Trabajo de Física de Ondas

Jennifer Cotes Consuegra

Yeider Terán Lucas
Rafael Álzate Ballesteros
Roberto Mendoza Gonzales
Juan Pérez Brieva
(Alumnos)

Alex Acosta
(Docente)

Universidad de la Guajira
Facultad de Ingenieria
Prog. De Ingenieria Civil
Mayo de 2019
Riohacha/La Guajira
 Introducción

Las ondas producidas por una fuerza motriz que esta acoplada a un medio abierto se llaman
ondas de propagación, estas ondas se propagan desde la alteración que las produce. Las
ondas de propagación tienen la importante propiedad de transportar energía e impulso.
Si las ondas se separan en dos o tres dimensiones entre más lejos este de la fuente menor
será su amplitud, suponiendo que la fuente sea pequeña. Pero si la onda se propaga en una
sola dimensión la amplitud no disminuye con la distancia a la fuente, suponiendo que el
conducto es homogéneo. Esto aplica también a las ondas rectas bidimensionales y ondas
planas tridimensionales.
 Ondas de Propagación

La elasticidad y una fuente de energía son las precondiciones para el movimiento periódico, y cuando el
objeto elástico es un cuerpo extenso, el movimiento periódico toma la forma de una onda de
propagación.

Un estanque tiene un nivel de equilibrio, y la

gravedad opera como una fuerza restauradora.
Cuando se realiza trabajo sobre la superficie para
alterar su nivel, se produce una onda transversal.

Una perturbación de la presión del aire sobre un

simple punto, produce una propagación esférica de
la onda de presión (sonido). Una onda de sonido en
el aire es una onda longitudinal.
 Ondas en un Estanque

Una piedra arrojada a un estanque,

produce ondas circulares concéntricas
que se mueven hacia el exterior del
punto de impacto. Si en el agua hay un
flotador de pesca, el flotador sube y baja
cuando por él pasa la onda. Esta es una
característica de las ondas transversales.
Tales ondas obedecen la relación de
onda.

Este es un ejemplo de ondas transversales producidas por las burbujas que suben desde el fondo
de este claro charco de agua a lo largo de la ruta Icefields en Alberta, Canadá. Aunque no es
exactamente un círculo, y no es exactamente una onda sinusoidal, estas ondas muestran la
tendencia de las perturbaciones de la superficie, a producir ondas que viajan en todas las
direcciones a partir de la fuente de origen.

La forma de dependencia de los parámetros de propagación de ondas entre sí, es una

consecuencia de la ecuación de movimiento básica, y de las definiciones de los términos que
describen el movimiento periódico. La descripción de las ondas de agua de arriba está muy
simplificada para demostrar la naturaleza de las ondas transversales sinusoidales. Las olas en el
océano son mucho más complejas, implicando además una circulación de agua cuando pasan las
ondas, de modo que el movimiento real del agua no es solamente un movimiento armónico
simple.

Movimiento Periódico
Para producir un sonido musical estándar, (es decir, uno que tenga un tono definido y
un timbre determinado), es necesario el movimiento periódico de alguna fuente objeto. Por
ejemplo, para producir la A musical estándar (440 Hz.), el objeto fuente debe sostener un
movimiento periódico de 440 vibraciones por segundo, con una tolerancia de menos de 1 Hz
-el oído humano normal puede detectar la diferencia entre 440 Hz y 441 Hz-. Las condiciones
necesarias para el movimiento periódico son:

 elasticidad -la capacidad para volver de manera precisa a la configuración original

después de ser distorsionado.
o a. Una configuración de equilibrio definida.
o b. Una fuerza restauradora que devuelve el equilibrio al sistema.
 Una fuente de energía.

Afortunadamente, no es difícil encontrar vibradores que cumplan estas condiciones, de ahí la

riqueza en la variedad de fuentes de sonido musicales.

Términos para Describir el Movimiento Periódico

Una masa suspendida de un muelle, es un ejemplo de movimiento periódico con una

frecuencia simple, llamado movimiento armónico simple.

Descripción del Movimiento Periódico

El movimiento que se repite de forma precisa, se puede describir con los siguientes términos:

 Periodo: el tiempo necesario para realizar un ciclo completo, T en segundos/ciclo

 Frecuencia: el número de ciclos por segundo, f en 1/segundos o Hercios (Hz)
 Amplitud: el máximo desplazamiento desde el equilibrio, A
  y si el movimiento periódico está en forma de propagación de onda, se necesita
también
 Velocidad de propagación: v
 Longitud de onda: distancia repetida de la onda λ.

Periodo, Frecuencia y Amplitud

En una gráfica de un movimiento periódico como función del tiempo, el periodo se puede
considerar como el tiempo que tarda el movimiento que se repite. La frecuencia es el
recíproco del periodo.
 Movimiento Armónico Simple

Cuando una masa está sometida a una fuerza elástica que tiende a recuperar su configuración
de equilibrio y cuando esa fuerza es proporcional a la distancia de desplazamiento desde su
posición de equilibrio (o sea fuerza doble cuando la distancia de su posición de equilibrio se
duplica; como una fuerza que sigue la ley de Hooke), entonces cuando se libere esa fuerza, el
objeto quedará sometido a un movimiento armónico simple.

Una masa sobre un muelle es un ejemplo estándar de tal movimiento periódico. Si se traza el
movimiento de la masa como una función del tiempo, dibujaremos una onda sinusoidal pura.

Energía del Movimiento Armónico Simple

Resulta que el movimiento del medio en una onda también es un movimiento armónico simple,
cuando la onda pasa de un punto dado en el medio.

Fuentes de Elasticidad y Musical

La elasticidad de un objeto, es la medida de la precisión en volver a la configuración original,
después del cese de cualquier distorsión. En las fuentes de sonido musical, se requiere un alto
grado de elasticidad, tal como una cuerda de violín, puesto que se espera que vibre muchos miles
de veces, sin que se produzca estiramiento que lo lleve fuera de tono de manera notable. Si la
cuerda se alarga lo suficiente para caer su tensión en la mitad del uno por ciento y va de A(440
Hz) a 439 Hz., la agudeza humana en la percepción del tono es tal, que todo el mundo puede oir
la diferencia.

La elasticidad se puede decir que es una condición previa para todos los movimientos periódicos,
aunque su naturaleza puede ser vista de forma diferente, por ejemplo la elasticidad de un muelle
o la de una tira de goma. El aire soporta el movimiento periódico, en forma de ondas que viajan
a través de él, ya que el aire tiene una presión de equilibrio y una fuerza de recuperación
proveniente de la presión atmosférica que lo trae de nuevo a su presión de equilibrio, cuando
cesa la distorsión.

Energía de un Oscilador
Una masa sobre un muelle transforma la energía de ida y vuelta entre energía cinética y energía
potencial. Si no hubiera disipación, la conservación de la energía habría determinado que el
movimiento continuaría para siempre. Para cualquier objeto real vibrante, la implicación del
principio de conservación de energía es, que el vibrador continuará la transformación de la
energía cinética en energía potencial, hasta que toda la energía sea transferida a alguna otra
forma. Para iniciar el movimiento del objeto, se debe aplicar una fuerza externa, para realizar el
trabajo sobre la masa que inicialmente estira el muelle. En el ejemplo de abajo la cantidad de
trabajo es de 2 julios.

Velocidades de Ondas
Las velocidades de propagación de las ondas de propagación son características del medio sobre
el que se propaga, y generalmente no depende de otras características de onda tales como la
frecuencia, el período y la amplitud. La velocidad del sonido en el aire y otros gases, líquidos, y
sólidos se puede predecir de su densidad, y de las propiedades elásticas del medio (módulo de
compresibilidad). En un medio de volumen, la velocidad de la onda toma la forma general

Esta relación funciona bastante bien para el agua con los valores tabulados:

Esto concuerda bien con la velocidad del sonido medida en el agua, 1482 m/s, a 20°C. La situación
con los sólidos es considerablemente más complicada, con distintas velocidades de onda en
distintas direcciones, en distintos tipos de geometrías, y con diferencias entre las ondas
transversales y las longitudinales.

Por ejemplo, un valor general tabulado para el módulo de compresibilidad del acero, da una
velocidad del sonido para el acero estructural de

Considerando este valor calculado como un promedio y comparándolo con el del acero
inoxidable del ejemplo tabulado, muestra una amplia variación con las velocidades de las ondas
longitudinales y transversales.

Velocidad del Sonido en Líquidos

 Seleccionadas Velocidades del Sonido en Materiales

Velocidades de sonido tomadas del Handbook of Chemistry and Physics,65th ed., Chemical
Rubber Company.

• Vl = velocidad de onda longitudinal plana en el material

• Vs = velocidad de onda transversal plana (shear)

• Vext = velocidad de onda longitudil (extensional) en varilla fina

Temperatura por la Velocidad del Sonido

La velocidad del sonido en los líquidos depende de la temperatura. Esto es útil en el seguimiento
de la temperatura de los océanos y otras grandes masas de agua debido a que, los pulsos de
sonido de baja frecuencia, pueden viajar miles de kilómetros a través del océano, y continuar
siendo detectados. El tiempo transversal del pulso puede medirse con una red de estaciones, lo
cual a su vez, proporcionan los cambios en la temperatura del agua por donde transcurre el
sonido. Cuando se compara con los cambios predichos por los modelos climáticos, esto puede
dar alguna indicación de si está ocurriendo el calentamiento global por el efecto invernadero.

Los experimentos del océano son capaces de mostrar variaciones de temperatura en un intervalo
de centésimas de grados. Los experimentos bajo la capa de hielo del polo norte indicaron medio
grado de calentamiento en 10 años. Se han retrasado experimentos a gran escala entre California
y Hawai, por una evaluación de posibles daños a la vida marina.
 Velocidad del Sonido en el Aire
La velocidad del sonido en el aire seco, está dada aproximadamente por

donde TC es la temperatura en la escala Celsius,

Normalmente este cálculo es suficientemente seguro, pero para una gran precisión, se debe
examinar la relación más general de la velocidad del sonido en gases. Esta velocidad del sonido,
no se aplica a otros gases distintos del aire, por ejemplo el helio de un globo.

Es importante notar que la velocidad del sonido en el aire está determinada por el propio aire.
No depende de la amplitud del sonido, frecuencia o longitud de onda.

Velocidades de Sonido en Gases

Velocidad del Sonido en Helio

La velocidad del sonido en helio a 0°C es sobre 972 m/s, en comparación con 331 m/s en el aire.
Esto es consistente con la relación general de la velocidad del sonido en gases, puesto que la
densidad del helio es mucho menor que la del aire.

La alta velocidad del sonido es la responsable de la divertida voz del "pato Donald", lo cual ocurre
cuando alguien ha inhalado helio de un globo. Nótese que si la frecuencia de vibración de las
 cuerdas vocales no cambia, el tono real no es más alto. Se podría elevar las resonancias de la
cavidad que determinan los formantes de vocales, como consecuencia de una velocidad del
sonido más alta, de modo que el timbre de la voz podría ser diferente. Es posible que el tono de
la voz cambie por la dinámica del gas; es decir, que el efecto Bernoulli sea parcialmente
responsable de la frecuencia de cierre de las cuerdas vocales, pero no he sido capaz de encontrar
ninguna datación que apoye tal sugerencia.

Relaciones en Propagación de Ondas

Un desplazamiento de onda de frecuencia única, tomará la forma de una onda sinusoidal. Se
puede utilizar una instantánea de la onda en el espacio, en un instante de tiempo, para mostrar
la relación de las propiedades de onda: frecuencia, longitud de onda y velocidad de propagación.

La fórmula del movimiento "distancia = velocidad x tiempo" es la clave para las relaciones básicas
de ondas. Con la longitud de onda como la distancia, esta relación viene a ser λ = vT. Luego,
usando f=1/T da la relación estándar de la onda

Esta es una relación general de la onda que se aplica a las ondas de sonido y luz, a otras
ondas electromagnéticas, y a ondas sobre un medio mecánico.

Ondas Transversales
En las ondas transversales, el desplazamiento del medio es perpendicular a la dirección de
propagación de la onda. Una ola en un estanque y una onda en una cuerda son ondas
transversales que se visualizan fácilmente.
Las ondas transversales no se pueden propagar en un gas o en un líquido, puesto que no
hay mecanismo para impulsar el movimiento perpendicular a la propagación de la onda.

Ondas Longitudinales
En las ondas longitudinales, el desplazamiento del medio es paralelo a la propagación de la
onda. Una onda en un "slinky" (muelle en espiral), es un buen ejemplo de visualización. Las
ondas sonoras en el aire son ondas longitudinales.

Ondas Sonoras en el Aire

Una onda sonora de frecuencia única desplazándose a través del aire, provocará en el aire
una variación de presión sinusoidal. Como característica de las ondas longitudinales, el
movimiento del aire que acompaña al paso de la onda de sonido, será adelante y atrás en
la dirección de propagación del sonido.
Clint Sprott, profesor de física de la Universidad de Wisconsin, muestra una forma de
visualizar estas ondas de presión longitudinales en su exposición de demostración
"Wonders of Physics". Un generador de tonos produce sonidos de frecuencia única y
alimenta un altavoz en un tubo que se llena con gas natural (metano). En el tubo se perfora
una serie de agujeros para liberar una pequeña cantidad de gas. El encendido del gas
produce llamas que aumentan de altura con la presión en la tubería. El patrón de las llamas
muestra la variación de la presión y se puede utilizar para medir aproximadamente la
longitud de onda de la onda de presión en la tubería.
Baja frecuencia Alta frecuencia

A continuación se muestran más detalles sobre la conexión de los altavoces a la tubería. El

altavoz está alimentado por la salida amplificada de un oscilador sintonizable.

Se perforaron en el tubo una serie de pequeños agujeros regularmente espaciados. Sobre

unos 8 mm. De separación entre ellos.
 Refracción del Sonido
La refracción es la curvatura de las ondas cuando entran en un medio donde su velocidad
es diferente. La refracción con el sonido no es un fenómeno tan importante como con la
luz, donde es responsable de la formación de imágenes por lentes, por el ojo, cámaras, etc.
Sin embargo la curvatura de las ondas sonoras es un fenómeno interesante en el sonido.

Estas visualizaciones pueden ayudar a entender la naturaleza de la refracción. Una columna

de tropas acercándose a un medio donde su velocidad es más lenta, como se muestra, girará
hacia la derecha porque el lado derecho de la columna llega primero al medio lento, y por
lo tanto se ralentizará antes que la parte izquierda que llega después. Los marchadores de
la izquierda, tal vez ajeno a la difícil situación de sus compañeros, siguen marchando hacia
adelante a toda velocidad hasta que llegan al medio lento.
No sólo cambia la dirección de la marcha, sino que se reduce la separación entre los
marchadores. Cuando se aplica a las ondas, esto implica que la dirección de propagación de
la onda es desviada hacia la derecha y que la longitud de la onda disminuye. De la relación
de onda básica v = fλ, es evidente que una velocidad más lenta debe acortar la longitud de
onda, ya que la frecuencia de la onda está determinada por su fuente y no cambia.
Otra visualización de refracción puede provenir de la dirección de diversos tipos de
tractores, equipos de construcción, tanques y otros vehículos sobre orugas. Si se aplica el
freno de la derecha, el vehículo gira a la derecha, ya que se ha desacelerado un lado del
vehículo sin disminuir la velocidad del otro lado.
 Refracción del Sonido

Si el aire por encima de la tierra es más caliente que en la superficie, el sonido por refracción
se dobla hacia atrás y hacia abajo en dirección a la superficie.

El sonido desde una fuente puntual se propaga en todas las direcciones. Normalmente, el
oyente sólo puede oir lo que inicialmente se dirigió hacia él, pero la refracción del sonido lo
puede curvar hacia abajo. Normalmente, sólo se recibe el sonido directo. Sin embargo, la
refracción puede añadir algo de sonido adicional, amplificando efectivamente el sonido.
Sobre lagos fríos, pueden darse lugar a amplificadores naturales.

Refracción del Sonido

Los pescadores tempraneros de la mañana, pueden ser las personas más cercanas a la
refracción del sonido. Considérese la posibilidad de ir a un lago antes del amanecer. Justo
cuando el sol se levanta sobre un lago frío, se puede oír a alguien diciendo: "¡Buenos días!".
Se mira alrededor y no se ve a nadie. De todos modos, se está casi en el punto de
cuestionarse la cordura, siendo este momento de la mañana, se decide hacer caso omiso.
Pero la voz llega de nuevo, "Buenos días". Finalmente se localiza al otro chiflado que se ha
levantado a esta hora, al otro lado del lago - mucho más allá de donde normalmente se oiría
una voz-. Aquel pescador es consciente del efecto del lago en la mañana temprano sobre la
transmisión del sonido. El agua fría mantiene frío el aire cercano, pero el sol de la mañana
ha comenzado a calentar el aire de más arriba, creando una "inversión térmica". El hecho
de que la velocidad del sonido sea más alta en el aire más caliente, curva algo del sonido
hacia atrás en dirección a uno -sonido que no llegaría al oído de uno en circunstancias
normales-. Esta amplificación natural sobre cuerpos fríos de agua, es uno de los pocos
ejemplos naturales de la refracción del sonido.

Reflexión del Sonido

La reflexión del sonido sigue la ley de "el ángulo de incidencia es igual al ángulo de
reflexión", llamada a veces ley de la reflexión. El mismo comportamiento se observa con las
ondas de luz y de otro tipo, y con el rebote de una bola de billar contra una banda de la
mesa. Las ondas reflejadas pueden interferir con las ondas incidentes, produciendo
patrones de interferencia constructiva y destructiva. Esto puede llevar a resonancias
denominadas ondas estacionarias confinadas. También significa que la intensidad del
sonido cerca de una superficie dura se mejora debido a que la onda reflejada se suma a la
onda incidente, dando una amplitud de presión que es dos veces mayor en una delgada
"zona de presión" cerca de la superficie. Esto se utiliza en los micrófonos de zona de presión
para aumentar la sensibilidad. La duplicación de la presión da un aumento de 6 decibelios
en la señal captada por el micrófono. La reflexión de ondas en cuerdas y columnas de aire
es esenciales para la producción de ondas estacionarias resonantes en esos sistemas.
 Cambio de Fase en la Reflexión
La fase de las ondas sonoras reflejadas por superficies duras y la reflexión de ondas de
cuerdas por sus extremos, determinan si la interferencia de las ondas reflejadas e incidentes
será constructiva o destructiva. En los extremos de las cuerdas, las ondas sufren un cambio
de fase, y esto juego un importante papel en la producción de las resonancias en las
cuerdas. Puesto que la onda reflejada y la onda incidente cuando se mueven en direcciones
opuestas se añaden la una a la otra, se pierde el aspecto de propagación, y la vibración
resultante se denomina onda estacionaria.
Cuando las ondas sonoras en el aire (ondas de presión) encuentran una superficie dura, no
hay cambio de fase en la reflexión. Es decir, cuando la parte de alta presión de una onda
sonora choca contra la pared, se refleja como una alta presión, no una baja presión, que
sería una inversión de fase. Téngase en cuenta que cuando se habla de la presión asociada
con una onda sonora, una presión positiva o "alta", es la que está por encima de la presión
atmosférica ambiental y una presión negativa o "baja" es una que está por debajo de la
presión atmosférica. Una pared se dice que tiene una mayor "impedancia acústica" que el
aire, y cuando una onda encuentra un medio de mayor impedancia acústica no hay cambio
de fase en la reflexión.
Por otro lado, si una onda sonora en un sólido choca contra una pared de aire, la onda de
presión que se refleja sobre el sólido, experimentará una inversión de fase -una parte de
alta presión se refleja como una región de baja presión-. Es decir, las reflexiones en un
dispositivo de menor impedancia serán invertidas en fase.
Además de manifestarse en la "zona de presión" en el aire cerca de una superficie dura, la
naturaleza de las reflexiones contribuyen a las ondas estacionarias en habitáculos y en las
columnas de aire que se constituyen en los instrumentos musicales.

Zona de Presión

La intensidad de sonido cerca de una superficie dura se mejora porque la onda reflejada se
suma a la onda incidente, dando una amplitud de presión que es dos veces mayor en una
delgada "zona de presión" cerca de la superficie. Esto se utiliza en los micrófonos de zona
de presión para aumentar la sensibilidad. La duplicación de la presión da un aumento de 6
decibelios en la señal captada por el micrófono.

Este es un intento de visualizar el fenómeno de la zona de presión en términos de la

dinámica de las moléculas de aire que intervienen en el transporte de la energía del sonido.
Las moléculas de aire están por supuesto, en movimiento continuo por su energía térmica
y tienen energía como resultado de la presión atmosférica. La energía involucrada en el
transporte del sonido en general es muy pequeña en comparación con el total de energía.
Si se visualiza los vectores de velocidad que se muestran en la ilustración como justamente
esa energía adicional que se asocia con la energía del sonido en la onda longitudinal,
entonces se puede argumentar que las componentes horizontales de las velocidades se
invertirán tras la colisión con la pared. Suponiendo que las colisiones con la pared son
elásticas, no se pierde energía en las colisiones.
Viendo la colección de moléculas como un "fluido", se puede invocar la idea de que la
presión interna de un líquido es una medida de la densidad de energía. La energía de las
moléculas que se reflejan de la pared se suma a la de las moléculas que se aproximan a la
pared en el volumen muy próximo de la pared, doblando efectivamente la densidad de
energía y por lo tanto la presión asociada con la onda de sonido.
 Interferencia del Sonido

Dos ondas que viajan en el mismo medio se interfieren entre sí. Si sus amplitudes se suman,
la interferencia se dice que es una interferencia constructiva, e interferencia destructiva si
están "fuera de fase" y se restan. Los patrones de interferencia constructiva y destructiva
pueden dar lugar a los "puntos muertos" y "puntos vivos" de la acústica de un auditorio.
La interferencia de las ondas incidente y reflejada es esencial para que se produzcan las
ondas estacionarias resonantes.
La interferencia del sonido, tiene consecuencias de largo alcance debido a la producción de
"batidos" entre dos frecuencias que se interfieren unas con otras.

Interferencia con un Diapasón

Si se golpea un diapasón y se gira cerca del oído, se notará que los sonidos alternan entre
fuertes y suaves a medida que se gira. En determinados ángulos de giro, la interferencia se
hace constructiva y en otra destructiva.
 Esto es un intento de visualizar cualitativamente la interferencia de una fuente binaria
utilizando una foto del patrón de interferencia en un tanque de ondas con un vibrador
doble. Esa foto está superpuesta a un boceto de un diapasón con la esperanza de que pueda
dar una idea de la naturaleza de la interferencia en las ondas de una fuente doble. Pero la
escala aquí es profundamente diferente: la separación de las dos fuentes de onda del
tanque de ondas es varias longitudes de onda, mientras que la separación de los dos dientes
del diapasón C es quizás 1/50 de la longitud de onda. Este patrón sugiere varios mínimos de
sonoridad, mientras que el diapasón da cuatro mínimos a 45° del plano de los dos dientes
cuando está girado.

Las animaciones de los patrones de interferencia con fuentes únicas y múltiples se pueden
encontrar en el sitio Dan Russell's site at Penn State. El patrón de la derecha es de la
animación de una fuente de cuadrupolo lateral. Esta es la mejor aproximación de la
interferencia del diapasón ya que los dos dientes de la horquilla están desfasados, y Russell
observa que dos dipolos opuestos de fase constituyen una fuente de cuadrupolo lateral.
Este diagrama se acerca más a lo que se experimenta girando el diapasón cerca del oído,
pero el problema de la escala sigue presente ya que la longitud de onda del sonido del
diapasón C es cincuenta veces el tamaño del vibrador físico.
Este diagrama muestra que el cuádruplo lateral de Russell da intensidades iguales a 90°.
Pero con el diapasón, tu oído te dice que los máximos en el plano de los dos dientes son
significativamente más fuertes que los máximos perpendiculares a ese plano.

Cada diente del diapasón produce una onda de presión que se desplaza hacia el exterior a
la velocidad del sonido. Una parte de la onda tiene una presión mayor que la presión
atmosférica, otra inferior. En algunos ángulos, las áreas de alta presión de las dos ondas
coinciden y se oye un sonido más fuerte. En otros ángulos, la parte de alta presión de una
onda coincide con la parte de baja presión de la otra.
 Fase
Si se hace girar la masa de una varilla con masa a velocidad constante y se ilumina la
trayectoria circular resultante desde el borde, su sombra trazará un movimiento armónico
simple. Un período completo de la onda sinusoidal se corresponde con un círculo completo
o 360 grados. La idea de la fase sigue este paralelismo, relacionando cualquier fracción de
un período, con la fracción correspondiente del círculo en grados.

Interferencia y Fase
 Difracción del Sonido

Difracción: la curvatura de las ondas alrededor de pequeños obstáculos y la propagación

de las ondas más allá de las pequeñas (comparada con la longitud de onda) aberturas.

La difracción forma parte importante de nuestra experiencia con el sonido. El hecho de que
se pueda escuchar sonidos alrededor de las esquinas y alrededor de barreras, involucra
tanto la difracción como la reflexión del sonido. La difracción en estos casos ayuda a que el
sonido se "curve en torno a" los obstáculos. El hecho de que la difracción sea más
pronunciada con longitudes de ondas mas largas implica que se puede escuchar las
frecuencias bajas alrededor de los obstáculos, mejor que las altas frecuencias, como se
ilustra en el ejemplo de una banda de música en la calle. Otro ejemplo común de la
difracción, es el contraste entre el sonido de un rayo cercano y otro lejano. El trueno de un
rayo cercano se experimenta como un chasquido nítido marcado, lo que indica la presencia
de una gran cantidad de sonidos de alta frecuencia. El trueno de un rayo distante se
experimenta como un ruido sordo, ya que son longitudes de ondas largas, que pueden
doblarse alrededor de los obstáculos para llegar a uno. Hay otros factores tales como la
mayor absorción de aire de las altas frecuencias involucradas, pero la difracción juega un
papel importante en la experiencia.
Se puede percibir que la difracción tiene una naturaleza dual, ya que el mismo fenómeno
que hace que las ondas se curven alrededor de los obstáculos, hace que se extiendan
pasadas las aberturas pequeñas. Este aspecto de la difracción también tiene muchas
implicaciones. Además de poderse escuchar el sonido cuando se encuentre al otro lado de
la puerta como en la ilustración de arriba, esta propagación de las ondas sonoras tiene
consecuencias cuando se trata de una habitación insonorizada. La insonorización adecuada
requiere que la sala esté bien sellada, porque cualquier abertura permite que el sonido en
el exterior se difunda en la sala -es sorprendente la cantidad de sonido que puede entrar a
través de una pequeña abertura-. Por razones similares, es necesario un buen sellado en las
cajas de altavoces.

Otra consecuencia de la difracción es el hecho de que una onda que sea mucho más larga
que el tamaño de un obstáculo, como el poste en el auditorio de arriba, no puede dar
información acerca de ese obstáculo. Un principio fundamental del tratamiento de imagen,
es que no se puede ver un objeto que sea más pequeño que la longitud de onda de la luz
con la que se mira. No se puede ver un virus con un microscopio de luz, porque el virus es
más pequeño que la longitud de onda de la luz visible. La razón de esta limitación se puede
visualizar con el ejemplo del auditorio: las ondas sonoras se curvan y el frente de onda se
reconstruye más allá del pilar. Cuando se está posicionada a varias veces las longitudes de
ondas del sonido más allá del pilar, no hay nada de la onda que dé información sobre el
pilar. Por consiguiente, de la experiencia con el sonido, se puede obtener ideas sobre las
limitaciones de todo tipo en el procesamiento de imágenes.
Los sonidos de longitud de onda larga del bombo se difractan alrededor de la esquina, más
eficientemente que los sonidos de longitud de onda cortas de los instrumentos más
agudos y más direccionales

Contornos de Sonido en Altavoces

Una consecuencia de la difracción es que el sonido de un altavoz se propagará más allá de

solo ir directamente hacia adelante. Como las bajas frecuencias tienen longitudes de ondas
más largas comparada con el tamaño de los altavoces, se propagarán más que las
frecuencias altas. Las curvas de la izquierda, representan contornos de igual intensidad a 90
decibelios para el sonido producido por un pequeño altavoz en una caja. Es evidente que el
sonido de alta frecuencia se extiende hacia fuera menos que el sonido de baja frecuencia.
Estas curvas de igual intensidad se midieron en un experimento de laboratorio de sonido
de pregrado.
Nótese que la longitud de onda del sonido de 100 Hz es unos 3,45 metros, mucho mas
grande que el altavoz, mientras que la del sonido de 2000 Hz, es de unos 18 cm, alrededor
del tamaño del altavoz.
Las realidades de la difracción puede afectar la elección de los altavoces para la escucha
personal. Los altavoces muy pequeños a menudo son promocionados como de sonido tan
bueno como un altavoz de gran tamaño. Hay razones para ser escépticos sobre esas
afirmaciones, por motivos físicos. Los altavoces de gran tamaño, son inherentemente más
eficientes en la producción de frecuencias de graves en una habitación, justamente porque
sus tamaños se comparan más favorablemente con las longitudes de ondas de esos sonidos.
Incluso si ese problema básico es superado por la ecualización electrónica de la entrada del
sonido a los altavoces y el diseño de las redes de cruce que proporcionan la señal a los
diferentes componentes del altavoz, no se puede escapar de las consecuencias de la
difracción. Los pequeños altavoces extenderán considerablemente más las frecuencias
bajas que las frecuencias altas. Esta diferencia entre los patrones de igual volumen de altos
y bajos viene a ser cada vez más pronunciada a medida que se fabrican altavoces más y más
pequeños. Así que posiblemente podría obtener un sonido equivalente directamente en el
eje con el altavoz, pero a medida que se aleja del eje, las altas frecuencias caerán más
rápidamente que las bajas. En la práctica, esto limita la región de audiencia para la escucha
óptima. Podría decirse con justicia que si los altavoces son sólo para uno, se puede estar
satisfecho con los pequeños altavoces, ya que puede colocarse en el lugar de escucha ideal.
Pero si se tiene invitados, ellos no estarán tan satisfechos debido a las mayores variaciones
fuera del eje de los altavoces pequeños.

La Ecuación de Onda

La ecuación de onda de una onda plana de propagación en la dirección x es

Donde v es la velocidad de fase de la onda e y representa la variable que cambia al paso de

la onda. Esta es la ecuación de onda que aplica a una cuerda estirada o a una onda
electromagnética plana. La descripción matemática de una onda, hace uso de las derivadas
parciales.
En dos dimensiones, la ecuación de onda toma la forma

La cual podría describir una onda sobre una membrana estirada.

 Ondas en una Cuerda Ideal

La ecuación de onda para una onda en una cuerda ideal se puede obtener aplicando la
segunda ley de Newton a un segmento infinitesimal de una cuerda.

Si se mantiene una tensión T constante en la cuerda, entonces

La segunda ley de Newton viene a ser

La combinación de estas dos expresiones para ángulos pequeños da

 Desarrollo de la Ecuación de Onda en una Cuerda
El análisis de las fuerzas sobre un segmento de cuerda estirada da dos relaciones:

Combinando da

Y relacionando esto con las pendientes en los extremos del segmento, da

En el límite Δx→ 0 esto viene a ser

 Limitaciones a la Cuerda Ideal

Con objeto de aplicar la ecuación de onda a las ondas en una cuerda, se deben cumplir
ciertas condiciones. En una cuerda ideal se asume que
1. La cuerda es perfectamente uniforme con una masa constante por unidad de longitud, y
es perfectamente elástica sin ofrecer resistencia a la flexión.
2. La tensión de la cuerda es lo suficientemente grande para poder despreciar los efectos
de la gravedad.
3. Se supone que los pequeños segmentos de la cuerda se mueven transversalmente en un
plano perpendicular a la cuerda, y que los desplazamientos y pendientes de segmentos son
pequeños.
Aunque estrictas, estas idealizaciones permiten el desarrollo de una ecuación de onda que
describe así las vibraciones de las cuerdas finas reales.

Impedancia y Flujo de Energía

Al estudiar modos y ondas estacionarias hemos encontrado que un medio continuo puede
caracterizarse por dos parámetros, uno que denota la fuerza de retorno y uno que denota
la inercia. Para una cuerda continua, la tensión de equilibrio 𝑇0 da la fuerza de retorno, y la
densidad de masa 𝜌0 da la inercia.
𝐶
Para la línea de transmisión pasa bajos parámetros correspondientes son (𝑎)−1 la inversa
𝐿
de la capacidad en paralelo por una unidad de longitud y la inductancia por unidad de
𝑎
longitud.
Para ondas longitudinales en un resorte el parámetro de la fuerza de retorno es 𝐾𝑎 y el
𝑀
parámetro inercial es = 𝜌0 .
𝑎

Para ondas sonoras, la elasticidad está dada por 𝛾𝜌0 , la inercia por la densidad de masa
volumétrica 𝜌0 .
En todos los casos los modos de ondas estacionarias se comportan en forma análoga a un
oscilador armónico simple (para péndulos acoplados o una línea de transmisión pasa banda,
necesitamos otro parámetro, la frecuencia de corte inferior).
Las ondas de propagación tienen un comportamiento muy diferente al de las ondas
estacionarias ya que transportan energía e impulso.
Un sistema extenso que transporte ondas de propagación no se comporta como un enorme
oscilador armónico, como lo hace cuando transporta ondas estacionarias. Así, los
parámetros del oscilador armónico, fuerza de retorno e inercia, n son los mejores
parámetros físicos para describir un medio que transporte ondas de propagación.
Una cantidad que caracteriza un medio que transporta ondas de propagación es la
velocidad de fases para ondas transversales en una cuerda:

𝑇0
𝑣𝜑 = √
𝜌0

Una combinación independiente de 𝑇0 Y 𝜌0 𝑒sta dada por

𝑍 = √𝜌0 𝑇0

Llamada impedancia para ondas transversales en una cuerda continua.

La impedancia determina la proporción en que es irradiada energía sobre la cuerda, por una
fuerza motriz dada.
Así se llega a que la velocidad de fase y la impedancia son dos parámetros naturales para
describir ondas de propagación en un medio dado.
Sabemos que cuando el trasmisor emite ondas de propagación, la fuerzas de reacción
ejercidas por el medio (la cuerda R) sobre el terminal de salida del transmisor es una fuerza
de amortiguamiento o fuerza de frenado, o sea cuando el transmisor emite ondas que se
propagan en la dirección L a R la cuerda se opone al movimiento con una fuerza
negativamente proporcional a la velocidad que se le ha impuesto.

La constante de proporcionalidad es llamada impedancia característica, Z=

 Medición de Flujo de Energía de Radiación
Electromagnética
La energía electromagnética se mide en unidades de longitud de onda y frecuencia. La
longitud de onda es la distancia en que la onda viaja o se traslada en un ciclo y se mide en
metros. La frecuencia se mide por el número de ciclos u oscilaciones por segundo y la
unidad de medida es el Hertzio (Hz).
Son aquellas ondas que no necesitan un medio material para propagarse. Incluyen, entre
otras, la luz visible y las ondas de radio, televisión y telefonía. Las ondas electromagnéticas
se propagan mediante una oscilación de campos eléctricos y magnéticos