Вы находитесь на странице: 1из 199

А. Г.

ШИЦГАЛ

РУССКИЙ
ТИПОГРАФСКИЙ
ШРИФТ
История нашей печати — наглядное свиде-
тельство той исключительной роли, которую
отводит партия книгоиздательскому делу и
ПРЕДИСЛОВИЕ удобству пользования печатными изданиями.
Важнейшие замечания мы находим в много-
численных письмах В. И. Ленина, в частности
прямые указания, как и каким шрифтом сле-
дует набрать тот или другой материал. «Для
читателя это все очень важно»,— писал Ленин
по поводу набора и оформления книги «Раз-
витие капитализма в России»'.
Директивы XXIV съезда КПСС намечают
дальнейшие пути повышения роли печати в
коммунистическом строительстве: увеличение
тиражей книг, журналов и газет, улучшение их
тематики, идейного содержания и оформле-
ния. Эти указания непосредственно относятся
и к оформлению текста различных типов пе-
чатных изданий, шрифт которых требует не-
прерывного совершенствования.
Огромный поток информации, которую
современный человек воспринимает ежечас-
но, ежедневно, передается главным образом с
помощью шрифта, отсюда его исключительно
важная роль в жизни общества.
Появление нового шрифта для различных
систем письма того или иного народа означа-
ет, как правило, начало новой эпохи, нового
периода в его культурной жизни. В наши дни,
когда печать играет огромную роль, особое
значение приобретает изучение истоков сов-
ременного шрифта, его истории и практики
применения на различных этапах развития.
Эволюция форм шрифта, помимо ее прак-
тического значения, в определенной мере от-
ражает развитие культуры народа. Этим сле-
дует объяснить, что за последние десятилетия
за рубежом, особенно в социалистических
странах, были выпущены в высокохудожест-
венном оформлении труды по истории латин-
ского типографского шрифта: Альберта Капри
(ГДР), Васила Иончева (Болгария), Тибора
2
Шанто (Венгрия) [318, 321, 325] .
Между тем у нас до сего времени нет обоб-
щающего труда по истории русского типо-
графского шрифта.
Цель настоящей монографии — в опреде-
ленной мере обобщить научные данные о про-
исхождении и развитии графики русского
типографского шрифта и практике его приме-
нения со времени возникновения книгопечата-
ния в России до наших дней в связи с исто-
рией русской письменности и книги, разви-
тием крупнейших русских типографий и сло-
волитен. Работа включает современное при?

1
2
Ленин В. И. Поли. собр. соч., т. 55, с. 117.
Номера в квадратных скобках обозначают изда-
ния, перечисленные в библиографическом списке в
конце книги.

5
менение шрифтов в книге, газете, журнале в ные издания (книги, частично журналы, газе-
СССР и зарубежных странах. ты, листовки) XVIII—XX веков, а по совре-
Книге предпослано введение, в котором менному периоду также и зарубежные изда-
рассматриваются шрифты во взаимодействии ния: наиболее часто экспонирующиеся на
с системами письма; основные факторы, влия- выставках в СССР книги ГДР, Чехословакии,
ющие на изменение графики шрифта; типы Франции, Англии, США; по газетам и журна-
шрифтов с точки зрения их графики, техники лам использованы, кроме того, издания Болга-
воспроизведения и историография исследова- рии, Польши, Югославии, Италии, ФРГ.
ния. В начале работы дается краткий обзор Иллюстрационный материал монографии
развития в России с XI по XVII век рукопис- включает образцы шрифтов, представленных
ных шрифтов, явившихся предшественниками непосредственно или в виде отдельных эле-
типографских. ментов оформления различных типов изда-
Изучение истории русского шрифта важ- ний (в том числе рукописных, гравированных,
но не только в теоретическом плане как опре- наборных, рисованных).
деление достижений советского народа в об- Материалы о происхождении и графиче-
ласти культуры, но и в практическом — для ской основе русского гражданского шрифта
использования издательскими работниками и подробно изложены в ранее опубликованных
художниками классического наследия при автором исследованиях [294, 296], поэтому в
оформлении книги, газеты, журнала и созда- настоящем издании освещаются только основ-
нии новых рисунков типографских шрифтов. ные положения ятих работ. Главы о развитии
Работа может быть использована и специали- русского типографского шрифта от XVI века
стами — источниковедами в области русской до наших дней значительно переработаны и
истории (в том числе палеографами), а также
дополнены по сравнению с ранее опублико-
букинистами при изучении различных начер-
ванными исследованиями.
таний русских шрифтов с целью определить
время и место возникновения различных не- Выявление в конце работы основных прин-
датированных печатных документов XVIII— ципов шрифтового оформления изданий, ха-
XX веков. рактерных для СССР и других стран, и их со-
поставление правомерно, поскольку совре-
Автором изучена следующая группа пер- менные шрифты русского и латинского начер-
воисточников: таний входят, как правило, в комплект единой
1) при написании первых трех глав — ар- гарнитуры.
хивные материалы (образцы русской пись? Автор считает своим долгом выразить бла-
менности XV—XVIII веков), в том числе из годарность сотрудникам названных архивов и
Центрального Государственного архива древ? книгохранилищ и особенно Отдела редких
них актов (ЦГАДА), главным образом из Ар? книг Государственной библиотеки СССР
хива Приказа книгопечатного двора, а также им. В. И. Ленина.
некоторые важнейшие первопечатные и старо?
печатные русские книги XVI —XVII веков.
Кроме того, использованы основные докумен-
ты о происхождении русского гражданского
шрифта: «Письма и бумаги императора Петра
Великого» (некоторые впервые) ', гравирован-
ные листы Исторического музея и Музея изо-
бразительных искусств им. А. С. Пушкина в
Москве, Русского музея в Ленинграде и ма-
териалы фондов Государственной библиотеки
СССР им. В. И. Ленина (недатированная
гражданская азбука, печатные издания первой
четверти XVIII века), библиотек: Государст-
венной публичной им. М. В. Салтыкова?Щед-
рина, Академии наук СССР (Ленинград), Все-
союзной исторической (Москва), Московско-
го государственного университета;

2) при написании остальных глав работы


изучены образцы шрифтов, орнаментов и по-
литипажей, выпущенные типографиями и сло-
волитнями в XVIII—XX веках; русские печат?

1
В дальнейшем эти документы обозначаются
ПБПВ.

6
Шрифт, независимо от техники его испол=
нения, представляет собой графическую фор=
му определенной системы письма; рисунок
шрифта в связи с этим непосредственно вза=
ВВЕДЕНИЕ имодействует с данной системой письма.
Рисунок шрифта, кроме того, в известной
мере зависит от назначения и вида рукописи
или печатного издания (книга, журнал или
газета, литургическая книга или светская), от
техники исполнения шрифта (кисть, перо, ре=
зец, способ типографского набора), от худо=
жественных требований и стилистических осо=
бенностей искусства данного исторического
периода.

ПИСЬМО И ШРИФТ
(ВЗАИМОСВЯЗЬ И О С О Б Е Н Н О С Т И )

Письмо как дополнительное к звуковой


речи средство общения между людьми служит
главным образом для передачи речи на рас=
стояние и для закрепления ее во времени.
Русское письмо, так же как и письмо боль=
шинства народов мира,— буквенно=звуковое
(по А. А. Реформатскому — фонографичес=
кое) [243, с. 45—48]. Однако и в современной
письменной речи обнаруживаются не только
фонографические, но и идеографические эле=
менты, имеющие семантический характер 1 .
Академик Л. В. Щерба, уточняя значение
и употребление букв русского письма, разли=
чает две категории правил.
Правила первой категории (правила гра-
ф и к и ) определяют значение букв русского
письма независимо от написания тех или
иных слов. Правила второй категории (прави=
ла правописания) определяют значение букв
в написании конкретных слов [312, с. 144—
179].
Наше практическое письмо не в состоя=
нии отразить все звуковые нюансы языка.
Объясняется это тем, что число звуковых ню=
ансов языка зависит от многих условий: сло=
весных ударений, фонетического окружения,
разных условий говорения (например, в обыч=
ной беседе, в докладе, на сцене и т. д . ) . По=
этому основные требования к буквенно=звуко=
вому письму сводятся к тому, чтобы его эле=
менты (буквы) обозначали не все нюансы
звуков, слышимые в живой речи, а лишь те
звуковые элементы, которые называются в
лингвистике фонемами и способны дифферен-
цировать с л о в а 2 .
Следовательно, графика нашего письма
связана главным образом со звуковыми эле=
1
К числу идеографических элементов относятся
прежде всего цифры, математические и другие спе=
циальные
2
знаки.
Впервые это было замечено только в 70=х годах
XIX века в работах П. К. Услара [138].

7
. I
ментами устной речи — фонемами. Фонема= То же самое относится к древнерусскому 1
ми же являются комплексы звуковых призна= и гражданскому шрифтам, которые имеют раз=
ков, которые достаточны и необходимы для личную графическую форму, но воспроизво=
различения слов и которые соответствуют дят в основном одну и ту же систему письма,
звуковым образованиям, выделяемым из от= построенную на основе кириллицы. В литера=
резка речи. туре же система славяно=русского письма —
В связи с различными оттенками речи бла= кириллица — часто противопоставляется граж=
годаря разным положениям и звуковым окру= данскому шрифту. Это особенно ярко выра=
жениям возможны варианты ф о н е м . Вариации ж е н о в двух важнейших справочных издани=
не дают возможности различать слова и зна= ях: « О п и с а н и е изданий гражданской печати»
чимые части слов в данном языке. Гласные в (1955), « О п и с а н и е изданий, напечатанных ки=
словах «мел» и «мель», «стол» и «столь», риллицей» (1958). Кириллица как система сла=
«пыл» и «пыль» — э т о оттенки (вариации) вяно=русского письма отражена не только в
единых ф о н е м «е», «о», «ы», а звуки «л» и древнерусском, но и в гражданском шрифте.
«ль» — признаки в различении слов — пред= Такое понимание термина принято в зару=
ставляют две разные ф о н е м ы . бежных странах, в том числе в Сербии и Бол=
гарии, система письма народов которых пост=
Письмо должно отражать фонематический роена на кириллической основе.
состав языка; при этом количество букв в ал=
фавите может быть меньше количества фо= Важно отметить, что в связи с графичес=
нем, так как м о ж н о использовать комбина= ким сходством ряда букв двух разных систем
ц и ю букв. Так, например, фонематический со= письма (например, латинского и русского)
став русского языка содержит 39 фонем, а фо= о н и могут воспроизводить единый рисунок
нографический состав русского алфавита рав= шрифта (например, в академической, школь=
няется 33 знакам. ной, рубленой или другой гарнитуре).
Фонематическую т р а н с к р и п ц и ю слов нель= Художник шрифта имеет дело с готовым
зя смешивать с фонетической, которая пред= комплектом знаков (алфавита буквенно=зву=
ставляет собой запись звуков, слышимых в кового письма и логографического), т. е. сис=
живой речи и неудобных для практического темой графем. Если характер рисунка знака
языкового письменного общения. определяется почерком писца или художни=
Фонографический п р и н ц и п письма осно= ком, то графема представляет собой скелет
ван на алфавите '. П р и этом количество пись= знака, который дает возможность художнику
менных знаков разных алфавитов зависит от отличить один знак от другого.
с п е ц и ф и к и того или иного языка. Так, в рус= Т е о р и я графем до последнего времени не=
ском письме 33 знака, латинском — 23, италь= достаточно разработана. Из лингвистов одним
янском — 21, чешском — 38, армянском — 39 из первых ввел понятие графемы И. А. Боду=
знаков. эн=де=Куртенэ [172], который рассматривал
Характер рисунка знаков данного алфави= графему как аналог фонемы.
та определяется почерком писца или худож= Согласно Бодуэну=де=Куртенэ, одной и той
ником. Ш р и ф т же представляет собой графи= же графемой считаются знаки, имеющие оди=
ческую ф о р м у алфавита данной буквенно=зву= наковое фонематическое значение, даже если
2
ковой системы письма . они разные по форме, например «е» и «ять»,
Каждая система буквенно=звукового пись= «ф» и «0», «и» и «i».
ма имеет свои различные графические формы: Графема как аналог фонемы рассматрива=
почерки или шрифты. Готический ш р и ф т и ется и в последних работах на данную т е м у 2 .
шрифт антиква воспроизводят, например, одну Несколько в другом плане рассматривают
и ту же систему письма, построенную на ла= графему специалисты, непосредственно изу=
тинском алфавите. Эта система письма в раз= чающие графику шрифта. Наиболее интерес=
ные эпохи имела различную графическую на в этом отношении работа Ф. Ш. Тагирова.
форму: в эпоху Средневековья, например, го= Из рассуждений Ф. Ш. Тагирова вытекает,
тическую, в эпоху Возрождения — форму ан= что графема как отвлеченное понятие пред=
тиквы. ставляет собой графическое выражение ф о н е =
мы — скелет буквы вне гарнитурно=шрифто=
1
По В. Л. Истрину алфавитом надлежит назы= вых ее наслоений.
вать совокупность знаков буквенно=звуковой системы
письма, имеющих определенное значение и форму и 1
располагаемых в определенной фонетической последо= Терминами «древнерусское письмо», или «древ=
вательности [197, с. 50]. нерусский шрифт», в работе обозначаются русские
2
На значение графической формы текста в худо= шрифты (рукописные или типографские) до конца
жественном произведении обращали внимание еще в XVII — начала XVIII века (т. с. до появления новой
двадцатых годах известные филологи (см. Томашев= графики письма и гражданского письма).
2
ский Б. Теория литературы. Поэтика. Изд. 5=е. М., См. работы Т. М. Николаевой [226, 227] и
ГИЗ, 1930, с. 68=70). А. А. Леонтьева [214].

8
Достоинство этой работы в том, что автор
различает три ступени многовариантного гра-
фического выражения фонемы.
Первая ступень. Графическое выражение
фонемы в прописном и строчном начертании Рис. 1. Графема буквы Н и ее шрифтовые
(двухвариантное выражение ф о н е м ы ) . формообразования
Вторая ступень. Графическое выражение
фонемы различными гарнитурами (рисунка- Качество построения системы графем бук=
ми) шрифтов, в том числе рукописными (мно= венно=звукового алфавита определяется пре-
говариантное выражение ф о н е м ы ) . жде всего языковедческими требованиями и
Третья ступень. Графическое выражение требованиями к графике алфавита и его удо-
фонемы различными начертаниями гарниту- бочитаемости.
ры — прямым, курсивным, полужирным (мно- Графематический состав буквенно=звуко=
говариантное выражение фонемы) [262]. вого алфавита должен наиболее целостно от=
В атом случае прописное и строчное, пря- ражать звуковой состав языка, и в первую оче=
мое и курсивное, рукописное графическое редь его фонематический состав. В алфавите,
выражение фонемы следует, видимо, рассмат- в частности, следует избегать омонимики зна-
ривать как варианты одной и той же графемы; ков, то есть знаков, дублирующих одни и те
гарнитурные же наслоения рисунка шрифта, же звуки, как это было, например, в дорево-
в том числе полужирные или жирные начер- люционном русском правописании (знак
тания, не должны входить в состав признаков «ять», дублирующий «с», знак «фита», дубли=
графемы, поскольку они не меняют основной рующий «ф»).
графический костяк, или скелет, буквы.
Другое важное требование предъявляется
Схема Ф. Ш. Тагирова детально раскрыва- к графике графем алфавита — она должна
ет не только типовые формы, по и отдельные обеспечить удобочитаемость того или иного
варианты графем, в то же время она не четко рисунка шрифта. В. А. Артемов и Ф. Ш. Та=
выявляет их фонематическое значение. Так, гиров в своих работах [158, 262] сделали по=
например, не совсем ясен вопрос о многознач- пытку вскрыть преимущества удобочитаемо=
ных графемах (например, sch в немецком язы= сти графем латинского алфавита перед други=
ке, sh в английском и другие), выражающих ми алфавитами буквенно=звукового письма.
единую фонему, и наоборот, об однозначных Однако следует учесть, что система гра=
графемах, обозначающих часто разные фоне- фем определенного алфавита, а также рису-
мы (например, русские буквы «я», «ю» и дру- нок шрифта данной системы письма имеют
гие). Кроме того, схема не учитывает графи- свои традиции и закономерности в построе-
ческое выражение применяющихся в письмен= нии и развитии. Если в графемах латинского
ной речи идеографических элементов. алфавита последовательно выявляются верти-
Существующая теория графем в недавнее каль и круг, то в русском алфавите преобла-
1
время подвергалась критике в работе В. А. Ис= дает вертикаль . Русский алфавит перед ла=
трина, в которой графема понимается как тинским имеет то преимущество, что в нем
минимальная структурная единица данной си- гораздо шире буквенный состав (наличие ши=
стемы письма, характеризуемая не только ее пящих и йотированных гласных букв).
языковым значением, но и типовой графиче- Оформление определенной системы гра=
ской формой [197, с. 51—52]. фем алфавита в шрифт обусловливается пре=
Графему по отношению к данной системе жде всего его функциональной ролью (типом
письма следует, видимо, понимать как мини- издания и его назначением). Кроме того, ри=
мальную структурную единицу письменной сунок шрифта зависит от условий удобочита=
речи (скелет, или костяк, письменного знака, емости, художественных требований общест=
без гарнитурных и других наслоений), харак- ва данного исторического периода и состоя=
теризуемую как ее языковым значением — фо- ния полиграфической техники. В связи с этим
немой или идеограммой (например, ц и ф р о й ) , шрифт, применительно к данному историче=
так и типовой графической формой (рис. 1). скому периоду, в зависимости от типа и вида
При таком понимании графемы одной фо- издания должен быть удобным для чтения и
неме (например, «ф») могут соответствовать соответствовать стилистическим особенностям
разные графемы — «ф» и «О» («фита» — в пра= изобразительного искусства.
вописании до 1917 года). На рисунок типографского шрифта ока-
К самостоятельным графемам могут быть зывает влияние также характер его воспроиз=
отнесены диакритированные буквы (напри=
мер, русское «ё»), а также двух= и многобук= 1
Особенности построения графем латинского и
венные сочетания (например, польское sz, не= русского алфавитов хорошо прослежены в работе
мецкое sch), выражающие одну фонему. С. Б. Телингатера «О графемах алфавита» [269].

9
Рис. 2. Графические признаки основных групп шрифта: контрастность
шрифта отношение между основными и соединительными штрихами,
наличие и форма насечек:

la — литературная, банниковская, типа гарамон; Iб— типа бас вайс лапидарный, Телингатера; IV— брусковая газетная, тина
кервиль: // — обыкновенная новая, елизаветинская, типа бодо Мемфис; Va — рубленая, журнальная рубленая универс: Vб
ит IIIa— академическая, школьная, бажановская; IIIб — типа волгоградская, тина пеньо.

ведения (техника гравирования, особенности однородного назначения (литургическая, на=


способа печати издания). Наряду с производ= учная, художественная книга, журнал, газета),
ственно=техническими к шрифту предъявля= так и для более универсального применения,
ются и экономические требования (он должен поскольку одним и тем же шрифтом (обычно
быть в определенной мере убористым). классического образца) могут быть набраны
Для каждого исторического периода ха= издания политической, научной, художествен=
рактерен шрифт определенного рисунка. Так, ной, детской и учебной литературы,
например, в средние века в западноевропей= Каждая система письма (в том числе бук=
ских странах были распространены шрифты венно=звуковая русского языка), таким обра=
готического типа, в России — церковносла= зом, на практике реализуется в определенных
вянского типа (ими набирались в основном типах шрифта, которые подразделяются по
церковные книги). В связи с развитием науки своему рисунку на так называемые гарнитуры,
и литературы в Европе с XV века (эпоха Воз= а последние — на начертания (прописное,
рождения), а в России с начала XVIII века строчное, прямое, курсивное и другие), а на=
для набора светской литературы начинают чертания — по размерам на кегли,
применять новые шрифты: в Западной Евро= Согласно классификации шрифтов по гра=
пе — типа антиква, в России — гражданский. фическим признакам, принятой в СССР и не=
Таким образом, шрифты определенных сколько нами расширенной, типографские
эпох (Средневековье, Возрождение, XVII, шрифты подразделяются на основе двух важ=
XVIII века и т. д.) модифицируются в соот= вейших признаков (контрастность шрифта,
ветствии с типом и видом издания, развитием наличие и форма засечек) на 5 групп (I, II,
полиграфической техники, стилистическими III, IV, V); в свою очередь, некоторые из этих
особенностями искусства данного историче= групп (I, III, V) могут быть подразделены
ского периода. Каждый обособившийся вид на две подгруппы — «а» и «6» (рис. 2 ) .
шрифта вместе с тем приобретает относитель= В шестую, дополнительную, группу входят
но устойчивую форму и общие черты как для шрифты, которые по своему рисунку не могут

Группы шрифтов по графическим признакам

10
быть включены в указанные выше пять групп, буквоотливными, фотонаборными и наборно=
в том числе рукописные, имитационные пишущими машинами.
(шрифты пишущих машинок), а также шриф- Понятие «шрифт» как графическая форма
ты, не имеющие стройной системы построе- определенной системы письма мы относим ко
1
н и я . Для наглядности приводим схему деле- всем перечисленным типам шрифта, независи-
ния современного русского буквенио=звуково= мо от того, как они воспроизводятся (пером,
го письма и шрифта на соответствующие ти- резцом, кистью, типографским набором и
пы и группы (см. стр. 10). т. д . ) . Термин «почерк» — это чаще всего ин-
дивидуальная особенность письма, в частности
отдельного ч е л о в е к а ' . Поэтому термин «тип
ОСНОВНЫЕ ТИПЫ ШРИФТОВ рукописного шрифта» (как родовое понятие)
В З А В И С И М О С Т И ОТ Т Е Х Н И К И мы употребляем для обозначения основных
ИХ И С П О Л Н Е Н И Я . типов почерков различных рукописных памят-
ИСТОРИОГРАФИЯ ВОПРОСА ников, а термин «почерк» (как видовое поня-
тие) — для разновидности этих типов 2 .
В зависимости от техники исполнения или Техника исполнения шрифта оказывает
воспроизведения различают следующие основ- определенное влияние на его рисунок. Это
ные типы шрифта: влияние особенно заметно в рукописных
Рукописный шрифт, которым пишут тек- шрифтах, рисунок которых во многом зависит
сты от руки палочкой или пером на мягком от инструмента письма. Так, рукописные
материале (папирусе, пергаменте, бумаге). До шрифты эпохи Средневековья (готические,
возникновения книгопечатания рукописным уставные) выполнялись ширококонечным пти-
шрифтом писались книги, оформлялись доку- чьим пером, в то время как гуманистическое
менты в специальных заведениях (скриптори= письмо эпохи Возрождения и русское граж-
ях, канцеляриях) или непосредственно от- данское — конца XVII — начала XVIII века —
дельными лицами. Разновидностью способа заостренным.
исполнения шрифта является каллиграфия Разное решение рисованных надписей так=
(искусство красиво писать), получившая ши- же требует использования различных инстру=
рокое развитие особенно в период господства ментов письма (кисть, заостренное или широ=
стиля барокко в XVII веке. коконечное перо) 3 .
Гравированный шрифт, при помощи кото- Гравированный шрифт, выполненный шти=
рого выполняются надписи на камне, дереве, хелем на дереве, менее контрастен по сравне=
металле или другом твердом материале раз- нию со шрифтом, выполненным резцом или
личными приемами гравирования; надписи штихелем на металле. В последнем случае ри=
эти выполняются или непосредственно на па- сунок шрифта более контрастен, а засечки
мятниках, архитектурных сооружениях, таб- приобретают форму тонкой черточки. О с о =
личках, или на гравюрах, которые воспроиз- бенно показательны шрифты А. Дюрера, гра=
водятся в печати, главным образом на бумаге. вированные на дереве и металле.
Известны гравированные шрифты в цельно= Следует, однако, учесть, что техника ис=
гравированных изданиях: на дереве (появи- полнения шрифта только в определенной ме=
лись в XV веке одновременно с возникновени- ре и далеко не всегда (особенно в наборном
ем книгопечатания, например «Библия бед- шрифте) влияет на его рисунок.
ных») или на металле (например, русские бук= Кроме того, в графике письма большую
вари конца XVII века). роль играет индивидуальная манера пишуще-
Рисованный шрифт, при помощи которого го. Это хорошо отмечено С. А. Рейсером:
выполняются надписи на вазах, тканях, пере- «Специальными опытами доказано постоянст-
плетах, обложках, титульных листах и других во основных черт каждого данного почерка.
элементах изданий. Гравированные и рисован- Можно писать мелом на доске (т. е. верти=
ные шрифты наравне с рукописными имели кально), палочкой на песке, на камнях, на
широкое применение на различных этапах раз- стене — общие черты выявятся во всех случа=
вития письма (до и после возникновения и
распространения книгопечатания). 1
О значении почерка в графике письма см.: Рей=
Типографский, или наборный, шрифт, в ко- сер С. А. [242, с. 5 6 = 7 0 ] .
2
тором слова или строки текста составляются На с п е ц и ф и к у терминологии различных типов и
видов рукописного шрифта обратил внимание
ручным способом из отдельных литер или ме=
I I . Н. Розов [246, с. 134=143].
ханизированным способом строкоотливными, 3
Зависимость выполнения рисунка надписей от
1
инструмента письма показана в работе Е. Джонстона
Подробнее факторы, влияющие на рисунок [317]. Из работ советских художников особенно инте=
шрифта и классификацию типографских шрифтов по ресны образцы рисованных надписей, выполненные
графическим признакам, мы рассматриваем в специаль- ширококонечным пером эстонскими мастерами книги
ной работе [173, с. 8 5 = 1 1 1 ] . [273].

11
ях» [242, с. 59]. Поэтому неправильна узкая русской науки и просвещения, литературного
точка зрения, что «...характер каждого рисун= языка, искусства оформления книги.
ка шрифта зависит от инструмента, при по= Изучению русского гражданского шрифта
мощи которого он выполняется» [273, с. 5]. посвящен ряд трудов и многие статьи:
В частности рисунок типографского (на= В. К. Тредиаковского [275], П. М. Строева [349],
борного) шрифта, поскольку в печатном виде П. П. Пекарского [341], Н. Н. Григоровича [9],
он служит для размножения разных видов тек- В. И. Покровского [186], С. Ф. Брандта [186],
ста, по сравнению с другими видами шрифтов А. А. Сидорова [249], П. Н. Беркова [169],
типизирован и имеет обобщенную форму. Н. П. Проскурнина [237, 238], Е. И. Кацпржак
Вместе с тем рисунок этого шрифта часто со- [201], В. С. Люблинского [219], Т. А. Быковой
здается на основе рукописных, гравирован- [179].
ных, рисованных. Между тем до недавнего времени проис-
Влияние техники набора на рисунок типо- хождение очень важного памятника русской
графских шрифтов в большей мере сказыва- культуры — петровской гражданской «азбу-
ется при воспроизведении их механизирован- ки» ' — и особенно ее развитие оставались не
ным способом. Так, если в ручных шрифтах полностью исследованными.
допускается различная ширина литер, то кон- Недостаточно ясна была графическая ос=
струкция «Монотипа», а в особенности «Ли- нова русского гражданского шрифта, не был
нотипа» ограничивает эти возможности стро- известен художник (вернее, рисовальщик) аз=
го определенным количеством ширин букв, буки, мало изучен ассортимент шрифтов по
что, естественно, влияет на характер рисунка рисунку и размеру (амстердамского и москов-
шрифта. ского изготовления). Не полностью изучены
Еще в большей степени рисунок шрифта такие важные документы, как корректуры ри-
подвергается изменениям при использовании сунков букв, проведенные лично Петром I.
фотонаборных машин. Однако эта тема осо- Создание гражданской азбуки включало
1
бая и требует специального рассмотрения . два процесса: первый — наиболее сложный и
Переходя в дальнейшем к изучению исто= главный — разработка рисунка букв нового
рии русского типографского шрифта, нам шрифта и второй — воплощение созданных
нужно прежде всего кратко изложить историо= рисунков в металле (т. е. изготовление пуан=
графию вопроса. сонов, матриц и литер). К сожалению, в ли=
В истории русского шрифта сравнительно тературе при анализе азбуки основное внима=
хорошо изучены с палеографической точки ние зачастую уделяли второму процессу, т. е.
зрения средневековые типы русских шрифтов, изготовлению литер, а первый процесс чаще
начиная с XI века. Менее обстоятельно иссле= всего выпадал из поля зрения исследователей.
довались различные виды письма второй по= Если о происхождении русского граждан-
ловины XVII и XVIII веков. ского шрифта мы назвали ряд литературных
П р и возникновении книгопечатания в Рос= источников, то специальных работ, где были
сии типографские шрифты как анонимных бы систематизированы сведения по истории
изданий, так и Ивана Федорова, создавались развития русского типографского шрифта, к
на основе рукописных. Эти шрифты анализи= сожалению, нет. Исключение — труд А. А. Си-
ровались во многих работах, хотя их первоис= дорова «История оформления русской книги»
точники до последнего времени выявлены не [249]. В нем рассматриваются некоторые ас-
2
в полной м е р е . пекты истории развития различных рисунков
Древнерусским шрифтом, как известно, на- шрифтов и применение их в отдельных книж-
бирались все книги в России до начала XVIII ных изданиях XVI—XIX веков. Использова-
века. Рисунки этого шрифта, особенно в XVII ние шрифтов в газетах и журналах в исследу-
веке, имели много разновидностей, которые, к емом периоде (за исключением современно-
сожалению, недостаточно изучены. го) почти не изучалось.
Первоисточником современного русского Созданию новых рисунов шрифтов в СССР
шрифта был гражданский шрифт, введенный и особенностям их применения в современ=
Петром I в начале XVIII века. Этим шрифтом ных книге, газете и журнале посвящены от=
открывается в России страница новой свет- дельные издания и ряд статей, указанные в
ской книги, сыгравшей, в противоположность конце книги в библиографическом списке.
богослужебной, важнейшую роль в развитии
1
Значение слова «азбука» в XVII и первой поло=
вины XVIII века было двояким: «азбука» как алфавит
1
Тема обсуждалась на международном симпозиуме, определенной системы письма и «азбука» как шрифт
который проходил в Праге в октябре 1965 года. определенного размера или рисунка. В настоящей ра=
2
Наиболее полно эти вопросы рассматриваются в боте мы пользуемся этими двумя значениями слова
трудах В. Е. Румянцева, А. С. Зерновой, А. А. Сидоро= «азбука», чтобы не было расхождений с наименова=
ва, Е. Л. Немировского [3, 194, 225, 249]. ниями первоисточников, применявшихся в XVIII веке,

12
ЧАСТЬ
ПЕРВАЯ ДРЕВНЕРУССКИЕ
ШРИФТЫ
РУКОПИСНОЙ
И ПЕЧАТНОЙ
КНИГИ

ГЛАВА ПЕРВАЯ ОСОБЕННОСТИ


ГРАФИКИ
РУССКИХ
РУКОПИСНЫХ
ШРИФТОВ
XI=XVII ВЕКОВ

ГЛАВА ВТОРАЯ ОСОБЕННОСТИ


ГРАФИКИ
ШРИФТОВ
ПЕРВОПЕЧАТНОЙ
И СТАРОПЕЧАТНОЙ
РУССКОЙ
КНИГИ
Первые типографские шрифты как в Рос-
сии, так и в других славянских странах Евро-
пы создавались на основе рукописных. Это
ГЛАВА ПЕРВАЯ обязывает нас в настоящем издании дать
краткий обзор развития в России различных
типов рукописных шрифтов, которые зача-
стую отличались высокохудожественным ма-
ОСОБЕННОСТИ стерством.
Старославянская письменность известна с
ГРАФИКИ X века нашей эры в двух начертаниях — гла-
голицы и кириллицы. Оба начертания в пер-
РУССКИХ вое время применялись параллельно. Затем
кириллица как система письма в восточных и
РУКОПИСНЫХ южных славянских землях к XII веку вытесни-
ла глаголицу. Кириллица состоит из ряда
ШРИФТОВ букв, взятых из восточногреческого письма, к
которому были добавлены новые буквы для
XI—XVII ВЕКОВ обозначения чисто славянских звуков, отсут-
ствовавших в греческом языке (например, ши-
пящие и йотированные).
По данным, принятым в русской палеогра-
фии, древнерусские рукописные шрифты под-
разделяются по своему начертанию на три ос-
новных типа.
Древнейшие русские рукописи, известные
с XI века, написаны кириллицей, особым по-
черком, получившим в палеографии наимено-
вание устава.
В древнем уставе каждая буква имеет ча-
ще всего одно начертание (писалось медлен-
но, как правило, перпендикулярно к строке);
в нем нет выносных элементов над строкой,
мало сокращений (титлов) и ударений (сил).
Уставом писали различным размером, чаще
всего крупным, иногда средним, редко мел-
ким. Один из лучших образцов устава —
шрифт первой сохранившейся русской руко-
писной книги «Остромирово Евангелие»
(1056—1057) ( р и с . 3 ) .
С XIV века устав сменяется полууставным
письмом. Полуустав становится профессио-
нальным письмом писцов. Поскольку полуус-
тавным письмом писали более быстро, постро-
ение букв в нем менее строгое, чем в уставе.
В полууставе одни и те же буквы могут
иметь различные начертания, чаще с накло-
ном вправо, букв с сокращениями и ударения-
ми значительно больше, чем в уставе, увеличи-
вается количество выносных элементов. Полу-
устав, как правило, мельче устава (рис. 5 ) .
Со второй половины XIV и в XV веке в
русской книге получил широкое распростра-
нение другой вид письма — скоропись.
Скоропись применялась главным образом
в административно=правительственной, хозяй-
ственной и дипломатической переписке. Ча-
ще всего в практических целях. В соответст-
вии со своим назначением скоропись отлича-
ется многочисленными сокращениями слов,
постоянной выноской элементов букв над и
Рис. 3. Устав из «Остромирова Евангелия»
(1056=1057)

под строку, многообразием начертаний одних


и тех же букв (рис. 6 ) .
Такое деление древнерусского письма на
три типа условно. С художественной точки
зрения даже беглый анализ основных типов
рукописных шрифтов одних и тех же или раз-
ных периодов обнаруживает их многочислен-
ные разновидности. Это можно увидеть даже
в немногих сохранившихся литературных ис-
точниках XI века. Разный художественный об-
лик шрифта мы наблюдаем, например, при
сравнении «Остромирова Евангелия» (1056 —
1057) и «Изборника Святославова» (1073)
(рис. 3, 4 ) . Отличается почерк «Служебной
Рис. 4. О б р а з ц ы уставных почерков XI—XVI веков
Минеи» (1096), написанной разными писцами (заимствованы из кн. Саввы [2]:
мелким уставом, в котором начертания от- а — из «Изборника Святославова» (1073); 6 — из «Псалтыри»
дельных букв (например, «зело», «земля», (1296); в —из «Четвероевангелия» (1817)
«ук», «ер», «ять») в определенной степени
имеют скорописный характер (табл. I ) . каллиграфической мастерской, которой руко=
Для написания заглавий в русской книге с водил митрополит Макарий, а также в Новго=
конца XIV века стали применять письмо, на- роде (рис. 7). С XVIII века начинается упа=
зываемое вязью. Вязь — декоративное письмо, док искусства вязи, которая сохраняется толь=
связывающее строку в заглавиях в непрерыв= ко в старообрядческих книгах в течение XVIII
ный и равномерный орнамент. Вязь использо= и XIX веков.
вали не только в рукописных, но и в первопе= Со второй половины XVII века особенно
чатных и старопечатных книгах, чаще всего в большим искусством отличаются на Руси ви-
начале текста и обычно выполняли киноварью ды почерков, называемые скорописью. Это
или другой цветной краской. Для написания объясняется, в частности, развитием каллигра-
вязью прибегали к двум приемам: буквы со- фического искусства. Характерные виды кал-
кращали и украшали. Благодаря сокращению лиграфических почерков, господствовавших
удавалось расположить необходимое для дан- со второй половины XVII века, лучше всего
ного письма число букв в отведенном месте. отражены в букварях — так называемых азбу=
Лучшие образцы вязи сложились в середи- ковниках. При этом одни из азбуковников
не XVI века в Москве, при Иване Грозном, в были школьным пособием для обучения чте=

15
как новый тип рукописного шрифта, предше-
ствующего типографскому гражданскому.
В существующем определении скорописи
не отражена, кроме того, закономерная эволю-
ция письма. Известно, например, что мину-
скульное письмо, имеющее в своем составе
уже строчные буквы с выносными элементами,
образовалось из письма, состоявшего из одних
заглавных букв. Можно предполагать, что ма-
юскульное письмо (например, уставное) и по-
степенно образованное минускульное (напри-
мер, письмо XVIII века) имели книжные, мед-
ленно написанные и скорописные разновид-
ности.
В связи с этим нельзя не отметить нечет-
кость границ русской палеографии. В послед-
нее время в научной литературе на это обра-
б щалось внимание. Особый интерес представ-
Рис. 5. О б р а з ц ы полууставных почерков ляет статья П. Н. Беркова, который различает
XIV —XVI веков (заимствованы из кн. Саввы [2]): старую палеографию (буквально палеогра-
а —из «Четвероевангелия» (1383); б — из «Макарьевской
Четьи=Минеи» (1553) ф и ю ) от палеографии нового времени — иео=
графии. Если палеография, согласно П. Н. Бер=
кию, другие же служили только образцами кову, имела дело с развитием письма в имма-
для письма — в них приводились различные нентном плане «...с переходом одних почер-
написания отдельных букв. ков в другие без каких=либо воздействий», то
По красоте и оригинальности почерка неография должна считаться с такими спутни-
можно выделить интересный памятник древне- ками письма, как книгопечатание, в том числе
русского письма — азбуковник середины XVII гравирование, литография и другие способы
века (1652—1653), написанный на бумажном печати, которые оказывают большое влияние
свитке, наклеенном на холст. Азбуковник на- на развитие письма [171].
зывался «Азбука славянского языка и написа- Где же рубеж для палеографии и с чего
ния скорописью учиться писать» (рис, 8 ) . должна начинаться неография? Такой рубеж
Рисунки заставки и заглавной буквы вы- в латинской палеографии, видимо, определя-
полнены тушью, киноварью и жидкой голубо= ется периодом возникновения и начала разви-
вато=зеленой краской. Текст заглавия — устав= тия книгопечатания, светской культуры и ста-
ной скорописной вязью. Следующий после за= новления новой графики шрифта, что в основ-
главия текст — рассказ об Александре Маке= ном завершается в эпоху высокого Возрожде-
донском — исполнен скорописью. ния ( X V = X V I века).
Каллиграфическое искусство не могло не В другом направлении развиваются книго-
оказать определенного влияния на развитие печатание, светская культура и новая графика
новых почерков, которые получили распрост= шрифта в России. Книгопечатание в России
ранение в московском письме XVII и начала появляется в середине XVI века, старая же
XVIII века. графика шрифта продолжала существовать до
Как отмечается в нашем исследовании начала XVIII века. Поэтому рубеж русской
[296, с. 62—76], в русской палеографии недо= палеографии должен быть определен, види-
статочно четко дифференцируются различные мо, периодом развития и становления свет-
виды почерков в связи с их назначением. По= ской культуры и новой графики шрифта, т. е.
этому все почерки второй половины XVII — XVIII — началом XIX века.
XVIII веков, различавшиеся по своей графи= Скоропись конца XVII века, как мы пыта-
ке, определяются единым термином «скоро= лись показать, повлияла на возникновение
пись». Такое положение, сложившееся в рус= различных видов письма. Это обязывало нас
ской палеографии, лишает возможности про- рассмотреть эволюцию в основном московс-
вести границу между древнерусской и граж- кой скорописи XV, XVI и XVII веков, так как
данской графикой письма конца XVII—XVIII именно эта графика шрифта предшествовала
веков. возникновению гражданской азбуки.
Устав и полуустав относятся, как правило, Скоропись XV века близка к беглому по-
к книжным видам письма, скоропись же, как лууставу. В отличие от полуустава в ней вы-
беглый почерк, прежде всего — деловое пись- явлены буквы с выступами (см. буквы «а»,
мо. Почерк, которым писали книги в XVIII ве- «з», «т», «ж», «ъ» в табл. I I ) . Кроме того, ско-
ке, мы рассматриваем в определенной степени ропись XV века сохраняет начертания глав=

16
Рис. 6. Образцы скорописных почерков XV —XVII веков:
а — скоропись (XV век) из жалованной грамоты на вотчины крестьянам на вотчины московского Вознесенского девичьего
Троице=Сергиевскому монастырю (архив коллегии экономии по монастыря (архив коллегии экономии по московскому уезду):
московскому уезду); б скоропись (1627) из жалованной гра= г —переходный вид письма (1686) из жалованной грамоты ро=
моты Калягину монастырю на 2 двора и Кашинском посаде стовскому Богородице=Рождественскому девичьему монастырю
(фонд жалованных грамот на вотчины, чины и дворянство): па безоброчное владение мельницей в дворцовом селе Вощаж=
в — переходный вид скорописи (1675) из послушной грамоты никово (фонд жалованных грамот на вотчины и чины)

2 А. Г. Шицгал
Рис. 7. Образцы русской вязи XVI века:
а — из «Лицевого летописного свода»: б — из «Новгородского Евангелия»
(заимствовано из кн. В. H. Щепкина [311])

ным образом прямых или ломаных линий (см. ской скорописи [311, с. 132] и отчасти к латин-
буквы «б», «в», «ж» на рис. 6а). скому письму. Появление новых элементов
Скоропись второй половины XVI века, и лучше всего выражено в росчерках отдельных
особенно начала XVII века, содержит элемен- букв (см. буквы «ч», «д», «п», «к», «н» в табл.
ты и даже начертания отдельных букв, харак- II), в новом начертании буквы «я», буквы «у»
терные для греческой скорописи (см. буквы в начале слов (близком к современному) и в
«а», «р», «л»). Эта скоропись создавалась глав- других изменениях, которые должны стать
ным образом на основе полукруглых очерта- предметом специального исследования.
ний (см., например, буквы «д», «в», «е» на В начале XVIII века наряду с новым видом
табл. I I ) . скорописи распространяется и другой тип
Различные виды скорописи второй полови- письма (медленно написанное), которое свя-
ны XVII века, и особенно начала XVIII века, зано как с полууставом, так и со скорописью
отличались от древнерусской главным образом конца XVII — начала XVIII веков (рис. 9 ) .
1

начертанием отдельных букв, их округлостью Необходимо отметить, что, несмотря на су-


и умеренной контрастностью. ществование в XVIII веке типографского
Так как развитие письма неразрывно свя- гражданского шрифта, графика русского пись-
зано с развитием языка, мы вправе обратить ма в полном смысле светской становится толь-
внимание на то, что в этот период восточно= ко в начале XIX в е к а 2 . В русском письме в те-
византийское воздействие в церковнославян- чение всего XVIII века еще сохраняются ар-
ском языке уже уступало дорогу западноевро- хаизмы, характерны в этом отношении буквы
пейскому [103, с. 16]. «л», «р», «у», «д», «ж», начертание которых,
Новые элементы московского письма за- особенно в первую половину XVIII века, было
крепляются в почерках передовых людей пет- еще неустойчивым.
ровского времени. Об этом свидетельствуют Однако по общей графике, по своему ху-
образцы писем приближенных Петра I — боя- дожественному облику московское письмо
рина Ф. А. Головина, русских послов — и мно- уже в конце XVII и особенно в начале XVIII
гих других писем, хранящихся в архиве древ- века начинает существенно отличаться от
1
них а к т о в . Образцы этих почерков можно древнерусского. И поскольку этот новый тип
видеть и в жалованных грамотах, различных письма, появившийся в начале XVIII века в
писцовых и переписных книгах петровского период упадка церковной книжной культуры,
времени. 1
При анализе графики русских почерков XVIII
Новые почерки значительно отличаются от века в отдельных работах между скорописью и медлен-
почерков XV, XVI и начала XVII века — в них но написанными почерками не проводится различий
меньше обнаруживаются элементы, характер- (см.: Королева Н. Г., Панфилова А. К. Из истории
ные для древнерусского письма и греческой графики XVIII века [207, с. 408 — 411], ссылка на эту
работу: Жуковская Л. П. [191, с. 134]).
скорописи. Новые почерки, обнаруживая но- 2
Об этом писал еще в учебнике русского право-
вые элементы и начертания букв, по своей писания (Спб., 1844) автор А. А. «Не прежде, как с
графике в известной степени близки к киев= начала нынешнего столетия, у нас начался новый по-
черк и постепенно шел к совершенству». (Заимств. у
1
ЦГАДА, Кабинет Петра I. С. А. Рейсера [242, с. 73]).

18
Таблица I
ХI в XII в XIII в XV B XVI В XV B Конец ХV в
1073 1096 1143 1296 1493 1552 1457 1500

1 2 3 4 5 6 7 8
А л ф а в и т ы у с т а в н ы х и п о л у у с т а в н ы х п о ч е р к о в XI — X V I I веков ( з а и м с т в о в а н о ил к н . Саввы [ 2 ] ) :
1—4 — уставное письмо; 5—6 — полууставное письмо: 7—8 — скоропись.
Т а б л и ц а II

Сравнительный анализ отдельных букв московского письма


XV —XVII веков и начала XVIII века (перерисовка)
Рис. 8. Образцы скорописи из свитка «Азбука славянского языка
и написания скорописью учиться писать», 1652 — 1653
(Отдел рукописей Г Б Л )
Рис. 9. Г р а ж д а н с к о е письмо ( 1 7 0 3 ) :
а — фрагмент страницы из письма боярина Ф. А. Головина Л. Д. Меншикову
(ЦГАДА, Кабинет Петра I. отдел I I . кн. 2. л. 901): б — из жалованной грамоты
гетману Мазепе на Крутицкую волость (Государственное древнехранилище.
Хартия рукописей, отдел I. рубрика IV)

послужил основой построения гражданской В новых почерках московской письменно-


азбуки, мы вправе назвать его гражданским сти явно выражена тенденция постепенного
письмом 1 . образования начертаний букв, впоследствии
Факт появления новой графики в русском превратившихся в строчные (минускульные).
письме конца XVII — начала XVIII века в по- К таким буквам, в первую очередь, относятся
следнее время признан многими исследовате- «б», «у», «р», которые применялись в графике
лями (палеографами и историками русской письма и чаще в гравированном виде. Однако
книги). Однако в различных толкованиях не- почерки гражданского письма не только нача-
однократно допускались поспешные выводы и ла, но и всего XVIII века, как указано выше,
неточности. были неустойчивыми. Минускульный алфавит
Так, например, В. С. Люблинский в статье в полной мере установился в русском письме,
«К пониманию генезиса гражданского письма» видимо, под влиянием типографского граж-
[219] пытался доказать, что один из важных данского шрифта только в двадцатых=тридца=
признаков гражданского письма состоит в том, тых годах XIX века. Однако эта тема требует
что оно в полной мере отражает минускуль- специального изучения 1 .
ный алфавит.
1
По П. Н. Беркову, процесс перехода скорописи
в современное письмо завершается только в первой
1
По П. Н. Беркову — «парадной скорописью», в половине XIX века, при этом к основным источникам,
отличие от повседневной скорописи, которая применя- на основе которых произошел этот переход, следует
лась в быту, в канцеляриях при писании черновых до- отнести цельногравированные издания и типографский
кументов [171]. курсивный ш р и ф т [171],

21
Появление книгопечатания в Москве отно-
сится к тем важнейшим государственным ме-
роприятиям, которые проводил царь Иван
ГЛАВА ВТОРАЯ Грозный в пятидесятых=шестидесятых годах
XVI века. Все издания, вышедшие в России в
XVI веке (в том числе анонимные, Ивана Фе-
ОСОБЕННОСТИ дорова, Андроника Невежи и другие), назы-
вают первопечатными. Старопечатными при-
ГРАФИКИ нято называть издания, которые вышли в
XVII — начале XVIII века и были напечатаны
ШРИФТОВ древнерусским шрифтом (т. е. до появления
в 1708 году гражданского шрифта).
ПЕРВОПЕЧАТНОЙ По назначению старопечатные издания
могут быть разделены на три группы. К пер-
И СТАРОПЕЧАТНОЙ вой группе относятся книги церковнослужеб=
ные (Октоих, Триоди, Часовники и другие).
РУССКОЙ КНИГИ Вторую группу составляют книги, предназна-
ченные для чтения и изучения вне церкви.
Одним из первых таких изданий был «Про-
лог», вышедший в двух томах в 1641 — 1643 го-
дах (собрание анонимных житейных и нраво-
учительных статей). В некоторой мере к та-
ким изданиям могут быть отнесены «Апостол»
и «Евангелие», которые использовали не толь-
ко для чтения вслух во время служб в церкви,
но и для индивидуального чтения и в значи-
тельной мере для рассматривания. Это отно-
сится в первую очередь к фронтисписам, за-
ставкам и другим украшениям.
К третьей группе следует отнести книги в
основном светского назначения, вышедшие в
Москве в XVII веке: около 10 букварей, из них
два издания В. Ф. Бурцева (1634, 1637), грам-
матика Мелентия Смотрицкого (1648), книга
«Уложение царя Алексея Михайловича»
(1649), «Учение и хитрость ратного строения
пехотных людей» (1649), сочинения Симеона
Полоцкого, в том числе «Букварь языка сла=
венска» (1679), «История о Варлааме и Иоа=
сафе» (1680), «Обед душевный» (1681), «Ве-
черя душевная» (1683).
К переходным изданиям, которые по офор-
млению занимают промежуточное положение
между старопечатными книгами и изданиями
гражданской печати, можно отнести гравиро-
ванный на меди лицевой букварь Кариона Ис-
томина (1694), отдельные книги начала XVIII
века — букварь Федора Поликарпова (1701),
арифметику Леонтия Магницкого (1703), а
также русские издания, выпущенные в Ам-
стердаме по указанию Петра I.
Типографские шрифты для русской перво-
печатной и старопечатной книги, так же как
и для других славянских первопечатных изда-
ний (краковских, пражских, южнославян-
ских), создавались, как правило, на основе
шрифтов рукописной книги, которая, как мы
знаем, была широко распространена в России
не только в XVI, но и в XVII веке. Для этой
цели чаще всего использовали рукописный по=
Рис 10. Из начальных страниц узкошрифтного «Четвероевангелии»
(около 1556)
луустав, реже устав, переходящий в полуустав, р и — в различных формах множественного чи-
и в единичных случаях — скорописи. Поэто- сла, с крестом — в слове «окрест» [225, с. 204].
му рисунок типографских шрифтов, так же В древнерусских печатных книгах приме-
как и рукописных (в зависимости от почерка нялись следующие знаки пунктуации: запя-
писцов), был самый разнообразный. тая, малая и большая точки. Запятая и малая
В научной литературе (работы В. Е. Румян- точка ставились внизу строки, а большая точ-
цева, А. С. Зерновой, А. А. Сидорова, Е.Л. Н е = ка — посередине между словами. Значение
мировского) дается внешняя характеристика большой точки близко к значению современ-
шрифтов XVI и в меньшей степени XVII ве- ной [3].
ков. Недостаточно проводился художествен- Первые печатные издания в России, как
ный анализ данных шрифтов. Этот вопрос известно, анонимные, их семь. Из них особый
требует специального изучения. интерес представляют три «Четвероеванге-
В настоящей главе дается краткое описа- лия»: узкошрифтное (около 1556 года), сред=
ние с показом иллюстраций наиболее харак- нешрифтное (около 1556 года) и широко=
терных видов русских типографских шрифтов шрифтное (около 1565 года) [249, с. 4 1 — 45] 1 .
отдельных книг XVI и XVII веков с привлече- Размер шрифтов этих трех «Четвероеван-
нием некоторых старопечатных изданий нача- гелий» определяется в литературе высотой
ла XVIII века (в том числе амстердамских). очка литер в мм, а именно [225, с. 163, 206, 236]:
При рассмотрении древнерусских шриф-
тов нельзя не учесть два важных фактора —
Узкошрифт- Средне- Широко-
особенности применения надстрочных знаков ное шрифтное шрифтное
и разных начертаний отдельных букв, кото-
рые, естественно, имели определенное назна-
чение. В специальной литературе этому уде- Без выносных 3,5; 4 4 4,5
ляется недостаточное внимание.
элементов 5; 6; 7 5; 7; 9 6; 6,5; 8; 9
Знаки сокращения (титла) применялись, С нижними вы-
видимо, для уменьшения объема текста; знаки ментами
носными эле-
ударения (силы) и придыхания имели важное С верхними вы- 5,5: 6 5,5; 7; 8 9
значение при чтении текста вслух во время носными эле-
служб в церкви.
ментами 10 11: 12 11; 12
З н а к и ударения (силы) и придыхания бы- С нижними и
ли весьма разнообразными, их различают по верхними вы-
следующим признакам: острое (оксия), тяже- носными эле-
лое (вария), облегченное (камора), дыхание ментами
(звательцо), дыхание с острым (исо), с тя-
желым (апостроф), звательцо с титлом, крат- Широкошрифтное «Четвероевангелие», ви-
кое, ерок. Титла, как правило, применялись в димо, использовалось для чтения вслух во вре-
священных словах [3, с. 39]. мя служб, а узко= и среднешрифтное — глав-
Знаки ударений и придыхания ставились ным образом для индивидуального чтения.
над гласными буквами и отливались вместе с Характерная особенность рассматриваемых
буквой. Титла ставились отдельно от литер, шрифтов в том, что они более или менее точ-
преимущественно над согласными. Надстроч- но воспроизводили рукописный полуустав,
ные знаки (силы и придыхания) ставились над обладали сравнительно большим количеством
и под титлами. Количество надстрочных зна- надстрочных знаков, и в них превалировали
ков (титлов и сил) в разных рукописях и пе- разные начертания отдельных букв. В наборе
чатных изданиях было неодинаковое. этих изданий отмечается неровная правая сто-
В рукописном и типографском полууставе рона полосы из=за не всегда одинаковой дли
часто применялись различные начертания от- ны строк (рис. 10).
дельных букв: например «о» широкое и узкое, Из древнерусских типографских шрифтов
разные начертания имели буквы «добро», лучшими общепризнаны шрифты первопечат-
«земля», «твердо». Чем это вызвано — норма- ника Ивана Федорова. Для анализа мы выде-
ми правописания или особенностями рукопис- ляем шрифты первопечатного «Апостола»
ного оригинала — еще недостаточно изучено. (1564) и острожской «Библии» (1581).
Особенно большое количество начертаний 1
В анализе ш р и ф т о в первопечатных изданий ав-
букв дается, например, в анонимном средне= торы иногда рассматривают основной текстовой шрифт
шрифтном «Четвероевангелии». Буква «о», в как строчной, а заглавные буквы, которые часто при-
частности, дана здесь в пяти вариантах: «о» менялись в начале текстов,— как п р о п и с н ы е [3, с. 18].
широкое и узкое (как и в графике первопечат- Это неверно. П р о п и с н о й и строчной алфавиты, одно-
ной книги), с одной точкой внутри (применя- временно существовавшие, появляются в русском типо-
графском шрифте только в начале XVIII века в пет-
ется в слове «око»), с двумя точками внут- ровской гражданской азбуке.

23
Рис. 11. Начальная страница «Апостола». Москва, 1564
Рис 12. Начальная страница рукописного «Апостола» 1540=х годов
(Отдел рукописей ГБЛ)
Рис. 13. Начальная страница «Библии». Острог, 1581
«Апостол» — шедевр типографского искус- После отъезда из Москвы Иван Федоров
ства. «Основная черта первопечатной кни- печатал свои зарубежные издания (заблудов=
ги,— пишет А. А. Сидоров,— ее целостность, ское «Евангелие», львовский «Апостол» и дру-
последовательность ее художественного обли- гие) шрифтом московского «Апостола». Иск-
чил, ее „СТИЛЬНОСТЬ"». Эта книга «...такого же лючение — острожская «Библия», первое из-
рода высокоценное и внутренне единое со- дание которой вышло в 1580 году, второе — в
здание русской национальной культуры, как 1581 году. В ней значатся уже шесть разных
храм Василия Блаженного, башни Кремля, шрифтов: основной текст набран мелким сла-
как „парсуна", древнейший портрет» [249, вянским, другие тексты — еще более мелким
с. 38]. славянским, двумя вариантами греческих мел-
По сравнению с анонимными изданиями ких шрифтов, московским первопечатным и
«Апостол» оформлен строже, архитектонич= крупным в подражание, видимо, шрифту Мсти=
нее, более закономерно построен и выдержан славца из Вильно.
во всех своих элементах. Из перечисленных шрифтов особенно ин-
Отличительные особенности шрифта «Апо- тересен мелкий славянский, которым набран
стола» (рис. 11). основной текст «Библии» (1581). Это первая
1. Он построен на основе рукописного по- славянская книга, в которой Иван Федоров
луустава, выполнен лебединым пером и имеет использовал мелкие шрифты. Ш р и ф т острож=
сходство со шрифтом рукописного «Апосто- ской «Библии», во=первых, очень емкий: он
ла» 1540=х годов (рис. 12). Связь с рукопис- ровно вдвое меньше московского шрифта.
ным образцом — в буквах, которые слегка изо- В «Апостоле» на полной странице помещает-
гнуты и наклонены вправо. О возможности ся 25 строк, а в острожской «Библии» — 50 (в
использования рукописного образца для по- два столбца). Во=вторых, своим внешним об-
строения типографского свидетельствуют от- ликом и удобством при чтении шрифт острож-
дельные заставки «Апостола» сороковых го- ской «Библии» превзошел шрифты других
дов, имеющие сходство с заставками первопе- славянских изданий того времени (рис. 13).
чатного «Апостола» [225, с. 288]. После отъезда первопечатников из Моск-
2. По сравнению с анонимными изданиями вы Петр Мстиславец издал в Вильно в 1575 го-
шрифт «Апостола» более емкий: его размеры ду «Евангелие», а в 1576 году — «Псалтырь».
по высоте очка (в м м ) : Интересен шрифт этих изданий, созданный, в
отличие от других славянских шрифтов, на
без выносных элементов 3 основе не рукописного полуустава, а устава
с нижними выносными элементами 4,5; 5; 6; 7
с верхними выносными элементами 5; 5,5 (видимо, переходящего в полуустав). Устав-
с нижними и верхними выносными ные шрифты XVI века по начертанию близки
элементами 9 к полууставу (отдельные буквы, как в полуус-
таве, имели разные начертания). С древним
Заглавные буквы вдвое больше букв основ-
ного шрифта. Полная страница текста вклю-
чает 25 строк.
3. В шрифте «Апостола» ограничено коли-
чество надстрочных знаков и разных начерта-
ний букв. В нем впервые устраняются широ-
кие «есть», «слово», только два начертания
имеют буквы «он», «добро», «земля».
4. Созданный на основе рукописного об-
разца шрифт Ивана Федорова представляет
образец типографского искусства. Это выяв-
лено в строгом ритмическом строе шрифта, в
точных размерных данных его построения (ос-
новных, соединительных штрихов и других
элементов), что дает ровную прямую строку.
В отличие от анонимных изданий в «Апосто-
ле» четко выверенные края полосы набора.
5. С художественной точки зрения особая
контрастность шрифта придает пластичность
странице, взаимодействующей с композицией
других элементов оформления, и прежде все-
го с крупными изгибающимися листьями, цве- Рис. 14. Фрагмент страницы «Псалтыри».
тами и плодами заставок, отражающих в оп- Вильно, 1576 (набрана тем же шрифтом,
ределенной степени элементы Возрождения. что и «Евангелие» 1575 года)

26
Рис. 15. Начальная страница «Евангелия». Москва, 1606
Рис. 16. Начальная страница книги Симеона Полоцкого Рис. 17. Три алфавита типографского полуустава
«Повесть о Варлааме и Иоасафе». Москва, 1681 московского Печатного Двора начала XVIII века
(из букваря Федора Поликарпова, Москва, 1701)

уставом они связаны главным образом тем, Лучшее по оформлению издание «Еванге-
что, как и устав XVI века, писались медленно лия» 1606 года Радишевского отличалось от
и перпендикулярно к строке (т. е. без наклона первопечатной книги прежде всего своей де-
вправо). Шрифт «Евангелия» и «Псалтыри» коративностью (рис. 15). В заставках, иници-
красив и хорошо читается. Предназначался альных буквах крупные растительные мотивы
он, видимо, для чтения вслух во время служб заменяются мельчайшим плоскостным узоро-
в церкви (рис. 14). чьем, которое предназначалось для расцветки.
Существовали и другие полууставные ти- Крупный шрифт основного текста имеет сход-
пографские шрифты XVI века, в частности Ан- ство с уставной азбукой, которая была упот-
дроника Невежи, а в начале XVII века — Ива- реблена еще Петром Мстиславцем в Вильно
на Невежи и других. Они в основном подра- [3, с. 53].
жают шрифтам Ивана Федорова, но уступают Уже с двадцатых годов XVII века шрифты
им в художественном отношении. создавались не отдельными типографами, а
Нельзя не отметить особый тип оформле- мастерами при московском Печатном Дворе.
ния старопечатной книги, который был создан Известны имена таких мастеров, как Осип
в начале XVII века типографом Анисимом Кириллов, Кондратий Иванов, Никита Фофа-
Радишевским. В печатной книге этого време- нов, иеродиакон Арсений. Шрифты даже по-
ни отмечается влияние декоративных тради- лучали названия по именам мастеров, которые
ций киевской книги. их выполняли. Так, на Печатном Дворе появи=

28
лись а з б у к и о с и п о в с к а я , н и к и т с к а я , арсеньев=
с к а я . П о качеству своего р и с у н к а о н и уступа-
ли шрифтам первопечатных изданий.
Шрифтами московского Печатного Двора
н а б и р а л и с ь и з д а н и я светского н а з н а ч е н и я , ко-
торые получ и л и р а с п р о с т р а н е н и е у ж е в XVII
веке. С р е д и них надо п р е ж д е всего назвать
буквари, в ч а с т н о с т и и з д а н н ы е В. Ф. Б у р ц е -
вым=Протопоповым в особом оформлении в
1637 и 1649 годах.
О т ш р и ф т о в с е р е д и н ы XVII века начи-
нают отличаться ш р и ф т ы м о с к о в с к о г о П е ч а т -
ного Д в о р а к о н ц а XVII века. И м и н а б и р а -
лись и з д а н и я г о рячего с т о р о н н и к а п р о с в е щ е -
н и я в Р о с с и и , а в т о р а ряда у ч е н ы х трудов (не
т о л ь к о б о г о с л о в с к о г о х а р а к т е р а ) , п о э т а и пи-
сателя С и м е о н а П о л о ц к о г о , в ч а с т н о с т и его
книга « П о в е с т ь о Варлааме и И о а с а ф е » ( р и с .
16).
Буквы о с н о в н о г о ш р и ф т а р а с п о л о ж е н ы
теснее, чем в п р е ж н и х и з д а н и я х . О т д е л ь н ы е
буквы, н а п р и м е р «г», «д», «ъ» уже, в буквах
«ц», «щ», «ять» у д л и н я ю т с я хвост и мачты.
З а с л у ж и в а ю т в н и м а н и я заглавные буквы
ш р и ф т а П е ч а т н о г о Д в о р а к о н ц а XVII века, ко-
торые и м е ю т сходство с буквами, представ-
л е н н ы м и в первом ряду у т в е р ж д е н н о й в 1710
году П е т р о м I а з б у к и . В к о н ц е XVII века э т и
буквы с у щ е с т в е н н о и з м е н и л и с ь . О н и стали
очень д е к о р а т и в н ы м и . П о отдельным п р и з н а -
кам м о ж н о заключить, что это, в о з м о ж н о , про-
и з о ш л о п о д влиянием д е к о р а т и в н о й вязи кон-
ца XVII века.
Из шрифтов Печатного Двора необходимо
выделить легко читаемый у з к и й и светлый ва-
р и а н т п о л у у с т а в н о г о ш р и ф т а , к о т о р ы м наби-
рали у ж е и з д а н и я начала XVIII века, в част-
ности в ы п у щ е н н ы е Ф . П о л и к а р п о в ы м букварь Рис. 18. Страница из «Арифметики»
(1701) и « А р и ф м е т и к у » Л. М а г н и ц к о г о (1703) Леонтия Магницкого. Москва, 1703
(рис. 17, 18).
В изданиях и отдельных листах середины
и к о н ц а XVII века о с о б ы й и н т е р е с представ- ца XVII века. П е ч а т н о м у б у к в а р ю предшест-
ляют ш р и ф т ы , г р а в и р о в а н н ы е на меди. Так, вовал ряд р у к о п и с н ы х , на о с н о в е к о т о р ы х он
текст титульного листа в о е н н о г о устава «Уче- и был н а г р а в и р о в а н .
ние и х и т р о с т и р а т н о г о с т р о е н и я п е х о т н ы х Н а п е р в о й с т р а н и ц е п е ч а т н о г о издания
людей» (1647—1649) в о с п р о и з в е д е н каллигра- с л о в о « Б у к в а р ь » н а г р а в и р о в а н о ш р и ф т о м пе-
ф и ч е с к о й с к о р о п и с ь ю с е р е д и н ы XVII века р е х о д н о г о вида, о с н о в н о й т е к с т — полууста-
(рис. 1 9 ) 1 . вом.
Из цельно г р а в и р о в а н н ы х н а меди к н и ж н ы х О д н а к о самое и н т е р е с н о е в б у к в а р е — раз-
изданий следует выделить букварь К а р и о н а л и ч н ы е в а р и а н т ы с к о р о п и с н ы х букв к о н ц а
И с т о м и н а (1694) 2 . XVII века ( р и с . 2 0 ) . ( Н а э т о й же о с н о в е —
В нем даются славяно=русские буквы в раз- как будет п о к а з а н о в т р е т ь е й главе — в от-
ных почерках, в том числе с к о р о п и с н ы х кон= дельных случаях с т р о и л с я и гражданский
ш р и ф т . ) К р о м е того, п о д п и с и иод иллюстра-
1
На основе скорописи создавался еще в конце ц и я м и в б у к в а р е в ы п о л н е н ы мелким шриф-
XVI века и типографский шрифт, им набран вышед- том, отдельные буквы к о т о р о г о предвосхища-
ший в 1588 году у издателей Мамоничей в Вильно ют р и с у н о к букв г р а ж д а н с к о й а з б у к и . Здесь в
«Статут великого княжества литовского». г р а в и р о в а н н ы х н а д п и с я х мы видим заимство-
1
Описание этого букваря дано у Д. А. Ровин= в а н и е р и с у н к а ш р и ф т а из р у к о п и с н ы х образ-
ского «Русские народные картинки», книга III, № 1246
с. 502. цов к о н ц а XVII века.

29
Рис, 19. Титульный лист книги «Учение и хитрости ратного строения
пехотных людей». Москва, 1647—1649
Гравюра на меди
Рис. 20. Страница из букваря Кариона Истомина. Рис. 21а. О б р а з е ц видоизмененного в Амстердаме
Москва, 1694. Гравюра на меди русского типографского шрифта (1700). Из кн.
«Краткое собрание Льва Миротворца Августейшего
греческого Кесаря, показующее дел воинских
обучение», т и п . Тессинга, Амстердам

Гравированные на меди шрифты, выпол- ем также в шрифтах русского книгопечата-


ненные Адрианом Шхонебеком, Алексеем ния, особенно в букварях (см., например, бук-
Зубовым и другими, особенно часто исполь- варь Поликарпова 1701 года).
зовались для печатания географических карт, Если в славяно=русском книгопечатании
отдельных листов, календарей [296, с. 90—103]. появление латинских или греческих букв, схо-
Характерная особенность этих шрифтов — от- жих со славянскими, надо рассматривать как
сутствие цельности в построении. эпизодические попытки применить эти буквы
В их рисунках, наряду с элементами ла- главным образом в титульном наборе или в
тинской антиквы, отмечаются элементы, ха- учебных пособиях, то издатели русских книг
рактерные для полууставного шрифта, руко- в Амстердаме, видимо, по указанию Петра I
писных образцов этого времени, греческих работают над созданием нового русского
букв. шрифта, близкого к латинским шрифтам типа
Латинские и зачастую греческие буквы антиквы. Они, естественно, столкнулись с
встречаются в некоторых шрифтах славянско- большими трудностями. Об этом свидетельст-
го книгопечатания на всем протяжении XVII вуют сами шрифты, нарезанные в амстердам-
века; в частности это можно наблюдать на ти- ских типографиях. Н а д о было как=то «подо-
тулах львовских, киевских и виленских изда- гнать» характерные русские буквы под шрифт
ний. Греческие заглавные буквы типа антик- типа антиквы. Лучше удались заглавные бук-
вы, сходные по начертанию с русскими (на- вы, которые в большей степени сходны с ла-
пример, «Г», «0», «Л», «П», «Р»), мы встреча- тинскими начертаниями, и, наоборот, хуже,

31
например «д», «ж», «з», «х», «ц», «ъ», часто на-
столько близки к полууставным, что резко вы-
деляются из общего ансамбля алфавита (рис.
21а, б).
В отдельных случаях почти точно восста-
навливалась форма букв полуустава (см., на-
пример, «ъ» с косой чертой). Есть основания
предположить, что для изменении специфиче-
ских русских букв амстердамские словолитчи-
ки пользовались также образцами букв из со-
временного им русского рукописного письма.
На титульных листах отдельных изданий и в
гравированных образцах есть буквы, сходные
с буквами гражданского письма, например,
«д», «к», «с», «з».
Но основное положение остается неиз-
менным: как бы амстердамские типографии
не старались создать новые русские шрифты
па основе антиквы, чаще всего характерные
русские буквы оказывались близкими по ри-
сунку к полууставу, сходные же начертания
букв в кирилловском и латинском алфавитах
почти всегда напоминали шрифты типа анти-
квы. При первом взгляде на амстердамские
алфавиты сразу обнаруживается отсутствие в
них цельности.
Новый этап в развитии русского типограф-
ского шрифта начинается в эпоху петровских
реформ в начале XVIII века.
Рис. 21б. Титульный лист книги «Введение краткое
во всякую историю...», тип. Тессинга, Амстердам, 1699.
Гравюра на меди

зачастую почти без больших изменений сла-


вянского полуустава выполнены буквы строч-
ные.
Текстовой шрифт во всех амстердамских
типографиях, печатавших русские книги в на=
чале XVIII века, по рисунку был почти одина-
ков. Шрифт этот, древнерусский по характе-
ру, был мелким по размеру (примерно соот-
ветствует современным 12 пунктам) и как бы
переходным по рисунку. Главная его особен-
ность — «легкость по цвету» (плавный кон-
траст в штрихах).
В некоторой мере амстердамские тексто-
вые шрифты похожи на шрифты изданий
Франциска Скорины. Но амстердамский
шрифт не заимствован, а создан самостоятель-
но, вероятно, с использованием рисунков
шрифтов Скорины.
Заглавные буквы в амстердамских типогра-
фиях (особенно у Тессинга) имели иное по-
строение; они применялись как инициалы, а
иногда и в наборе заглавий.
По инициалам тессинговских изданий вид-
но, что буквы, которые строились по сход-
ным начертаниям латинской и кирилловской
азбуки, остались близки к антикве, буквы же,
построенные по древнерусским начертаниям,
ЧАСТЬ
ВТОРАЯ
ВТОРАЯ ПРОИСХОЖДЕНИЕ
РУССКОГО
ГРАЖДАНСКОГО
ШРИФТА,
ЕГО РАЗВИТИЕ
И ПРАКТИКА
ПРИМЕНЕНИЯ
В XVIII ВЕКЕ

ГЛАВА ТРЕТЬЯ ПРОИСХОЖДЕНИЕ


РУССКОГО
ГРАЖДАНСКОГО
ШРИФТА
И ЕГО ПРИМЕНЕНИЕ
В ИЗДАНИЯХ
ПЕРВОЙ ЧЕТВЕРТИ
XVIII ВЕКА

ГЛАВА ЧЕТВЕРТАЯ ШРИФТЫ


ПЕТЕРБУРГСКОЙ
ТИПОГРАФИИ
АКАДЕМИИ НАУК

ГЛАВА ПЯТАЯ ШРИФТЫ


ТИПОГРАФИИ
МОСКОВСКОГО
УНИВЕРСИТЕТА

ГЛАВА ШЕСТАЯ ШРИФТЫ


ГОСУДАРСТВЕННЫХ
И ЧАСТНЫХ
ТИПОГРАФИЙ
XVIII ВЕКА

3 А. Г. Шицгал
Рубеж XVII и XVIII веков — важная веха
в истории русской культуры, науки и просве-
щения, в развитии книгопечатания.
ГЛАВА ТРЕТЬЯ
В России впервые широко организуется
печатание гражданских книг: математических,
военных, по градостроительству, географиче-
ПРОИСХОЖДЕНИЕ ских, исторических, художественных, навига-
ционных и других.
РУССКОГО На первых порах Петр I вынужден был ор-
ганизовать издание русских книг в Голландии,
ГРАЖДАНСКОГО Печатать русские книги светского содержа-
ния в Амстердаме и продавать их в России
ШРИФТА Петр поручил одному из первых негоциан-
тов—Яму Тессингу. Тессинг, по поручению
И ЕГО ПРИМЕНЕНИЕ Петра, завел в Амстердаме (видимо, и 1699 го-
ду) типографию. Изданием книг в типогра-
В ИЗДАНИЯХ фии Тессинга ведал поляк Илья Федорович
Копиевский, или Копиевич, который, однако,
в 1700 году открыл в Амстердаме собственную
ПЕРВОЙ ЧЕТВЕРТИ типографию .
1

Еще в 1701 году Петр реорганизует Мона-


XVIII ВЕКА стырский приказ, в ведении которого находи-
лись типографии и дела книгопечатания. На-
чальником этого приказа царь назначил одно-
го из наиболее приближенных ему лиц — Ива-
на Алексеевича Мусина=Пушкина. Ему же
было поручено управлять всеми издательски-
ми делами и руководить государственными ти-
пографиями, в частности Печатным Двором.
Под надзором Мусина=Пушкина печатались
русские книги и в Амстердаме. Печатанием
книг {в том числе гражданских) на Печатном
Дворе с 1701 года руководил известный автор
букваря (вышел в 1701 году) и трехъязычно-
го лексикона (издан в 1704 году) Федор По=
ликарпович Поликарпов.
Создание новых по своему содержанию
гражданских книг, увеличение их числа, по-
вышение техники производства книги — все
это в корне изменило внешность книги в пет-
ровское время.
Забота об удобочитаемости книги и про-
стоте ее оформления характерна для всей из-
дательской деятельности первой четверти
XVIII века.
Как свидетельствует один документ этого
века, книги издавались «не праздной ради
красоты, а для вразумления и наставления
чтущему».
Одним из самых важных мероприятий была
реформа кирилловского печатного полууста-
ва в 1708 году и введение для новых изданий
гражданского шрифта (рис. 22).
1
Деятельность Тессинга продолжались недолго: в
1701 году он умер. Типография же. его, видимо, су-
ществовала до 1708 года. Продолжал печатать русские
книги в Амстердаме Копиевич, который, однако, в
1708 году находился в Москве. Время существования
типографии Копиевича в Амстердаме точно неизвест-
но (П. Пекарский [341, т. I, с. 10=18]).
Рис. 22. Первая страница гражданской азбуки с исправлениями
Петра I. M., 1710 (Центральный Государственный исторический
архив в Ленинграде)
Графика русского гражданского шрифта,
как известно, легла в основу систем письма
большинства народов Советского Союза, а
с конца XVIII и начала XIX веков — также
болгарской и сербской систем письма.
Развитие книгопечатания в стране и созда-
ние шрифта нового типа Петр взял в свои ру-
ки. Потребность в гражданском и удобочита-
емом шрифте диктовалась необходимостью
шире развернуть выпуск светских изданий. Де-
ло не терпело отлагательств. Даже в годы Ве-
ликой Северной войны, во время походов, на
коротких остановках, Петр I находил для это-
го время.
При Петре I было издано около 650 назва-
ний книг, из них около 400 были напечатаны
ВНОВЬ введенным гражданским шрифтом.
Материалы о происхождении и графиче-
ской основе русского гражданского шрифта
подробно освещены нами в исследовании [296,
с. 5=114).
Как установлено по документам, рисунки
букв гражданской азбуки были созданы в два
приема. Первые рисунки (тридцать две бук-
вы} выполнены в местечке Жолква (ныне
Г. Нестеров), близ Львова, примерно в январе
1707 года. Разработка рисунков дополнитель-
ных букв (двадцать одна буква) была начата
Портрет Петра I (офорт Алексея Зубова, в Могилеве в апреле=мае 1708 года и законче-
выполненный им по собственному рисунку на, по всей вероятности, в июле. Оригиналы
с натуры. Из географической карты Европы,
около 1708 г. Государственная публичная рисунков букв делал «чертежник и рисоваль-
библиотека им. М. Е. Салтыкова=Щедрина) щик» Куленбах, работавший в штабе
А. Д. Меншикова.
Куленбах, после утверждения Петром I
гражданской азбуки в 1710 году, по докумен-
там 1711 года значится уже как генерал=лейте-
нант квартирмистр. Можно предполагать, что
Куленбах выполнял функции инженера. Ему
как военному инженеру (рисовальщику и чер-
тежнику) давались самые ответственные пору-
чения.
Из писем Петра явствует, что Куленбах в
создании гражданской азбуки был техниче-
ским исполнителем заданий Петра и что пред-
варительные эскизы букв азбуки возможно де-
лал сам Петр.
В Москве, на Печатном Дворе, во второй
половине 1707 года по указу Петра I слово=
литцы Григорий Александров и Василий Пет-
ров под руководством словолитца Михаила
Ефремова на основе рукописного образца из-
готовляли пунсоны, матрицы и литеры нового
шрифта.
Однако шрифты на оттисках, полученных
Собственноручная запись Петра I на внутренней из Амстердама, по рисунку и технике выпол-
стороне верхней крышки переплета нения оказались лучше, чем московские, и
гражданской азбуки: «Сими литеры печатать Петр приостановил в Москве изготовление но-
исторические и манифактурныя книги. вых шрифтов и набор учебных азбук до при-
Л которыя подчернены, тех [в] вышеписанных воза па Печатный Двор шрифтов из=за гра-
книгах не употреблять». (Из гражданской азбуки
с исправлениями Петра I, M., 1710) ницы.

36
Первой книгой, напечатанной привезен-
ным из Амстердама гражданским шрифтом,
была «Геометрия славенски землемерие». С 17
февраля по 17 марта 1708 года она была на-
брана и напечатана тиражом 200 экземпляров.
Первопечатная «Геометриа» (рис. 23) вы-
шла в свет с опозданием, так как не были го-
товы вклейки. Этим объясняется, что в «Ведо-
мостях» от 31 мая 1710 года в реестре книг,
напечатанных гражданским шрифтом, а также
в работе В. Тредиаковского на первом месте
значится книга «Приклады како пишутся ком-
плементы», фактически напечатанная после
«Геометрии» в апреле 1708 года [275, с. 357] 1 .
Несмотря на то, что в 1708 году выпуска-
лись издания, набранные новым шрифтом,
Петр I в течение 1708—1710 годов постоянно
проводил многократную корректуру азбуки.
В исторической справке Московской сино-
дальной типографии от 1908 года опубликова-
ны сведения о том, что 18 января 1710 года
Петр I посетил Печатный Двор и одобрил от-
тиски азбуки. 29 января 1710 года Петр утвер-
дил ее с исправлениями. Утвержденный экзем-
пляр азбуки был прислан на Печатный Двор
15 февраля 1710 года [187, с. 19].
Гражданская азбука была разработана в
трех размерах — большом, среднем и мелком 2 .
На основе анализа шрифтового оформле-
ния изданий гражданской печати петровского
времени можно предположить, что шрифты
Рис. 23. Страница из «Геометрии». М., 1708
амстердамской нарезки в трех размерах при-
менялись очень долго (возможно, в течение
десятых, двадцатых и отчасти тридцатых го- Реформа типографского полуустава в на-
дов) как в Москве, так и в Петербурге (рис. чале XVIII века была проведена в двух на-
3
24=26) . правлениях: изменение состава букв и одно-
Одновременно применялось в наборе пе- временно с этим изменение графики шрифта.
чатных изданий выделительное начертание, Важным при разработке гражданской азбуки
так называемая капитель, поскольку для строч- было исключение знаков ударений, сокраще-
ного алфавита нарезались отдельные пропис- ний, а также введение арабских цифр вместо
ные знаки для четырех букв: «А», «Д», «Е», обозначения чисел буквами, затруднявшими
«Т». Это обнаруживается уже на титульном арифметические действия.
листе «Геометрии» 1708 года (табл. III, рис. Введенная еще в IX веке система письма —
27). кириллица — наличием в ней букв для пере-
1
дачи шипящих и йотированных звуков имела
Для чертежей «Геометрии» гравюры на меди известные преимущества перед западноевро-
были заказаны за границей (видимо, в Германии). От-
тиски с этих гравюр в «Геометрии» сброшюрованы в пейской системой латинского письма. Однако
виде вклеек. Первопечатная «Геометриа» со всеми к началу XVIII века в русском алфавите, со-
вклейками имеется только в единственном экземпляре, стоящем из 41 буквы, излишними оказались
который хранится в Государственной публичной биб-
лиотеке им. М. Е. Салтыкова=Щедрина в Ленинграде
11 букв: буквы, дублирующие одни и те же
( П Б П В , т. VII, вып. 2. М . = Л . , 1946, с. 731). звуки: «фита» и «ферт», «ижица», «иже» и «i»
2
Соответственно современным размерам большой (десятеричное, писалось с двумя точками на-
размер азбуки примерно равен 36 пунктам, средний — верху), «зело» и «земля», «он» и «омега», «ук»
12, мелкий — 10 пунктам. и «у», буквы, которые не соответствовали зву-
3
Примером может служить книга «Географиа или
краткое земнаго круга описание», вышедшая в Моск-
ковому составу русского языка,— «кси», «пси»,
ве в 1710 и в Петербурге в 1715 году. Рисунок шриф- два «юса» («юс большой» заменял букву «у»,
та обоих изданий сходен. К 1725 году как в Москве, а «юс малый» — букву «я»), и буква, обозна-
так и в Петербурге применялись одни и тс же по ри- чающая предлог «от» («омега» с надбуквен=
сунку, но часто изношенные шрифты. Сравните шриф-
ты в изданиях «Книга историография» (Спб., 1722) ным знаком «т»). Все эти буквы имелись в бук-
и «Аполлодора грамматика Афинейского» (М., 1725). варях, в частности в букваре Поликарпова

37
Рис. 24. Титульный лист книги «Географиа Рис. 25. Титульный лист книги «Географиа
или краткое земнаго круга описание». М., 1710 или краткое земнаго круга описание». Спб., 1715

1701 года; они были также даны для сравне- В дополнительный заказ в Амстердам были
ния в учебных азбуках 1708 года ( Б Л ) и 1710 включены буквы «иже» («и» восьмеричное),
года (за исключением «большого юса») (см. «ферт», «земля», а также «юс малый», «кси»,
рис. 17). «пси» и «ижица». В Москве, кроме того, были
П р и изготовлении первого комплекта букв заказаны «юс большой», «омега» и «от».
азбуки Петр 1, очевидно, решил исключить В учебную азбуку 1710 года, подлежавшую
лишние буквы: в первом варианте азбуки было утверждению, был включен полный комплект
исключено 9 букв и из 41 буквы оставлено букв, который применялся в старой печати;
32. К этим исключенным буквам относятся: Петр, судя по корректурном}' оттиск}' 1710 го-
б букв, дублирующих одни и те же звуки да, исключил из этого полного состава алфа-
(«иже», «земля», «омега», «ук», «ферт», «ижи- вита только три буквы: «от», «омегу» и «пси».
ца»), греческие сочетания «кси», «пси», а так- Такое решение было непоследовательным
же лигатура «от». Дополнительно были введе- и фактически в жизнь не претворялось. Неко-
ны оборотная буква «э» для более резкого ее торые изменения буквенного состава русского
различения с йотированной «есть» 1 и вместо алфавита были осуществлены Академией на-
«юса малого» новая форма буквы «я», кото- ук в 1735, 1738, 1758 годах [296, с. 8 1 = 8 2 ] .
рая встречается уже в скорописи XVII века. Однако, несмотря на то, что еще в середи-
Такая резкая реформа русского алфавита не XVIII века Тредиаковский предложил изъ-
не могла не встретить противодействия в пер- ять из русского алфавита лишние буквы, в ча-
вую очередь со стороны духовенства, и Петр стности «фиту», одну из двух «и», «ять» [275,
вынужден был, по=видимому, пойти на уступ- с. 356], эти буквы вследствие консервативных
ки. В апреле=июле 1708 года им был дан заказ традиций царской России оставались в рус-
на изготовление дополнительных букв, среди ском алфавите вплоть до Октябрьской рево-
которых значились все ранее исключенные. люции.

1
Оборотная буква «э» встречается уже в русских Графическая основа русского гражданско-
книгах, отпечатанных в Амстердаме. го шрифта установлена нами в результате пзу=

38
а
чения архивных материалов, прежде всего ру-
кописных, всякого рода грамот, писем, грави-
рованных, древнерусских типографских шриф-
тов, латинской антиквы (в том числе голланд-
ской) различных периодов [296, с. 82—114].
Анализ дал основание утверждать, что пер-
воосновой русского гражданского шрифта
было главным образом московское граждан-
ское письмо начала XVIII века, переработан-
ное на основе латинской антиквы. Этот про-
цесс протекал в некоторой степени аналогич-
но тому, как в конце XV века в Венеции анти-
ква Иенсона создавалась путем переработки
гуманистического письма на графической ос-
нове монументального римского капитально- б
го шрифта. Рис. 26. Фрагменты страниц:
Особенности шрифта антиквы — построе- а = из книги «Учение и практика артиллерии». М., 1711: б — из
ние букв на основе круга и квадрата, плавный книги В. Тредиаковского «Езда в остров лю6ви». Спб., 1730
контраст между основными и соединительны-
ми штрихами, характер засечек — отражены тинской основе, то их построение тоже ориги-
также и в русском гражданском шрифте. нально, и они связаны в большей степени с
Несколько больший контраст между штри- рукопнсным шрифтом или с гравированными
хами и более тонкие засечки в гражданском образцами (см., например, построение букв
шрифте по сравнению со шрифтами эпохи «к», «р», «у», «я», «м», «с», «т»).
Возрождения можно объяснить, по=внднмому, Построение ряда букв в гражданской азбу=
влиянием переходных видов шрифтов, кото- ке специфично. В этом отношении интересно
рые появились уже в конце XVII века во Фран- выделить высокие 6уквы «ъ», «ь», «ять», «ы»,
ции и Голландии под воздействием гравиро- которые придают гражданскому шрифту ти-
ванных образцов. пичные черты. В литературе можно найти раз-
То, что рукописный образец, переданный личные толкования рисунка этих букв вплоть
в январе 1707 года в Амстердам, а в мае — на до того, что здесь видят — может быть и пра-
Печатный Двор трем словолитчикам, отражал вильно — элементы стиля барокко. В действи-
русское гражданское письмо, следует из сход- тельности же высота перечисленных букв от-
ства букв этого образца с буквами граждан- ражает специфику гражданского письма; ино-
ского письма начала XVIII века (табл. IV). гда это можно отметить и в русском полуус=
Поразительное сходство мы находим при срав- таве середины XV и XVI веков. Высоту ука=
нении букв «д», «у'», «ъ», «б», «ять», «ц», «и;», занных букв можно объяснить также тем, что
«л», «д», «р» шрифта «Геометрии», а также они часто оканчивали слово и служили как
указанных выше азбук с буквами гражданско- бы рубежом между словами. Тем самым высо-
го письма начала XVIII века. кие 6уквы, возможно, способствовали четко-
Большинство букв петровской азбуки в ка- му чтению, что можно считать естественным
кой=то мере отражает характерные особенно- требованием к шрифту начала XVIII века. В
сти гражданского письма начала XVIII века. связи с этим любопытно одно замечание Тре=
Что же касается букв, соответствующих ла- диаковского: «Сие очам российским сперва

39
Т а б л и ц а III

Сравнительный анализ рисунка букв большого размера первоначального


гражданского шрифта амстердамской и московской нарезки
Рис. 27. Титульный лист книги «Геометриа». М., 1708
Таблица IV

6
Сопоставление отдельных букв типографского гражданского
шрифта (1=й ряд) с буквами гражданского письма 1703 года
(2=й р я д ) :
а — прописные буквы; б — строчные (перерисовка)
Та6л ица V

Сопоставление букв «ц», «щ», «ж», «з» гражданского шрифта


с буквами типографии Тессинга (первые буквы) и печатным
древнерусским шрифтом (вторые буквы). Третья буква «ж» —
из заглавных букв древнерусского ш р и ф т а начала XVII века.
В середине — образцы росчерков отдельных букв гражданской
скорописи конца XVII — начала XVIII века (перерисовка)

было дико, и делало некоторое затруднение в стеме росчерков скорописи конца XVII века
чтение особливо ж таким, которые и старую (табл. V ) 1 .
московскую с превеликою запинкою читают» Буква «к» с плавно нарисованным оконча-
[275, с. 358]. нием имеет сходство с гравированными образ-
Утвержденные Петром новые образцы цами амстердамской печати, однако в типо-
букв «ц» и «щ» — результат обработки преж- графском образце это окончание сделано бо-
них, характерных для гражданского письма и лее свободно.
применявшихся в печати до 1710 года. Новые Особенно интересно построение букв «з»
формы этих букв стали применять в граждан- и «ж». Буква «з» — типичный образец типо-
ском письме после появления гражданского графского полуустава петровского времени.
типографского шрифта. Здесь замечается об- Кстати, ее конфигурация в заглавном и основ-
ратное явление: влияние типографского шриф- ном алфавитах полуустава не имеет сущест-
та на изменение начертании букв гражданско- венных различии. Эта буква в азбуке в наи-
го письма. большей мере отражает элементы полуустава,
Специфические формы завитков у букв В гражданском письме се форма более симмет-
«ц» и «щ» обычно приписывают влиянию по- ричная и геометрическая.
луустава конца XVII века. Нам представляет- Начертание буквы «ж» напоминает эту
ся, что в гражданском шрифте только направ-
ление завитка указанных букв такое же, как 1
Отдельные такие буквы встречаются уже в
в полууставе, обработан же этот завиток в си- «Букваре» Ф. Поликарпова 1701 года.

42
букву с высокой «талией» русского устава XI протчие слова (кроме сих четырех) таким же
века. Однако верхние ее дуги в уставе имели маниром, как и в строках в начале употреб-
плоские концы, а в азбуке завершаются точ- лять, а величеством п р о т и ф сих четырех, что
ками. 1
на верху стоят» . Очевидно, рисунки всех про-
Образец этой буквы встречается среди за- писных букв не были выполнены исключи-
главных букв начала XVII века. Ее форма от- тельно из=за спешки. И действительно, мы ви-
ражает влияние не только полуустава, но и дим, что некоторые буквы, как например «б»,
шрифтов типа антиквы, однако своим постро- «р», «у», в прописном начертании имеют —
ением не нарушает общего ансамбля азбуки. надо полагать случайно — выступающие эле-
К отдельным буквам гражданской азбуки, менты, поскольку они были воспроизведены
которые по начертаниям больше всего сходны на основе рисунков строчных. Однако эти бук-
с буквами латинской антиквы, относятся: «а», вы были технически так хорошо выполнены,
«Вв», «Ее», «Тт» (табл. V I ) . что они применялись в гражданской печати
Строчное «а» в гражданском письме писа- вплоть до сороковых годов XVIII века.
лось как а или А (в полууставе буква сходна Нельзя не отметить, что выступающие эле-
с византийской). П е т р утвердил вариант этой менты в прописных буквах «б», «р», «у» хоро-
буквы наподобие латинской. Буквы «Вв», про- шо сочетались с другими особенностями букв
писная и строчная, в гражданском письме бы- гражданской азбуки (прописных и строчных
ли округлыми, в полууставе — ломаными; в «д», «ц», «щ» и других), возникшими на осно-
гражданском шрифте начертания этих букв ве росчерков гражданской скорописи.
сходны с начертанием в латинской антикве. Азбука при ее возникновении имела не-
Прописная и строчная буквы «Ее» в граж- сколько названий. В первое время Петр назы-
данском письме сходны с начертанием — «е». вал ее амстердамской. Это название явно от-
В гражданском шрифте эти буквы типично ла- носится к шрифтам, которые были изготовле-
тинские. ны в Амстердаме. Иногда азбука называлась
В гражданском письме употреблялась трех= белорусской 2 . Название «белорусская», надо
ножная буква «m» (прописная и строчная); в думать, объясняется тем, что дополнительные
полууставе эта буква сходна с византийской, рисунки букв получали в 1708 году из Бело-
но уже. В гражданской азбуке 1710 года не руссии, т. е. из штаба Меншнкова, который в
только для прописного, но и для строчного это время находился в Могилеве. Сами же изо-
начертания буквы «т» П е т р утвердил образ- бретатели гражданского шрифта еще в 1708
цы, сходные с прописной латинской. Однако году при составлении учебной азбуки решили
трехножное строчное начертание буквы «m» назвать ее рукописной.
применялось как и в гражданском письме до Азбука, как известно, имела заглавие «Изо-
тридцатых годов XIX века. бражение древних и новых писмен славен=
То же самое произошло со строчной бук- ских печатных и рукописных». Под этим на-
вой «д», напоминавшей рукописную. Несмот- званием выходили азбуки петровского и по-
ря на указание Петра I от 8 ноября 1708 года слепетровского времени.
заменить ее по образцу печатной 1 , эта буква Создатели гражданской азбуки по праву
применялась в гражданской печати до 1711 назвали ее рукописной, поскольку ее перво-
года. основой было гражданское письмо.
Из букв гражданской азбуки нужно выде- То, что Петр в разработке эскизов нового
лить прописной и строчной варианты буквы шрифта исходил из русского письма, доказы-
«м», в которых средний острый угол доходит вается, в частности, его указаниями при ис-
только до средней оси буквы. Такое построе- правлениях азбуки. В письме М. П. Гагарину
ние встречается в отдельных образцах типо- от 8 ноября 1708 года Петр писал: «Только
графии Тессинга, а сходные варианты — в ,.добро", „твердо" напечатать, которые сходны
инициалах раннего итальянского Возрожде- к печати, а не к скорописи, как здесь объяв-
ния. лено: „д", ,.т"» 3 .
Необходимо специально остановиться на Необходимо отметить, что с введением
построении прописных букв. При первом за- гражданской азбуки в русском шрифте четко
казе нового шрифта в Амстердаме Петр пове-
лел, чтобы рисунки прописных букв были вы- 1
ПБПВ. Т. V. Спб., 1907, с. 53=55.
полнены только для четырех букв: «а», «д», 2
Мнение о том, что рисунки гражданской азбу-
«е», «т», прочие же прописные он указал де- ки представляют собой развитие так называемого
лать на основе рисунков строчных: «...понеже белорусского, или литовского, письма (см. П. Н. Бер=
всех слоф в два манира (как етех четырех) ков [169, с. 13], противоречит данным В. Н. Щепки-
привесть не могли, — писал Петр, — для того на, который показал, что графика московского пись-
ма развивалась под воздействием киевской скорописи
[311, с. 132].
1 3
ПБПВ. Т. VIII, вып. 1. М., 1948, с. 289. ПБПВ. Т. VIII, вып. I. M., 1948, с. 289.

43
Таблица VI

Анализ элементов графической основы петровской гражданской


азбуки
устанавливаются два начертания (прописное тиквы, приближает его к графике русского
и строчное), существующие вместе. Заглавные письма начала XVIII века. В стилистическом
буквы в древнерусском книгопечатании слу- отношении гражданский шрифт выражает в
жили главным образом для рубрицирования определенной мере своеобразный классицизм
текста, прописное же начертание шрифта ши- в сочетании с элементами барокко, отражен-
роко применялось уже в первопечатной «Гео- ными еще в росчерках скорописи начала XVIII
метрии» (для набора заглавий и формулиро- века.
вок и для выделений в тексте). Новый рисунок шрифта, по сравнению с
Графический анализ азбуки (см. табл. VI) древнерусским, прежде всего более удобен
дает возможность судить о тех материалах, для чтения. Книга петровского времени, новая
которые были привлечены для создания граж- по своему содержанию, набранная новым
данского шрифта. шрифтом, приобрела в полной мере светский
Главным материалом, кроме первоосновы и национальный художественный образ. Это
гражданского шрифта — лучших образцов в значительной степени и объясняет тот факт,
гражданского письма и скорописи начала что наборный шрифт становится не только
XVIII века,— служил латинский шрифт анти- функциональным, но и главным эстетическим
ква. Были использованы, по=видимому, и гра- элементом в оформлении русской книги пер-
вированные надписи начала XVIII века. В вой четверти XVIII века. Обладая своеобраз-
меньшей мере сказалось влияние кирилловско- ными декоративными достоинствами, рисунок
го печатного полуустава петровского времени. шрифта сам по себе украшал титульные стра-
Используя опубликованные нами источни- ницы, заглавия и текст книги.
ки, американский ученый И. Кальдор в своей Новый облик петровской книги, набран-
диссертации, защищенной в Чикагском уни- ной различными размерами шрифтов, согла-
верситете, проводит графический анализ букв совывался с разными форматами изданий, ко-
гражданского шрифта в сопоставлении с гол- торые применялись в соответствии с их на-
ландской антиквой. На основе анализа двух значением.
дополнительных источников (образцы гол- Несмотря на существование только трех
ландской антиквы середины XVII и начала размеров шрифта (большого, среднего и мел-
XVIII века) 1 он делает вывод, что первоосно- кого), искусство шрифтового оформления из-
вой гражданского шрифта был не русский ру- даний отличалось разнообразными компози-
кописный шрифт начала XVIII века, а латин- ционными приемами.
ский ш р и ф т антиква. Т а к о й вывод, естествен- О с о б у ю декоративность титульным стра-
но, не вскрывает органической графической ницам, заглавиям и другим частям книги при-
природы русского гражданского шрифта. давали выносные элементы не только строч-
Американский ученый не дает четкого от- ных, но и прописных букв, как, например,
вета на вопрос, какая графика русского шриф- букв «б», «р», «у». В связи с этим долгое вре-
та перерабатывалась на основе латинской ан- мя считали, что в шрифтовом ассортименте
тиквы. Если древнерусская, то в этом случае петровской книги не три, а шесть размеров
русский гражданский шрифт представляет со- шрифта.
бой как бы стилизацию церковнославянского Особенности графики шрифтов — наличие
полуустава под латинский шрифт (что, в част- трех размеров в прописном и строчном начер-
ности, было характерно для шрифтов амстер- таниях — лучше всего отражены в компози-
дамской печати и гравированных образцов, ционных приемах набора титульных страниц.
см. рис. 21 а, 6), если новая, приближающаяся В среднеформатных изданиях на титуле, как
по своему характеру к графике современного правило, применяли три размера шрифтов (в
письма, то в данном случае можно уже гово- двух начертаниях с капителью), но восприни-
рить об органической природе русского граж- мались они как шесть. Примером этому мо-
данского шрифта. Последнее положение под- жет служить титульная страница «Геометрии»
тверждается документальными данными и об- (1708). Такой же композиционный прием от-
ликом самого гражданского шрифта. мечается на титульной странице книги «Книга
* устав морской», 1720 (рис. 28). В малофор-
матных изданиях, таких, как например, «При-
Внешний облик и художественные досто-
клады како пишутся комплементы разные»
инства русского гражданского шрифта вытека-
(1708), применяли два размера шрифтов, но
ют из его графической основы. Декоратив-
воспринимались они как четыре. В ряде слу-
ный характер нового шрифта, в отличие от
чаев использовали только строчное начерта-
строгой по своему построению латинской ан=
ние в трех размерах. Такой прием особенно
нагляден в оформлении начальной страницы
1 книги «О способах, творящих водохождение
См. статьи И. Кальдора [319 — из его докторской
диссертации, 1969 и 1970, с. 120, ф и г . 7, с. 125, ф и г . 9]. рек свободное». В этом случае в одном слове

45
Рис. 28. Титульный лист книги «Книга устав морской». Рис. 29. Начальная страница книги «О способах,
С п 6 . , 1720 творящих водохождение рек свободное». М., 1708

«водохождение» два раза выделяется типич- тельства,— писал А. А. Сидоров,— ценна для
ная для ранней петровской книги буква «д» нас реализмом своего назначения и оформле-
строчная, которая придает странице особую ния» [249, с. 130].
декоративность (рис. 29). Как известно, с конца 1702 года в Москве
Титульные листы петровской книги инте- начинает выходить в рукописном виде первая
ресны и тем, что, несмотря на их многословие, русская газета «Ведомости». В 1703 году по-
в них хорошо выделяются разные по значе- явились печатные номера. Эта газета до 1727
нию тексты, причем акцентируется основное года выпускалась в малом ф о р м а т е 1 , неболь-
заглавие книги. шим объемом (чаще 4—8, а иногда 16 и более
Основной текст большинства изданий пет- страниц). До 1710 года она набиралась древ-
ровского времени набирался средним разме- нерусским шрифтом (размером, соответству-
ром шрифта. Исключение составляли мало- ющим примерно 12 пунктам). Рисунок этого
форматные издания (например, справочные шрифта мало отличался от шрифта «Ариф-
типа «Генеральных сигналов» или словари), а метики» Магницкого (1703). Гражданским
также дополнительные к основному тексту ма- шрифтом в основном среднего размера «Ведо-
териалы (например, таблицы), которые вос- мости» стали набираться с 1 февраля 1710 го-
производили малым размером. да, при этом для сравнительно больших ста-
В петровской книге много места уделялось тей применялся мелкий размер. Однако до
оформлению начальных рубрик, которые чаще
всего акцентируются наборными литерами бо-
лее крупного размера и придают страницам 1
Этот формат ( 1 1 х 1 6 см) приближается к сов-
благодаря особому характеру рисунка шрифта ременному 7 0 х 9 0 в 1 / 3 2 долю. Отдельные «Реляции и
экстракты» выпускались иногда и в большем формате.
торжественный вид. Интересно, кроме того, отметить, что письма Петра I
В отличие от старопечатной книги, «...от- о победе над Полтавою печатались в 2 краски (см.
четливая по содержанию и внешности, не- «Ведомости» № 11 и 12, 1709). Т и р а ж «Ведомостей»
колебался от 30 до 4 тысяч экземпляров.
сколько тяжеловатая книга петровского изда-

46
Рис. 30. Первая страница из газеты «Ведомости». Р и с . 32. Концевая страница книги
Спб., 1711 «Учение и практика артиллерии». М., 1711

Рис. 31. Инициалы петровских издании.


(Заимствовано из книги « О п и с а н и е изданий
гражданской печати, 1708 —1725», М.— Л., 1955.)

1714 года наряду с гражданским шрифтом для


набора отдельных важных сообщений ис-
пользовали древнерусский 1 .
С 1711 года газета «Ведомости» стала вы-
ходить в Петербурге; в начале каждого номе-
ра обычно помещалась заставка — гравюра на
меди, а с 1722 года — обрезная гравюра. За-
ставка изображала вид на Неву, где плывущие
корабли даны на фоне Петропавловской кре-
пости и церкви Троицы. На переднем плане —
летящий Меркурий с трубой, символизирую-
щий победу. Элементы стиля барокко гравю-
ры хорошо сочетаются здесь со шрифтом
(рис. 30). В 1911 год}' вариант этих заставок
помечен подписью А. Зубова.
Особое место в петровских изданиях за-
нимают ксилографические украшения — ини-
циалы и концовки, которые в отдельных изда-
ниях дополняют шрифтовой набор. К сожале-
нию, в стилистическом отношении эти атри-
буты мало изучены (рис. 31).

1
Видимо, этот шрифт большинству читателей был
понятнее. См. Быкова Т. Л. [181, с. 230].

47
Анализ концовок в книгах первой четвер-
ти XVIII века показал, что эти концовки, хра-
нившиеся в типографии в виде готовых ксило-
графических украшений, одновременно при-
менялись как в изданиях церковной, так и
гражданской печати. Это замечено еще в ста-
тье Т. А. Быковой [180, с. 237]'. Причем ис-
пользование их в церковных изданиях заре-
гистрировано раньше, чем в изданиях граж-
данской печати. В качестве примера можно
привести концовки «Апостола» 1704 года, ко-
торые применены в изданиях гражданской пе-
чати: «Римплерова манира о строении крепо-
стей», 1709 (с. 16, 22, 34), «Учение и практика
артиллерии» (рис. 32), 1711, а также концовки
«Минеи общей», 1711, помещенные в «Арти-
куле воинском», 1715.
Графический анализ концовок показал,
что при их изготовлении мастера типографий
использовали традиции искусства русской
первопечатной книги (Ивана Федорова, Анд-
роника Невежи и их учеников). Концовки со-
стоят, как правило, из перетекающего расти-
тельного узора (листва аканта с ветвями или
в виде целых гирлянд; на фоне этой листвы
могут быть изображены разные растительные
формы). Растительный узор чаще всего грави-
рован по традиции первопечатной книги бе-
лым по черному, реже — черным по белому.
Во многом сходны с концовками инициалы с
начертаниями букв гражданского шрифта, ко-
торые гравированы на фоне растительного
узора, характерного и для старопечатной
книги.
Естественно, что в светских изданиях, на-
бранных гражданским шрифтом, украшения (в
особенности концовки), которые встречаются,
как мы видим, и в изданиях гражданской пе-
чати часто до сороковых годов XVIII века, от-
ражают в определенной степени лишь остаточ-
ные явления, характерные для облика русской
старопечатной книги.

1
Комплект инициалов и концовок петровской
книги представлен Т. Л. Быковой в «Описании изданий
гражданской печати». М.—Л., 1955 (табл. I—VIII в кон-
це книги). Концовки, применявшиеся в церковной
книге первой четверти XVIII века, описаны А. С. Зер-
новой в альбомах Государственной библиотеки СССР
им. В. И. Ленина [195].
Судя по каталогу русской книги граждан-
ской печати XVIII века [347, т. V, с. 278=290].
в Петербурге и Москве в конце XVIII века
ГЛАВА Ч Е Т В Е Р Т А Я насчитывалось до 50 типографий (из них око-
ло 30 — частных). Однако графика русского
типографского шрифта, о чем будет сказано
ниже, с сороковых годов XVIII века опреде-
ШРИФТЫ лялась в основном двумя типографиями: ти-
пографией Академии наук, основанной в
ПЕТЕРБУРГСКОЙ 1727 году в Петербурге, и типографией Мос-
ковского университета, основанной при уни-
ТИПОГРАФИИ верситете в Москве в 1756 год}'.
В связи с этим развитие русского типо-
АКАДЕМИИ НАУК графского шрифта в XVIII веке рассматри-
вается в трех направлениях: шрифты петер-
бургской типографии Академии наук, Мос-
ковского университета и, кроме того, шрифты
других государственных и частных типогра-
ф и й Москвы и Петербурга 1
До 1711 года основная издательская дея-
тельность была сосредоточена на московском
Печатном Дворе. Существовавшая в Москве
с 1705 года так называемая «гражданская» ти-
пография В. А. Кинрпянова печатала преи-
мущественно учебные пособия, карты и таб-
лицы для навигаторов.
29 октября 1710 года П е т р I издал указ
о переводе с Печатного Двора мастеров вме-
сте с оборудованием в Петербург [183, с. 3 —
6]. Для печатания указов в 1721 году была
организована типография при Сенате.
В 1722 год}' при Морской академии для пе-
чатания ее трудов была создана специальная
типография. Церковные книги в Петербурге
с 1720 года издавались при Александро=Нев=
ской лавре.
После смерти Петра I новый расцвет изда-
тельской деятельности был связан с учрежден-
ной в 1725 году Академией наук, при кото-
рой в 1727 году была организована типогра-
фия.
16 октября 1727 года последовал высочай-
ший указ о распределении функций между
типографиями [183, с. 131]. Вся издательская
деятельность по выпуску книг светского ха-
рактера сосредоточивалась во вновь органи-
зованной императорской типографии Акаде-
мии наук, указы печатались в типографии Се-
ната, а издание церковных книг, ранее печа-
тавшихся на московском Печатном Дворе и в
петербургской типографии Александро=Нев=
ской лавры, было передано в Московскую си-
нодальную типографию.
П р и Петре I до организации типографии
Академии наук было выпущено около 400 на-
званий гражданских книг. В период первых
1
Обследование шрифтов провинциальных типо-
графии не входило в нашу задачу. Шрифты эти, как
правило, заимствовались из типографий Москвы или
Петербурга.

4 А. Г. Шицгал 49
XVIII века во многом способствовали ученые
Академии, особенно М. В. Ломоносов.
По разносторонности и интенсивности из-
дательской деятельности типография Акаде-
мии наук соперничала с ведущими типогра-
фиями Запада. Не случайно поэтом}', что до
конца XVIII века под влиянием типографии
Академии наук находились и другие русские
типографии как столичные, так и провинци-
альные, в том числе типографии Московского
университета, Сената, Сухопутного шляхет-
ского корпуса. О н и заимствовали у нее не
только шрифты и типографское оборудова-
ние, но и квалифицированные типографские
кадры.
При Петре I шрифты нарезали и отливали
в Москве Михаил Ефремов, Григорий Алек-
сандров и Василий Петров. Во вновь органи-
зованной типографии в Петербурге граждан-
ские шрифты отливались бывшими учениками
московской типографии Петром Григорье-
вым и Иваном Осиновым. В Петербургской
типографии с 1714 по 1722 год было отлито,
видимо с готовых матриц, 8 азбук, кроме
немецкой и латинской [183, с. 4, 181].
При устройстве типографии Академии
наук латинские шрифты выписывались из
Гамбурга. Первые русские шрифты были в ос-
новном отечественного производства. С 1726
года, как об этом свидетельствуют источники,
русские люди пунсоны делать и литеры от-
ливать научились не хуже иноземцев [232].
В рисунке гражданского шрифта сущест-
Рис. 33. Титульный лист книги «Военное состояние венных изменений не произошло до конца
Оттоманския империи». Спб., тип. Академии наук, тридцатых годов. С 1708 года можно устано-
1737 вить три вида гражданского шрифта.
К первому виду относится шрифт, кото-
рым была напечатана в 1708 году «Геомет=
преемников Петра — до 1740 года — вышло риа». Он существовал до 1710 года, т. е. до
около 175 названий. За это время не отме- того времени, когда Петр I утвердил граж-
чается существенных перемен в графике рус- данскую азбуку.
ского шрифта. Показательна книга «Военное В соответствии с утвержденным образцом
состояние Оттоманския империи», 1737 азбуки появился второй вид гражданского
(рис. 33). Новый шрифт на титульном листе шрифта. Он отличался от первого в основном
этого издания применен для слова «Состоя- начертанием букв «ц», «щ», «п», «ъ», «ы», «ь»,
ние», но он не набран, а выгравирован на «ять». Кроме того, в него были внесены изме-
дереве: ассортимент размеров шрифта был нения: вместо буквы «зело», которая имела
еще недостаточно полон. Так, заголовок пре- начертание латинского «s», стали применять
дисловия к изданию «Военное состояние От- букву «з» — «земля»; кроме «фиты» — букву
томанския империи» набран шрифтом строч- «ф»; вместо рукописной буквы «д» — пропис-
ного начертания с использованием букв «д», ное ее начертание; строчные буквы «ъ», «ы»
«е» большого размера, выполненных еще сло= часто не были выступающими. Впоследствии
волитцем Михаилом Ефремовым в 1708 год}'. в отдельных шрифтах буквы «ъ» и «ять» тоже
Издательская деятельность активизирует- не были выступающими, хотя высокие «ъ» и
ся в царствование Елизаветы: с 1741 по «ять» остаются типичным признаком для
1761 год в типографии Академии наук было шрифтов не только XVIII, но и начала
выпущено около 650 изданий, не считая ка- XIX века. Без особых изменений этот шрифт
лендарей, «Ведомостей» и других периодиче- просуществовал до тридцатых годов.
ских изданий. Такому размаху типографской Третий вид шрифта, по размеру — миттель
деятельности ведущей русской типографии антиква, появляется согласно Тредиаковско=

50
му, только в 1733 году, когда вышло в свет
объемное издание «Мемории, или записки ар-
тиллерийския» Сюриреи де Сен Реми
(рис. 34). Новый шрифт надо было нарезать
так, чтобы он был более убористым и «чи-
стым». «Пропорция сия,— пишет Тредиаков=
ский об этом шрифте,— убориста на бумаге,
чиста ж несколько, но долговата, то есть та-
кая, как немецким типографиям обыкно-
вение» 1 .
Новый шрифт отличался от предыдущих
уменьшенным междустрочным пробелом в
результате сокращения выносных элементов.
Отдельные буквы имели разные пропорции —
узкие «ч», «в», «ъ» и широкие «ять», «л»; в
букве «м» наклонены штамбы, в букве «у» Рис. 34. Фрагмент страницы из книги Сюриреи де Сен
укорочен хвост, «ц» прописная дана с хво- 14=ми "Мемории, или записки артиллерийския», т. 1.
стом наподобие рукописного « Щ » . Можно Спб., 1732
было обнаружить и незначительные измене-
ния в начертаниях, например у букв «ж», «з»
и других.
Шрифт миттель антиква был широко рас-
пространен в изданиях гражданской печати
в Петербурге и Москве вплоть до восьмидеся-
тых годов XVIII века. Объясняется это, види-
мо, тем, что для своего времени он был наибо-
Рис. 33. Начальная страница книги « Ж и т и е и дела
лее удобен для чтения, а также достаточно Марка Аврелия». С п б , тип. Академии наук, 1740
емок по сравнению с ранее применяемыми
шрифтами среднего размера. Следует также
учесть, что шрифт имел курсивное начерта-
ние и специальные знаки.
Гражданские шрифты тридцатых годов
часто не были согласованы с другими элемен-
тами оформления книги. В качестве примера
можно привести ранее упоминаемую книгу
«Военное состояние Оттоманския империи».
Тонко нюансированные гравированные на
меди инициалы и иллюстрации книги конт-
растировали с применявшимся тогда шриф-
том. Это обстоятельство требовало нарезки
нового шрифта. Не случайно, начиная с
1739 года, отдельные заглавия в книгах
(рис. 35), а с 1740 года и титульные листы
изданий стали украшать новыми шрифтами,
что впоследствии привело к нарезке также и
новых текстовых шрифтов.
В 1744 году были изданы образцы типогра-
фии Академии наук. В этих образцах име-
лось: немецких шрифтов 19, латинских 20,
греческих 2, турецких 1, русских 12 —всего
54 шрифта, не считая заглавных букв, рамок,
виньеток и концовок [314, с. 14]=.

1
Тредиаковский В. К. [273, с. 359]. В 1733 году вы-
шел второй том указанного Тредиаковским сочинения,
между тем как первый том, вышедший в 1732 году, был
тоже набран новым шрифтом.
2
Первые образцы шрифтов, вышедшие в типогра-
фии Академии наук в 1738 году, включали только
14 вариантов немецких готических шрифтов (Р. М. Тон=
кова [272, с. 183=186]).

51
Рис. 36а. Титульный лист книги «Пробная книга всем Рис. 36б. Ш р и ф т малый канон из «Пробной книги...»
азбукам, знакам и типографским украшениям, который Спб., тип. Академии наук, 1748
при императорской Академии наук в типографии
находятся». Спб., 1748

Повторное издание образцов шрифтов, от- размерам, а иногда также по названиям книг,
ражающее все наличие азбук типографии которые набирали этими шрифтами (канон,
Академии наук, было выпущено в 1748 году августин, цицеро и т. д . ) . Древнерусские
под названием «Пробная книга всем азбукам, шрифты в XVII веке назывались или по име-
знакам и типографским украшениям, которыя нам граверов, которые их выполняли (осипов=
при императорской Академии наук в типогра- ская, арсеньевская, никитская азбуки), или по
фии находятся» (рис. 36 а ) . Эти образцы от- назначению изданий (библейская, евангель-
ражают новый период в развитии русского ская большая).
гражданского шрифта. К рассмотрению их Гражданские шрифты в начале XVIII века
мы и перейдем 1 . называли главным образом по их назначению,
Прежде всего — о названиях, которые по= причем понятия «шрифт» еще не было —
лучили шрифты в сороковых годах. На Запа- каждый размер шрифта или новой гарнитуры
де названия шрифтов еще с середины XVI ве- назывался «азбукой». Т а к возникли азбуки —
ка устанавливались главным образом по их кумплементальная (размер шрифта «Геомет-
рии» и «Комплементов» примерно соответ-
1
ствует современному кеглю 12), артиллерий-
Указанные «Образцы» были выпущены, видимо,
ская (соответствует кеглю 10), ведомостная
иод руководством словолитного мастера Битнера
[314, с. 14]. и т. п.

52
Рис. 36в. Ш р и ф т парагон антиква на доппель ц и ц е р о Рис. 36г. Ш р и ф т малый канон латинского начертания
из « П р о б н о й книги...» Спб., тип. Академии наук, 1748 из « П р о б н о й книги...» Спб., тип. Академии наук, 1748

Чаще всего эти азбуки называли по их раз- Из шрифтов «Пробной книги всем азбу=
мерам — большая, средняя, мелкая. кам» 1748 года наибольший интерес представ-
Аналогичные названия гражданских шриф- ляют первые листы образцов — титульные
тов существовали и при Елизавете; так, на- шрифты: малый канон (рис. 36б), доппель
пример, шрифт, которым было набрано из- цицеро, доппель цицеро малая, парагон ан-
дание «Коронация Елисаветы...» 1744 1 , назы- тиква на доппель ц и ц е р о 1 . Форма этих шриф-
вался коронационным. Однако с сороковых тов, резко отличающихся от шрифтов петров-
годов появляются названия, заимствованные, ского периода, отражает новый стиль сере-
по всей видимости, из Германии: доппель дины XVIII века.
цицеро, миттель антиква, гробе цицеро и В Петербурге, Москве и других городах
другие. Эти названия не соответствуют тер- они применялись со второй половины до кон-
минам, применявшимся позднее. Например, ца XVIII века.
гробе цицеро по размеру ближе к современ- Среди текстовых шрифтов в этих образ-
ному корпусу, корпус антиква — к петиту цах имеются различные варианты, в частно-
и т. д. сти такие, которые по рисунку еще сохраня=

1
1
«Обстоятельное описание... вшествня... и короно- Названия старых шрифтов даются в их тогдаш-
вания Елисаветы Петровны». Спб., 1744. нем написании.

53
Рис. 37. Карта из книги «Атлас, сочиненный к пользе и употреблению
юношеством...» Спб., тип. Академии наук, 1737

ют тесную связь с петровскими шрифтами. димо, в отличие от русских изготавливались


как например терция антиква, миттель ан- в Петербурге самостоятельно (рис. 36, г). В за-
тиква, цицеро антиква. Наряду с ними пред- рубежных странах (в частности во Франции)
ставлены новые виды шрифтов: парагон ан- новая, контрастная форма рисунка шрифта
тиква (рис. 36, в), гробе цицеро, а также мел- появляется в парижской типографско=изда=
кие размеры — корпус антиква (соответствует тельской фирме Дидо только в восьмидесятых
современному кеглю 8) и нонпарель антик- годах XVIII века. В России же латинские
ва — самый мелкий шрифт, который тогда по- шрифты уже в сороковых годах имели кон-
явился впервые. Согласно Тредиаковскому, трастную форму. |
ЭТИМ шрифтом печатались придворные ка- Как уже отмечалось, в графическую осно-
лендари. ву петровского шрифта легли гражданское
Вместо трех размеров шрифта одного ри- письмо конца XVII — начала XVIII века и
сунка, которые применялись в первой четвер- шрифт антиква. Гражданский шрифт сущест-
ти XVIII века, в образцах 1748 года и изда- венно изменился в конце тридцатых — начале
ниях середины XVIII века значится уже сороковых годов XVIII века, что связано с
свыше десяти размеров шрифтов различных новыми веяниями в области культуры, искус-
рисунков [275, с. 362 — 363]. При этом следует ства и книгопечатания.
отметить, что парагон антиква, терция ан- Могущественная дворянская монархия
тиква и цицеро антиква имеют своп кур- создает в искусстве свой пышный живопис-
сивы. ный стиль, который прошел различные ста-
Во второй части образцов представлены дии развития вплоть до строгого класси-
полным ассортиментом латинские шрифты — цизма.
от малого сабона антиква (соответствует на- Новые рисунки шрифтов своим появлени-
шему кеглю 48) до нонпарели. ем в большой степени обязаны школе русских
Весьма характерно, что латинские шрифты граверов того времени (Иван Соколов, Гри-
по начертанию не сходны с русскими и, ви= горий Качалов и другие). Эти мастера рабо=

54
тали при Академии наук и художеств. Судя
по данным штатного списка служащих Ака-
демии наук середины XVIII века, словолитня
Академии выполняла разнообразные работы.
В списке значатся резчики медалей, заставок
и портретов, выполнявшие заказы на разном
материале — меди, стали и даже на камне
(граните). Большинство резчиков гравирова-
ли географические карты и литеры. В штат-
ном списке числилось примерно 5 мастеров,
около 15 подмастерьев и 30 учеников. Послед-
ние выполняли самостоятельно какой=либо
один вид работы, чаще всего гравировали ли-
теры. Самой крупной фигурой в словолитне
был, видимо, Иван Соколов. П р о него сказа-
но: «отправляет все должности генерально».
П р о мастера Григория Качалова сказано:
«грыдорует проспекты и прочие всякие дела
и портреты» [346, с. 197 — 206]. Среди старых=
граверов надо отметить Михаила Махаева. Он
числился в штате словолитни с 1731 года и
был подмастерьем у Ивана Соколова (грави-
ровал главным образом географические кар-
ты и л и т е р ы ) 1 .
Многие ученики этих граверов к сороко-
вым годам выросли в замечательных мастеров
по гравированию шрифтов (прямых и курси-
вов). Это подтверждается поразительным
сходством гравированных шрифтов конца
тридцатых — начала сороковых годов с об-
разцами шрифтов т и п о г р а ф и и . Академии
наук. Как по начертанию, так и по контрасту Рис. 38. Начальная страница из книги «Коронация
Елисаветы...» Спб., тип. Академии наук, 1744
штрихов и построению засечек гравирован-
ные шрифты указанного периода сходны с
типографскими. Сходство обнаруживается мое письмо начала XVIII века, то новые
прежде всего в титульных шрифтах. Доста- шрифты середины XVIII века создавались
точно сравнить, например, шрифты, гравиро- преимущественно на основе гравированных
ванные на металле в издании «Атлас, сочи- образцов конца тридцатых — начала сороко-
ненный к пользе и употреблению юношест- вых годов.
вом и всех читателей ведомостей и истори- Один из основных признаков новых ви-
ческих книг» (рис. 37) с типографским малым дов шрифтов типографии Академии наук —
каноном и доппель цицеро в двух вариантах. их живописность и торжественность, а в мел-
В текстовых шрифтах сходство наблюдается ких размерах (например, гробе цицеро) в не-
в парагоне антиква и гробе цицеро, а отчасти которой мере игривость. В художественном
также в шрифтах мелких размеров — корпус облике этих шрифтов отражается как бы пере-
антиква и нонпарель. ход элементов стиля барокко в рококо. Стро-
Приведенные данные позволяют устано- гому оформлению петровских изданий, по
вить различные пути создания шрифтов пет- преимуществу научно=утилитарного характе-
ровского времени и середины XVIII века. ра, противостоит пышное убранство книги
Если первоосновой петровского гражданско- елизаветинского времени с частыми описани-
го шрифта было главным образом рукопис= ями фейерверков, иллюминаций и торжеств.
Примером могут служить два инициала буквы
«к»: из книги петровского периода — «Гене-
1
Под руководством Михаила Махаева были, в ральные сигналы, надзираемые в российском
частности, выполнены гравюры и географические кар-
ты известного гравированного на металле издания
корабельном флоте», 1716 и книги середины
«Столичный город Петербург» (Спб., 1753). Однако XVIII века — «Коронация Елисаветы...» 1744
надписи для этого издания, видимо, выполнены уче- (рис. 38, 39).
ником Махаева Степаном Паниным. К числу учеников,
которые гравировали в Академии художеств географи- Для установления различия в начертаниях
ческие карты и литеры, относятся также Иван и Ти- петровских азбук и азбук типографии Акаде-
мофеи Лапкины [346, т. I, с. 202—204]. мии наук сравним их титульные шрифты.

55
Рис. 39. Инициалы из книг «Генеральные сигналы...»
Спб., 1716 (слева); «Коронация Елисаветы...» Спб.,
1744 ( с п р а в а ) . ( П е р е р и с о в к а ) . Последний гравирован Рис. 40. Ш р и ф т парагон антиква курсив из книги
Иваном Соколовым «Торжество Академии наук...» Спб., тип. Академии
наук, 1749

Таблица VII Указанные особенности в начертании бук-


вы «з» наблюдаются, в частности, у Франци-
ска Скорины и у Ивана Федорова, а также
в амстердамской печати у Тессинга.
В отдельных буквах видно влияние и ла-
тинского шрифта. Наиболее характерна в
этом отношении буква «у» — она утратила
сходство с образцом петровского периода и
приблизилась по начертанию к латинскому
игреку.
Каково же происхождение русского типо-
графского курсива?
В русских типографиях курсив появился
поздно, в начале тридцатых годов XVIII века,
когда его стали применять для выделения

Таблица VIII
Сопоставление отдельных букв шрифта типографии
Академии наук середины XVIII века (1=й ряд) со сла-
вянским полууставом XVI века (2=й ряд) и граждан-
ским шрифтом начала XVIII века (3=й р я д ) .
(Перерисовка)

Если большинство букв петровского шрифта


приближалось по своему начертанию к граж-
данскому письму, то в шрифтах середины
XVIII века наблюдается другое явление. Но-
вый рисунок шрифта, как уже указывалось,
стал более «цветным». Кроме того, характер-
ные русские буквы нового шрифта приближа-
лись по начертанию к полууставным шриф- а
там славянского книгопечатания (см. в табл.
VII верхние и нижние дуги в буквах «ж» и
«к», треугольные окончания букв «б», «г» и
других, асимметричное построение круглых
частей буквы «б»). Эти особенности наблю-
даются в гравированных шрифтах еще с кон-
ца тридцатых годов.
Специфика новых шрифтов лучше всего
б
отражена в буквах «з», «э», «ц» и «Щ» с за-
кругленными внизу завитками. Эти элементы Сопоставление:
в названных буквах сохранились в некоторых а — прописных букв курсива типографии Академии наук (1=й
шрифтах начала XIX века и в современном ряд) с гравированным курсивом амстердамской печати (2=й ряд)
и гравированными буквами курсива 40=x годов (3=й ряд): 0 —
шрифте, который появился в начале нашего отдельных строчных букв курсива типографии Академик наук
(1=й ряд) с гравированным курсивом амстердамской печати
века и носит название елизаветинского. (2=й ряд). (Перерисовка)

56
Рис. 4 1 . О б р а з ц ы литер «Показание... разных российских
и иностранных писмян». Спб., т и п . Академии наук, 1788

частей текста в книгах по языкознанию и вместе с парагон антиквой в издании «Ко-


1
других научных изданиях . ронация Елисаветы...», 1744. Курсив в это
В образцах 1748 года курсивы имеют уже время используется в гравюрах и в набо-
три размера: парагон антиква, миттель антик- ре титулов, заглавий и предисловий в кни-
ва и цицеро антиква. Из них наиболее харак- гах, посвященных торжествам. (См., напри-
терен курсив парагон антиква, который, по мер, книгу «Торжество Академии наук»,
всей вероятности, впервые был применен Спб., 1749 (рис. 40), 1750, 1751, 1752, 1758,
1760).
1
По наблюдениям П. Н. Беркова, курсивный ти- Если гражданский прямой шрифт в России
пографский ш р и ф т впервые встречается в книге Сю= содержит традиции главным образом ру-
риреи де Сен Реми «Мемории, или записки артилле= кописного шрифта, то корни русского курси-
рийския», Спб., 1733, а также в приложении к газете
«Ведомости», № 4 от 14 января 1734 г. В основе кур- ва несколько иные. Необходимо прежде всего
сива, по м н е н и ю П. Н. Беркова, лежала «парадная заметить, что новый курсив мало сходен со
скоропись» [171]. скорописью середины XVIII века. Сходные

57
Рис. 42. Образцы литер. Спб., тип. Академии наук, 1788

формы рассматриваемого курсива мы обна- Типографский курсив середины XVIII ве-


руживаем в гравированных образцах конца ка отличается от гравированного главным об-
XVII — начала XVIII века, в том числе ам- разом начертанием отдельных прописных
стердамской п е ч а т и 1 . Этот курсив мало от- букв, которое изменилось под влиянием пря-
личался от гравированного курсива середины мого шрифта (см. рис. 40, табл. V I I I ) .
XVIII века. Гравированный курсив уже в Курсив парагон антиква, так же как и
амстердамском книгопечатании в общем со- прямой парагон антиква, по контрасту в
ответствовал гражданской форме шрифтов штрихах приближался к типу шрифтов ново-
(см. титульный лист книги «Введение краткое го стиля, тогда как в курсивных шрифтах
во всякую историю...», Амстердам, Тессинг, миттель антиква и цицеро антиква контраст
1699, рис. 21, б ) . штрихов ближе к шрифтам старого с т и л я 1 .
1 1
Сходные образцы гравированного курсива с Названиями «старый» и «новый» стили мы ус-
типографским чаще всего обнаруживаются в курсив- ловно определяем умеренно и р е з к о контрастные шриф-
ных надписях, гравированных Алексеем Зубовым. См., ты, которые по графическим признакам входят в
например, надписи листов «Свадьба П е т р а I и Екате- первую (старый стиль) и вторую (новый стиль)
рины», 1712. группы.

58
Описанные выше рисунки титульных
шрифтов типографии Академии наук приме-
нялись с небольшими изменениями (главным
образом размерными) в течение всего
XVIII века. Начиная с восьмидесятых годов,
в значительной мере под влиянием стиля рус-
ского классицизма, серьезные изменения про-
исходят в графике шрифтов, предназначен-
ных для набора текста. Эти изменения отра-
жены уже как в изданиях конца XVIII века,
так и в «Образцах» типографии Академии,
выпущенных ею в 1788 году.
В этих «Образцах» наряду с новыми ри-
сунками шрифтов, появившимися в типогра-
фии Академии наук в восьмидесятых годах,
представлены старые образцы.
К старым образцам относятся прежде все-
го титульные шрифты: клейне канон, доппель
миттель (равен раннему малому канону),
доппель цицеро, гробе секунда, а также клей-
не секунда с курсивом (примерно равным
современным 20 пунктам) и гробе терция
прямая (примерно равен 16 пунктам). По-
следние шрифты по рисунку сходны с ранним
шрифтом парагон антиква 1 .
Новые текстовые образцы шрифтов, так
называемые ординарные, представлены че-
тырьмя размерами: терция прямая с курсивом
(примерно равен 14 пунктам), ординарный
миттель на терцию с курсивом (равен 12 пун- Рис. 43. Титульный лист из сборника речей «Торже-
ктам), гробе цицеро на миттель (равен ство Академии наук...» Спб., тип. Академии наук,
1749=1752
11 пунктам), корпус на цицеро с курсивом
(равен 10 пунктам) (рис. 41, 42).
Новые образцы отличаются от старых
размером очка, который зависел от емкости По особенностям шрифтового оформле-
шрифта, и рисунком — он стал строже, тонь- ния издания, выпущенные типографией Ака-
ше и светлее за счет уменьшения толщины демии наук с сороковых годов XVIII века,
основных штрихов 2 . можно разделить на три группы.
Существенно изменились в новом рисун- В первую группу необходимо отнести ли-
ке шрифта курсивы. В них отсутствуют, в тературу, посвященную торжествам в честь
частности, буквы с разным наклоном (напри- императрицы Елизаветы. Эти издания, как
мер, буква «р» и другие). Прописное начер- правило, имели большой или средний форма-
тание курсива гробе цицеро построено на ты. Среди них можно выделить «Коронацию
основе гравированных образцов сороковых Елисаветы» (1744) и ряд других изданий, вы-
годов XVIII века. ходивших под названием «Торжество Акаде-
Новые рисунки шрифтов типографии мии наук» в течение сороковых=пятидесятых
Академии наук строгим построением в значи- годов (рис. 43). Их титулы были гравирован-
тельной мере сочетаются со стилем русского ными или включали почти полный набор
классицизма, который уже был отражен в образцов шрифтов типографии. Текст же на-
русской книге конца XVIII века.. бирался, как правило, крупным шрифтом —
парагон антиквой, прямым и курсивным на-
1
Особенность рисунка этих шрифтов, в отличие чертанием. Эти шрифты, особенно к «Коро-
от рисунка шрифта парагон антиква, заключается в нации Елисаветы», хорошо сочетались с
букве «л», строгое начертание которой заменено ри-
сунком более «легкой» буквы «л» из раннего вариан- другими торжественно=декоративными эле-
та гробе цицеро. ментами оформления (инициалами, концов-
2
Новые образцы шрифтов так же, как и старые, ками), гравированными Иваном Соколовым и
строились самостоятельно, независимо от латинских, Григорием Качаловым.
Характерные особенности новых рисунков шрифтов
состоят в том, что буквы «ц» и «щ» могли быть с за- Элементы торжественного пышно=декора-
витками или без них, а «ъ» и «ять» высокими или тивного стиля в шрифтовом оформлении про-
обычными. никали не только в книги, посвященные тор=

59
Рис. 44a. Титульный лист книги «Привилегия
и устав императорской Академии трех знатнейших
художеств». Спб., тип. Академии наук, 1765

Рис. 446. Начальная страница книги «Привилегия


и устав...» Спб., тип. Академии наук, 1765

жествам, но и в научные и даже военные


издания 1 .
К официальным изданиям, в шрифтовом
оформлении которых преобладал торжест-
венно=декоративный стиль, близкий к стилю
барокко, относится «Привилегия и устав им-
ператорской Академии трех знатнейших ху-
дожеств», вышедшая уже позднее, в 1765 году
(рис. 44 а, 6). Стилистические особенности
этой книги выражены прежде всего в сравни-
тельно крупном шрифте (парагон антиква),
которым она набрана, и аллегорических за-
ставках.
Ко второй группе изданий, особенно рас-
пространенных в шестидесятых — семидеся-
тых годах, следует отнести большую часть
«изящной» литературы. Шрифтовое оформле-
ние здесь сочеталось с легким узором набор-
ного орнамента, главным образом цветочных
мотивов. Книги эти, в противоположность
изданиям первой группы, выходили в малых
форматах. Примером может служить издание
Даниеля Д е ф о «Жизнь и приключения Ро-
бинзона Круза», 1762—1764 (рис. 45а, б ) .
Легкая виньетка на титуле и изящная набор-
ная орнаментика в виде растительных моти-
вов или завитков сочетаются здесь с завитка-
ми и особым построением отдельных букв
(например, «э», «з», «л», «р») контрастного
по цвету шрифта гробе цицеро.
Уже с пятидесятых годов этим шрифтом
набиралась большая часть «изящной» литера-
туры (см., например, «Письмо Горация Флак=
ка о стихотворстве к Пизонам», 1753). Одна-
ко особой популярностью гробе цицеро поль-
зовался в царствование Екатерины II и даже
употреблялся в научных изданиях, таких, на-
пример, как «Древняя Российская Идрогра=
фия» Н. И. Новикова (1773). В этой книге
наборные инициалы даны в стиле образцов
французской типографии Фурнье середины
XVIII века. Шрифтом гробе цицеро часто
набирались также журналы, в том числе пер-
вый русский журнал «Ежемесячные сочине-
ния к пользе и увеселению служащих» (1755)
и петербургские журналы Новикова («Тру-
тень», 1769—1770, «Живописец», 1772—1773,
«Кошелек», 1774).
К третьей группе следует отнести издания
конца XVIII века, которые набирались уже

1
См., например, Вабан «О атаке и обороне кре-
постей». Спб., 1744, а также Г. Ф. Миллер «Описание,
сибирского царства». Спб., 1750.

60
Рис. 45а. Титульный лист книги «Жизнь и приключе- Рис. 45б. Начальная страница книги «Жизнь и приклю-
ния Робинзона Круза». Ч. I I . Спб., тип. Академии наук. чения Робинзона Круза». Ч. II. Спб., т и п . Академии
1764 наук, 1764

новыми, строгими по рисунку шрифтами, ча- Какие же из новых шрифтов применялись


сто без виньеток и особых украшений. в периодических изданиях? К числу периоди-
К этим изданиям — предвестникам русско- ческих изданий, выходящих в типографии
го классицизма — следует, в частности, отне- Академии наук, относится прежде всего газе-
сти «Всеобщую и частную естественную исто- та «Санктпетербургские ведомости». Она вы-
рию Георга Б ю ф ф о н а » (1789) и книгу Марка ходила с 1727 года на немецком языке, а с
Витрувия « О б архитектуре» (1790) (рис. 46). 1728 года — на русском. Газета перепечатыва-
Их оформление решалось одними классически ла преимущественно известия из иностран-
строгими и удобными для чтения шрифтами. ных газет; описание внутренней жизни носи-
Следует указать, что в XVIII веке уже мно- ло чисто официальный характер. В связи с
гие рисунки шрифтов выполняли определен= этим «Санктпетербургские ведомости» обслу-
ную функцию. Так, издания официального и живали узкий круг читателей, главным образом
служебного характера набирались главным придворных сановников, читающих в основ-
образом миттель антиквой. В то же время ном указы и другие официальные материалы,
шрифты курсивного начертания, в особенно- и лиц, интересующихся жизнью за границей.
сти мелкого размера (кегль 10), применялись Тираж газеты в первой половине XVIII века
главным образом для выделения в тексте, едва достигал 600 экземпляров. После 1727 го-
шрифты еще более мелкого размера (кегль 8 да особых изменений в оформлении «Ведомо-
и 6) — в справочных изданиях, а иногда для стей» по сравнению с ранее выпущенными
набора стихов (см., например, Александр Су- номерами не было, за исключением того, что
мароков «Две эпистолы», 1748 и «Артистона», формат газеты был увеличен примерно вдвое
1751). (около 1 5 0 х 2 0 0 мм, что соответствует при=

61
Рис. 46. Титульный лист книги Марка Витрувия
«Об архитектуре». Спб., т и п . Академии наук, 1790

мерно современном}' формат}' издания 7 0 х 9 0


1
в / 16 долю).
Объем газеты обычно не превышал
8 страниц. Основной текст набирался шриф-
том мелкого размера типа петровского време-
ни, примерно 10 на 11 пунктов, (размер шриф-
та указывается в современных измерениях, в
10
дальнейшем дробью, например, / 1 1 , т. е. кег-
лем 10 с интерлиньяжем в один пункт), а с
1734 года — более плотным образцом.
С середины тридцатых годов для выделе-
ний в тексте стали применять курсивный
шрифт. С начала сороковых годов в заглавиях
и в инициальных элементах появились вновь
созданные рисунки шрифтов типографии Ака-
демии наук (типа малый канон, доппель ци-
церо, парагон антиква и более мелкие).
Другие изменения в оформлении газеты
происходят уже во второй половине XVIII ве-
ка под влиянием, видимо, Н. И. Новикова,
который в газете «Московские ведомости»,
перешедшей к нему с 1779 года, значительно
расширил тематику печатаемых материалов.
Поэтому в дальнейшем описание особен-
ностей оформления газеты «Санктпетербург=
ские ведомости» во второй половине XVIII
века дается нами в сопоставлении с оформле-
нием «Московских ведомостей».

62
Со второй половины XVIII века важней-
шее значение в развитии русской науки и
культуры имеет деятельность Московского
ГЛАВА ПЯТАЯ университета, основанного в 1755 году по ини-
циативе М. В. Ломоносова.
26 апреля 1756 года по настоянию М. В.Ло-
моносова и при поддержке куратора универ-
ШРИФТЫ ситета И. И. Шувалова при университете
была открыта типография, которая стала иг-
ТИПОГРАФИИ рать ведущую роль в развитии издательского
и типографского дела в России [6, т. 1, с. 69,
московского 310]. Основное оборудование было приобре-
тено в типографии Академии наук. Первым
УНИВЕРСИТЕТА директором типографии Московского универ-
ситета стал известный писатель и ученый
М. М. Херасков.
В течение XVIII века типография универ-
ситета выпустила более 2700 изданий, т. е.
больше, чем типография Академии наук, от-
печатавшая за это же время около 1700 назва-
ний. В ней печатались в первую очередь тру-
ды университетских ученых, а затем важней-
шие произведения мировой науки, художест-
венной и философской литературы.
По ассортименту выпущенных типографи-
ей в XVIII веке изданий различают три пе-
риода ее деятельности [254, 222].
К первому периоду относится около тыся-
чи изданий, выпущенных со времени откры-
тия типографии до передачи ее в аренду
Н. И. Новикову (1756—1779). В их число вхо-
дят газета «Московские ведомости», отдель-
ные литературные журналы, произведения ла-
тинских и греческих классиков, труды совре-
менных ученых и диссертации, выпущенные
под руководством М. В. Ломоносова, учебни-
ки, популярные книги, литературно=художест-
венные произведения, в том числе современ-
ных авторов — Хераскова, Фонвизина, Богда-
новича. В 1772 году типография начала печа-
тать ноты, а в 1777 году вышла в свет турецкая
грамматика, напечатанная арабским шрифтом.
Второй период деятельности типографии
связан с именем выдающегося русского изда-
теля=просветителя Николая Ивановича Нови-
кова, который арендовал типографию универ-
ситета с 1779 по 1789 год. Он выпускал кни-
ги, рассчитанные на более широкого читателя.
Среди книг, выпущенных Новиковым в
Москве, мы находим философскую литерату-
ру, различные руководства учебного характе-
ра, художественную литературу; он издавал
домашние библиотеки (городскую и деревен-
скую) и, наконец, периодические издания (га-
зету «Московские ведомости», журналы «Ут-
ренний свет», «Московское издание», «Вечер-
няя заря», «Покоящийся трудолюбец» и дру-
гие). Примерно две трети своих изданий (бо-
лее 800) Новиков напечатал в арендованной
им типографии Московского университета.

63
Рис. 47. Страница из книги «Schrift=Probe...» von Т. S. Hoier. M.,
тип. Московского университета, 1761
Издательская деятельность Новикова в ром в 1761 году [12]1 (рис. 47). К этому вре-
Москве, естественно, не могла не повлиять на мени в типографии имелись петербургские
соотношение сил между петербургскими и шрифты (т. е. типографии Академии н а у к ) :
московскими типографиями. Как известно, титульные — клейне канон (№ 6), доппель
правительственный указ 1783 года разрешил миттель (№ 7), доппель цицеро (№ 8 ) ; тек-
частным лицам открывать типографии не толь- стовые — парагон антиква с курсивом (№ 10),
ко в столичных городах, но И в провинции. миттель антиква с курсивом (№ 12), гробе ци-
Однако государственные типографии губерн- церо антиква, цицеро антиква с курсивом
ского правления, Сенатская, Императорская, (№ 13) и боргес антиква (№ 15). Из шрифтов,
Горного училища, Морской академии, Сухо- отлитых в типографии Московского универ-
путного корпуса и другие и большое количе- ситета, были миттель антиква с курсивом
ство вновь открытых частных типографий не (№ 12), цицеро антиква (№ 13), корпус ан-
могли конкурировать с типографией Акаде- тиква с курсивом (№ 14). Анализ перечис-
мии наук. Исключением была типография ленных шрифтов показывает, что московские
Московского университета, которая с восьми- литеры были сделаны по образцу академиче-
десятых годов стала серьезным конкурентом ских, но несколько уступали им по качеству
типографии Академии наук и по выпуску из- рисунка.
даний не уступала лучшим типографиям Ев- Помимо шрифтов, в образцах 1761 года
ропы. значатся инициалы. Поскольку аналогичные
К третьему периоду деятельности типогра- инициалы встречаются в академических изда-
фии относятся издания, выпущенные ее арен- ниях, они явно петербургской нарезки и от-
даторами с 1789 по 1800 год: до августа ливки. Отмеченные инициалы решены на фоне
1789 года — А. Светушкиным, до конца 1793 цветочного и растительного орнамента, в не-
года — В. Окороковым, с 1794 до конца XVIII которой мере характерного еще как для старо-
века — Христианом Ридигером и Христофо- печатной, так и для петровской книги.
ром Клаудием. Ассортимент книг этого пе- Интересно отметить, что уже в начале ше-
риода почти не изменился. Следует выделить стидесятых годов словолитня типографии
произведения Карамзина, Державина, Жуков- снабжала другие типографии не только рус=
ского, Дидро. скими, но готическими и латинскими литера-
Размах издательской деятельности типо- ми. Так, в письме куратора университета
графии университета, уже с самого начала ее В. Е. Адаурова директору типографии М. М.
открытия, обусловил необходимость иметь Хераскову от 3 февраля 1765 года содержится
свою словолитню, которая и была создана при требование «изготовить для вновь организуе-
типографии в мае 1757 года [6, т. 1, с. 51]. мой типографии при Артиллерийском инже-
В 1758 году словолитня получила матрицы нерном шляхетском корпусе литер россий-
и инструменты, которые привез из Кениг- ских, немецких и латинских... изготовить луч-
сберга приглашенный на службу литейщик шему словолитному мастеру И. В. Габлитгу»
Иоганн Венцель Таблиц. С 1758 года он зна- [6, т. 2, с. 41].
чился словолитным мастером, а затем долгое Новое отношение к рисункам шрифтов
время был «над пунсонную инспектор» [6, проявившееся еще в шестидесятых годах, по=
т. 2, с. 41, 323] 1 . Словолитня подготавливала сле вступления на престол Екатерины II, луч=
собственных учеников, которые получали бо- ше всего выявляется в наборе книги Ломоно-
лее высокое жалованье, чем ученики типогра- сова «Первые основания металлургии» (1763)
фии [6, т. 1, с. 99]. Введение — обращение к Екатерине — набра=
В первые годы своей деятельности русские но миттель антиквой. Этот шрифт, включен=
шрифты типография заимствовала из Акаде- ный в рассмотренные образцы 1761 года (по
мии наук, а иностранные — из Германии от № 12), по рисунку ближе к шрифтам петров=
известного словолитного заведения Брейткоп= ского периода. Если в середине XVIII века
фа в Лейпциге, а также из Англии. Последние, самым популярным шрифтом для набора пре=
по неизвестным причинам, «в употребление дисловий к «торжественным» книгам был па=
не годились» [6, т. 1, с. 222]. рагон антиква, то в шестидесятых годах для
Судя по сохранившимся образцам, русские предисловий к научным изданиям стали при
шрифты частично, видимо, изготавливались в менять миттель антикву.
своей словолитне, при университете.
Эти сведения подтверждаются редкими об- 1
Эти образцы сохранены в двух экземплярах.
разцами шрифтов, выпущенными в универси- Первый из них имеется в библиотеке им. М. Е. Салты-
тетской типографии ее фактором Т. С. Гойе= кова=Щедрина в Ленинграде, второй — в Лондонской
национальной библиотеке. В библиографии русских
типографских шрифтов В. Адарюкова эти образцы не-
1
Таблиц получал жалованье 400 рублей в год; его правильно датируются 1768 годом. Номера в скобках
сыновья учились в университете. соответствуют обозначениям шрифтов в образцах.

5 А. Г. Шиш=ал 65
Т а б л и ц а IX Меншикову» (1774) (рис. 48). Он включает
всевозможные размеры шрифтов, имевших
распространение в это время (от большого
канона до корпуса).
Рисунок шрифтов латинского начертания
на контртитуле свидетельствует о том, что
русские шрифты в типографии университета
строились самостоятельно, независимо от ла-
тинского. Наиболее показательны в этом от-
ношении засечки, которые стали ближе по
рисунку к шрифтам петровского периода.
В другом плане построены также сходные с
русскими начертаниями буквы «е», «к», «м»,
«т».
Основное отличие московских шрифтов от
петербургских: меньший контраст между
основными и соединительными штрихами и
более строгое начертание контура букв, осво-
бождение, в частности, от типичных древне-
русских начертании; более строго строится
буква «к», уменьшается размер треугольных
окончаний в буквах «с», «т», «д».
Сравнительный анализ эволюции рисунка отдельных
русских букв гражданского ш р и ф т а XVIII века: Интересна на титульном листе «Диплома»
начала века (1=й р я д ) , середины (2=й ряд) орнаментальная наборная рама, которая со-
и конца века (3=й р я д ) . ( П е р е р и с о в к а ) стоит из растительных мотивов и решена в
тесной связи со шрифтом, т. е. более в графи-
Рисунок шрифта, появившегося в это вре= ческом плане.
мя, приближается к шрифтам старого стиля Такая же наборная рама встречается на
(табл. IX). титульных листах некоторых других изданий
Это явление в графике русского шрифта, этого времени, где она хорошо сочетается с
хотя и отмечается в петербургских изданиях, декоративным наборным шрифтом, выполнен-
более характерно для московских, особенно ным в той же манере, что и рама. Э т о отра-
конца XVIII века. В Петербурге еще очень ж е н о в слове «ворожея» на титульном листе
долгое время применялись шрифты титульные музыкального произведения Н. И. Керцелли
и текстовые типа гравированных шрифтов се- «Увертюра с песнями из интермедии, называе-
редины XVIII века. Шрифтом типа гробе ци- мой Деревенская ворожея» (1778).
церо в типографии Академии наук в конце Таким образом, живописные тенденции,
XVlII века набирались многие издания (см.. определившиеся в гравюрах Ивана Соколова
например, «Зрелище природы и художеств», и его школы, уже с шестидесятых годов сме-
1784). нились графическим изображением. Это об-
В изданиях шестидесятых годов шрифты наруживается как в книжных иллюстрациях и
типографии Московского университета по ри- орнаментах, так и (с восьмидесятых годов) в
сунку еще мало отличались от шрифтов типо- типографских шрифтах, особенно москов-
графии Академии наук. Однако, начиная с ских.
восьмидесятых годов, а особенно в конце века, С 1780 по 1789 год. т. е. в то время, когда
отдельные варианты шрифтов университет- арендатором типографии университета был
ской типографии приобрели своеобразный ха- Н. И. Новиков, его издания часто набирались
рактер, резко отличающий их от шрифтов шрифтами типографии Академии наук. Это
Академии наук. Это и привело к тому, что в наблюдается уже в букваре, изданном Нови-
России с конца XVIII века установилось два ковым в 1780 году (рис. 49). Строгий по
типа шрифтов: петербургский и московский. о ф о р м л е н и ю титул хорошо гармонирует с ре-
В семидесятых — восьмидесятых годах ти- алистически выполненными украшениями
пография Московского университета не выпу- (виньеткой на титуле и заставкой в тексте).
скала своих «образцов». Однако, судя по ти- Большинство других изданий Новикова в кон-
тульным листам середины семидесятых годов, це восьмидесятых годов набирались шрифта-
в типографии университета появляются не ми нового рисунка типографии Академии
только новые текстовые, но и титульные наук (1788), которые были более удобны для
шрифты. Характерен титульный лист «Дипло- пользования и в композиционном отношении
ма на княжеское священныя Римския импе- соответствовали строгому характеру оформ-
рии достоинство... Александру Даниловичу ления.

66
Рис. 48. Титульный лист книги «Диплом на княжеское... Рис. 49. Титульный лист книги «Букварь для употреб-
достоинство... Александру Даниловичу Меншикову». ления российского юношества». М., Университетская
М., тип. Московского университета, 1774 типография у Н. Новикова, 1780

Своеобразный ассортимент шрифтов ти- (описанному выше шрифту гробе цицеро).


пографии Московского университета конца Это гробе цицеро (значится в образцах 1761
XVIII века виден как в отдельных изданиях, года как еще не освоенный в производстве)
так и в образцах, выпущенных арендаторами и терция прямая (№ 16). Контрастные по
Ридигером и Клаудием в 1796 году [15] (рис. типу, они более строги но рисунку, чем ака-
50а). демические.
Титульные шрифты в образцах 1796 года Во вторую группу включаются шрифты
представлены от самого большого размера — которые представляют собой модификацию
гробе миссаль — до малого канона. По рисун- академических образцов в сторону приближе-
ку эти шрифты сходны с описанными выше ния их рисунка к шрифтам старого стиля:
образцами титульного листа «Диплома». Ин- терция прямая (№ 14), прямой миттель на
тересен орнаментированный шрифт двойная терцию (№ 18), длинный большой миттель
терция (№ 7), напоминающий по рисунку (№ 20) (рис. 506), длинное цицеро (№ 29) 1
орнаментированные шрифты французского и другие.
словолитчика Фурнье=младшего. Сравнивая шрифты первой и второй груп-
Текстовые шрифты из образцов 1796 года пы с академическими образцами, нельзя не
по рисунку можно разделить на три группы.
К первой группе относятся шрифты, кото- 1
Длинными называли, видимо, шрифты, которые
рые сделаны по академическому образцу имели минимальный интерлиньяж.

5* 67
Рис. 50а. Титульный лист книги «Образцы литер, нахо- Рис. 50б. Страница книги образцов шрифтов типогра-
дящихся в типографии... Московского университета». ф и и Московского университета М., 1796
М., 1796

отмстить лучшее качество нарезки петербург= церо (№ 28) и корпус '. В этом рисунке обна-
ских шрифтов. К числу отрицательных осо- руживаются новые тенденции в развитии гра-
бенностей нарезки университетских шрифтов фики русского шрифта. Если раньше русские
следует отнести неравномерные апроши. Осо- шрифты строились независимо от латинского,
бенно ярко этот недостаток обнаруживается то новые шрифты типографии Московского
в буквах «у» и «д», где пробел между диаго- университета явились, видимо, первыми об-
нальными штрихами слишком велик. разцами, которые были изготовлены совмест-
В третью группу мы включаем новый тип но с образцом латинской антиквы конца
текстового шрифта, так называемого кругло- XVIII века. Поэтому отдельные начертания
го начертания, ставшего прототипом москов- букв в новом шрифте (как например, «о», «а»,
ского рисунка начала XIX века. Если новые, «с», «е») делались одновременно как для рус-
более строгие рисунки шрифтов, представ- ского, так и для латинского алфавита.
ленные в образцах типографии Академии Графика нового шрифта в определенной
наук 1788 года, явились модификацией ста- мере имеет связь с его названием. Буквы но-
рых рисунков, то шрифты третьей группы ти- вого рисунка шрифта приближаются в своем
пографии Московского университета были построении к квадрату, а округлые элемен-
построены на новой основе. ты — к кругу. Кроме того, начертания отдель=
«Круглый» шрифт в образцах 1796 года
представлен четырьмя размерами: миттель 1
Корпус круглый 1800 года значится как дополни-
(№ 22) (рис. 50в). малый миттель (№ 26), ци- тельный шрифт в прибавлении к образцам 1796 года.

68
ных букв постепенно освобождаются от ар-
хаизмов XVIII века. Буква «з», например, соз-
данная еще при Петре I в приближении к сла-
вянскому полууставу, становится круглой и
более симметричной. Особое построение ха-
рактерно для букв «ж» и «к», у которых верх-
ние дуги обрезаны подобно нижним. Один из
главных признаков круглого шрифта — удли-
ненные по вертикали «хвосты» в буквах «д»,
«ц», «щ».
Таким образом, в отличие от гравирован-
ного рисунка шрифтов типографии Академии
наук середины XVIII века шрифты типогра-
фии Московского университета в период ста-
новления дворянского классицизма приобре-
тают характерные особенности шрифтов ста-
рого стиля.
Новые рисунки шрифтов типографии Мо-
сковского университета стали широко приме-
няться в конце XVIII и особенно в начале
XIX века как в государственных, так и в част-
ных типографиях.
Уточнение особенностей графики шриф-
тов типографии Московского университета в
сопоставлении с другими элементами оформ-
ления позволяет перейти к анализу примене-
ния их в книжных изданиях.
Одно из первых, наиболее известных из-
даний, вышедших в типографии Московского
университета в 1757 году (через два года по-
сле открытия университета),— «Собрание раз-
ных сочинении в стихах и в прозе» М. В. Ло-
моносова (рис. 51). Набрана эта книга шриф-
том, заимствованным еще из типографии Ака-
демии наук. Текст, в частности, набран мит-
тель антиквой. В оформлении данного изда-
ния мы не находим той пышности, которая Рис. 50в. Страница книги образцов шрифтов типогра-
была характерна для типографии Академии ф и и Московского университета. М., 1796
наук, когда выходили издания, посвященные
«торжествам».
В стилистическом отношении собрание со- щая минерва» (1763), «Теоретическая и прак-
чинений М. В. Ломоносова оформлено непо- тическая арифметика» Д. С. Аничкова (1764).
следовательно: в книге применены случайные «Легкий» стиль оформления более опреде-
по исполнению заставки и инициалы в виде ленно отражен в изданиях художественной
украшений, которые не создают цельности. литературы, которые набирались шрифтами
Правда, такое непоследовательное примене- типа гробе цицеро (университетской нарез-
ние в одном и том же издании различных по ки).
стилистическим особенностям наборных эле- В них мы встречаем инициалы, изобра-
ментов типично для многих изданий, выпу- женные в виде раковин, орнаментальные за-
щенных типографией Московского универси- ставки, состоящие из цветочных мотивов.
тета в XVIII веке. В этом стиле оформлены книга М. М. Хера-
В пятидесятых — шестидесятых годах текст скова «Нума или процветающий Рим» (1763)
большинства изданий набирался миттель ан- (рис. 52), «Собрание 4291 древних россий-
тиквой — шрифтом, созданным еще в тридца- ских пословиц» (1770).
тых годах, а сопутствующие украшения, неза- Более строгое, шрифтовое оформление
висимо от типа издания, включали или пыш- книги, в связи со становлением стиля класси-
ные декоративные элементы, или элементы цизма в изобразительном искусстве, опреде-
легкой наборной орнаментики типа Фурнье. ляется в Москве под влиянием, видимо, ака-
К таким изданиям относятся, например, «Ло- демических изданий в конце XVIII века. На-
гика» Хр. Баумейстера (1760), «Торжествую= глядно э т о подтверждается при сравнении

69
Рис. 51. Титульный лист книги М. В. Ломоносова «Собрание разных
сочинений в стихах и в прозе». Кн. 1. М., Университетская типогра-
фия, 1757
Рис. 52. Начальная страница книги М. М. Хераскова Рис. 53. Начальная страница книги «Разговоры
«Нума или процветающий Рим». М., Университетская о физических и нравственных предметах».
типография, 1768 М., Университетская типография у Ридигера
и Клаудия, 1800

оформления двух изданий И. Ф. Богдановича графин Московского университета периода,


«Душннькины похождения», вышедших в ти- когда арендатором ее был Н. И. Новиков 2
пографии Московского университета в 1778 и (рис. 54).
1799 годах. Периодические издания, которые получи=
В отличие от первого издания, текст кото- ли уже при Новикове сравнительно широкое
рого набран шрифтом по рисунку типа гробе распространение, оформлялись, как правило,
цицеро с легкой заставкой, второе воспроиз- темп же шрифтами, что и книги.
ведено шрифтом миттель более строгого ри- В типографии Московского университета
сунка, заимствованным из типографии Ака- сразу после ее открытия, с 1756 года, стала
демии наук. Заставка на мотив античности выходить газета «Московские ведомости».
вполне гармонирует со шрифтом. Этим шриф- В ней систематически помещалась информа-
том (типографии Академии наук) и часто ция о жизни университета. Однако до 1779 го-
шрифтами «круглого» рисунка набирали раз- да эта газета так же, как «Санктпетербургские
личные издания, вышедшие в типографии Мо- ведомости», носила характер правительствен-
сковского университета в конце XVIII века ного органа.
(рис. 5 3 ) 1 . С 1 мая 1779 года «Московские ведомости»
Простота и строгость шрифтового оформ- переходят к Новикову, который ставил цель
ления книги (применение при этом шрифтов просвещать читающую публику (столичную и
как крупного, так и мелкого размера) боль- провинциальную) с помощью занимательного
ше всего была характерна для изданий типо=
2
Наиболее типичные издания в этом отношении:
«Деяния Петра Великого, мудрого преобразователя
1
См., например: «Сочинения Державина», ч. 1, России», ч. 1. 1788; Арнод «Успокоение чувствительно-
1798; Бакаревич М. Н. Разговоры о физических и нрав- го человека», 1789; Додели «Учитель или всеобщая
ственных предметах, 1800. система воспитания», 1789.

71
Увеличивается формат, особенно «Москов-
ских ведомостей»; объем газет доходит до
16 страниц, а размер основного шрифта гробе
цицepo приближается по размеру к современ-
ному корпусу. Под влиянием, видимо, «Мо-
сковских ведомостей» несколько увеличивает-
ся формат и «Санктпетербургских ведомо¬
стей», объем достигает 12 страниц, а размер
шрифта даже несколько превышает шрифт
московской газеты (11/11 пунктов). Однако
существенном}' изменению оформление обеих
газет подвергается с 1784 года: формат «Мо-
сковских ведомостей» доходит до 2 1 2 х 2 6 4 м м
(больше современного формата 8 4 х 1 0 8 / 1 6 ) ,
а «Санктпетербургских ведомостей» — до
192х238 мм (около современного — 70 х
х 108/16). Обе газеты набирают в две колон-
ки, причем шрифт корпус антиква «Москов-
ских ведомостей» приближается уже к совре-
менному петиту. С 1789 года «Санктпетер=
бургские ведомости» набираются уже новыми
рисунками шрифтов (по образцам 1788 года),
а «Московские ведомости» с конца века — но-
выми, ранее описанными шрифтами так назы-
ваемого круглого рисунка. В 1789 году фор-
мат «Московских ведомостей» еще увеличи-
вается, а «Санктпетербургских ведомостей» —
несколько уменьшается.

Т а к продолжается до 1800 года: формат и


объем «Московских ведомостей» непрерывно
увеличиваются, а в Петербурге газета остает-
ся в прежнем оформлении.
К 1800 году шрифтовое оформление не-
одинаковых по назначению и содержанию
текстов «Московских ведомостей» становится
еще более разнообразным.
Все эти изменения связаны с именем
Н. И. Новикова, который сделал газету «Мо-
сковские ведомости» доступной широкому
Рис. 54. Титульный лист книг» «Деяния П е т р а кругу читателей.
Великого...» Ч. I. M., Университетская
типография у Н. И. Н о в и к о в а . 1788

чтения. Газета становится содержательнее,


она превращается как бы в справочник обще-
образовательного характера, появляется отдел
«Провинциальная жизнь». С увеличением объ-
ема газеты увеличивается и ее тираж, а к 1789
году он достигает уже 4000 экз. Уход Нови-
кова из типографии Московского универси-
тета в 1789 году существенно не отразился на
содержании и направлении «Московских ве-
домостей» до конца XVIII века.
«Московские ведомости» с 1756 года выхо-
дили параллельно с «Санктпетербургскими
ведомостями», поэтому интересно сопоста-
вить о ф о р м л е н и е обеих газет с 1756 по 1800
год.
О ф о р м л е н и е и объем обеих газет начина-
ет меняться с 1779 года.

72
После указа Екатерины II в 1783 году о
разрешении открывать частным лицам типо-
графии в Петербурге и Москве, кроме госу-
ГЛАВА ШЕСТАЯ дарственных типографий (их насчитывалось
до 20), стало до 40 частных 1 .
С этого времени большинство изданий, рас-
ШРИФТЫ считанных в основном на широкого читателя,
перешло в руки частных издателей.
Анализ шрифтового оформления изданий
ГОСУДАРСТВЕННЫХ различных типографий второй половины
2
XVIII века показывает , что в большинстве из
И ЧАСТНЫХ них пользовались литерами, заимствованными
из типографий Академии наук и Московского
ТИПОГРАФИЙ университета, или копировали рисунки их
шрифтов.
XVIII ВЕКА Исключение представляют две группы ти-
пографий. К первой из них относятся типо-
графии, которые в своих словолитнях частич-
но перерабатывали рисунки шрифтов типо-
графий Академии наук и Московского универ-
ситета (в Петербурге, например, Император-
ская, Морского кадетского корпуса, Вейтбрех=
та и Шнора; в Москве — «Селивановского и
товарища»).
Во вторую группу входят типографии, ко-
торые для улучшения оформления своих из-
даний специально заказывали русские шриф-
ты в известной в конце XVIII века парижской
типографско=издательской фирме семейства
Дидо, распространявшей уже к этому времени
словолитную продукцию в большинстве за-
падноевропейских стран (небольшая петер-
бургская типография Корпуса чужестранных
единоверцов и частная типография И. К. Шно-
ра).
Большая же часть государственных типо-
графий Петербурга, как правило, пользова-
лась шрифтами типографии Академии наук.
Только некоторые из них (в том числе Госу-
дарственной медицинской коллегии, Губерн-
ского правления) набирали свои издания но-
выми шрифтами «круглого» рисунка типогра-
фии Московского университета 3 .
Из государственных типографий Петер-
бурга необходимо выделить Императорскую,
которая имела словолитню и выпустила в
1
Данные эти составлены на основе учета количе-
ства типографий, зарегистрированных по изданиям в
указателе т. V Сводного каталога русской книги граж-
данской печати XVIII века. М., 1967.
2
Большинство русских типографий в XVIII веке
(за исключением типографий Академии наук, Москов-
ского университета, Императорской) не выпускали
образцов своих шрифтов.
3
См. Антинг Иоганн. « Ж и з н ь и военные действия
генералиссимуса графа Суворова». Спб., тип. Государ-
ственной медицинской коллегии, 1799; Дидро Дени.
«Всеобщая система познаний человеческих, обстоя-
тельно изъясненная и при энциклопедии изданная».
Спб., тип. Губернского правления, 1800 (Оформление
обоих изданий отличается строгим, хорошо выполнен-
ным набором).

73
Рис. 55. Ш р и ф т парагон из книги образцов Рис. 56. Титульный лист книги «Приключения Едуарда
Императорской типографии. Спб., 1790 Бомстона». Спб., Императорская типография, 1798

1790 году свои образцы [14] (рис. 55). Шриф- А. Е. Егорова. Заставка, прославляющая зна-
ты этой типографии представляют собой сво- менитый поход Суворова через Альпийские
еобразную переработку новых рисунков горы, вместе со строго построенным шриф-
шрифтов типографии Академии наук и Мос- том уже в полной мере отражает в оформле-
ковского университета (рис. 56). нии книги стиль русского классицизма нача-
Новыми шрифтами, в частности, воспроиз- ла XIX века.
ведено издание Роберта Беллармино «Лестви= Большинство частных типографий Петер-
цa», 1786; титульный лист набран несколько бурга (в том числе Вильковского и Галченко¬
упрощенным рисунком шрифтов типографии ва, Гека, Богдановича, Сытина, Крылова) так-
Академии наук, а текст — ординарной терцией же заимствовало новые шрифты из типогра-
образца Академии наук 1788 года. фии Академии наук. Для оформления их
Для издании Императорской типографии изданий характерен чаще всего один строго
самого конца века характерна ода Державина построенный набор без виньеток и других на-
«Переход в Швейцарии через Альпийские борных украшений 1 (рис. 58).
горы», 1800 (рис. 57). Она набрана уже не-
сколько переработанным круглым миттелем 1
типографии Московского университета. Ос- См.: Вольтер Франсуа. «Летопись царствования
императора Карла Великого». Спб., т и п . Гека, 1786;
новное изменение, мало удачное в этом ри- Дмитриев Л. И. «Слава русских и горе шведов». Спб.,
сунке шрифта — в начертании буквы «ж», ко- т и п . Богдановича, 1790; Альбрехт Андреас. «Правила
торое приняло рукописный характер. На о перспективе», кн. 1—2. Спб., т и п . И. Сытина, 1791;
первой странице новый шрифт хорошо гармо- «Диянино древо или торжествующая любовь». Спб.,
тин. И. Крылова, 1792; Винкельман И. Г. «Руководство
нирует с символической заставкой, гравиро-
к точнейшему познанию древнейших и хороших жи-
ванной на меди Н. И. Уткиным по рисунку вописен». Спб., т и п . Вильковского, 1798.

74
Из частных типографий Петербурга необ-
ходимо выделить наиболее крупную из них —
типографию Шнора, который в начале своей
деятельности (с 1776 года) работал вместе с
Вейтбрехтом, а с 1781 года — самостоятельно.
Эта типография имела словолитню и для
оформления изданий сначала использовала,
кроме своих рисунков шрифтов, литеры типо-
графии Академии наук, а в конце века — луч-
шие образцы типографии Московского уни=
верситета, включая и русские шрифты, выпол-
ненные, видимо, за рубежом (фирмой Д и д о ) .
Новый рисунок шрифта обнаруживается в
изданиях типографии Шнора 1779 года, когда
Шнор работал вместе с Вейтбрехтом. Преди-
словие к изданию Б. Ф. Арндта «Трехъязыч-
ная книга» (1779) набрано своеобразным ци-
церо, который несколько чернее и более емок,
чем гробе цицеро типографии Академии
наук. Рисунок этого шрифта под названием
«шноровский» дан в образцах типографии Мо-
сковского университета 1808 года [19, с. 8—9].
Новый шрифт не получил широкого распро-
странения как у Шнора, так и в других типо-
графиях. До середины девяностых годов типо-
графия Шнора оформляла свои издания в
основном шрифтами типографии Академии
н а у к 1 . Вместе с тем с момента появления в ти-
пографии Московского университета нового
шрифта «круглого» рисунка (в миттеле, цице-
ро, а затем и в корпусе) текст большинства Рис. 57. Начальная страница книги Г. Р. Державина
изданий Шнора набирался этими шрифтами. «Переход в Швейцарии через Альпийские горы».
Государственные типографии Москвы, как Спб., Императорская типография, 1800
уже было отмечено, в основном пользовались
шрифтами типографии Академии наук (на-
пример, Московская синодальная) пли типо- торый, однако, в дальнейшем (в начале XIX
графии Московского университета (типогра- века) не применяется 1 .
фия при Сенате). В равной мере это относит- Некоторые частные типографии Москвы,
ся, видимо, и к провинциальным типографиям такие как Компании типографической, Лопу-
(например, Калужской, Курской, Воронеж- хина, Анненкова, Пономарева, Мейера (в де-
ской), текст изданий которых набран шриф- вяностых годах последний перевел свою типо-
тами, сходными по рисунку с образцами ти- графию в Петербург), набирали свои книги
пографии Московского университета. почти исключительно шрифтами типографии
Наряду с государственными типографиями Московского университета. Издания Мейера,
в конце XVIII века в Москве было около 15 вышедшие в Петербурге, также набраны шри-
частных. Из них выделяется типография «Се= фтами, сходными по рисунку со шрифтами
2
ливановского и товарища», которая начала типографии Московского университета .
функционировать в Москве в 1793 году. П р и Другие частные типографии Москвы при-
типографии Селнвановского, видимо, была меняли не только университетские шрифты,
словолитня. Так, в письме от 3 августа 1793 но и новые образцы типографии Академии на-
года Болховитинов пишет Селивановскому: ук 1788 года; среди них — типографии Гипи=
«Буквы ваши очень хороши — миттель, а ци- ус, Хр. Клаудия при театре, Зеленникова и Со-
церо я не видал» [236, с. 69—70]. Действитель- колова, Решетникова.
но, в изданиях Селнвановского конца XVIII Внешнее оформление изданий частных ти-
века мы встречаем своеобразный миттель, ко= пографий Москвы отличалось от изданий пе=
1 1
Наиболее полно новые рисунки шрифтов типо- См. набор на титуле издания «Правила пиитиче=
графии Академии наук ( п о образцам 1788 года) пред- ския о стихотворении российском и латинском». М.,
ставлены у Шнора в оформлении издания «Краткое тип. Селивановского и товарища, 1795.
2
описание мраморных и других каменных ломок». Спб., См., например, Бердон. «Карманной коновал».
тип. Шнора, 1787. Спб., тип. Мейера, 1795.

75
Рис. 58. Начальная страница книги «Диянино древо...» Рис. 59. Начальная страница книги А. Н. Радищева
Спб., тип. И. Крылова, 1792 а Путешествие из Петербурга в Москву».
Спб., тип. А. Н. Радищева, 1790
тербургских частных типографий декоратив- книги Радищева набран терцией, а введение —
ностью: в частности, на титулах и начальных гробе цицеро на миттель типографии Акаде-
страницах книги применялись цветочные ор- мии н а у к 1 (рис. 59). У Шнора, как известно,
наменты и другие наборные украшения 1 , имелись шрифты своей словолитни, однако
Из издании конца XVIII века интересно Радищеву были проданы литеры, заимство-
шрифтовое оформление книги «Путешествие ванные из типографии Академии наук.
из Петербурга в Москву» А. Н. Радищева, вы- Вторая группа типографий, как уже указы-
шедшей в типографии автора в 1790 году. валось, для улучшения оформления своих из-
После конфискации этой книги А. Н. Ра- даний новые рисунки русских шрифтов зака-
дищев в своем показании от 1 июля 1790 года зывала в зарубежных словолитнях.
сообщил, что типографский стан и литеры В западноевропейских странах, начиная с
для отпечатания своего сочинения он приоб- эпохи французской буржуазной революции,
рел в типографии Ш н о р а 2 . Между тем текст новые рисунки шрифтов развивались под воз-
действием образцов самой крупной париж-
1
ской типографско=издательской фирмы Дидо.
К таким изданиям можно отнести Езоповы бас- Н о в ы й рисунок шрифтов появился в кон-
ни. М., тип. Хр. Клаудия при театре, 1792; Дюкре —
Дюминиль. «Алексис или домик в лесу». М., тип. Ре- це XVIII века под влиянием классицизма. Он
шетникова, 1800. отличался строгостью построения и более рез-
2
Бабкин Д. С. «Процесс А. Н. Радищева». М., ким контрастом в штрихах с тонкими засечка=
1952, с. 28. То, что «по литерам же узнает печать по-
хожую на шнорову», давал показания еще 28 нюня 1
1790 года книгопродавец из Гостиного двора Г. К.Зо- Рисунки указанных шрифтов значатся в «Образ-
тов. цах» типографии Академии наук 1788 года.

76
Рис. 60. Страница книги «Стихотворение Анакреона Тийского».
Спб., тип. Корпуса чужестранных единоверцов, 1794
произведения древнерусской литературы
«Слова о полку Игореве» 1 . Как собирателю
отечественных древностей, Екатерина II по-
дарила Мусину=Пушкину ряд редких рукопи-
сей, и для опубликования наиболее ценных
из них ему была передана типография Горно-
го корпуса. Мусин=Пушкин перевел типогра-
ф и ю в Корпус чужестранных единоверцов, а
впоследствии присоединил к Синодальной ти-
пографии2.
Судя по выходным данным книг, изданных
типографией Корпуса, она находилась в веде-
нии этого учебного заведения с 1793 по 1796
год. В указанной типографии под руководст-
вом А. И. Мусина=Пушкина вышло более три-
дцати книг: переводы с греческого и латин-
ского языков, перепечатка текстов древних
русских рукописей, некоторые книги совре-
менных авторов, а также ряд религиозных
трактатов.
Из изданий, выпущенных в 1794 году в ти-
пографии Корпуса чужестранных единовер-
цов, особый интерес представляет «Стихотво-
рение Анакреона Тийского» в переводе с гре-
ческого русского писателя, художника и об-
щественного деятеля конца XVIII века
Н. А. Львова. В предисловии к этому изданию
Львов пишет: «...переводить и печатать (сти-
хи Анакреона.— А. Ш.) начал я по милости
новых литер от Дидота привезенных». Шриф-
тами Дидо, кроме стихов Анакреона, полно-
стью набрана также «Душенька» Богданови-
ча (1794). В этих книгах, так же как и в дру-
гих изданиях, выпущенных типографией Кор-
пуса, представлены, таким образом, первые
Рис. 61. Страница книги «Опыт Риторики
в Горном училище». Спб., тип. Корпуса, 1796 образцы русских шрифтов, нарезанных Ди-
до (рис. 60—62).
Другие издания, вышедшие в типографии
ми. Этот рисунок по своему характеру был Корпуса, набраны комбинированно — шриф-
связан так же, как и русские шрифты середи- 3
тами Дидо и типографии Академии н а у к .
ны XVIII века, с техникой гравюры на метал- Русские шрифты Дидо, судя по рисунку,
ле. Он гармонировал с новой трактовкой цве- созданы на основе рисунков шрифтов типо-
та в графике, выразившейся в лучшем модели- графии Академии наук XVIII века; по начер-
ровании белого и черного и в более тонкой танию они ближе к новым образцам (1788 го-
передаче тона. да), по пропорциям — к старым (1748).
Время изготовления фирмой Дидо русских Основное сходство шрифтов Дидо со
шрифтов, их применение в русских изданиях шрифтами типографии Академии наук 1788
и особенности их графики заслуживают спе- года в характере рисунка, который представ-
циального внимания. лял собой переходный вариант от старого сти=
Появление первых русских шрифтов Дидо
в России связано с деятельностью в Петербур- 1
Первое издание «Слова о полку Игореве» было
ге известного русского историка, члена Рос- напечатано Мусиным=Пушкиным в Сенатской типо-
сийской академии графа Алексея Ивановича графии в 1800 году. С 1794 года Мусин=Пушкин был
Мусина=Пушкина. В 1789 году А. И. Мусину= президентом Академии художеств.
2
Пушкину был передан в управление Корпус Евгений. «Словарь русских светских писателей».
Т. 2. М., 1845, с. 9 4 = 9 8 .
чужестранных единоверцов, прежде именовав- 3
Из первых таких изданий, выпущенных типогра-
шийся Греческим 1 . Одна из больших заслуг ф и е й Корпуса, м о ж н о отметить, например, «Духовная
Мусина=Пушкина — открытие бессмертного Великого князя Владимира Всеволодовича Мономаха
детям своим... поученье». Спб., 1793, «Опыт древней
1
Корпус чужестранных единоверцов представлял китайцов философии», перевод с латинского языка.
собой своего рода гимназию, где обучались греки. Спб., 1794.

78
Рис. 62. Титульный лист книги И. Ф. Богдановича Рис. 63а. Титульный лист книги «Четыре книги
«Душенька». Спб., тип. Корпуса, 1794 Палладисвой архитектуры». Спб., тип. И. Шнора,
'1798

Рис. 636. Фрагмент страницы книги «Четыре книги


Палладиевой архитектуры». Спб., тип. И. Шпора, 1798

79
ля к новому, а также в начертаниях большин- лого цицеро (№ 28) типографии Московско-
ства букв. Отличаются шрифты Дидо от го университета.
шрифтов Академии наук более четким геомет- Рассмотренное издание — прекрасный об-
рически построенным рисунком и чистотой разец отражения в оформлении русской кни-
отделки. В прямом начертании особо выделя- ги стиля классицизма, характерного для конца
ются прописная буква «к», построенная стро- XVIII века.
го наподобие латинской, а также буквы «л» и *
«д» (прописные и строчные), верх которых В заключение приведенного анализа шриф-
напоминает треугольник 1 , в курсивном начер- тового оформления книги XVIII века следует
тании — строчные буквы «у» и «х», которые отметить, что разные виды книжных изданий
имеют рукописный характер. набирались, как правило, одними и теми же
В книге «Стихотворение Анакреона» пред- рисунками шрифтов данной типографии, раз-
ставлены следующие размеры русских шриф- личаемых в основном по размерам. Это в рав-
тов, нарезанных Дидо: титульные — двойной ной мере относилось и к периодической печа-
цицеро и двойной корпус; текстовые — терция ти, в том числе и к газетам, для которых спе-
и цицеро с курсивом. В других изданиях, на- циальные рисунки шрифтов не создавались.
пример, в сочинении Боэция «Утешение фило- Рисунки шрифтов для набора отдельных
софское» (перевод с латинского), 1794, встре- видов книжных изданий, главным образом ху-
чается и корпус с курсивом. дожественной литературы, появляются в Рос-
Из петербургских типографий конца сии, как это будет показано, только с семиде-
XVIII — начала XIX века шрифты из Парижа сятых годов XIX века.
от Дидо получала, видимо, типография Шно= Что же касается периодических изданий, в
ра. Лучше всего это отражено в изданиях, вы- основном газет, то особые шрифты для них
пущенных Шнором в 1798 году, например, в появляются в России, как уже отмечалось, по
сочинении «Четыре книги Палладиевой архи- мере увеличения информационных материа-
тектуры», а также в изданиях 1799 года 2 . «Че- лов, объема и тиражей газет только во второй
тыре книги Палладиевой архитектуры» были половине XIX века (подробнее об этом см.
выпущены в типографии Шнора на двух язы- в главах 9 и 10).
ках (русском и итальянском) (рис. 63 а, 6).
Книга эта вышла в большом формате под
редакцией и со вступительной статьей
Н. А. Львова, который перевел стихи Анакре-
она. Статья набрана шрифтом, по рисунку со-
впадающему со шрифтом из Анакреона, за
исключением начертаний отдельных букв, на-
пример, «д» и «л», которые стали несколько
уже и более похожи на образцы типографии
Академии наук. Шрифты такого же рисунка,
но более мелких размеров (цицеро и корпус)
появляются в изданиях Шнора позднее, в пер-
вой четверти XIX в е к а 3 . Предположение, что
отмеченные выше шрифты нарезаны Дидо, вы-
текает из анализа рисунков шрифтов более
крупного размера и курсивных начертаний в
изданиях Шнора, которые полностью совпа-
дают по рисунку со шрифтами из Анакреона.
Указанные русские образцы шрифтов сло-
волитни Дидо хорошо сочетаются с круглым
миттелем (№ 22) Московского университета,
которым набраны в две колонки — русский пе-
ревод рядом с итальянским текстом — «Четы-
ре книги Палладиевой архитектуры». Приме-
чания к этому тексту набраны шрифтом круг=

1
Некоторые буквы (например, «т.», «ять» в тер-
ции) нарезались у Дидо в двух вариантах — высоком и
обычном.
2
Кулнбин Иван. «Описание представленного на
чертеже моста». Спб., тип. Шнора, 1799.
3
См. главу 7.

80
ЧАСТЬ
ТРЕТЬЯ
РУССКИЕ
ШРИФТЫ
И ПРАКТИКА
ИХ ПРИМЕНЕНИЯ
В XIX —НАЧАЛЕ
XX ВЕКА

РАЗДЕЛ ПЕРВЫЙ РУССКИЕ Ш Р И Ф Т Ы


ПЕРВОЙ ПОЛОВИНЫ
XIX ВЕКА

ГЛАВА СЕДЬМАЯ ШРИФТЫ


МОСКОВСКИХ
ТИПОГРАФИЙ

ГЛАВА ВОСЬМАЯ ШРИФТЫ


ПЕТЕРБУРГСКИХ
ТИПОГРАФИЙ

РАЗДЕЛ ВТОРОЙ РУССКИЕ Ш Р И Ф Т Ы


ВТОРОЙ ПОЛОВИНЫ
XIX = НАЧАЛА XX ВЕКА
ГЛАВА ДЕВЯТАЯ ШРИФТЫ
ШЕСТИДЕСЯТЫХ =
СЕМИДЕСЯТЫХ
ГОДОВ

ГЛАВА ДЕСЯТАЯ ШРИФТЫ


КОНЦА X I X =
НАЧАЛА
XX ВЕКА

6 А. Г. Шицгал
Изучение русского типографского шрифта
в XIX веке сопряжено с особыми трудностя-
ми в связи со значительным ростом типогра-
РАЗДЕЛ П Е Р В Ы Й
фий и словолитен. Между тем специальные
труды, освещающие историю развития в XIX
веке русских типографий, а тем более слово-
РУССКИЕ ШРИФТЫ литен, отсутствуют. Из работ, рассматриваю-
щих частные вопросы, можно назвать моно-
ПЕРВОЙ ПОЛОВИНЫ графию Б. П. Орлова [134], посвященную раз-
витию полиграфической промышленности
XIX ВЕКА Москвы, а также книгу о типографии Глазу-
нова, изданную в 1903 году библиографом
Н. Лисовским в связи со столетием этой типо-
графии [122]. Следует упомянуть вышедшую
ГЛАВА С Е Д Ь М А Я в 1929 году монографию, посвященную двух-
сотлетию типографии Академии наук [314].
Интересные сведения о русских типографиях
ШРИФТЫ XIX века приведены в труде А. А. Сидорова
[249], а также в юбилейном издании, посвя-
московских щенном четырехсотлетию русского книгопе-
чатания [291].
ТИПОГРАФИЙ Первая половина XIX века знаменуется в
истории русской культуры небывалым расцве-
том художественной литературы, искусства;
существенные изменения происходят в разви-
тии русского литературного языка. Эти яв-
ления ярко отразились как в искусстве
оформления книги, так и в графике русского
типографского шрифта.
На изменения в рисунке шрифта оказыва-
ет прежде всего влияние стиль русского клас-
сицизма, который господствует в начале XIX
века не только в архитектуре, скульптуре, жи-
вописи, но чьи сдержанные и благородные
формы проникают и в искусство оформления
книги. Развитие русского литературного язы-
ка способствует постепенном}' освобождению
шрифта от некоторых архаизмов, характерных
для XVIII в е к а 1 .
Если за весь XVIII век в России было из-
дано около 11000 названий книг, то в тече-
ние только первых пяти лет XIX века в Рос-
сии было напечатано около 1300 книг на рус-
ском языке и около 650 книг на иностранных
языках. Среди русских книг первое место за-
нимает художественная литература [130, с. 34].
Рост выпуска печатной продукции в пер-
вой четверти XIX века, естественно, обусло-
вил развитие типографского дела. Хотя указ
о вольных типографиях, изданный Екатери-
ной II в 1783 году, и способствовал возникно-
вению частных типографий, однако в конце
XVIII века большее число книг печаталось в
правительственных.

1
От особенностей полууставных начертаний, ха-
рактерных, например, для букв «з», «ц», «щ», и высо-
ких форм букв «ъ», «ять», которые в течение первой
четверти XIX века были неустойчивыми — высокими
или обычными.
Указ 1783 года был в 1796 году отменен С начала века ведущая роль сохраняется
Павлом, но уже в 1802 году Александр I вновь в Москве за университетской типографией, а
разрешил учреждать вольные типографии. в Петербурге — отчасти за типографией Ака-
В первой четверти XIX века количество ти- демии наук. Однако в Москве уже в это вре-
пографий в России увеличивается: в Петер- мя частные предприятия начинают серьез-
бурге их было более 40 (из них более 10 част- но конкурировать с казенными типография-
ных), в Москве — около 30 (из них около 20 ми и постепенно берут инициативу в свои
частных) '. руки.
В 1810 году в ведении Министерства на- Из издателей начала XIX века следует
родного просвещения в Москве было 4 казен- особо упомянуть П. П. Бекетова и Н. С. Все-
ных типографии и 7 частных, в том числе ти- воложского в Москве. В основанной в 1802 го-
пографии Бекетова (открыта в 1802 году), Се= ду Бекетовым типографии имелась словолит-
ливановского (открыта в 1793 году) 2 , Дубро- ня. Из петербургских деятелей книги выде-
вина и Мерзлякова (основана в 1804 году). лялся граф Н. П. Румянцев, хотя он был ско-
В Петербурге значится одна казенная типо- рее меценатом, инициатором изданий, чем
графия (Академии наук) и 10 частных, в том фактическим книгоиздателем.
числе Плавильщикова (основана в 1791 году), Наряду с отмеченными были широко из-
Глазунова (открыта в 1803 году), Плюшара вестны как издатели и типографы С. И. Сели=
(открыта в 1806 году) и другие [122, с. ПО — вановский и А. И. Семён. Последний начал
114]. работать в типографии Всеволожского, а впо-
По данным Кеппена [329], можно судить следствии арендовал типографию Медико=хи-
о соотношении деятельности казенных и част- рургической академии. В отличие от петер-
ных типографий в первой четверти XIX века. бургских издателей, таких, как Глазунов или
Так, в Петербурге в 1825 году было выпущено Плавильщиков, не имевших в своих типогра-
230 книг, из которых 161 книга была издана фиях словолитен, московские предпринимате-
в казенных типографиях и 69 — в частных; ли Селивановский и Семён были прежде все-
в Москве было издано 162 книги, из них 86 в го типографами и имели собственные хорошо
казенных типографиях и 76 — в частных. оборудованные словолитни.
Как мы видим, в этот период все большую В XIX веке типографии регулярно выпу-
роль начинают играть частные типографии, скали образцы своих шрифтов. Это помогает
при этом в Москве их деятельность развивает- выявить различные рисунки шрифтов XIX ве-
ся шире, чем в Петербурге. Из московских ка и более или менее точно определить при-
частных типографий выделяются типографии: надлежность рисунка шрифта той или другой
Селивановского, выпустившая в 1825 году типографии.
32 книги, и Семёна, выпустившая 23 книги. Из образцов шрифтов, выпущенных мо-
Из петербургских: типография Греча, кото- сковскими частными словолитнями, следует
рая выпустила в том же году 15 книг, Шнора выделить образцы типографии Бекетова, вы-
(о количестве книг — нет сведений), Плавиль- пущенные в 1805 году, и типографии Селива-
щ и к о в а — 1 6 , Плюшара — 9 и Глазунова — новского и Семёна — в 1826 году. Образцы
6 книг. шрифтов типографии Всеволожского 1810 го-
Следует подчеркнуть, что почти все мо- да, в которых представлены рукописные ал-
сковские типографии, как, например, Бекето- фавиты русского и латинского начертаний,
ва, Селивановского, Всеволожского, Семёна, мы рассматриваем ниже, так как, судя по из-
Дубровина и Мерзлякова, имели свои слово- даниям, эти шрифты типография получала
литни, тогда как в Петербурге словолитни главным образом из парижских словолитен.
были только у Плюшара и Шнора, а типогра- Мы опускаем также образцы шрифтов других
ф и и Плавильщикова, Греча, Глазунова, види- московских типографий, поскольку в них от-
мо, приобретали шрифты из других слово- сутствуют оригинальные варианты [17, 18, 30].
литен. Рассмотрение рисунков шрифтов провинци-
Количество типографских шрифтов раз- альных типографий мы также исключаем.
личного рисунка, выпущенных в начале XIX Хотя они и имели свои словолитни (как, на-
века, говорит о значительном размахе дея- пример, губернские типографии в Воронеже,
тельности московских словолитен по созда- Казани и других городах), но, судя по образ-
нию новых шрифтов. цам, заимствовали рисунки шрифтов из сто-
личных типографий.
1
Прежде чем приступить к графическому
Сведения эти приблизительные, составлены на анализу русских шрифтов начала XIX века,
основе каталога книг, хранящихся в Государственной
публичной библиотеке УССР [335]. необходимо вкратце остановиться на тех нов-
2
У Лисовского неправильно указан 1800 год. Об шествах, которые были введены в это время
этом см. ниже, с. 90. в графике типографских шрифтов на Западе.

6= 83
Рис. 64. Русский алфавит из книги образцов шрифтов Рис. 65. Русский текст из книги образцов шрифтов
Д. Бодони «Manuale tipografico». Vol. II. Parma, 1818 Д. Бодони «Manuale tipografico». Vol. II. Parma, 1818.

Как уже было отмечено, новые рисункг В первые два десятилетия XIX века в об-
шрифтов, начиная с эпохи французской бур- разцах русских шрифтов и в книгах, особенно
жуазной революции, развиваются под воздей- московского издания, чаще всего мы видим
ствием образцов самой крупной парижской переходный вид шрифта — от старого стиля
типографско=издательской фирмы Дидо. Эти к новому. В литературе, правда, указывалось
шрифты доводит в Италии до совершенства на применение шрифтов нового стиля в кон-
замечательный художник — придворный пе- це XVIII = начале XIX века [150, с. 368].
чатник, работавший у герцога Пармского, Между тем шрифт типа Дидо не был ха-
Джамбаттиста Бодони. рактерен для московских типографий начала
Шрифты Дидо распространились во всех XIX века. Так, в 1805 году в типографии
странах Европы. В начале века стремление П. П. Бекетова в Москве была издана «Эле-
к новой «моде» было так велико, что почти гия к тени графини П. И. Шереметьевой» —
всюду старый стиль антиквы стали заменять перевод с французского издания, выпущенно-
новым стилем. го в Париже у Фирмена Дидо в 1804 году.
Как уже отмечалось в четвертой главе, в Шрифты русского издания резко отличаются
России шрифты нового стиля, созданные на от парижского и отражают типичные москов-
основе гравированных образцов, появились в ские образцы типографии Бекетова.
типографии Академии наук еще в середине Крупные словолитни мира часто наравне
XVIII века. Однако период распространения с латинскими, греческими, готическими лите-
шрифтов нового типа был у нас недолгим; он рами нарезали и русские. Это наблюдается
падает главным образом на двадцатилетне еще, как уже указывалось, в XVIII веке. Од-
царствования Елизаветы. При Екатерине II нако больше всех в этом отношении сделал
русский шрифт по своему графическому типу итальянский мастер Бодони. Уже в 1782 году
был неустойчивым. Бодони издал образцы русских шрифтов, хотя

84
они и были еще старостильными. В типограф-
ском руководстве Бодони 1788 года есть раз-
дел, посвященный русским шрифтам. Самые
интересные образцы русских шрифтов нового
стиля Бодони собраны во втором томе его по-
1
смертного издания [24] .
В этих образцах представлено 46 листов
прямых и 35 листов курсивных шрифтов. От-
дельные рисунки этих шрифтов иногда ка-
жутся сходными, но на самом деле в деталях,
в особенности в начертаниях некоторых букв,
они различаются. По образцам (рис. 64, 65)
видно, что Бодони при построении рисунка
специфических русских букв привлекал рус-
ские источники. В образцах обнаруживаются
отдельные элементы петровского гражданско-
го шрифта и характерные особенности шриф-
тов типографии Академии наук 1748 года. От-
личительная черта рисунков шрифтов Бодо-
ни — более четкое решение контраста в штри-
хах.
Русские шрифты Бодони нарезал, по всей
вероятности, не имея специального заказа из
России, с намерением собрать в типографии
все шрифты мира. Мы не смогли обнаружить
эти шрифты ни в книгах, ни в образцах пер-
вой половины XIX века, несмотря на то, что
они имеют очень интересный рисунок.
Русские шрифты нарезались, как уже было
отмечено, в Париже у Дидо еще в конце
2
XVIII века (см. рис. 60 — 62) . Но если Бодо-
ни, по=видимому, занимался этим делом из
любви к искусств}', то фирма Дидо, распрост-
ранявшая свою продукцию во всех странах
Европы, нарезала русские шрифты по зака-
зам из России [21, 31] 3 .
Усовершенствование графики русского Рис. 66. Титульный лист книги «Плутарховы
шрифта в начале XIX века шло по двум пу- сравнительныя жизнеописания славных мужей».
тям: создание новых рисунков шрифтов в оте- Спб., тип. И. Шпора, 1820
чественных словолитнях (главным образом
при московских частных типографиях) и
улучшение графики существующих шрифтов изданий Шнора в течение первой четверти
на основе использования опыта известной XIX века 1 (рис. 66). О н и широко использо-
словолитни парижской фирмы Дидо. вались и в некоторых государственных типо-
Рассмотренные в предыдущей главе рисун- графиях (например, в петербургской типогра-
ки шрифтов типа Дидо применялись в наборе фии С е н а т а 2 и частично в Московской сино-
дальной).
1
По свидетельству А. И. Тургенева (см. его Наряд}' с первым вариантом рисунка рус-
«Хронику русского „Дневника"» (1825—1826), «Нау- ского шрифта, видимо Пьера Дидо, изготов-
ка», 1964, с. 47), еще в конце XVIII века (видимо, в
восьмидесятых годах) наследник русского престола
ленного в конце XVIII века для типографий
Павел посетил в Парме т и п о г р а ф и ю Бодони, который Корпуса чужестранных единоверцов и Шно-
специально напечатал для Павла оттиски с текста ра, в начале XIX века появляется второй ва-
«Отче наш», набранного кирилловским шрифтом на риант, выполненный Фирменом Дидо. Шриф-
разных славянских наречиях.
2
тами этого варианта набран адрес, преподне=
См. также «Образцовые шрифты, украшения и
виньеты военной типографии», Спб., 1821, где есть
указание, что некоторые матрицы русских шрифтов 1
См.: Фергюсон А. «Наставления нравственной
(цицеро и корпуса) выписаны «из П а р и ж а от Дидо= ф и л о с о ф и и » . Спб., тип. Шнора, 1804; «Плутарховы
та». сравнительныя жизнеописания славных мужей». Спб.,
3
В отличие от образцов Бодони, в образцах у тип. Шнора, 1820.
Д и д о представлено ограниченное количество кеглей: 2
См.: «Новый памятник законов империи Россий-
всего четыре — 9, 10, 11, 12. ской» (в 10 частях). Спб., тип. Сената, 1825—1835.

85
Рис 67. Страница книги «Epreuve d'un caractere russe par F. Didot».
Paris, 1814
Рис. 69. Русский шрифт из книги образцов Фирмена
Дидо «Fonderie de Firmin Didot». Paris, 1828

Шрифтами типа Фирмена Дидо набраны


издания московской типографии Н. С. Все-
воложского, который, по всей видимости, при-
обрел шрифты в П а р и ж е (рис. 68). Наиболее
типичные из них «Собрание собственноруч-
ных писем государя императора Петра Вели-
кого к Апраксиным», 1811; «Собрание госу-
дарственных грамот и договоров», 1813.
Шрифты изданий Всеволожского сходны
по рисунку со шрифтами Фирмена Дидо, за
исключением букв «н», «и», «ч», у которых
верхние засечки построены как в рассмотрен-
ном выше первом варианте шрифтов Дидо.
Наличие разных начертаний букв в шрифтах
Дидо прослеживается в образцах Фирмена
Дидо 1828 года [31] (рис. 69). Все это позво-
Рис. 68. Титульный лист книги и. Ф. Богдановича
«Душенька». М., тип. Н. С. Всеволожского, 1815 ляет утверждать, что в шрифтах Дидо сущест-
вовали для отдельных букв разные начерта-
ния.
Касаясь шрифтов, применяемых в наборе
сенный в 1814 году Фирменом Дидо импера- изданий Всеволожского, следует остановиться
тору Александру I [21]. В указанном адресе на «Образцах», выпущенных его типографией
между прочим говорится о «превосходнейших в Москве в 1810 году на французском языке
русских литерах», которые Фирмен Дидо дает [20]. В этих образцах представлены каллигра-
обязательство выполнить для России (рис. 67). фические шрифты латинского начертания
Шрифты Фирмена Дидо были, видимо, трех рисунков (batarde, ronde, coulee). Рус-
приобретены типографией Академии наук, в ское начертание дано только одними пропис-
изданиях которой они встречаются. Так, этим ными буквами и одним рисунком (batarde).
шрифтом набрано предисловие «Илиады» Го- Указанные образцы также сходны со шрифта-
мера, отпечатанной в типографии Российской ми Дидо.
академии в 1829 году. Увлечение каллиграфией отражало в не-
Рисунок русского шрифта Фирмена Дидо которой мере романтическое направление в
отличается от ранее изготовленного варианта искусстве, которое было характерно для фран-
(видимо, Пьера Дидо) большей контраст- цузской книги того времени.
ностью рисунка, специфическим начертанием В русских типографиях в первой половине
отдельных букв (например, «н», «п», «ч»), у XIX века замечаются поиски различных форм
которых верхние засечки сделаны, как в ла- шрифта: мы находим здесь шрифты типа ан-
тинском «и», с левой стороны, а также осо- тиквы старого стиля, переходные варианты от
бым закруглением нижних частей букв «ы» и старого стиля к новому и становление (с два-
«ь» (по образцу латинского «b»). дцатых годов) шрифтов нового стиля.

87
тился главным образом об изящном оформле-
нии своих изданий. Его книги по внешнему
оформлению выгодно отличались от изданий
типографии Московского университета.
Образцы шрифтов, выпущенные Плато-
ном Бекетовым в 1805 году,— интересный до-
кумент, свидетельствующий о развитии гра-
фики рисунков русских шрифтов в начале
XIX века [16].
Анализ образцов показал, что большая
часть их не изготовлена в словолитне Бекето-
ва, а представляет собой подбор наиболее ти-
пичных рисунков шрифтов, применявшихся в
русских типографиях в самом начале XIX века
(Академии наук, Московского университета,
С. Селивановского).
Из титульных шрифтов только большой
канон заимствован из типографии Москов-
ского университета. Другие титульные шриф-
ты, в том числе доппель миттель 1 , доппель ци-
церо, парагон с курсивом заимствованы из
типографии Академии наук.
Текстовые шрифты из образцов 1805 года,
под названием «петербургские», сходны по
рисунку со шрифтами типографии Академии
наук (по образцам 1788 года). Другие тексто-
вые шрифты, имеющие название «москов-
ские», за исключением мелких размеров —
корпуса и буржуа (в том числе терция, мит-
тель, цицеро), сходные по рисунку с «круглы-
ми» образцами типографии Московского уни-
верситета, заимствованы из словолитни С. Се-
ливановского.
Отмеченные детали убеждают нас в суще-
ствовании в графике шрифтов двух направле-
ний (петербургского и московского), устано-
Рис. 70. Титульный лист книги С. Глинки «История вившихся в русских типографиях в конце
ума человеческого». М., тип. П. П. Бекетова, 1804
XVIII = начале XIX века.
Выделяется в образцах Бекетова курсив,
Наибольшее разнообразие шрифтовых представленный петербургским вариантом.
форм встречается в московских частных ти- С курсивом типографии Академии наук он
пографиях, особенно в типографиях Бекето- мало сходен. Характерная его особенность в
ва, Селивановского и Семёна. том, что он отходит от рукописного письма
Платон Петрович Бекетов (1761 — 1836) и приближается к типографскому шрифту.
занимает в развитии русского книгопечатания В начале XIX века типография Бекетова,
начала XIX века особое место [253]. Будучи безусловно, превзошла другие словолитни, в
весьма состоятельным и образованным чело- частности типографии Московского универ-
веком, Бекетов до указа Александра I о разре- ситета, улучшенным подбором материалов.
шении частным лицам открывать вольные ти- Однако рассмотренные образцы отражают
пографии в 1798 году переезжает в Москву и только становление новых форм русских
в 1801 году организует собственную типогра- шрифтов. В дальнейшем московские слово-
ф и ю . При типографии имелись словолитня и литни их улучшают.
книжная лавка. Предприятие Бекетова, к со- Изящное и вместе с тем строгое оформле-
жалению, просуществовало только 10 лет — ние изданий П. П. Бекетова во многом опре-
в 1812 год}' во время пожара Москвы типогра- делялось хорошим подбором шрифтов, имев-
фия сгорела. Бекетов был главным образом шихся в его типографии. Титульные листы
издателем из любви к наукам и искусствам. при этом часто гравировались на металле;
Он издал всего около ста книг, в числе кото-
рых сочинения Хераскова, Гнедича, Карамзи- 1
Доппель миттель соответствует по размеру ма-
на, Дмитриева, Жуковского, Глинки. Он забо= лому канону типографии Академии наук.

88
Рис. 71. Шрифты терция прямая новая и терция прямая старая
из образцов тип. Московского университета. М., 1808

виньетка нередко заменялась сюжетным ри- начертания. Титульные шрифты как в рус-
сунком. Примером такого оформления может ском, так и в латинском начертании даются
служить титульный лист книги Отгона Гуна в одном варианте — все они старостильные.
«Поверхностные замечания по дороге от Мо- В образцах университетской типографии
сквы в Малороссию», 1806. 1808 и 1810 годов шрифты в большинстве
Излюбленным шрифтом Бекетова в набо- своем старостильного типа, в то время как в
ре текста был московский вариант Селиванов= образцах университета 1815 года обнаружи-
ского. Этот шрифт применялся Бекетовым на- ваются варианты антиквы нового стиля. Это
чиная с 1803 года (рис. 70). Им набраны относится также и к украшениям, которые
«История Карла XII» Ф. Вольтера, 1803; «Ис- становятся более «цветными». Однако рису-
тория ума человеческаго» С. Глинки, 1804; нок шрифта университетской типографии
«Опровержение злоумышленных толков» 1815 года по качеству столь же низок, как в
Ж. Ф. Лагарпа, 1810. образцах 1808 и 1810 годов (рис. 71).
В первой четверти XIX века самая крупная Из обзора московских шрифтов начала
московская типография — университетская — XIX века видно, что шрифты частных типо-
выпускает образцы своих шрифтов довольно графий отличались более высоким качеством.
регулярно и чаще, чем другие типографии; Большую работ\' по созданию новых шрифтов
известны образцы 1808, 1810, 1815, 1826 годов. проводила типография Селивановского, а
В образцах 1808 и 1810 годов шрифты даны в позднее — типография Семёна. В 1826 году
размерах от терции до петита, причем больше лучшие типографии Москвы выпустили одно-
всего вариантов представлено в миттеле и временно образцы новых шрифтов.
терции. Расположены шрифты на каждой Одним из известных московских типогра-
странице двумя колонками. В правой колонке фов начала XIX века был Семен Иоанникие=
даются старые образцы шрифтов, которые мы вич Селивановский (1772—1835). В тексте об-
видим еще в образцах 1796 года, в левой — но- разцов шрифтов типографии Селивановского,
вые, видоизмененные. В таком же виде пред- выпущенных без даты (очевидно, в сороковых
ставлены в конце книги и шрифты латинского годах), указано, что типография существова=

89
Рис. 72. Ш р и ф т парагон из книги образцов Рис. 73а. Ш р и ф т канон малый в двух вариантах
типографии С. Селивановского. М., 1826 из книги образцов типографии С. Селивановского.
М., 1826

ла с 1793 года. Это подтверждается и другими Некоторые дополнительные сведения о би-


данными. Из писем Е. А. Болховитинова к ографии С. И. Селивановского мы приводим
Селивановскому явствует, что последний уже из статьи С. С. Кононович 1 . Согласно этим
в 1793 году занимался тппографско=издатель= сведениям, в 1793 году Селпвановскпй взял в
ской деятельностью; мало того, он в это вре- аренду типографию у книгопродавца Завья-
мя был уже специалистом по словолитному лова. В этой типографии он с 1793 по 1796 год
делу [236, с. 69 — 70]. Другие интересные дан- выпустил около 60 книг. В 1798 году при со-
ные мы находим в записках сына Селиванов= действии адмирала Н. С. Мордвинова Селпва-
ского [193, с. 516—517]. Все сведения о своем новскпй организует типографию в Николае-
отце он дает без даты. Н. С. Селивановский ве. С 1800 года он арендует в Москве Сенат-
характеризует отца как образованного само- скую типографию (до этого она была в арен-
учку, который начал свою деятельность на- де у Окорокова). В 1810 году Селивановский
борщиком в типографии Пономарева. Слово- создает собственную типографию, которая
литному делу, по сообщению сына, Селива= находилась на углу Б. Дмитровки и Столеш=
новский учился в Петербурге. Некоторое вре- ннкова переулка. В начале XIX века Селпва-
мя работал в Новгороде в типографии слово- новскпй издал почти все книги румянцевско=
литчиком. Из друзей Селивановского сын от-
мечает писателя Н. М. Карамзина и извест- 1
Кононович С. С. «Типографщик Селиванов=
ного библиографа В. С. Сопнкова [193, с. ский».— «Книга. Исследования и материалы», вып.
516=517]. XXIII, 1972, с. 100=123.

90
Рис. 73б. Ш р и ф т миссаль малый из книги образцов Рис. 73в. Корпус прямой из образцов типографии
типографии С. Селивановского. М., 1834 С. Селивановского. М., 1826 (вверху) и из образцов
типографии Московского университета, 1826 (внизу)

го кружка. В 1825 году его типография по Разбор образцов, выпущенных одновре-


количеству выпущенных книг занимала чет- менно различными типографиями, сильно за-
вертое место среди типографии России. трудняется тем, что, создавая новые рисунки
В 1822—1825 годах им было отпечатано три шрифтов, типографии заимствовали их друг
тома русского энциклопедического словаря, у дрзта. Наша задача заключается в том, что-
которые в продажу не поступили. Типогра- бы, с одной стороны, по мере возможности
фия Селивановского существовала до 1859 установить оригинальные образцы каждой ти-
года. пографии, и, с другой, — заимствованные.
С 1835 года, после смерти Селивановского, Разбирая образцы шрифтов Селивановско=
она перешла к его сыну Николаю Семенови- го 1826 года, следует прежде всего отметить,
чу. По своему мировоззрению Селиванов= что различные размеры шрифтов — от сабона
ский=отец был близок к декабристам. до петита — имеют много вариантов как по
Среди частных типографий первой четвер- типу, так и но начертанию. Эти варианты
ти XIX века предприятие Селивановского за- дают возможность судить об особенностях
нимает самое видное место. О шрифтах Се- словолитни Селивановского.
ливановского до 1826 года мы можем судить Из текстовых выделяется шрифт, чаще все-
по изданиям, выпущенным его типографией. го встречающийся в изданиях Селивановско-
Шрифты эти, хорошо выполненные по рисун- го. Он представлен в размерах от парагона до
ку (как доказано на основе изучения «Образ- корпуса. Парагон прямой в образцах 1826 го-
цов» Бекетова), уже с самого начала века до да числится за № 17 (рис. 72). Внешний вид
двадцатых годов отражают в основном пере- этого шрифта не нов. Он представляет собой
ходные варианты от старого стиля к новому. дальнейшее улучшение московского вариан-
Все новые и лучшие варианты шрифтов со- та, который появился в образцах универси-
браны Селивановским в его образцах, вышед- тетской типографии и был применен еще в
ших в 1826 году. 1805 году в типографии Бекетова. Основное

91
73а), но и 1834 года (рис. 73б). Почти каж-
дый титульный шрифт нарезан в двух вариан-
тах: первый чаще всего по петербургским об-
разцам, второй — по московским. Оба вари-
анта хорошей нарезки; они созданы не без
влияния шрифтов Бодони и Дидо, образцы
которых Селивановский, безусловно, хорошо
знал.
Необходимо отдельно остановиться на
кз'рсивных образцах типографии Селиванов-
ского. Если в кз'рсивах университетской типо-
графии начала XIX века мы обнаруживаем
только поиски оригинальных форм, то с два-
дцатых годов русские курсивы становятся ин-
тересными по рисунку и хорошими по нарез-
ке. Характер курсива лучше проследить в па-
рагоне, который в образцах Селивановского
1826 года числится за № 18. Парагон курсив
Селивановского, безусловно, сходен с образ-
цами петита парагон курсива Семёна 1826 го-
да. Отличается курсив Селивановского от
курсива Семена буквой «у», которая имеет
связь не с латинским «игреком», а с рукопис-
ным вариантом русской буквы «у». В этой свя-
зи отметим, что шрифты Селивановского ме-
нее сходны с вариантами латинского начерта-
ния, чем шрифты Семёна. Для примера срав-
ним русский цицеро курсив, числящийся у
Селивановского за № 27, с латинским цицеро
курсивом, числящимся под № 12. У Семёна
Рис. 74. Страница книги «Дрсвния российския
стихотворения». М., тип. С. Селивановского, 1818 курсивы русского и латинского начертания
более сходны.
В образцах Селивановского имеется еще
одна особенность. Это касается главным об-
отличие этого шрифта от университетского разом текстовых новостильных шрифтов, ко-
образца — тщательная нарезка и согласован- торые хорошо изготовлялись петербургскими
ность строчных букв с прописными. Кроме словолитнями, в частности словолитней Плю=
того, он несколько более контрастен в штри- шара. Корпус нового стиля, прямой и курсив-
хах, а характерные «хвосты» в буквах «д», ный, числящийся в образцах Селивановского
«ц», «щ» более отточены, чем в университет- 1826 года за № 32 и 33, сходен с петербург-
ских образцах. Строгостью построения шрифт скими. В образцах Селивановского это не от-
отражает стиль своего времени. Этот шрифт мечено, но в образцах типографии Москов-
сохранил высокие «ъ» и «ять» университет- ского университета 1826 года тот же корпус
ских образцов 1 . Он отливался в дальнейшем с курсивом значится с пометкой «С. П. Б.»
в разных размерах. В крупных размерах (как, (рис. 73#). Этими шрифтами набиралась га-
например, канон малый образца 1834 года) зета «Московские ведомости».
имел разновидности, выразившиеся в большем В образцах типографии Селивановского
контрасте штрихов и приближении его фор- хорошо выполнены орнаменты и политипажи.
мы к шрифтам нового стиля. Содержанием и формой, а также трактовкой
Наряду с развитием шрифта московского цвета — тонким нюансированием черного и
варианта в типографии Селивановского мож- белого — они отражают господствующий
но отметить и новую разработку петербург- стиль классицизма, столь характерный для ис-
ского варианта. Это подтверждается анализом кусства оформления русской книги того вре-
титульных шрифтов не только 1826 (рис. мени.
Стиль классицизма в достаточной степени
1
Следует специально указать, что еще с конца отражен и в объемной книге «Древния рос=
XVIII века и в течение первой четверти XIX века сийския стихотворения» (1818). Главным ком-
применение высоких «ъ» и «ять» было неустойчивым.
Поэтому типографии часто имели в своем комплекте понентом в оформлении данной книги явля-
наряду с высокими буквы обычного размера. Наглядно ются шрифты, изготовленные в типографии
это отражено в образцах Бекетова 1805 года. Селивановского (рис. 74). Это обнаруживает=

92
ся как на титуле, так и в сложном по построе- был Семён. Данное обстоятельство, с учетом
нию тексте, набор которого выполнен четырь- заявления самого Семёна, показывает, что
мя размерами шрифтов (парагоном, миттелем первоисточником графики русских шрифтов,
цицеро и корпусом). имевшихся в его типографии, были шрифты
Заслуживает внимания деятельность дру- Фирмена Дидо, которые Семён усовершен-
гого московского типографа и словолитчи- ствовал путем внесения в них отдельных ис-
ка — Августа Ивановича Семена [223]. Родился правлений. Стиль своего шрифта Семён под-
Август Семён в Париже в 1783 году и в Рос- черкивал тем, что все образцы включал в за-
сию прибыл молодым человеком. Видимо, в мечательное наборное орнаментальное обрам-
начале XIX века, так как в послесловии к сво- ление, которое как нельзя лучше отражало
им образцам шрифтов 1826 года Семен упо- стиль русского классицизма. Наборная рама
минает о двадцатилетней его опытности кни- воспринимается как естественное дополнение
гопечатания в Москве. В 1812 году Семён к шрифтам (рис. 75 а, б ) .
управлял типографией Н. С. Всеволожского, Основное отличие рисунка шрифта Семё-
основанной в 1809 году. Со Всеволожским на от шрифта Дидо — двусторонние верхние
Семён впоследствии породнился, женившись засечки в строчных буквах «т», «и», «н», «ч»,
на его падчерице. В 1820 году, уже будучи «ш» и других (так же, как в шрифтах изданий
арендатором типографии и словолитни при Всеволожского). Кроме того, в соответствии
Императорской медико=хирургической акаде- с московским вариантом, Семён в своем
мии, Семён одновременно назначается ин- шрифте изменил построение отдельных букв
спектором Московской синодальной типогра- («ж», «з», «д», «ц», «и;»).
фии. В 1829—1830 годах типограф имел свою ЕСЛИ шрифт Селивановского представляет
книжную лавку и библиотеку, насчитывав- собой дальнейшую разработку московского
шую 6000 названий. По количеству выпущен- варианта, то Семён модифицировал рисунок
ных изданий Семён как издатель занимает шрифта Дидо в соответствии с московским
второе после Селивановского место среди вариантом (см. рис. 60, 69, 75б).
частных типографов первой четверти XIX ве- Интересен курсив Семёна, который не-
ка. В 1825 году в типографии Селивановского, сколько шире курсивного образца Дидо. Это
как уже указывалось, вышло 32 издания (28 на лучший образец в московских типографиях
русском и 4 на иностранных языках), а в ти- тОго времени.
пографии Семёна — 23 (17 на русском и б на Шрифты нового стиля, представленные у
иностранных языках) [122, с. 115—116]. Семёна в конце книги образцов, как напри-
Первые образцы шрифтов Семён издал в мер английские и оттененные, были тогда
1818, а вторые — в 1826 году, присовокупив распространены не только в Москве, но и
к прежним шрифтам новые: русские, фран- в Петербурге, поэтому проанализируем их в
цузские, немецкие и армянские. «Сие собра- восьмой главе.
ние,—пишет Семён,—теперь полно, и если Рассмотренные шрифты Селивановского и
кто пожелает иметь новые буквы для наилуч- Семёна отражают высокое качество москов-
шего отпечатання своего сочинения, то я могу ского словолитного дела в первой четверти
по заказу сделать оные ближе двух месяцев» XIX века.
[28, послесловие] 1 . Шрифты собственной на- Шрифтами Семёна набирались лучшие из-
резки и отливки характеризуют большие дания, в том числе сочинения классиков худо-
для того времени возможности типографии. жественной литературы. Поучительным при-
К 1826 году у Семёна насчитывалось более мером простоты и строгости в оформлении
4000 матриц. внешних и внутренних элементов книги мо-
Проанализировать шрифты Семёна по об- жет служить «Бахчисарайский фонтан» А. С.
разцам его словолитни 1826 года легче, чем Пушкина, вышедший в типографии Семёна
шрифты других типографий. Объясняется это в 1824 году, а также «Проза и стихи» В. Фи-
тем, что все русские образцы, за исключением лимонова, изданные Семёном в 1822 году
титульных, представленных в конце книги, (рис. 76, 77).
даны в различных размерах, но почти в одном Шрифт Семёна, поскольку он по пропор-
рисунке, сходном с образцами шрифтов Фир= циям и начертаниям более сходен с современ-
мена Дидо 1814 года и изданий, выпущенных ным рисунком, следует считать классическим
типографией Всеволожского, управляющим образцом, который с небольшими изменения-
которой, как уже упоминалось, с 1812 года ми может быть воспроизведен для использо-
вания в современной типографии.
1
Судя по заявлению самого Семена, приведенно- Из московских типографских шрифтов не-
му выше, можно думать, что русские шрифты отлива-
лись Семёном на основе уже готовых, им приобретен-
обходимо рассмотреть еще образцы, выпущен-
ных матриц, не исключая возможности доработки и ные в 1826 году самой крупной типографией
исправления отдельных знаков. того времени — Московского университета.

93
Рис. 75а. Титульный лист книги «Образцы литер, виньетов и политипажей,
находящихся у Августа Семёна». М., 1826
Рис. 75б. Страница книги «Образцы литер, виньетов и политипажей,
находящихся у Августа Семёна». М., 1S26
Рис. 76. Титульный лист книги А. С. Пушкина «Бах- Рис. 77. Титульный лист книги В. Филимонова «Проза
чисарайский фонтан». М., тип. Августа Семёна, 1824 и стихи». М., тип. Августа Семёна, 1822

В этих образцах имеется большой выбор типом шрифта был переходный, то в универ-
шрифтов. Шрифты 1826 года в этой типогра- ситетской типографии много шрифтов нового
фии — хорошей нарезки и не идут в сравне- стиля. Из них корпус новый, прямой и курсив
ние со шрифтами 1808, 1810 и 1815 годов. Од- заимствованы из Петербурга, двойная терция,
нако лучшие из них по рисунку заимствова- по всей вероятности, нарезана в университет-
ны, как это удалось установить, из других ти- ской типографии. В образцах уже не встре-
пографий (Семёна, Селивановского, Акаде- чаются шрифты «круглого» рисунка Москов-
мии наук). Титул образцов выгравирован в ского университета, которые, видимо, к это-
новом стиле. Орнаментированные шрифты му времени начали выходить из «моды».
даны рядом с рукописными и оттененными, а Если частные типографии Селивановско-
также с росчерками, очень характерными для го, Семёна при создании оригинальных образ-
того времени. цов заботились главным образом о красоте
Типография Московского университета в своих шрифтов, то типография Московского
первой четверти XIX века печатала книги на университета, выпускавшая большое по тому
разных языках (русском, латинском, фран- времени количество изданий (в том числе
цузском, немецком, английском, итальянском, журналы и газету «Московские ведомости»),
польском, греческом, еврейском, арабском, учитывала также экономность набора, приме-
персидском). няя буквы узких пропорций или более мел-
В университетских изданиях и рассматри- кое очко. Сужению подвергались не шрифты
ваемых образцах можно заметить характер- нового стиля, а московские варианты пере-
ную деталь: если в типографиях Селиванов- ходного типа, такие как титульный шрифт
ского и Семёна наиболее распространенным двойное цицеро и текстовые — парагон пря=

96
Обзор московских типографских шрифтов
первой четверти XIX века позволяет прийти
к выводу, что строгостью своего построения
русский шрифт был тесно связан с искус-
ством оформления книги своего времени и от-
ражал стиль рз'сского классицизма. Инициа-
тива улучшения графики русских шрифтов
принадлежала преимущественно частным ти-
пографиям — Селивановского, Всеволожско-
го, Семена. Эти улучшения шли главным об-
разом по линии дальнейшей разработки мо-
сковского варианта, появившегося в типогра-
фии Московского университета в конце
XVIII века. В то же время в типографиях Все-
воложского и Семёна на основе графики
шрифтов московского рисунка подверглись
модификации русские образцы Фирмена
Дидо.
Основным типом типографского шрифта
рассматриваемого периода был переходный —
от старого стиля к новому. Шрифт нового
стиля устанавливается в московских типогра-
фиях только с конца двадцатых годов XIX
века.

Рис. 78. Титульный лист книги «Песнь на торжествен-


ное заложение Храма Христа Спасителя в Москве».
М., Университетская типография, 1817

мои, малое цицеро и петит прямой с курси-


вом.
Следует отметить отдельные курсивы ори-
гинального рисунка; к ним принадлежат, на-
пример, цицеро курсив новый и корпус кур-
сив новый.
Высоким художественным качеством отли-
чаются виньеты и политипажи, включающие
сюжеты из античных мотивов. Новые виньеты
в отличие от украшений, представленных в
ранее описанных образцах, решены не плав-
ной светотенью, а в «цвете».
В двадцатых годах отмечается высокое ка-
чество шрифтового оформления изданий, вы-
пущенных типографией Московского универ-
ситета (рис. 78).
В качестве примера можно привести кни-
гу А. Мерзлякова «Песнь на торжественное
заложение Храма Христа Спасителя в Моск-
ве» (1817). Титульный лист и текст этого ло-
гично оформленного издания набраны шриф-
тами типографии Селивановского и Семёна.

7 Л. Г. Шингал 97
В первой четверти XIX века в Петербурге,
кроме государственных, было значительное
число частных типографий, широко развер-
ГЛАВА ВОСЬМАЯ нувших свою деятельность 1 . Среди них типо-
графии Греча, Плавильщикова (перешедшая
впоследствии к Смирдину), Плюшара, Глазу-
нова, Дрсхслера, Крайя, Праца, Иоаннесова и
ШРИФТЫ другие. Однако большинство этих предприя-
тий не имели своих словолитен. Судя по об-
ПЕТЕРБУРГСКИХ разцам шрифтов и орнаментов, а также изда-
ниям первой половины XIX века, можно с
ТИПОГРАФИЙ уверенностью сказать, что в первой четверти
итого века стиль типографских шрифтов в
России определялся московскими типография-
ми, а начиная с тридцатых годов — петербург-
скими. Это не исключает первенства Петер-
бурга по выпуску книжных изданий и в пер-
вой четверги века.
Внешний вид книги показывает, что круп-
ная типография Петербурга — Академии на-
ук — начала терять свою прежнюю прерога-
тив}' в изготовлении и выпуске новых типо-
графских шрифтов, поскольку с этого време-
ни типография обслуживала почти исключи-
тельно нужды Академии.
Если в XVIII веке типография пользова-
лась шрифтами своей словолитни, то в начале
XIX века картина изменилась: академические
издания начинают набираться рисунками
шрифтов московских типографий. Правда,
Полное собрание сочинений М. В. Ломоносо-
ва, выпущенное в 1803 году, было набрано
шрифтами типографии Академии наук (рис.
79). Основной текст этого издания воспроиз-
веден ординарным миттелем на терцию, тем
же шрифтом, которым было набрано «Путе-
шествие из Петербурга в Москву» А. Н. Ра-
дищева (1790). Однако эти шрифты посте-
пенно начали выходить из «моды».
Из частных предприятий начала XIX века
выделяется типография Шнора, текст изданий
которой, как уже было отмечено, набирался
шрифтами цицеро и корпусом типа Дидо.
Другие типографии Петербурга (в том числе
Плавильщикова, Глазунова, Императорская)
в течение первых десятилетий XIX века поль-
зовались шрифтами московских типографий,
отражавшими в своем рисунке стиль класси-
цизма.
Искусство оформления русской книги в
петербургских типографиях стало существен-
но меняться в конце двадцатых и особенно в
тридцатых годах.
Переломным моментом в общественной
жизни России было восстание декабристов
1825 года. В творчестве декабристов Рылеева,
Одоевского и других, в ранних произведе=

1
Из более 40 типографий около десяти — частные
[335].
ниях Пушкина проявилось революционное
романтическое направление. В тридцатых го-
дах русский романтизм воплощается в поэзии
Лермонтова, в определенной мере привержен-
цем романтического искусства был Гоголь.
В изобразительном искусстве наиболее яркое
проявление новые идеи нашли в творчестве
К. П. Брюллова.
Романтическое искусство ярко отразилось
и в оформлении русской книги, особенно три-
дцатых — сороковых годов.
Если в первой четверти XIX века оформ-
ление русской книги органически сливается
с общим направлением эпохи — стилем клас-
сицизма и во внешнем ее оформлении исполь-
зуются формы и образы преимущественно ан-
тичного искусства, что было отражено и в
строгом по своему рисунку умеренно=конт-
растном шрифте, то совершенно иной стано-
вится внешний вид книги второй четверти
века.
Она прежде всего характеризуется разно-
образием графики, декоративностью. Шриф-
ты становятся контрастными, для набора при-
меняются не только строгие, но и декоратив-
ные формы. В равной мере отличаются боль-
шим разнообразием украшения, для которых
используются не только античные мотивы
(пальметки, аканты, розетки, меандры), но и
восточные (арабески) и другие гротесковые
формы.
Наряду с этим в сороковых годах разви-
Рис. 79. Начальная страница книги М. В. Ломоносова
«Полное собрание сочинений».
вается реалистическая книжная иллюстрация,
Спб., тип. Академии наук, 1803 связанная с именами Агина, Тимма, Ковриги-
на, Федотова. Появляются новая техника вос-
произведения иллюстраций и новые способы
печати. Виньетка начала XIX века заменяется
иллюстрацией, которая выполняется различ-
ной техникой. Гравюра на меди и стали сме=

Рнс. SO. Фрагмент страницы книги «Образцовые шрифты, украшения


и виньетки типографии С. Селивановского». М., 1826

99
Рис. 81. Титульный лист книги А. С. Грибоедова Рис. 82. Титульный лист книги Д. 1$. Веневитинова
«Горе от ума». М., тип. Л. Семёна, 1833 «Сочинения». М., тип. С. Селпвановского. 1829

Рис. 83. Декоративные и другие шрифты из книги образцов


типографии Экспедиции заготовления государственных бумаг.
Спб., 1839

100
Рис. 84. Титульным лист книги А. С. Пушкина Рис. 85. Начальная страница книги Л. С. Пушкина
«Сочинения». Т. 1. Спб., тип. Экспедиции, 1838 «Сочинения». Т. I. Спб., тип. Экспедиции, 1838

няется торцовой, широко распространяется возраста» (1831), титульный лист «Горе от


литография. Как никогда в России в это вре- ума» Александра Грибоедова, 1833 (рис. 81).
мя приобретает популярность политипаж. На обложках этих изданий мы видим также
Литография, появившись в России в нача- египетские оттененные шрифты, набранные
ле века, оказала существенное влияние и на вместе со строгими текстовыми шрифтами мо-
графическое искусство книги. В связи с раз- сковских типографий.
витием литографии в оформлении книги с Этот новый декоративный стиль шрифтов
конца двадцатых годов стали широко исполь- представлен в образцах Селивановского 1834
зовать оттененные шрифты, которые запол- и Семёна 1836 годов. Изменения в графике
няли обложки, титулы не только в петербург= московских шрифтов касались в большей мере
ских изданиях; под влиянием петербургских титульных шрифтов, чем текстовых. Иллюст-
типографий они широко распространились в рацией этого служит сопоставление набора
Москве, Орле и других городах. В московских титулов из образцов Семёна 1826 и 1836 го-
изданиях появляются так называемые цветные дов. В применении шрифтов нового, декора-
шрифты — с двойным оттенением и закруг- тивного стиля Петербург в эти годы превзо-
ленной засечкой. Эти шрифты включены уже шел Москву.
в образцы типографии Селивановского 1826 Из московских типографий большим раз-
года на вклейных листах (видимо, на 3 — 4 го- нообразием в оформлении книжных изданий
да позднее) под названием канон цветной отличалась типография Селивановского: для
(рис. 80). Им оформлены обложка изданной одних книг характерно строгое оформление
Селивановским книги «Пертская красавица» со шрифтами нового стиля (рис. 82), для дру-
Вальтера Скотта (1829), обложка издания Се- гих — декоративное — с оттененными шрифта-
мёна «О умственном воспитании детского ми. Более сдержанно оформлены издания

101
Рис. 86а. Ц и ц е р о П л ю ш а р а из «Образцов шрифтов и украшений
т и п о г р а ф и и Московского университета». М., 1848

А. Семёна и типографии Московского уни- ной литературы — А. С. Пушкина, Н. В. Гого-


верситета. ля, М. Ю. Лермонтова.
Применение на обложке различных видов Как уже отмечалось, стиль шрифтов с три-
египетских, итальянских, готических, отте= дцатых годов диктовался главным образом Пе-
ненных, рукописных шрифтов, обилие рос- тербургом. Самая крупная частная словолитня
черков и других элементов убранства книги Петербурга в двадцатых годах принадлежала
особенно характерно для рассматриваемого А. Плюшару. Позднее стиль Плюшара усовер-
периода. Начинается фантастический, как его шенствовал Ж. Ревильон — он привил в Рос-
называют в западноевропейском книговеде- сии романтический стиль, столь характер-
нии, стиль в типографском искусстве. Многие ный для французской типографии того вре-
декоративные шрифты появились в начале мени.
XIX века в связи с развитием торговли (осо- В образцах типографии Академии наук со-
бенно в Англии, затем во Франции) и приме- роковых годов [40] значится богатый комплект
нялись главным образом для рекламы. Пест- матриц, в том числе восточных шрифтов и спе-
рый стиль оформления перешел затем в книг}'. циальных знаков. Однако русские шрифты
Однако такой переход нельзя рассматривать мало отличаются по рисунку от шрифтов ча-
в полной мере как отрицательное явление. стных типографий. Типография же Москов-
Многие сочетания различных рисунков шриф- ского университета 1848 года [44] заимствова-
тов соответствовали определенному стилю, ла рисунки шрифтов из других типографий
приемлемому и для книги. (Плюшара, словолитни Ревильона, немецких
Такой стиль оформления имел закономер- словолитен и других) 1 .
ное развитие в России и в различных странах Типография Плюшара в Петербурге была
Западной Европы. основана в 1806 году [122, с. 114]. Деятельность
Вначале рассмотрим деятельность основ- Александра Плюшара в Петербурге была
ных петербургских типографий и словолитен, очень разнообразна. Он был не только издате-
выпускавших новую продукцию, а затем лем и типографом, но владел также словолит=
шрифтовое оформление книжных изданий 1
Меньший интерес представляют образцы провин-
тридцатых — сороковых годов. Особое вни- циальных типографий, которые, как правило, заимст-
мание будет уделено оформлению прижизнен- вовали свою продукцию из словолитни Ревильона (см.,
ных изданий классиков русской художествен- например, образцы типов Фальке и К0 в Одессе, 1843).

102
Р и с 86б. Ц и ц е р о Ревильона из «Образцов шрифтов и украшений
типографии Московского университета». М., 1848

ней, книжным магазином и литографией. Ли- мастеров, все инструменты и снадобья и, пере-
тографированным изданиям Плюшар уделял лив все буквы своей собственной типографии,
много внимания. Он привлекал для этой рабо- берется теперь и работать на других. Я зака-
ты самых разных художников: А. О. Орлов- зал ему новый, красивый шрифт для «Север-
ского, А. Е. Мартынова и других. В 1819 году ной пчелы» на 1833 г.» 1 .
из типографии Плюшара выходит одно из ин- Это замечание Греча позволяет установить
тересных изданий того времени — «Живопис- шрифты словолитни Плюшара по набору га-
ное путешествие от Москвы до китайской гра- зеты «Северная пчела». Разнообразие разме-
ницы» с офортами Мартынова. В 1827 году ров и рисунков шрифтов в заголовках и объ-
Александр Плюшар умер. Дело свое он оста- явлениях этой газеты заменяет нам отсутству-
вил сыну Адольфу. В 1832 году типография ющие образцы.
Плюшара получила награду на петербургской В числе искусных мастеров, привезенных
выставке полиграфической продукции. Широ- Плюшаром из Парижа, был, вероятно, Ревиль=
ко известна большая работа, проведенная еще он. Шрифты образцов Ревильона, выпущен-
Александром Плюшаром по изданию «Энци- ные им позднее как текстовые, так и титуль-
клопедического лексикона», который из=за ные, в большинстве сходны со шрифтами «Се-
банкротства издателя был закончен только верной пчелы» 1833 года.
буквой «д» [157, с. 26—43]. В отличие от образцов московских слово-
К сожалению, мы не имеем возможности литен шрифты Плюшара относятся к типу но-
судить о деятельности словолитни Плюшара, вого стиля. В этом отношении они больше,
в которой был создан петербургский стиль чем московские варианты, отражают стиль
шрифтов. Нет сведений ни о времени ее осно- Дидо. П р и графическом анализе шрифтов сло-
вания, ни о времени ее ликвидации. Образцы волитни Плюшара следует сопоставить шриф-
шрифтов словолитня Плюшара не выпускала. ты «Северной пчелы», которыми она набира-
Однако замечание Греча в редактируемой лась в 1832 и 1833 годах.
им газете «Северная пчела» до известной сте- Ш р и ф т «Северной пчелы» 1833 года отли-
пени приоткрывает завесу: « П о части про- чается от образца 1832 года. Он стал более
мышленности должен я упомянуть о превос-
ходной словолитне, устроенной А. А. Плюша- 1
Газета «Северная пчела», 1832, № 279 от 28 нояб-
ром. Он привез с собой из Парижа искусных ря, раздел «Смесь».

103
Рис. 87а. Титульный лист из книги «Новые образцы типов, из словолитни
0
Ревильона и К ». Спб., 1811
Рис. 876. Страница книги «Новые образцы типов, из словолитни
0
Ревильона и К ». Снб., 1S41
Рис. 88. Ш р и ф т миттель на цицеро из книги «Новые образцы
типов, из словолитни Ревильона и К 0 ». Спб., 1839

контрастным и несколько ближе по рисунку В другом направлении развивала свою дея-


к шрифтам типа Дидо. Ш р и ф т такого типа тельность правительственная словолитня Экс-
встречается уже в изданиях, выпущенных ти- педиции заготовления государственных бумаг.
пографией Плюшара в начале двадцатых го- Экспедиция для печатания государствен-
1
дов . ных бумаг была основана при Александре I в
Различного характера акцидентные шриф- 1818 году. Кроме хорошо оборудованных ти-
ты широко представлены в «Северной пчеле» пографии и словолитни, в этом новом учреж-
в заголовках и объявлениях. Среди них анг- дении сосредоточивались все виды репродук-
лийские, египетские, итальянские и различно- ционной техники: гравюра на стали, меди, кси-
го вида оттененные. Мы вернемся к ним при лография и вновь появившаяся литография.
анализе образцов Ревильона, поскольку они с О деятельности словолитни Экспедиции мы
ними сходны. Сейчас нам важно отметить, что можем судить по оригинальным образцам
шрифты Плюшара широко применялись в на- шрифтов, орнаментов и политипажей, выпу-
иболее известных типографиях (в том числе щенным ею в 1839 году. Типография и слово-
в типографиях Греча, Иоаннесова, Крайя и литня Экспедиции выполняли много посто-
других). ронних заказов. Однако основная функция
1
Экспедиции заключалась в печатании кредит-
См.: Бестужев А. Поездка в Ревель. Спб., тип. ных билетов и других государственных бумаг.
Плюшара, 1821; цицеро данного рисунка шрифта
встречается eщe раньше в «Истории государства Рос-
Поэтому, естественно, и шрифты ее словолит-
сийского» Карамзина, тип. Греча, Спб., 1818. ни по размеру и рисунку должны были удов=

106
летворять определенным требованиям. Н е у д и -
вительно, что в образцах Экспедиции мы на-
ходим шрифты самого мелкого размера, как
диамант, узкие обыкновенные, египетские
и т. п.
Необходимо особо отметить выпуск типо-
графией Экспедиции отдельных замечательно
оформленных издании в 1 / 6 4 долю листа, кото-
рые набирались шрифтом самого мелкого раз-
мера. В 1835 году ею было выполнено уни-
кальное издание басен Крылова, которое за-
служенно получило похвалу В. Г. Белинского.
По поводу оформления этих басен Белинский
писал: «Итак, скажем об этой книжке несколь-
ко слов, в отношении к ея типографическому
достоинству. С этой стороны, она возбуждает
живейшее удивление и живейшую радость,
как доказательство, что у нас распространяет-
ся вкус к красивым изданиям, а вместе с ним
и успехи книгопечатания... Издание красиво
до изящности, мелко до невозможности и для
крепких и молодых глаз очень четко» 1 .
Рисунка титульных шрифтов Экспедиции,
украшенного розетками (рис. 83), мы не встре-
чали ни в английских, ни во французских об-
разцах шрифтов. В изданиях Экспедиции мож-
но обнаружить тексты, набранные шрифтами
египетского типа. В образцах Экспедиции эти
шрифты представлены размерами от петита до
миттеля.
Все другие текстовые шрифты Экспеди-
ции — нового стиля, причем по контрасту
штрихов в буквах их можно разделить на три
группы: 1) обычные — нового стиля, 2) с ме-
нее резким контрастом в штрихах — близкие
к современным обыкновенным и 3) с жирным
очком — близкие к английским вариантам. Ва-
рианта, близкого к современным обыкновен-
ным, нет в образцах других типографий этого
времени. В типографии Экспедиции он, оче-
видно, появляется впервые.
Более строгим был отбор типографских
украшений, геометрические и растительные
мотивы которых имели в основном античный
рисунок или рисунок эпохи Возрождения, но
в новом композиционном решении.
Шрифты Экспедиции как по рисунку, так
и по нарезке значительно уступают шрифтам
Плюшара. Собрание шрифтов, орнаментов и
политипажей Экспедиции отражает вместе с
тем более строгий стиль, характерный для дан-
ной типографии. Лучшее подтверждение это-
му — первое посмертное Собрание сочинений
А. С. Пушкина, вышедшее в типографии Экс-
педиции в 1838 году (рис. 84, 85).
Обзор развития графики русского типо-
графского шрифта петербургских типографии Рис. 89. Титульные шрифты из «Образцов словолитни
первой половины XIX века мы заканчиваем 0
Ревильона и К ». Спб.:
1 а — заглавные обыкновенные (вверху) н заглавные английские
Белинский В. Г. Полное собрание сочинений. Под (внизу). 1849 (1855); 6 — оттененные и другие декоративные
редакцией С. А. Венгерова. Т. 2. Спб., 1900, с. 438. шрифты, 1839; в — шрифты чудовище и итальянские, 1842

107
0
Словолитня «Ревильон и К » отличалась от
всех существовавших ранее словолитен. До
Ревильона владельцы словолитен обычно были
преимущественно типографами. Часто вла-
дельцы типографий и словолитен являлись в
то же время издателями и даже книгопродав-
цами. Такими были Селивановский, Семён.
Плюшар и отчасти Шнор. Ревнльон впервые
организовал в России словолитню как само-
стоятельное предприятие. С начала тридца-
тых годов словолитня Ревильона уже не имела
В России серьезных конкурентов. Частные сло-
волитни Селивановского, Семёна и других
должны были значительно сократить свою ра-
бот}'. Они обслуживали преимущественно
свои типографии, тогда как Ревильон снабжал
своей продукцией большинство русских типо-
графий, в том числе типографии Глазунова,
Смирдина, Иоаннесова, Крайя, Греча, Фи-
шера.
Фирма Ревильона много способствовала
распространению орнаментальных украшений
и политипажей; она изготовляла полиграфи-
Рис. 90. Инициалы на «Образцов словолитни
ческие украшения из гарта в огромном коли-
0
Ревильона и К ». Спб., 1842 честве.
Достаточно сказать, что к концу сороко-
вых годов у Ревильона насчитывалось около
рассмотрением деятельности одного из круп- двух тысяч политипажей.
ных словолитчиков, работавших в России,— В предисловии к образцам 1837 года [34]
Ж о р ж а Ревильона. Популярность Ревильона указывается, что Ревильон вводит в России
как словолитчика продолжалась и после лик- международную систему типографских изме-
видации его словолитни. Так, в предисловии рений по системе Дидо (в пунктах и квадра-
к каталогу образцов типографии Вольфа 1874 тах).
года особо отмечается деятельность Ревильо- Он предлагает заказчикам различные от-
на, который «за двадцать пять лет довел свое ливки шрифта — с большим или меньшим оч-
заведение до такого состояния, что по богат- ком в пределах одного и того же кегля.
ству пунсонов и отличной отливке шрифтов В книге Адарюкова значатся образцы Ре-
оно могло соперничать с самыми лучшими сло- вильона, выпущенные в 1835, 1839, 1841, 1842
волитнями в Европе» [53, с. 3]. и 1855 годах [328, с. 20 — 26]. Однако в преди-
Если о деятельности владельцев рассмот- словии к образцам 1837 года сказано, что это
ренных нами типографий и словолитен име- первые образцы, выпущенные фирмой «Реви-
0
ются отдельные, хотя и краткие биографиче- льон и К ». Надо полагать поэтому, что Ада=
ские статьи, то о Ревильоне и его словолитне рюковым была допущена ошибка. Образцы
материалы полностью отсутствуют. О ней мы 1837 года имеются в библиотеке им. В. И. Ле-
можем судить главным образом на основе изу- нина. Таким образом, обзор шрифтов Ревиль-
чения шрифтов, выпущенных с 1837 по 1855 она мы проводим, начиная с образцов 1837 го-
год. да.
По данным Н. Лисовского [122, с. 65] и С 1837 по 1842 год было выпущено четыре
В. Адарюкова [328, с. б], словолитня Ревильо- издания образцов шрифтов. Этот период мож-
на была основана в 1830 году. Этот же факт но считать расцветом деятельности ревильо=
отражен на обложке образцов Вольфа 1874 го- новской словолитни. Образцы 1842 года пред-
да. ставляют собой повторение и дальнейшее раз-
Шрифты словолитни Плюшара последнего витие ранее выпущенных образцов шрифтов.
периода, как уже было отмечено, сходны с об-
разцами Ревильона. Это дает основание пред- 1
Вопрос этот требует уточнении. Следует учесть,
положить, что Ревильон в начале тридцатых что рисунок шрифта Плюшара в некоторых деталях
годов вошел в компанию с Плюшаром по вла- отличается от шрифта Ревильона. См.: «Образцы
дению словолитней. Фирма словолитни Ре- шрифтов и украшении типографии Московского уни-
0 верситета», М., 1848, в которых представлены разнооб-
вильона называлась «Ревильон и К » (рис.
1 разные рисунки шрифтов словолитен Плюшара и Ре-
86а, 6) вильона.

108
Эти образцы были отпечатаны в типографии
Фишера.
Образцы 1841 и 1842 годов отличаются от
прежних своим оформлением. Каждая стра-
ница заключена в сложную наборную орна-
ментальную раму, часто в сопровождении
политипажа. В таком оформлении представле-
ны текстовые и титульные шрифты, орнамен-
ты и даже более мелкие наборные знаки. Ко-
личество политипажей в рассматриваемых об-
разцах превышает цифру 700.
Образцы Ревильона ясно выявляют роман-
тические веяния в типографском искусстве
второй четверти XIX века (рис. 87 а ) .
В исключительно разнообразном материа-
ле, представленном в этих образцах, есть об-
щее художественное направление, характер-
ное для искусства ревильоновской словолитни.
Это направление, возникшее еще в период
классицизма Дидо и Бодони, было характер-
но также и для всего западноевропейского ти-
пографского искусства первой половины XIX
века. На нем существенно сказалось влияние
металлической гравюры, затем литографии и
торцовой гравюры. Ревильон по разнообра-
зию материалов во многом превзошел своих
предшественников.
Определить общее художественное направ-
ление типографских образцов Ревильона и вы-
явить различные заимствования отчасти мож-
но, судя по политипажам словолитни, требу-
ющим специального изучения.
С тридцатых годов иллюстрация в книге
вместо прежней виньетки стала обычным яв-
лением. В связи с этим широко распространя- Рис. 91. Инициалы из книги «Образцов словолитни
ется политипаж, который воспроизводит на 0
Ревильона и К ». Спб., 1849 (1855).
гарте различные украшения или иллюстратив-
ные элементы.
Иллюстративные политипажи Ревильона Содержание и стиль применявшихся в кни-
различны по характеру и содержанию. В об- гах политипажей зачастую не соответствова-
разцах значатся политипажи и виньеточного ли содержанию классических произведений
характера, изображающие амуров, маски с ан- русской литературы того времени. Так, про-
тичных скульптур, шутовские жезла и многое тив пестроты в оформлении книги и часто
другое. Политипажи, разные по содержанию, некстати применяемых политипажей высту-
оформлены соответственно различными сти- пал Гоголь, который по поводу оформления
лями. «Мертвых душ» писал: «Я враг всяких поли-
Эти политипажи Ревильон заимствует в ос- типажей и модных выдумок. Товар должен
новном из Парижа, несмотря на наличие в Рос- продаваться лицом и нечего подслащивать
сии таких крупных художников, как Тимм, этим кондитерством» 1 .
Агин, и граверов, как Бернардский, Клодт и Большое разнообразие мотивов, построен-
другие. Объясняется это тем, что готовая про- ных на контрастах, отмечается в орнаменталь-
дукция, приобретаемая в Париже, обходилась ных украшениях: наряду с мотивами, заимст-
1
значительно дешевле . вованными из античности, используются сред-
1
невековые и восточные (рис. 87 б ) . В этом
На политипажах встречаются имена француз-
ских рисовальщиков и граверов: Давид (1839, № 692,
разнообразии есть одно общее художествен-
710. 793), Деверна (1839, № 89), Марвилль (1S42, ное решение: объемно=цветовое или силуэт-
№ 117, 285), Фусссро (1842, № 131), Телье (1839, ное изображение (черное на белом фоне или
№ 603). Из граверов укажем Лянглюа (1842, № 336),
Томпсона (1839, № 89, 603, 701 и 1842, № 595, 804,
1
131), Т и б о (1842, № 285). О с о б е н н о интересны рабо- Гоголь Н. В. П о л и . соб. соч. Т. 13. Изд=во АН
ты Томпсона — ученика Вьюнка. СССР, с. 45.

109
но различались по их размерам, то в слово-
литне Ревильона устанавливаются названия и
для шрифтов, имеющих различный рисунок.
Шрифты, применяемые для набора текста,
имели в образцах 1839 года всего два назва-
ния: обыкновенные русские и обыкновенные
английские 1 . Обыкновенными они называ-
лись, по всей вероятности, потому, что при-
менялись преимущественно для набора текста,
в отличие от титульных шрифтов, которые в
зависимости от характера рисунка имели мно-
жество названий (оттененные, египетские,
древние, узорчатые, узкие, рукописные, готи-
ческие, так называемые чудовища и многие
другие).
За титульными шрифтами в прейскуранте
следуют греческие и еврейские текстовые
шрифты.
Обыкновенные русские варианты шрифтов
по рисунку похожи на латинские шрифты
Дидо. Это очень легко обнаружить в двухко-
лонных образцах 1839 года, где представлены
русский и французский варианты (рис. 88) 2 .
Обыкновенные английские шрифты Ре-
вильона по рисунку имеют связь с жирным
шрифтом нового стиля словолитен начала
XIX века, впервые появившимся в Англии
(рис. 89 а ) .
Ревильон, видимо, один из первых в Рос-
сии стал в массовом порядке гравировать рус-
ские и латинские шрифты одновременно, по-
этому многие сходные по начертанию буквы
(например, «а», «р», «с», «е», «х») изготавли-
вались одинаково для шрифтов русской и ла-
тинской графической основы. Такое изготов-
ление шрифтов было экономически выгодно.
Об этом Ревильон сообщил в предисловии к
своим образцам шрифтов 1837 года. «К этим
Рис. 92. Титульный лист книги Л. С. Пушкина выгодам,— пишет Ревильон,— присовокупим
«Руслан и Людмила». Спб., тип., Н. Греча, 1820 еще и то, что русские и французские шрифты
в их гравировке и принаровке совершенно
одинаковы, так что одни могут пригодиться
белое на черном фоне) с сохранением гармо- для других» [34].
нических пропорций. Надо, однако, учесть, что, поскольку латин-
Как и в ранее описанных петербургских ский алфавит, в отличие от русского, имеет
словолитнях (Плюшара, Экспедиции заготов- много букв с выступающими и круглыми эле-
ления государственных бумаг), так и в слово- ментами, одновременное изготовление шриф-
литне Ревильона отсутствовали какие бы то тов для русской и латинской графической ос-
ни было образцы шрифтов старого стиля или новы, применяемое со времени Ревильона до
переходные варианты, какие мы наблюдали в
образцах первой четверти XIX века. Шрифты 1
В образцах 1849 года обыкновенные русские ста-
словолитни Ревильона стали более контраст- ли называть «обыкновенные», а обыкновенные анг-
ными и отражают различные варианты нового лийские — «английские».
2
В ремарке к образцам 1842 года сказано, что
стиля типа Дидо. «для всех шрифтов, которые имеются в сих образцах»,
Прейскурант словолитни Ревильона 1839 типография располагает всеми буквами с диакритиче-
года дает возможность судить о классифика- скими знаками, а также капительными, прямыми и
курсивными для языков — русского, французского, ла-
ции шрифтов и их названиях, которые приме- тинского, польского, шведского и испанского. Эти дан-
нялись в то время. Сначала перечисляются ные достаточно полно характеризуют богатство шриф-
текстовые шрифты, за ними следуют титуль- тового ассортимента, который имелся в словолитне Ре-
ные. Если в типографиях шрифты обыч- вильона в 1842 году.

110
Рис. 93. Титульный лист книги А. С Пушкина Рис. 94. Титульный лист книги А. С. Пушкина
«Евгении Онегин». Спб., тип. Департамента «Цыганы». М., тип. А. Семёна, 1827
народного просвещения, 1825

настоящего времени, несколько изменяет осо- годов в основном двумя рисунками, то титуль-
бенности ритмического строя русского шриф- ные шрифты исключительно разнообразны.
та. Перечислим наиболее распространенные
Следует отметить некоторые особенности виды шрифтов Ревильона, применяемые на
в построении отдельных русских начертании обложках, титулах и в заглавиях книжных из-
букв, которые были введены в шрифтах ново- даний (рис. 89 б ) . К ним относятся:
го стиля (со времени Плюшара и Ревильона): I. Египетские, итальянские, древние, т. е.
1) замена трехножного строчного «т» пропис- гротесковые (применялись редко).
1
ным его начертанием ; 2) применение особых П. Оттененные:
округленных начертаний в букве «к» и про- 1) прямой узорчатый (так называемый гре-
изводной от нее буквы « ж » 2 . ко=римский стиль — черный с орнаментами и
Если текстовые шрифты словолитни Ре- белой тенью);
вильона представлены в образцах 1839= 1849 2) этрусский (со штриховкой, с рассечен-
1
ной засечкой и черной тенью);
Это было запроектировано еще Петром I в кор- 3) египетский оттененный (белый с черной
ректуре гражданской азбуки 1710 года, но до тридца-
тых годов XIX века не применялось. тенью);
= Такое начертание для букв «к» и «ж», видимо, 4) египетский матовый (заштрихованный
заимствовано из гравированных образцов, которые с черной тенью);
применялись в работах Академии художеств еще в 5) египетский с отсветом (черный с не-
конце XVIII века (см. Картуш Генеральной карты
Азовской губернии И. Исленева. Спб., 1782, гравиро- большой белой тенью);
вано учеником С. Максимовым. Гос. библиотека СССР 6) древний с отсветом (черный с неболь-
им. В. И. Ленина, Москва). шой белой тенью);

111
заказу для оформления определенного изда-
ния. В предисловии к образцам 1849 года сло-
волитня Ревильона предлагает заказчикам:
«Особы, желающие иметь новый шрифт по
своему рисунку или вкусу, чтоб печатать свое
издание, могут его у нас заказать и получить
его по цене, объявленной в прейскуранте».
К середине XIX века искусство Ревильона
в техническом отношении совершенствуется,
а в художественном — деградирует. Это пол-
ностью подтверждают образцы Ревильона 1849
года, значительно дополненные в 1855 году.
Они показывают высокое техническое совер-
шенство, достигнутое предприятием Ревильо-
на, и одновременно упадок стиля. В этих об-
разцах дано собрание политипажей, порядко-
вый номер которых доходит до 2000. Появля-
ются шрифты нового рисунка, причем многие
из них как в русском, так и в латинском начер-
тании нарезаны полным ассортиментом раз-
меров.
Чтобы обнаружить веяния, характерные
для типографского искусства словолитни Ре-
вильона последнего периода, начнем с рас-
смотрения политипажей. В прежних образцах
(1839, 1841, 1842 годов) мы встречаем роман=
тико=реалистические политипажи, изобража-
ющие животных, пейзажи с архитектурными
ансамблями и другие сюжеты реалистическо-
го характера. Среди политипажей были пред-
метно=объемные инициалы на фоне реалисти-
ческого пейзажа, разрешенные с перспектив-
ной глубиной (рис. 90). Такого характера по-
Рис. 95. Титульный лист книги Н. В. Гоголя литипажи можно встретить и в образцах 1849
«Сочинения». Спб., 1842 года. Однако специфическая особенность но-
вых политипажей — это символические сю-
жеты, разрешенные плоскостно и окаймлен-
7) египетский поворотный (египетский ные сложной декоративной рамой. Снижение
перспективно оттененный). вкуса ревильоновской словолитни лучше всего
III. Сложно декоративные: видно в политипажных инициалах, линей-
1) арабеск (узкий с рассеченной засеч- ных орнаментах и крайне усложненных рос-
кой — часто применялся в петербургских ти- черках.
пографиях) ; Наряду с плоскостной буквой, которая
2) узорчатый на темном грунте (белые дана на фоне сложного орнамента, инициал
узорчатые буквы на черном ф о н е ) . решается перспективно — в глубину (прямо
IV. Кругло=рукописный. или наклонно). В декоративных инициалах
V. Готический. со свисающими вниз виноградными листьями
И тот и другой применялись не только в и в декоративной азбуке (рис. 91) можно уже
титульном наборе, но и в наборе отдельных обнаружить зародыши декоративной графики
текстов художественных произведений. конца XIX века.
VI. Чудовище (сверхширокий, английский Изменение ревильонокского стиля в конце
и итальянский — совершенно неудобочитае- сороковых годов оказало влияние на измене-
мые) (рис. 89 в ) . ние рисунка не только титульных, но и тек-
Из перечисленных шрифтов лучшими мож- стовых шрифтов.
но считать: египетский оттененный, египет- Кроме уже отмеченных обыкновенных и
ский матовый, египетский и древний с отсве- английских шрифтов, большое распростране-
том. ние получают так называемые тонкие, или уз-
Высокая техника производства шрифтов кие, или плотные, обыкновенные, которые
на предприятии Ревильона давала возмож- явились прототипом современных обыкновен-
ность изготовлять шрифты по специальному ных. Текстовой шрифт стали видоизменять

112
Рис. 96а. Шмуцтитул книги Н. В. Гоголя Рис. 96б. Начальная страница книги Н. В. Гоголя
«Сочинения». Спб., 1842 «Сочинения». Спб., 1842

за счет сокращения основного штриха. В об- литературы А. С. Пушкина, Н. В. Гоголя,


разцах Ревильона 1849 года эти шрифты М. Ю. Лермонтова.
представлены от кегля 7 до кегля 11. Новые А. С. Пушкин, как известно, с большой тре-
шрифты вида тонких обыкновенных (они на- бовательностью относился к оформлению сво-
зывались также просто обыкновенные) были их изданий. А. А. Сидоров, анализируя офор-
весьма удобны тем, что благодаря внутрибук= мление прижизненных изданий А. С. Пушки-
венному просвету легко поддавались уплотне- на, определил принципы, которые легли в ос-
нию. Это создавало экономию в наборе и тем нову книжного искусства того времени: они
самым способствовало распространению сводятся к точности и краткости, соразмерно-
шрифтов в периодической печати, в частности сти и сообразности [249, с. 246]. Эти принци-
в газетах. С пятидесятых годов тонкие обык- пы отражали стиль классицизма в оформлении
новенные шрифты широко применялись и в русской книги.
книгах. Не случайно поэтому в образцах спе- Несмотря на то, что прижизненные изда-
циально выделен раздел «Плотные шрифты». ния Пушкина выходили в разных типографи-
Для образцов 1849 года характерно также ях (Петербурга — в Департаменте народного
появление в титульных шрифтах узких вари- просвещения, у Греча, Смирдина и других,
антов, отливавшихся в различных размерах — Москвы — у Августа Семёна), они оформля-
от петита до крупных кеглей. Узкий англий- лись в основном строго и п р о с т о 1 . Титульные
ский представлен даже кеглем 200.
Появление разнообразных рисунков шриф- 1
тов и наборных украшений в первой половине См.: «Руслан и Людмила», т и п . Греча, С П Б . ,
1820; «Евгений Онегин», тип. Департамента народно-
XIX века совпало с тем временем, когда вы- го просвещения, Спб., 1825; «Борис Годунов», В той
ходили издания произведений гениев русской же типографии, Спб., 1831.

8 Л. Г. Шицгал 113
Рис. 97а. Шмуцтитул книги М. Ю. Лермонтова Рис. 976. Начальная страница книги
«Герой нашего времени». Спб., т и п . Глазунова, М. Ю. Лермонтова «Герои нашего времени».
1840 Спб., тип. Глазунова, 1840

листы набирались одним или двумя рисунка- Особую роль во внешнем оформлении
ми шрифтов, а текст — шрифтом преимущест- пушкинских изданий, кроме рисунка шрифта,
венно умеренно=контрастного типа из москов- играла пропорциональность в композиции
ской типографии Августа Семёна (рис. 92, книги: размер шрифта и его размещение на
93). Даже «Евгений Онегин», вышедший у странице гармонически сочетались со смысло-
Смирдина в 1833 году, имел строгий набор Се- вым значением различных элементов текста и
мёна, хотя были широко распространены кон- форматом издания.
трастные по рисунку шрифты, в том числе и В ином, более декоративном шрифтовом
декоративные образцы Плюшара '. оформлении выходили прижизненные изда-
Исключение составляют «Цыганы», вышед- ния Н. В. Гоголя и М. Ю. Лермонтова. Деко-
шие у Семёна в 1827 году: заглавие на титу- ративные приемы в оформлении издании Го-
ле выделено жирным шрифтом в сопровожде- голя наблюдаются уже в первом опубликован-
нии символического политипажа (рис. 94). ном им произведении «Ганц Кюхельгартен»,
Известно, что этот политипаж для титульного вышедшем в 1829 году у Плюшара под псевдо-
листа к «Цыганам» в типографии Семёна вы- нимом В. Алов. Это видно также в «Арабес-
брал сам Пушкин. ках» Гоголя, вышедших в той же типографии
в 1835 году.
Однако более полно новые декоративные
1
Как уже было ранее отмечено, ш р и ф т ы типо= приемы оформления были отражены в первом
графии Семёна явились одними из первых образцов томе Собрания сочинений Гоголя, вышедшем
XIX века, которые освободились от архаизмов XVIII в Петербурге в типографии А. Бородина в
века и приблизились по своему рисунку к современ-
ным образцам.
1842 году.

114
Каково же было отношение Гоголя к та-
кому оформлению его изданий? Гоголь был
придирчив к иллюстрированию «Мертвых
душ»: он даже ответил отказом на предложе-
ние выпустить особое издание «Мертвых душ»
с иллюстрациями Агина [249, с. 270]. Он кри-
тически относился к случайным политипажам,
которые часто применялись тогда в книгах
[296, с. 184]. Вместе с тем Гоголь охотно при-
нял исключительно декоративное шрифтовое
оформление своих «Сочинений». Даже такой
шрифт, как египетский поворотный, называе-
мый часто фантастическим, был оставлен Го-
голем на титульном листе (рис. 95). Это про-
изошло потому, что такое оформление соот-
ветствовало содержанию гоголевских «Сочи-
нений», романтический колорит которых вос-
ходит к фольклору, к народному юмору и ча-
сто связан с бытовым сатирическим гротеском.
Свое отношение к искусству Гоголь выра-
зил следующими словами: «Истинный э ф ф е к т
заключен в резкой противоположности; кра-
сота никогда не бывает так ярка и видна, как
в контрасте». Но вместе с тем он был против
излишней декоративности. «Все зависит,— пи-
сал Гоголь,— от вкуса и от умения располо-
жить» 1 .
Текст гоголевских сочинений, как правило,
набирался контрастным шрифтом типа Плю=
шара или Ревильона. Что же касается загла-
вий, то текст одного и того же заголовка, как
например «Майская ночь, или Утопленница»,
по=разному в декоративном плане трактуется
Рис. 98. Титульный лист книги «Русские сказки.;
на шмуцтитуле и в шапке у текста. Компози- В. Луганского. Спб., тип. Плюшара, 1832
ционное решение таких заглавий определено
контрастными по своему рисунку шрифтами,
которые не вступают в противоречие со шриф-
тами текста (рис. 96 а и 6). лона и долгое время был центром, где собира-
Живописность и разнообразие психологи- лись выдающиеся русские писатели.
ческих образов в произведениях М. Ю. Лер- Наиболее известные государственные ти-
монтова в равной мере соответствовали опи- пографии (в том числе Академии наук, Экспе-
санному выше стилю оформления книги. Луч- диции заготовления государственных бумаг),
ший пример — издание «Героя нашего време- хотя во многом и подражали новым приемам
ни», вышедшее в типографии И. Глазунова в оформления книги, однако выпускали свои
1840 году. Текст книги набран шрифтом цице- издания в менее декоративном и более стро-
ро контрастного вида из типографии Плюша= гом внешнем виде.
ра. Основное заглавие — «Герой нашего вре- Больше всего романтический стиль оформ-
мени» — набрано декоративными и оттенен- ления был отражен в оформлении изданий
ными шрифтами различным способом на аван- Плюшара. Важно отметить, что в искусстве
титуле, шмуцтитуле и в шапке у текста (рис. применять обилие декоративных шрифтов,
97, а и б). росчерков и других украшений сохранялась
Среди петербургских типографий и изда- мера в соответствии с содержанием того или
тельств больше всего практиковались в выпус- иного издания. Наиболее обильно декоратив-
ке изданий с новыми приемами оформле- ное оформление было представлено в детских
ния типография А. Плюшара, издательство изданиях (рис. 98). Здесь так же, как в «Герое
А. Смирдина, книжный магазин которого, как нашего времени», заглавия произведений на
известно, получил название литературного са= обложке, титуле и в шапке у текста решены
различными шрифтами. Более сдержанно и
1
Гоголь Н. В. Арабески. Спб., тип. Плюшара, 1835, просто оформлены «Стихотворения» А. Су-
с. 247. марокова, вышедшие в 1832 году.

115
Рис. 99. Авантитул альманаха «Новоселье». Рис. 100. Титульный лист альманаха «Новоселье».
Спб., тин. Плюшара, 1833 Спб., тип. Плюшара, 1833

Несколько в другом направлении оформля- оформлению альманахов. Лучшая связь внеш-


лись издания у Смирдина. Судя по изданиям него оформления с текстовыми шрифтами об-
в его типографии в меньшей мере, чем в дру- наруживается в альманахах, выпз'щенных в
гих типографиях, увлекались набором Ревиль= типографии Плюшара (см., например, «Нев-
она; у Смирдина имелись шрифты не только ский альманах», 1830).
Ревильона или Плюшара, но и московских Одним из самых может быть интересных
типографий — Селивановского и Семёна. примеров декоративного оформления книги
Представляет интерес шрифтовое оформ- является альманах «Новоселье» (1833), издан-
ление самого распространенного вида изда- ный А. Смирдиным в типографии Плюшара
ния второй четверти XIX века — литературных по случаю перемещения книжной лавки Смир-
альманахов. дина на Невский проспект. В его оформлении
К альманахам, внешнее оформление кото- обобщено все лучшее, что было характерно
рых выполнялось художниками, относятся ма- для тридцатых годов. На авантитуле, грави-
лоформатные «Северные цветы» (1825) и рованном Брюлловым и Галактионовым, ма-
«Невский альманах» (1828). Декоративные стерски использован так называемый цветной
шрифты «Северных цветов» гравированы оттененный шрифт московских типографий.
С. Галактионовым, «Невского альманаха» — В меру, без излишества, здесь даны росчерки,
И. Ческим. Выпущенные в типографии Депар- которые хорошо связаны и с иллюстрацией,
тамента народного просвещения они были на- данной во внешнем оформлении этого изда-
браны умеренно контрастными шрифтами Се- ния. В отличие от других изданий во внешних
мёна. Эти шрифты в «цветовом» отношении элементах один и тот же декоративный рису-
не в полной мере соответствовали внешнему нок шрифта ритмически повторяется как на

116
Рис. 101. Титульный лист сборника «Физиология
Петербурга», под ред. Н. Л. Некрасова. Спб., 1845

авантитуле, так и на титуле. Хорошо сочетает-


ся с внешним оформлением контрастный по
рисунку шрифт текста (рис. 99, 100).
Как указывалось, чрезмерное увлечение
разнообразием шрифтов и украшений в офор-
млении изданий уже с сороковых годов при-
вело к ухудшению облика книги.
Это относится и к шрифтовому оформле-
нию литературного сборника «Физиология
Петербурга», вышедшего в 1845 году в типо-
графии А. Иванова под редакцией Н. А. Не-
красова (рис. 101). Внешнее оформление это-
го издания (авантитул и титул) перенасыще-
но декоративными шрифтами словолитни Ре=
вильона и противоречит содержанию издания.
Такая же неоправданная пестрота отмечается
и в оформлении заглавий.
Н. А. Некрасов, видимо, это учел. Изда-
ния, выпущенные Некрасовым позднее в ти-
пографии Э. Праца,— «Петербургский сбор-
ник» (1846), «Иллюстрированный альманах»
(1848) строги по оформлению и явились пред-
знаменованием новых веяний в типографском
Искусстве второй половины XIX века.
С конца пятидесятых и особенно с начала
шестидесятых годов, в период вступления Рос-
сии на путь капиталистического развития, на-
РАЗДЕЛ В Т О Р О Й метился перелом в развитии русской печати,
и прежде всего периодической.
После подавления силами всеевропейской
РУССКИЕ ШРИФТЫ реакции революции 1848 года великий рус-
ский революционер=демократ А. И. Герцен
ВТОРОЙ ПОЛОВИНЫ организует русскую бесцензурную печать. С
этой целью в Лондоне в 1853 году была откры-
XIX = НАЧАЛА XX ВЕКА та Вольная русская типография. Шрифты для
этой типографии при содействии польских
эмигрантов были приобретены за счет
ГЛАВА ДЕВЯТАЯ A. И. Герцена в П а р и ж е у фирмы Дидо [106,
т. VIII, с. 8 2 = 8 3 , т. VII, с. 189]. В это время у
Дидо были нарезаны русские шрифты по зака-
ШРИФТЫ зу петербургской типографии Академии на-
ук, которая по неизвестным причинам отказа-
ШЕСТИДЕСЯТЫХ = лась от этого заказа [96, с. 21]. Всего Герце-
ном для его типографии были приобретены
СЕМИДЕСЯТЫХ матрицы семи шрифтов [106, т. VII, с. 331], из
них, видимо, два шрифта для набора текста
ГОДОВ (кегли 11 и 9, которыми набирались все изда-
ния лондонской типографии) и пять титуль-
ных.
Как нам удалось установить, этими шриф-
тами набирались первые прокламации, выпу-
щенные А. И. Герценом в 1853 году, затем из-
дававшийся с 1855 по 1862 год литературный
и общественный сборник «Полярная звезда»
(рис. 102), а с 1 июля 1857 года — газета «Ко-
локол», которая сыграла, как известно, огром-
ную роль в истории революционного движе-
ния в России. «Полярная звезда»,— писал
B. И. Ленин,— подняла традицию декабри-
стов. «Колокол» (1857—1867) встал горой за
1
освобождение крестьян» .
Рисунок шрифтов лондонской Вольной
русской типографии очень мало отличается
от рисунка плотных обыкновенных шрифтов
словолитни Ревильона, имевших в то время
большое распространение. Этими шрифтами
набирались не только газеты и другие перио-
дические издания, но даже произведения на-
ших классиков. Так, сочинения Лермонтова в
издании Глазунова (1852) набраны тонким
обыкновенным; узким обыкновенным цицеро
набраны стихотворения Некрасова в издании
Семёна (1856), а также альманахи, как, напри-
мер, «Русский иллюстрированный альманах»
(1858), вышедший с гравюрами на дереве Бер=
нардского, Гогенфельдена, Серякова и других.
Среди титульных шрифтов наибольшей попу-
лярностью пользовались шрифты узкие еги-
петские, древние (гротески). Утилитарные це-
ли, стремление к уплотнению шрифтов совпа-
дают с понижением художественных требова-
ний к оформлению книги.

1
Ленин В. И. Поли. собр. соч. Т. 21, с. 258=259.
В шестидесятых годах широко развившая-
ся в России периодическая печать стала предъ-
являть новые требования к рисунку шрифта.
До этого времени почти не существовало диф-
ференциации шрифтов в связи со специфи-
кой того или другого вида литературы. Один
и тот же рисунок шрифта мог применяться
для набора различных изданий, в том числе
и периодических. Поэтому в шестидесятых го-
дах основная задача графики русского граж-
данского шрифта начинала выявляться в при-
способлении типа шрифта к требованиям оп-
ределенного вида литературы, а также в учете
интересов читателей.
Это сказалось прежде всего на самом рас-
пространенном типе изданий — на периодиче-
ской литературе, в частности на газете. Новые
требования к шрифтам, в особенности газет-
ным, заключались в том, чтобы шрифты были
возможно более экономными и в то же время
удобными для чтения. Обыкновенные шрифты
ревильоновского типа не удовлетворяли этим
требованиям.
С 1860 года при журнале «Русский вест-
ник» стали выпускать литературное приложе-
ние «Современная летопись». Если «Совре-
менная летопись» 1860 года чаще всего запол-
нялась литературными монографиями, то с
1861 года она превратилась в газету, сущест-
вовавшую отдельно от «Русского вестника».
В связи с этим с 1861 года было существенно
изменено и ее оформление: вместо двух кни-
жек в месяц форматом в 1 / 16 долю стали выпу- Рис. 102. Ш р и ф т Вольной русской типографии в Лон-
скать четыре раза в месяц газету форматом в доне, заимствованный из словолитни Дидо. (Страни-
1 ца из сборника «Полярная звезда», Лондон, 1855.)
/ 8 долю. Вместо прежнего обыкновенного
корпуса газета набиралась новым шрифтом в по мелкости шрифта. Действительно, наш
три колонки, специально нарезанным для «Со- крупный шрифт кажется много меньше латин-
временной летописи» (рис. 103). Выпуски ского шрифта, совершенно соответствующего
«Современной летописи» в 1860 году были ему по величине литер. Человек, который сво-
объемом в 7—8 печатных листов в 1 / 16 долю, а бодно читает французский шрифт № 10 на
с 1861 года каждый выпуск включал 4 печат- расстоянии 9 дюймов от глаза, не может сво-
ных листа в 1 / 8 долю. Таким образом, количе- бодно читать русский шрифт того же нумера
ство бумаги не изменилось, но объем публи- иначе как на расстоянии 8 дюймов от глаза.
куемого газетного текста был значительно уве- Для газет это неудобно, особенно чувстви-
личен за счет емкости нового шрифта. тельно... Можно утверждать, что русская га-
В первом номере газеты за 1861 год была зетная литература не получит полного разви-
помещена статья, посвященная вновь создан- тия, пока не будет произведено значительных
ному шрифту. Критикуя современный ему изменений в характере русского гражданско-
шрифт за однообразный рисунок («литеры го шрифта».
стоят в линейке, словно солдаты в строю»), К числу недостатков графики русского
автор статьи заявляет: шрифта автор статьи относил:
«Главное неудобство русского гражданско- 1) нечеткость, которая происходит от того,
го шрифта состоит в недостатке четкости. Мы что в русском алфавите много букв, похожих
принуждены употреблять крупные шрифты одна на другую; кроме того, в русском алфа-
для такого рода изданий, которые в Западной вите преобладают прямые вертикальные штри-
Европе печатаются шрифтами гораздо более хи и очень мало выступающих элементов. Чис-
мелкими. Мы умещаем гораздо меньше набора ло букв с выступающими элементами с пет-
на данном пространстве, и тем не менее наши ровского времени постепенно уменьшалось, и
издания, сколько=нибудь экономные, возбуж- сейчас их осталось четыре: «б», «р», «у»,
дают жалобы публики, что их трудно читать «ять»;

119
Рис. 103. Старый и новый шрифты газеты «Современная летопись»
1861 года (из первого номера газеты, Спб., 1861)

2) недостаточное отличие в русском алфа- Через год, с 1862 года, журнал «Русский ве-
вите строчных букв от прописных. стник» тоже стали набирать новым шрифтом.
Эта критика относилась в основном к обы- Этот новый шрифт нам не удалось обнару-
кновенным шрифтам ревильоновской слово- жить в других периодических изданиях того
литни. времени.
Изменения, введенные в рисунок нового Несмотря на это, он оказал влияние на из-
газетного шрифта, касаются начертании боль- менение русского шрифта семидесятых годов,
шинства строчных букв: В частности шрифта самой крупной словолит-
1) видоизменены начертания тех строчных ни (Ревильон — Вольф).
букв русского алфавита, которые в обыкно- Изменение графики русского шрифта дик-
венном шрифте похожи одна на другую. На- товалось потребностью замены неудобных для
чертания букв «и», «п», «г», «к» приближены газетной печати тонких обыкновенных шриф-
к латинским «u», «n», «r», «k», а букв «ц», «щ», тов словолитни Ревильона. Вместе с тем это
«э», «з», «ы», «ь» и других — к начертаниям изменение следует рассматривать как попыт-
русских шрифтов XVIII — первой четверти ку привить русскому шрифту закономерности
XIX века (табл. X ) ;
2) увеличилось количество выступающих
букв за счет изменения букв «к», «ф», «ж», Таблица X
которые приняли начертания: «к» — латинско-
го «k», «ф» — с выносными элементами и
«ж» — по образцу латинского «k»;
3) изменен рисунок большинства строчных
букв, в частности «д», «и», «л», «н», «ы», «ъ»,
«ц», «ч», «ш», «щ», «ю», «я», чтобы они отли-
чались от прописных. При этом верхние за-
сечки, так же как и в латинском шрифте, стро-
ятся только с левой стороны.
Предлагая читателям новый шрифт, газе-
та «Современная летопись» отмечает, что,
Сопоставление отдельных букв старого и нового
хотя этот шрифт на первых порах будет ка- шрифтов газеты «Современная летопись» 1861 года
заться необычным, но зато он достаточно че- (1=й ряд — старый, 2=й — новый ш р и ф т ) .
ток даже в петите. (Перерисовка.)

120
Рис. 104. Титульный лист книги «Стихотворения Рис. 105. Титульный лист книги Ф. М. Достоевского
Н. Некрасова». И з д . 2=е. Спб., тип. Э. Праца, 1861 «Преступление и наказание». Т. I. Спб., тип. Э. Праца,
1867

построения латинского, графической природе оформление их выполнено декоративно, но


русского шрифта не свойственные 1 . вместе с тем сдержанно и с большим искус-
Начиная с шестидесятых годов, в России ством. Шрифтами Ревильона набирались и не-
значительно увеличивается количество типо- которые произведения Ф. М. Достоевского
графий и словолитен. Если в 1855 году в Пе- (рис. 105) и Л. Н. Т о л с т о г о 1 . Эти шрифты
тербурге было 40 типографий, то уже в 1868 еще длительное время использовались в про-
году насчитывалось 77 типографий и 12 сло- винциальных типографиях.
волитен [122, с. 117]. Словолитня Ревильона к Деградация стиля рисунка шрифтов Ре-
этому времени значительно утратила свою по- вильона ясно видна в продукции небольших
пулярность. Уже с 1855 года она не выпускала частных словолитен, как например словолит-
новых шрифтов. Однако применение шриф- ни Грачева [47].
тов типа Ревильон в некоторой мере еще про- Из государственных словолитен необходи-
должало сказываться и в шестидесятых годах. мо отметить словолитню типографии Акаде-
В типографии Э. Праца в Петербурге наряду мии наук. Ее образцы 1862 года показывают,
с диссертацией Н. Чернышевского «Эстетиче- что, хотя многие из них повторяют рисунки
ские отношения искусства к действительно- шрифтов тонких обыкновенных от кегля 6 до
сти» (1855) шрифтами Ревильона набраны кегля 16, в них проявляется оригинальная пе-
«Стихотворения Н. Некрасова», вышедшие в реработка старых типов, тщательная нарезка
1861 году (рис. 104). Внешнее и внутреннее и строгий отбор.

1 1
Стремление к латинизации русского алфавита — См. текст изданий Ф. М. Достоевского «Пре-
явление, характерное для шестидесятых — семидесятых ступление и наказание», тип. Э. Праца, Спб., 1867;
годов. Л. Н. Толстого «Война и мир», тип. Т. Риса, М., 1868.

121
Рис. 106. Новый обыкновенный ш р и ф т из книги образцов
словолитного заведения Лемана. Спб., 1862

Во второй половине XIX века появляются не Лемана уже было нарезано 64 разных ри-
крупные коммерческие словолитные предпри- сунка шрифтов, в том числе 4 готических, не-
ятия, которые оказали определенное влияние сколько славянских, арабских, санскритских
на снижение качества художественного стиля и других [152, с. 15].
шрифтов и наборных украшений. В шрифто- В образцах Лемана 1862 года отсутствуют
вом оформлении изданий начинают преобла- какие=либо оригинальные варианты, но по ка-
дать элементы безвкусия, а иногда просто не- честву нарезки и отливки они не уступали
брежности и безразличия. В связи с этим уме- лучшим образцам Ревильона. В рисунке (в осо-
стно привести следующие слова Маркса, от- бенности титульных шрифтов) отразилось,
носящиеся к данному периоду развития капи- однако, снижение художественного качества,
тализма: «...все так называемые высшие виды характерное и для зарубежных шрифтов это-
труда — умственный, художественный и т. д. го периода.
превратились в предметы торговли и лиши- Из текстовых шрифтов Лемана необходи-
лись таким образом своего прежнего орео- мо выделить новые обыкновенные, данные в
ла»1. образцах под № 4 (рис. 106) в различных раз-
Высказывания Маркса и Энгельса об огра- мерах, начиная с нонпарели. О н и отличались
ниченности искусства при капитализме в не- от обыкновенных тем, что засечки в них стро-
которой степени могут быть отнесены и к ис- ились с небольшими закруглениями. Кроме
кусству словолитной продукции. Коммерчес- того, в отдельных буквах, как например в
кие капиталистические предприятия слово- строчном «а» и прописном и строчном «к»,
литных заведений как в зарубежных странах, правое окончание закруглялось удлинением
так и в России были больше заинтересованы штриха вверх. Хотя новые обыкновенные шри-
в сбыте, чем в качестве своей продукции. фты с художественной точки зрения уступали
Шрифты и наборные украшения преврати- старым образцам, они стали широко распро-
лись в предметы торговли и в определенной страняться.
мере стали отражать примитивные художест- Для многих титульных шрифтов Лемана,
венные вкусы предпринимателей. приспособленных главным образом для утили-
В России этот процесс начался еще в соро- тарных целей, характерно узкое начертание.
ковых годах в словолитне Ревильона, но по- Из тонких обыкновенных и английских видов
лучил дальнейшее развитие на предприятиях шрифта в образцах лучше всего представлены
Вольфа и особенно Лемана. узкие варианты, а также египетские шрифты
Во второй половине XIX — начале XX ве- узких начертаний (рис. 107).
ка на развитие графики русского шрифта на- Необходимо особо выделить скелетные
чинает оказывать влияние словолитня С. И. Ле- египетские образцы, которые часто применя-
мана в Петербурге. Владелец этого специали- лись в наборе книжно=журнальных изданий
зированного крупного предприятия, снабжав- описываемого периода, а также тонкие с рас-
шего шрифтами всю Россию, начал свою дея- сеченной засечкой (образцы с рассеченной
тельность в 1847 году учеником в небольшой засечкой носят название круглых египетских)
словолитной мастерской, а в 1854 году стал и итальянские.
ее владельцем. В 1870 году на Всероссийской В этих образцах можно отметить оттенен-
выставке Леман был отмечен наградой «...за ные виды шрифтов, характерные еще для сло-
многостороннее развитие словолитного искус- волитни Ревильона. К ним относятся прежде
ства в России». К этому времени в словолит= всего белые с черным оттенением, представ-
ленные в широком и узком вариантах, а так-
1
Маркс К. и Энгельс Ф. Сочинения. Изд. 2=е, т. 6, же этрусские шрифты. Широко применялись
с. 601. в книгах и новые варианты оттененных шриф=

122
тов: с рассеченной засечкой, а также италь-
янские, египетские и гротесковые, представ-
ленные в образцах 1862 года.
Снижение художественного качества в гра-
фике шрифтов словолитни Лемана наглядно
отражено в ее образцах, выпущенных около
1874 года [54].
Эти образцы изданы в виде фолианта, в
котором собраны разные виды шрифтов, ор-
наментов и политипажей, а также чайных, ап-
течных этикетов, гербов и т. п. Начиная с се-
мидесятых годов, образцы шрифтов чаще все-
го выпускались словолитнями без даты. В них
оставляли свободные листы, на которые по
мере появления новых шрифтов можно было
наклеивать образцы. Поэтому установить да-
ту появления того или иного шрифта доволь-
но трудно.
Судя по представленным в образцах шриф-
там, Леман заимствовал рисунки для своей
продукции из иностранных словолитен. Боль-
шая часть новых гарнитур, так же как в об-
разцах 1862 года, вместо названия имеет толь-
ко номер. При исключительном разнообразии
титульных шрифтов, текстовые шрифты весь-
ма однообразны по начертанию. Один и тот
же рисунок обыкновенного шрифта варьиру-
ется по ширине очка и контрасту штрихов.
Из обыкновенных шрифтов представлены
гарнитуры под № 1, 2, 4, 8, 9, 10, 11. Из них
только № 1 старого типа, остальные — нового.
Эти шрифты, так называемые тонкие, приспо-
сабливались главным образом для утилитар- Рис. 107. Титульные шрифты из книги образцов
ных целей и были весьма посредственными в словолитного заведения Лемана. Спб., 1862:
художественном отношении. Из них мы вы- а — разного рода декоративные; б — английский; в — альдине
деляем № 2 (плотную), так как этот шрифт полужирный; г — древний черный; д — гротеск; с — газетный
черный
стал основным и применялся в целях эконо-
мии бумаги в большей части типографий
России, начиная уже с шестидесятых годов. дине полужирный (рис. 107, в) и крупные
Плотным шрифтом в конце XIX — начале размеры обыкновенных. Эти шрифты по сво-
XX века часто набирали текст нелегальной им художественным качествам существенно
печати не только в России, но и за границей. уступают образцам Ревильона.
В наши дни рисунок обыкновенного плотного Из гротесков, используемых сегодня, не-
шрифта иногда применяется в районной га- обходимо отметить древний черный с курси-
зетной печати 1 . вом, широкий вариант гротеска, а также
Титульные шрифты словолитни Лемана газетный черный, так называемый дубовый
представлены в образцах больше чем ста ри- (рис. 107, г, д и е).
сунками. Из них необходимо отметить редко Снижение художественного стиля в сло-
применяемые в настоящее время английские, волитне Лемана можно проследить и на по-
существенно измененные в сравнении со ста- литипажах. Натуралистически трактованный
рыми образцами. Этот шрифт стал шире, и пейзаж, различно обрамленный (в виде круга
контраст в штрихах — максимальным (рис. или ромба на фоне четырехугольника), с цве-
107, б ) . тами и набором, врезающимся в заставку, ха-
К титульным шрифтам, которые приме- рактерен как тип заставки этого времени в
няются и в настоящее время, относятся аль= малых типографских формах. К числу поли-
типажей относятся изображения предметов
домашнего обихода, а также изображения ре-
1
Ш р и ф т этот хотя и убористый, но противоречит лигиозного и символического содержания.
современным производственно=техническим требова- Большинство других частных словолитен
ниям: после стереотипирования его рисунок сущест-
венно деформируется.
этого времени повторяет тенденции слово=

123
массовые дешевые серии — полные собрания
сочинений русских писателей объемом 35 —
50 печатных листов, а также отдельные произ-
ведения Толстого, Некрасова, Писемского,
Достоевского. В таком же оформлении были
выпущены сочинения Н. А. Добролюбова,
изданные Н. Г. Чернышевским в 1862 году
(рис. 108).
Применение узких шрифтов в целях эко-
номии бумаги было особенно важно в изда-
ниях политического характера. В данной свя-
зи необходимо отметить вышедший в 1872 го-
ду в Петербурге в издании Н. П. Полякова
первый русский перевод «Капитала» Марк-
са — книги, сыгравшей, как известно, важней-
шую роль в развитии идей марксизма в Рос-
сии. Это издание было набрано узким обык-
новенным шрифтом (рис. 109).
Обыкновенные узкие шрифты получили
настолько широкое распространение в шести-
десятых — восьмидесятых годах, что ими на-
бирали даже стихи классиков, хотя это не да-
вало экономии бумаги. В данном случае вы-
являлось безразличное отношение к внешне-
му вид}' и удобочитаемости изданий. Приме-
ром может служить титульный лист комедии
Грибоедова «Горе от ума» (1866), вышедшей
с рисунками академика П. А. Соколова
(рис. 110), а также Полное собрание стихо-
творений Н. А. Некрасова (1882).
Ярким примером безвкусного внешнего
оформления издания может служить иллюст-
рированный сборник стихотворений «Знако-
мое» со стихами Пушкина, Майкова, Кольцо-
Рис. 108. Обложка книги Н. А. Добролюбова
ва, Аксакова, вышедший в Москве, в типогра-
«Сочинения», Т. I. Спб., тип. Иосафета, 1862
ф и и Ж а р к о в о й в 1869 году. На обложке
название «Знакомое» написано шрифтом, со-
ставленным из веток дерева (рис. 111). Ти-
литии Ломана. Об атом свидетельствуют об- тульный лист дан в рамке, весьма распростра-
рати.! шрифтов и украшении 1874 года типо- ненной тогда в изданиях. Наборная рамка
графии И. Н. Кушнерева, одной из наиболее состоит из линеек с орнаментальными углами
популярных и передовых в Москве (организо- маловыразительных мотивов.
вана в 1869 году) [55]. В лучшем оформлении выходили разнооб-
В шестидесятых и семидесятых годах зна- разные по типу книги известного издательст-
чительно возрастает объем книжной продук- ва Глазунова, В качестве примера можно при-
ции, существенно расширяется и изменяется вести три различных издания. Из литератур-
контингент читателей. Книга предназначает- но=художественных — Сочинения В. А. Ж у -
ся теперь не для избранного дворянского ковского (1878), из научных — произведение
меньшинства, а для читателей=разночинцев, Чарльза Дарвина «О происхождении видов»
которых интересовало не столько оформле- (1864) (рис. 112, а ) , из учебных пособий —
ние книги, сколько ее содержание. Широко «Русская христоматия» (1878). Правда, текст
распространяются произведения великих рус- этих изданий, независимо от их назначения,
ских публицистов и писателей — Добролюбо- набран одним и тем же шрифтом — узким
ва, Чернышевского, Герцена, Некрасова и обыкновенным корпусом. По внешнему офор-
других. Читатель этих изданий нередко был млению отличается «Христоматня», обложка
стеснен в средствах, и издатель вынужден был которой набрана декоративными рисунками
с этим считаться. Естественно, что книга ста- шрифтов, характерными для семидесятых го-
ла оформляться компактно: она набиралась дов (рис. 112, б).
плотными обыкновенными шрифтами и имела В другом шрифтовом оформлении издава-
малые ноля. В таком оформлении выходили лись книги подарочного типа, предназначен=

124
Рис. 109. Титульный лист книги К. Маркса «Капитал.
Критика политической экономии». Т. I. Спб., изд. Н. П. Полякова, 1872
Рис. ПО. Титульный лист книги Л. С. Грибоедова Рис. 112а. Титульный лист книги Чарльза Дарвина
«Горе от ума». Спб., тип. товарищества «О происхождении видов». Спб., издание
«Общественная польза», 186G А. И. Глазунова, 1864

Рис. 111. Фрагмент обложки сборника «Знакомое». ные для состоятельных покупателей. Значи-
М., тин. А. Жарковой, 1S69
тельное количество таких книг выходило
в семидесятых годах в самом крупном изда-
тельстве того времени — издательстве Воль-
фа.
Издательская деятельность М. О. Вольфа
хорошо известна в России благодаря его сот-
руднику и биографу С. Ф. Либровичу, напи-
савшему для возвеличивания своего патрона
объемную книгу [121].
Начав свою издательскую деятельность с
выпуска «Общедоступной механики» Писа=
ревского, Вольф издает серию детских книг,
книги по естественным наукам, исторические
монографии, «Толковый словарь» Даля (1880),
выдающиеся издания подарочного типа: «Бо-
жественная комедия» Данте (1874) с иллюст-
рациями Доре, сборник стихотворении «Род-
ные отголоски» (1880), объемистое, роскошно
иллюстрированное издание «Живописная Рос-
сия» (1881) и многие другие. За двадцать пять
лет, с 1853—1878 год, Вольф выпустил 3 250
книг. У него на складе к этому времени хра=

126
пилось книг по номинальной стоимости на
5 миллионов рублей. Расцвет деятельности
Вольфа падает главным образом на семидеся-
тые — восьмидесятые годы.
В начале деятельности Вольфа (пятидеся-
тые — шестидесятые годы) издания набира-
лись главным образом шрифтами словолитни
Ревильона. Это были в основном детские кни-
ги, такие, как «Параша Лупалова», сочинения
Ксаверия Де=местра (1864), «Волшебные сказ-
ки» Перро с иллюстрациями Доре (1867).
Композиции шрифтового оформления реша-
лись декоративно, но сдержанно (рис. 113).
Новые приемы оформления были связаны
с новыми, специально созданными в словолит-
не Вольфа русскими шрифтами. В 1874 году в
его словолитне было более 80 тысяч пунсонов
[53, с. 4]. Из шрифтов словолитни наиболее
интересны новые варианты эльзевировских об-
разцов, которые были разработаны по личной
инициативе Вольфа. Сам он в качестве своей
заслуги отмечал, что впервые ввел в России
эльзевировский шрифт.
В образцах 1874 года дано описание слово-
литного заведения, а также деятельности Воль-
фа, направленной против ввоза шрифтов из=
за границы, за создание новых рисунков. Это
описание, пожалуй, один из немногих мате-
риалов, который освещал русское словолитное
дело.
«...Желая, по возможности, устранить ввоз
отливаемых за границей русских шрифтов,—
отмечено в предисловии к образцам,— Вольф,
приобретая заведение Ревильона, озаботился,
во=первых, приобретением словолитных ма-
шин и, во=вторых ... приготовлением новых га-
зетных и других шрифтов. В течение пяти лет
(с 1867 года.— А. Ш.) при словолитне Воль- Рис. 1126. Обложка книги «Русская христоматия».
фа выгравированы пунсоны более ста шриф- Ч. II, Спб., издание И. И. Глазунова, 1878
тов» [53, с. 3].
«Современные русские шрифты,— читаем для специфических русских букв были нареза-
мы далее,— представляют множество неу- ны новые пунсоны с учетом особенностей гра-
добств, как в чисто типографском отноше- фики русских шрифтов XVIII века.
нии, так и в гигиеническом, по вредному дей- В рисунке эльзевировского шрифта слово-
ствию на глаза читателя. Многие буквы по литни Вольфа мы находим элементы, встреча-
форме своей весьма схожи, например буквы вшиеся ранее в шрифте газеты «Современная
«н», «п», «и», что ведет неминуемо к опечат- летопись» 1861 года.
кам; к этой похожести букв друг на друга при- Эти элементы следующие:
соединяется еще один недостаток: весьма не- 1) строчные буквы «г», «к» и произведен-
многие буквы выдаются над строкой, отчего ная от «к» «ж», а также «и», «п» построены
строки выходят однообразные, печать некра- на основе латинских строчных букв;
сивая, и глаз, не находя точек опоры, весьма 2) верхние засечки в строчных буквах по-
скоро утомляется». строены только с левой стороны. Изменены
Новый шрифт в издательстве Вольфа по- были также рисунки строчных букв «ъ», «ы»,
лучил название эльзевир. Он был нарезан в «ять» (табл. X I ) .
размерах от нонпарели до крупных кеглей в Кроме того, в эльзевировский шрифт были
прямом и курсивном начертаниях. Как отме- внесены новые элементы: начертания строч-
чается в книге образцов Вольфа, в основу по- ных букв «б», «в», «м», «д» и прописного «д»
строения этого шрифта были взяты голланд- приближены к скорописным образцам конца
ские образцы эльзевиров XVII века, причем XVII — начала XVIII века. Характер скоро=

127
дательства журнала «Русский вестник», Вольф
и его мастера механически изменили отдель-
ные буквы русского алфавита. Конечно, с пет-
ровским гражданским шрифтом, построенным
на более органической основе, новый шрифт
эльзевир не имел ничего общего.
Эльзевир Вольфа предназначался не для
периодической печати. Он, очевидно, был на-
резан главным образом для набора художест-
венной литературы. Этим шрифтом были вос-
произведены такие издания Вольфа, как «Бо-
жественная комедия» Данте и сборник стихов
«Родные отголоски».
В 1872 году в Париже продавалось богатое
собрание пунсонов известного гравера шриф-
тов Бертрана Лелье; оно состояло из 40 000
пунсонов французских шрифтов. Вся коллек-
ция была приобретена Вольфом, и в ней к не-
которым шрифтам были нарезаны русские бук-
вы. Поэтому многие образцы шрифтов слово-
литни Вольфа соответствуют так называемым
эльзевировским шрифтам французской типо-
графии. Необходимо при этом учесть, что ряд
шрифтов французской типографии, носящих
название эльзевир, по рисунку не имеет ниче-
го общего с оригинальными голландскими об-
разцами XVII века. Соответствие рисунка но-
вых шрифтов эльзевировским образцам обна-
руживается только по некоторым графическим
признакам. А по существу новые эльзевиров=
ские образцы отражают упадок французского
типографского искусства второй половины
Рис. 113. Титульный лист книги «Параша Лупалова». XIX века. Из них широко распространились
Спб., издание М. О. Вольфа, 1864 варианты с малым контрастом в штрихах, ино=

Т а б л и ц а XI
писного «хвоста» прописной буквы «д» повто-
ряется в буквах «ц», «и;». Прописная буква
«ч» имеет сходство с образцами славянского
полуустава. Вертикали в буквах «ц», «ш», «щ»
построены подобно строчной латинской бук-
ве «и».
В связи с тем что новый шрифт по рисун-
ку резко отличался от ранее применяемого
образца, отдельные буквы были нарезаны в
нескольких вариантах (старые и новые начер-
тания) (рис. 114).
Новый рисунок шрифта применялся толь-
ко в изданиях Вольфа. С конца восьмидесятых Сопоставление отдельных букв шрифта эльзевир
годов в книгах получил распространение словолитни Вольфа (1=й ряд — старое начертание,
шрифт другого рисунка, так называемый кни- 2=й ряд — н о в о е ) . (Перерисовка.)
жный эльзевир.
Сама идея построения эльзевировского
шрифта на основе голландских шрифтов и
русских образцов прошлого века (в том числе
скорописных почерков конца XVII — начала
XVIII века) была оригинальна. Однако мето-
ды создания новых рисунков не могли обеспе-
чить того успеха, какого ожидал Вольф. Ис- Рис. 114. Буквы нового шрифта эльзевир в сопостав-
пользуя как первоисточник голландский эль- лении с некоторыми буквами старого шрифта
зевир XVII века и новый газетный шрифт из= (из книги образцов словолитни Вольфа, Спб., 1874)

128
Рис. 115а. Титульный лист сборника «Родные Рис. 1156. Страница из сборника «Родные отголоски».
отголоски». Спб., издание М. О. Вольфа, 1880 Спб., издание М. О. Вольфа, 1880

гда почти скелетные, с удлиненными засечка- эклектично и в определенной мере бессистем-


ми. Видоизмененные их типы получили раз- но. Это относится, прежде всего, к внешним
личные названия, как например ренессанс, элементам книги, которые набраны различны-
этьен, гарамонд. ми, не связанными между собой рисунками
Обыкновенные виды шрифтов применя- шрифтов, к инициалам и заставкам, решенным
лись в типографии Вольфа реже, чем в других, часто то натуралистично, то в старорус-
но все же ими был оформлен ряд изданий. На- ской манере, к иллюстрациям, различно об-
пример, текст «Толкового словаря» Даля был рамленным (рама в виде круга, полукружия),
набран узким петитом, книга «Живописная и т. п.
Россия» — обыкновенным миттелем. В заключение обзора графики шрифтов
Одно из наиболее типичных изданий Воль- словолитни Вольфа следует указать, что иска-
фа, в котором были применены все новые ниями в области новых рисунков шрифта
шрифты его словолитни, в том числе эльзе- предприятие Вольфа выгодно отличалось от
вир,— сборник стихотворений «Родные отго- других русских типографий и словолитен, в
лоски», вышедший с рисунками И. П. Панова частности Лемана, которая свою продукцию
(рис. 115, а и 6). В предисловии к изданию создавала главным образом на основе иност-
Вольф писал, что для его оформления «...я сде- ранных образцов.
лал все, что в настоящее время позволяли мне Работа по созданию рисунков шрифтов в
выполнить мои силы и средства». Действитель- словолитне Вольфа оказала влияние и на дру-
но, это издание оформлено с большой роско- гие словолитни. В частности, попытки постро-
шью, в нем использованы разнообразные при- ить новые русские шрифты можно видеть в
емы, характерные для того времени. Однако, образцах словолитни Гербека [56], существо-
несмотря на старания Вольфа и изобретатель- вавшей в Москве с 1867 года. В этих образцах
ность в рисунках Панова, издание оформлено мы встречаем изменение не только эльзеви=

9 Л. Г Шицгал 129
Рис. 116а. Титульные шрифты из книги образцов типографии
Академии наук. Спб., 1870

ровских видов, но и гротесков. Однако по сво- терами (включая знаки древних и восточных
ему рисунку шрифты Гербека значительно ху- систем письма). Тексты русского и латинско-
же вольфовских и не представляют интереса. го начертаний набраны обыкновенным шриф-
П р и обзоре графики шрифтов семидесятых том. Рисунок курсива этого шрифта, в отличие
годов необходимо выделить образцы типо- от прямых шрифтов, близок к рукописному.
графии Академии наук, выпущенные в Петер- Среди текстовых шрифтов, представлен-
бурге в 1870 году по случаю Всероссийской ных в образцах, интересны египетские в раз-
мануфактурной выставки. Обслуживая науч- личных кеглях (от кегля 8 до крупных раз-
ные нужды Академии, ее типография хранила меров). Эти шрифты тогда часто применя-
коллекции старинных шрифтов: здесь нареза- лись для набора оглавлений, предисловий, га-
лись шрифты для разных языков, специальные зетных объявлений и малых типографских
знаки для научных изданий, выпуклые шриф- форм.
ты для слепых и т. п. Титульные шрифты даны в 143 рисунках.
Так, текст молитвы «Отче наш» напечатан Многие из них, как например английские (ши-
в образцах Академии на 325 языках, из них на рокие и узкие), оттененные, этрусские, ара-
37 древних и восточных. Тексты набраны рус- бески, готические, соответствуют рисунку рус-
скими, латинскими, греческими и другими ли- ских шрифтов сороковых годов. Хорошей на=

130
Рис, 116б. Титульный лист книги «Сочинения
Державина». Т. I. Спб., тип. Академии наук, 1864

резкой отличаются английские шрифты, кото-


рые представлены также в новых вариантах.
Кроме того, в образцы включены и варианты,
характерные для рассматриваемого периода,
как например узкие скелетные, египетские, от-
тененные, с рассеченной засечкой и другие
(рис. 116, а).
Надо указать, что образцы 1870 года отли-
чаются строгостью как в оформлении самого
издания, так и в отборе шрифтов.
Более строгое шрифтовое оформление ха-
рактерно и для изданий, выпущенных типо-
графией Академии наук в шестидесятых —
восьмидесятых годах. Типичный пример — де-
сятитомное академическое собрание сочине-
ний Державина, изданное типографией Акаде-
мии наук с 1864 по 1883 год (рис. 116, 6).

9*
В конце XIX начале XX века на графику
словолитной продукции в России так же, как
и в западноевропейских странах, стали влиять
ГЛАВА ДЕСЯТАЯ два важных фактора: объединение словолит-
ных заведений в крупные капиталистические
предприятия и модернистское направление в
искусстве.
ШРИФТЫ По данным Лисовского [122, с. 118], в Пе-
тербурге в 1900 году количество типографий
КОНЦА XIX — по сравнению с 1880 годом увеличилось боль-
ше чем в два раза, тогда как словолитен, как
и в 1878 году, оставалось всего 13. Это можно
НАЧАЛА объяснить процессом слияния мелких слово-
литен в крупные предприятия, а также ввозом
XX ВЕКА русских шрифтов из=за границы.
В восьмидесятых и девяностых годах веду-
щую роль в развитии издательского дела игра-
ли еще старые фирмы, из которых следует от-
метить издательство Глазунова и Петербур-
ге, имевшее свою словолитню. Однако слово-
литня Глазунова не создавала оригинальных
рисунков шрифтов, а приобретала матрицы из
других словолитен. Аналогичная картина на-
блюдалась и в других издательствах, как на-
пример Риккера, Девриена и даже Вольфа, ко-
торое после смерти его основателя (в 1883
году) в области шрифтов не создало ничего
интересного. В восьмидесятых — девяностых
годах в Петербурге вырастает крупное изда-
тельство А. С. Суворина. Суворин завоевал в
начале своей деятельности репутацию либе-
рального журналиста, но очень скоро пре-
вратился в преданного слугу царской реак-
ции.
В 1876 году Суворин начинает выпускать
газету «Новое время», которая, по меткому
выражению В. И. Ленина «...стала в России об-
разцом продажных газет» 1 , а с 1878 года—
приступает к книгоиздательской деятельности.
Несмотря на то, что Суворин заводит свою
словолитню только в 1890 году, в его типогра-
фии при газете «Новое время» уже в начале
восьмидесятых годов имелся большой выбор
шрифтов, орнаментов и политипажей, образ-
цы которых были собраны в объемистом фо-
лианте, изданном в 1882 году [57]. Типогра-
фия Суворина, как об этом сообщается в пре-
дисловии к образцам, в 1877 году впервые в
России начала печатать газету со стереотипов
на ротационных машинах. Несмотря на усо-
вершенствование печатания газеты, рисунок
газетного шрифта в типографии Суворина не
был изменен. «Новое время» набиралось по=
прежнему узким обыкновенным шрифтом
(боргесом) № 2, который не соответствовал
требованиям новой техники печати. Узким
обыкновенным шрифтом набиралось даже

1
Л е н и н В. И. О литературе и искусстве. М.,
ГИХЛ, I960, с. 123=124,

132
первое вышедшее в России издание по исто-
рии книгопечатания Ф. И. Булгакова [101].
Невелик в образцах Суворина и выбор
Шрифтов для книжных изданий. Так, роскош-
но по тому времени оформленные издания
«История Петра Великого» Брикнера (1882)
и «Иллюстрированная история Екатерины II»
(1885), вышедшие со многими гравюрами, на-
браны обыкновенным корпусом, близким по
характеру к лемановским образцам. Узкими
обыкновенными шрифтами воспроизводились
также выпуски «Дешевой библиотеки». Даже
басни Крылова, выпущенные в 1891 году в
«Дешевой библиотеке», набраны узким обык-
новенным корпусом. Титульные шрифты по-
вторяют уже ранее рассмотренные нами ри-
сунки в образцах Вольфа 1874 года; в различ-
ных размерах представлен вариант эльзеви-
ра — так называемого монашеского вида. Этот
шрифт использовался в изданиях Суворина
для заглавий, титулов, обложек (рис. 117).
Ввоз словолитной продукции из=за грани-
цы приводил к тому, что большинство издате-
лей этого времени (впоследствии и самый
крупный из них И. Д. Сытин) при своих ти-
пографиях почти не создавали оригинальных
рисунков шрифтов.
Издания Сытина в той же мере, как и дру-
гих перечисленных издательств, могут слу-
жить примером упадка искусства шрифтового
оформления книги, характерного для конца Рис. 118. Титульный лист книги М. Горького
«Дружки». М., издание И. Д. Сытина, 1901
XIX — начала XX века. Текст массовых кни-
жек, выпускавшихся издательством «Посред-
ник» в типографии Сытина (рассказы Л. Тол- «Конкордия» (рис. 118). Такой подбор шриф-
стого, М. Горького, Н. Лескова), самое попу- тов далеко не случаен, так как те же тенден-
лярное учебное пособие Сытина — «Букварь» ции повторяются на обложках или титулах,
Вахтерова (1896), а также и лубочные изда- шрифты которых выполнены от руки. Не из-
ния набирались обыкновенными шрифтами. бежало этого и роскошно оформленное трех-
Что же касается внешнего шрифтового офор- томное подарочное издание «Войны и мира»
мления изданий, то, например, на обложке Л. Н. Толстого, выпущенное Сытиным в 1912
рассказов М. Горького «Дружки» (1901) мы году в большом формате и в кожаном пере-
видим рекламный, модернистский шрифт плете с иллюстрациями А. П. Апсита. В слово-
литне Лемана издательство изготовило для
этого издания специальный шрифт — корпус
обыкновенной гарнитуры № 9 с неудачной
стилизацией отдельных букв («к», «ж», «ц»,
«щ», «з», «э») но образцу шрифта газеты «Со-
временная летопись».
Не отличались оригинальным выбором
шрифтов и книги известного издателя А. Ф.
Маркса, а также прогрессивные, демократиче-
ские издания Павленкова, Панафидиной и
многих других издателей. Однородные по
типу текстовые шрифты можно обнаружить
в образцах издательства Голике (без даты).
Эти шрифты, как указано в образцах, приоб-
ретались из словолитен Лемана, Вольфа, Мар-
Рис. 117. Шрифты гарамонд (вверху) и эльзевир ка и Паскевича.
(так называемого монашеского вида) (внизу)
из книги образцов типографии газеты Отсутствие вкуса в шрифтовом оформле-
«Новое время» Суворина. Спб., 1882 нии наблюдается даже в тех издательствах, ко=

133
низм), появившиеся в России в конце XIX и
особенно в начале XX века, не могли не воз-
действовать на искусство оформления книги.
«Декаданс,— по выражению А. А. Сидоро-
ва,— нарочитое любование порочным и боль-
ным, на Западе было в области содержания,
как были и нарочитая вычурность, изогну-
тость объемов в архитектуре и в декоративном
искусстве, последовательное искажение, пре-
увеличенная истонченность всяких изобрази-
тельных форм» [143, с. 64].
Эти явления не могли не отразиться на
рисунке шрифта. В его форме были наруше-
ны классические традиции прошлого. Привне-
сение в шрифт декоративных элементов, ча-
сто безвкусных орнаментальных мотивов спо-
собствовало появлению множества неудобо-
читаемых образцов. Нарушение классической
схемы в построении рисунков шрифта можно
заметить уже в ранее упоминавшихся формах
эльзевировского типа, как ренессанс, этьен,
конкордия и другие. В самом конце XIX и в
начале XX века эти шрифты пополняются но-
выми видами.
Красноречиво об упадке книжной культу-
ры в конце XIX века писал Александр Бенуа.
«Печальнейшие показатели состояния рус-
ского книгопечатания,— отмечал Бенуа,— это
шрифт и бумага. Что все лучшие книги по-
следнего времени печатаются шрифтом 1810=х
и 1830=х годов, купленных в Синоде и в Ака-
демии наук... Что все мы с этим миримся, по-
казывает чудовищный упадок культуры, чудо-
вищное развращение и потеря всяких истори-
ческих перспектив» [168, с. 45].
В годы реакции, особенно после револю-
ции 1905 года, в России широко распростра-
Рис. 119. Титульный лист книги Н. Н. Каразина
«Мои сказки». Спб., издание Л. Ф. Дсвриена, 1895 няется модернистский стиль.
Образцы шрифтов, орнаментов и полити-
пажей Лемана и Бертгольда начала XX века
отражают веяния «нового» искусства. Среди
торые старались выпускать добротные в по-
образцов этих словолитен можно отметить
лиграфическом отношении издания. Об этом
витиеватые орнаменты, декадентские линей-
красноречиво говорят вычурные шрифты в
ки, различным образом утолщенные, текучие
книгах для детей, выпущенных издательством
формы углов и т. п. Среди украшений, приме-
Девриена в девяностых годах (рис. 119).
нявшихся на обложках и титулах, большую
На изменение рисунков типографских
популярность приобрели стилизованные цве-
шрифтов в России на грани XIX и XX веков
ты с текучей сердцевидной формой листьев,
оказали влияние не столько технические усо-
так, например серия стилизованных «цикла-
вершенствования в полиграфической промыш-
мен», «орхидей», «водяных белых лилий»
ленности (машинизация словолитного процес-
и т. п.
са, новые способы печати) 1 , сколько изобра-
С пропагандой новых направлений в набо-
зительное искусство того времени. Влияние
ре выступают авторы ряда статей в журнале
этого искусства сказалось и на крупнейших
«Печатное искусство» (1901 — 1903); они при-
словолитных заведениях Лемана и Бертгольда.
зывают к более широкому применению искус-
Различные направления в литературе и ис-
ственных орнаментальных принципов, высту-
кусстве (символизм, декадентство, модер=
пают против классических канонов набора,
1
правильного взаимоотношения между шриф-
Газеты, например, продолжали набирать обык-
новенными шрифтами, которые не удовлетворяли тре-
том и орнаментом. Рисунок при этом отожде-
бованиям ротационной печати. ствлялся с орнаментом. «Шрифт, как и орна=

134
ми. Такая модификация в книжном эльзевире
была, очевидно, навеяна обыкновенными
шрифтами, в то время весьма распространен-
ными. Выделяются в этом шрифте буква «к»
и производная от нее «ж», у которых нижнее
правое окончание «хвостов» удлиняется за
линию строки. Этот шрифт по рисунку зна-
чительно уступает оригинальному классиче-
скому образцу. Однако из шрифтов рассмат-
риваемого периода книжный эльзевир можно
считать лучшим.
Наряду с книжным эльзевиром в конце де-
вяностых годов широко применяется для на-
бора художественных изданий шрифт ориги-
нального рисунка, так называемый книжный
медиаваль, или, как он значится в образцах
Лемана, гарнитура № 15 1 (рис. 122). Этим
шрифтом, кстати, была набрана «История
русской живописи в XIX веке» Бенуа (1902).
Нарезан этот шрифт в словолитне Лемана в
1898 году.
Рис. 121. Ш р и ф т книжный эльзевир из образцов В графическую основу книжного медиава=
словолитного заведения Лемана (конец XIX века) ля, несомненно, входит рисунок тонкого еги-
петского шрифта. Отличается он от египет-
ского треугольными засечками, характерными
для шрифтов старого стиля. Книжный медиа-
валь представляется значительно менее удо-
бочитаемым, чем книжный эльзевир. Впослед-
ствии медиаваль стали применять в иллюстри-
рованных художественных изданиях, печатав-
шихся способом глубокой печати.
В 1895 году в России по инициативе пер-
вой школы печатного дела была организована
Всероссийская выставка печатного дела. На
этой выставке, имеющей, несомненно, исто-
рическое значение, были розданы награды,

Рис. 122. Ш р и ф т медиаваль из образцов словолитного


заведения Лемана (конец XIX века) Рис. 123. Ш р и ф т латинский словолитного заведения
Бертгольда (вверху); шрифт рената словолитного заве-
дения Лемана (внизу)
«Великокняжеская и царская охота на Руси»,
вышедшее в 4=х томах в типографии Экспеди-
ции (1896=1911) 1 . 1
Название «медиаваль» в соответствии с ранее
Книжный эльзевир по начертанию и асим- существовавшей немецкой классификацией шрифтов ох-
метричному решению утолщений в круглых ватывает различные рисунки шрифтов старого стиля.
Книжный медиаваль (гарнитура № 15) по рисунку су-
частях букв в некоторой мере сходен с клас- щественно отличается от шрифтов медиаваль немец-
сическими образцами XVII века. Отличается кой классификации. После своего появления шрифт
он от них более тонкими штрихами и засечка= книжный медиаваль настолько стал популярным, что
им были набраны в издательстве Брокгауза и Эфрона
почти все полные собрания сочинений великих писа-
1 телей, в том числе Шекспира (1902 — 1904), Шиллера
В оформлении этого издания принимали участие
(1901=1902), Байрона (1904=1908), Мольера ( 1 9 0 9 =
А. Бенуа, Н. Самокиш, И. Репин, Е. Лансере, В. Су- 1912).
риков, В. Васнецов и другие.

136
дипломы и медали за хороший выпуск поли-
графической продукции и хорошее исполне-
ние пунсонов. Никто, однако, не был на-
гражден за создание типографского шрифта
оригинального рисунка.
Эта выставка, несомненно, способствова-
ла возникновению в России новых словоли-
тен. Если до конца XIX века словолитное
заведение Ломана работало почти без конку-
рентов, то на грани XX века возникло другое
крупное словолитное предприятие — фирма
«Бертгольд и К°».
Словолитное заведение Бертгольда было
организовано в Петербурге в 1894 году как
филиал берлинской фирмы. В 1899 году фир-
ма Бертгольда приобрела одну из петербург-
ских словолитен (словолитню Росса), а в
1912 году — значительное словолитное заве-
дение Флинша. Еще в конце века эта фирма
стала серьезным конкурентом для Лемана.
Два конкурирующих крупных капиталисти-
ческих предприятия — Лемана и Бертголь-
да — с конца XIX века и до революции
1917 года определяли развитие графики рус-
ских типографских шрифтов.
Интересный случай из истории конкурен-
ции этих двух фирм относится к 1901 году,
когда словолитни Лемана и Бертгольда в одно
и то же время выпустили варианты шрифта
старого стиля. В образцах Лемана такой
шрифт назван «рената», а в образцах Берт-
гольда — «латинский». Эти шрифты, построен-
ные на основе образцов эпохи Возрождения,
заслуживают особого рассмотрения, так как
рисунок латинского шрифта под названием
литературная гарнитура в настоящее время Рис. 124. Титульный лист книги Вл. Ильина «Развитие
один из самых распространенных. капитализма в России». Спб., 1899
Шрифт рената словолитни Лемана рекла-
мировался в 1901 году в журнале «Печатное
искусство», который выпускал сам Леман с ренаты несколько более усиленным контра-
1901 по 1903 год. Этот журнал и был впервые стом в штрихах и более строгим решением
набран ренатой. Шрифт рената построен на конфигурации отдельных букв, например
основе образцов латинской группы. В отли- строчной «ф». Хотя латинский шрифт (лите-
чие от книжного эльзевира, в рисунках шриф- ратурная гарнитура) в настоящее время широ-
тов латинского типа сохранены особенности ко применяется, он уступает по рисунку но-
антиквы середины XVIII века, где контраст вым вариантам шрифтов, созданным в послед-
штрихов в круглых буквах построен более ние десятилетия, которые более близки
равномерно, т. е. менее асимметрично. В рус- образцам эпохи Возрождения — гарамону,
ском начертании шрифт рената отличается бембо и другим [300].
различной пропорцией ширины букв. Появление рисунков шрифтов типа эпохи
Латинский шрифт фирмы Бертгольда стро- Возрождения (ренаты и латинского) улучши-
гостью своего построения значительно пре- ло шрифтовое оформление предреволюцион-
взошел лемановскую ренату, хотя с первого ной русской книги.
взгляда у обоих шрифтов много общих черт Из многих рисунков шрифтов, представ-
(рис. 123). ленных в образцах словолитен Лемана и Берт=
Начертание рисунка латинского шрифта, гольда начала XX века, следует выделить еще
нарезанное художником П. Шнором, появи- отдельные гарнитуры текстовых и титульных
лось у Бертгольда в Берлине в 1899 году, рус- шрифтов, которые получили распространение
ское начертание было создано в 1901 году. в наших типографиях после Октябрьской ре-
Рисунок латинского шрифта отличается от волюции.

137
К текстовым гарнитурам надо прежде все-
го отнести обыкновенные. Рисунков обыкно-
венных шрифтов было много. Отличались они
не столько начертанием, сколько плотностью.
В образцах Лемана (около 1902 года) обык-
новенные значились под № 2, 4, 5, 6, 8, 9, 10,
11, 13, 14, 19. Из этих номеров после
1927 года в наших типографиях получили
распространение № 2, 5, б, 11. Из бертголь=
довских обыкновенных шрифтов выделяется
широкий вариант № 23.
Обыкновенными шрифтами лемановского
образца, в основном плотными начертаниями
№ 2 или 5, набирался, как правило, текст по-
литических изданий конца XIX — начала
XX века, в том числе произведения В. И. Ле- Рис. 125. Шрифты типа гротеск словолитного
нина. Интересно отметить, что первое изда- заведения Бертгольда:
ние «Развития капитализма в России», вы- акцидент гротеск (вверху); жирный гротеск (в середине):
шедшее в Петербурге в 1899 году (рис. 124), гермес гротеск (словолитня Ланге) (внизу)
было набрано гарнитурой № 2, т. е. тем же
плотным шрифтом, что и первый том «Капи-
тала» Карла Маркса, изданный в 1872 году 1 . образцах Лемана 1874 года. В образцах
Гарнитурами № 2 и 5 воспроизводилась также 1902 года мы находим большую часть гро-
большая часть марксистских изданий, вышед- тесков, применяющихся и в настоящее время.
ших в конце XIX — начале XX века в Женеве, К ним относятся, кроме отмеченных, узкий
в частности «Манифест Коммунистической древний, древний черный, древний черный
партии», изданный Вольной русской типогра- курсив, полужирный книжный. В словолитне
фией в 1882 году. Бертгольда многие из указанных видов гро-
Среди революционных изданий рассмат- тесков были улучшены: широкий гротеск по-
риваемого периода но шрифтовому оформле- лучил название акцидент гротеск, газетный
нию отличаются листовки, которые набирали черный — жирный гротеск, узкий древний —
различными гарнитурами. Из них, например, полужирный узкий гротеск. Кроме того, у
листовки «К обществу» — Союза борьбы за Бертгольда был нарезан рояль гротеск — свет-
освобождение рабочего класса, отпечатанные лое начертание акцидент гротеска.
в марте 1903 года в Петербурге, набраны Следует упомянуть шрифт гермес гротеск,
шрифтом эльзевир; «К учащейся молоде- заимствованный одной из петербургских сло-
жи» — Московского комитета партии, отпе- волитен — словолитней Ланге у Вельмера в
чатанные в октябре 1904 года, набраны обык- Берлине. «Чернота» гермеса гротеска не со-
новенной гарнитурой № 5; «В бой за свобо- гласована с пропорциями букв этого шрифта.
ду» — РСДРП, выпущенные в 1905 году, Кроме того, в начертаниях некоторых букв
оформлены шрифтом рената; «Всеобщая за- гермеса гротеска, например «а», «е», «з», об-
бастовка» — Московского комитета партии наруживаются отдельные элементы, харак-
(1905) набрана шрифтом медиаваль. Были терные для некоторых шрифтов типа модерн
случаи, когда текст одной и той же листовки, (рис. 125).
видимо, в связи с отсутствием в типографии Развитие русской книжной графики в на-
полного комплекта определенного рисунка чале XX века было связано с деятельностью
шрифта, воспроизводили разными гарниту- группы видных художников: Бенуа, Добужин=
рами2. ского, Лансере, Сомова, Билибина, Рериха и
Из титульных шрифтов упомянутых сло- других, объединившихся вокруг журнала
волитен, получивших распространение после «Мир искусства» (издавался с 1899 по
Октябрьской революции, следует выделить 1904 год). Требуя возврата к искусству прош-
группу гротесков. лого, художники круга «Мира искусства»
Широкий гротеск (рубленый) и газетный объявили борьбу за новое отношение к красо-
древний черный (дубовый) значились уже в те в искусстве. Характерная черта их творче-
ства заключалась в том, что они, подвержен-
1
Гарнитурой № 2 набрано также произведение ные общему влиянию модернистского направ-
В. И. Ленина «Две тактики социал=демократии в де- ления, смотрели на книжную графику как на
мократической революции», вышедшее в 1905 году в своеобразное декоративное искусство. Одна-
Ж е н е в е и в Москве.
2
Эти листовки хранятся в Гос. библиотеке им. ко они резко выступали против антиреалисти-
В. И. Ленина. ческого искусства декадентов.

138
Рис. 126. Текст, набранный шрифтом Фирмена Дидо
(фрагмент страницы журнала «Мир искусства», Спб., 1899)

Искания в области создания новых рисун- мии н а у к 1 (рис. 126). Этот шрифт мы встре-
ков русского шрифта находят выражение в чаем даже в изданиях 1916 года. Так, им на-
рисованных шрифтах Лансере, Чемберса, брано издание «Хаджи Мурата» Л. Н. Тол-
Лео, Билибина, а несколько позднее — в ра- стого с рисунками Е. Е. Лансере (рис. 127).
ботах Замирайло, Митрохина, Нарбута, Чехо- Кроме матриц шрифта Фирмена Дидо, как
нина. отмечается в статье «О шрифтах Бодони»
Не только книжная графика, но и слово- [218, с. 36], в Сенатской типографии имелись
литная продукция начала XX века стала ис-
пытывать влияние художников из круга 1
По А. Бенуа, «... Ш р и ф т откопали в Академии
«Мира искусства». Началось это с того, что с наук — подлинный елизаветинский. Вернее, не шрифт,
1899 года журнал стали набирать шрифтом а матрицы. По ним отлили шрифт» (А. Бенуа. Возник-
новение «Мира искусства», Л., 1928, с. 43). На самом
цицеро классического рисунка Фирмена деле рисунок этого шрифта не был подлинно елиза-
Дидо начала XIX века, который был отлит с ветинским, а являлся рисунком шрифта Фирмена
матриц, сохранившихся в типографии Акаде- Дидо 1814 года.

139
Рис. 127. Текст, набранный шрифтом Фирмена Дидо
(фрагмент страницы из книги Л. Н. Толстого «Хаджи Мурат»,
Спб., издание Голике и Вильборг, 1916.)

Рис. 128. Текст, набранный шрифтом Дидо из «Анакреона»


(фрагмент страницы из книги Б. Лукомского и Н. Типольта
«Русская геральдика». П=д, 1915)

пунсоны шрифта русского начертания Д. Бо- 1761)», выпущенная издательством АН СССР


дони. В качестве примера приводится «Русская в 1935 году.
геральдика» Б. Лукомского и Н. Типольта Появление отмеченного рисунка шрифта в
(рис. 128). Как удалось установить, шрифт начале XX века, очевидно, способствовало
«Геральдики» (кегль 16) по рисунку воспро- созданию оригинальных русских шрифтов
изводит не шрифт Бодони, а Дидо, только при содействии издательств Голике и Виль-
старого рисунка — из «Анакреона» (1794), борг, Брокгауза и Эфрона, Академии наук,
матрицы которого, видимо, сохранились в ти- Экспедиции заготовления государственных
пографии Сената. Русский шрифт Бодони в бумаг.
изданиях России, по всей вероятности, не был В книге, посвященной истории типографии
применен. Академии наук, указывается, что с 1 марта
Матрицы шрифта Фирмена Дидо сохрани- 1903 года заведующим типографией избран
лись в типографии Академии наук до совет- академик С. Ф. Ольденбург. По его инициа-
ского времени. Этим шрифтом, в частности, тиве был изготовлен особый, так называемый
набрана книга «Издания гражданской печа- академический шрифт, который получил ши-
ти времен императрицы Елизаветы (1741 — рокое распространение не только в русских,

140
«История русского искусства» Игоря Граба-
ря, вышедшая в Москве в издательстве Кне=
бель в 1909 году.
Рисунок елизаветинского шрифта по свое-
му характеру сходен со шрифтом, которым
набирался журнал «Мир искусства». Разли-
чие между ними вызвано тем, что новый
шрифт был, очевидно, построен на графиче-
ской основе обыкновенного варианта слово-
литни Ревильона начала сороковых годов, с
которыми у него обнаруживается сходство
(см. рис. 88). В графическую основу этого
шрифта были привнесены, таким образом,
особенности русского шрифта первой поло-
вины XIX века. Название «елизаветинский»
новый шрифт получил, очевидно, на том ос-
новании, что начертания отдельных букв, на-
Рис. 129. Петровский шрифт словолитного заведении пример «э», «з», «ц», «Щ», имеют сходство со
Лемана. Спб., (1902) шрифтом типографии Академии наук середи-
ны XVIII века. В первом своем варианте бук-
вы «ъ» и «ять» в елизаветинском шрифте, по
но и в многочисленных зарубежных издани- образцу шрифтов XVIII века, возвышались
ях; восстановлен старинный елизаветинский над строкой. Впоследствии эти буквы были
шрифт «Ревильон» [314, с. 73]. Отметим, что видоизменены и получили современное на-
уже в образцах словолитни Лемана 1902 года чертание. Елизаветинский шрифт до настоя-
появились шрифты, связанные по рисунку со щего времени широко используется при на-
шрифтами XVIII века. Один из них, называе- боре художественных изданий.
мый петровским (рис. 129), широко приме- Оригинал рисунка елизаветинского шриф-
нялся для набора художественных и научных та, по всей видимости, специально разраба-
изданий, в частности в московской типогра- тывался издательством Голике и Вильборг по
фии Левенсона. Этот шрифт представляет инициативе А. Бенуа 1 . В своих графических
собой модернизацию книжного эльзевира, в работах Бенуа сам шрифты не рисовал 2 , но
котором большинство букв видоизменено на искусство шрифта было для него далеко не
основе начертаний шрифта «Геометрии» безразлично. Он рассматривал всякое изобра-
(1708). жение в книге в тесной связи с общей ее ком-
Другой оригинальный русский шрифт под позицией (с форматом, шрифтом, иллюстра-
названием елизаветинский появился сначала циями и декоративными элементами), с ка-
в кегле 12 в издании А. Бенуа «Русская шко- чеством бумаги, переплетных материалов и
ла живописи», выпущенном издательством
Голике и Вильборг в 1904 году (рис. 130, 131).
«Это роскошное издание,— сообщалось в пер-
вом номере «Мира искусства» за 1904 год,—
свидетельствует о громадном успехе, достиг-
нутом за последние годы в области графиче-
ского искусства. Шрифт, бумага и т. д... вы-
полнены с таким совершенством, достичь ко-
торого в России нельзя было и думать не-
сколько лет тому назад». В кегле 10 елизаве-
тинский шрифт встречается в Полном собра-
нии сочинений А. С. Пушкина, которое
начало выходить под редакцией С. А. Венге=
Рис. 130. Построение отдельных букв елизаветинского
рова в издательстве Брокгауза и Эфрона в шрифта словолитного заведения Лемапа.
1907 году. В предисловии к этому изданию Спб. (1904=1907)
говорится, что «...общему впечатлению стиль-
ности издания мы думали помочь и тем, что
издание печатается особо заказанным шриф- 1
Е л и з а в е т и н с к и й ш р и ф т был изготовлен и выпу-
том пушкинского времени». Новым шрифтом щен словолитным заведением Лемана. О д н а к о в образ-
набирался также журнал «Старые годы», пер- цах этой словолитни над рисунком елизаветинского
вый номер которого увидел свет в 1907 году. ш р и ф т а отсутствует пометка, что это оригинал слово-
литни.
Елизаветинским цицеро набрана, в частности, 2
По свидетельству художника Д. И. Митрохина.

141
Рис. 131. Один из первых примеров использования Рис. 132. Страница из книги «Азбука в картинах»
елизаветинского шрифта (страница из журнала Л. Бенуа. Спб., 1904
«Мир искусства», Спб., 1904, № 1—2)

т. п. «Книга,—пишет Бенуа,— может быть Кто же из художников делал оригинал


прекрасной без единого украшения и, наобо- рисунка елизаветинского шрифта? Можно
рот, все украшения не приведут ни к чему, предположить, что таким художником мог
если будут забыты эти основные требования» быть или Е. Лансере, который часто оформ-
[168, с. 45]. В 1904 году, помимо издания лял издания А. Бенуа, или же А. Н. Лео.
«Русской школы живописи», вышедшего в Последний в начале века долгое время заве=
художественном оформлении Е. Лансере, Бе-
нуа издал «Азбуку в картинах». Рисунок ри-
сованного шрифта во внешнем оформлении и
в тексте «Азбуки» повторяет рисунок шриф-
та Фирмена Дидо, которым набран журнал
«Мир искусства» (рис. 132).
В рисунке елизаветинского шрифта изме-
нения против шрифта Дидо сделаны, видимо,
по инициативе Бенуа, который считал рису-
нок шрифта Дидо недостаточно современным
и мало удобочитаемым '.

1
Бенуа А. Возникновение «Мира искусства». Л., Рис. 133. Академический шрифт словолитного
1928, с. 45. заведения Бертгольда (около 1910 года)

142
Рис. 134. Страница книги Л. С. Пушкина «Сказка о Золотом Петушке».
Спб., тип. Экспедиции заготовления государственных бумаг, 1907

довал художественной частью издательства шрифт, который должен был отражать графи-
Голике и Вильборг 1 . ческие особенности русского гражданского
Конкурирующие фирмы Лемана и Берт= шрифта XVIII века. Это — современный ака-
гольда на всем протяжении своего существо- демический шрифт (рис. 133).
вания старались «перещеголять» друг друга Впервые этот шрифт встречается в образ-
качеством своей продукции. Еще в начале цах Бертгольда в 1910 году, в изданиях ранее
века в соревновании ренаты и латинского 1910 года мы не смогли его обнаружить.
шрифта победил бертгольдовский латинский. У Бертгольда еще в 1905 году в Берлине был
В ответ на бертгольдовскую корипну Леман нарезан популярный в то время рисунок
выпустил шрифты пальмиру и романовский. шрифта типа малоконтрастной антиквы под
Лемановский елизаветинский должен был, названием «Сорбонна», который представлял
естественно, получить отклик па предприятии собой модернизацию рисунка шрифта челтеи=
Бертгольда. гем К
Как уже ранее отмечалось, по заказу, ви-
1
димо, Академии наук Бертгольд изготовил Шрифт челтенгем был создан в США в
1903 году в 11 разновидностях. Он получил не очень
высокую художественную оценку, но был популярен,
1
Такое предположение высказывает Д. И. Мит- так как удовлетворял производственным требованиям
рохин, который в начале века принимал деятельное (мало деформировался в печати, в том числе рота-
участие в оформлении изданий Голике и Вильборг. ционной).

143
На основе рисунка шрифта сорбонны и что он был отлит в начале XIX века в Импе-
русских шрифтов XVIII века и был создан раторской типографии Петербурга.
академический шрифт. Поскольку этот шрифт редко встречается
В графике академического шрифта специ- в изданиях Экспедиции, следует предпола-
фические русские буквы «д», «ж», «з», «к», гать, что он не был заново нарезан, а так же,
«л», «р», «у», «ц», «щ» переработаны на ос- как шрифт Дидо, был отлит с сохранившихся
нове гражданского шрифта, утвержденного матриц. (Рисунок этого шрифта значится в
Петром I в 1710 году, и шрифтов типографии образцах типографии Экспедиции (1907)
Академии наук середины XVIII века. Постро- за № 1037). Несколько архаичный рисунок
ение перечисленных букв хорошо сочетается шрифта круглого цицеро типографии Мос-
с общим характером академического шрифта. ковского университета конца XVIII века хо-
Он в целом органичен в своем построении и рошо сочетается с оформлением сказки
по художественным качествам превосходит А. С. Пушкина, выполненным И. Я. Били=
сорбонну латинского начертания. Качество биным.
рисунка хорошо выявляется при сравнении со В начале нашего века за рубежом созда-
шрифтом «Россия» словолитни Кребса, в ко- нию новых рисунков шрифтов способствова-
тором специфические русские буквы мало ло широкое внедрение в практику типогра-
отличались от шрифта челтенгем латинского фии машинного набора (линотипа, моноти-
начертания. па), для которого нужно было изготовить
Из=за малого контраста в штрихах акаде- большое количество матриц различных шриф-
мический шрифт по своим художественным тов. В России же, поскольку машинный набор
качествам уступает елизаветинскому. Однако до Октябрьской революции применялся ог-
он оригинален своеобразным начертанием раниченно (главным образом в газетных ти-
букв. Следует отметить преимущество акаде- пографиях), техника машинного набора не
мического шрифта перед елизаветинским при явилась стимулом для появления рисунков
печатании многотиражных изданий. Кроме шрифтов. На строкоотливных машинах (ли-
варианта академического шрифта, в слово- нотипе, типографе) и впоследствии на букво-
литне Вертгольда был нарезан аналогичный отливных (монотипе) использовались в ос-
рисунок шрифта исторического академиче- новном шрифты типа обыкновенного или ре-
ского, который отличался от основного ва- наты в ограниченном ассортименте кеглей
рианта высокими строчными буквами «ъ», (6, 8, 9, 10).
«ь», «ы», «ять», а для акцидентного набора Появление в типографиях России шриф-
также прописной каллиграфический курсив, тов типа латинского, елизаветинского, акаде-
так называемый циркуляр академический. мического сыграло определенную роль в
В образцах Вертгольда рисунок академиче- улучшении оформления предреволюционной
ского шрифта сопровождается наборными, русской книги. В этом отношении из частных
так называемыми академическими инициала- типографий выделяется типография Голике и
ми. Выполнены они на ф о н е плоскостного Вильборг, из государственных — типография
штрихового растительного орнамента в мане- Экспедиции заготовления государственных
ре «Мира искусства». По характеру их выпол- бумаг. Образцы шрифтов Экспедиции 1907
нения есть основание предположить, что ини- года по подбору и качеству материалов луч-
циалы сделаны по рисунку Лео, тем самым шие для того времени [65]. Наборные облож-
становится вероятным, что и рисунок акаде- ки и титульные листы изданий Экспедиции,
мического шрифта мог быть выполнен этим выполненные на высоком уровне, почти всег-
же художником 1 . да печатались в две краски. Еще в 1912 году
Из новых шрифтов предреволюционного известный в России специалист по наборному
времени, воспроизводивших старые рисунки, делу П. Коломнин отмечал, что в отношении
следует отметить шрифты, появившиеся в набора титулов «...только в одной школе Экс-
1907 году. Одним из них была набрана «Сказ- педиции заготовления государственных бумаг
ка о Золотом Петушке» А. С. Пушкина, вы- дело обстоит хорошо» [204]. На фоне дека-
пущенная тип. Экспедиции (рис. 134). Рису- дентских образцов конца XIX — начала XX
нок этого шрифта представляет собой почти века оформление изданий, выпущенных ти-
точную копию круглого цицеро на миттель пографией Экспедиции, безусловно, заслужи-
типографии Московского университета кон- вает внимания.
ца XVIII века. Однако по букве «ж» видно,

1
Как отмечено в образцах, рисунок академиче-
ского шрифта вместе с инициалами являются оригина-
лами словолитни, рисунок которых заявлен.

144
ЧАСТЬ
ЧЕТВЕРТАЯ ШРИФТЫ СССР
И СОВРЕМЕННАЯ
ПРАКТИКА
ИХ ПРИМЕНЕНИЯ
В КНИГЕ,
ГАЗЕТЕ,
ЖУРНАЛЕ

ГЛАВА ОДИННАДЦАТАЯ СИСТЕМЫ


ПИСЬМА
И ШРИФТЫ СССР

ГЛАВА ДВЕНАДЦАТАЯ СОВРЕМЕННАЯ


ПРАКТИКА
ПРИМЕНЕНИЯ
ШРИФТОВ
В КНИГЕ,
ГАЗЕТЕ,
ЖУРНАЛЕ

10 А. Г. Шицгал
Культурная революция в Советском Сою-
зе, подготовленная завоеваниями Великого
Октября, открыла новую эру в развитии пе-
ГЛАВА ОДИННАДЦАТАЯ чати, которая превратилась в могучее орудие
борьбы против власти капитала, в один из ве-
личайших исторических факторов борьбы за
победу коммунизма.
СИСТЕМЫ Непреклонным законом Советской власти,
закрепленным в Конституции советского со-
ПИСЬМА циалистического государства, явилось равно-
правие граждан, независимо от национально-
И ШРИФТЫ СССР сти и расы, во всех областях хозяйственной,
государственной, культурной и общественно=
политической жизни страны.
Поэтому важнейшими задачами в области
развития печати в первые годы Советской
власти были: упрощение существовавшей си-
стемы русской орфографии и создание новых
национальных алфавитов для многих народов
нашей страны, в том числе для народов, не
имевших ранее своей письменности.
Одним из самых первых декретов Совет-
ской власти, опубликованным через полтора
месяца после победы Октября и значительно
облегчившим ликвидацию безграмотности
среди населения РСФСР, был декрет о ре-
форме русского правописания 1 .
Реформа 1917 года вносила изменения в
состав русского алфавита и правила орфо-
графии.
Изменением состава русского алфавита
реформа завершила упорядочение русского
письма, начатое еще в начале XVIII века
Петром I и продолженное реформами Акаде-
мии наук в 1735, 1738 и 1758 годах. Реформой
были исключены все буквы, дублирующие
друг друга: «ять», поскольку она совпадала
по своему значению с буквой «е», «фита» и
«и» десятеричное, дублировавшие буквы «ф»
и «и» восьмеричное. Кроме того, твердый
знак был сохранен только для обозначения
твердого произношения согласных перед
йотированными гласными. В отношении бук-
вы «ё» в декрете имеется пункт, в котором
употребление ее признавалось желательным,
но не обязательным 2 .
Реформа правописания, проведенная в
1917 году, упростила русское письмо и тем
самым значительно облегчила обучение гра-
моте. В результате реформы из всех европей-
ских систем письма русское письмо стало

1
Декрет опубликован в газете «Известия» от
13.XII 1917 года.
2
Буква «ё» впервые была применена Карамзи-
ным (взамен применявшегося в XVIII веке двухбук=
венного сочетания «и» и «о») и окончательно закреп-
лена правилами русской орфографии и пунктуации,
разработанными Академией наук СССР совместно
с Министерством просвещения РСФСР в 1956 году
[343].
наиболее последовательно и правильно отра-
жать современный живой литературный язык.
Декрет о реформе русского правописания
1917 года в значительной мере облегчил сле-
дующее мероприятие Советской власти, ко-
торое было определено декретом «О ликви-
дации безграмотности среди населения
РСФСР» от 26. XII 1919 года. «Все население
республики,— говорится в атом декрете,—
в возрасте от 8 до 50 лет, не умеющее читать
или писать, должно обучиться грамоте на
родном или русском языке».
Для реализации итого декрета исключи-
тельно важное значение имела разработка ал-
фавитов для большинства народов СССР, осо-
бенно для тех, которые не имели до Октября
своей письменности. Благодаря усилиям Ком-
мунистической партии и Советского прави-
тельства это сложное и трудное мероприятие
было проведено в кратчайшие сроки.
Известно, что некоторые народы царской
России, например украинский, грузинский,
армянский, имели и свои системы письма, но
применение нерусских систем письма часто
преследовалось царским правительством.
В царское время не выпускались книги на
языках коренного населения Белоруссии,
Туркмении, Таджикистана, Киргизии. Кроме
того, более 40 национальностей, в том числе
все народности Севера, говорящие на разных
языках, вообще не имели до Октябрьской
революции своей письменности. Необходимо
было разработать алфавиты для разных вет-
вей (групп) языков (не только индоевроией=

Рис. 137. Обложка книги В. Ильина ( Н . Ленина)


«Государство и революция».
П=д, Жизнь И знание, 1918

ской, но и тюркской, иберийско=кавказской,


угро=финской, монгольской и других).
Процесс перехода письменности на раз-
ные алфавиты в соответствии со звуковым
составом различных языков был проведен в
СССР в течение 15 лет.
Работа эта началась в двадцатых годах.
Однако первоначально некоторые алфавиты
народов СССР, например татарский, казах-
ский, тюркский, строились, как и в дорево-
люционное время, на арабской графической
основе. Неудобство арабского письма выте-
кало прежде всего из несоответствия звуко-
вого состава национальных языков народов
СССР буквенному составу арабского алфави-
та, например отсутствия в нем гласных букв.
Рукописная форма арабского письма, кроме
того, создавала трудности в технике набора,
Рис. 136. Комплект букв алфавитов народов СССР, особенно машинного. Поэтому с конца два-
построенных на русской графической основе. дцатых — начала тридцатых годов большинст=

10* 147
вит к своему языку, в полной мере это им не
удалось» [102, с. 246].
Латинизация письменности пародов СССР,
кроме того, создавала разрыв между русским,
украинским и белорусским алфавитами, по-
строенными на русской графической основе,
с одной стороны, и алфавитами прочих наро-
дов СССР — с другой. Последний факт за-
труднял общение между различными народа-
ми СССР и усложнял обучение грамоте в
национальных школах на соответствующем
национальном и русском языках.
В связи с недостатками латинизации в
конце тридцатых годов большинство алфави-
тов народностей СССР переводится с латин-
ской на русскую графическую основ)'. Этот
перевод завершился накануне Великой Оте-
чественной войны. При атом учитывались
своеобразный звуковой состав каждого на-
ционального языка и приближение письма к
живому разговорному языку. Применительно
к звуковому составу каждого языка были раз-
работаны дополнительные к русскому алфа-
виту буквы: с диакритическими знаками, ви-
доизмененные старые или вновь созданные
(рис. 136).
Таким образом, в настоящее время боль-
шинство национальных алфавитов СССР по-
строено на русской графической основе. Ла-
тинскую графическую основу имеют алфави-
ты народов прибалтийских республик (Лат-
вийской, Литовской и Эстонской ССР) и
Рис. 138. Титульный лист книги Н. Ленина
«О продовольственном налоге». М., Г И З , 1921
Карельской АССР; грузинский и армянский
национальные алфавиты построены по собст-
во алфавитов народов СССР стали строить на венной графической системе.
латинской графической основе. К 1936 году При изготовлении гарнитур шрифтов в
новый латинизированный алфавит был при- СССР учитывается графическое сходство
нят для более чем 70 языков народов СССР, в ряда букв русской и латинской систем пись-
частности для азербайджанского, казахского, ма. Комплект букв русского и латинского на-
киргизского, туркменского, узбекского, татар- чертаний одного рисунка шрифта и одного
ского, молдавского, таджикского, для языков размера (в прописном и строчном вариан-
народов Севера мансийского, ненецкого, тах), предназначаемых для всех союзных рес-
хантыйского, эвенского и многих других. публик и зарубежных стран, включает при-
Однако латинизация алфавитов имела су- мерно 350 знаков.
щественные недостатки, которые заключались Как отмечал Леонид Ильич Брежнев, «на-
прежде всего в том, что латинский алфавит циональное все больше оплодотворяется до-
значительно беднее русского по своему со- стижениями других братских народов. Это
ставу (в нем отсутствуют буквы, обозначаю- прогрессивный процесс. Он отвечает духу со-
щие шипящие и йотированные звуки, которые циализма, интересам всех народов нашей
преобладают в большинстве языков народов страны» 1.
В настоящее время национальные респуб-
СССР).
лики Советского Союза стараются приобре-
О преимуществах кириллического алфави-
тать матрицы большинства существующих
та перед латинским писали и зарубежные
гарнитур шрифтов как на русской, так и на
ученые. Так, выдающийся французский язы-
латинской графической основе.
ковед Ж. Вандрисс писал: «Славянский алфа-
Образование новых национальных систем
вит _ Кирилла и Мефодия — настоящий ше-
письма с 1925 по 1940 год для большинства
девр. Как далеки от них алфавиты англосак-
сов и ирландцев. Эти последние приложили
много усилий в течение долгих столетий к 1
Брежнев Л. И. О пятидесятилетии Союза Совет-
тому, чтобы приспособить латинский алфа- ских Социалистических Республик. М., 1972, с. 21.

148
Изд. „ П А Р У С Ь " , Птг. Рис. 140. Титульный лист книги В. В. Маяковского
1918. «Все сочиненное Владимиром Маяковским
Рис. 139. Титульный лист книги М. Горького «Ералаш (1909=1919)». П=д, 1919
и другие рассказы». П=д. Парус, 1918

народов, населяющих Советский Союз, сыгра- дореволюционные традиции. В шрифтовом


ло выдающуюся роль в успешном развитии оформлении, выполненном типографским на-
большинства литературных языков и оказало бором, часто были отражены модернистские
огромное влияние на развитие социалистиче- веяния, а В рисованных обложках и титуль-
ской культуры и науки в национальных рес- ных листах — традиции художников круга
публиках. Это выразилось прежде всего в «Мир искусства». В результате создалось
росте выпуска печатных изданий. Только в очень характерное для этих лет противоречие
1971 году, по данным Всесоюзной книжной между новым содержанием произведения и
палаты, книги издавались в Советском Сою- прежним, существовавшим до 1917 года, офор-
зе на 107 языках, журналы на 67, газеты — на млением.
66 языках, в то время как в 1913 году книги В таком оформлении выходили не только
издавались всего на 49 языках, журналы — обычные брошюры, но и произведения
на 29 и газеты — на 24 языках (включая язы- В. И. Ленина, сыгравшие важнейшую роль в
ки зарубежных стран) 1 . становлении Советской власти. В начале
Одновременно с созданием новых систем 1918 года, т. е. вскоре после Октябрьской ре-
письма в первые годы после революции ос- волюции, вышли в свет ленинские произве-
ваивалось шрифтовое хозяйство, оставшееся дения «Государство и революция» (рис. 137),
в наследство от словолитных заведений доре- «Доклад и заключительная речь на III Все-
волюционной России, велась работа по соз- российском съезде советов рабочих и солдат-
данию новых рисунков типографских шриф- ских депутатов».
тов, однако на первых порах она оказалась Текст этих изданий набран обыкновенным
очень трудной. узким шрифтом, а обложки оформлены мо-
В первые годы Советской власти в оформ- дернистскими шрифтами.
лении книги еще продолжали сказываться Несколько лучше обстояло дело в первые
годы революции в Госиздате. Так, произве-
1
«Печать СССР в 1971 году». М., 1972. дение В. И. Ленина «О продовольственном

149
ного издательства прочли настоящее мое
письмо и выработали серьезные меры гаран-
тии, чтобы такое безобразие не могло повто-
1
ряться» .
Письмо В. И. Ленина сыграло большую
роль в повышении качества редактирования и
оформления советской книги. Впоследствии
Собрания сочинений Н. В. Гоголя (1919),
К. Маркса и Ф. Энгельса (1920), В. И. Лени-
на (1923) и других, выпущенные ГИЗом,
были набраны строгими шрифтами (рис.
141).
Однако традиция оформления изданий на-
борными шрифтами, из=за отсутствия в типо-
графиях высокохудожественных образцов
шрифтов и искусных мастеров, была потеря=
на уже в начале двадцатых годов. Не удиви-
тельно поэтому, что внешние элементы кни-
ги, начиная с середины двадцатых годов,
чаще всего были рисованными. Примером
этому может служить книга В. И. Анисимова
«Основы книжного набора», выпущенная
ГИЗом в 1922 году в оформлении художника
Лео ( р и с . 142).
В рисованных элементах книги двадцатых
годов часто преобладала стихия декоратив-
ной графики, характерная еще для художни-
ков круга «Мир искусства», на фоне которого
больше всего выделялись работы С. Чехонина
и его последователей.
В снижении качества оформления совет-
ских изданий в период нэпа определенную
Рис. 141. Титульный лист книги К. Маркса
роль сыграли частные издательства. Такие
и Ф. Энгельса «Собрание сочинении». издательства, как «Пучина», «Мысль», «Сов-
Т. IV. М.. Г И З , 1920 ременные проблемы» и некоторые другие,
конкурировали Друг с другом в печатании
налоге», выпущенное стотысячным тиражом в современных западноевропейских и амери-
1921 году, набрано шрифтом рената кегля 12, канских переводных романов. Самым обиль-
однако обложка ятой исторической книги вы- ным в этом отношении оказался 1927 год,
полнена теми же шрифтами в стиле модерн, когда частные издательства выпустили боль-
что и предыдущие издания (рис. 138). шое количество переводных романов с исклю-
В аналогичном оформлении выходили про- чительно пестрым внешним оформлением.
изведения классиков художественной литера- Более строгим оформлением выделялись
туры. Исключение — произведения некоторых издания Госиздата.
современных писателей: «Ералаш и другие В конце двадцатых годов вся издатель-
рассказы» Максима Горького, «Все сочиненное ская деятельность перешла в руки государст-
Владимиром Маяковским (1909—1919)» В. Ма- ва и советских общественных организаций.
яковского, обложки которых, для броскости, Наряду с Госиздатом появляется ряд других
набирались плакатными шрифтами типа государственных, ведомственных, обществен-
жирного гротеска (рис. 139, 140). ных издательств (в том числе ГИХЛ, Гостех=
Несмотря на огромную занятость, В. И . Л е - издат, Госмедиздат, Сельхозгиз и другие).
нин, как известно, даже в этот период обра- В 1930 году большинство этих издательств
щает внимание на качество оформления кни- сливается с Госиздатом, который переимено-
ги. Так, в октябре 1919 года Владимир Ильич вывается в Объединение государственных
направляет много раз затем опубликованное издательств — О Г И З . Одновременно широко
в печати гневное письмо заведующему Гос- развивается газетно=журнальная сеть (цент-
издатом в связи с плохим оформлением бро- ральная, республиканская, областная, район-
шюры о III Интернационале: «...объявляю ная).
строгий выговор за подобное издание и тре-
бую, чтобы все члены коллегии Государствен= 1
Ленин В. И. Поли. собр. соч. Т. 51, с. 7 0 = 7 1 .

150
Развитие издательской деятельности в
СССР оказывает влияние на рост типограф-
ского дела и улучшение шрифтового хозяй-
ства.
К концу двадцатых годов многие рисунки
типографских шрифтов, оставленные в на-
следство дореволюционными словолитнями
(главным образом Бертгольда и Лемана), про-
должали числиться в каталогах и лежать
мертвым грузом в наших наборных цехах.
Рисунки большого числа этих гарнитур от-
ражали влияние зарубежных образцов. Ог-
ромное их количество было обусловлено ка-
питалистической конкуренцией. Многие гар-
нитуры быстро выходили из употребления
из=за неудобочитаемости.
Первоочередная задача советской поли-
графии сводилась к тому, чтобы ограничить
существовавший шрифтовой ассортимент.
Первым этапом на этом пути было издание
каталога шрифтов треста «Полиграф» в
1927 году. В каталог все же было включено
значительное количество антихудожествен-
ных и неудобочитаемых шрифтов, что отрица-
тельно влияло на оформление печатных изда-
ний двадцатых годов.
Очень ограничен был ассортимент шриф-
тов на матрицах наборных машин.
Поэтому следующим мероприятием по
улучшению оформления наших изданий явил-
ся стандарт гартовых шрифтов О С Т 1337,
разработанный комиссией из полиграфистов,
художников и окулистов при Полиграфкоми=
тете ВСНХ РСФСР и утвержденный Всесо- Рис. 142. Обложка книги В. И. Анисимова
юзным комитетом по стандартизации при «Основы книжного набора». Пб., Р И З , 1922
С Т О в феврале 1930 года. Стандарт включал
31 начертание, 14 гарнитур ручных шрифтов книге, где броскость и плакатность в пода-
главным образом словолитен Бертгольда и че материала играли в конце двадцатых го-
Лемана. дов важную роль. Учитывая главным образом
Стандарт О С Т 1337, несмотря на его огра- производственно=технические требования к
ниченный ассортимент, сыграл для своего вре- оформлению книги и то, что оформление
мени положительную роль: он разгрузил должно отражать современную индустриаль-
шрифтовое хозяйство от большого количест- ную культуру, художники придерживались
ва случайных и антихудожественных шриф- точки зрения, что шрифт должен быть самым
тов, улучшив оформление советских печат- простым по рисунку — наборным, а не ри-
ных изданий, и дал экономию цветных метал- сованным. На этом основании конструктиви-
лов. сты исходили не из симметричной, а динамич-
Отбор в Общесоюзный стандарт лучших ной (асимметричной) композиции. Излюб-
из имеющихся типографских шрифтов совпал ленным рисунком шрифта становится рубле-
со временем, когда в оформлении советской ный (так называемый гротеск). Самые про-
книги начало сказываться влияние конструк- стые геометрические фигуры — линейки, точ-
тивистского направления в искусстве, кото- ки, треугольники и т. п. применялись вместо
рое возникло в оформлении книги как реак- орнамента, а художественные иллюстрации
ция отдельных художников на эстетскую, за- часто заменялись фотографиями или фото-
частую пеструю, декоративную графику два- монтажом (рис. 143, 144).
дцатых годов. Придерживаясь в оформлении книги глав-
Выступая против красивых узоров и укра- ным образом функциональных и технических
шений, художники выдвинули теорию «функ- требований, конструктивисты тем самым ча-
ционализма» и «техницизма» в оформлении сто игнорировали содержание издания, худо-
книги. Началось это в массовой политической жественно=образные явления в книге, исполь=

151
Рис. 143. Титульный лист книги Д. Юрьева
«Вестник бури». М., Молодая гвардия, 1931

Рис. 144. Обложка книги М. Булгакова


«Примеры расчетов трансформаторов».
М., Г Н Т И , 1931

зование классического наследия. Они провоз-


гласили гротеск чуть ли не единственной
формой шрифта, которая должна применять-
ся в книге.
Следует вместе с тем признать, что в от-
дельных изданиях, особенно массово=полити-
ческой литературы, в оформлении которых
необходима броская подача материала, прие-
мы конструктивистов сыграли положитель-
ную роль.
Однако в принципе так называемый кон-
структивизм в искусстве книги сыграл отри-
цательную роль, поскольку он стал опреде-
ленным направлением, приемы которого ис-
пользовались при оформлении различных ти-
пов изданий независимо от их содержания
(в учебных, литературно=художественных, на-
учных и других изданиях).
Перелом в искусстве оформления книги
так же, как в литературе и изобразительном
искусстве, происходит в начале тридцатых
годов.
Основные направления культурной рево-
люции в СССР были намечены в постанов-
лении ЦК ВКП(б) «О перестройке лите-
ратурно=художественных организаций», при-
нятом 23 апреля 1932 года. Реорганизация
творческих объединений в связи с этим по-
становлением способствовала консолидации
художественной интеллигенции на базе со-
циалистического реализма. Искусство, вдох-
новляемое идеями социализма, должно было
стать общенародным.
В этом искусстве не было места для раз-
личных формалистических течений. Они про-
тиворечили духу художественной культуры
нового исторического времени.
Для книжных изданий это означало: тес-
ная связь искусства оформления книги с ее
содержанием и назначением; новые приемы
оформления на основе использования клас-
сического наследия; учет в книге художест-
венно=образных явлений, удобство пользо-
вания книгой, максимальная удобочитае-
мость.
Новые требования к оформлению книги
относились и к рисункам типографских
шрифтов, которые в типографиях, к сожале-
нию, имелись в ограниченном ассортименте.
Для набора текста применялись в основном
3 — 4 гарнитуры (латинская, елизаветинская,
академическая, обыкновенная), что особенно

152
Рис. 145. Титульный лист книги Л. С. Пушкина Рис. 146. Титульный лист книги А. Серафимовича
«Евгении Онегин». М., «Acidemia», 1933 «Железный поток». М., ГИХЛ, 1933

сказалось па оформлении внешних элементов пию Онегину» Пушкина (рис. 145). Комби-
книги, для которых требовался большой вы- нированное внешнее оформление изданий ха-
бор шрифтов. рактерно, в частности, для работ художников
Чтобы улучшить оформление книги, изда- Г. Д. Епифанова, Н. В. Ильина (рис. 146),
тельства стали прибегать к заказу художни- С. Б. Телингатера, Н. А. Седельникова,
кам, чуть ли не в каждом отдельном случае, Л. С. Хижинского.
рисованных оригиналов шрифтов. В начале Постепенное овладение мастерством ри-
тридцатых годов одним из первых начало вы- сованного шрифта привело к тому, что внеш-
пускать в роскошном оформлении сочинения ние элементы книги не только в централь-
классиков с использованием рисованных ных издательствах, но и в периферийных, за
шрифтов издательство «Академия». При редким исключением, не набирались, а рисо-
оформлении изданий «Академии» молодые вались.
художники прошли большую школу по изу- Если внешние элементы книги отличались
чению классического наследия. Новые прие- большим разнообразием, то набор текста
мы оформления книги с середины тридцатых книжных изданий был однообразным: литера-
годов стали широко применять многие изда- турно=художественные издания и книги по
тельства, и в первую очередь выпускавшие искусству набирались, кроме латинской гар-
художественную и политическую литера- нитуры, елизаветинской и академической,
туру. массовые политические, учебные и другие
Переход к рисованным шрифтам вместо издания — преимущественно латинской гар-
наборных во внешнем оформлении книги нитурой.
происходил постепенно. Создавались комби- Одновременно с приведением в порядок
нированные оригиналы, объединяющие одно- существующего в СССР шрифтового хозяй-
временно наборные и рисованные шрифты. ства исключительно важной задачей было
В таком, например, сочетании хорошо выпол- освоение выпуска наборных машин. А для
нен Н. Кузьминым титульный лист к «Евге= наборных машин необходимы шрифтовые

153
США, так называемой группы «леджибилити
тайпс» (легкочитаемые шрифты). Однако ли-
нотипные матрицы нового шрифта из=за вы-
явленных недостатков вскоре были сняты с
производства [265] 1.
Планомерное проектирование рисунков
типографских шрифтов началось с 1938 года
в Научно=исследовательском институте поли-
графической промышленности О Г И З а , где
Рис. 147. Построение отдельных букв обыкновенной впервые была создана лаборатория шрифта.
новой гарнитуры. Перед лабораторией стояла задача создать
кадры художников шрифта и разработать
матрицы, которые в дореволюционное время теоретические основы проектирования рисун-
импортировались из=за границы. ков типографских шрифтов. В решении этой
В 1932 году в Ленинграде на заводе имени ответственной задачи участвовали известный
Макса Гельца была создана первая советская книговед М. И. Щелкунов, руководитель ла-
трехмагазинная наборная машина типа «Ли- боратории шрифта Н И И О Г И З а Ф. Ш. Та=
нотип». Выпуск наборных машин в СССР по- гиров, психолог проф. В. А. Артемов, старшие
стоянно совершенствовался. В настоящее вре- научные сотрудники лаборатории В. А. Го-
мя, кроме основных марок строкоотливных ловин, Н. П. Проскурнин, Е. Б. Черневский,
наборных машин, выпускаются буквоотлив- художники Г. А. Банникова, В. Н. Гордеев,
ные, включая машины, приспособленные для Н. Н. Кудряшов, А. В. Щукин, М. Г. Ровен=
крупнокегельного набора типа СК и фото- ский, А. Н. Коробкова, Е. Н. Царегородцева
набора. и другие.
В дореволюционные годы шрифтовые мат- Как уже отмечалось, в предвоенные годы
рицы, как правило, изготовлялись в Германии. главным было освободить СССР от импорта
Поэтому после Октябрьской революции у нас линотипных матриц. Эта задача была решена
не оказалось специалистов по проектирова- к началу Отечественной войны, когда боль-
нию типографских шрифтов. Между тем про- шая часть изданий СССР, включая газеты и
ектирование рисунков шрифтов для воспроиз- журналы, набиралась уже с матриц отечест-
ведения их в металле — это специальная об- венного производства.
ласть. Овладение ею требовало использова- Кроме того, на первом этапе велась рабо-
ния многолетних традиций, заложенных в та по значительному улучшению рисунка су-
России, как известно, еще в середине XVI ве- ществовавших ранее гарнитур, а также по
ка. Эти традиции были продолжены у нас в созданию новых гарнитур на основе изучения
XVII —XIX веках, но, к сожалению, оказались иностранного опыта.
забытыми в эпоху господства монополисти- Из старых гарнитур наиболее значитель-
ческих фирм в конце XIX — начале XX века. но были переработаны литературная и обык-
В результате до середины тридцатых годов новенная новая, изготовленная специально
в СССР не создавались новые рисунки шриф- для 4=го издания Сочинений В. И. Ленина.
тов. Необходимо было, во=первых, доуком- Она представляет собой улучшенный вариант
плектовать имеющиеся шрифты дополнитель- обыкновенной № 27 монотипной гарнитуры,
ными знаками и машинными к ним матрица- имеющей, в отличие от обыкновенной, более
ми для алфавитов различных национально- широкое очко и более строгое построение
стей, населяющих Советский Союз; во=вто- (рис. 147). Особенно заслуживают хорошей
рых, проектировать новые и значительно оценки титульные образцы обыкновенной но-
улучшить старые рисунки шрифтов для про- вой гарнитуры.
изводства линотипных матриц, которые ранее Работа по проектированию и улучшению
импортировались из зарубежных стран. старых гарнитур шрифтов была значитель-
Освобождение СССР в тридцатых годах ной, так как полный комплект каждого кегля
от импорта линотипных матриц было важ- этих гарнитур включал 250 — 300 знаков (вме-
ным этапом в создании и развитии новых ри- сто прежних 90—100) для обеспечения набо-
сунков шрифта. ра текста на 70 языках народов СССР, поль-
Одна из первых новых гарнитур в СССР зующихся письменностью на русской и ла-
для набора периодических изданий была со- тинской графических основах.
здана в 1936 году в Научно=исследователь- К первоначальным рисункам новых гарни-
ском институте Наркомместпрома РСФСР тур, созданных на основе изучения иностран=
под руководством М. И. Щелкунова и при 1
Рисунок этой гарнитуры под названием жур-
участии Н. Н. Кудряшова. Эта гарнитура нальная был усовершенствован в 1951 — 1953 годах
разрабатывалась на основе изучения шрифтов (см. рис. 164)

154
ного опыта, относятся шрифты, предназна- ние рисунков типографских шрифтов, пред-
ченные в основном для набора учебников назначенных для изданий, печатаемых не толь-
средней школы, изданий для детей и журна- ко на языках народов СССР, но и на языках
лов: пионер (школьная) и журнальная руб- западноевропейских стран и стран Востока
леная гарнитуры. (в том числе китайском, корейском, арабском,
Школьная гарнитура была разработана в народов Индии и других). В настоящей ра-
1939 году группой художников под руковод- боте мы рассматриваем только рисунки
ством Е. Б. Черневского на основе изучения шрифтов русской и латинской графических
шрифтов группы «сенчери». О н а характери- основ.
зуется строгостью построения широкого очка Разработка новых рисунков шрифтов бы-
и небольшим контрастом между основными и ла, кроме того, связана с необходимостью про-
соединительными штрихами (отношение изводства матриц для вновь выпускаемых не
2 : 1 ) , превалированием круглых элементов и только строкоотливных, но и буквоотливных
приближающихся к квадрату прямоугольных и строкоотливных крупнокегельных машин
букв. Эти особенности школьной гарнитуры типа СК.
способствуют ее удобочитаемости в изданиях Сравнительно большое количество гарни-
для детей и учебниках для начальной школы. тур шрифтов, уже освоенных производством,
Гарнитура предусмотрена для всех видов на- создавалось с учетом особенностей оформле-
бора и имеет четыре начертания. ния различных типов изданий. При их созда-
Первоначальные рисунки журнальной руб- нии частично использовалось русское насле-
леной гарнитуры были разработаны в 1940 го- дие, а также лучшие рисованные образцы со-
ду художником А. В. Щукиным на основе временной советской и иностранной графики.
изучения шрифта эрбар=гротеск, созданного в В течение двадцати пяти лет отделом было
Германии Якобом Эрбаром, и применяемой в создано около 40 оригинальных гарнитур
газете «Правда» гарнитуры «Метро». Этот шрифтов .
1

шрифт используется главным образом в пе- Н и ж е дается краткое описание созданных


риодических изданиях, печатаемых способом рисунков шрифтов в соответствии с их основ-
глубокой и плоской печати, например в жур- ным назначением. При этом следует отметить,
нале «Огонек» и других иллюстрированных что на практике ряд гарнитур используется
журналах, а также частично в газетах и кни- шире своего назначения.
гах.
При создании указанных рисунков шриф-
Гарнитуры шрифтов, предназначенные
тов основное внимание уделялось их удобо-
для набора школьных учебников
читаемости и соответствию производственно=
техническим требованиям. и изданий для детей
В проектировании рисунков шрифтов ла- Школьная гарнитура. Первоначальные ри-
бораторией Н И И О Г И З а большую роль иг- сунки этой гарнитуры, как было отмечено,
рали исследования по удобочитаемости, про- были разработаны в 1939 году. Совершенство-
водимые Институтом психологии МГУ и вание рисунков гарнитуры и более широкая
группой сотрудников под руководством проф. ее разработка для всех способов набора про-
В. А. Артемова. Впервые была разработана водились в 1949—1961 годах коллективом ху-
методика определения сравнительной удобо- дожников НИИполиграфмаша под руководст-
читаемости различных гарнитур шрифтов в вом Е. Н. Царегородцевой. Кроме своего ос-
зависимости от квалификации читателя новного назначения, гарнитура часто приме-
[159, 160]. няется в наборе различных книжных изданий,
Во время Великой Отечественной войны а также в журналах и газетах (рис. 148).
лаборатория шрифта Н И И О Г И З а была пе- Букварная гарнитура. Представляет собой
редана в Научно=исследовательский институт значительно улучшенный вариант рубленой
1
полиграфического машиностроения . гарнитуры (акцидент гротеска). По сравне-
После окончания Великой Отечественной нию с акцидент гротеском в ней превалируют
войны начался следующий этап в создании но- круглые элементы, что способствует ее удобо-
вых рисунков шрифтов. В 1946 году в Научно= читаемости, особенно в изданиях, предназна-
исследовательском институте полиграфиче- ченных для детей. Гарнитура разработана в
ского машиностроения был создан отдел но- 1965 году художником Е. Н. Царегородцевой
вых шрифтов. В задачу отдела входило созда= (рис. 149).

1
Ныне этот институт носит название Всесоюзный 1
В это число нс входят гарнитуры шрифтов осо-
научно=исследовательский институт оборудования для бых графических форм, а также гарнитуры, созданные
печатных изданий, картонной и бумажной тары по специальному заказу издательств центральных га-
(ВНИИОПИТ). зет (см. главу 12).

155
Рис. 150. Нанниковская гарнитура (Г. Л. Банникова,
1946=1952)

даний (книжных и периодических). Банни=


ковская гарнитура используется и в наборе
изданий ряда зарубежных стран [161 — 162].
На Всесоюзной выставке книги, графики
и плаката (1917—1957) за создание гарнитуры
Г. А. Банниковой присужден диплом Первой
степени (рис. 150). Банниковской гарнитурой
Рис. 148. Школьная гарнитура (коллектив художников,
набран текст настоящего издания.
1949— 1961) Гарнитура Лазурского. Создана в 1959 го-
ду художником книги В. В. Лазурским. Глубо-
кое изучение в течение многих лет материа-
лов по построению шрифтов эпохи Возрожде-
ния (особенно работ Дюрера, Пачоли, Альда
Мануция, Франческо Гриффо, Таглиенте), а
также русского наследия XVIII века позволи-
ли В. В. Лазурскому создать оригинальный
русский шрифт, который был удостоен золо-
той медали на международной выставке в Лей-
пциге в 1959 году. Ш р и ф т Лазурского, в отли-
Рис. 149. Б у к в а р н а я г а р н и т у р а
чие от банниковского, более строгий. Его вы-
(Е. Н. Царегородцева, 1965)
сокое художественное качество определяется
объединением в одной композиции классиче-
Гарнитуры шрифтов, предназначенные ской строгости шрифтов Возрождения с неко-
для набора изданий художественной торыми декоративными элементами, характер-
и искусствоведческой литературы ными для русского гражданского шрифта на-
чала XVIII века. Это отмечается, в частности,
Банниковская гарнитура. Создана худож- в буквах «к», «ж», «я».
ником Г. А. Банниковой в 1946—1952 годах на Шрифтом Лазурского напечатан в Вероне
основе изучения русского гражданского шриф- текст уникального издания «Медного всадни-
та начала XVIII века и шрифта антиква эпо- ка» А. С. Пушкина на русском и итальянском
хи Возрождения. языках (рис. 151),
Декоративный характер рисунка роднит Гарнитура байконур. Разработана худож-
банниковский шрифт с петровским граждан- ником Г. А. Банниковой в 1960 году. Этот
ским, внешний вид которого приближается к шрифт — типа бодони — оригинальный по на-
облику московского гражданского письма на- чертанию, более строгий по построению и
чала XVIII века. Вместе с тем банниковская экономичный по сравнению со шрифтом бан-
гарнитура сохраняет индивидуальные черты никовской гарнитуры (рис. 152).
современного русского шрифта. Эти призна- Гарнитура Хоменко. Создана украинским
ки дают возможность применять ее в наборе художником В. И. Хоменко в 1965 году. В сво-
не только исторических, но и современных из= ем рисунке шрифт Хоменко отражает некото=

156
та умеренно контрастный, имитирует техни-
ку рукописного письма, выполненного пером.
Шрифт может быть применен и в акцидент-
ном наборе (рис. 154).
Пискаревская гарнитура. Создана в 1938 —
1956 годах художником Н. И. Пискаревым
(1892—1959). Автор ставил перед собой зада-
чу разработать шрифт предельно экономич-
ный, удобочитаемый и устойчивый в произ-
водстве. Гарнитура относится к типу малокон-
трастных. Отличается особым характером ри-
сунка, при котором его плотность не снижает
удобочитаемости и печатоспособности шриф-
та при различных способах многотиражной
печати. В связи с этим пискаревский шрифт
рассчитан на набор текста в многотиражных
литературно=художественных изданиях типа
«роман=газета»; однако может широко приме-
няться в периодических изданиях, где требу-
ется экономичное оформление (рис. 155).

Рис, 152. Гарнитура байконур (Г. А. Банникова, 1960)

Гарнитура шрифтов, предназначенная


для набора изданий
Рис. 151. Гарнитура Лазурского
политической литературы
(В. В. Лазурский, 1959)
Политиздатовская гарнитура. Разработана
рые национальные особенности полуустава по заказу Политиздата художником В. Г. Чи=
киевских рукописей. Шрифт этот, малокон- миновой в 1965 году. Шрифт создан на основе
трастный по типу, приближается к египетским изучения одного из лучших рисунков шриф-
(брусковым) шрифтам. Может применяться не тов эпохи Возрождения — Клода Гарамона и
только в книжных, но и в периодических из- современных шрифтов типа гарамон, широко
даниях (рис. 153). используемых в различных странах Западной
Гарнитура ладога. Разработана художни- Европы и Америки (рис. 156). К сожалению,
ком А. В. Щукиным в 1968 году. Рисунок шриф- гарнитура не внедрена в производство.

157
ГАРНИТУРА ЛАДОГА разработана в отделе новых
шрифтов ВНИИОПИТа и 1968 году художником А. В. Щу-
киным. Рисунок шрифта имитирует перовую технику ру-
кописных шрифтов. Эта гарнитура предназначается для
набора произведений художественной, литературы и книг
по искусству, а также для акцидентных работ.

Рис. 154. Гарнитура ладога (Л. В. Щукин, 1968)

Рис. 153. Гарнитура Хоменко (В. И. Хоменко, 1965) Рис. 155. Пискаревская гарнитура ( Н . И. Пискарев,
1938=1956)

Рис. 156. Политиздатовская гарнитура (В. Г. Чиминова, 1965)

Гарнитуры шрифтов, предназначенные дической гарнитурой набирается третье изда-


для набора научно?справочных изданий ние Большой советской энциклопедии в кегле
(энциклопедий и словарей) 7 (вместо применяемого во втором издании
кегля 8 ) . Это без ущерба для удобочитаемо-
Кудряшовская энциклопедическая гарниту- сти уменьшает объем издания на 20% и дает
ра. Разработана художником Н. Н. Кудряшо= большую экономию.
вым в 1963 году. Она имеет, в соответствии со Кудряшевская словарная гарнитура. Созда-
своим назначением, в мелких кеглях эконо- на художником Н. Н. Кудряшовым в 1953 го-
мичный и при выборочном чтении достаточно ду. В мелких кеглях (особенно в кегле 6), с
удобочитаемый рисунок шрифта. Энциклопе= учетом выборочного чтения, имеет достаточно

158
Гарнитура северная. Создана в 1953 — 1955
годах коллективом художников под руковод-
ством 3. А. Масленниковой на основе зару-
бежного контрастного образца нордиш. Реко-
мендуется для набора книжных и журнальных
изданий (рис. 160).

Рис. 157. Кудряшовская словарная гарнитура


(Н. Н. Кудряшов, 1953)

удобочитаемый рисунок шрифта. Рекоменду-


ется для набора не только словарей, по и др}'= Рис. 160. Гарнитура северная (3. А. Масленникова,
1953=1955)
гих справочных изданий (рис. 157).
Словарная и энциклопедическая гарниту-
ры, широкие по пропорциям и малоконтраст= Гарнитура шрифтов универсального
иые по рисунку, кроме того, соответствуют применения
требованиям многотиражной печати.
Гарнитура балтика. Разработана коллекти-
Гарнитуры шрифтов, предназначенные вом художников в 1951 — 1952 годах под руко-
в основном для набора изданий водством художника В. Г. Чимиповой на осно-
на иностранных языках (в том числе ве рисунков шрифта латинского начертания —
Прибалтийских республик) малоконтрастной антиквы кандида немецкого
художника Якоба Эрбара. Русский вариант
Гарнитура Баченаса. Создана в латинском шрифта балтика является новым шрифтом. Его
и русском начертаниях в 1958 году литовским художественные и другие качества дают воз-
художником книги заслуженным деятелем ис- можность применять в наборе различных ти-
кусств В. И. Баченасом. Ш р и ф т относится к пов изданий, в том числе акцидентных работ
типу малоконтрастной антиквы. Может при- (рис. 161).
меняться в наборе различных видов изданий
(рис. 158).

Рис. 158. Гарнитура Баченаса (В. И. Баченас, 1958)

Гарнитура бодони книжная. Разработана в


1954—1956 годах художниками В. В. Кулико-
вым и Л. И. Степановой. Представляет собой
модернизированный вариант рисунка шрифта
итальянского мастера Джамбатиста Бодони.
Предназначена для набора книжных и жур-
нальных изданий (рис. 159).

Рис. 159. Гарнитура бодони книжная (В. В. Кульков Рис. 161. Гарнитура балтика (коллектив художников,
и Л. И. Степанова, 1954=1956) 1951=1952)

159
Гарнитуры шрифтов, предназначенные
для набора текста газет1

Новая газетная гарнитура. Создана худож-


ником Н. Н. Кудряшовым в 1946 году. Ш р и ф т
малоконтрастный по рисунку; очко широкое
и раскрытое. Кегль 8 принят как основной для
набора газетного текста, что дает около 10%
экономии по сравнению с набором кеглем 9
узкого начертания обыкновенной гарнитуры.
Кроме того, экспериментальными данными до-
казано, что кегль 8 новой газетной гарнитуры
лучше читается, чем кегль 9 узкого начерта-
ния обыкновенной гарнитуры [277, с. 22].
Новая газетная гарнитура принадлежит к
лучшим текстовым гарнитурам для набора
всех типов газет, а также используется для
набора общественно=политических журналов
и бюллетеней, официальных и информацион-
ных бюллетеней, официально=документаль-
ных и официально=справочных изданий (рис.
162).

Рис. 163. Журнальная рубленая гарнитура


(коллектив художников, 1956)

Рис. 162. Новая газетная гарнитура


( Н . Н. Кудряшов, 1946)

Гарнитуры шрифтов, предназначенные


для набора журналов

Журнальная рубленая гарнитура. Первона-


чальные рисунки этой гарнитуры, как было от-
мечено, разработаны в 1940 году. Совершенст-
вование рисунков гарнитуры и более широкая
ее разработка коллективом художников для
всех способов набора проводились в 1956 го-
ду. Как вид гротеска гарнитура широко при-
меняется в наборе не только журнальных из- Рис. 164. Журнальная гарнитура
(коллектив художников, 1951 — 1953)
даний (особенно массово=иллюстрированных),
но частично и газетных и книжных изданий
(рис. 163). ных, литературно=художественных), но и от-
Журнальная гарнитура. Создана в 1951 — дельных книжных изданий массовой полити-
1953 годах коллективом художников под ру- ческой, художественной, научной литерату-
ководством Л. С. Маланова и Е. Н. Царего= ры, литературы для детей среднего и старше-
родцевой на основе разработанного еще ра- го школьного возраста и набора газет (рис.
нее, в 1936 году, шрифта эксцельсиор. 164).
Журнальная гарнитура применяется не Малиновская гарнитура. Разработана в
только для набора журналов (массовых иллю- 1957 году художником Л. С. Малаповым. Реко-
стрированных, политических, научно=понуляр= мендуется для набора текста как в журналах,
так и в малоформатных изданиях художест-
1
Гарнитуры шрифтов, созданные по заказам цент-
венной литературы (типа массовой библио-
ральных газетных издательств, описаны в 12=й главе. течки). Преимущество гарнитуры в том, что

160
Рис. 165. Малиновская гарнитура
(Л. С. Маланов, 1957)

Рис. 165. Малиновская гарнитура


(Л. С. Маланов, 1957)
при кегле 10 она достаточно экономична
(рис. 165).
Новая журнальная гарнитура. Создана в
1963 году художником М. Г. Ровенским. Н е - Рис. 167. Рубленая тонкая гарнитура
большой рост строчного начертания по срав- (Н. Н. Кудряшов, 1950)
нению с другими шрифтами увеличивает меж=
дустрочие, что делает гарнитуру более удоб-
у н и в е р с 1 , который за последние годы широко
ной для восприятия. Предназначается для на-
распространился в зарубежных странах.
бора журналов (массово=иллюстрированных,
научно=популярных, по искусству), а также
отдельных произведений и сборников художе- Гарнитуры шрифтов, предназначенные для
ственной литературы (рис. 166). титульного и частично для акцидентного
набора

Ко вновь созданным титульным гарниту-


рам следует прежде всего отнести те шрифты,
которые разработаны на основе наиболее ори-
гинальных образцов, использованных совет-
скими художниками во внешнем оформлении
книги.
В связи с ограниченным ассортиментом
шрифтов в типографиях СССР внешнее офор-
мление изданий, как отмечалось, начиная с
Рис. 166. Новая журнальная гарнитура
середины тридцатых годов, почти полностью
(М. Г. Ровенский, 1963) выполнялось в каждом случае индивидуально
с использованием рисованных оригиналов. За
советский период мастера графики создали
Рубленая тонкая гарнитура. Разработана в рисунки шрифтов, которые могут служить об-
1950 году художником Н. Н. Кудряшовым по разцами не только для рисования, но в отдель-
заказу издательства «Правда». ных случаях и для воспроизведения в металле.
Рисунок этого шрифта, по сравнению с Рисованный шрифт, поскольку он выпол-
журнальной рубленой гарнитурой, менее гео= няется для конкретного издания, в отличие от
метризирован и приближается к скелетному наборного, в большей мере индивидуализиро-
изображению. В мелких кеглях шрифт рассчи- ван. Таковы шрифты художников Конашеви=
тан для набора текста в журналах, которые со- ча, Пожарского, Двораковского. Интересные
держат много иллюстраций и мало текста и по индивидуальным приемам, они иногда мо-
печатаются офсетным способом или способом гут быть образцами для наборного шрифта. На-
глубокой печати. В настоящее время светлым борный же шрифт применяется для самых раз-
начертанием рубленой тонкой гарнитуры на- нотипных изданий. Поэтому тот рисованный
бирается журнал «Советский Союз», а также шрифт (строгого или декоративного рисун-
отдельные тексты газет, выпускаемых изда- ка) может служить образцом для наборного,
тельством «Правда», и «Литературной газеты» рисунок которого позволяет широко исполь-
(рис. 167). зовать его в издательской практике.
Рисунок рубленой тонкой гарнитуры изда-
тельства «Правда» приближается к рисунку 1
Отдельные образцы упоминаемых в 11=й главе за-
шрифта французского художника Фрутигера рубежных шрифтов даны в 12=й главе.

11 А. Г. Шицгал 161
К первым рисованным образцам шрифтов,
на основе которых были построены наборные,
относятся бажановская гарнитура и гарниту-
ра Рерберга.
Бажановская гарнитура. Разработана в кон-
це сороковых — начале пятидесятых годов ху-
дожником М. Г. Ровенским на основе образ-
цов рисунка шрифта художника книги
Д. А. Бажанова.
Д. А. Бажанов (1902—1946) работал в раз-
личных издательствах Москвы, главным обра-
зом в Гослитиздате. С тридцатых годов в кни-
гах Бажанова появляется своеобразный рису-
нок шрифта. Классические пропорции в его
шрифтах отражены в приближении построе-
ния отдельных букв к квадрату, кругу и тре-
угольнику. Ш р и ф т Бажанова оригинален в на-
чертаниях отдельных букв, которые виртуоз-
но технически выполнены.
Близость рисунка шрифта Бажанова к ти-
пографскому определялась тем, что художник
рисовал его в различных начертаниях (прямом
светлом и полужирном). Своеобразно было и
курсивное начертание. Поэтому рисунок
Рис. 168. Бажановская гарнитура
шрифта Бажанова воспроизведен в металле в
(М. Г. Ровенский, 1955) четырех начертаниях: прямом светлом, полу-
жирном, жирном и курсивном [245, с. 23 — 24,
244, с. 234=243].
В связи с этим во Всесоюзном научно=ис- Бажановская гарнитура как титульная мо-
следовательском институте полиграфической жет быть применена для титульного набора
промышленности и техники в 1947—1950 го- различных типов изданий. Образец набора
дах была поставлена задача изучить рисован- бажановской гарнитуры (рис. 168), кроме то-
ные шрифты мастеров советской графики. В го, показывает, что этот шрифт можно исполь-
результате был выявлен ряд шрифтов, которые зовать и для набора текста, особенно литера-
служат образцами не только для рисования, турно=художественных изданий и книг по ис-
но и для воспроизведения в металле. В 1953 го- кусству.
ду институт издал альбом образцов русских Гарнитура Рерберга. Создана в 1956 году
рисованных книжных шрифтов советских ху- художником Е. К. Глущенко на основе рисун-
дожников [295]. В него были включены отдель- ка шрифта художника книги И. Ф. Рерберга
ные работы и алфавиты многих мастеров (1892—1957). Рерберг использовал свой рису-
оформления книги, главным образом Москвы но