Открыть Электронные книги
Категории
Открыть Аудиокниги
Категории
Открыть Журналы
Категории
Открыть Документы
Категории
Корешок
ДРАГОЦЕННЫЕ ТКАНИ
2
Текст на переплет
И.И. Вишневская
ДРАГОЦЕННЫЕ ТКАНИ
3
Титул
И.И. Вишневская
ДРАГОЦЕННЫЕ ТКАНИ
Москва
4
2006
5
Оборот титула
Введение
Ткацкое производство. Станки, красители, технология
Иранские ткани
Турецкие ткани
Итальянские ткани
Французские ткани
Китайские ткани
Заключение
Словарь терминов
7
ВВЕДЕНИЕ
1
ХАЛАТ (КАФТАН)
Иран, третья четверть XVI в.
Длина 142, длина рукава 110,2*
2
ФРАГМЕНТ ТКАНИ
Шелк – Иран, конец XVI в.
39х25
3
ПОКРОВЕЦ СААДАЧНЫЙ
Москва, мастерские Кремля, 1642; ткань парчовая – Иран, первая треть XVII в.
179х112
4
ПОКРОВЕЦ КОНСКИЙ
Москва, мастерские Кремля, XVII в.; бархат – Иран, начало XVII в., атлас – Италия,
XVII в.
143х120
5
ЗАВЕСА
Бархат – Иран, начало XVII в.
225х120
6
ПОКРОВЕЦ-ЗАВЕСА
Москва, мастерские Кремля, середина XVII в.; ткань парчовая – Иран, первая
половина XVII в.
169х128
7
СТИХАРЬ
Москва, XVII в.; ткань парчовая – Иран, первая половина XVII в.
Длина 145
8
34
ФЕЛОНЬ
Москва, вторая половина XVII в.; парча – Иран, середина XVII в.
Длина 139
Легкая парча с узором сердцевидных клейм была использована для стана фелони
второй половины XVII века. Фон ткани проработан вьющимся растительным узором,
вытканным розовым шелком по серебряному полю. Цветочный кустик, находящийся в
каждом из клейм, имеет легкий изгиб боковых стеблей и прямую вертикаль центрального
стебля. Подробная разработка самих цветов, вытканных шелками, повторяющими
натуральную окраску, противопоставляется отсутствию возможного ботанического
прототипа. Стилистические особенности изображения растительных мотивов сочетают
стилизацию с «реализмом».
Оплечье выполнено из черного бархата и украшено крупными киотообразными
серебряными резными дробницами и шитьем, выполненным в высоком рельефе по
«карте» жемчугом и золотными нитями. В узоре шитья – стилизованный вазон, с
расходящимися из него растительными побегами.
9
СТИХАРЬ ПАТРИАРХА НИКОНА
Москва, мастерские Кремля, 1652–1658; тафта золотная, тафта «абровая» – Иран,
первая треть XVII в.
134х135
10
КРОВЛЯ (ЧАСТЬ КОНСКОГО УБОРА)
Москва, мастерские Кремля, вторая половина XVII в.; алтабас – Иран, XVII в.
Длина 49
35
Кровля – часть конского убора, выполнена из иранской парчовой ткани, называемой
в России алтабасом. Фон ткани заткан сплошь волочеными золотными нитями. Узор,
вытканный розовым, голубым и белым шелком, состоит из рядов цветов гиацинта,
гвоздики, тюльпана, нарцисса, размещенных на едином вертикальном стебле.
Композиционное построение идет четкими горизонтальными рядами. В центре предмета,
на ткань, нашита турецкая золотая запона с драгоценными камнями и эмалью.
11
ПОКРОВЕЦ ЛИТУРГИЧЕСКИЙ
Москва, мастерские Кремля, вторая половина XVII в.; парча, атлас – Иран, вторая
половина XVII в.
74х59
12
ЧЕХОЛ НА ПОДУШКУ
Парча, хлопчатобумажная ткань – Иран, конец XVII в.
89х25
13
36
БАРХАТ
Иран, конец XVII – начало XVIII в.
417х55
14
ПОПОНА
45
Москва, мастерские Кремля, XVII в.; атлас – Турция, середина XVI в.
Диаметр 188
15
ФРАГМЕНТ ТКАНИ (ОБЪЯРИ)
Турция, вторая половина XVI в.
46х82
16
ЗАВЕСА
Москва, мастерские Кремля, XVII в.; атлас – Турция, вторая половина ХVI в.
586х270
17
ЗАВЕСА
Турция, первая половина XVII в.
165х128
Завеса упоминается в Описи царской казны 1640 года как купленная у грека
Афанасия Дмитриева, приехавшего в Москву в составе турецкого посольства в 1630 году.
Завеса сшита из двух полотнищ «рытого» золотного бархата с узором профильных
изображений крупных гвоздик, окруженных зубчатыми листьями с цветком тюльпана на
концах. Крупный раппорт, монументальность композиционного решения, отсутствие
дробной полихромности в колорите, само сочетание темно-красного цвета с золотом,
плотная фактура рытого бархата придают ткани парадный, несколько официальный вид.
Не случайно подобные ткани охотно использовались в царском быту и для обивки стен
парадных помещений. По низу завеса украшена густой золотной бахромой.
18
ПОЛАВОЧНИК
Турция, вторая половина XVI в.
65х556
19
ПОКРОВЕЦ СААДАЧНЫЙ
Москва, мастерские Кремля, XVII в.; бархат средника – Турция, первая половина
XVII в., бархат каймы – Иран, первая половина XVII в.
150х120
Саадачный покровец упомянут в Описи царской казны 1678 года. Кайма сшита из
иранского бархата с полосатым узором, средник – из наволочки на подушку, выполненной
в технике рытого золотного бархата с композиционно законченным узором. В центре, на
темно-бордовом бархатном фоне, расположено овальное клеймо, выполненное золотными
нитями с сердцевиной из бархатной двенадцатилучевой звезды. На поверхности
вытканных золотными нитями наугольников с фигурными краями помещены небольшие
бархатные звезды. Использование композиционно законченного, цельного предмета в
качестве средника покровца эффектно выделяло эту часть, которая во время придворных
церемоний непосредственно прилегала к царскому саадаку.
20
ФРАГМЕНТ ТКАНИ (ОБЪЯРИ). ЧАСТЬ ОБИВКИ РАКИ ЦАРЕВИЧА ДМИТРИЯ
Турция, середина XVI в.
71,5х62,5
21
ПОКРОВ НАДГРОБНЫЙ НА РАКУ КНЯЗЯ М.В. СКОПИНА-ШУЙСКОГО
Москва, мастерские Кремля, начало XVII в.; объярь – Турция, вторая половина –
конец XVI в.
234х132
48
22
САККОС МИТРОПОЛИТА ДИОНИСИЯ
Москва, мастерские Кремля, 1583 г.; атлас – Турция, 1570-е гг., камка – Италия,
вторая половина XVI в.
Длина 135
Стан саккоса сшит из золотного атласа. На белом фоне вытканы фигура Богоматери
Воплощение, изображенной в рост и держащей на груди младенца Христа,
благословляющего обеими руками. По сторонам – два ангела и четырехконечные кресты в
обрамлении цветущих ветвей шиповника. Около фигур – тканые монограммы Богоматери
и Христа. Надписи, именующие ангелов, и еще одна монограмма Христа вышиты
золотными нитями во время изготовления саккоса. Вокруг сюжетных изображений
размещен растительный узор, состоящий из цветов тюльпана, гиацинта, бутонов
шиповника на длинных стеблях с листьями, и орнаментальный мотив «три шара». Узор
выткан красным, синим, зеленым и черным шелком в деталях. Колористическое решение
ткани построено на противопоставлении белого цвета фона и ярких разноцветных красок
орнамента. Оплечье, зарукавья, подольник и посторонники саккоса выполнены из
49
фиолетовой итальянской камки и украшены жемчужным шитьем. На оплечье нашиты
киотообразные золотые дробницы с черневыми изображениями православных праздников
и святых, а также небольшие, разной формы золотые и серебряные дробницы с эмалью и
чернью. На посторонниках помещена вышитая жемчугом вкладная надпись:
ПОВЕЛЕНИЕМ ГОСУДАРЯ ЦАРЯ И ВЕЛИКОГО КНЯЗЯ ИВАНА ВАСИЛЬЕВИЧА
БОЖИЮ МИЛОСТИЮ ВСЕЯ РОССИИ САМОДЕРЖЦА СДЕЛАН БЫСТЬ СЕЙ
СВЯТИТЕЛЬСКИЙ САК В СВЯТУЮ СОБОРНУЮ ЦЕРКОВЬ ПРЕЧИСТЫЯ
БОГОРОДИЦА ЦАРСТВИЯ МОСКОВСКОГО ПРЕОСВЯЩЕННОМУ ДИОНИСИЮ
МИТРОПОЛИТУ И ПО НЕМ ПРОЧИМ МИТРОПОЛИТОМ ПО СЫНЕ ЕГО ПО
БЛАГОВЕРНОМ ЦАРЕВИЧЕ КНЯЗЕ ИОАННЕ ЦАРСКОГО ЕГО УКРАШЕНИЯ И В
ЗЛАТЕ И ЖЕМЧЮГЕ ЛЕТА 7091 ГОДА МАРТА В 30 ДЕНЬ.
23
САККОС ПАТРИАРХА ИОСИФА
Москва, мастерские Кремля, 1642–1652; объярь стана – Турция, первая половина
XVII в., атлас передника – Турция, 1570-е гг.
Длина 133
Для стана саккоса патриарха Иосифа была использована турецкая объярь с узором
из перевивающихся лент, в мелких ячейках которых помещены изображения
равноконечных крестов, а в крупных – кресты с фигурными концами, с монограммой
Христа и надписью: НИКА. В пространстве между петлями лент помещены изображения
херувимов. Узор выткан золотными нитями по красному фону. Передник саккоса
выполнен из кусков голубого атласа с тканым изображением Христа, сидящего на троне, с
символами евангелистов у подножия и растительным узором вокруг сюжетных
изображений. Оплечье и зарукавья саккоса украшены вышивкой, узоры которой копируют
турецкую текстильную орнаментику. Шитье выполнено по черному бархату с
использованием только золотных нитей.
24
САККОС ПАТРИАРХА ИОСИФА
Москва, мастерские Кремля, 1642–1652; объярь – Турция, конец XVI в.
Длина 137
50
Саккос сшит из турецкой золотной ткани, названной в России объярью. Ткань,
затканная нитями волоченого серебра и цветными шелками, имеет узор с изображением
сидящего на престоле Христа в архиерейском облачении и в митре. Эта ткань
зафиксирована в Описи царской Мастерской палаты 1634 года как привезенная в этом же
году из Турции русскими послами Афанасием Прончищевым и Тихоном Ермолаевым. Она
несколько лет хранилась в царской казне, а в 1648 году, также согласно русским
документам, была подарена царем Алексеем Михайловичем патриарху Иосифу для
изготовления саккоса.
25
ПОКРОВ НА «ГРОБ ГОСПОДЕНЬ»
Москва, мастерские Кремля, 1687; атлас – Турция, вторая половина XVI в., объярь –
Италия, XVII в.
244х147
26
ФЕЛОНЬ
51
Вклад царя Бориса Годунова в Архангельский собор в 1602 г.
Москва, мастерские Кремля, 1602; атлас – Турция, вторая половина – конец ХVI в.
Длина 153
27
САККОС «КОЛОМЕНСКИЙ» ПАТРИАРХА НИКОНА
Москва, мастерские Кремля, 1653; атлас – Турция, первая половина XVII в.
Длина 139
28
СТИХАРЬ
Москва, мастерские Кремля, 1650-е гг.; атлас – Турция, конец XVI – начало XVII в.
Длина 139
29
ПАРАМАНД ПАТРИАРХА ФИЛАРЕТА
Москва, мастерские Кремля, 1630-е гг. XVII в.; атлас – Турция, начало XVII в.
29х25
30
ОМОФОР ПАТРИАРХА ИОАКИМА
Москва, мастерские Кремля, 1678; атлас – Турция, вторая половина XVII в.
419х30
31
КАФТАН ДОМАШНИЙ ПАТРИАРХА НИКОНА
Москва, мастерские Кремля, 1652–1658; атлас – Турция, первая половина XVII в.
Длина 143,5, ширина подола 134
32
ПЕЛЕНА ВЫНОСНАЯ «УСПЕНИЕ БОГОМАТЕРИ»
54
Москва, мастерские Кремля, знаменщики Марк Матвеев и Сидор Осипов, 1640–
1642; бархат – Турция, XVII в.
140х210
33
КОМПЛЕКТ ЛИТУРГИЧЕСКИХ ПОКРОВЦОВ
Вклад царицы Ирины Федоровны в Архангельский собор Московского Кремля в
1598 г.
Москва, Царицына мастерская палата Кремля, 1598; камка – Италия, ХVI в.
67х95; 53,5х58; 54х52
34
САККОС МИТРОПОЛИТА АНТОНИЯ
Москва, мастерские Кремля, 1572–1581; алтабас, камка – Италия, вторая половина
XVI в.
Длина 136
35
САККОС ПАТРИАРХА ИОВА
Москва, мастерские Кремля, конец XVI в.; алтабас – Италия, вторая половина
XVI в.
Длина 133
36
ПЛАТНО (КАФТАН СТАНОВОЙ) ЦАРЯ ПЕТРА АЛЕКСЕЕВИЧА
Москва, мастерские Кремля, 1680–1690-е гг.; аксамит – Италия, вторая половина
XVII в., золотное кружево – Западная Европа, XVII в.
Длина 158
37
САККОС «ЛАЗАРЕВСКИЙ» ПАТРИАРХА НИКОНА
Москва, мастерские Кремля, 1653; аксамит – Италия, первая половина XVII в.
Длина 139
38
САККОС «НИКИТИНСКИЙ» ПАТРИАРХА НИКОНА
Москва, мастерские Кремля, 1654; аксамит – Италия, первая половина XVII в.
Длина 136
39
ПЕЛЕНА ПОДВЕСНАЯ
Вклад царя Алексея Михайловича и царицы Марии Ильиничны в Успенский собор
в 1668 г.
Москва, мастерские Кремля, середина ХVII в.; аксамит, атлас – Италия, середина
XVII в.
750х99
40
ФЕЛОНЬ
66
Москва, мастерские Кремля, XVII в.; аксамит – Италия, XVII в., камка – Китай,
XVII в.
Длина 144
41
САККОС ПАТРИАРХА НИКОНА
Москва, мастерские Кремля, 1652–1655; объярь, бархат, камка – Италия, ХVII в.
Длина 144
Отличием патриаршего саккоса в ХVII веке служила нашивная полоса спереди, так
называемый передник или нарамник. Саккос патриарха Никона выполнен из легкой
золотной ткани с узором крупных цветов на вертикально расположенных тонких
вьющихся лиственных побегах. Узор выткан золотными прядеными нитями, по светлому
фону проброшена золотная волоченая нить. На оплечье, подольнике, переднике и
посторонниках по темно-красному бархату золотными нитями разными швами в прикреп
вышиты ритмически повторяющиеся стилизованные растительные мотивы. На оплечье –
это зубчатые листья с цветочными мотивами, которые размещены в полуклеймах,
соединенных тонким стеблем с розетками и перистыми листьями. На зарукавьях –
аналогичный растительный орнамент в клеймах, чередующихся со связкой крупных
перистых листьев, стилизованных бутонов и четырехлепестковой розеткой. На подольнике
67
– горизонтальный ряд орнаментальных растительных композиций, на переднике – плотная
цепочка из стеблей и четырехлепестковых розеток, на сторонниках – отдельные завитки с
розетками.
42
САККОС ПАТРИАРХА ИОАКИМА
Москва, мастерские Кремля, 1680; объярь – Италия – XVII в.
138х126
43
КАФТАН ДОМАШНИЙ ПАТРИАРХА НИКОНА
Москва, мастерские Кремля, 1652–1655; бархат, камка – Италия, первая половина
XVII в.
Длина 150, ширина подола 167
44
МАНТИЯ ПАТРИАРШАЯ
Принадлежала патриарху Адриану
Москва, мастерские Кремля, 1690-е гг.; бархат – Италия, середина XVII в., объярь –
Италия, XVII в.
Длина 144
45
САККОС ПАТРИАРХА ИОАКИМА
Москва, мастерские Кремля, 1674–1690; бархат – Италия, середина XVII в.,
алтабас – Иран, первая половина XVII в.
Длина 137
69
Саккос выполнен из золотного рытого бархата темно-фиолетового цвета. В
подобных тканях бархатный ворс располагается отдельными участками на фоне,
затканном золотными нитями. Нередко бархатный ворс был двурельефным.
Крупный узор великолепного золотного бархата стана саккоса состоит из
растительных побегов, образующих клейма, перехваченные коронами. В них помещен
крупный стилизованный цветок. Узор формируется участками, затканными золотными
нитями, и эффектно контрастирует с темно-фиолетовым бархатным ворсом, двурельефная
поверхность которого имеет, в свою очередь, стилизованный растительный орнамент.
Документально известно, что косяк этого бархата размером двенадцать аршин без чети,
находился в казне, а 5 июля 1676 года десять аршин из косяка были подарены царем
Федором Алексеевичем патриарху Иоакиму.
Оплечье и передник саккоса выполнены из иранского алтабаса с узором отдельно
расположенных листовидных мотивов, зарукавья и подольник – из серебряной тканой
тесьмы. Крест низан жемчугом.
46
СТИХАРЬ
Москва, мастерские Кремля, вторая половина XVII в.; бархат – Италия, вторая
половина XVII в.
Длина 149
47
ЧЕХОЛ НА ПОДУШКУ
Бархат полуразрезной – Генуя, XVII в.; бархат рытый золотный – Турция, XVII в.
54х84
70
48
САККОС КОНСТАНТИНОПОЛЬСКОГО ПАТРИАРХА КИРИЛЛА ЛУКАРИСА
Италия, Стамбул, начало XVII в.; бархат – Италия, вторая половина XVI в.
Длина 135
49
САККОС ПАТРИАРХА АДРИАНА
Москва, мастерские Кремля, 1691; бархат – Италия, XVII в.
Длина 135
50
САККОС ПАТРИАРХА АДРИАНА
Москва, мастерские Кремля, 1696; бархат – Венеция, середина – вторая половина
XVII в.
Длина 135