Вы находитесь на странице: 1из 9

ISSN 2078-1768 ВЕСТНИК КемГУКИ 33/2015

References
1. Bolshoi entsiklopedicheskii slovar’ [Big Encyclopaedic Dictionary]. Moscow, 2005. (In Russ.).
2. Koksheneva K.A. Delo “Tangeizera” [File of “Tannhauser”]. (In Russ.). Available at: http://www.stoletie.ru/kultura/
delo_tangejzera_956.htm.
3. Kurlenia K.M. Rezhisser deistvuet kak provokator [Producer is function as agent provocateur]. (In Russ.). Available
at: http://www.ansobor.ru/news.php?news_id=5539.
4. Lessovichenko A.M. Koshchunsto kak rezul’tat tvorcheskogo bessiliia [Blasphemy as result of create impotents].
(In Russ.). Available at: http://www.orthedu.ru/eparh/12229-koschunstvo-kak-rezultat-tvorcheskogo-bessiliya.html.
5. Lessovichenko A.M. Otoidite ot koshchunnikov i my obretem dukhovnoe zdorov’e [Step aside from blasphemies and
we will have spirit health]. (In Russ.). Available at: http://www.orthedu.ru/eparh/12453-andrey-lesovichenko.html.
6. Ponkin I.V. Koshchunstvo i bogokhul’stvo s tochki zreniia prava [Blasphemy in view point of justice]. (In Russ.).
Available at: http://www.state-religion.ru/index.php?p=post&id=35.
7. Shtuden L.L. Liberalism bez serdtsa i razuma [Liberalism without heart and reason]. (In Russ.). Available at: http://
tvoysobor.ru/liberalism/.
8. Ias’kevich I.G. Mozhno li sudit’ za “Tangeiser” [May be judge for “Tannhauser”]. (In Russ.). Available at: http://
www.state-religion.ru/index.php?p=post&id=35.
9. Ias’kevich I.G. “Tangeiser” v rakurse ekstrakorporal’nogo oplodotvorenia [“Tannhauser” in contents of extracorporal
impregnation]. (In Russ.). Available at: http://journal-okolo.ru/tangeyzer-novosibirskoy-operyi-v-rakurse-
ekstrakorporalnogo-oplodotvoreniya/.

УДК 008

КРЕАТИВНЫЕ И ТВОРЧЕСКИЕ ИНДУСТРИИ


КАК СОЦИАЛЬНО-КУЛЬТУРНОЕ УСЛОВИЕ РАЗВИТИЯ
СОВРЕМЕННОГО ИНДУСТРИАЛЬНОГО ГОРОДА
Лиханина Евгения Николаевна, старший преподаватель кафедры культуры и искусства речи, Ке-
меровский государственный университет культуры и искусств (г. Кемерово, РФ). E-mail: belovishna@
mail.ru

В статье рассмотрены креативные и творческие индустрии как стратегия экономического, социаль-


ного и культурного развития современного города в условиях кризиса. Актуальность работы в том, что
сегодня становится очевидным дефицит новых подходов к вопросам конкурентоспособности городской
экономики и городской среды с точки зрения инвестиционной и туристической привлекательности, раз-
вития социальной сферы и  человеческого капитала. Автором выявлена и обоснована необходимость
создания творческих кластеров, которые сформируют пространство города иного качества, стимули-
рующее не только досуг и потребление, но и культуру, и бизнес. Такие культурные центры будут спо-
собствовать сохранению исторического наследия, развитию городской среды, созданию новых рабочих
мест и развитию туризма. Проведенное исследование показывает, что привлечение креативных про-
фессионалов формируют сегодня новый общественный класс, который начинает определять не только
развитие отдельных организаций, рост и процветание целых городов и регионов, но и в целом страны.
Один из ключевых выводов заключается в том, что фактором развития индустриального города могут
стать социокультурные проекты, потенциал которых еще до конца не исследован в сфере городского
развития.
Ключевые слова: креативность, творчество, культура, бизнес, город, кластер.

70
Часть I КУЛЬТУРОЛОГИЯ
CREATIVE AND ART INDUSTRIES AS A SOCIAL CULTURAL CONDITION
OF A MODERN INDUSTRIAL CITY DEVELOPMENT
Likhanina Evgenia Nikolaevna, Sr. Instructor of Department Culture and Art of Speech, Kemerovo
State University of Culture and Arts (Kemerovo, Russian Federation). E-mail: belovishna@mail.ru

For many centuries the prosperity of the territories defined by the presence of natural resources, developed
industry and convenient geographical location. The last decades of international experience shows that there
are other possibilities for the well-being of the industrial city. In the first place began to leave information and
knowledge, innovative ideas and daring ideas, talented person. Culture began to be understood not as a heritage,
a source of education and the transmission of values, as well as the creative source of ideas and inspiration.
At the same time there is a change of ideas about what is business and entrepreneurship. Their focus becomes not
a commodity, and the service is not only as a single act, and services that accompany the service in its entirety.
Business and Culture steel integrative concepts not exist in isolation, but as the reciprocal category. Evidence
of this is the active development of the once abandoned factories, industrial sites, production workshops, there
where come creative professionals working in the field of programming and mathematics, architecture and
engineering, natural and social sciences, education, training and library science, art, design and media. They
have created a creative clusters that are successfully developing in the world in the last decade in Russia.
New times require new campaign to develop an industrial city. Money should be invested not only in
industry and urban infrastructure, optimize the creative qualities in people, in an atmosphere of creativity
and cognition in the development of the so-called creative industries. It is necessary to create conditions for
attracting the “creative capital”, and they in turn will create a creative cluster, the whole industry. It will surely
attract tourists, investors, big business, and hence help the city to become the economic and cultural center, will
allow it to become a truly modern and appealing to workers, comfortable to live and work. The key decision
in the matter of development can become a social and cultural projects in the field of creative industries,
the potential of which is large and requires a thorough and prompt investigation of the active implementation
of the urban environment.
Keywords: Creativity, inventiveness, culture, business, city, cluster.

Традиционно принято считать, что эконо- Наиболее ярко ресурсы креативности фор-
мическое благосостояние и могущество страны мируются в различных социальных институтах
определяются наличием у нее природных ресур- в области искусства, науки и бизнеса. Сегодня
сов, благоприятным географическим расположе- большая часть современных предпринимателей
нием на мировых торговых путях и развитой обра- полагает, что искусство не имеет ничего общего
батывающей промышленностью. Но пока звучит с миром бизнеса. Такое понимание было харак-
странно и непривычно утверждение о том, что к терно для эпохи доиндустриального и инду-
числу наиболее перспективных относится разви- стриального общества. В настоящее же время –
тие креативной индустрии, в которой творческая в эпоху информационной сетевой экономики –
личность (в первую очередь, в области искус- все более очевидным становится то, что перспек-
ства) является генератором социально-культур- тиву развития того или иного региона определяет
ных идей и продуктов, обладающих значительной не добываемый в шахтах уголь или выплавляе-
экономической ценностью. мый металл, а информация и знания, которые ста-
В связи с этим важно отметить, что ресур- ли наиболее ценным ресурсом, так как оригиналь-
сы креативности во многом отличаются от при- ные инновационные идеи являются результатом
вычных ресурсов, используемых в производстве функционирования человеческого воображения,
и возникающих, как правило, из возможностей, плодом его таланта, а не рождаются машинами.
предоставляемых системой обучения, культурны- В связи с таким направлением развития об-
ми традициями и мотивами поведения человека. щества в последнее время все более популярен

71
ISSN 2078-1768 ВЕСТНИК КемГУКИ 33/2015
термин «культурные или творческие индустрии», центры современного искусства – «Винзавод»
которые уже во многих странах стали значитель- (2007) и «Гараж» (2008) – продолжают притяги-
ной частью их современной экономики. вать всё больше и больше посетителей. Несмо-
Это объясняется тем, что время не стоит на тря на то, что инфраструктура этих территорий
месте и для совершенствования промышленного формируется вокруг выставок современных ху-
производства, технологического процесса нуж- дожников, магазины книг и одежды, детские ма-
ны идеи, соответствующие уровню культуры стерские, рестораны и лекционные залы создают
общества. Если индустриальное общество было определённую, дефицитную для России, атмос-
ориентировано на выпуск массовой продукции, феру созидания и познавания.
то в постиндустриальном обществе требования В чем заключается сущность понятия «креа-
к изготавливаемой продукции стали намно- тивный капитал»? И как его формирование связа-
го более строгими и в основном рассчитаны на но с творчеством?
персонального, индивидуального потребителя. Прежде чем далее рассматривать этот во-
Большинство крупных компаний с помощью прос, целесообразно подробнее остановиться на
аутсорсинга передают разработанные ими про- понятиях «креативность» и «творчество». Тож-
изводственные процессы другим компаниям, по- дественны ли они или различны? Почему до сих
скольку, по мнению лидеров крупного бизнеса, пор в обществе нет четкого разграничения между
производство предметов быта, товаров широкого ними? Несомненным является тот факт, что пред-
потребления не является для них основной зада- ставленные определения важны именно потому,
чей. Приоритетным для них в сложившейся об- что они имеют отношению не только к искусству,
становке на мировых рынках стало формирование не только к художественному творчеству, а к на-
спроса, тенденций, стиля жизни. А для решения шему миру в целом.
подобных задач важны, прежде всего, особые ка- «Традиционно креативность было приня-
чества – интуиция, талант, эстетика, артистизм, то связывать с деятельностью людей творческих
одним слово то, что присуще живому человеку, профессий: артистов, композиторов, художни-
а не машине. ков, писателей, поэтов и т. д. Однако на стыке
В этом смысле интересна работа Ричарда ХХ и ХХ�������������������������������������
I������������������������������������
столетий креативность стала рассма-
Флориды, который в 2002 году в своих исследо- триваться в качестве одного из обязательных
ваниях, обосновывая важную роль креативного атрибутов успешного человека», – так пишет
капитала, утверждал, что регионы или города, о креативности профессор Кемеровского госу-
имеющие возможность привлекать талантливых дарственного университета культуры и искусств
людей, получают значительные возможности Н. И. Гендина [3, с. 78]. В своей статье «Инфор-
для более быстрого роста благосостояния этих мационная культура, творчество и креативность
регионов. выпускника высшей школы в контексте проблем
Опираясь на зарубежный опыт, в России в развития человеческого капитала информаци-
последние десятилетия стали развиваться творче- онного общества» она подробно рассматривает
ские индустрии. Например, с 2005 года в Москве понятия креативности и творчества и приходит
появился первый настоящий творческий кластер. к выводу, что в обоих случаях присутствует тво-
Это Центр дизайна ARTPLAY, который располо- рец, который создает непременно новое, неповто-
жился почти в самом центре города, в здании римое, оригинальное, с уникальным результатом.
бывшей фабрики «Красная Роза». Здесь находят- Но если творчество характеризуется стремлением
ся уже несколько десятков творческих компаний – к самовыражению, самоактуализации, где важ-
в основном, дизайнеры и архитекторы, – а также ны вдохновение, настроение и эмоции творца,
кафе, ресторан, выставочный зал и прочая инфра- то креативность ориентирована на технологич-
структура, необходимая для того, чтобы кластер ность, успешный результат, коммерческую выго-
был не только производственной площадкой, но ду, прагматизм и подчиненность творчества прак-
и клубом, и публичным местом. Есть и другие тическим целям.
проекты такого рода, например, «Арт-Стрелка» Первоначальное же определение «креатив-
(2004–2009), созданная в бывшем здании фабрики ности» дал американский ученый, профессор
«Красный Октябрь», крупные многопрофильные Стэнфордского университета Джон Као: «Креа-
72
Часть I КУЛЬТУРОЛОГИЯ
тивность – это целостный процесс генерирова- ло как на Западе, так и в Советском Союзе, у нас
ния идей, их развития и превращения в ценности. появляются хиппи, рок-музыка, правозащитное
Этот процесс включает в себя то, что люди обыч- движение. Послевоенная конструкция начала
но подразумевают под новаторством и предпри- шататься. А потом пришли 1970-е годы, которые
нимательством. Он означает одновременно искус- сопровождались, с одной стороны, глубочайшим
ство порождения новых идей и науку оттачивания экономическим кризисом, связанным с ростом
этих идей до стадии воплощения в ценности» цен на нефть, с другой стороны, они принесли
(см. [6, с. 46]). Очень похожее определение дает «холодную войну» как фиксированное состоя-
российский специалист по развитию городов ние разных политических систем. Одновременно
Александр Высоковский: «Креативность – это 1970-е годы «подарили» нам терроризм «как спо-
способность субъекта создавать не столько но- соб решения политических проблем». Мир эконо-
вые продукты, сколько новые схемы и алгорит- мический, мир политический не был к этому го-
мы для создания этих продуктов, а также схемы тов, но к этому был готов мир интеллектуальный.
и алгоритмы для создания этих алгоритмов и В 1967 году французский социолог Жоффр Дю-
схем. Оппозицией креативности служит репро- мазедье опубликовал свое исследование «К циви-
дуктивность – работа по заданному шаблону или лизации досуга», которое тогда не привлекло осо-
схеме» [2]. Само слово «creativе» в переводе с ан- бого внимания. Он был первым автором, который
глийского в большинстве словарей означает твор- сказал, что досуг – это то свободное время, кото-
ческий. Но все-таки, мы считаем, что последнее рое составляет значительную часть нашей жизни
понятие связано больше с актом индивидуального и не является просто свободным временем, это
творчества, но никак не с социальными, обще- важная социальная система [5].
культурными явлениями. Таким образом, прове- Через год австриец по происхождению, аме-
денный анализ позволяет сделать вывод, что эти риканский экономист Питер Друкер написал аб-
термины характеризуют разные, но в то же время солютно важную для перехода в новое интеллек-
тесно связанные между собой понятия. Креатив- туальное состояние книгу, которая называлась
ность – это деятельность, ориентированная на «Эпоха разрыва». Питер Друкер впервые в этой
обязательный результат с получением коммерче- книги сформулировал тезис о том, что появилась
ской выгоды, тогда как творчество – это духовная экономика знаний. Вот что он писал в 1968 году:
реализация личности, направленная на внутрен- «Основным экономическим ресурсом – “сред-
нее обогащение, развитие индивида. ствами производства”, если воспользоваться
Следует отметить, что возникновение по- термином экономистов – является не капитал, не
нятия креативности и его феномен относится естественные ресурсы, не труд. Им стало и оста-
к концу 1960 – началу 1970-х годов. Это эпоха, нется “знание”» [4]. В 1968 году это было боль-
которая вызывает самые разные ассоциации – шой новостью.
студенческие бунты в Сорбонне, движения про- Прошло несколько лет, и Дэниел Белл, аме-
тив войны во Вьетнаме, от появления правоза- риканский социолог, написал знаменитую книгу,
щитного движения в Советском Союзе, то, что в которой он изобрел термин, до сих пор актуаль-
касается идеологии и политического развития. ный для описания состояния нашего общества, –
С точки зрения экономики это была эпоха, когда «постиндустриальное общество». Дэниел Белл
мир осознавал крушение тех ценностей, которые говорил о том, что наша жизнь больше не опреде-
сформировались в XIX веке, крушение того, что ляется тем, как работает промышленность, приш-
называлось индустриальной экономикой, когда во ли другие ценности на уровне обменов, на уровне
главе угла развития любого общества стояла про- экономики, товары уступили место услугам [1].
мышленность или сырьевая экономика. Причем И, наконец, нужно сказать еще об одном издании,
культура как всегда опережала то, что не могли точнее статье. Она появилась в конце 1970-х годов
сформулировать политики, процесс осознания и была реакцией философов и самых высоколо-
происходящих изменений произошел чуть позже. бых интеллектуалов на происходящие изменения.
Индустриальная экономика рушилась, накапли- В 1979 году французский философ Жан-Франсуа
вались новые ценности, причем это происходи- Лиотар написал книгу «Состояние постмодерна».

73
ISSN 2078-1768 ВЕСТНИК КемГУКИ 33/2015
С этого момента термин «постмодернизм» вошел то, что использованные Флоридой цифры и фак-
в обиход. Говоря о состоянии экономики и ее из- ты могут быть интерпретированы по-разному.
менениях, нельзя не сказать о том, как менялось Но во многом эта книга носит характер манифе-
представление о культуре. ста. Автор пишет о том, что креативный класс
В нормальной ситуации индустриального существует, но ему надо было помочь сфор-
общества и экономической стабильности 1940– мулировать то, что он класс. Однако в отличие
1950-х годов культура воспринималась, прежде от классического определения, что такое класс,
всего, как наследие, как источник образования и когда во главу угла ставятся отношения, связан-
передачи ценностей. С конца 1960-х годов, благо- ные с имуществом, Флорида пишет, что новые
даря появлению рок-музыки, хиппи и авангарда, классы существуют по другим законам, важны не
культура начинает пониматься, в первую очередь, только социальные и трудовые отношения, но и
как творчество, как источник идей, как источник система ценностей. Наша новая экономика, по его
вдохновения, и в гораздо меньшей степени как на- мнению, движется креативностью. Когда Флори-
следие, как то, что нуждается в большом внима- да говорит, что такое креативный класс, он дает
нии и инвестициях со стороны государства. Одно- очень простое определение: «Ядро креативного
временно произошло изменение представлений класса – это не только те люди, которые изобре-
о том, что есть бизнес и предпринимательство. ли новую мышеловку, это те люди, которые по-
В фокусе бизнеса становиться не товар, а услуга, нимают, что такая мышеловка зачем-то нужна»
более того, не только услуга как единичный акт, [8, с. 23]. Флорида пишет о том, что креативность
а сервисы, которые сопровождают эту услугу на в качестве наиболее ценного товара новой эконо-
всем ее протяжении. Это уже был не одноразовый мики сама собственно товаром не является, что
акт обмена, а длительные отношения, сопрово- подъем креативной экономики соединяет сферы
ждающие предоставление услуги, такие отноше- технической новации, бизнеса и культуры.
ния становятся более важными. Соответственно Как Флорида пришел к своим идеям? Он был
для тех, кто занимается бизнесом, связанным вполне академическим экономистом, который
с услугами, кстати, в 1980-е годы произошел скач- изучал трудопотоки, почему те или иные соци-
кообразный рост такой важной индустрии как ту- альные и профессиональные группы движутся в
ризм, принципиальным становится понимание со- другие города. В конце 1990-х годов он заинте-
циальных и культурных кодов поведения того, кто ресовался одним интересным фактом. Известная
эту услугу получает. Соответственно, поскольку интернет-компания “Lycos” переехала из одного
промышленность уходит на второй план, прин- американского города Питсбурга в другой амери-
ципиально важными становятся социальные и ле- канский город Бостон. Флорида задался вопросом:
жащие в их основе культурные взаимоотношения. «Почему это произошло? Почему не люди из Бо-
Этот новый постиндустриальный мир, особенно стона переехали, а почему компания перевела все
после появления новых медийных технологий, свои мощности, офис, персонал?» После двух лет
бурного роста Интернета, жил в довольно интен- исследований Флорида дал ответ: «Потому что в
сивном, но интеллектуально не организованном Бостоне гораздо более интересная и интенсивная
состоянии, поскольку люди, компании, структуры культурная жизнь». Потому что люди, которые
и деньги, которые участвовали в этом процессе, креативны, которые обладают такими качествами,
не осознавали свою роль в этом процессе. как продуцирование новых идей, готовность к ин-
В силу сказанного хочется вновь обратить- новациям, они концентрируются не в тех местах,
ся к Ричарду Флориде и его книге «Креативный где можно только зарабатывать деньги, но там, где
класс: люди, которые меняют будущее». Это из- им нравится проводить время. И тогда Флорида
дание подвело итог эпохе новой экономики и стал применять некоторые социологические ме-
сформулировало некоторые принципы, но не эко- тоды, чтобы понять, какие ценности привлекают
номические, а социальные и культурные, по кото- креативный класс. Он использовал официальные
рым живет эта экономика. Несомненно, это очень данные американских переписей населения и вы-
спорная книга, так как ее многие критикуют за вел, что есть такая вещь – «индекс богемности».
то, что в ней очень сомнительная социология, за «Индекс богемности» – это процент людей, ра-

74
Часть I КУЛЬТУРОЛОГИЯ
ботающих в сфере искусства, к общему процен- Индекс технологий – это количество пред-
ту этих людей  в США. Флорида определил, что приятий высоких технологий по отношению
в те места, где «индекс богемности» высокий, к общему числу таких предприятий в США. Фло-
туда идут компании, работающие в сфере новых рида делал свои подсчеты исключительно на аме-
технологий. Это было в некотором роде шоком, риканском материале. Флорида очень энергично
оппоненты говорили, что так не может быть. и эмоционально отстаивает ценности, которые
На что Флорида и его последователи отвечали, близки и понятны многим из нас. Всякий раз, ког-
что ценности изменились, если яппи, занятые да он говорит о чем-то, значимом для экономики,
своей карьерой, не так были заняты своим досу- он туда добавляет культурный компонент. Говоря
гом, своим свободным временем, то новый класс, о ценностях креативного класса, Флорида пишет,
креативный класс уделяет внимание своей жизни что есть три базовые вещи, которые определяют
вне офиса столько же, сколько и своей карьере. их и, может быть, наше существование, – это ин-
Чтобы понять, что такое креативный класс, при- дивидуальность, высокая оценка личных способ-
ведем классификацию. Она построена на номен- ностей и заслуг, ориентация на разнообразие и
клатуре тех профессий, которые характерны для открытость.
американского рынка. Проанализировав мотивации представите-
Флорида говорит, что в креативном клас- лей креативного класса, Флорида говорит, что
се есть креативное ядро и креативные профес- деньги не являются достаточным средством их
сионалы. К креативному ядру относятся люди, мотивации в работе. Важны также значимость
которые работают в сфере программирования и деятельности, увлекательность содержания ра-
математики, архитектуры и инженерного дела, боты, гибкие условия труда, повышение квали-
естественных и социальных наук, образования, фикации, признание со стороны коллег. Форми-
воспитания и библиотечного дела, искусства, руется абсолютно новая социальная и трудовая
дизайна и СМИ. Креативные профессионалы – реальность. При том, что зарплаты креативного
это топ-менеджмент, люди, работающие в сфере класса очень велики, представители креативного
бизнеса и финансов, права, здравоохранения, и класса исповедуют как буржуазные, так и богем-
руководящие работники в сфере продаж. Какие ные ценности, связанные с сервисами проведения
другие классы существуют? Это рабочий класс, рабочего времени. И, конечно, несмотря на то, что
обслуживающий класс, к которому относятся появилась новая экономика, появились интернет-
и чиновники, что абсолютно не соответствует технологии, технологии быстрой доставки ин-
нашей реальности, и работники сельского хо- формации, все это не отменяет значимости мест,
зяйства. Почему, по мнению Флориды, люди в которых мы находимся. Флорида подчеркивает
концентрируются в Нью-Йорке, Бостоне или Сан- значимость городов, в которых мы живем, потому
Франциско? Потому что там есть 3 «Т» – талант, что именно гений места определяет нашу привя-
технологии, толерантность. В том месте, где эти занность к этой географической точке и, соответ-
3 «Т» совпадают, туда придут люди, принадлежа- ственно, нашу готовность жить и работать в этих
щие к креативному классу, там они будут готовы местах. Это было вызовом для социологов, эко-
работать, там они будут готовы проводить свое номистов и политиков. Но когда Флорида все это
свободное время. Эти 3 «Т» могут быть выраже- писал, он опирался на американский опыт, как это
ны количественно. Флорида подсчитывает их со- часто бывает с американскими исследователями,
циологическими методами. Например, талант он он абсолютно проигнорировал то, что происходи-
подсчитывает количеством людей со степенью ло в Европе. А в Европе еще до того, как Флорида
выше бакалавра и количеством патентов, зареги- написал свой главный труд, происходили очень
стрированных на той или иной территории. Толе- любопытные вещи.
рантность он подсчитывает разными способами. В 1980-е годы в популярной информацион-
В том числе, количеством людей, живущих в этом ной программе «Время» показывали интервью с
регионе, но не рожденных в США, а также коли- бедными английскими шахтерами, шахты кото-
чеством официально зарегистрированных гомо- рых закрывались, потому что правительство Мар-
сексуальных пар. гарет Тэтчер не хотело субсидировать из государ-

75
ISSN 2078-1768 ВЕСТНИК КемГУКИ 33/2015
ственного бюджета убыточные производства. Но создали две структуры. Во-первых, было создано
программа «Время» не говорила, что происходит пространство для общения людей самых разных
с этими шахтерами дальше. То же правительство профессий и социальных групп. А во-вторых –
Маргарет Тэтчер придумало ходы, которые пре- власти стали обучать бывших шахтеров работать
вратили Великобританию, родину индустриаль- на компьютерах.
ной экономики, в иную экономику. Прошло 10 лет, и этот город стал одним из
За два года до выхода книги Флориды ан- главных центров мультимедийных технологий.
глийский специалист по городам Чарльз Лэндри Деньги вкладывались не в промышленность,
написал книгу «Креативный город. Пособие для деньги вкладывались в городскую инфраструкту-
городского инноватора» [7]. Лэндри не написал ру, в оптимизацию креативных качеств жителей
интеллектуального бестселлера, его книга менее безотносительно к тому, кто они по профессии, в
увлекательна, даже немножко скучна, потому что развитие так называемых креативных индустрий.
она состоит из описания некоторого опыта и воз- Это снизило уровень социальной напряженности,
можности применения этого опыта к конкретной это снизило уровень безработицы, и это преврати-
действительности. Но Лэндри написал о том, что ло Великобританию из пионера индустриального
смогла сделать Великобритания и континенталь- общества в пионера постиндустриального обще-
ная Европа в тот момент, когда индустриальная ства. И главный упор был сделан на развитие кре-
экономика начала рушиться и стало не понятно, ативных технологий, креативных индустрий.
что делать с большим количеством безработных, Что такое креативные индустрии? Думаю,
с падением уровня местных налогов, с колоссаль- что они подразумевают все-таки творческие ин-
ным упадком городской инфраструктуры. Он на- дустрии. Британский департамент по культуре,
писал о том, что такое городской маркетинг, что средствам массовой информации и спорта отно-
такое поддержка городской идентичности. Что сит к креативным индустриям следующие сферы:
произошло, когда шахты стали закрываться? рекламу, архитектуру, дизайн, ремесла, изготовле-
Действительно, правительство Маргарет ние модной, не массовой одежды, все, что связано
Тэтчер не сделало ничего, чтобы поддержать до- с кино-, видео- и аудиопродукцией, графический
бычу угля, но оно приняло законы, которые по- дизайн, производство программного обеспече-
могали развиваться малому и среднему бизнесу. ния, связанного с образованием и проведением
А люди, которые занимаются развитием городов, свободного времени, музыку, как живую, так и за-
стали превращать эти города в центры туризма, писанную, все исполнительские искусства, теле-
науки и культуры. Это звучит, может быть, не- видение, радио, Интернет, визуальные искусства,
множко фантастично, но цифры говорят сами а также издательскую деятельность.
за себя. В креативных индустриях занято в Ан- Целесообразно спросить, а чем это отличает-
глии 4 % всех занятых в стране, для сравнения ся от того, что мы называем организациями куль-
в сельском хозяйстве, которое в Англии очень туры? Это отличается двумя вещами. Во-первых,
эффективное, занято всего 1,5 %. Прибыль креа- в этом списке нет таких традиционных для Рос-
тивных индустрий составляет 112 млрд фунтов сии учреждений, как музеи и библиотеки. А вто-
стерлингов ежегодно. Экспорт культурной про- рой пункт связан с этим, с тем, почему их там нет.
дукции Великобритании составляет 20 % от Потому что все креативные индустрии работают
общего экспорта, что составляет 9,2 % валового как коммерческие предприятия. Они продают
внутреннего продукта и создает рабочие места ценности на коммерческой основе. Клуб «Тру-
для 1 332 000 человек. Что было сделано для это- ба» в г. Санкт-Петербург – креативная индустрия,
го? Об этом пишет Лэндри, описывая примеры потому что он продает не только пиво и музыку,
нескольких городов Великобритании и Западной а еще и некую ценность общения.
Европы. Книга «Креативный город» была частью Переход от страны безработных шахтеров
проекта, который был осуществлен в Хаддерс- к стране креативных индустрий изменил не толь-
филде. В этом городе в 1980-е годы закрылось все, ко общество, не только людей, базовые ценности,
что могло закрыться. Что сделали муниципаль- но и экономику Англии в целом. Несколько цифр,
ные власти и приглашенные специалисты? Они которые показывают, как в течение 15 лет обще-

76
Часть I КУЛЬТУРОЛОГИЯ
ство может сделать колоссальный переход. Са- связанные с теле- и радиовещанием, полиграфи-
мые большие годовые доходы в Англии относятся ей, проектированием игровых комплексов и пар-
к сфере издательства – 16,3 млн фунтов стерлин- ков развлечений, расширяются, как правило, на
гов, дизайна – 12 млн и телевидения – 6,4 млн уровне от 10 до 20 % ежегодно. Если в середине
фунтов стерлингов. При этом надо понимать, ХХ века к числу крупнейших компаний мира от-
креативность не является актом индивидуального носились в основном те производители, которые
творчества. Такие доходы были бы невозможны, производили продукцию массового потребления
если бы все это не стояло на прочной бизнес- или добывали сырье («Форд», «Дженерал элек-
основе. Надо сказать, что Англия, по-моему, трик», «Шелл»), то сегодня в число самых круп-
единственная страна, где издательская деятель- ных компаний мира вошли структуры, создающие
ность, будь то книги, будь то газеты, не облага- совершенно другой вид продукции. В их числе –
ется налогом на добавленную стоимость. Эти «Майкрософт» и «Уолт Дисней». Это является
изменения произошли в конце 1980-х – в начале свидетельством того, что культура превратилась
1990-х годов. в большой мировой бизнес.
Наши отечественные организации культуры Современное состояние российского обще-
не могут быть названы в полной мере креативны- ства характеризуется попытками преодолеть
ми индустриями, потому что они живут за счет структурную отсталость в различных областях
государства. Кроме того, важно, что этот британ- общественной жизни. Стремясь к лучшей жизни,
ский, европейский и североамериканский при- российские политики и экономисты часто прибе-
мер привел к созданию креативных индустрий гают к зарубежному опыту в тех или иных сферах.
как малых и средних предприятий, укорененных В нашей стране, в крупных городах уже успешно
в городской среде, очень важных для развития
существуют такие творческие индустрии, функ-
туризма, в том числе культурного туризма, для
ционируют целые кластеры, благодаря чему не-
привлечения общественного внимания. Конечно,
благоприятные и заброшенные районы получают
есть крупные компании, которые спокойно себе
новую жизнь и новый виток развития.
существуют, в них развиваются креативные ин-
Постепенно мы приходим к мысли о том,
дустрии, но они не очень влияют на городскую
что недостаточно привлекать туристов, нужно
среду. А нам очень важно влияние на городскую
среду, потому что среда – это то, что привлекает формировать другое пространство города, иного
креативного профессионала. И тут важны малые и качества, которое будет стимулировать не толь-
средние предприятия, где работают фрилансеры, ко досуг и потребление, но и культуру и бизнес.
где работает не больше 20–30 человек. Возникает Фактором развития могут стать социокультурные
вопрос: «Насколько это реалистично для других проекты, потенциал которых еще до конца не ис-
стран, для других регионов, для других эконо- следован в сфере городского развития.
мик?». Это реалистично только в том случае, если Таким образом, мы можем сделать вывод
креативность как идею, как процесс поддержива- о том, что если будут созданы условия для твор-
ют соответствующие институты. Экономические, ческой реализации личности, в современный ин-
как льготная аренда и льготное налогообложение, дустриальный город будет стекаться все больше
система кредитования, система консультирова- и больше креативных профессионалов, людей не-
ния, система посредничества, которая сводит мир стандартно мыслящих и создающих оригиналь-
культуры, дающий импульсы для бизнеса, и мир ные продукты и идеи, работающих в сфере креа-
бизнеса, который питается этими импульсами и, тивных и творческих индустрий. Это привлечет
в свою очередь, помогает культуре развиваться. внимание туристов, инвесторов, крупных бизнес-
Культурные продукты отличаются высо- менов, что сделает город не только администра-
кой информационной насыщенностью, поэтому тивным центром, но и экономическим, и куль-
в эпоху информационных технологий и форми- турным и иным центром, что позволит ему стать
рования сетевых структур сектор креативной по-настоящему современным, привлекательным
индустрии стал одним из наиболее быстро раз- для работающих, комфортным для проживания и
вивающихся мировых рынков. В наиболее бы- творчества, и как результат улучшит социально-
стро развивающихся экономиках мира секторы, экономическое благосостояние населения.
77
ISSN 2078-1768 ВЕСТНИК КемГУКИ 33/2015
Литература
1. Белл Д. Грядущее постиндустриальное общество. Опыт социального прогнозирования [Электронный
ресурс]. – URL: http://www.twirpx.com/file/633917/ (дата обращения: 11.08.2015).
2. Высоковский А. Креативность как ресурс [Электронный ресурс] // Отечеств. зап. – 2005. – № 4(25). –
URL: http://www.strana-oz.ru/2005/4/kreativnost-kak-resurs (дата обращения: 14.08.2015).
3. Гендина Н. И. Информационная культура, творчество и креативность выпускника высшей школы в контексте
проблем развития человеческого капитала информационного общества // Информ. об-во. – 2008. – № 5–6. –
С. 78–83.
4. Друкер П. Эпоха разрыва. Ориентиры для нашего меняющегося общества. – М.; СПб.; Киев: Вильямс,
2007. – 323 с.
5. Дюмазедье Ж. На пути к цивилизации досуга // Вестн. МГУ. Сер. 12, Социально-политические исследова-
ния. – 1993. – № 1. – С. 12–15.
6. Емельянова И. Н. Междисциплинарный подход в определении понятия «креативности» // Альм. соврем.
науки и образования. – Тамбов: Грамота, 2010. – № 11. – С. 45–47.
7. Лэндри Ч. Креативный город. – М.: Классика – ХХI, 2005. – 399 с.
8. Флорида Ричард. Креативный класс: люди, которые меняют будущее. – М.: Классика – XXI, 2011. – 432 с.
References
1. Bell D. Griadushchee postindustrial’noe obshchestvo. Opyt sotsial’nogo prognozirovaniia [The coming post-
industrial society. A venture in social forecasting]. (In Russ.). Available at: http://www.twirpx.com/file/633917/
(accessed 11.08.2015).
2. Vysokovskii A. Kreativnost’ kak resurs [Creativity as resource]. Otechestvennye zapiski [Home messages], 2005,
no 4 (25). (In Russ.). Available at: http://www.strana-oz.ru/2005/4/kreativnost-kak-resurs (accessed 14.08.2015).
3. Gendina N.I. Informatsionnaia kul’tura, tvorchestvo i kreativnost’ vypusknika vysshei shkoly v kontekste
problem razvitiia chelovecheskogo kapitala informatsionnogo obshchestva [Informative culture, work and creativity
of graduating student of higher school in the context of problems of development of human capital of informative
society]. Informatsionnoe obshchestvo [Informative society], 2008, no 5–6, pp. 78–83. (In Russ.).
4. Druker P. Epokha razryva. Orientiry dlia nashego meniaiushchegosia obshchestva [The Age of Discontinuity].
Moscow, St. Petersburg, Kiev, Рublishing house “Williams”. 2007. 323 p.
5. Diumazed’e Zh. Na puti k tsivilizatsii dosuga [On the way to a leisure civilization]. Vestnik MGU. Seriia 12.
Sotsial’no-politicheskie issledovaniia [Bulletin MGU. Series 12. Socio-political researches], 1993, no 1, pp. 12–15.
(In Russ.).
6. Emel’ianova I.N. Mezhdistsiplinarnyi podkhod v opredelenii poniatiia “kreativnosti” [Interdisciplinary approach in
definition of concept of “creativity”]. Al’manakh sovremennoi nauki i obrazovaniia [the Almanac of modern science
and education]. Tambov, Gramota, 2010, no 11, pp. 45–47. (In Russ.).
7. Lendri Ch. Kreativnyi gorod [Creative city]. Moscow, Klassika – XXI Publ., 2005. 399 p. (In Russ.).
8. Florida Richard. Kreativnyi klass: liudi, kotorye meniaiut budushchee [Creative class: people who change the future].
Moscow, Klassika – XXI Publ, 2011. 432 p. (In Russ.).

УДК 2.1

ДУХОВНОСТЬ И МУЗЫКА
Миненко Геннадий Николаевич, доктор культурологии, профессор, профессор кафедры культу-
рологии, Кемеровский государственный университет культуры и искусств (г. Кемерово, РФ). E-mail:
antropolog-min@mail.ru
Кузякина Татьяна Ивановна, преподаватель методической комиссии (кафедры) музыкального
образования, Нижневартовский социально-гуманитарный колледж (г. Нижневартовск, РФ). E-mail:
tat600@mail.ru

78