Memorial Descritivo

ESCOLA TÉCNICA ESTADUAL JORNALISTA ROBERTO MARINHO
TÉCNICO EM PRODUÇÃO DE ÁUDIO E VÍDEO
ANDERSON DOS SANTOS OLIVEIRA
CAIQUE BARBOSA DE SOUZA
CARLOS EDUARDO PEREIRA CARDOSO
GLAUBER THIERRY
HENRIQUE DOS SANTOS
VINICIUS SANTOS LIMA
VLADEMIR OLIVEIRA DA SILVA
VÁRIAS FITA
SÃO PAULO - SP
2019
ANDERSON DOS SANTOS OLIVEIRA
CAIQUE BARBOSA DE SOUZA
CARLOS EDUARDO PEREIRA CARDOSO
GLAUBER THIERRY
HENRIQUE DOS SANTOS
VINICIUS SANTOS LIMA
VLADEMIR OLIVEIRA DA SILVA
VÁRIAS FITA
Memorial descritivo apresentado na

disciplina de Desenvolvimento do
Trabalho de Conclusão de Curso como
requisito básico para a apresentação do
Trabalho de Conclusão do Curso Técnico
em Produção de Áudio e Vídeo da Escola
Técnica Estadual Jornalista Roberto
Marinho.
Professor Orientador: Juliana Lamas
SÃO PAULO - SP
2019
1
DEDICATÓRIA
Gostaríamos de dedicar esse trabalho aos

professores, que mesmo com uma estrutura
precária, se esforçaram para nos ensinar,
aos funcionários que também contribuíram
nessa jornada, as amizades que
conseguimos construir e cultivar ao longo
desses 2 anos e aos familiares que
estiveram sempre conosco.
2
AGRADECIMENTOS
Agradeço imensamente aos funcionários do almoxarifado Ferreirinha e Acácio, pela

disposição e pela atenção sempre que era preciso pegar os equipamentos.
Aos professores das disciplinas técnicas que possibilitaram o conhecimento prático.
3
RESUMO
O Programa “VÁRIAS FITA” surge com o principal objetivo de desenvolver uma nova
perspectiva em torno do processo criativo de artistas musicais independentes no
início de suas carreiras.
A produção musical moderna demanda cada vez mais dos novos artistas que
procuram se inserir nesta indústria. As aspirações e dificuldades desses, raramente
são reconhecidas, o projeto então se utilizará dos perfis criados pelo web programa
“VÁRIAS FITA” para a conscientização de tais adversidades e para a contribuição e
divulgação do trabalho dos artistas em questão.
Foi escolhido como método piloto a criação de um web programa em torno do
trapper Yunk Vino, evidenciando suas relações pessoais e principais influências,
traçando um perfil tanto pessoal quanto profissional que o apresentará a seu público
alvo.
Palavras chave: Processo Criativo, Artistas Independentes, Produção Músical.
4
ABSTRACT
The “VÁRIAS FITA” Program emerges with the main objective of developing a new
perspective on the creative process of independent musical artists at the beginning of
their careers.
A Modern music production increasingly demands new artists seeking to enter this
industry. The aspirations and difficulties of these are rarely recognized, the project
will then use the profiles created by the webprogram VÁRIAS FITA to raise
awareness of these adversities and to contribute and disseminate the work of the
artists in question.
It was chosen as pilot method to create a web program around the trapper, Yunk
Vino, highlighting their personal relationships and main influences, drawing a profile
both personal and professional that will present it to its target audience.
Key Word: Creative Process, Independent Artists, Music Production.
5
LISTA DE ILUSTRAÇÕES
Figura 1:Capa do Livro Introdução ao Documentário….…………………………….14

Figura 2: Capa do Disco Sobrevivendo no Inferno…….……………………....…….15
Figura 3: Cena da série Rapture………………....………...…..……………………...16
Figura 4: Cena do mini documentário Gigantes…...……………...……………..…..17
Figura 5: Cena do mini documentário Gigantes.……………………………………..17
Figura 6: Cena do mini documentário Gigantes.……………………………………..18
Figura 7: Cena do documentário Preacherman…...…………………...…….……...18
Figura 8: Cena do mini documentário Gigantes.……...……………………………..19
Figura 9: Cena do documentário Preacherm.…………………………...…………...19
Figura 10: Webdocumentário: 2ª Dose………………………………………………..20
Figura 11: Entrevista com Yunk Vino…………...……………………………………..21
Figura 12: Cenários……………………………………………………………………...22
Figura 13: Title Card do piloto……..…………………………………………………...22
Figura 14: Gravação em estúdio…………………………………………………….....23
Figura 15: Amigos e família………………………………………………………….....23
Figura 16: Cenas da entrevista com Yunk Vino……………………………………...24
Figura 17: Cenas da gravação no estúdio do Yunk Vino…………………………....24
Figura 18: Cenas gravação no estúdio do Leko……………………………………...25
Figura 19: Cenas entrevistas com família e amigos………………………………....25
Figura 20: Cenas de drone em Carapicuíba……………………………………….....25
Figura 21: Cena Yunk Vino cantando……………….………………………………....28
Figura 22: Cartazes…………………………………….……………………………......30
Figura 23: Capa DVD…………………………………………………………………....31
Figura 24: DVD…………………………………………….……………………………..31
Figura 25: Canal da Favo no YouTube…………………….…………………………..32
Figura 26: Perfil do Yunk Vino no Instagram………………………………………….33
Figura 27: Perfil da produtora Favo no Instagram…………….……………………...33
Figura 28: Canon EOS 6D………………………………………….…………………...53
Figura 29: Canon T5i………………………………………………...….……………….54
6
Figura 30: Canon lente 24-105mm f/4.0………………………………….……………54
Figura 31: Canon lente 50mm f/1.8………………………………………….…………55
FIgura 32: Zhiyun Crane V2…………………………………………………….……….55
Figura 33: Drone Phanton 4……………………………………………………….…….56
Figura 34: Soft box…………………………………………………………………….....57
Figura 35: Zoom H4n pro………………………………………………………………...57
Figura 36: Lapela………………………………………………………………………....58
7
SUMÁRIO
1. INTRODUÇÃO ……………………………………………………………………10
2. DESENVOLVIMENTO DA PESQUISA ...……………………………………....13
2.1. Fundamentação Teórica ………………………………………………....13
2.2. Referencial Teórico ……………..………………………………………..14
2.2.1. Referência Bibliográfica ……………………………………….....14
2.2.2. Referência Fílmica ………………………………………………..16
2.2.3. Referência Visual …………………………………………………17
2.2.4. Referência Imagética ………………………………………..…..18
2.2.5. Referência Sonora ……………………………………………..…20
3. DESENVOLVIMENTO DO PROJETO ..……………………………………...…21
3.1. O Produto Audiovisual ………………………………………………...….21
3.2. Propostas ……………………………………………………………..…...21
3.2.1. Proposta de Direção ………………………………………..…….21
3.2.2. Proposta de Arte …………………………………………..……...22
3.2.3. Proposta de Fotografia …………………………………..………23
3.2.4. Proposta de Produção …………………………………..……….26
3.2.5. Proposta de Som ………………………………………..………..27
3.2.6. Proposta de Edição ……………………………………..………..27
3.3. Teaser …………………………………………………………..………….29
3.4. Making Off …………………………………………………….…………..29
3.5. Impressos …………………………………………………..……………..30
3.6. Estratégias de Divulgação ………………………………………..……..32
3.7. Diários de Bordo …………………………………………………..……...34
4. ANÁLISES TÉCNICAS …………………………………………………..……....53
4.1. Tecnologia do Audiovisual …………………………...………..………...53
4.1.1. Equipamento Fotográfico ……………………………..………....54
4.1.2. Equipamentos de Iluminação ………………………...………….57
4.1.3. Equipamentos de Captação Sonora ………………..…………..57
8
4.2. Segurança e Saúde do Trabalho ………………………….…………...58
4.3. Legislação …………………………………………………..…………….59
5. CONSIDERAÇÕES FINAIS …………………………………….……………....61
6. REFERÊNCIAS ……………………………………………….………………….62
7. ANEXOS …………………………………………………….…………………....67
9
1. INTRODUÇÃO
A música é uma das mais genuínas formas de arte e é considerada uma

prática inerente à espécie humana, já que não se tem registro de nenhuma
civilização que não tenha desenvolvido ou manifestado o próprio conteúdo musical
como parte da sua cultura e contexto. Considerada também a arte que mais
influencia a sociedade, a música acompanhou a evolução humana e suas
transformações, e desde o desenvolvimento do gênero homo e revolução agrícola,
até os dias atuais, a música e a forma com a qual lidamos, criamos, ouvimos e
compartilhamos a mesma, vêm se tornando cada vez mais interativa e democrática.
Parecendo acompanhar a evolução dos meios de produção, a música já foi
algo tribal e coletivo, passou a se tornar item sagrado, mais tarde, exclusividade da
elite intelectual, e por fim produto da indústria cultural, onde por diversas vezes foi
objeto para o enriquecimento de grandes gravadoras, que lucravam com a produção
de mídias físicas e produtos do ramo.
Com o avanço da tecnologia, as mídias tradicionais da música perderam
espaço para os meios digitais, e se tornou muito mais democrático o processo de
difusão das produções independentes. Porém, com as novas ferramentas também
surgem novos desafios para esses artistas, pois além de produzir suas músicas,
precisam produzir outros conteúdos, ter presença nos canais alternativos, como
meio de divulgação de trabalhos, e conquistar seu público alvo. Como mercado
privilegia gêneros e até artistas com melhores condições, artistas independentes
ficam cada vez mais a deriva dessa indústria. Como afirma Gustavo Viana Prandini,
músico, produtor e jornalista para o blog Lado F:
"O fato é que a maior parcela do público que não se identifica com as
músicas que tocam nas rádios não está conectado com a nova
produção da música nacional. E a tendência é que esta parcela,
público em potencial da música alternativa, acabe recorrendo a
consumir alguma novidade gringa. Ou pior, alimentar uma cultura
conservadora adornada de estrelas do passado e se privar de
conhecer e apoiar artistas contemporâneos." (Gustavo Viana Prandini ,
Lado F: Música independente e um mercado em desencanto,18/05/2015)
10
Com a constatação desse momento peculiar da indústria da música,
levantamos o seguinte problema: De qual maneira é possível contribuir para a
inserção do artista independente no mercado por meio da divulgação do seu
trabalho e produção de conteúdo?
O mercado como um todo, se pauta muito na imagem que o artista faz e
vende de si mesmo. Atualmente, artistas com condições financeiras mais
privilegiadas, ainda conseguem alcançar notoriedade com mais facilidade, entretanto
hoje em dia é possível ganhar visibilidade sabendo articular as mídias sociais com a
produção de conteúdo.
Espera-se então, impulsionar os processos iniciais da carreira do artista,
divulgando-o e contribuindo para sua visibilidade de forma que o alcance de seu
trabalho seja ampliado sem que seu processo criativo seja negligenciado e reduzido
somente ao produto final, ou seja, desumanizado.
Desta forma, defende-se também uma apresentação mais humanizada do
artista, construída com registros do seu processo criativo, relações interpessoais e
perspectivas individuais, o que contrapõe a lógica mercadológica de objetificação e
promove uma autenticidade ao artista, diminuindo ruídos entre sua obra e o público
alvo.
Como objetivo geral, espera-se criar um perfil para a inserção de novos
artistas no mercado através da produção de conteúdo, com o intuito de estimular a
empatia e atingir o público alvo de maneira orgânica e, com isso, promover a arte
musical, cultura Hip Hop e outros gêneros de vertentes próximas, além de
desenvolver portfólio em um nicho de mercado de interesse dos integrantes do
grupo e praticar seus conhecimentos a fim de estabelecer um know-how na área.
A justificativa desse projeto é possível em todos os âmbitos, já que na
questão pessoal, foca na criação e manutenção de um portfólio para a produtora e
seus integrantes e viabiliza o surgimento de mais projetos do tipo no futuro.
Enquanto contribuição social, se dá ao passo que a elaboração deste programa
possibilita uma exposição narrada em primeira pessoa sobre o local e secção da
sociedade onde os artistas desses gêneros vêm, como são influenciados e como
esperam ajudar ou contribuir com a comunidade.
11
Já sobre a ótica científica, todo estudo e métodos empregados na elaboração
deste projeto atuam diretamente nas bases de conhecimentos e expressões
inerentes ao ser humano, como a música, relação com o meio e sociedade, divisão
de classes, interação do criador, mídias e público dentro da cadeia produtiva,
modelo de negócios, economia criativa e colaborativa de periferia, entre muitos
outros.
Para a pesquisa, adotou-se a pesquisa bibliográfica, à leitura crítica de obras
pertinentes ao tema sendo ele a situação do mercado de música independente
moderno no Brasil. E à comprovação das hipóteses apresentadas por forma de
pesquisa online e análise de dados. Além da leitura de blogs e sites pertinentes ao
objeto de pesquisa.
Fundamentou-se a pesquisa em Gustavo Viana Prandini (2015), Mayk
Andreele do Nascimento, Victoria Ragazzi (2018) para uma melhor compreensão da
atual situação do mercado musical moderno no Brasil e os indivíduos nele inseridos.
Foram adotados também métodos muito mais voltados para os estudos de caso de
programas nacionais e internacionais que já existiam, e a recepção desses
programas pelo público, nenhuma pesquisa de campo, apenas a pesquisa
secundária de informações já disponíveis. O processo produtivo foi dado a partir da
aplicação prática de conceitos adquiridos ao decorrer do curso, e principalmente nos
trabalhos.
Estruturalmente, o trabalho está dividido em dois capítulos principais. No

primeiro, aborda-se o desenvolvimento da pesquisa, mostrando as referências
projetuais e visuais que se pensou na fase de pré-produção do projeto. No
segundo, o foco é o desenvolvimento do projeto, apresentando o produto
audiovisual e as propostas de direção, fotografia, arte, som, produção e edição
esperadas para o produto final, o websérie VÁRIAS FITA.
12
2. DESENVOLVIMENTO DA PESQUISA
2.1. Fundamentação Teórica
A base teórica do processo de concepção do projeto VÁRIAS FITA, se dá em

torno da análise da música como conteúdo artístico, e mais especificamente de uma
questão de classe. A Produtora FAVO desde o ínicio procura compreender a
demanda de mercado de um recorte da população e atender as necessidades do
que diz respeito à esse público específico. Esse recorte classista, tem a ver com o
fato da música desempenhar um papel de expressão cultural, muitas vezes marcado
pelos processos de identidade, constituição social e econômico das hierarquias. O
tema do projeto foi delimitado pelas dificuldades de artistas periféricos na produção
independente de gêneros musicais populares, derivados dos ritmos afro-americanos
como Funk, Trap e o Hip Hop, entretanto esses gêneros populares trazem uma
contradição peculiar, se por um lado vemos o empoderamento, ostentação e
visibilidade das minorias, suas origens foram construídas em cima do preconceito,
escravidão e anseio por não perder o elo com a sua própria ascendência..
Os Work Songs, (como eram chamados no sul dos EUA na época das
plantações de algodão, e que também foram disseminados no Brasil como “Cantigas
de Trabalho” nos canaviais do Nordeste, nas minerações em Minas Gerais)
carregavam a ancestralidade dos povos que eram trazidos do continente africano,
que foram escravizados e brutalmente retirados e privados de seus locais de origem.
Em meados dos anos 40, a revista Billboard batiza o gênero como Black Music, e
daí surgem muitos outros como o Jazz, Blues, R&B, Rock’n Roll e o Funk.
13
2.2. Referencial Teórico
Referência Bibliográfica
Como diria Bill Nichols em seu livro Introdução ao Documentário (2010) “todo
filme é um documentário, pois evidencia a cultura que o veiculou enquanto
produção”, no caso do VÁRIAS FITA, não seria diferente. A ótica escolhida para
retratar a carreira do artista periférico Yunk Vino busca representar a tradição do real
no mundo em que vivemos, porém não se encaixa nos moldes do que o autor
descreve em seus esquemas, pois o intúito do documentário tem um viés mais
comercial, idealizado para ser o piloto de uma série de mini-documentários
mostrando a realidade de diversos artistas independentes da atualidade e com foco
na sua projeção dentro do cenário musical. Por fim, o que se mantém dentro da ideia
central do livro é a descrição da tradição que permitiu que a crítica sobre a
autenticidade do que se é transmitido e as características que se ramificam
profundamente e trazem a reflexão diante da produção que se define como
documentário, reforçando a ideia de representação.
Figura 1 - Capa do Livro Introdução ao Documentário

Fonte: Imagem da Internet
14
Nichols aborda também sobre a compreensão desse gênero fílmico e sua
relação com as cinco partes dos estudos retóricos, desenvolvidos por Aristóteles
(séc V a.C, A Retórica): a invenção (com o intuito de estabelecer o conteúdo do
discurso), a disposição ( que organiza a ordem dos elementos argumentativos), a
elocução (composição linguística do discurso, elementos gramaticais e figuras de
linguagem), a memória (fonte memorialística) e a pronunciação (forma como o
discurso é apresentado).
Outra produção que contribuiu para a construção teórica deste projeto foi o
livro Sobrevivendo no inferno (Companhia das Letras,2018). O livro, que inicialmente
era um álbum do grupo Racionais MC’s, lançado em 1997, é a transcrição de todas
as letras que compunham a obra, narrando recortes sociais, históricos e culturais
periféricos na virada dos anos 90. Hoje faz parte da lista de leituras obrigatórias para
o vestibular da UNICAMP por sua poesia contemporânea. Um marco importante por
trazer a visibilidade de um grupo social constantemente silenciado pela grande
mídia, que agora se deparava com um retrato visceral da realidade periférica que
ecoava pelas vozes dos artistas negros Mano Brown (Pedro Paulo Soares Pereira),
Ice Blue (Paulo Eduardo Salvador) e Edi Rock (Edivaldo Pereira Alves) e aos beats
pontuais do DJ KL Jay (Kleber Geraldo Lelis Simões). Tanto o ritmo, quanto a
representação do que esse álbum marca na sociedade, inspiraram o processo de
construção teórico da série.
Figura 2 - Capa do Disco Sobrevivendo no Inferno

Fonte: Imagem da Internet
15
Não apenas livros, mas dissertações e teses de mestrado e doutorado que
estudam as relações entre música e sociedade foram utilizados. Uma delas foi “Do
Samba ao RAP: A música negra no Brasil (2018) da Doutoranda Maria Eduarda
Guimarães, que estudou o processo de construção das identidades de grupos
negros e mestiços no Brasil através da música, desde a música de senzala
passando por suas revoluções e transformações ao longo do tempo e da variação
pluricultural brasileira referente aos estados e regiões, até o contexto globalizado do
funk carioca. A música entra em cena: O RAP e o funk na socialização da juventude
(2005) de Juarez Dayrell e O Funk e o Hip Hop de Micael Herschmann (2003), falam
sobre as particularidades das regiões de Minas Gerais e Rio de Janeiro, desde a
construção do estilo e suas experiências socializadoras até dificuldades e dilemas da
criação e divulgação do conteúdo.
Referência Fílmica
Rapture é uma série da Netflix que apresenta uma mescla entre trajetória da
carreira e dia a dia daqueles que vivem para o hip-hop. A série relembra as raízes
periféricas e conquistas através da música, trazendo ao público a trajetória de
artistas como Nas & Dave East, Logic e G-Eazy. A narrativa construída através das
entrevistas com os artistas, familia e amigos, dão voz para a história de superação,
enquanto o processo de criação e produção ilustra o trabalho envolvido na música.
Figura 3: Cena da série Rapture

Fonte: Netflix
16
Referência Visual
Como referências principais a arte utilizou dois mini docs:
Figura 4: Cena do mini documentário Gigantes

Fonte: Youtube - BK’
O documentário “Gigantes” foi utilizado como referência nos momentos de

produção do artista.
Figura 5: Cena do documentário Gigantes

A iluminação e figuração também foram baseadas em momentos do

documentário para avançar a estética.
17
Figura 6: Cena do documentário Gigantes
No documentário “Gigantes” também se podem ver momentos onde os

equipamentos e hardware é mostrado, esso também foi usado como referência pela
arte durante a Webserie.
Figura 7: Cena do documentário Preacherman

Fonte: Youtube - Lil Baby Official 4PF
Quanto ao segundo documentário: “Preacherman” a direção de arte usou os

momentos de entrevistas com os amigos e familiares como referência, os
enquadramentos e fundos de cena foram escolhidos em conjunto com a direção de
fotografia para se assemelhar o máximo possível com esta referência.
Referência Imagética
Gigantes é um minidocumentário de que mostra o processo de criação e

todas influências externas do disco intitulado Gigante, do rapper BK’, em que os
primeiros takes são imagens aéreas da sua cidade natal, Rio de Janeiro, para
vincular sua própria imagem a do município.
18
Figura 8: Cena do documentário “Gigantes”
Preacherman é um documentário que conta a toda a trajetória da vida de Lil

Baby, desde quando era uma criança na periferia de Atlanta, até se tornar um dos
maiores nomes do trap no mundo. No doc podemos ver Baby no estúdio gravando
com seus produtores e como cada um deles compõem parte da música.
Figura 9: Cena do documentário Preacherman

Fonte: Youtube - Lil Baby Official 4PF
19
Referência Sonora
“Doses de Adrenalina” é um webdocumentário que apresenta o processo de

criação e as relações interpessoais do rapper SAIN. Nesse webdoc dividido em três
capítulos, podemos perceber a intenção de aproximar o artista do público revelando
um lado pessoal do rapper. Notamos uma vinheta de abertura, bem como captação
de ruídos da rua para composição da paisagem sonora. No mais, Doses de
adrenalina tem uma captação direta e limpa, como a proposta em nosso produto.
Figura 10: Webdocumentário: 2ª Dose

Fonte: Youtube - 2ª Dose
20
3. DESENVOLVIMENTO DO PROJETO
3.1. O Produto Audiovisual
“VÁRIAS FITA” é a websérie documental que apresenta a cada episódio o

processo de criação musical e trajetória da carreira de um artista independente da
cultura Hip Hop e outros gêneros de vertentes próximas. No primeiro episódio, o
jovem artista independente Yunk Vino, conta sobre sua trajetória na música,
relembra o início de suas produções e descreve seu processo criativo.
3.2. Propostas
Proposta de Direção
A direção tem como proposta contar a trajetória de artistas independentes e

mostrar seu trabalho, por meio de uma webserie documental, assim como foi feito
em Rapture. O episódio piloto do web programa, conta a trajetória de Yunk Vino na
música. Foram feitos encontros com o artista antes das gravações isso possibilitou
um melhor entendimento da sua trajetória, processo de criação e produção.
A direção durante as entrevistas teve o papel de auxiliar o entrevistado com
perguntas norteadoras e guiar para se manter dentro do assunto em pauta.
Figura 11: Entrevista com Yunk Vino

Fonte: Elaborada pelos Autores
21
Foi estabelecido junto à fotografia uma visão de documentar a produção do
artista com a menor interferência possível, dessa forma o artista poderia produzir
assim como faz normalmente.
O cenário que compõe a webserie tem como objetivo reforçar a história do
cantor, mostrando como acontecem as gravações no home studio, lugar que
possibilita as gravações de tantos artistas independentes. Os locais escolhidos para
a gravação foram, o home studio do Yunk Vino e o home studio do produtor Leko.
Figura 12: Cenários

Proposta de Arte
A proposta de arte se foca no começo em situar o local da produção como

uma área urbana por meio de imagens de drone e grafismo.
Figura 13: Title Card do piloto

Com o intuito de captar os depoimentos do artista Yunk Vino da forma mais

documental possível, escolhemos ter uma interferência mínima na figuração e
locação, deixando assim a escolha de roupas e objetos a favor do artista.
22
Figura 14: Gravação em estúdio
A iluminação foi escolhida com o intuito de marcar diferentes momentos
dentro do web programa. A mudança de azul para vermelho marca não apenas
tempos diferentes, mas também assuntos distintos abordados naquele momento.
Figura 15: Amigos e família

Proposta de Fotografia
A proposta de fotografia foi dividida em quatro blocos, sendo eles, a entrevista

principal com Yunk Vino, produção musical nos home estúdio do Yunk Vino e do
produtor Leko, entrevistas com família e amigos e por fim imagens de cobertura com
o drone, para mostrar o bairro onde mora o artista.
Na entrevista com o Yunk Vino, utilizamos 2 câmeras, uma de frente em plano
médio, enquadrando o artista e cenário. A segunda câmera foi posicionada para ficar
em um ângulo de 45° em relação ao artista, para captar expressões faciais e
também dar opção de corte na montagem.
23
Figura 16: Cenas da entrevista com Yunk Vino
Para a produção musical no home estúdio do Yunk Vino, optamos por

movimentos de câmera entrando e transitando pelo estúdio para mostrar todo o
espaço, equipamentos e pessoas presentes na sessão. O registro foi feito utilizando
plano médio, com a função de evidenciar as expressões corporais em frente ao
microfone, close up foram utilizados para destacar o movimento da boca ao cantar.
Figura 17: Cenas da gravação no estúdio do Yunk Vino

No home estúdio do Leko, optamos por planos conjunto que captam a

interação entre Leko e Vino no momento da gravação. Durante as conversas entre
eles, procuramos captar com enquadramentos mais fechados, como um primeiro
plano e médio. Esses planos nos ajudaram para documentar a relação cantor e
produtor durante a produção.
24
Figura 18: Cenas gravação no estúdio do Leko
Fonte Elaborada pelos Autores
Nas entrevistas com família e amigos, a intenção foi captar suas expressões
ao falar do artista e sua trajetória.
Figura 19: Cenas entrevistas com família e amigos

Na utilização do drone, foi possível ilustrar o bairro e cidade da qual o artista

identifica como seu berço e transmite a influência em sua música.
Figura 20: Cenas de drone em Carapicuíba

25
Proposta de Produção
Como proposta de produção, ficou estabelecido que seriam necessárias de

quatro a cinco diárias para captação de material bruto, além de uma visita técnica e
uma reunião com o artista para passar uma proposta elaborada em cima de uma
estrutura, feita a partir dos espaços e informações colhidas na visita técnica.
Não intervir no cotidiano do artista foi uma de nossas premissas. Para tanto,
optamos por diárias de cinco horas entre ajustes de equipamento e captura de
material bruto. Entendemos que seria viável para o grupo sem atrapalhar a rotina do
artista.
Não trabalhamos uma forma de custeio externo (patrocínio ou apoio). Para

este projeto, os equipamentos usados para as captações de material bruto de áudio
e vídeo eram dos próprios membros do grupo e alguns equipamentos
complementares emprestados da ETEC. Jornalista Roberto Marinho.
Os gastos com as diárias ficaram restritos a alimentação e transporte e estes

foram custeados de forma individual, assim como o transporte até os locais de
gravação.
A base operacional para reuniões e edições do projeto foi a residência do

Diretor do web programa. As reuniões foram feitas na ETEC Jornalista Roberto
Marinho ou por aplicativo de mensagens.
Não contabilizamos o valor do tempo gasto com este projeto contudo, o

diferencial desta produção é o tempo. Todos os cortes e economias aplicados a este
projeto não comprometem a qualidade do webdocumentario como um todo.
26
Proposta de Som
O recurso sonoro foi utilizado com a finalidade de transmitir de maneira clara

tudo que foi falado dentro do programa. Visando “aproximar” o artista de seu público
alvo, optamos pela realização de uma captação direta e limpa, evidenciando a fala
do entrevistado. Não utilizamos efeitos sonoros e durante o tratamento de som
realizamos apenas a limpeza do áudio.
Para realizar a captação sonora foi levado em consideração os ambientes e
os ruídos externos, utilizando um microfone lapela e um microfone direcional,
possibilitou ter uma segurança caso acontecesse algum problema em um dos
microfones. As características de captação de cada microfone proporcionou um
tratamento de sonoro melhor.
Proposta de Edição
A proposta de edição trabalha com uma mescla entre documentário e cenas

musicais, para ser veiculado através da internet, por ser um formato visando o
público da internet, optamos por uma edição mais dinâmica, com imagens de
cobertura, entrevistas e cenas na qual o artista está cantando algumas músicas de
sua nova mixtape, isso contribuiu para deixar o web programa menos cansativo para
o público.
27
Figura 21: Cena Yunk Vino cantando
A escolha de duração do episódio foi outro ponto essencial ao projeto, na qual

decidido que teria duração entre sete e nove minutos. Essa escolha exigiu da edição
equilibrar o tempo de fala do protagonista (yunk vino) e os coadjuvantes (amigos e
família).
28
Teaser
Quantos de nós podemos viver dos nossos sonhos? Sabemos que na

periferia essa realidade quase sempre é algo muito distante. Na maioria das vezes,
nos dividimos entre correr atrás dos sonhos e garantir o mínimo para a
sobrevivência.
O artista independente de periferia precisa se desdobrar para conseguir
realizar as várias etapas de seu processo de produção com o pouco orçamento que
tem. Quando consegue concluir sua produção, muitas vezes não tem a grana ou o
conhecimento técnico para realizar a divulgação da melhor maneira.
Em cada episódio do programa Várias Fita apresentaremos um artista
independente, jogando luz sobre seus processos de criação e mostrando ao público
seu lado mais íntimo, com familiares, amigos e parceiros.
Making Off
As imagens do making off foram captadas durante a produção do websérie Várias

Fitas e mostram a dinâmica da equipe, cenas dos bastidores, processos de criação
deste produto.
29
Impressos
Figura 22: Cartazes

As fotos dos cartazes para divulgação da websérie retratam o artista em seu

espaço cotidiano, por esse motivo, escolhemos tirar as fotos para o cartaz na casa
dele. Com o artista ocupando o centro da fotografia, optamos por uma composição
que facilitou a confecção do cartaz, com os espaços necessários para inserir as
informações como nome do programa, equipe, etc.
30
Figura 23: Capa DVD
Figura 24: DVD

31
Estratégias de Divulgação
Segundo pesquisa de mercado que realizamos, o público do websérie está

majoritariamente na internet, e é fato que o YouTube é uma das plataformas mais
democráticas da atualidade, do ponto de vista ao acesso a conteúdos audiovisuais,
logo todos os episódios do Várias Fita serão postados exclusivamente no canal da
produtora Favo.
Figura 25: Canal da Favo no YouTube

Fonte: Youtube - Favo
Dado que a maioria dos telespectadores estão online, a divulgação será

totalmente digital através das redes sociais da produtora, alimentadas por teaser,
trailer, making off e fotos que serão publicados durante 2 semanas, seguindo o
modelo de marketing de conteúdo, que foca na publicação constante de conteúdo,
se destacando de forma orgânica por bom posicionamento nos algoritmos dos
mecanismos de busca. Utilizaremos também a técnica de hashtag (#VáriasFita) que
consiste em uma palavra-chave do assunto antecedida pela sinal tipográfico
cerquilha, que viram hiperlinks indexáveis pelos mecanismos de busca.
32
Figura 26: Perfil do Yunk Vino no Instagram
Fonte: Instagram - @yunkvino
Figura 27: Perfil da produtora Favo no Instagram

Fonte: Instagram - @favoav
33
Diários de Bordo
Anderson dos Santos
Domingo, 24 de fevereiro de 2019
Após nossa reunião decidimos qual seria a duração do programa e quantos

episódios, criamos um calendário especificando as datas do processo, em especial a
entrega do pré textual no dia 11/03. Decidimos criar as redes sociais.
Segunda-feira, 25 de fevereiro de 2019
Fizemos o logo da produtora e criamos as redes sociais ( Facebook, Twitter,

Instagram). Tivemos um problema com o Facebook e esperamos resolver logo.
Fizemos o logo da produtora e criamos as redes sociais ( Facebook, Twitter,

Instagram). Tivemos um problema com o Facebook e esperamos resolver logo.
Quarta-feira, 27 de fevereiro de 2019
Na reunião decidimos fazer um vídeo institucional para postar na conta do

youtube e nas redes sociais. Decidimos também a criação de uma conta no site
Catarse.
Segunda-feira, 4 de março de 2019
Conversamos sobre o vídeo institucional que será usado para o cartarse.

Decidimos os planos.
34
Sábado, 9 de março de 2019
Reunião na casa do Caique. Conversamos bastante, falamos sobre como

proceder e sobre as funções. Assisti tbm um material de referência lá.
Caique e Henrique dizem ter achado alguém para fazer nosso logotipo.
Sexta-feira, 24 de maio de 2019
Hoje alguns integrantes do grupo foram fazer uma pré entrevista com o Yunk
Vino, eu assisti alguma das referências.
Domingo, 26 de maio de 2019
Primeira diária, a gravação foi muito boa, ajudei na montagem dos

equipamentos e cuidei da arte. Foi meu primeiro contato com o Yunk Vino
diretamente. (Nota: é meu aniversário ;)
Terça-feira, 28 de maio de 2019
Segunda diária da webserie, fomos no estúdio do produtor amigo do Yunk

Vino, eu fiquei no som.
Quarta-feira, 29 de maio de 2019
Dia de pré banca, cheguei mais cedo na Etec para me preparar e fazer os
slides. Deu tudo certo e todos gostaram do que nós apresentamos.
35
Na terceira diária fomos para a zona leste para gravar com outro produtor
amigo do Yunk Vino. A gravação foi boa mas o produtor dele não quis fazer uma
entrevista.
Domingo, 2 de junho de 2019
Hoje foi gravação com a família do Yunk Vino, eu escolhi não ir nessa data
porque já achava que tinham pessoas o suficiente no dia.
Segunda-feira, 3 de junho de 2019
Conversei com o pessoal que foi para a gravação sobre como foi e pelo que
me disseram foi bem mas a entrevista com o irmão não saiu muito boa.
Caique Barbosa
Fizemos a lista de equipamentos que temos a disposição. Decidimos a

duração dos episódios do websérie e foi decidido que será só um episódio para cada
artista, deixamos de lado a ideia do episódio parte 1 e parte 2. Para a próxima
semana foi combinado de criar um calendário para organizar nossas gravações e
não perdemos os prazos de entrega do memorial descritivo.
Começamos a fazer o logotipo, criamos as redes sociais (canal no YouTube,

página no Facebook, perfil no Instagram, conta no Twitter).
36
Decidimos fazer um vídeo institucional da produtora, que será usado no

Catarse, também vamos fazer uma chamada para conseguir artista para o websérie,
que será publicado nas redes sociais. O Vlademir entrou para nosso grupo, com
ideias trazidas pelo grupo, modificamos a ideia do websérie.
Fizemos uma reunião na minha casa, nesse dia decidimos optar por contratar
alguém para fazer nosso logo, nós como grupo não conseguimos fazer nenhum que
ficasse legal ou apresentável.
Conseguimos uma pessoa para fazer nosso logo.
Gravação no home estúdio com Yunk Vino e Yan, também as gravações

aéreas com o drone.
Gravação no home estúdio do produtor leko.
Hoje foi a gravação com a família do Yunk Vino. Conseguimos captar

depoimentos da família (mãe, pai, irmão, avó e tia) e de um amigo. A diária deu tudo
certo o próximo passar vai ser começar a Edição.
37
Ajudei na edição da primeira versão do cartaz e edição do trailer
Terça-feira, 4 de junho de 2019
Ajudei a finalizar o cartaz e dei a ideia de usar outra foto como segundo
cartaz.
Quarta-feira, 5 de junho de 2019
Acompanhei o Henrique editar o trailer e teaser.
Sexta-feira, 7 de junho de 2019
Me reuni com o Henrique para editar o teaser.
Sábado, 8 de junho de 2019
Segunda reunião com o Henrique, terminamos a edição do teaser.

Começamos a editar o primeiro corte do Várias fitas.
Acompanhei e fiquei pedindo para o Henrique fazer alterações durante a

montagem.
Por conta de deixar pra última hora a escrita do memorial descritivo, foi uma
correria pra escrever o que eu podia.
38
Hoje é o dia de entrega, mas não conseguimos terminar de escrever os

diários de bordo, anatec e outras parte do memorial descritivo, conversamos com a
professora Juliana para ver se podíamos entregar amanhã, ela disse que seria
entrega com atraso e perderia nota. Como era a única alternativa, pois atrasamos
com o prazo, vamos terminar até amanhã e entregar tudo.
Carlos Eduardo
Embora não tenha sido feita nenhuma divisão de cargos me vejo como
produção, a reunião foi mais um pacto de comprometimento onde foi levantado o
material ou os insumos disponíveis. Não dividimos cargos ou tarefas.
Reunião na casa do Caique, pauta, logotipo e divisão de tarefa do memorial

descritivo.
Quarta-feira, 13 de março de 2019
Pesquisa de dados mercadológicos, faturamento do segmento, shows,

espaços e vestuário. Provas de quão viável era a ideia.
Quarta-feira, 3 de abril de 2019
Persistindo no levantamento de dados, sem êxito.
39
Quarta-feira, 24 de abril de 2019
Assistindo vídeos de referências separados pelo cacique, para entender a

dinâmica do projeto.
Começamos a trabalhar dentro de um formato diferente para confecção do

Memorial descritivo, através de formulários, tá sendo legal, mas acredito que esteja
sobrecarregado, uma parte do grupo, mas dessa forma dá pra todos contribuírem e
possibilita um norte para as pesquisas.
Preenchimento do Relatório postado nesta data, estudo das referências

enviadas para o grupo.
Elaboração e envio de relatórios ao professor Carlos.
Reavaliação da proposta de produção, referências e forma de financiamento
Apresentação da pré banca, tudo ocorreu bem, o entrosamento e a dinâmica

passou a fluir de uma forma legal, admiro esses caras e admito o incômodo de ter
me limitado ao que foi pedido.
40
Glauber Thierry
Sábado, 27 de abril de 2019
Pesquisei as referências teóricas pra área de som. Encontrei um livro

chamado "O Som no Cinema", de Luiz Adelmo Manzano.
Domingo, 28 de abril de 2019
Comecei a ler o livro O Som no Cinema e encontrar as partes que eram

pertinentes para construção conceitual das propostas de som do memorial
descritivo.
Alinhamos as expectativas de todos os integrantes do grupo quanto ao projeto

e adotamos uma dinâmica diferenciada pra conseguir terminar o memorial descritivo.
Quinta-feira, 16 de maio de 2019
Revisei os documentos de som do memorial descritivo e realizei algumas

correções.
Começamos a responder os formulários apresentados pelo Vlademir e isso

agilizou muito a confecção do memorial, já que nesse formato todos contribuíram.
41
Gravação de entrevista em Carapicuíba. A diária fluiu bem, estava

responsável pelo som direto e apesar de não ter muita experiência, me saí bem e o
material captado ficou com a qualidade esperada.
Elaborei uma apresentação pra pré banca com base nas referências teóricas
e nas diárias que fizemos.
Apresentamos o projeto na pré-banca. fomos muito elogiados pelo material

apresentado e pelas propostas de cada segmento.
Analisamos o material captado. Iniciei o tratamento do áudio e como a

captação havia sido feita da melhor maneira, nessa etapa basicamente só limpei o
áudio, excluindo as perguntas do entrevistador e as falas do entrevistado que não
seriam utilizadas.
Terminei de escrever a proposta de som, direção de som e referência sonora.
Realizamos os últimos preparativos para a entrega do memorial descritivo.

Revisão de textos, correção, formatação, etc.
42
Henrique dos Santos
Nosso objetivo é fazer com que o projeto seja custeado pelo artista.
Venderemos o videoclipe e de brinde o artista vai ganhar um ep na webserie.
Reunião na casa do Caique, decidimos que não cobraríamos a mão de obra

para produzir os videoclipes e websérie, apenas o aluguel do equipamento, que
seria $1.000,00.
Orçamos e fechamos a terceirização de um logo e um logotipo para a

produtora.
Domingo, 3 de março de 2019
Fechamos a terceirização da logo, eu e Caique pagamos 50% do valor para a

designer começar o trabalho.
Quarta-feira, 20 de março de 2019
Desistimos da terceirização da logo, nenhuma versão nos agradou. Hoje

mesmo, eu e o Caique criamos um logo, colorida, preto e branco e branco e preto,
que ficará definitiva.
43
Eu a o Vlademir fomos no estúdio do Yunk Vino, fazer possíveis perguntas

que entrarão não entrevista filmada, e definir as datas de gravação de todo o
websérie.
Gravação de entrevista com Yunk Vino, no seu home studio, em Carapicuíba.

Fizemos também sessão de fotos para compor o cartaz da websérie. Tivemos
resultados satisfatórios em ambas missões. Na entrevista conseguimos extrair falar
ricas do Vino, e a sessão de fotos conseguiu transmitir o que o Yunk Vino
representa. Operei câmera durante toda a diária.
Captamos gravações de músicas do Yunk Vino, e seu amigo e produtor Yan

Vício, que faz feat e produz músicas da nova mixtape. Pelo motivo de ter menos
pessoas(3), a movimentação pelo estúdio ficou mais dinâmica. Tivemos problema
com o gravador que não aceitou nenhum cartão de memória que levamos (5).
Operei câmera em toda gravação.
Hoje foi dia de pré banca, o trailer estava pronto, montamos os slides de
apresentação às pressas, mas deu tudo certo.
Captação da gravação de música no estúdio do Leko, produtor do Yunk Vino,

na zona leste de São Paulo. Vinícius e Vlademir conseguiram resetar o gravador e
voltou a aceitar os cartões de memória. Operei câmera na gravação.
44
Gravação das entrevistas com mãe, pai, irmão, tia, avó e Raul(amigo do
Vino), em Carapicuíba, na casa de sua avó. Nessa diária era para gravarmos
também uma cena do irmão do Yunk andando de skate, porém a chuva
impossibilitou. Operei câmera durante toda a gravação.
Hoje comecei a edição do trailer
Hoje terminei a edição do trailer e comecei o teaser
Terminei a edição do teaser.
Hoje comecei a edição do 1º corte da websérie.
Finalizei a edição do 1º episódio da websérie.
Hoje, no dia da entrega, finalizei minha parte do memorial descritivo.

Conseguiremos entregar na data.
45
Infelizmente não conseguimos terminar dentro do prazo que foi ontem,

conversamos com a orientadora e ela permitiu que entregássemos hoje com
desconto de nota. Pelo visto hoje conseguiremos de fato terminar tudo.
Vinicius Santos
Começamos acertar alguns detalhes do que poderia envolver no programa.

Desenvolvimento de propostas para o logo da produtora.
Gravação de cenas para criação do vídeo institucional.
Reunião onde foi decidido criação do vídeo institucional e do Catarse.
Reunião para decidir funções e propostas do projeto e escrevendo parte do

memorial descritivo (abstract).
Gravação e sessão de fotos com o artista do projeto em sua casa, tivemos

alguns problemas iniciais, mas no fim a diária deu certo e foi muito produtiva.
46
Criação do powerpoint para apresentação na pré-banca. Entrega da pré

banca com a finalização do teaser.
Gravação no estúdio do Produtor do nosso artista, onde conseguimos pegar

as suas vivências no estúdio e a fala da namorada dele.
Gravação Na casa da avó do artista e pegamos falas de grande parte da

família.
Finalizei a minha parte nas propostas e referências do memorial descritivo.
Editei o áudio da versão final do episódio piloto da webserie.
Sexta-feira, 6 de setembro de 2019
Fiz a edição de áudio do teaser.
47
Vlademir Oliveira
Depois de muito bater cabeça e depois de todas as broncas da professora Juliana,

conseguimos alinhar as ideias e fazer uma reunião sem desviar o foco, todos
discutiram suas concepções sobre o projeto, tiramos dúvidas, e decidimos os
próximos passos.
Domingo eu foquei pesado na organização do projeto, a ideia era transformar o

manual do TCC em um documento interativo descrevendo e fragmentando tudo que
era necessário para termos mais clareza do que precisa ser feito.
Segunda-feira, 13 de maio de 2019
Criei alguns formulários para trabalhar as entregas de forma democrática e

colaborativa, sincronizei as pastas do drive com aplicativos de gerenciamento de
projeto, organização e automação. E na aula todos os integrantes se juntaram para
começarmos a trabalhar no preenchimento dos documentos que estavam em falta.
Hoje no intervalo debatemos sobre os métodos de pesquisa e desenvolvimento do

projeto, pensamos em utilizar o método científico, o design thinking e scrum. Anotei
para conseguir estudar para articular bem todos os métodos.
48
Pesquisei algumas referências de forma e conteúdo para agregar no documentário,

o Caíque separou uma lista de projetos parecidos e eu fiquei estudando, mas sinto
que o que ele separou não seja exatamente o que será trabalhado. A equipe ainda
parece bastante confusa com o que querem fazer.
Percebi que o diário de bordo da equipe estava sem padrão, e havia meses desde a
última atualização, então criei um formulário de diário de bordo para que fique mais
fácil tanto a organização, quando a documentação do progresso.
Sábado, 18 de maio de 2019
Comecei a ler o que foi preenchido nos formulários de Introdução e Elementos

Pré-Textuais, e reunir as informações que foram publicadas num documento único e
sólido.
Pesquisei sobre o contexto histórico e social em que o tema do TCC está inserido e
a base teórica para o Memorial.
Sinto que o processo está mais organizado, falta muita coisa, mas pelo menos
temos a ciência do que falta, estou trabalhando para tentar criar um formulário de
pesquisa de acordo com as demandas do grupo e dúvida dos integrantes. Bom que
é possível ver o histórico de atividade do Google e ver o que está sendo trabalhado.
49
Os formulários até o momento deram certo, serviram para o propósito deles, porém
parece que ainda existem algumas confusões acerca das respostas, elas estão um
pouco confusas. O resto do grupo também parece estar com dificuldade de fazer as
pesquisas, tudo isso devido a recorrente falta de clareza que ainda "assombra" o
projeto.
Achei um blog ótimo que ajuda a montar um TCC e nele tem dicas ótimas! Estou
montando um formulário para esclarecer as ideias do grupo e tentar melhorar a
questão por trás do Problema da Pesquisa, isso deve trazer mais efetividade,
tornando o objetivo mais específico para o trabalho de Pesquisa e Fundamentação
teórica.
Hoje eu finalizei o formulário 2.2. DESENVOLVIMENTO DA PESQUISA, e

disponibilizei no grupo com um prazo de 24h para o preenchimento, quero
esclarecer as dúvidas que ficaram e definir de vez a direção da pesquisa, que é algo
que já deveria ter sido feito no PTCC. Também continuei minhas pesquisas para
tentar desenvolver um método e uma estrutura para a fundamentação teórica.
Hoje, o Henrique e eu fomos até Carapicuíba para entrevistar Yunk Vino, o artista
com quem vamos trabalhar no projeto, eu achei muito produtivo, foi meu primeiro
contato com ele, ele compartilhou várias referências que ele tinha e me deu uma
ideia de que roteiro de perguntas e estratégias de abordagem seguir para o
documentário, também marcamos os horários das próximas gravações. Finalizei o
50
formulário e divulguei para o grupo um relatório com as respostas, e se eles estavam
de acordo com o resultado, agora preciso focar no próximo formulário.
Sábado, 25 de maio de 2019
Extraí das respostas dos outros integrantes, algumas dúvidas e pendências e

sintetizei com as demandas dos objetivos específicos apresentados nos formulários,
e estou tentando traçar uma linha de raciocínio para elaborar as pesquisas, com um
modo de capturar a bibliografia, fazer uma análise do que já foi feito e elaborar um
estudo de caso com fenômenos individuais.
Tirei o dia para elaborar a metodologia de pesquisa e a fundamentação teórica.

Como eu me dispus a tentar tornar os processos mais "fáceis" por meio da
organização, criação de formulários e me comprometi com a formatação do material,
eu fiquei meio sobrecarregado, o pior é que eu tentei delegar algumas funções e se
quer me responderam no grupo. Também não é possível esperar autonomia sobre o
trabalho escrito, já que a maioria sequer se interessa em saber o que tem que ser
feito.
Hoje foi dia de entregar o teaser e o cartaz, o grupo foi gravar no domingo e
trouxeram um material bacana.
Um dia antes da apresentação da pré-banca e o grupo está num desespero

tremendo, eu nem tanto, como eu to pesquisando, estudando e escrevendo
bastante, não estou muito pilhado, por mim está sob controle. Eu separei as funções
junto com o Caique e o Anderson e sobre o que vai falar. E pesquisei modelos de
51
pitching para usar como base (já que rolou uma dúvida no grupo sobre o que e como
apresentar).
Escrevi os documentos pra produção de amanhã, como check list, ordem do dia e
reservei o gravador pra diária. Comecei a editar alguns documentos e estruturar as
pesquisas, encontrei materiais ótimos a respeito da história e mercado dos ritmos
escolhidos para o tema do TCC.
Hoje teve gravação no estúdio do produtor do Yunk Vino, apesar de eu não

conseguir ficar até o final, o pouco que fiquei foi bem bacana, os outros integrantes
me informaram que a gravação foi boa, e domingo temos a última diária com a
família do artista.
Gravação de hoje foi muito boa, a locação foi na casa da avó do Marcos Vinicius
(Yunk Vino), entrevistamos os pais, o irmão, a avó, tia, um colega, e as imagens
ficaram boas, eu operei o gravador, monitorei o áudio, fiz a entrevista e gravei alguns
vídeos da produção para o making off.
52
4. ANÁLISE TÉCNICA
Tecnologia do Audiovisual
Para desenvolver o projetos utilizamos equipamentos próprios para suprir

nossa necessidade de desenvolvimento e captação.
Optamos por trabalhar com os seguintes equipamentos:
Análise Técnica de Fotografia
Câmera Canon 6D
Figura 28: Canon EOS 6D

Fonte: Bhphotovideo
A Canon 6d foi utilizada como câmera principal por conta de seu sensor
CMOS full-frame de 20.2 megapixels, esse sensor proporciona um vídeo com maior
qualidade, menor ruído, maior faixa dinâmica de cores, maior ângulo de captura,
mais opções de foco e fidelidade da distância focal da lente.
53
Canon T5i
Figura 29: Canon T5i

Fonte: Imaging-resource
A Canon T5i foi utilizada como 2ª câmera, por conta de seu sensor CMOS
(APS-C) de 18.0 megapixels. Esse sensor, conhecido como cropado, registra uma
parte menor da imagem que é gerada pela lente. O fator de corte de 1.6x faz com
que uma lente 50mm, por exemplo, seja equivalente a uma 80mm (50 x 1,6 = 80).
Por conta dessa característica foi utilizada para fazer planos detalhes e close up do
entrevistado.
Canon lente 24-105mm f/4.0
Figura 30: Canon lente 24-105mm f/4.0

Fonte: Lojas Americanas
A 24-105mm f/4.0 foi escolhida pelo fato de ter estabilização de imagem e por
ser uma lente zoom, que possibilitou ter uma lente grande angular, normal e
teleobjetiva em apenas uma lente. Com ela foi possível registrar vistas amplas,
closes naturais e demais enquadramentos que foram utilizados.
54
Lente 50mm f/1.8
Figura 31: Canon lente 50mm f/1.8

Fonte: Amazon
A 50mm f/1.8 foi escolhida principalmente por ser leve, barata e clara. Outro
atributo levado em consideração foi a abertura do diafragma, que dentro da proposta
do cartaz era perfeito, por possibilitar desfocar o fundo, enquanto o primeiro plano
continua nítido e focado.
Zhiyun Crane V2
FIgura 32: Zhiyun Crane V2

Fonte: Bhphotovideo
Para evitar que o vídeo ficasse tremido foi utilizado o estabilizador eletrônico Zhiyun
Crane V2, seu uso possibilitou que fizéssemos movimentos de câmera suaves e fluidos.
55
Dji Phanton 4
Figura 33: Drone Phanton 4

Fonte: Kalunga
As imagens aéreas foram captadas por drone, homologado pela Anatel e

cadastrado na Anac, dentro do permitido pela lei. Operado por uma pessoa com
mais de 18 anos, respeitando a distância mínima de 30 metros de edificações e
instalações, sem colocar em risco aeronaves (incluindo helicópteros, que voam a
200ft AGL), pessoas e patrimônios.
56
Análise técnica de iluminação
Soft box
Figura 34: Soft box

Fonte: Mercado livre
Soft Box foi utilizado para obter uma iluminação branca e difusa, com baixo
consumo de energia e barata. Seu bocal quádruplo controla a quantidade de
lâmpadas acesas dando a opção de acender duas ou quatro lâmpadas.
Análise técnica de som
Foi escolhido o gravador ZOOM H4n PRO pela versatilidade e funcionalidades que
ele oferece. Como haveria necessidade de gravar em multitrack, este gravador foi a
melhor escolha por se tratar de um equipamento que permite o controle dos níveis
de áudio durante a captação.
Figura 35: Zoom H4n pro

Fonte: Royalmusic
57
Para a captação sonora, foi feito uso de lapela durante as entrevistas, visando
um som direto e limpo da voz do entrevistado. O microfone direcional teve papel
importante durante as entrevistas nos ambientes que o ruído externo estava muito
presente, por conta de sua característica de captar o som a sua frente e rejeitar os
sons vindos das laterais através do cancelamento de polaridade.
Figura 36: Lapela

Fonte: Eletrolegal
Segurança e Saúde do Trabalho
Durante a realização deste projeto, foram tomadas precauções e medidas

pensadas na segurança dos integrantes do grupo, equipamentos e demais
envolvidos, conforme as orientações que tivemos em sala de aula.
Na locação em que gravamos, nossa primeira preocupação foi em relação à
voltagem das tomadas que usamos para ligar os equipamentos. Para evitar queimar
os equipamentos de voltagem 110v numa tomada 220v, realizamos um teste de
tomada utilizando um aparelho que indicava a voltagem da corrente elétrica na
tomada.
Optamos por evitar a realização de captações externas pelo risco que um

ambiente externo oferecia, como o de ter os equipamentos furtados, e também por
não conhecer bem os locais onde gravamos.
58
Legislação
Propriedade Intelectual
Se refere ao conhecimento que os criadores detém de como produzir e utilizar

o produto audiovisual em questão, garantindo ao artista o direito de obter
recompensa e reconhecimento, no caso da webserie “Várias fita” pertence à toda
equipe de produção, sendo a equipe respectivamente:
Anderson Dos Santos Oliveira, Caique Barbosa De Souza, Carlos Eduardo Pereira
Cardoso, Henrique Dos Santos, Vinicius Santos Lima, Vlademir Oliveira Da Silva,
Glauber Thierry.
Propriedade Industrial
Se refere a qualquer atividade, produto, símbolo ou idéia que faça de um meio

comercial ou industrial, marcas patentes, desenho industrial e indicação
geográfica.Neste caso associamos ao logo da produtora Favo e cartaz do episódio
piloto.
Os direitos autorais
Eles divididos em: Direitos de autor, conexos e de personalidade estão

cobertos e protegidos sendo que todas as pessoas envolvidas assinaram
autorizações de uso de imagem garantindo assim todos esses direitos.
Uso de marcas
Não houve nenhum uso de marcas ou patentes na websérie “Várias Fita”
portanto não foi necessárias autorizações.
59
Uso de Obras Autorais
Todas as musicas usadas na webserie são de uso autoral do próprio

artista,tendo ele dado autorização verbal para que possamos fazer uso das mesmas.
Autorização de Imagem e Voz
Todas as pessoas que estão presentes nas imagens da webserie “Várias Fita”
autorizaram o uso de suas imagens por meio de um documento assinado,
autorizações anexadas no projeto.
60
5. CONSIDERAÇÕES FINAIS
A ideia inicial do projeto acabou não se mantendo 100% fiel até o final, porém
ficou tão bom quanto o planejado, as experiências e conhecimentos adquiridos
durante todos esses semestres de curso e mais em especificamente durante o
tempo em que esse projeto de conclusão foi produzido nos transformaram de
maneira que a partir deste momento somos outras pessoas. Por fim todo o estresse,
ansiedade e aflição pode ser convertido em conhecimento e resiliência.
O projeto “VÁRIAS FITA” mesclou o que unanimemente os integrantes do
grupo buscaram durante esse processo de formação em técnico de produção de
áudio e vídeo, o tema voltado para a música independente, e o gênero websérie,
documentário, trabalhar com artistas, com música, e de forma empreendedora,
autônoma nos enriqueceu intelectualmente, para que futuramente pudesse nos
enriquecer financeiramente.
Levaremos todo esse aprendizado para o resto da vida, o primeiro passo de
muitos que ainda virão.
61
6. REFERÊNCIAS
Bill Nichols - Introdução ao documentário (2009)

https://cadernoselivros.files.wordpress.com/2016/08/nichols-b-introduc3a7c3a3o-ao-
documentc3a1rio.pdf
Racionais Mc’s -Sobrevivendo ao inferno (1997)

https://www.youtube.com/watch?v=WZcFdjPZw18
Maria Eduarda Guimarães - Do Samba ao RAP: A música negra no Brasil (2018)

http://repositorio.unicamp.br/jspui/handle/REPOSIP/281318?mode=full
Juarez Dayrell - A música entra em cena: O RAP e o funk na socialização da

juventude (2005)
http://www.scielo.br/pdf/ep/v28n1/11660.pdf
Micael Herschmann - O Funk e o Hip Hop (2003)

https://micaelherschmann.files.wordpress.com/2013/05/o-funk-e-o-hip-hop-invadem-
a-cena.pdf
Referência imagética:
Cena do documentário “Gigantes” (img 1)

https://youtu.be/h0zwQWZMB9w?t=20
Cena do documentário “Preacherman” (img 2)

https://youtu.be/VS0utODCw2E?t=781
Cena da série “Rapture” (img 3)

https://www.youtube.com/watch?v=ZRbYanDBpD0
62
Referência projetual:
Richardson Nicola - Dissertação de mestrado Programa de PósGraduação em

Gestão Social, Educação e Desenvolvimento Local do Centro Universitário UNA,
PONTONE. (2016)
http://www.mestradoemgsedl.com.br/wp-content/uploads/2016/05/Richardson-Nicola
-Pontone.pdf
Referência Sonora:
Cena do documentário “Dose de adrenalina” (img 1)

https://youtu.be/G9WjUybSd1A?t=10
Cena do documentário “Dose de adrenalina” (img 2)

https://youtu.be/G9WjUybSd1A?t=21
Referência de Arte




63

Pôster Documentário Elis (img 7)

https://www.google.com.br/url?sa=i&source=images&cd=&ved=2ahUKEwiqo4iN-fLiA
hXUCtQKHaK9BOwQjRx6BAgBEAU&url=https%3A%2F%2Fglobofilmes.globo.com
%2Ffilme%2Felis%2F&psig=AOvVaw39G3FS6s8MAuycZxs_gcMg&ust=156094437
9905582
Pôster Documentário Sabotage (img 8)

https://www.google.com.br/url?sa=i&source=images&cd=&ved=2ahUKEwi9lLmv-fLiA
hV_F7kGHZziApMQjRx6BAgBEAU&url=https%3A%2F%2Ffilmow.com%2Fsabotage
-o-maestro-do-canao-t115754%2F&psig=AOvVaw1hbPLG_P72tQSYXrdbqzG3&ust=
1560944451917117
Pôster Documentário Clara estrela (img 9)

https://www.google.com.br/url?sa=i&source=images&cd=&cad=rja&uact=8&ved=2ah
UKEwj2lqTD-fLiAhW3D7kGHfQaCA8QjRx6BAgBEAU&url=%2Furl%3Fsa%3Di%26s
ource%3Dimages%26cd%3D%26ved%3D%26url%3Dhttp%253A%252F%252Fwww
.adorocinema.com%252Ffilmes%252Ffilme-258679%252Ffotos%252F%26psig%3D
AOvVaw1li4PRBMCPhHYzeUyPbWug%26ust%3D1560944494091045&psig=AOvV
aw1li4PRBMCPhHYzeUyPbWug&ust=1560944494091045
Pôster Documentário Marley (img 10)

https://www.google.com.br/url?sa=i&source=images&cd=&ved=2ahUKEwiBkZXX-fLi
AhVDHrkGHbmIDm8QjRx6BAgBEAU&url=http%3A%2F%2Fwww.adorocinema.com
%2Ffilmes%2Ffilme-136551%2Ffotos%2Fdetalhe%2F%3Fcmediafile%3D20075036
&psig=AOvVaw0A47EjW5aqiaeplUwKXV0c&ust=1560944535692968
64
Análise Técnica:
Fotografia:
Câmera Canon 6D (img 1)

https://www.bhphotovideo.com/images/images2500x2500/Canon_8035b002_EOS_6
D_Digital_Camera_892349.jpg
Canon T5i (img 2)

https://www.imaging-resource.com/PRODS/canon-t5i/canon-t5iA.HTM#
Canon lente 24-105mm f/4.0 (img 3)

https://www.americanas.com.br/produto/13346687/lente-canon-ef-24-105mm-f-4l-is-u
sm
Lente 50mm f/1.8 (img 4)
https://www.amazon.com.br/Lente-Canon-50mm-1-8-STM/dp/B00XKSBMQA
Zhiyun Crane V2 (img 5)

https://www.bhphotovideo.com/images/images2500x2500/zhiyun_tech_zyc_zhiyun_t
ech_crane_professional_3_axis_1268163.jpg
Dji Phanton 4 (img 6)

https://img.kalunga.com.br/FotosdeProdutos/234003z_4.jpg
Iluminação:
Soft Box (img 1)

https://http2.mlstatic.com/kit-soft-box-estudio-newborn-luz-continua-8-lampadas-D_N
Q_NP_775296-MLB26959038966_032018-F.webp
Som:
65
Gravador ZOOM H4n PRO (img 1)
https://www.royalmusic.com.br/wp-content/uploads/2017/02/H4nPRO-01-1000x1000.
jpg
Lapela (img 2)
https://appsisecommerces3.s3.amazonaws.com/clientes/cliente6100/produtos/15818
/Z1455.jpg
Estratégias de divulgação:
Canal da Favo no YouTube (img 1)

https://www.youtube.com/channel/UCWd_w8BzozkNUXKJruNvJWQ/featured?view_
as=subscriber
Perfil do Yunk Vino no Instagram (img 2)

https://www.instagram.com/yunkvino/
Perfil da produtora Favo no Instagram (img 3)

https://www.instagram.com/favoav/
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Memorial Descritivo

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ESCOLA TÉCNICA ESTADUAL JORNALISTA ROBERTO MARINHO

TÉCNICO EM PRODUÇÃO DE ÁUDIO E VÍDEO

ANDERSON DOS SANTOS OLIVEIRA

CAIQUE BARBOSA DE SOUZA

CARLOS EDUARDO PEREIRA CARDOSO

HENRIQUE DOS SANTOS

VINICIUS SANTOS LIMA

VLADEMIR OLIVEIRA DA SILVA

CAIQUE BARBOSA DE SOUZA

CARLOS EDUARDO PEREIRA CARDOSO

HENRIQUE DOS SANTOS

VINICIUS SANTOS LIMA

VLADEMIR OLIVEIRA DA SILVA

Memorial descritivo apresentado na

Gostaríamos de dedicar esse trabalho aos

Agradeço imensamente aos funcionários do almoxarifado Ferreirinha e Acácio, pela

Palavras chave: Processo Criativo, Artistas Independentes, Produção Músical.

Key Word: Creative Process, Independent Artists, Music Production.

Figura 1:Capa do Livro Introdução ao Documentário….…………………………….14

A música é uma das mais genuínas formas de arte e é considerada uma

Estruturalmente, o trabalho está dividido em dois capítulos principais. No

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Como referências principais a arte utilizou dois mini docs:

Figura 4: Cena do mini documentário Gigantes

O documentário “Gigantes” foi utilizado como referência nos momentos de

Figura 5: Cena do documentário Gigantes

A iluminação e figuração também foram baseadas em momentos do

No documentário “Gigantes” também se podem ver momentos onde os

Figura 7: Cena do documentário Preacherman

Quanto ao segundo documentário: “Preacherman” a direção de arte usou os

Gigantes é um minidocumentário de que mostra o processo de criação e

Preacherman é um documentário que conta a toda a trajetória da vida de Lil

Figura 9: Cena do documentário Preacherman

“Doses de Adrenalina” é um webdocumentário que apresenta o processo de

Figura 10: Webdocumentário: 2ª Dose

3.1. O Produto Audiovisual

“VÁRIAS FITA” é a websérie documental que apresenta a cada episódio o

A direção tem como proposta contar a trajetória de artistas independentes e

Figura 11: Entrevista com Yunk Vino

Figura 12: Cenários

A proposta de arte se foca no começo em situar o local da produção como

Figura 13: Title Card do piloto

Com o intuito de captar os depoimentos do artista Yunk Vino da forma mais

Figura 15: Amigos e família

A proposta de fotografia foi dividida em quatro blocos, sendo eles, a entrevista

Para a produção musical no home estúdio do Yunk Vino, optamos por

Figura 17: Cenas da gravação no estúdio do Yunk Vino

No home estúdio do Leko, optamos por planos conjunto que captam a

Figura 19: Cenas entrevistas com família e amigos

Na utilização do drone, foi possível ilustrar o bairro e cidade da qual o artista

Figura 20: Cenas de drone em Carapicuíba

Como proposta de produção, ficou estabelecido que seriam necessárias de

Não trabalhamos uma forma de custeio externo (patrocínio ou apoio). Para

Os gastos com as diárias ficaram restritos a alimentação e transporte e estes

A base operacional para reuniões e edições do projeto foi a residência do

Não contabilizamos o valor do tempo gasto com este projeto contudo, o

O recurso sonoro foi utilizado com a finalidade de transmitir de maneira clara

A proposta de edição trabalha com uma mescla entre documentário e cenas

A escolha de duração do episódio foi outro ponto essencial ao projeto, na qual

Quantos de nós podemos viver dos nossos sonhos? Sabemos que na