UNIVERSIDAD AUTÓNOMA DE COAHUILA

ESCUELA DE ARTES ESCÉNICAS

Licenciatura en Arte Dramático

ANATOMÍA Y USO DEL APARATO FONADOR

Ensayo para evaluación semestral

Nombre del estudiante: Darío Armando Cobián Jiménez

Nombre del maestro: Lic. Carlos Eduardo Piñón Pérez

Fecha: 5 de diciembre de 2019

 “Tan pronto abrimos la boca y hablamos, somos juzgados. Se hacen suposiciones
instantáneas sobre nosotros por los demás; sobre nuestra inteligencia, nuestro trasfondo,
clase, raza, nuestra educación, habilidades y por último, nuestro poder. Como oyentes nos
hacemos esto el uno al otro todo el tiempo.” (Rodenburg, 1992)

Todos poseen una voz capaz de expresar cualquier emoción, humor y pensamiento
experimentado, pero no todos conocen los alcances de su voz. A lo largo de la crianza y
educación, cada individuo va recogiendo una serie de hábitos, tensiones y vicios que se
convierten en métodos de defensa, y que en muchos casos le alejan de descubrir todas las
posibilidades de su aparato fonador.

“[…] las tensiones adquiridas a través de nuestra vida en este mundo, así como las
defensas, inhibiciones, y reacciones negativas a las influencias de nuestro entorno,
normalmente disminuyen la eficacia de la voz natural hasta el punto de una comunicación
distorsionada.” (Linklater, 2006)

Es por eso por lo que debería ser la labor de un actor profesional el descubrir los
hábitos que durante su vida cosechó para entonces desarrollar una técnica vocal que sirva
para una expresión efectiva de cada uno de los pensamientos y emociones por los que transite,
sin tensiones y vicios que se interpongan y obstaculicen su desempeño vocal, y la
comunicación idónea de estos.

Para comenzar a trabajar por la relajación y liberación es necesario conocer la

composición del aparato fonador, el conjunto de órganos del cuerpo humano encargado de
generar y ampliar el sonido de la voz. Los componentes del aparato fonador son los
siguientes:

 Paladar duro, formado por hueso y situado encima de la lengua. Su papel más
importante es como articulador.
 Paladar blando, detrás del paladar duro y de donde cuelga la campanilla. Es
un articulador importante para la formación de las vocales, además de servir
como una especie de escotilla para acceder a los resonadores superiores.
 Lengua, el articulador más importante y uno de los órganos que más tensiones
presenta.

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  Faringe, resonador vocal situado al fondo de la boca. Va del final de la
cavidad nasal hasta el principio del esófago.
 Epiglotis, una suerte de válvula que se cierra al tragar para que no pase
comida hacia los pulmones y se encuentra al final de la faringe. Al no estar
tragando la epiglotis se mantiene abierta, permitiendo al individuo hablar y
respirar.
 Laringe, órgano formado de músculo y cartílago que está después de la
faringe. Aquí se encuentran los pliegues vocales.
 Tráquea, que conecta a la laringe con los pulmones, permitiendo el paso del
aire.
 Pliegues o cuerdas vocales, situadas dentro de la laringe, a la altura de la
manzana de Adán.
 Pulmones, que procesan el aire al respirar.
 Diafragma, un músculo involuntario que reacciona a la respiración. Tiene
forma de domo, y se sitúa debajo de los pulmones. Al tensarse crea un vacío
en los pulmones, dando entrada al aire. Al relajarse, expulsa el aire.

Kristin Linklater menciona en su libro “Freeing the natural voice” que la voz humana
funciona en seis sencillos pasos:

1. Impulso. Existe una necesidad o un deseo por decir algo, entonces el cerebro
envía una señal al cuerpo para llevar a cabo el siguiente paso.
2. Respiración. El cerebro emite la señal al cuerpo para inhalar aire.
3. Oscilaciones. El movimiento de las cuerdas vocales.
4. Frecuencias. Vibraciones generadas por el movimiento de las cuerdas.
5. Resonadores. El sonido resultante busca ser amplificado por alguna
superficie apropiada.
6. Articulación. La formación de palabras mediante el uso de vocales y
consonantes.

Además, Linklater puntualiza que la tensión es el principal enemigo de la voz, y que

entre los mejores artistas escénicos son aquellos que llevan a cabo su ejecución sin tensiones
ni esfuerzos innecesarios.

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 Para lograr esto, es importante seguir una serie de ejercicios destinados a la liberación
y sonorización vocal. Primero es necesario calentar el cuerpo, relajar tensiones (en mandíbula
y lengua, por ejemplo), y trabajar en una postura neutra (posición cero del actor). Luego se
despiertan las vibraciones iniciales de la voz mediante lo que Linklater llama “tacto de
sonido”, un sonido neutro y sonoro, sin esfuerzo y conectado mediante la respiración
(soportado en el diafragma). Se procede con estimular vibraciones en los labios a través de
trompetillas, con las que se explora el rango de la voz para ejercitar los distintos resonadores;
se liberan vibraciones en el cuerpo soltando el torso, vértebra por vértebra, desde el cráneo
hasta el coxis emitiendo el sonido “huh huh mmm uh”, y relajamos tensiones en la lengua,
en los que es importante que la punta se mantenga detrás de los dientes inferiores y se sacuda
el centro, produciendo el sonido “huh yuh yuh yuh”.

Sin embargo, es importante encontrar cuáles son los hábitos vocales de cada uno. Hay
quienes, por temor a decir algo equivocado, desarrollan un volumen bajo en su voz; otros
que, al ser hijos únicos, no están acostumbrados a compartir el derecho de hablar, y terminan
arrebatándole el derecho a otros; hay quienes que por tensiones en la mandíbula, labios y
lengua tienen serios problemas de dicción.

Por ejemplo, durante el semestre el maestro me señaló que tengo un problema de

seseo, el cual se debe a tensiones innecesarias en la zona de la mandíbula. Estas tensiones
son originadas, al igual que el morderme las uñas, por problemas de ansiedad que he
presentado desde los 7 años a raíz de que se incendió mi casa. Para trabajar este hábito he
comenzado a enfocarme en relajar la mandíbula con masajes explicados por Linklater en su
método de liberación vocal, además de trabajar directamente mis problemas de ansiedad al
haber encontrado su causa.

Sin duda alguna, la voz es uno de los instrumentos más importantes del actor, y lograr
la liberación vocal debería ser una meta para todo aquel que desee dedicarse al arte teatral.
Al liberar la voz de tensiones innecesarias y de hábitos desfavorables, la preparamos para
servirle a la emoción, en lugar de frenarla y mecanizarla. Al liberar la voz, nos liberamos a
nosotros mismos.

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BIBLIOGRAFÍA
Campaña, C. (5 de diciembre de 2019). Vox Technologies. Obtenido de Lo que necesitas
saber de tu aparato fonador: https://vox-technologies.com/blog/aparato-fonador
Linklater, K. (2006). Freeing the natural voice. Hollywood: Drama Publishers.
Rodenburg, P. (1992). The Right to Speak. Londres: Methuen Drama.