Un cierto sentido escultórico externo en los edificios

tardomodernos

La variedad de composiciones que lleva a la

disgregación del espacio en unidades pequeñas

La utilización de elementos relacionados con la

tecnología y la industria
 Arquitecto japonés, reconocido en el
mundo entero por su capacidad para fundir
los estilos oriental y occidental, así como por
su destreza en el manejo de juegos visuales
y alusiones históricas. Estudió en la
universidad de Tokio, donde tuvo como
maestro a Kenzo Tange.
Más tarde montó su propio estudio en
Tokio en los que mezclaba las grandes
estructuras orgánicas propias de la
tecnología punta con la estética tradicional
de las construcciones japonesas.
En 1970 recuperó el camino de la
ortodoxia moderna, empleando la
composición de formas puras, como cubos,
bóvedas semicilíndricas, esferas y otros
elementos geométricos. En sus proyectos
parece dedicarse a la búsqueda intuitiva de
significaciones espaciales, convirtiendo a la
estructura en un instrumento capaz de
combinar la realidad con la ilusión.
 Alberga principalmente las obras maestras de la cultura japonesa,
occidental, impresión de bloque moderno y del Este, así como artistas
occidentales. En la actualidad, el museo alberga alrededor de 6.800
obras. Fue la primera vez en Japón para integrar un sistema voluntario, y los
voluntarios han promovido la práctica de la descripción de diversas obras a
los visitantes y actividades para promover la educación artística.
.
 * Acerca del Museo: Superficie
útil - edificio principal: 7,864
metros cuadrados (84,650 pies
cuadrados), en el anexo: 2,800
metros cuadrados (30,140 pies
cuadrados)

* Accesibilidad: aparcamiento
Prioridad para las personas
con discapacidad y un baño
para personas minusválidas;
alquiler de sillas de ruedas;
rampa de silla de ruedas;
ascensor; mesas para cambiar
pañales; textura adoquines
para los discapacitados
visuales, los perros guía
permitidos
 Es un edificio de editores que hacen las revistas.
Está creando ahuecando la parte de entrada semi-
cilíndrica del edificio del cuboides. Parte de ella se ha
convertido en una galería de dos capas columnata
primer piso. Puente sobre el que había un muy
distintivo y colorido. Cuarto de máquinas que
contiene el nombre de la azotea «Shukosha»
 Como el método occidental de
formas de planificación y
subdividido los espacios, y en
la teoría oriental del ying y el
yang, positivo-negativo

Las habitaciones en los extremos del

edificio tienen claraboyas expresivos en las
formas puras volumétricamente: varias
pirámides y una serie de lucernarios
lineales .... El exterior es una piedra de
color rojizo natural, en contraste con las
claraboyas transparentes y el brillo de la
cubierta semicilíndrica de las oficinas
«Durante los primeros veinte años
de mi carrera como arquitecto
profesional, yo creía que la
arquitectura sólo podría lograrse
mediante la ironía. Podría aludir a
traición. Se hizo posible la creación
de la arquitectura como una
crítica. Puede admirar la vulgar
contra el noble, el secular contra lo
sagrado, y sin vergüenza. Fue un
deseo sin cumplir, un duelo por lo
que se perdió- Hiroshima,
holocausto.

Para salvar el estilo de ingenio, se

adoptó un sentido del humor y la
paradoja. Después de veinte años de
experiencia práctica, ahora voy a
buscar un método para crear una
arquitectura sin ironía»
 El edificio de servicios conecta las dos
zonas a la vez que actúa como núcleo
de comunicaciones principal del Palau.
Dentro de su sofisticación técnica
destaca el sistema de ventilación,
constituido por ocho motores que
renuevan el aire del interior, además
de un sistema de climatización clásico
para garantizar la confortabilidad,
todo supervisado mediante un sistema
de control central.

La polivalencia del Palau Sant Jordi

permite que en él se den
competiciones deportivas diversas:
contiene una pista de atletismo de
6 calles, 200m de cuerda, una pista
de hielo y desde 2003 una piscina
olímpica inaugurada para acoger el
campeonato mundial de natación.