Вы находитесь на странице: 1из 2

1.

Большое внимание Ференц Лист уделял этюдам, углубив,


подобно Шопену, их художественно-образное содержание.
«Виртуозность,— говорил он,— не пассивная служанка
композиции, ибо от ее дуновения зависит как жизнь, так и
смерть доверенного ей художественного произведения. Она
может придать музыкальному сочинению весь блеск своей
красоты, свежести и вдохновения, но может также
извратить его, сделать плохим, изуродовать». Новое
понимание виртуозности, которая «нужна для того, чтобы
художник мог полностью высказаться»,— завоевание
романтического искусства.

История создания
Впервые о написании этюдов Лист задумался еще в 1826
году во время второй концертной поездки в Париж. История
создания Листом «Трансцендентных этюдов» для
фортепиано начинается с цикла «Etudes pour le piano en
douze Exercises» («Этюды для фортепиано в виде
двенадцати упражнений») (1826). В более поздних
редакциях сохранился тот же порядок тональностей этюдов
(до мажор, ля минор, фа мажор, не минор, си бемоль
мажор, соль минор, ми бемоль мажор, до минор, ля бемоль
мажор, фа минор, ребемоль мажор, си бемоль минор). Они
еще не отличались самостоятельностью и были написаны по
образцам этюдов op. 740 его наставника К. Черни. Цикл этих
упражнений юный композитор посвятил мадемуазель
Лидии Гарелла, с которой познакомился в Марселе по пути
во французскую столицу, где ему пришлось задержаться на
несколько дней. Молодые люди проводили много времени
вместе и часто музицировали в четыре руки. Историки
считают, что симпатию Листа к Гарелла нельзя назвать
влюбленностью, и поэтому это посвящение объясняют
обычным дружеским жестом.
Через 12 лет, в 1838 году Лист возвращается к своим
первым этюдам и на их основе пишет новые. Из несложных
технических упражнений он создает довольно трудные
развернутые пьесы, насыщенные новыми приемами
виртуозности. Этюды в этой редакции получают название
«Большие». Но на этом маэстро не остановился и в 1851
году снова переработал их. На этот раз Лист сохранил облик
этюдов и убрал некоторые виртуозные фрагменты, которые
ему показались излишними. Но облегченное изложение не
сделало его сочинения более простыми для исполнения –
композитору удалось сохранить, а местами значительно
усилить виртуозный эффект. Произведения в этой редакции
были названы «Этюдами трансцендентного исполнения»,
многие из них получили программные заголовки. Обе
редакции посвящены учителю Листа Карлу Черни. Этюды
разнообразны по техническим приемам и содержанию. В
них, согласно классификации Листа, представлены четыре
вида фортепианной техники: а) октавы и аккорды, б)
тремоло, в) двойные ноты, г) гаммы и арпеджио. Вместе с
тем пейзажные зарисовки соседствуют с фантастическими
сценами, а лирические настроения — с героическими.