Вы находитесь на странице: 1из 4

О

Дэвид Молтон
тношение к компрессорам как приборам, Устройство компрессора общеизвестно, но все же
предназначенным прежде всего для регу- рассмотрим вкратце еще раз, как он работает.
лирования громкости, является общепри- Входной сигнал в компрессоре с прямым управ-
нятым. Но оно не полностью отражает их лением (feed forward type) разделяется и посылается
возможности. С помощью компрессии можно изме- как в VCA, так и в схему управления. В VCA измене-
нять тембр и управлять им. ние уровня сигнала представлено как функция уп-
Вопреки мнению многих, компрессоры далеко равляющего напряжения, которое, в свою очередь,
не просты ни с точки зрения функционирования, приходит от схемы управления. Будем исходить из
ни в применении в музыкальных целях. Да, дей- того, что VCA хорошего качества (обычно это дей-
ствительно, изначально компрессоры – устрой- ствительно так), так что реальный характер звуча-
ства с изменяемым усилением. Активный элемент ния (и, стало быть, качество компрессора) зависят
в устройстве – усилитель, управляемый напряже- от качества схемы управления и общей конфигура-
нием (VCA), который изменяет уровень проходя- ции прибора. Один из самых важных аспектов это-
щего через него сигнала. го – то, как работа схемы изменяет уровень сигнала
Могут сказать, что изменение уровня сигнала – во времени. Но об этом далее.
занятие тривиальное. Но вот о компрессорах так Очень важным органом управления компрессо-
сказать нельзя, потому что в них изменение усиле- ром является регулятор ratio, который определяет
ния зависит от характера аудиосигнала, проходя- степень компрессии. Предположим, что входной
щего через компрессор, то есть регулирование уси- сигнал превышает порог срабатывания на 10 дБ. От-
ления представляет собой функцию уровня на ношение 1:1 означает, что компрессия отсутствует,
входе детектора цепи управления. то есть превышение порога срабатывания на 10 дБ
Компрессоры могут использоваться, чтобы сфор- на входе дает превышение на те же 10 дБ на выходе.
мировать огибающие сигнала вплоть до отдельных Отношение 2:1 означает, что превышение порога
звуков. Но и это далеко не все. Компрессор может на входе на 10 дБ приведет к превышению порога
использоваться, чтобы изменить полный спектр об- на выходе только на 5 дБ. Отношение 10:1 означает,
работанного сигнала, его громкость и в итоге весь что в этом случае уровень на выходе будет только на
характер звучания. 1 дБ выше порогового, а отношение «бесконеч-
Компрессор работает подобным образом благо- ность» (∞:1) не приведет к превышению порогового
даря специальной схеме управления, которая отсле- уровня на выходе независимо от уровня сигнала на
живает огибающую. (Разные производители дают входе. Большой коэффициент компрессии (значе-
ей разные названия, например Envelope Follower ния, близкие к бесконечности) используется при
(EF), Transient Detector (TD), RMS Rectifier (RMSR), лимитировании, а умеренный – при компрессиро-
Amplitude-to-Voltage Converter (AVC), Hyper Yield Pro- вании.
cessing Eliminator (HYPE) и др. – прим авт.). Она ана- О временнóм аспекте звука
лизирует аудиосигнал, посланный в компрессор, и (В оригинале раздел называется Now Is the Time –
меняет управляющее напряжение исходя из ампли- название известной пьесы Чарли Паркера – прим.
туды входного сигнала, что используется для рабо- ред.)
ты усилителя, управляемого напряжением (VCA).) Огибающая графически отображает изменение
амплитуды аудиосигнала во времени или, иными
словами, описывает форму динамических процес-
сов в образце сигнала, анализируемого прибором в
течение заданного отрезка времени. Управляющая
схема компрессора изменяет огибающую аудиосиг-
нала, и режим обработки устанавливается с по-
мощью нескольких органов управления на прибо-
ре: attack time (время срабатывания) и release time
(время восстановления).
Амплитуда аудиосигнала изменяется во времени.
В общем случае можно сказать, что каждая нота или
иное "звуковое событие" имеют свою собственную
Компрессор отдельную огибающую, которая начинается от ти-

60 ÈÍÔÎÐÌÀÖÈÎÍÍÎ-ÒÅÕÍÈ×ÅÑÊÈÉ ÆÓÐÍÀË • ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ • 3|2009


шины и доходит до максимума громкости, затем зой искажений и потери лицензии на радиовеща-
медленно меняется во время звучания ноты и потом ние! Почему нам не спроектируют устройство, ко-
стихает до установления полной тишины. В анало- торое автоматически уменьшает уровень всякий
говых синтезаторах этот процесс формируется в раз, когда музыка превышает порог? Эй, кто-нибудь,
генераторе огибающей (ADSR, Attack-Decay-Sustain- спроектируйте устройство, которое автоматически
Release), а в цифровых синтезаторах имеются эму- понижает уровень всякий раз, когда сигнал зашка-
ляции генератора огибающей. ливает, хорошо?" Вот примерно так появился лими-
Но применительно к компрессору есть некоторая тер. Компрессор же был изобретен неделю спустя,
разница в понимании термина "огибающая". Схема когда продюсер стонал, что "лимитер делает что-то
отслеживания и управления огибающей ком- ужасное с качеством звука!".
прессора реагирует на изменения в огибающей Думаю, полезно кратко рассмотреть зависимость
входного сигнала – в то время как в синтезаторе ге- между амплитудой и громкостью. Известно, что зна-
нератор сам формирует огибающую. Поэтому чительные изменения амплитуды приводят к весьма
схема управления определяет скорость, с которой скромным изменениям громкости. К примеру, ум-
VCA среагирует на изменения в уровне сигнала, то ножение мощности в тысячу раз дает прирост уров-
есть в огибающей. ня громкости на 30 дБ – это немало, но не сверхъес-
Представим себе компрессор, идеально быстро тественно.
(то есть абсолютно мгновенно) реагирующий на А теперь – о том, что может показаться сверхъес-
входной сигнал. В случае применения компрессии, тественным. Как следует из кривых равной гром-
то есть противодействия изменениям громкости, кости (Fletcher-Munson Contours), изменения субъ-
идеально работающая схема управления заставила ективной громкости различны для разных
бы VCA поддерживать постоянный уровень выход- частотных областей, поэтому физическое измене-
ного сигнала независимо от его исходного уровня. ние амплитуды сигнала в области низких и высоких
В таком случае, например, пик удара по большому частот менее ощутимо на слух, чем равное по ам-
барабану был бы на том же уровне, что и шумовой плитуде изменение на средних частотах. Среди
порог, и переход от уровня порогового шума до прочего, это означает, что при пользовании ком-
максимальной амплитуды (около 90 дБ!) произо- прессором или эквалайзером или включении эква-
шел бы практически моментально. Это было бы лайзера в цепь side chain компрессора можно до-
очень странным звучанием: сначала вы слышите биться очень интересных звуковых эффектов. Но, к
обычный фоновый шум – гул кондиционера, шипе- сожалению, можно и испортить звук – например,
ние усилителя, отдаленный звук улицы; затем вне- вместо предполагаемого управления компрессором
запно возникает невнятный модулированный "же- средними частотами на самом деле им будут управ-
ваный" шум, который потом превращается обратно лять низкие.
в посторонние шумы. И индикатор уровня никаких Понятие громкости также связано с временным и
изменений не показывает! Эффект очень интерес- частотным аспектами звука. От длительности им-
ный, но вряд ли кому-то такой звук понравится. пульсных звуков напрямую зависит ощущение их
Поэтому мы хотим иметь возможность регулиро- громкости. Однажды я побывал в нескольких дат-
вать скорость реакции компрессора на изменение ских акустических лабораториях, и там в качестве
уровня огибающей. Параметр "время срабатывания" демонстрации акустических свойств одного из по-
(attack time) позволяет регулировать, как долго мы мещений послужили тестовые выстрелы из старто-
позволим звуковому сигналу проходить через ком- вого пистолета калибра 9 мм как в безэховой каме-
прессор на стадии атаки до того, как компрессор ре, так и в реверберационной. В заглушенной
начинает уменьшать уровень. Параметр "время вос- камере без отражений импульс от выстрела длился
становления" (release time) позволяет регулировать, не больше миллисекунды, а довольно мощное ору-
как быстро компрессор должен вернуть прежний жие прозвучало как небольшой пистолетик или да-
уровень после того, как огибающая перешла из ста- же как хлопок, и это при том, что длина пламени из
дии атаки в стадию затухания. И главное – в регули- дульного среза ствола достигала 15 см! А вот в ре-
ровании этих параметров нет понятия "правильно" верберационной камере (с минимальным поглоще-
или "неправильно"! Все это зависит от того, чего вы нием) тот же самый пистолет звучал просто как ко-
хотите добиться. нец света! Все это показывает, что можно
Амплитуда и громкость – не одно и то же! значительно увеличить субъективно ощущаемую
Громкость связана с амплитудой, но это не одно и громкость, не увеличивая мощность (ведь пистолет
то же. Громкость характеризует субъективное вос- и патроны были в обоих случаях одинаковы), а
приятие, в то время как амплитуда – это физическая только удлиняя отрезок времени, когда звук поддер-
величина. VCA в компрессоре регулирует амплитуду, живается на заданном уровне. Это достигается "при-
но ведь компрессоры первоначально и были разра- давливанием" пика и затем повышением общего
ботаны, чтобы решить проблемы регулирования уровня
амплитуды. Теперь о частотном аспекте. Наш механизм слухо-
Несколько десятилетий назад инженеры на радио вого восприятия содержит на протяжении всего
рассуждали примерно так: "Как было бы хорошо, ес- слышимого диапазона частот около тридцати так
ли бы мы не должны были все время наблюдать за называемых "критических полос", каждая шириной
этим дурацким индикатором уровня, чтобы дер- примерно в треть октавы. Субъективная громкость
жать сигнал ниже разрешенного уровня под угро- связана с числом критических полос, которые за-

3|2009 • ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ • ÈÍÔÎÐÌÀÖÈÎÍÍÎ-ÒÅÕÍÈ×ÅÑÊÈÉ ÆÓÐÍÀË


61
полняет данный звук. Синусоидальная волна, попа- Наиболее значимыми параметрами регулирова-
дающая только в одну-единственную критическую ния для звуков ударных являются порог срабатыва-
полосу, будет звучать мягче, чем розовый шум, по- ния и время атаки. Обычно предпочитают быстрое
крывающий все тридцать полос при той же самой время спада release time, а если есть проблема по-
амплитуде! стороннего шума, возможно, позже потребуется ис-
Не душите певца, или Как пользоваться пользовать гейт. Время атаки следует постепенно
компрессором на вокале увеличивать до того момента, пока получится дей-
Не пытайтесь добиться полноты (телесности, мя- ствительно хорошая передача переходных процес-
систости) звучания певческого голоса путем подъ- сов в начальной стадии звука, в то время как порог
ема уровня в области 100…800 Гц с помощью эква- срабатывания должен быть установлен достаточно
лайзера – дело это трудоемкое и малоуспешное. низким, чтобы на концовке звука короткое release
Лучше включите компрессор перед эквалайзером. time подтягивало уровень вверх – это то, что прида-
Такая схема даст полный контроль над уровнем сиг- ет звуку плотность.
нала и стабильность эффекта. Все, что потребуется И вновь будьте внимательны к спектру! Если ком-
сделать, это правильно отрегулировать стадию sus- прессор имеет вход side chain, подрежьте низкие
tain. Это означает довольно медленную атаку (attack частоты включенным в side chain эквалайзером –
time), чтобы переходные согласные не повели уро- это помешает низким частотам придавливать об-
вень сигнала вниз, а параметр release time устанав- щий уровень сигнала, что поможет сохранить яр-
ливается на средние значения, чтобы компрессор кий и сочный тембр.
держал вокальный сигнал на постоянном уровне. Выводы
Наиболее важными параметрами регулирования Компрессор – один из самых интересных, полез-
для вокала являются порог срабатывания (thresh- ных, но и самых непредсказуемых инструментов,
old) и коэффициент компрессии (ratio). При слиш- которые имеются в распоряжении звукорежиссера.
ком низком пороге компрессор будет вытворять ди- Поскольку компрессор воздействует на динамичес-
кие с точки зрения звучания вещи, а при слишком кий аспект звука в течение всего музыкального про-
высоком пороге не будет делать ничего. Поэкспери- изведения, его работа оказывает огромное влияние
ментируйте одновременно с порогом срабатыва- на качество звука и в конечном итоге на передачу
ния и коэффициентом компрессии, чтобы найти заключенного в этом звуке музыкального содержа-
такой режим компрессии, который сделает сигнал ния. Хотя компрессор и был первоначально разра-
голоса безопасным по уровню для тракта, но при ботан для решения технических проблем по кон-
этом звучание останется выразительным и дина- тролю над амплитудой сигнала в вещании, теперь
мичным, а сама компрессия – незаметной. Наиболь- он обычно используется в намного более творчес-
шей опасностью я считаю здесь слишком большой ких целях.
коэффициент компрессии (особенно если атака Следует уделить достаточно внимания и сил эк-
слишком быстрая) – тогда длинные звуки становят- спериментам с ним – но вы не пожалеете о потра-
ся зажатыми и "тощими", звучат слишком тихо, что ченном времени. И, когда доберетесь до работы с
снижает эмоциональное воздействие музыки. такими серьезными источниками сигнала, как соль-
В работе с компрессорами есть множество нюан- ный вокал, большой барабан и бас, вы наверняка за-
сов. Иногда очень большие изменения в параметрах хотите провести дополнительные исследования,
настройки оказывают минимальное воздействие на эксперименты и пробные миксы, чтобы увидеть и
звук, в то время как в других ситуациях, напротив, услышать, как все это работает. Не пугайтесь неко-
очень маленькие изменения могут радикально из- торых проблем с шумом, почти неизбежных на пер-
менить музыкальную картину. Поэтому я призываю вых этапах. Пробуйте работать с индивидуальными
вас к осторожным экспериментам с одновремен- треками в режиме solo – но окончательные реше-
ным использованием нескольких органов регули- ния по настройкам компрессора принимайте, толь-
рования, и также с применением сопутствующего ко слушая микс. Записывайте все свои наблюдения,
эквалайзера. будьте терпеливыми и упорными. Компрессоры –
Компрессия ударных это серьезная игрушка!
Компрессирование барабанов – мой любимый Дополнения
вид работы. Обычно звукорежиссер пытается де- VU и RMS
лать две вещи сразу – улучшать тембр и управлять Если мы просто возьмем среднее значение пере-
уровнями. Мы стараемся сделать большой барабан менного напряжения, результат будет равен нулю.
жирнее и мощнее, малый барабан – тоньше и ярче, Используется и другой принцип измерения под
а том-томы – более полными, с красивым резонан- названием RMS (Root Mean Square, среднеквадра-
сом. В то же время мы стремимся, чтобы красные тичное значение). Обычно вычисляют RMS-уровень
индикаторы перегрузки не загорались, а от усилите- как средний за предшествующую секунду или иной
лей мощности не пахло паленым. Это очень разные точно установленный промежуток времени. Так что
задачи, которые часто находятся в конфликте. По- индикатор показывает нам не уровень в данный мо-
этому нередко, в зависимости от модели компрес- мент, а каким было его среднее значение в предше-
сора или от особенностей записанного звука, про- ствующее время. Такой индикатор легко читать, так
цесс происходит дважды: сначала настраиваются как стрелка прибора перемещается медленно и на-
параметры для тембрового эффекта, а затем – для глядно, но… насколько точно она соответствует то-
контроля уровней. му, что мы слышим?

62 ÈÍÔÎÐÌÀÖÈÎÍÍÎ-ÒÅÕÍÈ×ÅÑÊÈÉ ÆÓÐÍÀË • ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ • 3|2009


кий уровень, даже если пик был коротким. Они не слиш-
ком пригодны для контроля музыкального сигнала, но
удобны для того, чтобы обнаружить, как близко ваш
аудиосигнал подошел к порогу искажения.
Еще одно важное понятие – крест-фактор (crest,
англ. – гребень). Крест-фактор – это отношение (в
децибелах) между долгосрочным RMS-значением
сигнала и его пиковым уровнем. Стабильная по
громкости, то есть не меняющаяся синусоидальная
волна имеет крест-фактор 0 дБ, потому что его пи-
ковый уровень и его средний уровень – это одно и
то же. А вот розовый шум может иметь крест-фак-
тор приблизительно 12 дБ, то есть пики на 12 дБ
Синусоидальная волна с изменяющейся амплитудой. больше, чем среднее значение.
Изменение среднего значения уровня напряжения показано
Музыка в этом смысле подобна шуму. Вокал имеет
толстой линией. С различными модификациями (ослабление
и усиление, задержка, исправление и смещение), именно этот сравнительно небольшой крест-фактор в течение
сигнал управляет VCA в компрессоре. длительного времени, в то время как для ударных
инструментов характерно высокое значение крест-
В результате много лет назад был изобретен индика- фактора. Полезно с технической стороны послу-
тор, который отображает уровень сигнала адекватно то- шать музыку с точки зрения ее крест-фактора. Изме-
му, как люди слышат речь. Такой индикатор создает визу- нение крест-фактора может значительно изменить
альный эквивалент субъективному уровню громкости характер музыки, ее качество и настроение.
речи. Эта система измерения была названа VU (единицы Почему об этом зашла речь в статье о компрессорах?
уровня), а индикаторы называли VU-метрами, или волю- Потому что важно иметь в виду, что нет никакого един-
метрами. Название осталось, но сама единица измере- ственно правильного определения амплитуды, не гово-
ния в значительной степени изменилась. Большинство ря уже о громкости. Компрессоры позволяют путем ре-
современных так называемых VU-метров – быстрые, по- гулирования времени атаки и спада устанавливать и
тому что сегодня страх перед перегрузкой стал всеоб- контролировать в течение долгого времени амплитуду
щим помешательством. Поэтому мы начали использо- музыкального сигнала в таком режиме, который наибо-
вать так называемые пикметры, или квазипиковые лее соответствует музыкальным целям и задачам в каж-
индикаторы. Эти индикаторы позволяют увидеть высо- дом конкретном случае.

3|2009 • ÇÂÓÊÎÐÅÆÈÑÑÅÐ • ÈÍÔÎÐÌÀÖÈÎÍÍÎ-ÒÅÕÍÈ×ÅÑÊÈÉ ÆÓÐÍÀË


63