XII-X «Темные века»

IX-VIII Геометрика
VII-VI Архаика
490-450 Ранняя классика
450-400 Высокая классика
400-323 Поздняя классика
323-31 Эллинизм
 ЭПОХА ГЕОМЕТРИКИ. IX-VIII вв.
Черты геометрики
● пристрастие к геометрическим
орнаментам
● условность изображения
● центр распространения – Афины
●ок. 900-700 гг до н.э.

Дипилонские сосуды –
погребальные
Изображение погребальных сцен
либо других горестных событий
 Гомеровский период

Монументальная скульптура не сохранилась, только

статуэтки (терракота, слоновая кость, бронза)
Изображение богов и героев
Появление скульптурных групп
Только намечается интерес к передаче пластики тела
Кентавр и человек
VIII в. до н.э. Минотавр
 Лутрофор кон.
VIII в. до н.э.
Переходный период

Лутрофор
использовался для
хранения воды в
брачных и
погребальных
церемониях
Опять же
орнаментальность
Ориентализиру- Деление на ряды
ющий стиль Спирали, солярные
знаки, изображения
7 в. До н. э. животных, сфинксов
‘Страх
пустого
пространства’
Основные центры
изготовления –
Коринф и Аттика

Родосская
Ойнохоя
VII в. до н.э.
 ГРЕЧЕСКАЯ КОЛОНИЗАЦИЯ
Повлияла на распространение и увеличение
разнообразия типов ваз
Типы греческих сосудов
Чернофигурная вазопись ок. 620 – ок. 480
Многофигурные статичные композиции
с изображением пиршеств, сражений,
мифологических сцен.
Отсутствует объемность, только силуэты
и линиии
Вазописец гончар
Клитий и Эрготим
Чернофигурный
кратер
т.н.
Ваза Франсуа
Ок. 560 г. до н.э.
 Впервые мастера начали подписывать
свои произведения

Силуэты прорисовывались с помощью глянцевой

глины на подсушенной необожженой глине. После
обжига основа становилась красной, а глянцевая
глина – чёрной.
Фрагменты росписи
«кратера Франсуа»
Мастер Эксекий. Росписи амфор 540-530 гг. до н.э.
Понятные
сюжеты,
отсутствие
лишних деталей

Эксекий- первый,
кто изображал не
результат
действия, а
подготовку к нему.
Ему удавалось
глубоко отражать
чувства героев
своих
произведений

Ахилл и Аякс за игрой в кости Самоубийство Аякса

Эксекий
Ахилл и Аякс за игрой в
кости
Роспись амфоры 540-530
гг. до н.э.
Эксекий «Дионис
в ладье»
Черно-фигурный
килик
Ок. 530 г.
до н.э.

Из мифа о
Дионисе:
разбойники
захватывают в
плен Диониса,
разгневанный бог
превращает их в
дельфинов
 Панафинейские амфоры
- призовые амфоры, вручались победителям
спортивных состязаний на Панафинейских играх.
 Краснофигурная и чернофигурная роспись
на одной вазе (билингвы)

Вазописец Андокида. «Ахилл и Аякс, играющие в кости»

(ок. 530 г.)
В новой технике чёрным заливается фон, а на оставшемся цвете
обожженной глины можно было кистью проводить тонкие
линии, обозначая ими детали, что облегчало работу вазописца

Вазописец Андокида. Отдыхающий Геракл. «Билингва

Евфроний
Пелика с
ласточкой
Ок. 500 г.до н.э.

Изображение
бытовой сцены

Наличие реплик
у персонажей

Ласточка –
вестница весны
Псиктер с Псиктер с
пирующими гетерами силенами
Евфроний Дурис
Кон. VI в. до н.э. ок. 480 г. до н.э.
Девушка поддерживает голову юноши,
злоупотребляещего вином
Фигуры органично вписаны в круг
Дурис
Эос с телом Мемнона
Вазописец Бриг
Последствия симпосия килик из дно килика
Вульчи ок. 480 г. до н.э
ок. 490 г. до н.э.
Мастер Ниобид
Краснофигурный
кратер с
Аполлоном и
Артемидой,
убивающими детей
Ниобы
ок 460 г. до н.э.
Краснофигурная
пелика
с подвигами Геракла
2-я пол. V в. до н.э.
 Белофонные
лекифы
500-480 до н.э.

На белую краску
наносились
черные либо
цветные фигуры
Являлись
погребальными
дарами
Прощальные
мотивы
 ЭПОХА АРХАИКИ VII-VI ВВ. ДО Н.Э.

Появление ордерной
системы

Дорический периптер
Метопы с изображением различных мифических
сцен
Всё композиции вписаны в квадрат
Персей, убивающий Горгону
Геракл, несущий карликов
 Этот храм – возможно, первое
сооружение в дорическом
стиле, выполненное из камня.
Был самым большим
святилищем своего времени.
Фронтон с Медузой Горгоной
самый древний фронтон,
найденный на сегодняшний
день, наилучший пример
архаической сульптуры

Фронтон храма Артемиды с о. Корфу, нач. 6 в. до н.э.

Храм Гекатомпедон в Афинах
Трех главный змей – тритопатор
Повороты корпуса тела
Сохранилась раскраска
Характерные черты лица - архаическая улыбка, миндалевидные глаза
Сокровищница
Сифносцев в
Дельфах
Ок. 525 до н.э.

Появление
кариатид – статуй
женщин,
заменявших
колонны
Тончайшая
проработка
рельефов – шедевр
поздней архаики
Посвящено
Аполлону
Сокровищница Сифноса

Динамика движения,
Победа богов
продуманная композиция

Гигантомахия – битва олимпийских богов с гигантами

Скульптуры и рельефы на
самом деле были цветными
Это доказал немецкий
ученый Бринкманн
Сокровищница Сифносцев,
фриз, восточная сторона

Совет богов
Бой за тело Протокла
Лежащие тело является центром и передаёт
весь драмматизм ситуации

Бой за тело Патрокла

Курос
с мыса
Сунион Курсы_юноши
Поытка создания идеального человека
кон. 7 Предположительно изображены два
в. до н.э. брата-атлета,проявших героизм тем, что
впряглись вместо лошади и доставили
мать в храм, сами же надорвались и
умерли
Посвятительные не очень большого
размера статуи, в разных местах разные
пропорции
Существует различие в причёсках ,
чертахи и пластиной проработке
Наличие или отсутствие постамента
Разный уровень проработки ступней.

Клеобис и Битон, ок. 600 г. до н.э.

 Тенейский курос
Формы идеальны, переходы мягкие и
сложные , а неграфические, не графиками, а
пластическая жизнь,
Диагональной положение кулаков
Анависос: вариант погребальный
Пластически не различается с Тенейским
куросом
Хотя имеет иное предназначение

Тенейский курос, 560-550

Курос из Анависсоса, ок. 525
 Дама
из Оксерра
Сер. VII в.
Дамадо н.э.
Небольшая по размерам
статуя проходящая на
восточные статуи
Прослеживается явная
условность,
геометрисность решения
проработки платья
Накидки на плечах
контрастирует с общей
условностью Гера
Ок. 560
г.
до н.э.
 Кора в
пеплосе,
ок. 530
до н.э.

Варианты расскрасок
Наблюдается постепенная
разработка
Большое количество фактур
Интересны фактуры не
только тканей , волос и тд
Тело имеет более интересную
трактовку, начинает дышать
Наполняется жизнью

«Задумчивая»
кора. ок. 590
г. до н.э.
 Коры с
Коры афинского
Акрополя

Свободная
пластическая жизнь
Есть движения ,
которые
объясняются
человеческой
фигурой , а не
желанием
скульптора
Волнистые линии
Сложные ракурсы

Кора «675». Ок.

520 г. до н.э.
РАННЯЯ КЛАССИКА
490 - 450
Эта граница условна
храм Афины Афайи на
о. Эгина
рубеж VI-V в. до н.э.

Западный
фронтон
Относят к архаике и к классике одновременно
Является памятником переходного периода
Созданные в ходе реконструкции и убранные в
прошлом веке дополнения также представляли
худ ценность и были выставлены в отдельно
Вместо хаоса все регламентированно , в центре
Афина –покровительница
Западный фронтон- троянская война
Возможно, это сцена битвы, Афина прекрывается
щитом греков,троянцы изображены в момент
падения
Эмоции передаётся пластически,а не
выражением лиц, лицо неподвижно
Фигура молодого умирающего человека
представляет собой колоссальный шаг
вперед в пластической проработке
статуи
Человек пытается вытащить стрелу ,
ничего в его лице не говорит о
драмматизме,но передаётся физическое
напряжение в идеальном борющемся
теле
Идеальное тело в момент гибели
Вариант раскраски лучника
Элементы сохранились хуже,
Эпизод троянской войны
В сравнении с молодым воином , в
данном случае присутствует
больше драмматизма
По большей части это передаётся
его положением, но есть и в лице
Нет разделения на героев и
побежденных
Все принимают идеальные формы

Скульптуры восточного
фронтона храма Афины
Афайи 490-480 гг. до н.э.
Храм Зевса считался один из важнейших мест у
греков
В нем проводились Олимпийские игры
Фронтоны храма отличаются друг от друга
В середине мы вилим фигуру Зевса
Лежащие в углах фигуры делают фронтон
завершённым
Изображение симметрично

Храм Зевса в Олимпии

Реконструкция западного фронтона
Свадьба Лапифа
В центре мы видим Аполлона,присуждающего
победу
На свадьбу были приглашены кентавры,после же
пробы явств они стали набрасываться на людей
Фигуры богато пластически решены
Появляются более сложные пластически
обоснованные ракурсы ,
Зрителю передаётся ощущение противостояния и
драммы

Западный фронтон
Кентавромахия. Ок. 460 г. до н.э.
 Лапифянка
Появляются женские фигуры,
С одной стороны драппировка платья причудливо
граффически
С другой четко соответствует телу лапифянки
Мука и страдание передаётся не только
пластически , но и выражением лица
Лицо проработано
Торжество вечной красоты

Аполлон
Сложность взаимодействия кентавра и
девушки,
Женская фигура богата
драппировками,
Присутствует ощущение сбившейся
одежды,
Зрелищность поражает зрителя,
Скульптор не просто иллюстрирует
события, но и выбирает идеальные
скульптурные решения

Кентавр, похищающий Дейдамию

На слайде : фигуры по углам фронтона
Могут быть добавлены исключительно для
наполнености ,
Могут быть не связаны с общим действием
Фигуры богаты пластически
Сложные ракурсы
В фигуре читается роль наблюдателя ,
Это передаётся торсом и жестами

Лапифы
В центре мы видим фигуру Зевса
Брачные пары меняют свое положение к
Зевсу на лево на право
Появляются несвязанные с сюжетом
персонажи: коленопреклонённый
мужчина, девушка,коллестница
Фигуры не очень легко
индентифицируются

Реконструкция восточного фасада храма

Зевса в Олимпии
Лицо старика, предположительно
жреца,
В изображении состязания
появляются фигуры несвязанные с
общим действием ,но несущие
пластическую нагрузку

Состязание Пелопса и Эномая

 МЕТОПЫ ХРАМА ЗЕВСА В ОЛИМПИИ

Идеальная проработка Афина помогает

человеческого тела, Гераклиту
Скульптура идеальна поддержать свод
вписана, Атлант держит
Вторит вертикальным яблоки Гесперид
линиям
Соединение, общность
трактовки

Геракл и критский бык

Яблоки Гесперид
Диагональноетпостроение придает динамику
Побежденных лев выразителен
Изображение плохо сохранилось

Авгиевы конюшни Немейский лев

Дельфийский возничий.
ок. 470 г. до н.э.
Круглая скульптура
Мрамор уступает место бронзе
Ассоциация с Богом солнца
Инкрустированные глаза
Сочетание идеального спокойствия
Пластически богата/ проработано
Сложно положенные складки
Идеальный образ
Строиться не на обобщени и
упрощении , а на новом уровне
сложности
Зевс/ Посейдон , имеются разные версии
Идеал божественной фигуры
Интерсно еще не совершенное действие
Все пространство вокруг подчиняется
Тонкая балансировка
Жест властночти
Изображение идёт по линии индивидуализации
Поиск идеального канона
Образ,воплощающий идеальное общепризнаное
совершенство

Посейдон с мыса Артемисион

ок. 460 г. до н.э.
В оригинале бронзовая, но мы видим слепки
Трудно представить как они должны быть
правильно поставлены
Сюжет исторический , не мифологический
Сопоставление двух фигур интересно
Видна разница между двумя скульптурами
Попытка увековечивания бытогого события

Критий и Несиот
Тираноборцы
Гармодий и
Аристогитон
ок. 477 г. до н.э.
Состоит из трех частей
Одного изображения Афродиты и двух
изображений Гетер
Видны абсолютные возможности
Композиция вписана в круг
Создаётся эффект качания морских волн
за счет круглого изображения,
Нет деталей, только под ногами еле различима
фактура
Эффект мокрой ткани
Идеальность пропорций
Гетеры зажаты в узком поле, при том скованы
тугим коконом одежд

Алтарь Афродиты («Трон Людовизи») ок. 460 г. до н.э.

Детали скользящего движения
видно , что Гетеры неустойчиво стоят и
все время наровят соскользнуть

Рождение Афродиты
Фигуры Гетер
Композиции практически идентичны ,но
воспринимаются по разному
Контурно схожи пластическими решениями
сложных смысловых понятий
Подушка повторяет контуры тела

Гетера Матрона
ВЫСОКАЯ КЛАССИКА
450-400 гг. до н.э.
 Бесконечно сложное
Образ очень движение в момент
эмоциональный наибольшей
Образ
максимально активности,
сосридоточенно напряжённости
го идеального
атлета фигуры если мы
Гармония посмотрм на плечевой
высчитанна
Что является
пояс
очень важным Нет ощущения
понятием для неустойчивости
высокой
классики законченностью
образа
Мирон
Дискобол
Сер. V в. до н.э.
Мирон славился тем , что любил изображать фигуры в
момент наибольшего их усилия
Реконструированная скульптурная группа
Спор по поводу флейты
Афина любила играть на флейте но из-за своих
надувавшихся шек запретила играть на флейте
Марсий ослушался приказа
И достиг в этом мастерства
Драматический момент
Демонстрация неправильного поведения
В лице Афина строгость и властность
Атлетическое тело Марсия идеально но искажено
Есть явное противопоставление
Упорядоченное положение Афины
И неустойчивое положения Марсия

Мирон. Афина и Марсий. Римская

копия
с оригинала сер. V в. до н.э.
Диадумен
435-420 гг. до н.э.
Поликлет

Впоследствии образы
немного искажались,
однако почти
полностью образ
переломился на
Диадумене.
Модель очень Дорифор 440-е гг.
подвижна, разворот
верхней части
до н. э.
противоположен
нижней. Скульптор Поликлет –
Голова почти круглая основатель хиазма, он ищет
чтобы она полностью идеал мужского тела, к
вписывалась в которому максимально близок
пропорциональную Дорифор. Он и стал образцом
систему и чтобы ничего для дальнейших изображений.
не противостояло
идеальному движению.
Воины из Риаче
Были найдены в
море и очень долго
реставрировались.
Идеальное
воплощение
мужской фигуры,
круглая скульптура.
Они похожи, однако
есть
индивидуальные
различия.
У них полуоткрытый
рот,
инкрустированные
глаза, сделаны
довольно в жесткой
технике, однако это
не мешает их
выразительности.
Нельзя понять, боги
это или мифические
существа
Круговой
обзор
скульптуры
Иктин и Калликрат. Парфенон 447-438 гг. до н.
э. Скульптурный декор - Фидий
Триглифо-митопный Метопы Парфенона.
фриз, без четко
проработанных деталей
Битва кентавров
, драпировки служат с лапифами. 440-430-е гг. до н.э.
переходным звеном от
фона к фигуре,
Создается ощущение, что активное
соблюдены идеальные
действие остановили на каком то
формы и пропорции,
моменте
господствуют сложные
ракурсы.
Фрагменты фриза (зофора) Парфенона.
440-430 гг. до н.э.

Зофорный фриз.
Изображается само действие.
Сложная пластическая
разработка, драпировка передает
стремление, движение, активное
действие.
Сложный композиционный ритм
ног, ощущение идеального мира,
никогда не бывающего
монотонным, бесконечный набор
фигур, каждая из которых
уникальна.
 Реконструкция фронтонов Парфенона

Рождение Афины из головы Зевса (посередине). Небольшие фрагменты не позволяют

понять общую конструкцию, движение успокаивается от центра к бокам фронтона,
боковые фигуры дополняют пластическую гармонию, появляется чувственное начало
через добавление женских фигур, мягко прикрытых драпировками.
Восточный фронтон Парфенона
Фигура человека
передает
гармоническую
расслабленность –
Гелиос (бог солнца) с
лошадьми в своей
колеснице
Скульптура с восточного
фронтона Парфенона 447-432 гг. до н.э.

Так как у данных скульптур

нет голов, то все
последовательное
эмоциональное усиление
наблюдается в пластике
движений, они величавы
не размерами, а
сдержанностью,
гармонией форм
 Деревянная статуя (дерево оливы), в
руках – статуя Ники, применена
слоновая кость в деталях лица и рук, на
сандалиях – сцены кентавромахии, на
щите – битва с амазонками (внешняя
часть) и борьба с гигантами (
внутренняя). Скульптура была вписана
в архитектуру за счет колонн вокруг нее.
Также в ней использовалась
наибольшая часть золотого запаса
Реконструкция статуи полиса (хрисоэлефантинная техника
его обработки)
Афины Парфенос Фидия
Хрисоэлефантинная техника

Голова Аполлона из Дельф

6 в. до н.э.
 Поздняя
классика IV
в. до н.э.

Пракситель

Применена
драпировка (яркий
контраст между
фактурами ее и
гладкого мрамора),
достигнут больший
изгиб за счет
дополнительной
опоры

Гермес с
младенцем
Дионисом
Аполлон Савроктон
Первые обнаженные женские фигуры в скульптуре, Пракситель
каждая считалась идеалом женского тела, тяжелый плащ Афродита Книдская
дает защиту и опору обнаженному женскому телу,
контрастируя с ним. копии

Монако
Рим Лувр
Фрося
 Апофеоз движения, практически обнаженная фигура, максимальный разворот,
следующая за телом драпировка, утяжеляющаяся к низу, также она подчеркивает
тело, скульптором изображен момент наивысшего экстаза, передан
кульминационный момент.
Скопас. Вакханка. Римская копия с оригинала IV в. до н.э.
Лисипп
Апоксиомен
Ок. 330 г. до н.э.

Две круглые статуи:

Апоксиомен
показывает движение,
раскрывается, имеет
овальную голову,
передает свободные
движения.

Гермес застигнут
врасплох, чего с
богами обычно не
случается, пластика в
теле становится
характеристикой
других категорий,
создается закрытость
от зрителя.
Лисипп Гермес,
завязываю-щий
сандалию
Статуя юноши-победителя
Музей Пола Гетти

Найдена на дне моря, изготовлена

из бронзы, имеет нежные переходы
форм, гармоническое нарастание
телесного объема, постепенный
уход от идеализированного тела.
 Нет ярко
выраженных
детализированных
особенностей,
портрет
идеализирован и
обобщен,
представляя собой
героический образ

Идеал красоты
того времени,
правильные
черты лица,
идеализированно
е изображение,
энергия и Герма Перикла
полуоткрытый Римская копия с оригинала
рот
Высокой классики
Лисипп. Голова статуи Александра Македонского
Поздняя классика
 Копия с бронзового
оригинала, в его
левой руке должен
быть расположен
лук, плащ перекинут
через плечо,
создавая фон для
всей скульптуры.
Все тело в
движении, ведь
идеал божества того
времени (IV в до нэ)
динамичен.
Леохар. Тимофей. Леда и лебедь. Кон. IV
Аполлон Бельведерский в. до н.э.
ЭЛЛИНИЗМ
323 – 31
 Ступенчаное архитектурное
сооружение с фризом, воздвигнутое в
честь богов Афины и Зевса – богов
победы
Пергамский алтарь, между 181 и 159 гг. до н.э.
Жесты скульптур
экспрессивны, мастерство
скульптора при передаче
деталей отражено больше,
чем ощущение
напряжения

Гигантомахия
Битва олимпийских богов с
гигантами
Пергамский алтарь. Фрагменты
 «Лаокоон» Сер. II в. до н.э.
Агесандр
Аполлодор
Полидор

Скульптором передан момент наивысшего

экстаза, также как и мучительность гибели,
ведь Лаокоон страдает за правду.
Змеи, убивающие героев, связывают
скульптуры в единое целое, ярко передано
мышечное напряжение, призванное скорее
поразить воображение, чем показать
идеальное изображение.
 Ника
Самофракийская
Рубеж III-II вв. до н.э.

Пьедестал – нос корабля

(статуя располагалась на
мысе, встречающем
прибывающих
мореплавателей)
Максимальные
возможности в
использовании
драпировок, за их счет
создается
противонаправленное
движение (Ника шагает
навстречу ветру)
Ощущение полета,
движение торса и
крыльев, реалистичная
передача движения
воздуха
Женский вариант идеала
фигуры, тяжелая
драпировка снизу
контрастирует с
полностью обнаженным
телом сверху, мрамор
тонко обработан, сверху
имеет гладкую фактуру,
снизу же отличную от нее
шероховатую (мрамор
менее сильно
отполирован)
Также скульптура требует
полного обхода вокруг за
счет сложного изгиба тела

Афродита
Мелосская II
в. до н.э.
 Жанровый
портрет, на лице
яркая передача
возрастных
изменений,
создается
эффект тлена и
старости

Гомер
Философ Хрисипп
Максимальный
натурализм не только
в передаче
драпировок и языка
тела, но и эмоций с
элементами
театральности

Пьяная
старуха.
3 в. до н.э.