Альтовый ключ с нуля

Ю. Беспалов

Начальный курс игры на четырех

и пятиструнном альте (пятиструнной скрипке)
2
 Ю. Беспалов

Альтовый ключ
с нуля
Начальный курс игры на четырех
и пятиструнном альте
(пятиструнной скрипке).

3
 Предисловие
В XVI-XVII вв. существовали три разновидности альта: теноровая скрипка
(виолончель пикколо) - большой альт со строем ниже на квинту, виола да спала -
большой альт на перевязи как гитара - инструмент бродячих музыкантов и два ги-
брида альта со скрипкой: пятиструнные виолино и виола помпоза, со строем До,
Соль, Ре1, Ля1, Ми2, которые отличались только размером.
По утверждению инструментоведов, альт явился родоначальником всего скри-
пичного семейства и был мостом между уходящими виолами и зарождавшимися
скрипичными инструментами.
Первый альт был изготовлен Андреа Амати в 1565 году по заказу коро-
ля Франции Карла IX.
Иоганн Себастьян Бах, в Кётене (с 1717 по 1723), создает уникальное произве-
дение для сольной пятиструнной (a cinq cordes) виолончели пикколо №6 ре мажор
BWV 1012.
В 1730 году появилась дискантовая пятиструнная виола—квинтон, со строем:
Соль, Ре1, Ля1, Ре2, Соль2. Для нее писал сонаты Ж.Обер.
В дальнейшем альт использовался в ансамблевой и оркестровой музыке.
Английские альтисты Л. Тертис и У. Примроуз были первыми, кто вывел ин-
струмент на большую сцену.
Благодаря усилиям основателя советской альтовой школы Вадима Васильеви-
ча Борисовского, альт стал специальностью для многих музыкантов. И не без помо-
щи выдающегося альтиста нашего времени Юрия Абрамовича Башмета, альт стал
самостоятельным инструментом, а не "скрипкой второго сорта".
Следующий шаг, по моему мнению, должен быть в сторону методики: начи-
нать учёбу следует на том музыкальном инструменте, на котором предполага-
ется продолжать её. Попы тки учить детей сразу на альте бы ли еще в 30-х - 40-х
годах прошлого столетия, но недостаток инструментария и репертуара свели на нет
эти начинания.
В XX веке возродилась пятиструнная скрипка с альтовой струной До. Сначала
в англоязычных странах у фиддлеров таких как Бобби Хикс, затем и в других стра-
нах. Но вершиной пятиструнного исполнительства стали французские скрипачи:
Жан Люк Понти и Дидье Локвуд. Электронные скрипки нивелировали недостаток
маленького корпуса для полноценного акустического звучания струны До. Поэтому
пятиструнный альт, как акустический инструмент будет звучать насыщенней, осо-
бенно в нижнем регистре, чем пятиструнная скрипка.
В последние годы наметился интерес к аутентичной музыке, и в частности, к
музыке Барокко. Появились пяти, шестиструнные виолы, барочные смычки и даже
факультеты барочной музыки. Круг замкнулся.
Данное учебное пособие предназначено для начинающих как четырех, так и
пятиструнных альтистов (скрипачей). Упражнения, этюды и пьесы, написанные
только для пятиструнных инструментов, - отмечены значком:

4
 Предисловие 4
I. Альт 4+1 струна 6
II. Открытые струны 7
2.1. Струна Ре 7
2.2. Струна Ля 8
2.3. Струна Соль 9
2.4. Струна До 10
2.5. Струна Ми 11
2.6. Струны Ре и Ля 12
2.7. Струны Соль и Ре 12
2.8. Струны До и Соль 13
2.9. Струны Ля и Ми 13
2.10. Струны Соль, Ре и Ля 14
2.11. Струны До, Соль и Ре 14
2.12. Струны Ре, Ля и Ми 15
2.13. Струны До, Соль, Ре и Ля 15
2.14. Струны Соль, Ре, Ля и Ми 16
2.15. Струны До, Соль, Ре, Ля и Ми 16
III. Постановка пальцев левой руки 17
3.1. Первый палец. Тон (Т) и полутон (пт) 17
3.2. Второй палец. Т-пт 18
СОДЕРЖАНИЕ

3.3. Второй палец. Т-Т 19

3.4. Второй палец. пт-Т 20
3.5. Третий палец. Т-пт-Т 21
3.6. Третий палец. Т-Т-пт 22
3.7. Третий палец. пт-Т-Т 23
3.8. Четвертый палец. Т-пт-Т-Т 24
3.9. Четвертый палец. Т-Т-пт-Т 25
3.10. Четвертый палец. пт-Т-Т-Т 27
IV. До мажор. Соединения струн 29
4.1. Струны Ре и Ля 29
4.2. Струны До и Соль 30
4.3. Струны Соль и Ре 31
4.4. Струны Ля-Ми и Ре-Ля 32
4.5 Ля, Ре и Соль 33
4.6. Струны До, Соль и Ре 34
4.7. Струны Ре, Ля и Ми 35
4.8. Струны До, Соль, Ре и Ля 36
4.9. Струны Соль, Ре, Ля и Ми 37
V. Параллельные тональности до 1 знака. Координация рук. 38
5.1. Ля минор 38
5.2. Четвертый палец 39
5.3. Фа мажор 40
5.4. Ре минор 42
5.5. Относительное расстояние квинта и секста 43
5.6. Соль мажор 44
5.7. Отрывистые штрихи. Мартеле и стаккато 46
5.8. Ми минор 48
VI. Диезные тональности до 3 знаков. 49
6.1. Ре мажор 49
6.2. Интервалы 51
6.3. Си минор 53
6.4. Ля мажор 55
6.5. Бариолаж и перенос смычка через струны 57
6.6. Беглость 58
6.7. Фа# минор 60

5
 I. Альт 4+1 струна
У 4-х струнного инструмента—3 промежутка между струна-
ми (s), а у 5-и струнного—4. Там, где у 4-х струнного альта
промежуток, то у 5-струнного—струна. Это два разных ин-
струмента, с точки зрения ориентации в пространстве.
Высота струны, относительно двух соседних (h), тоже раз-
ная—у 4-х струнных инструментов выше, следовательно,
диапазон громкости—шире (для электронных инструментов
не имеет большого значения). Чтобы уравнять возможно-
сти—надо подставку сделать более круглой, т.е. срезать
края: немного со стороны струны До и больше со стороны
Ми. Разметить углубления для струн, затем выверить длину
(s) и высоту (h). При необходимости подложить кусочек ко-
жи под струну.

Начальное обучение строится вокруг ап-

пликатуры тональности До мажор.
В отличии от общей практики высокого
второго пальца, который потом никак не
хочет уходить с “насиженного места”,
курс начинается с минорного пентахорда.
Затем идет освоение мажорного пентахор-
да и целотонового тетрахорда.

В следующих главах изучаются тональности с 1 знаком и диезные до 3-х знаков, в том

числе минорные гаммы, натурального и мелодического видов, с примерами инструк-
тивного и художественного материала.

6
 II. Открытые струны
2.1. Струна Ре

7
2.2. Струна Ля

8
2.3. Струна Соль

9
2.4. Струна До

10
2.5. Струна Ми

11
2.6. Струны Ре и Ля

2.7. Струны Соль и Ре

12
2.8. Струны До и Соль

2.9. Струны Ля и Ми

13
2.10. Струны Соль, Ре и Ля

2.11. Струны До, Соль и Ре

14
 2.12. Струны Ре, Ля и Ми

2.13. Струны До, Соль, Ре и Ля

15
2.14. Струны Соль, Ре, Ля и Ми

2.15. Струны До, Соль, Ре, Ля и Ми

16
III. Постановка пальцев левой
руки
3.1. Первый палец. Тон (Т) и полутон (пт)

17
3.2. Второй палец. Т-пт

18
3.3. Второй палец. Т-Т

19
3.4. Второй палец. пт-Т

20
3.5. Третий палец. Т-пт-Т

21
3.6. Третий палец. Т-Т-пт

22
3.7. Третий палец. пт-Т-Т

23
3.8. Четвертый палец. Т-пт-Т-Т

24
3.9. Четвертый палец. Т-Т-пт-Т

25
26
3.10. Четвертый палец. пт-Т-Т-Т

27
28
IV. До мажор. Соединения струн
4.1. Струны Ре и Ля

29
4.2. Струны До и Соль

30
4.3. Струны Соль и Ре

31
4.4. Струны Ля-Ми и Ре-Ля
(Фа мажор-ре минор).

32
4.5. Струны Соль, Ре и Ля

33
4.6. Струны До, Соль и Ре

34
4.7. Струны Ре, Ля и Ми

35
4.8. Струны До, Соль, Ре и Ля

36
4.9. Струны Соль, Ре, Ля и Ми

37
 V. Параллельные тональности
до 1 знака. Координация рук.
5.1. Ля минор

38
5.2. Четвертый палец

39
5.3. Фа мажор

40
41
5.4. Ре минор

42
5.5. Относительное расстояние:
квинта и секста

43
 5.6. Соль мажор

44
45
5.7. Отрывистые штрихи:
мартеле и стаккато

46
47
5.8. Ми минор

48
VI. Диезные тональности
до 3 знаков

6.1. Ре мажор

49
50
6.2. Интервалы

51
52
6.3. Си минор

53
54
 6.4. Ля мажор

55
56
6.5. Бариолаж и перенос смычка через
струны

57
6.6. Беглость

58
59
6.7. Фа# минор

60
61
62