Рецензия

На выставку «Шухов. Формула архитектуры» в Государственном музее

имени А.В. Щусева (22 октября 2019 – 19 января 2020)

Кудинова Екатерина
МХК181

Как делать выставки, посвященные архитектуре? Споры о принципах

экспонирования картин и скульптуры меркнут и превращаются в блажь,
когда приходится задавать этот вопрос.
Музеи в современном мире должны быть мобильными. Они учатся
реагировать на новые запросы общества, чтобы выжить и не обратиться в
антресоли с древностями, куда заглядывают один раз в год достать елочные
игрушки или прабабушкину шаль. Музеи научились выставлять любые
предметы: от стульев до английских булавок, и все же сердце замирает, когда
в голову каким-то невообразимым путем приходит вопрос: как выставлять в
музейном пространстве архитектуру?
Звучит как оксюморон. Абсурдность очевидна, ведь мы не можем
переместить целые здания ради прихоти кураторов. Выставка «Шухов.
Формула архитектуры» в Музее имени А.В. Щусева не отвечает на вопрос,
но предоставляет вариант того, на каком языке можно рассказывать про
архитектора и его работы.
В семи залах старинного особняка расположилась история одного из
самых известных и даровитых архитекторов и инженеров рубежа XIX – XX
вв. Точнее, повествование про идеи и проекты, так как о самом Владимире
Григорьевиче Шухове дана минимальная информация. Это не выставка-
биография. Правильнее назвать ее выставкой-справочником конструктивных
принципов и технических нововведений, разработанных великим инженером.
Первый зал – введение. Здесь Вам предложат пройти квест: ответить на
вопросы в брошюрке (в количестве шести) и получить сувенир за
правильные ответы. Вопросы сложные, рассчитанные на внимательного
посетителя.
Первый зал – определение арсенала терминов и разъяснение ключевых
задач в архитектуре, которые решал Шухов. Эти букварные (для знающих
физику) истины проецируются на стену видеорядом и дополняются
моделями, наглядно иллюстрирующими свойства гиперболоидных
конструкций, сетчатых металлических оболочек и перекрытий двоякой
кривизны.
Когда азы изучены, вы попадете в следующую комнату, посвященную
Всероссийской промышленной и художественной выставке в Нижнем
Новгороде (1896 год). На ней впервые были продемонстрированы
новаторские конструктивные системы Шухова. Данная выставка на излете
XIX-го столетия стала поворотным моментом не только в творческой
биографии Владимира Григорьевича, но и в истории архитектуры.
В этом небольшом зале встречается первая несуразность: схемы и
фотографии павильона, спроецированные на закрытую дверь, ведущую в
неизвестное помещение. Странность исходит от сочетания деревянных
дверей с филенками, этого свидетеля имперского прошлого, и неоново-синей
цифровой проекции.
Следующий зал посвящен теме перекрытий. Вопрос перекрытия
монументальных пространств давно стоял перед человечеством. Шухов
изящно ставит точку на этих исканиях, начиная применять сетчатые
металлические конструкции. Логика экспозиционного повествования ясна.
Но, что немаловажно, только с помощью описания, которое расположено
непозволительно высоко. Кроме того, текст написан мелким шрифтом.
Посетители с небольшим ростом и проблемами со зрением вынуждены
пробираться сквозь эти препоны, чтобы разобраться, зачем и о чем этот зал.
Отметим, что это не частный случай. Проблемы с расположением описания
зала встречаются во всех залах.
 Выставка, за исключением макетов зданий и видеопроекций, почти
исключительно состоит из бумажных документов: чертежей, патентов,
описаний конструкций, договоров. Некоторые из них написаны от руки. От
разглядывания бумаг посетителя быстро настигает усталость. Кроме того, из-
за бликов на стеклянных поверхностях, за которыми находятся предметы,
данная задача порой становится необоснованно трудной. Даже осознание
того, что ты видишь настоящие исторические свидетельства, не заслоняет тот
факт, что организация света в залах является образцом ночных кошмаров для
искусствоведов, желающих сфотографировать экспонаты.
Еще одна проблема. Самые добросовестные попытки разобраться в
тонкостях архитектурной мысли Шухова разбиваются о невозможность это
сделать, если ты не получал техническое образование. Отличные оценки по
физике в школе не спасут. Выставка рассчитана на аудиторию специалистов.
Далее входим в большое пространство. Вновь демонстрируются
чертежи, схемы и фотографии. Но внимание привлекают вовсе не
исторические документы, а макет спиральной башни в центре зала. Это
вторая несуразность, которая заставляет поразиться наивности организаторов
выставки. Во-первых, конструкция башни создана из деревянных балок, что
само по себе абсурдно. Во-вторых, она доходит до потолка и окружает
люстру, типичного для аристократического особняка вида. Дополняет сцену
движущаяся цифровая проекция в основании полой башни.
Вся выставка сталкивается с задачей обыграть пространство дома
Талызина, сделать его приемлемым для разговора о первопроходце
современной архитектуры. Но эта борьба архаических элементов и
внедренных конструкций, воспроизводящих образы шуховских построек,
оборачивается сомнительной ничьей. При этом наблюдать за тем, как
создатели выставки пытались преодолеть проблемы с пространством
интереснее, чем рассматривать очередные чертежи, выставленные в
казарменный ряд.
 В следующем зале работа с пространством несколько убедительнее.
Стены и потолок с живописным плафоном, помещены под металлическую
сетку. В таком решении есть очарование: порвать с прошлым, чтобы
двигаться в будущее, где нет места амурам и цветочным гирляндам на
потолке, «…всем девятнадцатым столетьем, упасть на гулкий тротуар».
В этом маленьком зале рассказывается о железной дороге и ее влиянии
на металлические конструкции в архитектуре. Далее – про нефть. Почему?
Объяснение, данное в экспликации: «…изучение творческого наследия
Шухова позволяет сделать вывод, что появление феномена Шухова в
архитектуре криволинейных поверхностей связано во многом благодаря
нефтяной практике…». Насколько аргументирован этот выбор?
Любопытным элементом выставки является включение фильма со
стереоскопическими фотографиями В.Г. Шухова. Слайд-шоу раскрывает его
личность с новой стороны, не только как изобретателя, но и как фотографа.
Об увлечении архитектора этим искусством малоизвестно, что делает
ценным внедрение этой темы в состав экспозиции.
Таким образом, логика систематизации материала – тематическая, по
ключевым областям творчества Шухова. При этом вводится мировой
контекст, сравнение с аналогичными процессами в архитектуре на Западе.
Данная проблематика ярко разворачивается в финальном зале, посвященном
развитию металлических и сетчатых конструкций на протяжении всего XX
века. Цель – проследить некую традицию, идущую от Шухова, похвальна, но
общее впечатление от выставочного принципа остается фрагментарным.
Проблем на выставке немало. «Формула архитектуры» В.Г. Шухова
прочитывается в этих семи залах лишь отрывочно. Тем не менее, резкой
критики по отношению к выставке не возникает. Так провинциальным
родственникам прощаются многие чудачества, прощаются за старинный
фарфоровый сервиз, деревянные ставни, лампу под абажуром – за то
ощущение Дома, которое они несут в себе. Выставка в Музее Щусева дает
это ощущение. Она интересна не с информативной и научной точки зрения, а
как культурный феномен. Явление, которое сродни русскому
провинциальному портрету, где черты европейской манеры смешиваются с
русской наивностью.