Академический Документы
Профессиональный Документы
Культура Документы
Василия собор
Блаженного
в Москве
Таблицы
Покровский
Планы
Западный фасад
Северный фасад
Восточный фасад
собор
Южный фасад
Внутренний вид
Центральный столп-
церковь Покрова
Западный столп-
придел Входа
в Иерусалим
Северо-западный
малый придел
Григория просветителя
Армении
Северный столп -
придел Киприана и Устиньи
Северо-восточный малый
придел Трех патриархов
Восточный столп -
придел Троицы
Юго-восточный
малый придел
Александра Свирского
Южный столп - придел
Николы Великорецкого
Юго-западный
малый придел
Варлаамия Хутынского
Южное крыльцо
Колокольня
Храм
Василия
Блаженного
в Москве
Таблицы
От составителей и редакции
12 Таблица I Планы
II. l Чертеж
II. 2 Фотография
План-схема
Фотография
IV. 1 Чертеж
IV. 2 Фотография
План-схема
Вид с северо-востока
20 Таблица V
Фотография
Восточный фасад
22 Таблица VI
VI. 1 Чертеж
VI. 2 Фотография
План-схема
Вид с юго-востока
24 Таблица VII
Фотография
Южный фасад
26 Таблица VIII
VIII.1 Чертеж
VIII. 2 Фотография
План-схема
Вид с юго-запада
28 Таблица IX
Фотография
Внутренний вид
30 Таблица X
Х.1 Разрез
Х.2 Вид на тромпы
центрального столпа-
церкви Покрова
Фотография
План-схема
XI. 1 Чертеж
XI. 2 Фотография
Фасад-схема
Список т а б л и ц
5
34 Таблица XI Центральный столп- Средние ярусы
церковь Покрова
XI. 3 Чертеж
XI. 4 Фотография
XI. 5 План по гульбищу
XI. 9 Шатер
Чертеж
XI. 10 Верхние ярусы восьмерика
и шатер
Фотография
XI. 11 План по основанию шатра
XI. 12 Разрез
XI. 13 Вид на восьмерик и шатер
Фотография
XI. 14 План нижнего яруса
XII. 1 Чертеж
XII. 2 Фотография
Фасад-схема
XII. 3 Чертеж
XII. 4 Фотография
XII. 5 План на уровне галереи
XII. 6 Чертеж
XII. 7 Фотография
XII. 8 План по нижнему ярусу
кокошников
Список таблиц
6
50 Таблица XII Западный столп- Ярус с фронтонами
придел Входа в Иерусалим
XII. 9 Фотография
XII. 10 Разрез
XII. 11 Вид на восьмерик и шатер
Фотография
План-схема
XIII. 1 Чертеж
XIII. 2 Фотография
Фасад-схема
XIII. 3 Чертеж
XIII. 4 Фотография
План-схема
XIII. 5 Разрез
XIII. 6 Вид на восьмерик и шатер
Фотография
XIII. 7 План нижнего яруса
XIV. 1 Чертеж
XIV. 2 Фотография
Фасад-схема
XIV. 3 Чертеж
XIV. 4 Фотография
XIV. 5 План на уровне галереи
XIV. 6 Чертеж
XIV. 7 Фотография
XIV. 8 Кокошник. Фас. Профиль
Чертеж
XIV. 9 Фотография
Список таблиц
7
68 Таблица XIV Северный столп- Внутренний вид
придел Киприана и Устиньи
XIV. 10 Разрез
XIV. 11 Вид на восьмерик и шатер
Фотография
План-схема
70 Таблица XV Северо-восточный
малый придел
Трех патриархов
XV. 1 Чертеж
XV. 2 Фотография
Фасад-схема
XV. 3 Чертеж
XV. 4 Фотография
План-схема
XV. 5 Разрез
XV. 6 Вид на восьмерик и шатер
Фотография
XV. 7 План на уровне четверика
XVI. 1 Чертеж
XVI. 2 Фотография
Фасад-схема
XVI. 3 Чертеж
XVI. 4 Фотография
XVI. 5 План подклета
XVI. 6 Чертеж
XVI. 7 Фотография
Фасад-схема
XVI. 8 Фотография
XVI. 9 Разрез
XVI. 10 Вид на восьмерик и шатер
Фотография
План-схема
Список т а б л и ц
8
86 Таблица XVII Юго-восточный
малый придел
Александра Свирского
XVII. 1 Чертеж
XVII. 2 Фотография
Фасад-схема
XVII. 3 Чертеж
XVII. 4 Фотография
План-схема
XVIII. 1 Чертеж
XVIII. 2 Фотография
Фасад-схема
XVIII. 3 Чертеж
XVIII. 4 Фотография
XVIII. 5 План на уровне галереи
XVIII. 6 Чертеж
XVIII. 7 Фотография
XVIII. 8 Кокошник. Фас. Профиль
Чертеж
XVIII. 9 Фотография
XVIII. 10 Разрез
XVIII. 11 Вид на восьмерик и шатер
Фотография
План-схема
Список т а б л и ц
9
102 Таблица XIX Юго-западный
малый придел
Варлаамия Хутынского
XIX. 1 Чертеж
XIX. 2 Фотография
Фасад-схема
XIX. 3 Чертеж
XIX. 4 Фотография
План-схема
XXI. 1 Фотография
XXI. 2 Фотография
Фасад-схема
XXII. 1 Фотография
XXII. 2 Фотография
Фасад-схема
XXIII. 1 Фотография
XXIII. 2 Фотография
План-схема
Список т а б л и ц
10
116 Таблица XXIII Колонны в нишах
на наружных стенах
малых приделов
XXIII. 3 Фотография
XXIII. 4 Фотография
План-схема
XXIV. 1 Фотография
XXIV. 2 Фотография
План-схема
XXVI. 1 Чертеж
XXVI. 2 Фотография
План-схема
I
Планы
1.1
В плане Покровского собора отчетливо выступают две сли- План подклета
тые воедино пятикупольные композиции: 1) малые купола 1.2
располагаются диагонально в углах основного квадрата и План на уровне крылец
2) малые купола располагаются по странам света. Обе систе
мы - византийского происхождения.
Соединение этих двух различных крестообразных пятику-
польных схем храмов произошло в Покровском соборе,
как можно предположить, не без влияния композиционных
схем Ренессанса. Сложные сочетания архитектурных форм на
основе регулярных геометрических фигур соответствуют
общему характеру зодчества Возрождения...
Геометрическое начало было подвергнуто в Покровском
соборе коренной переработке под влиянием русских вкусов и
русского мировоззрения XVI века, а самая группировка девяти
башен получила в руках русских мастеров смысл, глубоко
отличный от зодчества Ренессанса...
Общая композиция масс Покровского собора отличается от
построений зданий Ренессанса именно тем, что отдельные
объемы русского здания поставлены не рядом друг с другом на
земле, а водружены последовательно друг на друге по прин
ципу своеобразной русской ярусности (с. 103,105,109).
13
II
План-схема
Западный фасад
15
III
Вид с северо-запада
IV
План-схема
Северный фасад
19
V
Вид с северо-востока
VI
70 h
План-схема
Восточный фасад
23
VII
Вид с юго-востока
VIII
План-схема
Южный фасад
27
IX
Вид с юго-запада
X
План-схема
Внутренний вид
Х.1
Пространственная композиция Покровского собора основана Разрез
на том, что открытое пространство Красной площади Х.2
сменяется для входящего в храм направленным простран Вид на тромпы
ством лестниц и суженным пространством открытых наруж центрального столпа-
ных галерей, с которыми контрастируют устремленные вверх церкви Покрова
интерьеры больших и малых приделов и центральной части.
Наиболее характерной композиционной особенностью
внутреннего пространства Покровского собора являются
ритмические контрасты пространств интерьеров церквей и
внутренней галереи. Чередуясь с низким пространством
галереи, пространства церквей как бы вырастают из него,
вместе с тем ритмически продолжая друг друга. Интерьер
Покровского собора, взятый в целом, проникнут движением.
Он подобен волнующемуся пространственному морю,
отдельные волны которого (интерьеры церквей) вздымаются
все выше и выше от малых приделов через столпы к централь
ному храму. Можно сравнить интерьер Покровского собора
также с пламенеющим шространственным костром), из
которого вырываются отдельные вихри огня, стремительно
уносясь вверх (с. 99,100).
31
XI
Фасад-схема
Центральный столп-
церковь Покрова
33
XI
Центральный столп- Средние ярусы
церковь Покрова
XI 5
Все же формы церкви Покрова выглядят снаружи легче План по гульбищу
и воздушнее, чем формы столпов и малых приделов. Они
возникают и строятся в пространстве, они возносятся вверх и
парят в воздухе. Это обусловлено дробным характером форм,
их динамической структурой, тем движением, которым они
проникнуты.
Поверхность массива средней башни Покровского собора как
бы вибрирует во всех своих частях. Возносящаяся вверх башня
благодаря дробности членений и динамике своих форм
выглядит невесомой, как будто освободившейся от законов
тяжести, она свободно и непринужденно строится в воздуш
ном пространстве.
Шатрообразная общая форма церкви Покрова созвучна всему
пирамидальному построению Покровского собора, взятого в
целом, и находит себе отклики в многочисленных треуголь
ных фронтонах третьих ярусов столпов (с. 86-89).
35
XI
Центральный столп- Средние ярусы
церковь Покрова
XI.6
Ярусность центральной церкви существенно отлична от Ярусы с галереей
ярусности столпов. В последних ярусность подчеркивает по гульбищу,
столпообразность, это — столпообразная ярусность), с килевидными окнами,
а в церкви Покрова мы имеем <шатровую ярусность). Для с рустованными колоннами
последней характерны незначительная высота ярусов и XI.7
большее их количество. Их так много, что даже каждый ряд Ярусы с рустованными
кокошников выглядит как один из ярусов. С другой стороны, колоннами и с кокошниками
самый высокий ярус — восьмерик — подобен постаменту под XI.8
ним и одному из рядов кокошников над ним. План по нижнему
Существенное отличие наружной части средней башни от ярусу кокошников
приделов состоит в том, что ее членения весьма рельефны:
галерея внизу; рустованные полуколонки и треугольные
в плане ниши главного яруса восьмерика; архивольты
кокошников, имеющие в средней церкви гораздо больше
значения в композиции, так как число кокошников очень
велико (с. 88).
37
XI
Центральный столп- Верхние ярусы
церковь Покрова
XI.9
Самый шатер, в к л ю ч е н н ы й в систему п о с л е д о в а т е л ь н о Шатер
у м е н ь ш а ю щ и х с я по направлению к нему к о к о ш н и к о в , выгля- XI.10
дит как своего рода о б о б щ е н и е множества умень Верхние ярусы восьмерика
ш а ю щ и х с я вверх мелких к о к о ш н и к о в . Наружные л и н и и и шатер
шатра разрыхлены при п о м о щ и р а с п о л о ж е н н ы х на его ребрах XI. 11
металлических спиралей. П о с л е д н и е разбивают простые План по основанию шатра
прямые л и н и и ребер шатра, внося в них д в и ж е н и е и усложняя
их рисунок; самый шатер в ы г л я д и т благодаря спиралям на его
ребрах с л о ж н ы м по своему составу, своего рода пирамидаль
ной горой мелких кокошников. П е р е т е к а ю щ а я от восьмерика
к шатру зона к о к о ш н и к о в является в е д у щ и м мотивом ком
позиции средней башни Покровского собора. Влияние этого
господствующего приема распространяется на всю наружную
часть церкви Покрова (с. 88).
39
XI
Центральный столп- Внутренний вид
церковь Покрова
XI. 12
При созерцании интерьера церкви Покрова б о л ь ш а я высота Разрез
ее восьмигранной части скрадывается благодаря сильному XI. 13
перспективному с о к р а щ е н и ю архитектурных ф о р м . Послед Вид на восьмерик и шатер
нее усиливается е щ е вследствие о т н о с и т е л ь н о н е б о л ь ш о г о XI.14
диаметра всего п о м е щ е н и я , благодаря которому стены План нижнего яруса
восьмерика р а с п о л о ж е н ы над головой зрителя почти отвесно.
В результате устанавливается гармоническое с о о т н о ш е н и е
между стенами четверика и восьмерика, причем первый пре
обладает над вторым.
Четверик церкви Покрова только н е мн о г о п р е в ы ш а е т по
высоте крытую галерею, которая существовала с самого начала
и которая расположена между ц е н т р а л ь н ы м храмом и в о с е м ь ю
приделами. При переходе из этой галереи в с р е д н ю ю церковь
попадаешь из узкого и стесненного п о м е щ е н и я в простран
ство, с т р е м и т е л ь н о раскрывающееся вверх и как бы уносящее
к небу вступившего в него (с. 86).
41
XI
Центральный столп- Шатер
церковь Покрова Внутренний вид
XII
Фасад-схема
Западный столп-
придел Входа в Иерусалим
45
XII
Западный столп- Нижний ярус
придел Входа в Иерусалим
XII.5
Строители Покровского собора, воспользовавшись План на уровне галереи
колокольней Ивана Великого в качестве образца для столпов
своего здания, заимствовали принцип ярусности в соедине
нии с гульбищами вокруг верхних ярусов, но видоизменили
соотношения между отдельными частями столпа.
В колокольне Ивана Великого преобладающими оказываются
нижние членения каждой ее части и всей башни, взятой в
целом. Так, из двух ярусов Ивана Великого нижний ярус шире
выше и компактнее верхнего. Лопатки первого яруса
значительно шире лопаток второго яруса, а окна последнего
имеют более широкие пролеты, чем окна первого яруса.
Каждый из двух нижних ярусов Ивана Великого расчленен
отчетливым горизонтальным членением на две части:
большую нижнюю часть и гораздо более низкую верхнюю
часть, в которой находятся арочные проемы с повешенными
в них колоколами.
В столпах Покровского собора более высокие части располо
жены, наоборот, наверху, а более низкие части — внизу.
Так, постамент под столпом, роль которого выполняет самая
высокая часть Ивана Великого, в Покровском соборе пред
ставляет собой невысокий ярус, соответствующий подклету.
Он отделен галереей от второго яруса, что характерно
также и для высокого нижнего яруса Ивана Великого
(с.73,75).
47
XII
Западный столп- Верхние ярусы
придел Входа в Иерусалим
XII 8
Некоторым исключением среди столпов Покровского План по нижнему ярусу
собора является западный придел Входа в Иерусалим. Его кокошников
восьмигранный барабан имеет меньший диаметр, чем
барабаны трех других столпов. Вследствие этого разница в
диаметрах четвертого и третьего ярусов в западном столпе
Покровского собора больше, чем в прочих столпах. Поэтому
четвертый ярус западного столпа несколько больше похож
на барабан, чем четвертые ярусы трех остальных столпов,
и приближается в этом смысле к барабанам четырех малых
башен церкви в Дьякове. Интерпретация четвертого яруса
западного столпа Покровского собора как барабана
подкрепляется еще тем, что переходом к нему от третьего
яруса служат два ряда кокошников, сгруппированных
«в перебежку», так что второй ряд кокошников заменил собой
фронтончики, расположенные на соответствующих местах
в других столпах (с. 69).
49
XII
Западный столп- Ярус с фронтонами
придел Входа в Иерусалим
XII
План-схема
Западный столп- Внутренний вид
придел Входа в Иерусалим
XII. 10
Интерьеры девяти церквей Покровского собора имеют Разрез
различную величину и форму; особенно существенна их XII. 11
различная высота. Всем этим они отличаются друг от друга Вид на восьмерик и шатер
и друг друга дополняют. Их взаимная связь становится еще
более тесной благодаря расположенной между ними низкой
и перекрытой сводами галерее. Внутреннее пространство
последней эффектно контрастирует с интерьерами девяти
церквей. Переходя из одной из них в другую и проходя при
этом через части внутренней галереи, посетитель Покров
ского собора попадал поочередно то в высокие, то в низкие
интерьеры. Из пространства галереи вырастают внутренние
пространства приделов, постепенно повышаясь от малых
приделов через большие приделы к центральному храму или
понижаясь в обратном направлении (с. 99,100).
53
XIII
Фасад-схема
Северо-западный
малый придел Григория
просветителя Армении
55
XIII
План-схема
Северо-западный Верхние ярусы
малый придел Григория
просветителя Армении
57
XIII
Северо-западный Внутренний вид
малый придел Григория
просветителя Армении
XIII.5
В основе малых приделов Покровского собора лежит Разрез
архитектурный тип купола на квадрате. Эта ведущая XIII.6
архитектурная тема малых приделов Покровского собора Вид на восьмерик и шатер
несколько завуалирована нерегулярностью их архитектурной XIII.7
формы, и особенно скошенностью углов и сдвинутостью План нижнего яруса
апсид западных приделов. Оба восточных малых придела
имеют довольно правильную прямоугольную форму, но они
несколько растянуты в длину, представляя собой в плане
прямоугольники, а не квадраты. Переход от квадрата или
прямоугольника основания к окружности купола во всех
четырех малых приделах, а также переход от квадрата
основания к восьмиграннику шатра в центральной церкви
Покрова образован при помощи тромп, выраженных очень
отчетливо. В малых приделах над кубической нижней частью
помещен сужающийся кверху восьмигранник, имеющий
форму усеченного шатра и декорированный снаружи тремя
ярусами кокошников «в перебежку» (с. 81).
59
XIV
Фасад-схема
Северный столп-
придел Киприана и Устиньи
61
XIV
Северный столп- Нижний ярус
придел Киприана и Устиньи
XIV.5
Проследим, как построен северный столп по направлению План на уровне галереи
снизу вверх.
Уступ галереи, отделяющий первый ярус от второго, ограни
чивает сверху подклет. Нижний ярус столпов соединяется
с аркадами угловых частей в одну общую цокольную часть
здания. Однако контраст аркад и сплошных нижних частей
больших приделов разбивает единство цокольной части,
выдел*яя из нее массивы башен столпов.
Наружная галерея, обходящая вокруг столпа, за счет его
объема очень узка. Вследствие этого вертикальная башня
преобладает над горизонтальным подклетом, а объем башни
господствует над окружающим пространством...
Северный столп Покровского собора, взятый в целом,
расчленен, вследствие того, что некоторые его уступы
выражены сильнее других, на три части: подклет, среднюю
часть, состоящую из второго и третьего ярусов, и барабан
с куполом. Можно было бы эти три более крупных
подразделения назвать несущей, несомой и венчающей
частями. Однако такое истолкование невозможно главным
образом потому, что основной карниз разбивает столб на две
части, как бы подчеркивая этим принцип ярусности, в которой
растворяется рациональное трехчастное членение (с. 173,177).
63
XIV
Северный столп- Верхние ярусы
придел Киприана и Устиньи
XIV.8
В Покровском соборе очень усилен рельеф всех форм, как Кокошник. Фас. Профиль
стародавних, так и новых. В частности, например, старин
нейшая форма древнерусского зодчества закомара-кокошник,
известная еще в памятниках XI века и существовавшая
в русском зодчестве по крайней мере с X века, а вероятно,
и раньше, отличается в Покровском соборе новой трактов
кой. В кокошниках Покровского собора доминирует скуль
птурная лепка обломов. Сами кокошники сильно выне
сены вперед по отношению к основной поверхности стены:
это достигается при помощи расположения кокошников
над выступающим из стены карнизом с машикулями.
В самом кокошнике особо выделена обрамляющая его арка,
сильно выступающая вперед по отношению к полю кокош
ника. Богатая и сочная профилировка арок и обломы обрам
ления круглых ниш еще больше подчеркивают пластич
ность кокошников (с. 131).
65
XIV
Северный столп- Ярус с фронтонами
придел Киприана и Устиньи
XIV
План-схема
Северный столп- Внутренний вид
придел Киприана и Устиньи
XIV. 10
В отдельных башнях Покровского собора взаимосоот не- Разрез
сенность их наружных и внутренних членений, несмотря на XIV. 11
определенное сходство, всякий раз новая. Вид на восьмерик и шатер
Наружные ярусы столпов и восьмигранной части средней
башни в общем согласуются с основными членениями внут
ренних стен.
Примерно такое же соответствие наблюдается между
наружными и внутренними членениями северного столпа.
Нижнее внутреннее горизонтальное членение приходится на
уровне главного наружного карниза. Следующее по высоте
внутреннее горизонтальное членение составляет часть целой
системы горизонтальных членений, связанных с переходом к
барабану и соответствующих наружным кокошникам и фрон-
тончикам (с. 101,103).
69
XV
Фасад-схема
Северо-восточный
малый придел
Трех патриархов
71
XV
План-схема
Северо-восточный Верхние ярусы
малый придел
Трех патриархов
73
XV
Северо-восточный Внутренний вид
малый придел
Трех патриархов
XV.5
Непосредственные прототипы общей архитектурной Разрез
концепции малых приделов Покровского собора имеются XV.6
также в русской архитектуре первой половины XVI века. Вид на восьмерик и шатер
К ним в первую очередь относятся церковь в Коломенском XV. 7
и Покровская церковь города Александрова. Однако в обоих План на уровне четверика
случаях тромпы выражены далеко не так отчетливо, как в
Покровском соборе, не говоря уже о том, что в обеих шатро-
вых церквах мы имеем перекрытый шатром восьмерик на
четверике, а не купол на квадрате.
Настоящим предшественником малых приделов Покровского
собора в отношении их общего архитектурного типа является
Сретенская церковь Антониева монастыря около Новгорода
1533 года. Это представитель очень распространенного в XVI
веке типа небольшой церкви при трапезной. Сретенская
церковь имеет квадратный план. Она перекрыта плоским
куполом на тромпах. Ее купол глубоко отличен от куполов
других русских церквей тем, что он вовсе не и м е е т барабана и
равен по своему диаметру ширине помещения, которое он
перекрывает (с. 81,83).
75
XVI
Фасад-схема
Восточный С Т О Л П -
придел Троицы
77
XVI
10
Восточный столп- Нижний ярус
придел Троицы
XVI.5
Некоторые наблюдения над архитектурой Покровского собо План подклета
ра подтверждают предположение, что Барма и Посник владели
архитектурным чертежом. Точный план подклета Покров
ского собора на основе обмеров архитектора Н. Н. Соболева
подтверждает существенную особенность его архитектуры,
хорошо видную на глаз: нижние части стен башен собора
отличаются большой точностью очертаний форм, в то время
как наружные лестницы имеют значительно более нерегу
лярный характер.
Возникает мысль, что главная часть, наиболее ответственная
в конструктивном отношении, возведена на основе архитек
турных чертежей, в то время как галереи добавлены масте
рами, работавшими традиционным русским методом натур
ной стройки.
Существенно, что подклет Покровского собора отличается
более точными и регулярными формами, чем сами поставлен
ные на него башни.
В натуре противоположность подклета и верхнего яруса
выступает еще более отчетливо. Стены и своды, оконные
и дверные проемы подклета, особенно его наружные
декоративные детали, очень точны и строги по формам и
рисунку, тогда как в очертаниях башен ощутима гораздо
большая свобода (с. 44,45).
79
XVI
Фасад-схема
Восточный столп- Верхние ярусы
придел Троицы
81
XVI
Восточный столп- Ярус с фронтонами
придел Троицы
XVI
План-схема
Восточный столп- Внутренний вид
придел Троицы
XVI.9
Наружные объемы и внутренние пространства Покровского Разрез
собора органически соотносятся между собой, к о м п о з и ц и о н XVI. 10
но друг друга дополняют, переходя, перетекая одни в дру Вид на восьмерик и шатер
гие. Было бы, однако, ошибочным стараться свести особен
ности наружных объемов к форме и свойствам внутреннего
пространства, или наоборот. Эти два основных архитектурных
элемента взаимно влияли друг на друга, а их форма и характер
их взаимоотношений вытекают из того первичного объемно-
пространственного единства, которое лежит в основе архи
тектурного образа Покровского собора.
В архитектурной системе Покровского собора все же
преобладающее значение отведено наружному объему, что
вытекает уже из идеи памятника. Его наружные массы не
только придают интерьеру форму и выражают ее вовне, но они
воздвигнуты как грандиозная группа объемных знаков, зна
чение которых намного превосходит удельный вес внутрен
них пространств (с. 100,101).
85
XVII
Фасад-схема
Юго-восточный
малый придел
Александра Свирского
87
XVII
План-схема
Юго-восточный Верхние ярусы
малый придел
Александра Свирского
89
XVII
Юго-восточный Внутренний вид
малый придел
Александра Свирского
XVII 5
Интерьер Покровского собора соответствует композиции его Вид на шатер
наружных объемов. Последние представляют собой оболочку XVII. 6
внутренних пространств, форма которых органически связана Вид на тромпы
с формами наружных массивов здания... XVII. 7
Движение общего пространства здания сдерживается размерен План четверика
ностью форм отдельных частей интерьера и гармоническим
равновесием их взаимоотношений.
Характерный признак архитектуры на ее высшем уровне,
в большой степени присущий Покровскому собору, состоит
в органическом сочетании движения и покоя. Это придает
образам и формам внутреннюю насыщенность и многогран
ность (с. 100).
91
XVIII
Фасад-схема
Южный столп-
придел Николы Великорецкого
93
XVIII
Южный столп- Нижний ярус
придел Николы Великорецкого
XVIII.5
Два нижних яруса Ивана Великого имеют ряд общих черт План на уровне галереи
со столпами Покровского собора. Это подтверждает мысль
о том, что Иван Великий послужил одним из образцов для
Покровского собора. Вместе с тем особенности столпов
Покровского собора, возникшие под влиянием форм Ивана
Великого, представляют собой не простое повторение этих
последних, а творческую их переработку, глубоко органи
чески связанную с общей композицией Покровского собора.
Незначительная деталь подтверждает связь Покровского
собора с Иваном Великим: окошки нижнего яруса столпов
Покровского собора имеют трехлопастные очертания, как и
окна нижнего яруса Ивана Великого.
Строители Покровского собора заимствовали в композиции
Ивана Великого главным образом мысль сочетать ярусность с
галереей, образованной вокруг верхнего яруса за счет разницы
в диаметрах двух ярусов. Из того же источника они заимство
вали идею расчленения объема одного яруса на два объема при
помощи энергичного горизонтального членения, вследствие
чего отдельный ярус оказывается подразделенным на два яруса
(с.71,73).
95
XVIII
Южный столп- Верхние ярусы
придел Николы Великорецкого
XVIII.8
Среди деталей Покровского собора необходимо особо Кокошник. Фас. Профиль
отметить такие, которые заимствованы из русских построек
других областей и других эпох.
В этом отношении обращают на себя внимание выложенные
из кирпича кресты, заполняющие квадратные поля фриза,
расположенного между фронтончиками и стрелами третьего
яруса южного столпа. Эти кресты очень напоминают
аналогичные декоративные мотивы, выложенные из кирпича
и вплетающиеся в рисунок кладки русских построек XI века,
например киевской Софии или церкви Спаса на Берестове
там же (с. 141).
97
XVIII
Южный столп - Ярус с фронтонами
придел Николы Великорецкого
XVIII
План-схема
Южный столп- Внутренний вид
придел Николы Великорецкого
XVIII. 10
Гораздо меньше согласованности между наружными и Разрез
внутренними членениями наблюдается в южном столпе. XVIII. 11
В последнем только первое снизу внутреннее горизонталь Вид на восьмерик и шатер
ное членение расположено на уровне главного наружного кар-
низа. Второе снизу внутреннее горизонтальное членение
находится примерно на высоте двух третей интерьера столпа
и приходится против середины третьего наружного яруса
столпа, непосредственно под оконными проемами, против
середины фронтончиков. Оно расположено вразрез с
наружным членением южного большого придела. Кокош
ники последнего соответствуют внутренним машикулям,
образующим в данном случае переход к барабану. Такая
свобода трактовки архитектурных форм Покровского собора
оживляет регулярность композиции и свидетельствует о
полном владении его архитекторами художественной фор
мой (с. 103).
101
XIX
Фасад-схема
Юго-западный
малый придел
Варлаамия Хутынского
103
XIX
План-схема
Юго-западный Верхние ярусы
малый придел
Варлаамия Хутынского
105
XIX
Юго-западный Внутренний вид
малый придел
Варлаамия Хутынского
XIX.5
Неправильно было бы сказать, что два западных придела Вид на тромпы
близко или вплотную придвинуты к среднему храму Покро XIX.6
ва, так как объемы последнего и двух малых приделов Вид на шатер
внедряются друг в друга. Если полностью вычертить в плане XIX. 7
основание одного из малых западных приделов и также План нижнего яруса
полностью вычертить план среднего храма, они окажутся
наложенными друг на друга. В действительности архитекторы
полностью сохранили форму квадратного в плане внутренне
го пространства церкви Покрова, у которой оказались
скошенными только наружные западные углы. Зато западные
малые приделы пришлось сильно деформировать. Скосы
углов западных малых приделов увеличены еще в связи с тем,
что между ними и центральным храмом устроены существо
вавшие изначала узкие и низкие проходы, перекрытые
цилиндрическими сводами (с. 76).
107
XX
Фасад-схема
Главный антаблемент
XX.1
Главный антаблемент, опоясывающий наружный объем Фрагмент главного
Покровского собора, является западноевропейской формой; антаблемента на северном
он занимает очень видное место в наружном облике здания фасаде северо-западного
и сохраняет отчетливые следы своего происхождения. малого придела
Главный антаблемент Покровского собора содержит в себе XX. 2
основные элементы ренессансного антаблемента: архитрав, Фрагмент главного
фриз и карниз. Однако соотношения между этими тремя антаблемента на одной
частями в антаблементе Покровского собора принципиально из граней восточного столпа
иные, чем в ренессансном антаблементе.
Ренессансный антаблемент, переработанный русскими
архитекторами согласно принципам древнерусского зодче
ства XVI века, а также в зависимости от общего смысла
архитектурной композиции Покровского собора, утерял
характерную для него трехчастность и оказался расчленен
ным на две основные части. Каждая из них превратилась
в карниз. Трехчастный ренессансный антаблемент был пре
образован в два расположенных друг над другом карниза.
Нарастающее вверх общее движение, которым пронизаны оба
карниза, является тем композиционным стержнем, который
их объединяет. Каждый карниз, взятый в отдельности,
а также каждый облом, рассмотренный изолированно,
являются звеньями общего потока движения, проходящего
через них и нарастающего снизу вверх.
Как в каждом совершенном произведении архитектуры, в
Покровском соборе даже самая мелкая деталь может быть
понята только из композиции целого, из той художественно-
композиционной функции, которую она в ней выполняет. То
же относится и к двойному карнизу (с. 123-127).
109
XXI
Фасад-схема
Нижние ярусы столпов
111
XXII
Фасад-схема
Столбы, поддерживающие
открытые наружные площадки
между малыми приделами
113
XXIII
План-схема
Колонны по сторонам и юго-восточного
западных входов малых приделов
северо-восточного
115
XXIII
План-схема
Колонны в нишах
на наружных стенах
малых приделов
117
XXIV
План-схема
Внутренняя галерея Плоское кирпичное
между центральным храмом перекрытие
и западным приделом
119
XXV
План-схема
Крыльца
121
XXVI
План-схема
Колокольня
123
Николай
Иванович
Брунов
Храм Покровский
Василия собор
Блаженного
в Москве
Редактор
Т.И.Володина
Художественный редактор
А.Б.Коноплев
Художественно-технический
редактор
Р.П.Бачек
Корректура
цветных иллюстраций
Г. М. Коротковой
Подготовка
черно-белых иллюстраций
Н.М.Давыдова
Корректоры
З.Д.Гинзбург, Н.Ю.Матякина
И.Б.2626
Сдано в набор 25.02.86.
Подп. к печ. 18.11.87.А13582.
Формат издания 70 х 100/12.
Бумага мелованная офсетная.
Гарнитура Тайме.
Печать офсетная.
Усл. печ. л. 40,846.
Уч.-изд. л. 35,031.
Усл. кр.-отт. 80,78.
Издательский №20596.
Тираж 25000 зкз. Цена 22 руб.
Издательство Искусство.
103009 Москва,
Собиновский пер., 3.
ФРГ, Пламбек