МИНИСТЕРСТВО СЕЛЬСКОГО ХОЗЯЙСТВА РФ

ФЕДЕРАЛЬНОЕ ГОСУДАРСТВЕННОЕ БЮДЖЕТНОЕ

ОБРАЗОВАТЕЛЬНОЕ УЧРЕЖДЕНИЕ ВЫСШЕГО ОБРАЗОВАНИЯ
«ГОСУДАРСТВЕННЫЙ УНИВЕРСИТЕТ ПО ЗЕМЛЕУСТРОЙСТВУ»

Факультет Архитектуры

Кафедра Архитектуры

Реферат

На тему: «Форма, цвет и фактура в архитектуре»

Выполнила: студентка группы 19А

очно-заочной формы обучения.
Факультета Архитектуры.
Горелова А. М.

Научный Руководитель:
Преподаватель Государственного
Университета по Землеустройству
Поян А. В.

Москва 2019 г.
1
Содержание

Введение
1. Архитектурная форма ………………………………………………………... 3
1.1. Понятие архитектурной формы .………………………………………… 4
1.2. Архитектурная форма и природа ……………………………………….. 6
2. Цвет …………………………………………………………………………… 7
2.1. Сущность цвета …………………………………………………..………. 7
2.2. История цвета в архитектуре ………………………………...………….. 7
2.3. Функции цвета ………………………………………………………..….. 8
2.4. Физическое объяснение восприятия цветовой поверхности ………….. 9
2.5. Психологическое влияние цвета на человека ………………………… 10
3. Фактура ………………………………………………………..…………….. 12
3.1. Понятие фактуры ………………………………………………..……… 12
3.2. Виды фактуры ……………………………………………..……………. 13
Заключение ……………………………………………………………………... 15
Список использованной литературы ……………………………….…………. 16

2
 Введение
Данная исследовательская работа в области юридической психологии
посвящена психологическим особенностям личности преступника, её
внутренней психической составляющей, а также причинам совершения
преступления.
Объектом исследования являются знания, полученные из различных
областей теории архитектуры, о таких явлениях как: «форма» и «цвет»,
«фактура», их общим чертам и взаимосвязям.
Целью исследования является изучение особенностей базовых понятий
архитектурной композиции, определение внутренней сущности и специфики
основных элементов, присущей как отдельно каждому объекту, так и
архитектурной конструкции в целом.
Процесс исследования данной темы осуществлялся при помощи
различных методов:
Анализа – процесса выделения и изучения отдельных частей объектов
исследования (свойств, признаков);
Синтеза – процесса соединения или объединения разрозненных понятий
в общую и целостную систему знаний;
Обобщения – логической операции, посредством которой в процессе
исключения видового признака из понятия получается другое понятие более
широкого объёма, но менее конкретного содержания
Классификации – процесса распределения, разложения понятий и
предметов по их отличительным признакам, присущим отдельно взятому
классу.
Тема, затронутая в данной исследовательской работе, безусловно, по-
прежнему является актуальной, так как в теории архитектурной композиции,
архитектурной тектонике до сих пор не существует чёткой системы знаний,
которая бы в полной мере отражала всех особенностей и различных аспектов
личности человека, совершившего преступление. Психологи, изучающие
аналогичную проблематику, порой высказывают диаметрально

3
противоположные точки зрения на причины возникновения у отдельно
взятого индивида стремления к совершению различных противоправных
действий, при этом отдавая своё предпочтение тому или иному фактору. Перед
данной исследовательской работой не стояла цель рассмотреть все
существующие в архитектурной композиции гипотезы, в ней будет дана общая
характеристика особенностей формы, цвета и фактуры, основанная на их
синтезе.

1. Архитектурная форма.
1.1Понятие архитектурной формы

Разнообразные требования, предъявляемые к постройкам, порой

противоречат друг другу. Задача композиции- примирить все противоречия,
которые могут возникать при проектировании и строительстве сооружения.
Ведь одно и то же здание может быть решено разными композиционными
приемами. Этому способствует знание архитектурной композиции, которое
архитектор должен совмещать со знанием ее закономерностями, лежащими в
основании архитектурной науки.
Наука история архитектуры комплексно изучает архитектуру и как
художественную форму. Главная особенность архитектуры в том, что она не
только окружает человека и эстетически наполняет его жизнь, она составляет
непосредственную среду обитания - это здания, города и их составляющие.
Объекты архитектуры выражаются в объемно-пространственной форме.
Объемно-пространственная структура и тектоника — главные, первичные
категории архитектурной композиции, непосредственно связанные
с функциональной ориентацией и конструктивным строением архитектурного
произведения. Эти две взаимосвязанные категории — пространство
и формирующая его оболочка — в произведениях архитектуры неразделимы.
Стоит рассмотреть характерные черты понимания формы в разные
исторические эпохи. Например, в античные времена категория формы имеет

4
ремесленное происхождение, и связана с производством различных вещей по
определенной системе нормативов, которая в свою очередь и являлась формой
этих предметов. В период Нового времени категория формы преобразовалась
из ремесла в создание систем научных знаний. Уже на современном этапе
можно говорить о том, что форма становится вспомогательным инструментом
для технических, культурных, научных нужд.
Архитектурная форма – категория профессионального мышления,
которая также задается эпистемологическим и конструктивным принципами.
Архитектурные формы делятся на исторические и современные; по стилям
(готические, романские, конструктивистские); по материалам (каменные,
деревянные); по странам (греческие, японские); по отношению к конструкции
(декоративные и конструктивные); в соответствии с частями зданий
(лестницы, стены, окна)
Художественными характеристиками формы выступают свойства,
воспринимаемые внешне, визуально. То есть, необходимо отметить, что
архитектура воспринимается через зрительное восприятие субъекта. Она
представляет искусственную средовую макроструктуру, окружающую
человека и создаваемую им для своих нужд по законам эстетики.
Архитектурная художественная форма включает в себя все ее сущности:
функционально-социальную, конструктивно-структурную, пространственно-
тектоническую. Это характеристики, касающиеся создания ее материальной
оболочки, обусловленные техническими требованиями. Они тесно сплавлены
с художественными законами формообразования, которые в каждом
конкретном произведении выражаются индивидуально, отличая одно от
другого. Архитектурная форма при переходе от идеи проекта к воплощению
становится материальной сущностью. В результате чего, средствами
архитектуры проектировщик организует пространство с заданными
параметрами для необходимой функции. Материальная оболочка создает это
пространство в конкретных конструкциях и материалах, имеющих свою
формообразующую пластику, фактуру, текстуру, цвет. [2; с. 49]

5
 1.2 Архитектурная форма и природа
Одной из наиболее распространенных идей в архитектуре и зодчестве
является взаимодействие архитектурной формы и природы
 конструктивно-тектоническом (изучении конструктивных систем
и принципов устройства живых организмов и растений);
 климатическом (изучении реакции природных форм на климат и
использовании их в архитектуре);
 эстетическом (исследовании зстетических свойств природных и
архитектурных форм) и других. [4]
Однако несмотря на то, что вопросом связи зодчества и природы
озадачивались еще в древности, лишь в 20 веке стало возможным полноценное
научное систематизированное изучение структур живой природы. Это стало
основой для создания широко известых бионического и зооморфного течений
в архитектуре. Тем не менее, даже обычные конструктивно-тектонические
системы такие как плиты, колонны, рамы и др. напоминают стволы деревьев,
корни, листья, панцири.
Так, колонна подобна стволу дерева, консоли — его листьям, скорлупа
яйца, череп человека или животного сходны с оболочкой, позвоночник
животных напоминает балку, а некоторые листья, например, листья кувшинок
— плиты.
Одним из наиболее известных представителей архитектурной бионики
стал испанский архитектор Сантьяго Калатрава. Здание железнодорожного
вокзала на ветке «Лион – аэропорт Сент-Экзюпери» – один из примеров
использования объектов живой природы в качестве концептуальной основы
проекта. В конструкции, выполненной из стали и бетона, можно распознать
силуэт парящей птицы. Крылья закрывают основное здание вокзала. Крыша
из стали состоит из четырёх сводов, образующих хребет. Это одно из
неповторимых произведений мастера Хай-тека.

6
 2. Цвет
2.1 Сущность цвета
Цвет является одним из основных средств выразительности в
архитектуре. Композиционные задачи решаются через использование
собственного цвета материалов, используемых при строительстве, а также при
помощи отделочных материалов, используемых, например, при окрашивании
возводимого сооружения. Также цветовые решения используются при
изготовлении отдельных конструктивных элементов. Цвет в архитектуре
тесно связан с освещением здания. В связи с назначением здания, сооружения
или интерьера, его габаритами, расположения в определенной климатической,
природной средой, если существует комплекс зданий, то значением
сооружения внутри этого комплекса.
2.2 История цвета в архитектуре.
С основанием первых цивилизаций цвет в архитектуре отражал тип
культурного и политического устройства города. Он был своеобразным
маркером общественной жизни.[5] Например, синие ворота Иштар,
находившиеся на территории Вавилона, обозначали, что в обществе бытует
религиозный уклад – конструкция была посвящена богине неба. В
Средневековье, отличающемся сильным влиянием религии на общество, цвет
стал распространяться и на внутреннее убранство помещений. Внешний облик
города не отличался яркой цветовой гаммой в этот период, фасады
окрашивались в светлые цвета или сохраняли естественные оттенки
материалов, но уже с началом периода Нового времени стали одним из важных
моментов проектирования города стало создание для него общей цветовой
палитры, например в Париже, Дрездене, Санкт-Петербурге.
В период торжества эклектики начали разрушаться цветовые устои, на
первое место начало выходить использование в интерьерах и экстерьерах, к
вынесению насыщенных цветов на фасады зданий стал первым прибегать
Антонио Гауди. Однако уже в эпоху модернистской архитектуры цвет вновь
уходит на второй план, уступая форме, свету и фактуре.

7
 Стоит отметить, что различным временным периодам и архитектурным
стилям характерны различные гаммы цвета: для фасадов русской архитектуры
12—15 вв. типичен белый цвет, для сооружений 17 в.— сочетание красных
кирпичных стен с белокаменными деталями и разноцветными керамическими
(майоликовыми) фризами, вставками и др. Для русского барокко сер. 18 в.
характерны сочетания кобальтового голубого или фисташкового (общий фон)
цвета с белыми деталями, позолотой, темной бронзой; для классицизма 19 в.—
сочетания желтого с белым и серого с белым. [6]
2.3 Функции цвета
Цвет в качестве инструмента имеет несколько значимых функций для
сооружения:
 Цвет как элемент выделения. С помощью него, можно выделить
здание из общей массы построек, не прибегая к сложным объемно
– пространственным и конструкторским ходам, или, наоборот,
нейтрализовать отдельные элементы.
 Цвет как инструмент объединения. Ничто другое не способно так
просто и органично собрать разнородные постройки в единое
целое, а единая цветовая палитра выполняют эту функцию лучше
других. Также цвет может расчленить определенные элементы.
 Цвет влияет на эмоционально-образную характеристику среды.
Использование светлых и ярких цветов, даже при малой
освещенности и пасмурной погоде создает позитивную окраску
окружающего мира. Следовательно, чтобы придать улице или
целому городу большей привлекательности и жизнерадостности
используют различные цветовые решения, которые способствуют
также преодолению однообразности в строительстве.
 Цветом можно выявить архитектонику сооружения, создать
дополнительные ритмы, внести декоративный акцент. Цвет не
только помогает выявить соотношение объёмов, но и облегчает
ориентацию в пространстве. Применение отступающих и

8
 выступающих, увеличивающих и сокращающих пространство
цветов позволяет зрительно выделить или отодвинуть отдельные
объёмы, выявить или изменить масштаб.
Особенно важна роль цвета в массовом типовом строительстве, так как
при помощи интересных цветовых сочетаний можно существенно
преобразить среду, состоящую из идентичных по форме домов, что, однако не
приводит к повышению стоимости. в следствие популярности и
относительной низкой стоимости возведения панельных домов, во многих
районах используются разнообразные схемы группировок цветов панелей
данных построек, а также выделение таких элементов, как балконы, лоджии,
лестничных клеток, при помощи цветовых акцентов.

2.4 Физическое объяснение восприятия цветовой поверхности.

Восприятие цветовой поверхности определяется избирательным
поглощением и отражением. Поверхность кажется красной, когда она
отражает главным образом одну часть цветового спектра. И поскольку в
сетчатке глаза существуют клетки, избирательно чувствительные к световой
волне определенной длины, то это объясняет основы нашего восприятия
цвета. Проще говоря, стимульным коррелятом цвета является длина волны
света. Но что же служит стимулом нейтрального цвета? Это интенсивность
света. Белый предмет отражает значительно больше света, чем чёрный.
Фактически белая поверхность и определяется как поверхность, отражающая
примерно 80 % падающего на неё света, серая поверхность – как отражающая
примерно 40 %, и черная поверхность – как отражающая только около 3 %
падающего на неё света. [1, с. 33].
В зависимости от доминирования различных лучей в спектральном луче,
оттенок поверхности изменяет свою насыщенность и температуру, данный
эффект схож с соотношением, свойственным солнечному свету. Если в
соотношении спектральных лучей существует сдвиг в сторону голубого тона,
то и поверхность приобретает голубой оттенок, при преобладании красных

9
лучей – поверхность также становится красноватой. Можно также утверждать,
что если поверхность предмета или сооружения при белом естественном или
искусственном освещении имеет насыщенный оттенок, то часть спектральных
лучей отражаются отражается, что не происходит при черном свете,
поглощающем все цвета спектра.

2.5 Психологическое влияние цвета на человека.

Современные исследования в области эмоционального восприятия цвета
предоставляют возможность регулировать настроение человека, используя его
реакцию на отдельные цвета и их сочетания.
Цвет – один из наиболее доступных средств воздействия на
психоэмоциональное состояния в архитектуре и дизайне интерьера, он
помогает создать положительное влияние на чувства человека, находщегося
продолжительное время в одном помещении: успокоить, расслабить,
взбодрить и т. д.
Говоря отдельно о каждом оттенке, стоит выделить его характерное
влияние на психику человека.
«Красный цвет — теплый, раздражающий, стимулирует работу мозга,
эффективен при меланхолии и плохом настроении.
Оранжевый цвет стимулирует чувства и слегка ускоряет пульс, но не
увеличивает кровяное давление, создает чувство благополучия и радости,
поднимает аппетит.
Желтый цвет активизирует работу мозга, эффективен при восприятии в
течение небольшого количества времени при умственной недостаточности,
поднимает настроение.
Зеленый цвет успокаивающе влияет на нервную систему и зрение,
уменьшает боль, снимает раздражительность, усталость, снижает кровяное
давление, ослабляет мигрень.
Голубой цвет — антисептический, снимает боль. Однако при слишком
длительном воздействии вызывает угнетенность и усталость.

10
 Синий цвет успокаивает, усыпляет, расслабляет мышцы. Эффективен
при бессоннице, нервных и физических перегрузках.
Фиолетовый (пурпурный) цвет благоприятно воздействует на сердце,
легкие и кровеносные сосуды, увеличивает выносливость ткани.
Нежно-розовый цвет оказывает мощное седатиное (успокаивающее)
воздействие. Снимает стрессы, благотворно влияет на нервную систему
ребенка. [1; с. 62]
Однако, многие люди имеют и индивидуальные особенности
восприятия отдельного цвета, что связано с психотипом каждого человека.
Более того, стоит заметить, что цвет напрямую влияет на восприятие
пространства, делая его больше или меньше, и даже на ощущение времени.

11
 3. Фактура.
3.1 Понятие фактуры
Говоря о форме, следует отметить, что, помимо цвета, в ее основу
положены и иные объективные специфические характеристики, например,
фактура. Фактура в поверхности выступает в качестве материала,
обеспечивающего тактильное и средовое психофизическое взаимодействия,
она представляет собой активное средство художественной выразительности.
Эмоциональное воздействие архитектурной формы в значительной мере
связано с фактурой, цветом, характером рисунка лицевой поверхности
применённых материалов. Именно эти характеристики оказывают большое
влияние на соответствующий зрительный образ. [3, c.11].
«Различают следующие разновидности фактуры
 состояние поверхности не зависит от определённых свойств материала,
а связана со зрительными или осязательными ощущениями – гладкая,
шероховатая, полированная, матовая.
 естественную фактуру, характерную для конкретного материала и
зависящую от его качеств, имеют стекло, пемза, туф и т. д.
 состояние поверхности зависит и от характера её обработки. В этом
случае один и тот же материал может иметь разную фактуру. Так, границ
естественной, необработанной поверхностью имеет живописную
фактуру, так называемая «скала». Тот же гранит, обработанный, может
иметь крупнозернистую или шероховатую фактуру. Ещё более тонкую
обработанную поверхность можно получить шлифованием, в результате
чего она становится гладкой матовой.»
Используя материалы различные по фактуре, более или менее
проработанные, архитектор получает весомый инструмент для усиления
образной выразительности своего творения.
фактура поверхности, как и цвет, выявляется, когда поверхность
отражает световые волны иной длины, чем те, что она поглотила. Однако,
отражение может быть затенено зеркальным отражением: стекло, металл или

12
глянцевые поверхности блестят, так как они отражают практически весь свет,
попадающий на их поверхности.
Характер фактуры зависит от следующих условий:
 От количества и величины элементов фактуры по отношению к
площади всей рассматриваемой поверхности. Однако в
зависимости от строения формы порой элементы фактуры
расцениваются отдельно от нее, также их небольшое количество
может создавать структурную целостность. В случае увеличении
количества элементов и их одновременном уменьшении в
размерах, эти элементы будут создавать эффект гладкой
поверхности.
 От величины рельефа. Здесь, как и в случае с отдельными
элементами, важны контрастные состояния. Первое – гладкая
поверхность с малой высотой элементов и минимальным
интервалом между ними; второе – шероховатая поверхность с
большими по высоте элементами и находящимися на большом
расстоянии друг от друга.
 От расстояния между рельефом поверхности и наблюдателем. Чем
дальше находится зритель, тем больше фактурных элементов он
наблюдает и тем больше их величина относительно всей площади
поверхности будет уменьшать характер поверхности, превращая
ее в визуально более гладкую.

3.2 Виды фактур

Различают три вида фактур по одной из более детализированных

классификаций:
1. Матовая поверхность — мелкопористая, шероховатая,
рассеивающая свет в разных направлениях, одинаково яркая со
всех точек обозрения, она воспринимается равномерно

13
 освещенной, никогда ничего не отражающая зеркально, но
отражающая рефлексно-цветные лучи. К такой фактуре можно
отнести кирпич, штукатурку, сукно и т. Д.
2. Глянцевая поверхность не отражает окружающих предметов, но
имеет слабые блики. Это фактура масляной окраски, лака,
линолеума, и т. д. Ей присущ и своеобразный шелковый блеск,
возникающий на гладкой поверхности мелкобороздчатой
структуры.
3. Блестящая поверхность — совершенно гладкая, отражающая свет
в одном направлении, имеющая светлые блики, то есть очень
яркая с определенной точки обозрения, но темная — со всех
остальных, отражающая окружающие предметы. Такой фактурой
обладают цветовое облицовочное стекло, зеркала и металл и т. д.

В зависимости от вида фактуры один и тот же оттенок может выглядеть

различно. При блестящей фактур в местах нахождения световых бликов цвет
полностью теряет насыщенность, приобретает множество оттенков,
превращается из собственного в обусловленный.
Матовая фактура, равномерно освещенная стандартным источником света,
выражает подлинный характер цветовых плоскостей и объемов. При большой
насыщенности цветов именно она в силу многократного отражения
способствует появлению цветовых рефлексов.

Таким образом, можно утверждать, что фактура предметов наиболее

четко воспринимается благодаря градациям элементов светотени. Ярче
наблюдаются такие переходы от света к тени на предметах светлых тонов.
Восприятие формы обогащают рефлексы – оптический эффект,
появляющийся вследствие освещения предметов отражённым светом, чья
яркость напрямую зависит от освещенности элемента светом. При рассеянном
свете и отсутствии теней, рельеф предметов теряется. Тот же эффект
получается и при чрезмерном освещении. Большое значение в восприятии
архитектурных форм имеют цвет и характер поверхности.

14
 Заключение

В данной исследовательской работе в области архитектурной

композиции, посвященной разбору таких ее элементов, как форма, цвет и
фактура, их внутренней составляющей, а также особенностям их восприятия
и применения, было затронуто множество аспектов объемно-
пространственной композиции. Были изучены разнообразные классификации
каждого элемента, определены специфика и психологическое влияние,
оказываемое на человек, а также рассмотрены преобразования элементов в
связи со сменой исторических этапов.
Вопрос об архитектурной форме, цвете и фактуре имеет большое
значение, как для архитекторов, так и для работников смежных профессий. А
разработка этой проблемы играет большую роль в создании гармоничного
облика города, где учет каждого фактора имеет решающее значение. Поэтому
необходимо тщательное изучение объемно-пространственной композиции,
чтобы создать комфортный, как с функциональной, так и с эстетической точки
зрения объект строительства.
Подводя итог вышеизложенным положениям, можно подчеркнуть, что
основополагающие элементы архитектурной композиции имеют большое
значение при решении задач, поставленных архитекторами при планировании
и проектировании города, здания, интерьера и различных декоративных
элементов. Поэтому её необходимо шире использовать на практике.

15
Список использованных источников

1) Ильина О.В., Бондарева К.Ю. Цветоведение и колористика: учебное

пособие / ГОУ ВПО СПбГТУРП. СПб., 2008. – 120с.
2) Козодаева Н. В. Сущность и природа архитектурной формы /
Козодаева Н. В. // Аналитика культурологии - №16 - 2010. – 48-51 с.
3) Романова Г. С. Влияние цвета на человека / Романова Г. С. //
Промышленный дизайн - №15 – Дон.: Изд-во.: «ДонНТУ» - 2008. –
20 с.
4) Архитектурная форма и природа [Электронный ресурс] /
Architect4U – Режим доступа:
http://www.architect4u.ru/articles/article02.html (дата обращения
04.10.2019)
5) Роль цвета в архитектуре [Электронный ресурс] / Мост – Режим
доступа: http://mostmag.ru/understanding/rol-cveta-v-arhitekture/ (дата
обращения 04.10.2019)
6) Цвет в архитектуре [Электронный ресурс] / Библиотекарь.Ру –
Режим доступа: http://www.bibliotekar.ru/spravochnik-181-5/44.htm
(дата обращения 04.10.2019)

16