Вы находитесь на странице: 1из 15

МИНИСТЕРСТВО ПРОСВЕЩЕНИЯ РЕСПУБЛИКИ МОЛДОВА

Комратский Государственный Университет


Юридический факультет
Кафедра публичного права

РЕФЕТАТ НА ТЕМУ
Правовая охрана музыкальных произведений
По дисциплине:
<<Право интеллектуальной собственности>>

Выполнила студентка:
Группы ЗЮПУ-16
Арнаут Рима
Преподаватель:
Доктор, преподаватель
Хорозов С.

Комрат 2019
СОДЕРЖАНИЕ
Введение

Глава 1. Общие положения правового регулирования авторских прав на музыкальные


произведения

1.1 Музыкальное произведение как объект авторского права

1.2 Правовой статус авторов музыкальных произведений

Глава 2. Правовая охрана фонограмм с записями исполнений музыкальных произведений

2.1 Фонограмма как объект смежных прав. Субъект прав на фонограмму

2.2 Правовое регулирование отношений по использованию фонограмм с записями исполнений


музыкальных произведений

Глава 3. Правовая охрана и защита музыкальных произведений

3.1 Механизм охраны и защиты авторских прав на музыкальные произведения

3.2 Ответственность за нарушение исключительного права на музыкальное произведение

Заключение

Библиография
Введение
Авторское право - это совокупность правовых норм, регулирующих отношения,
которые возникают в связи с созданием и использованием произведений
литературы, науки и искусства. В результате технического прогресса авторское
право, распространяющееся ранее на весьма узкий круг - писателей,
драматургов, композиторов, художников и других представителей культуры и
образования, деятельность которых признавалась хоть и важной, но
экономически неимущественной, не влияющей решительным образом на
формирование национального богатства, - перестало играть прежнюю
второстепенную роль.

Музыка всегда являлась и является на сегодняшний день одним из самых


востребованных видов искусства. Использование результатов интеллектуальной
деятельности в области музыки традиционно носит широко распространённый
характер.

Музыкальные произведения относятся к традиционным объектам авторского


права. Разница между литературным и музыкальным произведениями
заключается в том, что в первом мысль автора, его настроение и вообще его
духовная деятельность осуществляется в словах, а во втором духовная
деятельность композитора проявляется в тонах и звуках. В виду такой аналогии,
право на литературное, драматическое или художественное произведение и
право на музыкальное произведение являются составною частью одного и того
же понятия авторского права, и к ним в целом могут быть применены одни и те
же нормы закона. Таким образом, изучая правой режим музыкальных
произведений можно проследить общее направление и тенденции развития
современного авторского права как такового.

Музыкальные произведения, наряду с иными традиционными объектами


авторского права вступают в цифровой век. Существование любого, в том числе
и музыкального произведения в цифровой форме резко увеличивает легкость и
скорость его копирования, качество копий, возможности манипуляций и
изменения произведения, а также скорость, с которой его копии, как законные,
так и незаконные, становятся доступными общественности. Эпоха
информационного общества обусловила революционные изменения в
музыкальной практике путем интеграции музыки в общий процесс развития
информационной технологии как основы современной цивилизации, и
последствия их не ограничиваются только появлением возможности сочинения
и исполнения музыкальных произведений с помощью новых средств и
инструментов. С точки зрения права технологический прогресс повлек за собой
необходимость изменения традиционных представлений об общественном
интересе и индивидуальных правах в связи с созданием и использованием
информационной продукции.
Благодаря быстро развивающейся сети Интернет пользователь получает доступ
к музыке в любое время и теоретически из любого уголка земного шара. В этих
условиях музыкальные произведения могут передаваться из одной страны в
другую со скоростью света. В качестве пользователей мы получаем несметное
количество выгоды. Но как только музыка становиться более доступной, более
удобной или легко воспроизводимой, она становится более уязвимой с точки
зрения пиратства, т.е. возникает непосредственное нарушение законных
интересов авторов и иных правообладателей. Данные обстоятельства заставляют
обратить внимание на актуальность и необходимость детального изучения
вопросов, связанных с правовым регулированием
Глава 1. Общие положения правового регулирования авторских прав
на музыкальные произведения

1.1 Музыкальное произведение как объект авторского права

Авторское право предоставляет охрану произведениям науки, литературы и


искусства, которые являются результатом творческой деятельности,
независимо от их назначения, достоинства и способа выражения. Однако,
несмотря на то, что закон гарантирует правовое признание и защиту
произведений, существующих как в материальной, так и в нематериальной
форме, последние играют менее заметную роль в авторском праве. Они
обычно со временем забываются авторами или переносятся на материальные
носители, поэтому авторское право долгое время совершенствовалось в
охране произведений, получивших свое материальное выражение См.:
Юмашев А.Правовые проблемы использования музыкальных произведений
с применением цифровых технологий // Интеллектуальная собственность.
Авторское право и смежные права. 2006. №10. С. 20..

На протяжении длительного периода времени отечественной юридической


науке вопросам правовой охраны музыкальных творений уделялось
недостаточное внимание. Как объект авторского права музыкальное
произведение подвергалось тщательному изучению лишь в 60-е годы XX века
См.: Ионас В.Я. Критерий творчества в авторском праве и судебной практике. -
М., 1963; Зильберштейн Н.Л. Авторское право на музыкальные произведения. -
М., 1960.. за прошедшие 40 лет появились новые способы создания и
использования музыкальных композиций, изменилось законодательство. В
условиях повышения уровня правовой охраны произведений появилась
объективная необходимость в теоретическом изучении положений
действующего законодательства и постепенно складывающейся судебной
практики в области авторского права на музыкальные творения.

Совершенно очевидно, что музыкальные произведения отличаются от многих


остальных видов произведений. Музыка, определяемая Толковым словарем
живого великорусского языка В. Даля как «искусство стройного и согласного
сочетания звуков», может выступать в самых разных ипостасях: «живого звука»,
аналоговой и цифровой звуковой записи на различных видах носителей или
нотной записи, в том числе, как на традиционном бумажном носителе, так и в
цифровой форме. При этом отдельные виды музыкальных произведений могут
кардинально отличаться друг от друга по своему предназначению, основным
способам использования, длительности звучания и иных характеристикам.
Например, различают музыкально-драматические произведения, музыкальные
произведения с текстом и без текста, музыкальные произведения как «малых
прав» (например, песни, арии и т.д.), так и «больших прав» (оперы, оперетты,
мюзиклы, литературно-музыкальные инсценировки и композиции,
хореографические работы и т. д.), «серьезную» и «легкую» музыку.

Кроме того, музыкальные произведения могут быть важной составной частью


других произведений, прежде всего аудиовизуальных, входит в состав
мультимедийной продукции, использоваться в самых различных сферах - на
радио и телевидении, в концертных залах, гостиницах, во время проведения
массовых культурных, спортивных и иных мероприятий. При этом фактически
ни один из приведенных выше перечней не может быть представлен
исчерпывающим образом.

Для дефиниции объекта авторского права ключевым является термин


«произведение». Понимание произведения как результата творческой
деятельности зародилось много столетий назад, но ни предшествующее, ни
современное законодательство не содержат его легального определения, хотя
указывают на те признаки, которыми оно должно обладать, чтобы пользоваться
правовой охраной. Причина в том, что произведение является сложным
многоплановым объектом и те или иные определения могут выдвигать на
первый план лишь некоторые его характеристики.

Как предмет научного исследования музыкальное произведение с текстом


представляет собой определенный интерес. Объединение музыкального
произведения с его текстом в единый объект может означать потенциальную
возможность формирования объектов авторских прав, включающих в себя
несколько совместно используемых в гражданском обороте самостоятельных
произведений. По всей видимости, число подобных объектов может быть очень
велико, так как возможности сочетаемости произведений при их использовании
в гражданском обороте достаточно обширны, особенно если количество
произведений в таком «составном» объекте не ограничено. Так появляется
прецедент возникновения «сложного составного произведения», объединяющего
в себе элементы нескольких разнородных произведений, не синтезируемых в
единую художественную форму. В юридической литературе встречаются как
сторонники, так и противники признания возможности существования таких
произведений. К сожалению, обе стороны рассматривают проблематику
дискуссии весьма бегло, без подробного обоснования своих позиций.
1.2 Правовой статус авторов музыкальных произведений
Права на использование реалтонов необходимо получать у обладателей
соответствующих прав:

1. на музыкальное произведение с текстом (песню) - у композитора


(аранжировщика) и автора текста (переводчика), или у правопреемников,
(наследников, иных правопреемников, получивших соответствующие права по
договору), или у полномочных представителей правообладателей, действующих
на основании договора, доверенности;

2. на исполнение - у артиста - исполнителя (певца, музыканта, дирижера


(например, оркестра), или у его правопреемника (наследника, иного
правопреемника, получившего права по договору, например, у производителя
фонограммы), или у полномочного представителя правообладателя;

3. на фонограмму - у производителя фонограммы (рекорд-компании,


продюсера), или у его правопреемника, получившего права по договору, или
у полномочного представителя правообладателя.

Субъектами авторского права являются лица, которым принадлежит


субъективное авторское право в отношении произведения. В качестве
субъектов авторского права могут выступать как физические, так и
юридические лица, в т.ч. организации, управляющие имущественными
правами автора на коллективной основе и международные организации, а
также государство в целом.

Концепция авторства - одна из ключевых в авторском праве любой правовой


традиции. Именно с определением личности автора любое национальное
законодательство, основанное на Бернской конвенции, связывает
определение сроков действия авторских прав на произведение. Такое
внимание к реализации прав на музыкальные произведения на коллективной
основе обусловлено очевидной необходимостью, поскольку организации,
осуществляющие публичное исполнение произведений, и
телерадиовещательные компании неизбежно заинтересованы в возможности
использования весьма значительных репертуаров и в упрощенных системах
«очистки» прав на них См. подробнее: Близнец И.А. Коллективное
управление авторскими правами // Труды по интеллектуальной
собственности. Т. 3. Проблемы охраны интеллектуальной собственности в
России и Западной Европе. - М.: Изд-во «СПАС», 2001. - С. 79 - 97; Шепенс
П. Руководство по коллективному управлению авторскими правами / Пер. с
англ. В.С. Дунина, А.В. Туркина. - М., 2001. .
Глава 2. Правовая охрана фонограмм с записями исполнений
музыкальных произведений
2.1 Фонограмма как объект смежных прав. Субъект прав на
фонограмму
История законодательства о правах на фонограмму невелика Впервые нормы,
посвященные праву на фонограмму как объект смежного права, появились в
1936 г. в австрийском Законе об авторском праве. В нашей стране право,
смежное с авторским, возникло в 1991 г. с принятием Основ гражданского
законодательства. . Впервые нормы о праве на фонограмму как смежном праве
появились в австрийском Законе об авторском праве 1936 г. В российском
законодательстве это смежное право возникло совсем недавно - с принятием
Основ гражданского законодательства 1991 г. (в виде «права создателя
звукозаписи»). Дальнейшее развитие этот институт (уже как право
производителя фонограммы) получил в рамках Закона об авторском праве -
среди норм о смежных правах. И наконец, в четвертой части ГК РФ праву на
фонограмму посвящен отдельный параграф (§ 3 гл. 71). Увеличение числа
законодательных норм о фонограммах является свидетельством роста
значимости фонограмм как объекта гражданского оборота. фонограмма - это
любая исключительно звуковая запись исполнений или иных звуков либо их
отображений, за исключением звуковой записи, включенной в аудиовизуальное
произведение. В данном определении нужно отметить следующие моменты:

- должна наличествовать запись, т.е. определенная статичная фиксация


соответствующих звуков. Срок существования такой записи принципиального
значения не имеет: например, фонограммой можно признать и запись,
произведенную в оперативную память компьютера, до тех пор, пока такая
запись существует (пусть и непродолжительное время);

- фонограмма должна быть исключительно звуковой записью. Соответственно


звуковая дорожка определенного аудиовизуального произведения (например,
кинофильма) не может рассматриваться в качестве фонограммы, а значит,
продюсер такого аудиовизуального произведения не получит в дополнение к
приобретенным им авторским правам еще и смежные права на фонограмму. Это
правило призвано исключить возможность двойной охраны одного и того же
объекта и необходимость получения разрешения на использование
аудиовизуального произведения отдельно у владельца прав на аудиовизуальное
произведение и отдельно у изготовителя фонограммы;

- объектами записи могут быть не только исполнения произведений литературы,


науки и искусства, но и вообще любые звуки и их комбинации независимо от
происхождения, назначения и т.п. В качестве фонограммы может охраняться
запись пения птиц, шума города, звуков работы различных технических
устройств и т.д. Не имеет значения и наличие или отсутствие творческой
составляющей в записываемом объекте. Возможна и ситуация, когда
соответствующее произведение исключено из перечня объектов авторского
права (например, Государственный гимн), но это не мешает изготовителю
фонограммы приобрести права на соответствующую звукозапись. Однако если
объект записи является самостоятельным объектом охраны (на него существуют
авторские права или права исполнителя), то использование фонограммы должно
осуществляться с соблюдением прав таких лиц (

звуковая запись может быть любой - не играет роли ни технология записи, ни


вид носителя и т.д. Это означает, во-первых, что изготовитель фонограммы
имеет полную свободу выбора подобных характеристик звукозаписи, его право
возникнет в любом случае, во-вторых, что изменение вида носителя, формы
записи и т.д. не дает возможности вывести фонограмму из-под контроля
правообладателя. Так, например, лицо, создавшее MP3-файл на основе чужой
фонограммы, точно так же должно получить согласие правообладателя на
последующее использование созданной им записи, как и в случае, если бы речь
шла о фонограмме в ее первоначальном формате. Если в будущем с развитием
техники появится новый носитель, то право на фонограмму будет автоматически
распространено и на использование фонограммы на этом носителе и т.д.

Римская конвенция (ст. 5) предусматривает предоставление участвующими в


ней государствами национального режима охраны производителям фонограмм
при соблюдении любого из следующих условий:

a) производитель фонограммы является гражданином другого


договаривающегося государства (критерий гражданства производителя);

b) первая запись звука осуществлена в другом договаривающемся государстве


(критерий места первой записи);

c) фонограмма впервые опубликована в другом договаривающемся государстве


(критерий места публикации).
2.2 Правовое регулирование отношений по использованию
фонограмм с записями исполнений музыкальных произведений
Значительное число предприятий сферы торговли и услуг, от самых крупных до совсем
небольших, для привлечения клиентов и создания благоприятной атмосферы проигрывают в зале
обслуживания различные звуковые записи (фонограммы). Это могут быть записи конкретных
исполнителей, звуки для релаксации (шум воды, леса), передачи музыкальных радиостанций. Но
часто ли предприниматели задумываются, насколько правомерно использование музыки и не
нарушают ли они при этом права исполнителей и изготовителей фонограмм? Анализ
законодательства в сфере интеллектуальной собственности свидетельствует о том, что
бездоговорное и бесплатное использование фонограмм предпринимателями приводит к
нарушению прав указанных лиц. К сожалению, не многие знают, что за звучание музыки в своем
кафе или магазине предприниматель должен заплатить.

Рассмотрим более подробно, какие нормы действующего законодательства являются основанием


для того, чтобы предприниматель «платил за музыку», каков размер таких выплат и что ждет того,
кто все же решит не платить.

овый подход решает проблему для тех организаций и предпринимателей, которые используют
фонограммы путем включения различных радиопрограмм в магазине, ресторане и т.п. Поскольку
они не знают заранее, чьи именно фонограммы будут звучать, то и не могут выявить все
необходимые управляющие организации и заключить с ними соответствующие договоры. Таким
образом, раньше они всегда могли быть обвинены в нарушении закона. Теперь же пользователям
остается дождаться, когда аккредитация таких организаций будет произведена, и заключить
договор с одной из них, не беспокоясь при этом о том, чьим представителем она является (на
основе договора), а чьим нет. Управляющим организациям также будет выгодно получить
аккредитацию для обретения большей популярности у подобных пользователей.

Для получения аккредитации организации необходимо будет представить немало документов, в


том числе копию бухгалтерского баланса с приложением аудиторского заключения и сведения о
договорах с правообладателями, срок действия которых истекает не ранее чем через год после
подачи документов заявителем, а также о лицензионных договорах и (или) договорах о выплате
вознаграждения, по которым производится сбор и выплата вознаграждения.

Аккредитация первоначально будет предоставляться на 5 лет, далее организации, не имеющие


замечаний к своей деятельности со стороны контролирующих органов, смогут получить ее на
срок от 5 до 10 лет.

Управляющим организациям также будет выгодно получить аккредитацию для обретения


большей популярности у подобных пользователей.

Для получения аккредитации организации необходимо будет представить немало документов, в


том числе копию бухгалтерского баланса с приложением аудиторского заключения и сведения о
договорах с правообладателями, срок действия которых истекает не ранее чем через год после
подачи документов заявителем, а также о лицензионных договорах и (или) договорах о выплате
вознаграждения, по которым производится сбор и выплата вознаграждения.

Аккредитация первоначально будет предоставляться на 5 лет, далее организации, не имеющие


замечаний к своей деятельности со стороны контролирующих органов, смогут получить ее на
срок от 5 до 10 лет.

При расчете размера вознаграждения должны учитываться следующие моменты:


- минимальные ставки авторского вознаграждения за публичное исполнение произведений и за
сообщение произведений в эфир, а также за сообщение произведений по кабелю;

- является ли использование фонограмм основным видом деятельности для плательщика или нет;

- платность или бесплатность входа для слушателей (посетителей);

- размер вознаграждения, который при сравнимых обстоятельствах обычно взимается за


аналогичное использование фонограмм, в том числе за рубежом.

Согласно документу плательщиками вознаграждения за использование фонограмм являются:

1) в клубах, Дворцах и Домах культуры, Домах офицеров и на иных площадках при проведении
концертов, театрализованных, эстрадных, новогодних елочных представлений, балов, шоу,
программ варьете, цирковых и прочих представлений, показов мод, презентаций, предвыборных
кампаний, фестивалей и конкурсов;

2) на улицах, площадях, открытых площадках (в том числе при проведении дня города, парадов,
праздничных шествий, карнавалов и иных мероприятий, связанных с празднованиями или
памятными датами, а также общественно-политических мероприятий и рекламных акций), в
парках и садах культуры и отдыха (в том числе на аттракционах), на пляжах;

3) в ресторанах, кафе, барах и других предприятиях общественного питания;

4) в музыкальных клубах, ночных клубах, культурно-развлекательных центрах и казино, на


дискотеках и танцевальных площадках;

5) в залах игры в боулинг, керлинг, на бильярде, в залах игровых автоматов, компьютерных


клубах, интернет-кафе;

6) на территории музеев, а также в выставочных комплексах, выставочных залах, павильонах и на


стендах при проведении выставок;

7) в предприятиях торговли, на торговых территориях и торговых точках;

8) в предприятиях сферы услуг, Дворцах бракосочетания и отделах ЗАГС, в иных предприятиях и


организациях;

9) в организациях и учреждениях социальной сферы;

10) в гостиницах, мотелях, кемпингах, санаторно-курортных комплексах, пансионатах, на базах, в


домах, и лагерях отдыха, в оздоровительных и спортивных лагерях;

11) в спортивных и спортивно-оздоровительных заведениях, клубах и центрах (фитнес-клубах,


тренажерных залах, на стадионах, катках, роллердромах, в аквапарках, скейтпарках, на
велотреках, горнолыжных спусках, в ледовых дворцах и т.п.);

12) в пассажирских транспортных средствах, в помещениях и на территории аэропортов, портов и


вокзалов, на пристанях, платформах и перронах;

13) в кинотеатрах, видеосалонах и других общественных местах при публичном исполнении


(показе) аудиовизуальных произведений.

Как видно из списка, платить должны все, даже ЗАГСы за исполнение вальса Мендельсона.
Глава 3. Правовая охрана и защита музыкальных произведений
3.1 Механизм охраны и защиты авторских прав на музыкальные
произведения
Одной из важнейших гарантий стабильности гражданского общества в любом
государстве мира является предоставление субъектам гражданских прав
юридической возможности по их защите.

В соответствии со сложившейся в российской юридической практике традицией


принято различать охрану и защиту прав. В широком смысле понятием «охрана
прав» охватывается вся совокупность мер, обеспечивающих нормальный ход
реализации прав. В это понятие включаются меры правового, экономического,
политического, организационного характера, направленные на создание
необходимых условий для реализации субъективных гражданских прав.

Применительно к рассматриваемому вопросу охрана авторских прав


представляет собой комплекс правовых средств, который включает в себя
совокупность: международных и национальных законодательных актов,
устанавливающих объекты, подлежащие охране; субъекты авторско-правовой
охраны и их правовой статус; сроки и условия охраны; правовой механизм
реализации законодательства об авторско-правовой охране Артамонова А.Е.
Охрана авторских и смежных прав по международному частному и российскому
гражданскому законодательству (сравнительно-правовой анализ): Автореф. дис.
... канд. юрид. наук. М., 2005..

Защита гражданских прав и охраняемых законом интересов в современном


российском законодательстве обеспечивается применением предусмотренных
законом способов защиты, .К ним относятся: признание права; восстановление
положения, существовавшего до нарушения права, и пресечение действий,
нарушающих право или создающих угрозу его нарушения; признание
оспоримой сделки недействительной и применение последствий ее
недействительности, применение последствий недействительности ничтожной
сделки; признание недействительным акта государственного органа или органа
местного самоуправления; самозащиты права; присуждение к исполнению
обязанности в натуре; возмещение убытков; взыскание неустойки; компенсация
морального вреда; прекращение или изменение правоотношения; неприменении
судом акта государственного органа или органа местного самоуправления,
противоречащего закону. Таким образом, авторские права можно защищать с
помощью требований: о признании права; о восстановлении действий,
нарушающих право или создающих угрозу его нарушения; о возмещении
убытков; о признании оспоримой сделки недействительной и о применении
последствий недействительности ничтожной сделки; о признании
недействительным акта государственного органа или органа местного
самоуправления, противоречащего закону; самозащиты права; о взыскании
неустойки; о прекращении или изменении правоотношения. Появление новых
средств распространения результатов интеллектуальной деятельности,
расширение возможностей пользователей сети Интернет по размещению
музыкальных произведений, мгновенному копированию и передаче информации
на расстояния независимо от территориальной юрисдикции государств, а также
неурегулированность на законодательном уровне вопросов использования
объектов авторских прав в сети Интернет часто приводят к судебным спорам.

На сегодняшний день авторские произведения, в том числе и музыкальные,


размещенные в сети Интернет, встречаются на других сайтах, причем без
указания имени автора, а также с редакционными исправлениями, далекими от
оригинала. Именно подобные действия правонарушителя по воспроизведению
произведения (создание копий произведения) без согласия автора и без выплаты
ему вознаграждения являются одними из самых часто встречающихся
нарушений авторских прав в сети Интернет.

Авторские права могут нарушаться как в рамках договора, заключенного между


автором (например, композитором) или иным правообладателем с другим лицом
на отчуждение исключительного права либо лицензионного договора - с
лицензиатом - пользователем произведения, так и в случае так называемого
внедоговорного использования произведения, когда оно используется без
согласия автора или иного правообладателя на произведения и без уплаты
соответствующего вознаграждения. При этом следует иметь в виду, что когда
речь идет о защите авторских прав, то речь идет о защите прав не только
авторов, но и их правопреемников. Это обусловлено тем, что исключительные
(имущественные) и личные (неимущественные) права авторов могут нарушаться
как при жизни авторов, так и после их смерти. Кроме того, сами
исключительные права авторов могут переходить другим лицам еще при жизни
автора.

3.2 Ответственность за нарушение исключительного права


на музыкальное произведение
Нарушение авторских и смежных прав. Контрафактные экземпляры
произведения или фонограммы (1) Использование произведений литературы,
искусства и науки в нарушение установленных настоящим законом авторских и
смежных прав признается незаконным. (2) Экземпляры произведения или
фонограммы, изготовление либо распространение которых влечет за собой
нарушение авторских и смежных прав, являются контрафактными. (3)
Контрафактными признаются также экземпляры охраняемых в Республике
Молдова в соответствии с настоящим законом произведений и фонограмм,
импортируемых в Республику Молдова без согласия обладателей авторских и
смежных прав из государств, в которых эти произведения и фонограммы не
охранялись или перестали охраняться. (4) Контрафактные экземпляры
произведения или фонограммы по решению компетентной судебной инстанции
подлежат конфискации. Материалы и оборудование, используемые для их
воспроизведения, могут быть конфискованы по решению компетентной
судебной инстанции, исходя из характера нарушения авторских и смежных прав.
(5) Конфискованные контрафактные экземпляры произведения или
фонограммы по требованию обладателя авторских и смежных прав могут быть
переданы ему. Не востребованные обладателем авторских и смежных прав
контрафактные экземпляры произведения и фонограммы по решению
компетентной судебной инстанции подлежат реализации или уничтожению.
Конфискованные материалы и оборудование, используемые для
воспроизведения контрафактных экземпляров, по решению компетентной

судебной инстанции подлежат передаче государству. (6) Не подлежат


конфискации контрафактные экземпляры произведения или фонограммы,
приобретенные третьими лицами на законных основаниях.

Заключение
Проведенные в настоящей дипломной работе исследования нормативно-
правовых актов, различные взгляды юристов, позволяет сделать следующие
выводы.

Музыкальное произведение состоит из трех элементов - мелодии, гармонии и


ритма. Все звуки и звукосочетания, не являющиеся необходимыми для передачи
указанных трех элементов, относятся к производному произведению -
аранжировке, которая подлежит самостоятельной правовой охране.
Аранжировка дополняет оригинальное произведение новыми музыкальными
партиями. Изменения, производимые при аранжировке, носят внешний по
отношению к оригинальному произведению характер. Другая разновидность
производных произведений в музыке - обработка, в отличие от аранжировки,
предполагает изменение гармонии оригинального произведения, его
ритмической фактуры, добавление или исключение тех или иных фрагментов.
Обработка не ограничивается дополнением оригинального произведения, она
подразумевает внесение каких-либо творческих изменений в элементы формы
оригинального музыкального произведения.

Вместе с тем в условиях развития новых технологий музыкальные произведения


оказываются одним из наиболее уязвимых видов объектов авторских прав, их
незаконченное принимает все более широкие масштабы, и для борьбы с
нарушениями прав на эти произведения требуется дальнейшее согласованное
развитие как законодательства, так и правоприменительной практики.

Широкое использование результатов творческой деятельности сопровождается


негативными последствиями, которые в настоящее время являются острой
проблемой в связи с зачастую незаконным характером этого использования.
Одним из самых распространенных правонарушений в сфере авторского права
является воспроизведение контрафактных экземпляров музыкальных
произведений и их незаконная реализация. Все большую угрозу
правообладателям представляет размещение музыкальных композиций в
телекоммуникационных сетях, в частности, в Интернете и сети сотовой связи.

Таким образом, как музыкальные произведения, так и другие объекты


авторского права не могут приносить правообладателям прибыль, а государству
налоги, если они не обеспечиваются специальной правовой охраной со стороны
государственных органов.

Библиография
1) Нормативно-правовые акты
1 ЗАКОН РЕСПУБЛИКИ МОЛДОВА об авторском праве и смежных правах N 293-XIII от
23.11.94
2 КОЛЛЕКТИВНОЕ УПРАВЛЕНИЕ ИМУЩЕСТВЕННЫМИ ПРАВАМИ
3 Использование фонограмм, опубликованных в коммерческих целях

2 ) Литература
Анжелы Строич, директора Ассоциации авторского права и смежных прав, охрана прав и
справедливое вознаграждение авторов в Молдавии
Белей, Ольга; Вермеюк, Лилия. Как защитить авторское право и смежные права в
Республике Молдов

Ссылки
Официальный сайт (рус.) Государственного агентства по интеллектуальной собственности
Республики Молдовы
Республика Молдова (рус.) на официальном сайте ВОИС