


Явные, рекламируемые
Цена, $ До 300 До 600 До 1300 Свыше 1500
Матрица До 3 мегапикселов 3-6 мегапикселов 5-8 мегапикселов 6-22 мегапиксела
Типичные Canon PowerShot A60 Canon PowerShot S50 Canon EOS 300D Canon EOS 1D Mark II
представители Casio EXILIM EX-S20 Casio EXILIM EX-Z340 Casio Pro EX-P600 Nikon D100
Nikon Coolpix 2100 Nikon Coolpix 4300 Nikon Coolpix D70 Kodak DCS 14
Minolta Dimage X20 Minolta Dimage F300 Sony DCS-F828 Pentax *ist D
Технические
Оптика Постоянный фокус Zoom 3x-8x Zoom Зх-12х или Сменная
и Zoom Зх сменная оптика
Типоразмер сенсора 1/3,6-1/2,7 1/2,7-1/1,8 1/1,8-2/3-4/3 24x36
(аналог 35 мм пленки)
Размер пиксела 2-4 мкм 2-4 мкм 2-8 мкм 6-13 мкм
Чувствительность, ISO До 400 До 800 До 1600 До 3200
Видоискатель Оптический Оптический Оптический Зеркальный,
параллаксный параллаксный, электронно-оптический
электронно-оптический,
зеркальный
Формат файлов JPEG JPEG, TIFF JPEG, TIFF, RAW JPEG, TIFF, RAW
Режимы съемки Автоматический + расширенные + ручной баланс белого, + цветовая
и программный программы, ручной выбор цветового температура,
фокус, приоритет пространства управление вспышкой,
выдержки, диафрагмы, дистанционное
предустановка белого управление,
программная съемка
Основные параметры цифровой камеры
ЦИФР >А1 ОТ ПЛЕНОЧНОГО ПРИНЦИПИАЛЬНО ОТЛИЧАЕТСЯ ТОЛЬКО ОДНИМ
СПОСОБОМ РЕГИСТРАЦИИ ОПТИЧЕСКОГО ИЗОБРАЖЕНИЯ, СФОРМИРОВАННОГО ОБЪЕКТИВОВ .
ПОЭТОМУ КЛЮЧЕ:ВЫМ I I I ЦИФРОВОЙ КАМЕРЫ СЧИТАЕТСЯ МАТРИЦА

Матрица
ифровой фотоаппарат от пленоч- пазон фокусных расстояний, режи-
Л-Д ного принципиально отличается мы фокусировки объектива.
Форматы
только одним — способом регистрации Остальные параметры фотоап-
записи оптического изображения, сформи- парата вторичны и во многом обу-
изображения рованного объективом. В пленке свет словлены характеристиками двух
воздействует на кристаллы галоид- важнейших компонентов: матрицы
ного серебра. В цифровой фотокаме- и объектива. К числу давно извест-
Носители ре (ЦФК) свет попадает на фотоди- ных и обязательно указываемых в
данных
оды сенсора. описании параметров относятся спо-
Вся остальная «обвязка» (фильтры, собы замера и управления экспози-
процессор, шины, память и тому подоб- цией, варианты установки цветового
Объективы
ное) обслуживает матрицу светочув- баланса, характеристики видоиска-
ствительных элементов. Важнейшие теля, фотоспышки, элементов пита-
Диафрагма параметры пленки (в частности, раз- ния и прочие.
мер и чувствительность) стандарти- Цифровые камеры имеют особые
зированы. В цифровой фототехнике элементы конструкции, по которым
Системы процесс стандартизации далек от их легко опознает любой человек.
фокусировки завершения, поэтому каждый про- Самым заметным компонентом слу-
изводитель волен делать матрицу жит монитор. Его наличие позволяет
по-своему. видеть картинку, получаемую сенсо-
Среди разработчиков и произ- ром. Модуль памяти необходим для
водителей матриц разворачивается записи файлов изображений. Во всех
острая конкурентная борьба. Поэтому моделях предусмотрен интерфейс
параметры матрицы (разрешение, для связи с компьютером.
размер, чувствительность) произ- Если взглянуть на электронную
водители фотокамер сознательно начинку ЦФК, заметна аналогия с
выдвигают на первый план. персональным компьютером: про-
Фотографы пленочного поколе- цессор, шины, оперативная и дол-
ния хорошо знают выражение «сни- говременная память, возможность
мает объектив». В нем подчеркива- апгрейда (модернизации) компонен-
ется решающая роль объектива в тов. В компьютерной технике глав-
получении качественного снимка. ное — сбалансированность всех эле-
Поскольку цифровая фотокамера ментов. В цифровой фототехнике
по способу формирования изобра- правомерен такой же подход: каме-
жения ничем не отличается от пле- ра должна быть сбалансирована по
ночной, логично предположить, что ключевым параметрам. В этом слу-
параметры объектива не менее важ- чае гарантируется высокая эффек-
ны, чем характеристики матрицы. тивность работы и быстрая окупае-
Обычно оценивают светосилу, диа- мость затраченных средств.

10
Матрица
Т\ /Гиллионы палочек и колбочек (3,3~7 млн. перемножением числа пикселов, расположен-
XVXколбочек, 75-170 млн. палочек) в орга- ных в строках и столбцах, например 2560x1920.
нах зрения человека непрерывно фиксируют Информационная емкость такого изображе-
картину окружающего мира. В мозг отправ- ния около 5 000 000 пикселов. Чтобы не писать
ляется растровое изображение, состоящее длинные числа, принято указывать емкость в
из точек. Такие точки называют пикселами мегапикселах — 5 Мп.
(Pixel, Picture Cell). Аналогичным способом, Зарегистрированное матрицей и записан-
из множества точек, формируют изображе- ное в цифровом виде изображение обрабаты-
ния технические устройства воспроизведе- вается, хранится и передается в безразмерном
ния, в том числе мониторы и принтеры. Общее виде. Запись содержит сведения о числе пик-
число точек в изображении характеризует его селов, координатах и цвете каждого пиксела.
информационную емкость. Физические размеры как важный параметр
Каждая растровая точка имеет свой цвет. изображения появляются только в момент его
Теоретически возможный диапазон цвета в изо- воспроизведения: на мониторе, на носителе
бражении принято называть глубиной цвета. (печать) или любым иным способом.
При воспроизведении изображения всегда
Разрешение, емкость, плотность встает вопрос: каков его реальный, физический
Сенсор цифровой фотокамеры состо- размер? Ответ зависит от целей публикации.
ит из светочувствительных ячеек, образую- Если предполагается рассматривать изобра-
щих прямоугольную матрицу. Каждая ячей- жение из космоса, можно каждый пиксел пред-
ка регистрирует один пиксел изображения. ставить полотнищем со стороной 100 метров.
Главный параметр цифрового изображения — В таком случае портрет, сделанный встро-
его информационная емкость, определяемая енной камерой мобильника, будет отлично

11
Плотность пикселов

Снимок сделан камерой Canon PowerShot Pro90 IS, емкость Изображение справа имеет плотность 72 ppi, что совершенно
сенсора 2,6 Мп. Изображение слева имеет плотность 300 ppi, недостаточно для печати. Но такая картинка великолепно
что считается стандартом для «полиграфического» качества. смотрится на экране монитора.

смотреться с околоземной орбиты. Для про- ленное число точек на единицу длины. Обычно
смотра с близкого расстояния пиксел должен разрешение печатающих устройств измеряют
быть поменьше, например для фотографии в в точках на дюйм (Dots per inch, dpi). Например,
паспорт — совсем миниатюрным. лазерный принтер может иметь разрешение
Очевидно, что при одинаковом числе пик- 1200 dpi, а струйный — 2880 dpi.
селов их размер и плотность на единицу дли- Зачем увеличивают разрешение устройств
ны (измеряется в пикселах на дюйм — Pixel печати свыше 300 dpi? Возьмем принтер с раз-
per inch, ppi) напрямую зависят от размера, решением 1200 dpi. При печати каждый пиксел
выбранного для воспроизведения изображе- изображения с плотностью 300 ppi будет вос-
ния. Соответственно, физический размер изо- произведен четырьмя точками по горизонтали
бражения прямо пропорционален выбранной и четырьмя по вертикали (то есть, представлен
плотности. Увеличивая изображение, мы сни- шестнадцатью точками). Учитывая, что каждая
жаем плотность пикселов. точка может быть напечатана одним из четы-
На оптимальной для просмотра дистан- рех, шести или даже восьми цветов, появля-
ции (25-30 см), человек различает на бумаге ется возможность очень точно повторить цвет
до 10 отдельных точек на миллиметре, или, пиксела исходного изображения.
округленно, 250 точек на дюйм. Эмпирическим На экране монитора воспроизведение изо-
путем установлено, что номинальная плот- бражений происходит иначе. Там фильтром
ность изображения при печати должна быть выступает видеоадаптер компьютера, форми-
около 300 ppi. рующий информационное поле экрана с задан-
Главным параметром технических устройств ным размером, например 1600x1200 пикселов,
для воспроизведения изображений является что дает плотность 96 ppi на типовом 21-дюй-
разрешение — способность создать опреде- мовом мониторе. Передавая на экран изобра-

12
В технической литературе термин «разрешение»
Размер имеет значение
применяется настолько широко, что требуется дать некоторые Известно, что чем больше площадь при-
пояснения. емника светового излучения, тем больше света
В первоначальном техническом значении разрешение — он собирает, тем больше информации попадет
это сокращенный термин РАЗРЕШАЮЩАЯ СПОСОБНОСТЬ, то
есть способность органов зрения или оптических устройств
в кадр. В пленочной фотографии необходимым
различать два расположенных рядом объекта. Обычно эту и достаточным традиционно считается размер
способность измеряют в линиях на миллиметр или в парах кадра 35-мм пленки (36x24 мм). Информации,
линий на миллиметр.
В компьютерной технике термин часто используют
собранной с такой площади, хватает для вос-
для характеристики ПЛОТНОСТИ пикселов цифрового произведения изображения с шестнадцати-
изображения. Например, разрешение 300 ppi означает, что в кратным увеличением. В цифровой фотографии
одном дюйме линейного размера изображения расположено
матрицы аналогичного размера пока редки.
300 пикселов.
Другое значение термина «разрешение» (в принципе
верное) — плотность расстановки точек при воспроизведении Типоразмер
изображения устройствами. Например, разрешение лазерного
Среди цифровых фотоаппаратов есть
принтера 1200 dpi.
Принципиально неверно использовать термин для модели, размер матрицы которых аналоги-
характеристики размеров. Тем не менее, в литературе часто чен кадру 35-мм пленки. Однако пока такие
используют выражения вроде «разрешение экрана». образцы дороги и применяются в профессио-
Свои значения термина «изобрели» продавцы цифровой
фототехники. Они под разрешением понимают:
нальной сфере. Более дешевые матрицы име-
а) общее количество пикселов в матрице; ют меньшую площадь и устанавливаются в
б) число пикселов в матрице по горизонтали и вертикали. камеры полупрофессионального и компакт-
На самом деле это:
а) информационная емкость;
ного класса.
б) способ представления информационной емкости. С размером матрицы тесно связано фокусное
расстояние объектива. Поэтому потребовалось
как-то стандартизировать размеры сенсоров,
жение, адаптер преобразует пикселы снимка в чтобы не конструировать свой объектив для
пикселы экрана с плотностью, которую имеет каждой матрицы. Для этого воспользовались
информационное поле. довольно запутанной системой типоразме-
В некоторых моделях дешевых цифровых ров, пришедшей из видеотехники. Подробно
фотокамер для увеличения емкости изобра- разбирать ее не имеет смысла, но оценивать
жения используют метод интерполяции, когда соотношение площадей различных сенсоров
каждый пиксел обретает соседа-клона (такой необходимо. Принцип оценки очень прост: чем
метод называют «цифровым зумом»). При этом больше площадь сенсора, тем лучше.
сенсор никакой новой информации не регистри-
рует, объективность и достоверность изображе- Параметры типовых матриц
ния ухудшаются. Это противоречит основной
цели фотографии — регистрировать объек- Типоразмер Ширина, мм Высота, мм Площадь, мм2
тивную реальность, поэтому применять эту 1/3,6" 4 3 12
технологию не рекомендуется.
1/3,2" 4,536 3,416 15,5
Чем больше информационная емкость матри-
1/2,7" 5,27 3,96 20,9
цы, тем лучше детализация изображения. Чем
1/2" 6,4 4,8 30,7
выше плотность изображения, тем лучше его
восприятие. Чем больше разрешение устрой- 1/1,8" 7,176 5,319 38,2
ства, тем более качественную картинку оно 2/3" 8,8 6,6 58,1
способно воспроизвести. 1" 12,8 9,6 122,9
4/3" 18 13,5 243
(С ПЛОТНОСТЬ ВАЖНА ДЛЯ ГЕОМЕТРИИ СНИМКА. |
APS-C 25,1 16,7 419,2
I РАЗРЕШЕНИЕ — ДЛЯ ТОНОВОГО ДИАПАЗОНА
35 мм 36 24 864

13
Размер ячейки Чувствительность и шумы
Размер матрицы, ее емкость и размер Теоретически, светочувствительный эле-
ячейки тесно связаны между собой. Очевидно, мент матрицы способен регистрировать еди-
что увеличение емкости при неизменном раз- ничный фотон света. На практике это далеко
мере матрицы приведет к уменьшению разме- не так, поскольку в ячейках всегда присут-
ра одной ячейки. Казалось бы, что в этом нет ствуют собственные электрические шумы.
ничего страшного, наоборот, маленькие ячей- Для каждой матрицы существует некий порог
ки обеспечат лучшую резкость изображения. чувствительности, ниже которого информа-
Но не все так просто. цию выделить из шума нельзя. Повышение
На маленькую ячейку попадает меньше све- чувствительности неизбежно приводит к уве-
та, ее способность преобразовывать световую личению доли шума в регистрируемом опти-
энергию в электрическую падает, растут шумы, ческом изображении.
что не лучшим образом сказывается на чув- В общем случае, чем меньше размер ячейки
ствительности. Эмпирически установлено, что матрицы, тем больше уровень шумов и ниже
оптимальный размер ячейки находится в диа- чувствительность. Однако применение одной и
пазоне 6-9 микрон. Если ячейка меньше, воз- той же модели матрицы в разных фотокамерах
никают проблемы с чувствительностью, если совершенно не гарантирует одинаковую чув-
больше — становится заметной ступенчатость ствительность. Дело в том, что уровень шумов
контрастных границ в изображении. на реальном снимке также зависит от мето-
дов обработки изображения внутри камеры.
Примеры типовых матриц
Если усреднить типичные значения реальных
Модель ЦФК Типоразмер Емкость, Размер шумов для разных аппаратов и привести их
матрицы Mn ячейки, мкм к приемлемому уровню (любительское каче-
Canon PowerShot A70 1/2,7" 3,2 2,6 ство), можно получить ориентировочные зна-
Olympus C-5000 Zoom 1/1,8" 5 2,8 чения «стандартной» чувствительности матриц
Nikon Coolpix 5700 2/3" 4,92 3,4
одного типоразмера. В конкретных моделях
ЦФК чувствительность может отличаться от
SonyDCS-F828 2/3" 8 2,3
стандартной на 20-30%, как в большую, так и
Olympus E-1 4/3" 5 6,8
в меньшую сторону.
Pentax *istD APS-C 6 7,8 Измерение чувствительности в единицах
Kodak DCS Pro 14n 35 мм 13,7 7,9 ISO цифровая фотография унаследовала от
химической. В цифровой фототехнике исполь-
Маленькие (меньше 5 микрон) ячейки боль- зуют индекс ISO (ISO Speed Rating), который
шинства матриц фотокамер ультракомпактного можно выбрать в меню. Надо понимать, что
и компактного класса не позволяют получить если выбранное значение чувствительности
высокую чувствительность, поэтому возника- превышает стандартное значение для данно-
ют проблемы со съемкой в сумерках, в лесу, в го типоразмера матрицы, на снимке появятся
помещениях. Обычно недостаток чувствитель-
Чувствительность типовых матриц
ности компенсируется использованием встро-
енной вспышки. Типоразмер матрицы Чувствительность при
сопоставимом уровне шумов
| Q | Соотношение сторон 1/2,7" и менее 50 ISO
Стандартным в фотографии считается 1/1,8" 100 ISO
соотношение сторон кадра по ширине и высоте 2/3" 150 ISO
4:3. Большинство матриц отвечают этому тре-
4/3" 400 ISO
бованию, но встречаются образцы с соотноше-
APS-C 600 ISO
нием сторон 3:2 (в камерах компактного класса)
и 16:9 (в специализированных камерах). 35 мм 800 ISO

14
Сравнение уровня шумов
паразитные шумы. Только от совести произ-
водителя зависит, при каком уровне шума он
посчитал чувствительность приемлемой. Одна
камера на установке ISO 100 может «шуметь»
так же, как другая камера на ISO 400. При про-
чих равных условиях меньше предрасположе-
ны к шумам большие матрицы (по геометри-
ческим размерам, а не мегапикселам).

Фотографическая широта
Фотографическая широта (Ev) характе-
ризует способность фотоприемника регистри-
ровать с одинаковой степенью контраста раз-
Снимок сделан фотокамерой личия в яркостях объекта. Фотографическая
Olympus C40Z. Установка ISO 100 широта описывается диапазоном экспозиций,
в котором достигается пропорциональное вос-
произведение тонов. В общем случае счита-
ется, что фотоприемники тем качественнее,
чем большей фотографической широтой они
обладают.
В цифровой технике принято измерять диа-
пазон значений в логарифмическом масштабе,
где двукратная разница в яркости имеет одну и
ту же линейную величину, независимо от абсо-
лютного уровня сигнала. Разница между мак-
симальным и минимальным регистрируемым
значением яркости называется динамическим
диапазоном (D m a x - D m i n = D). Динамический
диапазон связан с фотографической широтой
следующими соотношениями:

Ev = 3,32D\ D = 0,301Ev.

Например, сенсор камеры Kodak 14n обла-


дает динамическим диапазоном D = 3,26. При
пересчете в экспозиционные зоны фотографи-
ческая широта матрицы составляет 10,8 Ev. Это
выдающийся, но далеко не лучший результат
среди цифровых камер. В частности, матрица
камеры Canon D60 имеет фотографическую
широту 11,5 Ev (D = 3,5). Матрицы камер ком-
пактного класса по фотографической широте
примерно соответствуют цветной пленке.
Для сравнения приведем параметры материа-
лов химического фотопроцесса. Фотографическая
широта цветной негативной пленки составляет
около б экспозиционных зон (D = 1,8), черно-
белой негативной пленки — до 8 Ev (D = 2,5).

15
Форматы записи изображения

В ажность выбора формата записи снимков и


подходящего носителя для хранения фай-
лов обычно познается на практике. Особенно
в формате JPEG изображение записывает-
ся с существенными потерями цвета и менее
заметными потерями яркости и контраста.
когда на третий день отпуска оказываешься Критичность таких потерь зависит от многих
один на один с заполненной карточкой памяти, факторов, в том числе:
а снимки сбросить некуда. Или по возвраще- • задач фотосъемки;
нии домой сталкиваешься с проблемой печати • выбранной степени сжатия;
сильно «пожатых» JPEG-фотографий. • личных предпочтений зрителя.
Для большинства владельцев цифровых Как известно, задачи фотосъемки могут
камер свойства носителя и поддерживаемые варьироваться в очень широких пределах.
форматы файлов — второй по значимости пара- Грубо говоря: от увековечивания себя, люби-
метр после емкости матрицы. Ведь возможность мого, на фоне достопримечательности (совре-
выбора оптики появляется только у счастли- менный, экологически чистый вариант над-
вых обладателей цифровых зеркальных камер, писи «здесь был Вася»), до студийной съемки
а снимающие «цифрокомпактом» вынуждены на обложку глянцевого журнала. Понятно, что
работать с тем объективом, который устано- в здравом уме никто не пишет файлы JPEG
вил производитель. в студийной сессии. Но и «Вася» отнюдь не
идиот, чтобы записывать отпускные кадры в
Три кита: JPEG, TIFF, RAW формате RAW. В целом формат JPEG обеспе-
Практически все цифровые камеры име- чивает достаточное качество («любительского»
ют возможность записи изображения в фор- уровня) для просмотра снимков на мониторе,
мате JPEG, многие модели — в формате TIFF, публикации в Интернете, распечатки до раз-
а «продвинутые» компакты и камеры более мера А4 включительно. На отпечатках боль-
высокого класса позволяют записывать в фор- шего размера становятся заметны артефакты
мате RAW. Зачем использовать в цифровой (погрешности), обусловленные сжатием. Как
фотографии три формата записи изображе- бороться с такими артефактами, рассказано
ний? Это обусловлено как историческими, так в нашей книге «Секреты цифрового фото».
и техническими причинами.
Типичные проблемы JPEG

ВСЕ ЦИФРОВЫЕ КАМЕРЫ СНИМАЮТ В ФОРМАТЕ


Блочность Ореолы
RAW. НО НЕ ВСЕ «ВЫДАЮТ» РЕЗУЛЬТАТ НАРУЖУ

Искажение цвета Потеря деталей

L°J Формат JPEG


Формат JPEG (Joint Photographic Expert
Group) был разработан задолго до появления
первых цифровых фотокамер. Он оптимизи-
рован для передачи изображений по каналам
связи и публикации их в Интернете. Поэтому
основное внимание уделяется компактности
файлов, пусть даже за счет потери некоторой
части исходной информации. Формат преду-
сматривает такие алгоритмы обработки, что-
бы сохранялась львиная доля информации о
Диетологи утверждают, что «петербургер» (на
яркости пикселов. Цвет вычисляется на основе снимке) вкуснее и полезнее «гамбургера»
урезанных (цветоразностных) данных. Поэтому

16
Если применение формата JPEG оправда-
I ФОРМАТ TIFF НУЖЕН ЦИФРОВОЙ ФОТОГРАФИИ
но задачами съемки, следует подобрать опти-
НЕ БОЛЬШЕ, ЧЕМ ПОВАР «МАКДОНАЛДСУ»
мальные параметры упаковки изображения.
Как правило, в меню фотокамеры предлага-
ется несколько вариантов сжатия. Примеры последним этапом, когда обработанное про-
соотношения степени сжатия и размера фай- цессором изображение кодируется в файл. До
ла приведены в таблице. этого данные проходят абсолютно одинаковый
Типичные параметры записи снимка в формате JPEG
путь, включающий интерполяцию цвета, цве-
токоррекцию, повышение резкости, преобра-
Режим записи Примерная Емкость Примерный зование в 24-битный формат представления
степень матрицы, размер файла,
сжатия Мп Мбайт
цвета. Поэтому на реальных задачах в 99%
случаев разницу в качестве снимка, записан-
Высокое качество 1:4-1:5 4 2-2,4
(Fine) ного в форматах TIFF и JPEG (при невысокой
6 2,1-2,6
степени сжатия), можно не принимать во вни-
Стандартное 1:8-1:13 4 1-1,5
качество (Standard)
мание. Скажем больше: на фотографиях, сде-
6 1,2-1,6
ланных компактной камерой, такую разницу
Экономическое 1:16-1:26 4 0,5-0,7 вряд ли заметит даже эксперт.
качество (Economy)
6 0,6-0,8
Определите формат

Оценка качества JPEG-снимков опирает- Попробуйте определить, в каком формате


ся на весьма субъективные критерии. Одному записаны снимки
человеку нравятся резкие, контрастные, насы-
щенные изображения, которые «удобны» для
кодирования в JPEG. Другие, наоборот, ценят в
фотографии мягкость, плавность тоновых пере-
ходов, верную цветопередачу. К сожалению,
алгоритм JPEG плохо справляется с такими
изображениями, внося цветовые искажения
и загрубляя тоновые переходы.

Формат TIFF
Формат TIFF (Tagged linage File Format)
широко используется в компьютерной графике.
Он позволяет сохранять изображения с боль-
шой глубиной цвета (до 48 бит), без потерь дан-
ных о яркости и цвете. Внутри файла данные
упаковываются широко известными обрати-
мыми алгоритмами сжатия, что позволяет пол-
ностью сохранять графическую информацию.
Такой «щепетильный» подход к адекватности
данных имеет и негативные стороны, в первую
очередь сравнительно большой размер фай-
лов TIFF. С позиции цифровой фотографии это
существенный недостаток, поскольку емкость
сменных носителей пока на два порядка мень-
ше, чем жестких дисков компьютера.
(ipg>i 9UZ) ddll :мо1лмнэ иинжин
В цифровой камере запись в формат TIFF
отличается от записи в формате JPEG лишь

17
Формат RAW Сравнение возможностей АЦП

Формат RAW («сырой», в переводе с англий-


ского) является родным для цифровой фото- Зона Уровней в каждой зоне при глубине
экспозиции кодирования
техники. Запись в этом формате представляет
8 бит 12 бит 16 бит
собой массив данных о яркости, зарегистриро-
1 128 2048 32768
ванных элементами матрицы. Пиксельная карта
2 64 1024 16384
яркостей формируется в любой цифровой каме-
3 32 512 8192
ре — от ультракомпакта до профессионально-
го аппарата. Ключевыми параметрами такого 4 16 256 4096

массива служат размер (в пикселах) и глуби- 5 8 128 2048

на оцифровки (в битах), которые определяют 6 4 64 1024


информационную емкость изображения. 7 2 32 512
8 16 256
9 8 128
ФОТОГРАФИИ ВЫСОКОГО КАЧЕСТВА
10 4 64
ЗАПИСЫВАЙТЕ В ФОРМАТЕ RAW И
ОБРАБАТЫВАЙТЕ НА КОМПЬЮТЕРЕ 11 2 32
12 16

Глубина оцифровки зависит от параметров


установленного в камере аналого-цифрово- Некоторыми параметрами обработки мас-
го преобразователя (АЦП). В массиве RAW сива данных RAW в процессоре камеры поль-
уровень тона пиксела прямо пропорционален зователь управляет через меню (установка
интенсивности светового потока. Изменение резкости, контраста, насыщенности цвета, цве-
экспозиции на одну ступень изменяет вдвое товой модели, баланса белого цвета и другие).
уровень тона пиксела. Поэтому половина всех Однако он не знает, какие алгоритмы «заши-
зарегистрированных уровней находится в самой ты» в процессор производителем камеры, и не
яркой зоне, четверть находится во второй зоне, может гибко их настраивать.
одна четверть находится в третьей зоне и т. д. Поэтому массив RAW лучше передать на
Массив с глубиной оцифровки 8 бит (256 дис- компьютер и загрузить в графический редак-
кретных уровней) содержит 128 уровней в пер- тор (через RAW-конвертер). В этом случае под-
вой зоне, 64 уровня во второй и так далее. Для даются настройке любые параметры изобра-
теневых зон остается относительно немного жения. Результат зачастую получается лучше,
уровней: восемь в пятой зоне и только четы- чем выдает камера, поскольку ее процессор
ре в шестой. рассчитан на некие средние условия и не может
С технической точки зрения полноценный учесть всех нюансов.
охват обеспечивает 16-битное кодирование. По объему файлы RAW занимают промежу-
Однако с учетом возможностей зрения чело- точное положение: при прочих равных усло-
века достаточно 12-битного кодирования для виях они больше файлов JPEG, но существен-
адекватного перекрытия зон экспозиции с но меньше файлов TIFF. Сравнительно малый
различимыми уровнями. Ультракомпактные объем файлов RAW объясняется тем, что коди-
камеры обычно имеют АЦП с разрядностью 8 руется черно-белый вариант изображения.
или 10 бит. В большинстве компактных ЦФК К тому же массив данных обычно упаковыва-
используют аналого-цифровые преобразова- ется обратимыми алгоритмами сжатия.
тели с разрядностью 12 бит, в полупрофесси-
ональной и профессиональной технике — с ЧЕМ БОЛЬШЕ ГЛУБИНА ОЦИФРОВКИ СНИМКА,
разрядностью 14 или 16 бит. В таблице пока- ТЕМ ШИРЕ ДИНАМИЧЕСКИЙ ДИАПАЗОН, ТЕМ
зано значение фотографической широты при ЛУЧШЕ ВОСПРОИЗВЕДЕНИЕ ЦВЕТА
разной глубине кодирования яркости.

18
Носители данных
менные носители данных служат уни- аппаратуре, но повышает стоимость носителя.
версальным средством хранения и пере- С развитием технологии производства флэш-
носа графической информации в цифровой памяти и увеличением емкости модулей стои-
фотографии. Главные требования к ним: ком- мость встроенного контроллера стала прене-
пактность, малое энергопотребление, большая брежимо малой и практически не влияет на
емкость, высокая скорость записи и чтения ценовые характеристики носителя.
информации. По различным причинам в сфере
компактных носителей сложилось разнообра-
зие корпоративных и отраслевых стандартов, SarDisk/Э
конкурирующих друг с другом.
По принципам хранения информации ком-
пактные сменные носители подразделяются на
три основные категории: твердотельные нако-
пители, жесткие диски и оптические накопи- CompacFG
ta B
lsh
®
Носитель CompactFlash
емкостью 4 Гбайт в
тели. Носители первых двух категорий полу- натуральную величину
чили наибольшее распространение.
Носители стандарта SmartMedia появились
Твердотельные накопители в 1997 году. За счет переноса контроллера памя-
Устройством хранения информации в ти в фотокамеру удалось уменьшить габари-
твердотельных накопителях является энер- ты носителя. Однако аппараты ранних выпус-
гонезависимая флэш-память. Она обладает ков не могут работать с носителями объемом
сравнительно большой емкостью, малым энер- более 32 Мбайт, поскольку изменилась система
гопотреблением, удовлетворительной скорос- адресации. К тому же максимальная емкость
тью работы. Отсутствие подвижных элементов носителей ограничена 128 Мбайт. В настоящее
обусловило высокую надежность твердотель- время стандарт SM считается устаревшим.
ных накопителей.
В настоящее время десятки фирм выпу- Параметры носителей

скают несколько типов твердотельных носи- Тип носителя Габариты, мм Емкость Стоимость* за
телей: CompactFlash (CF), Smart Media (SM), 1 Мбайт, $
Multimedia Card (MMC), Secure Digital (SD), CFI 36,4x42,8x5 12 Гбайт** 0,16
mini Secure Digital (mSD), MemoryStick (MS),
Memory Stick Duo (MSD), MemoryStick Pro (MSP), CFII 36,4x42,8x3,3 16 Гбайт** 0,16

xD Picture Card (xD). SM 45x37x0,76 до 128 Мбайт 0,19


Большую популярность в мире компьютеров ММС 24x32x1,4 до 128 Мбайт 0,18
и цифровой техники получили носители стан-
дарта CompactFlash, разработанного в 1994 году SD 24x32x1,4 до 2 Гбайт 0,17
фирмой SanDisk. Преимущества этих носите- mSD 20x21,5x1,4 до 256 Мбайт 0,31
лей заключаются в универсальности и боль- 50x21,5x2,8 до 128 Мбайт 0,25
MS
шой емкости, которая наращивается каждый
MSD 20x31x1,6 до 1 Гбайт 0,39
год. Носители CF тип I и тип II используют в
цифровой фототехнике, ноутбуках, карман- MSP 50x21,5x2,8 до 4 Гбайт 0,37

ных ПК и других малогабаритных устройствах. xD 20x25x1,7 до 8 Гбайт 0,31


Конструкцией CompactFlash предусмотрено Microdrive 36,4x42,8x3,3 4 Гбайт** 0,12
размещение контроллера памяти на носите- * Расчет сделан для модулей 128 Мбайт твердотельных носителей
ле. Это обеспечивает применение новейших к
и винчестеров Microdrive емкостью 2 Гбайт.
носителей повышенной емкости в устаревшей * Дана емкость, достигнутая в рыночных образцах к началу 2005 г.

19
Накопители в цифровой фотографии

Носитель SmartMedia
емкостью 128 Мбайт в
натуральную величину

Носители Memory Stick Pro


емкостью 2 Гбайт и Memory
Stick Duo емкостью 64 Мбайт в
натуральную величину

Носитель MultiMedia Card емкостью


128 Мбайт в натуральную величину

Носитель xD Picture Card


емкостью 256 Мбайт в
натуральную величину

Носители Secure Digital и mini Накопитель IBM Microdrive


Secure Digital емкостью 256 Мбайт емкостью 1 Гбайт
в натуральную величину

Носители стандарта MultiMedia Card, раз- Самым свежим стандартом твердотельных


работанные в 1998 году, сегодня также счита- накопителей стал xD Picture Card, появившийся
ются устаревшими. Это обусловлено порогом в 2002 году. Носители xD отличаются малыми
емкости 128 Мбайт и сравнительно низкой ско- габаритами, высокой скоростью работы и срав-
ростью чтения/записи данных. нительно большой пороговой емкостью.
Стандарт Secure Digital стал расширенной
версией ММС. Увеличение числа адресных Миниатюрные жесткие диски
линий способствовало повышению максималь- К преимуществам жестких дисков отно-
ной емкости до 2 Гбайт. Развитием стандарта сятся высокая скорость работы и низкая стои-
стали карты mini SD. мость за единицу емкости. В сравнении с твердо-
Компания Sony разработала собствен- тельными накопителями жесткие диски имеют
ный стандарт твердотельных накопителей меньшую надежность и большее энергопотре-
Memory Stick с пределом емкости 128 Мбайт. бление. В корпусах, по габаритам и разъемам
Вскоре появился более компактный носитель соответствующих стандарту CompactFlash
MS Duo. В модификации Memory Stick Pro порог тип II, миниатюрные жесткие диски емкос-
емкости повышен до 2 Гбайт. Носители MS при- тью до 4 Гбайт в настоящее время выпускает
меняются только в технике Sony. компания Hitachi.

20
Объективы
^Чр^отография призвана запечатлеть, «оста- нялась. Аналогично объектив фотоаппарата
'новить мгновение», сохранив световую собирает световые лучи на пленке или сенсо-
картину кусочка окружающего мира. Прежде ре. Дистанция от плоскости линзы объекти-
чем зафиксировать свет каким-либо способом, ва до плоскости фотоприемника называется
его надо собрать так, чтобы миниатюрное изоб- фокусным расстоянием.
ражение, попадающее на пленку или сенсор, в В цифровых фотокамерах применяют сен-
точности соответствовало реальной картине в соры многих типоразмеров: от миниатюрных, с
поле зрения камеры. диагональю 5~8 мм, до полноформатных ана-
С оптического устройства — объектива — логов кадра 35-мм пленки. Очевидно, что для
начинается любая фотокамера, будь то профес- каждого размера матрицы приходится изго-
сиональный аппарат или встроенная в мобильник тавливать собственный объектив с оптималь-
забавная «фича». Профессиональные фотогра- ным фокусным расстоянием.
фы любят выражение «снимает объектив», и Увеличение фокусного расстояния объек-
они во многом правы. От качества объектива тива приводит к проецированию более круп-
качество снимка зависит в той же мере, что и ного изображения и сужению поля зрения.
от параметров матрицы. При уменьшении фокусного расстояния поле
зрения расширяется, объекты съемки стано-
Фокусное расстояние вятся менее крупными.
Объектив имеет несколько ключевых Поскольку угол зрения объектива зависит
параметров, которые определяют его прин- как от фокусного расстояния, так и от раз-
ципиальные возможности. С большинством меров кадра пленки (или матрицы), один и
из них читатели сталкиваются в повседнев- тот же объектив, установленный на камеры
ной жизни. Например, принципиально важ- с разным размером кадра, будет иметь раз-
ным является значение фокусного расстояния ный угол зрения. Например, если объектив с
объектива. Почти все мы в детстве наверня- фокусным расстоянием 50 мм использовать в
ка исследовали свойства лупы путем поджи- обычной 35 мм пленочной камере, то угол его
гания листа бумаги. Изменяя расстояние от зрения составит 46°, а при установке на цифро-
лупы до листа, можно собрать солнечные лучи вую камеру с размером матрицы 23,7X15,6 мм
в точку, в которой бумага быстро воспламе- угол зрения уменьшится до 34°.

Фокусное расстояние и поле зрения

21
Чтобы не путать потребителей, принято Оптическая система вариообъектива
указывать фокусное расстояние объективов
Фокусирующая Диафрагма, Асферическая Фокальная
в эквиваленте для 35-мм пленки. Объективы группа % I линза \ плоскость
обычно классифицируют по величине фокус-
ного расстояния следующим образом (приме-
нительно к 35-мм пленке):
• широкоугольный — менее 35 мм;
• стандартный — 45-50 мм;
• портретный — 60—80 мм;
• длиннофокусный — 80—200 мм;
• телеобъектив — более 200 мм.
Представленная классификация весьма
условна и опирается скорее на традиции, чем
на строго научный фундамент. Например, неко-
торые эксперты к группе портретных относят
объективы с фокусным расстоянием 85-135 мм,
а телеобъективами считают все устройства с
фокусным расстоянием более 135 мм.

Вариообъективы
Современные объективы для цифровых
камер имеют много оптических элементов,
позволяющих за счет изменения их взаим-
ного положения увеличивать или уменьшать
фокусное расстояние. В отечественной лите- (45-50 мм), портретный (80-130 мм) и длинно-
ратуре такие устройства получили название фокусный (свыше 130 мм) объективы.
вариообъективов. В англоязычной литературе Если суммировать цены на сменную опти-
функция масштабирования именуется зумом ку указанных типов, то вариообъектив ста-
(Zoom), и термин зум, благодаря краткости, все новится абсолютным чемпионом по критерию
шире используется в русском языке. стоимость — эффективность. Несомненным
Массовое производство доступных по цене достоинством вариообъектива является воз-
вариообъективов началось в 80-х годах два- можность плавного изменения фокусного рас-
дцатого века, с внедрением систем компьютер- стояния, что позволяет снимать в промежу-
ного моделирования оптических конструкций. точных режимах.
В настоящее время точность расчета и техно- Конечно, вариообъективы не свободны от
логия производства вариообъективов достиг- недостатков. Оптике с фиксированным фокус-
ли таких высот, что они практически вытес- ным расстоянием они проигрывают по несколь-
нили объективы с фиксированным фокусным ким параметрам. В частности, значение све-
расстоянием в качестве штатных систем для тосилы зум-объективов в среднем уступает
камер всех классов. показателям объективов с фиксированным
Основное достоинство вариообъективов в фокусом. В оптической системе вариообъек-
том, что они перекрывают диапазон применения тивов практически невозможно избавиться от
сразу нескольких объективов с фиксирован- геометрических искажений во всем диапазоне
ным фокусным расстоянием. Возьмем объек- фокусных расстояний, поэтому их стараются
тив фирмы Carl Zeiss, которым комплектуется свести к минимуму лишь для какого-то одно-
камера Sony CyberShot DCS-F828. Его диапазон го фокусного расстояния.
фокусных расстояний 28-200 мм перекрыва- Нельзя изготовить вариообъектив, одновре-
ет: широкоугольный (24-28 мм), стандартный менно имеющий большой диапазон фокусных

22
расстояний, высокую светосилу, компактные Искажения
размеры, высокое качество изображения и Большая часть принимаемых объек-
небольшую стоимость. Поэтому вариообъек- тивом световых лучей проходит вдали от его
тивы — всегда плоды компромиссов. оптической оси. Световое излучение содержит
В общем случае, чем дешевле камера, тем волны разной длины, поэтому лучи фокуси-
на большие компромиссы идут разработчики руются по центру и краям изображения с раз-
при создании объектива. Однако вариообъек- ной точностью. Такие искажения называют
тивы любительского уровня, установленные в аберрацией.
цифровые компакты, вовсе не заслуживают К примеру, хроматическая аберрация «отве-
пренебрежительного отношения. В рамках чает» за появление у мелких деталей и конту-
требований своего класса они работают впол- ров изображения цветных окантовок и ореолов.
не удовлетворительно. Сферическая аберрация приводит к ухудше-
нию резкости по всему полю изображения.
Светосила Сочетание в объективе линз из разных мате-
Светосила объектива характеризует- риалов и с разной формой поверхности позволяет
ся значением его относительного отверстия. компенсировать геометрические и хроматиче-
Относительное отверстие объектива записы- ские аберрации. Для вариообъективов задача
вается в виде дроби и показывает отношение борьбы с аберрациями усложняется измене-
диаметра действующего отверстия объектива нием фокусного расстояния. Проектирование
к его фокусному расстоянию. К примеру, объ- и производство объективов с минимальными
ектив с относительным отверстием 1:4 (может искажениями — мероприятие чрезвычайно
быть маркирован как F/4) имеет диаметр дей- дорогое. В итоге качественный объектив может
ствующего отверстия в четыре раза меньше стоить в несколько раз больше, чем цифровая
значения фокусного расстояния. Чем больше камера полупрофессионального класса.
значение относительного отверстия объекти- Пример хроматической аберрации
ва (чем меньше знаменатель), тем более яркое
изображение он проецирует.

Пример маркировки объектива

Появление
цветных ореолов
особенно
заметно на краях
кадра

НЕ СУЩЕСТВУЕТ ОБЪЕКТИВА С ВЫСОКОЙ


КРАТНОСТЬЮ МАСШТАБИРОВАНИЯ, БОЛЬШОЙ
Диапазон СВЕТОСИЛОЙ, МИНИМАЛЬНЫМИ И С К А Ж Е Н И Я М И ,
Светосила на ближней
фокусных ЛЕГКОГО И ДЕШЕВОГО О Д Н О В Р Е М Е Н Н О
и дальней границах
расстояний
диапазона

23
Диафрагма

В любом объективе апертура (отверстие для


прохождения света) регулируется специ-
альным устройством — диафрагмой. Часто
глубина резкости). При установке экспозиции
величина диафрагмы связана с выдержкой
обратно пропорциональной зависимостью:
ее изготавливают в виде перекрывающихся • больше диафрагма — меньше выдержка;
лепестков. Диафрагма действует подобно мыш- • меньше диафрагма — больше выдержка.
це радужной оболочки глаза, регулирующей На всех объективах указано значение мак-
размер зрачка. симально открытой диафрагмы (максималь-
ной светосилы), а на объективах с переменным
Диафрагма фокусным расстоянием обычно указывают два
значения максимально открытой диафрагмы,
относящихся к границам допустимого фокус-
ного расстояния. При этом объектив, настро-
енный на длинный фокус, всегда пропускает
меньше света, нежели в положении коротко-
го фокуса. Объективы с большой максималь-
ной диафрагмой (обычно f/2 и больше) также
называют скоростными, поскольку они при
одинаковой освещенности позволяют устанав-
ливать более короткую выдержку, чем обыч-
ные объективы.
Оборотная сторона медали — минимальная
диафрагма, при которой еще возможна съемка.
Эта величина зависит не только от параметров
Лепестки диафрагмы Значение максимально объектива. На нее влияют и характеристики
открытой диафрагмы матрицы. Во многих цифровых фотоаппаратах
компактного класса значение минимальной
диафрагмы составляет всего f/П, что обуслов-
Численно значение диафрагмы равно отно- лено малыми размерами матрицы. В камерах
шению величины фокусного расстояния к диа- более высокого класса минимальное значение
метру отверстия, через который проходит свет. диафрагмы доходит до f/22, хотя типичной
Значение диафрагмы принято записывать раз- границей является значение f/16.
ными способами: f/8, F8, 1:8.
Чем меньше отношение фокусного расстояния Типовые значения диафрагмы
к диаметру отверстия диафрагмы (чем больше f/16 f/11 f/8 f/5.6 f/4 f/2.8 f/2 f/1.2
цифра в знаменателе), тем меньше света попа-
дает на светочувствительный элемент каме-
ры. Таким образом, установив диафрагму 1:2
(f/2, F2) мы пропустим через объектив больше
света, нежели установив значение диафрагмы
1:16 (f/16, F16). Каждый шаг стандартного диа-
пазона значений диафрагмы изменяет ровно в
два раза количество пропускаемого света: F2.0,
F2.8, F4.0, F5.6, F8.0 и так далее. Дроби принято
записывать с разделителем точкой.
Диафрагма также прямо влияет на глубину
резкости (чем больше отверстие, тем меньше

24
Системы фокусировки

У шли в прошлое времена, когда фотограф


бегал с рулеткой, вычислял фокусное рас-
стояние и вручную крутил кольцо на объективе,
чтобы получить резкое изображение. Сейчас
подавляющее большинство фотокамер, как
пленочных, так и цифровых, оснащено систе-
мами автоматической фокусировки (обычно
обозначаются аббревиатурой AF).
Технически реализовать автофокус доволь-
но просто: надо послать в сторону снимаемого
объекта направленный луч, принять отражен-
ный сигнал и по времени прохождения опреде-
лить расстояние до объекта съемки. Обычно
Маркировка автофокуса на объективе цифровой камеры
для оценки расстояния используют электро-
магнитное излучение инфракрасного диапазо-
на, но иногда задействуют ультразвук.
Главная проблема систем автофокуса состоит ^* Режимы автофокуса
в правильном определении объекта и сюжета Система активного автофокуса {Active
съемки. В современных системах ее пытают- AF) измеряет дистанцию до объекта методом
ся решить применением нескольких режимов посыла активных сигналов. Важной характе-
автоматической фокусировки. Фотограф дол- ристикой активного автофокуса является диа-
жен самостоятельно выбрать режим, наиболее пазон измеряемых расстояний. Простые каме-
подходящий в данных условиях. ры обычно имеют трехступенчатый автофокус,
Система автофокуса нуждается в опреде- например: 0,6-1,2 м; 1,2-3 м; бесконечность
ленном минимальном уровне освещения сце- (более 3 метров). В более сложных камерах
ны и способна выделять только достаточно число диапазонов AF может доходить до 300.
контрастные объекты. Часто в системах авто- Высококачественный автофокус имеет мини-
фокуса используют вспомогательный луч для мальное измеряемое расстояние около 5 см и
подсветки объектов в условиях недостаточной обладает высокой избирательностью даже в
освещенности. условиях плохого освещения.
В некоторых моделях для повышения точ-
ности фокусировки на нужном объекте исполь-
зуется многоточечный автофокус. Измерением
расстояния занимаются несколько датчиков,
что снижает вероятность ошибки. Количество
точек автофокуса служит важной характери-
стикой фотоаппарата, но ничего не говорит о
качестве реализации системы. Зачастую одно-
точечный автофокус, разработанный известной
фирмой, работает точнее и надежнее, нежели
многоточечный сенсор, сделанный второсорт-
ной компанией.
Точечный замер производится по центру
кадра (в поле зрения видоискателя появляется
узкая рамка). Этот режим дает возможность
Индикация зон автофокуса на дисплее цифровой фотокамеры
сделать снимок в сложных условиях фокуси-

25
Ошибки и успехи

Матрица системы автоматической


фокусировки камеры Canon EOS-1D Mark II

ровки, например, когда главный объект съемки


располагается на дальнем плане, а второсте-
пенный объект — на переднем плане. Ошибка автофокуса: резким получился задний план, а цветок на
В следящем режиме автофокус пытается переднем плане оказался не в фокусе
поймать движущийся объект и удержать на
нем точку фокусировки. Недавно появились
системы предикативного слежения, умею-
щие предсказывать направление движения
объекта.

Пассивный автофокус
Принцип действия пассивного автофо-
куса основан на сравнении освещенности све-
точувствительных элементов, для чего в аппа-
рат устанавливается специальная матрица
автофокуса. На матрицу автофокуса переда-
ется изображение, прошедшее через объек-
тив. Если объект не в фокусе, то изображение
размыто и соседние элементы матрицы осве-
Ювелирная работа автофокуса: несмотря на минимальную
щаются почти одинаково. Если объект в фоку- дистанцию и сложный объект, автоматика сработала четко
се, то изображение четкое и разница в осве-
щенности соседних элементов значительная.
Микропроцессор фотоаппарата анализиру- матической фокусировки решают одни про-
ет полученную информацию и подстраивает блемы, но порождают другие. В частности,
фокусное расстояние объектива до получения активная система не может сфокусироваться
контрастного изображения. на объекте за стеклом, испытывает серьезные
Таким образом, пассивный автофокус уста- трудности при съемке сквозь решетки, сетки,
навливает резкость непосредственно по кон- ветки. Поэтому важнейшей функцией камеры
трастному объекту, попавшему в рамку автофо- становится возможность вручную выбирать
кусировки. Для нормальной работы пассивного точки фокусировки (Focus Lock). Фотограф
автофокуса требуется более высокий порог может навести резкость по любой точке, пере-
минимального уровня освещенности. местить аппарат для нужной компоновки кадра
и лишь затем нажать спуск.
Функция захвата точки фокуса
Ни одна автоматическая система не может Скорость работы автофокуса
определить, что фотограф считает важным в У любой цифровой фотокамеры суще-
данном сюжете. Многозонные системы авто- ствует интервал между нажатием на кноп-

26
Развитая система фокусировки

•DDHDDD
DDD ODD
п ( ) п — >
DDD ODD
пппппап / ппппппа

Снимать спины и хвосты — удел цифровых камер


с «тормозным» автофокусом
Развитые системы автоматической фокусиров-
ки для измерения расстояния используют много рые успели поменять положение, пока камера
точек. В нашем примере показана система авто- «размышляла».
фокуса камеры Canon EOS-1D Mark II, насчиты- В характеристиках камеры иногда приводят
вающая 45 точек. скорость срабатывания автофокуса. Поскольку
В полностью автоматическом режиме камера нет единой методики измерений этого параме-
демонстрирует в поле зрения видоискателя тра, цифры ни о чем не говорят. По эксперт-
задействованные точки фокусировки. Те из них, ной оценке, в среднем по скорости автофокуса
которые используются в данный момент для лидируют зеркальные цифровики, аппараты
расчета фокусного расстояния, подсвечивают- компактного класса заметно отстают.
ся красным цветом. Можно переключиться в Простейший способ тестирования авто-
режим замера по центру кадра (маркер в виде фокуса на скорость срабатывания — съем-
окружности). ка товарища, который быстро высовывает и
В полном полуавтоматическом режиме в поле тут же убирает язык. При хорошей скорости
зрения видоискателя показаны все 45 точек автофокуса язык «ловится» на 70—90% кадров.
фокусировки. Фотограф с помощью джойстика Успех в 50-70% случаев свидетельствует о
выбирает любую из предложенных точек. нормальной скорости. Слегка «тормознутый»
В упрощенном полуавтоматическом режиме в аппарат поймает 30-50%. Встречаются такие
поле зрения видоискателя представлено всего «заторможенные» системы автофокуса, кото-
11 точек фокусировки. Захват нужной точки рые не могут поймать ни одного кадра с высу-
производится джойстиком. нутым языком.
В периферийном полуавтоматическом режиме
задейстованы восемь точек фокусировки, рас- JJJH Выводы
положенные по периметру границ кадра. Lj7 К важнейшим параметрам системы фоку-
сировки относятся:
• наличие пассивной системы автофокуса;
ку спуска и срабатыванием затвора, то есть • подсветка активной точки фокусировки;
реальной фиксацией изображения матрицей. • возможность ручного захвата точек фоку-
По большей части величина этой задержки сировки;
определяется временем срабатывания авто- • фокусировка по центральному перекре-
фокуса. «Заторможенный» автофокус выдает стию;
большой процент кадров, где сняты затылки, • возможность фокусировки вручную;
хвосты, спины и прочие детали объектов, кото- • скорость срабатывания автофокуса.

27
Система экспозамера
Г
В ИДЕАЛА ЧАЕ ЭКСПОЗИЦИЯ ДОЛЖН/ Ю ПЕРЕ
ДЕТАЛИРОВКИ ОБЪЕКТОВ В ПОЛЕ ЗРЕНИЯ КАГ
ЭКСПОЗИЦИЯ : ;ЭЕДЕЛЯЕТСЯ КОЛИЧЕСТВОМ

Режимы
экспозамера К]\нергетика фотографии в полной пень необходимо открыть диафрагму
tw^Mepe характеризуется экспози- на одну ступень, и наоборот. Используя
цией — произведением освещенно- школьную формулировку переме-
Зонная сти изображения (в люксах), полу- стительного закона, можно сказать,
система ченного в фокальной плоскости, на что от перемены мест множителей
экспонометрии время освещения (в секундах). В иде- произведение не меняется.
альном случае экспозиция должна Границами применения закона вза-
обеспечить точную передачу ярко- имозаместимости выступают выдерж-
Выдержка
сти, цвета и деталировки объектов ки от 1/1000 секунды до одной секун-
в поле зрения камеры. ды. За пределами верхней границы
Величиной экспозиции управля- действуют правила:
Чувствительность
ют, изменяя количество света, про- • при выдержках около одной
ходящего через объектив, и время секунды надо увеличить экспо-
выдержки. То есть, при известной зицию на одну ступень;
чувствительности нужно подать на • при выдержках около 10 с надо
матрицу определенную световую энер- увеличить экспозицию на одну
гию, которая обеспечит правильную или две ступени;
фиксацию изображения. • при выдержках около 100 с надо
Правильное экспонирование пред- увеличить экспозицию на две
полагает знание закона взаимозаме- или три ступени.
стимости. Согласно этому закону, при Условия съемки могут быть оцене-
заданном уровне чувствительности ны при помощи светочувствительного
фотоприемника большая выдержка и прибора — экспонометра. Встроенный
малое относительное отверстие экви- экспонометр цифровой камеры изме-
валентны малой выдержке и большо- ряет отраженный от объектов свет. Во
му относительному отверстию. Для многих моделях предусмотрен замер
получения той же экспозиции при света, прошедшего через объектив
уменьшении выдержки на одну сту- (ТТЪ, throw-the-lens). На выходе экс-
понометра появляется некая вычис-
Закон взаимозаместимости
] ленная величина экспозиции — EV
(Exposure Value). Это комбинация чув-
ствительности матрицы, диафрагмы
и выдержки. Математически зависи-
мость описывается формулой:

1 (чувствительность ISOU
EV = log2 диафрагма^ х \выдержка/ х \ 100
Светосила

28
тосила объектива становится помехой. Ведь
ВЫДЕРЖКА ДОЗИРУЕТ КОЛИЧЕСТВО СВЕТА, яркость создаваемого им изображения будет
ДИАФРАГМА ДОЗИРУЕТ ЯРКОСТЬ настолько большой, что даже минимальная
выдержка не обеспечит правильную экспо-
зицию. Уменьшение диафрагменного отвер-
К примеру, параметрами измеренной экс- стия (диафрагмирование) позволяет понизить
позиции 9 EV могут быть значения: яркость проецируемого изображения.
• чувствительность ISO 100; Диафрагмирование объектива на одну сту-
• диафрагма f/2.8; пень приводит к такому же уменьшению экспо-
• выдержка 1/60 с. зиции, как и уменьшение выдержки в два раза.
В полностью автоматическом режиме систе- В цифровых камерах, использующих электрон-
ма экспозамера камеры сама рассчитывает эти ное управление и индикацию, применяют более
параметры. Некоторые современные камеры мелкие деления — 1/2 или даже 1/3 ступени.
имеют творческие режимы съемки, в кото- Пользователи цифровых камер часто не заду-
рых можно вручную задать диафрагму (при- мываются об установке диафрагмы, посколь-
оритет диафрагмы) или выдержку (приори- ку электроника в некоторых режимах автома-
тет выдержки), изменить чувствительность тически отслеживает установленное значение
матрицы. Остальные параметры вычисляются относительного отверстия объектива.
системой экспозамера автоматически, опять- Диапазон «экспозиционного маневра» каме-
таки базируясь на измеренной величине EV. ры можно оценить, зная диапазон выдержки
Для оперативного регулирования свето- и пределы изменения диафрагмы. По табли-
силы в объективах применяется диафрагма. це определяют, в каком диапазоне освещенно-
Обычно конструкция диафрагмы состоит из сти работоспособна камера, а также пределы
нескольких лепестков-шторок, позволяющих маневра при заданном уровне освещенности.
уменьшать или увеличивать отверстие, через Например, замеренная экспозиция составляет
которое проходит свет. 10 EV. Камера Minolta F100 (диапазон выдерж-
Объектив с большим значением светосилы ки от 1 до 1/1000 секунды, диапазон диафраг-
удобен, если съемка ведется при понижен- мы F2.8—F11) сможет предложить пять вари-
ной освещенности. Однако если объект съем- антов комбинации выдержка/диафрагма при
ки освещен достаточно ярко, то большая све- данном уровне освещенности.

F14
. F2
™ _ Соотношение э к с п о з и ц и и , диафрагмы и выдержки при ISO 100

F28 . F8 F11 F16 F229


. F4 F56
в iВ 7 8
F1

П
В В 7 8 9 10
7 8 9 10 11
1/2 с

в В 7 8 9 10 11 12
1/4 с
1/8 с
В 7 8 9 10 11 12 13
7 8 9 10 11 12 13 14
1/15 с
1/30 с
1/60 с
7 7
8 8 9 10 11 12 13 14 15
9 10 11 12 13 14 15 16
1/125 с
1/250 с 8 190
9 10 11 12 13 14 15 16 17
11 12 13 14 15 16 17 18
1/500 с
1/1000 с 10
12 1 1
1 1123 12 13 14 15 16 17 18 19
13 14 15 16 17 18 19 20
1/2000 с
1/4000 с 1 14 15 16 17 18 19 20 21
29
Режимы экспозамера

С егодня практически все цифровые камеры


оснащены системой автоматического заме-
ра экспозиции. Начиная с камер компактного
небольшой участок («точка») кадра. Яркость
в других частях кадра не замеряется вовсе.
Обычно точечный замер применяют при кон-
класса, как правило, предлагается несколь- тровом освещении в кадре, когда главный объ-
ко методов замера, которые рекомендуется ект съемки освещен сзади. При других методах
использовать в разных условиях съемки. замера объект оказался бы недоэкспонирован-
Экспонометрические устройства обычно ным, находясь в глубокой тени.
калибруются из расчета отражения 18% пада- В режиме точечного замера область изме-
ющего на объект света. Это означает, что если рения ограничена небольшой частью площа-
весь кадр занимает чисто белый или чисто ди кадра, как правило от 1% до 3%. Иногда
черный объект, то система экспозамера пред- используется частичный замер — до 10% пло-
лагает такую экспозицию, чтобы в результате щади кадра.
получился серый объект. Поэтому, если кар-
тина распределения света в сюжете сильно Центрально-взвешенный метод
отличается от стандартной, возникает необ- Метод основан на том, что замеры, сде-
ходимость экспокоррекции либо замеров не ланные в центральной части кадра, имеют более
в отраженном, а в падающем свете. высокую значимость (вес). Яркость в остальной
Применяемые в настоящее время методы части кадра также измеряется, но имеет мень-
замера экспозиции условно можно разделить ший весовой коэффициент при расчете экспо-
на четыре группы: зиции. Обычно соотношение «весов» замеров
• интегральный; в центре и на периферии составляет 5:1. Однако
• точечный; каждая фирма сама определяет конкретные
• центрально-взвешенный; алгоритмы комбинирования значений в сво-
• матричный или многозонный. их камерах. Например, встречаются системы,
в которых центральной части придается зна-
Интегральный метод чимость 75%, а остальным частям 25%.
Простейший способ, когда освещенность
измеряется в среднем по всему кадру одним
датчиком, не имеющим каких-либо зон. В этом
случае фотографу самому приходится при-
нимать решение о необходимости и величине
требуемых поправок.

Точечный метод
В точечном методе замера экспозиции
для вычисления яркости используется один

Метод центрально-взвешенного замера


хорошо работает в типовых условиях осве-
щения и в том случае, если объект по центру
кадра имеет ключевое значение, а периферий-
ные объекты не столь важны. Если контраст
освещения в кадре слишком велик, есть риск
получить недоэкспонированные или переэк-
спонированные области снимка.

30
Матричный (многозонный) метод Экспокоррекция
Матричный метод (его также называют Для изменения вычисленной экспозиции
многозонным, или мультисегментным, или оце- в цифровых камерах применяют ручные и авто-
ночным) основан на разбиении кадра по зонам. матические системы. Обычно шаг коррекции
Данные по яркости освещения в каждой зоне составляет 1/2 или 1/3 EV. Диапазон коррекции
замеряются отдельно, а затем комбинируют- достигает ±5 EV в лучших образцах.
ся по специальному алгоритму, обеспечива- Ручная экспокоррекция необходима, когда
ющему вычисление оптимальной экспозиции фотограф использует зонную систему опре-
по всей площади кадра. Для замера освещен- деления экспозиции, не полагаясь на автома-
ности используется многоэлементный фото- тику камеры. Цифровая технология фикса-
приемник, получающий информацию непо- ции изображения по сравнению с пленочной
средственно с объектива. обладает тем преимуществом, что появляется
возможность раздельной экспозиции областей
кадра, попадающих в разные зоны. Для этого
достаточно сделать серию снимков, в каждом
из которых сделать экспокоррекцию в пользу
сюжетно важных зон. Дальнейшее совмеще-
ние кадров на компьютере обеспечит расши-
рение оптимального визуального контраста
снимка в целом.

Эксповилка (брекетинг)
Процесс экспокоррекции в камерах ком-
Число зон, способ разбиения, метод замера, пактного класса в настоящее время частич-
алгоритмы расчета — все это является пред- но автоматизирован. В режиме эксповилки
метом фирменных технологий, зачастую запа- (транслитерированный вариант английского
тентованных или засекреченных. Известно, что названия — «брекетинг») фотоаппарат делает
некоторые системы замера сравнивают полу- несколько снимков: один с «нормальной» экс-
ченные результаты со значениями из заложен- позицией, остальные с заданным шагом экс-
ной в память базы данных. В базе содержатся покоррекции в «минус» и в «плюс». Величину
параметры для самых разных условий съемки. шага задает пользователь при выборе режи-
Обнаружив совпадение, система окончательно ма эксповилки.
оптимизирует экспозицию. Пример эксповилки
Например, развитая система матричного
Норма
замера используется в зеркальных цифровых -1 EV ^ W I H +1 EV
фотокамерах Nikon. Датчик имеет 1005 полей
замера, система способна рассчитать экспози-
цию в диапазоне от 0 до 20 EV.
Такой метод хорошо работает в камерах с
обширным диапазоном выдержек и значений
диафрагмы, позволяя получать оптимальные
комбинации даже для параметров, близких к
предельным. Мультизонный метод рекомен-
дуется использовать при съемке нестандарт-
ных сюжетов, в сложных условиях освещения.
В большинстве цифровых фотокамер, поддер-
живающих мультизонный метод экспозамера,
он установлен по умолчанию.

31
Зонная система экспонометрии
войства зрения человека таковы, что гла- ства психофизиологических реакций зрителя
% ^ з а способны быстро приспосабливаться к и фотографа, не «зацикливаясь» на цифрах,
изменению освещения. Для человека не пред- выданных приборами.
ставляет сложности рассмотреть в подробно- Вернемся к сюжету с темной комнатой и
стях обстановку в темной комнате и вид из окна видом из окна. На фотографии можно воспро-
солнечным днем. В целом диапазон распозна- извести в нормальном тоновом диапазоне либо
вания яркости объектов человеком достигает комнату, либо вид из окна, но не то и другое
фантастической величины — один к ста мил- одновременно. С учетом возможностей тех-
лиардам, за счет адаптации зрения. Диапазон ники и материалов были разработаны зонные
яркостей, различаемых без адаптации, уже — системы экспонометрии, самой известной из
примерно один к миллиону. Матрица цифрового которых является система Адамса.
фотоаппарта способна запечатлеть соотноше-
ние яркостей примерно один к десяти тысячам, Зонная система Адамса
а фотобумага — один к двумстам. Американский фотограф Ансел Адаме
Отсюда возникает проблема адаптации изоб- по результатам многочисленных эксперимен-
ражения применительно к возможностям техни- тов разработал зонную систему экспономе-
ки и особенностям зрения человека. Эти задачи трии, ныне повсеместно принятую фотографа-
ми как имеющую наибольшую практическую
призвана решать экспонометрия. С технической
ценность.
точки зрения точность приборов вполне обе- Сущность любой зонной системы в том, что
спечивает адекватное измерение света. Но калибровка экспозиционной системы осущест-
экспонометрия наполовину, если не больше, вляется по центральной зоне. В системе Адамса
задача творческая. Требуется добиваться сход- за центральную принята зона, в отраженном
Главная задача экспонометрии ? свете дающая 18% серого. Если центральная
зона по условиям освещения воспроизводит-
Зрительная система человека: миллион градаций яркости ся нормально, значит и остальные зоны будут
адекватно зафиксированы фотоаппаратом.
Тоновый диапазон снимка, по Адамсу, дол-
жен содержать 9 зон экспозиции, яркость каж-
дой отличается от соседних зон в два раза.
Ступень между зонами в цифровой фотогра-
фии обычно обозначается как 1 EV. Восемь
' ступеней дают различие яркостей в 256 раз,
что соответствует динамическому диапазону
Матрица ЦФК: негативной черно-белой пленки и большинства
тысячи матриц цифровых фотоаппаратов.
градаций
яркости Не все сюжеты можно качественно отобра-
зить при стандартной методике использования
зонной системы. В некоторых случаях ключе-
выми в кадре могут быть объекты, попадаю-
щие в третью, четвертую, шестую или седьмую
зоны. В такой ситуации фотограф калибру-
ет аппарат по пятой зоне, но снимает с экспо-
коррекцией в одну-две ступени. В результате
Печатное изображение: 200 градаций яркости
повышается оптимальный визуальный кон-
траст печатного изображения.

32
Зонная система Адамса

зона. Сплошной черный цвет. Самые глубокие jj зона. Снег зимой в тени. Небо в солнечный день.
тени. Цвета и фактура объектов не различаются. Очень хорошо различаются оттенки одного цве-
зона. Появление первых признаков тоновых раз- та, фактура и деталировка среднего плана, но
личий. Глубокие тени. Цвет по прежнему нераз- начинают пропадать самые мелкие детали объ-
личим, первые признаки фактуры. ектов.
зона. Заметны расширенные тоновые различия. 7 зона. Высокий ключевой тон. Снег при боковом
Нормальные тени. Можно различить фактуру освещении, светлые камни. Небо в горах. Падает
материалов, но цвет распознается плохо. насыщенность цвета, плохо различаются мел-
зона. Средние тени. Листва в тени, камни, тени в кие детали.
летний облачный день. Различаются фактура и зона. Белые объекты с текстурой. Складки тка-
детали объектов. Можно определить контрастные ни белого и слабонасыщенного цвета, кружева.
цветовые границы. Цвет плохо различим, фактура различима толь-
зона. Центральная зона служит образцом при ко на крупных деталях.
экспозамере. В отраженном свете соответствует €§ зона. Сплошной белый цвет. Самые яркие обла-
18% серого. Хорошо видны детали объектов, их сти в кадре. Снег в прямом свете, световые бли-
фактура, нормально различается цвет. ки. Цвет, фактура, детали неразличимы.

зз
Выдержка

В ремя, в течение которого площадь кадра


подвергается воздействию света, называ-
ется выдержкой (в цифровых камерах обозна-
выдержки будут полезны только при специ-
альной съемке.
Другой границей диапазона выдержки,
чается как Shutter speed). В пленочных аппа- доступного через меню камеры, обычно слу-
ратах длительность выдержки обеспечивается жат значения до 30 секунд (в ручном режиме).
затвором — механическим устройством, посто- Опять-таки, сверхдлинные выдержки приме-
янно перекрывающим световой поток из объ- няются только в специальных режимах съем-
ектива. При нажатии на кнопку спуска затвор ки. Для этой же цели предназначена функ-
открывается на заданное время и пропускает ция BULB — регистрации светового потока
световой поток к пленке. Механическая кон- на матрице до тех пор, пока фотограф удер-
струкция затвора центрального типа обеспе- живает кнопку спуска. Например, в камере
чивает выдержки до 1/500 секунды, а в про- Nikon Coolpix 8700 выдержка в режиме BULB
фессиональных камерах затворы ламельного достигает 10 минут. Очевидно, что в нормаль-
или шторного типа могут работать с выдерж- ных условиях выдержка «вручную» гаранти-
кой до 1/8000 секунды. рованно обеспечит засветку кадра.
Особые условия съемки

Механический центральный затвор


Очень короткая выдержка —1/2000 секунды

В цифровой фотокамере затвор обычно


электронно-механический. Механическая
часть отвечает за пропуск света к матрице, а
электронная часть заведует параметрами соб-
ственно выдержки. Электроника отсчитывает
время от момента попадания на матрицу пер-
вых фотонов света и по окончании заданного
периода просто прекращает прием информа-
ции. Тем самым обеспечивается сколь угодно
малая выдержка.
В моделях цифровых фотоаппаратов про-
фессионального класса встречаются выдерж-
ки до 1/16 000 секунды. Компактные каме-
ры, как правило, обеспечивают выдержку до Очень длинная выдержка — 15 секунд
1/2 000 секунды. Очевидно, что столь короткие

3 4
Чувствительность

М атрица цифрового фотоаппарата обла-


дает неким базовым значением чувстви-
тельности. В цифровой фотографии параметр
Автоматика системы экспозамера хорошей
цифровой камеры крайне неохотно идет на
изменение параметров чувствительности. Но
чувствительности принято обозначать как ISO если условия съемки не соответствуют диапа-
Speed Rating. Он зависит, в основном, от физи- зону маневра диафрагмой и выдержкой, прихо-
ческого размера матрицы, размера ее ячеек дится подключать к управлению экспозицией
и, в меньшей степени, от применяемых при изменение чувствительности. В так называе-
изготовлении технологий. Все прочие значе- мых творческих режимах съемки (приоритет
ния чувствительности, доступные через меню выдержки, приоритет диафрагмы) автомати-
камеры или устанавливаемые автоматически, ке системы экспозамера деваться некуда, так
есть результат работы электронного усилите- как фотограф отдает ей в управление только
ля (или делителя, если чувствительность тре- два параметра, один из которых — чувстви-
буется уменьшить). Очевидно, что усилитель тельность.
одновременно увеличивает как полезный сиг- Фотограф может задать чувствительность
нал, так и шумы. вручную через меню камеры. Но пользовать-
С позиций экспонометрии управление чув- ся этой функцией следует с большой осто-
ствительностью многократно расширяет диа- рожностью. По меньшей мере, надо изучить,
пазон приемлемых условий освещения в сцене. как влияет повышение чувствительности на
Если в пленочной камере фотограф вынужден уровень шумов. Предсказать что-либо зара-
самостоятельно рассчитывать чувствительность нее на основании технических характеристик
пленки в данных условиях и менять пленку при камеры трудно, поскольку методика измере-
смене освещения, то в ЦФК все происходит в ния шумов не нормирована, и что считать при-
автоматическом режиме. В крайнем случае, емлемым качеством, каждый производитель
владелец цифровой камеры может установить решает сам. Точно так же и каждый владелец
значение чувствительности вручную. камеры самостоятельно решает, при каком ISO
В пленочной фотографии ряд значений чув- Speed Rating качество снимков остается удо-
ствительности стандартизирован. В цифровой влетворительным.
фотографии некоторые фирмы придержива- Принципиально надо понимать, что если в
ются стандартного ряда ISO, а другие добав- характеристиках камеры записано ISO 3200,
ляют собственные значения. Сравните значе- это «круто» только на бумаге. На практике
ния чувствительности, доступные из меню, в сверхвысокая чувствительность никак не рас-
некоторых цифровых камерах верхнего сег- ширит диапазон применения камеры, и, ско-
мента компактного класса. рее всего, останется невостребованной техни-
ческой «фичей».
Параметры чувствительности цифровых камер*
Сравнение шумов
Модель камеры З н а ч е н и я ISO Speed Rating

Canon PowerShot Pro1 50,100,200,400

Minolta DIMAGE A2 64,100,200,400,800

Nikon COOLPIX 8700 50,100,200,400

Olympus CAMEDIA C-8080 50,80,100,125,160,200,250,


Wide Zoom 320,400

Sony CyberShot F828 64,100,200,400,800

* При минимальной чувствительности меньше шумы у камер


Minolta, Olympus, Sony и Canon. При чувствительности ISO 400 Minolta F100, ISO 100 Minolta F100, ISO 800
меньше всего заметен шум на снимках камерой Olympus.

35
Дополнительные параметры
ЗНАЧИМОСТЬ ДОПОЛНИТЕЛЬНЫХ ПАРАМЕТРОВ ДЛЯ КОНКРЕТНОГО ФОТОГРАФА ЗАВИСИТ ОТ ЕЖИМА
ИСПОЛЬЗОВАНИЯ КАМЕРЫ. В ЧАСТНОСТИ, В СПОРТИВНОЙ И РЕПОРТАЖНОЙ СЪЕМКЕ СКОРО
СТАНОВИТСЯ КЛЮЧЕВЫМ ФАКТОРОМ, ПО КОТОРОМУ ЗАЧАСТУЮ ВЫБИРАЮТ КАМЕРУ

Монитор
и видоискатель
Н екоторые дополнительные пара-
метры камеры не играют суще-
ственной роли в обеспечении качества
вится ключевым фактором, по кото-
рому зачастую выбирают камеру.
Скоростные характеристики, как пра-
Фотовспышка снимка, но могут испортить удоволь- вило, нельзя найти среди указываемых
ствие от работы, если выходят за производителем данных, приходится
приемлемые границы. К числу таких разыскивать их в Интернете.
Интерфейсы параметров принято относить ско-
рость работы, возможность серийной Слагаемые скорости
съемки, записи видео и звука, удоб- Скорость цифровой камеры
Запись видео ство монитора и видоискателя, дизайн оценивают по показателям:
и звука камеры и некоторые другие. • время подготовки к съемке;
Значимость дополнительных пара- • время срабатывания затвора;
метров для конкретного фотографа • промежуток между снимками;
О правильном
питании зависит от режима использования • скорость серийной съемки.
камеры. В частности, в спортивной и Каждый из перечисленных пока-
репортажной съемке скорость стано- зателей может стать приоритетным
Дизайн
Результаты тестирования скоростных параметров

LEiCA DIGILUX 2

Timing & Performance


Time, sees Time» sees
(Leica) (SanDisk Ultra)
1 . I 1
1

Support Us
About 1 li *• Vi9 IJVJII^^^B

36
в той или иной ситуации. На основе личных Щ\ Скорость записи
предпочтений часто появляются субъектив- Продолжительность промежутка меж-
ные мнения о продукции компании в целом: ду снимками зависит в основном от скорости
якобы камеры фирмы XXX «тормознутые», а записи изображения на носитель. Напомним,
камеры фирмы YYY «скоростные». Мы рас- что изображение, зафиксированное матри-
смотрим объективные параметры. цей, обрабатывается встроенным процессо-
ром камеры, помещается в буферную память
Время подготовки и затем переносится на носитель.
Время подготовки фотокамеры к съемке Очень многое зависит от формата файла, от
обычно больше у аппаратов компактного класса типа использованного носителя и даже марки
и меньше у зеркальных камер. Объясняется это производителя. Обычно сравнивают проме-
тем, что в компактных камерах часто необходи- жуток между снимками при записи файлов
мо выдвинуть объектив в рабочее положение. JPEG с максимальным разрешением и мини-
Типичное время подготовки для цифровых «зер- мальным сжатием. Разброс показателей очень
калок» составляет 0,5~2 секунды, для компакт- широк: от 0,2 секунды в камере Nikon D2H до
ных камер 2,5-8 секунд. Конечно, встречаются 4,5 секунд в камере Rekam T55. Кстати, время
исключения. Например, цифровая зеркальная записи может улучшить сам фотограф, уста-
фотокамера Canon 300D «задумывается» при новив более скоростную модель носителя.
включении на 2,5 секунды. Напротив, камера
компактного класса Konica Minolta G400 гото- |®U Серийная съемка
ва к работе уже через 0,6 секунды, невзирая В некоторых жанрах фотографии ценит-
на выдвигающийся объектив. ся способность камеры зафиксировать серию
Время подготовки важно для фотокамеры, кадров при однократном нажатии на кнопку
используемой в репортажной съемке. Увидев спуска. В технических характеристиках этот
интересный сюжет, фотограф должен быть параметр указывается в кадрах в секунду.
готов «к бою» мгновенно, иначе сценка грозит Типичная скорость серийной съемки 2~5 ка-
рассыпаться. дров в секунду.
Продолжительность серии определяется
Скорость затвора емкостью буферной памяти. В цифровых зер-
Время срабатывания затвора отсчиты- кальных камерах продолжительность серии
вается от нажатия на кнопку спуска до фик- достигает 40 снимков (Nikon D2H). В камерах
сации изображения матрицей и переноса его компактного класса емкость буфера от трех
в буферную память. Этот промежуток опре- до пяти кадров.
деляется, главным образом, временем сраба-
Серийный режим
тывания системы автофокуса. Обычно камеру
тестируют в режиме автофокуса, принятом Canon PowerShot Pro1 Скоростной 2,5 к/с, серия до
по умолчанию. 6 кадров в формате RAW,
обычная серия 1 к/с, серия до
Анализ результатов тестирования цифро- 18 кадров
вых камер показывает, что типичное время Minolta DIMAGEA2 Скоростной 2,7 к/с, серия до
3 кадров в формате RAW
срабатывания затвора составляет 0,7—1 секун-
да на «коротком» фокусе и 1,2-1,4 секунды в Nikon COOLPIX 8700 Скоростной 2,5 к/с, серия до
5 кадров, обычная серия 1,2 к/с,
длиннофокусном положении объектива. Как серия до 12 кадров, скоростная
всегда, есть модели, выделяющиеся в луч- серия только для маленьких
кадров
шую или худшую стороны. Например, камера
Olympus CAMEDIAC-8080 Скоростной 1,6 к/с, серия до
Nikon D2H отличается изумительной скорос- Wide Zoom 5 кадров, обычная серия 1,0 к/с,
тью — 0,2 секунды! А вот камера Minolta F100 серия до 26 кадров

«задумывается» почти на полторы секунды, Sony Cyber-shot F828 Интервал в серии 0,38 с или
0,42 с
что неприемлемо в спортивной съемке.

3 7
Монитор и видоискатель

В
Информация панели данных
настоящее время в мире цифровых фото-
камер заметна тенденция представления Чувствительность Заряд батареи

информации о параметрах съемки с помощью Баланс белого


трех устройств: панели данных, монитора и Экспокоррекция
видоискателя. От их функциональной насы-
щенности во многом зависит удобство рабо-
ты фотографа и, в конечном счете, качество
снимков.
Устройства отображения

Панель данных v # Видоискатель

Качество записи Размер изображения

f
Режим фотовспышки Число оставшихся кадров

щ Монитор
Цифровая камера перешла в разряд
популярных бытовых устройств с появлением
встроенного жидкокристаллического монито-
ра, на котором отображался снимаемый сюжет.

Щ
Параметры монитора в значительной мере
влияют на удобство съемки. Главные показа-
тели — яркость и контраст. При недостатке
ЖК-монитор того и другого увидеть что-либо на мониторе
в яркий солнечный день невозможно.
На монитор обычно выводят служебную
Панель данных информацию, помогающую правильно выбрать
В камерах компактного класса панель режим съемки: выдержка, диафрагма, точки
данных скорее исключение, чем правило. В уль- фокусировки, режим работы вспышки, ино-
тракомпактах этого полезного устройства точно гда демонстрируется гистограмма текущего
не найдешь. Между тем информация, выводи- изображения.
мая на панель данных, чрезвычайно важна для
фотографа: чувствительность, баланс белого, Видоискатель
разрешение, формат записи, оставшееся место Оптический видоискатель служит вспо-
на носителе, режим автофокуса и многое, мно- могательным устройством в камерах компакт-
гое другое. Если эти данные целиком отобра- ного класса и основным в зеркальных камерах.
жать на мониторе, то для собственно снимка Оптический видоискатель компактной каме-
останется не так уж много места. ры — параллаксный: его оптическая ось не
Панель данных стала обязательным атри- совпадает с осью объектива.
бутом камер полупрофессионального класса От этого недостатка избавлены электрон-
и признаком серьезного подхода к проектиро- ные видоискатели, применяемые в некото-
ванию. При прочих равных условиях камера, рых моделях аппаратов компактного класса.
оснащенная панелью данных, имеет заведомое Электронный видоискатель отображает сто
преимущество в удобстве использования. процентов площади кадра.

38
Фотовспышка

В спышка на цифровом фотоаппарате ста-


ла обязательным аксессуаром, применя-
емым почти во всех видах и жанрах съемки.
альный башмак. Внешние вспышки выпуска-
ют производители фотоаппаратуры и незави-
симые фирмы. «Родные» системные вспышки
Компактные конденсаторы, емкие аккумуля- стоят дорого, но гарантированно совместимы
торы и надежные полупроводниковые преоб- по всем режимам.
разователи напряжения обусловили широкое Образцы фотовспышек
применение электронных вспышек.

Ведущее число вспышки


Размеры осветителя фотовспышки неве-
лики в сравнении с расстоянием до объекта
съемки, и его принимают за точку. Для точеч-
ного источника освещенность поверхности, на
которую падает свет, обратно пропорциональ-
на квадрату расстояния от нее до источника
света. Отсюда вытекает закономерность: если
перемножить значение расстояния до объекта
съемки и соответствующее уровню экспозиции
диафрагменное число, то эта величина будет
иметь постоянное значение. Этот параметр Встроенная откидная вспышка камеры Canon EOS 300D
широко используют в фотографии под назва-
нием «ведущее число вспышки». Обычно веду-
щее число вспышки обозначают в метрах.

Автоматика
Современные электронные фотовспыш-
ки имеют встроенную автоматику, получаю-
щую информацию от датчика, расположенного
в камере. Когда автоматика сочтет количество
прошедшего через объектив света достаточ-
ным для нормальной экспозиции, она преры-
вает разряд в лампе-вспышке.
Система учитывает влияние на экспози-
цию энергии вспышки, расстояние до объ-
екта съемки, светосилу объектива, значение
диафрагмы. Даже в самых сложных условиях
съемки современные системы дозируют свет
чрезвычайно точно.

Совместимость
Практически каждый цифровой аппа-
рат оборудован встроенной автоматической
вспышкой. Ее возможности далеко не всегда
удовлетворяют потребности даже любительской
съемки. Поэтому фотографы часто используют Внешняя вспышка Canon Speedlite 550EX (ведущее число 55)
внешние вспышки, устанавливаемые на специ-

3 9
Интерфейсы
I ифровая камера без выхода готового про-
Л-Хдукта (сиречь фотоснимка) во внешний
мир — вещь практически бесполезная. Поэтому
необходимы технические устройства, обеспечи-
вающие передачу снимков на компьютер, прин-
тер, минилаб, телевизор. Для связи с внешни-
ми устройствами цифровые камеры оснащают
специальными интерфейсами. Простейшим
«интерфейсом» можно считать ручной метод
переноса, когда носитель вынимается из камеры
и вставляется в устройство чтения карт памяти.
Такие устройства, по аналогии с дисководами,
получили название картридеров (картоводов),
хотя вращающихся деталей в них нет. Подключение цифрвой камеры к компьютеру посредством
интерфейса USB

Картоводы
Устройство чтения карт памяти удобно обеспечивает интерфейс USB версии 2.0, более
своей простотой и универсальностью. Будучи ранняя версия 1.1 заставит долго ждать окон-
подключенным к компьютеру, оно воспринима- чания перекачки больших объемов данных.
ется как массив логических дисков. Есть моде- В цифровой фототехнике обычно применяют
ли, которые можно подключить к проектору, кабель, оснащенный с одного конца разъемом
телевизору, плазменной или жидкокристал- mini USB, который и подключают к камере.
лической панели. Такой картовод имеет выход Интерфейс FireWire теоретически немного
телевизионного сигнала (Video out). Сейчас в уступает USB 2.0 в пропускной способности:
ходу устройства, которые могут работать прак- 400 Мбит/с против 480 Мбит/с. Однако на прак-
тически с любым присутствующим на рынке тике скорость обмена файлами по интерфейсу
форматом твердотельных накопителей. FireWire на 15-20% выше, чем по интерфейсу
В последнее время блоками чтения карт USB 2.0. Тому есть техническое обоснование, но
памяти оснащают телевизоры, плазменные и в такие подробности мы вдаваться не будем.
жидкокристаллические панели, компьютер- Помимо банальной переброски снимков на
ные мониторы и даже мышки. Встроенное про- компьютер, прямое соединение обеспечивает
граммное обеспечение, обслуживающее такие массу дополнительных функций, например
блоки чтения, позволяет просматривать фото- прямую съемку в компьютер, то есть запись
графии в виде миниатюр, смотреть видеоза- фотографии в оперативную память компьютера
пись, слушать голосовой комментарий, демон- и затем на жесткий диск. При этом параметры
стрировать слайд-шоу, в отдельных случаях камеры полностью доступны в окне специаль-
- вращать и кадрировать снимки. ной программы. Управляющим устройством
служит обычная мышка.
Камера плюс компьютер Дистанционное управление открывает обшир-
Самые обширные возможности по редак- ные возможности в области научной съемки и
тированию снимков и управлению камерой домашнего экспериментирования. Соединение
предоставляет, конечно, прямое соединение с компьютером по кабельным интерфейсам —
цифрового аппарата с компьютером. Для это- двунаправленное, что позволяет программи-
го обычно используются кабельные интер- ровать управление параметрами камеры и
фейсы USB или FireWire (другое обозначение заменять фирменное программное обеспече-
IEEE1394). Неплохую скорость обмена данными ние (Firmware) на более свежие версии.

40
Камера плюс принтер Компанией Epson разработана технология
Несмотря на все преимущества работы Print Image Matching, оптимизирующая про-
цифровой фототехники в паре с компьютером, цесс прямой печати. Информация о параме-
часть людей не желает или не может иметь трах изображения и требованиях к выводу на
компьютер. Об их интересах позаботились как печать записывается в специальный заголовок
производители самих камер, так и производи- файла JPEG (раздел EXIF).
тели принтеров. Некоторые модели цифровых
фотоаппаратов бытового класса могут работать Камера плюс телевизор
с принтерами, имеющими так называемую Просмотр фотографий на большом теле-
док-станцию. Аппарат укладывается в гнездо визионном экране на первый взгляд является
док-станции подобно тому, как укладывается полезной функцией. Тем более, что она поддер-
цифровой телефон на базу. Автоматически живается в большинстве моделей цифровых
включается интерфейс, и сразу можно печа- фотокамер, комплектуемых выходом A/V. Но
тать снимки, хранящиеся в карте памяти. Часто при более внимательном изучении проблемы
принтер с док-станцией позволяет выполнять оказывается, что вывод на телевизор в боль-
простейшие операции редактирования изо- шинстве случаев приносит мало пользы.
бражений: кадрирование, поворот, улучшение Телевизионное изображение имеет сравни-
резкости и насыщенности цвета. тельно низкие параметры. В частности, картинка
содержит всего 640 строк (в системе NTSC) или
525 строк (в системах PAL/SECAM), а изобра-
жение выводится чересстрочно, по половинке
кадра, с частотой 60 или 50 раз в секунду. Даже
в простейшей двухмегапиксельной цифровой
камере снимок содержит 1600 строк. Конвертер
телевизионного сигнала вынужден «утрамбо-
вывать» эти строки в свой формат. Понятно, что
о качестве говорить не приходится.
Кроме того, исходная фотография представ-
лена в цветовом пространстве RGB. В телеви-
зионном сигнале цвет описывается в цвето-
разностном формате YUV, имеющем гораздо
меньший цветовой охват. Поэтому при конвер-
тации в телевизионный стандарт фотография
многое теряет и выглядит на экране совсем не
так, как должна.
Разъемы интерфейса mini USB и видеовыхода в цифровой
камере компактного класса

Существуют модели принтеров, к кото-


рым можно подключать цифровую камеру по
интерфейсу USB. Эта функция называется
Direct Print или, более интригующе для поку-
пателя, Picture Bridge. Понятно, что принтер
не обладает возможностями компьютера и
может только распечатать готовые изобра-
жения с фотоаппарата. Функции редактиро-
вания снимков определяются возможностями
фотоаппарата. Прямое подключение цифровой камеры к принтеру

41
Запись видео и звука

О пытные фотолюбители хорошо знают, что


самое неблагодарное занятие — это раз-
борка фотоархива. Глядя на очередной снимок
11
Ф О Т О К А М Е Р Н О Е ВИДЕО Т А К А Я Ж Е
ПРОФАНАЦИЯ, К А К ЯЧМЕННЫЙ К О Ф Е

из скопившейся груды, фотограф мучительно


пытается вспомнить, при каких обстоятель- В цифровой фототехнике повсеместной эрзац-
ствах появилась фотография. Часто бывает, функцией стала запись видеоклипов. В передо-
что трудно назвать даже персонажей на сним- вых моделях поддерживается формат записи
ке. Иногда помогает функция впечатывания MPEG или AVI с параметрами 320 Х240 пиксе-
даты и времени съемки, но это не всегда удоб- лов (30 кадров в секунду) или 640x480 пиксе-
но, поскольку ведет к уменьшению полезной лов (15 кадров в секунду). Продолжительность
площади кадра. видеоролика определяется емкостью буфер-
ной памяти, производительностью встроен-
Звук ного в камеру процессора, емкостью носите-
В помощь фотографу производители ля данных.
придумали полезную функцию записи голо- В сравнении с записью цифровой видеока-
сового комментария к снимку. Комментарий в меры формата DV, видеоролики, полученные
виде звукового файла прикрепляется к фай- на цифровом фотоаппарате, выглядят диле-
лу изображения и воспроизводится при про- тантски. В камерах компактного класса обыч-
смотре снимка в фотокамере ной является частота 10—15 кадров в секунду,
или на компьютере. Обычная что при воспроизведении вызывает только
продолжительность голосово- раздражение. Функцию видеозаписи обыч-
го комментария 15—30 секунд. но опробуют два-три раза и забывают о ней
Рекомендуемая дистанция от навсегда. Ситуация с фотосъемкой на видео-
встроенного микрофона камеры до губ фото- камерах аналогична: эрзац-фотографии смо-
графа 15~20 сантиметров. трятся убого.
В некоторых моделях цифровых камер пред-
усмотрена запись аудио-аннотаций. Они соз-
Запись видео и звука
даются в режиме просмотра снимков и заме-
щают голосовой комментарий,
если таковой уже существует.
Аннотация так же «приклеи-
вается» к соответствующему
изображению. Максимальная
продолжительность аудио-аннотации равна про-
должительности голосового комментария.

Видео
Понимающие толк в технике люди знают,
что для повышения маркетинговой привлека-
тельности продукта производители частень-
ко встраивают в него эрзац-функции, якобы Режим записи видеоролика
расширяющие основные. Как ячменный эрзац-
кофе лишь цветом напоминает Режим записи аудио-аннотации
настоящий, так и эрзац-функ-
ции лишь в названии похожи Режим записи голосового комментария
на полноценные.

42
О правильном питании

П ребывающий в городской среде фотограф


редко задумывается над вопросом электро-
питания цифровой камеры. Аккумуляторами
Стандарт CIPA достаточно свежий (декабрь
2003 года), и потому далеко не все камеры из
имеющихся в продаже тестировались соглас-
и батарейками торгуют на каждом углу, дома но его требованиям. Нередко в официальных
лежит зарядное устройство, розетка найдет- характеристиках можно встретить данные о
ся почти везде. продолжительности работы без описания усло-
Но вопросы электропитания превращают- вий испытаний. А некоторые производители
ся в огромную проблему для фотографа-нату- вообще не рискуют публиковать параметры
ралиста или отпускника, вырвавшегося на энергопотребления. В таком случае эти пара-
лоно дикой природы. Зарядник не воткнешь метры следует разыскивать в Интернете на
в дупло посреди тайги, а батарейки непросто сайтах независимых обозревателей.
купить даже в Европе, например, где-нибудь
на трассе между Борисоглебском и Балашовом.
Поэтому в некоторых ситуациях главным пара-
метром цифровой камеры становится энерго-
Ш О батареях
Существуют общие правила эксплуата-
ции аккумуляторов для цифровых фотокамер.
потребление. Напомним самые важные из них.
Энергоемкость батарей уменьшается при
Как считать понижении температуры. В холодную погоду
Ассоциация производителей фототех- (ниже 10° С) рекомендуется держать комплект
ники (Сатпета & Imaging Products Association, батарей в теплом месте, например во внутреннем
CIPA) разработала стандартную процедуру кармане одежды, и устанавливать их в каме-
тестирования продолжительности работы циф- ру непосредственно перед съемкой. Обычно
ровых камер. Ее основные условия включа- замерзшие батареи можно вернуть в рабочее
ют: использование вспышки на 50% снимков, состояние при восстановлении температуры
перевод объектива из одного крайнего положе- до нормальной. Лучше переносят низкие тем-
ния фокусировки в противоположное каждые пературы литий-ионные аккумуляторы, хуже
30 секунд, дисплей камеры непрерывно вклю- — никель-металл-гидридные.
чен, съемка сериями по 10 снимков, после каж- При длительном перерыве в эксплуатации
дой серии камера выключается, температура камеры (более месяца) снимите батареи и храни-
окружающей среды 23° С. те их отдельно. Протечка батарей может повре-
Как видно, условия достаточно жесткие дить аккумуляторный отсек и даже угробить
и соответствуют интенсивной эксплуатации камеру, замкнув электронные схемы.
камеры. Поэтому, если производитель в харак- Индикатор состояния батарей — прибор
теристиках аппарата указывает продолжи- очень неточный. Например, при эксплуатации
тельность работы по тесту CIPA, этим цифрам алкалиновых батарей индикатор частенько
можно верить. Для росийской зимы продолжи- выдает ошибочное предупреждение о слабом
тельность работы надо поделить на два. заряде, хотя на самом деле заряд практически
Написанному верить полный. И наоборот, при использовании NiMH
аккумуляторов индикатор может показывать
Model EX-Z30 EX-Z4O треть заряда при почти «пустых» батареях.
Operation Apporoximate Apporoximate
Battery Life Battery Life Опытный фотолюбитель всегда имеет про
Nhimh^r nf Shots 360 shots 360 shots запас второй комплект батарей с гарантиро-
(Operating Time) (180 minutes) (180 minutes) ванно полным зарядом. Ну а к специфиче-
ским условиям, например к дальней поездке
Если в характеристиках цифровой камеры есть заветная
аббревиатура CIPA, написанному можно верить по диким местам, следует готовиться особо,
запасаясь зарядными устройствами.

43
Дизайн
111ехнический дизайн охватывает не только фототехники выделилось несколько направ-
X внешний вид, но и эргономику изделия, то лений дизайна аппаратуры, в зависимости от
есть во многом определяет удобство его при- ее класса и предназначения. Мода в той или
менения по назначению. В области цифровой иной степени влияет и на рынок техники.

Ультракомпактные камеры

В камерах ультракомпактного класса на пер-


вый план выходят массо-габаритные параме-
тры. Поэтому дизайн фотоаппаратов предель-
но технологичен. В некоторых моделях он носит
имиджевый привкус и оформительскими реше-
ниями напоминает изделия смежных катего-
рий: мобильные телефоны, смартфоны, кар-
манные компьютеры, цифровые аудиоплееры.
Ультракомпакты не отличаются широкой функ-
циональностью. Как правило, число органов
управления минимизировано, расположены
они не всегда удобно. Дисплей очень компак-
тен и не слишком заметен. Некоторые модели
имеют встроенные диктофоны, аудиоплееры и
даже модули беспроводной связи.

Компактные камеры классического дизайна

В камерах компактного класса заметны два


направления в дизайне. Первое условно можно
назвать классическим. Корпус камеры класси-
ческого дизайна в общих чертах повторяет пле-
ночные аппараты соответствующего уровня.
В облике аппарата главным элементом служит
корпус, объектив малозаметен. Состав органов
управления по сравнению с ультракомпактами
расширен, расположены они более удобно.

;
D

44
Компактные камеры технологического дизайна

Второе направление в дизайне компактных аппа-


ратов можно назвать технологическим. Здесь
основное внимание уделено технологичности кон-
струкции и удобству размещения органов управле-
ния. В общих чертах аппарат как бы построен
вокруг объектива. В целом камеры, выполненные
в технологичном стиле, наиболее ярко выражают
цифровую суть современной фотографии.

Цифровые зеркальные камеры

Цифровые зеркальные фотокамеры имеют


строгий классический дизайн, обусловленный
использованием корпусов зеркальных пленоч-
ных аппаратов. Так обеспечивается совмести-
мость с номенклатурой объективов, вспышек и
другого оборудования. Органы управления
многочисленны. Те параметры, которые в более
простых аппаратах следует разыскивать в
меню, в цифровых зеркалках обслуживаются
кнопками и переключателями, расположенны-
ми под рукой.

45
Параметры съемки
3APAI 1НЫЕ ПРОИЗВОДИТЕЛЕМ РЕЖИМЫ СЪЕМКИ ПОЗВОЛЯЮТ НЕ ЗАДУМЫВАТЬСЯ (
НАСТРОЙКАХ ПАРАМЕТРОВ КАМЕРЫ. ДОСТАТОЧНО ВЫБРАТЬ СЦЕНАРИЙ СЪЕМКИ, ПОДХОДЯ!.,
•МДИИ. РУЧНЫЕ РЕЖИМЫ ОБЕСПЕЧИВАЮТ ПОЛНЫЙ ДОСТУП К НАСТРОЙКАМ К/

Творческие
режимы
П оддержка цифровым фотоаппа-
ратом широкого перечня режи-
мов съемки свидетельствует о его
для любителей, снимающих в стиле
«навел — нажал».
Действия фотографа при включен-
Глубина классе: чем больше вариантов, тем ном автоматическом режиме сводят-
резкости в выше класс камеры. В первую очередь ся к компоновке кадра и нажатии на
жанровой это касается режимов, предусматри-
съемке
кнопку спуска. Как правило, в типо-
вающих вмешательство владельца вых условиях съемки, при невысоких
в настройку ключевых параметров требованиях к качеству отпечатка,
Экспокоррекция съемки. для формата 10x15 автоматический
Обычно для выбора режима съем- режим удовлетворяет запросам боль-
ки предназначено главное управля- шинства любителей.
Баланс ющее колесо, специальные кнопки и
белого джойстики, пункты меню камеры. Сюжетные режимы
Ниже представлены типовые режи- Производители фотокамер в
мы съемки, поддерживаемые многи- моделях начального уровня и клас-
ми моделями цифровых камер. сических компактах стараются в
полной мере использовать заранее
Автоматический режим заданные параметры для типовых
Автоматический режим есть условий съемки. Как правило, такие
в цифровых фотоаппаратах любого параметры заложены в базу данных
класса. Он обычно выставляется по камеры и образуют группу сюжет-
умолчанию при включении каме- ных (сценарных) режимов съемки.
ры. Такой режим идеально подходит Конечно, нельзя объять необъятное

Выбор режима съемки

Режим съемки обычно выбирают с


помощью так называемого главного
колеса. Режимы маркируются надпися-
ми, буквами и пиктограммами.
Например, автоматический режим —
словом Auto, ручной режим — буквой
М (Manual).
Как правило, сценарии сюжетного
режима маркируют пиктограммами,
форма которых определяется произво-
дителем камеры. Соответствие ищите в
руководстве к фотоаппарату.

46
Установки параметров цифровой камеры в автоматическом режиме

Режим экспозиции Программный Фиксирован


Режим измерения экспозиции Мультисегментный Фиксирован
Чувствительность камеры (ISO) Автоматическая Фиксирована
Режим работы вспышки Автоматический Может быть изменен
Зона фокусировки Широкая зона Может быть изменена
Управление фокусировкой Автофокус Фиксирован
Режим «протяжки» Однокадровый Может быть изменен
Коррекция экспозиции Нет Может быть настроена
Резкость Нормальная Фиксирована
Цветовой режим Естественный цвет Фиксирован
Баланс белого Автоматический Фиксирован
Непрерывный автофокус Включен Фиксирован

и предусмотреть все многообразие сюжетов, ших фокусных расстояний и малой глубины


встречающихся в реальных условиях съемки. резкости.
К настоящему времени сложилась группа сце- СПОРТ — оптимизируются настрой-
нариев, ставшая стандартом «де-факто» прак- ки фотокамеры для съемки быстро
тически во всех моделях камер компактного движущихся объектов. Выдержка
класса. Однако производители не успокаива- минимальна, диафрагма открыта,
ются и оснащают некоторые модели сюжет- часто используется следящий автофокус.
ными режимами, которые относятся к раз- ПЕЙЗАЖ — настройки фотокаме-
ряду экзотических, как, например, сценарий ры оптимизируются для получения
съемки текста. четких, насыщенных снимков пей-
Наиболее распространенные сюжетные зажей, с большой глубиной резко-
режимы съемки: сти. При съемке на улице в условиях яркого
• макро; освещения также желательно использовать
• портрет; данный режим.
• спорт; НОЧНАЯ СЪЕМКА — параметры
• пейзаж; камеры оптимизированы для условий
• ночная съемка; низкой освещенности. Системы экс-
• ночной портрет. позамера и автофокуса могут выда-
Реже встречаются сценарии «закат», «салют», вать ошибочные данные и требуют контроля.
«панорама», «контражур», «снег и песок», «инте- Вспышка работает в автоматическом режи-
рьер», «текст» и другие. ме. При отключенной вспышке выставляется
МАКРО — режим съемки с малого чувствительность, максимально возможная в
расстояния. В режиме «макро» объ- автоматическом режиме. Выдержка продол-
ектив обычно автоматически уста- жительная.
навливает линзы в положение мак- НОЧНОЙ ПОРТРЕТ — оптимизация
симального увеличения. Резкость регулируют настроек фотокамеры для съемки
изменением дистанции до объекта съемки. портретов людей ночью с большой
ПОРТРЕТ — оптимизация воспроиз- глубиной резкости для хорошей про-
ведения теплых, мягких тонов кожи работки деталей фона. Так как в этом режиме
человека при некоторой размытости вспышка не работает, время экспозиции может
фона. Большинство портретов смо- быть продолжительным. Рекомендуется исполь-
трятся лучше всего при использовании боль- зовать штатив. Если вспышка установлена в

47
заполняющий режим, экспозиции вспышки и определенных пределах изменить глубину
фона будут автоматически сбалансированы. резко изображаемого пространства, не бес-
Попросите людей в кадре не двигаться после покоясь о правильной экспозиции. Пределы
срабатывания вспышки, поскольку затвор оста- изменения диафрагменного числа зависят,
ется открытым для экспонирования фона. главным образом, от возможностей объектива.
Чем качественнее объектив, тем шире творче-
Программный режим ские возможности фотографа при управлении
В программном режиме (обычно марки- диафрагмой.
руется на главном колесе буквой Р) сохраняется
функция автоматического расчета экспозиции. Ручной режим
В отличие от автоматического режима здесь Ручной режим управления выдержкой
появляется возможность управления параме- и диафрагмой, то есть ручной установки экс-
трами цвета, баланса белого, чувствительно- позиции, предусмотрен в камерах компакт-
сти матрицы, способом фокусировки. ного и более высокого классов. Как правило,
В камерах полупрофессионального и про- при переключении в такой режим индикаторы
фессионального уровня в программном режиме камеры всеми способами (миганием, красным
можно использовать функцию программного цветом индикаторов) сообщают, что автомати-
сдвига (Program Shift). Она позволяет изме- ка полностью снимает с себя ответственность
нить выдержку или диафрагму, не переклю- за результат съемки.
чаясь в ручной режим.
Ручная выдержка
Приоритет выдержки В режиме ручной выдержки затвор
Режим приоритета выдержки обычно открыт, пока палец удерживает кнопку спу-
присутствует в компактных камерах среднего ска. В камерах компактного класса ручная
класса и, конечно, в более дорогой аппаратуре. выдержка ограничена 15-30 секундами, в про-
В этом режиме выдержку можно устанавливать фессиональных камерах возможна установка
вручную. Автоматически камера устанавли- выдержки до полутора часов.
вает диафрагму в соответствии с вычисленной
оптимальной экспозицией. Если возможности Блокировка экспозиции
камеры по установке диафрагмы не позволяют В некоторых цифровых камерах преду-
при данной выдержке сохранить экспозицию, смотрена функция блокировки экспозиции.
фотограф предупреждается о выходе за гра- Автоматика определяет экспозицию в обыч-
ницы допустимых параметров. ном режиме, а фотограф имеет возможность
зафиксировать вычисленное значение и сни-
0 Приоритет диафрагмы мать с блокированной экспозицией совсем в
Ручное управление диафрагмой при авто- других условиях освещения. Так можно полу-
матическом расчете экспозиции позволяет в чать кадры с хорошей проработкой теней.
Сравнение некоторых режимов съемки

Параметры
Режим съемки
Фокусировка Program Shift Экспокоррекция Метод экспозамера
Автоматический Авто - - Многоточечный
Программный Авто + + Многоточечный
Приоритет выдержки Авто - + Многоточечный
Приоритет диафрагмы Авто - + Многоточечный
Ручной Авто или вручную - + Центровзвешенный
Спорт Авто, следящий - - Многоточечный

4 8
Творческие режимы
(Творческими принято называть такие режи- та, скорости, ритма. Для передачи динамики
JL мы съемки, в которых одним или обоими фотограф использует самые разные приемы
параметрами установки экспозиции (выдерж- съемки. В этом ему помогает режим приори-
кой и диафрагмой) фотограф управляет вруч- тета выдержки.
ную. В ручном режиме фотограф волен выби- При установке очень короткой выдержки
рать любое сочетание выдержки и диафрагмы движущийся объект получается четким. Но при
в пределах возможностей камеры. Но и ответ- этом во многом пропадает динамизм сюжета.
ственность за результат съемки лежит толь- Трудно вблизи снимать объект, двигающий-
ко на нем. ся перпендикулярно оси визирования. Для
получения резкого изображения нужны очень
Экспозамер короткие выдержки. Если камера не может
Автоматика замера экспозиции зани- отработать требуемое сочетание выдержки
мается тремя основными процессами: изме- и диафрагмы, приходится увеличивать рас-
рением освещенности снимаемых объектов; стояние съемки.
расчетом оптимального сочетания выдержки Для лучшей передачи динамичных сюжетов
и диафрагмы; управлением режимом и про- часто используют более длительные выдержки,
должительностью работы вспышки. чем «положено» для получения резкого изо-
Выбирая один из творческих режимов, фото- бражения. В результате движущийся объект
граф берет на себя часть перечисленных функ- получается смазанным. Увеличенную выдержку
ций. Для примера рассмотрим гипотетический часто используют при съемке текущей воды.
вариант съемки камерой с допустимым диа- Выдержка и резкость
пазоном диафрагмы от 2 до 8 и выдержкой от
1/30 до 1/1000, единственным значением чув-
ствительности ISO 100. При данных параме-
трах камера способна правильно отработать
экспозицию в диапазоне освещенностей от
7EV до 16EV.
На границах диапазона у системы экспо-
замера выбора нет: освещенность 7EV требу-
ет сочетания выдержки 1/30 и диафрагмы Е2\
освещенность 16EV требует сочетания выдерж-
ки 1/1000 и диафрагмы F8.
Однако внутри диапазона появляется воз-
можность выбрать пять различных сочетаний
выдержки и диафрагмы, если камера допуска-
ет коррекцию параметров с единичным шагом
(один стоп). Многие модели позволяют изме-
нять параметры с шагом полстопа, тогда вари-
антов будет десять. И все они будут верными
с точки зрения правильной отработки экспо-
зиции, то есть дадут одинаковые по количе-
ству света кадры.

\ Приоритет выдержки
Фотографии объектов, находящихся в
движении, запечатлевают настроение азар-

49
О' Приоритет диафрагмы 1. Чем меньше фокусное расстояние объектива,
В теории, идеально резкое фотографи- тем больше глубина резкости. Изменение вдвое
ческое изображение можно получить только фокусного расстояния изменяет глубину резко-
для объектов, находящихся в одной плоскости, сти примерно вчетверо.
параллельной плоскости матрицы. Однако на 2. Чем меньше значение диафрагмы, тем больше
практике резким получается не только объект, глубина резкости. На закрытой диафрагме глу-
на котором сфокусирована камера, но и пред- бина резкости максимальная, а на открытой —
меты, расположенные ближе или дальше. минимальная.
Это связано с особенностями зрения, которое 3. Чем больше дистанция от объекта съемки до
имеет ограниченную разрешающую способность фотоаппарата, тем больше глубина резкости.
и потому не замечает некоторую нерезкость. Изменение дистанции влияет на глубину резко-
Причем нерезкость в фотографии нарастает сти так же, как изменение фокусного расстоя-
постепенно, и для одних людей предмет может ния.
казаться достаточно резким, а другие уже 4. Зона приемлемой резкости за объектом, нахо-
замечают некоторую размытость. Допустимую дящимся в фокусе, больше, чем перед ним.
границу круга нерезкости устанавливают фор-
мально. Например, это может быть круг диаме- В режиме приоритета диафрагмы фотограф
тром 40 мкм. Расстояние, в пределах которого доверяет автоматике управление экспозици-
все предметы будут казаться на изображении ей за счет изменения выдержки, а сам сосре-
достаточно резкими, называется глубиной рез- доточивается на управлении относительным
кости, пли, более точно, глубиной резко изо- отверстием. Тем самым реальным объектом
бражаемого пространства (ГРИП). управления становится глубина резко изо-
Глубина резкости зависит от фокусного бражаемого пространства. Это одно из фун-
расстояния объектива, величины относитель- даментальных понятий фотографии и одно из
ного отверстия диафрагмы и расстояния до важнейших средств повышения выразитель-
объекта съемки. Есть несколько закономер- ности снимков.
ностей, зная которые можно приблизитель- Для объективов компактных камер диапа-
но определить границы резко изображаемого зон стандартных значений диафрагмы обыч-
пространства. но составляет ряд F2.8, F4, F5.6, F8, иногда

Диафрагма и глубина резкости

На схеме показано влияние значения диафрагмы на может сделать резким только объект съемки (диафрагма F2),
глубину резкости в условиях, типичных для компактной ближний задний план (диафрагма F4) или сцену на всю
цифровой камеры: фокусное расстояние объектива 30 мм, ее глубину (диафрагма F8). Объекты, не попавшие в поле
дистанция до объекта съемки 3 м, «творческий» режим резкости, не будут отвлекать внимание зрителя от главного
приоритета диафрагмы. Хорошо видно, что фотограф предмета съемки

f = 3 0 мм

I
00 10 9
FF
58
6
.
50
Сравнение глубины резкости

в
Ml

f = 50 мм; приоритет диафрагмы, F2.8 f = 50 мм; приоритет диафрагмы, F16

встречается значение F11. Казалось бы, про- ектива. Короткий фокус автоматически обес-
странство для маневра в режиме приоритета печивает большую глубину резкости.
диафрагмы не слишком велико. Однако заме- Для типовых фокусных расстояний (28-50 мм
чательная особенность цифровой обработки в 35-мм эквиваленте) существенная разница в
сигналов проявляется в том, что система экс- глубине резкости становится видимой только
позамера использует нестандартные значения на границах диапазона установки диафрагмы.
диафрагмы и выдержки. Качественные (и дорогие) объективы позволя-
Расчет правильной экспозиции не пред- ют более гибко управлять глубиной резкости,
ставляет сложности для процессора камеры поскольку имеют широкий диапазон допу-
при любых значениях диафрагмы и выдержки. стимых значений диафрагмы. Однако такие
Изучая свойства цифровых снимков, вполне сменные объективы устанавливают лишь на
можно встретить значения диафрагмы F4.5 или зеркальные цифровые камеры.
F6.7. Кстати, для отработки правильной экспо- Диапазон ГРИП, обеспечиваемый конкрет-
зиции система экспозамера не стесняется при- ной цифровой камерой, не найти в офици-
менять и нетиповые выдержки: 1/45 секунды альных данных производителя. Энтузиасты
или 1/650 секунды, или любые другие. Если разрабатывают огромные таблицы для опре-
«кривизны» этих двух параметров не хвата- деления глубины резкости в самых разнооб-
ет, система экспозамера использует «кривые» разных условиях. Существует и немало домо-
значения чувствительности, например ISO 114 рощенных программ расчета ГРИП, которые
или ISO 128. легко разыскать в Интернете.
Поэтому владелец цифровой камеры в режи- Как показывает практика, обычному фотогра-
ме приоритета диафрагмы в принципе обла- фу, владеющему компактной камерой, полезно
дает широкими возможностями управления знать глубину резкости для типовых значений
глубиной резко изображаемого пространства, диафрагмы на коротком и длинном фокусе объ-
если камера оснащена приличным объекти- ектива. Главное — побольше снимать в режиме
вом и большой матрицей. В компактных циф- приоритета диафрагмы и затем анализировать
ровых камерах контролировать ГРИП трудно. полученные снимки. На третьей-четвертой
Матрица сравнительно небольшой площади сотне кадров как бы сам собой появится опыт
требует короткого фокусного расстояния объ- установки правильной глубины резкости.

51
Глубина резкости в жанровой съемке

Г лубина резкости является одним из важ-


нейших выразительных средств фотогра-
фии. Для некоторых жанров сложились опре-
фрагму и акцентируют внимание на глазах,
при этом уши и волосы модели не попадут в
зону резкости. Кстати, в фотоаппаратах при-
деленные каноны. Например, «классические» мерно по такому алгоритму работает сюжетная
портреты обычно снимают с малой глубиной программа «портрет». В этом режиме камера
резкости, чтобы отделить объект от фона и при- автоматически открывает диафрагму до мак-
влечь внимание зрителя к снимаемому челове- симального значения, учитывая, конечно, усло-
ку. При съемке натюрморта, наоборот, важно, вия освещения.
чтобы все предметы попали в зону резкости. Классические портреты снимают на фокус-
Для правильной компоновки кадра и выбо- ных расстояниях 70 мм, 85 мм, 135 мм, при этом
ра оптимального значения диафрагмы следует диафрагму открывают до F5.6 или F4.
определить, какой объект является в сюже-
те самым значимым. Этот объект необходимо j f f l Пейзаж
поместить в зону резкости. Как правило, при съемке пейзажа тре-
буется большая глубина резкости, ведь на
Портрет изображении резкими должны быть и пред-
Естественно, что при съемке портрета меты на переднем плане, и удаленные объек-
в зону резкости нужно поместить модель, а ты. Чтобы добиться максимальной глубины
задний и передний планы постараться «уве- резкости, на широкоугольном объективе при-
сти» в нерезкость. Для повышения вырази- крывают диафрагму. А если пейзаж удален на
тельности иногда полностью открывают диа- значительное расстояние (например, горная
гряда) и при этом на переднем плане объек-
тов нет, лучше сфокусироваться на вершину
и выставить диафрагму F5.6 или F8. Хребты и
склоны получатся на изображении достаточ-
но резкими, ведь в зону резкости попадут все
объекты, находящиеся от камеры на рассто-
янии более 5 метров. Это достаточно универ-
сальный и простой способ, позволяющий при
ландшафтной съемке уделять контролю глу-
бины резкости меньше внимания, чем, напри-
мер, при макросъемке.
При съемке пейзажа удобно использовать
технику гиперфокальной фокусировки, что-
бы знать, на какой объект нужно сфокусиро-
ваться для получения максимальной глуби-
ны резкости. Конечно, не бывает правил без
исключений, и, возможно, в каком-то пейза-
же следует выделить отдельную деталь, один
объект, чтобы привлечь к ним внимание зри-
теля. Пусть он выделяется на фоне остальных
объектов, которые не попадут в зону резкости.
Нерезкие объекты на заднем плане, скорее все-
го, не испортят общего впечатления, а вот рас-
плывчатые силуэты на переднем плане будут
выглядеть не очень естественно.

52
Архитектура
При съемке архитектурных объектов
обычно руководствуются теми же правила-
ми, что и при съемке пейзажей. Чтобы пере-
дать перспективу и включить в зону резкости
все объекты, глубина резкости должна быть
максимальной. Если объекты на переднем и
заднем плане будут казаться одинаково рез-
кими, это поможет сделать вашу фотографию
более информативной и интересной. Чтобы
выделить на снимке какую-то часть компози-
ции, можно размыть задний фон за счет сни-
жения глубины резкости.

Натюрморт
Опытные фотографы считают, что для
съемки натюрморта требуется особый талант.
Ведь надо не только выставить освещение и
придумать идеальную композицию, но и соз-
дать настроение, без которого невозможно сде-
лать запоминающуюся фотографию.
Классика натюрморта — старинные карти-
ны голландских и фламандских живописцев. ;%. Макросъемка
Бросается в глаза, что все объекты, состав- При съемке мелких объектов дистанция
ляющие композицию, изображены на карти- до объекта, как правило, ничтожна. Поэтому
нах резкими. глубина резкости даже при закрытой диафраг-
Если объект исключить из зоны резкости, ме становится очень маленькой. Приходится
он выпадает из общей композиции. Это требу- уделять контролю глубины резкости повы-
ет скрупулезного расчета ГРИП при съемке шенное внимание, иначе главные детали могут
натюрморта, замера дистанции до объектов и оказаться вне зоны резкости. Важно правиль-
прочих ухищрений. но найти точку фокусировки, чтобы добиться
максимальной глубины резкости.
При кропотливой и неспешной съемке в
студийных или домашних условиях не будет
лишним воспользоваться специальными табли-
цами глубины резкости.

53
Экспокоррекция
"Т Удешевление цифровых камер ультраком- от многих факторов, которые мы здесь опу-
С/ пактного и компактного классов привело к стим. Главное, что физическую чувствитель-
стремительному росту новой категории поль- ность матрицы изменить нельзя. Все значения
зователей — любителей, ранее снимавших чувствительности, отличные от номинального,
пленочной мыльницей. Многие «перебежчи- получают за счет усиления или ослабления
ки» продолжают снимать в пленочно-мыльной сигнала. Усиление неизбежно вносит искаже-
манере: навел и нажал. Такой подход вполне ния в исходный сигнал и увеличивает шумы.
допустим, если фотографа не особенно забо- Отсюда вывод: наилучшее качество снимка
тит качество снимков. Но для получения каче- достигается при установке номинальной чув-
ственного продукта требуется освоить некото- ствительности.
рые приемы настройки цифровой камеры под В большинстве случаев базой служит зна-
конкретные условия съемки. В этом смысле чение чувствительности ISO 100, а в некото-
даже самый простой ультракомпакт даст сто рых ультракомпактных камерах даже ISO 50.
очков форы пленочной мыльнице. В камерах полупрофессионального и професси-
Фундаментом фотографии как таковой слу- онального класса используют матрицы с номи-
жит экспозиция. Неверная экспозиция загу- нальной чувствительностью до ISO 400.
бит что аналоговый, что цифровой снимок. При уменьшении экспозиции влияние чув-
В цифровой камере всегда есть возможность ствительности на качество фотографии воз-
компенсировать вычисленную автоматикой растает. Поэтому особенно важно снимать на
экспозицию. И даже больше — задать съем- номинальном уровне чувствительности ночью,
ку серии кадров с компенсацией экспозиции в сумерках и в других условиях недостатка све-
относительно вычисленной как в большую, так та. Причина проста: номинальная чувствитель-
и в меньшую сторону. ность обеспечивает минимум шумов в тенях.
Штатив выручит, когда величина выдержки
Чувствительность будет больше 1/30 секунды. Установка повы-
Цифровая матрица обладает некоей шенной чувствительности оправдана только
номинальной чувствительностью к светово- в светлое время суток и только для съемок
му излучению. Эта базовая величина зависит быстро движущихся объектов.

Цифровой шум

На увеличенном участке снимка


хорошо заметно, что уровень
цифрового шума очень высок

Проверить уровень шумов


можно в графическом редакторе.
Выделите однотонный участок.
В окне гистограммы выберите
канал красного цвета (Red) и
посмотрите значение параметра
Std. Dev. Если оно больше 6,
цифровой шум слишком велик
Пример снимка, сделанного цифровой камерой компактного класса PwcartUte;
(емкость сенсора 4 Мп) при установке чувствительности ISO 400 РввЬ: 4736. Cache Lewds 1

5 4
Динамический диапазон Экспозиционная широта фотопленки и дина-
Важнейшей характеристикой фото- мический диапазон матрицы цифрового фото-
аппарата, напрямую влияющей на качество аппарата вычисляются как десятичный лога-
снимков, является динамический диапазон рифм отношения предельно передаваемых
(D), по смыслу аналогичный фотографиче- освещенностей. Например, освещенность одного
ской широте пленки. К сожалению, произво- и того же предмета на улице солнцем в полдень
дители фотокамер убеждены, что это один из и лампами накаливания в обычной квартире
самых «секретных» параметров, и никогда и отличается в 10 000 раз, то есть на 4 порядка.
нигде его не сообщают. Наоборот, фотографи- Матрица, способная зафиксировать подобный
ческая широта фотопленки явно указывается перепад освещенностей, должна обладать дина-
для всех ее типов. мическим диапазоном не менее 4D.
Динамический диапазон матрицы, то есть Негативная черно-белая пленка имеет экс-
свойство, по сути аналогичное экспонометри- позиционный диапазон 7EV. Цветные негатив-
ческой широте фотопленки, варьируется в ные фотопленки охватывают диапазон до 6EV.
очень широких пределах. Для миниатюрных Обратимые пленки, которые иногда называют
матриц ультракомпактов динамический диа- «слайдовыми», имеют экспошироту 5EV. Эти
пазон вряд ли превысит 1,8D. У некоторых цифры легко привести к динамическому диа-
цифровых задников динамический диапазон пазону Например, если фотоширота пленки
достигает 5D. Матрицы типовых аппаратов составляет 7EV, тогда она способна передать
компактного класса обычно имеют динамиче- диапазон градаций яркостей 27 = 128, или 2,11D.
ский диапазон до 2,3D. Соответственно 6EV = 1,81 Д a 5EV = 1,5D.

Проверка динамического диапазона


Динамический диапазон
цифровой камеры
проверяют при съемке
сюжетов, имеющих
большой диапазон
яркостей. Фотографию
открывают в графическом редакторе и проверяют гистограмму.
Если гистограмма плавно опускается к краям и сходит на нет у
границ тонового диапазона, это свидетельствует о достаточном
для данных условий съемки динамическом диапазоне камеры.
Пример такой фотографии приведен на рисунке слева

- " : " • • " ••••, • • • • • • ' • • - • •

В сюжетах с большим
диапазоном яркостей
динамического диапазона
камеры для полноценной
передачи градаций тонов
может не хватать. В этом
случае на границах тонового диапазона гистограммы заметны
пики, а гистограмма имеет корытоотбразную форму. Если бы
камера обладала более широким динамическим диапазоном, на
фотографии справа удалось бы запечатлеть больше тоновых
уровней в тенях и светах

55
./•'**
НЕЛЬЗЯ ПУТАТЬ ДИНАМИЧЕСКИЙ ДИАПАЗОН
И ДИАПАЗОН ПЛОТНОСТЕЙ ПЛЕНКИ, КОТОРЫЙ
ТАКЖЕ ОБОЗНАЧАЕТСЯ БУКВОЙ D (DENSITY).
СЛАЙД ДАЕТ НАИБОЛЬШУЮ ВЕЛИЧИНУ
ДИАПАЗОНА ПЛОТНОСТИ — ДО 4D, ТО ЕСТЬ
СООТНОШЕНИЕ ПЛОТНОСТЕЙ 1 : 10 000

Казалось бы, что даже простенькая циф-


ровая фотокамера, матрица которой имеет
динамический диапазон 1,8D, должна выда-
вать качество снимков заметно лучше, чем
на слайде. Однако на практике это незаметно. 4 3 2 1 0 1 2
Сравнимое или лучшее качество обеспечивают log H (люкс - секунда)

только сравнительно дорогие камеры, с дина-


Пример передаточной характеристики цветной негативной пленки
мическим диапазоном не менее 2,5D.

Ш Передаточная характеристика
Зависимость плотности пленки от экспо-
зиции называют передаточной характери-
стороны, в тенях нелинейность приводит к
понижению чувствительности.
Типовая цифровая матрица имеет практи-
стикой. Применительно к цифровой матри- чески линейную передаточную характеристи-
це передаточная характеристика описывает ку. Линейность способствует повышенной чув-
зависимость величины накопленного заряда ствительности в тенях, но приводит к быстрому
от экспозиции. накоплению заряда ячеек, попавших в зону
Передаточная характеристика пленки нели- интенсивного светового потока. Переполнение
нейна, что видно на графике. Чем выше мощ- заряда в засвеченных ячейках происходит еще
ность светового потока, тем медленнее нарас- до того, как полностью отработала выдержка.
тает оптическая плотность пленки. С другой Поэтому даже при нормальной экспозиции

Оптимальный визуальный контраст

Представленная сцена обладает огромным диапазоном яркостей. В данной сцене экспозиционная широта в два раза ниже:
Ее экспозиционная широта от 9EV в тени до 15EV на небе, то есть примерно 3EV. Однако узкий динамический диапазон камеры
6 экспозиционных зон. Для оптимального визуального контраста не позволил добиться оптимального визуального контраста,
требуется устройство с динамическим диапазоном около 2,5D поскольку часть диапазона была потеряна
L
5 6
отнюдь не по центру, а гораздо ближе к свет-
ог
лым областям.
Иными словами, при сравнительно хоро-
-0,2 шем динамическом диапазоне 2,3D фотогра-
фическая широта матрицы ляжет в интервал
ю-0.4 примерно 0,33EV в плюсе и почти 7EV в мину-
см
се. Поэтому небольшое превышение яркости
$ (всего на полступени!) приведет к переэкспо-
зиции светлых областей.
.2-0.6

Мм Эксповилка
g-0,8 В большинстве моделей камер компакт-
-1 ного и более высокого класса предусмотрено
-2 -1,5 -1 -0,5
log Exposure средство съемки серии кадров со сдвигом экс-
позиции в каждом кадре на заданную величи-
Пример передаточной характеристики цифровой фотокамеры
ну. Сдвиг экспозиции получил название экс-
позиционной вилки.
светлые области нередко оказываются выбе- Типовые интервалы эксповилки: 0,3EV, или
ленными, бесцветными. 0,5EV, или 1EV. Типовой порядок серии: нор-
мальная (вычисленная или установленная) экс-

Р Несимметричность границ
Система экспозамера рассчитывает экс-
позицию так, чтобы общая освещенность сце-
позиция, +£V, -EV. При использовании ручной
коррекции экспозиции шаг эксповилки отсчи-
тывается от скорректированного значения.
ны оказалась примерно равна так называе- Применять эксповилку рекомендуется в
мой «среднесерой» точке (18% черного). Если условиях сложного освещения сцены, когда
поместить эту точку на линейной развертке фотограф не может определить, по какому
фотошироты матрицы, 18% черного окажется участку следует провести экспозамер.

Снимаем с эксповилкой

Включаем камеру, устанавливаем режим автоматической экспозиции.


При необходимости можно выбрать сценарий сюжетной съемки, соот-
ветствующий построению кадра.
В меню камеры или с помощью органов управления выбираем режим
экспозиционной вилки. Органом управления устанавливаем шаг бреке-
тинга. В аппаратах компактного класса лучше установить максималь-
ный шаг (обычно 1EV).
Нажимаем кнопку спуска наполовину до срабатывания автофокуса и
Первый снимок, автоэкспозиция
системы автоматического экспозамера.
Д Утапливаем кнопку до отказа и удер-
живаем ее до тех пор, пока камера не
отработает всю серию. Число остав-
шихся снимков контролируем по дис-
плею. Желательно использовать шта-
тив или упор для рук. Снимать без
упора можно при выдержках короче
1/60 секунды. Второй снимок экспозиция +1EV Третий снимок, экспозиция -1EV

57
Приемы нормализации экспозиции
В цифровой фотографии приходится использо-
вать некоторые ухищрения, чтобы получить на
снимке нормальную экспозицию. Существует три
основных приема, позволяющих обойти недостат-
ки цифровой матрицы.
Во время съемки даже в солнечный день можно и
нужно использовать вспышку для подсветки тем-
ного переднего плана. Встроенная вспышка обыч-
но слаба (подсвечивает на дистанции до трех
метров), поэтому на больших дистанциях жела-
тельно задействовать внешнюю вспышку.
Встроенную вспышку удобно включать при съем-
ке малогабаритных объектов, имеющих тонкую,
сложную фактуру. Вспышка также помогает при Встроенная вспышка помогла отчетливо проявить структуру
съемке портретов в контражуре. паутины и отделить ее от фона
Ручная коррекция экспозиции на -1EV, -2EV или
-3EV, в зависимости от обстоятельств. Величину
экспокоррекции надо контролировать по дисплею:
как только появился нормальный, соответствую-
щий реальности цвет в светлых областях, значит,
экспокоррекция достаточна. Далее такой снимок
необходимо править в графическом редакторе,
корректируя тоновую кривую или тоновые уров-
ни.
Исходным для рисунка справа послужил тре-
тий снимок из «эксповилочной» серии с коррек-
цией экспозиции -1EV. Он обработан в програм-
ме Adobe Photoshop CS средствами коррекции
теней и светов (Image > Adjustments > Shadow/
Как показано на рисунке, из теней можно вытащить нормальный
Highlight) и управления насыщенностью (Image > цвет и хорошую деталировку
Adjustments > Hue/Saturation).
Виртуальная мультиэкспозиция с использовани-
ем возможностей графического редактора.
Сначала делают снимок с экспозицией, вычис-
ленной автоматикой цифровой камеры для сред-
несерой точки сцены. Не меняя положения каме-
ры, второй снимок делают со сдвигом экспозиции
в минус до тех пор, пока не получатся светлые
области с глубоким, насыщенным цветом. Затем
в графическом редакторе размещают оба снимка
на разных слоях и смешивают их так, чтобы и све-
та, и тени имели оптимальный визуальный кон-
траст. Недостаток такого приема в том, что сни-
мать приходится со штатива, обеспечивающего
стабильность камеры и полное совпадение эле-
ментов в кадре. Снимок, «мультиэкспонированный» из двух кадров

58
Баланс белого

Б ольшинство фотографов предполагает, что


особых отличий в технике фотографиро-
вания на пленку и полупроводниковую матри-
циальное устройство — колориметр. Более
простой и неизмеримо более дешевый метод —
использование таблиц цветовой температуры.
цу нет. Тем не менее, практика показывает, Недостаток таблиц в том, что нельзя учесть
что появление цифровой техники несколько изменения цветовой температуры в тени и
изменило идеологию самого процесса фото- при смешивании излучения от нескольких
съемки. В частности, одной из особенностей источников, что довольно часто встречается
цифрового фотоаппарата является необходи- в реальных сюжетах съемки.
мость выставления так называемого «баланса В фотографии существуют собственные
белого». Это нужно для того, чтобы все цвета понятия «солнечный свет», «небесный свет» и
получились на снимке правдоподобно. «дневной свет». Под солнечным светом пони-
мается прямое излучение полуденного солн-
Цветовая температура ца, с цветовой температурой примерно 4000К
Баланс белого тесно связан с понятием (желтый свет).
цветовой температуры. Проведем виртуаль- Свет неба имеет голубой оттенок с цветовой
ный опыт. Предположим, что мы имеем лам- температурой около 7000К. Под дневным све-
пу с нитью накаливания из абсолютно черного том понимается смесь солнечного и небесного
материала, который поглощает все лучи све- света, цветовая температура такого освещения
та. Начальная температура материала -273° около 5500К. Но стоит солнцу зайти за облако,
по Цельсию (температура абсолютного нуля) как баланс цветовой температуры сразу же
или ноль градусов по Кельвину. смещается в диапазон 6000-7000К. Наоборот,
Подключим лампочку к электрической сети, на закате общий баланс цвета смещается в
выключим в лаборатории свет и начнем посте- сторону понижения цветовой температуры,
пенно повышать напряжение на нити накали- иногда вплоть до 3000К.
вания. В какой-то момент мы заметим, что нить
Цветовая температура источников освещения
начала светиться красным цветом. Если заме-
рить ее температуру, она окажется равной 1200° Условия освещения Цветовая температура
по Кельвину. При увеличении напряжения и Небо в полярных широтах 12000К—18000К
повышении температуры нити мы последова- Дымка 9000К — 12000К
тельно увидим излучение оранжевого, желто- Пасмурно 6500К —7500К
го, зеленого, белого, голубого, синего и фиоле- Тень в ясный летний день 6000К
тового цветов. Например, желтый цвет — при Дневной свет, фотовспышка 5500К (от 5400К до 5600К)
температуре 3000К, а белый при температуре Голубая фотолампа 4900К
5500К. Цветовая температура никак не связа- Солнце — два часа после 3850К —4100К
на с тепловой температурой реальных источ- восхода или перед закатом
ников света. Голубое небо с цветовой темпе- Солнце — час после восхода 3450К —3750К
ратурой 9000К нисколько не горячее пламени Фотолампа тип А 3400К
свечи с цветовой температурой 1500К. Фотолампа тип В 3200К
Цветовая температура удобна для одно- Восход и закат 3050К —3150К
значного описания цветовой составляющей Галогенная лампа 2200К — 3 0 0 0 К
освещения в снимаемом сюжете. Если каме- Лампа накаливания 200 Вт 3000К
ре сообщить эту температуру, она правильно
Лампа накаливания 100 Вт 2900К
зафиксирует цвет объектов, поскольку будет
Лампа накаливания 75 Вт 2800К
знать, какова цветовая температура белых
Люминесцентная лампа 2700К
объектов, отражающих свет. Для точного заме-
Свеча 1200К—1850К
ра цветовой температуры используют спе-

5 9
лито] Автоматические режимы Баланс белого по образцу
Как правило, в фотокамерах компактно- Многие фотографы не признают ника-
го класса предусмотрено несколько режимов ких предустановленных режимов и выстав-
баланса белого: полностью автоматический ляют баланс белого исключительно по образ-
(Auto) и предустановленные для разных усло- цу. В качестве образца используют лист белой
вий освещения, например «Cloudy», «Tungsten», бумаги или специальный шаблон («серая карта
«Fluorescent», «Speedlight». Продвинутые моде- 18%»). Поскольку остальные предметы в месте
ли фотокамер имеют режим установки баланса замера освещаются тем же светом, то любое
белого вручную: заданием цветовой темпера- отклонение от табличного белого цвета камера
туры или по образцу. Названия и номенклатура учитывает по всей площади фотографии.
режимов установки баланса белого могут раз- Установка баланса белого по образцу позво-
личаться, но суть от этого не меняется. ляет привести к единому знаменателю цвето-
Разработчики фотокамер и фотографы передачу камеры и гарантирует адекватное
соглашаются, что ни один из автоматических восприятие зрителями цвета в стандартных
режимов не дает правильной цветопередачи. условиях. Но фотография может потерять
Понятно, что реальная цветовая температура выразительность, обеспечиваемую специфи-
в сцене всегда отличается от заданной в каком- ческим балансом цвета.
либо предустановленном режиме. Величина В некоторых цифровых фотокамерах мож-
расхождения определяет степень искажения но вручную выставить баланс белого по ранее
цвета на снимке. Алгоритмы, используемые отснятому кадру. Например, если съемка
разными производителями, дают существен- велась в помещении со сложным освещени-
но разные результаты. ем, а баланс белого был выставлен по мишени,
Некоторые камеры для компенсации иска- нет смысла в следующий раз тащить мишень
жений оснащают корректором, позволяющим с собой. Достаточно выбрать правильный кадр
изменить цветовую температуру в небольших из предыдущей фотосессии и назначить его в
пределах, например до +3 (смещение в область качестве образца.
холодных тонов) или до ~3 (смещение в область
теплых тонов). Смешанное освещение

Предустановленные режимы
В тени и
в пасмурную погоду
Облачная погода
Прямой солнечный свет
Автоматический режим

Свет люминесцентных ламп


Свет ламп накаливания Лампы накаливания » Дневной свет

60
Установка баланса белого вручную
Подготавливаем лист белой бумаги размером
не менее А4 (примерно 210x300 мм).
Желательно использовать сорта бумаги с белиз-
ной не менее 95-96%. Хорошо подходят для этой
цели листы чертежного ватмана. M a n u a l

Включаем камеру и способом, указанным в


инструкции, переходим в режим ручной уста-
новки баланса белого (обычно в меню обозна-
чается как Manual).
Устанавливаем лист белой бумаги вблизи сни-
маемого объекта. Это особенно важно в слож-
ных условиях освещения, когда смешивается
свет от нескольких источников различного ШУШЕ>
характера. В крайнем случае устанавливаем Запуск процедуры ручной установки баланса белого
лист белой бумаги вблизи точки съемки.
Наводим видоискатель камеры на лист белой
бумаги так, чтобы он полностью заполнял кадр.
Нажимаем исполнительную кнопку запуска про-
цедуры (назначение кнопок узнайте в инструк-
ции камеры). По окончании процедуры установ-
ленный баланс белого сохраняем в памяти
камеры под уникальным именем. Если на дис-
плее появляется сообщение о невозможности
замера экспозиции (Over — переэкспозиция,
Under — недоэкспозиция), пробуем изменить
условия освещения так, чтобы система экспоза-
мера работала нормально. Например, при недо-
экспозиции задействуем вспышку.

Съемка в помещении в режиме автоматического баланса белого


ftiCUSTOM WB

С ]

CHANGE WB+W
NOT CHANGE*© CANCEI"*@2SB

Если условия освещения изменились, проводим


процедуру установки баланса белого вручную
заново и запоминаем настройки под другим
именем. В некоторых моделях фотоаппаратов
можно запоминать несколько вариантов поль- Съемка в помещении после ручной установки баланса белого по
зовательских установок баланса белого. мишени (лист белой бумаги)

61
Фотография и компьютер
Ц\АФ\ i ГОАППАРАТ И К О М П Ь Ю Т Е Р — БЛИЗНЕЦЫ-БРАТЬЯ. НЕ ИМЕЯ КОМПЬЮТЕРА, МО
СНИМАТЬ В ЛЮБЫХ РЕЖИМАХ И ПЕЧАТАТЬ СНИМКИ КАК ЕСТЬ. ИМЕЯ КОМПЬЮТЕР, МОЖНО С, ДЕЛАТЬ С
КАМЕ СНИМКОМ ЧТО УГОДНО

Дистанционное
управление ТТюди, хорошо знакомые с устрой- тера. Хотя с инженерной точки зре-
%} Хством компьютера, легко осваи- ния проблем здесь нет. Повсеместной
вают цифровой фотоаппарат, потому компьютеризации цифровой фототех-
Организация что его схемотехника практически ники мешают маркетинговые сооб-
фотопапок на полностью повторяет компьютерную. ражения. В лучшую сторону можно
компьютере В этом нетрудно убедиться, взглянув отметить компании Olympus и Casio,
на сравнительную таблицу. которые предлагают широкую гам-
му цифровых камер с компьютерным
Отбор и
перемещение Управление управлением.
снимков Совпадение принципиальных Некоторый прогресс наблюдает-
схемотехнических решений ЦФК ся в аппаратах, позволяющих запи-
и компьютеров облегчает Сравнение схемотехники устройств
Альтернативные обмен данными и управле-
средства Цифровой фотоаппарат
ние. К сожалению, по боль- Компьютер
шей части обмен данными Исполнение программ
ограничен перекачкой сним- Универсальный процессор Процессор обработки
Создание изображений
коллекций ков с фотоаппарата на ком-
пьютер или обратно. Хранение постоянных программ

Потенциально компьютер ПЗУ BIOS ПЗУ

Типовые способен серьезно усилить Временное хранение программ и данных


операции возможности ЦФК по обра- Оперативная память Оперативная память
с файлами ботке снимков. Компьютер Долговременное хранение данных
оснащен несравнимо более Жесткие диски, оптические Флэш-память, жесткие диски
мощным процессором, боль- диски, флэш-память
Слайд-шоу
шим объемом оперативной Отображение данных

памяти, а самое главное — Дисплей Дисплей


комплектом гибко настраи- Запись графических данных
ваемых программ обработки Сканер, построчно Цифровая матрица, кадр
графики. Кроме того, ком- Органы управления
пьютер способен эффективно Клавиатура, мышь, Кнопки,колесики,
управлять процессом съемки, джойстик, тачпад, трекбол переключатели, джойстики
что давно доказано историей Внешние интерфейсы
тесного взаимодействия ком- USB, IEEE1394, 802.11, USB, IEEE1394, Bluetooth,
Ethernet, 802.16, Bluetooth, IrDA, COM
пьютеров со сканерами. IrDA. COM, LPT
Производители цифровых
Программирование операций
фотоаппаратов, за редким
Полное Ограниченное (через меню)
исключением, не предусма-
Возможность апгрейда элементов схемотехники
тривают средств управления
камерой с помощью компью- Расширенная Минимальная

6 2
сывать данные в «сыром» формате RAW. Эти Чтобы все заработало нормально, следует про-
данные представляют собой слепок яркостных верить несколько условий.
показателей пикселов матрицы. Они поступают • Версия прошивки ПЗУ камеры должна
в оперативную память камеры и в дальнейшем поддерживать специальный режим управ-
обрабатываются процессором или напрямую ления от компьютера.
записываются в долговременную память. • Драйвер должен поддерживать данную
В ряде моделей ЦФК можно делать снимок модель камеры.
«в компьютер», то есть сразу перекачивать дан- • Программа управления должна поддер-
ные в формате RAW из памяти камеры в опе- живать данную модель камеры.
ративную память компьютера. Но число таких Софт для управления камерой бывает двух
моделей невелико. Возможно, это направление видов: фирменный (разработан производите-
будет развиваться с внедрением беспровод- лем камеры) и «самострочный» (от сторонних
ных интерфейсов нового поколения и широким разработчиков). Сторонние программы не всег-
распространением портативных компьютеров. да дружелюбны в установке и настройке. Для
Даже карманные компьютеры значительно их использования иногда требуются серьезные
мощнее встроенных процессоров ЦФК. познания в компьютерной области.
При удачном совпадении всех условий каме-
Подключение ра под управлением компьютера превращает-
При подключении камеры к компьюте- ся в многоцелевой комплекс, обычно имеющий
ру кабелем USB операционная система авто- возможность:
матически определяет объем флэш-памяти и • динамически настраивать практически
представляет в системе только сменный носи- все параметры съемки;
тель в виде накопителя USB. Для того чтобы • снимать одиночные кадры и серии в интер-
компьютер распознал камеру как полноцен- активном режиме, с записью снимков в
ное цифровое устройство, необходимо уста- компьютер;
новить драйвер. • выполнять автоматическую съемку через
Процедура установки стандартная, поэто- установленный интервал времени (обыч-
му описывать ее нужды нет. Помимо драйвера но от 1 секунды до 24 часов и даже более);
потребуется программа управления камерой. • работать в качестве веб-камеры, которая
Фотокамера и компьютер —— периодически делает снимки и передает
фотографии на указанный сайт;
• переносить снимки из памяти камеры на
жесткий диск компьютера.
Область применения цифровой камеры под
управлением компьютера значительно расши-
ряется. А если скрестить камеру с ноутбуком
или КПК, становится почти безграничной. Не
придется вставать в четыре утра, чтобы запе-
чатлеть интереснейшие сюжеты на восходе
солнца. Не надо часами терпеливо сидеть в заса-
де, чтобы сфотографировать пугливое живот-
ное. Не надо бегать к распускающемуся цветку
каждые пятнадцать минут. Автоматизировать
все это и многое другое позволит компьютер,
Цифровая фотокамера и компьютер образуют многоцелевой подключенный к камере. В принципе, можно
комплекс, способный решать обширный круг задач: управлять камерой через локальную сеть или
от автоматизации съемки до выполнения охранных функций
в помещении
Интернет, находясь за десятки и сотни кило-
метров от самого аппарата.

63
Дистанционное управление

П ередовые компьютерные технологии про-


никают в цифровую фотографию чрез-
вычайно быстро. Внедрение некоторых из них
обмен медийными данными через Интернет и
по локальным сетям, в том числе беспроводным.
После принятия данного протокола функции
сулит революционные изменения, сравнимые дистанционного управления цифровой камерой
по своим последствиям с переходом фотогра- станут стандартными в операционных систе-
фии с пленки на цифру В первую очередь речь мах семейства Windows. Пока, к сожалению,
идет о беспроводных интерфейсах, соединяю- для управления цифровой камерой требуются
щих цифровую камеру и компьютер. Конечно, специальные драйвера и программы.
эксклюзивные технические решения беспро-
водного управления камерой существовали и
раньше, но они были дороги и малоэффектив-
ны. Между тем в последнее время произошло
несколько знаменательных событий, пред-
вещающих новый этап развития цифровой
фотографии.
Во-первых, стандартизированные, прове-
ренные компьютерные интерфейсы заняли
прочное место в конструкции цифровых камер.
Сегодня типовой цифровик обязательно осна-
щен интерфейсом USB, а профессиональные
модели — интерфейсом IEEE1394 (FireWire,
i-hink).
Во-вторых, началось внедрение беспровод-
Цифровая мыльница стоимостью менее 200 условных
ных интерфейсов, позволяющих заметно рас- единиц, оснащенная встроенным интерфейсом беспроводной
ширить возможности съемки. На нынешнем, связи Bluetooth. Скорость передачи данных до 1 Мбит/с,
переходном этапе, обычно используют простую, дальность действия до 10 метров на открытом пространстве,
рабочая частота 2,4 ГГц
дешевую, но сравнительно низкоскоростную и
маломощную технологию Bluetooth. Первыми
ласточками, принесшими Bluetooth в цифро-
вую фототехнику, стали дорогие изделия вроде
задников фирмы Leaf. Сейчас со встроенным
модулем Bluetooth можно приобрести и деше-
вую цифровую мыльницу. В профессиональ-
ной цифровой фототехнике идет переход на
современную технологию беспроводной связи
802.11 (Wi-Fi), которая обеспечивает высокую
пропускную способность и хорошую дальность
действия. По-видимому, в обозримом будущем
в дешевых камерах для замены Bluetooth поя-
вится интерфейс Wireless USB, а более дорогие
изделия будут оснащать дальнобойным 802.11
и даже сверхдальним 802.16 (Wi-Max).
В-третьих, идет работа над стандартным
протоколом передачи медийных (фото, аудио, Профессиональная цифровая камера Nikon D2H с подключенным
блоком WT-1 беспроводного интерфейса 802.11 b/g. Пропускная
видео) данных — Media Transfer Protocol (MTP) способность до 11 Мбит/с, радиус действия на открытой местности
и спецификациями MTP/IP, обеспечивающими до 500 метров, в зданиях до 100 метров, рабочая частота 2,4 ГГц

6 4
Возможности дистанционного управления
Рассмотрим возможности дистанционного управ- вкладках установки параметров экспозиции
ления цифровой камерой на примере професси- (Exposure), записи изображения (Storage),
ональной программы Nikon Capture Camera фокусировки (Mechanical) и обработки снимка
Control. Элементы управления сгрупированы на (Image Processing).

Etle Camera Settings ДО Help

The D2H is connected. The D2H is connected.


The D2Hsi connected.
Images captured by this camera will bypass the CF card and be downloaded
directly to the computer until this window is dosed.
Images captured by this camera will bypass the CF card and be downloaded
directly to the computer until this window is closed. m
Idrie
ag
cetylsto
capth
tue
redcob
ypu
m th
trsi ucn
e am
tlie
thrasi w
w
n!idob
ypassiscth
w le
osedC
.F card and be downoladed
Hide Camera Controls | Hde Camera Controls | | Download Options... [ Hd
i e Camera ControlsJ {Download Options. •• [
Enable controls on the camera body Enable controis on the camera body1 Enabel controls on the camera body-
Exposure 1 Exposure 2 Storage Mechanical Image Processing Exposure I Exposure 2 storage Mechanical Image Processing Exposure 1 Exposure 2 Storage Mechanc i al m
i age Processn
ig
®
Exposure Mode: Manual Focus Area: ® © I )
Shooting Mode: Single v
Shutter Speed: @l © 1/200 sec о AF Area Mode:
Aperture: @ ©f/13 Meten
rig Mode:Mu-tilPatern Focus Mode: Manual
Exposure Сотр.: Q) ©OEV
Rash Sync Mode: Lens:
Flash Сотр.: i OEV
Senstivtiy: S
IO200 v •Auto
Flexible Program: OStep(s)
Whte
i Baalnce: Auto v [Fn ie Tune. ] Mani Batery Leve:l •

Зафиксированное матрицей изображение попа- в программе Nikon Capture Editor, позволяющей


дает напрямую в компьютер, где обрабатывается на лету исправить недостатки.

Параметры съемки

Панель инструментов

Гистограмма

Цветовой баланс

Нерезкая маска

Динамический
диапазон

Размер и разрешение

Параметры Баланс белого Снижение шума Виньетирование*


преобразования RAW

6 5
Организация фотопапок на компьютере
Т юбая работа требует организации. Это в не бесполезной информации. Естественно, что
t) JL полной мере относится и к цифровой фото- после такого насилия снимок потеряет ценность
графии. Едва начав работу, вы почувствуете и ни на что более интересное, чем публикация
необходимость хранения исходных материа- в Интернете, станет не пригоден.
лов, результатов промежуточной обработки и Снимок — это документ. Пока в него не вно-
готовой продукции. сили изменений, в нем каждая точка в меру
Основным средством организации данных возможностей камеры соответствует объек-
на компьютере являются каталоги. В операци- тивной реальности. Даже самый неудачный
онной системе Windows их функции выполня- снимок объективно отражает состояние окру-
ют папки. Заранее позаботьтесь, чтобы необ- жающего мира, преломленное через реаль-
ходимые папки были созданы и размещены ные условия съемки в данный момент вре-
там, где это удобно. мени. Обрабатывая далее снимок с помощью
При создании папок учитывайте стоящие компьютерных программ, с ним можно делать
перед вами задачи. Например, если вы предпо- удивительные вещи, благодаря которым его
лагаете использовать фотоснимки для просмо- художественная ценность должна возрастать.
тра в электронном виде на экране, для печати Но художественную ценность каждый человек
на бумаге и для размещения в Интернете, то понимает по-своему, а объективная ценность
имейте в виду, что задачи эти несовместны. Не снимка при любом внесении в него изменений
удастся создать снимок, способный одновре- только падает. Это неизбежно и неотвратимо,
менно выполнять все три функции достаточно это закон природы.
успешно. Соответственно, только для хране- Отсюда вывод: работать можно только с
ния результатов работы может потребоваться копиями. Оставьте оригиналы детям и вну-
не менее трех папок. А если учесть необходи- кам. Пройдут годы, появится новая техника
мость хранения исходных и ряда промежуточ- и новые программы. Возможно, через сто лет
ных материалов, то эффективная организация кто-то сделает из ваших снимков что-то такое,
работы с компьютером становится непростой о чем сегодня и не мечтается. Чтобы это было
задачей. Решать ее надо профессионально. возможно, никогда не работайте с единствен-
ным экземпляром снимка.
Хранение архивов
Цель обработки снимка очевидна — его Выбор устройства
улучшение, хотя разные люди понимают это В связи с быстрым развитием техноло-
слово по-разному. То, что один воспринимает гии производства жестких дисков в послед-
как достижение, другой может посчитать вре- ние годы резко снизилась удельная стоимость
дительством. Например, известно, что 4-мега- хранения снимков на этом магнитном носите-
пиксельная камера позволяет получить несжа- ле. Сегодня она составляет менее 10 копеек за
тый кадр размером 12 Мбайт (сжатый кадр кадр, что примерно соответствует аналогично-
«весит» чуть более одного мегабайта). Если му показателю для компакт-дисков. Поэтому
фотографию такого размера поместить на веб- организуйте первые архивы на жестком дис-
странице, редкий зритель дождется окончания ке. Пока он заполнен незначительно, може-
ее загрузки. Очевидное «улучшение» состоит те считать, что архивы хранятся бесплатно,
в том, чтобы удалить из снимка 95% отнюдь ведь все равно для диска пока нет альтерна-
тивных задач.
ХРАНИТЕ СНИМКИ В АРХИВАХ. ПЕРЕД Ситуация меняется, когда жесткий диск
ОБРАБОТКОЙ КОПИРУЙТЕ ИХ В заполнен более чем на 80%. Такая перегрузка
ТЕХНОЛОГИЧЕСКИЕ ПАПКИ болезненно сказывается на производитель-
ности компьютерной системы в целом. В этот
момент стоит приобрести «пишущий» накопи- Особенно не рекомендуется использовать
тель CD-R/RW или DVD±R и начать переме- папку \Мои документы\Мои рисунки на компью-
щение архивов на оптические диски. Далее мы терах с ограниченным объемом оперативной
расскажем о средствах каталогизации фото- памяти. Многие программы открывают эту
архивов, размещенных на различных носи- папку без спроса при попытке сохранить или
телях. загрузить какую-либо графику. Если папка
переполнена рисунками, эта ненужная опера-
Выбор папки ция растягивается на несколько минут.
На Рабочем столе компьютеров, осна- Используйте папку \Мои документы и вло-
щенных операционной системой Windows, име- женные в нее папки только для временного
ется папка \Мои документы, внутри которой хранения чего-нибудь не очень ответственно-
располагается папка \Мои рисунки. На первый го. А для серьезной работы откройте корневую
взгляд, это наиболее естественное место для папку жесткого диска, например С:\, и создай-
размещения фотоматериалов. те в ней свою папку, например СДФото.

Настройка вида папки


Файл Главка Вид Избранное Сервис Справка
Если папка Windows используется для
3 Мои документы
хранения мультимедийных данных, то ее мож-
но настроить так, чтобы работать с файлами
и воспроизводить их было особенно удобно.
MyeBooks Мои видеозаписи Мои источники Моя музыка
Фотоснимки наряду со звуко- и видеозапи-
данных сями тоже относятся к мультимедийным дан-
ным. Поэтому полезно сообщить операционной
системе о назначении папки, чтобы восполь-
зоваться предоставляемым сервисом.
My Received Fies Мои рисунки
В операционной системе Windows XP каж-
дая папка может иметь слева специальную
Папка Мои документы — не самое надежное место для
хранения архивов панель, которая называется областью задач.
Обычно она зря занимает место на экране, и
Папку \Мои документы вместе со всем ее большинство пользователей ее отключают,
содержимым отличает удобная особенность: что вполне справедливо.
у каждого пользователя эта папка своя. При Однако начинающим фотолюбителям, еще
загрузке операционной системы на Рабочий не успевшим оснаститься разнообразным и
стол заботливо выкладывается персональная многообразным программным обеспечением,
папка \Мои документы, принадлежащая теку- область задач сослужит добрую службу. Дело
щему пользователю. в том, что окно папки, содержащей графиче-
Однако подобная заботливость имеет и тене- ские материалы, предоставляет специальные
вую сторону. Персональные папки — реквизит средства для просмотра содержимого, но вос-
операционной системы. Она работает с ними пользоваться ими нельзя, пока не включено
более изощренно, чем с обычными папками. отображение области задач.
Увы, есть определенная вероятность, что в Чтобы включить отображение области задач
случае системного сбоя содержимое реквизит- в окне папки Windows, действуйте следую-
ных папок будет повреждено в первую очередь. щим образом.
Причиной сбоя может стать компьютерный 1. Откройте окно ранее созданной папки,
вирус, мелкое нарушение в работе контролле- например СЛФото.
ра жесткого диска, неаккуратность при замене 2. Если область задач этого окна скрыта,
или обновлении операционной системы и дру- дайте команду Сервис > Свойства папки —
гие неприятности. откроется одноименное диалоговое окно.

67
Область задач папки

Область задач может быть


Файл Правка Вид Избранное Сервис Справка
весьма полезной для работы
с фотографиями C:\pocuments and Set»Tgs\qwerty4^sktopUl№io

Просмотреть как слайд-шоу


Заказ отпечатков через
Интернет
PICT0007 PICTO022 PICT0039 PICT2344
Печать изображений

Создать новую папку


Опубликовать папку в вебе
Открыть общий доауп к этой
PICTOO77 PICT0076 PICTOO73

22,8 МБ %$ My Computer

3. Ha в к л а д к е Общие диалогового окна те ф л а ж о к Применять этот шаблон ко всем


Свойства папки включите переключатель подпапкам.
Отображение списка типичных задач в пап- 5. Нажмите командную кнопку Применить,
ках. после чего закройте диалоговое окно.
Задачи
(#} Отображение списка типичных задач в папках
Выбор режима представления
О Использовать обычные папки Windows В большинстве случаев для просмотра
папок с фотоснимками удобен режим эскизов.
Его включают командой Вид > Эскизы стра-
4. Нажмите командную кнопку Применить и ниц.
убедитесь в том, что в окне папки откры- Если папка была предварительно настроена
лась область задач. на представление графического содержимого,
5. Щелчком на кнопке ОК закройте диалого- то в меню Вид можно найти еше одну команду
вое окно Свойства папки. для включения полезного режима просмотра:
Вид > Диафильм. Ниже мы покажем, как этот
Выбор шаблона папки режим используют для отбора снимков.
Нагла следующая задача — оповестить
операционную систему о том, что папки пред-
назначены для хранения фотоснимков. Делают
это выбором адекватного шаблона для пред-
ставления содержимого папки. I * *

1. Откройте окно ранее созданной папки. ОЗ_О9_ОЗ 04_05_2004

2. Дайте команду Вид > Настройка вида папки


— откроется диалоговое окно свойств дан-
ной папки. О5_0е_ОЗ 06_О9_03 О?_СГ9_ОЗ

3. В диалоговом окне свойств папки открой-


те вкладку Настройка. •*Ф вьнжмть в первую очв
Щ ЯН
4. На панели Выбор подходящего типа папки
откройте раскрывающийся список, где —0в_0е_ОЗ
лт mm
0в_12_ОЗ 11_О7..20О4

представлены доступные в системе типы


папок, и выберите в нем, например, Представление папок в режиме эскизов страниц помогает
Фотоальбом. На этой же панели установи- ориентироваться в их содержимом, не открывая сами папки

68
Организация структуры папок
Постепенно вы сами поймете, сколько и каких С :\Фото\Л аб
папок для хранения, обработки и демонстрации Технологическая папка, в которой снимки проходят
снимков необходимо иметь на компьютере. предварительную обработку (до изменения разре-
Структура папок, в зависимости от решаемых шения, масштабирования и кадрирования). Как
задач и степени увлеченности пользователя правило, это операции по улучшению резкости,
фотографией, может быть очень сложной. тонового диапазона и цветопередачи, которые
Например, в папке Печать могут быть вложен- необходимы для любых видов дальнейшей публи-
ные папки со снимками, отсортированными по кации снимков.
размеру отпечатка и по способу печати (принтер По мере исчерпания места на жестком диске сним-
струйный, принтер сублимационный, принтер ки из этой папки можно удалять. Если когда-нибудь
лазерный, минилаборатория и так далее). в них вновь возникнет необходимость, воспользуй-
Для любого, даже самого простейшего домаш- тесь архивом.
него архива настоятельно рекомендуем преду- 3 С:\Фото\Печать
смотреть наличие на компьютере хотя бы следу- В этой папке хранятся снимки, подготовленные для
ющих четырех папок. печати. Здесь выполняются масштабирование,
С :\Фото\Архи в кадрирование, ретушь, монтаж, обрамление, над-
В архив перемещаются снимки из фотокамеры. писывание и другие операции, связанные с кон-
По мере исчерпания места на жестком диске кретными условиями и режимами печати. Вло-
архив частями переписывается на заготовки женные папки маркируются в соответствии с
дисков CD-R. Вложенные папки удобно маркиро- форматом отпечатка, а если предумотрено несколь-
вать шестизначными числами, выражающими ко способов печати — по их видам.
дату создания архива в формате ГГ_ММ_ДД, 4 С:\Фото\Альбом
например: 03_07_06 — 6 июля 2003 года. Такой Папка для хранения снимков, предназначенных для
формат избран из соображений удобства сорти- демонстрации на экране. Вложенные папки обычно
ровки по календарной дате. организуются по тематическому принципу.

Л
Диск 3,5 (А:) ™ 1 Й Локальный CD-дисковод USB .D|SK (R) Съемный
диск (С:) дискф:) (Е:)

Documents
Фото WINDOWS
and Settings J

г I,
Архив Лаб Печать Альбом

i 1

031107 040503 050901 10X14 10X15 13X18 Семья Дача Собака Спорт

69
Отбор и перемещение снимков

Н ачинающему фотографу ничто не меша-


ет снять полсотни кадров и тут же все
их распечатать. Опытный любитель из того
го команду Удалить файл надо подавать при
нажатой клавише SHIFT.
Просмотр содержимого папки в виде эски-
же исходного материала вряд ли отберет для зов представляет собой определенную нагруз-
печати более десятка кадров. Профессионал ку для компьютера. При недостаточной про-
скорее забракует сотню добротных снимков, изводительности системы просмотр может
чем выпустит в свет один сомнительный. заметно тормозиться. Наиболее критичный
фактор — объем оперативной памяти, уста-
Просмотр содержимого новленной на компьютере. Для занятия циф-
Выбор и отбор — важнейшие этапы твор- ровой фотографией рекомендуются системы
ческого процесса. Творчество начинается с с объемом памяти не менее 256 Мбайт, однако
критического отношения к себе, со строгой желательно все-таки иметь 512 Мбайт и более.
оценки результатов своей работы, со скрупу- Если замечаете, что компьютер плохо справ-
лезного отбора полученных материалов. Если ляется с обслуживанием папок в режиме про-
нет отбора, значит, это что угодно, например смотра эскизов, уменьшите среднее количе-
учеба, но пока еще не творчество. ство снимков, приходящихся на одну папку,
При съемке мы выбираем сцену, объект, хотя бы до 30~40.
композицию, условия освещения, параметры
настройки камеры. Нередко недостаток опыта Режим диафильма
и знаний мы компенсируем тем, что снимаем Из-за небольшого размера кадров про-
несколько похожих кадров в разных режимах, смотр снимков в виде эскизов позволяет выя-
чтобы потом на досуге выбрать из них наилуч- вить лишь явные операторские ошибки. Для
ший. Но это совсем не означает, что все, что более тщательного просмотра снимков вос-
было снято, должно попасть в альбомы. Когда пользуйтесь режимом, который включается
съемка завершена и снимки скопированы в командой Вид > Диафильм. Если вы не нахо-
архивную папку, приходит время подумать, дите этой команды в меню Вид, значит, либо
как ими распорядиться.
Для первичного отбора снимков нам не пона- Файл Правка Вид Избранное Сервис Справка

добятся специальные программы. Если шаблон . documents, and SetnngsyqwertypesktopWpaK

папки был предварительно настроен, то в окне


папки можно найти все средства, необходимые и
достаточные для первичного отбора снимков.

S Режим эскизов
Этот режим включают командой Вид >
Эскизы страниц. Он удобен для работы с фото-
графиями, потому что позволяет быстро оце-
нить содержание снимков и легко уничтожить
негодные экземпляры. Для удаления выделите
снимок щелчком левой кнопки мыши (снимок
приобретает контурную рамку) и в области Размеры: 720x549
щ "V
задач дайте команду Удалить файл. Файл уда- Размер: 80.1КБ
: Saturday, April 05, 2003,
Горит нефть, jpg

ляется в Корзину Windows, откуда при необхо-


димости может быть восстановлен. Если необ-
ходимости в хранении файла в Корзине нет, Режим диафильма удобен для предварительного просмотра
его можно удалить, минуя Корзину. Для это- и отбора снимков

70
ваш компьютер работает с устаревшей опера-
ционной системой, либо не задан адекватный 'кажите, куда следует копировать выбранные
лементы (2 шт.), а затем нажмите кнопку
шаблон для папки. Копировать",

Функционально режим Диафильм очень - ^Фото


+
„J Альбом
прост. Он позволяет просмотреть снимок в уве- - О Архив
О 010904
личенном виде и удобен, когда надо выбрать ЁЭ 030504

один экземпляр из двух-трех похожих. Очень g l 220704


a m
полезна также возможность поворота кадра 1 g| Печать

на 90°. Снимки, непригодные для дальнейшей + i t * Локягъннй лигк ГП:1

работы, удаляют командой Удалить файл, пред- Цля просмотра подпапок щелкните по плюсику.

ставленной в области задач. Создать папку 1 копирование 1 Отмена

Режим слайд-шоу Снимки, подлежащие обработке, копируются из архива


в папку\Лаб
Этот режим просмотра снимков запус-
кается командой Просмотреть как слайд-шоу,
представленной в области задач. Для управ- бумаге или просматриваться на экране. Сейчас
ления просмотром служит небольшая панель следует взять снимки из архивной папки (С:\
в правом верхнем углу экрана. Чтобы в этом Фото\Архив) и скопировать их в технологиче-
режиме удалить бракованный снимок, надо скую папку (С:\Фото\Лаб) для предваритель-
воспользоваться командой Удалить контекст- ной обработки.
ного меню снимка (открывается щелчком пра- 1. Откройте архивную папку, например
вой кнопки мыши на поле снимка). С:\Фото\Архив\040725.
2. Выделите все объекты папки командой
Правка > Выделить все или комбинацией
клавиш CTRL + A.
3. В области типовых задач для текущей
папки выберите команду Скопировать
выделенные объекты — откроется диало-
говое окно Копирование элементов.
4. В открывшемся диалоговом окне разы-
щите папку, в которую должны быть ско-
пированы файлы, и нажмите кнопку
Копирование.
5. Если бы папка-приемник по каким-то
причинам еще не существовала, ее можно
было бы создать прямо сейчас. Для этого
надо выбрать папку, внутри которой она
Селекцию снимков в режиме слайд-шоу выполняют с помощью должна располагаться, и нажать команд-
контекстного меню ную кнопку Создать папку.
Папка создается немедленно. Она получа-
Размещение снимков ет принятое по умолчанию имя \Новая пап-
Итак, архив создан и предварительно ка, которое следует безотлагательно заме-
просмотрен, а все лишнее уничтожено. Пришла нить более содержательным именем. Если
пора готовить фотоснимки к публикации. Как это не сделано сразу, то сменить имя мож-
известно, требования к снимкам для разных но с помощью команды Переименовать
видов публикации могут различаться кар- контекстного меню созданной папки.
динально. Но на данном этапе не важно, как 6. Закройте диалоговое окно Копирование
они будут публиковаться: распечатываться на элементов.

71
Настройка команды «Отправить» Эти полезные команды желательно помнить
Хорошо, когда все файлы обширной груп- CTRL + A Выделить все объекты
пы надо скопировать в одно и то же место. Эта CTRL + С Копировать выделенные объекты в
работа одинаково легко выполняется как для системный буфер

пары файлов, так и для пары тысяч файлов. CTRL + V Вставить содержимое буфера

Хуже, когда одни файлы надо скопировать, а CTRL + X Вырезать выделенные объекты (удалить в
другие — нет. Еще труднее задача отправки буфер)

файлов в разные места.


Впрочем, никакая задача не испугает того, ять имя учетной записи пользователя в опе-
кто знает, как к ней подойти. Взгляните на рационной системе.
контекстное меню файла, представленное на 1. Двойным щелчком на значке Мой компью-
рисунке. Не правда ли, удобно: щелкни пра- тер откройте одноименное окно.
вой кнопкой на значке файла и выбери папку, 2. В окне Мой компьютер откройте папку
в которую файл будет скопирован. C:\Documents and Settings\XXX\SendTo.
3. Удалите в окне папки \SendTo все лишние
значки и ярлыки.
4. Откройте окно, содержащее значки папок,
1 Открыть
предназначенных для приема копируе-
Печать
Открыть с помощью • мых фотоснимков.
Обновить эскиз
5. Перетаскиванием при нажатой правой
LJ Лаборатория
£3 Город и люди
кнопке мыши создайте ярлыки папок-
Вьрезать
Копировать @| Снимки друзей приемников в окне папки \SendTo.
£Э Неразобранное
Создать ярлык D Друзья и близкие
6. Закройте все открытые окна.
Удалить £Э Моя семья 7. С помощью контекстного меню любого
Переименовать
& Живая природа объекта Windows убедитесь в том, что
Свойства ^Пейзажи
Й Старое и новое меню команды Отправить содержит список
4* Диск 3,5 (А;) папок, предназначенных для приема гра-
Применение команды «Отправить»
фики.
Данная настройка позволит сочетать про-
Создатели Windows предусмотрели в кон- смотр фотоснимков с их копированием в нуж-
текстном меню удобную команду Отправить. ные папки.
Она открывает список мест, куда можно ско-
пировать или переместить текущий объект.
Например, фотографию можно отправить на Файл Правка Вид Избранное Сервис Справка ~ v Назад '
принтер или по электронной почте или пере- J C:\Documents and SetOngs\qwerty\SendTo
X
местить в любую папку Windows. Папки |
- jgj Мой компьютер
Настраивается команда Отправить не совсем • А Диск 3,5 (А:) Город и люди Друзья и
близкие
Живая
природа
Я ** Локальный диск (С:)
обычно. С нею связана системная папка, кото- Ф ЁЭ $WIN_NT$.~BT |
рая называется \SendTo. Настройка команды i i Distrlb
1
Лаборатория Моя семья Неразобра.,
Отправить заключается в наполнении этой пап- Documents and Settings
* Ё1 All Users
ки ярлыками тех папок (устройств), в которые i _j Default User
(или на которые) надо отправить файлы. qwerty
ш-еэ Application Data Пейзажи Снимки
йр
Старое и
На компьютере может быть несколько папок £з Cookies
i ^ Desktop
друзей новое

\SendTo., по одной для каждого зарегистриро- * ™J Local Settings


* Ё1 My Documents
ванного пользователя. Надо не промахнуться NetHood
_j PrintHood
и заполнить ярлыками только «свою» папку. ,J SendTo
Запомните ее адрес: C:\Documents and Settings\
XXX\SendTo. Здесь вместо <ХХХ> должно сто- Наполнение папки \SendTo ярлыками

72
Маленькие хитрости Операции в программе просмотра
| Как упорядочить команды в меню Отправить? | Выбранный рисунок отображается в окне. Для
Порядок размещения команд в меню Отправить прочих операций служат кнопки в нижней части.
совпадает с тем порядком, в котором соответ- 2 Просматривают другое изображение в той же
ствующие им ярлыки поступали в папку \SendTo. папке кнопками Предыдущее изображение и
Если временно извлечь из папки \SendTo все Следующее изображение.
ярлыки и затем вернуть их на место по одному,
они разместяться по очереди.
2 Можно ли переместить файлы командой
«Отправить»?
Команда Отправить создает копию объекта в
папке, ярлык которой хранится в папке \SendTo.
Если же надо, чтобы объект не копировался, а
перемещался, то команду Отправить надо
подать при нажатой клавише SHIFT.
| Как создать разветвленную структуру команд в
меню «Отправить»?
Обычно мы наполняем папку \SendTo ярлыками
папок-приемников. Но ее можно наполнять так-
же копиями папок (не ярлыками, а значками).
Каждая папка образует элемент иерархической
структуры меню команды Отправить. Рисунки отображаются в натуральную величину
I
или масштабируются под размер окна. Для
Просмотр изображений управления масштабом изображения служат
Для просмотра электронных изображений, име- кнопки Крупнее, Мельче, Истинный размер и
ющихся на компьютере, в операционной систе- Подогнать размер.
ме Windows XP имеется специальное средство Кнопками Повернуть по часовой стрелке и
— Программа просмотра изображений и фак- Повернуть против часовой стрелки изменяют
сов. У этой программы нет отдельного средства ориентацию изображения.
запуска. Поэтому есть два основных способа Можно уничтожить текущее изображение
начать просмотр. (Удалить), изменить его формат и местонахож-
| Если папка предназначена для хранения изобра- дение (Копировать в), напечатать картинку
жений и никакая другая программа просмотра (Печать) или открыть ее в редакторе Paint
на компьютер не установлена, то встроенная (Закрытие программы и открытие изображе-
программа просмотра запускается двойным ния для редактирования).
щелчком на значке файла. Щелчок правой кнопкой мыши на изображении
- Для любого изображения из произвольной пап- откроет контекстное меню, содержащее пере-
ки можно запустить программу просмотра через чень всех доступных операций с рисунком.
контекстное меню (Просмотр или Открыть с
помощью > Программа просмотра изображе-
Повернуть по часовой стрелке
ний и факсов). Недостаток программы — отно- Повернуть против часовой стрелки
Крупнее
сительно небольшой набор поддерживаемых Мельче

форматов: можно увидеть только файлы .BMP, Сделать фоновым рисунком рабочего стола
К Проверить на вирусы
.GIF, JPG, TIFF и .PNG. Хотя именно эти типы
Открыть с помощью
графических файлов встречаются чаще всего, Отправить
это лишь некоторые из множества существую- Удалить

щих форматов. Свойства

7 3
Альтернативные средства

Р анее мы рассказывали о методах катало-


гизации изображений, приемлемых для
фотолюбителей, которые снимают сотни кадров
снимком; как, наконец, найти среди 9384 изо-
бражений вашей спутницы то единственное, где
она улыбается? Когда число снимков перева-
в год. Но немало людей фотографирует с интен- ливает рубеж в несколько тысяч, такие вопро-
сивностью несколько тысяч снимков в год. сы становятся неразрешимыми.
Держать фотоархивы такого размера в тема- Даем бесплатный совет — забудьте о том,
тических папках крайне неудобно. Положим, что мы советовали в предыдущем разделе.
что из очередного отпуска вы привезли три Если количество изображений в фотоархиве
сотни фотоснимков, где запечатлели себя и исчисляется тысячами, остается единственный
спутницу на фоне различных достоприме- выход: хранить снимки в папках, именован-
чательностей. Встает вопрос: куда поместить ных по дате съемки. А проблему каталогиза-
фотографию спутницы на фоне Эйфелевой ции, поиска, просмотра изображений решать
башни? Как быть, если нужно организовать с помощью специализированных программ.
изображения по дате и одновременно по дей- Среди таких программ есть признанные лиде-
ствующим лицам, по сюжету и по местам дей- ры, например IrfanView или ACDSee, есть и бес-
ствия; как связать описание изображения со платные утилиты, например PhoA. Мы рассмо-

Программа ACDSee
Панель папок Панель обзора Выбранное изображение Панель инструментов

D .j See lcted
D ,.,i Sdece td_C
i D ,j ve
i tkong 17.09.2004 12:25:36
D O3ma 05.10.2003 15:02:38
Пi „j Отобрано
20.09.2004 14:44:56

,j(>ipofla_01
D j Снимки, август
D .. j Снимки, дача, 2003
\ D ...J Снимки, дача, август 2>
: D Si СНИМКИ, дача, июль_2С
i D Ц Снимки, дача, май_200
i D j Program _F»es
!D..)R£CrCLER
I D, j stsrt D0F
' D I System volum« Infer Camera
J Make OLYMPUS OPTICAL
2\ Model C740UZ
Orientation upper left

P1010018.JPG P1O1O024.PG P1010026,JPG PIOIOO^.PG

_i Image des . OLYMPUS DIGITAL


31

MB, 05.10.2003 V 1CO63.JPG 1536

Панель просмотра Строка состояния Панель буфера изображений Панель свойств

74
трим приемы работы с большими коллекциями При первом запуске программы желатель-
фотографий на примере программы ACDSee но в принудительном порядке сформировать
компании ACD System (www.acdsystem.com). базу данных командой Database > Catalog Files.
Программа предлагает множество функций, В первом окне мастера Catalog Files Wizard уста-
полный перечень которых займет страницу навливаем переключатель Catalog a specific set
убористого текста. Она проста в использова- of folders.
нии, обладает дружественным интерфейсом В следующем окне мастера на вкладке Folders
и доступна любой категории пользователей: to Catalog щелчком на кнопке Add Folder откры-
от начинающих до профессионалов. ваем диалоговое окно Choose Folders, в котором
отмечаем индексируемые папки. При первом
Быстрый старт запуске желательно индексировать содер-
Основной принцип работы программы жимое дисков компьютера целиком, для чего
заключается в индексировании мультиме- достаточно поставить флажки у значков нако-
дийных файлов (в том числе цифровых изо- пителей.
бражений) и создании базы данных. Основной
При первом запуске
режим работы программы ACDSee — отобра- программы ACDSee
жение содержимого выбранной папки. После Choose the fod
lers that you want to add to the list. устанавливаем флажки у
DGJjl Рабочий стол
- Q : J Мои документы
запуска на экране открывается окно програм- • Do Adobe
значков накопителей, не
раскрывая их структуры.
мы, разделенное на панели: DO My «Books
D3 МОИ рисунки
Это гарантирует
* Q J Моя музыка
• обзора эскизов изображений в папке; " П "£ М 0 ^ компьютер индексирование всех
• D«3 Мои документы
• Folders (Дерево папок), аналог системной 7p* Локальный диск (С:)
изображений

программы Проводник; 7\-«0 Выносить в первую очередь! (р:))

• предварительного просмотра выбранного ^ DVD/CD-RW дисковод (F:)


ft CD-дисковод (G:)
изображения (Preview); * 1ИГ*э1 Сетевое окружение
• о Альбомы

• Image Basket (Буфер изображений). Do В обработке


D-J МУСОР
Остальные элементы интерфейса программы Q.,j На печать
• Q f i l Свежие фотографии
• Й Эксперименты
вполне типичны: строка меню, панель инстру-
ментов, строка состояния. Открытие папки или
переход на другой диск выполняется двойным На вкладке Advanced Options установкой
щелчком. Для возвращения в родительскую флажков включаем функции импорта данных
папку используется кнопка Up (Вверх на один EXIF из заголовков файлов цифровых снимков,
уровень) на панели инструментов или клави- индексирования упакованных файлов, соз-
ша BACKSPACE. дания эскизов изображений и каталогизации
только файлов растровой графики.
Создание базы данных После щелчка на кнопке Далее программа
Каждое изображение, попавшее в поле сканирует указанные папки и создает базу
зрения программы (для этого достаточно открыть данных найденных изображений. При большом
папку, содержащую рисунок), регистрирует- числе файлов процесс занимает длительное
ся в специальной базе данных. При этом запо- время. Каталогизацию удобно вести в фоновом
минается эскиз рисунка, сведения о файле и режиме, для этого надо щелкнуть на кнопке
другая информация. Это дает возможность Hide (Скрыть).
аннотировать любые графические файлы, неза- Если вы уже имеете архивы фотоснимков
висимо от формата. на съемных носителях, настоятельно рекомен-
Если имя или местонахождение файла изме- дуем индексировать их в программе ACDSee с
нить внешними средствами, база данных теря- помощью мастера Catalog Files Wizard. В даль-
ет связь с источником. Поэтому все операции нейшем желательно создавать архивы фото-
с графическими файлами стоит выполнять снимков на сменных носителях встроенными
только в программе ACDSee. средствами программы ACDSee.

75
Создание коллекций (Альбомы), People (Люди), Places (Места), Various
Коллекция изображений в программе (Разное) и Write Disk (Запись диска). По способу
ACDSee — это выборка снимков определенной создания и применения они полностью анало-
сюжетной направленности или схожей тема- гичны категории Albums.
тики. Работа с коллекциями сводится к опе- Свою категорию коллекций верхнего уровня
рациям выборки, сортировки, запросов в базе можно создать, если щелкнуть правой кнопкой
данных. При этом сами файлы изображений мыши на заголовке Category и выбрать в кон-
могут находиться где угодно. Если одна и та текстном меню пункт New Category. Вложенные
же фотография входит в разные коллекции, коллекции создают тем же способом, но щелч-
физически она все равно остается в единствен- ком на заголовке категории или коллекции
ном экземпляре. более высокого уровня. Коллекции категории
Создают и просматривают коллекции на Write Disk (Запись диска) создаются автомати-
вкладке Categories. Первоначально предусмо- чески при записи дисков средствами програм-
трены следующие категории коллекций: Albums мы ACDSee.

Коллекции
Создаем коллекцию изображений в одной из кате- Перетаскиваем выбранные изображения на
горий. Обратите внимание, что в момент создания вкладку Categories. He отпуская кнопки, пере-
должна быть выбрана категория, в которую будет таскиваем значок на название созданного аль-
включена коллекция. В нашем примере показано бома. Отпускаем кнопку мыши. Напротив
создание альбома. названия альбома появляется флажок, а в окне
Переходим на вкладку Categories. В списке кате- просмотра — эскизы фотографий.
горий выбираем Albums или любую другую кате- Содержимым альбома управляют методом уда-
горию. ления или добавления фотографий через
2 Щелчком на кнопке New Category создаем новый команды контекстного меню. Причем удаляют-
альбом и вводим его название. Завершаем ввод ся только ярлыки в альбоме, сама фотография
нажатием клавиши ENTER. Теперь можно напол- остается нетронутой.
нять созданный альбом фотографиями.
3 Переходим на вкладку Folders и выбираем папку,
в которой размещены изображения. • I Marfino
i D _i NOVIKOV

На панели просмотра выбираем фотографии, j D О Pasport


\ О £S Rossya_l

которые надо поместить в альбом. Методы выбор-


I O_ J Selected
; О И SetecbedJH
\ П _ j Vietkong
I269x837x24b к..'
128Qx960x24b

New_OOl.psd New_002,psd
ки групп снимков стандартные — используем кла- I • J Zima
! D - «j Отобрано
j Город_01
виши CTRL и SHIFT. ]

Э Природа_О1

j Снимки, дача, 2
i О „J Снимки, дача, август г
• -,,:> Снимки, дача, июль_2С
! D _j Снимки, дача, май_2ОО
New_006.psd New_OO:
| • „1 Program_Rtes

Е«е ЕЛ View Cceate


Вкладка Categories э/ р
Кнопка New Category • ' Search

Категория Альбомы •-

Категория Люди •-

Категория Места ••

Категория Разное
Категория Запись диска •

7 6
Получение изображений Мастер Acquire Images, автоматически запу-
Внешними источниками изображений скаемый при получении изображений, так-
в программе ACDSee считаются: же имеет средство переименования файлов.
• любые внешние накопители; В окне мастера следует указать способ име-
• цифровые фотокамеры; нования файлов и папку для копирования
• устройства, поддерживающие универ- (перемещения).
сальный протокол TWAIN. По умолчанию на панели File names (Имена
Для получения изображений из этих источ- файлов) установлен переключатель Keep origin-
ников следует дать команду File > Acquire Images. al file names (Оставить прежнее имя файла). При
Операция проходит под руководством масте- установке переключателя Rename using templ-
ра (Wizard). В окне мастера на левой панели ate (Переименовать с использованием шаблона)
необходимо выбрать категорию источника изоб- появляется возможность присваивать имена
ражений, а на правой панели — конкретное копируемым файлам в соответствии с задан-
устройство. После щелчка на кнопке Далее ным шаблоном. Параметры шаблона задают в
программа сканирует устройство и представ- окне Edit File Template, открываемом щелчком на
ляет в окне эскизы найденных графических кнопке Edit. Командная кнопка Insert Properties
файлов. По умолчанию выбираются все фай- открывает окно свойств, учитываемых при
лы. Кнопкой Clear All можно отменить выбор- формировании имени файла.
ку, кнопкой Select All вновь выбрать все фай-
лы. Эскиз каждого файла снабжен флажком.
Снятие флажка отменяет выборку, установка
включает изображение в выборку. Template:
###<Camera:Modei>
Проблема именования файлов Insert Property,,.
Известно, что в цифровой камере изо- Insert Sequence Number
бражения именуются порядковым номером,
например PICT0121. После удаления файлов Sample: IDM
i AGE F100
нумерация начинается заново. Так в разных
OK Cancel
папках скапливаются десятки файлов с оди-
наковыми именами.
Созданный шаблон имени файла содержит трехзначный
В программе ACDSee предусмотрено спе- порядковый номер и название модели фотокамеры
циальное средство Batch Rename (Tools > Batch
Rename), позволяющее произвольно именовать На панели Destination Folder указывают папку
файлы изображений. Шаблон имени и способ или устройство, куда будут скопированы файлы.
нумерации задают на вкладке Template. Установка флажка Delete picture from my device
after copying them включает режим перемеще-
Tempalet search and Repalce Advanced Opotins ния файлов. Установка флажка Automatically
@Use Tempale to t renameelsif Curent Name New Name
| Июль.РС flaMajDOl.JPG rotate pictures after transferring включает режим
(•)Use numbers to repalce #s' PiCTOSCM.JPG fla4a_002,FG

О Use tetters to replace #'s


PICTQ506.JPG
PICT0507.PG
fla4a_003.PG
fla4a_004.PG автоматического поворота изображений аль-
PICT0.507.psd Дача_005,рзс)
Start at: PICT0508.PG
PICT0511.JPG
Дача_О0б.РС
{\ача_007.УРп
бомной ориентации.
5 1 1 I

Insert metadata at the cursor position:


PICT0512.JPG
PICT0513.JPG
fla4a_008.PG
fla4a_009.PG В завершающем окне мастера по умолчанию
PICT0514.JPG
| Insert Metadata... | PICT0515.JPG
PICT0516.JPG
установлен флажок Browse new pictures. Если
Template;

Дача_###
PICTG517.JPG
PICT0518.JPG fla4a_014.JPG его не снять, после щелчка на кнопке Готово
PICT0520.JPG fla4a_015.PG
PICT0527.JPG Дача_01б.РС программа автоматически переходит в папку,
Celar Tempale
ts PICT0528,JPG
i PiCT0529.JPG
fla4a_017.PG
fla4a_018.PG
в которую были скопированы изображения.
\ PICT0530.3PG
PICT0531.JPG
Если полученные имена файлов не устраи-
В поле Template вводят шаблон имени файлов. Значками # вают, можно прибегнуть к помощи средства
задают позиции для автоматической нумерации файлов Tools > Batch Rename.

77
Настройка просмотра
Просмотр изображений
Для общего обзора изображений в папке Настраиваем параметры отображения рисун-
удобнее всего использовать режим Thumbnails ков в режиме обзора.
(Эскизы). Параметры отображения настраива- Даем команду Tools > Options (Сервис >
ют по своему вкусу Параметры).
В окне программы ACDSee имеется панель На левой панели выбираем категорию File
предварительного просмотра, в которой отоб- List > Thumbnail Display (Список файлов >
ражается рисунок, выбранный в списке фай- Отображение эскизов).
лов. Рисунок автоматически масштабируется
по размерам области просмотра, но не крупнее
Thumbnail Display
его исходного размера. Изменяют масштаб с
помощью контекстного меню. Щелкните в обла-
сти просмотра правой кнопкой мыши и выбе-
рите нужный пункт. Кроме режима Auto Size
(Автоподбор) предлагаются варианты Full Size
(Полноразмерное), уменьшенное в два, четыре
или восемь раз изображение.
Если размер изображения больше области
просмотра, виден только фрагмент рисунка.
Чтобы увидеть другую часть рисунка, пере-
тащите изображение. В раскрывающемся списке Thumbnail Size
Для внимательного изучения одного или (Размер эскиза) задаем размер уменьшенно-
нескольких изображений используют режим го изображения (в пикселах).
просмотра. Переход из режима обзора в режим Движком Thumbnail spacing (Расстояние
просмотра и обратно осуществляется нажатием между эскизами) устанавливаем промежутки
клавишы ENTER или двойным щелчком мыши между отдельными значками.
на изображении. В режиме просмотра в окне Установкой флажков определяем дополни-
отображается только один рисунок. Для пере- тельную информацию, отображаемую рядом с
хода к следующему или предыдущему изобра- эскизами.
жению служат кнопки Previous (Предыдущее) и Щелчком на кнопке ОК сохраняем заданные
Next (Следующее). Им соответствуют клавиши параметры.
PAGE UP или PAGE DOWN. При необходимости в окне программы изменя-
Управлять просмотром удобно кнопками ем размер эскизов перемещением движка.
панели инструментов или клавиатурными
командами. Менять масштаб просмотра про-
ще всего кнопками Zoom In (Увеличить масштаб)
и Zoom Out (Уменьшить масштаб). Им соответ-
ствуют клавиши «+» и «-» на дополнительной
панели клавиатуры. Однократная команда
изменяет масштаб примерно в полтора раза.
Если изображение больше окна, область про-
смотра перемещают методом перетаскивания
в нужную область рисунка.

В ЛЮБОМ РЕЖИМЕ ПРЕДСТАВЛЕНИЯ ПОРЯДОК


1,4 MB 2272x7
l O4x24bp
j «9 Mode
fid Date: 05,07.2003 20:07:24 23% Loadedn
i 0.43 s
ОТОБРАЖЕНИЯ ЗНАЧКОВ НА ПАНЕЛИ
Окно программы ACDSee в режиме просмотра. Панель
ИЗМЕНЯЮТ ЧЕРЕЗ МЕНЮ VIEW > SORT инструментов размещена в верхней части окна. В строке
состояния представлены основные свойства изображения

78
Операции с файлами вания удерживайте клавишу CTRL — рядом с
Копирование и перемещение файлов указателем мыши появится значок «+». При
изображений желательно выполнять средства- переносе файла на другой диск обычно выпол-
ми ACDSee. Для этого достаточно в окне про- няется копирование. Для перемещения фай-
граммы перетащить значок из списка файлов ла на другой диск следует удерживать кла-
на значок папки назначения, представленный вишу SHIFT.
на любой панели программы. Если требуется скопировать группу фай-
Принцип выбора конкретной операции заим- лов или в папке-приемнике уже могут быть
ствован из системы Windows. По умолчанию дубликаты копируемых файлов, лучше исполь-
при перетаскивании в пределах одного диска зовать описанный ниже прием, позволяющий
происходит перемещение файла. Для копиро- избежать конфликта имен.
Копирование группы файлов Преобразование формата файлов

Настраиваем параметры копирования командой Если изображения помещаются в одну коллек-


Edit > Copy to Folder. Откроется диалоговое цию, имеет смысл привести их к единому фор-
окно Copy files (Копирование файлов). мату.
2 Если это диалоговое окно использовалось В режиме обзора выбираем преобразуемые
ранее, на вкладке History представлены папки, файлы, даем команду Tools > Convert File
служившие местом назначения. Выбираем нуж- Format.
ную папку в этом списке или в дереве папок на Выбираем нужный формат из списка.
вкладке Folders. Имя папки назначения можно
FormatAdvanced Opoitns
ввести в поле Destination вручную.
| Если нужной папки не существует, создаем ее с ( JPG JPEG
I PNG P
)5PS
Dortabel New tork Graphcis
помощью кнопки Create Folder. Способ разре-
1SS
U
R
GeN
d Ro astertfe
I age Fe
Iam S tr
m i lim
IF
ag
oe
rmat
шения конфликтов с именами файлов задаем в k T
ar
g
TF
IF Tagm I age Fte i Format
раскрывающемся списке Overwriting duplicate
files. Кроме стандартных вариантов Replace
(Переписать) и Skip (Пропустить), предусмо-
трены методы Rename (Переименовать) и Ask При активной кнопке Format Settings можно
(Запросить). При выборе переименования в настроить соответствующие формату параме-
конец имени файла добавляются символы «_2», тры. Например, для формата JPEG можно отре-
«_3» и т. д. гулировать степень сжатия.
В режиме запроса при совпадении имен файлов После щелчка на кнопке Далее задаем допол-
откроется диалоговое окно Confirm File Replace. нительные параметры преобразования, в част-
В нем приводятся параметры файла, эскиз изо- ности место размещения преобразованных фай-
бражения и его свойства. лов. Раскрывающийся список Overwrite existing
files предназначен для разрешения конфликт-
ной ситуации в случае совпадения имен.
Установка флажка Remove original files обеспе-
чивает удаление оригинала. После преобразо-
вания остается только измененный файл.
После щелчка на кнопке Далее задаем метод
обработки многостраничных документов (воз-
можности выбора зависят от конечного форма-
та файла).
Щелчок на кнопке Start Convert запускает про-
цесс преобразования.

79
Слайд-шоу
Слайд-шоу — это режим просмотра груп- Слайд-шоу демонстрируется в полноэкран-
пы изображений с автоматической сменой ном режиме. При необходимости управляют
кадров. Такой режим используют при демон- ходом процесса с помощью панели инструмен-
страции последовательности картинок, когда тов, которая располагается в нижней части
нужно сосредоточить внимание на содержа- окна.
нии изображений, не отвлекаясь на управле- Приостановить воспроизведение позволяют
ние показом. кнопки Пауза и Стоп. Продолжают просмотр
В режиме просмотра имеется возмож- щелчком на кнопке Воспроизведение, которая
ность автоматической смены картинок — это появляется на месте кнопки Пауза при останове.
не слайд-шоу в полном смысле этого слова, но Если для остановки использована кнопка Пауза,
тоже удобный режим. Включают его клави- показ продолжится с текущего изображения,
шей PAUSE. Остановка просмотра выполняет- если Стоп — с первого кадра слайд-шоу.
ся той же клавишей, либо клавишами PAGE UP Кнопки Предыдущее изображение и Следующее
или PAGE DOWN. Если перейти к следующему изображение позволяют немедленно сменить
или предыдущему изображению клавишами текущий рисунок. Кнопка Выход используется
ПРОБЕЛ или BACKSPACE, автоматическая сме- для завершения просмотра слайд-шоу.
на картинок будет продолжаться. Независимо от способа запуска слайд-шоу
Слайд-шоу в прямом смысле слова мож- программа ACDSee выдает окно с элементами
но запустить из режима обзора или из режи- управления параметрами демонстрации. Два-
ма просмотра. Первый вариант удобнее, если три тренировочных показа позволят подобрать
нужно заранее отобрать демонстрируемые удобные настройки. Для использования теку-
изображения, а второй — если надо показать щих свойств демонстрации в последующих
все фотографии, находящиеся в определен- слайд-шоу установите флажок Save current
ной папке. settings as default.

Быстрый запуск слайд-шоу

В режиме просмотра Вкладка основных свойств


Даем команду View > Slide Show (Вид > Слайд-
шоу).
В диалоговом окне Slide Show Properties
(Свойства слайд-шоу) задаем необходимые
параметры.
Щелчком на кнопке ОК запускаем слайд-шоу.
See
lct transto
i n efects
• Bam Doors
В окне демонстрируются все изображения теку- •
П inset
01T1S
щей папки. • Palate
П Radial Wipe
В режиме обзора П Slide
D Spiral

В списке файлов выбираем группу изображе- П Stretch


Г] Venetian Blinds

ний, включаемых в слайд-шоу. Для выбора Wheel


D Zigzag

используем стандартные приемы Windows.


Даем команду Tools > Slide Show.
В диалоговом окне Slide Show Properties зада-
ем необходимые параметры.
Щелчком на кнопке ОК запускаем слайд-шоу.
Панель выбора эффектов
В окне демонстрируются только выбранные
фотографии. Время демонстрации изображения

80
В диалоговом окне Slide Show Properties наибо- сутствуют элементы управления масштабиро-
лее важны вкладки Basic (Основные) и Advanced ванием рисунков (оригинальный размер или
(Дополнительные). На вкладке Basic задают по размеру экрана), порядком их показа (есте-
эффекты перехода от одного изображения к ственный, обратный или случайный), запуском
следующему. Программа ACDSee поддержи- циклического воспроизведения слайд-шоу.
вает двенадцать разных эффектов. При выбо- Еще одна удобная возможность программы
ре любого из них замена картинки происходит ACDSee — создание автономного слайд-шоу в
постепенно. Включенные эффекты демонстри- виде исполняемого файла, при запуске кото-
руются в поле Preview (Предварительный про- рого происходит демонстрация изображений.
смотр). Цветом фона при просмотре слайд- Такой файл при воспроизведении на другом
шоу и длительностью отображения рисунков компьютере не требует никаких сторонних про-
управляют на этой же вкладке. грамм. Однако в исполняемый файл встроены
На вкладке Advanced задают скорость выпол- все изображения, поэтому его размер может
нения эффектов перехода. Здесь также при- быть очень большим.

г Автономное слайд-шоу

Выбираем фотографии, которые надо вклю-


чить в слайд-шоу.
Даем команду Create > Create Slide Show. Ccilk Add to browse for morem
I ages, or «ee
lct anm
i age and ccilk Remove to exculdeti from your sd
il e
В окне мастера создания слайд-шоу демон- Selected images

стрируются выбранные рисунки. Изменить


состав слайд-шоу можно кнопками Add P1CTQ001.PG PlCrOO04.JPG PICTOOO5.3PG PICTOOQ6.3PG PlCTO007.JPG

(Добавить) и Remove (Удалить). Затем нажи-


маем кнопку Далее. PICTOOOS.JPG P1CTOOO9.3PU P1CTO010.PG Р1СТО0И, Я

Следующее окно мастера содержит вкладки


Transitions (Переходы) и Advanced (Допол-
нительно). Элементами управления на этих
вкладках настраиваем основные параметры
демонстрации. Нажимаем кнопку Далее.
На панели Image Size (Размер изображения) Демонстрация состава слайд-шоу
устанавливаем размер рисунков. Они могут
отображаться в реальном размере (Actual
Image Size) или согласно заданному размеру. ЁЭ 0Э_09_03
_j 0Э0927_Бот_йад
PICTi«^4,3PG P1CTC«>*5.3PG PICTOCM6.PG

При уменьшении размера изображений умень- й> ОЭ092В_}Соломенское

aoejMjM
шается объем файла слайд-шоу, но и качество ЁЮиМЦЯ
gj 07_09_03
PICTQO47.PG PICT0048.JPG PICTC

картинки падает. „4 ое_ое_оз

На панели File name and location (Имя и


местонахождение файла) указываем, куда „> 15„09„2О>4

поместить файл слайд-шоу. Имя вводим вруч-


ную или выбираем с помощью кнопки Browse.
Нажимаем кнопку Далее для запуска процесса
: PICTOOO6.PQ P1CT0007.PS P1CTOO21.3PS Р1СТОО31.УЙ P1CTDO36.3PG Р1СПХ143.3Р6 Р!СТОСМв.ЗР5
создания исполняемого файла.
По завершении операции щелчком на кнопке
Готово закрываем окно.
Работоспособность исполняемого файла про-
веряем запуском слайд-шоу. Добавление фотографий из других папок и категорий

81
Цифровое изображение
ОСНОВН А ПРИ РАБОТЕ С ЦИФРОВЫМ ИЗОБРАЖЕНИЕМ СОСТОИТ В ТОМ, ЧТОБЫ ИЗС БРАЖЕНИЕ
НА ЭКРАНЕ МОНИТОРА ТОЧНО СООТВЕТСТВОВАЛО КАК ТОМУ, ЧТО БЫЛО ЗАФИКСИРОВАНО
ФО1 )Й, ТАК И ТОМУ, ЧТО БУДЕТ НАПЕЧАТАНО НА ПРИНТЕРЕ

Физика и
физиология цвета ^ цифровой фотографией Играя на компьютере в игры или
t - ^ н а более-менее серьезном уров- просматривая кинофильмы, вы могли
не подразумевает самостоятельную как угодно менять настройки мони-
Простейшие обработку снимков. Отсюда вытека- тора, лишь бы глазу было приятно.
цветовые ет необходимость изучения таких Теперь придется не только забыть
модели об этой свободе, но еще и оградить
настроек компьютерной системы, о
которых раньше не приходилось заду- монитор от вмешательства посторон-
мываться. Основная задача состоит них. Надо создать и закрепить единое
Алгебра
цвета в том, чтобы изображение на экра- цветовое пространство для фотокаме-
не монитора точно соответствовало ры, монитора, принтера и программ.
как тому, что было зафиксировано Причем, если предполагается куда-
Цветовые фотокамерой, так и тому, что будет то отправлять снимки в электронном
пространства напечатано на принтере. Проблема виде (публиковать их в Интернете
приобретает особую важность, если или передавать в сервис-центр для
снимки обрабатывают на разных ком- печати), то крайне желательно, что-
Цветотехническая пьютерах, например дома и на работе, бы рабочее цветовое пространство не
модель Lab слишком отличалось от общеприня-
и печатают на разных принтерах.
Цифровое изображение нельзя того. Лучше никак не обрабатывать
обрабатывать «на глазок». У одно- снимки и передать их в сервис-центр
Управление
цветом го компьютера монитор может быть по принципу «как есть», чем редак-
настроен одним способом, а у друго- тировать их «на глаз» в некорректно
го — другим. В одном случае печата- настроенном или вовсе неизвестном
ют на принтере компании Epson, а в цветовом пространстве.
другом — на изделии Canon. Кто-то, Начиная разговор о цветовом про-
возможно, вообще предпочтет отправ- странстве, мы вторгаемся в околона-
лять файлы на печать в сервис-центр учную сферу, изрядно насыщенную
и не может знать, какое там установ- новыми терминами. Поэтому нам при-
лено оборудование. дется сделать важное отступление,
Чтобы цифровое изображение, чтобы ввести основные понятия и
зарегистрированное камерой, точно рассказать:
соответствовало тому, что представ- • о том, как происходит восприя-
лено на экране монитора и тому, что тие цвета человеком;
будет получено при печати, устрой- • о существующих психофизио-
ства и программы, участвующие в логических цветовых моделях;
работе со снимком, должны опирать- • о том, как числами выражают
ся на единое понятие о цвете. Говоря параметры цветности;
точно, все компоненты компьютерной • о способах управления цвето-
системы должны работать в едином вым пространством в компью-
цветовом пространстве. терных системах.

82
Физика и физиология цвета

С вет — это электромагнитные волны опре-


деленного диапазона — от 375 до 780 нано-
метров (10~9 м). Для сравнения скажем, что их
Физиология цвета
Люди улавливают световые волны с
помощью глаз. В сетчатке глаза есть свето-
длина волны примерно в тысячу раз меньше чувствительные клетки двух видов: палочки
тех, что используются в СВЧ-плитах, в десят- и колбочки. Палочки обладают более высокой
ки тысяч раз короче волн сотовой телефонии и светочувствительностью, чем колбочки. Они
спутникового телевидения и в миллионы раз отвечают за зрение при недостатке света.
короче волн, используемых в обычном эфир- Колбочки, в свою очередь, обеспечивают
ном телевидении. цветовосприятие. Оно основано на том, что
Излучение с длиной волны менее 375 нм один и тот же свет вызывает разную реакцию
невидимо и называется ультрафиолетовым. в колбочках, чувствительных к лучам разных
Невидимо также излучение с длиной волны длин волн. Анализируя сигналы, поступаю-
более 780 нм, которое называется инфракрас- щие от колбочек разных типов, мозг форми-
ным. Внутри же диапазона каждой длине волны рует ощущение цвета.
соответствует определенный цвет, наблюдае- Большинство людей имеют колбочки трех
мый человеческим глазом. Например, красно- типов, которые проявляют наибольшую чув-
му цвету соответствуют волны длиной 700 нм, ствительность к лучам длиной 450, 550 и 600 нм.
а оранжевому — 600 нм. Условно эти колбочки можно считать сине-
чувствительными, зелено-чувствительными
Ультрафиолетовое Инфракрасное
излучение излучение
и красно-чувствительными.
Интересно отметить, что в области зелено-
го цвета, наиболее распространенного в при-
роде, глаз не имеет специальных рецепторов,
400 нм 500 нм 600 нм 700 нм
зато этот цвет способны регистрировать кол-
бочки всех трех типов. Так что на самом деле
В целом диапазон длин волн видимых излу- зелено-чувствительных колбочек нет, а ощу-
чений довольно узок. Его правый и левый пре- щение зеленого цвета, как и миллионов иных
делы различаются по частоте всего лишь в два цветов, — это продукт работы мозга.
раза. Если условно спроецировать этот диа- Восприятие цвета
пазон на диапазон слышимого звука так, что-
бы красному цвету соответствовала нота «до»
первой октавы, то фиолетовому цвету будет
соответствовать нота
«си». То есть, весь диа-
пазон видимых цвето-
вых оттенков займет
всего лишь одну окта-
ву слышимого звука.
Для сравнения скажем,
что слух человека спо-
собен различать звуки
девяти октав.
Но узость видимого диапазона отнюдь не
Каждый тип колбочек особо выделяет световые волны
означает бедности воспринимаемой цветовой
определенной длины, но зеленые тона регистрируют колбочки
палитры. Большинство людей уверенно раз- всех типов
личают миллионы цветовых оттенков.

8 3
Простейшие цветовые модели

И з того факта, что глаз и мозг, действуя


совместно, синтезируют представление
о цвете по сигналам, полученным от колбочек
Цветовое колесо
Цветовое колесо — самая наглядная цве-
товая модель. В цветовом колесе шесть цветов,
трех разных типов, следует, что произвольный расположенных по секторам круга в следующем
видимый цвет можно представить комбинаци- порядке: красный, желтый, зеленый, голубой,
ей нескольких (не более трех) базовых цветов. синий и пурпурный. Как видите, цветовое коле-
Правда, надо еще договориться, какие цвета со — это та же радуга, лишенная оранжевого
взять за основу На сей счет существуют раз- цвета. Сделано это ради симметрии, которая
ные подходы. Их закрепляют в так называе- в этой модели играет важную роль.
мых цветовых моделях.
Цветовые модели — это абстракции, удоб-
ные прежде всего тем, кто в силу обстоятельств
имеет счастье работать с цветом и кому при-
ходится описывать цвета, воспроизводить их
по описанию, сохранять и передавать данные
о цвете. В эту обширную категорию попада-
ют не только фотографы, но также издатели,
полиграфисты, работники телевидения и кине-
матографии, дизайнеры интерьеров и моделей
одежды и даже простые маляры. Добавьте
сюда еще разработчиков принтеров, сканеров,
проекторов, мониторов. Надо ли после этого
удивляться тому, что существует великое мно- У цветового колеса есть два полезных свой-
жество цветовых моделей? Каждому хочется ства:
иметь модель, которая наилучшим образом • каждый цвет модели может быть получен
подходит для решения его задач. сочетанием двух его соседних цветов;
• диаметрально противоположно каждому
Радуга цвету находится его дополнительный
Радуга — простейшая цветовая модель, цвет.
предложенная самой природой. На примере Дополнительным для данного цвета назы-
радуги люди постигают магию цвета и порядок вается цвет, дополняющий его до белого.
следования цветов: красный, оранжевый, жел-
тый, зеленый, голубой, синий и фиолетовый. Обозначения цветов

Основные цвета
1 R
Red Красный
JG
Green Зеленый

1 В
Bule
Дополнительные цвета
Синий

I е Cyan Голубой

1м Magenta Пурпурный

"Y Yeo
lw Желтый
Нейтральные цвета
|W
к
Whtie Белый

ШИННИ ba
lcK Черный

84
Алгебра цвета

Е сли свойства цветового колеса записать


формально, мы получим основные цвето-
вые соотношения. При всей своей простоте они
С аддитивным механизмом цветообразо-
вания мы имеем дело, когда рассматриваем
самосветящиеся объекты (экраны телевизо-
достаточно полезны. Может быть, не каждому ров или мониторов), а также объекты, осве-
захочется их запомнить, но понимать их начи- щенные проходящим светом (проекционные
нающий фотограф все-таки должен. экраны).
Первые две группы соотношений позволя- Светочувствительная матрица цифрового
ют выразить каждый цвет модели через два фотоаппарата регистрирует приходящий свето-
смежных цвета. вой поток согласно аддитивной модели. Каждый
светочувствительный элемент способен вос-
принимать только яркость, ибо накапливает
заряд пропорционально количеству попавших
Ш =Ш 0) © = (2) на него фотонов. Для того чтобы зарегистри-
ровать цвет, приходится устанавливать перед
матрицей набор цветных фильтров, соответ-
ствующих аддитивной модели RGB. Обычно
в таком комплекте число зеленых элементов
Соотношения третьей группы связывают удвоено, поскольку, как мы отмечали ранее,
между собой взаимодополнительные цвета. зрение человека более чувствительно к зелено-
Связь происходит через белый цвет. му цвету. В итоге комплект фильтров выглядит
как RGBG (фильтр Байера). Ячейки фильтра
размещают псевдослучайным образом.

+щ=щ

Аддитивное взаимодействие
Соотношения (3) справедливы для тако-
го взаимодействия световых потоков, когда их
яркости складываются, то есть потоки взаим-
но осветляют друг друга. Такая модель взаи-
модействия цветных лучей называется адди-
тивной. Характерный пример аддитивного
взаимодействия — наложение пятен света от
театральных прожекторов. В том месте, где они Иногда вместо второго зеленого фильтра
пересекаются, яркость больше, чем в каждом ставят особый фильтр, подчеркивающий опре-
из пятен порознь. деленный оттенок. Например, компания Sony
использует фильтр Emerald (изумрудный).
К сказанному можно добавить, что и сам
глаз человека работает согласно аддитивному
механизму. Чем больше световых импульсов
зарегистрирует сетчатка, тем более сильный
сигнал отправляется на обработку в головной
мозг, тем выше кажущаяся яркость объекта.

85
Субтрактивное взаимодействие С субтрактивным механизмом мы имеем
Наверное, соотношения (3) могут устро- дело, когда наблюдаем цветные объекты в отра-
ить только взрослого читателя, привыкше- женном свете. Для цветной фотографии осо-
го доверять всему, что пишут в книгах. А вот бенно важно, что именно в отраженном свете
здравомыслящий ребенок младшего школьного мы рассматриваем иллюстрации в книгах и
возраста, узнав о том, что смешением красок фотоснимки, напечатанные на бумаге.
можно получить что-то новенькое, сразу же При субтрактивном взаимодействии соче-
берется за цветные карандаши... И конечно, тание взаимодополнительных цветов дает не
очень быстро понимает, что сколько ни смеши- белый цвет, а черный, и приведенные выше
вай красное с голубым, ничего, кроме грязной формулы (3) следовало бы записать иначе.
серости, не получишь. А еще он замечает, что
чем старательнее красить, тем ближе эта серость
к черному цвету, но никак не к белому. ш+ ш=о
Это действительно так, но не потому, что
наши выводы не верны, а потому, что здесь
речь идет не о взаимодействии цветных потоков
света друг с другом, а о взаимодействии лучей
света с поверхностью тела. В ходе этого вза-
имодействия часть светового потока отража- Однако практического интереса соотноше-
ется в сторону глаз наблюдателя, но это имен- ния (З1) не представляют, потому что никто не
но часть, а не весь поток, потому что какие-то собирается получать черный цвет смешением
лучи из общего потока вычитаются. Какие чистых красителей. Для этого есть гораздо
именно — зависит от свойств поверхности. более простые и дешевые средства. Поэтому
Такой «вычитательный» механизм образова- формулы для субтрактивных процессов все-
ния цвета называется субтрактивным. При таки записывают через белый цвет, но сложе-
субтрактивном взаимодействии результиру- ние заменяют вычитанием.
ющая яркость нескольких красок меньше, чем
любой из исходных в отдельности.

|У1 = wj — га

Соотношения (3м) и (3"?) имеют весьма важ-


ный практический смысл. Они показывают, как
из одной тройки цветов (RGB) через белый цвет
получить цвета другой тройки — CMY.
Цвета RGB принято называть основными,
а цвета CMY — дополнительными. На самом
деле эти тройки взаимодополнительны и совер-
шенно равноправны, так что их названия — это
еще одна условность. Главное — то, что, ком-
Белый свет, упавший на бумагу, окрашивается после вычитания бинируя составляющие цвета либо той, либо
из него лучей, поглощенных красителем. Поскольку нам важно другой тройки, теоретически можно получить
воспроизвести не точный спектральный состав света, аналогичный
объектам реального мира, а цветовые ощущения человека, любой произвольный цвет. Благодарить за это
адекватные наблюдаемой сцене, то состав и соотношение надо физиологическую трехцветность челове-
красителей могут быть совершенно произвольными ческого зрения (три типа колбочек).

86
Цветовые пространства

Р ассматривая цветовые модели, всегда под-


черкивают, что получить можно «теорети-
чески любой» цвет. На практике не бывает ни
• в одной из производных систем коорди-
нат, например (R-G), (B-R-G), (R+G+B);
• в любой системе координат А, В и С, для
идеальных красителей, ни идеального белого которой определены соотношения, связы-
света, ни идеальной белой бумаги. Плюс, как вающие значения А, Б и С со значениями
уже отмечалось ранее в нашей книге, имеет- R, G, В или С, М и Y.
ся очень большая проблема с передачей всей Таким образом, налицо возможность запи-
ширины динамического диапазона, доступ- сывать цвета в бесконечном множестве систем
ного глазу. координат. Но если каждый человек, каждый
Для цифровой фотографии на этапе реги- прибор и каждая программа будут работать
страции изображения гораздо важнее не меха- в своем собственном цветовом пространстве,
низм получения произвольного цвета из состав- то согласовать их действия при записи, редак-
ляющих, а наоборот, механизм разложения тировании и воспроизведении изображений
любого произвольного цвета на составляю- практически нереально.
щие. Такой механизм позволяет выразить и
записать любой произвольный цвет числа- Цветовое пространство RGB
ми, указывающими интенсивность каждой Цветовое пространство RGB принято
составляющей. В зависимости от того, какие использовать в двух случаях:
составляющие избраны для данной цветовой • когда в момент записи изображения цвет
модели, сделать это можно бесконечным чис- регистрировался по аддитивному меха-
лом разных способов, например: низму (лучи складывались);
• в координатах К, G и Б; • когда технологии воспроизведения осно-
• в координатах С, М и Y; ваны на аддитивном механизме.

Модель образования цветного


изображения в пространстве RGB

87
На практике в цветовом пространстве RGB
записываются и обрабатываются следующие ПО-АНГЛИЙСКИ CMYK ПРОИЗНОСИТСЯ КАК
«СМАЙК», НО В РОССИИ СО ВРЕМЕН ПУШКИНА
изображения:
ПРИНЯТА ФРАНЦУЗСКАЯ ТРАНСЛИТЕРАЦИЯ.
• созданные цифровой фотокамерой (или
ПОЭТОМУ КОГДА ПРОФЕССИОНАЛЫ ГОВОРЯТ
видеокамерой);
«ЦМИК», НЕ СПЕШИТЕ ИХ ПОПРАВЛЯТЬ
• записанные большинством сканирующих
устройств;
• предназначенные для воспроизведения на выпало обслуживание субтрактивных процес-
экране монитора; сов цветообразования.
• предназначенные для воспроизведения Субтрактивный механизм образования цве-
мультимедийными проекторами. та чаще всего ассоциируется с полиграфией,
Яркость каждой из трех цветовых состав- а также с печатью цветных фотографий на
ляющих выражают целым числом. Обычно принтерах. При этом одной из наиболее важ-
это 8-битное число от 0 до 255. Нулевые зна- ных проблем является получение черного цве-
чения соответствуют минимальной яркости. та, корректного не только с технической, но и с
Соответственно, черный цвет имеет значение эстетической точки зрения. Теоретически, его
(О, 0, 0), а белый цвет — 255, 255, 255. можно получить смешиванием трех красите-
В последние годы появились фотокамеры, лей, но это лишь теоретически. На практике
способные работать с 12-разрядным представле- есть несовершенство красителей, имеется так-
нием цвета (от 0 до 4095) и даже с 14-разрядным же разброс в свойствах используемой бумаги.
представлением (от 0 до 16 383). В связи с этим Добавьте к этому принципиальную невозмож-
в ряде программ (например, в Adobe Photoshop) ность заранее предсказать, при каком осве-
поддерживается возможность 16-разрядно- щении будут читать книгу или рассматри-
го представления цветовых составляющих. вать фотографию, а ведь цветовые свойства
В этом случае на запись информации о цвете печатных изображений существенно зависят
одной точки в пространстве RGB расходует- от свойств света, падающего на них.
ся 48 бит данных. Эту проблему решили просто: ввели четвер-
тый краситель — черный, и для субтрактивных
Цветовое пространство CMYK процессов используют четырехкомпонентное
В то время как процессы, основанные пространство CMYK. Здесь буква К соответ-
на аддитивном механизме, принято обраба- ствует черной составляющей — ЫасК. Ко вре-
тывать в цветовом пространстве RGB, на долю мени введения этой модели буква Б уже была
дополнительного цветового пространства CMY занята синей компонентой модели RGB.

Модель образования цветного


изображения в пространстве CMYK

88
Как и в модели RGB, яркость каждой из произведения, и всю систему записи и воспро-
четырех составляющих записывают целым изведения цвета.
числом. Обычно это число от 0 до 100, на запись Для занятия цифровой фотографией надо
которого расходуется один байт. Всего же на хорошо понимать, что цветовой охват про-
запись цвета в цветовом пространстве CMYK странства CMYK существенно меньше, чем
расходуется 4 байта (32 бита). цветовой охват пространства RGB.
В противоположность модели RGB нулевое Этот факт связан совсем не с тем, что цвета
значение соответствует максимальной ярко- С, М и Y чем-то хуже цветов К, G и В. Дело не
сти (минимум вычитания), то есть значение 0, в конкретных цветах, а в механизме цветооб-
0, 0, 0 выражает белый цвет, а черному цвету разования. При аддитивном механизме шире
соответствуют все значения С, М, Y, 100 при возможности по управлению яркостями цве-
любых значениях С, М, Y. товых составляющих. Разброс между самыми
По многим соображениям в готовом изоб- яркими и наиболее темными тонами вполне
ражении целесообразно заменять многочис- может составлять четыре порядка и более.
ленные варианты черного цвета каким-нибудь В свою очередь, при субтрактивном меха-
одним, например (0, 0, 0, 100). Однако у про- низме у нас не бывает достаточно ярких тонов.
фессиональных дизайнеров существуют свои Наиболее яркое пятно на отпечатке не может
фирменные рецепты черного цвета. Кто-то быть ярче самой бумаги, а она, как известно,
считает, что лучший черный — (0, 20, 0, 100), не светится, а отражает свет. Поэтому яркость
а кто-то полагает, что легкая примесь голу- отпечатка несравнимо меньше яркости типовых
бого (40, 0, 0, 100) дает черному благородную активных источников. Максимальный разброс
глубину. Впрочем, надо также учитывать и между яркими и темными тонами на отпечат-
сюжет снимка. Черный цвет, хороший для ке составляет не более двух порядков.
рояля, не годится для изображения темноко- Субтрактивным способом принципиально
жего пианиста. нельзя создать столько же цветов, сколько
позволяют получить аддитивные процессы. Не
Цветовой охват совсем научно, зато совсем не скучно этот факт
Если сравнить красочность современной демонстрирует представленная диаграмма.
киноленты с цветным фильмом полувековой
давности, то сравнение будет явно не в поль-
зу классики. Конечно, это не говорит о том,
что раньше жизнь была мрачной, а сегодня
вдруг прояснилась. Дело в химических веще-
ствах, которые использованы в светочувстви-
тельном слое кинопленки. Понятно, что более
совершенные материалы дают более красоч-
ные изображения.
То же явление мы обнаружим, сравнивая
современный телевизионный приемник на кине-
скопе с образцом тридцатилетней давности.
И там, и здесь ячейка экрана имеет три цвет-
ных элемента: красный, зеленый и синий, но
применение более совершенных люминофоров
позволяет воспроизвести большее количество
цветовых оттенков.
Не всякий цветовой тон, успешно воспроизводимый
Диапазон воспроизводимых оттенков назы- монитором или проектором, может быть напечатан на бумаге.
вается цветовым охватом. Он характеризует На рисунке показано принципиальное различие цветовых
не только изображение, но и устройства вос- охватов устройств аддитивного и субтрактивного типа

89
Сравнение цветовых охватов
Из сказанного можно сделать следующие
принципиальные выводы.
1. Цветовой охват монитора RGB обычно
больше, чем принтера CMYK.
2. Если не приняты специальные меры, одно
и то же изображение заведомо выглядит
на экране лучше, чем на бумаге. Это обсто-
ятельство бывает неожиданным для
заказчиков фотопечати. Предварительно
налюбовавшись снимками на экране мони-
тора, они не всегда радостно принимают
отпечатки из лабораторий.
3. Если один и тот же снимок предполагает-
ся использовать как для печати на бумаге,
так и для демонстрации на экране, то луч-
ше сделать две копии изображения и
обработать их по-разному. То, что опти-
мально для печати, не вполне пригодно
для просмотра на экране и наоборот.
Принтер Epson 1290 Офсетный
Но неужели нельзя сделать так, чтобы печат- J на бумаге Premium печатный
ное изображение соответствовало тому, что | Semigloss Photo станок с
показывает экран? Paper профилем
Euroscale
Да, кое-что сделать можно. Прежде всего,
зная характеристики экранного и печатного
Настроенный Настроенный
устройств, компьютер способен заблаговре- калиброванный калиброванный
менно выявить цветовые области, которые не монитор сканер
могут быть адекватно напечатаны. Эта функ- Mitsubishi Epson 1650
2020U \
ция называется Gamut Warning (Предупреждение
о неполном цветовом охвате).
Можно также принудительно загрубить

1лШ
изображение на экране, чтобы оно соответ-
т ствовало тому, что будет получено при печати.
Разумеется, в мониторах не бывает голубых,
желтых и пурпурных электронных пушек.
Невозможно вообразить пушку, испускающую
\*Щ ' лучи черного цвета. Однако то, что нельзя сде-

у
лать аппаратно, реализуют программно.
В мощных редакторах изображений при-
нято понятие так называемого рабочего цве-
тового пространства. Оно хоть и является
пространством RGB, но искусственно сужено
так, чтобы соответствовать по цветовому охва-
ту CMYK-пространству принтера, на котором
предполагается печатать снимки. Выбор рабо-
чего цветового пространства для обработки и
Красные пятна — не дефект снимка, а сигнал программы о
том, что не все цвета могут быть достоверно воспроизведены в печати фотографий — это одна из важнейших
избранном цветовом пространстве (в нашем примере — настроек. Сделать ее надо своими руками. Ниже
в цветовом пространстве принтера Epson 1290) мы покажем, как она выполняется.

90
Цветотехническая модель Lab

С овокупность цветовых оттенков, воспро-


изводимых или регистрируемых данным
устройством, образует его цветовое простран-
чениях (теперь а и Ъ уже не абстрактные мате-
матические комплексы) и ту же самую модель
называют Lab. Изменяются параметры а и Ъ
ство. У каждого устройства оно свое. от —128 до + 127. Значение 0 и близкие к нему
Так какое же цветовое пространство считать соответствуют нейтральному (серому) цве-
базовым, чтобы относительно него проводить ту. Крайние значения соответствуют чистым
расчеты для прочих устройств? Лучший ответ цветам.
на этот вопрос — никакое! Никакое конкрет- Цветовой охват пространства Lab много
ное физическое устройство не следует исполь- шире, чем пространства RGB и, тем более,
зовать в качестве базового. Чтобы показать на CMYK. Он соответствует теоретическим воз-
устройстве А, как будет выглядеть изображе- можностям человеческого глаза. Цвета, соот-
ние на устройствах Б или В, в качестве базового ветствующие предельным значениям параме-
следует принять пространство, не связанное тров а и в, не воспроизводятся ни на бумаге,
ни с одним из этих устройств. Пространство ни на экране монитора.
должно быть аппаратно-независимым. Основное достоинство модели Lab заклю-
Такое пространство существует — это чается в том, что в ней полностью разорвана
пространство Ь*а*Ъ*. В 1976 г. его ввела в дей- связь между черно-белым информационным
ствие Международная комиссия по освеще- каналом и каналами, несущими информацию о
нию. Отсюда звездочки в обозначении, чтобы цвете. При обработке изображений в простран-
отличить стандартизированное комиссией про- ствах RGB или CMYK любое изменение цвета
странство от прочих (свои Lab-пространства точки непременно сказывается на ее яркости.
разрабатывали несколько фирм). Как и про- В пространстве Lab редактировать изображе-
странства RGB и CMY, пространство Ь*а*Ъ* ния проще, так как яркость не влияет на цве-
трехпараметрическое. товой тон, а тон не влияет на яркость.
Многих интересует физический смысл пара-
метров L*, а* и Ь*. На самом деле физическо-
го смысла нет даже в параметре L (Lightness,
светлота). Хотя он изменяется от 0 (черный
цвет) до 100 (белый цвет) и соответствует как
бы черно-белой составляющей изображения.
Но светлота — это не физическая яркость, а
ощущение, создаваемое яркостной составля-
ющей изображения.
Параметры а* и Ь* также не содержат ника-
кого прямого физического смысла. Это просто
математические комплексы, приводить которые
в нашей книге было бы неуместно. Однако по
прошествии времени достаточно неожиданно
выяснилось, что у этих величин имеется если
не физический, то физиологический смысл.
Можно считать, что параметр а* соответствует
разности красной и зеленой составляющих в
цвете точки, а параметр Ь* — разности синей
и желтой составляющих.
Переходя к цветоразностной интерпрета-
ции параметров, убирают звездочки в обозна- Модель формирования изображения в пространстве Lab

91
Управление цветом
Ни одно реальное устройство не может воз- ных устройства покажут один и тот цвет по-
действовать на зрение человека так, чтобы вос- разному. Но нам-то ведь надо, чтобы они пока-
произвести все цветовые ощущения, которые он зывали их одинаково! Сделав снимок любимой
способен испытывать. Поэтому ни одно реальное собаки, мы хотим, чтобы все наши знакомые
устройство не может полностью соответство- увидели одинаковые цвета на своих мони-
вать рассмотренной нами модели CIE Lab. торах, независимо от того, какая фирма и в
А что делать с цветами, лежащими вне цвето- каком году их выпустила. Нас не интересует,
вого охвата устройства? Можно, конечно, просто из каких химикатов делали люминофорное
присвоить им ближайшие цвета, находящиеся покрытие для конкретного монитора. Нам не
на границе цветового охвата. Но в этом случае важны рецептуры цветных чернил для принте-
мы можем потерять важную информацию, а ров. Мы просто хотим быть уверены, что прин-
изображение кардинально изменится. теры Hewlett Packard, Epson и Canon напеча-
тают наши фотоснимки одинаково.
Если зайти в магазин, где продают телеви-
зоры и изучить два десятка образцов, то мож-
но увидеть, что все они по-разному передают
цвет моря и небес, песка и заката. В принципе,
это не очень страшно, ведь то, что показывают
по телевизору, мы своими глазами не видели и
потому воспринимаем цвета как условные.
А теперь представьте, что по телевизору
показывают ваш дачный домик. Его цвет вам
известен достоверно (сами красили), и здесь
На рисунке показан результат такого опыта. Слева — исходное
любая фальшь будет болезненной.
изображение. Справа — результирующее. Потеряно большое
количество деталей, по сути, справа — уже совсем другое Невозможность одинаково представить один
изображение и тот же цвет на разных устройствах связана
с тем элементарным фактом, что у каждого
Как правило, человек мириться с такими устройства свой цветовой охват. Трудно рас-
потерями не согласен. Если в изображении считывать на какое-то единообразие, сравни-
имеются цвета, которые лежат вне цветового вая с одной стороны экран катодно-лучевой
охвата устройства, необходимо передать соот- трубки, а с другой стороны — экран на жидких
ношение между ними. кристаллах. Совсем трудно добиться единства
для устройств разных категорий: мониторов,
Цветовые профили проекторов, принтеров, сканеров.
В большинстве случаев нам придется Для решения этой проблемы в 1993 г. восемь
пожертвовать точностью воспроизведения заинтересованных корпораций создали меж-
тех цветов, которые лежат внутри цветового дународный консорциум по вопросу представ-
охвата устройства, чтобы сохранить соотно- ления цветных изображений — Image Color
шения между цветами оригинала. Необходимо Consortium (ICC). Он утвердил общепринятый
так сформировать цветовые ощущения, что- подход к проблеме, основанный на использова-
бы они максимально точно совпадали с ориги- нии так называемых цветовых профилей.
нальными. В этом случае мы заменяем ориги- Любое устройство не идеально, но если оно
нальные цвета похожими из цветовой палитры служит профессиональным целям, то его можно
устройства. откалибровать, используя для этого специаль-
Всегда надо помнить, что если не принять ные приборы (спектрометры и колориметры)
специальных мер, практически всегда два раз- и приспособления (контрольные распечатки и

92
тестовые таблицы), а также специальное про- Где искать цветовые профили
граммное обеспечение. В этом случае отличия Основной источник 7СС-профилей —
устройства от некоего стандартного идеала драйверы устройств. Производитель обору-
можно выразить набором числовых данных, дования лучше, чем кто бы то ни было иной,
которые называются цветовым профилем знает характеристики своей продукции. Он
устройства. тестирует образцы в стандартных условиях,
В качестве «идеала» международный кон- сравнивает их с эталонами и вводит в профиль
сорциум ICC избрал стандартного наблюда- необходимые поправки.
теля образца 1931 года (того самого, цветовым Профиль, как правило, не содержит слож-
ощущениям которого соответствует простран- ных формул, а представляет собой матрицу
ство CIE Lab). А еще консорциум ICC разрабо- преобразования цветов. Для устройств печати
тал формат, в котором записывается профиль размер файла с профилем достигает несколь-
устройства — профильный файл, профайл. ких мегабайт. Ведь приходится записывать
Далее все просто. Файлы с цветными изоб- матрицы преобразования цветов для каж-
ражениями передаются вместе с профилями дого сорта бумаги, для каждого вида красок
устройств, на которых они были созданы или или чернил отдельно. Профили для типовых
обработаны. Если профиль имеет огромный устройств входят в комплект драйверов, по
размер и его нецелесообразно прикладывать размеру гораздо меньше, но работают заметно
к файлу, значит, указывается, какой профиль хуже. Цветовые профили, поступившие вме-
был задействован. В последнем случае его сте с драйверами устройств, хранятся в папке
можно взять из драйвера этого устройства C:\Windows\System32\Spool\Drivers\Color\.
или разыскать в Интернете.
Передавая изображения между устройства-
Adobe RGB (1998)
ми, компьютерная система управления цветом
всякий раз подправляет значения цветов точек, Apple RGB
ColorMatch RGB
компенсируя погрешность устройства. SRGBIEC61966-2.1
Euroscale Coated v2
Euroscale Uncoated v2
Japan Color 2001 Coated
Japan Color 2001 Uncoated
Japan Standard v2
Japan Web Coated (Ad)
U.S. Sheetfed Coated v2
U.S. Sheetfed Uncoated v2
U.S. Web Coated (SWOP) v2
U.S. Web Uncoated v2

Dot Gain 10%


Dot Gani 15%
Dot Gani 20%
Dot Gain 25%
Dot Gani 30%
Gray Gamma 1,8
Gray Gamma 2.2
CIE RGB
DiamondTron Monitor G22 D93
EPSON Stylus Photo 1290
e-sRGB
Generic Monitor Adobel998RGB D65 WP 2,2 Gamma
Generic Monitor Appe
l RGB D65 WP 1.9 Gamma
Hitachi Monitor G22 D93
KODAK DC Series Digital Camera
NEC Multisync Monitor G22 D93
Когда изображение выводится на экран, его цвета корректируются с
NTSC (1953)
PAL/SECAM
учетом профиля монитора и становятся более насыщенными. ProPhoto RGB
А когда изображение передается принтеру, цвета точек, наоборот,
осветляются согласно цветовому профилю принтера Цветовые профили, установленные в компьютерной системе

9 3
Профиль устройства может с течением вре- Ну и наконец, JCC-профиль устройства мож-
мени меняться. Характерный пример — струй- но построить вручную в ходе специальной
ный принтер. Если он был приобретен пару лет операции, которая называется калибровкой.
назад, то за это время могли произойти изме- Для профессиональной калибровки монитора
нения в составе чернил. Мы не имеем в виду, необходимы специальные приборы: спектро-
что чернила испортились. Просто сегодня про- метры. Они способны замерить объективные
изводитель делает их чуть лучше, чем вчера, параметры цвета.
и чтобы это заметно сказалось на качестве При продаже некоторых мониторов полу-
печати, надо обновить 1СС-профиль. профессионального класса к ним прилагают
Если предполагается передать файлы для специальную программу и бумажный эталон
печати в лабораторию, полезно выяснить, на цвета. Так, например, компания ViewSonic при-
каком оборудовании их будут печатать, после лагает к своим мониторам программу Colorific,
чего разыскать в Интернете нужные 1СС-про- позволяющую удовлетворительно откалибро-
фили и настроить на них средства просмотра вать монитор.
и редактирования. В домашних условиях простейшую кали-
Для типового оборудования цветовые профи- бровку монитора можно выполнить с помощью
ли поставляют вместе с операционной системой программы Adobe Gamma. Она устанавлива-
и специализированными программами. Так, ется автоматически вместе с другими про-
например, в операционной системе Windows 98 граммами от компании Adobe Systems: Adobe
профили ICC хранятся в папке C:\Windows\ Acrobat, Adobe Photoshop, Adobe Illustrator и
System32\Color. Adobe InDesign.

Калибровка монитора
Простейшую калибровку монитора выполняют в
программе Adobe Gamma. Начинающим пользо-
вателям рекомендуется выбирать режим мастера
(Wizard), дающий пошаговые инструкции.
Даем команду Пуск > Настройка > Панель
управления > Adobe Gamma. В окне программы
устанавливаем переключатель Step By Step
(Wizard). Щелкаем на кнопке Далее. Отмена j

В следующем окне мастера выбираем типовой


Which version would you lik* (e use*
профиль люминофора монитора. Для большей
• Step By Step (VVUewl)
точности выбираем параметр Custom и вводим
данные, предоставленные производителем.
На следующих этапах работы мастера главное —
выставить правильную гамму и цветовую темпе-
ратуру согласно рабочим задачам.

с После открытия следующего окна органами , V 1


Th# gamma »««nfl of уош me«or d«fm*t how
bnghtyowmi*ont»art.E«al h?h the current
gemma by adjusting the «iictei until th»s«nterbcw
управления монитора выставляем максимально fade» into the patterned deme
У View Singl» Gamma Only

приемлемый контраст. Органы управления ярко-


1
стью ставим в такое положение, чтобы серый пря-
Л
моугольник на фоне черного почти сливался с Now choose m* d«»n«d gemn
Gemme. :ШЕ32аНЯ
фоном, но еще был различим. Программные
средства для этого не использовать! < Назад [fient»>j Отмене ;

94
Замена цвета
Применительно к цифровой фотографии
процесс использования JCC-профилей выгля-
дит достаточно просто.
На первом этапе из аппаратных данных
RGB (фотокамеры) по матрице пересчета, ука-
занной в профайле, определяются цветовые
координаты L*a*b*.
На втором этапе цветовые координаты L*a*b*
изменяются таким образом, чтобы не только
цветовые координаты данного снимка, но и все
цветовое пространство Lab поместилось в цве-
товой охват устройства назначения.
На третьем этапе согласно указаниям в
профайле устройства назначения из цвето-
вых координат вычисляются аппаратные дан-
ные. В этот момент часть информации без-
возвратно теряется. Поэтому использовать
JCC-профиль нужно на завершающем этапе
работы, когда окончательно определено целе-
вое устройство.

Методики замены цвета


Существуют разные методики подме-
ны цветов, рассчитанные на создание похо-
жего, но не аутентичного цветового ощуще-
ния. В частности, в программе Adobe Photoshop
реализованы четыре метода.
Relative colorimetric. Наиболее распростра-
ненный способ, при котором программа выбирает
оттенок, имеющий в данном снимке максималь-
ное значение, и в точности его воспроизводит.
Все прочие оттенки воспроизводятся как полу-
чится. Те, что находятся наиболее далеко от
основного, подменяются.

При «относительном» приведении цвета отсекается все,


что не считается значимым

Absolute colorimetric. По действию очень


похож на Relative colorimetric, но расчет про- Компрессия в цветовой охват принтера Epson Stylus Photo 1290 с
бумагой Lomond Glossy 120, методом Relative Colorimetric
изводится не относительно самого значимого

95
оттенка, а относительно точки белого, приня- Таким образом, даже при наличии профай-
той в качестве основной. лов необходимо всякий раз осмысленно выби-
рать способ подмены цветов, помня о том, что
чем-то придется жертвовать: либо тональны-
ми соотношениями, либо точностью цветовос-
произведения, либо деталировкой.

1т\-.i Абстрактные устройства


Несовершенство реальных RGB-устройств
послужило толчком к созданию профайлов
абстрактной, идеализированной RGB-аппа-
При «абсолютном» приведении цвета отсекается все, ратуры. Таких устройств нет в природе, но
что не попало в область цветового охвата существуют их профили ICC.
Perceptual. Изменяя цвета, программа борется Первыми были приняты стандарты Apple
за сохранение тональных соотношений между RGB и sRGB (название расшифровывается как
пикселами изображения. Точностью цветопе- standard RGB — стандартное устройство RGB).
редачи при данном способе приходится жерт- Оба устройства представляют собой усреднен-
вовать. Зритель простит, если красное яблоко ные парметры мониторов компьютерных плат-
станет золотым или зеленым, но спелый бочок форм MAC и PC соответственно, существовав-
в любом случае должен быть виден. Метод ших на время принятия стандарта.
Perceptual часто оказывается оптимальным В 1998 году было стандартизировано абстракт-
при большом количестве оттенков, не попада- ное устройство Adobe RGB. Оно обладает огром-
ющих в цветовой охват. ным цветовым охватом, который перекрывает
любые реальные RGB- и CMYK-устройства
Adobe RGB очень удобен в работе с цифровыми
изображениями: можно неоднократно перехо-
дить от цветовой модели RGB к цветовым коор-
динатам Lab и обратно, не теряя цвета из-за
компрессии. Если цифровая камера позволя-
ет записывать файлы с профилем Adobe RGB,
это свидетельствует о высоком техническом
уровне аппарата.
Приведение «по ощущениям» искажает все, Для цветовой модели CMYK также суще-
но делает это гармонично
ствуют абстрактные цветовоспроизводящие
Saturation. Способ, отдающий предпочте- устройства: Euroscale Coated, SWOP Coated и
ние сохранению насыщенности в ущерб тону другие. Они учитывают спецификации офсет-
и цвету. Применяется редко (в основном для ной печати CMYK-красителями.
деловой графики).
Потребительский подход — sRGB
17 У подхода, предложенного консорциумом
ICC, есть недостаток — он рассчитан на подго-
товленных людей. Чтобы уверенно обращаться
с профайлами, нужно хотя бы понимать, что
такое драйвера устройств, где их берут и как
устанавливают.
В старые добрые времена, когда компью-
терами владели в основном энтузиасты, мож-
Приведение «по насыщенности» усредняет все но было рассчитывать на их знания. Сегодня

96
Компрессия цвета в sRGB

Исходное изображение с профилем Photoshop 5 Default CMYK Изображение с профилем sRGB. Обратите внимание на
деградацию цвета в тенях и насыщенных областях

производители устройств рассчитывать на это С точки зрения потребителя технология


не могут. Действительно, о каких драйверах sRGB проста и надежна. Если устройства неком-
и профилях может идти речь, когда цифро- пьютеризированы, значит, они сами «догово-
вую фотокамеру подключают к фотопринте- рятся» между собой о коррекции цветового
ру напрямую и печатают фотографии вообще пространства. Если же они подключены к пер-
без помощи компьютера? сональному компьютеру, значит, договориться
Обеспечить потребительскую простоту в им поможет операционная система. И нако-
работе с цветом призвано абстрактное устрой- нец, sRGB — отличный выход из положения,
ство sRGB. Его профиль обычно обозначается когда об устройстве печати вообще ничего не
как sRGB IEC 61966-2.1. Если прибор относится известно.
к компьютерной периферии (монитор, сканер, Как результат компромисса технология
принтер), его sRGB-профиль прикладывают к sRGB имеет недостатки. Во-первых, цвето-
драйверу. Если же он предназначен для авто- вой охват пространства sRGB заметно меньше
номной работы (цифровая фото- или видеока- охвата большинства RGB-устройств (фотока-
мера, мультимедийный проектор, фотоприн- мер, мониторов и др.). Это расплата за универ-
тер), его sRGB-профиль записывают в ПЗУ сальность. Фактически, переводя свой фото-
(постоянное запоминающее устройство). снимок в пространство sRGB, мы теряем в нем
Когда в состав компьютерной системы входит то, что можно было бы сохранить, если работать
несколько цветотехнических устройств, меж- с 7СС-профилями конкретных, а не абстракт-
ду ними происходит информационный обмен. ных устройств.
Управляет этим обменом операционная систе- Технология sRGB предназначена для наи-
ма компьютера. Операционные системы плат- более эффективного (по цене и производитель-
формы PC по-настоящему эффективно начали ности) удовлетворения массового спроса. Она
справляться с этой задачей с появлением вер- не обеспечивает максимально высокое каче-
сии Windows Me. В настоящее время для работы ство публикации. Зато она гарантирует, что
с цветом наиболее эффективно использовать абсолютно неприемлемое качество вы тоже
операционную систему Windows ХР. не получите.

97
Типовая обработка фотографий
НЕ ОБЯЗАТЕЛЬНО ЗАПУСКАТЬ В ОБРАБОТКУ ПО ПОЛНОМУ ЦИКЛУ КАЖДУЮ ФОТОГРАФИЮ, НС ДЛЯ
ОТВЕТСТВЕННЫХ РАБОТ СОБЛЮДЕНИЕ. ПОСЛЕДОВАТЕЛЬНОСТИ И ОБЪЕМА ТИПОВОГО ПРОЦЕ ХА ВЕСЬМА
ЖЕЛАТЕЛЬНО. ПО КРАЙНЕЙ МЕРЕ, НАДО ПРОВЕРИТЬ ВСЕ ПАРАМЕТРЫ

Преобразование,
ориентация, ифровая фотография, несмотря 12. Окончательная установка рез-
анализ Л_Д,на относительную молодость, кости, исправление мелких
уже имеет свои традиции и устояв- артефактов.
шиеся приемы. В частности, по опы- 13. Преобразование в универсаль-
Кадрирование
и зачистка ту работы фотографов с миллионами ный формат и сохранение.
цифровых изображений сложился 14. Преобразование в цветовой
типовой процесс обработки (в англо- охват устройства, запись на
Установка язычной литературе — Workflow), в носитель.
баланса белого
общем случае применимый к любой Необязательно запускать в обработ-
цифровой фотографии. ку по полному циклу каждую фото-
Улучшение Типовой процесс обработки вклю- графию, но для ответственных работ
цветового
баланса
чает следующие этапы. соблюдение последовательности типо-
1. Перенос из источника на ком- вого процесса весьма желательно.
пьютер, преобразование в тре- По крайней мере, необходимо прове-
Улучшение буемый формат, предваритель- сти контроль указанных параметров.
контраста и
насыщенности ная ориентация по осям, анализ Тщательность практически гаранти-
содержания. рует высокое качество публикации
2. Кадрирование, предварительная на любом устройстве вывода.
Улучшение очистка. Помимо типовых задач фотоху-
резкости
3. Установка баланса нейтральных дожники часто решают задачи спе-
тонов (баланс белого, баланс циальные. Например, композиции из
Выборочная черного); при необходимости разных фотографий относятся к спе-
коррекция расширение тонового диапазо- циальным задачам. Но если оригина-
снимка
на до полного. лы не прошли обработку по типовому
4. Улучшение цветового баланса. процессу, нельзя ожидать заметного
Выборочная 5. Улучшение контраста и насы- эффекта от художественных приемов,
ретушь поскольку несовершенна основа.
щенности.
6. Улучшение резкости.
Исправление 7. Выборочное улучшение контра-
перспективы ста и тонового диапазона в
и композиции
отдельных областях снимка.
8. Выборочная ретушь.
Изменение 9. Исправление перспективы;
размера и исправление композиции или
плотности
создание новой композиции
(фотомонтаж).
Завершающие 10. Изменение размера и плотности
этапы в соответствии с задачами
публикации.

98
Этап 1. Преобразование, ориентация, анализ
ТТ ля ответственных работ используют ори- возможно меньшей степенью сжатия. Высокие
^ЦЦгиналы снимков в формате RAW. До начала коэффициенты сжатия применяют только к
преобразований в программе Adobe Photoshop снимкам, публикуемым в Интернете или пере-
необходимо выбрать рабочее цветовое простран- сылаемым по электронной почте.
ство с возможно большим охватом, например Преобразованый оригинал сохраняют на
Adobe RGB. жестком диске компьютера в формате PSD
Преобразование в стандартные форматы или TIFF (File > Save As), с включением цвето-
проводят с помощью программного обеспече- вого профиля (флажок ICC Profile). После запи-
ния, предлагаемого производителем камеры. си файла оригинал поворачивают в соответ-
Универсальным средством служит расширение ствии с альбомной или портретной ориентацией
программы Adobe Photoshop — Camera RAW. снимка (Image > Rotate Canvas).
Оно работает автоматически (File > Open), если При необходимости «доворачивают» кадр.
программе известна данная спецификация RAW. Для этого инструментом Measure протягивают
Желательно записывать оригинал в режиме линию параллельно вертикали или горизонта-
16 бит на канал, сохраняющем исходные цве- ли на снимке. Командой Image > Rotate Canvas >
та в полном объеме. Для бытовых целей мож- Arbitrary поворачивают холст, угол поворота
но использовать оригиналы в формате JPEG с учитывается программой автоматически.
Преобразование RAW в стандартный формат

Режимы
отображения
параметров

Гистограмма
(белая — общая,
цветные — по
каналам)

Вкладка
управления
основными
параметрами

Цветовая
температура

Коррекция
экспозиции

Коррекция
в тенях

Коррекция
яркости

Коррекция
контраста

Коррекция
насыщенности

99
Гистограмма
Анализ снимка
) Основным инструментом для анализа
цифровой фотографии служит гистограмма.
Она графически показывает распределение
пикселов изображения по уровням яркости
в общем или отдельно по цветовым каналам.
Чем выше столбик гистограммы, тем больше
пикселов данной яркости присутствует в изо-
бражении.
Многие модели цифровых фотокамер осна-
щены средством просмотра гистограммы на
экране дисплея камеры. Это позволяет пред-
варительно оценить снимки и не использо-
вать заведомо испорченные кадры. Снимки,
попавшие на компьютер, удобно анализиро-
вать с помощью палитры Histogram программы Общий вид гистограммы
Adobe Photoshop. По итогам анализа принима- Channe:l RGB говорит о многих свой-
ют решение о дальнейшей последовательно- ствах изображения: диа-
сти и объеме работы. пазоне охвата тонов, рас-
Полезные сведения о цвете и яркости участ- A пределении уровней тона,
ков изображения предоставляет палитра Info. Mean:1158 ,4 балансе тонов или сдвиге
StdDev:& tOO Count:
Для съема данных используют инструмент Medain: 1% Percent*!*: в темные (светлые) обла-
Pxiesl: 15950b Cache Leve:l 2
Eyedropper (Пипетка). На панели свойств инстру- Red сти, контрастности. Более
мента в раскрывающемся списке Sample Size точные данные предо-
задают размер обла- ставляют информацион-
сти взятия пробы. Sampe
l Size: 5 bv 5 Average V ные строки.
<Sreen
Информация о цвете пикселов отобража- В строке Mean
ется на панели Info в порядке, заданном при (Средневзвешенное)
настройке параметров палитры. Мы рекомен- указывается средневзве-
дуем выбрать режимы Actual Color (Цветовое Bo
i* шенный уровень яркости
пространство изображения) для первой инфор- пикселов изображения.
мационной панели и Grayscale (Серая шкала) — Чем выше средневзве-
для второй. В этом случае можно одновременно шенное значение, тем
оценивать не только координаты цвета в данной больше общая светлота изображения.
точке, но и общую яркость (плотность). В строке Std Dev (Стандартное отклонение)
содержится информация о статистическом (средне-
Назначьте разные режимы
отображения информации, квадратичном) отклонении (разбросе) уровней
First Color Readout
чтобы иметь полное Node: Actual Cotor v тонов. Чем больше стандартное отклонение, тем
представление о цвете и выше контрастность снимка.
Second Color Readout
яркости пикселов в области
взятия пробы
MQde: • Grayscale В строке Median (Медиана выборки) дано зна-
Mouse Coordinates чение тона, разбивающего выборку на две равные
Buter Units: Pixels
части. Этот тон является «точкой равновесия» для

|Nag tr \•
viao Jj Infe"
*
• Show 16 bit values гистограммы. Близость значений медианы к сред-
невзвешенному значению говорит о равномерном
R: 10 к: эгн На левой панели показаны
Л
G: 10
Л цветовые координаты тоне.
В : 10
пробы, на правой — В строке Pixel (Пиксел) показано общее число
W: значения плотности пикселов в изображении.
•н X :
V :
2162
1138 а Н :
(непрозрачности)

100
Типичные проблемы - — •
Недоэкспозиция
Область заполнения пикселами в
гистограмме недоэкспонирован-
ного снимка смещена влево. При
этом в светах пикселы или отсут-
ствуют, или имеются в минималь-
ном количестве, которым можно пренебречь. В нашем примере,
анализируя сюжет и гистограмму, можно утверждать, что сни-
мок недоэкспонирован, поскольку съемка проводилась днем и в
небе должны быть светлые оттенки.

Переэкспозиция

В гистограмме переэкспониро-
ванного снимка явно не хватает
информации в области теней и
четвертьтонов. Искусственная
растяжка существующего диапа-
зона приводит к появлению областей, заполненных белым цве-
том, что нарушает нормальное соотношение цветов. Поэтому
коррекция переэкспонированных снимков представляет собой
самую сложную задачу в цифровой фотографии. Обычно сове-
туют такие снимки считать испорченными.

Слабый контраст
Гистограмма снимка с низкой
контрастностью не имеет выра-
женных пиков, ее площадь огра-
ничена плавной кривой. Хотя на
снимке представлен практически
полный тоновый диапазон, контрастность в интегральном кана-
ле яркости слишком мала, что снижает выразительность изоб-
ражения.

На однородных участках цветового тона при


установке высокой чувствительности (например,
в цифровых мыльницах при ISO больше 100) воз-
можно появление цифрового шума — хаотично
расположенных пикселов случайного цвета. На
гистограмме это выражается появлением узких
пиков и провалов в определенном диапазоне. Как пра-
вило, шумы наиболее заметны в канале синего цвета.
Даже камеры профессионального класса (в нашем при-
мере Nikon D60) при высокой чувствительности получа-
ют в канале синего шум.

101
Этап 2. Кадрирование и зачистка

К адрирование — не столько техническая,


сколько творческая задача. Кадрирование
призвано отсечь все лишнее и оставить в кадре
Инструмент кадрирования

ту часть композиции, которая соответствует


замыслу фотографа, подчеркивает главные
элементы снимка, повышает его художествен-
ную ценность. В некоторых случаях кадри-
рование помогает превратить банальный, на
первый взгляд, снимок в художественное про-
изведение.
В фотографии, как и в архитектуре, живо-
писи, других графических искусствах полезно
использовать принцип золотого сечения. Суть
этого закона в том, что меньший отрезок отно-
сится к большему, как больший ко всей длине.
W 1121 Размер кадра отображается
Алгебраически это выглядит так: на палитре Info
а : Ъ = Ъ : (а + Ь). Н 1484
Одним числом золотое сечение выражается
как 1,618. Суть в том, что подобное соотношение Выбираем инструмент Crop. Ничего не надо
благоприятно глазу в силу психических и физи- менять на панели свойств инструмента!
ческих особенностей строения человека. Устанавливаем указатель инструмента в угол
Важно соблюдать и другие принципы ком- прямоугольника кадрирования и протягиванием
позиции: равновесие, ритмику, симметрию, определяем границы кадра. Проверяем разме-
опорные линии и т. д. Анализ любой удачной ры кадра на палитре Info.
фотографии однозначно показывает, что в ней При необходимости перемещаем рамку кадра с
присутствует прочная композиционная осно- помощью курсорных клавиш или мышью при
ва, которая начинается с правильного кадри- нажатой клавише CTRL. Границы кадра меняем
рования. перетаскиванием маркеров. Поворот рамки —
перемещением угловых маркеров.
Композиция Обрезаем кадр по рамке нажатием клавиши
Соотношение сторон ENTER или двойным щелчком внутри рамки.
соответствует золотому сечению

Ось симметрии Ведущий элемент композиции


расположен в центре кадра

102
Зачистка
Происхождение царапин и мусора в цифровой g Перемещаем дви-
фотографии бывает разным. Самые неприят- жок Radius вправо,
ные — технические причины (поцарапанный объ- пока не исчезнут
ектив, попадание пыли на сенсор). Но артефакты мелкие артефакты.
могут появиться и по условиям съемки. Если Перемещаем дви-
ветер поднял пыль, в кадре неизбежно появятся жок Threshold
мелкие дефекты. А съемка старых фотографий, вправо, пока дефек-
конечно, зафиксирует все повреждения оригина- ты вновь не появят-
ла. В нашем примере проводим черновую зачист- ся. После этого
ку переснятой старой фотографии, удаляя цара- осторожно переме-
пины, мелкий мусор и прочие артефакты. щаем движок
Threshold влево до
исчезновения дефектов. Щелкаем на кнопке ОК.
У В палитре History переходим
к состоянию, предшествую-
щему применению операции
Dust and Scratches.
Устанавливаем значок кисти
History Brush на операцию Dust and Scratches.
g На панели инструментов выбираем кисть History
Brush. На панели свойств задаем подходящий
размер, режим смешивания Lighten. Кистью
вычищаем артефакты. Если дефекты светлее
фона, устанавливаем режим Darken.
| Для удаления сравнительно крупных дефектов
используем кисть Healing Brush. Щелчком мыши
при нажатой клавише ALT выбираем донорский
участок рядом с дефектом, а щелчком кистью на
дефекте залечиваем его.
Устанавливаем масштаб изображения по разме-
ру окна. Выбираем инструмент Zoom, на панели
свойств щелкаем на кнопке Fit on Screen.
Слегка затемняем изображение (Image >
Adjust > Brightness/Contrast), установив движок
Brightness в положение -6.
В палитре History создаем снимок состояния
щелчком на кнопке Create New Snapshot.
Даем команду Filter > Noise > Dust and
Scratches. В диалоговом окне Dust and Scratches
устанавливаем движок Radius в крайне левое
положение. Задаем значение Threshold равным
нулю.
Помещаем квадратный курсор поверх характер-
ного дефекта и щелкаем мышью, чтобы эта
область отображалась в окне предварительного
просмотра.

юз
Этап 3. Установка баланса белого

В фотографии равенство цветовых компо-


нентов в нейтральных тонах, особенно
в точках белого и черного цветов, является
Ошибки связаны либо с неправильной руч-
ной установкой баланса белого, либо с особо
сложными условиями смешанного освещения.
фундаментом правильной цветопередачи и Тем не менее, полностью полагаться на авто-
тонового баланса. Как правило, средства авто- матику камеры не следует. По крайней мере,
матической установки баланса белого (White желательно проверить баланс нейтральных
Balance) в современных цифровых фотокаме- тонов при подготовке фотографии к публи-
рах работают достаточно уверенно. кации.

Баланс нейтральных тонов

Проводим инструментом Color Sampler над


самыми темными областями изображения.
В точке, где значение Total Ink на палитре Info
станет наибольшим, щелчком ставим контроль-
ную точку #1.
Проводим инструментом Color Sampler над
самыми светлыми областями изображения.
В точке, где значение Total Ink на палитре Info
станет наименьшим, щелчком ставим контроль-
ную точку #2.
Открываем диалоговое окно уровней командой
Image > Adjustments > Levels.
Удерживая клавишу ALT, перетаскиваем левый
(черный) движок под гистограммой вправо до
Расстановка контрольных точек тех пор, пока в окне изображения не появятся
На палитре Info щелкаем на раскрывающей видимые пикселы. Удерживая клавишу Shift,
кнопке, в меню выбираем пункт Palette Option. смещаем контрольную точку #1 в место появ-
На панели First Color Readout в раскрывающем- ления видимых пикселов.
ся списке выбираем пункт Total Ink. На панели Удерживая клавишу ALT, перетаскиваем пра-
Second Color Readout в раскрывающемся спи- вый (белый) движок под гистограммой влево
ске выбираем пункт Actual Color. Закрываем до тех пор, пока в окне изображения не появят-
окно щелчком на кнопке ОК. ся видимые пикселы. Удерживая клавишу Shift,
смещаем контрольную точку #2 в место появ-
rfist Coo
l r Readout ления видимых пикселов. Эта точка не должна
Mode: Total Ink быть бликом, отражением света, источником
Second Cokx Readout света, не должна содержать значимых деталей.
Mode: Actual Cotof Закрываем окно щелчком на кнопке ОК.
Mouse Coordn i ates 8 Находим область нейтрального (серого) цвета
Rue
lr Units: Mm i eters с параметром Total Ink около 150% и ставим
j | Show 16 bit vau
l es контрольную точку #3.
Определяем доминантный цвет на фотографии
На панели инструментов выбираем инструмент и ставим в области выраженного доминантного
Color Sampler. На панели свойств в раскрываю- цвета контрольную точку #4. Это поможет в
щемся списке выбираем пункт 3 by 3 Average. дальнейшем выставить цветовой баланс.

104
Баланс нейтральных тонов (продолжение)

Установка точек белого и черного установки белого (правый) перемещаем влево


Проверяем наличие чистого белого цвета в изоб- до тех пор, пока в палитре Info в контрольной
ражении. В контрольной точке #2 разница между точке #2 значение данного канала не совпадет
значениями в каналах не должна превышать со значением канала с наивысшей яркостью.
восемь уровней. Если разница меньше, считаем, Если нет чистого черного цвета, проверяем
что чистый белый цвет в изображении есть, и в палитре Info, какой канал имеет наименьшее
продолжаем операцию. значение яркости в контрольной точке #1.
т •п шт Н ш В диалоговом окне Levels поочередно откры-
ваем каналы, в которых значения яркости
\
| Navigator Ч Info 4 1

S | 245% R : 27 больше. Движок установки черного (левый)


G : 52
Л Л В : 36 перемещаем вправо до тех пор, пока в пали-
тре Info в контрольной точке #1 значение дан-

*
X !
Y i
130,2
123,4 а W :
Н !
ного канала не совпадет со значением канала
с наименьшей яркостью.
#1 R : 5 #2 R ! 243


16 G : 255
Л G
В
:
: 2 В : 254

(ЕЕ иГ>| inf

Е i 165% R i 68
Выбираем инструмент Set White Point (крайняя л Л
G !
В :
109
132
пипетка справа). Щелкаем пипеткой в месте уста-
новки контрольной точки #2. -н X
Y
5
I
163 Д
35,7 а W :
Н ;

#i R : 2 #2 R ! 255
G !
В :
2
2
А G :
В :
255
255

Расширение динамического диапазона


Если в результате предыдущих операций
гистограмма общей яркости не достигает гра-
ниц графика, расширяем динамический диа-
пазон путем перемещения правого и левого
Проверяем наличие чистого черного цвета в изоб- движков (в композитном канале RGB) к осно-
ражении. В контрольной точке #1 разница между ванию гистограммы.
значениями в каналах не должна превышать
восьми уровней. Если разница меньше, считаем,
что чистый черный цвет в изображении есть, и
продолжаем операцию.
Выбираем инструмент Set Black Point (крайняя
пипетка слева). Щелкаем пипеткой в месте уста-
новки контрольной точки #1.

Коррекция белого и черного цветов


Если нет чистого белого цвета, проверяем в
палитре Info, какой канал имеет наивысшее зна-
чение яркости в контрольной точке #2. В диало-
говом окне Levels поочередно открываем кана-
лы, в которых значения яркости меньше. Движок

105
Э т а п 4. У л у ч ш е н и е ц в е т о в о г о б а л а н с а
Тветовой баланс в фотографии наруша- тельных усилий. Ведь в тенях и светах разли-
JLJLeTCH при несовпадении цветовой темпе- чимость цвета человеком заметно ниже, чем
ратуры, установленной автоматикой фото- в полутонах.
камеры, и цветовой температуры источников Основная информация о цвете передается
освещения снимаемой сцены. Дополнительные пикселами с диапазоном яркости от четверть-
сложности вносит использование вспышки. тонов до тричетвертьтонов. В тенях цвет прак-
Частичная коррекция цветового баланса про- тически неразличим и кажется нейтральным.
исходит при рассмотренной выше установке В светах цветной оттенок различается луч-
черной и белой точек. Однако баланс цвета по ше, но фотографии в высоком ключевом тоне
всему тоновому диапазону требует дополни- очень редки.

Коррекция цветового сдвига в полутонах


Цветовой сдвиг (дисбаланс цвета) в нейтраль-
ных тонах может быть заметен на глаз в памят-
ных цветах. Например, известно, что при нор-
мальном освещении бетон или асфальт, кора
осины или клена имеют нейтральный оттенок.
Если сдвиг цвета на глаз неразличим, все же
следует проверить в палитре Info баланс значе-
ний компонентов RGB в контрольной точке ней-
трального тона #3 (о ее установке рассказано
выше). При различиях более пяти уровней тона
следует провести коррекцию.

Простой метод баланса цветов


В палитре Info в контрольной точке нейтрально-
го тона #3 проверяем значения в каналах RGB. ректируемый канал. На тоновой кривой щелч-
Канал со значением, наиболее близким к сере- ком ставим точку, соответствующую уровню
дине диапазона, будет опорным. тона выбранного канала в контрольной точке
Открываем диалоговое окно тоновой кривой #3 на палитре Info. Проверяем правильность
командой Image > Adjustments > Curves. В рас- установки в поле Input. На рисунках показан
крывающемся списке Channel выбираем кор- пример коррекции в канале красного (Red).

R ! К ! 74% R 83
G! 86
В : Л Л В 88

X! 0
W:
Н : •к XY :: 133,4
0,& 0 W
Н
>
Y;:
#1 R 15 ^R : 250 #i R : 10 #2 R 248
G ! 15 G 244
G : 244 Л Л
лG В ::
15
В ; 238 В : 17 В 238

.X
#3 R•г: 155 • #4 R , #: -R : 126 #4 R 117
126 152
# G !
В :
126
123
* G !
* В !
152
53 0 Preview
M GВ !
: 126
Л G
В 55

106
Коррекция цветового сдвига в полутонах (продолжение)

Курсорными клавишами смещаем контрольную вом окне тоновой кривой по графику переме-
точку на кривой так, чтобы в поле Output появи- щается окружность, показывающая текущий
лось значение, аналогичное значению опорного уровень тона под пипеткой в данном канале.
канала в контрольной точке #3 на палитре Info. Отпуская кнопку мыши и щелкая ею при нажа-
Повторяем операцию для остальных каналов. той клавише CTRL, расставляем контрольные
В конечном счете, на палитре Info для всех кана- точки на тоновой кривой. Обычно достаточно
лов добиваемся совпадения значений в кон- трех-четырех контрольных точек, расставлен-
трольной точке #3. ных в диапазоне от теней до четвертьтонов.
Лишние точки удаляем в диалоговом окне
Метод точной коррекции Curves, щелкая на них при нажатой клавише
Выбираем инструмент Eyedropper. Затем в диа- CTRL.
логовом окне тоновой кривой щелкаем в поле Перемещение контрольной точки вверх и влево
графика, удерживая клавишу ALT. График тоно- добавляет интенсивности основным цветам
вой кривой разбивается на 100 ячеек. (красный, зеленый, синий). Перемещение кон-
В поле Channel выбираем корректируемый трольной точки вниз или вправо добавляет
канал. Удерживая левую кнопку мыши, прово- интенсивности дополнительным цветам (голу-
дим пипеткой в окне изображения. В диалого- бой, пурпурный, желтый).

107
Этап 5. Улучшение контраста и насыщенности

К онтраст и тоновый диапазон снимка —


тесно связанные параметры-антиподы.
Контраст характеризует различимость сосед-
вого диапазона. Портрет, пейзаж, натюрморт
обычно выглядят лучше, если предпочтение
отдано тоновому диапазону, но не контрасту.
них уровней тона. Например, он практически Повышенная насыщенность цвета также явля-
отсутствует в градиентной заливке. Усиливая ется характерной чертой снимков, сделанных
его, мы уменьшаем число отображаемых уров- камерами компактного класса. Производители
ней тона. Предельное значение контраста дает сознательно используют фильтры и алгоритмы
изображение, состоящее только из черных и обработки, усиливающие насыщенность в основ-
белых пикселов. ных каналах, особенно в зеленом. Например,
Большинство зрителей предпочитает хоро- компания Sony в некоторых моделях цифровых
ший контраст расширенному тоновому диапа- камер применяет фильтр с дополнительными
зону. В цифровых камерах процессор обработки элементами Emerald (изумрудный).
изображений обычно искусственно повышает В конечном итоге многие фотографии на выхо-
контраст снимка, поэтому многие фотогра- де из цифромыльницы или компакта становят-
фии в домашних альбомах выглядят очень ся похожими на лубок. Предельный контраст
контрастно. и вопиющие цвета не способствуют художе-
Надо отметить, что контраст противопоказан ственному восприятию фотоснимков. Поэтому
художественной фотографии. Здесь важным коррекция насыщенности и контраста требует
считается правильная передача полного тоно- осторожности и творческого подхода.

Управление контрастом
Величину контра-
ста контролируем в
окне изображения.
Ставим контроль-
ные точки в обла-
сти черного
(Input = 0) и белого
(Input = 255).
Обрезаем диапа-
зон до уровней 12 и 244. Закрываем окно щелч-
ком на кнопке ОК.

Командой Image > Adjustments > Curves откры-


ваем диалоговое окно тоновой кривой.
Устанавливаем сетку из 16 ячеек. Переключение
режимов выполняем щелчком мыши в поле гра-
фика при нажатой клавише ALT.
Щелчками мыши ставим контрольные точки на
первом и последнем пересечении тоновой кри-
вой с сеткой графика.
Строим S-образную кривую. Перемещаем верх-
нюю контрольную точку влево, а нижнюю кон-
трольную точку вправо. Чем круче будет наклон
кривой между точками, тем сильнее контраст.

108
Управление насыщенностью

1 Открываем диалоговое окно управления насы-


щенностью командой Image > Adjustments >
Hue/Saturation.

Edit: Master щ __
Hue: [о
("cancel I
Saturation: [20 [ f load... ]
[ Save... ~1
lightness: [о

DCobrize
f Ж 0 Preview

В режиме Edit: Master движком Saturation уве-


личиваем насыщенность не более чем на 20
Простейший метод изменения насыщенности исполь- единиц. При выборочной коррекции можно уве-
зует средства управления диалогового окна личить насыщенность до 30 единиц. В нашем
Hue/Saturation. Более сложные методы опираются примере насыщенность дополнительно увели-
на возможности палитры каналов. чена в каналах желтого и красного цветов.

109
Этап 6. Улучшение резкости

Н ынешние технологии преобразования опти-


ческого изображения в цифровое содержат
несколько этапов, объективно снижающих рез-
меры резкость делает фотографию плоской,
неестественной.
Алгоритмы повышения резкости применя-
кость изображения. Прежде всего, на резкость ются в любой цифровой фотокамере. В камерах
негативно влияет интерполяция цвета каждо- компактного класса они, как правило, более гру-
го пиксела после «раскладки» светового пото- бы. Чем выше класс камеры, тем менее замет-
ка в фильтре Байера. При этом мелкие детали но вмешательство таких алгоритмов.
пропадают, а в лучшем случае слегка искажа- Для работ с повышенными требованиями к
ются, что приводит к потере резкости. Свой качеству желательно использовать оригиналы
вклад вносит также сглаживающий фильтр, в формате RAW, которые не прошли обработ-
призванный бороться с муаром. В результате ку в процессоре камеры.
практически любое цифровое изображение Надо отметить, что управление резкостью
требует коррекции резкости. цифровых снимков сводится не только к ее
Однако усиление резкости неизбежно при- повышению, но в некоторых случаях — к смяг-
водит к увеличению контрастности и сужает чению излишней резкости, «наведенной» про-
тоновый диапазон снимка. Повышенная сверх цессором цифрового компакта.

Улучшение краевой резкости деталей.


Если эффект необходимо усилить, делаем нуж-
ное количество копий корректирующего слоя, но
не слишком увлекаемся. Не будем забывать, что
каждый дубль корректирующего слоя увеличи-
вает общий контраст изображения.
Для управления резкостью в интерактивном
режиме дублируем фоновый слой, обесцвечива-
ем его и включаем для дубля режим смешива-
ния Overlay. В диалоговом окне фильтра High
Pass, управляя движком Radius, контролируем
результат в окне изображения. Усиления эффек-
та добиваемся дублированием корректирующе-
Открываем изображение и дублируем фоновый го слоя, но не параметром Radius в диалоговом
слой (Layer > Duplicate Layer). Новый слой (по окне фильтра.
умолчанию ему присваивается имя Background
сору) будем использовать в качестве корректи-
рующего. Изображение на новом слое обесцве-
чиваем (Image > Adjustments > Desaturate).
Применяем к обесцвеченному слою высоко-
частотный фильтр (Filter > Other > High Pass).
Значение параметра Radius подбираем так,
чтобы были видны контуры важных деталей
снимка.
В палитре Layers в раскрывающемся списке
Blending Mode устанавливаем режим смешива-
ния Overlay. Регулируем степень воздействия
установкой движка Opacity.

110
Комбинация фильтров

4 Слегка размываем
задний план, что-
бы подчеркнуть
фактуру переднего
плана съемки.
Даем команду
Select > Inverse.
Применяем фильтр
размытия по
Гауссу: Filter > Blur
> Gaussian Blur.
Задаем радиус
размытия в соответствии с параметрами изобра-
жения. Чем больше размер снимка, тем больше
должен быть радиус.
Увеличиваем масштаб просмотра. Проверяем
соотношение резких и нерезких деталей на гра-
ницах обрабатываемых областей, а также на
переднем плане. При обнаружении недостатков
исправляем их кистью History Brush.

В большинстве случаев фильтр Unsharp Mask


необходимо использовать в гибкой комбинации с
другими фильтрами и приемами обработки изо-
бражения.
Выделяем область, подвергаемую обработке
фильтром. В режиме быстрой маски (клавиша Q)
кистью черного цвета закрашиваем участки
изображения, которые надо исключить из обра-
ботки. Края выделяемой области обрабатываем
кистью с непрозрачностью 10%, чтобы смягчить
действие фильтра.
Возвращаемся в обычный режим (клавиша Q) и
инвертируем выделенную область командой
Select > Inverse. Даем команду Select > Feather,
в диалоговом окне задаем радиус 4 пиксела.
Применяем фильтр командой Filter > Sharpen >
Unsharp Mask. Устанавливаем параметры в диа-
логовом окне фильтра в соответствии с характе-
ром снимка. Щелчком на кнопке ОК запускаем
фильтр.

111
Этап 7. Выборочная коррекция снимка
ТТля выборочной коррекции контраста и • Screen — ослабляет передержанный сни-
J L L экспозиции снимка обычно применяют мок;
метод смешивания слоев в различных режи- • Soft Light, Overlay, Hard Light — усиливают
мах (Blending Mode). В ряде случаев он работает контраст (перечислены в порядке возрас-
быстрее и эффективнее, чем альтернативные тания эффективности).
методы. Основным средством служит палитра Выборочное изменение тонового диапазона,
слоев (Layers). Дубликат исходного слоя соз- контраста и цветового баланса осуществля-
дают, выбирая в интерактивном меню пункт ют также с помощью корректирующих слоев
Duplicate Layer. Режим смешивания выбирают в (Adjustment Layer). По умолчанию корректиру-
раскрывающемся списке Set the blending mode ющий слой действует на все нижележащие
палитры слоев. слои, однако применение некоторых режимов
В целях коррекции тонового диапазона или смешивания или масок позволяет ограничить
контраста используют следующие режимы область воздействия нужными участками или
смешивания: диапазонами тона. Сила действия режимов сме-
• Multilpy — усиливает недодержанный сни- шивания или корректирующих слоев регули-
мок; руется параметром Opacity (Прозрачность).

Коррекция тонового диапазона в тенях

режим смешивания Darken, для усиления кон-


траста — Soft Light.
В палитре слоев, находясь на слое Red Only,
движком Opacity устанавливаем нужную сте-
пень воздействия.
В завершение операции даем команду Layer >
Командой Layer > Duplicate Layer создаем Merge Down.
дубликат исходного слоя. Задаем дубликату
режим смешивания Luminosity.
В палитре каналов (Channel) поочередно прове-
ряем, в каком канале содержится больше дета-
лей. В нашем примере это канал красного (Red).
Возвращаемся в композитный слой RGB.
В палитре слоев именуем слой-дубликат, напри-
мер Red Only. Даем команду Image > Apply
Image.
В диалоговом окне Apply Image устанавливаем
параметры Layer = Merged, Channel = Red,
Blending = Normal, Opacity = 100%. Обычно для
коррекции светлых областей устанавливают

112
Методы выборки области Выделение по диапазону яркости удобно
В программе Adobe Photoshop для выде- выполнять инструментом Magic Wand (Волшебная
ления областей на снимке по различным кри- палочка). На панели свойств инструмента настра-
териям имеется несколько инструментов и ивают параметры выборки в соответствии с
немало методов. Достаточно простой задачей текущими задачами. Диапазон цвета выбира-
считается выборка объектов переднего плана. ют с помощью средства Color Range, открыва-
Допустим, требуется изменить тоновый диапа- емого командой Select ^ Color Range.
зон отдельного объекта. Для этого необходимо Сочетая различные инструменты и средства
выбрать его любым способом: инструментом выборки, можно получить область выделения,
лассо (Lasso) или закраской в режиме быстрой отвечающую любым разумным критериям по
маски (Quick Mask). Любая последующая кор- конфигурации объекта, тоновому диапазону,
рекция тонового диапазона или цвета будет цвету. Такую область желательно сохранить
касаться только выделенной области. командой Select > Save Selection.
Выборочная коррекция объекта

селы вдоль контура выборки. Режим выборки


переключаем нажатием клавиши ALT.
Вновь включаем отображение всех каналов.
з Выбираем инструмент Magic Wand.
Устанавливаем на панели свойств параметр
Tolerance = 2 и флажок Contiguous. Щелчками
добавляем или убираем пикселы на границах
объекта и фона, добиваясь точного соответ-
ствия границ выделенной области и объекта.
Сохраняем выборку командой Select > Save
4 Selection. Инвертируем выборку командой
Select > Inverse.
Необходимо отдельно провести коррекцию объ- Применяем к объекту эффекты, улучшающие
екта съемки и фона. Задача осложняется частич- его восприятие, в частности, корректируем
ным перекрытием объекта деталями фона. тоновую кривую. Резкость улучшаем филь-
В режиме быстрой т тром Unsharp Mask.
маски проводим I Инвертируем выборку командой Select >
черновую выборку Inverse. Применяем к фону эффекты, улучша-
объекта закрашива- ющие его восприятие. В частности, слегка раз-
нием кистью черно- \ мываем фон фильтром Gaussian Blur.
го цвета. Контур
удобно прорисовы-
вать в канале с наи-
большим контра-
стом по яркости, для I
чего в палитре кана-
лов отключаем дру-
гие каналы.
Для точной выборки
контура возвращаемся в обычный режим про-
смотра, выбираем инструмент Лассо и при боль-
шом увеличении добавляем или исключаем пик-

113
Деталировка в тенях ют тени и затемняют света. Если возможности
Особенности обработки изображения данного средства удовлетворяют не в полной
в цифровой камере таковы, что потери дета- мере, его можно комбинировать с маскирова-
лей в тенях обычно несколько заметней, чем у нием части изображения.
пленочных аппаратов. Для «спасения» деталей Другие методы проявления деталей в тенях
в тени и свету в программе Adobe Photoshop опираются на более сложные приемы: в част-
предусмотрено достаточно эффективное сред- ности, для точной коррекции удобно исполь-
ство Shadow/Highlight. С его помощью осветля- зовать кисть History Brush.

Проявление деталей в тенях — — — — — — ._


В палитре History переключаемся на операцию,
предшествующую коррекции уровней.
Выбираем кисть History Brush. В палитре
History Brush устанавливаем активную кисть
на операцию коррекции уровней.

j.
J History ^Actions \ *
•1 08_046.psd
Open
у Dee
lteCoo
lrSampelr
9 New Color Sampler Щ

1 1 9 1
Выбираем инструмент Color Sampler, устанавли-
ваем контрольную точку в самом темном месте Кистью History Brush аккуратно обрабатываем
изображения. На палитре Info проверяем пара- области в тенях. Там, где следует ослабить
метры RGB в тенях. эффект, устанавливаем на панели свойств
Даем команду Image ^ Adjustments ^ Levels. кисти параметр Flow менее 100%. Например,
В диалоговом окне уровней перемещаем сред- для тричетвертьтона плотность закраски около
ний движок (Gamma) влево до тех пор, пока не 75%, для полутона — не более 50%. На грани-
будет заметна деградация цвета в контрольной це света и тени плотность кисти не более 25%.
точке. Затем в поле Gamma откатываем движок
обратно примерно на 0,2 единицы. Другой вари-
ант — использование диалогового окна тоновой
кривой (Image > Adjustments > Curves), где
возможна более тонкая коррекция.

114
Раздельная коррекция в тени и свету

Значение в поле Amount определяет величину


гамма-коррекции тонового диапазона в тенях
или светах, а также эффект усиления насыщен-
ности, заданный в поле Color Correction.
Например, при нулевом значении Amount на
панели Highlights коррекция насыщенности в
светах работать не будет. Сочетание высоких
значений в полях Amount и Tonal Width с боль-
шой вероятностью приведет к постеризации.

В представленном примере показано использо-


вание средства Shadow/Highlight для коррек-
ции фотографии в тенях и светах. Сравнение
гистограмм до и после обработки показывает
значительное улучшение соотношения тонов.
Средство Shadow/Highlight (Image > Adjustments
> Shadow/Highlight) предназначено для раздель-
ной коррекции уровней тона в светах и тенях, а Shadows 70 %
Amoun:t
также повышения контраста в полутонах. Перед
применением этого средства снимок следует при-
TonalWd ith: 50 %
вести к нормальному цветовому балансу и тоново- Raduis: 10 px
му диапазону. HJg
ihgilhts
1 Основными элементами управления служат поля с Amoun:t 20 %
движками Amount (Сила действия), Tonal Width TonalWd ith: 50 %
(Тоновый диапазон) и Radius (Радиус).
Значение в поле Tonal Width определяет диапа- Raduis: 30 px
зон тона в тенях или светах, который подвергается Adujsmt enst
изменениям. Например, при установке значения Coolr Coreco tin: 0
Tonal Width = 100% на панели Shadows сила дей- Mdiotne Contrast: +20
ствия линейно изменяется от максимальной в
тенях до половинной в полутонах и нулевой в све- Sack Osp: 0 % W 0hte
i%C&p:
ЭТ46 Level

тах. Установка максимального значения может 1 Save As Defautls 1 iMOtv:


Sd ean:«,62 Court

0Show More Opto i ns Medain:105 Percent^

привести к появлению артефактов на границах Prxtsl ; 128470 Cache Le.. el

резких переходов тени и света. Поэтому рекомен-


дуемый диапазон — до 70%.
3 Параметр Radius определяет область расчета
теней и светов вокруг каждого пиксела. Чем боль-
ше радиус, тем сильнее общее осветление или
затемнение изображения. Чем меньше радиус,
тем сильнее контраст. Оптимальное значение
параметра Radius зависит от размера изображе-
ния. По опыту работы, в общем случае можно ори-
ентироваться на значение радиуса примерно 5%
от большего размера изображения. Например,
при ширине изображения 2000 пикселов попро-
буйте установить значение радиуса 100 пикселов.

115
Э т а п 8. В ы б о р о ч н а я р е т у ш ь
/""Чбщая «зачистка» снимка от пыли и царапин, элементов управления таким параметром могут
\~Jрассмотренная на втором этапе работы, не быть разные (Opacity, Flow, Exposure), но объект
всегда решает проблему полного избавления управления практически одинаков.
от артефактов. Поэтому в некоторых случаях Инструмент Clone Stamp обычно использу-
для тонкой коррекции небольших областей и ют для удаления артефактов путем замены
отдельных элементов требуется использовать дефектных пикселов соседними (донорскими).
инструменты ретуши. Работа с инструментом требует внимательности
В программе Adobe Photoshop для ретуши и сосредоточенности. Надо так подобрать раз-
применяют инструменты замены пикселов Clone мер кисти, ее жесткость, режим смешивания
Stamp и Healing Brush, а также группы инстру- пикселов, силу воздействия, чтобы участок с
ментов коррекции резкости и тона. Общим закрашенным оригиналом ничем не отличал-
параметром инструментов ретуши служит ся от соседних. Особенно трудна задача скры-
режим смешивания Mode. Содержание пара- тия регулярного объекта, проходящего через
метра аналогично режимам смешивания слоев области с различными оттенками. Яркий тому
в палитре Layers. Кроме того, практически все пример — провода, пересекающие главный
перечисленные инструменты имеют параметр, объект съемки. Здесь приходится действовать
отвечающий за силу воздействия. Названия маленькой кистью.
V Opacity: 100% • Flow; 100% •
EJAfg
i ned • Use All Layers • Панель свойств Clone Stamp

t Размер, форма
и свойства кисти
t Режим
взаимодействия
t Непрозрачность t Выравнивание

Удаление артефактов
выбираем кисть с мягким краем. Задаем диа-
метр кисти вдвое больше толщины линий над-
писи.
3 В раскрывающемся списке Mode выбираем
режим Lighten. Ставим флажок Aligned.
4 Удерживая клавишу ALT, щелчком выбираем
образец рядом с линиями надписи, перемеща-
ем фокус на линию и забиваем ее штампом.

Удаляем надпись на стекле


1 Даем команду Edit > Preferences > Display &
Cursors. На панели Painting Cursors устанавли-
ваем переключатель Brush Size.
2 Выбираем инструмент Clone Stamp. На панели
свойств инструмента щелкаем на раскрываю-
щей кнопке Brush. На выпадающей панели

116
Г—-7

Инструменты локальной ретуши Для локального изменения яркости участ-


Для тонкой ретуши отдельных элемен- ков изображения предназначены инструменты
тов снимка предназначены две группы инстру- Dodge и Burn. Способ их применения не отли-
ментов. Первая позволяет корректировать рез- чается от других приемов работы с кистью.
кость, вторая — яркость и насыщенность. Следует обратить внимание на соответствие
решаемой задаче размера, формы, режима
^j Blur Tool Размытие #ч Dodge Tool Осветление смешивания кисти. Обычно используют кру-
A Sharpen Tool—Резкость ^._; Burn Tool Затемнение глую кисть с мягким краем, но для некоторых
^J Smudge Tool —Растушевка ^ Sponge Tool — Отмывка дизайнерских задач можно выбрать художе-
ственные узорные кисти.
Инструменты Blur и Sharpen образуют пару, Важный элемент — выбор тонового диапа-
управляющую собственно резкостью. Действие зона (Range) и экспозиции (Exposure) на панели
инструмента Blur аналогично расфокусирова- свойств инструмента. В этом заключен секрет
нию цифровой камеры: резкость изображения успеха тоновой ретуши. Как правило, значе-
снижается, а контуры и детали размывают- ние экспозиции (Exposure) не должно превы-
ся. Его применяют для размытия фона или шать 50%. Подобрать значение тонового диа-
отдельных участков снимка, чтобы подчерк- пазона (Range) можно с помощью инструмента
нуть важные элементы. Пипетка (Eyed гор ре г). Проведите пипеткой в
Эффективность инструмента определяется ретушируемой области и определите значения
усилием нажатия (параметр Strength), а тоновый яркости по данным, представленным в пали-
или цветовой диапазон действия — выбранным тре Info. Опираясь на них, выберите тоновый
режимом в раскрывающемся списке Mode. диапазон в раскрывающемся списке Range:
Эффект от действия кисти Sharpen анало- Shadows (Тени), Midtones (Полутона) или Highlights
гичен повышению резкости. Но саму по себе, (Светлые тона).
в отрыве от других средств, эту кисть приме-
няют очень редко. Например, исправить с ее
помощью ошибки фокусировки практически
невозможно. При ретуши кисть Sharpen обычно
используют совместно с инструментом Blur.
Следует иметь в виду, что повышение рез-
кости происходит за счет усиления контраста
и сопровождается сужением цветового диа-
пазона. Поэтому параметр Strength на панели
свойств должен иметь значение менее 50%.

Обработано кистью Blur

Игра света и тени сделана инструментами Dodge и Burn

Инструменты Dodge и Burn в определенной


Обработано кистью мере позволяют скорректировать экспозицию
Sharpen
на отдельных участках. При этом возможности
кисти Burn объективно ограничены тем, что в
Пример обработки отдельных элементов инструментами управления
светлых тонах на снимке обычно содержится
резкостью меньше деталей, чем в тенях.

117
Этап 9. Исправление перспективы и композиции

Н а снимках, сделанных цифровыми мыль-


ницами, часто наблюдается схождение
вертикальных линий. Появляется неесте-
ственная перспектива по высоте. Чем менее
качественный объектив установлен в камере,
тем больше вероятность искажения вертика-
лей. Ослабить это явление можно правильным
выбором точки съемки, удержанием аппарата
параллельно картинной плоскости, использо-
ванием телеобъективов, но полностью исклю-
чить его нельзя.
Исправляя снимок в графическом редак-
торе, желательно представлять, чем вызва-
ны искажения: если неправильной позицией
снимающего, искажения выглядят геометри-
чески предсказуемыми. Низкокачественная
оптика дает плохо прогнозируемые искаже- «Классический» пример искажения вертикалей при несоответствии
ния, особенно к краям кадра. Бороться с ними фокусного расстояния и дистанции до объекта, неправильной
гораздо труднее. позиции снимающего

Исправление сходящихся вертикалей

Выбираем инструмент Crop и протягиваем его


так, чтобы стороны области выделения оказа-
лись вблизи вертикальных и горизонтальных эле-
ментов объекта, у которых заметны искажения.
На панели свойств инструмента устанавливаем
флажок Perspective.

0 Shield colon Opacity: 75% * 0 Perspectv


ie
Фотоснимок
Перетаскиваем угловые маркеры так, чтобы сто-
роны области выделения были параллельны вер- В данном примере на
тикальным элементам объекта. При перетаскива- фотографии исправлены
искажения вертикальных
нии удерживаем клавишу SHIFT, чтобы маркеры
линий, однако размер
перемещались строго по горизонтали или верти- объекта не позволил
кали. сохранить пропорции
оригинала
Удерживая клавишу ALT, перетаскиваем угловые
маркеры так, чтобы снимок полностью вписывал-
ся в фигуру, образованную протягиванием
инструмента, и при этом находился в ее геоме-
трическом центре.
Щелчком на кнопке с галочкой на панели свойств
Crop подтверждаем обрезку кадра.
Если после исправления перспективы кадр полу-
чается с неправильной обрезкой границ, инстру-
ментом Crop обрезаем кадр.

118
Исправление композиции Но цифровая фотография настолько смешала
В искусстве фотографии удачная ком- понятия реальности и виртуальности, что ни
позиция зачастую перекрывает любые другие один специалист не способен различить гра-
недостатки снимка. С другой стороны, неу- мотный фотомонтаж и оригинал. Сейчас каж-
дачную композицию исправить чрезвычайно дый может «побывать» на Канарах.
сложно. Если фотография постановочная, то В домашних условиях фотомонтаж иногда
лучше не мучиться, а попытаться переснять. выступает единственным средством спасения
В любительской съемке, где практически все снимков, где загублена композиция, но пре-
фотоснимки сюжетные, пересъемка практи- красно получились отдельные объекты.
чески невозможна. Приходится прибегать к Представленный на данной странице фото-
услугам графического редактора. монтаж собран из трех источников: изображе-
Самые простые методы исправления компо- ния собаки в формате JPEG с сильным сжати-
зиции — это кадрирование снимка или удале- ем (размером 0,48 Мп), цифрового фотоснимка
ние из кадра лишних объектов. Средства и спо- (размером 4 Мп) брызг от брошенного в воду
собы таких операций описаны нами выше. бревна, цифрового фотоснимка (размером 2 Мп)
Фотомонтаж (коллаж) собирают из несколь- водной поверхности для создания фона. Путем
ких снимков, поэтому итоговое изображение манипуляций, как то: обработка файла JPEG
часто совсем не похоже на оригинал. Фотографы в программе Neatlmage, выделение областей,
старой школы относятся к фотомонтажу пре- размещение их на разных слоях — получена
зрительно, не признавая за ним права на жизнь. приличная композиция.

119
Э т а п 10. И з м е н е н и е р а з м е р а и п л о т н о с т и

Р азмер и плотность изображения надо


приспосабливать к размеру отпечатка и
характеристикам принтера (прежде всего, к
размер отпечатка. Например, для цифровой
фотокамеры Minolta F100 с четырехмегапик-
сельной матрицей оригинальный размер сним-
физическому разрешению). Если параметры ка составляет 2272x1704 пиксела, что дает при
устройства вывода неизвестны, желательно плотности 300 dpi размер отпечатка 19,2x14,4
подготовить снимок по высшим техническим сантиметра. Согласитесь, что для домашне-
требованиям: плотность изображения должна го альбома такой фотографии вполне доста-
быть не менее 300 точек на дюйм при полном точно.
цветовом охвате. Если требуемый размер отпечатка больше
Оригинальный размер отпечатка опреде- типового, приходится либо снижать плотность
ляется очень просто: надо разделить размер изображения, либо применять различные мето-
фотоснимка по ширине и высоте (в пикселах) ды масштабирования. Возможность сниже-
на разрешение устройства печати (в точках ния плотности определяется особенностями
на дюйм). В сухом остатке получится размер устройств вывода и расстоянием просмотра
отпечатка в дюймах, которые легко перевести отпечатка. Например, лазерные принтеры и
в привычные сантиметры. полиграфические фотоавтоматы «не любят»
Цифровая фотокамера имеет матрицу с понижения плотности, выдавая менее каче-
жестко заданным числом пикселов, поэтому ственные отпечатки. Сублимационные или
для своей камеры легко определить типовой струйные принтеры, а также фотографиче-

Высокое техническое качество

Если параметры устройства вывода неизвестны, желательно подготовить снимок по высшим техническим требованиям: плотность
изображения должна быть не менее 300 точек на дюйм при полном цветовом охвате

120
Невысокое техническое качество
Чем ближе мы рассматриваем изображение,
тем выше требования к плотности растра. Если
посмотреть на плакат не с тротуара, а в бинокль,
то элементы растра будут настолько велики, что
изображение в целом потеряется

Для уличной рекламы можно использовать изображения плотностью 50-75 dpi,


с узким цветовым охватом, но контрастные и резкие

ские минилабы с «мокрым» способом печати Масштабирование изображения применяют,


более лояльно обрабатывают изображения когда другие методы неприемлемы. Например,
низкой плотности. Для этих устройств диа- когда надо распечатать изображение низкой
пазон плотностей снимка может составлять плотности для просмотра на близком рассто-
150-300 dpi. янии. При увеличении картинки неизменной
Дистанция просмотра и плотность отпечатка плотности приходится создавать новые пик-
соотносятся так, чтобы глаз человека не раз- селы и вставлять их между существующими
личал отдельных точек растра, формирующе- так, чтобы новички максимально точно соот-
го изображение. На оптимальном расстоянии ветствовали соседям.
35-40 см, в идеальных условиях освещения, В программе Adobe Photoshop предусмотре-
при максимальном контрасте, человек может но несколько алгоритмов масштабирования:
различить в среднем десять линий на милли- Nearest Neighbor (по ближайшему пикселу),
метр (то есть 250 линий на дюйм). Увеличение Bilinear (билинейная интерполяция), Bicubic
дистанции просмотра, снижение контраста, (бикубическая интерполяция). Алгоритмы
ухудшение условий освещения снижают раз- Bicubic Smoother и Bicubic Sharper являются
решающую способность зрения. Например, соответственно сглаженным и резким вариан-
с орбиты Земли человек различает объекты тами бикубической интерполяции.
размером не менее километра. Если построить В общем случае рекомендуется использо-
где-нибудь в пустыне огромное панно с кило- вать алгоритм бикубической интерполяции. Он
метровыми ячейками, космонавт увидит изо- хорошо работает с оригиналами фотографий,
бражение прекрасного качества. не прошедших сжатие технологией JPEG. Для
Существует эмпирическое правило, свя- изображений в формате JPEG лучшие резуль-
зывающее назначение и плотность отпечатка. таты дает алгоритм Bicubic Smoother, который
Фотографии, которые можно рассматривать, в какой-то мере сглаживает границы квадратов
взяв в руки, должны иметь плотность 300 dpi. и ореолы тоновых переходов. Алгоритм Nearest
На стену можно вешать отпечатки с плотностью Neighbor удобно использовать в тех случаях,
150 dpi. Плакаты и уличная реклама требуют когда надо сохранить в фотографии высокий
разрешения не более 75 dpi. контраст и резкие границы.

121
Завершающие этапы

К огда геометрия и тоновый диапазон сним-


ка приведены к норме, следует выпол-
нить окончательную шлифовку изображения.
Внимательно изучаем участок снимка на пред-
мет выявления артефактов, нерезких или слиш-
ком резких элементов. Обнаруженные дефек-
Внимательно рассматриваем изображение сна- ты устраняем типовыми методами. Повышаем
чала целиком, а затем по участкам, при зна- резкость инструментом Sharpen, понижаем рез-
чительном увеличении. кость инструментом Blur. Артефакты исправляем
Желательно развернуть снимок в графи- инструментами Clone Stamp и Healing Brush.
ческом редакторе на весь экран. В программе Закончив изучение и обработку участка,
Adobe Photoshop на панели инструментов щел- переходим к следующему, перемещая область
кнем на кнопке Full Screen Mode. Затем нажати- просмотра либо перетаскиванием красного пря-
ем клавишы Tab убираем с экрана все элемен- моугольника в палитре Navigator, либо с помо-
ты управления. Возвращаемся в нормальный щью элементов управления полос прокрутки
по вертикали и горизонтали.
• Full Screen Mode
J J with Menu Bar Если изображение готовится к публика-
Standart Screen Mode < ции на известном устройстве, следует приве-
сти цветовой охват снимка к цветовому охвату
• Full Screen Mode устройства. Эта операция требует отдельного
рассмотрения и потому подробно рассмотре-
режим повторным нажатием клавиши Tab. на в следующей главе, посвященной вариан-
В полноэкранном режиме оцениваем общее там публикации.
впечатление от снимка, определяем участки, В итоге тщательного изучения и окончатель-
требующие повышения или снижения резко- ной коррекции изображения получаем «отпо-
сти, выявляем мелкие артефакты, пропущен- лированный», готовый к публикации вариант
ные на предыдущих этапах или появившиеся цифрового снимка. Такой вариант настоятельно
в результате преобразований изображения. рекомендуем сохранить в универсальном фор-
Переходим к просмотру снимка в режиме мате, поддерживающем современные методы
оптимального увеличения. Для этого в палитре сжатия без потерь. В настоящее время суще-
Navigator устанавливаем максимальное увели- ствует два формата универсального приме-
чение 1600%. Затем плавно перемещаем дви- нения: корпоративный Photoshop Document
жок масштабирования влево до тех пор, пока (расширение имени файла PSD) и отраслевой
в окне изображения перестанут различаться Tagged Image File Format (расширение имени
отдельные пикселы. Красный прямоугольник в файла TIF).
окне просмотра палитры Navigator перетаски- Файлы PSD прекрасно распознаются и обра-
ваем в левый верхний угол. батываются профессиональными програм-
мами верстки и графическими редакторами,
например: Adobe InDesign, Adobe Illustrator,
CorelDraw, Corel Photopaint, Corel Paint ShopPro,
Corel Painter. Если известно, что снимок будет
использован в одной из программ, поддержи-
вающих формат PSD, можно сохранить файл
в этом формате.
Если же файл предназначен для печати на
стороннем оборудовании и программа-обработ-
чик неизвестна, лучше сохранить изображение
в универсальном формате TIFF. Этот формат
поддерживает работу с альфа-каналами (то

122
Имя файла: 117_3_24.tif H Byte Order поставить переключатель Macintosh,
Format: TIFF f.TIR* TIFF) с изображением можно будет работать на плат-
Save Options
Save: HAS a Copy
форме Apple.
[3 Alpha Channels При сохранении изображения в формате
Color:
PSD особое значение приобретает совмести-
0ICC Profile: Adobe RGB (1998) мость различных версий. Критические раз-
личия между версиями заключаются в сле-
дующем:
• Photoshop 5.0 имеет некоторые эффекты
слоев, не поддерживаемые последующи-
ми версиями программы;
• Photoshop 6.0 получил методы высечки
слоев, папок слоев, оформления слоя сти-
лем, некоторые новые эффекты слоя;
• Photoshop 1.0 получил режимы смешива-
ния слоев Linear Burn, Linear Dodge, Vivid
Byte Order Light, Linear Light, Pin Light,
® IBM PC • Photoshop CS получил режим смешива-
О Macintosh
ния слоев Hard Mix, метод коррекции
Q Save Image Pyramid
Photo Filter, поддержку до 56 каналов,
Layer Compression
возможность работы с изображениями
О RLE (faster saves, bigger flies) размером до 30000 пикселов в любом изме-
®ZIP (slower saves, smaller files) рении, поддержку слоев и кистей в 16-бит-
О Discard Layers and Save a Copy
ном режиме представления цветовых
каналов.
есть с прозрачными участками изображения) и Чтобы избежать проблем с совместимостью
слоями, что в некоторых случаях значительно различных версий файлов и программ, в про-
облегчает комбинирование снимков. грамме Adobe Photoshop CS следует дать команду
В формате Tagged Image File Format приме- Edit > Preferences > File Handling. В одноименном
няют методы сжатия изображения без потерь окне на панели File Compatibility в раскрываю-
(LZW или ZIP) или с потерями (JPEG), по выбо- щемся списке Maximize PSD File Compatibility
ру пользователя. Конечно, для печатных изо- выбираем пункт Always. В этом случае гаран-
бражений следует использовать только сжа- тируется максимальная совместимость файла
тие без потерь. Для электронной публикации с другими версиями программы.
можно выбрать сжатие методом JPEG. Степень
сжатия определяют, исходя из целей публика- г- File Compatibility
[2 Ignore EXIF profile tag
ции. Например, для пересылки по электронной
^2 Ask Before Saving Layered TIFF Files
почте можно выбрать максимальную степень
~^\ Enable Large Document Format (.psb)
сжатия файла.
Сжатие дополнительных слоев, кроме фоно- Maximize PSD File Compatibility: Always v

вого, происходит методами RLE или ZIP, тоже


без потерь. Замечательным свойством форма- Сохраненный файл окончательного вари-
та TIFF является межплатформенная перено- анта цифрового снимка копируют на носитель
симость. Не секрет, что в области допечатной для передачи по назначению. Универсальным
подготовки изданий, в полиграфии, в учебных носителем является компакт-диск CD-R/RW,
заведениях широко распространены компью- который смогут принять практически в любой
теры платформы Apple Macintosh. Если при организации. К современным носителям отно-
сохранении файла в формате TIFF на панели сится флэш-память различного типа.

123
Публикация и печать
В БОЛЬШИНСТВЕ СЛУЧАЕВ ЭНОВОГО Д1 <\ПАЗ^
ДЕТАЛЕЙ ФОТОГРАФИИ PEL С ЮС1 ИНАЯ,
ИГРАЕТ ТИП ПЕЧАТАЮЩЕГС

Размер имеет
значение ано или поздно перед владельцем технологии печати изображений в
JL цифровой камеры встает вопрос порядке их доступности индивиду-
публикации своих работ. Цели при альному фотографу:
Струйные этом преследуются самые разные: • струйный принтер;
принтеры от пересылки снимка по электронной • лазерный принтер;
почте до представления фотографии • сублимационный принтер;
на выставке. Начнем, пожалуй, с того, • фотопечать («минилаб»);
Лазерные что технических вариантов публика- • полиграфия (включает, в свою
принтеры
ции довольно много. Принципиально очередь, офсет, высокую печать,
они разделяются на две группы: полу- флексографию и прочие техно-
чение «твердой» копии (печать) и под- логии);
Принтеры
на твердых готовка электронного изображения • твердочернильный принтер;
чернилах (файла). Методы обработки фото- • лазерная гравировка на плоско-
снимков и в том, и в другом случае до сти и в объеме;
определенного момента совпадают. Но • вышивка;
Сублимационные требования к изображению на завер- • объемное моделирование (трех-
принтеры
шающем этапе работы — подготовке мерные станки).
собственно публикации — различа- Все, что представлено в списке
ются коренным образом. после полиграфии, сравнительно
Фотопечать
Получение твердой копии обыч- дорого, относится скорее к экзоти-
но называют печатью изображений, ке и редко востребовано фотогра-
Полиграфия хотя современные технологии не всег- фами. Хотя при соответствующей
да соответствуют традиционному подготовке снимка почти гарантиру-
понятию печати. Мы будем придер- ет эксклюзивность публикации. Мы
Универсальный живаться исторической традиции. рассмотрим массовые технологии,
документ PDF Попробуем перечислить имеющие- широко представленные на рынке
ся на момент опубликования книги фотоуслуг.

Особенности Варианты публикации


публикации
в Интернет

124
Размер имеет значение
Размер и плотность
3 большинстве случаев для качественной
JL-J передачи при печати тонового диапазона и
деталей фотографии решающую роль играют
размер (в пикселах) и плотность (в пикселах
на дюйм) оригинала. Эти параметры являют-
ся определяющими, если печать производится
на лазерных, термовосковых, струйных прин-
терах или оригинал передается для вывода в
минилаб. Менее требовательны к этим пара-
метрам сублимационная печать, вышивка и
другие экзотические технологии.
Размер отпечатка в основном определяется
информационной емкостью, обеспечиваемой
цифровой фотокамерой.
Сравним две матрицы фирмы Sony. Модель
ICX406 (устанавливается, например, в каме- размером 10,88x8,3 дюйма или округленно
ру Casio QV-4000) обладает информационной 28x21 см (588 см2). То есть полезная площадь
емкостью 3,84 Мп, а модель ICX456 (устанавли- кадра более чем в два раза превышает пока-
вается, например, в камеру Nikon 8700) имеет затель Casio QV-4000.
емкость 8 Мп. В первом случае обеспечивается Можно ли распечатать снимок, сделанный
размер кадра 2260x1700 пикселов, а во втором Casio QV-4000, по «никоновскому» размеру?
случае — 3264x2488 пикселов. Конечно, но плотность оригинала в этом случае
Предположим, что печать снимков осущест- снизится: 2260/10,88 = 207 пикселов на дюйм.
вляется при одинаковом требовании к плот- Быть может, такой плотности будет достаточ-
ности оригинала — 300 пикселов на дюйм. но для распечатки на струйном принтере, но
Тогда снимок Casio QV-4000 можно распеча- печать в минилабе или на лазерном принтере
тать размером 7,53 (2260/300)х5,66 (1700/300) почти наверняка вызовет снижение детали-
дюймов, или округленно 19x14 см (266 см2). ровки и создает проблемы с цветом в области
Фотографию Nikon 8700 можно распечатать светлых тонов.

Линиатура ный угол поворота для линиатуры каждого цвета


составляет 45°.
Важная характеристика растровых печатающих Как мера информационной емкости изображения
устройств — линиатура, или разрешающая способ- линиатура более важна для пользователя, нежели
ность в линиях на дюйм (lines per inch — Ipi). Ее разрешение устройства в точках на дюйм. Она
основной физический смысл — число линий одного характеризует предельную детализацию изо-
цвета, наносимых на бумагу (в растровой печати). бражений с учетом прохождения всей цепочки: изо-
В случае растровых устройств перевод dpi в Ipi для бражение — программа — драйвер — принтер —
черно-белой печати возможен по формуле Ipi = бумага. Производители избегают сложных
dpi/2, но с рядом оговорок. К примеру, для растро- интегральных характеристик, объявляя, как прави-
вых линий, наклоненных под углом 45°, можно ло, лишь разрешение принтера в dpi, а для струйных
построить различимое изображение с делителем моделей — еще и размер капли. Управлять линиату-
примерно 1,7. Цветные изображения имеют разную рой можно в принтерах, поддерживающих язык опи-
линиатуру для каждого цвета. Обычно относитель- сания страниц PostScript.

125
Струйные принтеры

С труйные принтеры — это устройства, напря-


мую печатающие жидкими красителями
(которые у нас принято называть чернила-
чернила не смываются водой, но растворяют-
ся в щелочи. Подавляющее большинство чер-

ми). Мельчайшие (1-5 пиколитров) капельки Функциональность принтера


чернил вылетают из сопла головки принтера, Отображение снимков на Управление функциями
попадают на бумагу и высыхают, формируя дисплее принтера печати с панели
псевдорастровое изображение. Важнейшее
отличие струйной печати от других техноло-
гий состоит в полупрозрачности чернил. Такое
свойство позволяет смешивать оттенки раз-
ных чернил и получать требуемый цвет пик-
села изображения не только за счет расстанов-
ки цветных точек, но и за счет их частичного
смешивания.

Виды чернил
Почти все чернила, применяемые в струй-
ных принтерах, в качестве растворителя исполь-
зуют воду. По типу красящего вещества они
делятся на чернила с водорастворимыми краси-
телями, пигментные чернила (пигмент не рас- Печать на бумаге, пленке,
творяется в воде, образуя взвесь) и быстросох- лазерных дисках
нущие чернила. Пигментные чернила считаются
водостойкими. Чернила на красителях, напро- Прямое подключение Считывание файлов с
тив, легко смываются водой. Быстросохнущие цифровой камеры карт флэш-памяти

Бумажно-чернильные хлопоты цены). Печать «неродными» материалами — это


В струйной печати роль бумаги и чернил в получе- каждый раз эксперимент. Для точной цветопереда-
нии качественного отпечатка очень велика. чи потребуется установить профайл именно для
Полностью использовать все преимущества «струй- этого типа бумаги и надееться, что цвет чернил
ника» можно, только подобрав идеальную тройку соответствует оригинальной гамме.
«принтер — чернила — бумага». Выбирать тот или
иной тип бумаги и чернил желательно с учетом
важнейших факторов: фотография нужна в альбом
или на стену, при каком освещении рассматривает-
ся и т. д.
Для получения результата с гарантированным
качеством лучше использовать бумагу и чернила
от производителя принтера. Обычно в руководстве
к принтеру и на сайте производителя есть вся необ-
ходимая информация. Можно использовать бумагу
и чернила независимых производителей, но их 32k.
качество должно не слишком уступать оригиналь-
нам (здесь достаточно точным ориентиром служат

126
нил на рынке — на красителях. Лишь некото- Формирование растра
рые производители выпускают картриджи с В отличие от традиционных растров,
водостойкими чернилами (Epson, Lexmark, характерных для лазерных принтеров и поли-
HP). Компания Canon использует в основном графии, в струйных принтерах используют
быстросохнущие чернила. В принципе, даже стохастический растр, дающий псевдослучай-
у одного производителя для одного принтера ный порядок точек. Поскольку образования
могут использоваться разные типы чернил. «правильного» растра не требуется, каждо-
му пикселу исходного изображения на бумаге
QJ Свойства чернил соответствует ячейка размером 16x16 точек,
По функциональным свойствам разли- состоящая из некоторого количества капель
чают чернила обычные, высокого разрешения чернил. Такой размер ячейки обеспечивает
и нестандартные. Обычные чернила сделаны 256 уровней плотности для каждого цвета, что,
на красителе без добавок. Они самые дешевые. как минимум, гарантирует палитру свыше 16
В чернила высокого разрешения добавлены миллионов оттенков при печати чернилами
некоторые компоненты, которые позволяют CMYK. Применение шести красок в фотоприн-
повысить плотность расстановки точек. Такая терах расширяет число оттенков.
краска не расплывается по бумаге, а как бы при- Различные ухищрения производителей
клеивается к ней. К нестандартным чернилам струйных принтеров (например, переменный
относятся чернила для печати на специальной размер капель или использование чернил с цве-
фотобумаге, неоновые чернила и чернила спе- тами, отличными от CMYK) приводят к исчез-
циальной цветовой палитры. новению растровой структуры.
Прямая печать
Прямая печать с камеры имеет единственное пре- Метамеризм
имущество — не нужно иметь под рукой компью- Любое напечатанное изображение меняет оттен-
тер. И целый комплект недостатков. Перечислим ки, если его освещать светом с различным спек-
самые типичные: тром (лампы накаливания, дневной свет или флуо-
• невозможность нормального кадрирования; ресцентные лампы). Иногда изменения становятся
• невозможность нормальной цветокоррекции; очень значительными и цвета сильно искажают-
• непредсказуемый результат при использовании ся — это явление называют метамеризмом.
других материалов, кроме фирменных; Например, при освещении лампами накаливания
• катастрофическая «утрамбовка» под фотография приобретает малиновый оттенок,
фирменные стандарты художественных хотя при дневном свете с изображением все было
элементов и приемов съемки в порядке. Или, наоборот, при освещении лампа-
ми накаливания изображение выглядит нормаль-
но, а при дневном свете в нем появляется зеле-
ный оттенок.
Наиболее заметен метамеризм при использо-
вании пигментных чернил. С ним борются следу-
ющим образом. Если предполагается разместить
фотографию там, где она будет освещена лампа-
ми накаливания и рискует приобрести пурпурный
оттенок, в редакторе Adobe Photoshop (в диалого-
вом окне Saturation) следует немного усилить
насыщенность в зеленом канале. Подобным обра-
зом компенсируют проявления метамеризма в
других цветовых каналах.

127
Подготовка изображений качестве отображения даже самых мелких
Как подготовить изображение для печа- деталей.
ти на струйном принтере? Сначала выясним Реализация алгоритмов растрирования —
линиатуру псевдорастра. Разделим физическое один из самых больших секретов производи-
разрешение принтера, например, 1440 dpi на 16 телей принтеров. В частности, они стремятся
(количество точек на одной из сторон ячейки минимизировать искажения, неизбежные при
растра). Результат (90 линий) используем для печати файлов, количество пикселов в кото-
расчета плотности изображения в редакторе рых не соответствует оптимальному. То есть
Adobe Photoshop. пытаются подтянуть к нормальному качеству
Так, для печати фотографии с полной дета- даже снимки, сделанные камерой мобильно-
лировкой на струйном принтере с разрешени- го телефона.
ем 1440 dpi требуется установить плотность В качестве примера таких искажений мож-
изображения не менее 180 ppi (вдвое больше но привести уменьшение динамического диа-
линиатуры). Нужна ли плотность изображе- пазона — количества полутонов в изображе-
ния более стандартных 300 ppi, если печатать нии. Постеризация возникает, если принтер
на принтере с очень большим разрешением? использует для расчета растра ячейку раз-
Вовсе нет, просто пиксел изображения будет мером менее 16x16 точек. В результате вместо
распределен между двумя или даже тремя потенциальных 256 градаций оттенка полу-
ячейками растра, что слабо сказывается на чится только 144.

Автоматическая установка плотности

Качество отпечатка зависит не только от воз- В окне Auto Resolution в поле Screen задаем
можностей принтера, но и от информационной нужную линиатуру растра. В раскрывающемся
плотности цифрового снимка. Очевидно, что чем списке должен быть выбран параметр lines/inch.
больше разрешение принтера, тем выше должна
быть плотность. Изображение для печати на рас-
тровых принтерах удобно готовить в программе Screen: 150
Adobe Photoshop. Quatily
О Draft
Узнаем разрешение принтера и определяем Good
линиатуру растра, соответствующую целям )Best
публикации.
Открываем изображение в программе Adobe На панели Quality переключателем выбираем
Photoshop. Даем команду Image > Image Size, в качество отпечатка: Draft (черновой), Good (хоро-
открывшемся окне проверяем размер и плот- ший), Best (Наилучший). Щелчком на кнопке ОК
ность оригинала (панель Document Size), щел- возвращаемся в окно Image Size. На панели
каем на кнопке Auto. Document Size проверяем размер печатной
копии. Программа автоматически пересчитывает
размер пропорционально плотности. Черновое
PxielDm i ensoins:253
,M качество подразумевает плотность 72 ppi. При
Wdith: 3576 pxiesl
Hegiht: 2473 pxiesl выборе хорошего качества плотность равна полу-
DocumentSize: тора значениям линиатуры. При наилучшем каче-
Width: 126,15 cm Л стве плотность вдвое выше линиатуры.
Height: 87,24 cm v
Resolution: 72| pixels/inch v
Document Sue:
wyth: 30,28 cm
Height: 20,94 cm
Qftesampe
l Image: Resoul to
i n: 300 pxiesl/tnch

128
Управление принтером
Производительность и ресурс Управление принтером заключается в такой
Паспортная производительность принтеров име- настройке его свойств, чтобы обеспечивалось
ет мало общего с реальной скоростью печати. То нужное качество печати.
же самое можно сказать о заявленном ресурсе Даем команду Пуск > Настройка > Принтеры и
чернил, тонера и других расходных материалов. факсы. Выбираем принтер и в интерактивном
Дело в том, что для измерения скорости работы и меню выбираем пункт Свойства.
ресурса используют тестовую страницу с так 2 На панели свойств на вкладке Управление цве-
называемым пятипроцентным заполнением (для том задаем цветовой поосЬиль пойнтера.
цветных принтеров — 5% по каждому цвету).
Что собой представляет такая страница, мож-
но увидеть на рисунке. Очевидно, что подобного
рода документы составляют ничтожную часть
среди реальных задач. Достаточно сказать, что
заполнение страницы при печати фотографии А4
составляет от 25% до 50% по каждому цвету. То
есть производительность и ресурс на реальных
задачах цифровой фотографии в разы меньше
заявленных производителем.
Вместе с тем, параметры производительности
и ресурса, измеренные по единой методике,
позволяют хотя бы грубо сравнить печатающие
устройства между собой: если паспортная ско-
рость принтера выше других на десяток страниц,
это даст преимущество в реальной работе.

OPTICAL RESEARCH CORP.


1467 West Fourth Street
Franklin Park, New Jersey
(415)981-8700

To Our Valued Customers:


Fgvjg ghghfda ihfnm hsd fd nhdsyfo fdhkhfdsh fdsjfhguk ;lkjgm kjhg jlgfj jgj jofd
nmg. Hjd fkhadf hkkgs hfdgbt jasdjhgjh jksag hfag jgasdu hhkafy bg sdkjs sdfad
fkjhgdf ikaih gajg mfg. Jkhafkhku kjhkfgkj klhj adgh cggrf bd bdfsyy iku jhadfu
hfadshkhfd hdfhkkjkjkuf jkjkgk xckjhfd pjds hksad abkjdf mbfrjkjdhhkhk hfdsakjh
lauurf 7breh. Svuyrs akurr oreperkmg ghhkj hjksdgyunmhjkl vfhuhdf jkhkdr
jkhfdauu. Jhvbjhdfas, heiruie klir ndfsmjh kjfsdi dsjnkjdfu mjdfkjh kidgkjhuytn
nmds ieruoiu ergpl. Hkjhadsfklyuk nghjhgfkjskjkiruui mjfhjhg xxxxx kjhkrueu
uiyruty kljgj. Yfgiuy urkukhks.
Dfsaiuoi kjthuiuo ghuitosiuit giououoti toiuotiu87oiu hjhuhdfiy pkkhiuy qvbvfjg
wjhkfh ndgkjhuyoklwl. Hksdurur msdh j dh purbh bnjh nj nkfhdakf uioiuo rthhf nhf
gfdueiro kdlkjurt, hj fghgsdj ieyuryhfd. Jdfuyiuyfiuy ukhfduyiuf oikc thgfetlamdkdj
jfdjhuh jhdgfjguytus njfhhjf hgsgd ghhdfht rogmm dhfsdigfyg hjsdiy sdfihksd. PPL)
dfnhdfhi fvdfuoifu jvjiuhf fi;sp mvjhfiydi oiruyv. Adfkjhfir qbcgdg dfjh jkf jihdifuiu fh
mbcghd bhdye hsak cafdfgdd bjdfgjhgf jdjgsdjhtdtf jhsdjfjsdmnf. Ngdsjdjyr ahfkj
skhkkfgs Insxhgsd hirh njfh thuia, Kdfysef efsjgy ysefjs jioseoufioiy hftyur hrsiyier
hiyisdo jorjoer. Gjflkjfdli mvkjlk nghjkg kjguigki. Created by Xerox Image
Standards: 8*227-1196.

Best Regards,
Karell Framishish
Manager of International Sales

1 2 9
Лазерные принтеры
Лазерный принтер может печатать на бумаге, билось бы свыше 16 миллионов оттенков тоне-
t/ X картоне и пленке. Изображение строится ра, а для черно-белой — 255 отдельных туб
растровым методом и состоит из точек, образо- с черной краской разной насыщенности. На
ванных тонером, прилипшим к носителю под практике обходятся четырьмя цветами CMYK
действием высокой температуры. По этому же в цветной печати и черным тонером в черно-
принципу работают цифровые копировальные белой. Цвет пикселов имитируют расстанов-
аппараты. При подключении к компьютеру они кой частиц разного тонера вблизи друг друга
выполняют функции принтера. так, чтобы на дистанции просмотра они сли-
Размер частиц тонера и точность оптико- вались в один тон и создавали заданное цве-
механического блока принтера определяют его товое ощущение.
разрешение: максимальное число точек, кото-
рые аппарат способен воспроизвести в линии Печать черно-белых снимков
длиной один дюйм. Принтеры бытового клас- Рассмотрим пример печати черно-белой
са обладают разрешением 600 или 1200 точек фотографии на принтере с разрешением 1200
на дюйм. Профессиональные принтеры имеют dpi. Требуется имитировать на бумаге 256 оттен-
разрешение от 1800 до 2400 точек на дюйм. ков серого, используя только черный цвет (дру-
Как мы знаем, цифровое изображение состо- гого тонера в принтере нет). Если представить
ит из пикселов. Если бы принтер имел возмож- пиксел как квадратную ячейку, то ее сторо-
ность печатать каждую точку своим цветом, на должна состоять из 16 точек (16x16 = 256).
мы получали бы отпечаток высочайшего каче- Пустая ячейка (без точек тонера) имитирует
ства. К сожалению, для такой печати понадо- пиксел белого цвета. Квадрат, полностью заня-

Цветной лазерный принтер


Особенности типовой конструкции цветного непозволительную для индивидуального пользо-
лазерного принтера (четыре красящих блока и вателя стоимость. Поэтому цветные лазерные
блок переноса тонера на бумагу) обусловливают принтеры применяют в основном в офисах и
сравнительно большие габариты, немалый вес и копировальных центрах.

Лазерный
блок
блок ^в I
М Блок
переноса

Y
• L
Механизм
подачи 7
Механизм
закрепления

130
тыи точками, соответствует пикселу черного Печать цветных снимков
цвета. Промежуточные значения «наполняе- Для цветной печати возникает необходи-
мости» ячейки точками имитируют различные мость повернуть линии растра каждого цвета
оттенки серого. Чтобы рассчитать, на сколько относительно друг друга, чтобы точки разно-
столбцов можно разбить изображение, надо го цвета не легли в одно место. С учетом угла
разделить разрешение принтера на сторо- поворота растра разрешение полноцветного
ну квадрата: 1200 : 16 = 75 столбцов на дюйм. принтера должно быть не менее 2540 dpi. К
Такие столбцы принято называть линиями, а сожалению, цветных лазерных принтеров с
их плотность на единицу длины — линиату- таким разрешением пока не выпускают, луч-
рой растра. шие модели имеют разрешение 1200 dpi.
Вспомним, что ранее мы приравняли пик- Чтобы получить приемлемую деталировку
сел к ячейке растра. То есть для печати один к и диапазон оттенков на лазерном принтере,
одному плотность изображения должна быть приходится идти на компромисс, искать золо-
75 пикселов на дюйм. Однако такая плотность тую середину. Учитывая оптические свойства
для печатного изображения очень низка! При бумаги, можно считать приемлемым диапазон
рассматривании с близкого расстояния будут около двух третей от полного, то есть 169 уров-
заметны ступенчатость линий и даже отдель- ней тона. Сторона растровой ячейки составит
ные элементы растра. Если же мы повысим 13 точек. Если принтер имеет разрешение 1200
плотность изображения, например, в два раза dpi, линиатура составит 1200 : 13 = 92 Ipi. Это
(до 150 пикселов на дюйм), то в ячейку растра деталировка не высшего качества, но ближе к
попадет не один пиксел, а четыре. И оттенок, хорошей, чем к средней.
имитируемый ячейкой растра, будет вычис- По образу и подобию проведенных расчетов
ляться как нечто среднее между значениями вы можете сами оценить требуемую линиатуру
четырех пикселов. для сравнительно дешевых принтеров с разре-
Ограниченное разрешение принтера остав- шением 600 dpi. В конечном счете, очень мно-
ляет только два варианта: либо сохранить дета- гое зависит от целей публикации. Если важно
лировку оригинала за счет высокой линиатуры передать мелкие детали, увеличивайте лини-
(но потерять некоторые оттенки), либо сохра- атуру. Если важны полутона, снижайте ее.
нить тоновый диапазон, но потерять мелкие Подводя итог, можно рекомендовать распе-
детали. Легко подсчитать требуемое разре- чатку на лазерном принтере фотографий для
шение принтера при линиатуре 150 Ipi, обе- служебных целей, контрольных оттисков и
спечивающей высокую деталировку и полный прочих работ, не слишком требовательных к
тоновый диапазон: 150x16 = 2400 dpi. качеству снимков.

Растр лазерного принтера

131
Принтеры на твердых чернилах
Принтеры на твердых красителях в наших
Палестинах звери редкие. Если уж встретил-
ся такой, то с вероятностью 99% — это модель
Xerox Phaser. Создание изображения в таком
принтере происходит твердотельными чер-
нилами (Solid Ink) четырех основных цветов
CMYK. Известно, что базовыми компонентами
твердых чернил являются воск, каучук, полиэ-
тилен и специальный краситель (точный состав
компонентов — «ноу-хау» компании разработ-
чика). Размер стандартного брикета чернил
не превышает габаритов спичечного коробка.
Чернила не растворяются в воде, устойчивы к
воздействию внешней среды при нормальных
условиях и вполне долговечны.
Примечательный элемент тракта печати
твердочернильного принтера — вал со специ-
альным покрытием, главное назначение кото- Цветной твердочернильный принтер офисного класса

рого — пропитка бумаги особым раствором до


нанесения на нее слоя чернил. Специальная В остальном процесс печати совпадает с
смесь силиконовых масел улучшает адгезию лазерной технологией: растр прорисовывает-
чернил и предотвращает растискивание точек ся на специальном валу лучом лазера, далее
при температурной фиксации изображения на происходит перенос расплавленного красителя
выходе печатного тракта. на вал, затем краситель прилипает к электри-
зованным местам на бумаге, во время нагрева
Твердые чернила происходит закрепление красителя.
Физическое разрешение твердочерниль-
ного принтера составляет 600 dpi, но компа-
ния Xerox заявляет, что в фотореалистичном
режиме эмулируется печать с разрешением
2400 dpi.
Цветной твердочернильный принтер по
устройству механизмов заметно проще лазер-
ного (например, расходных запчастей меньше
в два раза), а компактность красящего блока
обусловливает приемлемые габариты даже для
установки в квартире. Себестоимость одной
твердочернильной копии формата А4 заметно
ниже, чем у цветных лазерных принтеров.
Подготовка изображения для твердочер-
нильной печати ничем не отличается от такового
Печать на бумаге лазерного процесса для лазерного принтера. Главное —
принтера (слева) и принтера не забыть конвертировать снимок в цветовой
на твердых чернилах охват устройства печати и выставить инфор-
мационную плотность оригинала в соответ-
ствии с разрешением принтера.

132
Сублимационные принтеры
Термосублимация — это нагрев красителя и ется с высокой деталировкой и цветовым диа-
перенос его на бумагу (пленку) в газообразной пазоном свыше 16 миллионов оттенков.
фазе. Краситель испаряется (пропорциональ- Сублимационные принтеры отличаются
но оптической плотности печатаемого участка высокой скоростью работы и хорошим каче-
изображения) со специальной пленки, распо- ством. Но для цифровой печати художествен-
ложенной между нагревательным элементом ных фотографий они не получили широко-
и бумагой. Процесс испарения происходит, го распространения, так как сделанные с их
минуя жидкую стадию, что породило назва- помощью отпечатки считаются недостаточ-
ние сублимация. Из газообразного состояния но долговечными. Тем не менее, компактные
краситель осаждается на бумаге, взаимодей- модели сублимационных принтеров для печати
ствуя с волокнами на некоторую глубину. Цвет снимков типового «альбомного» формата (как
формируется за счет смешивания трех про- правило, не более 13x18 см) широко представ-
зрачных красителей (желтого, пурпурного и лены на рынке.
голубого). Поэтому сублимационная печать Заметным недостатком сублимационной тех-
одинаково хорошо воспроизводит детали при нологии печати является повышенный расход
любой плотности цвета в исходном изображе- материалов. Три листа пленки с красителями
нии, в том числе на самых светлых участках, расходуется на один лист бумаги. Обычно рас-
где пасуют растровые устройства. ходные материалы поставляются в комплекте:
Как такового, растра в этом виде печати нет. красящая пленка плюс бумага.
Элементы изображения выстроены в строки При подготовке фотоснимка к печати на
(наподобие телевизионных). Тон каждого пик- сублимационном принтере всегда используй-
села отображается с помощью смесевого тона те профайл данной модели устройства. Чтобы
сплошного красителя. Поэтому изображение, напечатать качественную картинку на таком
близкое к фотографическому качеству, печата- принтере, нужно выяснить его разрешение
и установить информационную плотность
изображения, равную разрешению принте-
ра. Сублимационные устройства отличают-
ся нестандартными значениями разрешения,
например 314 dpi Именно такое значение плот-
ности (314 ppi) надо задать в строке Resolution
диалогового окна Image Size (Image > Image Size)
при подготовке файла. Тогда каждый ряд пик-
селов будет точно совпадать с построчной раз-
верткой устройства сублимационной печати.

Малоформатный сублимационный
принтер для домашнего применения
печатает фотографии «альбомного»
формата. Расходные материалы
включают специальную красящую
пленку (на снимке) и особую бумагу

Изображение слева имеет плотность 300 ppi, справа — 314 ppi.


Распечатано на сублимационном принтере с разрешением 314 dpi

133
Фотопечать

В ладельцы цифровых фотоаппаратов, оби-


тающие на территории с развитой сетью
фотоуслуг, обычно решают проблему печати
При подготовке снимка к фотопечати не
забывайте установить плотность изображения,
равную разрешению лазерной системы мини-
снимков наиболее простым и традиционными лаба. Обычно это 300 ppi, но желательно уточ-
способом — идут в фотосалон. Жители мега- нить этот параметр в фотосалоне. Следующая
полисов частенько вообще никуда не ходят, а проблема, которую надо учесть, — автомати-
пересылают снимки в те же фотосалоны по ческое кадрирование изображения программ-
сети Интернет. ным обеспечением минилаба. На установках по
От подобного сервиса, предлагающего печать умолчанию идет небольшое масштабирование
цифровых снимков, требуется, в общем, немно- оригинала до формата бумаги, что обычно при-
го: обеспечить качество цветопередачи, пред- водит к обрезке кадра на 1-2 мм. Попросите опе-
ложить большой диапазон форматов (от мас- ратора минилаба включить режим «No Resize».
совых до специальных, например панорамы), Если это невозможно, увеличьте на 1 мм раз-
приемлемые цены и доступность для посеще- мер холста вокруг снимка в программе Adobe
ния. Иногда имеет значение скорость выпол- Photoshop. Обязательно потребуйте при печати
нения заказа. ваших изображений отключить автоматиче-
Подчеркнем, что аппаратура фотосалона скую коррекцию в минилабе. Например, для
должна быть профессиональной, то есть вам минилабораторий Noritsu должны быть вклю-
нужна печать на цифровом минилабе химиче- чены параметры: «Digital Media Corrections
ским «мокрым» способом (экспозиция на фото- disabled» и «DSA/Judgment Image Correction
бумагу), а не на струйном принтере, установ- disabled».
ленном за ширмой. Принципиальное отличие
цифрового минилаба от традиционного заклю- Щ| Онлайн-сервис
чается в способе проецирования снимка на Тем, кто имеет домашнее или рабочее
фотобумагу. Обычно современный цифровой подключение к Интернету, в последние годы
минилаб (Noritsu, Agfa, Fuji, Konica и другие) стал доступен вариант печати снимков через
оснащен цветной лазерной системой экспони- онлайн-сервисы. Оформить заказ и получить
рования изображения. отпечатки можно не выходя из дома. Плюсы
Подготовить фотографии для печати в циф- подобного онлайн-сервиса (если он опирается
ровом минилабе довольно просто, если вы име- на профессиональное оборудование) очевид-
ете ключевой элемент — профайл минилаба.
Обычно профайлы создают для конкретно-
го минилаба и конкретного типа бумаги. Они
не могут быть использованы для всех мини-
лабов данного типа. Применение такого про-
файла с другим минилабом или другим типом
бумаги может привести к катастрофическим
результатам.
Кстати, реакция работников фотосалона на
просьбу записать профайлы минилаба многое
скажет о качестве предоставляемых услуг. и получишь 10 снимков
бесплатно!
Если ваша просьба не вызывает удивления,
с большой вероятностью ваши заказы будут
выполнены качественно. Если же вопрос о про-
файлах вгоняет работников салона в ступор,
лучше поискать другой салон.

134
ны. Печать на спрофилированных устрой- инств. Например, для передачи файлов боль-
ствах обеспечивает максимально возможное ших объемов желательно иметь широкополос-
качество цветопередачи. Предлагается бога- ный доступ в Интернет. Как и в любом другом
тый выбор форматов печати и материалов. онлайн-сервисе, доставка заказа и его оплата
Сервис доступен отовсюду, где есть доступ к являются самыми проблематичными этапа-
Интернету. Готовый заказ курьер или почта- ми. Не везде и не всегда возможна доставка.
льон доставят на дом. Число способов оплаты ограничено, а некото-
Недостатки онлайн-сервиса, как обычно рые из них в российских условиях не вполне
бывает в жизни, являются продолжением досто- безопасны.

——-———-^—______ Подготовка файла для фотопечати —^


Цифровые устройства фотопечати используют Устанавливаем флажок Use Black Point
цветовое пространство RGB. Поэтому фотография Compensation. Щелчком на кнопке OK запуска-
также должна иметь цветовой профиль RGB. Что ем преобразование.
касается цветового охвата, то лучше использовать
абстрактное устройство Adobe RGB. Лишь на Контролируем качество снимка методом экран-
последнем этапе работы происходит конверсия ной цветопробы. Монитор должен быть откали-
цветового пространства фотографии в цветовой брован!
охват устройства печати. Ни в коем случае не : Даем команду View > Proof Setup > Custom.
редактируйте уже «профилированный» снимок. В раскрывающемся списке Profile выбираем цве-
Редактирование изображения с присвоенным про- товой охват устройства (в нашем примере —
филем, описывающим устройство печати, приво- минилаб Noritsu одного из московских фотосало-
дит к значительным искажениям. нов, бумага матовая). Флажок Preserve Color
J Копируем файл профиля на жесткий диск компью- Numbers должен быть снят!
тера. При работе в системе Windows XP щелкаем
правой клавишей на файле ICC-профиля и в инте-
рактивном меню выбираем пункт Установить про- Setup: Custom
филь. Операционная система скопирует файл в Proffit: NortR
i' U-Mosc-StudProft-Mat.clc
•Prturvt Coo lr Numbers
нужную папку. При работе в Windows 98/ME копи- Intent: Perceptual
руем профайл в папку Windows\System\Color. 0U$t Шмк Point comptreatten
0P*per white
Даем команду Image > Mode > Convert to Profile.
На панели Destination Space в раскрывающемся
списке Profile выбираем профайл минилаба, соот- В раскрывающемся списке Intent выбираем
ветствующий избранному типу бумаги. Perceptual. Устанавливаем флажки Use Black
| На панели Conversion Option в раскрывающемся Point Compensation и Paper White.
списке Engine выбираем Adobe (АСЕ). В раскрыва- Снятием и установкой флажка Preview сравнива-
ющемся списке Intent выбираем Perceptual. ем исходное и профилированное изображения.
Если изменений при включении виртуальной цве-
топробы не видно — значит, все нормально. Если
Source Space изображение изменилось, придется вернуться к
Profile: Adobe RGB (1998)
этапу обработки и компенсировать искажения
Destn i ato
i n Space
Profile: Nort-RU-Mosc-StudProft-Matc
.ic коррекцией фотоснимка.
Converso i n Opto
i ns •=
Сохраняем изображение в формате TIFF: 8-бит,
Engni e: Adobe (ACE) v несжатый, без слоев и альфа-каналов.
Intent: Perceptual v
Не встраивайте профайл в изображение!
0U$e Sack Pon i t Compensaotin
0Us® Other Минилаб либо игнорирует эту информацию,
либо работает с ней неверно.

135
Полиграфия

В России наступило капиталистическое


сегодня. Наконец никто и ничто не меша-
ет отдельным гражданам отпечатать в типо-
оригинала — не менее 300 ppi. Но совсем нео-
бязательно, что в данной типографии печат-
ная машина способна обеспечить высокую
графии фотографию собственной любовницы линиатуру.
размером 3x4 метра и заклеить этим произ- Если точно известна линиатура, устанав-
ведением фотоискусства все рекламные щиты ливайте плотность изображения кратно с мно-
в Москве. Конечно, индивидуальному фото- жителем два. Например, линиатуре 133 Ipi
графу, не имеющему в своем огороде нефтяной соответствует плотность 266 ppi.
скважины, такой заказ не поднять. Но вполне
по средствам заказать офсетную печать своего Растрирование
фотошедевра минимальным тиражом, скром- С линиатурой тесно связан вопрос при-
ного размера 60x90 сантиметров. меняемой технологии растрирования. В поли-
Подготовка снимка к полиграфической графии традиционно использовали амплитуд-
печати в основном сводится к выбору «твер- но-модулированный растр. Его легко узнать по
дой копии» (бумага, ткань, пластик, керамика) регулярной растровой розетке, заметной при
и сбору информации: большом увеличении изображения.
• особенности материала и их влияние на • Растрирование — — — —
параметры снимка;
• технология печати (офсетная, флексогра-
фия, шелкография, высокая печать или
другое);
• какова линиатура при растрировании изо-
бражений;
• можно ли использовать краски, отличные
от CMYK, и какой палитры;
• где взять профайл печатного станка;
• какова технология подготовки печатной
формы;
• каковы требования к формату файлов, и
другие условия, требующие согласования.
Ответы на эти вопросы во многом опреде-
ляют технологию подготовки изображения к
печати. Рассмотрим типичный пример печати Цветовое колесо с регулярным растром, образующим розетку
офсетным способом на плоскопечатном стан-
• •••••••
ке, в четыре краски, бумага мелованная, про- ••••••• »
файла устройства в данной типографии отро-
дясь не имели, поскольку привыкли работать
«на глазок».

§ Учет линиатуры
Первое, что надо согласовать — линиату-
Регулярный амплитудно-модулированный растр

ру растра. Полиграфическая печать высокого


качества начинается с линиатуры 133 Ipi. Для
работ художественного уровня желательно
применять линиатуру 150 Ipi. Отсюда выте-
Стохастический частотно-модулированный растр
кает требование к информационной плотности

136
Для работ художественного уровня жела- ках изображения, (но не белых!) и проверяем,
тельно использовать современные технологии, чтобы значение К не было меньше 3%. Затем
в частности, стохастическое (частотно-моду- проводим пипеткой в самых темных областях
лированное) растрирование. Оно дает замет- и проверяем, чтобы значение К не было боль-
ные качественные преимущества при печати ше 97%, а сумма значений CMYK не превыша-
телесных тонов, в слабонасыщенных обла- ла 300%. Несоответствие легко устраняются в
стях, на границах цветового охвата устрой- диалоговом окне Levels.
ства печати. На этом подготовительная работа прак-
Редактирование фотографии желатель- тически заканчивается и начинается работа
но проводить в пространстве CIE Lab, вплоть типографии. В ответственных случаях при-
до момента полной готовности по всем худо- ходится проверять практически все этапы: с
жественно-техническим параметрам. Затем какой линиатурой растрировали изображение,
начинается этап приведения изображения к правильную ли поставили бумагу, совпадает
цветовому пространству CMYK. Сначала изобра- ли цветопроба с тем, что вы ожидали увидеть,
жение переводят в пространство CMYK (Image совпадает ли тираж с цветопробой и вашими
> Mode > CMYK Color). В этом режиме включа- представлениями.
ют предупреждение о несоответствии оттенков Полиграфия — одна из самых консерватив-
изображения цветовому охвату абстрактного ных отраслей, где сильны привычки, сохра-
устройства CMYK (View > Gamut Warning). Если нившиеся с советских времен. Поэтому либо
такие участки обнаружены, следует поправить открывайте заказ в современной цифровой
оттенки с помощью средств Adobe Photoshop, типографии, либо контролируйте все этапы про-
например Selective Colors или Color Balance. цесса печати в типографии традиционной.
Следующий этап — приведение цвета изоб- Самым надежным вариантом в смысле соблю-
ражения к цветовому охвату печатного стан- дения качества является печать на цифровых
ка. Если цветового профиля нет, рекомендуем машинах (например, HP Indigo, Ruobi 3404DI,
использовать абстрактное устройство Photoshop Heidelberg NexPress), где вывод осуществляется
Default CMYK. Если профайл есть, его выби- с компьютера на печатный цилиндр и с него на
рают в диалоговом окне Convert to Profile. бумагу. Или на системах Computer to Plate, где
В завершение следует проверить плотность вывод происходит на печатную форму. В этом
тона в готовом изображении. Полиграфическое случае вы получите на оттиске практически
оборудование способно воспроизвести тона то же, что видите на экране компьютера.
с плотностью от 3% до 97%. При этом сумма
красок CMYK не должна пр