Вы находитесь на странице: 1из 17

Весь текст © Mark Wheeler 1992-2009 www.phototherapy.org.

uk
Марк Вилер осуществляет его моральное право на имя и признается в качестве автора выписок и цитат. Ни один экстракт не может быть воспроизведен в любом контексте
длиной более 50 слов без предварительного письменного разрешения.

ФОТОТЕРАПИЯ
Первая попытка рассмотреть вопрос об использовании

ФОТОСНИМКИ в искусстве ТЕРАПИИ

MARK WHEELER
Диплом аспиранта в области арт-терапии диссертации,
Университет Шеффилда 1992 (пересмотренный 2009)

Марк Уилер в настоящее время работает в Великобритании Национальной службы здравоохранения как искусство психотерапевт в
многодисциплинарном ребенке и службе семейной терапии. Марк был первым в Великобритании арт-терапевт, чьи оригинальных
степени были в фотографии, которая остается сильным элементом в его собственном искусства. обязанности Марка также включают
системную терапию с семьями, в которых он предпринял последипломное обучение. Системная практика имела непосредственное
отношение в его подходах к фотографиям в терапевтическом контексте.

текущие клиенты Марки / пациенты включают человек и семьи, представляющие с различным дистрессом. Ответы варьируются от

оказания помощи семьям, чтобы приспособиться к жизни переходов на пакеты различных методов лечения в долгосрочной попытке

помочь с основными трудностями типов обычно маркированных «нестроения» или «дисфункций, как эмоциональные и развитие нервной

системы». Это не руководство по ремонту; это просто куча идей, которые могли бы быть полезными для тех, кто уже обучен в семейной

терапии или арт-терапии, консультирования, психотерапии или социальной работы или сделать направление к ним. Если у вас возникли

сомнения, обратитесь за советом или клиническое наблюдение от кого-то с необходимой квалификацией и опытом.

Derby семинар 2009 будет включать в себя идеи эволюционировали в десятилетие - & - половиной, так как это был первый написал.

Весь текст © Mark Wheeler 1992-2009


Марк Вилер осуществляет его моральное право на имя и признается в качестве автора выписок и цитат. Ни один экстракт не может быть воспроизведен в любом контексте
длиной более 50 слов без предварительного письменного разрешения.
Весь текст © Mark Wheeler 1992-2009 www.phototherapy.org.uk
Марк Вилер осуществляет его моральное право на имя и признается в качестве автора выписок и цитат. Ни один экстракт не может быть воспроизведен в любом контексте
длиной более 50 слов без предварительного письменного разрешения.

ВСТУПЛЕНИЕ
Это неопубликованные 1992 диссертации цели ознакомить врач с некоторыми из преимуществ и методов,
доступных для системных специалистов-практиков и арт-терапевтов с использованием среды фотографии.
Текст в основном, как написано в 1992 году, с небольшими поправками, которые пришли на свет с тех пор и
обновляемой титульного листа и внедрения. Срок «Фототерапия» был введен в Северной Америке и
используется с конца 70-х Дуг Стюарт, Джуди Вайзер, Дэвид Краус и Джоэл Уокер описать методы
использования фотографий квалифицированными врачами со своими клиентами. Срок «Фототерапия» также
был использован примерно с 1980 по Джо Спенс и другие в Англии, чтобы описать любое терапевтическое
использование фотографий, не обязательно в формальной консультации или psychotheraphy. Термин
инсценировка фототерапии был придуман Розового Мартин, чтобы описать ее развитие практики она
использовала с Джо Спенс, Для ясности, это диссертация описывает все фотографии, связанные с встречей
между клиентами и профессиональными врачами как фототерапия и использованием фотографий в личной
работе роста, совместное консультировании, жизнь-истории работе и другие подобных встречах, как
Терапевтические фотографии. Таким образом, все примеры случаев здесь терапевтические фотографии,
потому что они описывают работу в терапевтическом сообществе, прежде чем я и квалифицированно
зарегистрированы в качестве арт-терапевта. Таким образом, фототерапия описывает использование
фотографий в терапии, но не обязательно или исключительно арт-терапии.

Я использую «» фотографии как поймать весь зонтик, чтобы включать обычные процессы серебра / желатиновые; исторические
процессы; поляроиды; ксерокопии, цифровые изображения камеры и мобильные изображения телефона камеры. Никаких
специальных знаний о самой фотографии не требуется, и я не хочу терапевтическое использование фотографий, чтобы стать еще
одной отдельной дисциплины; имеет полезные, но разные, роли в арт-терапии и семейной терапии.

Фотографии имеют определенные уникальные качества и резонансы, которые позволяют использовать их в тех случаях, когда
другие средства массовой информации могут быть менее эффективными, counterproductively вызова, неуместными или нет. Люди в
«развитых странах» являются фотографически грамотными, засыпали ежедневно многочисленных фотографических изображений.
Это банальность фамильярность снижает их воспринимаемую угрозу для личности, и делает фотографирует часть своих усвоенных
повествований.

Фотографии имеют особую способность коснуться людей очень глубоко. Существует реальность-ловушка что
позволяет зрителям преодолеть среду без трудностей. Эта реальность-ловушка
одновременно фотография это уникальная сила в терапии, но и ее самая большая опасность зоны. Границы,
участвующие в лечебных целях фотографии должны быть особенно ясно, как к терапевту и пациенту или
клиенту.

Это вступительная статья концентрируется на использовании еще фотографии, как уже существующие и специально созданы, и он
будет стремиться сравнить некоторые сходства с, а некоторые из отличий от практики с другими СМИ Art Therapy. Использование
фотографий в качестве вспомогательного средства к арттерапии описано так же, как фотографии, функционирующим в качестве
объектов или контейнеров, в рамках терапии. Движущиеся изображения (кино- или видео) и компьютерных манипуляций Raise
дополнительные возможности и подводные камни, которые здесь не рассматриваются.

Фототерапия представляет собой набор инструментов «Инструменты один держит под рукой в ​качестве дополнительных способов сделать
вашу работу, помогая с несколькими более гибкими альтернативами.»
Джуди Вайзер (1984)

Весь текст © Mark Wheeler 1992-2009


Марк Вилер осуществляет его моральное право на имя и признается в качестве автора выписок и цитат. Ни один экстракт не может быть воспроизведен в любом контексте
длиной более 50 слов без предварительного письменного разрешения.
Весь текст © Mark Wheeler 1992-2009 www.phototherapy.org.uk
Марк Вилер осуществляет его моральное право на имя и признается в качестве автора выписок и цитат. Ни один экстракт не может быть воспроизведен в любом контексте
длиной более 50 слов без предварительного письменного разрешения.

Эта статья направлена ​на изучение и обмениваться идеями для терапевтического использования фотографий в арт-терапии, некоторые из
которых могут быть полезны для других художественных терапевтов. Квалифицированный, опытный, или обученные фотографы не имеют
преимуществ по сравнению с другими клиентами или терапевтов в своей работе с фотографиями. Фотографы могут даже быть в невыгодном
положении, просмотра фотографий с дополнительным набором формальных багажа или эстетической контрпереносе.

Единственный способ, которым я могу думать, чтобы представить эти методы и идеи, чтобы демонтировать их, чтобы
представить в устной форме. На практике области следует рассматривать часто происходят одновременно, и поэтому они
потеряли что-то в моей попытке описать их. Мой опыт практики в качестве арт-терапевта в том, что в то время как вопросы
(например, поддержание границ, переносе, проекция, используя наблюдение и т.д.), как правило, допрошены, изучена и
описана отдельно, они на самом деле случаются все время (или в любое время) в терапевтических отношениях.
Если один является
прогресс безопасно терапии ни одна из этих проблем не может не замечаются или игнорируются в любое время. Эти
области исследования были разделены рыхлыми критериями, относящихся к содержанию или истории отдельных
фотографий, на основе критериев, предложенных Judy Вайзер, особенно в неопубликованном проекте (в оригинальный
момент написания этого эссе) в своей книге фототерапии Техники , Терапевтические соображения предшествуют общее
обсуждение соответствующих представлений о восприятии и природе фотографии в качестве артефакта и как
изображение. Это особенно актуально для мыслей о том, где фототерапии вписывается в арттерапии.

Слово «образ» был окончательно выбран в качестве моего улова термин для любой созданный объект участвует в
арттерапии, является ли он рисовал, лепил, штампованные, высеченные, брошено, выгравированы или любой другой.
«Image» был выбран из-за его связи с «воображением». Использование он /, его / ее, их, и т.д. довольно неразборчивое
(иногда в зависимости от того, есть ли у меня конкретный человек в виде).

ОПРЕДЕЛЯЮЩИЕ «ФОТОТЕРАПИЯ»

«Мое рабочее определение является то, что фототерапия является«использование фотографий в терапевтических целях, под
руководством обученного терапевта, чтобы уменьшить или облегчить болезненные психологические симптомы, и как метод
облегчения психологического роста и изменений»
Дуга Стюарт (1979b)

Термин «фототерапия» не подразумевает отдельную дисциплину. Для меня это очень полезный способ арттерапии и
системная терапия с несколько иным набором возможностей и ограничений, которые делают его полезным дополнительный
ресурсом, чтобы рисовать. Для писателей Северной Америки, которые внесли свой вклад гораздо литературы, в клинической
практике психологии и системной семейной терапии сообщить свои идеи. Британские авторы опоздавшие из аналитического
или консультирования фона.

Некоторые авторские материалы касается использования изображений в качестве вспомогательного средства для
психотерапии или семейной терапии, в то время как для других авторов, фотографии играют центральную роль в какой-либо
конкретной терапии, и которые могут быть разработаны с клиентом и терапевтом таким же образом, как любой другое
изображение. Это образы, которые могут быть созданы с помощью клиента, или используемые в качестве исходного пункта
для другой работы, возможно, путем их изменения, включенные в картин, скульптур, коллажи или монтажи, манипулируют с
помощью компьютера, или в качестве объектов, вложенных в клиент. Мой собственный опыт искусства, в частности, в
художественном образовании, является то, что его эмоциональные и коммуникативные качества могут быть перегружены
рациональными подходами. Форма анализируется, системы, семиотика и этикетки (часто чрезвычайно многословными,
длительные, и непроницаемая) налагаются.

Это может показаться на критику и образование, что слова в

Весь текст © Mark Wheeler 1992-2009


Марк Вилер осуществляет его моральное право на имя и признается в качестве автора выписок и цитат. Ни один экстракт не может быть воспроизведен в любом контексте
длиной более 50 слов без предварительного письменного разрешения.
Весь текст © Mark Wheeler 1992-2009 www.phototherapy.org.uk
Марк Вилер осуществляет его моральное право на имя и признается в качестве автора выписок и цитат. Ни один экстракт не может быть воспроизведен в любом контексте
длиной более 50 слов без предварительного письменного разрешения.

описывает искусство стало более важным, чем само искусство. Если бы я мог сказать это словами, почему бы художники пошли на все, что
дополнительные творческие и практические усилия?

В то время как я был студентом, я начал решать некоторые из моих эмоций и внутренних «вещи» с помощью автопортретов,
«эквивалентов», и реконструированных Dreamscapes. Эти последние привели меня в разведку идеи фотографии и что
фотографирует среднее для многих из нас. Это было общим местом или «найдено» предметы, которые утверждали своего
рода реальность ловушки (особенно, когда сфотографировали на Polaroid фильма). Эта реальность ловушка для меня одна из
самых сильных сторон фотографий как выразительная среда, а также в силе (и первичное отличие от других творческих форм)
в качестве лечебного средства.

Именно через мои собственные попытки работать с некоторыми из моих собственных чувств и внутреннего материала,
используя фотографии, которые я «обнаружил» фототерапии для себя. Пока я не слышал, Джо Спенс использовать этот
термин в связи с ее автопортретов была только половина образованных в моем сознании. Я встретил Джо Спенс кратко,
когда я почти достиг точки принятия академической мудрости принятого, что фотографии являются формальные вещи,
нагруженные мастерством и интеллектом, но не эмоции (если это не быть intellectualised). Ее работа и ее поощрение ( «Не
позволяйте ублюдкам растереть тебя») подтверждено мой диск, чтобы моя фотография касается моих собственных
проблем, чувств и личного багажа. В частности, я пытался исследовать мой сон-работа в среде, которая, казалось,
разделить сказочные качества, напряженность между тем, что реально и не реально, переживается в странных
таймфреймах,

Я провел пять лет работы в терапевтическом сообществе для эмоционально поврежденных подростков, где я использовал
фотографии во время работы с этими молодыми людьми, перед тренировкой, как арт-терапевт. В то время у меня не было
никакой формы для моей практики и «пролетели на сиденье моих штанов». Моя подготовка и последующая практика под
наблюдением в различных НГС ребенка и семейной терапии отделов и клиник, позволило мне сделать больше смысла, что
я инстинктивно начал делать с фотографиями, и начать понимать процессы, связанные.

ВОСПРИЯТИЕ И ФОТОГРАФИИ
Способы, которые мы получаем данные, и сделать чувство, мир настолько фундаментальны для нашей природы,
что понимание этих процессов глубоко влияет на наши подходы к терапии.

«Зрение идет перед словами. Ребенок смотрит и признает, прежде чем он может говорить.»
открывающие линии «Путь Видения»
Джон Бергер (1972) p7

SENSORY ДАННЫЕ: Человеческие существа, как и другие животные, опирающиеся на информацию, чтобы выжить и размножаться. Источник
всей этой информации является сенсорен: зрение, слух, осязание, вкус и запах. информация Sight доминирует данные, используемые в
типичном человеческом мозге, и, следовательно, как правило, наиболее влиятельной в нашем понимании нашего окружения. Существует
огромное количество информации постоянно доступны для нас, чтобы мы обрабатываем только то, что мы находим полезным или интересным
(и игнорировать или отвергать, отфильтровывая другие данные). Это обычно означает, что визуальные данные как для большинства из нас
визуальных данных позволяет нам сохранять наши пространственные отношения (нахождение полезных вещей, в то время как не врезаться в
другие вещи).

Большинство из нас не думает, что в строках слов (кроме случаев, когда мы пытаемся общаться мыслями), но в
изображениях: рисунки, пиктограммы, значки, возможно, при поддержке других сенсорных данных. Следовательно
идиоматических речи включает в себя «я вижу» означает «я понимаю»; «Посмотрите после» или «Следите» означает
«заботиться о». Наши внутренние коммуникации не включают в себя устные разговоры (несмотря на комическом Beezer
привлекательной идею «тупица» мечется в черепе передачи сообщений и заметок). Воплощение их в предложения

Весь текст © Mark Wheeler 1992-2009


Марк Вилер осуществляет его моральное право на имя и признается в качестве автора выписок и цитат. Ни один экстракт не может быть воспроизведен в любом контексте
длиной более 50 слов без предварительного письменного разрешения.
Весь текст © Mark Wheeler 1992-2009 www.phototherapy.org.uk
Марк Вилер осуществляет его моральное право на имя и признается в качестве автора выписок и цитат. Ни один экстракт не может быть воспроизведен в любом контексте
длиной более 50 слов без предварительного письменного разрешения.

включает измельчение их в дискретно управляемые и понятные социологический согласованных пакеты, называемых


словами, а затем нанизывая хорошо подобранный выбор их вместе. Независимо от того, чьей конкретной теории
восприятия каждый хочет подписаться, как мы смотрим на и довести смысл окружающего нас мира, как правило, почти
одновременно с тем, как мы смотрим на и принести смысл фотографии. Мы ищем информацию и смысл и реагировать
эмоционально или бессознательно менее очевидные улики. С другой стороны, как мы смотрим на фотографии нашего мира
больше, чем метафора, каким образом мы делаем чувство нашего мира. Часто мы научились просматривать творческие,
кроме фотографий в различных формах визуальных форм, которые могут под влиянием образования, предшествующее
знание о том, что форма и конвенции (например, детей» S чертежи дома и семьи) или от способов, которые в культурном
отношении зависят. Фотографическая реальность ловушка может вызвать короткое замыкание его форму и идти прямо на
его содержание или смысл, в то же время накладного с эмоциональной реакцией, которая все более мощными через будучи
менее очевидным.

«Каждый образ воплощает в себе способ видения. Даже фотографии. Для фотографий не является, как часто
предполагается, механические записи. Каждый раз, когда мы смотрим на фотографиях, мы знаем, однако немного,
фотограф выбора, что зрение от и бесконечность других возможных взглядов. Это верно даже в самой непринужденной
семейной снимке. путь фотографа вИДЕТЬ находит свое отражение в выборе предмета «.

Джон Бергер (1972) p10

«Логики говорят нам ... что термины«истинные»и„ложные“могут быть применены только к заявлениям, предложения. И
все, что может быть использование критического просторечии, картина никогда не заявление в том смысле этого слова. ...
Большая путаница была вызвана в эстетике, игнорируя этот простой факт. Это понятная, потому что путаница в нашей
культуре картина, как правило, помечена, и этикетки, или подпись, могут быть поняты как сокращенное заявление. Когда
говорят «камера не может лежать», эта путаница очевидна. Пропаганда во время войны часто использовали фотографии
с фальшивыми этикетками, чтобы обвинить или оправдать один из противоборствующих сторон «.

ЕН Гомбрич (1959) P59 [пример опущены]

В нашем исследовании известных фотографий, возможно, наши собственном или из семейного альбома, заголовки
обычно не написаны, но переносятся нами на фотографии. Это имеет особенно важную роль в терапевтической
работе с личным историческим материалом. ТЕРАПИЯ: Большая частью нашей преднамеренной коммуникации, как
правило, словесные и намеренные связи участвуют в личном развитии и изменении не является исключением.
Вербальная коммуникация основана на струнах признаков в течение определенного периода времени, а не какая-либо
немедленная вся презентация субъекта. К сожалению, чисто вербальное общение (или отсутствие признания
невербальной коммуникации) было показано, что в основе некоторых видов личной проблемы, которые побуждают
людей к участию в личной терапии. Большая потенциальная связь включает невербальные,

на самом деле в основном визуальные, так сообщения


терапевтические средства, которые могут использовать эти часто имеет преимущество перед чисто «говорить» терапия или
анализ. Это, прежде чем мы даже рассматривать идею, что визуальные образы и область творчества относятся к сфере первичный
процесс ,

Одним из многих преимуществ арттерапии является то, что он может как короткое замыкание неадекватные вербальные
коммуникации для некоторых людей, и добавить визуальные и творческие данные. И творческие и рефлексивный процесс использует
различные маршруты через участник сознательные и бессознательные, которые встречаются с различными фильтрами и
предубеждениями.

Творческая терапия может помочь людям, которые могут найти словесное общение в терапии трудно или невозможно (возможно,
в качестве фактора в их потребности в терапию или по причинам физического

Весь текст © Mark Wheeler 1992-2009


Марк Вилер осуществляет его моральное право на имя и признается в качестве автора выписок и цитат. Ни один экстракт не может быть воспроизведен в любом контексте
длиной более 50 слов без предварительного письменного разрешения.
Весь текст © Mark Wheeler 1992-2009 www.phototherapy.org.uk
Марк Вилер осуществляет его моральное право на имя и признается в качестве автора выписок и цитат. Ни один экстракт не может быть воспроизведен в любом контексте
длиной более 50 слов без предварительного письменного разрешения.

обесценения, культурные различия и т.д.). Ультра словесно сложные или оборонительные люди столь же сложные
говорить терапии. И творческий процесс, арт-терапии и отражающий процесс могут быть спонтанными и раскованными.
Таким образом, Арт-терапия может помочь пациентам и клиентам быть более интуитивным и эмоционально прямой. Это
может позволить терапевт, чтобы настроиться на районы, которые были бы недоступны обычными разговорами,
особенно в области переноса.

ОБЪЕКТ: Изображение в арттерапии становится более коротким в сообщении. Это объект, который продолжает
существовать вне сфер общения. Не обращая внимания на мгновение феноменологических соображений,
касающиеся изображения вне ее ролей в терапии, изображение становится наделенными чувствами затронуты
как и через него и обмены, которые имели место между клиентом и терапевтом. В конечном итоге изображение
может стать то, что Джой Schaverien описывает как «талисман картины» (1992):

«Талисман картина в аналитической арт-психотерапии является объектом, к которому мощное крепление


производится клиентом, а иногда терапевт тоже. В основном я подхожу это как здоровый и адаптивный
процесс ..... это эстетический, а также магический ответ. Оба интегрированы элементы здоровой психики»

Это подробно рассматриваются Джой Schaverien в «талисмане: уполномоченная картина» (1992, глава 7).
собственные фотографии Клиентские как изображения в арттерапии может стать так же полномочиями, и
работал в описаны способы.

Существует магия прилагается к фотографиям отсутствующих близких, что дает им все потенциальные свойства талисманов. Эти
фотографии не только, кажется, подтверждают существование (особенно если в прошлом существования) близкий человек, но и
фотографию (даже стандартная студия позы) является объектом в создании которого любимый один был фактически вовлечен.

Фотографии умерших родственников также нести эту магию, и фотографии теперь достаточно давно установлена ​среда для
многих из нас есть фотографии давно умерших предков или родственников, мы никогда не встречались. Существование
фотографии подтверждает свое прошлое существование, и является объектом, который этот родственник фактически сделал
индивидуален и прикоснулся.

«Фотография является как наличие псевдо и знак отсутствия ... талисманы использование фотографий выразить
чувство как сентиментальный и неявно волшебно: они попытки контакта или притязать на другую реальность»

Зонтаг (1973) p16

Наши отношения с ФОТОГРАФИЯ

«Я камера с открытым затвором, довольно пассивной, записи, не думая.»


Ишервуд;
Прощай, Берлин, Берлинский дневник 1930

«Что может быть более сюрреалистично, чем объект, который фактически производит сам, и с минимумом усилий? Объект, чья
красота, фантастические раскрытия, эмоциональный вес, скорее всего, будет еще более усиливается несчастные случаи, которые
могут случиться с его?»
Зонтаг (1973) p52-3

НЕМНОГО ИСТОРИИ: Наши общественные отношения с фотографией восходит более 150 лет. Фотография
захватила воображение, он прибыл в то время великих социальных перемен и он стал любимцем вновь
обеспеченной части общества по всей Европе и Северной Америке.
Он умело продается в различных обликах из Дагер (который принес

Весь текст © Mark Wheeler 1992-2009


Марк Вилер осуществляет его моральное право на имя и признается в качестве автора выписок и цитат. Ни один экстракт не может быть воспроизведен в любом контексте
длиной более 50 слов без предварительного письменного разрешения.
Весь текст © Mark Wheeler 1992-2009 www.phototherapy.org.uk
Марк Вилер осуществляет его моральное право на имя и признается в качестве автора выписок и цитат. Ни один экстракт не может быть воспроизведен в любом контексте
длиной более 50 слов без предварительного письменного разрешения.

Фотография внимание общественности в 1839 году) до Eastmann (который впервые массовое изъятие фотографий с
продажей камеры «Кодак»). Там может быть очень мало в «развитых» северном полушарии, чья повседневная жизнь не
тронуты фотографиями в некотором роде.

«Представление конкретной реальности, которая проистекает из первичной потребности человека


улавливать попутный момент на крыле, стала поистине чувственным искусством в фотографиях таких людей,
как Анри Картье Брессон, Швейцарии Вернер Бишоф и др.»
Aniela Джаффе (1964)

И все же, Альфред Стиглиц создал «Эквивалент» фотографии. Minor White использовали фотографию, чтобы выразить глубочайшее
внутреннее вещество, и популяризировал идею, что каждая фотография (частично) автопортрет.

«Фотографические изображения были инструменты продаж, documentors, пропагандисты и артефактами всех


основных идей, продуктов и причины, начиная с середины 1800-х годов. Когда мы говорим о событии в„истории“в
20-м веке, мы, как правило, вспомнить фотографию, будь то в Union Pacific, или объединение наших родителей. из-за
силы фотографий на виду, удивительно не то, что фотография и психологии, наконец, используются вместе, но они
так долго использовать «.

Дуга Стюарт (1979b)

Еще в 1856 году доктор Хью Алмазная отметил, улучшающий эффект фотографии имели на своих пациентов, которые были психически
больными. Он представил первый известный документ о терапевтическом использовании фотографий для Королевского общества
медицины. Он предложил использовать фотографии в рамках психиатрической практики. Д-р Томас Barnado также использовали
фотографии, чтобы работать с самооценкой пациентов.

Дэвид Краус (Чикаго) и Джуди Вайзер (Ванкувер) стянули много прядей и поддерживать всеобъемлющие обновленные
библиографии и сборники материалов, а также продвижение самой практики. Книга Джуди Вайзер использует
преимущественно системный подход к образам себя и может быть очень рекомендуется в качестве иллюстрации того,
как системное мышление может быть применен к любым изображениям.

Фотографии выгода от визуального быстрого реагирования, с дополнительной презрительной фамильярностью, что делает их
неугрожающими и удобные артефакты. Фотографии также получить сильные ответы: личные чувства или воспоминания,
запускаемые (например, глядя на семейных альбомах), более общие ответы человека (далекая война, фотографии). И тем не
менее сознательно выразительная фотография все еще редкость среди миллионов фотографических изображений, полученных
с каждым годом.

Те люди, которые становятся заинтересованы в самой среде, кажется, становятся менее выразительным, более
рациональным и более формальным в своих фотографиях, часто становится соблазнила мелочи среды и ее процессы.

«Фотография имеет непривлекательную репутацию наиболее реалистичные, поэтому поверхностную, из подражательных искусств»

Зонтаг (1973)

Обычная семья снимок так сильно наделенные эмоциями, как боронование образы Дон McCullin. Содержание Предмет,
позиционирование, освещение и расположение в незнакомой фотографии могут все размешивать резонансы глубоко внутри нас.
Насколько более красноречив являются фотографии, которые мы приняли сами или появляются в лично.

Весь текст © Mark Wheeler 1992-2009


Марк Вилер осуществляет его моральное право на имя и признается в качестве автора выписок и цитат. Ни один экстракт не может быть воспроизведен в любом контексте
длиной более 50 слов без предварительного письменного разрешения.
Весь текст © Mark Wheeler 1992-2009 www.phototherapy.org.uk
Марк Вилер осуществляет его моральное право на имя и признается в качестве автора выписок и цитат. Ни один экстракт не может быть воспроизведен в любом контексте
длиной более 50 слов без предварительного письменного разрешения.

Фотографии являются банальными объектами. Глядя на них, является социально приемлемым и показывать их социально
желателен (цена, заплаченная для свадебных альбомов и студии портреты подтверждает это). Глядя на фотографии в терапии
может быть изначально более доступный путь в мир пациента, то есть их реальность. На фотографиях также подтверждают или
подтверждения того, что реальность (по крайней мере, символически) для клиента и терапевта.

Фотография, как и любой другой объект, не имеет собственного значения своих собственных. Это может быть
приемлемо точное два мерным представлением содержимого видоискателя в конкретный момент. Это не является,
однако не более, чем кусок бумаги или пластика с несколькими химическими знаками на нем. Берущие фотографий
инвестирован его с их значением. Зритель фотографии также приносит означающую к нему, хотя и не обязательно тот
же смысл. Поэтому смысл фотографии создается столько зрителем, как это фотограф, то есть феноменологический
процесс. Терапевт очень заинтересован в «процессе» взаимодействие с фотографическими изображениями, а также
сами изображениями. «Фототерапии» видно (что визуальная метафора снова) Джуди Вайзер в качестве глагол а также
существительное, чтобы подчеркнуть его как процесс; глагол Я не хотел бы попробовать и сопряженная на английском
языке, хотя ... I phototherapise, вы phototherapise, он / phototherapises ....

«Тот, кто взял много фотографий стало известно, что фотография сама по себе не имеет никакого смысла. Согласованное, это
документально, что камера Указывалось на, но она воспринимается и осмысливается мимо, человек, который взял картину (и те,
кто позже его просмотр);. человек, который выбрал то, что должны был быть оформлено, и когда был «правильный» момент,
чтобы стрелять в этом смысле все фотографии мы принимаем сами себя портретов, выражение сознательных и бессознательных
себя, моменты значение выбрано по каким-то личным причинам, которые будут заморожены во времени навсегда, и если
считается успешным, хранится и заветная как предметы значения «.

Джуди Вайзер (1984)

Большинство людей будут иметь опытных фотографии, которые «не выходят» или не сумел захватить для них то, что
они изначально предназначены. Они имеют преимущество, ссылаясь на некоторые из того, что они намеревались
достичь с помощью конкретного выстрела, другие зрители будут приносить разные ответы. Показать праздник
привязывается к нескольким друзьям и их реакции будут очень разные: были ли они там в то же время, знаете кого-то на
фото, были там в другие времена года, хотели бы поехать туда, знал кого-то, кто был там, сделать или не нравится звук
место, видели некоторые ранние картины другой эпохи.

«Фототерапия является особенно мощной, полезной, и к точке с клиентами, которые используют визуальный смысл при доступе сигналы.
Таким образом, клиенты, которые используют глаголы и фразы, такие как» Я вижу вашу точку ... сосредоточиться на ... облачно ... туманно
понятие ... туманно ... прибудете картина ... Я хочу показывать
вы ... ясно ... посмотрим, что я имею в виду ... "и т.д., должны найти такой способ работы очень эффективен. Должно быть ясно, что
применение фототерапии может быть особенно полезно для клиентов, которые не очень словесный или которые имеют языковые
проблемы «.
Дэвид Краус (1980)

Это описание совпадает с примерами пациентов, которые особенно восприимчивы к или пользу от
арт-терапии. Фотография, как правило, медленный творческий процесс,
практичности исключает его использование в некоторых терапевтических. Polaroid мгновенное изображение является полезным, если дорогое
исключением.

В арттерапии изображения и созданы объекты могут содержать проект, кристаллизуются, катализируют и


cathartise. Треугольные отношения между Клиентом, изображениями, и артом-терапевт является особенно
полезным местом для включения терапии. Изображение несет больше, чем его резонансы для клиента и
терапевта. Больше, чем смысл, вложенный в его создателем, и больше, чем смысл принес зрителю. Это
соотношение в галерее или альбоме

Весь текст © Mark Wheeler 1992-2009


Марк Вилер осуществляет его моральное право на имя и признается в качестве автора выписок и цитат. Ни один экстракт не может быть воспроизведен в любом контексте
длиной более 50 слов без предварительного письменного разрешения.
Весь текст © Mark Wheeler 1992-2009 www.phototherapy.org.uk
Марк Вилер осуществляет его моральное право на имя и признается в качестве автора выписок и цитат. Ни один экстракт не может быть воспроизведен в любом контексте
длиной более 50 слов без предварительного письменного разрешения.

но терапия это больше, чем это .... в конечном итоге изображение может стать контейнером так сильно, что его использование должно
тщательно контролироваться.

Использование реальности ловушка фотографического изображения может также создавать представительские мостов для тех
клиентов, которые испытывают трудности с подключением их свободнее творческих продуктами. При просмотре фотографий
люди склонны видеть через среду. Это уникальное свойство фотографий.

Мы отвечаем на (условные) фотографии покойного тетя Мод:


«Посмотрите, есть тетя Мод в саду»

Это потому, что мы считаем себя смотреть на тете Мод точно так, как они помнят ее в то время, или верить
ей было в то время.

Миф о правдивой камере и реалистические печати пропитывают глубоко. Это также палка о двух концах, особенно для
терапевта. Просмотр фотографии можно вырезать прямо через нашу оборону и отвод в чувство о предмете. Столь же
отношение к фотографии часто параллельно чувство по отношению к этому вопросу. Мы лелеять и защищать фотографии
близких и разорвать фотографии, когда сердится. В 1988 годе в Музее современного искусства в Париже была
увлекательная выставка китайских послереволюционных фотографий, которые показали, как люди были аэрограф из или
повторно в групповых фотографиях, как их политическое одолжение ослабло и вощеные, тем самым отрицая или
подтверждая их существование.

Фотокарточек ТЕРАПИИ
Что, если таковые имеются, фотографии, принесенные клиентом на сессии, и как он / она хочет присутствовать и
взаимодействовать с ними, также является важным элементом процесса. Те фотографии, которые были опущены в равной
степени, как важно, как и представлены. Эти упущения могут иллюстрировать клиент готовность, нежелание, готовность или
приверженность к терапии в момент выбора, или непосредственно определить те отношения, которые вызывают тревогу или
нести неразрешенные чувства. Два вопроса, которые могут открыть новые возможности для разведки, и которые могут
оказаться полезными в качестве взаимодействия с самими фотографиями:

«Есть ли картина, которую вы не принесли с собой?»

«Существуют ли какие-либо фотографии, которые вы хотели бы, чтобы принести, но были недоступны или не существует?»

«Мы не можем теоретизировать выработок или характер вспоминание и в то же время с учетом систематических
механизмов забывание , Как только мы начинаем думать, как видения и памяти, как в первую очереди оборонительные и
самозащите операции, насыщенные с фантазией, то статус фотографических изображений влияют довольно
радикально»
Саймон Watney [цитирует Джо Спенс (1991) P202]

Автопортреты:

«Как большой уличный фотограф, я предложил свои„подарки“для представителей общественности, которые заплатили мне, чтобы
обеспечить их образы идеализированной семейной жизни, которые могли бы поддержать идею, что все семьи являются„счастливыми“, и
что, таким образом, мои клиенты «хорошие родители». ... в отличии от этого, когда я заболел в 1982 году, я начал использовать
фотографии для себя, а не других людей, и это стало способом вести диалог с самими собой, или повторно концептуализацией болезни,
и задавать новые вопросы «.

Джо Спенс (1990)

Весь текст © Mark Wheeler 1992-2009


Марк Вилер осуществляет его моральное право на имя и признается в качестве автора выписок и цитат. Ни один экстракт не может быть воспроизведен в любом контексте
длиной более 50 слов без предварительного письменного разрешения.
Весь текст © Mark Wheeler 1992-2009 www.phototherapy.org.uk
Марк Вилер осуществляет его моральное право на имя и признается в качестве автора выписок и цитат. Ни один экстракт не может быть воспроизведен в любом контексте
длиной более 50 слов без предварительного письменного разрешения.

Достижимый с помощью таймера самозапуска длинного кабеля или лампы выпуска, дистанционного запуском камеры, и даже
использование помощника, чтобы сделать фактическую экспозицию. «Экспозиция» это слишком. Самостоятельно портреты невероятно
полезный метод, очень мощный, но и потенциально более угрожающие, чем любая другая техника фототерапии. Терапевтические рамки,
в которых происходит такая терапия должны быть сильными и безопасными.

Большинство людей при взгляде на фотографии группы, которая включает в себя сначала искать себя в нем и проверить, как они выглядят по

отношению к другим. Это вряд ли может быть более прямой и точкой, чем видеть поразрядное самостоятельно, расположенный внутри

семейной группы. С другой стороны, такая мощная конфронтация с собой и с «реальностью» потребностей фотоснимка, чтобы иметь место в

рамках тщательно построенных границ, эффективно сдерживать. На ранних этапах моей фотографии степени Конечно, студенты были

назначены, чтобы сделать автопортреты. Это грозило несколько студентов, так много, что некоторые отказались подчиниться. «Почему вы

думаете, что я фотограф» обратился один стиль которого документально жизни других людей, «Когда вы фотограф вы находитесь в

безопасности за камерой, снаружи все». Автопортретов фиксированы для этой избранной доли секунды, что исключает непрерывную

саморегулировку, которое происходит при взгляде в зеркало. Скорректированный зеркальное отражение себя, вероятно, более знакомы, чем

любой другой. Известный светский фотограф обнаружил, что он увеличил свои продажи, когда он показал клиентам обратное доказательство,

потому что они были более знакомы с (меньше угрожает) зеркальное отражение себя. Столкнувшись с самими собой (как видно на других)

также повышает потенциал для разговора с самими собой, для исследования в контексте себя в картине, для фантазии и гипотез, а также

исследовать изменение с течением времени. Скорректированный зеркальное отражение себя, вероятно, более знакомы, чем любой другой.

Известный светский фотограф обнаружил, что он увеличил свои продажи, когда он показал клиентам обратное доказательство, потому что они

были более знакомы с (меньше угрожает) зеркальное отражение себя. Столкнувшись с самими собой (как видно на других) также повышает

потенциал для разговора с самими собой, для исследования в контексте себя в картине, для фантазии и гипотез, а также исследовать

изменение с течением времени. Скорректированный зеркальное отражение себя, вероятно, более знакомы, чем любой другой. Известный

светский фотограф обнаружил, что он увеличил свои продажи, когда он показал клиентам обратное доказательство, потому что они были более знакомы с (ме

Автопортреты можно работали в историческом контексте или в данном контексте. Они также могут быть использованы
для того, чтобы клиент к модели реагированию на ситуацию, и увидеть себя как другие видят в них или, как они хотели
бы видеть себя в этих ролях.

Фотографии, сделанные КЛИЕНТА &


НАЗНАЧЕНИЯ

Общий с нарисованными, окрашенными, скульптурными и иным образом созданных изображений в


арттерапии, они были созданы клиентом. Они особенно полезны, если созданы в контексте терапии. Это
может быть трудно, как фотографии часто накладывают задержки между мотивацией для изображения,
создание негатива (или прозрачности), развивающиеся и печать, а затем возможности взаимодействия
между клиентом, изображениями и терапевтом. Это может быть преодолено между сеансами с
использованием быстрого высокими уличными процессоров или в пределах сеансов с использованием
Polaroid или другими моментальными фильмов, но они очень дорогие в использовании. Некоторые
материалы Polaroid также можно манипулировать в то время как они развиваются. К сожалению,
общественное нетерпение на «момент»

Так же, как и в семейном альбоме, шаблоны и темы появляются на фотографиях человека. В предмете, в способах
видения, в своих ответах на ситуации, в своих ответах на фотографиях. Подобным же образом, к живописи, представлены
фотографии может выделить или кристаллизовать проблемную область для клиента; в качестве альтернативы может
показаться противоречащим тому, что было описано пациентом и работать с таким образом.

Весь текст © Mark Wheeler 1992-2009


Марк Вилер осуществляет его моральное право на имя и признается в качестве автора выписок и цитат. Ни один экстракт не может быть воспроизведен в любом контексте
длиной более 50 слов без предварительного письменного разрешения.
Весь текст © Mark Wheeler 1992-2009 www.phototherapy.org.uk
Марк Вилер осуществляет его моральное право на имя и признается в качестве автора выписок и цитат. Ни один экстракт не может быть воспроизведен в любом контексте
длиной более 50 слов без предварительного письменного разрешения.

«Фотографии, сделанные клиентами можно считать проекции личности клиента и работали в качестве врача будет
работать сон. Клиент может попросить, чтобы стать и озвучивают фотографии и различные объекты, которые она
изображает.»
Дэвид Краус (1980)

Введение фотографического кадра принимает управляемые кусочки мира и может быть столь же значительным в
это исключает как то, что она включает в себя. Это также является актом всемогущества и манипуляций принимать фотографи
и наложить индивидуальный заказ и появление на Земле. Отношения фотографа с сфотографировал, как во
время экспозиции и других времен, также открыты для разведки.

Фотографии, сделанные в части конкретных заданий могут решать конкретные сферы жизни клиента. Они могли бы заполнить
пробелы в клиента собственного семейного альбома или памяти. Они могут представлять альтернативные варианты прошлых
сценариев, повторно принятия возможных альтернативных действий и результатов. Они могут быть использованы в качестве
средства для изучения ранее неизвестных чувств, которые могут быть изучены в подходящем темпе, а не один, диктуемые
обстоятельствами. Примером может служить для клиента вновь и сфотографировать значительное место. Чувства, связанные
с этим местом могут быть изучены через изображения в терапевтических отношениях, а не в логистический сложных (и,
возможно, нежелательных) альтернативах терапевта и внесение пациента визитов к месту вместе.

Если терапевт фотографирует клиент как часть терапевтического процесса, обратный (клиент фотографирования терапевта)
может быть в равной степени справедливо. Терапевтический процесс частично зависит от взаимного отношения.

«В фототерапии у нас есть возможность взять на целый ряд различных позиций в пределах от матери дочери
диады. ... Взгляд терапевта не пытается контролировать или объективировать, а для того, чтобы значения и
воспоминание быть несорванными в контексте заботы и принятие»

Rosy Martin (1991) p210

ИСТОРИЧЕСКИЙ • АЛЬБОМ • PHOTOBIOGRAPHICAL

«Семейный альбом:? Что он содержит то, что лежит за пределами символических образов особых событий, случаев, праздников,„успех“-
в частности, свадеб, нового ребенка, праздники в„счастливой семьи“Изображения, выбранные нами (или наши семьи) увековечить
каждый комплекс, изо всех сил, оспаривая, мощность содержала группу, которая составляет «семью»? Эти несколько быстрого
замирания идеализированные образы, эти «решающие моменты», которые идут, чтобы доказать, что "мы были счастливы тогда? мы
большой палец через них снова, желая, чтобы обнаружить некоторые еще скрытую память, некоторое представление о прошлом,
которое мы принадлежали. Тем не менее, мы не снова и снова. Может быть, потому что это еще не достаточно безопасно, чтобы начать
вспоминать?»

Джо Спенс (1991) P203

Эмоции, которые остались подавленные или скрытые, потому что они были неудобны или угрозой и т.д., может
повторно поверхность более легко в безопасных терапевтических границах в ответ на фотографии жизни и
семьи. Точно так же забытые хорошие эмоции и
опыт может появиться через фотографии и дать надежду в настоящее время. Эти снимки можно сделать прямую связь с
прошлых времен и событий, людей и мест. Они также могут проиллюстрировать ресурсы, которые клиент выписанные и
используются для борьбы с трудностями в прошлом, которые в настоящее время кажется недостижимой или заблокирован.
история жизни книга, так часто созданная приемных детьми в связи с их социальными работниками, может непреднамеренно
жвачка на этих резонансах, травмирующая, а не их предполагаемого лечения.

Весь текст © Mark Wheeler 1992-2009


Марк Вилер осуществляет его моральное право на имя и признается в качестве автора выписок и цитат. Ни один экстракт не может быть воспроизведен в любом контексте
длиной более 50 слов без предварительного письменного разрешения.
Весь текст © Mark Wheeler 1992-2009 www.phototherapy.org.uk
Марк Вилер осуществляет его моральное право на имя и признается в качестве автора выписок и цитат. Ни один экстракт не может быть воспроизведен в любом контексте
длиной более 50 слов без предварительного письменного разрешения.

В прошлом богатый заказал семейные портреты, чтобы подчеркнуть семейную преемственность их, даже
создать ощущение постоянства, бессмертия или родословной. Они предполагали такое значение их
покровителями, что они были введены в действие задним числом, чтобы покрыть упущения или
удовлетворить ненадежность. Оригинальный «Kodak» или «Домовой» и семейный альбом помогли
демократизировать и включить семьи визуальный отчет, и увеличить его объем включить личный повод
сувенир. Эти фотографии очень важны для их владельцев и других членов этой семьи и даже их
сообщества. Семейные альбомы как серия маркеров ключевых событий (как записано или опущены),
освещающих, что изменилось, осталось неизменным, или находится в процессе изменения.

«[Эти фотографии] образуют доказательство существования, какие документы, присущие ТЕМЫ, узоры, и заботы
жизни клиента. Таким образом, фотографии дают ключи и ценную информацию, которая не может быть иначе
доступны для клинициста в отношении СтартЖИЗНИ клиента, семьи , значимые другие, социальная среда, и мир за
пределами терапевтической сессии в целом .... Эти фотографии показывают систему операционную с иерархией и
правилами. фотография становится своим родом стоп действий, который замерзает динамику системы и позволяет
им быть тщательно «.

Дэвид Краус (1980)

Повторы более поколений становятся очевидными. Шаблоны появляются среди которых являются
сфотографированы вместе и которые не являются. Зонтаг описал портрет хроники семей, имеющих свидетельство связанности семьи. Узоры,

которые появляются на фотографиях или в наших (клиентов) ответов на них показывают функционирование семьи (расширенный, как широко и

как мульти-генерационно, насколько это возможно); как каждый человек, отношения, неоднократный отношение или поведение припадки в

целом и влияет на нас (или наших клиентов). Что значит быть этим человеком или людьми в рамках этой картины и в пределах этой семьи

сети? Каково это? В мастерской с Розового Мартином я использовал прозрачные пленки групповых фотографий моей семьи происхождения,

чтобы исследовать наши отношения, проецируя их в натуральную величину и положение в проецируемого изображения каждого человека,

исследуя свою позицию. Я затем сфотографировали внутри этих выступов, и образы, созданные таким образом, стали предметом дальнейшего,

более длительной, работы. Существует опасность при работе с семейными альбомами, узоры, которые появляются имеют потенциал, чтобы

быть стать pathologised. Это такая же опасность для одного знакомого искусства терапевтов, которые часто просят прокомментировать образа

коллег из других профессий, которые надеются искусство Психотерапевт загорится на какой-то ранее непризнанную психопатологии. Цель

диагностическая интерпретация с помощью образов является популярным мифом среди многих других специалистов и пациентов.

Распознаваемой узоры, которые возникают из альбомов в равной степени могут быть иллюстративным социальных отношений, как

индивидуальных отношений (хотя оба, вероятно, неразделимы). В гипотетическом примере: Существует опасность при работе с семейными

альбомами, узоры, которые появляются имеют потенциал, чтобы быть стать pathologised. Это такая же опасность для одного знакомого

искусства терапевтов, которые часто просят прокомментировать образа коллег из других профессий, которые надеются искусство

Психотерапевт загорится на какой-то ранее непризнанную психопатологии. Цель диагностическая интерпретация с помощью образов является

популярным мифом среди многих других специалистов и пациентов. Распознаваемой узоры, которые возникают из альбомов в равной степени

могут быть иллюстративным социальных отношений, как индивидуальных отношений (хотя оба, вероятно, неразделимы). В гипотетическом примере: Существу

Терапевт: «Является ли какой-либо значимый человек не хватает этих фотографий в детстве?» Клиент: «Мой отец»

Терапевт: «Почему он отсутствовал из них?» Клиент:

«Потому что он сфотографировал»

Весь текст © Mark Wheeler 1992-2009


Марк Вилер осуществляет его моральное право на имя и признается в качестве автора выписок и цитат. Ни один экстракт не может быть воспроизведен в любом контексте
длиной более 50 слов без предварительного письменного разрешения.
Весь текст © Mark Wheeler 1992-2009 www.phototherapy.org.uk
Марк Вилер осуществляет его моральное право на имя и признается в качестве автора выписок и цитат. Ни один экстракт не может быть воспроизведен в любом контексте
длиной более 50 слов без предварительного письменного разрешения.

Это можно предположить, что отец клиента только комфортно, когда в контроле ситуации (в данном случае организующего
семьи для их изображений, которые необходимо принять его). Он мог бы предположить, что для него семья, как и его камеры,
были частью его владений.

«Для того, чтобы фотографии, чтобы присвоить вещь фотографируют. Это значит поставить себя в а
определенное отношение к миру, который чувствует себя как знания - и, следовательно, власть «.
Зонтаг (1973)

Но это также может предложить целую кучу других вещей. Эти замкнутые предположения, которые являются частью значений,
которые могут быть выдвинуты зрителем, но опасны в изоляции. Искусство Терапевты в полной мере осознают, что диагноз
пациента в зависимости от их содержания изображения будет вводить в заблуждение. Терапевтический процесс происходит с
клиентом с использованием изображений в различных формах, которая применяется в равной степени к фотографическим
изображениям, которые были внесены клиентом.

«Фотографии могут быть использованы в качестве ресурсов в истинном смысле этого слова: повторное исток-Инг времена хорошие,
приятные ощущения, и сильные стороны клиента и способности, особенно в периоды стресса или кризиса, когда эти воспоминания не
могут показаться доступными, где они могут быть использованы для предложения надежды, перспективы времени прошлого кризиса,
преемственности из прошлого в будущее, где можно было бы снова повторного доступа те чувства и свершений. Кроме того, они могут
быть использованы, чтобы помочь исправить искажения и искажения, так как они является неоспоримой записью о прошлом, что ни в
коем словесноге фильтрации не может скрыть «.

Джуди Вайзер

Это идет тонкую грань между иллюзорным, но убедительной, качеством фотографий и присущий сюрреализмом. например, стандартный

профессиональный портрет семьи часто появляется более говорить о стандартном методе студии разработки и современном

профессиональном стиле, чем о фотографии семье. Я включил пару примеров, как стандартная функция нарисованных фонов и реквизита.

Неизвестный Викторианский или эдвардианский женщина (к которому я полагаю, я состою в родстве, как это происходит из собственного

семейного альбома) сидит в «классической» студии набор, который относится к столетиям портретной уверенно, глядя прямо в камеру (и,

вероятно, перенося очень долго время воздействия). Но мой дед стоит в морщинистой battledress «Великая война», возможно, в

импровизированной студии армии (обратите внимание на невзрачный этаж- покрытие свернувшись на наклонном мятой фоне), глядя на камеру

в расстоянии. Другие ключи могут существовать из тонкого языка тела до включений и пропусков. Некоторые клиенты не могут получить доступ

к их семейным фотографиям, или такие фотографии, возможно, никогда не предпринимались. Это может указывать на их экономический

уровень, или что пациент не был «видеть» в семье. Дэвид Краус (1980) говорит о том, что клиенты, которые не имеют доступа к фотографии

себя и своей истории «вероятно, имеют низкую самооценку». «Все клиенты, даже если они не имеют каких-либо предыдущих фотографий,

можно дать простую камеру и попросили построить семейный альбом». Другие ключи могут существовать из тонкого языка тела до включений

и пропусков. Некоторые клиенты не могут получить доступ к их семейным фотографиям, или такие фотографии, возможно, никогда не

предпринимались. Это может указывать на их экономический уровень, или что пациент не был «видеть» в семье. Дэвид Краус (1980) говорит о

том, что клиенты, которые не имеют доступа к фотографии себя и своей истории «вероятно, имеют низкую самооценку». «Все клиенты, даже

если они не имеют каких-либо предыдущих фотографий, можно дать простую камеру и попросили построить семейный альбом». Другие ключи

могут существовать из тонкого языка тела до включений и пропусков. Некоторые клиенты не могут получить доступ к их семейным фотографиям, или такие фо

Создание семейного альбома предлагает возможность для различных гипотетических типов альбома. Альбом, который
пациент желает, альбом, который они считают, скорее всего, и альбом, который обращается к области их семейной
жизни, которая была наиболее огорчает или неудобно. Действительность ловушка фотографий позволяет эти
гипотетические истории, чтобы превзойти их гипотетический статус с глубоким значением. Джо Спенс эффективно
исследовал районы ее прошлое и ее отношения с матерью, создавая образа ее матери воспроизведено Жо и
сфотографировал Розовый Мартин.

Различные реакции на ту же фотографию можно сравнить. Это может повысить осведомленность о несоответствиях
между нашими и чужими восприятиями, в частности, в этом часто хорошо защищали / защищенную область самооценки /
осознанности. «Фотографическое доказательство» миф

Весь текст © Mark Wheeler 1992-2009


Марк Вилер осуществляет его моральное право на имя и признается в качестве автора выписок и цитат. Ни один экстракт не может быть воспроизведен в любом контексте
длиной более 50 слов без предварительного письменного разрешения.
Весь текст © Mark Wheeler 1992-2009 www.phototherapy.org.uk
Марк Вилер осуществляет его моральное право на имя и признается в качестве автора выписок и цитат. Ни один экстракт не может быть воспроизведен в любом контексте
длиной более 50 слов без предварительного письменного разрешения.

Фотография сильно усиливает эту работу, и трудно сопротивляться. Это не навязывать стереотипы красоты, но, чтобы
помочь росту положительной самооценки или документировать изменения поведения.

Смыслы проецируются на фотографии клиента, перенесение явления, невербальные ответы, прямые ответы на
вопросы терапевтов, вопросы к терапевту, по-видимому, спонтанные предложения и т.д. все применять так же, как к
другим изображениям. Как и в других ситуациях, арт-терапии, ни один из методов, специфических или подходов,
описанный не всегда может иметь отношение в изоляции.

СПЕЦИАЛЬНО фотографические ТЕРАПЕВТИЧЕСКИЙ


ПРОБЛЕМЫ:

Подобно тому, как искусства в арт-терапии может быть большое удовольствие само по себе, форма выпуска, радостное
излияние или много удовольствия; Так может фотографии. Но если сам творческий процесс становится единственным
центром взаимодействия между клиентом и терапевтом, то ценной информацией и потенциалом для роста и изменений будут
пропущено. Фотография особенно подкупает в этом отношении, и это было бы слишком легко для сеанса трансмутировать в
мастерскую фотографии. С другой стороны, жесткое соблюдение терапевтических методов (возможно, из-за отсутствия
уверенности в понимании их) разрушило бы человеческие отношения, что лежит в основе арт-терапии.

Наборы пророческих интерпретаций и анализирует также де-очеловечить


отношения и сползание к семиотике или словарю толкования.

Когда терапевт работает с собственными фотографиями пациента (возможно, заветные старой семейной группой изображений), во
время терапии количество материала может возникнуть, которые будут привязываться к этой картине. Фотография может стать
контейнером для нового материала, формирующегося в терапии в дополнении к существующему, содержащемуся чувству.
Терапевт должен быть в состоянии справиться с этим соответствующим образом для каждого клиента или пациента, что позволяет
рост и изменения. Фотография / контейнер может безопасно позволить одному клиенту продолжать сами их терапевтический
процесс, возможно, с помощью этой фотографии или других, в то время как ранее ценятся семья оснастка может стать
невыносимым контейнером неразрешенного плохого опыта для другого. Крайний физический пример может быть уничтожение
целого альбома фотографий, изображающих жизнь семьи, которая была отвергнута клиент, который позже отчаянно хотел
некоторые из них восстановили сохранившийся. Изготовление фотокопий позволяет активно работать с фотографиями, сохраняя
при этом оригинал. Фотокопии находящиеся на обычной бумаге (а не пластиковой или покрытием из смолы фотобумаге) можно
окрашивать, приклеены, вырезать, montaged или иным образом изменены способами, которые могли бы быть невозможно или
нежелательно с оригиналом.

Копирование цветных фотографий в черно-белое изображение позволяет новый монохромный копия стать
контейнером для постоянной терапевтической работы, достаточных материальных качественных различий, чтобы
оставить заветный альбом памяти нетронутыми (в случае необходимости). Решение о том, где хранить фотографии и
другие произведения искусства, которые были использованы в работе сессий является сложной задачей. Будет ли
материал носит незаконченный бизнес в дом клиентов, если они берут его из сессии? Если да, то это позволит им
продолжить работу, начатую в работе сессий или это может быть counterproductively расстроить? Я, как правило,
излишнюю осторожность. Перенесение в арттерапии было изучено Джой Schaverien (1987 и 1992). Перенесение
прошлых эмоций (возможно, связанных с человеком на фотографиях ввезены терапии) на терапевт или изображение
могло быть ускорено присутствием на фотографии. Joy Schaverien аверс, что переносы сделаны изображения в
арттерапии, в то время как они сделаны к терапевту в анализе (1992 p16 там же). При создании

Весь текст © Mark Wheeler 1992-2009


Марк Вилер осуществляет его моральное право на имя и признается в качестве автора выписок и цитат. Ни один экстракт не может быть воспроизведен в любом контексте
длиной более 50 слов без предварительного письменного разрешения.
Весь текст © Mark Wheeler 1992-2009 www.phototherapy.org.uk
Марк Вилер осуществляет его моральное право на имя и признается в качестве автора выписок и цитат. Ни один экстракт не может быть воспроизведен в любом контексте
длиной более 50 слов без предварительного письменного разрешения.

сфотографировать клиент может сделать перенос на него таким же образом, как и в живописи. Когда картина будет закончена (это
нужно даже не было сделано клиентом) она продолжает существовать. Она также имеет потенциал, чтобы быть изменены
физически, чтобы его контекст изменился, нужно смотреть или нет.

«В опосредует картину в терапевтических отношениях и оказывает значительное влияние на него Это сложно и есть
два направления к нему;.. Первому из этих нитей является то, как изображение влияет на человек, который сделал это
художник / клиент, в факт зритель на этой стадии процесса.
,, , Второй из нитей ... является эстетическим контрпереносом; это
Влияние картины на арт-терапевт / зрителя, а также в качестве клиента»
Джой Schaverien (1992) p103-4

Когда изображение является фотографией, со всеми его конкретными последствиями (особенно в реальности
ловушки), это становится все более и более сложной областью, которая заслуживает более детального
исследования, чем я предлагаю. контрперенос терапевта является особенно мощным инструментом как в процессе
терапии и особенно в дальнейшей оценке этого лечебного процесса. Фотографии (возможно, оскорбительных
родители клиента, для которого клиент имеет противоречивые чувства, может быть, кто-то, кто напоминает кого-то
известный терапевт или даже кто напоминает терапевт сам себе) вызывает сильный контрперенос как к их
содержанию и к клиенту, который привел или их сделали , При соответствующем контроле они могут стать
продуктивными.

Процессы, содержащиеся на фотографии, которая была использована в качестве терапевтического вмешательства будет постоянно
изменять свой контекст для клиента. Фотографии, которые являются частью семейного альбома, или которые имеют другое особое
значение за пределами терапевтического пространства может, при необходимости, быть защищена от этого или материального ущерба.
Изготовление ксерокопий фотографий клиента и только с использованием копий сессий один эффективный подход к решению этой
дилеммы. Появление доступных компьютера настольных сканеров и программного обеспечения манипуляции изображения открывает
новые возможности, которые я не пробовал.

ВЫВОД
В начале этой вводной статье я объяснил, как я бы расчленить области следует рассматривать, чтобы рассматривать
их по отдельности и направляет их. Отношения человека, которое происходит в терапии, как правило, становится
выдавливаются как я исследовал некоторые из вопросов, связанных с использованием фотографий в системной и
арттерапии. Возможно, это та точка, где интуитивные процессы, которые так важны в терапии, должны взять на себя.
Мой опыт на сегодняшний день в том, что после того, как границы были согласованы и терапия реализовывается они
становятся очень важными. Фотографии и истории, которые они облегчают и содержат могут укладываться в
клинических наблюдениях таким же образом, как и другими образами и повествование.

Я надеюсь, что эти черты будут способствовать арт-терапевтам и семейным терапевтам и другим консультантам и
психотерапевтам, чтобы рассмотреть возможность работы с фотографиями в терапии, когда это необходимо.

БИБЛИОГРАФИЯ И ЛИТЕРАТУРЫ

Эти ссылки включают те книги и статьи, которые упоминались в тексте или непосредственно процитированные из. Она
также включает в себя те эталонных произведения, в которых я проверил точность или контекст других идей, которые
я нарисованные на. Недатированный или снимите пронумерованы

Весь текст © Mark Wheeler 1992-2009


Марк Вилер осуществляет его моральное право на имя и признается в качестве автора выписок и цитат. Ни один экстракт не может быть воспроизведен в любом контексте
длиной более 50 слов без предварительного письменного разрешения.
Весь текст © Mark Wheeler 1992-2009 www.phototherapy.org.uk
Марк Вилер осуществляет его моральное право на имя и признается в качестве автора выписок и цитат. Ни один экстракт не может быть воспроизведен в любом контексте
длиной более 50 слов без предварительного письменного разрешения.

Ссылки в тексте относятся к частям, источник которых было трудно проследить, существующие как они делают, как и
фотокопии в моей коллекции. Материал я нашел особенно полезно в избранном.

Бергер, Джон. (1972) Способы видения. BBC / Penguin, Лондон.

Комфорт, Чарльз М. (1985) Опубликованные фотографии Как Психотерапевтические Инструменты. Искусство в Психотерапии, Том 12.

DeVere, Merav и Rhonne, Осси. (1991) Использование фотографий в качестве проективного и стимулирования техники в
группах. Групповая работа, vol4, No2.

Гомбрич, E H. (1959) ИСКУССТВО И ИЛЛЮЗИЯ: Исследование в психологии наглядного представления. Phaidon,


Oxford 1977.

Джаффе, Aniela. (1964) Символизм в изобразительном искусстве. Человек и его символы. Юнг Карл G (ред). Аркан / Penguin,
Лондон, 1990.

Kaslow, Флоренс W & Фридман, Разъем. (1977) Использование семейных фотографий и фильмов в семейной терапии. Журнал
о браке и семье консультирования. Январь 1977.

Краусс, Дэвид. (1980) Резюме характеристик фотографий, которые делают их полезными в консультировании
и терапии. Камера Lucida, Том 1, № 1.

Краусс, Дэвид. (1981) Фотография, обработки изображений и визуально Референт Язык В Therapy: освещающая Метафора. Авторская
коллекция

Мартин, Rosy. (1991) Разматывать Ties That Bind. Спенс, Джо и Голландии, Patricia (ред). Семья защелки, значение
отечественной фотографии. Virago, Лондон. *

Schaverien, Радость. (1992) Раскрытия Image: Аналитическое искусство Психотерапия в теории и практике. Routledge,
Лондон *.

Зонтаг, Сьюзен. (1973) На фотографиях. Дельта, Нью-Йорк, 1977.

Sherkin, Suzanne. (1989) Фототерапии Чернила Пятна 80-х годов. Photolife, январь / февраль
1989.

Спенс, Джо. (1990) " Нет, я не могу этого сделать, мой консультант не понравится». Бесшумный здоровье (операторская
каталог выставки) киносъемка, Лондон.

Спенс, Джо и Голландия, Patricia (ред 1991). Семья защелки, значение отечественной фотографии. Virago,
Лондон *

Спенс, Джо. (1991) Мыло, Семейный альбом Работа ... И Надежда. Спенс, Джо и Голландия, Patricia (ред) в семье

защелок, значение отечественной фотографии. Virago, Лондон *. Сперлинг, Laurie. (1977) Феноменология и

социальный мир Философия Merleau- Понти и его отношение к социальным наукам. Routledge & Киган Пол.

Стюарт, Даг. (1979a) Фототерапия: теория и практика. Art Психотерапия, Том 6, № 1.

Стюарт, Даг. (1979b), Фототерапия совершеннолетия. Канзас Квартальный.

Весь текст © Mark Wheeler 1992-2009


Марк Вилер осуществляет его моральное право на имя и признается в качестве автора выписок и цитат. Ни один экстракт не может быть воспроизведен в любом контексте
длиной более 50 слов без предварительного письменного разрешения.
Весь текст © Mark Wheeler 1992-2009 www.phototherapy.org.uk
Марк Вилер осуществляет его моральное право на имя и признается в качестве автора выписок и цитат. Ни один экстракт не может быть воспроизведен в любом контексте
длиной более 50 слов без предварительного письменного разрешения.

Уокер, Джоэл. (1982), Фотография в качестве катализатора в психотерапии. Канадский журнал психиатрии, Vol27, октябрь
1982 года.

Вайзер, Джуди. (1983), Использование фотографий в терапии с людьми «Different», от фототерапии в области
психического здоровья. D & J Краусс Fryrear, ред. Чарльз Томас.

Вайзер, Джуди. (1984), Фототерапия-Становясь Визуально грамотные О себе или «фототерапии ??? Что это
??? фототерапии». Фототерапии, Том IV, № 2 *.

Вайзер, Джуди. (1986), Этические аспекты фототерапии обучения и практики.


Фототерапии, Том V, № 1.

Вайзер, Джуди. (1988a), " Смотрите, что я имею в виду?»Фотография как невербальной коммуникации в кросс культурной
психологии, в перспективах межкультурных в невербальной коммуникации. Фернандо Poyatos, ред., Hogrefe.

Вайзер, Джуди. (1988b), Фототерапия: Использование моментальных снимков и фото-взаимодействия в терапии с молодежью.
от Карла Шефера, ред. Новаторские в детской и подростковой
Терапия. John Wiley и сыновья.

Вайзер, Джуди. (1988c), [ Phototharapy:] Brief теоретического обоснования. Неопубликованные.

Вайзер, Джуди. (1990), More Than Meets The Eye: Использование обычных снимков в качестве инструментов для терапии. от
Healing Голоса: Феминистская подходы к терапии с женщинами. Тони Лаидло, Шерил Malmo и партнеры, под ред.
Jossey-Bass *.

Вайзер, Джуди. (1993), Фототерапии методы: изучение секретов Личные снимкам и семейных альбомов. Jossey-Bass
Publishers, Сан-Франциско. **

Воспроизводимые фотографии
Не в этой версии, чтобы сохранить размер файлов невелик
собственной коллекции автора: межвоенного Kodak печати

бумажник Девятнадцатый век печать реверс Неизвестный

студийный портрет моего деда

Содержание портсигар моего прадеда постоянно носил мой двоюродной тетей мая Неопознанный

девятнадцатого века студия портрет

Эдвардианский пляж сцены моей бабушки по отцовской линии и ее братья и сестры короля Эдуарда

Kodak печати бумажник 1924 Kodak накладная

Весь текст © Mark Wheeler 1992-2009


Марк Вилер осуществляет его моральное право на имя и признается в качестве автора выписок и цитат. Ни один экстракт не может быть воспроизведен в любом контексте
длиной более 50 слов без предварительного письменного разрешения.