Taller “Análisis de la dramaturgia”

Dr. José Luis García Barrientos

CSIC, España

Propósito del curso: Proporcionar a los participantes un marco teórico y una metodología
rigurosa y útil para el análisis de lo que entendemos por (y definiremos como) “dramaturgia”;
teoría y método válidos por igual para los textos dramáticos y para la puesta en escena de los
espectáculos, de validez para cualquier época y cultura, pero que se aplicarán privilegiando las
obras en lengua española del siglo XXI.

Justificación: Dotar a la “dramaturgia” de un concepto preciso y operativo que la sitúe en el

centro mismo de la teatrología como la cara práctica de una “dramatología”, entendida como
teoría del modo de representación teatral, de una parte, y de otra, para erigirse, una vez definida,
en el objeto privilegiado y más fecundo del análisis teatral.

Objetivo general: Alcanzar un conocimiento lo más sistemático posible de la estructura de la

obra teatral en su doble vertiente de texto dramático y de representación escénica.

Objetivos específicos:

1. Definir el lenguaje teatral en relación con otros lenguajes artísticos y, en particular,

contrastando el modo dramático de representación con el modo narrativo.

2. Poner a punto una metodología de análisis de la dramaturgia, en la doble faceta

señalada, basada en una teoría del modo dramático o “dramatología”, en paralelo y
en contraste con la más desarrollada “narratología”.

3. Aplicar los conocimientos teóricos y metodológicos al análisis de textos y

espectáculos teatrales.

Temario

1. INTRODUCCIÓN
1.1. Bases teóricas: Teoría “modal”.
1.2. Definiciones epistemológicas: Teatro. Drama. Comunicación teatral. Teatro y textos.
Texto dramático y obra dramática. Dramatología y dramaturgia.

2. ESCRITURA, DICCIÓN Y FICCIÓN DRAMÁTICA

2.1. Estructura textual del drama (Escritura y dicción): Paratexto. Texto: Acotación. Formas
y funciones del diálogo.
2.2. Ficción dramática: Acción. Estructuras.

3. TIEMPO
Planos. Grados de (re)presentación. Estructura temporal. Orden. Frecuencia. Duración.

4. ESPACIO
Espacio de la comunicación. Planos. Estructura espacial. Signos del espacio dramático.
Grados de (re)presentación.

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5. PERSONAJE
Planos. Estructura “personal” (Reparto y configuración). Grados de (re)presentación.
Caracterización. Funciones. Jerarquía.

6. RECEPCIÓN
6.1. Distancia: Ilusionismo y antiilusionismo.

6.2. Perspectiva: Objetividad y subjetividad.

6.3. Niveles dramáticos: El teatro en el teatro.

7. ANÁLISIS DE LA DRAMATURGIA
7.1. Aplicación al análisis de Tebas Land de Sergio Blanco (Uruguay).

7.2. Aplicación al análisis de Chamaco de Abel González Melo (Cuba).

Metodología: Será lo más activa posible, combinando la clase magistral y exposiciones orales
de los alumnos, individuales o en grupo. Se favorecerá siempre el intercambio de ideas y la
cooperación entre los participantes.

-Para poder alcanzar objetivos tan ambiciosos en un curso tan intensivo, se requiere la lectura y
estudio previos de la “Primera parte” del libro:

José-Luis García Barrientos. Cómo se comenta una obra de teatro. Ensayo de método.
México: Paso de Gato, 2012, pp. 44-288; La Habana: Alarcos (“Biblioteca de
clásicos”), 2015, pp. 37-222; Madrid: Síntesis, 2007, pp. 37-242; o Cómo se
analiza una obra de teatro, Madrid, Síntesis, 2017, pp. 31-204.

-De ser preciso, se facilitará a los participantes copia de estas páginas del libro citado y/o de los
textos dramáticos a los que aplicar el análisis de la dramaturgia: Tebas Land y Chamaco.

Bibliografía básica

ABRAHAM, L. E. (2008) Escenas que sostienen mundos: Mímesis y modelos de ficción en el

teatro, Madrid, CSIC.

ARISTÓTELES, Poética, edición trilingüe por Valentín García Yebra, Madrid, Gredos, 1974.

BOBES, M.C. (1987) Semiología de la obra dramática, Madrid, Arco/Libros, 2ª ed. corregida y
ampliada, 1997.

— (comp.) (1997) Teoría del teatro, Madrid, Arco/Libros.

DE MARINIS, M. (1982) Semiotica del teatro. L’analisi testuale dello spettacolo, Milán,
Bompiani.

FISCHER-LICHTE, E. (1983) Semiótica del teatro, Madrid, Arco/Libros, 1999.

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GARCÍA BARRIENTOS, J-L. (1991) Drama y tiempo. Dramatología I, Madrid, CSIC; nueva ed.,
Principios de dramatología. Drama y tiempo, México/Bilbao, Paso de Gato/Artezblai,
2017. (Trad. al árabe).

 (2001) Cómo se comenta una obra de teatro. Ensayo de método, Madrid, Síntesis, 20073, ed.
digital 2010; México, Paso de Gato, 2012; La Habana, Alarcos, 2015; nueva ed., Cómo
se analiza…, Madrid, Síntesis, 2017. (Trad. al árabe y al francés).

 (2004) Teatro y ficción. Ensayos de teoría, Madrid, Fundamentos. (Trad. al árabe).

— (2014) La razón pertinaz. Teoría y teatro actual en español, Bilbao, Artezblai

— (2017) Drama y narración. Teatro clásico y actual en español, Madrid, Ediciones

Complutense.

GARCÍA BARRIENTOS, J-L. (Director) (2007) Análisis de la dramaturgia. Nueve obras y un

método, Madrid, Fundamentos.

— (2011) Análisis de la dramaturgia cubana actual, La Habana, Alarcos; Madrid, Antígona,

2016

— (2015) Análisis de la dramaturgia argentina actual, Madrid, Antígona

 (2016) Análisis de la dramaturgia española actual, Madrid, Antígona

 (2017) Análisis de la dramaturgia colombiana actual, Madrid, Antígona.

— (20017) Análisis de la dramaturgia venezolana actual, Madrid, Antígona.

GENETTE, G. (1972) “Discours du récit. Essai de méthode”, Figures III, París, Seuil, pp. 65-282
(trad. esp.: Barcelona, Lumen, 1989).

 (1983) Nouveau discours du récit, París, Seuil (trad. esp.: Madrid, Cátedra, 1998).

GOUHIER, H. (1943) La esencia del teatro, Madrid, Artola, 1954.

KOWZAN, T. (1975) Literatura y espectáculo, Madrid, Taurus, 1992.

LARTHOMAS, P. (1972) Le langage dramatique. Sa nature, ses procédés, París, Colin.

ORTEGA Y GASSET, J. (1958) Idea del teatro. Una abreviatura [1946], Madrid, Revista de
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ed. revisada y ampliada, 1998.

SCHAEFFER, J.-M. (1995) “Énonciation théâtrale”, en O. Ducrot y J.-M. Schaeffer, Nouveau

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SOURIAU, É. (1950) Les deux cent mille situations dramatiques, París, Flammarion.

SPANG, K. (1991) Teoría del drama. Lectura y análisis de la obra teatral, Pamplona, Eunsa.

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SZONDI, P. (1956 y 1961) Teoría del drama moderno (1880-1950). Tentativa sobre lo trágico,
Barcelona, Destino, 1994.

UBERSFELD, A. (1977) Semiótica teatral (Trad. de Lire le théâtre 1), Madrid,

Cátedra/Universidad de Murcia, 1989.

— (1981) La escuela del espectador. Leer el teatro 2, Madrid, Publicaciones de la ADE, 1997.

— (1996) Lire le théâtre III. Le dialogue de théâtre París, Belin (trad. esp.: Buenos Aires,
Galerna, 2004).

VELTRUSKÝ, J. (1942) El drama como literatura, Buenos Aires, Galerna/IITCTL, 1990.

VILLEGAS, J. (1991) Nueva interpretación y análisis del texto dramático, Otawa, Girol Books.

JOSÉ LUIS GARCÍA BARRIENTOS

www.joseluisgarciabarrientos.com

Doctor en Filología, licenciado en Filología Hispánica y en Filología Francesa por la

Universidad Complutense de Madrid (UCM), donde fue becario de Formación de Personal
Investigador (FPI), es en la actualidad Profesor de Investigación del Consejo Superior de
Investigaciones Científicas (CSIC) en el área de conocimiento de “Teoría de la Literatura y
Literatura Comparada”. Ha sido Profesor Asociado de la misma área en la UCM y en la
Universidad de Sevilla, profesor del Programa de Doctorado “Historia y teoría del teatro” de la
UCM, director de Cursos de Humanidades en la Universidad Carlos III de Madrid (UC3M),
miembro del Cuerpo Académico de las carreras de Doctorado de la Universidad Nacional de
Cuyo (Argentina) y Catedrático Numerario de Lengua y Literatura en el Instituto Cardenal
Cisneros de Madrid. Es también miembro fundador del Instituto del Teatro de Madrid, profesor
del Máster en Teatro y Artes Escénicas de la UCM y del Máster en Creación Teatral de la
UC3M, así como Profesor Invitado de la Universidad de las Artes de La Habana. Dirige el
Proyecto de Investigación del Plan Nacional de I+D+i del Gobierno de España “Análisis de la
dramaturgia actual en español”: (1) “Cuba, México, Argentina, España” (2009-2011); (2)
“Chile, Uruguay, Costa Rica” (2012-2014); (3) “Colombia, Venezuela, Puerto Rico” (2015-
2018).

Tiene reconocidos cinco tramos de investigación (sexenios) por la CNEAI y seis de

méritos investigadores (quinquenios) por el CSIC; donde ha sido miembro de los Grupos de
investigación de Semiótica literaria (1978-1985) y de Teoría del lenguaje literario (1986-2002)
y lo es del de Análisis del Discurso (2003-), como Investigador responsable en la actualidad
(2015-). Ha participado ininterrumpidamente en diecisiete Proyectos de investigación
financiados. Ha dirigido catorce tesis doctorales y cuarenta de magíster y DEA o TFM. Ha sido
investigador visitante y profesor invitado en universidades y centros de investigación
extranjeros, de Francia (1975, 1976, 1977), Italia (1983-1986), Colombia (2002, 2016, 2018),
Argentina (2004, 2005, 2007, 2008, 2011, 2012, 2017), México (2005, 2006, 2007, 2011), Suiza
(2007, 2008), Uruguay (2008, 2009, 2012, 2013, 2017), Cuba (2009, 2012, 2015, 2016), Chile
(2009), Egipto (2009), Costa Rica (2010), Panamá (2010), EEUU (2011) Polonia (2014),
Eslovenia (2014), Perú (2015) y Puerto Rico (2016). Ha presentado ponencias a congresos,
dictado conferencias invitadas e impartido cursos de especialización en numerosas

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universidades y centros de investigación españoles y extranjeros: CSIC, CONICET (Argentina),
Instituto Caro y Cuervo (Colombia), CITRU (México), Casa de la Memoria Escénica (Cuba),
Instituto Superior de Arte (Cuba), Université de Lausanne, Universidad de la República
(Uruguay), Complutense, Carlos III de Madrid, Sevilla, Granada, Santiago de Compostela,
Oviedo, Costa Rica, Panamá, Nacional de Cuyo (Argentina), Buenos Aires (UBA), Puerto Rico,
Nacional Autónoma de México (UNAM), Autónoma de Sinaloa (UAS), Católica de Chile
(PUC), del Pacífico (Perú), de Antioquia y del Valle (Colombia), Ain-Shams (Egipto), de
Varsovia, de Ljubljana, de Miami, etc.

Es director de Revista de Literatura (CSIC) y de la colección editorial “Anejos de

Revista de Literatura” (CSIC); miembro, como experto internacional, del Steering Commitee
del “Cuban Theater Digital Archive” de la University of Miami; del Consejo Asesor de la “Casa
de la Memoria Escénica” (Cuba), integrada en la Red Iberoamericana de Archivos, de
“Théatron. Grupo de Teoría Teatral” (UBA), del Máster en Creación Teatral de la UC3M; de la
Comisión Académica del Programa de Doctorado en Estudios Teatrales de la UCM;
coordinador del Área de Teatro del Diccionario Español de Términos Literarios
Internacionales (DETLI); asesor literario del Grupo de Teatro de la UC3M; miembro del
Consejo de Redacción de Philologica Canariensia (Universidad de Las Palmas de Gran
Canaria), del Comité Editorial de Acotaciones. Revista de investigación teatral (RESAD), del
Comité Científico de Pasavento. Revista de Estudios Hispánicos (Universidad de Alcalá), de
Anagnórisis. Revista de investigación teatral; del Consejo Asesor (Referato) de la revista
Boletín GEC (UNCuyo, Argentina), del Consejo Asesor Internacional de Escena. Revista de las
artes (Universidad de Costa Rica), del Comité Científico de Confabulaciones. Revista de
Literatura Argentina (Universidad Nacional de Tucumán), del Consejo Consultivo de Dialogía.
Revista de lingüística, literatura y cultura (Instituto de Estudios Mijail Bajtín, Perú, y
Universidad de Oslo, Noruega); de las Comisiones de Evaluación de la ANECA, de la
Fundación Carolina (AECID) y de la Fundación Séneca (Universidad de Murcia), entre otros
cargos.

Es autor de más de trescientas publicaciones, entre las que cabe destacar los libros La
comunicación literaria (Madrid, Arco/Libros, 20143), Las figuras retóricas (Madrid,
Arco/Libros, 20144), Drama y tiempo: Dramatología I (Madrid, CSIC, 1991; trad. árabe: El
Cairo, Ministerio de Cultura, 2008; El Cairo, Sanabel Books, 2013), Cómo se comenta una obra
de teatro: Ensayo de método (Madrid, Síntesis, 20104; trad. árabe: El Cairo, Ministerio de
Cultura, 2009; México, Toma-Paso de Gato, 2012; La Habana, Alarcos [“Biblioteca de
clásicos”], 2015; trad. francesa: Comment analyser une pièce de théâtre: Éléments de
dramatologie, París, Classiques Garnier, 2017), Teatro y ficción: Ensayos de teoría (Madrid,
Fundamentos, 2004; trad. árabe: El Cairo, Ministerio de Cultura, 2006), El teatro del futuro
(México, Paso de Gato, 20092), Actuación y escritura: Teatro y cine (México, Paso de Gato,
2010), Claves del arte escénico: De Stanislavski a Grotowski (México, Paso de Gato, 2013), El
texto dramático (México, Paso de Gato, 2014), La razón pertinaz (Bilbao, Artezblai, 2014,
Premio Internacional Artez Blai de Investigación sobre las Artes Escénicas), Cómo se analiza
una obra de teatro (Madrid, Sintesis, 2017), Principios de dramatología: Drama y tiempo
(México-Bilbao, Paso de Gato-Artezblai, 2017) o Drama y narración: Teatro clásico y actual
en español (Madrid, Ediciones Complutense, 2017), entre otros; director de Análisis de la
dramaturgia: Nueve obras y un método (Madrid, Fundamentos, 2007), Análisis de la
dramaturgia cubana actual (La Habana, Alarcos, 2011, Premio Chamaco 2014; Madrid,
Antígona, 2016), Análisis de la dramaturgia argentina actual (Madrid, Antígona, 2015),

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Análisis de la dramaturgia española actual (Madrid, Antígona, 2016), Análisis de la
dramaturgia colombiana actual (Madrid, Antígona, 2017), Análisis de la dramaturgia
venezolana actual (Madrid, Antígona, 2017); coautor de varios libros de texto (Alhambra
Longman) y de volúmenes como Versus Aristóteles: Ensayos sobre dramaturgia
contemporánea (México, Anónimo Drama, 2004), Teoría del teatro (Madrid, Arco/Libros,
1997), La moderna crítica literaria hispánica (Madrid, Mapfre, 1996) o Le temps du récit
(Madrid, Casa de Velázquez, 1989); editor de El tragaluz de Antonio Buero Vallejo (Madrid,
Castalia, 1986), Comentarios de textos literarios hispánicos (Madrid, Síntesis, 1997) y
Escritura y teoría en la actualidad (Madrid, CSIC, 2017).