Вы находитесь на странице: 1из 5

2008 — №4 Проблемы филологии, культурологии и искусствоведения 73

Стратегии вовлечения читателя


в лабиринты интерпретации романа Т. Пинчона
«Выкрикивается сорок девятый лот»
Н. В. Киреева
(Благовещенский государственный педагогический университет)*
Статья посвящена анализу поэтики романа Т. Пинчона сквозь призму проблемы чтения и интерпретации. Главное внима%
ние уделяется исследованию механизмов вовлечения читателя в процесс разрешения загадок экспериментального
текста, проблематизирующего возможность интерпретации человеком все более усложняющегося универсума и одно%
временно возможность интерпретации художественного произведения. Этому во многом способствует использование
Пинчоном элементов традиционного авантюрного сюжета наряду с разрушением привычных сюжетных схем, в первую
очередь сюжетной завершенности.
Ключевые слова: интерпретация, чтение, поэтика, постмодернизм, массовая литература, Т. Пинчон, лабиринт, авантюр%
ный сюжет, энтропия.

The T. Pynchon’s Novel «The Crying of Lot 49»:


Strategies of Engaging the Reader
in the Interpretation Labyrinths
N. V. Kireeva
(Blagoveshchensk State Pedagogical University)
Abstract: The article covers the analysis of poetics in T. Pynchon’s novel «The Crying of Lot 49» through the perspective of a
reading and interpretation problem. The main attention is paid to the mechanics of involving the reader in the process of
solving the puzzles of an experimental text, which is making the possibility of human interpretation of a universe that is
becoming more and more complicated, simultaneously with the possibility of interpretation of a work of fiction. This is achieved
mainly by Pynchon’s use of the traditional picaresque plot elements along with destruction of usual plot schemas, especially
plot completeness.
Keywords: interpretation, reading, poetics, postmodernism, mass literature, T. Pynchon, labyrinth, adventurous plot, entropy

Проблема интерпретации и связанный с как своего рода «программа для исполнения»,


ней перенос внимания на фигуру реципиента позволяющая читателю в процессе интерпре
стали определяющими не только для гумани тативной деятельности создать полноценный
таристики второй половины ХХ в. в целом, но эстетический объект (Iser, 1980). С. Фиш акцен
и для литературной теории, особенно таких ее тирует внимание на том, что произведение за
направлений, как герменевтика, рецептивная дает своему читателю ряд вопросов, совершая
эстетика, феноменологическая критика, декон некое действие по отношению к читателю —
структивизм, критика читательского отклика. вызывая определенную аффективную реакцию,
Формулируя проблему интерпретации как про которая и делает возможной адекватную ин
блему читательской реакции, представители терпретацию, или «ответ» на «вопросы» тек
школы «читательского отклика» предложили ста, обогащает читателя особым «опытом чте
две базовые метафоры интерпретации: мета ния» (Fish, 1980).
фору «исполнения» (В. Изер) и метафору «от Метафоры интерпретации как «исполне
вета на вопрос» (С. Фиш). По мнению В. Изе ния программы» и как «ответа на вопрос»
ра, произведение литературы должно воспри могут помочь в выработке адекватных анали
ниматься не как некий завершенный объект, а тических процедур для чтения романа амери

*
Киреева Наталия Владимировна — кандидат филологических наук, доцент, доцент кафедры литературы
Благовещенского государственного педагогического университета. Тел.: 8 (4162) 447470. Эл. адрес:
stonerk@mail.ru
74 ЗНАНИЕ. ПОНИМАНИЕ. УМЕНИЕ 2008 — №4

канского писателя Т. Пинчона «Выкрикива вертывание сюжета и запутывающие читате


ется сорок девятый лот», аттестуемого как ля сочетанием сложносочиненных и сложно
«образцово <…> постмодернистский текст» подчиненных конструкций и многообразных
(Postmodern Literary Theory, 2000: 24) и тема знаков препинания. Вот как, например, опи
тизирующего целый комплекс сложнейших сываются действия Эдипы после получения
философских проблем эпохи, и в том числе письма о завещании Пирса: «И весь остаток
возможность интерпретации индивидуумом дня — во время похода на рынок в торговом
все более усложняющегося универсума и од центре КиннеретаСредиСосен, где она по
новременно возможность интерпретации ли купала ricotta и слушала музон (сегодня она
тературного текста. В связи с этим проблемы прошла через бисерный занавес на четвер
чтения и интерпретации становятся цент том такте концерта Вивальди для мирлитона
ральными, организующими повествование в исполнении ансамбля «Форт Уэйн Сетте
(Hall, 1991: 63). Не случайно в центре авторс ченто», солировал Бойд Бивер); собирая май
кого внимания находятся вопросы истинной оран и сладкий базилик в залитом солнцем
и мнимой реальности, возможности позна саду, читая рецензии на новые книги в после
ния человеком универсума и поиск эффектив днем номере «Сайентифик Америкэн», гото
ных средств коммуникации. вя лазанью и хлеб в чесночном масле, обры
Главная героиня романа, Эдипа Маас, на вая листья салаталатук и, наконец, разогре
значенная распорядительницей имущества по вая еду в духовке и смешивая вечерний кок
койного миллионера Пирса Инверэрити, стал тейль для супруга, Уэнделла Мааса по
кивается с многочисленными фактами суще прозвищу Мачо, к его возвращению с работы,
ствования тайной почтовой службы Тристеро. — она вспоминала и вспоминала, ковыляя че
Расследование этих фактов заставляет Эдипу рез насыщенные событиями дни, которые
усомниться во многих, казавшихся незыблемы либо казались (неужели она первой это заме
ми, представлениях о действительности. тила?) более или менее одинаковыми, либо
Подобная проблематика на уровне нарра сплошь пестрели тонкими намеками, которые,
тивной организации произведения реализу подобно колоде карт фокусника, охотно от
ется в его «лабиринтообразной поэтике». По крывали свои секреты тренированному гла
мимо метафорического «лабиринта» остав зу» (Пинчон, 2000: 20–21).
ленного Эдипе завещания (запутанные акти Подобные приемы позволяют Пинчону по
вы наследства Инверэрити) и тяготения к казать, как изменяется восприятие Эдипой
изображению многочисленных простран мира, и одновременно вовлечь читателя в цепь
ственных «лабиринтов», по которым путеше разгадок, заставив его разделить вместе с ге
ствует Эдипа (ее блуждания в «кольцевом ко роиней тревогу, замешательство, ощущение
ридоре» театра, в закоулках огромного по двусмысленности происходящего. В конечном
мещения фабрики, в лабиринтообразных ко итоге нарративные лабиринты становятся
ридорах гостиницы в Беркли, ночные метафорой лабиринтов сознания, и читатель,
перемещения по СанФранциско и поиски следящий за перипетиями сюжета, одновре
комнаты умирающего старика в «лабиринте менно выступает в роли интерпретатора, пы
коридоров» многоквартирного дома), даже тающегося придать смысл происходящему.
грамматический уровень структуры романа с Такая нарративная стратегия автора по
его сложными синтаксическими периодами, зволяет соотносить «Лот 49» с феноменом
по мнению У. Глисона, может воспринимать «открытого произведения» (У. Эко), «которое
ся как лабиринт (Gleason, 1993). определяется “полем” различных интерпре
Уже на первых страницах появляются и тационных возможностей, <…> предстает как
продолжают оставаться определяющими для некая конфигурация стимулов, наделенных
грамматической структуры романа предложе принципиальной неопределенностью, так что
ния, ретардирующие последовательное раз человек, его воспринимающий, вовлекается в
2008 — №4 Проблемы филологии, культурологии и искусствоведения 75

целый ряд “прочтений”, причем всегда измен дии)» (Осовский, 2001: 15). Используя при со
чивых» (Эко, 2004: 171–172). В результате чи здании своих произведений, в том числе и в
татель освобождается от навязанных извне романе «Лот 49», именно авантюрный тип
стереотипов массового сознания и массовой сюжета, Пинчон «цитирует» (по выражению
культуры, обретает способность постигать Эко) жанровые конвенции произведений мас
«новые аспекты мира» (Эко, 2004: 182). совой литературы — детективной, готичес
Радикальная двусмысленность, невозмож кой, исторической прозы, появившихся под
ность однозначной интерпретации проявля воздействием развития тенденций авантюр
ется и на уровне сюжета «Лота 49» который, ного в литературе (Осовский, 2001: 15). Каким
по мнению Т. Таннера, становится метасюже же образом элементы авантюрного сюжета
том, осмысляющим свой собственный статус реализуются в структуре «Лота 49»?
(Tanner, 1971: 180). На наш взгляд, фиксируе Вопервых, с помощью использования
мое Таннером «балансирование между двумя авантюрного хронотопа, законы которого на
возможностями» («сюжетно организованным чинают «работать» с первых же страниц по
и бессюжетным универсумом») позволяет вествования. Начало книги построено в со
Пинчону не только «серьезно исследовать со ответствии с сюжетной схемой авантюрной
стояние умов современных американцев» литературы: героиня возвращается с вечерин
(Tanner, 1971: 180), но и передать представле ки для домохозяек и неожиданно узнает, что
ние о пределах интерпретации и роли конк назначена распорядительницей имущества
ретного индивидуума в этом процессе. бывшего любовника. Читатель становится
Комментируя процесс возвращения лите свидетелем слома привычного миропорядка,
ратуры второй половины ХХ в. к сюжету, У. Эко вторжения в будничность происходящего эле
писал: «Современный роман попробовал от мента приключений.
казаться от сюжетной развлекательности в Подобному хронотопу должен соответ
пользу развлекательности других типов <…> ствовать авантюрный герой. Можно ли к та
наступает новый этап в романистике — этап кому типу героя отнести Эдипу — «инфан
реабилитации действия» (Эко, 1989: 456–458). тильную и усредненную», по характеристике
Подчеркивая, что «это будет другое действие», Т. Н. Денисовой (Денисова, 1985: 229)? В мас
что «покаянный возврат к приемлемому» со совой литературе эти свойства персонажа —
вершится «уже в новых формах», ученый от условие успешности идентификации читате
стаивает познавательный потенциал сюжета, ля и героя (Cawelty, 1976: 8–12; Вайнштейн,
заложенные в нем возможности создавать 1996: 304). Именно такой образ героя свой
«роман и нонконформистский, и достаточно ствен роману авантюрному: «У него нет твер
проблемный, и несмотря ни на что — занима дых социальнотипических и индивидуально
тельный» (Эко, 1989: 456, 460). Связывая это характерологических качеств, из которых сла
возрождение с американским эксперимен гался бы устойчивый образ его характера,
тальным романом, упоминая имя Пинчона, типа или темперамента. Такой определенный
Эко указывает, что «сюжет может возродить образ отяжелил бы авантюрный сюжет, огра
ся под видом цитирования других сюжетов, и ничил бы авантюрные возможности. С аван
<…> в этом цитировании будет меньше кон тюрным героем все может случиться, и он
формизма, чем в цитируемых сюжетах» (Эко, всем может стать» (Бахтин, 1979: 117). В со
1989: 456, 460). ответствии с подобной логикой происходит
Возможность восстановить в правах сю развитие характера главной героини: в нача
жет, наррацию, отказ от которой стал зна ле романа Эдипа из среднестатистической
ком авангардистского искусства, появляется американской домохозяйки с ее размеренны
благодаря характерной для постмодернистс ми буднями перевоплощается в сыщика, ко
кой литературы в целом «специфической ин торому «предстояло сделать всевозможные
терпретации авантюрного (на грани паро открытия», а затем, по мере развертывания
76 ЗНАНИЕ. ПОНИМАНИЕ. УМЕНИЕ 2008 — №4

сюжета, примеряет на себя роли и героини проявила себя перед Эдипой темная, расплыв
любовного романа, и исследователяистори чатая и зловещая система Тристеро» (Пин
ка, и типичной жертвы заговора недоступных чон, 2000: 64) начинается словами: «И вскоре
разумению сил из романа готического. события начали развиваться весьма любопыт
Происходящее с героиней в ее странствиях но» (Пинчон, 2000: 55). К середине книги —
очень быстро перестает укладываться в наме началу четвертой главы, когда откровения
ченную адвокатом Эдипы рутинную схему дей «множились в геометрической прогрессии»
ствий по исполнению завещания Пирса: «при и Эдипа уже не успевала сортировать полу
дется разобраться в бизнесе, изучить расход ченную информацию, такие зачины сменяют
ные книги, дождаться официального утверж ся более нейтральными.
дения завещания, собрать все долги, составить Таким образом, можно убедиться, что нар
опись активов, оценить имущество, решить, что ративная структура «Лота 49» демонстриру
ликвидировать, а что попридержать, оплатить ет активное включение элементов авантюр
счета, уплатить налоги, распределить наслед ного нарратива с его «установкой на сооб
ство…» (Пинчон, 2000: 30). Вместо этого ока щение, интересом к вопросу “чем кончи
зывается, что все, связанное с наследством, лось?”» (Лотман, 1997: 825).
непонятным образом указывает на существо Отсутствие финала в сюжетном — диск
вание загадочной почтовой системы Тристе ретном, вычлененном из жизни, принципи
ро. И попытки проникнуть в тайну Тристеро ально сориентированном на использование
заставляют Эдипу задаться «крайними» воп категорий начала и конца — тексте может
росами человеческого существования: «Что рассматриваться как своего рода «минуспри
есть реальность?», «Существует ли она сама ем», сознательное разрушение исконной схе
по себе или является продуктом человеческо мы сюжетного повествования. Тем самым
го сознания?», «Познаваема ли она?». Тем са высокая моделирующая функция конца, кото
мым, подобно «вечному и равному себе» ге рая в массовой литературе проявляется в
рою авантюрного романа, попадающему в «ис «обязательности поэтики хорошего конца»
ключительные ситуации для провоцирования (Лотман, 1997: 826), здесь реализуется подру
и испытания философской идеи» (Бахтин, 1979: гому. Думается, отсутствие традиционной
120, 131), героиня Пинчона, столкнувшись с развязки обусловлено не только изображе
многочисленными маргинальными сообще нием мира, «где прерывность явлений ставит
ствами Южной Калифорнии, поставлена пе под вопрос существование единого и завер
ред необходимостью найти некий универсаль шенного образа» (Эко, 2004: 182), но и теми
ный код, объясняющий происходящее и про возможностями, которые открывает подоб
исходившее — с ней, с Инверэрити и с Амери ный тип повествовательной незавершеннос
кой — в ее прошлом и настоящем. ти для познающего субъекта. Ведь возмож
Другие маркеры авантюрного хронотопа — ность создания читателем многомерной кар
это зачины композиционных частей в первой тины действительности многократно возра
половине книги с их особой семиотической стает в тексте незавершенном.
значимостью, настраивающие читателя на че Обращаясь к авантюрному сюжету, эффек
реду неожиданных событий, которые ждут тивно используя его механизмы, Пинчон ос
героев. «Итак, Эдипа, выехала из Киннерета, тается писателемэкспериментатором, не
не подозревая, что движется навстречу но столько выстраивающим традиционный сю
вым приключениям» — этими словами откры жетный роман, который «соответствует при
вается вторая глава романа, в которой начи вычному, механизированному (как правило,
нается приобщение Эдипы к «некоему тайно рассудочному и функциональному) способу
му смыслу» «нового открытия» (Пинчон, 2000: ориентации в реальных событиях, когда мы
34). Третья глава, где «ее всюду ждут новые наделяем все окружающее какимто одно
откровения» (Пинчон, 2000: 55), где «впервые значным смыслом», сколько «цитирует», «ар
2008 — №4 Проблемы филологии, культурологии и искусствоведения 77

тикулирует» традиционный сюжет, благода Денисова, Т. Н. (1985) Экзистенциализм и


ря чему привычные связи разрушаются и по современный американский роман. Киев :
является возможность «испытать эту жизнь Наукова думка.
в новых ее аспектах, выйдя за рамки устояв Компаньон, А. (2001) Демон теории: Лите
шихся условностей» (Эко, 2004: 232). Не слу ратура и здравый смысл / пер. С. Зенкина.
чайно Т. Таннер отмечал, что в своих рома М. : Издво им. Сабашниковых.
нах «Пинчон исследует процесс создания Лотман, Ю. М. (1997) Массовая литерату
сюжета как таковой» (Tanner, 1971: 156), по ра как историкокультурная проблема // Лот
добно тем современным писателям, которые ман, Ю. М. О русской литературе : статьи и
воссоздают «определенную структурную ар исследования (1958–1993). СПб. : Искусство
тикуляцию сюжета, предпочитая сюжету ар СПБ. C. 817–826.
тикуляцию и в ней усматривая истинное со Осовский, О. Е. (2001) Авантюрное // Ли
держание произведения» (Эко, 2004: 333). тературная энциклопедия терминов и поня
Такая стратегия напрямую соотносится с тий. М. : НПК «Интелвак». Cтб. 14–15.
антиэнтропийными возможностями текста. Пинчон, Т. (2000) Выкрикивается лот 49 :
Ведь если «самый факт превращения события роман, рассказы / пер. с англ. Н. Махлаюка,
в текст повышает степень его организованно С. Слободянюка. СПб. : Симпозиум.
сти» (Лотман, 2001: 339) и, следовательно, ве Эко, У. (1989) Заметки на полях «Имени
дет к уменьшению неопределенности и увели розы» // Эко, У. Имя розы / пер. с итал. Е. Ко
чению энтропии, то сюжет, завершающийся стюкович. М. : Книжная палата.
«закрытым» финалом, энтропию увеличивает Эко, У. (2004) Открытое произведение:
многократно. С этой точки зрения тексты, для Форма и неопределенность в современной
организации которых характерна незавершен поэтике / пер. с итал. СПб. : Академический
ность (повествовательная, содержательная, проект.
структурная), энтропию преодолевают. Cawelty, J. G. (1976) Adventure, Mystery and
Данные повествовательные стратегии по Romance: Formula Stories as Art and Popular
зволяют рассматривать «Лот 49» как некую Culture. Chicago & London.
«виртуальную схему», состоящую из пробе Fish, S. (1980) Literature in the Reader:
лов, лакун и иных элементов неопределенно Affective Stylistics // ReaderResponse Criticism.
сти, вовлекающих читателя в процесс интер From Formalism to PostStructuralism / еd. by
претации как разрешения загадок текста (Ком Jane P. Tompkins. Baltimore and London : The
паньон, 2001: 176). При этом успешности дан Johns Hopkins Univ. Press. P. 70–100.
ного процесса, а значит, и самой возможности Gleason, W. (1993) The postmodern labyrinths
акта чтения во многом способствует пересе of Lot 49 // Critique. Vol. 34. № 2. Р. 83–99.
чение репертуара текста, сориентированно Hall, C. (1991) “Behind the hieroglyphic
го на смысловую и повествовательную нео streets”: Pynchon’s Oedipa Maas and the
пределенность, цементируемого «лабиринто Dialectics of Reading // Critique. Vol. 33. № 1.
образной поэтикой», и репертуара читателя, Р. 63–78.
стимулируемого на разрешение разгадок тек Iser, W. (1980) The Reading Process:
ста использованием различных элементов A Phenomenological Approach // Reader
авантюрного. Response Criticism. From Formalism to Post
Structuralism / еd. by Jane P. Tompkins. Baltimore
СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ and London: The Johns Hopkins Univ. Press. P.
Бахтин, М. М. (1979) Проблемы поэтики 50–69.
Достоевского. 4е изд. М. : Советская Россия. Postmodern Literary Theory (2000) : An
Вайнштейн, О. (1996) Розовый роман как Anthology / еd. by Niall Lucy. Oxford: Blackwell.
машина желаний // Новое литературное обо Tanner, T. (1971) The City of Words: American
зрение. № 22. С. 303–330. Fiction 1950–1970. N. Y. : Harper & Row.