Стиль модерн в архитектуре города Ростова-на-Дону

А.М.Иванова-Ильичева
Модерн – одно из интереснейших явлений художественной культуры рубежа XIX-XX
веков, зародившееся в рамках антиэклектического движения стран Европы (Англии, Бельгии,
Австрии, Германии) и России. Большинство из ведущих теоретиков конца ХIХ века признает
необходимость создания нового стиля, который положил бы конец периоду эклектизма. Термин
«модерн» обозначает «современный» (название от французского moderne - новейший,
современный и латинского modo - только что). Новый стиль воплощал в себе эстетическое
обобщение опыта человечества, синтез различных исторических традиций, а также идею
прогресса и целесообразности, что выразилось в формировании направлений модерна -
романтического, иррационального, рационального, а также тесно связанного с ними
неоклассицизма. Поиски стилистического единства в архитектуре этого периода опирались на
идею синтеза, рассматриваемого в нескольких аспектах: стилистическое единство
(синтезирование) различных видов искусства, творческий метод «стилизации» (в
противоположность эклектичному методу «стилизаторства», механическому суммированию
деталей), синтез в рамках одного здания признаков разных направлений стиля (для архитектуры
юга России это свойство стиля модерн оказалось важнейшим).
В европейской архитектурно-художественной практике эпоха модерна ограничивается
1892 годом (строительство первого здания в стиле модерн - особняка Тасселя в Брюсселе, архит.
В.Орта) и 1914 годом (начало первой мировой войны). В архитектуре России 1895 - 1905 гг. –
период распространения иррационального (символического) и неоромантического направлений
модерна, объединенных понятием «ранний модерн». Важными признаками раннего модерна
являются асимметрия, свободное построение форм, гармоничное сочетание полезного и
прекрасного, отказ от декоративных элементов, лишь украшающих тело здания. 1900 - 1910-е гг.
связаны с распространением рационализма, неоклассицизма, а также ретроспективизма.
Появление стилистических признаков направлений модерна отмечаются в ростовской
архитектуре практически одновременно с возникновением подобных примеров в Петербурге и
Москве, вместе с тем заметно запаздывание процесса широкого распространения новых тенденций
в массовом строительстве Ростова. Первые ростовские постройки в стиле модерн - торговый дом
Яблоковых (Б.Садовая, 64, архит. Е.М.Гулин, 1898 г.), где размещался один из первых в Ростове
кинотеатров, и жилой дом Хаджаева (Социалистическая, 65; 1895 г.). Эти здания отличаются
усложненным декором на основе художественного осмысления конструктивных элементов и
стилизации природных мотивов, сочетанием различных облицовочных материалов. В
симметричной композиции фасада торгового дома Яблоковых центральное положение занимает
пониженный объем лестничной клетки, отмеченный круглым окном второго этажа и ажурным
балконом, оформленным изящной решеткой. К нему примыкают объемы торговых залов, интерьер
которых раскрывается во внешнее пространство через широкие окна - витрины первого и второго
этажей. Асимметричный фасад жилого дома декорирован средствами раннего модерна:
стилизованный растительный и зооморфный орнамент, пластичные формы венчающего карниза
на кронштейнах, сочетание различной фактуры штукатурки и облицовки керамической плиткой.
Асимметричная композиция фасада жилого дома Хаджаева с различными завершениями
раскреповок и выступающим венчающим карнизом на кронштейнах соответствует принципам
декорирования нового стиля, избегающего симметрии и равномерного ритма оконных проемов.
Своеобразие фасаду придает вставка с цаплями в ложном люнете восточной раскреповки,
растительный орнамент фризового пояса, решеток кованых ворот и круглого окна.
В отличие от построек эклектики, в которых декор здания существует отдельно от
конструктивной основы, архитектура модерна придает черты художественной выразительности
конструктивным и утилитарным формам (плоские и криволинейные карнизы, окна и балконы
причудливых очертаний, изощренность и богатство фактурных и цветовых контрастов,
пластичность поверхности стены). Ростовская архитектура в первую очередь восприняла формы
декора и принципы построения фасадной плоскости, свойственные раннему модерну: доходный
дом Дерткезовых (Шаумяна, 110; 1910-е годы), жилой дом Поповой (Б.Садовая, 126; 1910-е годы),
торговый дом Бахчисарайцева (Социалистическая, 57; нач. ХХ в.), театр Мошонкиной (не
сохранился), особняк Парамонова (Чехова,17, 1908г.). В архитектуре Ростова широко
распространены образцы, где декоративные элементы модерна сочетаются с эклектичными
приемами создания планировочного решения и структуры фасада - доходный дом Маврогордато
(Б.Садовая, 84/40; конец ХIХ начало ХХ вв.).
Свойственные постройкам раннего модерна «всефасадность», метод проектирования
«изнутри-наружу», выражение во внешних формах сооружения логики внутреннего пространства,
редко встречаются в ростовской архитектуре: летние здания коммерческого клуба (Б.Садовая, 127;
ок.1909г., архит. Г.Я.Гелат) и летнее здание приказческого клуба (городской сад, не сохранилось).
Уничтожение категории фасада неприемлемо для преобладающей в Ростове рядовой застройки,
поэтому более широкое распространение в создании объемно-пространственных решений
ростовских зданий 1900-1910-х гг. получили рациональное направление и неоклассицизм,
принципы проектирования которых связаны с восстановлением стены как плоскости, фасада. В
сочетании с приемами декорирования, характерными для иррационализма, и неоромантическим
методом стилизации такие постройки представляют «чистые» образцы стиля модерн.
К 1910-м гг. в архитектуре Ростова складывается два полюса распространения новой
эстетики рационализма. Во-первых, это утилитарная и массовая застройка (обращение к простым,
четким композиционным решениям и геометризированному, приведенному к минимуму
декоративному убранству). Во-вторых, крупные престижные доходные дома и общественные
здания, как правило, с относительно новой функцией (универмаги и торговые дома, банки и
конторские здания, крупные доходные дома, гостиницы, кинотеатры учебные заведения и т.д.):
торговые ряды Никитина (не сохранилось), торговый дом Бахчисарайцева (Социалистическая, 57,
начало ХХ века), универмаг «Проводник» (архит. Гулин Е.М., 1910 г.).
Неоклассицизм, не являясь направлением нового стиля, был непосредственно связан с
модерном. В начале ХХ века он прошел период становления, период стилизации на основе
взаимодействия с иррационализмом, венской школой модерна, а к 1910-м годам сложился как
самостоятельный стиль. В Ростове неоклассицизм получил широкое распространение, что связано
с традиционным пристрастием региональной архитектуры к академическим направлениям:
Ростовская контора Государственного банка (архит. М.М. Перетяткович, 1907-1913гг.), особняк
Н.Парамонова (Пушкинская, 148, архит. Л.Ф. Эберг, 1914г.), здание Окружного суда
(Социалистическая, 164, архит. П.Я. Любимов, 1914 г.).
Ряд крупных зданий Ростова в стилистике модерна и неоклассицизма были построены по
проектам приглашенных (чаще столичных) мастеров. С их именами связаны редкие для
архитектуры города «чистые» образцы модерна, неоклассики, неорусского стиля: Ростовская
контора Государственного банка (архит. М.М. Перетяткович), доходный дом О. и Е. Сариевых
(архит. А.Ф.Нидермайер), здание Волжско-Камского банка (архит. А.Н.Бекетов), Покрово-
Ильинский Старообрядческий собор (архит. В.А.Покровский), Народный дом (архит. Н.В.
Васильев).
Один из выразительных примеров доходного дома в стилистике рационального модерна –
дом О. и Е. Сариевых (Б.Садовая, 94; 1902г.) - был построен по проекту столичного архитектора
А.Ф.Нидермайера. Конструктивной особенностью здания является применение одного из
вариантов прогрессивной комбинированной конструктивной схемы, широко распространенной в
эти годы в столичной архитектуре. Функциональное назначение здания отражено в формах
архитектуры фасада: торговым и конторским помещениям соответствуют широкие окна-витрины,
жилой функции помещений пятого этажа соответствуют узкие оконные проемы с
полуциркульным завершением. Репрезентативный образ доходного дома, расположенного в
центральной части города, архитектор создает средствами нового для региона стиля, сочетая
элементы рационального модерна и декор академических стилей. Своеобразие образу здания
придают неожиданные сочетания отделочных и строительных материалов, характерные для
раннего модерна: стекло, полированный и грубообработанный гранит, штукатурка.
Период распространения нового стиля в Ростове совпадает с тем временем, когда многие
крупные банки строят здесь собственные здания. Интересным примером стиля модерн в
банковской архитектуре Ростова является здание ростовского отделения Волжско-Камского
коммерческого банка, построенное по проекту харьковского архитектора А.Н.Бекетова
(Б.Садовая, 55, 1907-1910 гг.). Первоначально учреждение размещалось в арендованном
помещении одного из самых престижных зданий города - доходного дома Генч-Оглуевых
(Б.Садовая, 68, 1883 г.), построенного по проекту столичного архитектора А.Н.Померанцев.
Декоративное решение фасадов здания близко венской школе модерна. Сложная объемно-
планировочная структура, включающая как зальные, так и ячейковые помещения различного
функционального назначения, находит свое отражение в пластике фасадов. Операционный зал
банка выделен большими прямоугольными оконными проемами главного фасада, в простенках
которых расположены лопатки с масками атлантов, несущих фирменную доску учреждения.
Ростовская контора Государственного банка (1907–1913гг.) – ярчайший пример
неоклассицизма на юге России - была построена по проекту академика архитектуры
М.М.Перетятковича. Надзор за строительством вел ростовский гражданский инженер
П.А.Тарачков, техником-консультантом был инженер А.П.Бутков. Здание отличает
функционально обоснованное объемно-планировочное решение. Композиционным центром
является перекрытый куполом операционный зал, объединяющий три этажа по высоте.
Архитектурно-художественный образ здания был создан средствами неоклассицизма с
преобладанием деталей, повторяющих архитектурные и скульптурные формы в стилистике
ампира. Скульптурное оформление фасадов и декоративное убранство интерьеров здания были
выполнены архитекторами Л.А.Дитрихом и Л.Н.Флериной. Декор фасадов и интерьеров
помещений здания содержит аллегорические изображения: барельефные изображения античных
богинь с рогами изобилия над архивольтами и маски Гермеса, горельефные геральдические
композиции с атрибутикой Меркурия. Аттик центрального ризалита главного фасада оформлен
скульптурной группой с изображением двуглавого орла, обрамленного знаменами, фигур Цереры
и Меркурия. Строительство здания велось с использованием прогрессивных методов ведения
работ и современной строительной техники. Расчет купола выполнял профессор института
гражданских инженеров П.И.Дмитриев. В 1917 году ансамбль здания обогатился архитектурно-
скульптурной композицией, расположенной по оси главного фасада на противоположной стороне
проспекта Среднего (Соколова) на границе Ново-базарной площади (площади Советов): фонтан,
лестницы и балюстрады, скульптуры львов (архит. Л.А.Дитрих, скульпт. К.Вейде).
Среди ростовских архитекторов можно отметить ряд приверженцев нового стиля, в
большинстве работ которых используются черты модерна.
В первую очередь следует отметить творчество Е.М.Гулина, который был, вероятно,
первым архитектором Ростово-Нахичеванского градоначальства, утвержденного в 1905 г. Кроме
ранней работы - торгового дома Яблоковых - известны еще две его постройки в Ростове:
доходный дом Мнацакановых (Пушкинская, 65, нач. ХХ в., совместно с архит. С.В.Попилиным) и
здание универмага «Проводник» (торговый дом Пустовойтова; Б. Садовая, 46; 1910 г.).
Главную роль в архитектуре здания универмага «Проводник» играют принципы одного
из формальных течений рационального модерна - «стиль универмага» («промышленно-торговый
стиль»), возникшего в Германии в 1897 году. Здесь применена новая каркасно-стеновая
конструктивная система, которая находит свое отражение в пластике фасадов, объединенных в
единую ритмическую композицию с преобладанием вертикальных членений. Особенностью
архитектурно-художественного образа здания является сочетание тенденций рационального и
декоративного направлений модерна (структура фасада, аллегорические скульптурные фигуры,
венчающие угловую часть здания, утраченные в настоящее время) с элементами стилизованного
модерном классицистического декора (полуциркульные узкие ниши верхнего яруса лопаток,
декоративные пьедесталы под ними, рустовка первого этажа и др.)
Сочетание элементов рационального модерна и декора, характерного для иррационализма
стало основой произведений гражданского инженера С.В.Попилина. Наиболее значительной его
работой является доходный дом П.В.Хохладжева (Буденновский, 22, 1905 г.), в котором в начале
ХХ века располагалась гостиница «Астория». Используя средства раннего и рационального
направлений модерна, автор создает образ современного доходного дома, при этом достигая
редкой для ростовского модерна чистоты стиля. Ритмический строй фасадов, определенный
решением первых двух этажей, соответствует новой рационалистической структуре. Простенки
отмечены лопатками и облицованы зеленой керамической плиткой, что отличает их от светлых
оштукатуренных участков стены заполнения. Широкие окна-витрины первого и второго этажей
отмечают торговые помещения и ресторан, узкие оконные проемы третьего, четвертого и пятого
этажей - номера гостиницы и конторские помещения, центральный вход в здание акцентируется
дверным проемом усложненной, характерной для раннего модерна формы. Рациональное
направление модерна нашло выражение в применении редких для ростовской практики этих лет
строительных и отделочных материалов (гранит, керамическая глазурованная плитка, различные
фактуры штукатурки). В создании художественного образа здания широко применяются методы
декорирования, характерные для раннего модерна: зооморфный и упрощенный геометрический
орнамент подоконных вставок, стилизованный орнамент декоративных кронштейнов,
усложненный, свойственный модерну рисунок оконных переплетов и дверных полотен, маски,
дополненные геометрическими линиями и формами. Результатом творческого поиска
С.В.Попилина стали расположенные над венчающим карнизом здания гигантские ракушки и
соседствующие с ними изображения химер (детали утрачены в 1941-1943 гг. вместе с двумя
верхними этажами здания). Доходный дом П.В.Хохладжева становится достопримечательностью
Ростова наряду с построенными по проектам известных столичных мастеров Асмоловским
театром (1883г., архит. В.О.Шервуд) и Городским домом (1899г., архит. А.Н.Померанцев).
Современников привлекали как художественные качества, так и значительность постройки. Для
этого периода пятиэтажный доходный дом, занимающий торец квартала, было явлением
единичным в ростовской архитектуре. Авторству С.В.Попилина принадлежит более поздняя
постройка - доходный дом Бострикиных (Пушкинская, 106, 1913 г.). Здесь используются иные
приемы иррационализма (гибкие линии карниза, аттик усложненной формы). Сильнее влияние
классической традиции (рустовка первого этажа здания, стилизация мотивов классического
декора).
Еще одна видной фигура в архитектуре Ростова начала ХХ века - В.В.Попов, ставший к
1914 году, после отъезда Е.М.Гулина, инженером-архитектором Ростовского-на-Дону
градоначальства. В этот период по его проектам строятся здание кинотеатра «Арс» (ок. 1913 г.),
дом градоначальника (Пушкинская, 89, 1914 г.), гимназия Филипьевой (Горького, 108, после
1914г.). Эти постройки говорят одновременно о склонности автора к романтизму, о поиске
стилизуемых мотивов, а также приверженности принципам рационализма. Рационализм в
использование строительных материалов отличает здание градоначальства и гимназию
Филипьевой. Здесь использованы эстетические качества поливной керамики (керамическая
плитка, глазурованный кирпич), цоколь дома градоначальства, решенного в формах
неоромантизма, стилизующего архитектуру Северного Возрождения, частично выполнен из
грубообработанного гранита, что является редкостью для Ростова. Здание гимназии можно
отнести к «кирпичному стилю».
В творчестве ростовского городского архитектора П.Я.Любимова ощущается влияние
традиций классической архитектуры, которую он в своих произведениях рассматривает с позиций
раннего модерна: доходный дом Крамер (Пушкинская, 116, нач. ХХ в.), здание Окружного суда
(Социалистическая, 164, 1914 г.). Возможно, его пристрастие к классике связано с тем, что в
отличие от Е.М.Гулина, С.В.Попилина и В.В.Попова, которые учились в Петербургском институте
гражданских инженеров, П.Я.Любимов окончил Петербургскую Академию художеств по классу
архитектуры - учебное заведение, где большое внимание уделялось освоению классического
наследия. Одна из поздних работ П.Я.Любимова – гимназия Степанова (Горького, 115, 1915 г.) -
является примером «чистого» стиля в ростовской архитектуре модерна. Автор создал образ нового
учебного заведения на основе сочетания принципов рационалистического направления модерна,
декоративных форм иррационализма и стилизации мотивов архитектуры предшествующих эпох,
характерной для неоромантизма. Органическое слияние признаков трех направлений модерна,
позволившее избежать влияния эклектики на архитектуру здания, явление редкое для Ростова.
Рационалистическая линия проявилась в простоте и целесообразности планировочной структуры,
рациональности в использовании конструкций и материалов (здание выполнено в «кирпичном
стиле»). Применен принцип проектирования здания «изнутри – наружу», являющийся важным
стилеобразующим признаком раннего модерна. Объем здания определяется функционально
обоснованной формой планов. В создании художественного образа гимназии важную роль играет
метод стилизации, характерный романтическому модерну: автор сохраняет в целом узнаваемость
стилизуемой исторической формы, видоизменяя ее пропорции и очертания с помощью средств
раннего модерна. Интересно решение лестничной клетки, которая выделена из общего объема
здания в виде башни, завершена самостоятельным карнизом и пирамидальным шатром.
Напоминанием о готическом окне-розе становится окно третьего этажа лестничного ризалита,
имеющего усложненную, характерную для иррационалистического направления модерна,
конфигурацию. Объединенные дугообразным наличником окна второго этажа ассоциируются с
очертаниями портала средневекового здания. Фасадный выступ, акцентирующий первоначальный
парадный вход в здание (в настоящее время перенесен) фланкирован лопатками и увенчан
дугообразным фронтоном со сложным замком и шпилем (утрачен в настоящее время).
Использование метода работы с архитектурной формой, присущего иррационализму, для
стилизации элементов средневековой западноевропейской архитектуры позволило в данном
случае избежать отождествления вновь созданного произведения с формами исторических
прообразов.
Таким образом, ведущими характеристиками стиля модерн в архитектуре Ростова-на-
Дону можно считать:
 запаздывание процессов распространения стиля;
 увлеченность декоративными элементами раннего модерна при сохранении
объемно-пространственной структуры здания, характерной для эклектики в архитектуре
1900-х гг.;
 синтез в рамках одного здания признаков разных направлений модерна;
 широкое распространение неоклассицизма и деталей академических стилей;
 освоение рационалистических тенденций в формировании объемно-планировочной
системы здания, применении строительных материалов и конструкций.