GRAMÁTICA MUSICAL

E.M.L.
FIGURAS MUSICALES
Las figuras musicales sirven para medir la duración de los sonidos y son las siguientes:

---------------------- Redonda --------------4 pulsos

----------------------- Blanca -----------------2 pulsos

----------------------- Negra ------------------1 pulso

--------------------- Corchea --------------- ½ pulso

--------------------- Semicorchea ---------- ¼ de pulso

--------------------- Fusa ---------------------- 1/8 de pulso

---------------------- Semifusa --------------- 1/16 de pulso

He aquí un cuadro para facilitar el entendimiento de las relaciones rítmicas entre las figuras:
SILENCIOS

Cada figura tiene su respectivo silencio de igual duración de la figura:

LIGADURA

La ligadura es un símbolo que une a dos o más figuras uniendo o “ligando” sus duraciones:

= en este ejemplo unimos dos negras con una ligadura y como

resultado estas dos figuras suman sus duraciones sonando igual a una blanca, esta es la función de
la ligadura.

PUNTILLO

.
El puntillo es un símbolo ( ) que se coloca al lado derecho de la figura y su función es aumentar

la duración de dicha figura. El aumento es la mitad de la figura que precede.

= en este ejemplo pusimos el puntillo después de una

negra agregando así medio tiempo a su duración, suena igual que una negra ligada a una corchea.

CALDERÓN ó FERMATA

La función del calderón es prolongar la duración de la figura cuanto como el intérprete lo desee.
ACENTO

Se coloca sobre la figura e indica que esa nota se toca un poco más fuerte que las demás.

en este ejemplo tenemos un grupo de 4 semicorcheas unidas y el símbolo de acento nos

indica que la primera debe sonar un poco más fuerte que las otras tres.

COMPASES
Los compases son agrupaciones de pulsos que se pueden dividir en binarios, ternarios o
irregulares dependiendo de su subdivisión, ó regulares e irregulares dependiendo del numero de
pulsos que lo conformen.

Binario
El pulso en el compas binario se subdivide en: 2,4,8,16,32 etc……

El fraccionario de los compases binarios tiene como funsion indicar el numero de pulsos y la figura
que se toma como unidad de pulso:
Numero de compases que conforman el compas

Figura tomada como unidad de pulso

En los compases binarios se asigna un numero a cada figura para nombrar los compases:
-------------------- 1

--------------------- 2

---------------------- 4

-------------------- 8

-------------------- 16

-------------------- 32

--------------------- 64

Nota : Este valor es únicamente para nombrar los compases y no afecta las duraciones que
estudiamos anteriormente, aunque mas adelante veremos que están íntimamente relacionadas.
Ternario
Se llaman ternarios los compases cuya subdivisión es 3 por pulso, de hay su nombre.

En los compases ternarios el fraccionario indica el numero de figuras de primera división por
compas y la figura de primera división:

6 numero de figuras de primera división

8 figura tomada como primera división
En este caso tendríamos 6 corcheas por compas y como es en compas ternario las agrupamos de a
tres por lo que el compas de 6/8 tiene dos pulsos, cada uno con tres corcheas. La unidad de
pulsoen este caso es la negra con puntillo.
El valor numérico asignado a cada figura para nombrar los compases es el mismo en compases
binarios y ternarios.
EL PENTAGRAMA

Es un sistema de 5 líneas y 4 espacios que sirve para ubicar las

alturas, con la ayuda de las claves.

LAS CLAVES

Las claves indican el nombre de las líneas y espacios en el pentagrama, entre las claves se
encuentran:
CLAVE DE SOL

Esta clave indica que la segunda línea del pentagrama se llama sol.

CLAVE DE FA

El centro de la clave y los dos puntos indican la línea de Fa,(cuarta línea del
pentagrama).
CLAVE DE DO

Esta es la unión de las claves de Sol y Fa

en este caso el centro de la clave indica la línea Do.

CLAVE DE PERCUSIÓN

Se utiliza para escribir partes de percusión y depende del instrumento lo que signifique
cada línea y cada espacio.
ALTERACIONES

Las alteraciones modifican la altura de cualquier nota y son las siguientes:

Bemol

El Bemol baja a la nota que antecede ½ tono.

Sostenido

El sostenido sube a la nota que antecede ½ tono.

Doble Bemol

El Doble Bemol baja a la nota que antecede 1 tono.

Doble Sostenido

El Doble Sostenido sube a la nota que antecede 1 tono.

Becuadro

El Becuadro anula cualquiera de las anteriores alteraciones, es decir, convierte la nota en una
nota natural, (sin alteración).
INTERVALOS

Un intervalo es la distancia entre dos sonidos. En la música occidental la octava esta dividida en
doce sonidos, si tomamos esta distancia como referencia podemos decir que existen doce
intervalos dentro de la octava.

* Se le llama octava a la distancia que hay entre una nota y la

próxima nota con el mismo nombre de manera ascendente o descendente.

Para entender los intervalos debemos entender el teclado. La distancia mas pequeña en el teclado
se llama semitono (ST) ó medio tono (1/2 tono) y a partir de esta distancia estudiaremos los
intervalos.

Para este fin analizaremos la siguiente tabla, es muy importante analizar y entender la tabla,
estudiarla sobre el teclado y sobre el instrumento para familiarizarse con las sonoridades de cada
intervalo.

NOMBRE DISTANCIA SÍMBOLO

Unísono 0 st U
Segunda Menor 1/2 tono 2m
Segunda mayor 1 tono 2M
Tercera Menor 1 ½ tonos 3m
Tercera Mayor 2 tonos 3M
Cuarta Justa 2 ½ tonos 4J
Tritono, tritono
Cuarta Aumentada ó 3 tonos 4 aum
Quinta Disminuida 5 dis
Quinta Justa 3 ½ tonos 5J
Sexta Menor 4 tonos 6m
Sexta Mayor 4 ½ tonos 6M
Séptima Menor 5 tonos 7m
Séptima mayor 5 ½ tonos 7M
Octava 6 tonos 8J

Como vemos tenemos doce intervalos dentro de la octava, cada uno con su sonoridad
característica, es muy importante aprender a reconocer cada intervalo para un mejor
entendimientos y además porque por medio de los intervalos podemos dar “color” a la música.
FORMACIÓN DE ESCALAS

Estudiaremos la manera como se forma y se analiza la escala mayor porque, a partir de ella
haremos todos los análisis melódicos y armónicos de escalas, acordes y progresiones armónicas.
La escala mayor esta formada por 7 sonidos consecutivos y al llegar al sonido numero 8 se repite
de nuevo la secuencia.
do – re – mi – fa – sol – la – si – do
Ahora le asignaremos a cada nota un número arábigo que desde ahora nos servirá para el análisis
de escalas y acordes:
do – re – mi – fa – sol – la – si – do
1 2 3 4 5 6 7 8
Ahora con la ayuda del piano analizaremos las distancias que hay entre las notas adyacentes de la
escala:

do – re – mi – fa – sol – la – si – do
1 2 3 4 5 6 7 8
T T ST T T T ST
Esta es la estructura de la escala mayor sin importar la nota en la que se inicie, con esta fórmula
podemos formar las doce escalas mayores

1 2 3 4 5 6 7 8
C Do Re Mi Fa Sol La Si Do
F Fa Sol La Sib Do Re Mi Fa
Bb Sib Do Re Mib Fa Sol La Sib
Eb Mib Fa Sol Lab Sib Do Re Mib
Ab Lab Sib Do Reb Mib Fa Sol Lab
Db Reb Mib Fa Solb Lab Sib Do Reb
F# Fa# Sol# La# Si Do# Re# Mi# Fa#
B Si Do# Re# Mi Fa# Sol# La# Si
E Mi Fa# Sol# La Si Do# Re# Mi
A La Si Do# Re Mi Fa# Sol# La
D Re Mi Fa# Sol La Si Do# Re
G Sol La Si Do Re Mi Fa# Sol
Estas son todas las escalas mayores con sus respectivas alteraciones.
ARMADURAS

Las armaduras nos dicen en que tonalidad esta una pieza musical, es decir que alteraciones tiene.

Estas son las tonalidades mayores con sus respectivas alteraciones:

C no tiene alteraciones

F Sib

Bb  Sib - Mib

Eb  Sib – Mib - Lab

Ab  Sib – Mib – Lab - Reb

Db  Sib - Mib – Lab – Reb - Solb

F#  Fa# - Do# – Sol# – Re# – La# - Mi#

B Fa# – Do# – Sol# - La#

E  Fa# - Do# – Sol# - Re#

A  Fa# – Do# - Sol#

D  Fa# - Sol#
G  Fa#