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  • El Documental Autobiográfico. Intervenciones Sobre El Archivo Familiar

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    Mariano Veliz
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    RB Lcocumenta autbiogrfica. mtervencones sobre cl archivo fanilar Marana vete fa NB, 002 agosto 208, SS 2525-0854 tpt org 02421 /250H5%<002 psp npg (Pata. eras res Ageia EL DOCUMENTAL AUTOBIOGRAFICO Intervenciones sobre el archivo fami Autobiographical Documentary Interventions on the Family Archive MARIANO VELIZ ‘marianovelix@gmall.com Facultad de Filosofia y Letras Universidad de Buenos Ares. Argentina ecido 172/200 | cepa 4/5/2018 RESUMEN FL articule se propone explora la imbricacién del documenta, la autobiografia y tos archives familares formalizada en La sombra (aver Olvera, 2019. a indagacén de este film permit, por un lado, analiza la tendenci a a nscripeién de la primera persona yl potencia del yo del realzadoren et marco de este ensayo con tints autobigrficos. Por cto lado, se intentara dar cuenta de ae intervencionesrelizades sobre os archivos farllares cone objetivo de levar adelante una reescrtura dea storlay una transformaciéntopogrfica de los lazos faire PALABRAS CLAVE Archivo; documental autobiografia. ABSTRACT The art alms to explore the articulation of documentary, autobiography and family archives proposed by Javier (tvera in a soma (2015) On the one hand, the study of this Fm wil allow us to analyze the tendency tothe Inscription ofthe frst person andthe power of the filmmaker’ self within the framework ofthis essay with an autobiographical dimension. Gn the ther hand, we will inquire the interventions made on family archives in order ta promote a rewriting of history anda topographic transformation of family tes, KEYWORDS Archive; documentary autobiography EnLa sombra (2018), Javier Olivera’ (1969) exploralos enlaces entre elarchivo, el ciney la autobiografia, Eneste ejrcicio ensayistico, el realizador registra La demolicin de la casa en la que vivié durante su Infancia y que materializa, en gran medida, la memoria desu familia. Su padre, Héctor Olivera, habia ordenado la construcci6n de esa propiedad en un momento de expansion de su compaiiia productora, Aries Cinematografica Argentina. En el presente, Javier Olvera tensiona las imigenes actuales del Gerribamiento con las procedentes del archivo audiovisual familar. A través de esta intervencién, el, (Arfuch, 2010p. 97) Sin embargo, frente la potencia dela subjetvida de esa vor resulta necesario interogar quién habla enelrelato. Leonor Arfuch (2010 propone, en suexplracion delasenarrativas del yo» prolferantesen Uaescena contempordnea, apelaralanaciin de eidentidadnarratva» para dstingui al autor emptica de la primera persona que enunca los relatos. Esa identidad narratva no coincide necesariamente con el autor, aunque tampoco puede desprenderse de él. No se trata de una nstancia que anteceda al trabajo de produccin textual, sino que esun product detactonaratvo.EnLasombva,estaidentidad narrativa se formalza en la vor através de La proposcin de una uniidadimaginaria que absorbe lo que es maltiple y descentrado en el suet. Supone asi un momento de detencién, un efecto de auto) reconocimiento (Arfuch, 201, p. 95. ELsujeto que se inscribe en ta materialidad del documental a través de a vice over condensa una plifona: nfo, adulto, iscipulo, colega, hij, hermano, La multiplcidad que abona la unidad imaginaria configurada por la voz construye al propio sujeto como otro. El acto de rememorar, articulador del documental,extrafa al sujeto para si mismo. La autobiografia fomenta asi un despliegue hacia aalteridad. Larecordacién se praduce en un espaclo de cruce de voces y de tiempos, en un intercambio de registras y de autores que asume las vaiabilidades Gel sujeto. En su interiridad coexiste una diversidad de diccursos de dstintas procedencias (oscilantes entre a recomposicin de las voces del padre yla madre hasta la posbilidad de integrar a procedente Ge los medios de comunicacién de la €poca retratada)y una proliferacin de autorias (home movies, archivos televisivos, registros sonoros). Estas otras voces se pliegan alo, lo acompaiian, to duptica, to

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