Construir acordes usando el círculo de quintas

El círculo de quintas no sirve solo para encontrar los sostenidos y bemoles en

cada escala. También es una forma sencilla de construir acordes básicos.

El círculo de quintas no sirve solo para encontrar los sostenidos y bemoles en cada escala.
También es una forma sencilla de construir acordes básicos.

Construyamos un par de acordes básicos usando el círculo de quintas como referencia.

Acordes mayores
Ya sabes, gracias a la guía para construir acordes, que los acordes mayores se construyen con
una nota fundamental, una tercera mayor y una quinta perfecta.

Puesto que estamos hablando de quintas, tu quinta perfecta estará justo después de tu nota
fundamental en el sentido de las agujas del reloj.

Por ejemplo: La quinta perfecta de C es G. De este modo, ya tienes 2 notas en tu acorde de C

mayor: C y G.

¿Y cómo encuentras la tercera mayor?

Simplemente muévete en diagonal hacia abajo a partir de tu quinta perfecta para encontrar la
tercera mayor – E.

De este modo, el acorde mayor de C es C – E – G. El mismo truco se aplica a todos los acordes
mayores del círculo.

Acordes menores
Construir acordes menores es igual de sencillo, pero el patrón es un poco diferente. Por ejemplo,
ahora construiremos un acorde de C menor.

Los acordes menores comienzan por la nota fundamental y su quinta perfecta, la nota justo a
continuación— G. De nuevo, tienes dos notas para tu acorde de C menor.

La tercera nota de un acorde menor es una tercera menor. Para encontrar la tercera menor en el
círculo, simplemente dibuja una línea diagonal y hacia abajo desde tu quinta perfecta. En el caso
de C menor, será Eb.

Y ahí lo tienes, tu acorde de C menor: C – Eb – G

El círculo de quintas ofrece un gran abanico de posibilidades cuando quieres

tomar algunos riesgos durante tu composición.

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Echa un vistazo a las escalas Do mayor y La

menor natural. ¿Qué tienen en común?

Do mayor: DO – RE – MI – FA – SOL – LA – SI – DO

La menor natural: LA – SI – DO – RE – MI – FA – SOL – LA

Son las mismas notas, solo que la secuencia comienza en un punto diferente.

Una pieza escrita en la tonalidad de Do mayor tiene la misma armadura que otra
escrita en la tonalidad de La menor. Decimos que Do mayor y La menor son
tonalidades relativas.

La escala La menor natural es la relativa menor de Do mayor, del mismo modo

que Do mayor es la relativa mayor de La menor natural.
El hecho de que ambas escalas compartan las mismas notas no es algo que deba
sorprendernos, pues la escala menor natural es uno de los modos de la escala
mayor: el modo eólico. Todos los modos comparten las mismas notas; lo único
que cambia es la nota en la que se inicia la secuencia.

Forma parte del bagaje de conocimientos de todo músico conocer de memoria las
relativas menores de cada tonalidad mayor. Vamos a mostrar aquí cómo
calcularlas.

Hemos dicho que la relativa de Do mayor es La menor. ¿Qué distancia hay entre
Do y La?

Se trata de una sexta mayor, compuesta de 9 semitonos.

De este modo, podemos concluir que la relativa menor de una tonalidad mayor
cualquiera se encuentra una sexta mayor por encima de esta.

[Si no sabes lo que es una sexta mayor o si no manejas con agilidad los
intervalos, te recomiendo te leas los siete artículos del blog (tres teóricos
y cuatro prácticos) dedicados al cálculo de intervalos.]

Ahora bien, en vez de buscar el LA que tenemos por delante de DO, a una sexta
mayor, podemos recurrir al LA que hay por detrás, a una tercera menor (3
semitonos). Es más rápido contar tres semitonos hacia atrás que nueve hacia
adelante.

Realicemos algunos ejemplos:

1) ¿Cuál es la relativa menor de Sol mayor?

Contamos tres semitonos hacia atrás:

SOL – SOLb/FA# (1) – FA (2)- MI (3)

La relativa menor de Sol mayor es, por lo tanto, Mi menor.

2) ¿Cuál es la relativa menor de La mayor?

Contamos tres semitonos hacia atrás:

LA – LAb/SOL# (1) – SOL (2) – SOLb/FA# (3)

¿Con cuál de las dos opciones nos quedamos, SOL bemol o FA sostenido?

Aunque ambas notas son enarmónicas, la respuesta correcta solo es una. Hemos
dicho que ha de estar una TERCERA por detrás:

LA – SOL – FA

La relativa menor de LA mayor es, por lo tanto, FA# menor.

El ejercicio contrario, calcular la relativa mayor dada la tonalidad menor, no

tiene más misterio que calcular una tercera menor hacia adelante.

3) ¿Cuál la relativa mayor de Sol menor?

Contamos tres semitonos hacia adelante:

SOL – SOL#/LAb (1) – LA (2) – LA#/SIb (3)

¿Con cuál nos quedamos, LA sostenido o SI bemol?

Nuevamente, la respuesta nos la da el hecho de que tiene que tratarse de una
tercera.

SOL – LA – SI.

La relativa mayor de SOL menor es, por lo tanto, SI bemol mayor.

La tabla siguiente relaciona cada tonalidad con su relativa:

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MAYOR MENOR

C A

C#/Db A#/Bb

D B

D#/Eb B#/C

E C#

F D

F#/Gb D#/Eb

G E

G#/Ab E#/F

A F#

A#/Bb Fx/G

B G#

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Es importante que sepas calcular las tonalidades relativas y que, poco a poco,
vayas memorizándolas, pues es algo a lo que, como músico, tendrás que
recurrir con frecuencia.

Por ejemplo: el proceso de aprendizaje e interiorización de escalas es

laborioso y requiere meses o incluso años de estudio. Un guitarrista puede
dominar ya las diversas formas de la escala mayor y estar aprendiendo la
escala menor. Entre tanto, puede salir del paso si conoce las tonalidades
relativas.

Imaginemos que un guitarrista tiene que improvisar en Do menor, pero no conoce

las posiciones de la escala aún. Si sabe que Do menor tiene por relativa mayor
Mi bemol mayor, podrá utilizar cualquiera de las posiciones de Mi bemol mayor
para improvisar en Do menor, pues ambas escalas, al ser relativas, comparten
las mismas notas.

Naturalmente, también podría buscar un