Вы находитесь на странице: 1из 86

Искусство этрусков

VIII-II вв. до н.э.

Пришли в Италию в начале 1 тыс до н.э. из Малой Азии


Их культура не похожа на все остальные
С 7 в до н.э. испытывала сильное греческое влияние, но не
стала их частью.
Своя письменность на основе греческого алфавита, но с трудом
расшифровываются
Во главе - цари жрецы., но потом власть сменилась на республику.
Занимались торговлей, пиратством, строили дороги, мосты.
Вторая половина 6, нач 5 века до н.э. наибольший
политический и культурный расцвет
Искусство этрусков. VШ-II вв. до н.э.
Храмы в основном из глины/кирпича/дерева
Принимают греческий пантеон богов под влиянием греков

Модель этрусского храма


Скульптурный декор храма Аполлона в Вейях, кон. 6 в. до н.э.

Геракл и
Киренейская лань Латона с Аполлоном Аполлон

Бесконечное количество движения


и пластического
разнообразия, связано с глиной, лепка сама по себе предполагает
другое отношение к материалу, полны жизни
многие памятники созданы из металла, но они не сохранились
почти
Голова Гермеса
Архаическая улыбка, миндалевидные глаза, правильные надбровные дуги,
элементы прически, графика уха, но при этом толстые такие губы и другое
общее ощущение
Антефиксы - декоративное украшение храмов

в виде менады в виде сатира


V в. до н.э. в виде Горгоны,
VI в. до н.э. VI в. до н.э.

Раскрытые глаза
Если в греции господствующий идеал, то тут очень экспрессивные и
индивидуальные варианты
канопы - сосуды для
пепла, VI в. до н.э.

сосуды для пепла с крышками с


изображением человеческих
фигур, условные ручки, разные
по проработке головы,
металлический вариант
показывает уровень владения
металлом
Этрусские некрополи
Гробница
«барона» в
Тарквиниях
VI в. до н.э.

● Разделение на ярусы
● Разделение сцен растительными элементами
● Ритуальный характер
● Ритмичсекие члениения, грамотно выстроенные силуэты
● Во фронтоне изображения морских существ (как на Крите)
● Жрица напоминает отчасти критскую, но другой тип
● Параллельное движение фигур
● Нет застывшей формулы, каждая фигура свой вариант решения
● Роспись без применения штукатурки, серая краска - обобщенный силуэт -
подмалевок - для закрепления, поверх него контур, заполняемый краской,
тонкие линии внутреннего рисунка видны- ощущение незаконченности
Гробница леопардов, погребальный пир
Не очень понятно погребальная трапеза или блаженное загробное
существ умершего
Красочность, богатство цветной палитры
Типаж - широкоплечая атлетическая фигура, не сводимая как у
греков к условному изображению
Гробница львиц в Тарквиниях
VI в. до н.э.

В руках яйцо - символ вечного возрождения


Изображение растительного мира, орнамента
Узнаваемый типаж (нос, прическа)
Борцы. Гробница авгуров в Тарквиниях. Ок. 530 г. до н.э.

Авгурами названа по ошибке, но видимо какой-то ритуальный обряд, то над


чем борются - чаша
Интересные изображения ландышей, колокольчиков. Слева с жезлом фигура
приближающегося жреца.
Ритуал+живой пейзаж -> своя выразительность работ
есть общность манер, но каждая гробница дает свои варианты приемов
Гробница леопардов в Тарквиниях
V в. до н.э.

одежда отчасти напоминает греческие: яркость, свежесть


деревья разграничивают пространство
Гробница Триклиния, ок. 480 до н.э.

Движение рук, танец


Гробница триклиния в Тарквиниях V в. до н.э.

Танцор
Гармоничное движение,
ощущение весеннего пейзажа за счет листиков,
птичек
Чувствуется время

Флейтист
Саркофаг супругов из Черветери, VI в. до н.э.

Саркофаги все подчиняются одной и той же монографии


На крышке человек, супружеская пара
Ноги в лежащем положении
Приподнятый торс
Наличие жеста (надгробный памятник ориентирован в вечность) НО тут
ощущение сиеминутности и теплоты, соединены максимально,
впечатление продолжения жизни
Ларец Фикорни (340 до н.э.) и
бронзовое зеркало
непревзойденные мастера в
обработке металла

Ларцы (коробочки для туалетных принадлежностей) Бронзовое


Много сохранилось, форма цилиндра, параллелепипеда зеркало с одной
Тулово гравировано целиком (Чтобы на стороны гравировано, с
замкнутой ленте изобр. сюжет без пауз требуется большое другой идеально гладкое
мастерство) их находят в разных
местах
Накладные ножками в виде львиных лап это предмет экспорта
Крышка украшена ● штрих
● анатомическая
Ручки-кольца для цепочек точность
Показывают влияние греческой мифологии ● разные фактуры
Помимо орнаментов есть большое цельное худож. произв. - волосы, перья, тело
мифологич. сцена соединяются в
Считается, что в основе монументальная живопись, которая не целое)
сохранилась
Возможно, гравировку и накладную скульптуру делали разные
мастера
Диски бывали
орнаментальные, на
них изображались
различные сцены
В данном случае
сочетание крупных
форм и ажурных
шариков, что тоже
говорит о высокой
технике обработке
металла
Серьги в виде
Ойнохоя в технике
виноградных лоз
буккеро
сер. 4 века
Расписная керамика или техника буккеро
Глиняные сосуды подражали сосудам из бронзы, глина обжигалась таким
образом, что становилась черная закопченная, полировали горячим камнем
На нее наносили узоры или рельефные или продавленные
В данном случае тяжелый рельефн узор который выглядит как металлические
накладки
Химера. V в. до н.э.

В момент нападения или наоборот защиты


Припала на передние лапы, готова броситься на
противника, видны кровоточащие лапы
Найдена в Ареццо, в эпоху возрождения реставрирована
Этруски лучшие античные анималисты, идеальное
сочетание условности и натуралистичности
Отказ от фронтальной передачи позы
Капитолийская
волчица, V в. до
н.э.

Ромул и Рем дополнены позже


● декоративная трактовка гривы
● напряженная поза, поворот головы
● сочетание монументальности и вечности
● приоткрытая пасть настороженные уши

Сочетание натуралистических и условных черт, очень органично соединенных,


можно говорить что не чувствуется влияние греческого искусства
абс чувство натуры зверя и упоение орнаментом
Искусство Древнего Рима
753 до н.э. – легендарное основание Рима
506до н.э. – основание Республики
II-I вв. до н.э. искусство эпохи
Республики
I-II вв. н.э. искусство ранней империи
III-IV вв. н.э. искусство поздней
империи
III-V вв. н.э. Раннехристианское
искусство
Покорение Греции повлияло на Римскую культуру, от этрусков в
Риме остались обычаи, гладиаторские бои и военная тактика
РИМСКИЙ ФОРУМ FORUM ROMANUM

Влияние этрусков на Рим, рим.имп. – сложное


неоднородное общество. Воздействовала на разные
стороны, завоевании Греции повлияло на рим.
Скульптуру, основное развитие
Бронзовый бюст, крупная красивая
лепка, асимметрия черт, гравир.
Волосы, инкрустированные глаза,
индивидуализация, героическое
начало 4 в.

Работа подписана на
койме одежды
Нет ничего от
привычной
реализации, переод в
натурализм

т.н. Луций Юний Брут Оратор Авл Метелл


кон 4 в. до н.э. Ок.100 до н.э.
ВЕРИСТИЧЕСКИЙ ПОРТРЕТ 1 В. ДО Н.Э.

Мужской портрет I в. до
Старый патриций н.э.
Ок. 50 г. до н. э. Ощущение деревянности,
Интерес к строению человеческого
лица(морщины), поэтому много
хотя это и мрамор
пожилыхлюдей
Патриций с
портретами
предков. I в. до н.э.
у этрусков культ
предков
«Идолино»
Римская копия
Ок. 30 до н.э. с
Греческого
оригинала
Высокой
классики
Победитель в
атлетических
соревнованиях
, более
индивидуализи
рован
Монета с портретом Юлия Цезаря

Юлий Цезарь
I в. до н.э.
Обобщенный образ – образ идеального правителя
Идеальность форм,
пластичность, можно
прочувствовать движения,
есть начало характера,
конкретные черты –
оплывшее лицо,
подбородок, идеальная
фиксация маастера

Гней Помпей Великий


Портретный бюст
Ок. 55 до н.э. Цицерона. 1 в. до н.э.
Мягкость форм, пластичность
Помпейские росписи
• 1 стиль – инкрустационный – кон. 2 –
нач 1 в. до н.э. (имитация стены
разными материалаи)
• 2 стиль – архитектурный – 100-15 гг.
до н.э. (окно, вид изи окна)
• 3 стиль – канделябрный – 15 г. до н.э. –
50 г . (декоративный)
• 4 стиль – стиль фантастической
архитектуры – 50-79 гг.
I стиль помпейских росписей
инкрустационный
( кон. 2 – нач 1 в. до н.э.)

Дом Саллюстия в Помпеях

Дом Самнитов в Геркулануме


Роспись виллы
II стиль помпейских росписей - архитектурный
100-15 гг. до н.э. Мистерий, 2 стиль
Игра со зрителем – неотъемлемая часть, четкое
деление на три яруса, орнаментальность, влияние
театрального искусства

«Вилла Мистерий» близ Помпей


Вилла Мистерий. Фрагменты росписи
Иллюзия, что картина весит, видим архитектурные
перспективные фантазии.

Дом Серебряной свадьбы в Помпеях


Нет идеи создания
одной общей
иллюзии росписи
архитектурных
фантазий,
легкость, влияние
театра

Реконструкция росписи кубикулы виллы Фания Синистера


в Боскореале. (Метрополитен-музей). Ок. 50-40 до н.э.
Замусоренный пол
II в. до н.э.
Еще известен
греческий зевксис
(птицы)
РИМСКАЯ МОЗАИКА

Дом Фавна в
Помпеях
I в. до н.э.
Монументальнос
ть комп. В основе
Битва Александра Македонского с Дарием при Иссе

Большую часть композиции занимают персидские войска,


несмоттря на то, что Македнский победил, Дарий в ужасе,
большие глаза.
Следы разного времени,
полы выкладывались
цветной мраморной рамкой
Римская империя

Первые годы империи


времена Окставиана
Августа, августовский
классицизм,
республиканские
формы заменяются
естественными.
Принципат Октавиана Августа, с 29 г. до н.э.
Август в тоге.
к. I в. до н.э.
Образ жреца

Статуя Августа из
Прима Порта ок. 20 г. до
н.э.
Воин с амуром –
божественное
происхождение,
защитник
Монументален , статичен

Готовность движения(он будто


Собирается встать)
Передача индивидуальных качеств
Сверх упорядоченность много
графичности, прорисованности

Статуя Августа из Римская копия со статуи


Кум, нач. I в. н.э. Зевса Олипийского Фидия
Скульптором учитывается точка зрения, ткани развивающ.
Над головой. Орнамент, архитектурные элементы
Возвышенная патетика, иносказательная речь
Принцип исокефалии нарушается для придания динамики

Алтарь Мира императора Августа, 13 – 9 гг. до н.э.


Император Траян (правил 98 - 117) Панцирный портрет

Статуя Траяна из Ксантена


3 стиль
15 г. до н.э. – 50 г .
Роспись
из дома Веттиев

Нет пространственных
пролетов. сцены
разделятся голыми
Колоннами, похожими на
канделябры. Легкость,
мастерство
исполнения
орнаментальная
прихотливость
Лукреция
Фронтоне
В Помпеях

Иммитацион
ная роспись
ощущение
реальности+
иллюзорност
ь
IV стиль
фантастической
архитектуры – 50-79 гг. н.э.

Комната Иксиона из
Дома Веттиев в Помпеях

3 части уравновешивают
друг
Друга, «Парящие» фигуры,
Создание глубокой иллюзии
Геркуланум
Роспись с 6 планами
перспективы
4 стиль
Пейзаж
Вилла Юлии
Феликс в Помпеях,
4 стиль
Собирательные образы, высокий статус,

«Сапфо» Теренций Нер и его жена


Фреска в Помпеях 50-75 гг.
Император Мягкость черт лица, подвижность, лицо полиров
Адриан Идеализация,
117-138 гг.
Ну этого красавчика
мы все хорошо знаем)
Антиной
II в.

Полные щечки, пухлые губы, прямой нос, НЕ идеальный атлет.


Зрачок буравчиком, игра волос, неправильность пропорций
С точки зрения греков, живая красота
Марк Аврелий 161 - 180
Император, философ, контраст завитков и идеально
Отшлифованного лица
Возникает напряжение образа, мотив преодоления
Скорби
Глубокая проработка глаза , полуприкрытые глаза
Ощущение глубокой задумчивости, меланхолии
Контраст изящной подставки с бахромой одежды
Одет как философ
Конная статуя императора
Марка Аврелия
II в.
Император Коммод
в образе Геракла. II в.
Арка Тита
81 г. н.э.
Колонна Траяна. ок. 113 г. Колонна Марка Аврелия. 193
Поздняя империя
Каракалла. 211 - 217
Филипп Аравитянин Каракалла III
Каракалла, 211 - 217
(Араб). 244 – 249 в.
Портрет императора
Максимина Фракийца,
ок. 235 г.
Тетрархия 293 - 313

Тетрархи
Максимин Даза Галерий
305 - 313 293 - 311
Константин I Великий (312 – 337)

Фрагменты колосса Константина


Триумфальная арка императора Константина. 315
Красный цвет – рельефы времени Траяна, голубой –
Адриана, желтый – Марка Аврелия, зеленый –
Константина.
Константин на троне
Саркофаг Людовизи, 3в. н.э.
Саркофаг с явлением Диониса спящей Ариадне на острове
Наксос
Фаюмский портрет
(2-3 вв.)
Мумия с портретом
III в.
Маска мумии
римского периода I
в.н.э
Фаюмский портрет
II в.
Пальмирские надгробия, 1 в. н.э.