Вы находитесь на странице: 1из 11

Escribir sin palabras: la fotografía en

Los fantasmas del masajista de Mario


Bellatin*
Fecha de recepción: 10 de enero de 2018
Fecha de aprobación: 13 de mayo de 2019

Resumen Xiomara Silva Torres

El presente artículo reflexiona en torno a los estímulos visuales pre- Profesora de español por la Uni-
sentes en la obra del escritor peruano/mexicano Mario Bellatin, es- versidad de Concepción. Ac-
pecíficamente en la incorporación directa de fotografías en Los fan- tualmente, es candidata a Ma-
tasmas del masajista (2009). De este modo, se proponen cuatro ejes gíster en literaturas hispánicas
conceptuales que buscan ilustrar el sentido que tiene la inclusión de de la misma casa de estudios.
este elemento en el texto, así como el análisis del archivo fotográfico xsilva@udec.cl
que, a simple vista, parecieran tener una evidente continuidad con
el relato, pero que muchas veces más bien desconciertan y producen * Este artículo de reflexión ha sido
un efecto irrisorio. Finalmente, se plantea la interdisciplinariedad financiado por CONICYT. Beca
como un procedimiento que, lejos de favorecer la referencialidad en magíster nacional. Chile/2018 –
la obra, despierta una serie de dudas en el lector, efecto que se rela- 22182093.
ciona directamente con la propuesta artística de este escritor.

Palabras clave: Mario Bellatin, fotografía, interdisciplinariedad,


procedimiento, ilusión referencial.

Citar: Silva Torres, X. (julio- diciembre de 2019). Escribir sin palabras: la


fotografía en Los fantasmas del masajista de Mario Bellatin. La Palabra, (35),
29-39. https://doi.org/10.19053/01218530.n35.2019.8846

29 La Palabra No. 35 Tunja, Julio - diciembre de 2019, EISSN:2346-3864 pp. 19-25 pp.29-39
Wordless Writing: Photography in Ma-
rio Bellatin’s Los fantasmas del masajista
Abstract
This paper reflects on the visual stimuli present in the work of the Peruvian/Mexican writer Mario Be-
llatin, specifically in the direct incorporation of photographs in Los fantasmas del masajista (2009). In
this way, four conceptual axes are proposed that seek to illustrate the meaning of the inclusion of this
element in the text, as well as the analysis of the photographic archive that, at first sight, seem to have
an obvious continuity with the story, but that many times rather puzzle and produce a derisory effect.
Finally, interdisciplinarity is considered as a procedure that, far from favoring referentiality in the work,
arouses a series of doubts in the reader, an effect that is directly related to the artistic proposal of this
writer.

Keywords: Mario Bellatin, photography, interdisciplinarity, procedure, referential illusion.

Desde su invención en el siglo XIX hasta la actualidad, la fotografía ha cautivado al ser humano, logran-
do modificar su percepción sobre el mundo que lo rodea. La posibilidad de capturar en forma exacta

La Palabra No. 35 Tunja, Julio - diciembre de 2019, EISSN:2346-3864 29-39 30


Escribir sin palabras: la fotografía en Los fantasmas del masajista de Mario Bellatin
Xiomara Silva Torres

un momento en una imagen o teamientos una reflexión crítica un afán por la ruptura de límites
de recortar un trozo de realidad respecto de las posibilidades in- en su propia narración y en las
para que perdure en el tiempo, terpretativas que se atribuyen a distintas disciplinas artísticas.
había sido hasta entonces im- los estímulos visuales. Una búsqueda que, sumada a
pensada. Así, desde la presenta- sus experiencias educacionales
ción del Daguerrotipo1 en 1839 Mario Bellatin es, sin duda, y académicas2, lo ha llevado a
ante la Academia de Ciencias uno de estos autores latinoa- vincularse estrechamente con
de París, la fotografía dio inicio mericanos cuya producción se el mundo de las artes visuales,
al tiempo de la revolución tec- encuentra plagada de la presen- canalizando sus intereses en ex-
nológica, industrialización, tec- cia de la visualidad. Su singu- periencias artísticas concretas,
nificación y consumo, volvién- lar propuesta narrativa se basa como es el caso de su partici-
dose cada vez más accesible e en la experimentación literaria pación en la Bienal documenta3
incorporándose a la vida diaria y la incorporación de recursos 13 (2012).
de las personas sin importar su interdisciplinarios diversos,
condición socioeconómica ni su tal como señala Cote Botero Esta exposición, que se realiza
ubicación geográfica. (2014) en Mario Bellatin: El cada cinco años en Kassel (Ale-
giro hacia el procedimiento y la mania), es uno de los eventos
La fotografía, por tanto, se ins- literatura como proyecto: artísticos más importantes a
tala en el germen de nuestra nivel mundial y funciona como
cultura de masas y hoy en día La inclusión permanente de una suerte de centro neurálgico
forma parte de lo que Henry imágenes, el uso de procedi- del mundo del arte contempo-
Jenkins (2006) denomina cultu- mientos creativos que provie- ráneo y como un ejemplo de
ra de la convergencia. De este nen del teatro o la fotografía, la importancia de la labor de
o la elección de soportes no
modo, no resulta extraño que dirección artística y curatorial.
tradicionales de impresión,
este fenómeno haya sido obje- Bellatin es invitado a este even-
contribuyen a la formulación
to de estudio de variadas disci- en su obra de una visión de la to como participante y curador,
plinas e incluso que haya sido escritura en sí misma, donde y es en esta instancia donde,
incorporado en otros tipos de ésta es presentada como un además, presenta su proyecto
creaciones artísticas. procedimiento cuyos alcan- Los cien mil libros de Bellatin,
ces se extienden más allá del una especie de propuesta edi-
En el caso de la literatura, la fo- producto verbal (p. 2). torial artesanal que tiene bas-
tografía ha sido utilizada, a tra- tante de performance artística,
vés del tiempo, básicamente de El escritor peruano-mexicano pues busca redactar cien títulos
un modo ilustrativo. Sin embar- ha manifestado abiertamen- propios con un tiraje inicial de
go, la narrativa latinoamericana te sus intereses artísticos y su mil libros cada uno. De acuer-
reciente hace uso de este recur- escritura se define, a grandes do con el mismo Bellatin, esta
so con una frecuencia cada vez rasgos, por una plena concien- propuesta se basa en un intento
mayor e incorpora en sus plan- cia de sí misma, así como por por romper con los criterios es-

1
Primer procedimiento fotográfico anunciado y difundido oficialmente por Nicéphore Niépce y Louis Daguerre el 19 de agosto de 1839.
2
Mario Bellatin nace en Ciudad de México en 1960. Hijo de padres ítalo-peruanos, a los cuatro años se va junto con ellos a Perú,
donde vive gran parte de su vida y estudia Teología durante dos años en el Seminario Santo Toribio de Mogrovejo y, posteriormente,
Ciencias de la Comunicación en la Universidad de Lima. En 1987, fue becado en Cuba para estudiar Guion cinematográfico en la Escuela
Internacional de Cine y Televisión de San Antonio de los Baños; y en el 2002, fue beneficiario de la beca Guggenheim. Bellatin fue,
además, director del Área de Literatura y Humanidades de la Universidad del Claustro de Sor Juana y miembro del Sistema Nacional de
Creadores de México de 1999 a 2005.
3
El nombre de este evento artístico se escribe con minúscula.

31 La Palabra No. 35 Tunja, Julio - diciembre de 2019, EISSN:2346-3864 29-39


tablecidos por la industria edi- cupación que ha evolucionado asume que la madre habría re-
torial, recuperando el sentido hasta la incorporación concreta sucitado en el animal.
de intercambio que establece de fotografías en sus textos. Na-
el autor con el lector, pues cada gaoka Shiki: una nariz de fic- En cuanto a las características
libro puede ser leído mediante ción (2001), Jacobo el mutante generales de esta obra, encon-
préstamos, debiendo ser pagado (2002), Perros héroes (2003) y tramos una narración que remi-
solo si alguien desea poseerlo4. Biografía ilustrada de Mishima te a lo infantil, debido a que, a
(2009), son solo algunos ejem- través de sus constantes repeti-
Otra característica relevante en plos de este fenómeno. ciones, pareciera conformarse
cuanto a este autor y al mundo un flujo discursivo continuo y
artístico, es la utilización de- Otra de las obras de Bellatin sin fin. Además, tiene elemen-
liberada de su propia imagen que se caracteriza por incorpo- tos autoficcionales, puesto que
como mecanismo expresivo; rar estímulos visuales, es Los el narrador acude a una clíni-
pues, como es sabido, Bellatin fantasmas del masajista, novela ca especializada para tratar los
nace sin su brazo derecho, pero corta5 publicada en 2009, que dolores que le producía su falta
se ha encargado de transformar nos introduce en la historia de de antebrazo derecho, situación
esta carencia en un hecho esté- João, un masajista que trabaja que remite al propio Bellatin
tico, por ejemplo, mediante una en una clínica especializada en que tiene esta misma particula-
colección de extravagantes pró- mutilados donde asiste el na- ridad física.
tesis. De esta forma, su figura se rrador, sujeto a quien el joven
ha convertido en un elemento cuenta su historia: su madre Los fantasmas del masajista6
simbólicamente productivo que había sido una talentosa decla- incorpora un considerable ma-
abunda en su misma obra, pues- madora, pero su éxito disminuía terial fotográfico, específica-
to que las referencias en torno en forma progresiva. Ante esto, mente un corpus de veintidós
a su antebrazo faltante son nu- João decide regalarle una lora fotografías reunidas al final del
merosas y están presentes en para que le haga compañía y la volumen, con imágenes borro-
varios de sus títulos. distraiga. Dicho animal, no muy sas, desenfocadas, con colores
querido al comienzo, se vuelve saturados; es decir, fotografías
Como vemos, la obra de Be- cada vez más cercano a la ma- que, lejos de acercarse a lo
llatin e incluso su personalidad dre. Hasta que un día, una mala profesional, tienen cierto aire
artística, están llenas de ele- elección de contenido pone fin aficionado. Otro elemento rele-
mentos novedosos que buscan a su carrera y la mujer sufre una vante es que cada una de estas
romper con lo tradicional. Es muerte repentina en extrañas imágenes se encuentra acom-
así como, en la obra de este es- condiciones. Es entonces cuan- pañada por un pie de foto. A
critor, es posible apreciar cada do la lora comienza a demos- simple vista, pareciera ser que
vez en mayor medida una incor- trar ciertos rasgos de su difunta la presencia de estas fotografías
poración decidida y consiente dueña, a tal nivel, que la gente tendría un carácter referencial.
de la imagen en el texto, preo- No obstante, por medio de la

4
Cabe destacar que este no es el único acercamiento de Bellatin a este desafío al sistema editorial. Para la publicación de su primera novela
Mujeres de sal (1986), este autor encarga a una imprenta una especie de cupones de preventa, con los que las personas podrían adquirir la
obra incluso antes de su publicación.
5
Establecemos esta clasificación considerando lo problemático que resulta definir la narrativa de este autor en cuanto a géneros literarios,
puesto que, como señala la investigadora Florencia Garramuno (2015) en Arte inespecífico y mundos en común, la obra de Bellatin se
caracteriza por «cuestionar de modo radical no solo la idea de un género específico al cual pertenecería el relato, sino sobre todo la idea
de la literatura como institución con convenciones específicas que la separarían del resto de las artes» (p. 21).
6
Esta obra es publicada el mismo año que Biografía ilustrada de Mishima (2009), y ambas comparten rasgos intertextuales.

La Palabra No. 35 Tunja, Julio - diciembre de 2019, EISSN:2346-3864 29-39 32


Escribir sin palabras: la fotografía en Los fantasmas del masajista de Mario Bellatin
Xiomara Silva Torres

lectura del pie de cada foto, nos fía es más que una prueba: la quinta fotografía «Madre de
damos cuenta de que, al pare- no muestra tan sólo algo que mi terapeuta favorito», que nos
cer, la intención del autor al in- ha sido, sino que también y muestra una mujer apuntando a
corporar este elemento va más ante todo demuestra que ha otra de edad madura, que podría
sido. En ella permanece de
allá de la mera ilustración. coincidir con la que es descrita
algún modo la intensidad del
referente, de lo que fue y ya
en el relato.
Para lograr la adecuada com- ha muerto (Barthes, 1989, p.
prensión de estos estímulos 22). Sin embargo, a medida que
visuales y su relevancia en la avanza el dossier fotográfico,
obra, es necesario adentrarnos Para Barthes, la fotografía, a nos damos cuenta de que la ma-
en el mundo de lo visual y revi- diferencia de otras artes, se ca- yoría de las imágenes presenta
sar las diversas propuestas que racteriza por no poder fingir la un pie de foto que, lejos de se-
se han realizado acerca de la realidad, puesto que el referente ñalar objetivamente lo que se
fotografía en la obra de Mario efectivamente “ha estado allí” muestra en la imagen, más bien
Bellatin. De este modo, hemos (p. 21). Esta cualidad documen- desconcierta y produce un efec-
propuesto cuatro ejes concep- tal dota a la imagen fotográfica to irrisorio. Tal es el caso de la
tuales para comprender el senti- de cierta ilusión de referencia- tercera fotografía «Lugar vacío
do que tiene la inclusión de este lidad, pues al contemplarla nos dejado por la pierna mutilada»,
elemento en el texto. remitimos a un elemento nece- que de acuerdo con el texto
sariamente real sin el cual la fo- haría referencia a un elemento
La fotografía como huella o tografía no existiría. corporal, pero la imagen pre-
testimonio senta una especie de construc-
De este modo ocurre que, al en- ción con un hueco en medio.
No cabe duda de que uno de los frentarnos a las fotografías de
mayores atributos de la fotogra- Los fantasmas del masajista, Esta ilusión de referencialidad
fía es la posibilidad de capturar nuestra experiencia nos lleve a que genera la inclusión de fo-
un momento para que perdure asumir que algo de real deben tografías, se produce también al
en el tiempo, haciendo que la tener, y se activa en nosotros la nivel de la textualidad mediante
imagen permanezca como una ilusión de referencialidad. Por otro de los recursos claves de la
especie de evidencia de reali- ejemplo, la segunda fotografía narrativa bellatiniana: la auto-
dad. En este sentido, podemos «Espacio para las camillas in- ficción. La inclusión de datos y
hablar de una concepción de la dividuales» pareciera estar re- hechos verdaderos de la vida del
fotografía como una huella o un mitiendo a la clínica a la cual autor, en este caso, la particu-
testimonio de algo que ya no hace referencia la narración, laridad física del protagonista,
está, una postura ampliamente puesto que en ella vemos un es- nos remite necesariamente a la
abordada por Roland Barthes pacio cerrado con varias mesas falta de antebrazo de Mario Be-
en su obra La cámara lúcida: dispuestas una al lado de la otra llatin. Por lo tanto, al incorporar
notas sobre fotografía, publica- y un par de personas que po- elementos “reales”, se produce
da en 1980. En palabras de este drían ser masajistas. Todo esto, un juego entre lo real y lo ficti-
autor: sumado a la imagen borrosa y cio en la narración, tanto verbal
en blanco y negro, nos lleva a como visual. Tal como señala
La esencia de la fotografía considerar la posibilidad de que Florence Olivier (2016) en De
es precisamente esta obsti- lo que se está mostrando tiene algunos usos de la fotografía en
nación del referente en estar la función de ilustrar lo narrado. la literatura hispanoamericana
siempre ahí […]. La fotogra- contemporánea:
Lo mismo ocurre en el caso de

33 La Palabra No. 35 Tunja, Julio - diciembre de 2019, EISSN:2346-3864 29-39


Tradicionalmente, la imagen bivalente, puesto que, por un de hecho trabaja la literatura
fotográfica parecería certifi- lado, se la considera como un de Bellatin (p. 5).
car que en otra parte y en otro testimonio por su capacidad de
tiempo tuvieron presencia y reproducir y documentar la rea- Como vemos, la obra de Mario
existencia material aquellos Bellatin se caracteriza por va-
lidad; y, por otro, se reconoce
cuerpos, rostros y objetos que
que no es completamente obje- lerse de este carácter ilusorio
registra. Si bien casi todas las
obras leídas aquí interrogan tiva, pues también tiene un po- del referente para validar las
los relatos biográficos o au- tencial de distorsión de aquello posibilidades especulares que
tobiográficos –convencio- que representa. Este «haber es- confieren las fotografías al fi-
nalmente asociados con lo tado allí» de las cosas que plan- nal del relato. Lo que nos lleva
real– y apuntalan la ficción, teaba Barthes, funciona en Los a preguntarnos ¿de qué manera
prolongándola, mediante los fantasmas del masajista (2009), el lector llega a la conclusión
usos diversos y, en ocasiones, como una ilusión referencial de que lo que está viendo no es
verdaderamente narrativos, que el lector debe percibir como verdadero?, ¿cómo se percibe
literarios, al cabo, que hacen este quiebre entre el relato ver-
un recurso del escritor para de-
de la fotografía, es de notar-
formar7 la realidad planteada en bal y el visual?
se que con estos fines la foto,
discreta o paródicamente su narración.
desviada de su manejo como La respuesta nos lleva a re-
certificado de realidad, cual- Uno de los estudios que abor- flexionar en torno al pie de foto
quiera que haya podido ser da este tema es Mario Bellatin: presente en cada imagen. De
su eventual y original índole imágenes literarias. En este acuerdo con Sontag (2017), el
documental, convierte lo re- texto, Walker (2009) señala atractivo de la fotografía radica
ferencial real en referencia que, en muchas de sus obras, en aquello que no nos dice, pues
ficticia (p. 446). este silencio constituye una pro-
Bellatin juega con los límites
entre realidad y ficción, buscan- vocación. Sin embargo, algunas
Por tanto, nos encontramos ante do alterar las expectativas que veces las fotografías van acom-
un doble uso del recurso foto- el lector tiene acerca de la foto- pañadas de un texto que preten-
gráfico, en el que algunas foto- grafía en el texto, pues las fotos de explicar su contenido. Para
grafías se muestran como refe- y fragmentos aquí: ella, “la voz ausente es el pie,
renciales, mientras que otras no y se espera que diga la verdad.
tienen nada que ver con lo plan- Redoblan el carácter ilusorio Pero aun un pie absolutamente
teado en el texto, es más, difícil- del referente, y construyen preciso es solo una interpreta-
mente podríamos considerarlas así sus propias normas de ción, necesariamente limitada
ilustrativas. Situación que nos verosimilitud. La fotografía de la fotografía que acompaña”
lleva a considerar una segunda presentada como un defecto (p. 111).
propuesta conceptual acerca de o alteración de lo que exhibe,
la función de la fotografía. se articula con una escritura
que opera sobre los mismos Si pensamos en el texto de Be-
territorios […]. Allí donde se llatin, nos damos cuenta de que
La fotografía como defecto o erige algo como un supuesto en muchos casos el pie de foto
deformación de la realidad límite de lo literario –la ima- de cada imagen resulta absurdo,
gen fotográfica– se expone puesto que lo descrito verbal-
Desde sus inicios, la fotografía más bien la manera en donde mente excede las posibilidades
se sitúa en una posición am-

7
Esta idea de deformación es, además, una constante temática en la obra de Mario Bellatin, basta con recordar que la historia de Los
fantasmas del masajista (2009) se desarrolla en una clínica para mutilados.

La Palabra No. 35 Tunja, Julio - diciembre de 2019, EISSN:2346-3864 29-39 34


Escribir sin palabras: la fotografía en Los fantasmas del masajista de Mario Bellatin
Xiomara Silva Torres

físicas que la imagen denota. Tal como lo explica Sontag, puesto a modo de bloque, con
Por ejemplo, la sexta fotografía nos encontramos ante una si- bastante aire del borde de la
nos muestra un primer plano re- tuación en que el lector se ve página, sin justificado y con un
cortado de un sujeto joven con interpelado por estos elementos uso limitado de la puntuación,
lentes de sol, la imagen es bo- confusos. “Las fotografías en sí como si se tratara de un flujo
rrosa y está en blanco y negro, mismas no explican nada, son constante, pero recortado por el
el pie de foto señala “Joven que inagotables invitaciones a la espacio que lo limita8.
asesinó a su tatarabuela dentro deducción, la especulación y la
de una canción popular”, o bien, fantasía” (p. 32). Por lo tanto, la En segundo lugar, con respecto
la fotografía número diecisiete inclusión del elemento fotográ- a lo visual, en el texto se produ-
muestra una imagen a color de fico en esta novela de Bellatin ce un corte abrupto en la discur-
un hombre de espaldas y el pie más que ilustrar verídicamente sividad para dar lugar al dossier
describe “Espalda de Joäo den- como supuestamente intenta, de fotografías. Todas ellas están
tro del sueño”. Por tanto, en es- nos hace darnos cuenta de que dispuestas de manera ordenada,
tas imágenes el texto genera un se trata de un juego entre ambos una en cada página, veintidós
efecto de extrañeza, pues remi- códigos, el verbal y el visual, en total y con su pie de foto
ten a elementos imposibles de puesto que lo que uno estaría respectivo. Llama la atención
capturar, incluso oníricos. afirmando, el otro lo desmiente. la especial disposición de estos
elementos en la obra, ya que fo-
En aquellos casos en que el pie La fotografía como recorte o tografía y texto parecieran estar
de foto es concordante y cohe- amputación enmarcados al mismo nivel, en
rente con su imagen, al remitirlo bloques de igual tamaño. Ade-
al texto narrativo es inevitable Otra de las concepciones clá- más, el hecho de que la fotogra-
pensar en lo inútil que resulta sicas acerca de la fotografía es fía no sea incorporada dentro
añadir este tipo de información. que consiste en un trozo del del mismo texto, sino que, me-
Por ejemplo, en la décima foto- mundo, un recorte de la rea- diante un corte visual, confiere
grafía se muestra una imagen lidad, que estaría dado por los a ambos códigos una especie de
muy desenfocada, en la que se límites naturales de la imagen: igualdad, al parecer no hay una
pueden apreciar unos pequeños el encuadre. Los bordes de la competencia entre la relevancia
animales de juguete. Su pie de fotografía son los que señalan de cada uno, sino que su incor-
foto señala “Juguete para loros”. el corte, la distancia entre la poración tendría el mismo gra-
Si bien es cierto, podrían serlo, realidad y una imagen de ella. do de validez.
resulta absurdo incorporar este En este sentido, si pensamos en
elemento. Lo mismo ocurre en Los fantasmas del masajista, es Este cuestionamiento acerca del
el caso de la fotografía catorce, posible percatarnos de algunos lugar que ocupa la fotografía en
donde se muestra a una mujer elementos relevantes respecto a la narración, forma parte del ex-
y el texto señala “Presidenta de la disposición de lo visual en el tenso debate que ha tenido lugar
la Sociedad de Declamadoras”, texto. entre los distintos críticos de la
puesta que esta figura jamás se obra de Bellatin. Por un lado,
menciona en la novela y no ten- En primer lugar, encontramos existen algunos que defienden
dría ninguna relevancia incor- que, a nivel de la narración, el la equivalencia de ambas for-
porarla en una fotografía. texto en cada página está dis- mas, como la investigadora

8
Cabe destacar que, en función de este estudio, se trabajó con la edición de 2009 de la editorial Eterna Cadencia en que es posible apreciar
estos detalles visuales, situación que no ocurre, por ejemplo, en las Obras Completas.

35 La Palabra No. 35 Tunja, Julio - diciembre de 2019, EISSN:2346-3864 29-39


Valeria de los Ríos (2015), que una pregunta por lo sensible, escritura. Como señala el pro-
postula en Analogías: Fotogra- señala que: pio Bellatin (citado en Cherri y
fía y literatura en Mario Be- Cuartas, 2017):
llatin, que esta relación entre La irrupción de las fotogra-
literatura y fotografía se puede fías en los libros de Bellatin Más que una relación con los
explicar mediante la noción de coincide no sólo con la inten- archivos se trata de la rela-
analogía, puesto que ambas fun- sificación de su “falsa retóri- ción con la escritura. Entre el
ca” que leímos en términos de hecho de escribir como acto
cionan de un modo similar, sin
exotismo, sino también con físico de producir la palabra,
preponderancia de una sobre la
una preocupación tanto por el y hacer literatura u organizar
otra, desestabilizando la noción estatuto literario como por la ese material en forma de li-
de sujeto y de representación. imagen de autor. En ese pro- bro. Mi proceso normal de
De este modo, explica que “La ceso, es crucial al respecto creación está formado por
relación entre literatura y fo- la exploración de la relación dos etapas. En principio con-
tografía […] está íntimamente entre imagen y literatura. De siste en crear una serie de
emparentada con la noción de ese modo, las intervenciones material de escritura sin fina-
analogía: la analogía entre es- y proyectos artísticos de Be- lidad determinada, es decir,
critura alfabética y escritura de llatin funcionan, al igual que determinado libro o historia;
sus libros, como una suerte y después viene el proceso de
luz, la analogía entre biografía
de laboratorios instalados a armar esa escritura para darle
y autobiografía, entre objetos
la sazón de dar rienda suelta una forma que le permita ser
y circunstancias” (p. 9), por lo a un experimento (p. 7). transmitida, y así convertirse
que abandona la intención de en un sistema de flujo (p. 75).
referencia.
En este sentido, coincidimos
con el autor en que resulta fun- Esta escritura como un procedi-
Por otro lado, encontramos pro- damental reconocer la intención miento, como un hecho físico de
puestas como la de Alan Pauls de Mario Bellatin al recurrir a recortar y armar un objeto, tam-
(2005), quien realiza una arries- este tipo de archivos, así como bién es muy relevante en Los
gada afirmación respecto de la valorar la experimentación en fantasmas del masajista a nivel
relación interdisciplinaria y se- la propia escritura. Tal como temático, puesto que el espacio
ñala que en la narrativa de Be- ha señalado el mismo Bellatin en que transcurren los hechos
llatin “lo escrito se delata como en sus entrevistas, existiría en es “una clínica especializada en
insuficiente y llama a la ima- él una constante búsqueda por personas que han perdido o es-
gen; la imagen nunca alcanza y llevar su escritura al límite (Be- tán por perder algún miembro”
añora lo escrito” (Pauls, 2005). llatin, 1992). Por este motivo, (Bellatin, 2009, p. 4). Por tanto,
más que explicar la relación en- el factor del recorte y de lo fal-
Finalmente, existen otros que, tre fotografía y literatura como tante está siempre presente en la
más allá de determinar el grado una analogía o bien como una narración.
de importancia de la fotografía pugna entre ambas formas, pre-
en el texto o la preponderancia tendemos ilustrar el modo en Tal es el caso de uno de los per-
de uno sobre otro, eligen va- que esta relación se articula en sonajes que el narrador cono-
lorar la interdisciplinariedad el texto, así como las diferentes ce en este centro, una mujer a
como un proceso creativo en sí formas en que puede entenderse quien le habían amputado una
mismo. Tal es el caso de inves- este recurso interdisciplinario, pierna, pero que seguía sintien-
tigadores como Carlos Leonel pues luego de todo análisis de do un dolor persistente en esta
Cherri (2015), quien en Formas los recursos de representación, pierna fantasma. Lo mismo ocu-
de la imagen en Mario Bellatin: siempre volvemos a la misma rre si pensamos en el masajista

La Palabra No. 35 Tunja, Julio - diciembre de 2019, EISSN:2346-3864 29-39 36


Escribir sin palabras: la fotografía en Los fantasmas del masajista de Mario Bellatin
Xiomara Silva Torres

Joäo, quien luego de perder a su Parece que desde entonces realizado. Como es el caso del
madre sufre una especie de am- el animal se desató, pues proyecto del Congreso de do-
putación simbólica que lo ator- repitió esa misma noche, casi bles (2003), en el que este autor
menta. En efecto, se trata de un ya al amanecer, las estrofas organiza un falso congreso de
completas de la canción de
ser fantasmal que está presente escritores mexicanos en una ga-
Chico Buarque. Hizo una
en la vida de los personajes, del serie de combinaciones con
lería de París. Aquí, presenta a
mismo modo en que ocurría en las frases, incluso mayor en cuatro personas que han apren-
la propuesta de Barthes, donde cantidad de las que contiene dido de memoria los discursos
el Spectrum era el objeto foto- el tema original (Bellatin, de escritores, como Salvador
grafiado que remitía a un mo- 2009, p. 67). Elizondo, Sergio Pitol, Margo
mento pasado y a una ausencia Glanz y José Agustín; con el
en el presente. Además, luego de la muerte de objetivo de trasladar “al lugar
la madre, esta lora adquiere sus del evento sólo las ideas de es-
La fotografía como copia o cualidades representativas, es tos creadores, para constatar
duplicación más, para la gente cercana, la qué ocurría con los textos una
mujer habría resucitado en el vez que estuvieran huérfanos de
Para finalizar, la última de las animal, situación que asimilan sus autores” (Neyra, 2006, párr.
propuestas conceptuales para con mucha facilidad. Por tan- 5). De este modo, esta acción de
comprender el fenómeno de lo to, nos encontramos con una Bellatin genera una serie de crí-
visual en el texto, es entender pérdida y una duplicación de lo ticas y quejas por parte de aca-
la fotografía como duplicación, que algo fue un día. Lo mismo démicos europeos que habían
que implica una captura de la ocurre en la fotografía, pues por viajado solo para estar junto a
realidad que nunca será esta más que se quiera representar la los escritores mexicanos. Este
misma realidad. Para Barthes realidad, se trata de un momen- tipo de actividades, que bien
(1989), “la fotografía repite me- to irrepetible. podemos denominar perfor-
cánicamente lo que nunca más mance, ponen en discusión la
podrá repetirse existencialmen- La idea de duplicación es cons- posibilidad de ubicar a la litera-
te” (p. 29). tante en la obra de Mario Be- tura en un espacio contiguo al
llatin, tal como lo explica Cote de las artes visuales.
Este sentido de duplicación es Botero (2014), en ella hay un
muy relevante en la obra, ya “sistema de recurrencias […] Como vemos, nos encontramos
que, a nivel temático, la repeti- que en términos muy generales ante una propuesta escritural
ción es una constante, ya sea en podría dividirse en: circuito de que se basa en la repetición
el oficio de la madre como de- formas auto-referenciales, una de tópicos, situaciones y per-
clamadora, en la máquina con- comunidad de temas que supo- sonajes. El mismo Bellatin ha
testadora que había en la casa nen la construcción de un sis- manifestado abiertamente su
del protagonista, o bien, en la tema de insistencias y el de la intención de que su obra esté
lora que Joäo le regala a su ma- copia” (p. 22). contenida en un mismo libro,
dre. Como sabemos este animal por tanto, hay una intención de
al comienzo no hablaba, pero Resulta interesante destacar, no continuidad entre los textos. No
luego de la muerte de la madre, obstante, que la duplicación no es de extrañar, entonces, que
comienza a adquirir algunos funciona solamente en la narra- ocurra una situación similar en
rasgos humanos: tiva de Bellatin, sino que se en- los recursos fotográficos que
cuentra presente en las diversas emplea.
instalaciones que el escritor ha

37 La Palabra No. 35 Tunja, Julio - diciembre de 2019, EISSN:2346-3864 29-39


En Bellatin, encontramos una con algunos problemas puesto un tema, pero si el tema está y la
migración de fotografías, que que, si bien es cierto, las foto- forma es totalmente inesperada,
contribuyen a fortalecer el grafías que incorpora podrían se crea esa cosa que hace que
carácter ambiguo y anti refe- conservar ciertos elementos leas doblemente” (Rodríguez,
rencial de las imágenes en sus que provienen directamente de 2006, p. 68).
textos. Por ejemplo, el caso de su referente, necesitan, sin em-
la fotografía “Habitación de la bargo, ser interpretadas y valo- Al concebir la escritura como
madre de Joäo” se encuentra radas. Bellatin nos señala que, un hecho físico de producir la
presente también en otra novela como todo lenguaje, la fotogra- palabra, como una constante
llamada Las dos Fridas, don- fía no es neutra, aunque a veces experimentación de formas y
de el pie de foto se cambia a lo parezca. recursos, la fotografía adquie-
“Vista de la habitación de Frida re una función desmitificadora
Kahlo”, situación que se repite En Los fantasmas del masajis- que le sirve al autor como un
en muchas de sus obras. ta, la relación entre imagen y dispositivo que condensa sus
texto, lejos de fijar el sentido preocupaciones sobre la litera-
A modo de síntesis, si partimos de la imagen, genera un efecto tura y el lenguaje. Este procedi-
de la idea barthesiana de que el contradictorio. El mismo Be- miento resulta el medio ideal al
orden fundador de la fotografía llatin señala que este recurso se presentar un innegable grado de
es la referencia, ya que en esta debe a que “quería enrarecer las realidad, como señala Barthes
nunca se puede negar que “la cosas, para que realmente sur- (1989) “esto ha sido” (p. 21)
cosa ha estado allí”, en la obra tieran efecto. Uno está esperan- que, sin embargo, lleva al lector
de Bellatin nos encontramos do una forma determinada para a preguntarse ¿esto ha sido?

Referencias

Barthes, R. (1980). El mensaje fotográfico (1961), La retórica de la imagen (1964) y El tercer sentido
(1970) en Lo obvio y lo obtuso. Imágenes, gestos, voces. Barcelona: Paidós.

Barthes, R. (1989). La cámara lúcida. (J. Sala-Sanahuja, Trad.). Barcelona: Paidós.

Bellatin, M. (1992). Efecto invernadero: un nuevo estilo de la novela en Mario Bellatin (Entrevistador
J. Arévalo). El comercial, México.

Bellatin, M. (2009). Los fantasmas del masajista. Buenos Aires: Eterna Cadencia.

Cote Botero, A. (2014). Mario Bellatin: el giro hacia el procedimiento y la literatura como proyec-
to. Pennsylvania: University of Pennsylvania. Recuperado de https://repository.upenn.edu/cgi/

La Palabra No. 35 Tunja, Julio - diciembre de 2019, EISSN:2346-3864 29-39 38


Escribir sin palabras: la fotografía en Los fantasmas del masajista de Mario Bellatin
Xiomara Silva Torres

viewcontent.cgi?referer=https://www.google.com/&httpsredir=1&article=3056&context=edis-
sertations

Cherri, L. (2015). Formas de la imagen en Mario Bellatin: una pregunta por lo sensible. IX Congreso
Orbis Tertius de Teoría y Crítica Literaria. Recuperado de http://sedici.unlp.edu.ar/bitstream/
handle/10915/63027/Documento_completo__.pdf-PDFA.pdf?sequence=1&isAllowed=y

Cherri, L. & Cuartas, J. (2017). El nombre del universo: primeros apuntes sobre el Cuaderno de Teología
de Mario Bellatin. Manuscrítica. Revista de crítica genética, (33), 73-89. Recuperado de http://
www.revistas.fflch.usp.br/manuscritica/article/view/2864

De los Ríos, V. (2015). Analogías: Fotografía y literatura en Mario Bellatin. En Trans, 19. Recuperado
de https://journals.openedition.org/trans/1089

García, M. (2017). Textoplasma: La imagen como fantasma de la escritura en la obra de Mario Be-
llatin. Tropelías. Revista de la literatura y literatura comparada, (27), 56-66. DOI: https://doi.
org/10.26754/ojs_tropelias/tropelias.2017271539

Jenkins, H. (2006). La Cultura de la Convergencia de los Medios de Comunicación. Nueva York: Paidós
Ibérica, S.A.

López, F. (2015). Mario Bellatin, el cuadernillo de las cosas difíciles de explicar. Alicante: Universidad
de Alicante.

Neyra, E. (2006). Hay como una búsqueda constante de escribir sin escribir, de resaltar los vacíos, las
omisiones, antes que las presencias. (Entrevista a Mario Bellatin). Chile: Proyecto Patrimonio.
Recuperado de http://www.letras.mysite.com/mb240606.htm

Olivier, F. (2016). De algunos usos de la fotografía en la literatura hispanoamericana contemporánea.


Cuadernos de Literatura, 20(40), 430-448. DOI: https://doi.org/10.11144/Javeriana.cl20-40.aflh

Pauls, A. (2005). El problema Bellatin. El Interpretador.net, (20). Recuperado de http://www.elinterpre-


tador.net/20AlanPauls-ElProblemaBellatin.html

Rodríguez, F. (2006). Entrevistas. Mario Bellatin. Hispanoamérica, 35(103).

Sontag, S. (2017). Sobre la fotografía. (C. Gardini, Trad.). Buenos Aires: Alfaguara.

Walker, C. (2009). Mario Bellatin: imágenes literarias. Actas del II Congreso Internacional Cuestiones
críticas: Rosario. Recuperado de http://www.celarg.org/int/arch_publi/walker_acta.pdf

39 La Palabra No. 35 Tunja, Julio - diciembre de 2019, EISSN:2346-3864 29-39