I

1-Autores da Musica Portuguesa editado pela Universidade Aberta 1992. Manuel Carlos
de Brito e Luisa Cymbron

2. Indique os autores da Historia da musica portuguesa e historia da musica (sinteses da

cultura portuguesa), publicados em 1959 e 1991 respetivamente a) Joao de Freitas
Branco b) Rui Vieira Nery e Paulo de Castro

3. Na implantação do rito franco romano em portugal tiveram grande influencia os bispos

cluniacenses que nos seculos XI e XII presidiram as principais Sés portuguesas. O novo
rito substituía o antigo rito Hispanico, Visigotico, Mozarabe

4. Os antigos livros litúrgicos foram substituidos por novos livros, elaborados em frança,
contendo o novo rito e o canto franco romano
anotado com a notação (neumática) em uso no sul de França, a chamada notação
aquitania

5- O que entende por notação oportuguesa? Notas escritas sobre uma unica linha a
seco ou a encarnado (tem outra resposta + completa)

6. No novo reino de Portugal tiveram especial inportancia no florescimento da arte

musical algumas abadias e mosteiros das ordens de cister e de santo agostinho. De
exemplos singnificativos. Abadia de alcobaça, concento de larvão, mosteiro de santa
cruz de coimbra

7. Apresente, em breves palabras, a organização musical de uma sé catedral: Deão –

Cantor (responsavel pela organização do canto liturgico e pelo seu ensino e mais tarde
tornava-se delegado no subchantre)

II
1. Uma tradição trovadoresca propria do espaço iberico, denotando uma forte raiz local e
exprimindo-se em galaico portugues, a lingua do noroeste peninsular, deu origem a um
importante corpus de poemas abarcando tres géneros poeticos: cantigas de amigo,
amor e santa maria.

2. A arte trovadoresca em Portugal teve o seu apogeu na corte de D. Afonso III (1248-
1279). O ultimo grande trovador portugues foi D. pedro Afonso, conde de barcelos filho
do rei d. dinis (1262-1352)

3. Dos cerca de 2100 poemas escritos na lingua comim ao espaço cultral de portugal e
leao, so de uma pequeníssima parte se conserva a respectiva musica. indique o
autor/género poetico para os poemas e musica contidos nas fontes musicais conhecidas
por
a) Pergaminho Sharrer D. Dinis - cantigas de amor b) Pergaminho vindel Martin Codax -
Cantigas de amigo c) Cantigas de Santa maria Afonso X - Louvor a nossa senhora e
milagres dela
4. Qual o significado de “trovador” Artista de origem nobre do sul da França que,
geralmente acompanhado de instrumentos musicais como o alaúde ou a cistre,
compunha e entoava cantigas;

5. Qual a importancia do cancioneiro da ajuda para a arte trovadoresca em portugal?

Contêm iluminuras que representam jograis instrumentistas e cantores, bailarinas
dirigidos por um nobre sentado num escabelo, com um rolo de pergaminho que contém
a letra das cantigas;

6. Os poemas composto imitando a metrica e ate a rima de uma outra cantiga, cujo
melodia utilizavam, tomam o nome de?
Contrafacta

7. De quem é a cantiga “Ondas do mar de vigo”? Martim Codax

8. Qual a importancia das “cantigas de santa maria” para a arte trovaroresca em

portugal? O seu sistema de notação inclui elementos de natureza rítmica mas de um
modo demasiado ambíguo para tornar possível uma transcrição moderna ritmicamente
satisfatória das mesmas.

III
1. Em finais do sec XV e primeiras decadas do sec XVI viveu o que é considerado o
primeiro compositor portugues de renome e de quem conhecemos um conjunto
significativo de obras musicais, sacras e proganas. Trata-se de Pedro do porto cantor
que esteve ao serviço da corte Rainha isabel........ Sevilha...... Clamabat autem mulier
cananea

2. Na mesma epoca distinguiu-se na corte portuguesa o poeta e dramaturgo Gil Vicente,

autor de autos e farsas contendo referencias concretas a musica e a musicos do seu
tempo. Refira alguns exemplos demonstrativos Cortes de Jupiter, Comedia de Rubena,
Farsa de Ines Pereira

3. De que compositor portugues é a obra Ne Loeteris incluida em Dodechacordn, do

compositor e teorico musical glareanus,
publicada em Basileia em 1547? Damião de Gois

IV
1.No sec XVI a se de evora parece ter tido a primezia quanto ao empenho colocado na
organização musical e formação dos musicos,
Tal deve-se a um conjunto de condicionantes socio-politicas, nomeadamente instalou-se
na cidade a corte de D. Joao III

2. Qual a importancia de Mateus dʼaranda na historia da musica da se de evora? Autor

dos dois primeiros livros de música imprimidos em Portugal, associados à sua atividade
na Capela da Sé de Évora
3. Qual o compositor que estudou com manuel mendes em evora que ocuparia o cargo
de mestre de capela real em lisboa entre 1623 e 1641? Filipe de Magalhães dele
publicaram-se na cidade de Lisboa Tres livros de musica sacra, os dois últimos em 1636
respetivamente Missarum Liber; Cantica Beatissima Virgines; Cantus Ecclesiasticus

4. Qual o compositor tambem disciplo de manuel mendes que viu imprimidas na oficina
plantin, em antuerpia, as suas obras mais importantes? Duarte Lobo. Em que instituição
portuguesa serviu como mestre da capela entre 1591 e 1646? Colegio do claustro da se
em lisboa. Refira alguns dos seus discipulos que se notabilizaram na composição e na
teoria musical João Álvaro Franco e António Fernandes
5. Em 1588 com 20 anos de idade, entrou para a ordem do carmo em lisboa Manuel
Cardoso. Foi um dos raros compositores portugueses que viu publicadas em vida as
suas obras. Da oficina tipografica craesbeeck, em Lisboa sairam: 1 livro de Requiem 3
livros de Missas, 1 livro de varios Motetes. Foi amigo pessoal do duque de
Bragana, futuro D. Joao IV de portugal, tendo-o visitando amiude no paço ducal de Vila
Viçosa.

6. Indique tres compositores relevantes para a historia da polifonia vocal na catedral de

braga dos seculos XVI e XVII, justifique: Miguel da Fonseca; Baltazar Vieira; Abade Pero
de Gamboa;

7. A que instituições ficaram associados estes compositores? Diogo Dias Melgaz Se

Catedral de Evora Santa Cruz (coimbra) Joao Lourenço Rebelo Capela Ducal de Vila
Viçosa e mais tarde Capela Real (lisboa)

V
1. No sec XVII no ano de 1620, é publicada na cidade de Lisboa a obra Flores de
Musica para instrumento de tecla e harpa, do compositor e organista Padre Manuel
Rodrigues Coelho, Natural de Elvas, foi organista nas catedrais de Badajoz e de Elvas
antes de passar a lisboa onde foi organista da Catedral de Lisboa. Do conteudo da
referida publicação sobressaem composições intituladas Tento do primeiro to por de la
sol re; Segundo tento do mesmo tom por bemol; tent do terceiro tom natural; tento do
quarto tom natural;

2. Na segunda metade do sec XVII a arte organistica portuguesa parece ter tido a norte
de portugal o seu foco d desenvolvimento principal. Refira dois proeminentes
compositores organistas desse periodo: Pedro de Araújo; Gaspar dos Reis

3. O que distingue uma composição intitulada ʻʻTentoʼʼ de uma intitulada ʻʻBatalhaʼʼ?

Tentos são elaborados segundo a técnica imitativa polifónica. Composição do tipo
fantasia, fuga ou ricercare em estilo imitativo e contraponto, pode ser pluritemático ou
monotemático, ritmo binário ou ternário, afinidade com o ricercare italiano ou espanhol;
batalha, é um género ibérico com elementos populares e polifonia vocal francesa. Imita
vocalmente os efeitos de batalha, há um conteúdo moralizante (forças entre o bem e o
mal) e revela a influência das características do próprio;
4. Indique por ordem cronológica os nomes dos tres compositores organistas mais
relevantes para a musica de tecla portuguesa dos sec XVI e XVII: Dom Heliodoro de
Paiva, António Carreira e António Macedo;