PORTUGUÊS 8.

º ANO
Teste de compreensão oral

Nome: __________________________________ Turma: _____ N.º _____ Data: ____/____/____

Classificação: ____________________ Prof.: ________________ Enc. Ed.: _________________

Vais ouvir uma reportagem sobre a exposição de uma tela do século XVIII, que o pintor
português João Glama demorou trinta anos a pintar.

Começa por ler com atenção os itens a que terás de responder.

Depois, ouve o texto duas vezes e responde aos itens.

1. Para responderes aos itens 1.1 a 1.4, assinala com X a opção que completa cada afirmação
de acordo com o texto.

1.1 A luz dentro da sala destaca a cor

(A) ⃝ da moldura.

(B) ⃝ da parede.

(C) ⃝ da tela.

1.2 A expressão «memória de João Glama» é usada para referir

(A) ⃝ um livro de memórias.

(B) ⃝ uma técnica de pintura.

(C) ⃝ uma pintura feita em tela.

1.3 A limpeza e a análise da pintura permitiram descobrir que o autor

(A) ⃝ acrescentou um anjo no lado direto e uma figura feminina no centro.

(B) ⃝ mudou um anjo de local e substituiu uma figura feminina por um frade.

(C) ⃝ pintou um frade no centro e substituiu um anjo por uma figura feminina.

Ana Santiago | Sofia Paixão

Português 8.º ano
1 © Raiz Editora, 2020. Todos os direitos reservados.
 1.4 Com a sua investigação, Celina Bastos pretendeu

(A) ⃝ analisar várias pinturas da época do terramoto de 1755 em Lisboa.

(B) ⃝ atestar que a pintura de João Glama se baseia num testemunho direto.

(C) ⃝ reunir diferentes estudos históricos dedicados à cidade de Lisboa.

2. Numera de 1 a 7 os elementos da pintura, tendo em conta a ordem pela qual são referidos
por Alexandra Markl, a curadora da exposição.

O primeiro e o último elementos já se encontram numerados.

⃝ (A) Chamas a rodearem a cidade.

⃝ (B) Pessoas a prestarem socorro.

⃝ (C) Edifícios em escombros.

① (D) Vítimas espalhadas pelo chão.

⑦ (E) Anjos com espadas de fogo.

⃝ (F) Pessoas em lágrimas pela emoção.

⃝ (G) Pessoas a pedirem ajuda divina.

Ana Santiago | Sofia Paixão

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 SOLUÇÕES
1.1 (A).
1.2 (C).
1.3 (B).
1.4 (B).
2. 5 – 2 – 6 – 1 – 7 – 4 – 3.

COTAÇÕES
1.1 20 pontos
1.2 20 pontos
1.3 20 pontos
1.4 20 pontos
2. 20 pontos
Total 100 pontos

TRANSCRIÇÃO
https://www.tsf.pt/cultura/arte/o-terramoto-de-1755-a-obra-inacabada-de-joao-glama-
9057160.html (até 2:34m) (consultado em 18/12/2019)

0:00-2:33
Ao entrar na sala forrada a cinzento escuro, a luz deixa realçar a moldura dourada que envolve um dos
mais importantes testemunhos do terramoto de 1755.
A memória de João Glama, o artista que acabou por assistir à catástrofe, é apresentada ao público em
forma de tela e com a tragédia em primeiro plano.
«Nesta grande composição, podemos ver muitas das vítimas aa caídas no chão, a ser assistidas aa por
outras pessoas, aa vemos aqueles que, aa na altura, muito assustados, imploravam a proteção divina,
aqueles que choravam, aqueles que se emocionavam com as... com os acontecimentos à sua volta... e
tudo isto numa cidade obviamente em chamas e com os edifícios todos arruinados. E sobre tudo isto
pairam no no ar aa uma série de anjos com espadas de fogo, aa que vêm trazer... que vêm... que são os
que vêm impor aa o castigo divino.»
Os olhares da investigadora Celina Bastos, da curadora, Alexandra Markl, e da especialista em
restauração, Teresa Moura, perceberam que a pintura trabalhada ao longo de trinta anos pelo artista
João Glama não está acabada. Teresa Moura explica como a radiografia à tela mostrou o que sempre
esteve invisível.
«Quando se fez a remoção do verniz, deparámo-nos com um anjo e aí começaram as questões: será que
o esconder era propositado? E com os métodos de exame-análise, com a radiografia, deparámo-nos
com algumas alterações, portanto, com a alteração da personagem que agora é a personagem central
da pintura... estava do lado direito; e um frade... uma personagem que agora está representada como
um frade era uma figura feminina. E foi com estas perplexidades da alteração da pintura que nos
começámos a questionar se ela estaria acabada ou não, e porquê este processo de... de… de construção
da pintura.»
Para conseguir entender o homem por detrás do quadro, a investigadora Celina Bastos analisou textos
da época para confirmar se o autor estava realmente na cidade de Lisboa quando o terramoto
aconteceu.
«Há sempre que reler todos os que escreveram, não só sobre a pintura nesta época, mas, sobretudo,
sobre este pintor e e sobre esta obra. E esta obra tem de facto... muita gente se tem debruçado sobre
ela, porque é talvez o mais importante testemunho pictórico do terramoto.»

Ana Santiago | Sofia Paixão

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