Método Francés de Piano.

Método Francés de Piano.

Capitulo Nº 9

- Ejercicios y Prácticas -
Recursos de Independencia de Jazz y Blues para
Ambas Manos.

En este Capitulo Practico podemos encontrar ejercicios y practicas de independencia,

donde aplicara técnicas de Jazz y Blues.

Índice del Capitulo:

► Recursos para la Mano Izquierda…………………………………………03

► Recursos para la Mano Derecha…………………………………………..07

► Elementos Usados para la Improvisación…………………………………08

► Independencia de Manos………………………………………………….12

► Prácticas de Blues y Jazz………………………………………………….19

► Ejercicio de Jazz, siguiendo la Línea del bajo……………………………22

► Ejercicio de Ragtime……………………………...………………………24

► Ejercicio de Satin Doll……………………………………………………25

► Prácticas de Swing………………………………………………………..26

1
► Ejercicio de Armonización………………………………………………28

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 Recursos para la Mano Izquierda.
Bases de Acompañamiento:

A continuación veremos un par de ejercicios y practicas que nos ayuden a ejecutar bases y
melodías con la mano izquierda.

Consideremos que la digitación marcada (es decir los dedos utilizados) para las bases y
melodías es la mas cómoda (no quiere decir que sea la única correcta).

Primero debemos estudiar las bases en tonalidad en que se encuentran escritas. Luego, para
alcanzar un mayor dominio, será conveniente estudiarlas en todas las tonalidades pese que
para tocar Blues y boggie-woogie en piano se manejen solo unas pocas. Las mas frecuentes
son C, F, B bemol, E bemol y G.

Esto es así porque las Blues notes se dan, por lo general, de tecla negra a tecla blanca (por
ejemplo, de mi bemol (Eb) a mi natural (E), en tonalidades de do (C)). De esta forma se
logra mucho mas Swing que cuando es de tecla blanca a tecla negra (por ejemplo, de fa
natural (F) a fa sostenido (F#), en tonalidad de re (D)). Esto también sucede en otros
instrumentos.

Si bien los Blues en guitarra, precursores del boggie-woogie, se encuentran todos en E y A,

posteriormente casi toda la música de Jazz se tocaría en tonalidades con bemoles para
facilitar la labor de los vientos (trompetas, saxo).

Practica N° 1:

3
Practica N° 2:

4
Practica N° 3:

El transpote de las bases lo haremos en forma separa, tomándola en una Tonalidad y

tocándola lentamente; una ves asegurada pasaremos a otra tonalidad, y así sucesivamente.

Otro buen ejercicio es tomar cualquiera de las bases a partir de la tonalidad de C e ir

subiendo por semitonos.

Los siguientes gráficos nos demostraran como efectuar dicha subida, que en este caso será
de A partir de C.

A partir de C:

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A partir de F sostenido:

Una vez que hayamos dominado estos ejercicios y prácticas, no encontraremos dificultad
para tocar las bases sobre la secuencia del Blues.

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 Recursos para la Mano Derecha.
La Melodía:

Una forma peculiar de llevar la línea melodía, que se utilizaba en los primeros boggie-men,
consistía en bemolizar el tercero, quinto y séptimo grados de la escala mayor, es lo que
conduce a la antigüedad típica del Jazz: l

La improvisación en modo mientras el acompañamiento se ejecuta en modo mayor.

El modo menor produce una acción misteriosa, una reacción de tristeza en el oyente que se
convierte en el receptor del propio estado de ánimo del intérprete.

Las notas bemolizadas de la escala mayor llevan el nombre de Blues notas.

De esa particular forma de cantar que describimos es que se deduce lo que se llama escala
básica de Blues:

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 Elementos Usados para la Improvisación.
Recordemos como hemos visto anteriormente que el Blues se mueve básicamente sobre
tres acordes que son: I, IV y V.

Las notas más importantes del acorde don la Tónica, que da el nombre al Acorde, la
tercera, que determina el modo (mayor o menor), la Séptima, que indica si un acorde es de
tónica o de dominante.

El Blues se toca, por lo general, sobre acordes dominantes y sobre este tipo de acordes es
posible ejecutarlo tocar notas que no correspondan a la escala original.

En un Acorde dominante tenemos la tónica, la tercera mayor y la séptima menor, si las

alteraciones de la escala básica de Blues no modifican alguno de estos tres grados, no hay
inconvenientes en enfatizar.

A partir de estos datos estudiaremos las tensiones que genera la escala básica del Blues
sobre estas tres tonalidades.

Tensiones que genera la Escala básica de Blues.

Sobre acordes I7:

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Esta escala se forma por la Tónica, la tercera menor (3m), la cuarta (4ta), la quinta
disminuida (5ta dim), la quinta justa (5ta), la séptima menor (7m) y la octava (8).

Debido a las características de los acordes dominantes, no encontraremos ninguna

dificultad para enfatizar las disonancias que produce la escala sobre este acorde.

Sobre IV7:

Esta se forma por la quinta (5ta), la séptima menor (7m), la tónica, la novena menor
(9m), la cuarta (4ta) y la ultima que en este caso es las quinta (5ta).

Sobre acordes de IV la única disonancia que se forma en este caso con las notas de la escala
del Blues es la novena menor, y no hay inconveniente en acentuarla en los acordes
dominantes.

Sobre V7:

Esta tiene la siguiente formación la cuarta (4), la quinta aumentada (5ta aum), la séptima
menor (7m), la séptima mayor (7ma), la tónica, la tercera (3ra) y por ultimo la cuarta (4).

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La única dificultad que encontraremos es que produce una séptima mayor (se modifica una
nota importante del acorde); al improvisar debemos tener cuidado y no hacerla resaltar.
Generalmente no se toca, y cuando se usa, es como nota rápida de paso o como apoyadura.

Luego de este análisis, es fácil deducir que podemos utilizar la escala básica durante los
doce compases de Blues.

Combinando las notas musicales de la escala, podemos armar frases para utilizar en los
doce compases.

Ejemplo:

En el ejemplo anterior podemos ver una frase para acordes I, IV y V, en la que solo se usa
la escala básica del Blues de la tónica.

Se pueden armar innumerables solos usando nada más que esta escala, pero iremos
agregando otros recursos hallar nuevos colores:

Otra forma de utilizar la escala básica en los cambios de acordes consiste en pasar a la
escala de Blues que corresponde a cada uno de ellos:

I Escala de Blues de C
IV Escala de Blues de F
V Escala de Blues de G

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Escala básica de Blues de IV7:

Escala básica de Blues de V:

Independencia de Manos.
Una vez dominadas las bases comenzaremos a agregar la mano derecha, tocando
solamente Acordes.
Para eso comenzaremos con las bases más sencillas tocando el acorde en negras:

En el siguiente pentagrama encontraremos la práctica.

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Luego agregaremos el acorde en corcheas.

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Una vez que practicamos los ejercicios anteriores, tomaremos diferentes líneas de bajos en
corcheas, esto hace mas difícil la ejecución de la practica, desde la que nos resulte mas
sencilla a la mas difícil, y realizaremos el mismo trabajo.

Con acordes en negras:

Con acordes en corcheas:

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Luego de tener bien en claro estos ejercicios y prácticas, intente hacer con la mano derecha
Tresillos de corchea.

Al tocar los Tresillos sobre una base en corcheas se nos presenta la primera dificultad en la
independencia de manos.

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La solución que podemos tomar es muy sencilla, debemos hacer coincidir la primera nota
del Tresillo con la primera corchea que esta ejecutando con la mano izquierda, la segunda
nota del Tresillo queda al aire y la ultima que es la tercera debe coincidir con la segunda
corchea de la mano izquierda.
El siguiente ejemplo nos demuestra como debe ser:

Una vez que el ejercicio anterior salga a la perfección, haremos ejercicios de Tresillo de
Corchea sobre base en Corchea:

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La próxima figuración que veremos a continuación será Tresillo de Negra. (Tres negras
con el valor de dos.)

Tresillo de Negra sobre base en negra.

Al tocar Tresillos de negra sobre base en corchea se nos presenta otra dificultad para
independizar las manos.

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La solución aproximada seria tocar nota de Tresillo con la primera de la base, la segunda
nota del Tresill con la segunda de la base, la tercera de la base sola y la tercera del Tresillo
con la cuarta de la base.

Vamos a tener que decidir una solución, podemos decir que la solución es aproximada
porque, en realidad, la duración de cada una de las notas musicales del Tresillos debe ser la
misma, algo que de esta manera no sucede y que solo se logra con mucha practica.

En los siguientes ejemplos gráficos veremos estas explicaciones:

Ahora aremos ejercicio de Tresillos de negra sobre una base en corchea:

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Una vez dominadas estas figuras y habiendo practicado con diferentes líneas de bajo,
comenzaremos a combinarlas. Las tocaremos por orden de dificultad.

- Intente primero hacer Tresillos con la mano derecha en una misma nota, en este caso
utilice la nota si (B) y en la mano izquierda haga una base en negras trate de combinarlas.
Para la mano izquierda toque el acorde do octava (C8), que se forma por la tónica (laque le
da el nombre al acorde), la quinta (5ta) y la octava (8va). Cabe acotar que no hace falta la
tercera (3ra), (la que define si es mayor o menor).

- Luego de elegiremos cualquiera de las base en corcheas que hemos visto

anteriormente. En realidad, las figuras escritas para la mano derecha representan el acorde;
de esta manera tenemos la libertad de utilizar cualquier inversión, e incluso combinaciones.

- Habiendo combinado las figuras por orden de dificultad, las tocaremos luego en forma
desordenada, esto ara que no toquemos de forma mecánica.

Una sugerencia seria que siempre que haga una nueva combinación, escriba las diferentes
combinaciones y luego tocarlas, esto ara más fácil la ejecución del ejercicio.

- Ahora agregue silencios de blancas y de negras.

- Luego agregue silencios de corchea.

Una vez que todos los ejercicios y prácticas salgan a la perfección, vamos a hacer un
ejercicio de semicorcheas, sobre una sola nota como por ejemplo la nota mi (E), sobre una
base en negras, que puede ser para este caso do octava (8va).

No agregamos las semicorcheas en los Acordes porque por lo general no se utilizan. Como
por lo general las bases de Boggie-woogie son rápidas, la mano izquierda se acomodara sin
problemas a la configuración que toquemos en la mano derecha. Si tocamos Tresillos de
corchea, nuestra mano izquierda se acomoda tocando también Tresillo de corchea con
silencio en la segunda, como ya estudiamos. Cuando tocamos Semicorcheas la mano
izquierda pasa a hacer corcheas con puntillo. Este cambio en la mano izquierda no se nota
debido a la velocidad del estilo.

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Intente realizar este ejercicio con arpegios en la mano derecha y una base de corcheas
para la mano izquierda.

Practicas de Blues y Jazz.

Realice todas estas prácticas.

Comencemos tocando un fragmento de un Blues.

En esta practica unirá los conocimientos de independencia de ambas manos, la posición de

dedos y manos estar dada por las practicas de escalas, usted mismo automáticamente las
encontrara.

En los siguientes gráficos encontrara escrito el ejercicio en Partitura y en un grafico del

Teclado.

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Practica de Boggie – Woogie.

Esta práctica consta de dos partes, este ejercicio de Boggie le servirá para el movimiento de
ambas manos.

Boggie Nº 1

Boggie Nº 2

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First Boggie – Woogie.

En este ejercicio llamado First Boggie – Woogie podemos encontrar en la línea del bajo, es
decir la clave de Fa, la mezcla entre Acordes del tipo 5ª (Quinta) y escalas que implican una
cierta fluidez y cambio de posición. La mano derecha en este caso lleva la melodía del
ejercicio.

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 Ejercicio de Jazz, siguiendo la Línea del bajo.
Este ejercicio es muy común ya que la mano derecha, la Clave de Sol (G), es la encargada
de llevar la melodía y la mano izquierda se encarga de los bajos del ejercicio. La línea de
bajo esta compuesta por notas Blancas es decir que cada una de ellas tiene un valor musical
de dos tiempos que deben ser respetados. La idea fundamental de este ejercicio es que usted
sea llevado o guiado con la mano izquierda, es recomendable que primero ejecute la línea
de bajo y luego se enganche con la otra mano.

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Practica para la mano Izquierda (Bajos).

Este ejercicio actúa sobre la mano izquierda, dándole Fluidez y Movimiento a través de las
Escalas, pone a prueba su tiempo a través de la mano derecha, ya que debe ser ejecutada en
el tiempo y compás exacto.

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 Ejercicio de Ragtime.
En este ejercicio se aplican las teorías de Movimiento Posición y Fluidez para ambas
manos.
Este ejercicio juega con el tiempo de las notas.

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 Ejercicio de Satin Doll.

En este ejercicio practicaremos un poco de Movimiento y Posición.

Para ejecutar este ejercicio correctamente hay que tener en cuenta que las manos deben
tener siempre la misma posición que la inicial es decir en este caso la primera posición es la
del acorde Re menor séptima (Dm7). La postura de los dedos la posición en el primer
acorde será (1, 2, 4 y 5) es decir 1 Pulgar, 2 Índice, 4 Anular y por ultimo el dedo 5
Meñique.
Realice estos cambios de acordes cambiando las posiciones de dedos no de mano y hágalo
con las dos manos juntas y al mismo tiempo.

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 Practicas de Swing.
Ejercicio para ejercitar el Swing con una secuencia de Blues:

En la siguiente práctica utilizaremos las dos manos. Haremos Acordes en negras con la
mano derecha, mientras que con la mano Izquierda hacemos bajos de tónica (la tónica es la
nota base del acorde) y quinta del mismo.

Haremos en este caso la practica para do mayor (C) y luego para fa mayor (F).

Utilice para la mano derecha todas las posiciones de dedos ya vistas anteriormente, que en
este caso utilizaremos la de 1 (Pulgar), 2 (Índice), y 3 (anular). Para la mano izquierda
utilice los dedos 4 (Anular) y el dedo 1 (Pulgar).

Ejemplo para la Mano derecha en do mayor (C) Acorde:

do mi sol
Notas C E G
Mano
Dedos 1 2 4 Derecha

Ejemplo para la Mano izquierda en do mayor (C) Bajos:

La mi
Notas A E
Mano
Dedos 4 1 Derecha

A continuación vera los gráficos que le ayudaran a realizar este ejercicio, siga la
partitura o para mayor seguridad observe el grafico del teclado.

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Ejemplo para la Mano derecha en fa mayor (F) Acorde:

fa la Do
Notas F A C
Mano
Dedos 1 2 4 Derecha

Ejemplo para la Mano izquierda en fa mayor (F) Bajos:

re la
Notas D A
Mano
Dedos 4 1 Derecha

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Intente usted mismo con todos los acordes que pueda o conozca, ya sean mayores, menores,
séptimas, octava, sexta, aumentados, suspendidos, disminuidos, alterados, etc.

Una vez realizado este ejercicio pasaremos a la unión de los mismos. Uniremos los Acordes
como muestran los siguientes gráficos manteniendo todas las posiciones y técnicas
anteriormente vistas. En este caso solo uniremos los acordes del ejercicio anterior que son
domador (C) y fa mayor (F).

Ejercicio de Armonización.
En esta práctica jugaremos con la Armonización Musical, trabajaremos con una misma
Secuencia de Armonía para cada Práctica o Ejercicio.

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Secuencia de Armonización: 3º (Tercera Mayo o Menor), 5º (Quinta), 6º (Sexta), 8º
(Octava), 4º (Cuarta) y 7º (Séptima).

En este caso vamos a utilizar la escala de do Mayor (C) como ejemplo, usted ejecútelo en
todas las escala que pueda que ya fueron enseñada anteriormente.

En este primer caso vamos a tomar como la mano principal a la mano derecha que va a
realizar la escala de do mayor (C) y la mano izquierda se encargara de realizar la Secuencia
de Armonización.

Luego realice esto a la inversa, es decir que la mano principal será la mano Izquierda y
ejecutara la escala de do mayo (C). La mano Derecha se encargara de la Secuencia de
Armonización. Este ejercicio debe realizarse en ambos sentidos del teclado.

La Secuencia de armonización se realiza nota por nota, es decir que si la escala principal
comienza en mi (E) y esta es ejecutada por la mano derecha, en la mano izquierda se va a
tocar la nota sol# (G#) en este caso elegí una tercera mayor. Consecutivamente a la nota
ejecutada por la mano derecha que es mi (E) le sigue la nota fa (F) entonces para la mano
izquierda la segunda nota a tocar según el sistema de armonización será la nota la 5º quinta
de fa (F) que es la nota do (C) la cual es ejecutada.

Ejemplo para la Escala de Do Mayor.

Secuencia de Dedos para la mano Derecha: Nota de la Escala de do mayor

(C).

do re mi fa sol la si do
Notas C D E F G A B C
Mano
Dedos 1 2 3 1 2 3 4 5 Derecha

Secuencia de Dedos para la Mano Izquierda: Nota de la Escala de do mayor

(C).

mi la do fa do# fa# mi sol

Notas C D E F G# A# B C
Mano
Dedos 1 2 3 1 2 3 4 5 Izquierda

Utilice siempre los mismos dedos para ambas manos.

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Este ejercicio puede realizarse en todas las escala practicas obras que usted quiera.

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Método Francés de Piano

Walter Javier Semolic
2005

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