,.

Ij( J\,_iLlIQCalt
~ .

ИГРАФИЯ
45 проектов с поmаговыми объяснениями
Под общей редакцией профессора Р. Клеминсона
 ИГРАФИЯ
РУКОПИСНЫЕ ШРИФТЫ ЗАПАДА И ВОСТОКА

45 проектов с пошаговыми объяснениями

Под общей редакцией профессора Р. Клеминсона

ПеревОд с а1l1ЛUЙCКDW К. И. МОЛЪ10CJва

УДК 746
ББК 37.248
К 17

Christopher Austin, Gordon Charatan,

Fiona Graham-Flynn, Christine МсКiппоп,
Nassar Mansour, Qu Lei Lei, Yoko Takenami
ТНЕ COMPLEТE GUIDE ТО
CALLIGRAPНY

КАЛЛИГРАФИЯ
Рукописные шрифты Запада и Востока
45 проектов с пошаговыми объяснениями

Перевоg с английского К. И. Молькова

Ответственный редактор Е. 3уевская

Выпускающий дизайнер Ю. EBcтUГHeeBa

Налоговая льгота - общероссийский

классиф икатор продукции ОК-005-93, том 2;
953000 - книги, броunoры.

ISBN 978-5-98 150- 196-8 (русск.)

ISBN 1-904991-42-4 (аигл.)

First published in 2006

under the tiU e ТН Е COMPLETE GUIDE ТО
CAL U GRAPНY
Ьу Cico Books Ltd
an imprint оС Ryland, Peters_& Smal1
20-21 Jockey's Fields
London WCIR 4BW.
Copyright © Cico Books 2006.
АН rights reserved.

© Перевод и и здание на русскои языке

ЗАО « И зда тельская группа (сКонтэн"с), 2008.

ЗАО « Издательская группа (сконтэн,.о».

123298, Москва, ул. Маршала Бирюзова.
Д. 1, корп. ' А, офис15.
Телефон/факс: (499) 943-03-84
E-mail: content@softel.ru

Никакая часть издания не может быть воспроизведена,

использоваться в любой множительной системе
или передаваться в любой форме и любыми
с р едствам и : электро нными, механическими,

фотокопировальными, записывающими и другими, без

предварительного письменного разрешения издателя.

Отпечатано в Словахuu.
СОДЕРЖАНИЕ
ПРЕДИСЛОВИЕ 6
ВВЕДЕНИЕ 7
РАЗДЕЛ 1. ЛАТИНСКОЕ ПИСЬМО 12-121
МАТЕРИАЛЫ 14
ОСНОВНЫЕ ТЕХНИЧЕСКИЕ ПРИЕМЫ 20
. КАРОЛИНГСКИЙ ШРИФТ
-=--1..... 28

РИМСКАЯ КАПИТЕЛЬ 58

_ УНUИМ И ПОЛWНUИМ 72

_ ГОТИЧЕСКИЙ СТИЛЬ 88

КУРСИВ 100

_ КОППЕРПЛЕЙТ 114

РАЗДЕЛ 2. ДРУГИЕ ВИДЫ ПИСЬМА 122-179

_ ДРЕВНЕГРЕЧЕСКИЙ ШРИФТ 124

РУССКАЯ КИРИЛЛИЦА , .
140

156

~~ АРАБСКАЯ ВЯЗЬ 164

РАЗДЕЛ 3. ПИКТОГРАФИЧЕСКОЕ ПИСЬМО 180-213

t КИТАЙСКИЕ ИЕРОГЛИФЫ 182

лава 12 ЯПОНСКИЕ ИЕРОГЛИФЫ 198

ШАБЛОНЫ 214
УКАЗАТЕЛЬ 220
РАЗМЕРЫ ПИСЧИХ ПЕРЬЕ В И КРАТКИЙ СЛОВАРЬ 223
6
ПРЕАИСАОВИЕ
К
аллиграфия - ЭТО искусство краСИ80 11исатьот руки. Как и лю­
бое Il!юизвсдение искусства, каждый каллиграфИ'IССКИ напи­
санный текст у"икалСli, поскольку несет отпечаток неповторимой
манеры создавwеr'о его автора. В отличие от печатного текста, каж­
дый написанный от руки текст неповторим, и эта оригинальность
начинает все выше цениться в нашу эпоху, когда перо и бумага
практи'rсски повсеместно вытеснены электронными rсксrЭМfl,
набранными на КQМIIЬЮТСре. Когда вы копируете, например, иJu1ю­
минированный кельтский текст f1ЛИ персидское стихотворение, вы
licnocpeACТВCHHO сопри касаетесь с историей мировых культур, вос­
производя технические приемы, придуманные столетия тому '-Jазад
древними каллиграфами. С помощью нашей книги вы сможете
ОСВОИТЬ QCtЮВliые ВИДЫ каллиграфического написания, принятые
на Заllаде и Востоке, и попутно узнаете много нового об истории
письменности. Кроме того, вы познакомитесь с особенностями ма­
териалов ДЛЯ IlисьмеННОСПI, которые использовались в раЗJIИЧНЫХ
странах мира. Они стольже разнообразны и неповторимы, как и ру­
кописные шрифты, для которых ИСПОЛЬЗОI:1aJНIСЬ те или иные мате­
риалы. К материалам для каллиграфии относятся разнообразные
сорта 'Iернил, красок и других пигмеllТОВ, разлИ'llIые виды бумаги,
паШlрУС , выделаllные кожи животных, ['ЛИЮlные таблички, а таюке
всевозможные ручки, перья и кисти.
КаллиграфflЯ - это не только ,ыука, которую fllпересно изучать са­
мому, но и способ сделать оригинальный IIОдарок своим близким,
друзьям и знакомым. В книге вы найдете целый ряд упражнений, ко­
торые научат вас тому, как сделать такой подарок, - поздравитель­
ную открытку, красиво написанное стихотворение, табличку с име­
нем , расписной абажур для лампы, японский веер ИЛИ оригинальную
шкатулку.
АВТОРЫ
эта книга наПflсана авторским коллективом, в который вошел це­
лый ряд самых известных и компетентных современных каллигра­
фов И ХУДОЖliИКОВ. Вот OHfl:
ПРОФЕССОР РАЛЬФ К1IЕМИНСОН (редактор). Ральф I<лемин­
COI~ - профессор славистики Университета nopтcMyra (Англия)
и Гlриглашенный профессор Центральноевропейского университета
в Будапеште. Оlитается признанным специалистом в области сред­
невековых манускриптов и ранних печатных книг, а таюке знатоком
истории развития письменности в различных мировых культурах.
ФИОНА ГРЕХЭМ-ФЛИНН (латинское письмо). Фиона родилась в
Шотландии и на протяжеНИfl 26лет работала каллиграфом и худож­
ником-иллюминатором (художник, украшающий текст золотыми
или витыми буквами. - При.м. ред.) рукописных текстов. С 1992 года
она начала преподавать каллиграфию в ряде частных учебных заве­
дений. Фиона специализируется на кельтском УНЦflальном и ир­
ландском полуунциальном шрифтах. Она является одним из соав­
торов книг . КельтскиЙ орнамент: искусство писца . (Ce1lic
Ornament: The Ar1 of the Scribe, 1995) и . Кельтская каллиграфия.
(СеН;с Call;graphy, 2005).
КРИСТИНА МАККИНТОН (древнегреческое письмо). Кристина
Сllециализируется на декоративных .папирусах., созданных по мо­
тивам каллиграфических древнеегипетских, минойских и античных
греческих образцов письма. Она была консультантом, помогавшим
воссоздать .Алекса ндриЙскую библиотеку» для фильма Оливера
Стоуна .:Александр., затем ее приглашали как консультанта-егип­
толога на съемки фильмов .МУМfIЯ., . Мумия возврашается » и . Brause., - приведена на с. 223.
« Клеопатра». В 2006 году она написала статью о греческой калли­
графии для энциклопедии, а в настоящее время постоянно работа­
ет над частными заказами.
КРИСГОФЕР OCfИН (русская КИРftЛЛица). Каллиграфию и пере­
плетное дело Кристофер изучал в лондонском университете Рохэмп­
тон. С 1997 года он возгламяетсобственную ма<,,"Терекую, в которой ча­
(;ПIЫМ образом обучает желающих каллиграфии. Кристофер был также
консультантом-историком в ряде телеВИЗИОНllЫХ документаль ных
фильмов , а в настоящее время возгламяет АССОLtftaЦИЮ каллиграфов
Южного ЛOIШОllа.
ГОРДОН ХАРАТАН (иврит). Архитектор гю профессии, Гордон все
свое свободное время посвящает изучению древнееврейской калли­
графии. Живет и работает в Лондоне.
НАССАР МАНСУР (арабская вязь). Считающийся ОДIН1М ю
самых известных современных арабских каллиграфов, Нассар ро­
дился в Иордании. Изучать каллиграфию он начал с раннего воз­
раста - ВI-Iачале самостоятельно, а позж е, после переезда в Стам­
бул, стал учеником прославленного мастера Га ссана Халаби.
В 2003 году Нассар МаllСУР получил сеРти(lmкат Ilрофессиональ­
НОГО каллиграфа. Некоторое время Нассар преподавал каллигра­
фию в столице Иордании Аммане, где стал одним из основателей
Института исламской культуры, а затем п ереехал в Лондон. В на­
стоящее время Нассар совмещает преподавание каллиграфflИ
в Королевском колледже традиционных искусств и ремесел с ра­
ботой консультаlпа-координатора ныставок арабского искусства
в Британском музее.
КИ ЛЕЙ ЛЕЙ (китайские иероглифы). РОДИВШflЙСЯ в 1951 году в Ки ­
тае, Ки Лей Лей стал одним из организаторов группы .Звезды. - ху­
дожественного объединеН~IЯ, пропагаlillирующего ~lнтеграЦ~IЮ ки­
тзйскоro 11 зала.шюевропеЙского искусства. Работы самого ки Лей
Лея выполнены с использованием классических китайских и траЩI­
Ционных заладноевропейских технических приемон, а манера масте­
ра отличается глубоким гуманиз~tOм. Один из самых известных ки­
тайских мастеров-каллиграфов , ки Лей Лей выставляет свои работы
по всему миру, включая биеннале в Веttеции, Пекине , Нью-Йорке,
Токио , Женеве и Пари.же. Не так давно прошла первая персональная
выставка Ки Лей Лея в Ашмолеанском музее в Оксфорде. В настоя­
щее время С'IИтается не T~bKO одним ~IЗ самых известных БР~lтанских
каллиграфов, но и тонким, -отличающимся своеобразной манерой ху­
дожником.
ЙОКО ТАКЕНАМИ (японские ilероглифы). Йоко родилась в То­
кио и здесь же в возрасте семи лет на'lала изучать каллиграфию.
Позже она в течение года обучалась по обмену в одном ИЗ универ­
ситетов США, после чего решила посвятить себя пропаганде япон­
ской культуры по всему миру. В настоящее время Йоко живет
в Лондоне, где ведет регулярные занятия в своей мастерской, во
время которых обучает всех желающих традиционным японским
ремеслам и, в первую О'lередь, японской каллиграфии. Йоко Таке­
нами является автором книги « Простое искусство японской калли­
графflИ» (The Simp1e At1 of Japanese Ca11igraphy).
ПЕРЬЯ ДЛЯ КАЛЛИГРАФИИ
В настоящее время выпускается множество перьсв для каллигра­
фии, различающихся размерами, формами , качеством и фирма­
ми-производителями. Все рисунки для этой книr'И были сделаны
перьями « рондо. фирмы «William Mitchell •. Таблица, позволяю­
щая соотнести размер перьсв .William Mitchell. с перьями двух
других, самых известных проюводителей , - .S peedball . и

ВВЕДЕНИЕ: ИСТОРИЯ РУКОПИСНЫХ ШРИФТОВ,
ПИСЬМЕННОСТИ И ПИСЬМЕННЫХ
ПРИНАДАЕЖНОСТЕЙ
На протяжении всей истории человечества представители разных культур искали способы
запечатлеть свои слова и передать их другим людям, используя для этого всевозможные
имевшиеся в их распоряжении материалы, включая камень, тростник, шкуры животных
и глину. Для древних писцов недостаточно было просто передать содержание своего
послания, - они стремились при этом к тому, чтобы написанное ими радовало глаз.
Так было положено начало искусству каллиграфии.
Н
~IKOMY не известно , когда люди начали писать, ПОСКОЛЬ­
ку даже древнейшие И3 дошедших до ~шс записей могли
базироваться на более ранних , неведомых нам системах ПИСЬ­
ма. Ученые склоняются к ТОМУ. ЧТО письменность зародилась
приблюительно в ОД НО и то же ВреМя в нескольких различ­
ных yroлках мира , - в Китае , долине Инда, в восточном Сре­
дизеМНQМОрЬе И Центральной Америке. Отсюда , - а возмож­
НО , ~I Ю ряда других , неизвестных нам мест , - письменность
распространилась ПО всему древнему миру , и обитавшие в
нем ЛЮД И начали не только использовать уже изобретенные
шрифты , НО и создавать свои собственные.
Скорее всего , письменность возникла в резулы'Зте попыток
НЗРIIСОВЗТЬ ТОТ ИЛИ иной предмет ИЛИ изобразить в рисунке
определенное действие. Вспомните о прекрасных изображе­
НltяX животнbIX, которые характерны ШlЯ наскальнbIX РОСПИ­
сей , сделанных еще в каменном веке художниками , ЖИВШИМИ
&ерху. На этой фотографuu вы видите фрагмент nиктографического
текста, датируемого nриблuзительно 4fЮO гoikж. до н. э. Этот
текст можно считать nрародителе.м совре.менноЙ китайской
иероглифической nисьмеmlOсти
ВВЕДЕНИЕ 7
сотни тысяч лет тому назаа. На протяжении веков и тысячеле­
тий эти изображения постепенно превратились из образов
конкретных ЖИIЮТНЫХ в СИМIЮЛические з наки , каждый их ко­
торых имел свое обобщенное значение.
Эта древнейшая форма передачи инФормации частично
сохранилась и в наши дни , при ЭТОМ особенно 'laCTO подоб­
ные универсалЫlые знаки можно встретить в общественных
зазниях , которые посещают люди, говорящие на самых раз­
ных языках. Например , упрощенная , стилизованная фИryp­
ка мужчины , помещенная на двери туалетной комнаты , ЯВ ­
ляется не рисунком какого-то конкретного мужчины , но
универсальным знаком , который для говорящих на любом
языке людей означает , что за этой дверью находится туалет ,
предназначенный для использования людьми одного кон­
кретного пола , - в данном случае , мужского. Точно так же ,
универсальным символом является зна'юк с ножом и вил­
кой, - каждый , увидевший его, понимает , что заесь можно
получить питье и пищу , независимо от того , ЧТО это за пища
и чем ее едят (это мотуг быть совсем не нож и вилка, а, на­
пример , ложка или китайские пал04КИ).
Подобные зна'IКИ нельзя назвать письменностью в полном
смысле этого слова , поскольку они имеют з нач ен и е только в
определенном месте или контексте. Так , например , та же
фиryрка мужчины, н аРИСDванная н а голой сплошной сте н е
теряет свое смысловое зна4ение. Развитие подлинной сис­
темы письменности предполагает созаание системы знаков,
которые выявляют свое подлинное значение во взаимодей­
ствии с ДРУГИМ И знаками.
Самые ранние системы письменности были пиктографичес­
кими. В этом случае письменным знаком становилось упро­
щенное, стилизованное изображение какого-либо предмета.
Постепен но пиктографическая письменность трансформщю­
валась в логографическую систему письма, в которой каждый
знак представляет собой часть какого-нибудь понятия или да­
ет предстаanение о предмете в целом , как , нanример, в совре­
менной китайской или японской письменности. При этом
знак не имеет СВЯЗИ с тем, как это слово произносится , - В Ки­
тае, например, два одинаково звучащих слова MOryr быть пе­
реданы совершенно разными иероглиФами.
Однако во многих культурах развитие письменности пош­
ло иным пугем , и з н аки начали утрачивать СВЯ'h с образом
предмета и вместо этого стали передавать звучание слогов.
Ранним примером такого слогового письма можно считать
линеарное письмо В - одну из древнейших систем письмен­
ности, существовавшую на Крите и в материковой Греции
прибли зительно с 1400 по 1200 гг. до н . э. Подобны е силла­
бические системы стали предшественницами современного
алфавита, в котором каждый з н ак передает конкретный
звук.
8 ВВЕДЕНИЕ

Каждая система письменности обладает своими ДОСТОИНСТ­ камень, древесину, гипс, ГШ1НУ, металл, паШ1РУС , перга ­

вами. Логографическая система письма хороша для языка, в мент , бумагу, воск, кору , пальмовые листья и керамику.
котором слова не СКЛОНЯЮТСЯ и ПОСТОЯННО сохраняют свою Помимо рабочей поверхности огромное влияние на форму
изначальную форму. Таким , напрш.iер , является ЮfТзйский Ш1сьt.1енных з наков оказ ывает инструмент , с по\ющью ко­

язык. Однако уже ДЛЯ яПонского языка чисто логографичес­ торого делается запись. Так , появление характерных для ки­
кой системы оказывается недостаточно , и здесь JlUlU I "рафl1- таЙскоЙ 11 японской письмеННОСПJ широких, смелых штри ­

ческие СИМВОЛЫ дополняются силлабическими элементами. хов было обусловлено тем, что здесь в качестве инструмента
СИJlJIзбическая, или слоговая, азбука хороша для ЯЗЫКОВ , В для письма традиuионно использовали кисть.

которых преОбладают открытые гласные , но менее ПОДХОДИТ
дЛЯ ЯЗЫКОВ , В которых имеются сочетания глаСНblХ ИЛИ со­
гласных. Для этого достаточно вспомнить , как сложно бы­
вает, напрщ.l ер. передать С помощью русского алфавита ОТ­
дельные звуки и звукосочетания, встречающиеся в англий­
СКОМ языке или , скажем, перевести на современный рус­
ский язык документ, написанный на том же, но устаревшем
языке, - в данном случае, старославянском.
Не все Ш1сьменные системы npoUU1oro стали прародителями
систем письма , которые используются в современных языках.
Однако некоторые из них оказались на редкость nлодотвор­
ны
и,' как, например , китайская письменность , которая рас­
пространилась по всей Восточной и Юга-Восточной Азии
(правда, она не используется в современном Вьетнаме). Фи­
Н~1 КИЙСкая письменность, возникшая на базе египетских ие­
роглифов , стала родоначальниuей современных европейских
Клинопись - ЭТО шрифты , со:шанные DЛЯ ТОГО, чтобы вьшав­
лшззть знаки заостренной палочкой в мягкой глине или выре­
зать ИХ острым предметОi\f на ка"ше или древесине. К таЮfМ
клинописным шрифта:\! относятся, в частности, древний ир­
лаНДСЮ1Й алфаВlП, называемый ~oгaM., и руническое писыю .
Иногда руническим ошибочно считают 11 напоминающий его
древний венгерский алфавит гovasir.is (в буквальном переводе
.резаное письмо_), o1lНaKO на самом деле он не Ю·lеет никакой
исторической связи с ПОШlинным руническим алфавитом, и.:зс:г
бретенны.M в Северной Европе прибли зительно к 111 веку н. э .
Различные материалы 11 ПРИНЗlU1ежнQCТИ ДI1я письма н е
только влияют на его внешний вид, но и во многом определя­
ют, насколько удобной для работы, портативной и долговеч­
ной окажется сделанная запись. Многие из дошедших до нас
древних записей вырезаны на камне, который, пожалуй, мож­
но считать самым долговечным 11 прочным материалом ДIlЯ

и ближневосточных алфавитов, а также проникла в uелый ряд письма. Однако вырезанные на ка\lне надписи не предназна­
письменных систем Центральной Азии, включая Монголию чены для личного использования и сделаны, как прашu1О , для

на севере и Индийский субконтинент на юге, где влияние фи­
НИК~1ЙСКОЙ письменности ощушается как в древнем санскри­
те, так и в современной индийской письменности.
Огромное влияние на развитие письменности оказывало
развитие материалов и принадлежностей для ПИСЫfа. Пи­
сать, как известно, можно праКП1чески на любой плоской
всеобшего обозреНltя. Это обстоятельство, в свою очередь,
влияло на выбор той информаuии , которую должна переда­
вать надпись. Такая информаuия должна быть AocтaTO'IHO
uенной J.1 в то же ВреМя по ROЗ\1ОЖНОСПf краткой, поскольку
ДI1Я того , чтобы вырезать надпись на камне, требуется прило ­
жить немагю снл 11 затратить массу времени.

поверхности , поэтому в разные э похи и в различных культу­ Вот почему дошедшие до нас надписи , выбlпые ИЛИ вырезан­
рах для этого служили самые разные материалы , включая ные на камне , рассказывают о важных с06ьmtЯX в истории го-

Вверху. Эта бронзовая китойская фигурка тигра, датируемая эпохой династии Иин (22/-206 гг. до н. э.)
инкрустирована золотом и покрыта каллиграфически выписанными иеfЮl-1Uфами. Фигурка состоит из двух
частей - одна ее часть хранилась у uмnepaтopa, а вторая - у ею главного военачальника. Приказ о начале
военных действий вступал в силу только после того, как обе nОЛ08инки фигурки соединялись вместе
 ВВЕДЕНИЕ 9

ТЫ надписи на античных памятниках и стелах, и повседнев­

ный шрифт, которым сделаны, например , небрежные наапи­

си-граффити на стенах Помпеlt , обнаруженные археолога~нt
в 1748 году. до этого времени древ ний РIIМСКИЙ город Пом­
пе" оставался похороненным под пластами лавы 11 пепла

в результате извержения вулкана Везув ий в 79 г. н. Э., когда

ПОП1бло почти все население города. Различные шрифты
использовanись в Древнем Риме и дJ1я наП~lсаНIIЯ книг на папи­
русе и пергаменте. Так, римский поэт ОВИД~IЙ (43 Г. дО н. Э.-
17 г. н. э.) В предисловии к своему сборнику стихов ..Трис­
тия)) описывает роскошные книги своего времени, скромно

полагая, что его собственную книгу никто 11 никогда не будет

переписывать с такой же старательностью.
Появление каллиграфии, целью которой было сделать
письмо не только информативным , но и декоративным, по­
ложило начало развитию письмеННОСТI1 как вида искусства.

Особенно ярко ЭТО проявилось В Китае и ЯпоюНl , где зна­

Вверху. В яnонск.оil каллиграфии используется кисть, nозвD.1яющая ~lIlТельность послания или надписи было принято подчер­
мастеру добuваmься тонких nереходов в mо.1щuне и НQnров.lенuu ЛШШй кивать декоративностью ее внешнего вида.

Большими декоративными ВОЗМОЖНОСТЯМII облаааюттакже

различные виды арабской вязи. Развитию каллиграфии в му­
сударств 11 городов, О велИКИХ прав~rreлях ИЛИ воена~IЗЛЬНИках.
сульманских странах способствовало то обстоятельство, что
Иногда остречаются увековеченные на каменных стелах зако­
согласно Корану художнику запрешено изображать окружаю­
ны ИЛИ указы, НО ЭТl1 надписи никогда не содержат повседнев­
Щl1Й мир. Таким образом, реалистические llз06ражеШIЯ рас­
ной личной информации , например , упоминаний О заключен­
теЮIЙ, людей и животных в мусульманском l1ЗобраЗl1телЬНО\l
ныхторroвых сделках, семейных делах ЮIИ признаний влюбви.
I1СКУССТве заменили сделанные арабской вязью декоративные
Часть древних записей дошла до нас благодаря случаю.
нааписи, которыми украшали жилые дома, общественные
Так, например, случилось с глиняными табличками из
здания и мечети. как правило, художники стреМI1ЛИСЬ к тому,
дворца в Кноссе , главном городе острова Крит в минойскую
~Iтобы красиво исполненная надпись была ~Iнформативной,
эпоху, начавшуюся ОКОЛО 1200 г. до Н. э. Во дворце случил­
но так было далеко не всеrда. достаточно часто смысл надпи­
СЯ сильный пожар , и пламя обожгло сделанные из сырой
СИ при носился В жертву рааи ее декоративного внешнего ви­
глины таБЛИЧКl1 , после чего ОНИ затвердели и донесли до нас
да, поэтому многие надписи на стенах мусуль~taнских строе­
записи, сделанные на не расшифрованном до конца языке,
ний красивы, но сделаны с ошибкаМII ~UlН просто собраны из
который называется Л~lнеарным письмом В.
не связанных между собой слов. Подобные декораПlвные
Многие древнеегипетСЮlе надписи сохрашUlИСЬ до наших
надШIСИ встречались в Средние века в Грешш и странах, где
дней благодаря жаркому сухому климаlY этой части света. Это
IIспользовалll КИРИJlЛицу.
011ЮСИТСЯ не только к надГlисям на стенах flX)БНlЩ фараонов,
но и кзаПIIСЯМ , сделанным на папирусе , к числу которых отно­

сятся бесценные УПQ\.1I1нання о соБы111x,' ПОЗВОЛЯЮШllе под­

твердить и угочнить соБЫПIЯ, описанные в Ветхом Завете. Там,
где в изобилии имелись дешевые и легкие матер~1ЗЛЫ для заПl1-
сей, письменность БЬU1а распространена среДИ более широких
слоев населения , а сами записи стаНОВШLИсь более разнообраз­
ными и МНОГОЧ~ICJ1енными. В Древнем Еnште и странах Среди­
земноморья самым распространенным материалом DJ1Я ПIIСЫ.lа

был папирус, а в Китае таким материалом cтana бумага.

Внешний Вltд письменных знаков сильно разнился взаВ~IСИ~IO­
спl от того, дJ1Я чего была предназначена сделанная запись, - дJ1я
публичного обозрения, официал.ьного пользования ИЛИ просто
ШlЯ личных нужд. Так, уже в Древнем Египте различаrll1 три виаа
письма: иероглифическое, IlераПlческое и демагическое. CaMЫ~1 н е I -К/\МN
торжecrneнным и величecrneнным считаrlOСЬ иеjЮглифическое

р L:T
оп
письмо, кагорым делались надписи, выбитые на стенах ПИр&НШ
и каменных стелах, а самым повседневным - де~IOП1Ческое

пись"ю, которое IIспалЬЗОвaJ111 для хозяйственных записей 11 в

личной переписке. ЗамentМ, что в еnmетских иеjЮГЛИфах вели­
ка ПИJ<Тографllческая состамяющая, поэтому ИХ в равной степе­
ни можно считать и каллиграфичеСЮiМ письмом , и рисунком.
Подобное разделение рукописных шрифтов на <горжест­
BeHHыe~ и ~простые)) характерно и для многих алфавитов,
принятых в странах древнего мира. Так, например, в Древнем
Риме использовался и официальный шрифт , которым выби-
у ф х () (1\
Вверх}'. На протяжении столетий финикийский шрифт (вверху)
постепенно трансформировался в легко узнаваемые COfJpeMeHHbIe
греческие буквы (внизу). (Финикийский щрuфт воссоздан авторам
статьи)
 10 ВВЕДЕНИЕ
До появления 1} XIII веке бумаги самым распространенным
материanом для письма 8 средневековой Ещх>пе был перга­
мент (специально вьщеланиая овечья или козлиная шкура).
Пергамент бbUl оченьдорог, и к тому же его запасы всегда бы­
ЛИ ограниtlСНЫ. В восточной части РИМСКОЙ имлер~1И . столи­
цей которой бьUJ Константинополь, rpаМОТIЮЙ бwш достаТО'!­
но большая часть населения , однако в Западной Европе ПИСЬ­
менность использовзлась почти исключителЬНО для
церкви. Заметим в этой связи, ЧТО ПРИВЫЧНОС всем СЛОВО
.KnepK» (канцелярист, писаРЬ) ЩЮИСХОДИТ от лат. c/eгicus, что
означало принan.лежность к клиру. Светская, написанная на
латЫНИ иm! разгооорном повседнеВlIQМ языке литература су­
щестоовanа тогда ТОЛЬКО 8 немногих УН~tвсрситетских городах,
а также при дворах европейских праШIтелеЙ.
Итак , ГЛЗВНЫМИ центрами письменности становились в те
времена большие монастыри и королевские канцелярии , где
писцов приравнивали к высококвалифицированным ремес­
ленникам. Над созданием манускрипта, как правило , труди­
лось несколько 'I еловек, - влацеЮЩ~lе стандартными шр~tф­
тами переПИСЧИК~1 и «иллюм инаторы lto - художники, укра­
шавшие текст ВИllЬетками и иллюстрациями.
С ПОЯWlением бумаги началось бурное развитие всех жаНJЮВ
литературы, хотя для роскошно оформленных, сделанных по
заказу богатых аристократов манускриптов и особо важных,
предназначенных ШJЯ ДЛИтeJlъного хранения документов про­
дояжал~1 использовать пергамент. Заметим, что в Бритзнии
принятые Парламентом законы, или акты, продолжают печа­
тать на пергаменте и в наши ДН~I, - считается, I.fТO такие доку­
менты способны сохраняться на протяжении многих столетий.
По мере распространения бумаги, которая все шире входила
Jj обиход европейцев, росло число людей, которые умели чи­
тать и писать, - хотя бы на самом примитивном уровне. Одна­
ко liзстоящие мастера-каллиграфы появились только в самом
конце Средневековья, в э поху ИТaJlъянского Возрождения.
Им е нно в то время умение красиво писать стало считаться
искусством , и ведущие мастера-каллиграфы начanи разраба-
Вверху. Достаточ//о часто арабскую вязь иСnQльзуют исключителыю
в декоративных целях, и в этих случаях надпись I/е несет никакой
nОЛе3//0U иllформации
НУЖД
&ерху. Кельтские писцы украшали свои MallYCKpunmbl фигурками
забаfJIlЫХ uли фаllmасmических живоmllЫХ, при этом очеllЬ часто
такие фигурки Шfели оnределе////De символическое значеl/uе
тывать новые , соответствующие духу э похи шрифты и стили
письма. В 1522 году вышла в свет книга Людовико дельи Аррlt­
джи «О перина l) - первое печатное пособие по каллиграфЮI.
Тем временем по Европе начало распространяться еще од­
но , заимствованное у китайuев, изобретСЮ1е - наборный
шрифт. Книгопе'lЗтание лаТИIIСКИМ шрифтом началось в Ев­
ропе в 1450- х годах, а вскоре начали также ПОЯШlЯться книпt,
напечатанные на греческом, ярмянском языках , I1врите; на­
бранные ЮIРИJU1Ицей и глагол ицей. Первые печатные книги
во многом походили на манускрилты, - в частности, все они
иллюминировались ~! иллюстрировал~1СЬ от PYK~I , И ПОТО\IУ
каждый экзеМWlяр книги был по-своему непоlПOРИМ. Разви­
тие книгопечатания помогало поддерживать пробудившийся
в эпоху Возрождения интерес к классической литературе -
теперь произведения аНТI1ЧНЫХ писателей CTaJНI доступны го­
раздо более широкому. . кругу читателей.
Стандартные образцы шрифтов книгопечатники разраба­
тывал~1 в тесном сотрудничестве с мастерами-каллиграфаМ~I.
«Современным ,., В противопоставление готическому, был
при з нан тогда шрифт «а нтиква», который , заметим, уходит в
глубь веков дальше, чем готический шрифт. Вданном случае
образцом для создания шрифта послужили ри.мские надпи­
си, вырезанные в камне не курсивом , а капителью - малыми
прописными буквами. Таким шрифтом выполнены, напри­
мер , надписи на знаменитой колонне Траяна (53-117 г. н. э.),
воздвигнугой в честь победы этого императора над ДаКl1ей
(современная Румыния).
В Новое время печатные книги полностью вытеснили в EBjX)-
пе прежние манускриIrГЫ, и хотя пр~! этом искусС'ПЮ кaJU1Иi1>З­
фии не умерло, количество мастеров знач~пельно уменъшилось,
и теперь к их услугам прибегали только в агдел:ъных, исклю4и­
тельных случаях, когда требовалоеь, например , ССХЩЗ1Ъ подароч­
ную рукоп исную книгу , красиво ВЬШ01lненное приглашение на
торжecrвo или пJЮCТO вывеску для торговой лаВЮf.Любопьmю,
что в XVIII-XIX веках от руки в Англии писали шрифтм _коп­
пергшейт» , который , как следует из названия , произошел ar
шрифта, Koropbf1\.i покрывали Men'Hble rp:шировальные I1Лзсшны,­
таким образом, даже в этом случае наблюдалоеь п ревосходстоо
. печатного_ шрифт над свободной скорописью. Наконец, с по­
явлением пишущих машинок стандартные прописи сохрани-
 ВВЕДЕНИЕ 11

Ш1СЬ ТОЛЬКО В выпo.nНСНl I ЫХ от руки документах, написанных

опытными, хорошо обучен н ыми клерками. КазалОСЬ, что ис­

кусстоо каллиrpaфии просто обречено н а вымирание.
Однако в 8икторианскую эпоху НЗ"aJI возрождаться интерес к
средllевековой культуре, и 8 СВЯЗИ С ЭТИМ В моду вновь вошли ру­
KOmtCHbIC книп., а 8 последней четверти Х1Х века СФ:>РМИJюва­
лось те',ение ~Ans and Cratts. (.Искусства и ремесла.. ), поста­
вившее своей целью изучение традИЦИЙ народноroтоорчества и
кустарных ремесел с тем, чтобы применить принципы приклзд­
наго искуccтna в массовом произоодстве , в ТОМ числе , мебели ,
декоратюЗIIЫХ предметов и печатной ПРОДУКЦИИ. Благодаря из­
дателЬCТnУ . Kelmscott p~ , ОС~lOванному ОДНИМ из шщеров
движения .Лrts and Cralls> УИЛЬЯМОМ МОРРИСОМ (1834-18%),
мнопtе t,итзтели начми воспринимать книry как самостоятелЬ­

ное ~1 уникanьное произведение искусства. Очень скоро подоб­

ные взгляды на книгопечатную ПРОДУКЦИЮ псрешarnули пределы

Бр~rraнии ~I распространИЛИСЬ по всей Европе.

После смерп! Морриса продолжателями его дела и caMЫM~!
ИЗIJеСТlIЫМИ фигурами н истории европейского книгопечата­
ния хх иска стали скульптор 11 график Эрик Джил 11 виртуоз­
калшн-раф Герман Цапф. В наши ДНИ их имена изneСТliЫ ши­
рокой публике , прежде всего, благодаря носящим их имена
ШРI!фraм , имеющимся в компыотерных текстовых редакторах.
Искусство каллиграфии сумело п ереж.ить все этапы теХНl1че­
екой революции и сохрашtЛосьдо наших дней. Сейчас, когда
число ~taп и саlНI ЫХ от руки текстов сократилось до миниму­ Вверху. В средневековой Европе тала1llntJивый каллиграф MlR
ма, люди начали по-новому ВОСПР~1нимать рукописный в буквЩlЬНОМ смысле слова озолотитbal, создавая роскошно
украшеllllые КlIиги для богаты.х и ЗlfотllЫХ заказ чиков. Этот
шрифт. Особую ценность в глазах человека двадцать rlepвoгo
великолеmlЫU риСУflОК и lIадnись взяты из « Часослова» фраllЦУЗСКого
века рукописному тексту придает неповторимость почерка.
герцога де Бери. далее в нашей книге вам будет предложено
В свою О'IСРСДЬ, каждый собнрзющийся DЗЯТL В руки перо Jt Сl1AlостоятелЫ/Q воспроизвести этот фрагмент « Часослова.
бумагу, стремится к тому, чтобы написанный им текст
выглядел как можно aKкypaТliee и ПР~1W1екателЫiее, - и ЭТО Знакомясь в этих поездках с искусством каллиrpaфии разных
одна ~! з причин, ПО которым все большее количество людей стран, ЛЮШI часто проявляют желание попробовать свои силы
начина ет интересоваться каллиграфией. на ЭТОМ новом для себя поприще. Мы налеемся, что наша
Другой I1РИЧИНОЙ постоянно возрастающего интереса к кал­ книга сможет в полной мере удоuлетво рить как желание на­
Лl1графии МОЖНО с читать то, ЧТО D наши д ни все большее чис­ учиться красиво писать на родном языке, так и освоить калли­

ло людей имеет возможность llугешестоо8ЗТЬ по всему миру. графические шрифты , 11~~Tыe в других кулыурах мирз.

Вверху. В этой книге вы найдете целый ряд nроектов, в которых искусство каллиграфиu сочетается с умением иллюминировать -
украшать - текст. Здесь вы видите образцы nодобных украше1/UЙ: кельтская рубрикация (слева), итальянские ви1/ьt!тKи (в центре)
и кuриллическая позолота 1/0 краС/IQМ фоне (справа)
ЛАТИНСКОЕ chOIi. C;h<rolt:hc , с;с6}Jаll..t.cл::~

~, Щ" фRlЩJ ~O h9<; bl1tch ш'"

ПИСЬМО "" Chw.. f.a'orof", ~O <;cUl~Ъhrooccad1
<;оlxx;mll"=ЪофОIIUO U5~O~

c,ccr~eILe 51 "'" ""i~ ~O

В
отличие от большинства других
с--'-'
искусств и ремесел, не сушествует
<;CO'foJ~I"la, mlюю: ос
никаких причин, по которым можно и

нужно бьшо бы отложить изучение калли­

графии для того, чтобы овладеть для нача­
ла какими-то основными техническими

приемами и навыками. К занятиям калли­

графией вы можете пристynить немедлен­
но, прямо сейчас, - ведь вы, как мы пола­
гаем, уже умеете читать и писать, а ничего

иного для начала от вас и не требуется.

Каллиграфия - это оселок, на котором вы
сможете оттачивать свое умение красиво

писать и довести со временем это умение

до настоящего искусства. В начале этой

главы мы расскажем обо всем, что вам по­
требуется для занятий каллиграфией , в ча­
стности, поговорим о том, как выбрать бу­
магу, перо и чернила и как правильно дер­

жать в руке ручку во время письма. Первый

из предложенных вам шрифтов является
разновидностью каролингского шрифта.
Этот элегантный, простой и естественный
стиль мы считаем идеальным для каждого

начинающего изучать каллитрафию. Как и

все остальные включенные в эту главу

шрифты, каролингский шрифт входит

в группу латинских шрифтов. Это означает,
что в основе шрифта лежит латинский ал­
фавит, - тот самый, которым пользуются в

большинстве европейских и во всех без ис­

ключения англоязычных странах мира.
 t..:

Q
1 toveyou
Q .-.
n
.
о
;J
с-
r"
t:
r;j
е=
~
р.
t=. h'
;т

Jet'aLlne с'

(]

-- ...... .....
6

no~· and forever

14 ЛАТИНСКОЕ ПИСЬМО

РУЧКИ И ПЕРЬЯ
в каллиграфии используют самые разнообразные перья и ручки. Самыми древними
считаются бамбуковые и тростниковые принадлежности для письма, которые, кстати говоря,
почти не изменились как минимум за последние 2000 лет. Около ста пятидесяти лет тому
назад на смену им пришли ручки со стальными, различающимися по размеру, перьями -
от самых тонких, предназначенных для написания текстов копперплейтом, до перьев
С широким прямым кончиком, которыми удобно писать готическим шрифтом.
В двадцатом веке к числу письменных принадлежностей добавились автоматические,
шариковые, гелевые ручки и фломастеры. для занятий каллиграфией вы можете
использовать любые перечисленные выше принадлежности.

rycНllble Ilерья. Хотя эти перья наз ывают гусиными, 1-13 самом
деле их на протяжении многих веков делали И3 маховых перЬеВ

любой крупной птиuы, включая гусей, ИНДЮКОВ и лебедей. КОН­

ЧИК У такого пера упругий, прочный , позволяющий хор
ощущать соприкосновение пера с бумагой
проводимые пером линии.

Перьевые ручки ШИIХЖО различаются по фор" е и

IOТCЯ самой универсальной письменной при

Перья. Слева вы видите ~poндo. марки . WLlIj

Эги перья РЗЗJUlчаются от (размер JIIJ 6
ширину) до самого N1 О или 4 мм в шири
пом ещена таблица , которая найти перья друпtX МЗJЮК, соответ-
ствующие размерам перьсв . Wtlliam Mitchell., которыми выполнены все
ИJUIIОСТРации к зтой книге. Наа перьями ВЬ! видите маленькие медные
резервуары , которые крепятся с нижней CТOPOlIbI пера и позволяют на­
бирать на перо больше черкил или туши.
 МАТЕРИАЛЫ 15

Фломастеры. Самыми удоб­

НЫМИ для занятий калли­
графией СЧIПЗЮТСЯ флома­
стеры с nЛОСКJIМ фетровым
пером. Некоторые фломас­
теры имеют перья на обоих
KOHuax (эти перья различа­
ются по ширине). Фломас­
теры с фетровым пером
особенно удоб~IЫ для начи­
наюших, поскольку IIX lIе

требуется окунать в черни­

ла. Правда , с помощью
фломастера
невозможно

ЧеРllнла. Для занятий каллиграфией

мы peKOMCllдyeM использовать разлитые

в пузырьки ',ериые индийские чернила

. Fоuпt Iпdiа Ink • . Не пyraйте эту марку с
ИНДl1ЙСКОЙ тушью - . Indian Ink • . ИН­
ДIIЙСКОЙ тушью писать не рекомендует­
ся, поскольку она , в Qтли',ие ОТ чернил,

забивает кончик стального пера.

Другнетипы
Бамбуковые и ТJX>C11iиковые ручки обрезаются с ОДНОГО конца так, 'ff(){
образовалась заостренная или lUюская пишущая кромка. эти перья не о
лаа,ают достаточной упрyrocтъю, однако ими можно писать практичеСJ
на всех видах бумаrn, папирусе, пергаменте и даже ткани.

имеют внугри себя заполняемый чернилами резервуар, и потому

>6,13"ИI"""В чернильницу. И сами автоматические РУЧЮ1, и устана
,a'"",,",nт'" по форме и размеру. Среди проtlИХ, существуют оче
графией перья ДЛЯ автоматических ручек с плоским острым ко
ручек ЯWIяются стержневые ручки, - вместо резе
16 ЛАТИНСКОЕ ПИСЬМО

ВИДЫ БУМАГИ И ДРУГИЕ

МАТЕРИАЛЫ ДЛЯ ПИСЬ
Сорта бумаги и другие материалы, которые могут служить поверхностью
различаются по размеру, толщине, плотности, весу, фактуре и цвету. Материалы для письма
обладают столь же долгой историей, как ручки и пигменты, которыми делюqтся записи.
Одним из древнейших материалов для письма можно считать папирус. Это очень упр гий
и прочный материал, однако научиться писать на нем совсем не просто. К дру гим стар нным
материалам для письма относятся пергамен и пергамент. Пергамен и пергам ент дел
из шкур животных (пергамен тоньше пергамента), а научиться писать на них
ДЛЯ начинающего не менее сложно, чем на папирусе.

ПергамеlП'ная бумага из растительных во­

локон бывает различной по плотности и
цвету . Она может иметь слегка неровную
фактурную поверхность , благодаря кото-

выглядит еше более прltвлекательно.

Белая бумага для картриджей -

лучший выбор lL1IЯ тех , кто ТМЬ­
КО наЧl1нает изучать искусство

КЗJU1l1графИI1. Бумаry ШIЯ карт­

риджей МОЖНО купить в пачке
или так называемым «блОКШ.1», в
который ВХОДИТ от I О до 20 лис­
тов. Всегда старайтссь покynать
только качественную и доста­

ТОЧНО плотную бумагу. Если бу­

мага окажется НИЗКОГО качества

ШU1 СЛIfШКОМ ТОНКОЙ, она будет

кор06~IТЬСЯ, когда ВЫ начнете
НЗИОСlfТЬ на нее черюulЭ. Бумага руч н ой в ыдеЛКII всегда
дороже , че\1 6у\tзга \ШШИННОЙ
выделки , однако ее \IOЖНО счи­

тать идеалЬ Н QИ д.'lЯ так называе­

мых <,подаРОЧНblМ каллиграфи­

ческих надписей. Бумага руч н ой
выдеЛК I\ ш ироко раЗЛ Н ~iЗется по

размеру, цвету н фактуре, 11, как

прави л о, н а н е " I\ меются водя­

н ы е з н ак и .
 МАТЕРИАЛЫ 17

Так называемая 4(пергаментная_ бумara различае я I1aПIIpycделают из одного И3 видов трост­

по весу нздва типа - 90 и 120 граммов на квацрат: ый ника, который встречается ТОЛЬКО в долине
метр. Такая бумага называется еще бумагой горячего реки Нил. 8 <rrличие от бумаги, папирус не
П1снения и отличается очень гладкой повурхнос­ облааает гладкой поверхностью. Вдоль и
тью. Такая поверхность очень хорошо принимает поперек листа папируса видны полосы, об­
на себя чернила, что делает перraмектн~ бумаry разованные отдельными сплющенными

превосходным материалом для каллиrpftФШ1. под npeccoм creблями 11JQCfНика, которые

Настоящий пергамекr делают из овечьей ко­
жи и используют в наши ДНИ для состаanения
на~1более важных, предназначенных для дол­
раana, очень чз­
производители
образуют не только своеобразный узор, но
и со:щают специфическую фактуру поверх­
Нocпt папируса. Для ТОГО чтобы ИЗГОТОВIПb
лист папируса, стебm1 тростника укла.аыва­
ют слоями, - при ЭТОМ стебли в двух сосед­
них слоях располагаются под прямым уг­

лом друт к дру!)'. Затем уложенные стеб.1И

помешают под пресс и, HUOHeU, высуши­
чем , можно"i!IIl.m!ТЬ~ вают ПОЛУЧИВШИЙСЯ лист папируса. На па­
альтернативой алъному пергамеН1)'. пирусе лучше всего писать ТJЮCТНиковыми
Если вы захотите купить настоящий пер­ ручками.

raмeнт, вам лучше всего заказать его в од­

ной ИЗ солидных фирм-производителей

~!Исьм''нных принадлежностей,

НА акварельной бум аге любая

каллиграфическая надпись
выглядит особенно элегант­
ной, и, кроме того, такая бу­
мага идеально подходит ШlЯ

тех случаев, когда вы хотите

добавить в свою работу разно­

цветные пятна краски. Ч етко
выраженная, грубая фактура
акварельной бумаги образует
очень красивый фон ШIЯ лю­
бой выполне нн ой плав н ыми,
легкими ли н иями надписи.
 18 ЛАТИНСКОЕ ПИСЬМО

КРАСКИ И ТУШЬ
Каллиграфическую работу можно украсить также с помощью карандашей и красок.
Карандашами, кроме того, удобнее всего пользоваться на самых ранних стадиях изучения
каллиграфии. Придающие каллиграфической работе вес, глубину и яркость цветные
краски можно нанести с помощью перьевой ручки или кистью с плоским кончиком.
При этом с помощью каждой краски, - сухого пигмента, гуаши или акварели, - можно
добиваться различных, характерных именно ДЛЯ этой краски, эффектов.

Карандаши широко разл ич ают­

ся между собой по твердости гри ­
феля . Мягкими каранд аш а ми
удобнее всего учиться писать ,
Маленькие кисти делают из различных материалов , начиная от дешевых
поскольку их грифеЛь легко сти­
синтетических ВОЛОКОН и заканчивая драгоценным КОЛОНКОВЫМ ВОЛОСОМ.
рается , а твердыми карандашами
Для каллиграфии лучше всего подходят кисти размера ОТ 000 до 1. Все эти
обычно переволят с кальки на бу ­
кисти имеют тонкиА кончик , которым очень УДОбно писать римской капи­
МЗI)' выбранные Ш1Я украшения
телью , ЮlЛюминировать (украшать) буквы, про водить тонкие ЛИНИИ и за­
каллиграфической работы узоры .
крашивать пустые пространства в нарисованных карандашом буквах .

Связанные паlЮЙ карандаши - это

идеальный инструмент дЛЯ того ,
чтобы начать практические занятия
"/ """ '," " г.ryтrrm rpтrnтrr'тrтrnтттт rrтrF~
1 1 t , 11 каллиrpафиеЙ. Парные карандаши
воспроизводЯТ движения п ера , по­

м • f l , r r t t r о могая pacкpьrrъ форму шрифта.

ulшdtшlнuIUl/I/III/ннhш/ннlшшшhш/шшшшuhШ/ШlllшhшIIШ/ }

Кисти с острым КОНЧИКОМ хороши

для выполнения каллиграфических
надписей на ткани, дереве , толстой
бумаге и картоне.
 МАТЕРИАЛЫ 19

Плакатные краски, которые на­

зываются также «темпра», можно

, ~.
использовать точно так же, как

гуашь, однако покрытая плакат­

ной краской поверхность выгля­

ДИТ менее аккуратно, чем поверх­

НОСТЬ , покрытая гуашью.

Очень красивое и законченное по­

крытие создают п игмеиты 8 порошке.

Эти пигменты обладают интенсив­

ным ярким цветом и, в отличие от

многих современных красок и чер­

нил , не разъедают бумary или перга­ в настоящее время можно найти туш ь практически лю­
мен. это оз начает , что сделанное бого ивета , начиная от угольно-черной до полупрозрач­
НОЙ или даже перламyrpoвоЙ. Самой густой и лучше всего
приспособленной ШlЯ каллиграфии считается черная ки­
тайская тушь.

l)ашевые крас ки выпус­

каются всех цветов, в ТОМ

числе , краски металлизи­

рованные, то есть имитиру­

ющие золото, серебро и

бронзу. Гуашь обладает ин­
теНС И ВНЫМ иветом, кото­

рый Идеально подходит для

иллюминирования текстов.
20 ЛАТИНСКОЕ ПИСЬМО

ОСНОВНЫЕ ТЕХНИЧЕСКИЕ
ПРИЕМЫ
Стр уктура б уквы
Все штрихи , из которых состоят отдельные части
строчных букв , и даже некоторые И3 самих букв
имеют в каллиграфии свои особые обозначения.
Справа вы видите образ цы различных Э.lсментов ,
и з которых состоят строчные буквы . Разметка
строки делается на основании расстояния, рав­

ного семикратной ширине пера.

• Строчная буква . а. имеет изогнутый штрих

вверху и внизу и диагональный штрих в середине .
Закругленная часть буквы « O~ называется 60ЧО­
НОЧКОМ.

• Высокая вертикальная буква , верхняя часть ко­

торой ВbIступает Над строкой , - как , например . у
изображенной здесь буквы «1», называется лите­

ао ljtps
рой с верхним ВЫНОСНЫМ элементом. В верхней
части той же буквы . 1. имеется декоративный
штрих , который называется засечкой .
• Такие буквы , как .:j. или . р., нижняя часть ко­
торых уходит под строку, называются литерами с

у буквы .t.
нижним выносным элементом.

• имеется короткая горизонтальная

л иния , которую называют перекладИНОi\.

Структура ци фры
Те же самые термины применяют и для штрихов,
из которых состоят цифры. Образuы uифр , кото­
рые вы видите справа , также написаны на строке ,

высота которой равная семикратной ширине пера.

• Uифра 1 имеет вертикальный штрих и засечку в

верхней части .
• В цифрах 2, 3, 4 и 7 имеются диагональные
линии.

• у цифр 6, 8, 9 и О имеется бочоночек.

• Цифра 4 имеет перекладину.
• В цифрах 2, 3, 5, 6 и 9 встречаются изогнугые
штрихи.

Как в случае со строчными буквами , некоторые

цифры в зависимости от выбранного вами шриф­
та могут выход ить над или под строкой. Писать
такие цифры гораздо сложнее , чем обычные , ук­
ЛaD.ывающиеся по высоте СТРОЮf .

34578
 ОСНОВНЫЕ ТЕХНИЧЕСКИЕ ПРИЕМЫ 21

Как держать ручку

Когда вы держите ручку , постарайтесь расслабить
локоть и предплечье. Писец-правша должен дер­
жать ручку в вертикальном положении между

боЛЬШИМ и указательным пальцами, при ЭТОМ

указательный палец опущен чyrь ниже и распола­
гается немного ближе к перу. При таком располо­
жении пальцев вы получаете возможность лучше

всего контролировать движения пера. То же са­

мое ОТНОСИТСЯ и к левшам, добавим при этом
ЛИШЬ, ЧТО писцу-левше чаще всего УДОбнее пи­
сать в ТОМ случае, если лист бумаги лежит перед
ним не прямо , а слегка наклонен вправо.

Позиция для письма

Очень важно, чтобы поверхность, на которой вы
пишете , была наклонной. Каллиграфии нельзя
научиться, работая на плоской поверхности, на­
пример , столешнице , поскольку в этом случае

чернила не будут растекаться с необходимой ско­

ростью , - когда вы пишете на плоской поверхно­
сти, чернила слишком быстро стекают с пера.
Угол , под которым наклонена раБОчая поверх­
ность , должен быть подобран таким образом, что­
бы вам было удобно писать,
Если каллиграфия стала вашим хобби и вы пред­
полагаете уделять этому занятию достаточно мно­

го времени , имеет смысл подумать о том, чтобы

купить для этого настоящую конторку , - ее мож­

но найти либо в художественном салоне , либо в

антикварном магазине . Можно также приобрести
специальную нахлонную подставку для пи сьма,

которая устанавливается прямо на рабочий стол,

Как правило , и конторку, и подставку для письма
можно регулировать по высоте, а с обоих краев
конторки или подставки прикреплены шарнир­

ные линейки , которыми очень удобно расчерчи­

вать бумагу, Заметим, что хорошая конторка или
подставка может стоить достаточно дорого.

Если вы не хотите траппься на конторку или под­

ставку, просто сядьте за стол, положите бумаI)' на
доску ШlЯ письма , нижний край доски - себе на ко­
;Iени, а верхний край доски обоприте о край стола,
Есть и друтоА , не менее просто А способ устано­
вить под наклоном доску ШlЯ письма. П оложите
на стол стопку тяжелых книг и обоприте о них до­
ску для письма, Добавляя или убирая книги, вы
можете реI)'лировать утол наклона доски.
22 ЛАТИНСКОЕ ПИСЬМО

u
КАК З АГРУЗИТЬ ПЕРО ЧЕРНИЛАМИ ИЛИ КРАСКОИ

Черн ила
Если вы используете чернила в
IIYJbIpbKe, погрузите в него перо

так, чтобы заполнить на две тре­

ти чернилами медный резервуар.
который находится с тыльной
стороны пера. Набранные в ре­
зервуар чернила во время письма

будyr постепенно и равномерно

стекать по перу.

Если вы чувствуете , ЧТО пере­

грузили перо , снимите излишки

чернил, провеля для ЭТОГО пером

по горлышку пузырька.

Гуашевые краски
Гуашевыми красками перо загружают совсем не так , как
чернилами. Прежде всего , выдавите немного ryашевой кра­
СКИ из тюбика на палитру. Добавьте в краску воды и капель­
ку гуммиарабика. Разведите краску , чтобы получить жид­
кую разМЫВКУ. Проверьте цвет краски, праведя Д)1я этого
несколько линий на ненуж:ном листке бумаги.
Обмакните в краску кисть М 3 или 4. 80зьмите кисть в
правую руку, а перьевую ручку в левую руку и загрузите кра­

ской с помощью кисти имеющийся на тыльной стороне пе­

ра медныА резервуар. Если вы перегрузили перо, снимите
излишки краски, проведя ШIя этого пером по краю палитры.

УГЛЫ НАКЛОНА И ШИРИНА ПЕРА

Углы наклона Ширина пера
Угол, под которым вы держите леро относительно поверх­ Ширина пера, котора~может меняться в зависимости от
ности бумаги, влияет на качество исполнения того или ино­ выбранного вами шрифта или конкретной надписи, опреде­
го рукописного шрифта. ляет высоту букв.
для базового шрифта наклон пера относительно верхней В готическом шрифте высота заглавных букв равна семи­
линии строки должен состамять 30· (см. внизу). При таком кратной ширине пера, а высота строчных букв - пятикрат­
угле наклона линии, которыми написаны буквы, будут ста­ ной ширине пера.
новиться более тонкими или толстыми в зависимости от то­ В курсивном шрифте высота заглавных букв составляет
го, в каком направлении движется перо. 6,5 ширины пера, а высота строчных равна пятикратной
Унциальный и полуунциальный шрифт пишут под более ширине пера.

плоским углом, - в идеале , это должен быть угол 206. Прав­ Высота букв унциального шрифта колеблется в пределах
да, многим людям писать под таким углом очень неудобно и 4-S-кратной ширины пера. Поскольку в унциальном
они предпочитают даже унциальным шрифтом писать под шрифте отсутствуют заглавные буквы, для разметки строки
привычным углом 30". этого шрифта требуется провести всего две линии, - верх­
Когда вы пишете курсивным шрифты , стаpaй'recьдержать пе­ нюю и нижнюю. Более подробно об унциальном шрифте
ро подуглом 450, rornческий шрифr пишите под углом 30-35", а будет рассказано на с. 72-77.
для шрифта .копперплеЙТ» держите перо под углом 306.

~ S ~5- с
Блаzoдaря HOКJIOHY пера относителbllО бумаги 8(J3никают характер­ в зовисимости от шрифта угол HaКJIOHa пера может варЬUjXЮаться
ные для КйМиграфического шрифта толстые и тонкие линии от 20-00 45-
 ОСНОВНЫЕ ТЕХНИЧЕСКИЕ
Штри х и парными карандашами
Когда ВЫ освоите основные uлpихи карандашом, можно будет
постепенно переходить к написанию букв. Вначале науч.итесь
расчерчивать строку. Провe.nитe линию вдаль верхнего края ли­
ста бумаги. Отмерьте 25,S см вниз и начеpтme НQВУЮЛИИИЮ, пз­
раллельную первой. Начертите линию , ИДУШУЮ IЩОЛЬ левого
края листа, отмерьте 20 СМ и прочертите IЩQЛЬ правого края ли­
cra линию , ПЗp3JUleJIЬНУЮ rтpeдыдyщей линии.
Соедините резинкой два карандаша и нанесите отметки
вдоль всей левой стороны листа , как показано на с. 25. Рас­
чертите весь лист по горизонтали по ЭТИМ пометкам парал­
лельными ЛИНИЯМИ.
Убедитесь в ТОМ, ЧТО кончики двух связанных эластичной
лентой карандашей нахОДЯТСЯ на одНОм уровне .
Посmарайтесь освоить эти простые изогнутые штрихи, работая napHЬLМи карандашами
Штрихи кистью
Писать каллиграфический шрифт можно не только ручкой,
НО и кистью. Используйте Шlя работы кисти различного раз­
мера - большими кистями удобнее писать крупные плав н ые
линии, а маленькими кистями - тонкие линии, фактуру и
другие детали.
Очень хорошо , если у вас в рабочем ящике будет хранить­
ся целый набор качественных кистей. Если ухаживать за ки­
стями должным образом, они прослужат вам не один год.
Наиболее часто в каллиграфии используются кисти N2 4, 3,
2, 1, о , 00 If 000.
Для ТОГО чтобы писать очень крупные буквы или сделать
надпись свободным курсивным шрифтом, вам потребуется
широкая кисть с плоским концом. Лучше всего ШlЯ этих це-
,. - fJJ ((C/f/))) 5f 1> с 1)
Начните с простых изгибов, внимательно следя за тем, чтобы в каждом штрuxе
отчетливо раЗ/lичались тонкая и толстая часть линии
ПРИЕМЫ 23
Теперь вы ГОТОВЫ к тому, чтобы начать выполнять упраж­
нения, которые предлагаются ниже. Не забывайте ПОСТОЯН­
но держать карандаши под углом 3й · к ОСНОВНОЙ ЛИНИИ.
Заполните одной и той же буквой несколько t.'1ЮК и ТОЛЬ­
ко после того, как почувствуете , что она стала у вас полу­
чаться, переходите к следуюшей букве.
Очевидно, вначале проводить изогнyrblе ЛИНИИ вам будет
сложнее, чем про водить ПРЯМblе линии , однако не следует
опускать руки. Если вы будете уделять упражнениям доста­
точно много времени , вы вскоре освоите любblе штрихи .
Чем больше времени вы уделите этим начальным упражне­
ниям, тем леl'lе вам будет, когда вы начнете писать целые сло­
ва и даже фразы, - вначале карандашами, а затем и чер н илами.
LI
лей подойдет мягкая , упругая кисть с ко нч иком 6,5 мм и з
конского волоса. Такой кистью удобно , например, писать
гуашью плакаты или с по",юшью специальных красок делать
декоративные надписи на ткани. Попробуйте написать кис­
тью предложенные ниже упражнения - вначале отдеЛЬные
штрихи , а затем буквы целиком. Кисть при ЭТОм вы можете
держать так же, как держите ручку.
Самые дорогие, но и самые качественные - это колонко­
вые кисти. Они хороши для любых работ, в том числе для
того , чтобы иллюминировать текст или написать его рим­
скими буквами в изяшном , легком версальском стиле. Вы­
полнение предлагаемых ниже упражнений поможет вам
увереннее чувствовать себя в работе с кистью.
Затем напишите полностью эти буквы, состоящие
из только что освоенных вами штрuxов
"24 ЛАТИНСКОЕ

Штр ихи пер ом и чернила ми

ПИСЬМО

ОСВОИВ основные приемы работы пером, вы сможете н а­ П опрактикуйтесь в написании штрихов, И3 которых состо­
чать писать буквы. Как и прежде, начните с разметки стро­ ят буквы базового шрифта, известного также как рондо,
ки. П ровелите вверху и внизу листа бумаг и параллельные чтобы п очувствовать себя увереннее в обрашени и с пером.
горизонтальные линии на расстоянии 25,5 СМ друг ОТ друга Ч ем дольше вы будете практиковаться, тем проще вам ста­
и параллельные вертикальные ЛИНИИ по краям листа на нет выписывать необходимые штрихи.
расстоянии 20 СМ друг от друга. Разметьте левую сторону Следите за наклоном пера, - 30· - и за тем, чтобы штрихи
листа пометками, отстояшими друг ОТ друга на ширину не выходили за граниuы строчки.

кончика пера. На пр и мерах, которые вы видите внизу, раз­ Старайтесьдержать ручку высоко поднятой в руке, не давая ей
метка была произведе н а пером '4СWiШаm Mit che ll ~ N! 1 COCкa.rJыывaTЬ вн и з, И равномерно прижимайте перо к бумаге.
(экв и валенты размеров пера др угих марок приведены в таб­ Самое сложное - это изогнугые штрихи. П остараttreсь добить­
лице на с. 224). ся ТОГО, чтобы они у вас получanись краси.выми и окрyrлыми.

А А ffIл)~", В]В J/J j))) =: [ ((

Это ОСН08ные прямые линии, из которых состоит заглавная в заглавной букве ~В» прямые линии сочетаются с изогнутыми
буква ~A» штрихами

се .J ..J.)) )))
Такие буквы, как заглавное ~O, состоят в основном из изогнутых штрихов,
над которыми вам придется потрудиться

,1111111 lLLL
( ( ( ( 1-')) \ \ \ \
W\N
для того чтобы добиться красивых штрих08 в стиле ~POHдo.. с помощью толстого пера, вы долЖНЫ постоянно следить за углом,
nод которым перо HafUlOHfHO к бумаге
 ОСНОВНЫЕ ТЕХНИЧЕСКИЕ ПРИЕМЫ 25

РАСЧЕРЧИВАЕМ СТАН

8начanе провед ите горизонтальную
1 ЛИНИЮ, ОТС'I)'ПИВ на 3 см от верхне­
го края листа бумаги. После этого ВОЗЬ­
мите скрепленные эластичной лентой
парные карандаши и приготовьтесь на­
чать разметку левой стороны листа.
Теперь разметьте левую сторону ли­ Пров едите горизонтальную л и­
2 ста. В данном случае высота заглав­
ных букв будет равняться семи расстоя­
3 нию от нижней карандашной п о ­
метки. Эта л иния называется основ­
ниям между кончиками карандашей, а ной линией.
высота строчных букв - 4,5 расстояни­
ям между кончиками карандашей.

Отсчитайте 4,5 карандашных по­ Верхняя линия, которую вы про­ Теперь провелите эту НИЖНЮЮ ли­
4 метки вверх от основной линии и
прочертите новую горизонтальную ли­
5 вели в самом начале , отмечает вы­

соту заглавных букв и является одно­

6 НИЮ. у вас получилась строка , со­
стоящая из четырех линий. Когда вы
нию, Это будет так называемая х-ли­ временно линией , до которой будут наберетесь опыта , самую НИЖНЮЮ ли­
ния , отмечающая высоту СТРОЧНЫХ доходить верхние выносные эл ементы НИJ9 строки можно будет не размечать .
букв. П ространство между ОСНОВНОЙ и таких строчных букв , как . d., .Ь . и . 1•.
для нижних выносных элементов
х -пинией называется Х-ВЫСОТОЙ буквы.
строчных букв, таких как .g. и
метьте еще одну линию , отстоящую на
.j., на­

три расстояния между кончиками ка­

рандашей вниз от основной линии.

ВерхНЯll линия

'---_ _ _--=-~---'х-лuНШI

C?l___~О~сНО6Ная линияНижняя линия

Теперь возьмите транспортир и

7 начертите линию , проходящую

под углом 30· к OCHOBHOt1: линии.

Когда ны начнете lIисать,
ряйте ПО ЭТОЙ линии угол нак/юна
парных карандашей. Со временем
прове­
ПрочертитеЛИНИИСТРОЧКИ , -ноне
l
ДЛЯ разметки чернилами, прижимзй­
те смоченное чернилами перо к бума­
ге как показано на <tютoграфии , чередуя
2 чернилами , а , как и прежде , каран­

дашом . Когда работа будет закончена ,

вы будете держать карандаши или
пометки , сделанные вправо , с помeтJ<a­ эти линии можно стереть ластиком .
перо под нужным утлом автомати­
~rn, сделан:н:ьThШ мево. Окончательный
чески и эта линия вам больше не
узор должен напоминать лесенку.
потребуется.
26 ЛАТИНСКОЕ ПИСЬМО

РАЗМЕТКА ТЕКСТА
И БОРДЮРОВ
Разметка текста

Начинайте размечать текст на бумаге мягким карандашом , После этого напишите строки
например , 28. Прижимайте карандаш к бумаге легко и осто ­ текста карандашом , чтобы по­
рожно , помня о ТОМ, ЧТО проведенные линии вам в конце смотреть , как они будут выгля­
работы предстоит стереть ластиком. Сушествует множество деть на бумаге , и только после
способов разметки текста на странице , включая те шесть, кото­ этого напишите текст чернила­
рые приведен:ы на этой странице . ми. Это достаточно трудоемкая
Проше всего разметить текст работа , однако написанный та­
от левого края листа. Для этого ким способом текст будет вы-
провелите вначале л инию вдоль глядеть очень красиво.
левого края листа бумаги. Эта Красиво выглядит и текст, на­
линия будет отмечать левый писанный по кругу, хотя при
край текста и ДОЛ)КНЗ ОТСТОЯТЬ ЭТОМ вы ДОЛЖНЫ помнить о в центре размеченного по кругу

на 2,5-5 СМ от левого края листа том , что часть букв окажется

текста принято располагать

бумаги . Отталкиваясь от ЭТОЙ у:юр или деталь, которая будет

перевернутой и их придется чи­
nривлекать к себе взгляд зрителя
линии , начертите горизонталЬ­ тать вверх ногами. Эта разметка
ные линии строки , которых мо­ особенно хороша для унuиаль-
жет быть три или четыре. Это ного шрифта.
основная линия , х-линия, верх­ Вы можете также написать
Разметка по левому краю ос­
няя ЛИНИЯ , н, если потребуется, текст от руки, то есть без помо­
тавляет место для красивою
нижняя ЛИНИЯ. (О том , как пра­ щи направляющих линий стро­
узора, которым вы можете
ВИЛЬНО расчертить строку, было украсить текст ки. В этом случае фрагменты
подробно рассказано на с. 25.) текста можно интерпретиро­
Интересной будет разметка , ес- вать как декоративные узоры.
ли одна строка будет начинаться Заметим , что писать от руки
непосредственно от левого края , очень сложно , поэто",f)' прибе­
следуюшая - на расстоянии 5 СМ гать к такой разметке можно
от левого края , третья строка
'lilJ'/'J. 1o/INNIN iМJN ~
1
лишь после того , как вы хорошо

вновь от левого края, - и так да­ ~1(VI\'I~ltrf,ll~fl1l научитесь писать по ..~иниям Спиральная разметка
лее по всей страниuе . строк. - текста очень красива,

Другой способ размeпnъ reKCТ - ~IfГvWNI!lffflV f/#'1I Наконеи , вы можете написать

но занимает много времени

это расположить строки

края , а от середины листа . Вна­

не от
~~f(&1!I'ИjМJJlI/JI текст на листе бумаги , разре-
зать на отдельные слова или короткие фраз ы , а затем _ со­
чале набросайте строки текста брать~ текст заново , наклеив его фрагменты на новый лист
на ненужном листе бумаги. Из­ бумаги.
Расположенные в шахмат ­
мерьте длину каждой строки и Если вы захотите прибегнугь К этому способу разметки , на-
ном порядке строки можно
разделите пополам. Начертите украсить ОРllамеllтом пишите текст на rpубой
ЛИНИЮ, которая проходит по или uллюминированны.ми фактурной бумаге , - это
вертикали через uентр листа. заглавными буквами позволит вам лучше рассмо­

треть , где начинается и за­

IYY'IJI'fflIJ
(V'IJ fVf/'I'fW'I юvw М'II1IJ}fJ
'fVV\lVJJV'М \)АЛ
Orмстьте половинки МИНЫ каж­ канчивается фрагмент текс­
дой CТJЮКИ влево и вправо от этой тз , и наиболее Эффектно
uеmpaльной ЛИНИИ. Пометьте ка­ расположить текст на листе
рандашом, где должна начинаться
гладкой бумаги . Кроме того ,
и заканчиваться каждая CТJЮка. такой способ разметки поз­
воляет .заранее увидеть , как
будет выглядеть на бумаге
Разметка по центру
готовы й текст.
особенно хороша, если вы
с06ираетесь представить

~~МW~~
на бумаге короткий
заnоминающиuся текст, Написанный от руки текст позволяет
например, афоризм или камиграфу выразить в нем свои
пословицу
собственные чувства и эмоции
 ОСНОВНЫЕ ТЕХНИЧЕСКИЕ ПРИЕМЫ 27

Располагаем б о рдюры

Добавленный к тексту бордюр украсит страницу, особенно
если выбранный вами узор будет цветным. Существует мно­
жество способов добавить бордюр. - ЭТО MOryт быть как
простые виньетки по углам страницы, так и декоративный
УЗОР. заполняющий все свободное пространство листа.
Прежде всего, возьмите лист кальки и прикрепите его по­
верх страницы с написанным текстом с ПОмОщьЮ клейкой
ле нты. Выберите наиболее ПОДХОДЯЩИЙ для данного случая
бордюр и отметьте то место , где он должен будет начинать­
бордюра прямо на листе кальки. После этого снимите калЬ­
ку и слегка заштрихуйте тыльную сторону листа кальки мяг­
ким карандашом 28. Верните кальку на место, вновь при­
крепите ее клейкой лентой, возьмите твердый карандаш Н и
обведите узор, после чего он окажется перенесенным на
лист с текстом. Закончив переводить узор, снимите кальку.
Обведите переведенный на лист бумаги узор мягким ка­
рандашом 28, чтобы сделать его более четким и ярким. По­
сле этого вы можете раскрасить узор пером или кистью или

ся и заканчиваться. После этого вы можете сделать набросок просто обвести его тонкими черными линиями.

Иногда
необходu.мо
бывает вначале
распределить
на листе бумаги
бордюр и только
после этою

приступить

" написанию
текста

Сложный узор требует тщательной разметки и lJJIанированuя.

Вначале напишите карандашом текст, чтобы получить
представление о том, сколько свободного пространства
останется у вас на листе

> "

РАСПРОСТРАНЕННЫЕ ОШИБКИ И ПОЛЕЗНЫЕ СОВЕТЫ

Внизу вы видите два написания слова «pascal» - одно ИЗ • Большинство букв должно находиться на равном рассто­
них написано правильно, а второе с ошибками. янии друг от друга, однако из этого правила есть исключе­

ния. Н апример, когда рядом друг с друтом стоят буквы «t ..

На первом рисунке (слева): и «Г» ИЛИ «а», расстояние между ними может бьпь меньше,

• Оставлено слишком м н ого свободного пространства чем обычно .

между буквами «р» и «а» И буквами «a~ и «1».

• Буквы «а» и «s» И «с» И «а» поставлены слишком близко На втором рисунке (справа) слово написано по всем пра­
друг к другу. вилам.

pascat
Буквы в слове расположены на нераВIIОМ расстоянии друг от друга Все буквы правильно расположены относительно друг друга
 u
ГЛАВА 1. КАРОЛИНГСКИИ ШРИФТ
Этот шрифт часто называют «рондо», - все буквы в нем округлые, отделены друг от друга
и легко читаются. Этот шрифт известен также как базовый, поскольку именно с него
начинается обучение каллиграфии. Выполняя его как предложено ниже - парными
карандашами, - вы сможете лучше понять конструкцию каждой буквы, а также
увидеть места, где эта буква начинается и где она заканчивается.

u
МИНУСКУЛ, ИЛИ СТРОЧНОИ ШРИФТ,
u
ВЫПОЛНЕННЫИ ПАРНЫМИ КАРАНДАШАМИ
Когда вы пишете парными карандашами, все буквы получаются крупными,
что помогает лучше изучить конструкцию каждой буквы алфавита и разобраться
с верхними и нижними выносными элементами строчных букв.

Л
учше всего начинать учиться каллиграфии , работая пар ­ правильный наклон , который в каролингском шрифте все­
ными карандашами. ПОМИМО того , о чем было сказано гда равен 30'. Каролингский шрифт мы н ач нем и зучать со
выше, работа парными карандашами научит вас соблюдать строчных букв , которые называются также минускулами.

'nll1J~\'opq,t~A
=.
t ,и
~ .:::..
з
~ "1
~. :>
~
~

Порядок и наnра(JJIенuе штрuxов, из которых состоит каждая буква, nОКQзаны цuфро./чu и стрелками
 КАРОАИНГСКИЙ ШРИФТ
Как начать писать парныии карандашами
Вы можете спросить: .А почему нужно начинать изучать
каллиграфию, с работы парными карандашами?. для этого
есть целый ряд причин . Во-первых , парные карандаши по­
могают начинающему лучше увидеть, как формируется бук­
ва , И3 каких линий и штрихов она состоит. Кроме того, пар­
ные карандаши учат соблюдать правильный угол наклона и
видеть , где начинается и где заканчивается каждая буква.
Наконец , работая парными карандашами, всегда легче уви­
деть допущенные ошибки.
Когда вы пишете парными карандашами, все буквы полу­
чаются крупнее. Любая, написанная стальным пером буква
всегда будет меньше буквы , написанной парными каранда­
шами. Парными карандашами удобнее всего учиться писать
буквы, имеющие верхние и нижние выносные элементы , то
есть буквы , заходящие вверх за х-линию ИЛИ вниз за основ­
нуюлинию.
Разметка
Семикратное
4,5 расстояния между
Убедитесь в том , что вы находитесь в правильной позе для
письма. Ноги опираются о пол , спина прямая.
Н ачертив верхнюю линию строки , ce~{b раз отметьте на ле­
вом краю листа расстояние между кончиками парных ка­
рандашей. Проведите основную линию строки, отстоящую
на семикратное расстояние между кончиками парных ка­
рандашей от верхней линии. Теперь отмерьте от основной
линии 4,5 расстояния между кончиками парных каранда­
шей вверх и проведите еще одну горизонтальную линию .
На примере буквы « о »
29
Удобнее всего скрепить два карандаша друг с другом с по­
мощью резинки.
То , что вы пишете в данном случае не пером , изба.вляет вас
от необходимости постоянно думать о чернилах, и поэтому вы
можете полностью сосредоточиться на форме и конструкции
букв. Вот почему рекомендуется начинать изучение каллигра­
фии, работая парными карандашами, а не перьевой ручкой.
П озже вы уз н аете о том, насколько важно сохранять пра­
вильный нажим на перо, когда вы пишете ручкой. Если на­
жим будет слишком сильным , стальное перо может рас­
крыться и на бумагу вытечет сразу слишком много чернил . В
результате на бумаге появится клякса или написанные бук­
вы получатся слишком жирными. Если нажим будет недо­
статочным, на бумагу с пера будет переходить слишком ма­
ло чернил (или они не будут вообще сходить с пера) и тогда
вам просто не удастся написать то, что ВЫ хотите.
Это будет х-линия , указываюшая высоту строчных букв. От
этой линии мы начнем писать вниз первую букву каролинг­
ского шрифта - «о .. .
Буквы каролингскоro шрифта всегда пишутся с наклоном
пера в 30·. Возьмите треугольник (вверху) или транспортир и
начертите линию, наклоненную к основной линии под углом
30·. Приложите оба карандаша к вершине наклоне н ной на зо ·
линии. Не забывайте постоян н о проверять угол наклона во
время письма. Теперь нач н ем п и сать букву « О" (внизу).
Держа карандаши под углом зо
о
к основной линии , прило­
жите верхний из парных карандашей кх-линии (верхняя ли­
ния на рисунке слева) и проведите выгнутый влево изгиб .
ДОЙдите до основной линии и остановитесь.
Вернитесь к той точке , откуда вы начинали , и вновь , держа
карандаши под углом зо ·, проведите второй , на этот раз вы­
гнутый вправо , изгиб , который должен заканчиваться в тоА
же точке основной линии, что и первый изгиб.
для того чтобы шрифт получился ровным , все тол стые , на­
правленные штрихи должны располагаться в нем под оди­
наковым углом. Постарайтесь придать букве .0" красивую
округлую форму. Напишите буквами .0" всю строчку от на­
чала до конца. Разметьте еще четыре строки и также запол­
ните их буквами *0»-.
ЗО ЛАТИНСКОЕ ПИСЬМО

Пишем букв у «w»

Начертите строку (см, с , 25) для строчных букв и прочер­ Приложите парные карандаши под углом к строке, как
1 тите с помощью угольника или транспортира линию на­

клона - 30' ,
2 показано на фотографии. КОНЧИК верхнего карандаша
касается х-линии.

Сохраняя ПОСТОЯННЫМ угол наклона карандашей, прове­
3 дите сверху вниз плавно Н8КЛОНЯЮЩУЮСЯ ЛИНИЮ. Остз­
новитесь, когда КОНЧИК нижнего каранда ш а со п рикоснется
с основной линией.
Второй штрих полностью повторяет предьщуший штрих.
4 Оставьте между ш трихами пространство, достаточное
для того, чтобы последуюшие соединительные штрихи по­
лучились не СЛИШКОМ Крутыми и не слишком пологими.

TenepL добавьте в н ешний штрих. Начните с той же 110-

5 зииии, но сделайте изгиб более острым
линии должны придти к основанию второго штриха.
- карандашные 6 Добавьте ПОД тем же утлом
заключител.ькый
Приложите кончики каранда­
штрих.

шей к уже проведенным лини­

ям второго шгриха И проведите

ИЗОПiYJYlOЛИНИЮ вниз. - в кон­

ие новая линия должна совпасть

с концами первого, проведе н ­

ного в самом начале, uпpиха.

 КАРОЛИНГСКИЙ ШРИФТ 31

Пишем букву «g »

Буква .g ~ намного сложнее и состоит из ряда изгибов. Приставьте кончики парных карандашей к НИЖНИМ точ­
1 Приложите кончик верхнего карандаша к х-линии И нз­
рисуйте окружность , которая должна заканчиваться посере­
2 кам окружности , при ЭТОМ кончики карандашей должны
совпадать с уже проведенными ЛИНИЯМИ.

дине строки.

Начните писать хвостик буквы, делая изгиб влево. Дой­ Продлите хвостик буквы
3 дите до основной ЛИНИИ. 4 ПОД основную линию , а за­

тем ПJ:юведите карандаши вверх ,

чтобы зам.кнугь ХВОСТИК.

Ч тобы нарисовать
5 заключительный
хвостик в верхней час­
ти буквы , приложите
кончики карандашей
на то место, с которого

начинали n:исать бук­

ву , и провелите вправо

плавную ЛИ~IИЮ , зQ ­

канчивающуюся на х­

линии.
32 ЛАТИНСКОЕ ПИСЬМО

П и шем букв у «8»

Буква _s_ СОСТОИТ И3 зеркально по­ Проведите штрих, изгибающийся Нарисуйте нижнюю часть буквы ,
1 вторяющихся изгибов.
писать букву, приложив КОНЧИК верх­
Начните 2 влево, затем вправо и,

ВНОВЬ влево. Закончите штрих, когда

наконец, 3 начав изгибающийся штрих слева ,
и закончив его тогда , когда кончики

него парноro карандаша к х-линии. КОНЧИК нижнего пэрноro карандаша карандашей окажутся на ранее прове­
окажется на основной линии. денных ЛИНИЯХ.

Чтобы написать верх­

4 нюю часть буквы , при­
ложите карандаши к ис­

ходной точке и нарисуйте

пл авный изгиб вправо.
После ЭТОГО вы можете со­
единить линии на концах

буквы линией , проведен­

ной одним карандашом.

Пишем букву «j »

~ ++\'II_-

Проверьте свою позу ШlЯ письма. Проведите второй штрих , следуя на­ Вернитесь к вершине буквы и вос­
1
30·
Держите карандаши под наклоном
и начните , как И прежде , от х-ли­
2 правлению стрелки на фотографии.
ВерНJ.песь к вершине первого штриха ,
3
на
становите правильный угол накло­
карандашей. Нарисуйте засечку
нии , Буква «j . СОСТОИТ из трех штри­ вновь найдите наклон в 30· относитель­ плавно штрихом , наклоняюшимся

хов , Вначале проведите вертикальный но х-линии И провеmпе направленный вправо и соединяющимся с буквой .
штрих и остановитесь , немного не вправо штрих, соединяющий х-mшию с
дойдЯ до основной линии. вершиной первого штриха.
 КАРОАИНГСКИЙ ШРИФТ 33

Пишем букву «о»

Вернитесь к вер­
1 Провед ите изо­
гнутый
округлый
влево
штрих,
2 Шllне
вновь наrшите
буквы ,
на­
наЧl1нающийся от клон в 30· и прове­
Х-ЛИНЮI И зака н ­ Д lIте новый округ­
чиваюшийся, ког­ лый штрих , на этот
да КОНЧИК нижнего раз ВЫf1lУГЫЙ впра­
парноro карандаша во. Оба штриха
коснется ОСНОВНОЙ ДОЛЖНЫ соединить­

линии. Буква .o~ ся на основной ли­

состоит ИЗ двух нии. Напишите бук­
штрихов. ву .o~ пять раз.

РАСПРОСТРАНЕННЫЕ ОШИБКИ И ПОЛЕЗНЫЕ СОВЕТЫ

Самая распространенная среди начинающих ошибка за­ 13 буквах «а., .Г», «t» , «V». «W», «х», «У» И *Z., Для того чтобы
ключается в ТОМ, что круглые буквы ВЫГЛЯДЯТ слишком правильно наПllсать такие ШТрИХlI, вы должны делать угол

узкими. Буквы в этом шрифте ДОЛЖНЫ быть широкими и
округлыми. В основе букв .. Ь», «С», ...d», «е»,
«g», «р» ~1 «q»
лежат ШТРИХ~I. KOTOPblMII Пllшется буква «0010.
• В буквах . 1,... , .mJlo •• п. и 4U" должно оставаться достаТО'I­
но свободного пространства между штрихаМII.
• Начинающие часто не оставляют достаточно простран­
ства между напраВ..'1енны\tII ВНИЗ штрихами.
• Вторая распространенная ошибка СОСТО~П в 10\1, что не во
всех буквах соблю.:mется наклон карандашей в 30·. Постоян ­
но Пlюверяtiте накаон 00 вре\{я rutCbl.1a. Написав неско..1ЬКО
букв, веРНIIТесь к Лl1НИlf, которой на ваше't m1сте ()Т\1ечен на­
наклона более плоским. Если этого не сделать, liаписанная
пером буква будет выглядеть слишком жирной.
• Сложны\{ является и изгиб в букве .5•. Попробуйте на­
Пllсать строчку букв «5". без верхних и IШЖНИХ изгибов.
Полученный ПРII ЭТО\! навык поможет вам и в наПlfсаНIШ
некоторых других букв.
• Всегда будьте внимательны, когда копируете строчные
буквы алфаВlпа. Постоянно изучайте КОНСТРУКЦIIЮ каж­
дой буквы. В учебных таблицах указывается порядок и
направление штрихов. - всегда точно следуйте ЭТl1М ука­
заНlIЯ\!.

клон в 30". ПРИ-l0ЖJtте КОllЧИЮf караюашей к этой наклон­ • Следите за тем, чтобы раССТОЯНIIЯ между вертикальны­
НОI1 JШНlfИ. По\1НИте, что одной из са\1ЫХ СЛОЖНЫХ задач В ми штрнха\lИ букв были одинаковыми. Это относится к
ка.'l.l1играфИlf ЯRпяется сохранение постоянного угла наклона. буква,! .. h., «т_, .п", 11 (Cu •. Неравные расстояния меЖ1J;У
• Большой практики требуют изгибаюшиеся штрихи, кото­ ЭТ ИМИ штрихаМII - это еше одна распространенная

рые встречаются во многих буквах. Таюtе штрихи имеются ошибка.

Буква -о. с./ева стоит с.IUЩКО.1f eepmUKtLlbНO, и в ией Буква _dф с.lева наnисаflО nосmов.,еННШНI nод неnравlL1Ь/IШf У2.1ОА'
наб.1l0даюmся неРЯЩЛU8W(! соединения межд)' щтриХО.М/I. карандашо"fU, отчего все пересечения и соединения штрихов
БУl\во справа IIшmсоиа абсаlютно npaeU.lbHO вЫl.lядят очень неряшливо
34 ЛАТИНСКОЕ ПИСЬМО

ПИШЕМ ПРОПИСНЫЕ БУКВЫ

ПАРНЫМИ КАРАНДАШАМИ
Парными карандашами удобно отрабатывать и написание прописных, или заглавных
букв каролингского шрифта. По конструкции эти буквы отличаются от строчных,
и научиться правильно писать их несколько сложнее ,

однако основные принципы написания остаются теми же.

П
роп и с н ые букв ы в кароли нгском шрифте рас п олагают­
ся п о в ы соте между верхней и ос н ов н ой л ини ей стро­
ки. Как и в случае со стро ч ным и буквам и , их КО Н СТРУКЦ И Ю
удоб н ее всего изучать, работая п а р ным и ка ранда ш ам и .
В се осталь ны е п ро п исные буквы ка рол ин гского шрифта со­
СТОЯТ и з п рямых штрихов. Само й ТРУДНОЙ из н и х можно
с читать букву « М ., состоящую из п яти н аправленных в раз­
н ые стороны штрихов.

Елинствен н ые буквы , которые и меют и зо гнyr ы е штри хи ­ Все про пи с н ые буквы карол и нгскоro ш р ифта пишугся п е­
это . В ., . С ., «G_, . 0 . и «Q•. Это ши ро ки е, ок ругл ы е букв ы . ром ил и карандашами, постоя н но н аклоненными под углом

П о мните, ЧТО когда вы будете п и сать эт и буквы ручкой , вам в 308. Это пр идает равномерность всем штр и хам , и з которы\(
будет необход и мо соблюдать постоянный н ажим н а п еро. состоят буквы.

t~\DC -о -1- '

-OP-Q-[{S 1"Ll\}
\ /
Цифрами указано n оследовательност ь штрихов, о стрелкам и - их направление
 КАРОЛИНГСКИЙ ШРИФТ 35

Пишем букву «А»

---;т

Держа парные карандаши под по­ Начиная от той же точки на верх­

1 Начните 31)' Пjхmисную букву с за­
сечки, идушей моль верхней линии
строки. эта засечка определяет пропор­
2 стоянным углом , провед ите наклон­

н ую линию влево, а у основания линии

3 ней линии, провед ите ЛИНИЮ, на­
клоненную вправо. Если вы будете
uии всех остальных элементов буквы. сделайте короткий за виток ВПраво. держать парные карандаши под пра­

вильным у глом , эта линия получится у

вас толще , чем предыдущая. Закончи­

После этого добавьте
4
штрих
пере клади ну t

от внешнего
проnадя

края
те линию маленьким завитком вверх.

левой линии до внешнего

края правой линии.

--+--7

Пишем букв у « М »

~ л •
!

Д
Повторите первый штрих, встре­ Проведите наклонную ЛИЮIЮ от ПроведитетреТЬЮЛ~IНИЮ , чутьбо­
1 тившийся в букве .Д., но сделайте
наклон л инии чуть более пологим.
2 вершины буквы, НО оставьте ее ОТ­
крытой снизу.
3 лее пологую , чем первая линия.

4 Правая вер-
тикальная 5 в конце
добавьте
ЛИНИЯ буквы засечку, иду­

t
направлена щую вдоль

более отвесно верхней ли­

вниз и заканчи- нии строюt.

вается он изу

легким 3ЗВИТ-

КОМ вправо.

----
36 ЛАТИНСКОЕ ПИСЬМО

Сл ожные прописные буквы

Прописные буквы каРОЮI НГСКОГО

шрифта писать сложнее не только по­
ТОМУ. что ОЮ1 больше по размеру, 'ICM
стро чны е буквы, но 11 потому, ЧТО ОНИ
СОСТОЯТ и з большого количества пря­
мых ЛИНИЙ. При ЭТОМ нужно ПОСТОЯН­
НО след ить за тем, чтобы буква полу­
ч илзсь ровной. Ниже мы поговорим
об ОСНОВНЫХ проблем ах, которые
встречаются ПР~1 написаНИ~1 заглав­

ных букв каРОЛI1НГСКОГО шрифта.

в букве .Д .. имеютс я два щtзгональ­ Напишите несколько р аз централь­

ных штриха , которые нужно правиль­ ную часть буквы .s.. 11 только после
но расположить. Кроме того , эти этого попробуйте завершить буквы.
штрихи не должны быть НИ СЛИШКОМ Второй и третий штрихи MOryr слегка
УЗКИМИ, HI1 СЛИШКОМ ШIlРОКIIМИ. выступать н ад верхней Шlнией и под
ОСНОВНОЙ Л lIни еЙ.

Буквы « Е . 11 «Р» СОСТОЯТ и з ОДних ПРЯ ­ П РОВОДl1те гор и зо нтальны ел инии п од

МЫХЛI1НИЙ. более плоским углом , иначе ОНII будут
выглядеть СЛИШКОМ тяжел ыми и зна­

чительно уме нь ш ат высоту буквы.

Буква .. W. состоит I1 з четырех штрихов. две наклоненные Буква « М $> считается самой СЛОЖНОЙ среди ПРОПlIСНЫХ букв
Шlево диагональные ЛИНЮ1 Уже остальных ЛIIНJfЙ. ЭТИ ЛI1- каРОЛI1НГСКОГО шрифта. Она СОСТО IП I1 з пяти проведе нных
нии проведены под более IlЛОСКl1М углом. под разным!! углами штрихов , а первый и пятый штр их за­
канчиваются при этом повернугым наружу зав итком .
 КАРОЛ ИНГСКИ Й ШРИФТ 37
-

Буквы .Х., .У.. н .. Ь состоят из пря­ идуший в п ротивоположном н аправле­ должны писаться ручкой , наклоненной

мых. зака НЧ ИВЗЮЩl lХСЯ завитками ни и . ТО же самое ПРОИСХОДИТ СО вторым п од более ПЛОСЮI М угл ом , В противном

штрихов. Диагональный uпp их , кото­ диаго н альным штрихом в букве .У. о Все случае верхн ий и Н ИЖНИЙ штрих будyl
рый наклоне н влево, Уже, чем штрих, Л ИН И И , И 3 которых СОСТОИТ буква « Ь , выглядеть сл и шком тяжелыми.

РАСПРОСТРАНЕННЫЕ ОШИБКИ И ПОЛЕЗНЫЕ СОВЕТЫ

• Лрописные буквы каролингского шрифта сложнее • Часто проблемы возникают с написанием округлых

строчных , поскольку состоят из большего числа раз нооб­ букв . Са\fая распространенная ошибка - недостаточно
разных штрихов. Написание этих букв требует внима­ закругленные боЧОНОЧЮ1 букв. В букве . В ., например,
тельности , твердой руки и умения добиться абсолютного оба бочоночка должны быть очень округлыми ( это второй
контроля им пером . 11 треП1Й штрих , из которых состоит эта буква) , однако
• у многих на~lI1наюших вертика.'1ьные штрихи получают­ многие начинающие делают эт~t бочоночки СЛItШКО\f уз­
ся н еровными , как и БОЧQНОЧКИ букв. Для ТОГО чтобы ис­ ки\ш, отчего буква становится угл оватой и теряет свою
править 31)' ошибку . следите , в первую очередь , за тем, красоту.

чтобы ЛИНИИ встречались в нужной точке, - это важ н ее,

чем стараться провести ровную л инию.

Наносите прямые . 1IJнии уверенно, следя, в первую очередь , для того чтобы сохранить идущие в разных: наnра8llениях штрихи
за тем , чтобы они nрави.1ЬНО соединялись с остаЛЬНЬLAfII линия.wи ровнЬLAЩ, nарные карандаши до. IЖНЫ все вре.мя оставаться nод
одним и т ем же углом к странице
38 ЛАТИНСКОЕ ПИСЬМО

ПИШЕМ ЦИФРЫ ПАРНЫМИ КАРАНДАШАМИ

Цифры в каролингском шрифте пишутся с помощью тех же штрихов, что и строчные буквы.
Цифры должны занимать всю высоту строки, при ЭТОМ нижний край некоторых цифр
может выходить под основную линию. Прямые линии в цифрах должны идти параллельно
друг другу, а все изогнутые линии должны быть хорошо закругленными .

. .

Цифрами указан nорядок штрихов, а стрелками - их направление

Пишем дату

Н а черти те п олн у ю стро ку и про ве­ Вни зу сдел айте мал е нь ки й за виток
1 л ите , есл и тре буется , л инию н а­
кло н а. Н ачни те пи сат ь ц ифру «1. с
2 в пра во и соед ините ко нцы штр иха

од н ой прямой л иние й.
3
сечку,
В е рни те п а рны е ка р а ндаши в и с­
х од н ую п оз ицию и н а ри суйте за­
состоящую и з д вух мале ньких

чет кого ве рти каль но го штриха. треугол ь ников.

 КАРОАИНГСКИЙ ШРИФТ 39

<'4
L

Начните писать uифру .9. от верх­ Верните парные карандаши в ис­ в конце добавьте изrnбающийся
4 ней ЛИНИИ. Проведите плавно И3-
гибаюшуюся против часовой стрелки
5 ходную точку и напишите ОСНОВ­

ной и зогнугый штрих цифры.

6 вверх и влево хвостик в нижней ча ­
сти цифры.
линию.

. /
.

.~
-'

7 Цифра .7. состоит из двух штри­

хов , первый из которых идет вдоль
верхней линии строки .
8 Добавьте основной, плавно изги­
бающийся влево и вниз штрих. 9 Начните писать цифру
сколько увеличенную букву
«8_ как не­
. S.,
разместив ее между верхней и ОСНОВ­
НОЙ линиями строки.

1О Завершите
верхнюю

часть uифры И3-

11 Добавьте
нижний
бочоночек цифры
гибающейся впра­ ИЗП1бающимся
во полукруглой вправо округлым

линией, которая urrpихом , который

должна соеди­ должен соедИНИТЬ­

ниться с основной ся с нижним краем

линией uифры. uифры .

в конце соеди­
12 ните концы всех

открытых линий пря­

мыми линиями, прове­

денными одним каран­

дашом .
40 ЛАТИНСКОЕ ПИСЬМО

ПИШЕМ СТРОЧНЫЕ БУКВЫ ПЕРОМ

Когда вы почувствуете, что научились уверенно писать буквы парными карандашами,
можно начать осваивать каролингский шрифт, работая пером и че р нилами. Вам придется
пот р атить какое-то время на то, чтобы научиться делать правильный нажим на перо.

Н
зчните С пера М О маРЮI .WШiаm Mitchell. (эквиваленты
перьев для других Фllрм-производителей приведе ны в
таблице на с. 224). Это самое большое по размеру перо , с ко­
ТОРЫМ леf'lе всего начинать изучени е каллиграфии. Вам по­
требуется некоторое время ДI1Я ТОГО, чтобы привыкнyrь К перу
после того, как вы писали парными карандашами, - написан­
ные пером буквы будyr fo.tельче и теперь вам придется следить
за нажимом и за тем , как сходят чернила с пера нз 6умзry.
При.крепите под сам ым КОНЧИКОм пера резервуар для чер ­
нил (лучше всего ВЗЯТЬ дЛЯ этого резервуар размером 3 мм).
Если резервуар будет укреплен СЛИШКОМ близко к КQНЧШ<У
зервуар слишком далеко от кончика пера , из него будет вы­
текать слишком много чернил и буквы пол учатся слишком
ЖИРНЫМ~1. НаЙдите правильное положение резе рвуара на пе­
ре. Вначале просто попробуйте проводить пером штри хи на
бумаге 11 постарайтесь научиться делать постоянный нажим
на перо. Помните , что в каролингском шрифте строчные
буквы должны быть ровными и хорошо закругленными.
Постоянно сохраняйте наклон пера , который равен 30·. По­
стоя.нно проверяйте угол наклона , когда будете копировать
приведенный ниже алфавит. Оставляйте достаточно свобод­
ного места между вертикальными штрихами н следите за тем ,

пера , он может начать uарапатьбумаry , а если отодвинугь ре- чтобы ОНII были ровными 11 одинаковыми по толщине .

'0 / ,р1 (\ ~ 'Г '$ t" ,U

\tz~з ~У~ 3
Цифрами укозоно nоследовоmельносmь шmрuxotl, о стрелками - ux ноnровление
 КАРОАИНГСКИЙ ШРИФТ 41

Пишем буквы с верхними выносными элементами

1 Чтобы
букву
l
наПllсать
. Ь ., по­ 2
-:
Ь Ь •••
Приложите
перо к верти­ 3
Чтобы
Пllсать
нз ­
за­
.. f r f
1 Чтобы
букву
написать
. f», прило­ 2 П ере несите
п еро к вер­ 3
Чтобы добз­
BJ.ГГb дл инную

ставьте перо чуть ни­ кanьной ЛИНИ И се ч ку , прило­ жите перо к верх н ей шине буквы ~I перекладину, по­

же верхней Ю1НИИ ~I YТb ниже Х-ЛИ­ жите перо к вер­ линии строки с н з­ нарисуйте ко ­ ставьте пеlX> слева

строки. Проведите Нltи И провелите шине буквы под КЛОНОМ В 30·, П рове­ роткую , плавно от вертикальной
прямую вертикаль­ изогнутый округ­ углом 30". П ове­ дите вертикальную И З Пl баюшуюся лиюlи буквы сра­
ную линию. 3авер­ ЛЫЙ штрих. ЭтОТ дите перо не ­ ЛИН II Ю ВНИЗ, дО ос­ вправо Hyry. зу под x-линиеЙ.
шитеэ1)' ЛI1Н~I Ю вни­ штрих должен МНОГО влево , а новной ЛИ НИИ стро­ Сделайте угол на­
зу широким заВIIТ­ соеДиmпься С за­ затем вниз , что­ ки. В самом НI1 ЗУ кло н а п ера не­

КОМ И останов~песь. ВИТКОМ , который бы соединить слегка изогните ШI ­ сколько более по­
вы сделали у ос­ штрих с верти­ нию сначала влево , а ло rnм и провe.rorre

новной ЛИН IIИ . каль н ой частью затем вправо. гор и зо н тальную

П осле этого у вас буквы. ЛИЮIЮ , которая

получится округ­ должна за канчи­

лый бочоночек. ватЬСя под краем

изоrnyroй вправо
дуги.

Пишем буквы с нижними выносными элементами

=:8. ..
8•

•1 Н ачните
cj .
писать букву
от х-линии. Сох ра­ 2 П ере нес ите перо влево и
нарисуйте И ЗГl l бающую­ 3
Приложи те перо
линии и н ар и суйте за­
к х­
4 Чтобы поставить точку
н ад буквой, приложите
няйте наклон пера в 30". ся в п рзвол ини ю , соединяю­ сечку, IЩУШУЮ вначале вле­ перо Над ве ршин ой буквы.
Н ажим на перо должен щуюся с первым, вертикалЬ­ во, а затем вправо и соеди­ Н арисуйте круго и з гибаю­
быть р ав н омер ным . П о­ ным штрихом буквы. няющуюся с вертикальным щуюся вправо дуry , а затем
до й дя к ниж ней линии , штри хом. добавьте вверху м ален ький
сделайте мале н ький зави­ завиток налево.
ток влево и остановитесь.
42 ЛАТИНСКОЕ ПИСЬМО

Учимся писать сложные буквы

с q q
Для того чтобы наШ1- Вернитесь к исходной Перенесите nejX) к нижне­
1 сать букву ~ q ., поставь­
те перо на х-линию под уг­
2 точке. Проведите пером
небольшой , напоминаю­
3
Приложите пеJЮ к концу
проведен:ноro перед этим

штриха и щюведите ВНИЗ от­

4 му концу

проведенной линии
только что

и до­
ЛОМ 30· и проведите плав­ щий изогнутую вправо дуry весную линию , уходящую бавьте уходящую вправо па­
ный штрих, изгибающийся штрих и остановитесь. под основную линию строки раллельно нижней линии
вначале влево , касающий.ся и образующую НИЖНИЙ ВЫ­ строки засечку.

ОСНОВНОЙ ЛИНИИ , а затем носной элемент буквы.

загибающийся вверх.

g g
Чтобы написать Вернитесь к вершине Теперь приложите пе­ Последний l!Лpих­
1 букву «g», прило­
ЖJ.Пe пе(ю к х-линии И
2 буквы и проведите из­
гибающуюся ВПраво щгу,
3
Приложите перо
к нижнему

левой изогнyrой ли­

краю 4 ро к этому напомина­

ющему букву ..5» изгибу И

5 это маленькая ,

правленная в сторону
на­

проведите изогнутую нижний конец которой нии , проведите впра­ проведите штрих вниз и засечка в верхнеА час­
влево дyry, занимаю­ должен соединиться с ниж­ во вниз, затем сде­ вправо так , Gтобы соеди­ ти буквы. П риложите
щую ПО высоте две НИМ концом предьщущей лайте завиток влево нить его с концом третье­ перо к бумаге под уг­
трети расстояния меж­ дуги. После этоro должна и остановитесь. го штриха. После этого у лом зо · и проведите
ду х-линией и ОСНОВ­ получиться маленькая, за­ вас образуется четкая ниж­ короткую линию впра­

ной линией строки. нимающая две трети высо­ няя часть буквы. во, сразу под x-линиеЙ .
ты СТ)ХЖИ буква . 0 _.

1 Чтобы
• w-., приложите
, ,\ ,v w
написать букву
кончик 2 Проведите второй точ­
но такой же штрих 3
Третий штрих соединя­
ется со вторым штрихом . 4 Чтобы захончJ.fГb букву, при­
ложите пе(Ю ко второму

пера к х-линии. Держа перо справа от первого штриха. Сделайте угол наклона пера штриху, слегка отступив ar его

под углом ЗО к бумаге, прове­

О
дите диагональный, скошен­
ный вправо и имеющий ма­
ленький изгиб в средней части
штрих ; остановите перо ,
да оно коснется основной ли­
нии строки.
чуть более плоским , прило­
жите перо к х-линии И про­
ведите диагональный ско­
шенныR влево штрих , кото­
ког­ рый должен соединиться с
основанием второго штриха.
вершины (lПOрой l!Лpих бbUI про­
веден 8 шare 2). Вновь сделайте
более П.I1оским угол наклона пера
к бумаге и проведите штрих, на­
клоняющийся подиaroнanи влево
и соединя.ющи.йся с основанием
самого первого штриха , с которо-
m U1..1 U~Ul,.fl.I'~ пu nUl"o:vn,. h\fVD\f
 КАРОАИНГСКИЙ ШРИФТ 4 3

1 Чтобы написать букву « т ., при­

ложите перо к х-линии. Держа
перо под углом ЗО·, проведите не­
1 2
n
Перенесme пеJЮ к началу ствола пероо­
го uпpиха. Проneдите второй uпpих, ко­
торый вначале изгибается вправо, а затем
3
Чтобы провести третий штрих , пере­
несите перо к вершине ствола второ­

го штриха. Проведите третий штрих , ко­

большую дугу I а затем изогн ите опускается к ОСНОВНОЙ линии строки так же, торый вначале изгибается вправо, а за­

штрих вниз. Доведя штрих почти ДО как и первый шrpих. Помните о ТОМ, что тем опускается к основной линии стро­

ОСНОВНОЙ ЛИНИИ строки, слегка изо­ между вертикanъными стоолами штрихов КИ, как и два преДЫДУЩИХ. П роследите за
гните его вправо. Остановитесь. должно ocraвaты::я достаТОЧНО свободного тем, чтобы расстояние между стволами
пространства. всех трех штрихов было одинаковым.

1 Чтобы написать
букву «s-.} подве-
2 Теперь
нитесь к
вер-
нз-
3 Провeлиre по-
CJ1едНИй штрих,

~ ~ S
дите перо к х-линии . чалу первого начав его справа от

Проведите штрих , штриха и добавь- первого штриха

который изгибается те изгибающую- чугь выше основ-

книзу вначале ме- ся вправо не- ной ЛИНИИ строки.

во, затем вправо и большую дyry. Эroт штрих должен
вновь влево. 3авер- соедИН~1ТЬСЯ с ос-

шите штрих, когда нованием первого

дойдете до основной штриха.

линии.

х х
Прилож:ите перо "' , ос­
х
Чтобы закончить букву,
1 Чтобы
.Х",

х-линии.
написать букву
прилож.ите

Равномерно на­
перо к 2 Приложите перо к х-ли­
нил справа от

первого штриха. Поверните

вершины 3 новной линии строки и
проведите короткую линию
4 ПРИЛОЖJ.пе перо к Х-ЛИ­

НИИ и добавьте еще одну за­

жимая на перо , провед ите перо вправо, tfJ'06ы сделать вправо , чтобы написать ниж­ сечку в виде короткой изги­
диагональную наклонен­ угол его наклона более плос­ нюю засечку. бающейся вправо ДУГИ.
ную вправо линию и завер­ КИМ. Проведите диагональ­
шите ее, дойдя до основной ную наклоненную влево ли­

линии строки. нию. Остановите перо, дойдя

до основной линии строки.

1 Чтобы написать букву

жите кончик пера под x-линиеЙ.
«Z., прило­
2
7
ПрилоЖJ.fГe перо к х-линии на пра­
вом конце талько \.fГO проведенной 3
z
Начните последний ШТРИХ от ос­
нования диагональной линии.
Сделайте угол наклона пера более линии. O1erкa поверните перо вправо и Прилож:ите к этой точке перо и про­
плоским , иначе проведенная вами вновь сделайте yroл его наклона более ведите линию вдоль основной линии
линия получится СЛИШКОМ жирной. плоским. Проведите диагональную на­ строки. Остановитесь.
Проведите линию вправо, стараясь клоненную влево линию. Остановитесь ,
держать перо прямо. когда ДОЙдете до основной ЛИНИИ строки.
44 ЛАТИНСКОЕ ПИСЬМО

ПИШЕМ ПЕРОМ ПРОПИСНЫЕ БУКВЫ

Написание прописных (заглавныхl букв каролингского шрифта требует некоторой практики .
Как и в случае с парными карандашами (см. с. 34-371, постоянно проверяйте угол наклона
пера, который должен быть равен 300. Про водите линии смело и уверенно и помните о том,
что некоторые линии в прописных буквах пишутся под другим углом, который вначале может
показаться вам странным. Соблюдение этих углов станет залогом того, что написанные буквы
получатся правильными по толщине и не будут выглядеть слишком тяжеловесно.

И
зо гн ут ы е ч асти про пи с ны х букв (сБОЧ О Н О ЧКИ » ) должны
Внач але попробу йте п ро вести н ескол ько л иний сам ы м
б ыт ь окру гл ым и и хо ро ш о р аскр ыты м и , в п ерву ю оч е­
боль ши м и з СВО ИХ п ерЬеВ ( о разме рах п е р ьев СМ . с. 223) на
редь ЭТО касается букв . 8 ., 4О;С., . о . и «G». Об рати те вни ма­
н е н ужн ом л и сте бумаги . Когда будете к о пировать приведе н ­
ни е н а у гл ы , п од КОТОР ЫМИ П РО ВОДЯТС Я прямы е Л ИНИИ в та­
ный ниже ал фав ~lТ . ТО Ч~IO соблюдайте п оследователь н ость
ких буквах, как . У., .. W.. , .Х., .У. ~I .Z.",. Вс п о мните тех ни ­
штрихов и их н а п ра вл ен и е. Все гда тя ните п еро, н о н икогда
~I еские при еМbI, кото р ые вы изуч ил и , когда пис ал и стро ч ­
н е тол кайте е го - так вы можете с мазать ч еР Нllла ил и сло­
ны е бу квы к арол ингс кого ал ф а ви та (см . с . 40-43).
мать п е ро.

Цифрами указана nOC/lедовательносmь, а стрелками - направление шmРUXQ(J

 КАРОЛИНГСКИЙ ШРИФТ 45

ПИШЕМ ЦИФРЫ ПЕРОМ

При написании цифр каролингского алфавита используются те же технические приемы, что и
при написании прописных букв. По высоте цифры должны занимать всю высоту строки, кото­
рая равна семикратной то,~щине пера. Все время держите перо наклоненным к бумаге под
углом 300 и внимательно следуйте указанному в прописях порядку штрихов. Как правило,
цифры в каролингском алфавите выглядят более плоскими, чем прописные буквы, и имеют
меньше засечек. При этом бочоночки цифр должны быть такими же округлыми, как в пропис­
ных буквах, а прямые линии - достаточно густыми и ровными. Цифры в каллиграфии
встречаются не так часто, однако имеют свойство появляться в самых неожиданных местахl

Uuфра,\lU указана nОС.JIедоваmелЫlOсmь, а сmрелка,\IU - lIаправление штрихов

Пишем цифру «3»

7
ПРИ Л ОЖlI те н акл он е н ­ Де ржа п е ро п од тем же Про веЮlТе е ще од н у, за­
1 н ое п од угло м
X-ЛlIНI1It 11
30·
п ровеД lI те
п е ро к
пря ­
2
ки й
угло м , пр овед и те

н акло н ен н ы й
ч ет ­

вле в о
3
Про в ед ите и з огн ут у ю
вправо дугу, ч тобы н а ­
п и сать боч о н очек u иф ры,
4 ве рш аю щ у ю боч о н оч е к
дугу 11 добавьте н а nepXl1 eM
мую л ини ю в право. ди а го н аль н ый штр и х, кото­ н а ч ав от ни жне го края вто­ ко н ие шт ри ха мале н ькую

р ы й полже н зака н ч и ваться ро го штр и ха. п о п е ре чн ую че рточку.

н а серед ин е стро ки .
46 ЛАТИНСКОЕ ПИСЬМО

Сочетания букв

Отдельные сочета ния букв, или так называемые лигатуры,
требуют особого внимания. Здесь нужно след ить за тем , ч то­
бы штрихи правильно соприкасались друг с другом.
В английском языке чаще всего встречаются такие соч ета­
«ft., .. tr. •. Особые проблем ы могут
ния букв, как « Н .,
Возн и кающи е при этом типичные ошибки рассмотре ны
внизу н а этой странице. Чтобы избежать подобных ошибок , вы
должн ы хорош о изучить конструкцию строчных букв алфави ­
та, обращая особое внимание на н а п равле ни е каждого штриха.
Следите за тем , чтобы ра сстояния между вертикальными

щими верхн ий выносной элемент, например

и .л
возникнуть в сочетаниях прописных букв с буквами, имею­
.. Th., и буква­
штрихами в таких буквах, как « т _ , .П .,
тавалось оди наковым. Начинающие часто делают это рас­
.h. J.f . u. всегда ос­

МИ, которые повернуты лицом друг к д р угу, например 06: га». стоя ни е либо слишком узким, либо слишком широким.

tt
Наnишuте вторую 6УК8У
. ,. справа от первой бук­
Стоящие рядом друг
с другом буквы _р и .'"
Соеди нит е верхушку
буквы . /. с вepXHUМ
Вт орая буква
тании .//.
_/» в соче­
должна быть
в сочетании
буква также долJl ~на
.ff»вторая
вы .t» и соедuнumе обе также соедuнены общей концом стоящей рядом не.много выше, чем быть чуть выше, а так­
буквы од1l0Й общей nере­ nерек.ладuноЙ. слева буквы _р. первая. же чуть уже, чем первая.

,,
к.ладuноЙ.

Начните дугу буквы -о» Верхушка БУК8Ы .hФ conрuкасаеmся

? •. I ., .,
Знаки nреnинания, включая вопросительный знак и двоеточие, пишутся
от верхнею края с вepXHUМ правым КОIlЦо.м ближе к предшествующей букве, ~ к последующей.
буквы.,.., nроnUСНОU буквы .Т» .

РАСПРОСТРАНЕННЫЕ ОШИБКИ И ПОЛЕЗНЫЕ СОВЕТЫ

В данном при мере мы рассмотрим слово «montreal., в • В левом слове вертикальные штрихи 8 букве . п . отсто­
котором имеется ряд ошибок, характерных ШlЯ боль­ ят слишком далеко друг от друга.

шинства начинающих каллиграфов. Слово слева написа­ • В левом слове слишком вытянуты tlижюtе изгибы букв
но с ошибкаМ~t, а слово справа написано абсолютно пра­ «t. и .r..
вильно. Сравните эти слова. • В левом слове недостаточно закругле н ы штрихи в бук­
• Расстоян и я между ве ртикальными штр и хами в букве ве «е_.

«m. должны быть одинаковыми . • В левом слове буква «а . получилась слишком узкой
• В левом слове буква «о. получилась слишком узкой, а вверху и в н изу.

должна быть более ок руглой. • В левом слове у буквы . 1. сл и шком короткий хвост и к
внизу - он должен загибаться немного ВbJше.

П\опtrеаl
Каждая буква этого слова написана С ошибками ЗдеСЬ все буквы написаны правильно
 КАР О ЛИНГСКИЙ ШРИФТ 47

Как написать простую иллюминированную букву «L»

I
Для ТОГО чтобы провести направ­ Теперь обведите букву ТОНКИМ Затем возьм "те колон ковую КИСТЬ
1 ляющие линии , начертите мягким

карандашом 28 квадрат со стороной

2 контуром.
кисть М 000,
80зьмите колонковую
обмакните ее в краску и
3 М I и заполните краской ВСЮ вну ­
треннюю часть буквы. Следите за тем ,
5 СМ. Н ам етьте ле гки ми ЛИНИЯМИ вну­ обвед ите ко н тур буквы ОДНОЙ сплош­ чтобы краска при ЭТОМ не выход ила за
три этого квадрата букву, которую вы НОЙ тонкой линией , которая должна пределы контурной линии.
собираетесь иллюминировать . проходить по внутреннему краю ка­

рандашной линии.

СОВЕТЫ
ПО ИЛЛЮМИНАЦИИ
Украшенные буквы называются иллюминиро­
ванными. Эro искусстоо особенно пышно про­
цветало в Средневековье.
Проще всего украсить букву с по\ющью
черного фломастера, - в этом случае узор на­
носится прямо поверх предварительно окра­

шенной буквы.
Лучше нарисовать узор вначале карандашом и
только затем обвести его черным флО\1астеРО\1
или чернилами, - так вы сможете исправить все

допущенч,Ъ1е в узоре ошибки и нeтqчности. Обя­

зателъно дождитесь, пока краска, которой окра­
шена буква, палностью просохнет, в пjx)тивном
CJlучае черн:ила растекутся по мзжной краске.
Возьмите мягкий карандаш 28 и нанесите
узор легкими линиями , которые будут незз­
метны под слоем tlернил или краски.

Обводите контур буквы (шаг 2) Шlинными .

ТОНКИМИ, плавными штрихами кисти - ЭТО по­

может сохранить четкими очертания буквы.

Когда вы будете закрашивать букву (шаг 3),
следите за тем , чтобы краска не выходила за
пределы контурной линии. Загрузите кисть
большим колиtlеством краски И постарайтесь
закрасить букву как можно быстрее - в этом
случае слой краски получится ровным и не­
прозра~Iны
•. Никогда не закрашинайте буквы
сухой кистью, которая остаВJIЯет следы мазков.
П осле этого МОЖНО ДОбав и ть узор, - например , листья. Когда
4 краска , которой вы окрашивали букву , полностью просохнет , Сме шиваем гуашь
возьмите мягкий карандаш 28 и нарисуйте виноградные лозы с лис­ 80зьмите тюбик гуашевой краски и выдавите
тьями . 80ЗЬМИте черный фломастер с фетровым пером и обвед и те ка­ немного краски на палитру. 80зьмите кисть
рандашные линии. Окрасьте внутренние части листьев. При этом вы N2 3, добавьте в краску капельку гуммиараби­
можете сделать листья черными или окрасить их в любой д ругой цвет ка и немного воды. Разведите краску до кон­
по своему выбору. К огда краски просохнyr , аккуратно сотр ите ласт и ­ систен ци и жидких сливок.

ком остав ши ес я карандашные л инии.

48 ЛАТИНСКОЕ ПИСЬМО

ОТКРЫТКИ КО ДНЮ РОЖДЕНИЯ

Несмотря на то , что в м агази не вам могут п редложить самые раз ные открытки и конверты,
редко можно найти карточку с именем человека, кото р ого вы хотите поздравит ь с днем
рождения . Такую карточку или конверт вы можете сделать сами, украсив их именем
человека, которого вы поздравляете , написанным округлым, четким каролингским шри фтом.

Вн ач але раз"етьте строку на Л l1 сте Н а пиши те 1 1МЯ ч еловека, кото ро го

1 об ыtll-ЮЙ бумаги для
Строка разме ч ается как обычно,
ка ртрилжеЙ.
- се­
2 вы хот и те п оздра ви т ь , чтоб ы п о­
п раКТIIКОваться в на пи са НI1И букв 11
3
И з м ерьте дл ину нап и санного вами
слова. П омните, что имя имl п озд­
равитель н ый текст должны занимать
мик ратная Ш~1 р "н а п е ра ОТ ос н ов н оil п осмотреть, как имя будет в ы глядеть н е более П ОЛО IЩ НЫ площад ll л и це во й
Л ИНI1I1 до ве рхней Л ИНЮI и 4.5 шир" н ы на бума ге. К ак написа т ь шестью стороны ка рто ч к и ил и ко н верта. Раз­
пера от ОСНОВ Н ОЙ Л ИНIНI до X-Лl I ЮIll . ШТР ll хаМ I1 ПРОПIiСНУЮ букву « M ~ было мет ьте бордю р ИШ I узоры, как б ы ло
п о каза н о н а С. 44. Дr1я того чтобы н а­ о m1 са н о н а с. 27.
п и сать строчн ые буквы, об рап песь к
ал фаR И ТУ н а с . 40.

4
8 0з ь м и те чи стый ко н ­
ве рт ил " ка рточ ку Ii раз­
МАТЕРИАЛЫ
метьте строку. Как 11 прежде.

Лист бумаги ДЛЯ картриджей расстояни е м ежду ОС Н О ВН ОЙ

Лист калыl:и и ве рх н ей Л IIН l1ей рав н о се­

Ли ст пергаментной бумаги м и крат н о й ш ир ин е п е р а, а

формата А4 расстоя ни е между ос н овной

ПОЗДРО8ительная открытка 11 х-л ини ей рав н о 4,5 Ш IlР И ­

ны п е ра.
11 конверт

2 перо . William Mitchell. N2 2

2 перьввые ручки
2 резервуара для чернил
Мягкий карандаш 2В
Золотистый маркер
Черные чернило «Chinese Block.
или «Fount Indio »
Линейка и УГОЛЬНИК
Ластик
ТОНКИЙ черный фломастер

ДN" окрашивания
Кросноя гуошевоя краска
Гуммиаро6ик
80зьм и те ки сть и развед и те н а п а ­ 80ЗЬМ И те д ругое п еро 11 на пишите
К .... стЬ N!l 4
Пал .... Тра .... сосуд с водой 5 л итре красную гуа ш евую

доба шlВ в н ее ка п ел ьку гумм и а раб ика

к р аску, 6 ч е рнилам и C'J1.Юч н ы с букв ы . п одо ­
жд и те ТPII ч аса , чтобы дать гуа ши и tlep-
и н емного воды. Кр аска должна иметь н н ла\1 п олностью просохнугь. Затем
ко н с и сте нци ю жидк и х сл и вок. Загру­ СОТР lпе все остав ши еся ка ранда шны е

з и те п е ро к раской (с м . с. 22) и нап и ­ Л IIНlНlИ доба в ьте п о у глам ко н верта 811-

ши те П РОПIIС Н УЮ букву . M ~ , как уже н ьепш. li зр и сова нны е ч е рны ми ч е рни ­

дел али это в ш а ге 2. лам и и зол от и сты м м а рке ром .

50 ЛАТИНСКОЕ ПИСЬМО

...
личныи БЛАНК ДЛЯ ПИСЬМА
Каролингский шрифт идеально подходит для того, чтобы с его помощью создать СВОй
собственный « фирменный » бланк для письма. Прежде Bcero, решите, что именно вы
напишете на своем бланке и как лучше разместить выбранный текст.

ve.nue I f~fth ?Wе.пщ; 'Ne.w

Прежде всего, расчертите строку на листе бумаги для карт­ ДлЯ того чтобы написать адрес , нач е ртите двелинии, от­
1 риджей , отступив на 2,5 СМ от вер хнего края листа . Об­
макните перо в ч е рнила и отметьте семь раз ширину пера на
2 стоящие друг от друт на расстоянии 6 мм . Раз метьте ос­
тальные строки , измеряя их высоту шириной пера , которым
левой сторон е л иста . Высота прописнbIX букв должна раВ ­ вы собираетесь написать кажду ю строку . Н е забывайте де­
няться семикратной ширине пера , а высота строчных букв - лать разметку как ДЛЯ прописны:х . так и для строчных букв.
4,5 ширины пера . Попрактикуйтесь в написании своего име­
ни боЛЬШИМ пером. это б удет первая строка вашего бланка .

Начертите направляющие
4 линии строк (7 и 4,5 ширины
~пnа пера). Расстояние между строка­

I Hfth ?Wепщ: ми доЛЖliO состамять 5 мм , а

между строкой с почтовым ин­
'NewYorlv
дексом и номером телефона -
'NY LOOLL
8 мм. Приложите к пересекаю­
щей строки вертикальной линии
Возьмите лист качественной бу­
3 маги и проведите горизонтальную

ЛИНИЮ , отступив на 2,5 см от верхнего

линейку и отметьте начало и ко­
нец каждой строки , сверяясь для
этого с черновой надписью , сде­
края листа. Измерьте ширину линии , ланной на листе бумаги Д1Iя кар­
чтобы найти ее середину. Пометьте триджеЙ . После ЭТОГО напишите
середину линии ТОЧКОЙ. Проведите свое имя и адрес .
вертикальную ЛИНИЮ , проходящую

через эту точку.

8 последней строке
МАТЕРИАЛЫ 5 помещен

фонный номер.
ваш теле­

80ЗЬ­
Лист бумаг", дnя картрнд.жеЙ
Лист качеСТ8енной писчей бумаги
Мягкий карандаш 28
мите стальное перо
и напишите номер сво­

его телефона.
NQ 4

Дайте
~~nna"
Ластик черн илам полностью LHfth ?\.venue
Линейка просохнуть, а затем ак­

ПеРlo88ая ручка куратно сотрите все ка­ 'NewYork

Перо _William Mitchell. N2 4 рандашные линии.

Ре38р.уар дnя чернил NYIOO1L

2 перо с д.80Йиым кончиком N2 30
н N' 40 ~ 2 t'l984-3 2.7'
ТОНКИЙ черный фл омастер
Серебряный или 30ЛОТИCТblЙ
фломастер
Кисть N2 4
Гуммиаробик
2 тонкие кисти N2 000 и 1
52 ЛАТИНСКОЕ ПИСЬМО

ОБЕРТОЧНАЯ БУМАГА АЛЯ ПОААРКОВ

Каролингский шрифт очень хорош для того, чтобы надписать им оберточную бумагу. В такую
бумагу вы можете завернуть , нап р имер, п одарок, который собираетесь вручить дорогому или
близкому человеку перед отъездом в отпуск . В данном случае мы откажемся от строгих
черных чернил и заменим их яркими гуашевыми красками, а написанные на разных языках

пожелания счастливых и веселых каникул р азместим на листе под разными углами .

fe1ioUs
~ Нарру 1

Возынпе Ш1СТ бумаги DЛЯ KapTp~!­ Вна~lЗле поупражняйтесь в напи­

1 джей и разметьте с помощью ли­
нейки строку. Высота строчных букв
2 сании пожелания на английском.
80зьмите ручку и до половины погру­
3 ПОВТОР~lте то же самое , написав
пожелания на других языках.

должна равняться 16 мм, а высота зите перо 1) чернила. Снимите излиш­

прописных букв - 25 мм. Начертите ки чернил, проведя пером ПО горлыш­

на бумаге три ЛИНI1И строки, отступи­ ку пузырька с чернилами. Держите

те на 38 мм ВНИЗ ~I начертите следую­ ручку под углом 30· 1-1 соблюдайте рав­
щую строку. Расчертите CTPOK~I ПО номерный нажим на перо. Напишите
всей длине листа. пожелание неСКnЛhКО раз.

1)011П-С5 v.,<"'1ry,·,,~

11)01111<; VЗС;:lI1ССS

Нзрру Ноli.iзу
~,

f.:Uccs Vзас Разметьте СТРОЮ1 на новом листе

6 бумаги для картриджей, но на этот
раз располагайте их под разными угла­
ми , - вы можете даже разметить одну

Загрузите перо краской и вновь или две строки вверх ногами. Вы мо­

5 напишите пожелания

чернилами на листе бумаги для карт­

разными
жете не вымерять длину каждой стро­
ки, поскольку отдельные фразы MOryr

ридж.еЙ. Не забывайте промывать перо остаться незакончеНliЫМИ Ii обрезанны­

каждый раз, когда перехоmпе к новой ми краем листа. НаПИШ~1Те пожелания

н а разных языках гуашевыми KpacKa~I~1
краске. Посмотрите , как будyr выгля­
разных цветов.
деть фразы , написанные разными гуа­
B03ЫHIТe палитру и раз­
4 вешпе на ней краск и
каждую краску в своем отде­
- шевыми красками.

лении палитры. Доба.вьте в

Возьмитс лист бумаги, в которую
каждую краску немного 'УМ­

миарабика и разведите водой 7

шите
будет завернyr подарок,
на нем пожелания
и напи­
так же , как
до КОНС~1стенции ЖИДКИХ

СЛИВОК.
feUces \&acione~ только что делали на бумаге для карт­
риджеЙ. Если к этому времени гуаше­
вые краски начнyr засыхать , добавьте
в них немного воды. Когда краски
полностью просохн yr, сотрите нее ка­

рандашные линии.
МАТЕРИАЛЫ

Мягкий карандаш 2В
Ластик
Линейка ДЛИНОЙ 30 см
Несколько ЛИСТОВ бумаги для
кортридж:ей
1 лист бумаги для кортриджей
формата АЗ
1 лист качественной кремовой
НЛИ окрашенной 8 светлый цвет
бумаги формата АЗ
Черные чернила
Перьевая ручка
Перо «Williom Mitchell. N2 1
Н резервуар дnя чернил

Гуммиара6нк
5 сосудов с водой
1 палитра или тарелочка
ДЛЯ разведения красок

5 кистей N2 4
5 гуашевых красок:
- ОЛОА

- ультрамарин

- изумрудно-зеленая

- nшеНИЧНQ-жеnтоя

- лиловая
54 ЛАТИНСКОЕ ПИСЬМО

ПРИЗНАНИЕ В ЛЮБВИ
Этот свиток с признаниями в любви вы можете подарить человеку, который занимает особое
место в вашей жизни. Это также поможет вам поупражняться в каллиграфии. Свиток украшен
тремя лентами - одна лента служит подвеской, вторая продернута сквозь свиток, а третьей вы
перевяжете свой подарок перед тем, как вручить его. Изображенное на свитке сердечко
вы можете скопировать с нашей кииm, нарисовать его самостоятельно или заменить сердечко
каким-то другим, понятным для вас и человека, которому вы дарите свиток, символом.

1 toveyou
! I tove уои

Разметьте строки на листе бумаги Проtlертите ПО всем сторонам

1 для картрилжей, - высота пропис­
ных букв равна семикратной ширине
2 Возы.ште бумагу . из которой будет
сделан свиток , и начертите прямо­

угольник 15 х 30 СМ. Внутри этого пря­

3 uентрального

строки высотой 10
ПРЯМОУГОЛЫlика

мм. Отступите от
пера , а высота строчных букв состаВ­ моугольника начертите второй IlРЯМО­ OCJ-lОШЮЙ ЛИНЮ1 каждой строки на 6 мм
ляет 4,5 ширины пера. Добавьте в гуа­ угольник , отступив 2,5 см от боковых BIJePX И ПРОlJeдите еще одну линию -
шевую краску I каплю гуммиарабика сторон и 9 см от верхнего и IшжнеГQ это будет Х-ЛИНИЯ.
и немного воды , размешайте кистью края большого прямоуroЛЬНИК3.
NQ 4 и загрузите краской перо Nl 3,5.

Переведите на калЬ­
4 ку сердечко

дашом НВ. Заштрихуй­

каран­

те тыльную сторону
Ich ИеЬе dich.
I''''~~'''';I'''''''I'''I' ~I' ''''''I'' "~I "> "I'''I'~I'''I'I
кальки мягким каранда­

ШОМ 28. Верните кальку

в пеР130началыюе поло­

жение, приложите к

свитку и перенсдите на
oj& • • '" • • '" • l.jZ • - - _ ...._~.."-jJ< . ~
его иентр изображение Измерьте Шlину всех написанных 1-13 бумаге ШlЯ картри ­
сердеч ка, обlJeдя его ШlЯ
этого по кальке каран ­
5 джей фраз. Найдите ~1 отметьте сереДIfНУ каждой фразы .

дашом НВ.

Найдите середину строки на каждой стороне свитка и Размешайте гуашевую краску, добавив в ~Iee капельку воды .
6 сделайте пометку мягким карандашом 28.
чало и конец каждой фразы , которая будет помещена на
Отметьте на ­ 7 Возьмите ЮIСТЬ NQ 4 и загрузите краской перо
пишите первую фразу на верхней строке свитка. Подождите ,
NQ 3,5. На­

СВlfтке. Гloкa краска полностью просохнет, поверните СIШТQК и наГН1 -

шите следующую фразу, теперь уже на боковой стороне свитка.

 '-'

D
'-'

1 Loveyou "
Q .......
()
;r
,.
о
с-

§:
о
...r
rIj t">
р..
t=: Б:
~

<;J Je t ' з.llТ1е с'

() l)

- -- .... с:>
-..
-
МАТЕРИАЛЫ

Колыса
Карандаши: мягкий 12BI,
средннн IHBI Н т.ердыН IHI
Ластик
Линейка
Качественная писчая бумага
Бумага дnя картриджей
Красная гуашевая краска
Гуммиарабlo1К
Палитра
3агрузи-re краской кисть М 00 и об­ Вырежьтесвиток по внешни.м каран­
8 ведите плавными мазками

сердечка. Когда краска полностью ПРО­

ко нтур 9 даШ НЫМ ЛИНИЯМ. Отмерьте 2,5 СМ
верхнего края свитка, подоrnите край,
от
Чашка с водой
Перьевоя ручка
Перо .William Mitchell. N!! 3,5
сохн ет, I.Юзьм ите перо с двоАным кончи­ вставьте внугрь клапана лсmy. заклейте
Резервуар
КОМ NQ 40, чтобы н арисовать на свитке клапан , а затем завяжите лснry краСИВЫМ
Перо с двонным КОНЧИКОМ N!! 40
маленькие сердечки. ЗагрУЗ~tте перо кра­ узлом. Отмерьте 2,5 СМ от нижнего края
Кисть N2 4
ской с ПО~lОШЬЮ кисти М 4 (резервуар на свитка и подотите край. Сделайте в кла­
Колонковая кисть N!! 00
пеJЮ устанэмивать не нужно) . Н арисуй­ пане и свитке прорези, расположен ны е

те маленькие разбросанные по всем)' на рапном расстоянии друг от дрyrз. П ро­

1 метр атласной ленты красного
цвета
свитку сердечки. Следите при Э1'ОМ за пустите СКВОЗЬ эти прорези IПOруюлеmy.
Клен ПВА
тем, trт06bI не ВЫХОДИТЬ за очерче нные Сотрите осе карандашные ЛИ НИ И . Ска­
Острый поделочный нож
карандашом граНИЦЫ прямоуroльника. тайте C81-fГOK В трубочку и пере вяжите п о­
середине третьей лентой.
56 ЛАТИНСКОЕ ПИСЬМО

ПРИГ ЛАШЕНИЕ НА ВЕЧЕРИНКУ

Если вы собираетесь устроить веселую вечеринку, подумайте о том, чтобы разослать
кр асочные п риглашения, написанные своей рукой. Каждая буква в таких приглашениях
пишется несколькими гуашевыми кр асками, после чего приобретает «неоновый" эффект .
В данном случае приглашение написано на белой бумаге , но вы можете выбрать для этого
бумагу любого другого цвета.

80зьмите лист бумаги для картрид­ Наносите гуашевые краски на пе­ Теперь наrШШl1те красками слово
1 жей ~1 размет ьте на нем строку (х­
Л ИНИЯ 11 основная Лl1 юtя) , отступив
2 ро с помощью кистей. Вы можете
смешивать раз ные краски, не промы­
3 . PARTY.. Напишите
красной краской, а затем той же краской
букву . Р ..

2,5 см от верхнего края листа. Держи­ вая при этом перо. Правда , каждую часть буквы ..Д» , но перед тем, как за­
те перо под углом 30· и напишите сло­ краску нужно наносить своей кистью кончить ее, загрузите перо желтой крас­
во . PARТY•. Налисав это слово не­ 11 иметьД)lЯ разведения каждой краски кой. Начните писать букву . R.. желтой
СКОЛЬКО раз, промойте перо. отдельный сосуд с водой. Это поможет краской, а продолжите зеленой. Напи­
вам сохранить краски чистыми . ..
шите часть буквы • т зеленой краской, а
ее окончание и букву ..у.. - синей.

Те перь сложите кар­ Теперь на~lертите

51
на
тон вдол ь , отступив

О мм от центра , ~Iтобы
6 гори зо нтальные

линии lL/1Я букв. От­

на правом краю бbUIa вид­ стушtте 38 мм от верх­
на разноцветная волнис­ н е го края открытки и

тая линия. Найдите на начертите ЛИНЮI для

лицевой стороне сложен­ букв. Высота каждой

ной открытки серещtну и буквы равна 20 мм, а
провеДl1те через эту точку расстояние между

вертикальную линию, буквами - 10 мм.

идушую от верх н его до

нижнего края открытки.

Сложите картонное при­

4 глзшение пополам и раз­

режьте ПО линии сгиба. 80ЗЬ­

мите одну половинку картона
Загруз и те перо
и н ар и суйте вдоль ее ПРЗI30ГО
края разноuветную волнис­ 7 красной гуашью

тую линию. Наверное вам бу­ с помощью кисти.

дет полезно 1U1Я на~lЗла по­ Начните п исать бук­

пробовать нарисовать такую ВЫ, постепенно ме­

линию на листе бумаги ШIЯ няя их цвет так же,

картриджеЙ. для начала 33-

ГРУЗiгте перо синей краской с
как вы делали

раньше. Когда I)'аше­

вые краски полно­
это

р
помощью ЮIСТИ. ПО мере то­
го , как вь! будете продолжать стью просохнут , со­

волнистую ШIНИЮ, загружай­ трите карандашные

Возьмите перо N1 4 и напишите

те перо красками другого

та, -
закончите
зеленой, затем желтой и
рисовать
une-

линию
линии.

8 вверху

. FlESTA•.
и В~IИ ЗУ открытки слово

красной краской.
J
 R
т
у

МАТЕРИАЛЫ

Лист белого картона формата А4

Бумага дnя картриджей
Мягкий карандаш 28
Перьевая ручка
Перья cWilliom MitcheH» N2 1 И А
11 резервуары ДЛЯ чернил

Черные чернило
Линейка
Ластик
4 ryошввые краски: красная ,
синяя , желтая и зеленая

Гуммиара6ик
4 чашки с водой
4 КИСТИ N2 3 ИЛИ N5! 4
Палитра
 ГЛАВА 2. РИМСКАЯ КАПИТЕЛЬ
Римская капитель, или римские прописные буквы, используется в различных видах начиная
с первого столетия до нашей эры вплоть до наших дней. Эта форма начертания букв
заимствована из греческого алфавита (который, в свою очередь, пришел в Грецию
от этрусков), а нам она стала известна благодаря надписям, которые римские
мастера высекали на каменных колоннах и скульптурах.

Р
им ские прописные буквы, или кашrreлъ, широко ИСПОЛь:IO­ Иногда римскую капитель называют еще .ве рсалом .,
вались ПО всей РИМСКОЙ импеРЮ1. Наиболее ИЗI3eCТНЫМ об­ но это название происходит не от франuузского дворца
разЦОМ капители счигается нaдnись, высеченная ,"ш каменной ко­ Версаль , а от слова «verse. (стих), поскольку капителью
лонне Траяна, воспеваюшей военные подвиги зroго императора. написаны многие стихи Нового Завета. При этом каждый
В НЗ'lanе Средневековья римская капитель вышла из упо­ библейский стих начинается в манускриптах с большой
требления и начала возрождаться ТОЛЬКО в конце ХУ века, в иллюминированной буквы, - ЭТИ буквы наз ываются
эпоху Ренессанса. Как следует и з названия , ЭТОТ шрифт со­ «ве рсалами •. В некоторых манускриптах встречаются
стоит ИЗ одних только прописных букв, в которых прямые только «скелет ные . буквы, написанные гусиным пером ,
линии красиво сочетаются с плавно изогнутыми штрихами. но оставленные не закрашенными. В других случаях про­
ВеРТИКaJlьные линии становятся чуть уже в середине и слег­ странство между ЛИНИЯМ~1 букв капители заполнено чер ­
ка загибаются вверху и внизу. В ЭТОМ шрифте очень четко нилами или краской. В современной каллиграфии рим­
различаются тонкие и толстые ЛИНИИ. Кроме того , важную скую капитель принято писать стальным пером с острым

роль играют пропорции каждой буквы. или слегка скошенным кончиком.

РИМСКАЯ КАПИТЕЛЬ

Uuфрамu указана nоследовательность, а стрелками - направление штрuхов

 РИМСКАЯ КАПИТЕЛЬ 59

Как написать букву «А»

2
Вначале на­ п роведите вто­
1
юt й
чертите

край
далЬ­

буквы,
руюлини ю, пз­

рaJVleJ1Ь Н УЮ пер­

включая малень­ вой, НО зantбающу­

кий завиток для юся внизу BН}'11JЬ. а

засечки внизу. не наружу. Н а ЭТОЙ

стадии работы ВЬ!
можете не беспо­
КО ИТЬСЯ атом, что­

бы оставить пустое
место МЯ ПСlXклз­

дины.

Закройте
3
П равая сторо­
на буквы шире,
чем левая. Н ач и ­
4 « н ожки- И

верхн юю часть

найте вести к3ж­ буквы ПРЯМЫМИ

дyIOлиииюотверх­ л и н и ям и , а затем

ней линии CТJЮКИ добавьте пере­

И paCKpbl:вarrre вни­ клад и ну. которая

зу линии так, 'rro- рас п олагается по

бы обра.:юваласьза­ высоте чугь ниже

сечка. середины буквы.

Как написать букву «R»

Н а<, н и те с верт и кальной <'ЗСТИ Нарисуйте I3li С ШН ЮЮ ду гу Добавьте п равую н ожку 6УКI}Ы, от­
1 буквы. Сторо н ы верт и кал и
ДОЛЖНЫ быть прямыми, поэтому п р и ­
не 2 н очка, а затем « вставьте_

в н угре НII ЮЮ. менее и зог н утую дугу.

В
60<10-
,/ его 3 ходя щую от нижне го края 60ЧО­
н оч ка. Слегка изогните внизу правую,
ДЗllЗйте концу каждой Юt Ю1l1 легки й в н еш н юю линию ножки.

изгиб.

Закройте концы
4 н ожек

тальными
гор и зо н ­

проведе н ­

ными вдоль основ н ой

ЛИ liИ И черто ч кам и .
60 ЛАТИНСКОЕ ПИСЬМО

Как написать и закрасить букву «V »

Возьмите ЛИСТ качественной белой бумаП1 DJlЯ картрид­
1 жеЙ. Начертите карандашом
щую от нее на
28 верхнюю линию и отстоя­
5 СМ ОСНОВНУЮЛI1НI1Ю. Буква . У"Ь СОСТОИТ 113 ше­
сти штрю,:ов. Проnеденные карандашом линии должны быть
леГКЮНI , почти незаметными на бумаге. Начните с верхнего
левого края буквы. Сделайте изгиб , чтобы образовать засечку ,
а затем проведите вниз диагональную , наклоненную вправо
ЛИН~IЮ. Остановитесь , когда дойдете до ОСНОВlЮЙ ЛИНИИ.
Смешайте на палитре немного лиловой гуашевой крас­
2 ЮI с капелькой цинковых белил. Добавьте капельку ГУМ­
мнарабика 1{ немного воды и разведите краску кистью М 4
ДО консистенции жидких сливок. Для того чтобы обвести
контур бу квы , добавьте в краску еще немного воды. Возьми­
те Ю1СТЬ NQ О и обведите краской карандашные контурные
линии. Следите за тем , чтобы контурные ЮIНИИ получились
тонкими и ровными.

Вернитесь к верхнему левому углу буквы. Вновь начните от

верхней линии, сделайте югиб засеЧ:Юt, - ОН направлен в сторо­
ну, ПIХ)'ПIВОПОЛОЖНУЮ направлению первой засечки , - а затем
провешrre линию , параллельную первой , как показано на <tюто­
графии. Затем проведите, 0ТC1)'I1ИВ вправо, диагональную , на­
клоненную меволинию, которая начинается от верхней ЛИНИИ
строки н заканчивается в точке пересечения с первой линией.
Вернитесь к верхней линии строки и проведите правую вну­
треннюю линию буквы, которая должна пересечься со IПО­
рой линией буквы. Затем проведите две горизонтальные ли­
нии, чтобы закрыть верхние концы буквы.

Возьмите кисть NQ 1 и закрасьте пространство между ли­

3 ниями. Начните с верхней части буквы и опускайтесь
вниз, стараясь как можно скорее закрасить всю букву.
 РИМСКАЯ КАПИТЕЛЬ 61

Надпись на вывеске
Оч е н ь ч асто рим с ку ю КЗ Пiпел ь и с п ользуют при н а пи са нии
сов реме нны х в ы весок - так а я н ад ПИ С Ь ле гко читаетс я с

боль ш о го р асстояния . а буквы ,~a н е й выгл ядят ~nД ИЦlIOII ­

н о. и о ч е нь к раС IШО. Дл я Н З Пil са ния вы весо к и с п ол ьзу ют
спе ци аль н ую э м але ву ю краску - п рочн у ю И сове рш е нн о н е­

проз ра чн ую. Рим скую ка пи тель на вывесках удоб li се все го

пи сать дЛ инн о й плос ко й КII СТЬЮ .

Высеченные надписи
Н ад ПiI С И н а ка мн е ил и д ре вес ин е вы се кают с П О М О ЩЬЮ
зуб ил ~I стам есо к (с м. с. 68-69). В ЭТИХ случая х рим с кую кз ­
Пiпел ь и с п ол ьзуют п ра ктич ес ки дл я тех же иелей, что и в
п е рвом ве ке до н. Э. Н ад пи с и , сдела нные с п о м о щью сталЬ­
ны х зуб ил 11 м олотка , М ОЖН О вы се кать н а сл анце, мра море 11
дру ги х п о родах камня . То чно та к же н адпи с ь м ОЖ Н О в ыре ­
зать и на дре вес ин е - дл я ЭТО ГО исп ользу ют стам ес ки , рез цы

п о дере ву ~! дере вянны е м олотк и -к иянки . О собе НIЮ крас и ­

выми ~! аккурат ными п ол уч аются н ад ПИСlt , выреза нны е н а

Л I1ПО ВЫХ доск ах.

РАСПРОСТРАНЕННЫЕ ОШИБКИ И ПОЛЕЗНЫЕ СОВЕТЫ

в римской капители должно быть четкое различие \tежду карандаШО\f , аккуратно 11 раВ~lOмерно н ажи\taя на гри ­

тонкими 11 ТОЛСТblМ" ЛltнJtЯ\lИ. Од н ако оче н ь часто начи­ фель. Работая карандашом , вы всегда имеете возмож­
нающие делают толстые линии слишком ТОЛСТЫМtt, а ность с IIШtOщью ластика исправ ить допущенную ошиб ­
тонкие ли ~нt И СЛ Н ШКО\1 тонкими, отчего шрифт теряет ку It ЛИ н еточ н ость 11 переписать линию заново. Помните,
свою привлекательность. Начинающим можно пореко­ ч то если н аж и мать н а карандаш СЛ l tШКО~1 СIIЛЬНО. можно

меНДОlJать JUlя начала писать римскую капитель МЯГКШ1 поцарапать или даже прорвать грифелем бумаry.

I
~
Сofi1lодайmе nроnорции букв, де,10ите засечки Не делайте засечки слиш ­ должны быть четкие различия между ШUРОКlL\/и
достоточно ме.1КиАIU и не стре.митесь U3Jluume ком широки.\fU. они да,ЖIIЫ U УЗКlI.\fU nрямыми э.1еАfента.ми букв.
l1одчеркuвать каждую .1IIНIlЮ. находиться в балаllсе со
всеми OCma.IbНbl.MII

Э.'Iе.ме1lnиМf/I буквы.

~
)
II
Провадите л/шии У8ереlllIQ и четко, Oflfl не долж//ы быть Следите за тем, чтобы концы буквы не вbI.Xодu. 1U
неровны...,и и вО.Jнистшtll. за <'POHUI~bI строки .

--------------------------~
62 ЛАТИНСКОЕ ПИСЬМО

ПОЗДРАВИТЕЛЬНАЯ ОТКРЫТКА
С ЛАТИНСКИМ ИЗРЕЧЕНИЕМ
в древние времена римской капителью высекали на камнях надписи, указывающие
расстояние до ближайшего города, так почему же вам не использовать этот прекрасный
шрифт для того, чтобы отметить какое-то важное событие, например, наступление
Нового года! Края этой поздравительной открытки мы украсим узором,
который часто встречается на мозаичных полах первого века до н. э.

Возьмите лист кальки И сложите его П ереверните лист кальки и за­

1 8начanе сделafrre пробную надпись

латинского изречения Р И МСКОЙ ка­
пителью на листе бумаги для картрид­
2 пополам. Переведите на кальку узор
бордюра и добавьте Пj:юходящую через
3 штрихуйте бордюр с тыльной сто­
роны мягким карандашом 28.
середИ~IУ листа оертикanЫI УЮ линию.

жеЙ. Расчертите строку высотой 16 мм,

отступите на 1О ММ вниз и расчертите
вторую строку высотой 3 мм. Следите
за тем, чтобы все буквы располагались
на одинаКQ/j()М pitC(..-ТОЯНИИ друг от д ру­

га, а в каждой букве четко различались

толстые и тонкие линии.

П еренес ите кальку на лист бумаги , Переверн ите кальку и за штрихуй­

4 на
надпись
котором вы делали
карандашом ,
пробную
при крепите
5 те переведе нные буквы с тыльной
с;гороны мягким карандашом 28.
уголки кanьки клей.кой лентой и пере­
ведите на кальку буквы, каждый раз
совмещая середину строки с верти­

кальной центральной линией.

<zUЛЕRERE

Те перь перенесите кальку на лист

6 картона , И3 которого будет сдела­
80зьмите кисть N2 4 и разведите Вновь возьмите светло-голубую
на поздравительная открытка. П ере­
верните кальку лицевой стороной
7
ной
светло-голубую гуашь с добавлен­
в нее каплей ryммиарабика до
8 гуашь и напишите латинское и зре ­

чение кистью М 1. Добавьте в краску

вверх и при креп ите ее уголки клейкой
консистенции акварельной раз мывки . немного ультрамарина и напишите то
лентой. Возьмите твердый карандаш
Теперь возьмите кисть М 1и окрасьте же изре~lение по-а~IГЛИЙСКИ мелкими
Н и обведите боРДЮР и надпись на
волны на открытке. Дайте краске про­ буквами в нижней части открытки.
кальке . Н е нужно при ЭТОм слишком
сохнуть, добавьте в жидкую гуашь не­ Когда краска полностью просохнет ,
сильно нажимать на карандаш - даже
много ультрамарина и закрасьте фон, аккуратно сотрите ластиком все ка­
небольшого н ажима будет достато чно ,
на котором изображены волны. рандашные линии . Обведите бордюр
чтобы перевести узор и надпись с
ТОНКИМ черным фломастером.
кальки на открытку.
Калыш

Лист
Бумага
IC.
АЛ Я кортриджей
2
карандашо' мягк ~ НО
реМО80ГО корта

Н твердый IHI нн 1281

Ластик
Линейка
Клейкая ленто
2 ryaweeble кроски'

светло-голуб оя н ультрамарин
Палитра
.

Чошка с водой
ПерьеВОА ручка
Перо
Резервуор е »~6
cWilliom Mitch 11
ДЛЯ чернил

2 кисти: N2 4 и 1
-
ТОН, ни черный Фломостер
64 ААТИ Н С К О Е П И с ьм о

ДЕКОРАТИВНАЯПААСТИНКА
СО СТИХАМИ ПЕТРАРКИ
в ApeBHer.1 Риме полы в домах богатых людей покрывали мозаикой, состоящей И3 множества
маленьких квадратных блоков, которые называются «тессера». Наша декоративная
пластинка также украшена по краям мозаичным бордюром, а в середине мы решили
поместить четверостишие, взятое из знаменитой поэмы «Канцоньера»,
написанной великим итальянским поэтом Франческо Петраркой.

Начертите на листе бумаги дI1Я карт­

~cHe ptetose t1Л1е tn CI"1'LO П"l'.1ссогsl 1 риджей несколько трехлинейных
строк и сделайте проБНУЮ надпись пером
lDLvostro iлgсgnо ct d.CL COt-t.esс .:lffecto, N<1 2. Каждая строка стихотворения начи­
нается с версма - СМ. с . 58. Самая нижняя
IEЬЬеп и11to i.gorneLm.Lo con.spetto строка с именем поэта ~I названием по­

эмы uелИКQМ написана мелкой Р~IМСКОЙ

Che тatro .:l qu.c.5t.:l. реп lkL ta. та n рогs капителью.

строки , чтобы
Измерьте длину
правилыю расположить
каждой

СТРОЮI на декоративной пластинке.

Возь~ппе ~Н1 н­
2 ную лине~!ку

расчертите
11
грани­

ЦЫ бордюра на ЛlIС­
те кальки формата
АЗ. После этого пе­
ренссите кальку на

плетеный узор , ко­

торый должен уме­

Расче~ линии на лиcr:

шаться в границах

бордюра , 11 переве­
дите его.
3 nлотнои желто-КОР~lчневои

бумаЛI фор\lЗта АЗ. Не забудьте

провести также вертикальную

линию , проходящую через центр

листа. НаПИШl1те кapa~OM Когда 1)'Шь просохнет, за­

буквы римской капители в ·нача­
ле каждой СТJХЖJI, а зате~1 оозь­
4 красьте bhyrpeHl-lее прост­

ранстоо букв золотистой ту­

мите ручку С тонким пером и об­
шью. Прежце чем обмакнyrъ
ведите карандашные ЛИНШ1 тем­
кисточку, энеРl'1l t llЮ взболтай­
но-коричневой 1Ушью. После те пузырек с 1)'Шью, поскольку
ЭТОГО напишите той же ТУШЬЮ
она может расслшnъcя и дать
CТJЮчные буКJ3Ы, выполненные
КЩЮЛИI-lГСК~IМ шрифтом.

Переверните Шl~ кanbK~1 С бордю~

5 ром ~1 заштрихунте узор с ТbU1ЬНQИ

стороны мягюtМ карандашом 28. Вновь

переверните кальку, приложите к ЛlIСТУ

С нао.писью 11 обведите у:юр твердым ка­

рандашом Н. Окрасьте линии у:юра, как
показано, - первую полосу тe~{HO-Opaн­

жевоЙ. вторую золотистой. а 1рСТью -

темно-коричневой тушью. Окрашивать
ЛИЮIИ следует кистью NQ 1. Окрасив по­
лосы одним цветом, дайте 1УlШl полно­
стью ПJЮCохнугь ~1 только после этого

Обведите контуры линий тонким черным фломастером и

переходите к другому цве1)' ,

ном случае 1Ушь

в

начнет растекаться

ПОЛОСЫ смешаются друг с другом .

против­

и 6 разделите каждую линию на мелкие квадратики, которые

будут имитировать тессеру (см. след. страницу).

 lJcLte рLCюs е е, l1 c\\'Lo П~' .:teCO rs \"
о iп.gеgпо et deL cortesc .)ffecto,
OStl

;ЬЬСl 1"-'11\rО tgo1- пс111'1iо СОП5Р~tto

1 с 1 ~ ttO.:l qttCst.:t рспп:\ Lз ll\~П }-'or51.

МАТЕРИАЛЫ

Кремоеая или белая бумага

ДЛЯ кортриджей
2 корандаша: мягкий (2ВI
и твердый (Н)
ПерьеВQЯ ручка
Перо cWilliom Milchell. ~ 2
Тонкое перо
Резервуар ДЛЯ чернил
Длинная линейка
3 пузырька спиртовой туши:
темно-оранжево я, золотистая

и темно-коричневая
ПЕРЕВОД
Кисть N2 1
Лист плотно-и желто-коричневой
в ЭТ~Х стихох ты показала мне
бумаги формата АЗ
Свои ум и обходительность

Ч то Я н
ОКQЗОЛQ мне СТОЛЬКО вним~ния
Лист кольки формата АЗ
Ластик
' агои-
еволь н о потянулся за бум и пером .
Клейкая лента
66 ЛАТИНСКОЕ ПИСЬМО

ПРИЗНАНИЕ В ЛЮБВИ НА ЛАТЫНИ

Такое признание в любви, написанное на латыни и по-английски, вы можете подарить
любимому человеку или очень близкому другу. С квозь не закрашенные буквы римской
капители про ступает узор, на рисованный на этом любовном послании светлыми, почти
пр озрачными гуашевыми к рас ками, р азведенными до консистенции акварельных размывок.

FR[)IE 1Е! АМО:

Ьу faLth зnd Love

nowand

Нарисуйте или подберите краси­ 8ьшавите и з тюбиков на пмитру 8ооьмите лист белого картона или
1 вый узор с сердечком и увеличьте
его так, чтобы он вписался в лист бума­
2 все три гуашевые краски и добавьте
в каждую из них капельку гуммиараби­
3 бумаги ДIIЯ картриджей, разметьте
на нем строки высотой 20 мм для РИМ­
ги формата А4. Лереведите узор на ка, Разведите краски водой до консис­ ской капители и 6 мм ДIIя английского
кальку, затем переверните кальку и за­ тениии акварельных размывок - вдан­ перевода, сделанного каролингским

штрихуйте тыльную сторону листа ном случае нам потребуются светлые, шрифтом, Инте рвал между строками
мягким карандашом 28. Вновь пере­ почти прозрачные краски. Окрасьте должен состаanять 16 мм , Вначале по­
верните калЬКУ . перенесите на лист бе­ переведенный на бумагу рисунок , Нач­ практикуйтесь карандашом, а затем об­
лой ИЛИ тонированной светлой крас­ ните с желтой краски, затем перейдите ведите карандашные ли нии тонким чер­

кой пергаментной бумаги, при крепите к зеленой и завершите работу нац ри­ ным фломастером или тонким пером и
кальку. а затем переведите с нее узор с сунком красной краской. чернилами . После этого напишите анг­
помощью твердого карандаша Н. лийский текст каролингским шрифты .

lFKDJE 181 AМORlE

Ьу fai.th. and Lo e,,~

НаЙдите центр листа пергзмент­

4 ной бумаги и проведите через эту
точку вертикальную линию МЯГКИМ now and forever
карандашом 28. Измерьте длину каж­
дой строки в сделанной вами пробноА
надШI СИ , разделите пополам и отметь­

те на листе пергаментной бумаги на­

чало и конец каждой строки. Напи­
шите легкими ЛИНИЯМ И мягкого ка­

рандаша римскую капитель , а затем

Теперь напиш ите темно-красной гуашью английский перевод латинского вы­

обведите карандашные линии тонким
черным фломастером
чер н илами,
или пером и 5 ражения карол и нгским шрифтом, Когда краска пол н остью просохнет, сотрите
все каранда ш ные ЛИН ИИ , скатайте лист в трубочку и перевяжите красной лентой,
 -'

ЩТN

МАТЕРИАЛЫ
2 I(ИСТН : N' 1 и 4
2 карандоша: мягкий 1281 3 ryошевые кроекн : желтея ,
и твердый (Н) зеленая и темно-кросноя

Ластик ГУММlo10робик
Линейка Палитра
Клейкоя лента Чашка с водой
Перьевоя ручка Лист тонированной пергоментной
Перо _William Mitchell. N2 6 бумаги формата А4
Резервуар АЛЯ чернил Колька
Тонкое перо илн ТQНКНЙ черный Белый картон или бумага
фломастер Д1IЯ картриджей
68 ЛАТИНСКОЕ ПИСЬМО

....
РЕЗНОИ РЕЛЬЕФ НА АРЕВЕСИНЕ
Угловатая римская капитель очень удобна для того, чтобы делать вырезанные на древесине
рельефные надписи. Вначале вы должны будете прорезать контуры буквы или букв
поделочным ножом, а затем СНЯТЬ ненужную часть древесины с помощью стамески.

Откалывая древесину под углом , вы сможете окружить каждую римскую букву

красивыми скошенными краями. При желании вы можете также снять вообще всю
окружающую букву древесину, однако зто займет у вас намного больше времени.

Возьмите деревянный брусок и

1 слегка отшлифуйте
поверхность
его лиuевую
наЖдачной бумагой.
2 Возьмите линейку , карандаш и
начертите на древесине две парал­

лельные ЛИНИИ, между которыми бу­

Смахните ПЫЛЬ и мелкие опилки. дет располагаться буква. Нарисуйте Наденьте рабочие перчатки и
букву или цифру. 3-
ках
зажмите деревянный брусок в тис­
это нужно для того, чтобы поде­
для того чтобы
4
тур
вырезать

засеч КИ,
КОН­

вам
лочный нож или стамеска
соскользнули в проuессе работы 11 не
не

пора нил и вам руки. Вначале прорежъ­

потребуется стаме­
те контуры буквы ИЛИ uифры верти­
ска с закруглен­
кально поставленной стамеской или
ным скошенным
поделочным ножом.
кондом. Если у вас
нет такой стамес­
Ю1, вырежьте КОН­

тур засечки с по­

мощью мелЮiX,

расположенных по

дуто лрорезей.

У.аалите часть древесины вокруг кан­ 3аКОНI{ите работу ТОНКОЙ стамес­ Слегка отшлифуйте вырезанную
5 typOB буквы С по!\.юшыо flJJSlJ\.юЙ crз­
мески, держа ее под nnоским УГЛО~1 к ПО­
6 кой и снимите древесину вокруг
всей буквы. Если у вас есть маленький
7 букву тонкой наждачной бумагой.

вepxнocrn бруска. После этого ПJЮC1YflЯТ рубанок, можно снять по краям брус­
выпуклые очергания буквы. Не ТOJXlnи­ ка фаску.
тесь и помните, 1.fЮ В данном случае лю­

бую допущенную ошибку будет очень

сложно - а то и невозможно - исправmъ.
ЛИПОВЫI1 брусок
Тонкоя наждочная бумага
Карандаш НВ
Ластик
Линеl1ка
OCTPbll1 падвлаЧНЫI1 наж
Стамески: прямая,
закругленная

со скошенным кроем

и V.образная
Тиски
Рубанок
Рабочие перчатки
70 ЛАТИНСКОЕ ПИСЬМО

.... ....
ФУТБОЛКА СЛАТИНСКОИ БУКВОИ
Римскую капитель можно использовать не только для создания мозаичных узоров или
резьбы по дереву, - прямые чистые линии ЭТИХ букв хорошо смотрятся также на ткани,
например, на футболке. В этом проекте мы украсим футболку большой римской буквой «Х",
.
НО вы при желании можете выбрать для этого и другие буквы, например, ваши инициалы.
В этом случае вам следует обратиться к римскому алфавиту, который помещен на с. 58.

/
/
-н-

80зьмите лист картона для и зго­ Напишите внyrpи прямоуroЛЬНИ­ П ереведите букву на лист кanьки,
1 товления шаблона. НЗ4ертите
верхнюю и основную линии строки, а
2 ка букву .х. карандашом Н В ~1 со­
едините ранее нанесенные каранда­
3 заштрихуйте с тыльной стороны
карандашом ~1 пере ведите на лист вое·

затем добавьте вертикальные линии, шом пометки линиями, которые ЯRЛЯ­ ковки, ИЗ которой будет сделан шаблон.
чтобbl У вас получился ПРЯМОУГОЛЬ­ ются элементами буквы. Добавьте на­
ник . Добавьте пометки , чтобы обо­ рисованные от руки засечки - они

знач ить ширину диагональных эле­ также должны поместиться внутри

ментов буквы - 2,5 см для узкой диа­ очерченного прямоугольника.

гонали и 3,8 см ДЛЯ широкой.

Положите лист восковк и на

4 мат для
при крепите
разрезания бумаги
его уголки клейкой
и

лентой. Возьмите поделочный нож

и аккуратно вырежьте букву. По ­
мните, что восковку следует резать

от себя, а не к себе, - так меньше

риск порезаТЬ себе пальцы.

Положите чистую, хорошо про­

5 глаженную, чтобы
складок, фyr60лку на ровную твер­
не было

дую поверхность и приложите свер­

ху ЛИСТ восковки с трафаретом.

Прикл ейте трафарет на место с по­
мощью двухсторонней клейкой лен­
ты. Прикрепите кусочки клейкой
ленты возле уголков буквы - это
нужно ДJ1Я ТОГО, чтобы в этих местах
Дайте краске полностью просох­
трафарет плотно прилегал к ткани.
Возьмите короткую щетиннуютра­
фаpt:ТНУЮ кисть и аккуратно окрась­
6 нуть ,

трафарет.
а затем аккуратно снимите

Подожд иг~ ещ~ Н~СКОJlЬКО

те вырезанную в трафарете букву.
При этом краска должна заходить за
края трафарета - в этом случае края
нарисованной буквы получатся ров­
ными. Не забывайте чаще загружать
кисть, поскольку ткань впитывает в
себя боль ш ое количество краски.
часов, а затем погладьте футболку го­
рячим утюгом. Н е забудьте положить
при этом между утюгом и фyr60лкой
кусок ткани. После этого краска, ко­
торой написана буква , .закре пится . и
вы сможете стирать футболку , не опа­
саясь смыть надпись.
МАТЕРИАЛЫ

Белоя хлопчатобумажная
футбол ко
Трафаретный кортон
Поделочный 1040)1(
МОТ ДЛЯ разрезания бумаги
Стальная линейка
Карандаш НВ
Краска для ткани
блюдечко, чтобы наЛН80ТЬ
8 него краску

Трафаретная кисть
Двухсторонняя клейкая ленто
Восковка
 ГЛАВА 3. УНЦИАЛ И ПОЛУУНЦИАЛ
Унциальные шрифты появились в эпоху, когда для написания манускриптов все шире
начали использовать выделанные шкуры животных. В отличие от римской капители,
унциальные шрифты писались пером. На Британских островах унциальным шрифтом,
или унциалом, было принято делать списки с христианских писаний.

н
а протяжеЮ1И первого тысячелетия новой эры ОСНОВ­
НЫМИ культурными uентрами , где была развита ПИСЬ-
менность и где создавались РУКОШ1сные КННГИ, оставал~IСЬ
монастыри. В первую очередь , ЭТО ОТНОСИТСЯ К кельтским
одной книлt могла продолжаться на протяжеНIIИ нескольких
лет, а иногда десятШIетиЙ. Н екоторые манускрипты бьU!и со­
здаНЫ одним писцом ,другие - н ескольки,\ut, сменявшими HPyr
друга писцами , которые пользовалl1СЬ гусиным пером и писа­

странам - это Ирландия 11 Шотландия, а также маленький ли, держа его под плоским углом к поверхности страницы, что

остров Линдисфарн, или Святой остров, у пОбережья Нор ­ и определило характерные внешние особе нн ости унциальных
тумбрии, на северо-востоке Англии. шрифтов. Перо , которым писали книги, бьulO сделано ю махо­
С 1 ПО IУ век н. э. книга постепенно прио6ретала совре­ вого пера большой птицы , например , лебедя, гуся или ворона.
менный Вид , преnрашаясь ИЗ свитка в кипу сброшюрован­ Основной особенностью у нциальны х ШР~lфтов является
ных и сшитых листов. Одновременно с этим появились и то , что все буквы в них выглядят округлыми. В унциале нет
новые шрифты , и з вестные ныне как «се мейство унuиалОВ:t, четкого разделения между ПРОПИСНЫМlI и строчными буква­
8 которое ПОМИМО собственно унциала входят также ПОЛУУН­ ми , а начальные буквы отдельного фрагмента текста часто
ииая и .ос тровной ,. шрифт. бывают иллюминированными - они больше по размеру и
К числу самых и звестных манускриптов , созданных в тот украшены кельтскими узорами или ф~1гурами ЖИВОТНblХ.
период , относятся: .. Книга Келлов», создан н ая на маленьком Кельтские мастера V11-VIII веков прекрасно умели соче­
острове Иона , расположенном у за п ад н ого пОбережья Шот­ тать каллиграфию с узором и рисунком и иногда покрывали
ландии, .. Книга изДарроу» (.. Евангелие изДарроу» ) , местом узорами всю страницу так , что на ней вообше не оставалось
происхождения которой считают Ирландию , и ..Линдис­ свободного места для текста. ТаЮlе страНИЦbl в манускрип­
фарнские Евангелия », напи сан ны е на Святом острове. тах называются .. ковровыми », - считается, tlТO писцы вво­

КнИЛ1 в то время писanись в специanыю предназна~lенном дили такие страницы в манускрипт дJlЯ того , чтобы проде­
мя этого помешен ии - СКР~I IТГориуме, а работа над созданием монстрировать свои таланты .

...
УНЦИАЛЬНЫИ АЛФАВИТ

Uифрами указана nоследовательность, а стрелками - I/аnравление штрихов

 УНЦИАЛ И ПОЛУУНЦИАЛ 73

Разметка строки

Проведите карандашом Х-ЛИНIIЮ. Затем отмерьте ши­ Проведите от нижней точки последней пометки новую

1 P~IHbl пера вдоль левого края листа, держа перо под пря­

мым углом к бумаге , а затем добавьте пометку размером в

4
2 линию. Это будет основная линия. Пространство между
ней 11 х-линией определяет х-высоту букв. В принципе , вы­
половину ШIIРИНЫ пера. сота букв в кельтском шрифте может по вашему желанию
составлять от 4 до 5 размеров ширины пера. Разметьте таким
же способом остальную часть листа.

Пишем букву «h »
Держа перо под

1 Поставьте
под плоским
перо
уг­ 2 тем же углом ,

пишите бочоночек бук­

на­

лом Над x-шtН~1ей, -

ЭТО придаст округ­ ВЫ , имеЮШ~1Й форму

лость буквам шрифта. полумесяца.

П ровелите линию
ВНИЗ, до основной ЮI­
нии. добавьте в верх­
ней части линии не­
большую засе~IКУ.

Пишем б укву «f»

Провещпе такую же ЛIIНИЮ, как и Добавьте в верхней части буквы Напишите перекладину буквы~
1 первая линия u букве .. h», но на этот 2 короткую дугу , вершина которой
должна касаться х-линии строки.
3 проведя пером вдоль осноuнои

линии строки. добавьте в конце пере­

раз начните ее от х-линии И продлите

под основную линию, чтобы изобразить кладины маленькую черточку.

нижний выносной элемент буквы.

74 ЛАТИНСКОЕ ПИСЬМО

ПОАУУНЦИАА
В ирландском полуунциальном письме буквы «В», «D», «Н», «К» и «L» немного поднимаются
над верхней линией строки, а буквы «F», «G», «J», «N», «Р», «О» и «У» слегка опускаются ПОД
основную ЛИНИЮ строки. Верхние выносные элементы некоторых букв, таких как « В » И «L»,
напоминают рыбьи плавники. Буквы в полуунциале округлые и написаны достаточно
толстыми линиями. Этот шрифт легко читается и приятен для глаз.

j kt ,m J)J' ,O ,~ ,Qg
'$
Пишем букву
r ,u v UJr~ у z
«d» Пишем букву «о»

1 Держа перо под

ПЛОСКИМ углом
1
к 2 Нарисуйте выcrynа­
ющий Над х-линией 1 Левая вертикаль­
ная ЛИНИЯ буквы 2 Добавьте д иаго­
нальный подии­ 3 Напишите
вую вертикаль­
пра­

бумаге, - так же , как верхний ВЫНОСНОЙ эле­ «n» опускается под ос­ мающийся на конце ную линию буквы. За­
в унциальном шриф­ мент буквы и продлите новную линию строки вверх штрих. вершите эту линию ,

те , - нарисуйте пере ­ закрyrляющийся вправо наподобие нижнего немного не доходя до

вернyrый полумесяц . штрих так , чтобы соеди­ ВЫНОСНОГО элемента. основной линии стро­
нить его с первым штри­ ки , чтобы по казать
хом на ОСНОВНОЙ линии угол наклона пера.

C1]JOки .

Пишем букву «Ь»

НаПИlIIите
2 .3акроЙ1"е> бо­ . Утяжелите.
1 основную

часть буквы од­ ВЫ,

чоночек
начав
бук­
штрих
3 напоминаю­

щий рыбий плав­

НИМ штрихом , чугь ниже х-линии ник верхний вы­
обращая особое J.f написав изrnбаю­ носной элемент
внимание на щуюся вправо 1\YI)'. буквы.
изгибающуюся
влево дyry.
 УНЦИАЛ И ПОЛУУНЦИАЛ 75

Пишем цифры

Ц~tфры В полуунuиале пишутся по тем же правилам , что и Как и во всех романских шрифтах, цифры вполуунциале
буквы. Держите перо под плоским углом к бумаге и строго выглядят менее нарядно , чем буквы. Тем не м е нее , эти циф­
следуйте порядку и нзпраалению штрихов. ры, как и буквы, очень красивы благодаря своим округлым,
плавным очертаниям.

РАСПРОСТРАНЕННЫЕ ОШИБКИ И ПОЛЕЗНЫЕ СОВЕТЫ

Внизу показаны характер н ые ошибки, которые допуска­ ми, проведите им по краю горлышка, чтобы снять из­
ют каллиграфы, начинающие изучать унциальный и по­ лишки чернил.

луунциальный шрифты. • Н е держите перо под слишком плоским углом. Это одна
• Неточное соблюдение высоты буквы. Не пожалейте вре­ И3 самых распространенных ошибок. Держите перо под
мени на то, чтобы как следует освоить технику письма пе­ углом 4У ИЛИ примерно таким .
ром с квадратным кончиком, поставленным под плосюtМ • Неправильная последовательность штрахов. Строго
углом К бумаге. слелyf1те последовательности штрихов, которая указана
• Не перегружайте перо чернилами. от этого буквы по­ ц и фрами в приведенных в этой книге алфавитах. Это по­
лучаются слишком жирными и напоминают кляксы. может вам избежать ошибок при налисании букв, осо­
После того, как вы погрузили перо в пузырек с чернила- бенно таких сложных, как .. М., .. 5., ..w. и .х •.

оочоночки букв доАжны быть хо­
рошо заКР)'i!J/еННbl.Ми и никогда
слишком узкuми.
Не nодни.маЙте верхний
- 8blНОСНОЙ элемент
буквы больше, чем
на 1- 1,5 ширины пера,
Не опускайте нижние 8ЫНОС­
ные элементы букв слишком
далеко nод ОСН08НУЮ линию
строки. Длина нижнею вынос­
ного э:rе.мента не до,1ЖНа быть
00
Чтобbl научиться краси80 пи­
сать БУК8Ы унциальных шриф­
тов, nриучитесь держать перо
nод плоским Углом к основной
линии строки,

больше 1-1,5 ширины пера.

Ник'оМа не nеpt!гружайте перо чернилами, БУК8bl будут выглядеть красиво, Соблюдайте nроnорции БУК8, Помните о там,
в противном случае БУк'Вbl получатся слишком если 8bl будете писать их, держа что БУК8Ы не должны быть ни сплюснутыми
жирны.ми, а на краях линий nОЯ8ятся кляксы. перо nод плоским УМОМ к бумаге. с бокоо, ни слишком растянутымu по ширине.
 76 ЛАТИНСКОЕ ПИСЬМО
Иллюминированные буквы
И
ллюминированные буквы кельтские писцы встаWlЯЛII
В начало абзаца, начинали с них страющу, на которой
написан псалом, или старались подчеркнуть с ПОМОЩЬЮ та­
кой буквы значимость начинаюшеГQСЯ с нее имени. Иногда
писцы раскрашивали IfЛлюминироваttные буквы, а иногда
просто украшали их орнаментом.
Иллюминированные буквы всегда были большего размера,
чем остальные, ззкрашивались, и зачастую контур такой
БУКВbl обрамлялся черными и красными точками - благода­
ря этому приему, который называется «(рубр икация )), иллю­
минированная буква сразу же наЧ~Jнала выделяться на фоне
остального текста. Некоторы е буквы украшались простыми
узелковыми узорами, до6Зlll1енными в верхней или
ней части буквы, - ЭТОТ прием также выделял букву на фоне
Переведите или напишите букву на кальке. П ереверните
1 кальку
карандашом
11 заштрихуйте тыльную сторону листа мягким
28.
Раскрасьте переneденную букву тонкой кистью , исполь­
3 зуя яркие гуашеnые KpacКlI. Всегда давайте краске пол­
ностью просохнугь перед тем, как начать добавлять краску
нового цвета. Обведите контуры буквы 11 орнамента тонким
черным фломастером.
остального текста. Кроме узелков кеЛЬТСКliе писцы исполь­
зовали спирали, изображения ключей и ЖJI80ТНЫХ. Некото­
рые животные в нллюминированных буквах легко узнавае­
мы, Apyrl1e же выгля1lят необычно , - это либо кnмически
стилизованные фигурки животных , либо изображения ми­
фических существ.
В узелковый орнамент иногда вметались не жиuoтные UeJIll-
ком, а только изображения их голов, - в этом случае нарисован­
ный узелок часто становился продолжением языка, вылезающе­
го из раскрытой пасти жиuoтного. Порой на конце узелкоnoго
орнамента писец добамял лапу или хвост ЖJfUOТНОГО.
И ногда иллюминированная буква могла занимать всю
BHyrpeH- страницу и была настолько богато украшена, что не всегда
можно было понять , что это за буква.
2 8tlOBb переверните кальку, приложите к листу чистой
бумаги и обведите букву твердым карандашом Н .
В конце добавьте рубрикацию - кpaCllble ТОЧКII, которы­
4 ми окружен контур буквы. для иллюминации вы можете
KomlpoвaTb готовые, приneденные в нашей книге узоры и ри­
сунки ИЛ~1 ПРIШУМЫвать свои собственные.
 УНЦИАА И ПОАУУНЦИАА 77

Орнамеllm может быть геометрическим WlII зооltt ОРфНbIJI/. В любо.М случае укроmеННQЯ буква
nрu06ретеm необычныu вид u будет сразу же бросаться в глаза

ВЫ можете uсnользоваmь для украшения букв эти к.лоссuческuе KeдЫnCKue узоры или при желании придумывать
свои собственные. Некоторые другие узоры вы .можете найти в конце книги на с. 2/4-2/8
78 ЛАТИНСКОЕ ПИСЬМО

ТАБЛИЧКА С ИМЕНЕМ
Имя на этой табличке написано полуунциалом . Больше всего такая табличка подойдет для
двери детской спальни, хотя никаких «воз растных» ограничений здесь не существует. Буквы,
которыми написано имя, украшены в лучших кельтских традициях. Выбрать готовые узоры
вы можете, обратившись к шаблонам , кото р ые помещены в нашей книге на с. 214-218. Там
вы найдете изображения цветков, птиц, животных, а также классические узелковые узоры.

Выберите узор для бордюра таб· Положите кanьку поверх .учебно­ Начертите в середине листа каль­
1 лички. Пере велите узор на кальку
мягким карандашом 28. Проследите,
2 го- листа бумаги , приклейте калЬ­
ку клейкой лентой, возьмите твердый
3
шом
ки л инии строки мягким каранда­

28, оставив сверху и снизу зазор

чтобы рамка бордюра вписывалась в
пространство таблички. Переверните
кальку и заштрихуйте тыльную сторо­
ну листа карандашом 28.
карандаш Н и обведите узор.
шириной не менее пятикратной ши­
рины пера. Обратитесь к с. 74 и напи­
шите имя МЯГК~1М карандашом 28. Пе­
реведите ИМЯ на бумагу так же, как вы
переводили узор бордюра.

r:
{ I~I Перевед ите тем же способом, что и раньше, фигурку ли­

4 Разведите водой и гуммизрабиком красную и зеленую

гуашь. Загрузите кисть М I красной краской ~1 попро­ 5 сицы. Расположите Л l1СИЦУ над буквами, которыми на­
писано имя. Смешайте оранжевую гуашь с гуммиарабиком
буйте раскрасить часть бордюра. Промойте кисть и рас­
красьте зеленой краской другую часть бордюра. Возьмите и водой, возьмите кисть М I и окрасьте фигурку лисl1цы.

КИСТЬ N2 О и попробуйте написать буквы красtlOЙ гуашью.

Заполните
6 разноцвет­

ной ryашью
внутренние

пространства

каждой буквы.

Переведите полностью готовый рисунок вместе с надписью

7 на лист бумаги, из которого будет сделана табличка. Ок­
расьте бордюр. Когда краска просохнет, обведите КОН1УРЫ бор­
д юра тонЮ1М черным фломастером. Окрасьте буквы и фигурку
лисицы. Когда краска просохнет, окружите кон1)'ры заглавной
буквы и:мени черными точками. Сотрите все оставшиеся каран­
дашные линии. Приклейтс лист с готовой нао.писью к ЛИС1)'
плотного картона с помощью прозрачной клейкой ленты.
Бумага ДЛЯ картриджей Ластик
5 гуашевых красок: СИНЯЯ, жел· Палитра или тарелочка
тоя, кроеная, оранжевая и эе· д.nя разаедения красок

леная Чашка с водой

Гуммиарабик Колька
Перо cWilliam Mitchell. I'r- О Линейка
Перьевая ручка Тонкий черный фломастер
КИСТЬ N2 4 ДЛЯ разведения красок Кленкоя ленто
2 кисти ДЛЯ окрашиваиия Кусок плотного картона раз·
таблички: N2 1 и О мерам 23 х 1О СМ, НО кота·
2 карандаша: мягкий (28) рый будет прикреплена
__ . _.'" ful
80 ЛАТИНСКОЕ ПИСЬМО

ИЛЛЮМИНИРОВАННАЯ БУКВА
НА ПЕРГАМЕНЕ
в этом проекте мы будем имитировать материалы, аутентичные тем, которые использовали кельтские
писцы, когда создавали свои элегантные издания Библии и другие книги. Пергамен, который
использовался в Европе ДО изобретения бумаги, делали И3 тонкой, специально обработанной кожи
животных. Краски, которыми украшали написанные на пергамене манускрипты, делались из растений
и минералов , после чего пигмент смешивали с яйцом, которое служило связующим материалом.

Перевед ите на кальку шаблон, по­ Разведите красную и зеле ную l)Ia-
1 мещенный на с.
Переверните
217 нашей книги.
кальку и заштр ихуйте
2 шевые краски , добавьте капельку
ryммиарабиха, а затем н анесите крас­ Нарисуйте ТОНЮIМ черным фло­
тыльную сторону листа мягким каран­

дашом 28. Приложи те калысу поверх

ки , как показано на фотографии. 3 мастером линии , которые окружа­

ют окрашенные элементы буквы.

листа кремового картона и обведите
букву твердым карандашом Н.

Поставьте рядом с собой два

5 стеклянных сосуда н разбей­
те сырое яЙuо. ОтдеЩlТе желток
от белка ~I сохраните желток в
одной п олов инке яичной скор­
лупы. Те п ер ь перелож.ите жел­
ток на ладонь и очень осторожно

выдавите е го в сосуд, стараясь не

разрушить при этом оболочку

желтка. для этого аккуратно
де ржите кончиками пальuев

оболочку желтка и дайте воз­

можность содержимому оБQl10Ч­
ки перелиться в сосуд. Следите
за тем , чтобы в сосуд н е попал
даже самый маленький кусо ч ек
80зьмите тонкий красный флома­
4 стер и окружите
мелкими точками.
контур буквы
оболочки.

Желтком мы будем раз­ Теперь 80зьмите дру­

6 водить n.игменты

лого uвeтa, а белком -

теп­

пит­
7 гую , чистую

смешайте зеле ный пигмент

кисть ~I

менты холодного цвета. П о­ в порошке с несколькими

ложите на паrапру прибли­ каплями яичного белка.

зител ьно 'leTbtp-1 ь чайной П еред тем , как наносить
ложки красного питмента в краски на п е ргаме н , по­

ПОР:ШIКе.До6авьте HecKQI1h- пробуйте их на листке не­

ко кanель ЯИ'IНОГО желтка и нужной бумаги. Если крас­
немного минеральной вoдbl. ка на бумаге выглядит
Размешайте кистью Ng 3, слишком водянистой , до­
чтобы ПQl1yчJПЬ краску, на­ бавьте в нее еше немного
поминаюшую по консис­ пигмента - краски должны

тенции сливки. быть непрозрачными.

 Если вы используете настоящий
8 пергамен, обезжирьте его , щютерев
поверхность перraмена сандараком

(мелким угольным порошком). Нанеси­

те немного порошка на поверхность

пергамена , 8Озьм.ите тонкую наждачную

бумаry и протрите круговыми движени­

ЯМIl всю поверхность листа перrm.iеиз.

Перевелите в середину листа перга­

9 мена букву также , как на картон , убе­
дившись перед эntМ, что на ваших руках

не осталось жира. Начните наносить

красную краску кистью 1'/;1 ()(), Вначале
окрасьте внешние края буквы , а затем
пространство межцу ними кистью ,NQ 1.
Нанесите так же зеленую краску . Когда
краска на краях зеленых элементов про­

сохнет , добавьте в зеленую краску еще

яичного белка и окрасьте ЭТОЙ более
светлой краской пространство внугри
темно-зеленых контуров. Обведите все
контуры буквы тонким черным фломас­
тером. В конце добавьте черные точки.

МАТЕРИАЛЫ
2 ryашееые KpaCKI1: красная
Лист кремового картона или 11 зеленая 2 стеклянных сосуда
neprOMeHQ розмером 15 х 20 СМ Гуммиара6ик Пl1гмент в порошке:

Колька 2 кисти для нанесеНI1Я красок: красный, зеленый 11 белый

2 карандаша: мягкий {2ВI N2 00 11 1 ДИСТI1ЛЛl1роваННQЯ I1ЛИ

и твердый {HJ 2 KI1CТI1 N2 3 для размеШl1ваНI1Я минеральноя еода

ТОНКИЙ черный фломастер красок Мелкий угольный порошок -

ТОНКI1Й КРаСНЫЙ фломастер 2 чашки с водой сандарак

ЛаСТI1К ПаЛI1ТРО Очень тонкая наждачная

Клейкая ленто Яйцо бумага
82 ЛАТИНСКОЕ ПИСЬМО

ГАЛЛЬСКАЯ МОЛИТВА
Таки е молитвы были традиционным украшением ирландски х домов н , как считало сь,
охраняли его обитателей от темных сил . Красиво написанный текст молитвы окружался
эле гантным бордюром, а буквы молитвы иллюминировал ись сим волич ескими
и зображениями животных. Вы можете скопировать эти фигурки и узоры
или придумать свои собственные .

}J chRla f.j 1:;0 ьос; bl.Ш:;h mt.:tю ch tOx. Ca'omI

I bhal ы:cach <;0 ьос; mi,... aR tю t;hOl R.t:.

PXR.. l..e ch e lu &l tJ .... аю~

"«'1 mbo&a. а: uxlmhe

80З ЬМИте мя гки й каранда ш 28 и Н а п и ш ите п е ром М 2 н ачальную П ереneдите н а кальку часть бор ­
1 под готовьте лист писчей бумаги,
разграфив его на строки высотой 4.5
2 букву каждой строки , а остал ьны е
буквы текста - п ером М 3,5.
3 д юра с фотограф ии , кото рая п о ­
меще н а н а следу ющей стра н ице. 80З Ь­
ширины пе ра .N2 2 и 4,5 ширины пера мите боль ш ой ц и ркуль и н а ч еРТlпе
No 3,5. В результате у вас получатся стро . д ве конце н тр ич ески х о к ружности.

КИ, состоящие И3 трех линий каждая . Д и аметр в н еш н ей окружност и равен

28,S см. За ш тр ихуйте тыль н ую сторо­
н у кальки и пе ревед и те узор, ч тобы
образовать замк:нугый круг.

_ ...·u ...__ 8 0зьм и те ножни цы и вырежьте

4
y ~-

все строки нап и са нн ого на п и с ч ей

-- .._--
с.

.. -
_"' ..._ ..... __
_ ....- «<--
бум аге текста. Н айд ите центр образо­
ва нн ого бордюром круга и п ро вед ите
ч ерез эту то ч ку верт и каль н ую лин и ю .

Разложите строки текста , Обрежьте и х

так , как требуется , и наклейте внутри
круга. П остарайтесь сделать так , что ­
бьr - расстояния между краям и каждой
МАТЕРИАЛЫ
строки и внутре нни м кра е м бордюра

Большой ЛИСТ КОЛЬКИ

везде был и оди н аков ы м и . Если какое ­
то слово н е п оме ш ается в строку . раз­
ЛИСТ бумаги дnя картриджей
режьте е го и пере н ес ите око н ч а н и е в
размером 27,5 х .42,5 см
н ачало следу ю шей строки
Большой лист кремового картона
2 карандаша : мягкий (28)
и твердый (Н)
ЛОСТИIC
ДnИННОЯ nннеЙКQ
Большой ЦИРКУЛЬ
Ножницы
Канцелярский клей ИЛИ клеЙКQЯ ленто
Розноцветные ryoweBble краски
Гуммиоро6ик
Палитра
Чашка с водой
П еревед и те весь бордюр н а боль­ Те п ерь расчt:ртите ЮI СТ кре мового
2 кисти : N!! 00 И
Танкlo1Й черный фломастер
1
5 шой лист кальки
мягким карандашом тыльную сторо н у
и заштр ихуйте 6 картона. И змерьте по
каждую строку и перен есите ее разм е ­
оч е ред и

Перьевая ручка
листа. П еренесите узор в н ачале на ры на картон. П ометьте карандашом
Перья cWil liom Mitchell . N2 2 и 3 ,5
~ учеб н ый ~ л и ст бумаги , а затем на на ч ало и ко н е ц каждой строки .
2 резервуара дnя чернlo1Л
Черные чернило
лист б умаги ДЛЯ ка РТРl1джей р азмером
27,5 х 42,5 см.
 <;'0 N-el RI а}.!
~%)

66thaR teat. .~ RaJbh a.JJV

chOJJz. с;hаоп:::hе J c;c6JJai Lecrг.~~

1aN C;hRla.}J С;О Ьос; bl.a.ch a]U·

"'00 chl..aK еаЪaJJJ, с;о С;СUl~Ъhа.J5t:ешh

<;0 Ьос; mlfV aR ЪО C;hoIRt. (L;u5 c;~

c,ca~e1и 5JJJI'J aRlS, С;О

C;col~N~a тЬО5а J (L

с,о Ьос, mlJV cr/t ъо фОIRC. ~US (,o~

c,ca~eILe Sl/-J/-J CIRIS, (,0

Для ТОГО чтобы сделать надпись на кремовом кзрТО t,t е . 80зьмите кисть NQ 00 и окрасьте ryашью контуры бор­
7 используйте дr1Я написания заглавной буквы 8 каждой
фразе большое перо М2. Напишите первую букву фразы на
8
N2 1.
дюра. Закрасьте пространство между контурами кистью
Когда краска просохнет, окрасьте оставшиеся не за ­
верхней строке , затем возьмите перо .NQ 3,5 и допишите ос­ крашенными фрагменты бордюра краской более темного
тальные буквы фразы. Напишите таким способом весь цвета. Когда и эта краска просохнет, обведите контуры бор ­
текст. Впоследствии вы можете иллюми н ировать все заглав­ дюра тонким 'lepHblM фломастером. Добавьте красные или
ные БУКВbI фигурками ЖИ80ПIЫХ. черные точки с в н ешней и внутренней стороны узелковых
узоров. Сотрите оставш и еся карандашные л ин и и .
84 ЛАТИНСКОЕ ПИСЬМО

ДЕРЕВЯННАЯ ШКАТУ АКА

Эта украшенная кельтскими узорами и написанными унциальным шрифтом инициалами
шкатулка будет прекрасным оригинальным подарком, - впрочем, вы можете и не дарить ее,
а использовать для хранения своих собственных безделушек. Перед началом работы
покройте шкатулку слоем лака, а по окончании работы - вторым слоем лака, который
защитит шкатулку от ударов и царапин.

Тщательно ошкурьте поверхность шкатулки тонкой

1 наждачной бумагой. Сотрите образовавшуюся пыль
влажной тряпкой. Когда древесина , ИЗ которой сделана
2 80зьмите твердый карандаш и переведите узор и иниuи­
ЗЛЫ на крышку шкатулки . Аккуратно обведите каран ­
дашные линии тонким черным фломастером .
ШК(1)'лка , просохнет , покройте ее лаком и дайте лаку про­
сохнуть в течение суток. Переверните шкатулку вверх нога­
ми, положите на лист кальки и обведите
Добавьте тем
КРЫШКУ.

очертить
- ЭТО даст

границы
вам

будущего
возможность

рисунка.
3 же фломастером
точки , которые име­
Напишите в иентре нужные инициалы.
ются внутри элемен­
Скопируйте кельтский узор И3 приложе­
тов узора .
ния к ЭТОЙ книге (с. 217) и перенесите на
каждый угол очерченного контура
крышки. Затем заштрихуйте тыльную
сторону листа кальки МЯГКИМ каранда­

шом 28.

Когда нанесен­
4 ные фломастером
МАТЕРИАЛ Ы линии просохнyr ,

сотрите оставшиеся

Деревянная шкатулка ка ракдашные л инии .

ТОНКОЯ ноЖДочная бумага Покройте крышку

Мягкая 1З-мм кисть вторым слоем лака .

ГлянцеВЫI1 лак
ТаНКИI1 черный
фламастер
2 карандаша; мягкий (28)
и тверды. (Н)
Ластик
Линейка
Калька
86 ЛАТИНСКОЕ ПИСЬМО

Ф ИГУР КА ЖИВОТНОГО НА КАМНЕ

Найдите на пляже гладкий камень, украсьте его изображением фигурки животного
в кельтском стиле и используйте как пресс-папье, которое будет выглядеть так,
словно ему уже не одна сотня лет. Подобные рисунки на камне люди делали
с незапамятных времен, выбирая для этого четкие,
красивые и легко распознаваемые узоры.

Сдел а й те увелич е нн у ю до н ужны х размеров фотоко пи ю
1 ш аблOtI З ОДН ОГО и з кел ьтс ких ж и вотных, а затем п ереве­
ди те р и сун ок н а кал ьку ТО НКИ М ч е р н ы м фЛОМ<tI:Тt: РОМ . За шт­
р и хуйте тыл ьн у ю сторо н у кал ь ки М ЯГКИМ кара нда ш ом 28.
П окройте лаком п оверх н ость гладкого кам н я. П одло­
2 ж ите п од кальку л и ст ко пи ровальной бумаги и п рюшей­
те оба л и ста к кам н ю клейкой ле нтой. J l еревед и те P~I CYHOK
н а ка м е нь .

Обвед и те р и су­ И с п ользуйте

3 Н О К н а кам не во­

ДОСТО ЙКИ М ч е рны м

4 ЭТОМ п роекте эма­

лев ые краски . СИЛЬН О

8

м а рке ром , п осле ч е го разме ш айте каждую

фи гурка ЖИ ВОТН ОГО краску, п отому что тя­

будет ч етко В ИШIЗ на желые " ЗС'ПI ЦЫ MOryr

п ове рх н ости кам н я. образоВЗ1Ъ осадок на
дне бан о', ки с крас­
кой. 8озьм ите КИСТЬ
М I и н а<I Н ите окра­
ши вать рисунок вна­

ч але крас н ой , затем

с ине й . ~I . нако н ец ,
жe.тrroй краской.

Зако нчите окра­

5 ши ват ь ри су н о к ,

и с п ользуя н а этот раз

зеле н ую к раску.

Ко гда краск и п росох­

6 н уг , об вед и те к он ту­
ры ри су нка ч ер ны м водо­

стойким ма р кером , чтобы

восста н о вить все л и н и и.
МАТЕРИАЛЫ

ТОНКИЙ черный фломастер

Калька
2 карандаша: мягкий (2В)
и твердый (Н)
Большой гладкий камень
Ла,

Копировальная бумага
Клейкая лента
ТОНКИЙ черный ВОДОСТОЙКИЙ
маркер

5 змалевых красок: желтая,

teMHO-l(рОСНОSl, СИНЯЯ,

светло-зеленая и белая
Кисть N~ 1
 ....
ГЛАВА 4. ГОТИЧЕСКИИ СТИЛЬ
Готический шрифт произошел от каролингского строчного алфавита, а в XII-XV веках
благодаря писцам из Северной Европы приобр ел свои характерные черты - буквы в нем
стали сжатыми и угловатыми. Тесно постав ленные друг к другу, буквы готического
алфавита очень напоминают забор, состоящий из высоких вертикальных планок.

О
чень плотный черный готический шрифт возвестил о миниатюру , п ергамен покрывали слоем ГРУНТОВЮI , смешан~

начале новой эры 8 каллиграфии , поскольку разитель­ ной из пемзы , алебастра , тонко растертой железистой изве­
но отличалея от всех известных до этого шрифтов . Буквы в стковой глины - боле - и разведенной водой. Такую грун­
готическом письме зачастую касаются друт друга , из-за чего товку наносили на пергамен , а затем раскрашивали Kpacкa~

roтичеСЮ1Й текст достаточно сложно читать , не имея нуж­
ной подготовки.
В XIII-XVвеках готическим шрифтом писали и переписы­
вали манускрипты в монастырях всей Европы, а также в
университетских городах , включая Оксфорд , П ариж и Боло­
НЬЮ. Обязанности работников в монастырских мастерских
ми или покрывали позолотой. Позолота, нанесенная на по~
душечку ГРУНТОВЮI , называется рельефной позолотой.
В те времена богатые и знатные люди заказывали рукопис~
ные книги для собственных домашних библиотек. При этом
заказчик мог указать писцу , каким образом ему следует ук­
расить книгу , сколько времени он может затратить на свою

были четко разделены: одни монахи подготавливали перга­ работу и каким будет его вознагрaжn.ение . Писцов было
мен , другие расчерчивали строки н , наконец , _ главные дей­ меньше , чем заказчиков, поэтому первым получал книгу не

ствующие лица .. - писцы - заполняли строки написанным тот , кто раньше ее заказan, а тот , кто больше за нее заплатил .
от руки текстом. Неудивительно , что многие мастера-книжники станови~
Далее к работе часто ПDдключаJ1I1СЬ художник~t , иллюми­ лись богаТЫМII И очень известными людьми. Примером мо­
нировавшие манускрипты краска~ш и позолотой. Дnя ТОГО ryr, например , служить прослав.ленные писцы и иллюстра­

чтобы изобразить на свободном месте или на пустой страниuе торы - братья Поль , Эрман It Жеанекен Лимбург.

ГОТИЧЕСКИЕ ПРОПИСНЫЕ БУКВЫ

,( ' f)@1 ,
)"1

Цифрами указана nоследовательность штрихов, а стрелками - их направление


Пи ш ем б укв у « Е »
1 Начертите строку из двух ЛИНИЙ , отстоящих на
расстоянии семикратной ширины пера. Это бу­
дут основная и верхняя линия строки. Приложите
перо к верхней линии. Напишите изогнутую влево
дугу , достигающую основной ЛИНИИ.
Верни~есь к вер­
4 Ш~lне оуквы и про­
ведите вертикальный
штрих , пересекающий­
ея с перекладиной и кз­
сающийся внутреннего
края первого , изогну­
того штриха.
Пишем букву «М »
П роведите вертикальный штрих , П еренесите перо к вершине пер­
1 наЧ lIнающийся от верхней ЛИ Н ИИ
СТРОЮI И УХОДЯЩИЙ под ос н овную ли­
2 вого
в н ачале изг и бающуюся в п раво , а за­
нию строки. П риложите перо слева от тем вертикально опускающуюся вниз.
НlIжнего конца штриха и проведите И3- Доведите штрих до основной линии
Пiбающуюся влево дугу, соединяющу­ строки 11
ЮСЯ с НИЖНИМ КОНЦОМ первого штриха. ЩУЮ вправо н ожку.
П риложите пе­
4 ро чугь выше
верхней линии
строки, немного
отступив вправо
от первого штриха.
П роведите верти­
калЬНУЮ ЛИ Н ИЮ ,
соединя ющуюся с
п ервым штрихом
на ос н ов н ой
лин ии строю!.
ГОТИЧЕСКИЙ СТИЛЬ
Перенесите перо к верши­
2 не буквы и проведите изо­
гнутый штрих вправо , прямо
под ОСНОВНОЙ линией.
штриха и проведите ЛИНИЮ,
добавьте маленькую , уходя­
89
Отступите на середину вы­
3 соты строки и проведите го­
ризонтальную лин~! ю вправо.
5 добавьте Ма/1енъкую засечку меж­
ду вертикальным и дyrooбразным
штрихами. ПОСЛедНИЙ штрих - это
тонкая mrnия, соединяющая левый
край переклздины с верхней линией
строки по диагонали.
П рилоЖJ.пt перо к внешней стороне
3 последнего шrpиха , ОТС1упи:в на три
четверти от основной л и нии строки , 11
проведите изrnбающуюся вправо дугу ,
доходящую до основной линии строЮ1.
Добавьте внизу ножку, которая должна
6bfГb немного Ш1ИНRее , чем ножка пре­
дьщущего вертикального штриха.
ПОСЛедНие три линии -
5 мелкие засечки на левой
СТОJЮне первого штриха.
ПриклаD.ываt!тe перо чуть
левее nepвoro uлpиха и про­
водите короткую roризон­
тальнуюлиюоо Вnpa!Ю. П ер­
вая засечка должна соеди­
нягься с началом юлf6a в
верхней чacrn первого urrpи­
ха, остальные две распoлara­
юrcя под первой засечкой.
90 ЛАТИНСКОЕ ПИСЬМО

ГОТИЧЕСКИЕ СТРОЧНЫЕ БУКВЫ

Смелые угловатые очертания готических строчных букв не очень удобны для чтения,
однако написанный ИМИ текст ВЫГЛЯДИТ на редкость привлекателыI • . В отличие
от большинства романских шрифтов, здесь не наблюдается четкого различия между
тонкими и толстыми вертикальными линиями, а дуги букв за редким исключением
напоминают удлиненные ромбовидные очертания, а не плавные изгибы.
Освоение готического строчного шрифта требует долгой практики .

С
тро чн ые ГОПl ческие бу к в ы о ч е н ь в ы сокие и прямь~е п ера от ОС Н ОВ Н О Й Л ИНИИ , - это будет Х-Л ИЮI Я д1LЯ ОСНОВНЫ'(
11 за п ол ня ют строку частоколом верти кал ьны х шшии . элеме нто в стро чн ых букв.
В п оследую щи х упражн е ни ях м ы п одроб н о расс м отрим тех­ П ОСТОЯJ-НI О слеД~lТе за те м , ч тоб ы п еро б ы ло н акло н е н о к
ни ку н ап иса ни я букв .а. и .g•. Буква .а. состо ит ~I з трех ос­ п оверх н ости бум а г и п од углом 4 У. ЕСЛ~t п отребуется, н ачер­
н ов ных ш тр ихо в ; буква ((g» н есколько сложн ее, о н а состо ит т ите у гол 4 У с П ОМО ЩЬ Ю тра н с п о ртира и про ве р я й те п о этой
и з ч ет ы рех ос н ов н ых штр ихов. Л IIНИИ н акло н п ера.

П режде всего, вставьте в ручку боль ш ое пе ро и п р и к ре пи ­
те к н е м у резе р вуар для ч е рнил. Р асче рти те мяг к и м
рандашом строку, состоящую И З двух л ини й, ОТСТОЯ Щl1 Х п о
в ы соте н а сем и к ратн ую ширин у п ера. Доба вьте е ще од н у
л и нию, рас п оложе нн ую по в ы соте н а пят и к ратн ую ши рину
Н З'l ин айте пи сат ь строч ны е буквы от Х-Л ИЮI И. Н а п ервый
(2 8 ) ка­ ВЗ ГЛяд, верт икаль н ые Л ШН1И букв вы глядя т П РЯМЫМ lI , одна­
КО все О НИ I1 м еют н еболь ш ой и з ги б, поэтому освое н ие вер­
ти кал ьны х ЛИНИ Й готич ес к о го шрифта требует дл и тель н ой
практ и ки.

, ~, t U 'О' 'WJ~: ~ ~ ~
Uифрами nоказана nоследоваmелbl/осmь штРUX06, а стрелками - их направление
 ГОТИЧЕСКИЙ СТИЛЬ 91

Пишем букву «а»

Приложите перо к х-линии. Прове­ П~иложите перо к середине ле­ Начните последний штрих в той
1 дите
вправо, а
перны й
затем,
штрих по диагонали
не отрывая пера, про­
2
ха.
вон стороны проведенноro штри­

Проведите ЛИН ИЮ по диагонал и

3 точке , с которой на'l~IНали писать
букву, и проведите тонкую изгибающу­
длите его в Биде нсртикалыюй ЛИНИII. мсво И, не crrpывая пера, промите ее юся ЛИliИЮ, повернув перо набок. Со­
Н емвоro не доходя до ОСНОВНОЙ ЛИНИИ по вертикали вниз и ВНОВЬ, н е отры­ едините эту ЛИJ-UtЮ с правым верхним

строюt, поверните ЛИНИЮ вправо и дове­ вая пера, поверните вправо так, что­ концом левой вертикальной линии.
дите ее дО ОСНОВНОЙ ЛИНЮt строки. Про­ бы соеДИН ить ее с первым штрихом.
ведите пером НС~НlOго I3IJСРХ по диагона­

Лlt и остаНQвитесь.

Пишем букву «g»

Приложите tlЗКЛQненное ПОД углом

1450 перо к х-лини и. Проведите ко­
роткую диагональную черточку IlJIСВО, Приложите перо к вершине бук­ Чтобы н аписать 1Н1ЖНИЙ вынос­
затем , не отрывая пера, проплите ее вер­

пtК3ЛЬНQ ВНИЗ И отклоните IJправо, не­

2 вы и проведите короткую , изги­

бающуюся КЮ1Зу дугу вправо вдоль

3 НОЙ элемент буквы , проведите
всртикалЫiYю ЛИН~tЮ , слегка изгибаю­
много не дойдя до основной линии стро­ х-линии. щуюся IНl ачале мево, перед самой ос­
ки. Закончите штрих короткой уходя­ новной ли ни ей вправо, а под основ­
щей вправо по диагонали чертоtlКОЙ. ной линией - мево.

Вернитесь к концу Соедините _ нижний

4 первого штриха. При ­
ложите перо п од углом 4SO
5 конец этои

налыюй лию!и с НИЖНИМ

диаго­

к бумаге и ПРОlJедите диа­ концом третьего штриха.

ГО li альную линию мево.

92 ЛАТИНСКОЕ ПИСЬМО

«РОНДО»
Стиль «рондо» (<<окруrлый») произошел непосредственно от обычноrо rотическоrо шрифта .
Буквы в нем также пишутся пером, наклоненным к бумаге под углом 450, но в данном случае
буквы выrлядят более окруrлыми и широкими, если сравнить их с узкими, состоящими
в основном из вертикальных штрихов буквами традиционноrо rотическоrо шрифта.

)$ 'ot ~' ,E ,' ,~ ·11

;~t ~ 1t fCJttl n 'о р ,Q"
lt 8[' t1vw~y.!
~ Ь( Se f '9 Jfi ,{ JIf:Cт tt +" 'Р .

,01 p'.q ".~ (и ~ ,wJ'. 'Yf'$

Uифрами указана nоследоваmельносmь штрuxов, а стрелками - их направление

Цифры
Цифры пишyrся п о тем
же правил а м , ЧТО If бук­
вы . В готrtчеСЮI Х wtф­
рах иного засечек . Циф­
ры , написа нны е в стиле
Готические цифры
_ РОНДО . , ВЫГЛЯДЯТ бо­
ле е О КРУГЛ ЫМИ , чем

цифры , написанные
традИЩtОННЫМ готич е ­

с ким шрифто м .

Цифры в ст иле _рондо_

 ГОТИЧЕСКИЙ СТИЛЬ 93

Пишем и рисуем иллюми н и рованну ю букву

Трааиuионно иллюминированные готические буквы писз­
лись ярко-красной , зеленой краской и ультрамарином и ук­
раwались узором R виде виноградных листьеВ. Красный , зе­
леный и СИНИЙ цвета всегда выглядят очень яркими и ОЖИВ­
ЛЯЮТ текст , написанный черными чернилами . Решите зара­
нее , каким образом вы собираетесь добавлять краСЮI.
Если вы хотите использовать ПО3ОЛО1У , нанесите ее преж­
де , чем краСЮI , поскольку позолота не прилипает к краскам.
Чтобы смешать гуашь, выдавите на палитру немного крас­
ки из тюбика и разведите краску водой. После это го добавь­
те в краску капельку гуммиараБИl(а и разведите краску до
консистенции сливок. Для того чтобы обвести контур бук­
ВЫ, при готовьте более густую краску . Аккуратно обведите
контур буквы Ю1СТЬЮ М 00, а затем закрасьте более жиnкоА
краской внутреннее пространство буквы.

Прежде всего, начертите мягким ка­ Нарисуйте окружающий букву Возьмите кистьNQ I И как можно бы­
1 рандашом 28 прямоугольник, внут­
ри которого будет располагаться иляю­
2 узор, состоящий ИЗ листьев и гео­
метрических фигур.
3 стрее и ровнее окрасьте букву пер­
вым цветом. Дайте краске просохнyrъ .
МИЮlруемая буква. Поместите букву
внутри ЭТОГО прямоугольника.

добавьте в интенсивную краску немного белой Теперь нарисуйте украшения , расположенные вне буквы, - на­
4 ryаши и покройте букву вторым слоем краски
это придаст цвету до полнительную глуб ину. Белую
- 5 пример , зеленые виноградные листья. Когда краски полностью
просохнут , обведите контур буквы темно-красной краской с по~ю­
ryашь можно использовать в чистом виде для того , щью кисти NQ00. В конце сотрите ластиком все оставшиеся каран­
4т06ы осветлить отдельные участки узора. дашные линии.

РАСПРОСТРАНЕННЫЕ ОШИБКИ И ПОЛЕЗНЫЕ СОВЕТЫ

Чаще всего в ГОТИ4еско~( шрифте встре4аются следуюшие • Неправильный наклон пера. Проводя толстые и TOHKlle
ошибки: линии, постоянно держите перо под углом 450 к поверхно­
СП1 бумаги.
• Слишко\t большое расстояние между СТР04НЫ\пt буква­ • Прописные буквы .рондо. СЛИШКО\1 широкие. Эти бук­
\IИ. Эти буквы ДО.1ЖНЫ располагаться достаточно тесно, ВЫ должны гар\ююtровать по рзз\tеру и 04ертаниям со

на одинаковом расстоянии друг о друга. СТРО4НЫМИ буква\lИ.

• ПЛохая техника исполнения. В буквах «a~, «j», «х,. И «у. • Слишком большие засе4К11 на прописных буквах. Следи­
В определенных местах следует повора411ВЗТЬ перо вбок, - те за тем, чтобы засечки были пропорциональны по отно­
этот прие\t требует долгой практики. шению к остальным элементам буквы, особенно в тех слу­
• На перо набрано слишком "ного 4ернил. Избегайте чаях, когда в букве имеется несколько засечек.
клякс и ПО\lЗрок.
94 ЛАТИНСКОЕ ПИСЬМО

ИЛЛЮМИНИРОВАННАЯ СТРАНИЦА
Этот прекрасный проект навеян знаменитым "Часословом » французского герцога де Бери -
разновидностью иллюминированного календаря, выполненного братьями
Лимбург. В этом проекте мы будем использовать золотую ['уашевую краску.
Шаги с первого по четвертый можно считать подготовительными, а самая интересная
работа начинается с шага 5. Готовая страница (справа) украшена выпуклой
и плоской позолотой, имитирующей позолоту оригинала.

В оз ь м и те ц иркуль и н а ч е рт и те Н а ри суйте в це нтре Сол нце и н а ­ Н а пишите ци ф ры , о6оз н а~lЗюш и е

1 11 ко н це н тр ич еских окружностей
следу юще го д и а метра :
2 ч ертите сегм е нты для фаз Л У IIЫ .
Раз меч а йте се гм е нты прил оже нн о й к
3 чи сла м есяца, пе ром Nl 3,5.
напишите пропи с ную букву ~ N ~ и три
З атем

13 мм 7,5 см це нтру ч е ртежа л ин е йко й . Ко гда буде­ остал ьны х букв ы в сло ве ~ Nоё l .. перо м
3,8 СМ 8,2 СМ те раз м е ч ать сегме нты для чи сел м ес я ­ N:! 1,
4,2 С М 8,6 с м ца , дел а йте се гм е нт ы .lUl Я Д В О ЙI~ ЫХ
5 см 9,3 С М цифр ч yr ь бол ее широкими , ч е м се г ­
5,4 С М 9,5 С М м е нты ДЛ Я чи сел , которы е состоят и з

5,7 СМ одн ой цифр ы. П осл е это го п ере вед ите

з н а ки Зоди ака со с . 21 8.

Окрас ьте Сол нце ,

4 зве:щы и Л ун у в фа ­
зах золото й гуа шью . Раз­
МАТЕРИАЛЫ
вед ите крас н ую гуаш ь и

н а пишите про пи с н ую
Большой лист бумаги ДЛА
букву в слове . Noё l ~ .
картрнджен
большой лист бирюзовой бумаги
Перьевоя ручка
2 перо .Williom Mitchell» N!! 1 И 3,5
2 резервуара для чернил
Черные каллиграфические чернило
5 гуашевых красок: СИНАй, зеленоя,
эолотоя, красная и белая
Гуммиорабик П е рен ес ите о к руж­
2 кистн :
Палитра
N!! 00 Н 1 5 ности и сегм еlПbl н а

б ир юзов ы й шt ст бума пt ,
Чашка с водой н а ри суйте Сол вце и Л у­
ТОНКИЙ черный фломастер н у в фазах и окрас ьте их
большой Цl<1рКУЛЬ
золотой гуа ш ью . Н а этой
Линейка
же стаи ии работы н ап и ­
МЯГl(ИЙ карандаш 2В
ши те и окрасьте буквы в
Ластик
слове . N oё l » .
 Нарисуйте золотой гуашью зве:шы. красиво расположив Теперь осталось только окрасить букву .N. в слове
6 их на листе в виде созвездий. После этого наР~1суйте
з наки Зодиака.
7 .Nоё l ., и работу можно считать законченной.
96 ЛАТИНСКОЕ ПИСЬМО

БУКВА «L» НА КОРОБКЕ ДЛЯ ПИСЕМ

Нужные и дор огие для вас письма лучше всего хранить в специально отв еденной для них
коробке. для то го чтобы помнить, что и менно лежит в этой ко робке, напишите на ее крышке
красивую готическую букву «L» ( это первая буква в слове «Letters» - « письма » ) .
Прежде чем приступить к основной работе , потренируйтесь писать эту букву
на листках ненужной бумаги для картриджей с помощью парных карандашей.

В начале возьмите п ар н ые кара н ­ В оз ь м и те ручку с п ером N2 I и на­ Чтобы н аписать тело буквы, прове­
1 даши

букву .L.
и несколько раз напишите

от руки. Когда вы ПОЧУВСТ­

2
вых,
рисуйте основание буквы. Во-пер­
проведите извилистую линию
3 диre от верхней mtНии СТРОЮ1 узкую
диагональную линию, накло н енную вле­

вуете, что готовы приступ ить К работе, вправо на расстоянии прнблизительно во. На этой линии будут располагаться
начертите на листе белого картона две 2,5 см от ОСНОВНОЙ линии строю"!. За­ вершины четырех верпncaльных шrpи­

линии ДЛИ Н ОЙ 12,5 СМ, отстоя ш ие н а тем вернитесь к исходной точке и на­ хов. П риложите перо к левому краю этой
расстоянии 12,5 см по высоте друг ОТ рисуйте линию, завиваюшуюся влево диагональной линии 11 проведите nepBbn1
друга. Это будут верхняя и основ н ая по спирал и . вертикалЬНЫЙ штр их. Разбейте второй
линии строки. веpnrкaльиый штрих тремя коротюu.ш
вертикаl1Ън:ьu.ш штрихами. Тpernй штрих
сделайте прямым, а четвертый urrpих раз­
бейте пятью поперечными штрихами.

Отступите немного от вершины Теперь проведите линию, уходящую Проведите узкую направленную
4 последнего вертикалЬНОГО ШТРl1ха

и провелите две наКЛQнныелинии. до­

бавьте два завитка на концах верхней
ЛИНИИ и ОДИН спиральный завиток,
уходящий ОТ левого конца нижней ли­
нии. Добавьте маленькую черточку под
5 вправо от нижнего конuз буквы. до­
бавьте узор в виде ромбов в середине ли­
6 вниз линию справа от тела буквы.
Добавьте зигзагообразный узор. На­
нии, а затем добавьте спиральный зави­ рисуйте еше одну спираль и проведите
ток на конце. Теперь проведите под этой перо вниз и влево. ДОбавьте на правом
линией вторую линию, украшенную нижнем краю буквы изогнугую ли­
зигзагообразным узором. Добавьте слева нию, заканчивающуюся спиралью, а

правым концом нижней диагональной от тела буквы дугообразную линию, ук­ внугри нее еше одну маленькую ли­

линии. Проведите Над верхней из этих рашенную зигзагами и заканчивающую­ нию, изгибаюшуюся 8 противополож­
линий диагональную черту, наклонен­ ся спиралью. ном направлении.

ную вправо. Провелите вверху три диа­

гональных линии и украсьте их спира­

лями и узором в виде зигзага.

МАТЕРИАЛЫ

Белый картон
Бумага АЛА картриджей
Ящик ДЛЯ писем размером
15х20см
Черные каЛЛlo1графические чернила
Перьевоя ручка и резервуар
ДnA чернил

Перо cWilliom Milchell. N2 1

2 МЯГКИХ карандаша 28
Ластик
Линейка
Клей ПВА
Ножницы

Закрасьте тем же
7 8 0зьм и те ТОНКИЙ
4 ерный
тер и
фломас­
н арисуйте тре­
8 фломастером тре­
угол ьники и лилию ,

угольники IJНУГРИ бук­ обрежьте картон по

ВЫ. Добавьте тем же размеру КРЬШ1Юt ящи­

фломастером лилию 13 ка JUlЯ шtсеы и при­

верхнем левом углу и клейте его на место.

листок в нижнем пра-

80:\1 углу буквы.

98 ЛАТИНСКОЕ ПИСЬМО

ПРИГЛАШЕНИЕ НА СВАДЬБУ
Готический шрифт можио считать идеальным для приглашений на официальные торжества,
например, на свадьбу. Начальные буквы имен жениха и невесты переплетены друг С другом,
что символизирует брачный союз, и красиво иллюминированы. Прежде чем написать
переплетенные буквы, вам придется попробовать несколько раз сделать это на листе
не нужной бумаги для картриджеЙ.

Ско пируйте с шаб­

2
uzanna ..д.
лонов

рованные буквы

то н к им
иллюмкни­

на кальку черным
фломастером.
Следуйте тем же ПРИН­
.. S~ и

UlIПЗМ сплетения букв,

если они 6yдyr други­
МИ, то есть не .. 5. и «А»

\. (как в нашем примере).

Расчертите строку на листе бумаги

1 ШlЯ картриджеЙ. Отметьте высоту
строки, равную семикратной ширине
пера N2 1, и начертите верхнюю и ос­
н овную ЛИНИЮ строки. Отступите от
основной линии вверх на пя тикрат­
ную ширину пера и ПРОRсдите х-ли­

нию. Н есколько раз попробуйте напи­

сать пером М 1 имена жениха и невес­
ты, а затем пером N<l 3,5 - цифры, из­
вещающие о дате бракосочетания.

80зьмите r.tягкий карандаш 28 и

Теперь наР~1суйте от руки украша­

4 заштрихуйте тыльную сторону ли­
ста - кальки. Переверните кальку лиuе­

МАТЕРИАЛЫ 3 ющие иниuиалы же ниха и н евесты

листья и виноградные лозы. И змерьте

вой стороной вверх, ВОЗЬМJ.пе твердый
карандаш Н и переведите узор на лист

Калька дл ин у каждого имени и отметьте эти бумаги для картриджеЙ.

Бумага для кортриджеi1 размеры на том же листе кальки.

белый кортон
Черные каллиграфические чернила
Перьевая ручка
2 пера cWilliam Milchell:t, N2 1 и 3,5
2 резервуара дnя чернил
Линейка
Ластик
2 карандаша: мягкий (28)
uzanna
и твердый (Н)
5 ryашевых красок: оранжевая,
Теперь попробуйте добаВ~IТЬ крас­
СИНЯЯ, фуксин, фиолетовая и белая
Гуммиарабик 6 ки. 80зьмите кисть NQ 4,
гуашеDую краску фуксин С каплей [УМ­
смешайте

Палитра
Чашка с водой миарабика и разведите водой. Обведите

2 кисти: N2 00 и 1 Напишите на этом же листе бума­ контуры верхней буквы кистью М 00.
Кисть N!! 4 ДЛЯ смешивания красок
Тонкий черный фломастер
5
Bbl
ги для картрилжей остальные бук­
имен жениха и невесты.
80зьмите кисть М I и закрасьте остав­
шуюся часть буквы. Промойте кисть,

Тонкий золотой фламастер смените воду It напишите синей крас­

кой вторую букву.
 Теперь возьмите лист белого
7 картона 11 сложите его пополам.

Повторите описанные выше шаги и

перенесите на картон узор с кальки.

Окрасьте буквы и узор из виноград­

ных лоз. Добавьте на зеленые вино­
градные лозы штрихи золотым фло­
мастером , а затем обведите контур
узора тонким черным фломастером.
Сотрите ластиком все оставшиеся
каРЗl-Щзшные ЛИНИИ. Теперь вы мо­
жете сделать любое количество ко­
пий с этого приглашения на своем
домашнем принтере ИЛИ в полигра­

фическом центре.
 r ЛАВА 5. КУРСИВ
Курсивный шрифт с его воздушными, словно летящими по странице, украшенными
завитушками буквами всегда пользовался популярностью. Существует несколько
разновидностей курсива, однако все они одинаково красивы для глаза и легко читаемы.

К
урсивный шрифт появился в Италии в эпоху Возрож­
дения и окончательно yrвердился в XVI-XVII
это был период pacuвeтa рукописной литературы. время ве­
ликих мастеров-переписчиков. изобретавших новые краси­
вые и сложные шрифrы. Тогда же появиJ1ись первые евро­
пейс кие трактаты по каллиграфии. в ТОМ числе
Свободный курсивный шрифт выглядит несколько ин аче,
веках. чем формальный КУРСИВ, поскольку н екоторые буквы в н ем
напрямую соединяются друг с другом . В свободном КУРСИВ­
ном шрифге больше завитушек, состоящих из петель. выхо­
дящкх над верхней и под основной линиями строки. По этим
.Petite завmyшкам в то время судили о мастерстве переписчика.

Scho).,. () 587) Франсиск. Клемеtпa и • The Pen's Perfection. Буквы курсивного шрифта располагаются в CТJЮке не вер­
() 672) Эдвард. Кокера. тикально, но слегка отклонены вправо - этот угол составля­

Формальный курсивный шрифт отличается длинными ет от 5 до 12 градусов, при ЭТОМ перо должно быть постоян­
верхними и нижними выносными элементами букв, много­ но наклонено к поверхности бумаги под углом 45-.
численными украшениями-завmyшками и очень прямыми . Основная и верхняя ли нии в строке курсива отстоят друг от
но отстоящими дальше друг от друга, чем в готическом друга на расстоянии. равном вось.I\fИКратноЙ ширине пера, а
шрифте , буквами. ОсновоА строчных курсивных букв явля­ х-линия поднята над основной линией строки на расстоя­
ется овальная буква .0•. н.не. равное пятикратной ширине пера.

ПРОПИСНЫЕ КУРСИВНЫЕ БУКВЫ

Uut/Jpo.llfu указана nOClН!дotюmtJJьносmь шmpllXl)6. а cmpt!1tKOAIU - их наnраменuе

 КУРСИВ 101

Пишем букву <<А»

Левый вер­
3 тикальный
urrpих уходит

под наклоном

anево и про­

дomкaется на

половину вы ­

соты буквы
Начните с декоративной переклз­ Добавьте к перекладине ХВОСТИК ,
1 ДИНЫ в верхней части буквы. Обра­
зуйте концы перекладины. меняя для
2 начинающийся от левого острого
конца перекладины: и загибающийся
под основной
линией строки .

этого угол поворота пера. по дуге вправо .

Сгладьте
4 нижний
конец верти­

кальноro

штриха , до­

банив к нему
небольшой
хвостик.

Правый штрих буквы пишется в конце добавьте поперечную пе­

5 почти вертикально, доходит до ос­

НОВНОЙ ЛИНИИ И заканчивается корот­

6 рекnадину с

очер ч енными концами.

острыми , хорошо

ким ХВОСТИ КОМ , уходящ и м вправо

вдоль основной ЛИНИИ строки .

Пишем букву «Р»

Проведите слегка на­ Соеди н ите нижний ко­ Добавьте п ростой зави ­
1 клонную вертикальную

линию с коротким хвости­

2 Начните второй urrpих
у верхней л инии стро­
ки, слева от первого штриха
3 нец дуги с первым

u.rrpихом , проведя для это­

4 ТОК в ве рхней левой ча­
СТИ буквы .
КОМ ВНИЗУ. который закан­ и завершите его уходящей го короткую, слегка И 30-

чивается ТОЧНО под правым вн и з и и згибающейся впра­ гн угую В Н И З дугу .

кон ЦОМ ЭТОГО штриха. водуroli.

Пишем букву «W»

, , Orcrynи-re Добавьте простой завиток Проведите по­

1 Начните с ма­
ленькой черточ­
ки, касающеlicя верх­
2 вправо и ПlЮве­

Hwre еще однуточ­

3
0тc1ymпe вnpaoo
от

uпpиха и
последнего

провeznrre
4 8 верхней части последне ­
го штриха .
5 с.лед.нюю линию

параллельно третье­

ней линии , а затем НО такую же линию . наклоненную мево му uпpиху И соедИ­

ЩХ>~ЛИНИЮПQЦ линию. ните первый и вто­

наклоном вправо до роЙuпpихи.

ОСНОВ Н ОЙ.
102 ЛАТИНСКОЕ ПИСЬМО

СТРОЧНЫЕ КУРСИВНЫЕ БУКВЫ

Когда вы пишете курсивным шрифтом, следите за тем, чтобы все буквы были ровными.
Не делайте бочоночки букв НИ СЛИШКОМ узкими, НИ СЛИШКОМ широкими. Когда вы пишете
буквы «а» , «d», «g» и «q», делайте изгиб в нижней части первого штриха овальным
и не слишком закругленным, у водя конец штриха немного вверх.

А 3 2 fJ3

Цифрами указана nоследовоmельность UimpUX08, о сmрелкй.А1U - их HOnp08JIeHUe

Пишем букву «d»

Проведите штрих от х­ Добавьте закрyrленный Добавьте вертикаль­

1 ЛИНИИ строки, а дойдя
до ОСНОВНОЙ ЛИНИИ строки ,
2 завиток в верхней части
буквы , доведя его по шири­
3 ный штрих ,
шийся от верхней ЛИНИИ
начинаю­ 4 Добавьте УХОДЯЩ И Й за
верхнюю линию строки

заВ ИТОК.

резко поверните его вверх и не до кониа предьщущеro строки и зе ркально повто ­

довед ите до середины вы­ штриха. ряющий внизу и зг иб п ер­

соты буквы. вого штриха.
 КУРСИВ 103

Пишем букву «у»

Первый штрих полно­ Добавьте горизонталЬ­ Проведите вертикаль­ Добавьте хвостик ниж­
1 СТЬЮ повторяет началь­

ный штрих в букве . d• .

2 ный штрих ,
ВДОЛЬ х-линии И уходящий
ИДУЩИЙ 3 ный штрих , уходящий
под основную линию стро ­
4
мента ,
него

начав
выносного

его слева
эле­

от

чугьдальше вправо , чем ко­ ки и соеДИНЯЮЩ~1ЙСЯ ввер­ нижнего конца вертикаль­

нец первоro штриха. ху с концом предыдущего ного штриха.

штриха.

Пишем букву «е»

Провелите ост­ Закройте бочо­

1 ро
штрих
изогнутый
от х-линии
2 ночек
который
буквы,
сужается
ДО основной ЛИНИИ по мере приближе­
строюt. ния к точке соеди­

нения.

Соединяем буквы
Некоторые строчные буквы курсивного шрифта пишутся соприкасается с концом дЛинного вертикального штриха

не отдельно , но соединяются на строке друг с другом с по­ в букве . h•. Двойные буквы с Г., . 1. и . 1. ставятся на стро­
МОЩЬЮ дополнительных линий или просто касаются друг
друга. Сочетания соединенных друг с другом букв называ­
.1. этом двойные буквы «Г~ и .t.
ке чуть ближе д руг к другу , чем остальные буквы , при
соединяются одной общей
ются лигатурами. Например , буквы . С » и
соединены д руг с другом, но поставлены

вплотную д руг к друту . Другим примером подобной лига­

(внизу) не
практически
перекладиной.
Когда рядом друг с другом оказы ваются буквы
(внизу) , вы можете соединить их дополнительной дугой , со­
.s_и .t.
туры явля ется сочетание прописной буквы « Т . и строч­ единяющей верхний правый конец буквы . s~ с левым кон­
НОЙ буквы . h•. В данном случае перекладина буквы . Т . цом перекладины буквы «t_.
104 ЛАТИНСКОЕ ПИСЬМО

ЦИФРЫ В КУРСИВНОМ ШРИФТЕ

Цифры в курсивном шрифте должны быть округлыми, но с хорошо различимыми толстыми
и ТОНКИМИ линиями. Между основной и х-линией ст р оки пишутся ТОЛЬКО цифры «О» И «1»,
цифры «2», «6» и «8» ДОХОДЯТ ДО верхней линии, а цифры «3», «4», «5», «7» и «9» опускаются
ниже основной линии.

Цифрами указана nоследовотельносmь штрихов, а стрелками - их направление

Пишем цифру «2»

Начните от Добавьте вер­ Проведите в
1 Bepxнe~ ЛИНИИ
строки и резко за ­
2 тикальную

линию, загибаю­
3 верхней части
цифры завиток ,
верните уходящую щуюся вверх на опускающийся
вниз лин ию влево. конце . до х-линии .

Пишем цифру «8»

Основная Закройте Добавьте за­
1 часть

цифра напомина­
- «Тело. 2 верхний
бочоночек uифры
3 кругленный
влево штрих ,

ет несколько коротким доходя­ чтобы закр ыть

нижний бочоно­
букву .S.,
выпрямленную щиM до х-линии

завитком. чек цифры.

Пишем курсивные буквы краской

Достаточно часто фрагмент , написанный черным курсив­
ным шрифтом , начинают с цветной прописной буквы ,
которая также пишется курсивным шрифтом .
Как правило , ШlЯ этого используют ryашевую краску, в
которую добавляют гуммиарабик и разводнт lюдоА до
консистенции сливок , - такая краска легко сходит с пера

и ровнолож:ится на бумаry . Вместо краски вы можете так­

же использовать цветные чернила. В наши дни можно ку­
пить чернила любого цвета , включая « металлические ..
цвета (золотой, серебряный и так далее). Примите во вни­
мание, что цветные чернил а на бумаге выглядят более во­
дянистыми, чем гуашевая краска.
 КУРСИВ 105

Виньетки и завитушки

Буквы KYPC~1BHOro шрифта часто украшают ВИНЬеТками и
завитушками - эта традИЦИЯ зародилась еще в средневеко­
вой Европе , когда переписчики хотели "оказать таким спо­
собом свое мастерство .
Украшения создаются с ПОМОЩЬЮ манных, проведенных пе­
IЮМ ЛИНИЙ, превращающих каждую букву 8 маленькое произве­
дение искусства. И ногда виньетки и завитушки добаl1llЯЮГСЯ К
верхним и НИЖНИМ выносным элементам букв, а иногда ими за­
полняют пустое пространcrвo внутри букв МИ межцу CТJЮкзми.

РАСПРОСТРАНЕННЫЕ ОШИБКИ И ПОЛЕЗНЫЕ СОВЕТЫ

• Не наклоКЯЙfe курсквные буквы слишком кpyro вправо.
Учиrecь писать курсивные буквы вертикально, а затем посте­
пенно начинaiПe наклонять их вправо ПОД yrлом от 5 до 12· .
.w.
ОТНОСИТСЯ, В частности, к прописным буквам с.д., .Е.,
и .Z •.
Помните о ТОМ, что многие строчные буквы курсивного
• Обратите особое внимание на буквы, внешний вид ко­ шрифга имеют в своей основе овanьную - но не слишком
торых определяется изменением толщины штрихов, - это крyrлую - букву «О>.

БУК~Q слetlа СЛUШIUUI СШlЬНО НОКАонено tJnpo«J, и кожета, ..то

оно .naдaefrp. Когда tJfJI6yдtfМ ОСlЮusamь КУРСШJНЫU шрифт , пи­
zz
в лной бук« omcyтc~m llem/(oe разделение Nежду образую·
ЩlUlU ее фоfJ.Ifу moлcmЬUfU u moн/(ШlU ЛUНIUUIU.
шите 6YKtJbI вертиКQllЬНО и только зоmе.м Ha'fUHoume придавать
U.Af небольшой наклон.
106 ЛАТИНСКОЕ ПИСЬМО

СОНЕТ ШЕКСПИРА
Курсивный шрифт был очень популярен во времена Шекспира. и в XVI веке именно этим
шрифтом было принято писать любовную лирику. Элегантные написанные курсивным
шрифтом строки великого поэта украсят интерьер любой комнаты.

Вначале наШ1·
2 шите пером М
строчные буквы со­
3
'J< Г;'rfчla:;iCtfaр<1иJuа4Iiшl<Jt' нета. Затем наметьте
'lГ'.'IIiшдt:/rfirж.iн.tuБ!i/"'!fliшt'/ карандашом пропис­

.JVf!J Бotf:I', tШJ-и ,.I;,"',...·Ш 1itГJ:, ные буквы, которые

вы будете писать пе­
)!::наpmp<Cti.. ib. Ii.Jt'pШttvfиt?
ром М 2, - напри­
rfu.u+ tfapaiиtи..",Jt'jD" ""ГШ ,&; мер, заглавную букву

'f'ojiнa: wГo",.!f""Уtrш iжyt рШOU'if [iц .. М . 8 начале первой

строки .
wfw;, <Н '''J 6mo.,) ,liep iJ H"!'J"'J кtn;
Вначале попрактикуйтесь в написании сонета 'Ikat (,atJ..11is WiиdOwrjГлzdwiJkt1.ioи~.
1 на листе бумаги дnя картрилжеЙ. Расчертите
строки и решите, в каких местах вам нужно будет
оставить дополнительное место для больших про­
пиеных букв , - например, в начале каждого чет­
веростишия. Следите за тем , чтобы все строки со­
нета начинались на одинаковом расстоянии ОТ ле­

вого края листа.

[lозьмите лист
3 пергаментной
бумаги, расчертите
карандашом строки

и наметьте укра­

шенные завитушка­

ми заглавные буквы.

Возы.fИте еще один лист бумаги для

4 картриджей и расtlертите строки , от­
стоящие друт от друга на расстоянии 20 мм.
Напишите пером N2 2 и красной гуашью
заглавные буквы , виньетки и заВИТУШЮ1.
МАТЕ РИАЛ Ы Используйте в качестве справочного посо­
бия алфавит , помешенный на с. 100.
Черные чернило
ПерьеВQЯ ручка
2 перо «William Mitchell. N!? 2 И 6 Теперь напишите пером NQ 3
2 пера cWilliam Mitchell. N2 3
4 резервуара дnя чернил
6 и черными чернилами

тальной текст сонета. После того ,

ос­

Большой лист бумаги дnя как вы напишете весь текст ,

КQртриджей возьмите перо М 6 и добавьте в

Большой лист nергамеитной бумаги нижней части листа наз вание со­
МЯГIО1Й карандаш 2В нета и ~IМЯ его автора . Когда чер­
Длинная линейка нила ПОЛНОСТhЮ просохнут , со­
Вернитесь к расчерченному листу пер­
Ластик
Красная или алая ryашевая краска 5 гаментной бумаги и напишите заглав­
ные буквы, ВИНЬеТки и украшения, ориен­
трите все оставшиеся

ные линии.
карандаш­

Палитра
Кисть N!! 4 тируясь по своим карандашным линиям.

Чашка с водой Помните, что перо должно скользить по

бумаге легко и плавно. ДОПИШ~1Те красной
гуашью строчные буквы в каждом началь­
ном слове четверостишия.
 " .'
Sc ••rt- ХХI\ 'Wi[[i4.,.,sfi "р'.''''
108 ЛАТИНСКОЕ ПИСЬМО

ЭКСЛИБРИС
Самые ценные книrи в вашей библиотеке (включая, разумеется, и нашу книгуl)
достойны того, чтобы украсить их экслибрисом - бумажной табличкой, наклеенной на
титульный лист книrи и содержащей ваше имя или инициалы. для экслибриса лучше всего
подойдет именно курсивный шрифт - плавный, легко читаемый и очень красивый.

/ЗММ

19 .....
19 .....
9мм

Начертите на листе бумаги ,lJJ1Я Сначала напишите карандашом

1
мером
картриджей
10 х 15 СМ.
прямоугольник раз­
Начиная от верхнего
2 слова «Ех Libris., а затем обведите
буквы черными чеРl-tилами с помо­
3
ВозьмJ.fГe ТОНКИЙ черный фломас­
тер и начертите с помощью линей­
ки две пунктирных линии , на которых
края прямоуroльника , начертите семь ЩЬЮ пера Nl 3,5. Начинайте обводить будет вписано ваше имя. Обведите ТОН­
строк, отстоящих друг от друга на сле­ БУК8Ы от Д80ЙНОГО 8ертикального кими линиями края прямоуголъника.
дующих расстояниях : штриха БУК8Ы сЕ •. Продолжайте , пока
13мм 'Омм не обведете все буквы.
10 мм 20 мм
20 мм 5 см
20 мм
Теперь отмерьте по 13 мм от кажцоro бо­
КОВОГО края прямоyraльника И npoведите

ооprnКЗJlьные и roриэоtпa1Iъны
e ЛИНИИ.

Вырежьте кусок подкладочной

6 мраморной бумаги на J О мм шире
с каждой стороны, чем написанный на
тонком белом картоне экслибрис. Вы
можете обрезать края бумаги фИf)'p­
ными ножницами - 8 этом случае они

будyr фестончатыми.

Обведите тонким черным фломас­

5 тером границы прямоyroльника ,

следя за тем, чтобы эти линии не со­

прикасались с линиями, написанны­

ми лиловой ryашью. Расчертите две

линейки для своего имени .
Н аче ртите строки на листе тонко­
4
дете
го белого картона, который вы бу­
использовать для экслибриса. Наклейте картонный пря­
Смешайте гуашь с капелькой гуммиз­
рабика и разведите краску ВОДОЙ до
7
на
моугольних С эксл ибрисом
мраморную бумаry. Когда
консистенции СЛИВОК. Напишите сло­ клей просохнет, 8Ы можете на­
ва «Ех Libris. кистью М 4, начав , как и клеить ГОТО8ЫЙ экслибрис на
прежде, с двойных вертикальных ли­ титульный лист своей любимой
ний 8 букве .Е •. книги.
МА1ЕРИАПЫ

ТОНКИЙ черный фломастер

Черные чернl1ЛО
Лмловая ryoweВOR краска
Гуммиоробик
Чашко с ВОДОЙ
Пanктро
Кисть 1'r-.4
ПеРЬеВОR ручка
Перо cWilliom Mitchell. N! 3,5
Резервуар ДЛЯ чернил
Линейка
Мягкий карандаш 28
Ластик
БeлoR бумага ДЛЯ кортрид*.еЙ
ЛИСТ ТОНКОЮ KpeM080ro картона
Мраморной клм Ц8e'ПtCUI бумага
Дn1I nOДМOДl(И

Клей ПВА
НОJlC.ницы с "рАМЫ"""" ИЛИ фиryрнымн
леэвнйМН
110 ЛАТИНСКОЕ ПИСЬМО

ПРИЗНАНИЕ В ЛЮБВИ НА ЛАТЫНИ

Это признание в любви наПllсано от руки, то есть без п редва рительно расчерченных линий
строки , и украш е но ха р акте р ными для курси в ного ш р и ф та виньетками. Некоторые ВlIньетки
напоминают нарисованиые красной гуашью сердечки - символ любви и душевной
привязанности . Края картона, на котором написано признание в любви, не обрезаны
ножни ц ами, а ото р ваны р укой - это п ри даст вашей открытке « старинный » вид.

8 0зьм и те Л И СТ ка р то н а
2 согн ите его п ополам. Об­
11

~ ~ ~~
режьте карто н та к , чтобы у вас
п олучилас ь п олос ка разме ро м

7,5 х 18 см. Ч тобы (f: состар и ть.

отк р ытку , Оборв и те ее края п о
л ин ейке.
" ti

~ ~'~~,
GJt, "-"J -../
~ k ,~

Возьм ите л и ст кремового карто н а .. картона , отме р ьте от верх­

1 и п отре н и ру}1 тесь п исать буквы и
виньеТ КИ ОТ р уки , не расчер чивая л и ­
3 Ве рнитесь к листу _учеб н оro
н е го края 3,8 см ,
три н а правл я ющи х Л ИНИИ .
5 см и 6,3 см и н аче ртите ка рандашом

н ии стро ки . Сме ш а йте гуа шь с ка п ель­

кой гуммиа рабика , развед и те водой и
загрузите п еро М 6с ПОмо щ ь Ю ки ст и
Nl 4. П отре нируйтес ь р исовать ВИ Н Ь­
ет ки с се рде ч кам и .

МАТЕРИАЛЫ

Злиста ICpeMOBoro кортона

Перьевая ручка
Перо cWilliam Mitchell. N2 6
Резервуар для чернил
Мягкий карандаш 28
Линейка
Ластик
КИСТЬ N2.4 Н а пи ш ите ка ранда ш ом латинскую Загруз и те перо тем н о-крас н ой
Темно-красная гуашевая краска
Гуммиара6ик
4 ф разу, которую в ы будете ко пи ро­
вать н а от крыт ку. И змерьте дn ин у ф ра­
5 гуа ш ью. П оложите перед собой
л и сток с на п иса нн ой кара нда ш ом
Чашка с водой фразой ~I скоп и руйте ее на откр ытку.
З Ы и п ометьте ее на ч ало и KO Heu н а от­
Палитра кр ы тке . К огда краска полностью п росохн ет.
сотр и те ка рандашные пом ет к и , от­

м е ч аю ши е н аtl ало ~1 ко н ец фраз ы .

112 ЛАТИНСКОЕ ПИСЬМО

ПРАЗДНИЧНОЕ МЕНЮ
НА ФРАНЦУЗСКОМ ЯЗЫКЕ
Курсивным шрифтом принято писать меню в хороших ресторанах с французской кухней.
Когда вы в следующий раз соберетесь пригласить друзей на праздничный обед или ужин,
разошлите им написанное элегантным шрифтом меню, чтобы ваши гости заранее знали,
чем вы собираетесь их потчевать. Это меню останется у каждого гостя как напоминание
о проведенном с вами приятном вечере.

2P<ritjrJ; l':J'жusl'r- vошJШ

,s'af.ш[ Gоиrжш<JJ:&.
VШJ {./1lШЩ)"- el; (gup

Нач с)J11fГC верхнюю ЛИНИЮ первой строки, ОТСТУПИВ на Попрактикуйтесь писать меню пером М 4, начиная от
1 3.2 см от верхнего края листа бумarи. Теперь отмерьте нз­
чалОCJpOКИ , 0ТCI)'Ш18 на 10мм от леооro краялиста. Отступите 113
2 верхней строки.

8 мм 8НИЗ от верхней линии строки и прочеpnrre основную ли­

кию строки, а затем отступите от ОСIЮВНОЙ линии на 5 мм
Найдите центральную
вверх и Ha~lepnrre х-линию строки. РаС(lертите таким способом
девять строК, отстоящих ПО IJblCUI~ на 10 мм дpyr от друга. 4 точку на листе

ментной бумаги и прове­

перга­

дите tlерез нее вертикаль­

12IЩdi'SШi.w'Cltfiav'il~ii-~ ную линию. Расчертите

ЛИШ1И строк, как было
~r&t-
jVar>НШ«l.J ~'b описано uыше, но на этот

,"оса:. v.;...1ШL 'PCtUrиW d; '" раз не делайте отступ слева

и расположите строки на

~~ расстоянии 16 мм друг от
друга . Orметьте начало ~t
конец каЖIЮЙ строки так,
чтобы 0113 располагалась
точно посередине листа.

Измерьте дnину каждой строки меню. ПровеЛ_И1'С каран­

3 дашом вертикалыrую линию в конце каждои СТРОКИ и

запишите ДnИНУ строки.

6 Добавьте
нижней
под
стро­
кой меню виньет­
ку. Когда чернила
полностью ПIX>CОХ -
Скопируйте
5 меню с учеб­
ного листа бума­
нуг, сотрите все ка­

рандашны е линии.

ги . строго следя

~J"~-"""" за тем, 'IТобы все

f."G-nн..J. строки распола ­

гал ись ТО'НIO по­

1>... ... s........ <t(;wp~..ocD.~ середине листа.

~;f'..,..,..[
 O~'4peritif et '~ 'ltж u5c-ЬоuА~es
SаЕш.{ё Gоuпuаиdё--

rbtW dё 5aunwи- d; СЕир ~;Меу ам,х; 'DеuxStuШs

C-~

50уБе~nnaJ
7foix de Ve(Ш aux.Р&'Ш'оtes etшtfJеtits G!JUU{f.>

$aCale dt 5аirои.,
psiette ~ УОWШJМ

Wo~ai:G~
С'!&-?

~ . -

МАТЕРИАЛЫ

ПерьеВОА ручко
Перо cWilliam Mitchell. N2 4
Реэер.уор дn. чернил
Черные чернила
Мягким карандаш 28
Лоcrик
Линейка
Бела" бумага ДЛА кортрид*ей
Зеленовато" пергамеКТНОА
бумага
 ....
ГЛАВА 6. КОППЕРПЛЕИТ
Шрифт «копперплейт» появился В ХVП веке, однако пик его популярности пришелся на
XIX столетие . Этим легким , «летящим» шрифтом написаны многие документы ТОЙ эпохи.

Н
азвание +:коп перплейт- (<<Copperplate. ) берет свое на­ Стиль .копперnлеЙ т. преподавался начиная с XIX века в
чало от медных пластин , на которыхделались гравюры большинстве школ на уроках чистописания. Ученики осва­
и книжные иллюстраuии. ЛИНИИ на них гравировалисьтоtl­ ивали вначале этот шрифт, копируя преnложенные им на
КИМ" и ТОЛСТЫМИ л иниями , характе рными ШIЯ ПРИНЯТОГQ В уроке буквы и слова с помощью мела на черных грифельных
ТО время письма . до щечках , и только п осле этого переходили к перу , черни­

Когда ПОЯВИЛ СЯ шрифт +:коп перnлеЙт. , писать БЬШQ при­
нято гусиными п ерьями, однако в середине XVIII века по­
ЯВИЛИСЬ новые , стальные перья , кончики которых начали
приспосабливать именно ШlЯ шрифта . коплерплеЙn. Пра­
во называться местом появления стальных перье в оспарива­
ют несколько стран , включая Соединенные Штаты , Фран­
цию , БритаЮ1Ю и Голландию , НО , скорее всего , эти перья
БЫЛ~1 изобретены приблизительно в ОДНО и то же время как
в эт их , так и некоторых других странах Европы, - идея
стального пера , что называется , витала тогда в воздухе.
Перо с тонким кончиком называется пером " копперп­
лам и бумаге.
В отличие от остальных латинских шрифтов , толстые и
тонкие линии в шрифте (о;ко пперnлейТ» создаются не за счет
и зменения угла пера по отношению к поверхности бумаги, а
за счет изменения нажима на перо. Когда нажим на перо
усиливается, на бумагу стекает больше чернил , и наоборот .
В шрифте . копперплеЙ n идущие вверх линии - тонкие , а
идущие вни з - толстые. Буквы пишутся с наклоном вправо.
в них встречаются большие петли и завитки, выступающие
Над верхней и X-Л ИНJ1ей строки и уходящие под основную
ЛИНJ1Ю строки.

леЙт.. Это узкое перо с вертикальной прорезью раз ительно

отличалось от прежних ГYCiLHblX перьев.

ПРОПИСНЫЕ БУКВЫ ШРИФТА

u
« КОППЕРПАЕИТ »

1e':Ф JrelrrrJJJ ~, ~ tfЛ;J/

и~ ~pj;f~ев::; /ftP
Цифрами указана nоследовательность штРUX08, а стрелками - их направление
 КОППЕРПАЕЙТ 115

Техника владения пером

в буквах шрифта ., коплерnлеЙр четко разлиtlЗЮТСЯ толстые нием букв иам поможет алфавит , помещенный на предыду­
11 тонкие (волосяные) ШIНI1И. ЭтОТ шрифт требует хорошего щей странице.
RЛanения пером. Поскольку ШРllфт копnерплеi1т пишется тонким пером , вы­
Все строчные буквы копперnлейта начинаются ОТ ОС~I08- сота строк не определяется шириной пера и ДflЯ строки прово­
ной ЛИНИИ строки , а не ОТ ее верхней или х-линии , как в дится , как правило, толъко одна , основная линия. Однако вы
других латинских шрифтах, It перо СКОЛЬЗИТ не вниз , а вверх можете расчертить и более точную строку , высота которой для
по бумаге. Петли букв в шрифте . копперплеЙт. ДОЛЖНЫ прописных букв составляет 10 мм, аШlЯ строчных букв - 6 ММ.
быть ПО ВОЗМОЖНОСТИ одинаковыми. Некоторые пеТШJ зз­ Прочерппе мягким карандашом основную линию строки.
kal-lЧ~1ваются другими , маленькими петлями или спиралЬ­ Отступ~пе на 10 мм вверх и проведите верхнююлинию стро­
нымн заоитками. Когда вы будете осваивать копперплейт , ки. Отступите от основной линии на 6 мм вверх и ПРО~lерти­
следите за тем , чтобы буквы были аккуратными , округлыми те х-линию строки. Постоянно держите перо под углом 4SO
и равномерно наклоненными вправо. Разобраться с нзписэ- к поверхности бумаги.

Пишем букву «А»

На~lНlпе с завитка, начинаюшегося Теперь проведите линию вниз - Не отрывая пера , проведите изги­
1 от X-ЛННIfИ , а затем одним двюкени­

ем проведите линию вверх, - эта ЛИНИЯ

2 эта линия наклонена более отвес­
но, чем первая линия.
3
линию,
бающуюся по дуге вверх и меио
доходящую по высоте почти

ПJlавно изгибается вправо и выходит .за до верхнего конца первого штриха , за­

верхнюю линию СТIХЖИ. Правильный верните линию вниз и вправо по дуге

угол наклона линии вы сможете найти и завершите , когда она окажется на

только в ходе практических занятий , OдtJ_OM уровне по ширине с верхним

когда м ного раз напишете эту букву. концом первой линии.

Пишем букву «R»

1 Первый штрих в букве

минает первый штрих в букве
.R.
но проводится более отвесно. Кроме
напо­
..Л., 2 Остальная часть буквы пишется од­
ним движением пера. эта линия
начинается с мавной дуги, начинаю­
3
ПРОДОJlЖзйте линию , проводя ду­
ГУ , описывающую бочоночек бук­
вы , а затем , начиная от х-линии , сде­

того , эта линия выходит вниз под ос­ щейся ПР~1близительно на середине вы­ лайте маленькую петлю вверх и впра­
новную линию строки , образуя там соты буквы , поднимается чугь выше во, а .затем опустите линию отвесно

маленькую дугу перед тем, как завер­ верхнего конца первого штриха и пере­ вниз до основной линии строки и за­
шиться завитком вверх и вправо. секает его над QCНОВIЮЙ линией строки. кончите завитком вправо и вверх.
116 ЛАТИНСКОЕ ПИСЬМО

СТРОЧНЫЕ БУКВЫ
u
ШРИФТА «КОППЕРПАЕИТ»)
Как и в курсивном шрифте, буквы копперплейта украшаются завитками, однако в отличие ОТ
прописных букв, в которых четко заметны элегантные завитки и виньетки, строчные буквы
пишутся намного проще и в основном состоят ИЗ открытых спи ралей и изогнутых линий.
Внизу строчные буквы шрифта «коп перплейт» напи сан ы по отдельности, но на строке они
соедин яются друг с другом с помощью тонких соедин ительных линий.

i
4 2..

Цифрами указана nослedoваmельносmь штрuxoв, о стрелками - их направление

Пишем букву «f»

в отличие от прописных букв, Проведите вертикальный штрих Заве ршите линию маленьким
1 строчные буквы в шрифте . коп­
перплейт .. пишугся с помощью верти­
2 ниже ос н овной линии строки, а
затем резко заверните вверх и сделай­
3 И ЗЯ ЩНЫМ ХВОСТИКОМ , который ка ­
сается х-л инии строки.

кальных, а не наклонныхлиний , - по­ те петлю , соединяющуюся с верти­

мните об этом, когда начнете продол­ кальной частью л инии .

жать начатую петлей линию.
 КОППЕРПЛЕЙТ 117

Пишем букву «z»

Начните штрих от ос­
1 новной ЛИНИИ строю! 2 Проведите вн ИЗ
штрих , плавно

И проведите перо под и з гибаюшийся по

плавным наклоном к х­ часовой стрелке и
линии , а затем немного заходя щий под ос­
вдоль нее. После этого новную линию стро­

резко поверните ЛИНИЮ КИ, И завеРШJfТе его

вниз и проведите пря­ ПОД основной лини­

мой штрих , доведя его ей строки.
до середины меЖдУ х­

линией и основной ли­

нией СТРОЮ!.

Используем цветн ые чернила

Шрифт ~ко пперплеЙт. очень красиво

смотрится, если использовать не черные,

а цветные чернила.

Если вы решите написать буквы f)'зшью,

помните О ТОМ, ЧТО тонкое перо быстро за­
бивается частицами пигмента, ПОЭТШtУ
лучше разводить краску водой сильнее,
чем ПР~I работе с другими перьями .
Краску на перо следует загружать как
обычно, то есть с помощью КИСТИ.

РАСПРОСТРАНЕННЫЕ ОШИБКИ И ПОЛЕЗНЫЕ СОВЕТЫ

Не отстов.lЯйте вертикальные штрихи но слишКо.... ОО.IЬШое Не слeiJyf'т слишко.w ClL1ыtO НБЖu.моть на перо, KoгiJa вы
расстояние друг от друга - буквы в шрифте .KonneplLleUm. nроводuте sepmUIC(LlыttJIe линии, - 8 эта., случае на бумагу будет
сравнuтелыtО ужие. Проводите .JUHUU плавно, сохраняя стекать CJJишко.W JlfНого черНlL1 и МОЖНО nосодить кляксу.
равномерный нажим на nеJЮ.

Не осmа8.VlЙте разрbl8ot1 м('жду БУК8ами, все буК8Ы в слotl(', написанном Попрактикуйтесь 8 вЫnО.1нении зовиткotI и BиH~тOK и
Konn('pIL1eumaм, 00lЖНЫ быть соединены друг с другом. Нау.,иmесь IL10BHO mа1ЬКО после эmого начинайте добав.1Ять их 8 наnисан­
водить перо.... по бумаге и равно.уерно нажимоть на него, - без этого HЬiй ea'-fU текст.
nроведенные динии nО.lучатся неJI06ны.ми и неряш.lивbl.vи. По.wните,
что идущие вверх линии до.JЖНЫ быть mOItKu.мu (вa10cJlHы.м),'
а идущи(' вниз - mо.1сты.ми (жирны.м)•.
118 ЛАТИНСКОЕ ПИСЬМО

КАРТОЧКА НОВОРОЖДЕННОГО
«Копперплейт» очень хорошо подходит для того, чтобы выполнить им карточку,
извещающую об имени новорожденного, его весе, а также месте и дате появления на свет.
Несколько раз напишите имя новорожденного на листе ненужной бумаги, а затем
попробуйте добавить завитушку или виньетку, идущую от хвостика последней буквы.
Таких виньеток на карточке может быть несколько.

Возьмите «У'l еб ныЙ . Л ИСТ бумаги Напишите карандашом ИМЯ н ово­ Обмакните перо 8 красные чеРНII­
1 для картр иджей и сложите его попо­
лам. Н айдите с помощьюлинейки центр
2 рожденного , его вес , место и дату

рождения.
3
ны е
ла и начните обводить карандаш­
л инии , которыми ltaписано НМЯ

ПОЛОВ~IНКИ листа И проведите ч ерез Э11' новоро жденного и украшаюwая его

ТO~IКY вертикальную линию. Н ачертите имя виньетка.

карандашом строки. Orcтyпите на 3,5 СМ

от верхнего края листа ~1 прочертите го­

Р~IЗОНтальную ли нию. Orмерьте от ЭТОЙ

Л ИliИИ 5,4 СМ вниз и проведите IПOрую
ли нию . Между ЭТИМИ ЛИНИЯМ И будет на ­
пи сано имя новорожденного. для того
чтобы написать вес но ворожде нн ого,
QТС1УТНпе от ОСНОВ Н ОЙ ЛИН Юt первой
строю! на 3 см вниз и прочертите следу­
ющую ли нию . Orcтynите от этой mrnии
на 10 мм ВНИЗ ~1 нач ерп1те основную ли­
Обведите все остальные каран­ 80з ьмите лист пергаменТlЮЙ бу­
нию второй строЮI . Нако н ец , OТC1)'JПtтe
от ОС Н ОВНОЙ Л ИНЮ1 второй строки на
8 мм вниз и нач ертите ШtНИЮ длиной
4
ми.
дашные линии ч е рными ч е рнила ­

Н а пиши те весь помещенный н а

5 маги и разметьте его так же,

размечал~1 « учебный . лист бумаГ11 Д1lЯ

как

2,5 СМ слева от центральной вертикаль ­ .(j;учебном ~ листе бумагrl текст. картриджеЙ. Начните писать 11МЯ но­
НОЙ ЛИНИИ. Orcтynите на 6 мм вниз и ворожденного на верхней строке крас­

проч ертитеШIНlIЮ ДШIНОЙ 3,5 см с права ными чеРЮlлаМII .

от центральной л и.нии.

25~

МАТЕРИАЛЫ

Лист бумаги для картриджей

формата А4
Светло-розовая nергаментная бумага
ПерЬеВОЯ ручка
Перо .коn nерnлейт»
Черные каллиграфические чернила
Красные спиртовые чернила
Ско пируйте остальные буквы и Когда чернила П Q1lНQClЪЮ просохнyr,
Мягкий карандаш 28
Линейка 6 л инии черными чернилами , напи­

сав, таким образом , вес , место и дату

7 сатрите все карандашныеЛIIНИИ .

Ластик
рождения ребе нка .
 120 ЛАТИНСКОЕ ПИСЬМО

....
ТАБЛИЧКИ С ИМЕНАМИ ГОСТЕИ
Правильно рассадить гостей з а столом вам помогут красиво напи санные карточки.
Несомненно, такие карточки очень понравятся вашим гостям! При э том вы и сами
получите лишнюю возможность отточить свое масте рство каллиграфа.

r.z:teJ.Uft X1aUrJ сАtОlIЛ'У:6юи, 2llw.

~

8озьмите Л И СТ бумаrn Ш1Я картрид­ Расчертите строку из трех ШIНИЙ 80зы.ште ручку и напишите и мя ,
1 жей и начерпrre на нем строки из
трехл и ний. Расстояние между основной
2
н ия
на листе белого картона. Расстоя­
между линиями строки ДОЛЖНО
3 на ч иная каждую букву так , как
указано в алфавите, - от верхней , Н I IЖ­
11 верхней лини ей строки раВlЮ 10 мм , а б ы ть таким же , как на вашем . уч еб­ ней или Х-ЛИН I1 И строки.
расстоян и е между ос н ов н ой и Х-Лl1 ни ей Н ОМ » л и сте бумаги МИ картр ид.жеЙ.
строки равн о 6 мм . П оynражняйтесь в Н айд ите се ред ин у стро ки ~1 t taMeTbTe
н а пи са нии и ме н ва ших гостей , а затем н аtlало и око нч а ни е и ме н и ва ш его

измерьте ~1 за пишите дn ин у каждого гостя так , чтобы о н о рас п олагалось

име ни . тu чн о посе ред ин е строки. Отметьте
ка рандашом н а ч ало и ко н е ц Il мени.

П о п робуйте украс ить п ерв ы е бук­

4 вы каждого и ме ни зав и ту ш ка ми

ил и В ИН ЬеТ кам и , как , наприм ер , букву

4С ~ ._которую вы вид и те н а фотогра­
фи и.

Ко гда че рнил а п ол н остью

5 п росохн уг, сотр и те ласт и ­

ком все карандашн ые л ин и и .

МАТЕРИАЛЫ

Бумага ДnЯ картриджей

Лист белого кортона
Фиолетовые спиртовые чернило
ПеРЬ880Jl РУЧКО
Перо « копперппейт»
Мягкий карондаш 28
Линейка
Ластик
М
ногие англоязычные люди оши­
бочно полагают, что все европей­
ские шрифты основаны на латинском
алфавите. Однако в мире существует не­
мало других алфавитов , например , гре­
ческий, который по праву считается ста­
рейшим европейским алфавитом.
Внешне на греческий алфавит похожа
кириллица, однако на самом деле это

совершенно разные алфавиты. Долгое

время изобретение кириллицы припи­
сывали - и, как оказалось, ошибочно -
святому Кириллу, поэтому алфавит и
получил его имя. Наконец, множество
самых различных видов письма сущест­

вует и за пределами Европы, например ,

в мусульманских странах, где пишут на

арабском языке или на Ближнем Восто­

ке, где распространен иврит. Далее мы
кратко познакомимся со всеми этими ~J."~"~ .,~
алфавитами и изобретенными для них

:"""~N-t,~
шрифтами и попробуем выполнить
несколько проектов, включая керамиче­

скую плитку, украшенную арабской вя­

зью, написанное на иврите изречение из

Ветхого Завета, гадальные греческие

таблички, а также напишем на русском
языке богато украшенное позолотой ко ­
роткое стихотворение .

-
rЛАВА 7. ДРЕВНЕГРЕЧЕСКОЕ письмо
Древнегреческая письменность по праву считается одной из древнейших на нашей планете.
Образцы древнегреческих надп исей дошли до нас в виде сохранившихся фрагментов
рукописного текста, а также надписей, выбитых на каменных колоннах и мраморных
скульптурах. Эта глава позволит вам лучше познакомиться с историей древнегреческой
письменности и даже попробовать себя в р аботе с античными материалами, например,
такими как распространенный в те времена папирус.

С
ами древние греки называли себя эллинами, или людь­ Говоря .Дре вняя Греция ., мы, как праВl-U10 , подразумеваем
ми из рода мифологической царицы Елены. Античная период расцвета этого государства н , прежде всего, «ЗОЛОТОЙ
Греция прославилась как родина первого 8 истории демо­ век. Афин , пришедшийся на V-IV века до н . э. 8 ТО вре~LЯ В
кратического государства, в котором все свободные мужчи­ Афинах насчитывалось около 50 000 «свободных граждан.,
ны обладали правом голоса. Древняя Греция располагалась в число которых входили знаменитые ученые, философы,
на островах Средиземного моря и занимала также западную политики , историки , писатели и поэты.

часть Малой Азии (сейчас ЭТО территория Турции) и пред­ Творчество древнегреческих ученых и писателе й полоЖ1t ­
ставляла собой не единое государство, а ряд объединивших­ ло начало истории европейской цивилизации, Н , поскольку
ея друг с другом неЗЗ8ИСИМЫХ ГОРОДОВ - полисов . Расцвет трудно найти человека, который не интересовался бы ею,
Древней Греции пришелся на УНI век до н. э. совершенно очевидно, что даже если вы не знаете греческо­

Заря греческой литеРЗ1УРЫ связана с именем Гомера , ЖИВ­ го языка , многие буквы его алфавита ПО кажутся вам знако­
шего около 720 года до н. э. ПРЗIЩЗ , тогда - и еще долгое Вре­ мыми или похожими на буквы алфавита, которыми вы
мя после этого - литературные произведения не записыва­ пользуетесь в своей повседневной жизни.
лись, а передавanись устно, поэтому произведения Гомера до­ Одним ИЗ высших достижений греческой цивил изации
UUlи до нас в записях, сделанных много десяпU1етий спустя можно считать алфавит - собственно говоря, и само это сло­
после его смерти. С появлением п ~tсьменности возн ик особый во образовано от названия двух греческих букв: альфа и бета.
класс . писцов. - людей, которые не только записывaJ1И пере­ Ранняя письменность появ~tЛась в Греции еще в Бронзо­
даваемые из уст в уста литературные произведения, но и со­ вом веке (2200-1450 г. до н. э.) И использовалась вначале на
стааляли деловые документы, а также работали Над со:щзнием острове Крит в так называемый МиноЙский. пер~IOД. Здесь
релИПIОЗНЫХ TeKcтoD. пик.тографические СИМНUJlЫ, Я8JIЯвшиеся , по все" видимос -

&ерху. С ПОМОЩЬЮ zреческого алфавита вы можете сами создавать «античны/!» произведения, такие, например, как этот бордюр,
выполненный автором статьи
 ДРЕВНЕГРЕЧЕСКОЕ письмо 125

ТИ , ОДНОЙ ИЗ форм иероглифического ПlIсьма , бbUlИ упроще­

ны , в результате чего появилось так называемое л инеарное

письмо А, так и не расшифрованное до наших дней. Впос ­

ледствии на базе этого письма появилось линеарное письмо
В , которое использовалось во время Микенского периода
(1600-1100 годы до Н. Э.). Правда , ЭТИ предположения так и
остаются лишь предположениями и до сих пор не нашли до­

кументального подтверждения. Линеарное письмо В исчез­

ло во время вторжения варваров , захвативших Крит и еще
несколько островов Эгейского архипелага.
Позже греки .за имствовали ~ свой НОВЫЙ алфавит у фини­
кийцев , - их государство с 1100 до 500 года до н . э. занимало
часть территории современного Ливана. Именно тогда грече­
СКИЙ алфавит и приобрел СВОЙ классический вид, .Заимство­
вание . у финикийцев не было слепым - древние греки подо­
шли к процессу творчески и внесли 8 финикийское письмо Вверху. Мир античной Греции бbUI ограничен бассейном Средиземного
целый ряд важных изменений. Первую строку текста фини ­ моря, но вк.лючал в себя и отдельные части Африки и Азии
кийцы начинали писать справа налево, а затем меняли нз ­
правление строк . плyroМ . , то есть начинали писать вторую

строку слева направо , третьЮ строку вновь справа налево - и

так далее. К V веку до н. Э. греки откаЗaJШСЬ от системы «плу­

ra» и начали писать только в одном направлении - слева на ­

право. этот принцип сохранился во всех современных евро­

пейских системах письменности. Кроме того, греки первы],{и
ввели в алфавит буквы , которые обозначают гласные звуки

$ О
(финикийцы писали одними согласными). Первыми гласны­
ми буквами стали альфа, эпсилон, иота и омега.
Позже римляне заимствовали свой ранний алфавит у греков ,
и в нем навсегда сохранилось ни много, ни мало, 16 букв гре­
е 1 к /\ м N о
ческого алфавита (ими ~IЫ пользуемся 11 в наши Дни). Таким
образом, родиной всех европейских алфавитов по справеми­
воети следует считать именно ДреВНЮЮ Грецию , которую не­
даром называют колыбелЬЮ всей западной цивилизации.
? \'
n м

ВНIl1У. Многие буквы древнегреческого алфавита напоминают буквы

&ерху. Здесь можно увидеть, KaKUМ образом древние греки трансrjюр­
СО8ременного латинского алфавита - (J этом лишний раз убедился ав­
мировали некоторые букв", финикийского алфавита - в первой, тре­
тор статьи, когда копировал этот фрагмент uз античной
тьей и пятой строках изображены финикийские, а во второй, четвер ­
греческой ады
той и шестой строках - соответствующие им греческие буквы
 126 ДРУГИЕ ВИДЫ ПИСЬМА

МАТЕРИАЛЫ
Поскольку древнегреческие тексты относятся к числу древнейших, они лучше всего
выглядят, если выполнить их на традиционных материалах , например, на папирусе, -
самые ранние из дошедших до нас надписей на нем относятся приблизительно
к 3500 году до н. э. Купите сразу большое количество листов папируса,
чтобы иметь возможность попробовать различные техники письма.

Мн о ги е со вре м е нны е ч ер ны е пи гме н т ы п р и в ы с ыха НШ1

В
ы бо р мате ри ало в зав и с и т от то го , како го и ме нн о Эф ­
фекта в ы со6 и раетесь доб и тьс я . Н е про б уй те пи сать н а об разуют оч е нь похожее н а ста ринн ую ту ш ь блеСТ~l щее ,

п а пи русе ч е рнилам и - н а пи са нный таки м образом текст глад кое п о кры т и е, за ч асту ю с металл ич ески м блеском. Та­

будет вы глядеть СЛ ИШ КОМ блед ным , ВОДЯ НИ СТЫ М. В д рев н о­ КИ М образом, в ы можете сам и п одобрать и ме lНЮ тот лиг­
CТl1 ШIЯ пи с ьма ис п ользовал и густую тушь , хотя в жар ком ме нт, кото рый н уже н ШIЯ того , tl тобы пр идать . а н ти чн ыЙ .

кл и мате ЖИДКОСТЬ о ч е н ь быстро в ы сыхает , п оэтому а нт ич ­ в ид ва ш е й калл игра фич е с кой работе.
НЫ М пи с цам п остоян н о П РИХОДИЛОСЬ понем н огу добавлять О ч е н ь хоро ш о смотр ятся н а п ап ирусе акрилов ы е KpacK~I ,
в тушь воду, ч то за ним ало у ни х н емало времен и . однако есл и л и сты п а пируса оч е нь толстые или прозрач н ые ,

н е добавляйте в а криловую краску сл и шком м н ого воды.

ФJЮ~астеры с фечюВЫ\f nepo\f удобны ШlЯ ТОГО , чтобы пере­

ВОДИТЬ с их по \lОЩЬЮ шаблоны . Очень краСИВЫМ , .старин­
н ым ., получается р и сунок, СДeJIанный на nalil'fIPYC:~
вым фло"аcreром. Черный флошcreр XY>K.n.,.:к,ip ..:y

се гуа шью ,

пастел ью ,

мелка м и и
 ДРЕВНЕГРЕЧЕСКОЕ ПИСЬМО 127
красновато-коричневого. Иногда в листе папируса можно
Древние материалы для письма
даже обнаружить . погребенное . в нем насекомое . Иногда
Древнейшими матеРllалами для Шlсьма , которые IfСПОЛЬЗОВ3- отдельная полоска или всего лишь несколько волокон трост­

лись В Древней Греции , были деревянные, глиняные и воско­
вые табли4.КИ. ГmlНЯНУЮ табличку делали из обычной сырой
глины , а затем разглаживали ее nOI}CpXHOCTb палочкой.
вые таблички делали , наливая раСПЛЗlll1енный воск в вырезаН­
ную из древеСИНЫ форму. После ЭТОГО текст писали на глине
или воске заостренной деревянной палочкой - стилом.
ника могуг ..забрать» краску - в этом СЛУ'lае появившаяся
полоса краски может в считанные секунды погубить всю ва­
Воско­ шу работу. Это нужно принимать во внимание , выбирая лист
папируса дnя работы. Однако все эти СЛОЖIЮСТИ В полной
мере окупаются удовольствием , которое получаешь, работая
с этим древним удивительным материалом.

Самым распространенным материалом Д1IЯ письма в дреВ­
нем мире бьV1 пашфус, KOТOPЫ~1 в Египте продолжают изго­
тзвливатьтрадИЦИQННЫМ способом - полоски нильскоro тро­
стника уклааывают СЛОЯМИ под прямым углом друг к другу
высушивают на солнце. На паШlрусе чаще всего писали выре­
Папирус очень чугко реагирует на 00lIY и легко коробшея. По­
мните об этом и избегайте наносюъ на папирус ж~кие размывки
кpacКJ.1. ЕСЛJ1 вам осе же необходимо покрьnълист пап~1Руса слоем
11 краСЮ1 , сцелame размывку более юпенсивной , чем обычно и , как
ТOJlbKO нанесете краску, немедленно СНИ1о.urre все излишки краски

занными ИЗ ТРОСТНЮ(З перьями, ХОТЯ иногда .заменяли их де­ бумажной салфerкой. Оставшаяся после этого на поверхности ЛJ1С­
ревянными или ППI'IЬИМИ перьями. В качестве пигмента ис­ та краска придаст папирусу ~ПНИ:Й~ вид. Никогда не покрывafпе
пользовали смесь сажи , воды 11 растительной смолы. папирус несколькими слоями размывки - от зroro поверхнОС1Ъ па­

Универсальным материалом DЛЯ писЬ\1З папирус остается
If в наши ДНИ , хотя теперь по нему пишyr современными
красками , ЮfСТЯМИ и перьями. Папирус изготавливают тра­
ШlЦионным способом , поэтому , в отличие от сделанной с
применением современных волокон фабричной бумаги или
бумаги ручной выделки , он обладает очень интересной, свое­
образной поверхностью. Если вы внимателыю присмотри­
тесь, то обнаружите , что каждый лист папируса неповторим
пируса обязательно покороБШСЯ , tqЮме того нанесенные в не­
сколько слоев, акварельные краски на папирусе сразу мугнеют 11 те­
ряют U8eТ. Самое бoлы.uее, что вы можете себе ПООВОIШIЪ - это ПО­
крьпъ папирус двумя слоями размывки , трех слоев будет уже слиш­
ком много, осо6енноесли ВЫl1спользуетебелила IU1И яркие краски.
Полупрозрачный папирус выглядит смолистым 11 лучше всего
смотрится на фоне черной ПОДКllадк:и - в этом случае становятся
хорошо раЗ,/1ИЧIiМЫ характерные неровные края листа папируса.

и сам по себе уже является произведением искусства. Папи­ Более темный папирус хорошо смотрится на грубом холсте , кото­
рус делают из растительных волокон , уложенных слоями рый можно предварительно загруtfГOВЗТЬ .. под каменЬ».
под прямым углом друт кдруту. Лист папируса собрati из по­ Не выставляйте папирус под прямые солнечные лучи 11 не
лосок разных тростинок , которые различаются по размеру и ~1спользуйте содержашие уксус или другие кислоты 'Iернила и
по uBeтy: от прозрачного желто-медового до более густого краСЮ1, - любая кислота быстро разъедает ВOlIoкнa папируса.

Ша блоны
Самое сложное при работе над любым проектом - это пере­ Лучше всего сделать для работы на папирусе шаблон. Из­
нести узор на папирус. Старайтесь при этом свести нарисо­ готовление шаблона отнимает какое-то время , однако из­
ванные карандашом Ш1НИИ к минимум)'. Дело в том, что по­ баW1яет от многих ошибок по время работы. Сделайте на­
крытая смолой поверхность папируса легко разрушается , чальный набросок своего проекта на графленой бумаге. Это
когда вы стираете карандаш ластиком, и это может стать поможет вам про водить прямые линии в буквах надписи и
ПРИ'lИной трудностей , когда вы начнете рисовать или пи­ сохранить пропорuии ~YKB.
сать на папирусе краской.

Ра счерчиваем стан
Работать будет легче, если вы расчертите стан дnя каждой нижних выносных элементов букв. Orступите вверх от х-ли­
строки текста. Вначале начертите основную линию строки. нии на пятикратную ширину пера и начертите линию Ш1я

Отступите вверх на пятикратную ширину пера и проведите верхних выносных элементов букв. Ориентируйтесь по этим
по линейке х-линию. Затем отступите вниз от основной ли­ линиям , когда начнете писать буквы.
нии на пятикратную ширину пера и проведите ли ни ю для

Нарисуйте на листе
1 графленой бумаги
тыре отстоящие на равном
че­ 2 Две линии в середи н е
отмечают х-высоту букв , 3
Когда вы начнете пи­
сать , слеДlrre за тем, что­ 4 На'lертите стан на лис­
те папируса

может вам сохранить буквы

- это по­

а нижняя и верхняя лиюш бы все элементы букв бblllИ

расстоянии друг ОТ друга отмечают дnину верхних И расположены в граниuах одинаковыми по высоте.

горизонтальные линии. нижних выносных элемен­ проведенных вами линий.

тов буквы.
128 ДРУГИЕ ВИДЫ ПИСЬМА

ПРОПИСНЫЕ Г РЕЧЕСКИЕ БУКВЫ

Античный греческий шрифт лучше всего смотрится, когда он выполнен естественно, то есть,
написан с обычной скоростью. Содержание текста было для древних греков гораздо важнее,
чем красота букв , поэтому «подлинный» античный шрифт выглядит натуральнее,
когда ОН написан на папирусе несколько неряшливо, чем когда в нем тщательно

выписана каждая буква . П р и этом прописные буквы текста выглядят на папирусе так,
словно они не написаны, а вырезаны в нем.

Д
ревняя Греuияславилась с воими математиками, такими
как Евклид и Пифагор , которые открыли мноrnе закОНЫ
и теоремы , использующиеся и 8 современной геометрии и
математике . Так что нет ничего удивительного в ТОМ , что 8 со­
временной математике, да и вдругих науках , часто встречают­
ся величины, обоз начае мые буквами греческоro алфавита.
На протяжении двух последних тысячелетий древнегре<lеский
ЯЗЫК оставался мертвым , поэтому сейчас уже неоозможно вос­
становить его ПОДТlииное звучание. Внизу страницы помещена
табличка , в которой указано, как могла звучать та или иная бук­
ва примен:ите.лъно к современному Я ЗЫКУ. однако эта <!юнеТIf­
ческая транСкрИПЦИЯ остается в значительной мере условной.

ь 8 Бета
Г
Гa.'tf.МO Дельта
Е Эnсшuж
с z Дзеmа

Н
Эта
е
Теmа
I 1Z!\MN
Ното Каnnа л."бда М. Ню

г--"'1
.........
J.,.....J О П. с; Р ЕТ
Кси Омикрон Пu Копа Та,

у
ИnСU/JОН
Ф Х Хи
1f Пси

Назва ние Русс ки й Про изношен ие Назва ние Русский Про изно ш ение Название Русский Про изио ше ние
Эта э Как в русском Ро р Как в русском ,
Альфа а Как в русском Тета Ф Как в русском раскатисто

Бета б Как в русском ИЛИ как звук th Сигма с t.1Ягкое Мягко ,

Гамма Твердо, как в английском как в .сидя _

в слове .госты (<<thin.) Тау т Как в русском

Дельта Д Как в русском Иота и Как в русском Ипсилон у Как в .ухо»
Эпсилон е Без йотирования, Каппа к Как в русском Фи фили пх Как в русском
как в .лето _ Лямбда л Как в русском хи кс , кз или кх Как в русском
Дзета 3 Как в русском Ми м Как в русском Пси пс Как D русском
(с первого Ню н Как в русском Омега о Как в русском
столетия Н. э. , Кси кс Как в англий-
а раньше 'дз') ском х

Омикрон О Коротко , как

в . рот.

Пи п Как в русском
 ДРЕВНЕГРЕЧЕСКОЕ ПИСЬМО 129

Пишем прописную букву «сигма»

Начните с горизонталЬ­ Добавьте двумя штриха­ добавьте горизонталЬ­ Добавьте маленькие за­
1 НОГО штриха, идущего

вдоль верхней линии строки.

2 ми две наклонных

нии, начав от левого конца

ли­ 3 ный штрих, идуший ПО
ОСНОВНОЙ ЛИНИИ строки.
4 сечки

ного стана.
внугри письмен­

предыдушеro urrpиха.

Пишем прописную букву «фи»

ПровеДl1те полукруг в Закройте бочоночек Проведите через центр Добавьте засечки на

1 середине стана. 2 буквы, чтобы получил­
ся замкнyrый круг.
3 круга

линию.
вертикальную 4 верхнем и нижнем КОН­

цахбухвы.

Пишем прописную букву «пси»

Нарисуйте внyrpи стана поверну­ п роведиre через центр полукруга

1 тый вниз полукруг, начинающийся
маленькой горизонтальной черточкой.
2 веprnК3ЛЬНУЮ ЛИНИЮ, проходящую

от верхней до основной ЛИНИИ строки.

130 ДРУГИЕ ВИДЫ ПИСЬМА

СТРОЧНЫЕ ГРЕЧЕСКИЕ БУКВЫ

На таблице внизу пока за но, как пишутся строчные буквы греческого алфавита. для того
чтобы скопировать их, просто следуйте порядку цифр и направлению штрихов, показанному
стрелками . Если вы собираетесь скопировать фрагмент античного текста, посмотрите,
как выглядит этот текст на книжной иллюстрации или сходите в музей. Не забывайте
добавлять точки и черточки, поскольку они влияют на значение написанного слова.

~ I

--- 'G'
(О З
'С1!' ,: ВУ, ~
IC""\

Альфо
ДелЬnlО
V'- ,)
&2
Эnсилон
3 ::-.>'"
Бета дзета
Гdчма "-

'l ~X
".--

11 '(§ ), 11 l 11 К ~ ~!~
~ з I ,
--
Иота Лямбда Ми

-
Эта Тета Каnnо
j

'Е]
I

:\ /-: ~
VJ~ О . 2JЛLЗ
С.
:J.
" 5 /2- Ли
,JP 2(0)1
--
НЮ o,wuKpOIl CUl.\fQ
Кси
I
РО Р

/ф.~ ', *,
I
'/"), ~

Х/2 I(Ш) ~
zl[ 2 (U)з Хи '--'"
Тау Ип силон
.2
Фи Owe~a
Пси

Цифрами "Qказана nоследоваmельносmь, а стрелкам и - направление штрихов

Отклонения и исключения
Как и во всех яз ыках, в дре вн егре ч еском яз ы ке сушествует
свой н або р прав ил , з н аче ни е м н о ги х 113 кото ры х н ы н е уте ­
рян о во тьм е ве ко в . В ч аст н ости , н екото рые стро чные б укв ы
древ н егречес кого ал фав ита и зм е н яются в за ви с имост и от
места, которое эта буква зани мает в п редложен ии .
Слова, н а Чlf нающиеся с гласной буквы, должны и меть
з н а ч ок , указ ываю щ ий прид ыхан ие п р и про и з н о ш ении. Н а ­
кон е ц , ка к и в а н гл ий ск о м языке, отдел ьны е глас н ые звуки
п ередаются особ ыми сочетан иями букв (смотр и вве рху на
следуюшей стра ни це).

в современном греческом языке Кozда буква «сигма. стояла

буква .РО., стоящая в начале в конце слова, ее написание
СЛ080, //мело значок из,,,ен.ялось.
придыхания (c.wompu вн изу),
хотя nроuзношение от этого

не менялось.
 ДРЕВНЕГРЕЧЕСКОЕ ПИСЬМО 131

Дифтонги и двойные согласные

Дифтонгами называют особые звуки, состоящие из соче­ согласном звуке , как , например , в заимствованном из анг­

тания двух гласных. При этом оба звука произносились лийского слове . МИТИНГ- ИЛИ 4( ЗОН т., ХОТЯ ИЗ этого правила
СЛИТН О, как , например. 8 русских словах ,-спокоl1но . или были некоторые исключения .
• каЙЛо •. двойные согласные поизносились с задержкой на

al av
аu ау
эu (эй) uу зу
Ol
ои (ой)

ou
00 (у)
VL
уu (уй)
уу ук
ёК (нг) гк (нг,,)
гг (нг) ёкс(нгкс)

1(5 у! К1С
.wn rnс(ц) нrn кк

Пунктуация и придыхание
Прописные буквы являются самой древней формой гречес­ звук часто использовался в начале слов и обозначался спеuиаль­
кой письменности , а строчные буквы и знаки пуюcrуации ным значком , который назывался « резкое ПРJшыхзние.:
появились позднее. Разрывы между словами появились еще
позднее , НО здесь они включены Д11Я ЯСНОСТИ , чтобы вы не произносится «х'е»
запугались в непрерывном потоке букв. Точка и запятая ис­
пользовались в древнегреческой письменности так же , как в Когда звук « Х » В н ачале слова не употреблялся , но слово
современном языке. Точка , стоящая над строкой, оз н ач ала начиналось с согласной или дифтонга , ставился значок
точку с запятой или двоеточие. Символ, известный ныне как « мягкого придыхания_:

точка с запятой , в древнегреческом языке озн ачал з нак вопро­

са . В древнегреческом алфавите нет буквы «Х., однако этот ПРОИЗНОСИТСЯ как «э ..

I
~
с

Л • л, Л· л; E:V 8U
~ TO'lKa Запятая Знак воnр«а Точка с замтой Резкое придыхание Мягкое nрuдЬСШНllt

.t I
132 ДРУГИЕ ВИДЫ ПИСЬМА

u
ПРИДАЕМ ТЕКСТУ АУТЕНТИЧНЫИ ВИД
Для того чтобы придать своей работе аутентичный вид, вы можете
украсить ее узо ром в древнегреческом стиле, а также изучить стиль

античных писцов и особенности написания чисел и дат.

Наберите в сосуд немного жженой сиены, умбры , инди­

1 го и черной туши , используя разные кисти. 2 Добавьте воды и воссоздайте ивет чернил , KOTOpblM.t
пользовались в Древней Греиии. Проверьте краску на
листе па пируса и 8 случае необходимости добавьте в смесь
еще н ем н ого ВОДЫ ИЛИ туши.

Воссоздаем узоры с античных ваз и архитектурных построек

Чтобы украсить свою работу, вы можете использовать архитектурнblX СООРУ?МеНИЙ , а затем соединить их с напи­
узоры, которые были популярны в Древней Греиии. санным древнегреческими буквами текстом , - зто придаст
Эти узоры вы можете скопировать с античных ваз или вашей работе аугентичный ВИД,

Переводим с английского на древнегреческий

Очень интересно переводить современные слова и имена с 1. Вначале разбейте английское слово по слогам , напри­
ПОМОЩЬЮ эквивалентных букв древнегреческого алфавита . мер, Matthew = Math + yew.
Написанная таким шрифтом фраза приобретает совершен­
но иной вид и доставит немало радости и вам , и тому , кому 2. Проверьте наличие дифтонгов , двойных согласных и
адресовано ваше послание. необходимость добавления знаков придыхания.

3. Напишите слово вначале прописными , а затем строч­

ными греческими буквам и .

4. Выберите стиль письма и принимайтесь за работу!

 ДРЕВНЕГРЕЧЕСКОЕ ПИСЬМО lЗЗ

Цифры
ВДревней Греции сушеСТВQВали две различные системы для Ионийская система использовалась как для количествен­
записи количественных (1, 2, 3 и так далее) и ПОРЯДКОВЫХ ных, так и для порядковых числительных , включая дни ме­

О-А , 2-й , 3-й и та.к далее) числительных. В период с

1500 до сяuа , отрезков времени , денег, расстояний и так далее. Эта
1000 года до н. Э. греки использовали акрофоническне чис ­ система , которая будет предложена вам ниже, была усовер­
лительные, - здесь символ числа происходил от первой бук­ шенствована и стандартизирована в классический период . В
вы в его названии. Эта система называлась апической и этой системе каждая буква алфавита имеет свое числовое
применялась только для количественных числительных , значение. Первые девять букв алфавита обозначали едини­
мер веса, расстояния и денежных расчетов. иы, следующие девять букв - десятки, следующие девять
букв - сотни, последние три буквы - тысячи.
Ионийская система счисления

2 3 4 5 6 7 8 9
10 20 30 40 50 60 70 80 90
100 200 300 400 500 600 700 800 900
1000 2000 3000

Календари и время

Календарь древних греков вы можете изучить внизу на
ЭТОЙ странице . Греческий календарь походил на саму
Древнюю Греuию - одинаковый в целом , он, тем не менее ,
имел свои особенности в каждом из входивших в состав
Греции полисов.
Все греческие календари бьu1И мунно-солнечными •. Каж­
дый месяи греческого календаря начинался с новолуния и
продолжался в течение одного полного лунного uикла. В го­
ду было 12 месяиев. Однако этот календарь не охватывал
полный солнечный год , и чтобы устранить это расхождение
в календарь вводился дополнительный , тринадuатый месяu.
Ниже вы видите афинский календарь- он выбран нами по­
тому, что наиболее известен. Афинский календарь называли
еще « календарем лраздников_, а кроме него существовал еще
и политический годовой календарь. Пожалуй , наличие двух
календарей смушало древних греков не меньше, чем нас с ва­
ми. Так, например, античные авторы часто вели отсчет вре­
мени по проходившим раз в пять лет Олимпиадам и потому
не ставили ТОЧНblXдат. Афинский новый год начинался в ме­
сяuе гекатомбион, летом . Новый год в других полисах начи­
нался в другое время - в Спарте и Македонии это случалось
осенью, а в Делосе , например, зимой.
Афиняне не слишком заботились о том, чтобы считать вре­
мя , и это ПРОИ<,:ХОдиЛо только благопаря беспечному характе­
ру самих греков, а не потому , что у них была слабо развита
астрономия. Каждый «день .. В Греиии начинался с рассветом
и заканчивanся с закатом солниа. Таким образом , вторник в
античной Греиии начинался, по-нашему, вечером в поне­
дельник. Заметим также, что в античной Греиии не сушест­
вовало знака или uифры, обозначающей ноль.

Афинский календарь праэдииков

B01)6p0t-l~~ Боедромион 20 августа - 18 сентября

Пi'Jа:~t: ~H~ Пианепсион 19 сентября - 17 октября

MaLf-Ш1С1:"1')f' L ~\1 Мемактерион 18 октября - 16 ноября

ПоО"е~6Е:WV Посейдонеон 17 ноября - 26 декабря

r a.t-lo/-LL.3V Гамелион 27 декабря - 25 января
'А \1tJE:(Hr)pt WV Антестерион 26 января - 23 февраля
ЕЛб-фryf)oлtwV Элафеболион 24 февраля - 25 марта

MOUVi)XL~V Мунихион 26 марта - 23 апреля

Go.pr15>-..LtJv Таргелион 24 апреля - 23 мая

Еl(rpofof'L~V Скирофорион 24 мая - 21 июня

СЕ ka-rо~аuJ'J Гекатомбеон 22 июня - 21 июля

Мпа.1~tт'Jl~'J Метагейтнион 22 июля - 19 августа

134 АРУГИЕ ВИАЫ ПИСЬМА

ОТКРЫТКА С ДЕЛЬФ И НО М
Сделайте своими руками красивую открытку, в которой античные узоры сочетаются
с необычными греческими буквами. Эту открытку вы можете сделать из картона или ,
если захотите придать ей более «древний » вид, из папируса . Кроме того, вы можете
по своему желанию добавить собственные разноцветные геометрические узоры .

Н ачерт и те н а бумаге д ва п рямоуroльни ка. Вы сота ве рх­ 8 0зьм и те маленьки й я ш ик с п одсветкой ИЛ И и с п ол ьзуй­
1 него п рямоу голь ни ка рав н а 6,4 см. 2 те друтое ПРИ С П ОСОбле ни е (см . раздел . М атери алы _ ) и
перевед ите н а картон изображение дельфи н а и узор .

з
Раскрасьте и подчер кните оч ертан ия дельф ин а и узор
гелевым и р учкам и .
4 Добавьте тонким чер н ым фломастером л и нии и ПОлос ы .

Рас кройте откр ытку, нз­

МАТЕРИАЛЫ
5 чертите стан и напишите

выбранный вами текст ка­

Бумага для кортриджей
Неб ольшоя отк рытка ра нда ш ом. Затем обвед и те
кара н даш н ые ли н ии че р ­
Линейка
Ящик с п одсветкой (его МОЖНО н ым фломастером и сотр ите

заменить ОКОННЫМ стеклом Io1ЛН

все оставшиеся следы ка­

ра ндаша.
СТОЛОМ со стеклянной КРЫШКОЙ
с постовленной под него ломпойj
Мягкий корандаш 28
Черная геле воя ручка , разноцветные
гелевые ручки

ТОНКИЙ черный фломастер

АЛЬТЕРНАТИВНЫЙ ВАРИАНТ: ОТКРЫТКА НА ПАПИРУСЕ

МАТЕРИАЛЫ

Папирус
Акварельные краски:
- кармин
- )l()l(еНQЯ сиена
- жженая умбра
- черная
Линейка
РуЧКИ

П риготовьте коричневую смесь аква­ Напишите карандашом текст внyrpи от­

1 ре..1ЬНЫХ красок ИЗ кармина. жженой

сиены и жженой умбры. добавьте капель­
2 крытки. Обведите караНдашные лниии
ручкой. а 13тем сотрите все оставшиеся сле­
ку черной краски. Нарисуйre выбранный ды караИJ.аша.

вами у:юр, используя 8 качестве нanрав­

ляюшей линейку.
136 ДРУГИЕ ВИДЫ ПИСЬМА

АЛФАВИТ-ОРАКУЛ
Жители древних Афин часто пытались предсказать будущее с помощью так называемого
«алфавитного оракула». Свой алфавитный оракул мы сделаем по образцу оракула, который
был найден при раскопках античного города Олимп. Оракул состоит из 24 глиняных
пластинок, на каждой из которых написана буква алфавита. Каждая буква оракула имеет
определенное значение (смотри таблицу на следующей странице). Сложите готовые
пластинки в мешок, выньте наугад три из них и послушайте, что вам скажет оракул!

Вырежьте прямоугольники из лис­ Приложите кусочек пленки к про­ Смочите палец в воде и разгладьте
1 та ацетатной пленки и наклейте на
плоские кусочки ГЛИНЫ. Обрежьте
2 тивоположной стороне пластинки
и сожмите пластинку до нужной вам
3 края пластинки.

каждый кусочек по краям пленки. ТОЛЩИНЫ.

Сделайте НС­
4 большое углуб­
ление на верхней
стороне пластинки

какой-нибудь под­
ходящей стеклян­
ной бугылочкой (В
данном случае это

флакон с лаком ШJЯ

ногтей).

МАТЕРИАЛЫ

Сохнущая на воздухе глина

Ацетатноя пленка (ее МОЖНО
Куп .... ТЬ а магазине .СделаЙ сом»
ИЛИ 8 художественном салоне)
Но",

Бутылочко С квадратным дном

Краски: черноя и зоnотоя, Нарисуйте золотой краской сим­ Напишите в углублении КЗЖ/l.ой I11lа­

2
любого типа
кисти
6 вол ключа на тыльной
каждой пластинки. Окрасьте золотой
стороне 7 стинки букву греческого алфавита.

краской дно углубления на лицевой

стороне каждой пластинки.
Альфа Всё достижение: Удача; Везение
Бета По\tQЩНИК Критическая TO~IKa. но АлШ1JЮН по\tOжет вам
ra\f\ta Гея (Зе\L'Я) Богатый урожай; ПРl1бbL1И; Хороший результат
дельта Сила ДействуНте осмотрительно;
Будьте точны во всем
Эпси.l0Н Желание (Эрос) Союз; Брак; Объединение; дети
Дзета Буря Не вызывайте на себя бурю;
Лучше убегайте, не вступая в битву
Эта Гелиос (Солнuе) Тот, кто следит за всеми, наблюдает за вами
Тета Боги Вы получите по\tошь богов в вашем деле
Иота Пот Упорный труд - самый прямой путь к успеху
Каппа Волны Не сражайтесь с волнами; Терпите и храбритесь
Лямбда Левый Неудача может обернуться удачей
Ми Труд Упорный труд принесет перемены к лучшему
Ню СопеРНИ~lество / плодородие Дар может привести к раздору
Кси Иссохший Упрямство и лень ни к чему хорошему
не приведут

О\tикрон Ничто Что \tbI отдаем, то к нам и возврашается

Пи Множество Сопротивляйтесь превратностям судьбы
Ро Легкость Все удается лучше тому. кто умеет ждать
Простота Лучшее деИствие - это бе:щействие, ПОДОЖдите
пока три fI./ОсmШIКU ~а.иu
Одиночество ~деление; Разлука
не вылеmll.fU нару.:)'. Гаданию
Предприятие это предприятие благородно по замыслу ff Греции nрuдав~1о(h ИQ("mQ."ЬКО
Н евнимательность Несите ответственность за свои пос'I)'ПКИ 6о.U>Шое точение что UHOlдa
Золото Хороший конец дела; Большие прибыли nрсдсА:aJd'JI/IЯ nр"к 'ла вblсекалu
Суд Боги согласны с вами /fO стенах, - отсЮда и nашlO
Затруднение (Омос) Сложные времена; Неудачное возвращение выражение .. tJЫСf!Чf!1I0 на

камне_ ,
138 ДРУГИЕ ВИДЫ ПИСЬМА

« ВСАДНИКИ» АРИСТОФАНА
Это маленький отрывок из комедии Аристо фана « В садникИ» , которая впер вые была
сыграна в Афинах в 424 году до н . Э. Отрывок написан фломастером с двойным
фетровым пером на бумаге ручной выделки с золотыми блестками .
Текст переведен непосредственно с чер новика , поскольку бумага ручной
выделки не те р пит г ра ф итовых, проведенных ка рандашом линнй.

Ре шите , какого размера будет ваша Над п ись , сосч и тайте Н апишите текст от руки каранда ш ом , в н ося по ходу ра­
1 количество строк текста и разметьте ста н ы для письма

на л и сте графленой бумаги.

2 боты необход и мые исп равлен и я с помощью ласт и ка.
Когда вы будете удовлетворе н ы тем , ЧТО у вас п олучилось ,
обвед ите ка рандашны е линии че рным фло м астером.

П оложите л и сток с н адп и сью н а подсве ч е нн ую поверх­ Там , где в тексте нужно сделать отсту п , передвиньте бу­
3 Н ОСТЬ. П оложи те сверху л и ст бумаг и р уч н ой выделки и
п ри к ре пите оба л и ста к п одсве ч е нн ой п ове рхност и с п омо­
4 ма!)' руч н ой в ьшелюt от н осительно листка с текстом и
п родолжайте работу .
Щ Ь Ю кле й кой ленты. Осторожн о н а пиш ите текст п ерьсвой
ручкой, стараяс ь н е п ов ред и ть п е ром п о ве рхност ь бума ги .

П рик ре п ите
МАТЕР И АЛЫ

Графленая бумага
5 л и ст бумаги
руч н ой вьшелки

Мягкий КОРОНДОШ 28 \.1 линей ко с нап и са нн ым

Перьевоя ручко и фетр о вый фл омостер те кстом

Б умого Р УЧН О Й выделки , с зол отыми к шпульке

блесткоми с помощью

ЯЩИК с п одсветкой ( или о конн о е стекло, клейкой ле н ты

или стол с о стеклянной крышкой и заверните

11 поставленной сиизу Ла М ПОЙ) в виде свитка.

Деревянная шпулька дЛЯ С8ИТКО П еревяжите

(ее МОЖНО купить в магазине . СделоЙ свиток лентой.

СОМ » ИЛИ художественном солоне )
Ленто
Клейкоя лента
 ;L'\,t

"","
.... ..:"" • J.I'"
....."'.... - .....
1:- ...

Комедия Аристофана
ПЕРЕВОД
nересказываютCR события войны
Хор: в воспитанье разумном - значенья нет, между Афинами и Сnартой, когда

Ты, «воспитанный_, это покажешь. судьба города висела буквально на

волоске uз-за постоянных распрей
Каlбаснuк: Так С.lушаЙте же в са\IQМ деле, какой он гражданин ...
между nравunrелями Афин, часть
Пафюгонец: Опять не дашь сказать?
катарю: Qказалась nредателя.'IIи.
КО.lбаснuк: Конечно. И я прохвост . не ты один.
В эта,ч коротка.'" отрывке
Хор: И если в 3ТО\1 не уступит, наПО\fНИ, nроuсходит розговор межд}'
Ke\t ты бы.., рожден ... героями ко,чедии Паф.10гонцем и
Паф./агонец: Опять не дашь? ко"баСНIIКОМ AгopaKp"nIO,'d.
КО.lбаснuк: Клянусь 3евесом, Kpo,we таго, в этой сцене

Пафлагоuе/(: О, свят - Зевее! участвует ХОР, которыи

КО_lбаСIIUК: О. ПосеЙ..10Н! За то, во-первых. биться буду

изображает 24 всадllика,
знатных афинских юноши.
Чтоб речь всегза БЫ.lа за \fНоЙ ..
Паф1агоuеl(: Ой, разорваться \ше придется ..
I\(ыбасuuк ' Так я и ..1a~ тебе. лостшt.
Хор. Позво.1Ь. ПОЗВО.1Ь же рази Бога -
E\fY И рваться, 11 трешать ...
 ГЛАВА 8. РУССКАЯ КИРИЛЛИЦА

Кириллица была изобретена в IX веке специально для того, чтобы записывать с ее помощью
тексты на старославянском языке. По внешнему виду буквы кириллицы напоминают
греческие, однако их значение и алфавитный порядок следуют глаголице, которая
была придумана столетием ранее двумя византийскими миссионерами,
святыми Кириллом и Мефодием. Далее, на протяжении столетий
кириллица постепенно трансформировалась, пока не приняла свой современный вид.

письма , - им стала кириллическая азбука, в которой набор

П
оямение кириллического алфавита окутано тайной.
Сейчас мы можем лишь с уверенностью сказать, что букв был тем же , что и в глаголице , но писались эти буквы
происхождение кириллицы никак не связано со святым Ки­ по-новому , на основе распространенного в то время грече­

РИЛЛОМ - фессалонийским ученым , дипломатом и миссионе­ ского унциального шрифта.

ром - имя которого НОСИТ ЭТОТ алфавит. Святой Кирилл был Другие, также принявшие восточную христианскую веру
изобретателем глаголИЦЫ , алфавита , который бblЛ создан им в славянские народы приняли и византийскую литургию , и
862 году н. Э. , когда Кирилл готовился отправиться в качестве кириллический алфавит , поэтому кириллиuа и по сей день
миссионера в Великую Моравию вместе со своим братом, свя­ используется как письменная система во всех странах , где

тым Мефодием. Глаголица была СОЗДЗНЗдЛЯ ТОГО, чтобы сде­
лать первый славянский перевод писаний и литургии. Глаго­
лица сохранилась до двaдl1ЗТОro века в некоторых уголках
Хорватии , где был принят католический чин богослужения.
В целом же глаголицу можно считать забытым, мертвым язы­
ком , а именем святого Кирилла , придумавшего для славян
глаголицу , называют теперь тот алфавит , которым пользуют­
СЯ в современной России и некоторых славянских странах.
Полагают , что впервые кириллица появилась в Болгарии.
Когда в 864 году болгарскиП хан Борис принял крещение,
вся Болгария была Обращена в христианство и здесь было
официально введено богослужение по греческому чину.
принято правосла.вие. В некоторых странах кириллица со
временем исчезла - так, например. до XVJlI века кирилли­
цей пользовались в Румынии , но затем она была вытеснена
латинским алфавитом. С другой стороны, кириллица была
введена в качестве официального алфавита в ряде неславян­
ски:х стран , например, в регионах Российской империи,
ставших впослеДСТRИИ республиками Советского Союза , и в
Монголии.
Монах Храбр утверждал , что алфавит святого Кирилла
содержит 38 букв, однако самые ранние из дошедших до
нас записеn - как на кириллице , так и на глаrолице, - сви­
детельствуют о том, что в то время еше не сложились окон­

Дошедшие до нас записи свидетельствуют о ряде неудачных
попыток перевести литургию на староболгарский язык, а
богослужение на старославянском языке стало проводиться
только в конце 880-х годов . При ЭТОМ введение нового ал­
фавита , на котором стали писать богослужебные книги ,
встретило определенное сопротивление. Тогда же появи­
лись так называемые . Письма. монаха Храбра, в которых
докззывалось , что придуманная СВЯтым Кириллом азбука­
единственная система письма, полностью адекватная зву­
кам славянского языка. В конце концов, был достигнут
компромисс между сторонниками старой и новой системы
чательные стандарты этих алфавитов и потому в каждом
регионе они имели свои, порой весьма заметные отличия.
Постепенно , в ходе э;олюции современных языков, от­
дельные буквы кириллиuы вышли из употребления , а кое­
где были введены дополнительные буквы. Вот почему ки­
риллические алфавиты, принятые в разных странах , нео­
динаковы. Так , например , и сербский , и болгарский алфа­
виты состоят из 30 букв , но совпадают в этих алфавитах
только 25 букв. В этой главе мы будем говорить об одной из
форм кириллиuы - современном русском алфавите , кото­
рый принял свой нынешний вид после рефОрмы 1918 года.

.... "
ФА'Рд IA Е И Е
в кирuмическом алфавите nроnисные (вверху слева) буквы Пары БУКfJ кирuмического алфаfJuта .Й» (и краткое) u .и-
вЫZIJядят УfJеличеннымu копиями строчных (вверху справа) букв. (вверху CJlesa),·u.e» и .ё_ отличаются наличием или отсутстдием
nоставленного над буквой акцента (д данном CJlучае это штрих
или две точки).
 РУССКАЯ КИРИЛЛИЦА 141

МАТЕРИАЛЫ
Кириллица - это очень красивый шрифт, идеально приспособленный для украшения
красками и позолотой. Когда вы будете смешивать гуашевую краску, самое главное -
довести ее до такой консистенции, когда она будет плавно и равномерно стекать с пера.
Нанесение позолоты поначалу может показаться начинающему очень сложным
процессом, но, как и в любом деле, все сложное становится простым
только в результате постоянной практики.

Костяной нож используют для того , чтобы прочерчивать и

Калька позволяет тщательно выпи­
разглаживать бумагу. и чаше всего он требуется при ИЗГОТОВ­
сать буквы или перевести УЗОР . а за­
лении самодельных книг. Кроме того, костяным ножом раз­
тем аккуратно перенести на бумагу.
резают по размеру большие листы бумаги,

Гладилка с изогнyrым КОСТJIIIWМ наконечником нужна для

ПОЗOJJOта продается в книжечках по придания бле~ позолоте. Вначале осторожно протрите по­
25 листочков в каждой. Когда клей, ко- золоту, 8 затем постепенно увеличивайте нажим на гладил­
торым покрыта иллюминируемая бук­ ку до тех пор, пока позолота не засверкает.
ва , слегка подсохнет, просто прижмите

к нему листочек позолоты, повернутый

лиuеВОЙСТОРОНОЙ~К~бiУКiВiе~'~~~~~~~iiii помощью пластико­

удобно расчерчи­
л ин и и строки. Благодаря
этим линиям все написанные

I 7, '"!rrr. вами буквы будут оди-

" наковыми.
l'
..,/

Лучше всего нан осить по

кройте иллюминируемую бук­

ву слоем клея и дайте ему под­
сохнуть около 15 минут.

oepwr исполь­
Ки сти нужны для смешива­
зуют для боль·
ния красок, загрузки перЬеВ
Черни.1а 8 пузырь- lШfX по форма-
краской и окрашивания фона
Каракца ши. П ереносите ке лучше всего ис- ту кaJV1иrpaфи-
или УЗОРОВ. Для большинства
линии с кальки на бумз[)' пользовать вместе с ческих работ.
задач идеально подходит
с помощью твердого ка­ плакатными перьями,
кисть N2 4, но для более тон­
рандаша ; а иллюминиро­ поскольку такие чер-
ких раБОТ лучше использовать
ванные буквы на самой нила очень легко сте-
кисть N! 00. бумаге намечайте мягким кают с пера.

карандашом.
142 ДРУГИЕ ВИДЫ ПИСЬМА

ПРОПИСНЫЕ БУКВЫ КИРИЛЛИЦЫ

Если вы уже освоили помещеииые в иачале иашей кииге латииские шрифты,
у вас не возникнет проблем с кириллицей. Прописные буквы кириллицы выглядят
с троги м и и прочными, и разл ичия м ежду тонкими и толстыми линиями в них м е не е з аметны ,

чем в большинств е РО:lfанских шрифтов. В некоторых буквах имеются засечки,

которые помогают различать похожие внешне буквы.

ских курс и вных шрифтов. П оказа нн ый на с. рус­

В
печатном ки р иллическом шрифте строч н ые буквы 146, 147
выглядят уменьшенными копиями прописных букв. ский курсив основан на латинском шрифте « копперп­
П ОНЯТЬ форму этих букв вам поможет освоенный ранее лейт • . Самым большим отлич и ем можно считать то , что
каролингский шрифт (с. 34-37, 44) и римская капитель русский курсив пишется под наклоном 10·, тогда как в
(с. 58-59). Ш и рокое перо п ри написа нии букв кир иллицы ко пп ер п лейте н аклон п е р а к поверхности бумаги состав­
де ржат п од углом от 20· до 30·, хотя некото р ые буквы требу­ ляет 45".
ют более плоского или , напротив , более крутого угла накло­ Для письма русским курсивом вам потребуется тонкое
на пера к поверхности бумаги. перо. Техника проведе н ия тонких и толстых лин и й с варь­
Б уквы курсивного, и ли скороп и сного, русско го шр и фта ированием нажима на перо остается той же, что и при на­
широко различаются по стилю и спол н е н ия , однако в писании шрифта «копперплейт. (см. с . 114- 117). Держите
ЭТОЙ главе мы будем опираться на обший русский курсив. кончик пера направленным в ту сторону. куда про водится

Развитие кириллического курсива 8 последние столет и я линия, И не забывайте о том , ЧТО в ряде случаев вам нужно
проходило приблизительно так же , как развитие латин- будет изменять угол наклона пера.

Л5ВГДЕЁЖ3
А 5з Вэ ГЭ дэ Е Е Жэ Зэ

ИЙКJ\М · НО
и и краткое Ка ЭЛ, Эм Эн о

ПРСТУФХЦ Пэ Эр Э, Тэ у эф Ха Цэ

ЧШЩЪЫЬЭЮЯЧе
Мягкuй
Ша bl Эо6оротllое
Ша Твердый знак знок ю я

ЗдеСЬ указаны назвония букв PyCCKOZO алфавuта

 РУССКАЯ КИРИЛЛИЦА 143

Пишем букву «Д»

Провелите ОТ верхней Провед.ите слева направо

1 Проведите первый штрих
с наклоном пера в
от верхней до ОСНОВНОЙ ли­
20-25" 2 Вернитесь к вершине
буквы и проведите захо­
дящую за левый край перво­
3
ную
части буквы диагональ­
линию вправо, держа
4 штрих , >Ш)'ЩИЙ I\llQIIЪ ос­
новной линии строки. В кон­
НИИ строки, слегка изогнув го штриха вертикальную ли­ перо под тем же углом. Дове­ ие штриха поверните перо

линию влево. нию вдоль верхней ЛИНИИ дите этот штрих до основной под углом 4У и сделайте
строки , держа перо под тем линии строки. засечку. Такая же засечка
же углом , что и раньше. встречается в буквах Б , Г, Ц
ищ.

Пишем букву «Э»

Отступите влево и до­ Вернитесь к вершине Отступите влево на сере­

1 Проведите обрашенную
вправо дугу от верхней
ДО основной ЛИНИИ строки,
2 бавьте короткую соеди­
няющуюся с НИЖНИМ КОН­
3 буквы и проведите вниз
штрих , образующий верх;
4 дину СТРОЮf И провелите

слегка изогнутый штрих, со­

держа перо под углом 30·, цОМ первого штриха дугу , нюю арку буквы. единяющийся с левым краем
держа перо под тем же углом. первого штриха. Следите за
тем, чтобы последний штрих
не получился слишком изо­

гнугым.

Пишем букву «ф»

Поставьте перо под уг­ Приложите перо к верх­ Приложите перо к пра­
1 лом
вертикальный
250 и проведите
штрих , иду­
2
ха и
ней части первого штри­
нарисуйте изогнутую
3 вой стороне
штриха на той же высоте ,
первого

ЩIIЙ от верхней дО ОСНОВ­ влево дyI)I , соели.няющуюся откуда вы начинали второй

НОЙ линии строки. с нижней частью первого штрих , и проведите изогну­

штриха. тую вправо дугу, соединяю­

щуюся с нижней частью

п ервого штриха.
144 АРУГИЕ ВИАЫ ПИСЬМА

СТРОЧНЫЕ БУКВЫ КИРИЛЛИЦЫ

Как и в бо льшинстве ро м анских я зыков, кириллич ес кий шрифт включает
в се бя как прописные, так и стро чны е буквы. Многие из этих букв покажутся
говорящему и пишуще м у по-английски чел овеку хорошо з накомыми,
хотя произносятся эти буквы совсем не так, как в англий ском языке.

мая в них продукция проходила строжайшую це н зуру . При

С
овременный печатн ый кириллический шрифт берет на­
чало от шрифта , принятоro еше при иаре П етре 1, - ЭТОТ
шрифт был разработан на основе западноевропейских типо­
графских литер. И звестный как .гражданскиЙ шр и ~, ОН
п рименяется и в наши дни ШlЯ печатания *светских. КНИГ, В
то время как в богослужебной литературе продолжают ис­
пользовать более древний , близкий к готическому шрифт.
Показанный ниже алфав ит - это руко п ис н ый вар и а нт
гражданского шр и фта , который ши ро ко и с п ользуется ШlЯ
плакатов и объявлений. В советский период таким шрифтом
писали стенraзeты , - ОНИ всегда делались от руки , посколысу
В СССР все типографии были государственными и п ечатае-
ЭТОМ властям удалось достичь парадоксального эффекта, -
благодаря сте н газетам и рукописиым объявлениям многие
советски е граждане н аучил и сь п и сать крас иво и разбор чиво.
В средневековой России оф и циаль н ые и деловые доку­
ме н ты п и сали шрифтом, который был неудобочитаемым
для русского глаза . - это объясняется тем , что тогдашиие
пи сцы б рали за образе ц шрифты, которыми пользовал и сь в
странах За п ад н ой Евро п ы. Н ако н ец , в XVIII веке п оявилась
про и зводная от шрифта « ко п перплей,... форма русского кур­
сивного письма , которая стала ос н овой совреме н ного рус­
ского курс и ва.

••
а
А
66 r5э Вэ ГЭ
Д
дЭ
(
Е
с ж
t; Жз
3 зэ

....
U и J( J( м ·н О
О
и и краткое Ка Эль Эм Эн

П Р с ту 4' х ц
Пэ Эр Эс Тэ У эф Ха Uз

ЧШЩЪЬIЬЭЮЯ
Че Ша Ща Твердый знак ы Мягки й знак Э оборотное ю я

в таблице nрuведены названия строчных букв русского алфавита

 РУССКАЯ КИРИЛЛИЦА 145

Пишем букву «б»

Держа перо под накло­ Приложите пеJX> к н ачаль­

1 НОМ приблизительно
про ведите ПЛОС~.
45·,
накло­
2 ной точке первого uпpиха и
про ведите слегка изогнугую

ненную RЛево дyry, начав ее вправо линию вдоль веРXJiей

•
от верхней линии строки и за­ линии строки. Затем перенеси­
КОНЧИВ небольшим поворо­ те перо к середи н е первого

ТОМ вправо у ОСНОВНОЙ Л ИНИИ urrpиха и щХ>ведите MOCкyIO,

строки. изогнyryю вправо ДУГУ, соеди­

няющуюся с нижним концом

первого штриха.
•

Пишем букву «ж»

Поверните перо под углом 30· и Поверните перо под углом 10· и П ередвиньте пе ро вправо и прове­
1 проведите слегка изогнугую

нию ОТ х-линии, доходящую до сере­

ли­ 2 про ведите влево диагональную ли­

НИЮ от нижнего кониа первого штриха

3 дите вертикальную л инию от х-ли­

нии до основной линии строки, держа

дины между х-линией и основной ли­ до основной ЛИНИИ строки. перо под углом 20·.
нией строки.

П оверните перо под Добавьте завиток

4 углом 25· и прове­
дите диагональ н ую ли­
5 на верхнем

вом коние буквы , дер­

пра­

нию вначале влево от х­ жа перо под углом 450.

ЛИН ИИ дО середины вер­

тикального штриха, а

затем, не отрывая пера ,

продлите ее по диагона­

ли вправо, до основной
ЛИJiИИ строки.

Пишем букву «ы»

ь
Держа перо под углом 2У. прове­ Пере несите перо чугь выше сере­ Добавьте отдельно стоящий вер­
1 дите вертикальный штрих от х-ли­
нии , ззканчивающийся небольшим
2 дины первого штриха и проведите

изогнугую вправо дугу, соединяющу­

3 тикальный штрих, продолжая дер­
жать перо под тем же углом.

изгибом вправо возле основной линии ЮСЯ С концом первого штриха на ос­

строки. новной линии строки.

146 ДРУГИЕ ВИДЫ ПИСЬМА

....
КУРСИВНЫИ АЛФАВИТ
Курсивный кириллический шрифт пишут тонким пером, соблюдая те же правила,
что и при написании шрифта « копперплейт » , НО держа перо под бол ее плоским углом -
всего в 100. Штрихи снизу вверх проводите с легким нажимом на перо, увеличивайте
нажим, когда будете проводить штрихи, направленные сверху вниз,
и следите за тем, чтобы буквы были овальными, но не круглыми.

сl! а :J)J ~ t т; Се Сё
А 5э Вэ ГЭ
v
дЭ J Е l

J/( J/C JЗэ J U и

и {I и
и кроткое
v
Хн; Л v l
Ка ЭЛЬ
Жэ

11 (и
(
Эм
Лн Эн
Со- JТn 9jl Се
О пэ Эр Эс

C:;/t~ ИУ)) !}Jф ,Хх Цц 1{ /и

Че
Тэ У эф Ха Uэ

7[! а, ЩЩ ]y/fy 1// /;l. (;l~ Ээ

Ша Ша Твердый знак Ы Мягкuu знак Эобороmное

J() }-(} Jt я
ю я

Прописная букву «Т»

J J/
Слегка tl(iжи мая н а пе ­ Проведите второй uпpих, П ровед и те, отсту пи в П р(шедитеначинающий­
1 ро, провел и те штри х от

верх н ей до основ н ой ли ­
2
и
параллельный пер вом у,
ОТСТ ОЯ ЩИ Й по ши р и не
3 в право н а то же рассто­

я ни е, трет и й ш тр и х. П о­
4 ся широким завитком

штр и х, п роходящ и й п о го­

НИ И строки . П одоЙдЯ к ос­ ПР~1 6лиз итель н о н а п олов и ­ ДОЙДЯ к ос н овной Л ИНИИ р ~t зонталl1 н ад первыми

н ов н ой Л ИН И И строки, ос ­ ну ВЫСОТЫ х-л инии . строки, ослаб ьте н ажИ М на тремя ш тр и хам и и слегка

лабьте н аж им на п е ро и п еро и сделайте маленьк и й изги бающийся в ни з и впра­

сделайте зав иток влево. завиток вп раво. во. В конце штр и ха ослабь­
те н ажи м н а п еро.
 РУССКАЯ КИРИЛЛИЦА 147

Прописная буква «Д» Строчная буква «б»

ЛровеЮlте от верхней Ослабив нажим нз пе­

1 линиJt строки

наклоненный влево штрих ,

плавно 2 РО. продолжайте вести
штрих вправо , поворачивая
1 Провешrre от х-линии ду­
'у МСОО ~I вниз при Y1-iС­

ренном нажиме на перо. Ос­

2 ПовораЧIiD3Я
ПРЯМЫМИ
перо под
углами ,

ведите горизонтальную изо­

про­

ВЮIЗУ поверните штрих его вверх. Проведите ЛИН~IЮ лабьте нажим на перо и повер­ гнугую линию, усилив на­

влево и сделайте малень­ через верхнюю часть штри­ шrге линию IШраво Н вверх. жим на перо.

кую петлю , пересекающу­ ха, повеРЮПС аню и влево и ЛИНИЯ далжна пересечь оерх­
!ОСЯ с вертикальной частью завершите штрих малень­ ЮIЙ конец uлpиха и ДОПnI до
штриха. ким кружком на концс. верхней линии строки.

Строчная буква «а»

Начните шrpих чугь ниже х­ Приставьте кончик пе­

1 ЛИНИИ C1lЮКИ , щювешfJ'Cдyry

вверх И впраlЮ при слабом важи­ те

2 ра к х-линии И проведи­

вертикальный штрих.
ме на пeJX), затем YCl-UlЪтe нажим

ПJЮIJeдИТC шrpих ВНИЗ, ГU1авнозз­

вернув его вверх н вправо у ОСНОВ­

11
а Ослабьте нажим на перо у
основной ЛИНИI\
сделайте плавный
строки
изгиб
И

НОЙ линии СТIХЖИ. Продолжайте вверг и вправо.

вести волосяную лJtнию вверх ,

ослабив нажим на перо.

РАСПРОСТРАНЕННЫЕ ОШИБКИ И ПОЛЕЗНЫЕ СОВЕТЫ

При работе широким пером самой распространенной должен составлять 45", а 8 некоторых штрихах букв .3.
ошибкой является неуменне держать его под постоян­ и .я. перо наклоняется под более плоским углом. Оч.ень
ным углом. Когда вы пишете формальный русски~i часто начинающие не СПРЗRJIЯЮТСЯ с формой букв кур­
шрифТ, угол наклона пера должен равняться 20-25". сивного шрифта. ПОМНI1те, что В формальном алфавите
ПРII этом угол наклона пера может сознательно менять­ линии букв должны. . быть прямым!! ИЛИ округлыми, а 1}
ся, наПРИ\fер, при написаНl1l1 верхнеН засечки в букве буквах курсивного шрифта - ЭЛЛИПТИ'lеСКJ.tМIt 11 слегка
ofI(r. ию! нижнеи засеtlКИ в букве .Д. угол наклона пера наклонными.

lLfШVр у[JJЭ
Никогда не пyraiiте буквы в формальном русском Курсивная прописная бук­ ПРОПI1СНая КУРСltвная .э.
.ш. и .Щ., помните, что алфавите строчная буква ва еР. напоминает пропис­ напо~шнает перевернуrую

на I1l1жнем правом конце «Р'> пишется практически ную букву .. р» В шрифте «& в унциanе. Буква слепа
буквы .щ .. всегда имеется так же, как буква .Р. в ла­ .копперплеЙт. и пишется получмась округлой и ста­

хорошо за\tетная засечка, тинском .рондо..... Бочо­ так же. Здесь очень важен ТИЧНОЙ. Правильно наПlt­
уходящая ПОЛ основную ли­ ночек этой буквы следует баланс между левой ~1 пра­ санная буквалегко поднима­
Ю1Ю строки. Следите также писать двумя штрихами, вой частями буквы. В букве, ется к вершине, а затем пере­

за тем, чтобы вертикальные на'lИная Каждый от ствола которая написана слева, ле­ ходит в fUJзвный вepтltкaтJb­

штрнхи в этих буквах бblЛН буквы. Одна дута при этом НЫЙ J(lНИIОК получился НО pnСПQЛожеl n IЫЙ ЭJU1Jmс,

равномерно разнесеНbI по направлена вниз и вправо, слишком мелК~1М, и отэтоro заканчивающийся внизу 33-

ширине. а вторая вверх и влево. прапый завиток выглядит B~rrKO\1 влево и вверх. Пере­
Чтобы буква выглядела СЛIIШКОМ крупны\!. Помни­ клади на должна уравнове­

четко, проведите Ю1ЖНИЙ те, ЧТО завитки должны рас­ шивать концы вертикально­

nblHOCHof1 эле\tент дальше полагаться симметрично. го эле\tента ~! не ДOl1жна быть

под основную линию. СЛИШКО\1 KOIXJТKO~t.
148 ДРУГИЕ ВИДЫ ПИСЬМА

СТИХОТВОРЕНИЕ,
ИЛЛЮМИНИРОВАННОЕ ПОЗОЛОТОЙ
Ничто так не украшает стихотворение - в данном случае это короткое стихотворение
А. С. Пушкина - как позолота. Вы можете нанести ее в несколько слоев,
поскольку позолота легко пристает к позолоте. Раскрасьте начальную букву стихотворения
уже после того, как она будет нанесена, в противном случае позолота может прилипнуть
к краске. Лучше всего контрастируют с золотом красный, синий и зеленый цвета.

(..-, ~. -.t'-' M~Y r~~'­

.,.,м., ... ,...""""", .......
11"" ~~lIJ"'''' ...,'.... ~'" -
tu ... • ...... ...,...
.:-'"""'..... ~,...( ..yn-
~,,,,f4S'J'

Н ап ишите стихотворе ни е на бум а ­ П ере вед ите с П ОМО Щ ЬЮ кальки ил и Н а п иш ите текст ч е р н ой гуашью ,
1 ге ШIЯ картриджей , это позволит
вам оце нить площадь , кото рую будет
2 нап ишите от руки карандашом за­

глав н ую букву стихотворе н ия , занима­

3 раз веде нн ой в воде и загруженной
на перо с помощью кист и .

зан и мать текст . Аккуратно сложите ющую по высоте две строки. Н аметьте
л и ст бумаги для картриджей вдоль п о­ окружающий букву прямоуroльник.
полам , В Н ОВЬ разве рните , а затем на­

чертите н а обеих полов ин ках развер­

нугого л и ста ПОЛЯ и Л ИНИИ СТРОК.

Раз ведите клей

4 П ВА до ко н с и с­
те н и ии гуа ш е вой кр аски .
8 0зьм и те мален ь кую кис­
точку и п окройте заглавную
букву стихотворе н ия тонки м
ров н ым слоем кле я . Дайте
клею п росохнугь в те ч е ни е
Аккурат н о с ни мите л и сток позолоты . Есл и
15 м и н yr , а затем слегка п о­
ды шите н а клей и приложи ­ 5 позолота н е полностью по к рыла вс ю букву ,
е ще раз п р иложи те к ней л и сток позолоты . П р и
те к букве л и сток позолоты .
ТОМ вы мож ете н а н ест и любое кол ич ество слое в
позолоты . н е пр и бегая бол ь ш е к клею . Orполи­
руйте п озол оту до бл еска .

МАтеРИАЛЫ
Раз вед ите гуаш е вую
Бумага ДЛЯ картриджей
Мягкнн карандаш 28
6 краску и окрасьте ок­

ружающий букву прям о­

Перо . WШiоm Mitchell. N2 3,5 угольник маленькой кис­

Заостренное перо тью. Пр и желании вы

rУОW8еоя краска можете добав и ть узоры

Белый клей П8Д или обвести ко нтур буквы
Лист ПОЗОЛОТЫ краской друго го ивета .
Гладилка дnя позолоты
Линейко
Кисть N' О или 1
 эхо

т .7Iи -~Bepb В JIe~

I?у6uт J( u рог, ГРСМЦТ 7(
ПОСТ .7fu дсва за ХО.7[МО
Ц _

На 8С.stКИif 3~~
Свой OT"JHt" 6 60З~хс уу ..........

родишь Ты 6ll.PYT.

Далее разведите:.:
7 дой красную ry

ВУ1О кр
зеку и напишите

СТИХQтворе­
назван: более широкое
нил, вз которым
перо. чем T~~ В конце
вы писали те . крас-
апишите той же
н отворения
КОЙ внизу ~ro следует
ИМЯ автора. стренным
написать за~СИ8НЫМ
пером и

шрифтом.
150 ДРУГИЕ ВИДЫ ПИСЬМА

u
МИНИАТЮРНЫИ МАНУСКРИПТ
в такой маленькой, состоящей из одного блока книжечке можно написать стихотворение
или несколько народных пословиц и поговорок. Подберите контрастную по цвету бумагу
ДЛЯ форзацев и обложки. Книжечка сшивается простым нитяным швом. Обложка сделана
из твердого картона, обернутого тонкой бумагой. Не используйте для этого слишком
плотную бумагу, которая может легко покоробиться.

Подравняйте бумаry Ш1Я картр~шжей
1 и ОДИН лист декоративной бумаги по
размеру листа текcrз. Положите сверху
страницу с текстом, далее лист декора­
Отметьте с ПО~ЮШЬЮ карандаша и
2 линейки точку внутри внутренне­
го сгиба книжечки, расположенную
немного выше uентральной ГОРИЗОН­
Прокол ите шилом все листы в ме­
3 стах, отмеченных точками. Не за­
будьте о том, что отверстие должно
проходить И сквозь лист картона.

ТИВНОЙ бумаги, еще один лист бумаги тали листа. Отметьте две ТОЧКИ, отсто­
для картриджей и в самом низу - лист ЯЩ l1 е на равном расстоянии кверху и

картона. АккураТНО сложите все листы книзу от первой ТОЧЮ1.

пополам по вертикали так, чтобы QЮ1
П ереAд>rre к верх­
бьuш зккураТНU шюжены друг в друга.
5 нем)' отверстию

пропуcnrre в него нитку

и

с внугренней стщюны
Вденьте нитку в
4
тите
иголку и

нитку
пропус­

сквозь
Юutжеч:ки.
иголку к
Перенесите
нижнему от­

верстию н проденьте

uентральное отвер­ нитку внутрь книжечки.

стие с внешней сторо­

ны книжечки, оставИВ

снаружи кончик, ко­

торым впоследствии

будуг связаны НИТЮ1.

Лропустит е
МАТЕРИАЛЫ
6 иголку

це нтральное
сквозь

от­
Иллюминированный текст, написонный
верстие и выведите
НО бумаге для кортриджей
2 листо ЧИСТОй бумаги для юпку наружу. Туго
свяжите оказавши­
кортриджей
2 листа декоративной бумаги еся с внешней сто­
роны книжечки
(желательно розного цвета)
концы ниток.
ЛИСТ ТОНКОГО картона
Мягкий корандаш 2В
Линейка
Шило
Игла
Нитка
Костяной НОЖ
 1ы МltWlСШЬ rvoJtUl)' громо&.
\11 Г1\a~y ~ри и ва1\О& .
~ "к. пасrухо& -
\11 чtl~ ((лЬС,,~ -
И Ш7\tШЬ ответ;

Те6е ж нО опыва 00 0 1а"-О&

I
Н rbI . позт о

{/ /

Возы.нпе л и ст декораТl IВ Н ОЙ бумаги , больше по размеру

7 со всех сторо н на 3,2 см, чем раскрытая кн иже 'I КЗ. П о­
ложи те бумагу п од раскрытую К lш жеч ку и завер ни те ее к рая
8 Вставьте н ижний л и ст бумаги для ка ртриджей в складки
декоративной бумаги , после ч его кн ижечка не будет раз­
валlшаться , даже не будуч и склее н ной.
ч ерез края ка рто нн ой обложки и ниж н е го ч и стого ml СТЗ бу­
маги Д11Я ка ртр илжеЙ. Провед и те жестк и е складки с П О~1О­
щь ю к остян ого н ожа. Обе рни те де ко ративн о й бу м аго й все
края р ас кр ы то й кн иже ч ки .
152 ДРУГИЕ ВИДЫ ПИСЬМА

....
НАПИСАННЫИ КУРСИВОМ
ТЕКСТ С УЗОРОМ
в данном случае написанный курсивом текст украшен цветочным узором . Выбернте узор,
который лучше всего подходит к написанному тексту. Нарисуйте узор на листе бумаги
и переведите на кальку. В данном случае мы выбрали небольшой скромный цветочный узор,
но при желании вы можете расширить и усложнить его.

~- J I

Расчерт ите строки н а л и сте бума­ Н а пиши те текст н а н е н ужном л и ­ Н а ри суй те н а кальке п ростой цве­
1 Г И ручной выделки. 2 сте бумаги , чтобы по нять. как вам
луч ше рас п оложить его по строкам,
3 ТО Ч НЫЙ узор сам и ИЛ И ско гш руйте
его с ш абло н а н а с. 218. Это н ужно для
остав и в при ЭТОМ слева достато чно того , чтобы н е ст ирать карандаш н ые
свобод н ого места ЩJЯ бордю ра. л инии на бумаге руч н ой выделки , ко­
торая о ч е н ь плохо реагирует на п ри­

косно ве ния ласт ика.

Ifосло

v
J Ш),(J П
9ТOW1ШШ
80зьмите заостренное перо и на­
4
ный
пиш и те чер н ой гуашью выбран­
вами текст на бума ге руч н ой
выделки.

МАТЕРИАЛЫ

Бумага РУЧНОЙ роботы

За остренное пер о
Шир о кое перо
Карандаш
П ере ведите узор с кальки н а лист в КОН:ЦС наmшмге над текстом слово
Калька
Линейка
5 бумаги ручной вьщелки с по~ю­
щью твердого каранда ш а . 80зьмите
6 ~ П ОСJ1ОВ lЩа» красной ryaшью. это
слово следует написать более ф:>рмаль­
Гуошевые кра с ки разны х цветов
маленькую кисть и раскрасьте узор гу­ Н:ЫМ шрифroм , ВЗЯВ ДJ1Я этоro ШЩ:IOкое
Кисть
а ш евыми красками. ПСJ:IO.
 v
не 'ЛМtA~аaLUr .
154 ДРУГИЕ ВИДЫ ПИСЬМА

u
ЦВЕТНОИ АЛФАВИТ
Этот проект дает вам возможность как следует поупражняться в каллиграфии.
Напишите текст так, чтобы в нем были тонкие переходы цвета, но при этом постарайтесь
ограничить свою палитру тремя-четырьмя красками. Алфавит мы будем писать от руки,
не расчерчивая предварительно бумагу на строки, поэтому вам придется предварительио
попрактиковаться на листах бумаги для картриджеЙ.

i '

Загружайте каждую краску на болЬ­ НаПlIшите первую букву. ПРII ЭТО\[

сточку.
2 шое nлакапюе перо с по~tOшью K~!­

СТОЧКI1 , чтобы заПОЛНI1ТЬ резервуар пе­

3 краСЮ1, которыми загружено перо,

будут смешиваться прямо на бумаге.

ра. Загрузите резервуар пера желтой гу­
ашью с одной стороны и венеШ1аНСКОЙ
красной краской С другой стороны.

ВОЗЬМlпе мень­
4 шее по размеру

перо и продолжайте
писать буквы алфа­
вита, эксперименти­

руя с разными соче­

таниями красок. Вы
можете понемногу

добаВJJЯТЬ новую
краску после каждо­

го проведенноro ва­

ми ШТР~lха.

Проверяйте цвет краски на листе ненужноi1 бумагJt. Не

5 забывайте о том, ЧТО ВО время работы все KpaCK~! долж­
ны оставаться достаТО'IНQ ЖИДКИМИ, - ЭТО необходимо дЛЯ
ТОГО, чтобы краска плавно ~1 ровно сходила с пера.

Меняйте по

МАТЕРИАЛЫ 6 ходу
высоту 11
работы
располо­

жеНllе букв. В КОН­

АвтоматичеСКQЯ ручка
це работы вновь
или плакатное перо
ВОЗЬ~НlТе большое
Плотная акварельная бумага
плакатное перо,
Широкое плакатное перо N~ 1,
1,5 или О 'IТобы дописать 11\1
последние буквы
Палитра
4 ryaweeble краски:
алфав~!та, ивет ко·
торых должен быть
венецианскоя кросная,
таким же, как у са·
коричневая, ж.елтыИ
мых верхних букв.
кадмии и алоя
 ГЛАВА 9. ИВРИТ
Основным достоинством пишущего на иврите каллиграфа всегда считалось то,
насколько понятным и четким получился созданный им текст. Самые ранние написанные
на иврите копии священных писаний Ветхого Завета появились более 2000 лет тому назад,
поэтому в те времена, до изобретения книгопечатания, каллиграф должен был не только
обладать красивым почерком, но и быть предельно внимательным, чтобы не исказить
при переписывании ни единого слова.

А
рамейский шрифт был перенят евреями ко второму гамс нте, и ВОСТОЧНЫЙ сефардический шрифт, который лн·
столетию до н. Э. И тогда же полностью вытес нил сали тростниковым пером на папирусе.

прежнее клинописное письмо, записи которым делались на Пи сания Ветхого Завета продолжают переписывать ОТ ру­
глиняных табличках , которые затем подвергали обжигу или ки н а п ергаменте и 8 наши ДНИ. Это делают спеuиanЬНQ обу­
высушивали на сояние . ДОВОЛЬНО скоро арамейский шрифт ченные переписчики , использующие аугентичные древним

разделился на две , четко разнящиеся формы: за п ад ны й материалы - в результате созданный ими текст представля­
шрифт « ашкенази », который писали гусиным пером н а пер- ет собой точную копию оригинала ,

Как держать перо

Следите за тем , чтобы во время письма

перо соприкасалось с поверхностью бумаги
по всей своей ширине - это помогает чер­
нилам плавно и равномерно стекать с пера.
 ИВРИТ 157

Как приготовить гусиное перо

Возьмите гусиное перо в левую руку, срежьте правой ру­ 80зьмите острый нож, аккуратно обрежьте наискосок
1 кой ПОЧТИ все волоски Вдоль стержня пера, а затем зачи­
стите кончик пера.
2 КОНЧИК пера , а затем выскребите крючком весь материал
из его полости.

Обрежьте самый КОНЧИК пера, переверните перо и под­ Обрежьте края пишушего кончика пера , переверните
3 равняйте его пишущую кромку . 4 перо и сделайте НОЖОМ вертикальную прорезь ДЛИНОЙ
около 6 ММ. ...

Как сделать перо из тростника

Возьмите стебель тростника и снимите верхнюю 060- Обрежьте ножом нижний край пера и придайте его КОН­
1 лоч.ку, чтобы обнажить твердый ВНутреННий стебель. 2 чику желаемый размер и форму.
158 ДРУГИЕ ВИДЫ ПИСЬМА

АЛФАВИТ «АШКЕНАЗИ»
Средневековый шрифт «ашкеназю> зародился в северной Италии.
Он отличается от сефардического шрифта, применявшегося на Ближнем Востоке,
и скорее приближается по внешнему виду к средневековым европейским шрифтам.

В
низу показаны 27 букв еврейского алфавита , также по­ ным отли чи ем ОТ европейск их шрифтов является то , то на
казана, как н а пи сать каждую букву. Высота буквы рав­ иври те все буквы начин аются ОТ верхней л инии строки, ко­
на 3,5 ширины пера, и , хотя сам текст на иврите пишется торая в данном случае ста н овится основной линией.
справа налево , буквы в lieM 1Н1Шyrся слева li аправо. КореН-

Йуд, как в «йорк»

~..,'
Сl1A'ех, как в «сон»
Алеф. не.мая буква
~~ :.
d 1)'
~">..
Э'~~
, '
Каф, как 8 f':KOIC» АЙII , nроктuчески lIемое придыхание
Бет , как в .бал.

~nf'
->,
~'
Гuмель, как в «юн» Каф, в случае, KOlдo буква стоит в

~'
коltце слооа

Пе или фе. коШа буква стоит в КОllце

...
слова

Ламед, как в _лето.

Хей, как в «хата»

4~; ::
~~ '\
О .. =,
Цоди , среднее между _тип. u _зип.

4tS ~,~1·~1
Вов, как в «вОЛКli
Мем, как в _метро.

3aim, как в _З()flm»

1D~1\ Цади, коШа буква стошn в KOНl(e слова

~2.
Мем , когдо буква стоит в конце слOtJО

Хеm, как в «KO~

--.4 ~,

~ T}~~
-;
Тет , как в _тон.

1/УII, когда буква стоит в конце

слова Тав, кок 8 . 11101(#
Тет , алыnернатuвная фор,.,а
 ИВРИТ 159

ПИШЕМ БУКВЫ ШРИФТОМ

«АШКЕНАЗИ»
Пи шем букву « але ф »

Держа перо под углом 90· к по­ Вернитесь к верхней линии стро­ Проведите краем пера вер11fкaJlЬНУЮ

1 верхности бумаги , проведите ДltЗ­ 2 Ю! J.t добавьте завиток, УХОДЯЩИЙ 3 линию, наqинающуюся от верхнего

левого края буквы 11 заверш Iпе штрих

гональную ЛИНI!Ю слева направо 11 вннз 11 соединяюшийся с первым
сверху ВI-IИЗ. штрихом буквы. короткой roРИ30IПальной л инией, иду­
щей IЩOJ1Ь ОСНОВНОЙ ЛИНИИ строки.

Пишем букву « шин»

Отметьте маленькую лигатуру в Соедините центральный верхний

1 верхнем левой углу буквы, нане­ 3 штрих с проведе нной перед ЭТИМ
дугой с ПО~lOщью вертикальной ли­
сите три одинаковых штриха вдоль Соедините левый и правый верх­
верхней линии строки 11 завершите
последний справа штрих маленькой ,
2 ний штрихи буквы направленной
вниз дутой.
нии.

направленной ВНИЗ , пометкой.

РАСПРОСТРАНЕННЫЕ ОШИБКИ И ПОЛЕЗНЫЕ СОВЕТЫ

Чаще всего на~lИнающие допускают две простые
ошибки, которые могут испортить всю надпись.
• Н е перегружайте перо чернилами, от этого те­
ряетси Р(lJJ I ~IЧИ~ М~ЖДУ 1{),IClbl\НI И

ЛIfЧИ\fЫ •

• Н икогда не толкайте перо

верхн ости бумаги образуются кляксы.
-
Ю Н КИМИ ,IИ­

Н l iЯШf И очертания буквы ста ~IOВЯТСЯ плохо раз­

от ЭТОГО на по­
Ноnисонные lIересруженны.~' "ерам
,шгатуры выг,lядят с.IUШКОМ
жuрншm (вверху справа)
,
Ес.т перо толкать, оно lIачнет
оставлять на бумаге кляксы
u неРЯIiJ..lUвые ,щ//иu (вверху слева)
160 АРУГИЕ ВИАЫ ПИСЬМА

u
ЦИТАТА ИЗ «ПЕСНИ ПЕСНЕИ»
Напишите знаменитое изречение из книги « Песнь песней » царя Соломона: « Я принадлежу
моей возлюбленной, и моя возлюбленная принадлежит мне». Это изречение мы украсим
цв етным орнаментом, сами буквы напишем золотом, после чего это оригинальное признани ,
в любви можно будет повесить на стену или подарить любимому человеку.

Сделайте н абросок работы нз л и с­ Н а ч ертите мягким ка рандашом н а Возьмите нов ы й л и ст бумаги lLЛJ
1 те бумаги ДЛЯ картр иджей, вклю­
чив в не го как сам текст , так и орна­
2 л и сте ка рто н а рамки для

разметьте участки, н а котор ых будет

узо ра и 3 картр иджей и п о пробуйте нар и со­
ват ь ор н аме нт от руки фломастером (
мент, кото ры й долже н сбала н с и ро­ н а пи сан текст. фетровым п ером.
вать выступающие края н адп и с и .

В ы можете пере­
4 ри совать самые

сложные участки ор­

н амента н а лист кар- ~

то н а с п омощью ящи -

ка с п одсветкой. Есл и
вы п очувствуете, что

в ЭТОМ н ет необходи­
МОСТИ, нар исуйте ор­
н амент от руки.

.\
Возьмите толстое бамбуковое п еро
5 и н апишите текст чер ными чер ни­

лами. Держите п еро п од п остоя нны м уг­

лом и не переrp}'ЖЗЙте его ч ер н илами.

МАТЕРИАЛЫ

Картон
Бумага для lCортриджен
Мягкий караНДQШ 2В Когда чер нила пол н остью просох­
Линейка
Фломастер с фетровым пером
6 н ут, зак р асьте в н утре н ние

букв золотым фломастером , оставляя

част и

Бамбуковое перо и черные ч е рнило п о краям каждой буквы то н кий ч ер­

Золотой фломастер ный контур. Сотр и те все остав ши еся
ЯЩI<1К с ПОДС88ТКОЙ Iпо желанию) каранда шн ые л ини и.
162 ДРУГИЕ ВИДЫ ПИСЬМА

ШЕВИТИ
« Шевити» называется изречение, которое должно пробуждать в людях страх перед Богом.
Если вы захотите сделать шевити своими руками, украсьте текст золотым орнаментом .

Сделайте н аб росок будуш ей рабо­ П ере н ес ите текст н а карто н , прове­ В озы. 1и те бамбуко вое п еро и н а­
1 ты на листе бумаг и для ка ртрид­
жей , и с п ользуя в качестве ор н амента
2 ряя высоту букв, которая будет раз­
л ичн ой на отдельных участках текста.
3 пишите ОСНОВ Н ОЙ текст черными
чер н илами , пом ня о ТОМ , ЧТО текст на

увеличенные буквы. ивр ите п и шется справа налево , - сле­

д и те п ри ЭТОМ за тем , чтобы н е смазать

ТОЛ Ь КО Ч ТО н аписа нн ые буквы.

Н ап и шите мелкий текст синим фломастером с фетро ­

4 вым п ером , следя за тем, чтобы букв ы за н имали ВСЮ вы­
соту строки . Обвед ите тем же фломасте ром рамку шее и ти.
5 Н арисуйте ор н аме н т золотым фломастером.

Обвед ите КОН­

МАТЕРИАЛЫ
6 туры о рн амен­

та тонким ч ерным

фломастером.
большой ЛНСТ бел о го картона
Бумага дnя кортридж:е й
МЯГКI1Й карандаш 2В
Линейка
бамбуков о е перо
Черные чернила
Синий фломастер с фетровым пером
Зол отой фломастер
Тонкий черный фломастер
.,~ ~~.,~ It~

:'\J'~N-t,~
 ГЛАВА 10. АРАБСКАЯ ВЯЗЬ
Считается, что арабский шрифт является одной из форм набатейского письма, которое,
в свою очередь, произошло от арамейского письма. Арабский шрифт распространился
по Азии одновременно с исламом и существует в двух основных формах: курсивный,
или повседневный шрифт, и куфический шрифт, который используют только
для того чтобы переписывать Коран .

• Перья, и о том, что ими оnисывается_. Коран 68: 1

КуфllчесКllii шрифт получил свое название в честь города Куфа,

расположе нн ого ныне н а территории Ирана, и считается ОДНИМ
из самых красивых .божестве нных' образцов арабской вязи. Этот
Шрифт _наскх- , 'ITO означает .пере писывание ., выполняется, как
достаточ н о простой внешне шрифт ПРОИ3ВОДИТ силь н ое 6печатле·
правило , тонким пером. Изначально этим шрифтом переписывали
иие на зрителя благодаря сильным контрастам, возникающим
КНИГИ пророков и другие свяшенные манускрипты. С XV1 века
между уDJtиненными горизонтальными и укороченными
наскх был вытеснен шрифтом .мухаггак_, который с этого време·
вертикальными линиями букв. Этот контраст придает особую
ни был признан шрифтом, которым следует переписывать Коран.
динамику н аписанным ЭТИМ шрифтом священным текстам.

Этот шрифт называется MaгpUOCKu.м куфuческu.м. Он появился

8 Северн ой Африке (аль-Магриб аль-Араб и ) и Испании в Х веке
н. э. Буквы в ЭТОМ шрифте СОСТОЯТ из прямых и полукруглых
лнинА, а также мноroчиc.nенных 338ИТКОВ, придающих написанно·
Настшик, или .скороnись». Этот шрифт сами арабы цветисто
му ЭТИМ шрифтом тексту допол нительную легкость и стрем итель·
назblвают .невестоЙ всей исламской письменности _. П О всей
ность. Этот изящный шрифт до сих пор достаточно широк о
вид им ост и , этот шрифт возник как од н а из форм наскха (см. выше)
распространен в Север н ой Африке , а в друrnх исламских стра н ах
и был разработан персидсКJ1МИ каллиграфами, которые в основном
используется исключительно АЛЯ переписывания Корана.
переписывали стихотворные произведения арабских поэтов.

Мухаггак, или .со вершенныЙ _ шрифт , считается одним из д вух

ор игин альных вариантов арабской вязи. ДО ХУI века этот шрифт
широко использовался для переписывания Коран а и считался Дивани - это очень округлый шрифт, разработанный oтroма н скими
одним из самых красивых, величественных и четких арабских каллиграфами в XV1 веке и достигший пика популярности в
шрифтов. XIX веке. Как правило, ЭТОТ шрифт использовался при написании
офиuиальных документов, например, фирма н ов (законов).

Квадратный КУфUJfеский шрифт . этот

монументальныА шрифт появился в XIII веке
и часто использовался Д1LЯ орнаменталь н ых

надписей на архитектурных сооружениях

в Це нтральной Азии, Иране и Афганистане.

Ту"уm, что означает по·арабски .од на треть_, пользуется Буквы в этом шрифте состоят из прямых углов,
невероятной популярностью среди мастеров·каллиграфов. при этом переплетение черных и белых линий
В прежние времена этим легким, стремитель ны м шрифтом образует узор, напоминающий шахматную доску.
чаще всего делались монументальные надписи.
 АРАБСКАЯ ВЯЗЬ 165

МАТЕРИАЛЫ
Качество написанного арабской вязью текста напрямую зависит от качества использованных
для работы материалов и письменных принадлежностеЙ. Искусство каллиграфии всегда
очень высоко ценилось в арабском мире, что нашло отражение в той тщательности, С которой
выбираются и готовятся чернила и перья, и в том, насколько тонко прорабатываются все
детали текста, включая мельчайшие элементы букв и орнаменты.

Бумага (аль-Варак) пришл а в арабские страны из Китая в Чернила (аль-Дже6р) в арабских странах традИUИОННО делз­
ВОСЬМОМ столет ии н . Э. ДО ЭТОГО арабы писали на пергамене лись из ламповой сажи , собранной с зажженных в мечети све­
и папирусе. Искусство изготоме ния бумаги ручной выдел­ ТИЛЬНИКОВ. Эra сажа смешивалась с ryммиарабиком , водой и
ки достигло своего лика в XI веке, когда мастера начали солью , после чего готовые чернила наливал.ись в изящную

производить бумагу ВЫСО4зйшега качества. Бумагу в то вре­ черю1ЛЬНИЦУ - дават, - сделанную из стекла , керамики , а

мя делал и И3 тряпок ИЛИ обрезков ткани и иногда даже из драroиенноro металла или нефрита. Bнyrpь
покрывали слоем агара - смеси рисо­

ВОЙ муки , крахмала и

яичного белка. Агар де­
лал ловерхность бумаги
блестящей и гладкой. Пе­
ро скользило ПО такой бу­
маге на реДКОСТЬ легко и

мавно.

Тростниковые ..... (аль·Халам) БЬVIИ то_

ми , пJx>чными и легкими. Такое перо покрьпо
сверху твердой оболочкой , но внyrpи мягкое .
Лучшими cчиraлись перья , cn.еланн:ые из 'J1ЮCТ­
ниха, срезанного берегах реки васет в Ираке ИIlИ
на заболоченных берегах Каспийского моря.

"одета_ка для ручки (аль-Магаmm , или Магта , вторая справа) делалась из (ас-Секuн) с ОС
кости, черепахового панuиря или раковины -жемчужниuы. На этой под­ бритва лезвием испол-ьзо8злся ДЛЯ затачи:ванИJ

ставке обрезал.и кончик пера или клали его на подставку во время работы . и обрезания перьев .
166 ДРУГИЕ ВИДЫ ПИСЬМА

Делаем тростниковое перо (аль-Калам)

Если ВЫ хотите научиться создавать аyrентичные арабские вечным, чтобы им можно было написать достаточно боль­
тексты , вы должны будете освоить работу с тростниковым шой ПО объему текст. Умение изготовить перо считалось од­
пером. Перо должно быть достаточно прочным , чтобы его ним из важнейших DЛЯ каждого каллиграфа навыков. Перо
можно было многократно подрезать , и достаточно долго- ... аль-Кзлю.t . делается в шесть приемов.

1 Срежьте кончик тростникового стебля по диагонали.

2 Подравняйте внутреннюю сторону пера , придав ему
плавную вогнутую ФОРМУ . и удалите внутренние ВОЛОК­
на из полости стебля.

Заострите две боковых сторо­ Положите перо на подставку и расшепите острым но­
3 ны пера (плечики). Таким
способом устанавливают ширину
4 жом кончик пера между плечиками.

пера.

Подрежьте
6 кончик пера

под углом , который

соответствует

выбранному вами
стилю арабской
вязи.

Проведите ножом прорезь , уходящую к основанию

5 пера.
 АРАБСКАЯ ВЯЗЬ 167

Как держать перо

Держите перо под углом 50· так , чтобы его КОН ЧИ К по всей
своей ширине сопри касался с поверхностью бумаги. Держи­
те перо легко зажатым между боЛЬШ И М и указатель ны м
пальцами. Ствол пера долже н опираться н а со гн утый сред­
ний палец. Рука должна быть расслаблена. Обопритесь н а
лист бумаги слегка согнутыми к ладони безымя нным паль­
цем и мизинцем , - это предохранит ОТ усталости мышцы за­

пястья.

Расчерчиваем строку
Строка важна в арабской калл и графии не меньше, чем в н е й линии, однако расчерченная таким способом строка
остальных системах письма. Отличие арабской строки со­ н е отличается от строк, которые и спользуются в друг и х

СТОИТ в ТОМ , что она измеряется не от основной , а ОТ верх - алфавитах. ~ __

Начертите карандашом верхнюю ЛI1НИЮ строки, а затем Н ачертите основную ЛИНИЮ строки И напишите между
1 нанесите пером пять ромбоВИДНЫХ фиryp. 2 ЛИ НИ ЯМИ строки букву « алеф., чтобы убеДИТЬСЯ в том,
что высота строки соответствует по размеру ширине пера.
 168 ДРУГИЕ ВИДЫ ПИСЬМА

...
КУФИЧЕСКИИ АЛФАВИТ
Куфический алфавит - очень элегантный, с жирными линиями и растянутыми
по горизонтали штрихами. С УН в н. э. арабская каллиграфия стремительно
развивалась, играя ключевую роль в распространении ислама.

Куфический алфавит получил широкое распространение как наиболее

удобный и популярный шрифт для переписывания Корана в IX в. н. э.

Anиф
50'
t·' '.'
\
t
~
-- --
3

Ба, та и mxа
2 --
2

&нение
2 ~ 2
~
~ 4 3
---
-- -- ~ ---
3
5

Джuм, ха и к.хо

, ,
1 -- .3, __ Ь
~
2 2 2 , ~

--
4
• //

ДалЬ и дхаль

4 4

Ра и ЗOJlь
 АРАБСКАЯ ВЯЗЬ 169

Син и шин

Сад и дад

Таu за

Заполнение

Аuн и гаи"

фа

Заполнение

Каф
 170 ДРУГИЕ ВИДЫ ПИСЬМА

--- •
2
::>\3

Каф

Варианты написания букв

Отдельно сmQЯ- В начале В середине В КQнцt
щая буква слова слова слова

Алиф L L L L
Ба ~ J -+- --,.-J..
Та ~ j .1. ~

--- Тхо ~
,.
J 1.~

-
3

Л....

Заполнение
Джим

Ха

Кха
.....

~
-

~
Jf-
-..
.iO.....
....
~

с&-
Даль ==- ..-.- .а-.
~
---
4
Дхаль

Ра

Заль
...:::.i:::a-...... ........

Мим
Син

Шин

Нун
J
-т за

Айн ...

Заполнение
Гайн -~
Фа
..
Кяф

Каф ...............

Лям

Ха Мим

Заnо.mенuе Нун

Ха

Нав

Йа •
Лям-алuф ~ -
Написание кождой буквы слегка uз.меnяеmся
Вав
в зависимостц от ее положения в слове
 АРАБСКАЯ ВЯЗЬ 171

Заполнение
~
а
••
Йа

Нарисовать головку

*'
Йа возвратное

Лям- алuф

РАСПРОСТРАНЕННЫЕ ОШИБКИ И ПОЛЕЗНЫЕ СОВЕТЫ

• Чтобы придать буквам правильную форму, необходимо б ы ть макс и маль н о узким. П еРСИДСЮ1е поэты XIII века н а­

держать перо под углом около 50· к поверх н ости бумаги. зывали ГЛУПЦОВ людьми .с рзз%юм, узки м, как буква

Есл.и держать перо под более плоским УГЛО\t, вертикаль­ "каф" •.

ные линии получатся СЛИШКО\1 жирными, а ГОРИЗОН­ • Вертикальн о расположенные буквы. такие как .алиф ••

тальные линии сли ш ком то н к и ми. Если держать п еро
под более пологим углом, вертикали получатся СЛИШКОМ
тонкими, а горизонтали слишка\{ жирными.
• Расстояние между соседними веРТlfкалЬНЫ\П1 штриха­
МИ в таких буквах, как .далы, .сад_, .,.а. 11 .каф. ДОЛЖНО
па» ••за .. и «ЛЯм .. должны быть прямыми И не могут на­
кло няться влево или вправо .
• Хвостики таю1.Х букв , как «алиф ... «ДЖИМ" И .аЙн". долж­
н ы быть заостренными. Н епраВИJlЬНО зака н чивать таюtе
буквы линией, проведенной всей шириной пе ра.

Держите перо nод YZIIO.W 50· Вертикальные линии в буквtJX до.1ЖНЫ быть nрямы.мU

Расстояние между двойными горuзонmальны.мu .IUHUJl.МU дОЛЖNО Хвостики букв до..1ЖНЫ быть заостренными
быть минимальным
172 ДРУГИЕ ВИДЫ ПИСЬМА

ПАНЕАЬ
Работая над этой красивой панелью, вы получите возможность попробовать свои силы
в написании арабских букв куфического алфавита. Подобные панели с цитатами из Корана
или пр ороков можно встретить практически в каждом мусульманском доме. Сделанные
на панелях надписи, как правило, призывают милость божью на обитателей этого дома, -
в частности, текст на нашей панели гласит: <<Аллах всемогущий, будь милостив».

Начертите строку на листе кальки. Размер строки дол­ Начертите строку на втором листе кальки и обведите
1 жен соответствовать размеру текста на вашей паиели ,
не забудьте о том , что арабский текст пишется справа нале­
- 2 буквы твердым карандашом.

во. Напишите текст на кальке сами или скопируйте его , уве­

личив для ЭТОГО С помощью фотокопировального аппарата
шаблон, помещенный на с. 219.

Закрасьте переведенные Перенесите в конеи

4 буквы тростниковым пе­
ром и чернилами.
5 текста круглый узор. Не
забудьте, что строка араб­
Заштрихуйте мягким карандашом ТbLЛЬНУЮ СТOj:юну
3 второго листа кальки, положите поверх листа карто­

на , И3 которого будет сделана пане.лъ, и переведите текст

ского текста заканчивается

не справа , а слева.

с кanьЮ1 на картон с ПОМОЩЬЮ мягкого карандаша .

Добавьте золо­
МАТЕРИАЛЫ 6 той краской точ­
ки и знаки вокализа­

Калька ции , а затем окрась­

Тростникоеое перо те той же краской

Коричневые чернила узор.

2 карандаша: мягкий {28}

и nердый (Н)
Картон
ТОНКОЯ КИСТЬ
Золотоя краско
Линейка
174 ДРУГИЕ ВИДЫ ПИСЬМА

ДЕКОРАТИВНАЯТАРЕАКА
Удивите п р иглашенных к вам на обед гостей, подав угощение на украшенных
арабской вязью тарелках. Если работа над этим проектом увлечет вас, вы можете
создать целый се р виз , ук р ашенный а р абскими изречениями и стихами .
Текст на та релке, которую мы будем украшать в рамках этого проекта,
гласит: « Хо р ошие манеры побуждают к добрым делам » .

Вн а ч але п олож и те н а лист кальки Для ТО ГО чтобы рав н омер н о рас­ Н аклейте для п ре чн оет и в центр
1 пе ревернутую вверх Д Н ОМ тарелку

и обведите ее ко н тур кара нда ш о м .

2 положит ь

н айти
н адп и сь,

цент р окруж н ост и .

вам нужно

Сложи те
3 кальки кусочек клейкой ленты и
рас ч ерт и те ци ркулем окружн ост и для

кальку пополам, а затем еще раз по п о­ того , чтобы разметить строку. В н ашем
лам и сле гка загладьте склад КИ в месте случае это две о к ружности рад и усом

их lI ересе ч е ни я. 12 см и 5 см.

П еревед и те ко н ­
5 туры надписи

второй л и ст кал ь к и и
на

полож и те кальку на

тарелку. Отметьте ка­

ра нда ш ом и е н тр та­

релки.

Сделайте н адпись чернилами или п ереведите ее , увели­

4 чи в с П ОМО щь Ю фото ко пи роваль н о го а пп а рата, с ш абл о­
н а н а с. 219.

МАТЕРИАЛЫ

белая тарелка
Колька
2 карандаша : МЯГКИЙ (2В)
и твердый (Н)
П ере н есите буквы одну
Клейкая ленто
Циркуль 6 за д ругой на тарелку.
След ите за тем , чтобы бук­
Тростниковая ручка
Коричневые чернила вы был и ров н о рас п оложе­

Кисть ~ 00 или О ны по круту, - сложность

здесь состоит в том , Ч ТО

Золотоя краска
калька может образовывать
складки п о краям тарелки.
 Добавьте точку в центре тарелки и

лами.
8 обведите внугреннюю малую ок­
ружность. Украсьте надпись сделан­
ными золотой краской узорами в виде
слезы. Нарисуйте такую же слезу, ко­
торая будет отмечать начало текста.
176 ДРУГИЕ ВИДЫ ПИСЬМА

КЕРАМИЧЕСКАЯ ПЛИТКА
Элегантные арабские буквы очень хорошо смотрятся на керамической плитке,
такой плиткой вы можете украсить любую комнату своего жилища. Надпись на этой
плитке гласит: « Мир вам » , - согласитесь, что эти слова как нельзя более актуальны
для всех живущих в наше неспокойное время.

П ере н ес и те н ад пи сь н а л и ст калЬ ­ 8 0з ьми те то нкую КИ СТ Ь и закрась­ Зако нчи те н ад пи сь удлин е нными ,

1 Ю1 , увел И Ч И В ДЛ Я этого с П ОМОЩЬЮ

фотоко пи роваль н о го а пп арата ш аб­

2 те буквы СИ НИ М п и гментом. Н а н о­
сите краску с п рава налево и следите за
3 пла вными ,

штр иха ми .
н а п равле нны м и мево

ЛО Н со с . 219. За штри хуйте МЯГЮ1 М ка­ тем, ч тоб ы все го ри зо нтальн ы е и ве р ­

ранда ш ом тыль н ую сто рон у кальки и тикальны е линии в буквах оставал и сь
перенесите н ад пи сь н а белую Kepat.НI ­ ровным и .

ч ес кую пл ит ку , обведя БУКRЫ твердым

ка ра нда ш о м Н .

АльтернатIIвIIый вариант. Окрасьте плитку обычными

чернилами для каллиграфии. В такие чернила добав­
лен ф~tксатив, поэтому обжиг не потребуется. Возьми­
те большое тростниковое перо и следите , чтобы все
элементы букв'Внадписи бblЛ~t ровными И красивыми.
На нашей плитке написано слово ...Аллах ...

Воз ьмите вторую ки сть о

МАТЕРИАЛЫ
4 И добавьте золоты е эле ­
менты орнамента.

Колька
Карандаши: МЯГКИЙ (2В)
и твердый IHI
2 IО1СТИ N!! О
СИНИЙ пигмент и ЗОЛОТОЯ краска
Белая керамическая плитка
178 ДРУГИЕ ВИДЫ ПИСЬМА

ОТКРЫТКИ
Очень красиво выглядят написанные арабской вязью поздравительные открытки.
С помощью такой открытки вы можете, например, поздравить своих друзей-арабов
с великими мусульманскими праздниками : Эйд аль -фитр, который отмечается
в по следний день месяца рамадан, или Эйд уль-адха - этот праздник является
кульминацией ежегодного паломничества (хаgж) мусульман в Мекку.

Возьм и те н ебол ьш ой л и ст ка рто н а Н а чните о кра ши вать сделанную ка­ Есл и какая-ТО бу ква соединяется с
1 и н а м ет ьте

дым каранда ш ом Н .
на н ем н ад пи с ь твер­ 2 ранда ш ом н ад пи сь ко ричн евым и

ч ерн илами , н ач а в с ro ри зо нтал ЬНЫХЛ И ­

3 п редьщу ще й (стоя щей с права) бук·
вой , В Ы должны н з ml СЗТЬ ве РП1КалЬ ­
ии й букв в н ижней строке надпи с и . ные идущ и е с ни зу вверх штрихи.

Н а м етьте МЯ Г К И М карандашом 28 8 0з ьм ите м аленькую кист ь и ОК­ Обведите н адп и сь рамкой , сделан­
4 декорат и в ны й узо р . 5 рас ьте узо р золотой краской. 6 н ой п о ли н ейке ТОНКИ М рейсфеде­
ром и золотой краской.

МАТЕРИАЛЫ
Возьм ите большой л и ст кар­
2 листа картона (большой и маленький)
2 кара ндаша : мягкий (28) и твердый (Н)
7 то н а и н аклейте н а его левую
сторо н у л и сток с готовой н адп и ­
Тр остн иковое п еро и че р нил а сь ю . Сложите л и ст ка рто н а п о­
Кисть N2 00 или О п олам, ч тоб ы у вас п олучилась
ЗОЛОТОЯ краска расклад ы ваю щаяся от крытка.

Рейсфедер
Линейка
вительные открытки на раз­

ные случаи. На этих oTKpьrr­

ках написано (слева направо):
.СвященныЙ PaMaдaH ~, .Хва­
ла Аллаху. и .Желаю счастья
в Новом ГОДУ" ,
 ПИКТОГРА­
ФИЧЕСКОЕ
ПИСЬМО

П
реимущество пиктографических ал­
фавитов, знаки которых передают
не звучание слов, а абстрактные образы и
идеи , состоит в том , что подобные знаки
могут быть понятны человеку любой
национальности и расы даже в том случае ,

если он не знает языка, на котором гово­

рит человек, сделавший пиктографичес­

кую надпись. Это очень важный момент

для стран , в которых наблюдается смеше­
ние культурных традиций, например, для

Китая. В этом разделе мъ! расскажем о

том, как научиться писать китайские ие­

роглифы, которыми вы сможете украсить

сделанные своими руками предметы, на­

пример , абажур для лампы. Японская

письменность развивалась на базе китай­
ской письме н ности, однако приобрел а
свои характерные черты, что было обус­

ловлено особенностями местных культур­

ных традиций . Среди включенных в нашу
книгу проектов вы найдете также укра­
шенные элегантными иероглифами тра­
диционные бумажные веера, показьmаю­
щие всю прелесть и красоту японской
каллиграфии.
 u
ГЛАВА 11. КИТАИСКИЕ ИЕРОГЛИФЫ
Китайская каллиграфия - это настоящее искусство. Надписи китайскими иероглифами могут
быть сделаны практически на любом материале, включая бамбук, шелк, древесину
и бумагу . Использование мягких волосяных кистей позволяет варьировать толщину каждого
штриха. Китайские каллиграфы всегда сравнивают себя с художниками и считают,
что каждый каллиграф должен стремиться к тому, чтобы выработать свою собственную,
неповторимую манеру письма. Многие китайские каллиграфы сумели достичь
этого и оставили яркий след в истории своей страны.

С
амые раНЮ1е образuы китайской каллиграфии отн осятся к эпохе
династии W а н ь (XVl1l-XlI века до н. э.). Эти иерогmlфЫ пред·
стзмяли собой щюстые пиктограм:мы , состоящие, в основном, из пря­
мых ЛИНИЙ и обознач ав ши е конкретные предметы , например, Жl I ВОТ­
ных И расте ния . И ероглиф «человек., например, очень напомннм тех
ч еловечков , которые об ычно рисуют дети. Около 2000 лет тому Назад
китайские каллиграф ы ~Iачали пи сать кистью и тушью - ЭПI матер ~ш ­
лы предоставляли КЗJU1играфам гораздо больший простор LLТlЯ Тlюрчест­
ва , что н е ]Ш.iедnило сказаться н а вне шн ем виде иероглифов.
В отличие от фо н етических с и стем письма , основанных на звуча­
юш того или иного слова и получивших распространение на Западе,
китайские иероглифы выражают законченные языковые БЛОКlI,
известные как ло гограммы, по этому в китайском языке два оди н а­
ковых или бл и зки х по звуча нию слова ил и п онятия п ередаются со­
вершенно разными иероглифами.
Китайская пи с ьм е нность н е ямяется полность ю пикто графич ес­
кой. Н а протяже нии столетий и ерогл ифы п осте п е нно ДО П ОЛ НЯЛ!IСЬ
фонетичеСЮI МИ эле м е нта"i.И, укзз ы взю щш,ш на то , как им енно п ро­
износится то И1Н1 ин ое слово. Это и зобрете ни е было крайне важнЫ .",
поскольку с ПОАЮЩЬЮ простых пиктограмм н евозможно, HanplI Mep.

, .. о писать такие абстрактные понятия, как «красота. ИЛИ . и скреН­

HOCТb~. Появл е Юl е фонетических элементов привело к п оявлеНIIЮ
множества новых и ероглифов, которые отражали особе нн ости п роиз­
ношения того или иного конкретного ~Iеловека. Нам етивший ся хаос
был устранен в э поху д ин аст ии ,ЦИНЬ (22 1-206 годы до н . э.), когда н а­
Вверху. ОдUН из ранних образцов китайского nисьмо,
датируемый nрuблuзumелыю 4000 годо.'" до н. э. чмась стандартизаuия и ероглифов, п осле чего любое выраженное с
Самые ранние из дошедшux до нас надписей - они помощью и еро гл ифа П О НЯП1е стало одинаково понятно любому ки·
датируются nрu6лuзuтельно 6()()()годо•." до Н. э. - бbIJIU тайцу, независимо оттого, на каком дl1алекте он говорит.
полностью nuкmографuческu.мu. 001101(.0 enOClleдCmeuu
8 большинстве АIUр08bIX культур системы письма стали
rjюнеmuческu.мu, НО Китай остался од1l0U из неAlНогux стран,
в которых nuкmографuческое письмо coxpaHUдOCЬ как основа
совре",енной письменности

Справа. Бронзовый динь - гоРШQК на ножках, - uзгоmовлеmlЫU

8 эпоху династии ШаllЬ (1600- 1/00 годы до н. э.). Этот
горшок nокрыт слажнbl.МU, хорошо раз.лUЧIlМЫМU иероглифами.
Текст на этом горшке имеет религиозное содержание,
что неудивительно, поскольку БРОНЗQ(Jые сосуды динь
изzoтовливались в ОСНОдном d1Я храл'Q8ЫХ нужд

Справа. Китаиские каллиграфы часто писали или вырезали

иероглифы на различных nриродных материалах, таких
как кости животных, или, как в доннам случае,
на nанцире черепахи
 КИТАЙСКИЕ ИЕРОГЛИФЫ 183

и"и. в кон/(е 6реА1еНII лрЩllенlUI

а«носm«u %ОН6 КllmО«СКIIU шрифт
бbIЛ, наконец, унифицирован
и nриNЯJJ совремеНIIЫЙ вид.
/JQ время Шестого nериода
династии (265-58/ юды н. э.)
написание стаllоортных
иероглифов стало настоящим
искусством и работы
каллuграфов того времени
по сей день считаются
высшими образцами красоты
и элегантности. На этой
фотографuи вы видите фраг.мент
текста, наllисонного рукой
Зlltl.меllитого китаиского
каллиграфа Ванг Сиджи
(303-36/)

«ру. до изобретения бу~,агll китаиские КQЛJIШ{XJфы

!lcmo писали .книгu.. , собранные из деревянных
:яцечек. Важные nере.меflЫ в к.uтаискoU 1IиCbMeHНQCmU
ОQU30ШЛU 8 эпоху династии Хань (206 год до /f. Э.
- 220 год н. э.), когда на базе шрифта «жуан~
ЫJ/ разрабоmоu офUЦЩJЛЫlыii, Wlи КОIlЦелярскuй,
tрuфm, nОЛУЧllвший lIозвшmе «ХО1/Ь». СраВlluвая
f/1U два шрифта - жуань и XOllb, - можно
видеть, что uз.меllllЛСЯ I/С только 811ешнuu
ид uероглuфов, но lIQЩIШlUСЬ и роз//оо6раЗl/ые
арuанmы их ноuиСОlfия, зависящие от тОЮ, каким

БРОЗфf каллиграф держит u поворачивает кисть

от того, с какои скоростью делается надпись

Лю [онжань (778- 865)

жил в 001/0 время с ЯII в nериод династии Янь (127/- 1368)
Ценжиlfем и nрославился жил и работал Чжоо МенЬфу
>уЯН СЮНЬ (557- 64/) БЫЛllервым
тем, что дал навое (1254- 1322), nоследниu из четырех
3 четырех велиКих мастеров
наnравлеl/ие каллиграфии, великих китаиских каллиграфов. Манера
зодоmDгO вeKa~ китайской Ян Uенжинь (709-785) жил используя стаllдартllЫЙ письма Чжао МенЬфу отличалась от
'млuграфuu и работал в nериод династии fuрифт •..,онеры его IIредшествеНlIfIК08 гораздо
Тань (6/8-907 г.) большей сво6одой и изяществом
184 ПИКТОГРАФИЧЕСКОЕ ПИСЬМО

МАТЕРИАЛЫ
Основными инструментами
и материалами в китайской
каллиграфии являются кисть,
тушь, бумага и камень для
растирания туши - их

называют « четыре

Кисть
Китайские КII СТИ делают из мяг­
кого, жесткого волоса ЮН! и з сме­

с и мягких и жестк их волос. Ко гда

вы реш ите купить и н струменты

для кнтайской КaJUll l lраф ии , Щ)­

старайтссь н айти ки сть с ДЛИ Н ОЙ
ВОЛОС О КОЛО 2,5 СМ. Для ТОГО чтобы
о це нить кач ество ЮI СТli, щ:юве Р Ь­

те ее фо р му, - ВОЛОСК~1 КИ СТИ

долж ны об разовывать острый
KO H'III K И плотно п р илегать друг к

друту, - не берите ки сть, 11 3 кото­

jX>Й тор'ШТ отдельные IЮJ1ОСК~I. Н е
покупайте кисти в li аборе - каждую ки сть каллиграф должен
выбрать и попробовать по отдельности.
Камень для растирания туши
Тушь Н а таком камне каллиграфы растирают тушь и разнодят ее
Сдела нная из сосновой сажи 1)'ШЬ отл ич ается блед ны м цве­ подой. Камень Д1Iя растирания туши должен быть тяжелым,
том, а сдела нн ая из ламповой сажи 1УШЬ н ам ного тем н ее и яр­ прочным и гладким , - палочка туши на нем растирается

ч е. Для работы обе ЭПI 't)'Ш И одинакоDO хоро ши . Впрочем , вы
вполн е можете использовать и готовую 1УШЬ В пузырьке. По­
мните, однако, 'IТO остатки н еиспользовзнной туши никогда
нельзя переJШвать обратно в пузырек, поэтому наливайте в чер­
НИJ1ЬНlНJ,у столько туши, сколько вам потребуется JUIя работы.
Бумага
Существует множество сортов бумаги, но Юfтайские калли­
графы рекомендуют Нhl бирать для работы ТОЛЬКО бумагу
сорта «Я IIШ У. или . Мао бьян •. На западе эти сорта и звеСТНЫ
как .траВЯliaЯ бумага_, 11Ш1 «р исовая бумага», хотя на самом
деле, эта бумага сделана, в основном , из волокон бамбука.
Такая бумага отлиtlается нежным цветом и обладает Otlellb
гладкой , удобной ДЛЯ письма п оверхностью, хотя для IIачи ­
нающего эта бумага может по казаться слишком дорогой.
быстрыми, сильными движе ни ями. Качество камней для
растирания туш и может быть самым раЗI'I ЫМ, - как и их ue·
на. Для начала вы можете выбрать среДЮIЙ по качеству 11
цене камень или даже сделать такой KaMe~lb своими руками,
отшлифовав Д1IЯ этого одну сторону ~IУЖ:"ОГО по размеру ку·
ска сла нца. Если вь! пользуетесь готовой тушью, камень
вам вообще не потребуется. Готовую тушь IIзливают не­
большими порциями В простую ГШ1НЯ~IУЮ ~нtCOtIKY ИЛИ глу­
бокое блюдце.
Перед работой рекомендусп;и IIОСТСJ!ИТЬ IШ (,IOЛ ЛИСТ фет·
ра ИШ1 старое одеяло, - при этом рабочая поверхность, на
которой вы будете писать, будет упругой и мягкой , и просо­
чившаяся сквозь бумагу тушь не запачкает IJЗШ стол. Нако­
н е ц , ДilЯ работы поле зно иметь сосуд ДIlЯ ГIРОМЫВКИ Ю1стей,
подставку дr1я кистей и пресс-папье дr1Я бумаги.
 КИТАЙСКИЕ ИЕРОГЛИФЫ 185

КАК ДЕРЖАТЬ КИСТЬ

Когда вам IIУЖНО написать иероглифы, 33 IIНМ3-
Если вам нужно Ilаписать малеиь­
ющие площадь до 2,5 квадратных сантимет­
ров. де ржите кисть cтaндaPТllblM способом.
2 кие , размером до
МИJU1иметров иероглифы .
15 квадратиых

А. Во - п ер вых, IЮзьмите K~1 CТb боЛЬШИМ, указа­ А. П одложите левую ладонь под пра­
тельным и средним пальцами . Приложите С об­ вое залястье, чтобы придержать бумз­
ратной стороны КИСТИ 6еЗШiЯ ННЫЙ палец и мизи­
ry И СО:Щзть опору для рабочей РУЮ1.
нец , после чего кисть окажется ~Iадежно зажатой 8 Б. Для того чтобы переместить кисть,
руке. Безымянный палец и мизинец помогают П О бумаге должна скольз и ть ладонь
контролировать движения кисти и сделать их бо­
левой руки. Обязательно следите за
лее мавными.
тем, чтобы ваша поза была удобной
Б. Все время держите кисть вертикально и ни­
работы , в противном случае вы
когда не пишите кистью, которая наклонена от­
быстро УСТЗliете.
н ос ительно поверхности бумаги. Перемещать
кисть в любом направл ени и вы можете с П О1.1О­
ЩЬЮ локтя, запястья ~1 пальцев.

В. Убедитесь в ТОМ, что можете свобоДtIO вра­

щать кисть дв ижениями боЛЬШОГО пальца.
Г. Нико гда н е дав ите на КИСТЬ и не при ­
жима йте ее к повеРХНОС'П1 стола.
Предпле чье и локоть должны

Для того чтобы lIаписать

3 большие иероглифы.
А. Возы.tите кисть, как указано в шаге 1, но намного выше
от ее кончика. Запястье и тыльная сторона ладони должны
находиться на OAIIQM уровне с предплечьем.

Б. Большие иероглифы лучше всего писать стоя или повер­

нугь предплечье так, чтобы зажатая 8 руке кисть была распо­
ложена вертикально по отношению к поверхности бумаги.
В. Мелкие иероглифы вь! можете писать большой кистью. Для очень больших
но Шlкагда не пробуйте написать большие ~1еРОГШ1фЫ ма­
ленькой кистью.
4 иероглифов.
Держите кисть у основания волос­
Г. В идеале повеРХНОСТI1 бумаги должна касаться только ков и сохраняйте расслабленными за­
нижняя треть волосков КIfСТИ. K~1CTb никогда не должна пястье, предплечье и локоть - это

касаться бумаги более tleM на половину lUIины волосков. позволит вам свободно вращать зажа­
Никогда не следует сильно нажимать на кончик КI1СТИ. тую в пальuах кисть.
186 ПИКТОГРАФИЧЕСКОЕ ПИСЬМО

ВОСЕМЬ ШТРИХОВ
Точка
Приложите КИСТЬ к бумаге,
проведите ее КОНЧИК ОТ се-

бя, слегка прижмите КИСТЬ,

, ,
8срхняя Левая точка
.- -"
Пора точеll.- Нижняя

,) ..
точка правая
поверните ее по часовой

.
mO~/o,-a
стрелке, а затем поднимите

g ~ ~
вверх.

~
~
Дворец Мир Te1LIQ Нет

Горизонтальная
л иния

Легко прижимая Ю1СТЬ к бу­

маге, слегка поверните ее в

сторону, слегка прижмите

... -
Короткая
<,ОРUЗQШnfLIЫШЯ

IlIНUЯ
iL1UННОЯ
горuзонmЙ1ьная

.1IIНUЯ
•
--
Оrтрая
гоРUJонmа.lьная

.1UНUЯ
ГОРUJO//таlьная
1UНUЯ С II.РЮЧКО."

но конце

вперед, поверните ПРОТИВ

часовой стрел КИ, а затем

проведите в сторону. Слегка
~
ПОДТОЛКНите кисть вперед и

назад одним движеН~1ем,

верюпе ПО часовой стрелке

и оторвите от бумаги.

Вертикальная
110-
Кисть да.же ее. /U
*
л иния
Прижимая кисть
слегка поверните ее по ча­

совой стрелке.
вниз ,

ПровеДlIте
ЛИlН1Ю ВНИЗ , в конuеЛИI-IIНf
1
Прямая
J.
f!ВUСЯЩая
llг..1а_
~
3аосmрен//оя вер-
тm.Д1ЫIОЯ .1ШIШl
1
Короткая вер-
mUКfLJЬНОЯ . IUНШI

~#~
поверните КИСТЬ ПРОТИВ ча­

СОВОЙ стрелки и оторвнте

от бумаги.

Дорожuть Юг Дух Это

Подъем
Прижмите кисть к бумаге 11
не~lедЛенно

ПРОТИВ
чтобы
часовой
поместить
поверните

стрел КII ,
КОНЧIfК
кисти В центр короткой Л11-
~
Подье.\/ вверх
вnрово
~
Подье.'I внuз
6.1ево
,
ПoiJьe." вl/UЗ
вправо
/'
Пodье.\/ вверх
(I.1ево

нии. Затем легко проведите

КИСТЬЮ вверх , одновремен­

но отрывая ее от поверхно­

СТИ бумаги.

Море ТЯ.1If.:е,IЫU Стоять Опора

 КИТАЙСКИЕ ИЕРОГЛИФЫ 187

Крюк
Прижмите КИСТh к бумаге и
слегка поверните

ВОЙ стрелке. Провед ите ки­

стью вниз и в конце ЛИНИИ

нем~lOro проведите КОНЧИК

кисти вверх влево.

по 'Iaco-

Вновь
~
Правый
J J
Центра IЬНЫЙ крюк Изогнуmыu
~
Дуга с КрЮIШ.W

ПРI1.ЖМИте КИСТЬ, поверните

ее против часовой стрелЮI

~I снимюе с БУt.IЗЛI, право­
дя при ЭТОМ КОНЧ~IК КИСТИ

вверх оправо. РовllЫЙ • Вещь, nред.чет СЫН Мораль

Дуга
Прижмите КИСТЬ К бумаге и
поворачивайте ее КОНЧИК,
пока он не окажется в цент­

ре штриха, а затем прооедите

КИСТЬ вправо. На ПОJЮjXYГC

штриха OCJJабьте нажим, за­
1
Прн.чая дум ДUQZ01lа1ЬnОЯ дуга Триии6а Накдонноя дуга

тем ВНОВЬ прижмите, повер­

ните КО НЧИ К кисти и прове­

дите ПО прямой вниз. Оста­

НQВИтесь, повеРЮfre КОНЧИК
JGtCТl1 и оторвите KltCТb от

бумаrn.

Боковой штрих
n РИЖJ\нпе
поверните
стрелке и
КИС1Ъ К бумаге,
по часовой
проведите влеоо,
I
КаротА:ии
) )
ДJинный UeHmpa.lbНbiil
)
Крючковатый
одновременно отрывая КОН­

kJl;"k ~
ЧИК КI1СТИ ОТ поверхности

бумаги.

ЧеlOвек Жить Ве.шкиЙ Ветер

Падающий
штрих

Проведите кистью вправо,

'х
ДиOlОIlй..IЬНЫU
-.......
дlUlIныи
~
Л'ороткий
~
Перевернутый
постепенно ПРllЖИМая КОН­ nаdающиu шmРIL\ падающий шmpu\ падающий штрих nадающиu штрих
ЧИК КИСТИ К бумаге н уводя
его вннз. Orорвите КИСТЬ от
бумаПI, одновременно вра ­
шая ее против часовой
стрелки.

Лето Тао ПОС1е &J./Я

188 ПИКТОГРАФИЧЕСКОЕ ПИСЬМО

СТРОЕНИЕ ИЕРОГЛИФОВ
На первый взгляд китайские иероглифы кажутся невероятно сложными, однако все
они разделяются на восемь основных видов . Независимо от того,
ИЗ скольких штрихов состоят иероглифы , в законченном виде
они должны занимать на странице одинаковое пространство.

Oтдe..lelllfb/U и Комната

Иероглuфы оmделыiOZO типа Полузакрытые камБUIIОЦUU лиnuй

Ветер Э.1е?онmныU
Блоюдарuть

Комбинации линий, IIQnровлеllllbIX влево u вправо Но три четверт и закрытые комбинации линий

Строиа C.d

КомБUIIОЦUU линий, наnравлеlllfЫХ вверх и 811из ПОJ/I/остью закрытые uероглuфы

Черепаха .ft.'асmерская
L..-_--'-_
Трехчасmm"е комБUIIОЦUU линии Сложные комбинации линий
 КИТАЙСКИЕ ИЕРОГЛИФЫ 189

П О СЛЕДОВАТЕЛЬНОСТЬ ШТРИХОВ
Последовательность штрихов в китайской каллиграфии сложна и на первый взгляд
кажется не совсем понятной. Большинство иероглифов пишется девятью штрихами.
Наносите штрихи, как указано в таблице, а со временем, немного освоившись,
вы поймете, что такая последовательность штрихов очень логична и естественна.

ьКtwellb С«рхувниз

tl\1
Континент
~ тl +1' tr( СлetЮ HanpQ80

.... ~ ~ р.
f. .....
*' J.
~ - -
п"""

He6<w
f -
~
om t?opuJoнмIlAwfых ""'puxм К вepmUlUlAbIfbUt

...".-

Л~WiI б!нu;_fJiI штрих• .мmе.N If/юIIыu naдa~ штрих

~ Вне
J4-+reth om центра 8 cmopoны

+
Центр
rt~ tf
в cmopoHЬI. ютем " середине

IJмpx, tI сmopoны, а затем tmуmрь

&ерх, tlнytrlр6, а затем нижний штрих tI сторону

f!1lnl4~~~
Т«рды;' Верхние tl~lШIue IUmpuxu, заmOf t1нympeHHue ш"'рихи
и, наконец. нижний 1ОКРЫВQЮЩUU штрих
190 ПИКТОГРАФИЧЕСКОЕ ПИСЬМО

ТАО
Эта надпись содержит изложение основной концепции философии тао, которую великий
мыслитель Лао Цзы выразил следующими словами: "Человек следует земным законам,
земля следует законам небес, небеса следуют законам тао, а тао следует законам природы».
При желании вы можете выбрать другое изречение одного из великих
китайских философов или поэтов.

Сосчитайте количество иероглифов, продумайте их рас­ Теперь разверните лист и сделайте вертикальные склад­
1 положеЮ1е, а затем сложите лист бумаги так, чтобы ог ­
раюрН1ТЬ размеры рабочей поверхности листа. В данном
2 ки. Подверните края листа , отступив на
края и на 5
7,5 см
см от правого края , затем сделайте CКJIaдK~1 на
от левого

случае лист подвернуг сверху ~I снизу на 5 СМ. Вновь сложи­ расстоянии 2,5 см от каждого края, а затем сложите лист по­
те лист бумаги пополам , пропустив его край под верхний полам.

клапан.

Пишите колонки тек­

4 ста от верхнего право­

го угла листа к его нижне­

му левому углу. СлеДllте

за тем, tlтобы каждЫl1 ие­
роглиф занимал одно 11 то
же пространство на листе

бумаги.

На~lните писать ~1ероглифы, каж­

3 дый из которых должен размес­
титься внутри линий , которые образо­
ваны складками.

МАТЕРИАЛЫ

Лист бумаги ручной выделки

с золотистыми блестками
8озьмите маленькую кисть из сме­ Приложите печати , ПОШlожив для
Черная тушь
Мягкая кисть среднего размера
Маленькая кисть из смешанных волокон
шанных волокон и поставьте свою

подпись 8дольлевоro края листа. Начни­

6 этого

стый картон,
под лист с надписью тол­

который позволит сде­

Печати и тушь дnя печатей те подпись от середины листа по высоте . лать четкие описки.
192 ПИКТОГРАФИЧЕСКОЕ ПИСЬМО

ВЕЕР
Веер в Китае служит не только для тосо, чтобы создавать прохладу. Каждый веер -
это произведение искусства, поэтому так часто веера воспеваются в китайской живописи
и поэзии. Вы можете сами сделать надпись на бумажном веере китайскими иероглифами,
но для этого вам нужно будет очень точно расположить их на есо поверхности. Затем,
как это принято в Китае, каллиграф должен поставить свою подпись и печать.

Разверните веер и начните писать первый иероглиф. ПjЮдолжайте доБЗIlllЯТЬ горизонтальные и вертикальные
1 Прежде всего, поставьте ТОЧКИ. 2 линии, следуя при ЭТОМ изrnбам склацок веера. Не вол­
нуйтесь, если часть краски затечет в складки веера, - ЭТО ТОЛЬ­
КО подчеркнет то обстоятельство, что данный веер расписан
вручную и является уникальным прои зведен ием искусства.

Поверните веер так, чтобы прямо Завершите иероглиф вертикаль­ Прижмите веер к СТОЛУ, чтобы
3 перед вами оказалась та его часть ,

на которой будет написа"1 следующий

4 ным крюком. 5 разгладить его складку и нанесите

мелкими иероглифами свою подпись.

иероглиф. Начните писать второй
иероглиф от его верхнего левого угла.

Поставьте оттиск од­

МАТЕРИАЛЫ 6
на
ной и з своих печатей
левом KOHue веера, а
Буможны~ веер второй О1ТИск сделайте на
Черноя тушь и зеленая китайскоя ею правой стороне, - это
тушь
поможет сбалансировать
Мягкая кисть cpeAHero размера всю композицию. Ставя
МoneнЫШR кисть ИЗ смешанных волокон пе~IЗТИ , ориентируйтесь на
Печати и тушь Дnй печатей склап,ки веера, а не направ­

ление линий в иероглифах.

194 ПИКТОГРАФИЧЕСКОЕ ПИСЬМО

АБАЖУР
Каллиграфической надписью можно украсить абажур лампы, которая стоит в вашей
комнате, - лучше всего, если этот абажур будет белым. В данном случае абажур украшен
стихами, скопированными с деревянной книги, относящейся к эпохе династии Хань. д,ля того
чтобы текст выглядел аутентичным, напишите его официальным шрифтом хань. Надпись
состоит из строк поэмы одного из самых знаменитых китайских поэтов Ду Фу (701-762).

Смешайте калелькутуши индигос

1 жженой сиеной, чтобы получить
краску цвета старого бамбука, и нане­
2 Когда тушь просохнет, ВQзьмите
маленькую кисть и напишите вы­ 3
Вначале полностью напишите текст
на одной полоске, а затем перехо­
бранный вами текст. дите к следуюшей.
сите на абажур полосы этой краски
плоской кистью.

Постарайтесь закончить каждую строку ПОЭМbI на ниж­

4 нем конце полоски. 5 Приложите внизу последней КОЛО НКИ текста СВОЮ пе­
чать , придерживая абажур снизу свободной рукой.

Аflьтернативный вариант. 80зьмите

МАТЕРИАЛЫ жemyю тушь и напишите иероглифа­
ми китаЙСКУЮ мудрость: «Действие
Белый nрямоугольный абажур без действия)). Это одно ИЗ основных
Плоская кисть положений философии тао. Следите
Маленькая КИСТЬ Н3 смешанных за тем. чтобы тушь не растекалась,
ВОЛОКОН когда вы будете поворачивать абажур.
2 туши: жженая сиена и ИНДИГО Старайтесь по возможности не пере­
ПечаТi. 11 ТYWb дnя печатей носить кисть с места на место, а по­

ворачивать, переходя от лииии к ли­

нии , сам абажур.

Травы склоняются
ПОД ветром,

Я стою под высокой

мачтой ОД ИН в ночи ,
И з везд ы висят над
широкой рав ниной.
Отраже ни е Л уны плы вет
в реч н ой воде,
Где мое место, -
среди п оэтов?
Среди вельмож?
Среди выздоравл и ваюших
от тяжелой болезни?
Или я не более чем
196 ПИКТОГРАФИЧЕСКОЕ ПИСЬМО

« ИСКРЕННОСТЬ»
Китайцы любят украшать свои жилища развешанными по стенам каллиграфическими
надписями, зачастую состоящими всего лишь из одного-двух иероглифов.
На этом листе написано слово «искренность». для работы вам потребуется
большая кисть и большое количество туши. Несмотря на большие размеры,
иероглифы в этой надписи пишутся так же, как и маленькие иероглифы.

Сложите лист бумаги на три час­ добавьте квадрат в нижней части Несмотря на то , что вы пишете
1 ти , чтобы обозначить складками
место ДЛЯ каждого ~1ероглифа. На~IНИ­
2 левого иероглифа , следя за тем ,
чтобы написанный иероглиф выглядел
3 очень крупные иероглифы , кисть
всегда должна оставаться в вертикаль­

те писать левый иероглиф с верхней компактно. ном положении относительно поверх­

ТОЧКИ и трех коротких roризонталь­ ности бумаги.

ныхлиниЙ.

J,•
..

Напишите нижний крюк плав­ Закончите писать правый иерог­ Как обычно, ПОДЛИШ~1Те свою ра­
4 НЫМ, свободным движением , ведя
руку от плеча.
5 лиф стоящей в его верхнем правом
углу ТОЧКОЙ.
6 боту и поставьте печать.

г---------------------------~------------------~ Альтернативный

МАТЕРИАЛЫ ваРИ31П. для над­

Большой ЛИСТ бумаги

• писи вы можете

использовать лю­

ручной выделки бой из приведен­

Большая МЯГКОЯ кисть ных в нашей юпtге
Черноя тушь иерогли<fюв , - вы­
Фетровая подкладка, берите тот , кото­

на которую кладется рый наиболее точ­

лист бумаги ВО время но выражает ваши

работы взгляды на жизнь

Печать и тушь и философию.

j
ГЛАВА 12. ЯПОНСКИЕ ИЕРОГЛИФЫ
Японская каллиграфия возникла на базе древних китайских пиктограмм, или канжgu. На
протяжении столетий эти иероглифы изменялись под влиянием японского языка и местных
культурных традиций. В частности, для отображения особенностей японской речи были
введены фонетические формы. Все это привело к образованию сложной письменной системы,
способной передавать как абстрактные идеи, так и тонкие оттенки чувств и настроения.

П
олагают, что первые и ероглифы канджu ПОЯВИЛИСЬ 8 Японии В
начале первого века новой эры. Самые ранние нацписи каtшжи
делал ись на твepдblX материалах, таких как КОСТЬ и металл. В VI веке
яп онцы поз н аКQМИЛ ИС Ь с китайскими суграми И буддистскими текста­
ми, которые бьUIИ за пи саны ра:иичными шрифтами на бумаге. С 607 г.
японские монахи начали совершать пугешествия в Китай , чтобы изу­
чаn, китайскую кулъrypу и философию , - эrn пракшка продолжалась
до ко нца IX века. Возвращаясь на родину, монахи знакомили своих со­
отечественников с КУЛЬ1)'рИЫМИ достижениями китайцев, включая
китайскую калл играф ию эпохи ди н астий ею (589-618) и Та н
П ocre п енно, на протяжении долгого времени, на базе
(6 18-906).
иероглифов CJIожилась японская письменность, которая вначале отли­
чалась стилистическим разнообразием , - в нее входили такие стили,
как теншо (печаn,), рейшо (шрифт) , КОЙШО (стандартный шрифт), СОШО
(КУРСИВНblЙ шрифт) и джuошо (полукурс и вный шрифт) , - на базе по­
следнего и сложилась совреме нн ая японская пи сьме н и ая система.

Трансформаuия китайских иероглифов в японские проходила

особенно бурно начиная с 894 года, когда заКОНЧИЛИСЬ традИUИОН­
ные п оездки я п онских монахов в КИтай. К Х веку в Японии сложил­
СЯ собственный, очень элега нтны й стиль письма - канджu. Округ­
лые формы принятbIX В нем иероглифов отражают традИUИОННУЮ
любовь ЯПQнuев к красоте и гармонии.
Хотя японская письменная система сложилась на базе китайского
письма , н а самом деле японский и китайский языки совсем не похожи
друт на друга. В частности, болъшинство китайских слов содержат
только один гласный звук, в то время как слова японского языка по
большей части двух- или многосложные. Вследствие этого, в Японии
начarrи использовать свою собственную фонетическую систе~fY, коюрзя
называется кана. эга система сушecrвует в двух основных формах, - хu­
рагана (ПJюстая кана) и каmакана (частичная , или неполная кана).

Слега. В этой таблице

показано, как на базе
иеfЮi!;1ифов канджu СlCllадываласъ
фонетическая форма японской
письменности хирагана.

Китайские иероглифы
nоказаны вверху, в середине
nоказана их промежуточная

форма. А внизу - японские

иероглифы. В левой колонке
nоказано эволюция звука .аа .. ,
Вверху. ЗдеСЬ nоказано развитие пяти ocHooHых сmШlей а в npafJOй - эваmоцuя звука ~ee»

конджu. Изобретение бумаги nревраmuло иероглифическое

письмо в вид искусства. два верхних значка в таблице -
это nuкmагра.м..мы I1Qняmuu .горо» и .рыба», а Нl4же nоказано
эволюцuя каждой из этих nuкmограм.м (J uеpozлuф
\ \
 ЯПОНСКИЕ ИЕРОГЛИФЫ 199

t ~
)' ~
7 .~-
,J ~ 1 -
---..,
...
~ "\

Вверху. Каждая отдельная фонема

8 хuрагана может выть выражена

с помощью разлцчных китайских

1t
'~~#;
h
( "'\
... -(' J"
....
"
~1
uеpozлuфое. Эти китайские
uероглuфы передают 38ук .ее*

Вверху. Это образец чова-тай, в котором nеремешаны канджи, хирагана и катагана. Нодnись
i!Ласuт: _Встреча людей зависит от случая. Мы должны без смущения род08аться этим
случайностям.

с течением времени хирагана по­

степенно эволюционировала, пре­
вратившись в элегантный ,
ный, очt:НЬ женственный
Внизу. В современной
плав­
японской поэзии до
стиль сих пор сохраНJlется

письма, поэтому неудивительно , классический стиль

что вначале в этой манере писали кана. На этом листе
исключительно женщины. написано: _Даже тот,

Позже стиль хuрагана стал тесно кто лишен тонких

чувств, осенью
ассоциироваться с литературными
становится поэтом»
произведениями, написанными

DJlЯ женщин , такими , например,

как . История Дженлжи. и ~ Книга

под ПОДУШКОЙ ., - оба эти романа
широко известны во всем мире.

Более простым не курсивным

шрифтом была катагана. Ее раз­
витие проходило быстрее и проще,
поскольку 8 катагану ВОШЛИ , в

ОСНОВНОМ, остатки изначальных

иероглифов канджu.
В наши дни в японской калли­
графии наблюдается смешение
различных стилей, включая кано,
канджu и относительно новой сис­
темы чава -таЙ. Чава-тай - это
очень гармоничный стиль, широко
при меняемый в современной по­
эзии, 8 котором смешаны канджи

и обе формы кана.

200 ПИКТОГРАФИЧЕСКОЕ ПИСЬМО

КАНАЖИ: КАЙШО
...
СТАНДАРТНЫИ СТИЛЬ
Шрифт ханgжu в стиле хайшо считается основным в японской каллиграфии .
Характерны м и особенностями этого ст иля являются четкие штрихи, проведенные ки стью ,
наклоненной к поверхности бумаги под углом 450. Последовательность , в которой
наносятся штрихи, различна для каждого отдельного иероглифа.

Н ачюгге с верхней части иероглифа. Ч тобы добавить ТОЧКУ. приложите к

1 Н аправьте изогнугый под углом
КО Н ЧИК кисти влево , а рукоять
в этом иеrюглифе встреtlЗЮТСЯ все ОСНОВ­
вправо. Толкните кисть ВНИЗ , чтобы
ные UПPИХИ , при:меняемые в японской нарисовать ГЛадКУЮ СIUЮШНУЮ
каллиrvaфии. Далее будет рассказа но о иероглифа, а затем слегка поверните
ТОМ , как правильно написать иероглиф
кисть к себе, выпрямите и потяните вниз.
•хикаРИ _ , что означает..луч C8e'1"ato.
45-
кисти
2 бумаге изогнутый под углом
кончик кисти. Потя ните КИСТЬ вниз так ,
45"
чтобы ее рукоять коснулась бумаП1 , а
галовку затем слегка потяните вверх. П оверните
кисть нем н ого вправо и вверх, од н овре­
мен н о отрывая ее от бумаги .

П овер н ите КОНЧИК кисти влево ОТ
3 рукояти , П Р ИЖМ l1 те к бумаге
степенно тя н ите вверх, чтоб ы нар и со­
11
вать треугольн ую отметку. П рослед и те
за тем , как этот штрих СООТНОСИТСЯ СО
вторым ШТРИХО~I иерогл и фа.
Поверните и зогнугый под углом
по­ 4 458 КОНЧИК юtсти влево , п р ижмите
к бумаге и провед и те к и сть в пр аво так ,
ч тобы у вас получилась сле гка вогну­
тая горизонталь н ая линия. В ко н це
штриха поверните кончик КИСТИ , что­
бы конец края линии был прямым.
Поверните изогнутый под утлом
5 450ко н чик кисти так , чтобы он был
на п равле н в п е ред. П ровед и те кисть
вниз , постепенно отрывая ее от бумаги.
В послед н юю очередь от поверхности
бумаги должен оторваться напрамен­
ный вперед кончик кисти.

Н ачните вести л ин ию сверху в н из, дойдя до нижней

6 точки , поверните кисть на 900, а когда дойдете до
конца горизонтального отрезка штриха , поверните кисть

вверх. П оследняя линия штриха должна быть параллель­

н а Jl е l:ЮЙ <.,·торо н е штриха , а ПОД н ятый вве рх правый край
ш триха долже н зака нчи ваться треуголь ны м крюком.
 ЯПОНСКИЕ ИЕРОГЛИФЫ 201

КАН,4ЖИ: ,4ЖИОШО
...
ПОАУКУРСИВНЫИ ШРИФТ
в полукурсивном шрифте gжuошо некоторые штрихи соединяются друг с другом, подчеркивая
ритм движений ки сти . Стиль gжиощо широко распространен в Японии, потому что его легч е про­
читать, чем обычный курсивный шрифт, а писать иероглифы gжиощо намного быст рее и проще.

Как держать кисть

Всегд..1 держите K~ICТЬ

веРТIlка..1ЬНО , сохра­

няя локоть ПРЯ\IЫ\! ,

а запяСТЬе расc.rmблен­
~lbI\l , Возь\ппе КИСТЬ
болЬШШI. указате.1Ь­
ны\! 11 сре..1НИ\1 nalJr
цаЧl1, acдp}mJl сторо­

Вертикальный штрих в джиошо не

1 такой острый , как в каЙшо.
ны рукоятки

жиreбезы\lнныый па­
ПРI1..10-

леи и мизинец, - это

П0380.'1.ИТ точнее кон ­

тролировать д виже­

ния кисти,

Точка пишется так же, как в кайшо , Третий , четвертый и пятый штри­
2
этим
однако кончик

подчеркивается
у нее

связь
дЛиннее,

точки
-
со
3 ХИ кайша в джиошо пишутся од­
ним движен и ем кисти. Соедине н ие
следуюши м штр~txОМ иероглифа. между третьим и четвертым штрихом

сильнее , а гор и зонтальный штрих ко­

роч е , чем в каЙша .

Есл и 8а\1 н е обходимо выписать

\tелкие Кз';l,,1JиграфН~lеские дета.1И ,
Н ачните вести ОТ левого кениа го­ Заключительный штрих более ок­
4 р и зо н тального

лен н ую в ни з и в
ш тр иха

сторону лин и ю,
направ­

не
5 руглый , чем в кайшо, П остарай ­
тесь с помощью этого штриха сбалан­
вы \fQжете ПО.lОЖИТЬ запястье пра­

вой руки на подстав..'1енную л адонь

левой руки. Держите кисть, как
отрывая при ЭТОМ к и ст ь от поверх н ос­ C ~1pO BaT b все л и ни и и ерогл и фа,
было описано выше. Локоть пря­
П1 бума г и. Задерж и тесь в коние
мой, запястье раСС.lзблено , а руко ­
ЛИН И И , ч тобы сме ни ть н аправле н ие
ять кисти напраа.lена верrnка.1ЫIO
ки ст и пе ред тем, как на п исать заклю ­
вверх .
чительный ш трих и е ро гл и фа.
202 ПИКТОГРАФИЧЕСКОЕ ПИСЬМО

ХИРАrАНА
Стиль xuрагана появился как развитие курсивного стиля канgжu и был придуман, чтобы запи·
сывать некоторые характерные японские фонемы. Внизу показаны иероглифы, С помощью ко·
торых передаются звуки «ХН», «ка» и «РИ», - вместе ОНИ произносятся как «хикари» - «луч

света». Под каждым из трех иероглифов помещена еще одна табличка, которая показывает,
как происходила эволюция иероглифов канgжu в иероглифы xuрагана. Обратите внимание,
что в каллиграфии xuрагана каждый штрих закруглен, между штрихами много свободного
пространства, а сами иероглифы никогда не выглядят слишком тяжелыми или угловатыми.

г;--

Зная истQрию происхождения каждого uероглuфа, дЫ скорее поймете характерные особенности сmШ1,R хuрагана

Н апишите Начните Начнитес

1 верхнюю

часть иерогли­
1 с правого

штриха, кото­
1 вертикаль­

НОГО штриха.

фа в виде рый опускает­ В конце штриха

короткой го­ ся вниз, а поверните КИС1Ъ,

ризонтальной затем повора­ кorдa будете ос·

линии. чивает алево. pьman. ее ar по­
вepxнocrn бу>taПl.

Напишите Проведите Приложите

2 основную

часть иерогли­
2 вертикаль,

пересекающую
2 кистькни­

жнемуконцу

фа - эro нужно левую сторону первого штриха ,

сделать ОДНИМ перооro штриха. провелите вверх,

движением поднявшись до

кисти. его середины,

поведите юtСТЬ

вверх И вправо.

Закончите Допишите Н еотрывая

3 иероглиф
коротким
3 правый
элемент
3 кисть от бу·
маги, поверните

8t:РТИКальным иероглифа, ее кончик и

штрихом. законч.ив П]JOвeд>rre плав·

этот штрих но изrnбающую­

крюком. ся вниз линию.

Аккуратно oro·
рвите кисть от

бумаги в конце
штриха.
 яп о н с ки Е И ЕР О rАиФЫ 203

СОЕДИНЯЕМ ИЕРОГЛИФЫ
Иероглифы хирагана на левой фотографии написаны в манере ханачu-гaкu,
где каждый иероглиф стоит отдельно. На правой фотографии показаны те же иероглифы,
написанные в манере ренмен, где иероглифы соединяются друг с другом легкими
плавными линиями. Обратите внимание, насколько гибок стиль ренм.ен, -
вы можете менять углы соединяющих иероглифы линий и адаптировать
их размер в соответствии с написанным вами текстом.

Упражнение «Цветок»

Эro упражнение "OMOIlIef НII)'ЧItThCЯ "ОБО­

рачиВ81Ь КИС1Ъ. что совершенно Необходи­
МО в ЯПОНСКОЙ каллиграфнн. особенно ес­
ли вы собираетесь ПИC8'JЪ э.лсПUП1lЫМ. лег·
ким стилем КШ«l. На вершине кажпoro
лепестка и в ueкrpe uвeтxa вы ДOJDКНЫ rю­

ВОр8ЧИВ81Ь КИС1Ъ. чroбы npишrrь шrpнху

необхсшимую силу и yпpyrocть.
204 ПИКТОГРАФИЧЕСКОЕ ПИСЬМО

КА ТА КА НА
Катакана - это вторая принятая в Японии форма фонетического пи сьма.
Иероглифы катакана произошли от иероглифов кайшо в письменной с истеме
канджи, по этом у штрихи в них четкие и острые и каждый иероглиф с остоит и з
очень небольшоrо количества штрихов. В наши ДНИ стиль КдТдкана используют,
в основном, ДЛЯ напи сания зарубежных слов, имен и географических названий.

I
)
т

1
~JJ
Эти цероглuфы также читаются как _ХU_, -ка» и .рu» (хикари).
Выше nОКQЗОНQ, к.окщ.1 обраЗOJ,t они Э8ОЛЮI~UОНUРовалu из uероглuфов каilшо стиля канджu

Н ачните иероглиф "ХН» С твердого Н апиш ите ос н овную часть иерог­

1 горизо н тального штриха. 1 л и фа .ка» одн н м дв ижением. ЭтОТ
ш тр и х B КJl ю ч ает в себя ro ри зо н тал ьную
1 И ероглиф .ри.» упроще н до двух
веРТIl кaJ1Ь Н ЫХЛИНИЙ. Н аЧН ~l те еле­
ВОГО , более короткого штриха.
Л ИН ИЮ, плав н ый поворот вн и з и крюк.

Заве рш ите иерогл и ф штри хом,

2 который н аПРЗWlе н сверху В НИ З, а
в ни зу плав н о п ово ра чи вает в право.
2 Добавьте в ко нце КОРОТЮ1Й. п ере­
секаю щи й ос н ов н ую часть и ерог­ 2 Проследите за тем, чтобы вто рой
штрих был дл и н н ее 11 слегка И ЗГl1-
ли ф а, сле г ка н а кл о н е нны й ш тр и х, бался в ни зу в нап р авлении первого
идущи й сверху в ни з. штриха.
 ЯПОНСКИЕ ИЕРОГЛИФЫ 205

ПИШЕМ ГЕОГРАФИЧЕСКИЕ
НАЗВАНИЯ
Иностранные имена и географические названия обычно пишутся иер оглифами катакана.
Некоторые названия при этом становятся неузнаваемыми, поэтому для них в таблице приве­
дена фонетическая транскрипция. При желании вы можете поискать в справочниках и
научиться писать названия других стран, а также имена людей и даже клички животных.

1 1 ~ л
:1
'7
-
{' / 1 '1 --;
....,/
1" J~ ~
') -
-, Х\ .-.,- Л
7, ,
./ Уэльс
~

.,/ Франция

Игuрuшу-
ВелиКобритания ~" ~"
Англия Шотланд ия

-r 1J ~ ~ . А.

~ -r ~ • ;1
'1" - ~ 1
1J
Америка
Канада
(j '! л
Сюйсу-
Соединенные

7
Швейuария
Штаты дойтсу -
Германия

Австралия
206 ПИКТОГРАФИЧЕСКОЕ ПИСЬМО

ЦИНОВКА ДЛЯ ЗАВТРАКА

Украшенная простым ярким узором и элегантными японскими иероглифами бумажная ци­
новка для завтрака не только украсит накрытый к приему гостей стол, но и не потребует ни­
какого особого ухода, - ведь это одноразовая вещь, и совершенно не важно, закапают гости
циновку чем-нибудь, или нет. Нарисованный на циновке круг символизирует у японцев
дружбу, гармонию и душевное равновесие. Добавленный к кругу бант символизирует весе­
лье и приятное времяпрепровождение. Круг и бант нарисованы оранжевой краской, которая
в Японии называется «шу», - этот цвет японцы считают праздничным. Наконец, на циновке
имеется надпись: «ё - ю - КО - СО», что означает «Добро пожаловать!».

Возьмите среднего размера кисть,
1 загрузите ее оранжевой тушью,
сделайте глуБОкий вдох , а на вьшохе
нарисуйте на листе декорати-вноА бу­
маги овал , - достаточно большой ,
чтобы внyrри него можно было поста­
вить тарел ку.
Нарисуйте на вершине овала бант ,
2 завязанный . uветочным лепест­
КОМ .-. - О том , как рисовать такие ле­
пестки , было рассказано на с.
дайте туши просохнугь.
Теперь возьмите тонкую кисточку.
3 обмакните ее в черную тушь и нач­
ните писать первый иероглиф , который
203. должен пересечъ верхний правый край
овала. Напишите иероглиф ..ё» в стиле
хирагана - короткий горизонтальный
штрих , а затем длинный штрих , напо­
минающий по форме крендель .

Напишите второй иероглиф « Ю . , а затем третий иерог­ Напишите те же иероглифы в нижнем левом углу
4 лиф « КО • . Последний иероглиф «со- должен быть напи­
сан немного крупнее, чем остальные иероглифы.
5 uиновки.

Arlьтернативный вари­
МАТЕРИАЛЫ
atrr. Вы можете исполь­
зовать ра3ЛIIЧI [Ые цneтn
Толстая декоративная бумага
и добавлять надписи по
Оранжевая спиртовая тушь
своему усмотрению.
Черная тушь
Надпись , идущая по
Кисть среднего размера
Тонкая кисть этой голубой окружно­
сти , гласит: .. с днем
РОЖдения! » .
208 ПИКТОГРАФИЧЕСКОЕ ПИСЬМО

ПРОСТАЯ ОТКРЫТКА
Какой подарок может сравниться с простой самодельной открыткой, украшенной
иероглифом «сердце », В стиле КШlgжu? Прикрепите открытку к свитку,
на котором ее можно повесить на стену. Написанный на открытке иероглиф берет начало
от старинной пиктограммы, которой обозначалось сердце человека или животного.
Написанную вами открытку очень оживит яркий, нарисованный красной тушью
штрих и красный оттиск вашей личной печати.

80зьмите почтовую открытку, черную 1УШЬ и среднего Второй штрих вначале плавно изгибается вниз подиаro­
1 размера кисть. Напишите первый, левый штрих в иерог­
лифе <6:сердце • • постепенно увеличивая нажИМ по мере того ,
2 иали,

крюком.
затем круго поднимается вверх и заканчивается

как вы будете вести кисть сверху ВНИЗ по бумаге.

Смените цвет туши и напишите штрих «две точки . В Поставьте красной тушью оrrиск своей печати в ниж­
3 верхней правой части иероглифа . 4 нем левом углу открытки.

Наклейте готовую
МАТЕРИАЛЫ 5
ТОК ,
открытку

чтобы ее
на сви­

можно
Почтовоя открытка из бумаги было повесить на стену.
с грубыми волокнами
Черная н КРОСНQЯ тушь
Кнсть среднего размера
Печать и тушь дnя печатен
Клей ПВА на водной ОСНОВ8
Цветной СВИТОК
210 ПИКТОГРАФИЧЕСКОЕ ПИСЬМО

ДЕКОРАТИВНАЯ ШКАТУЛКА
Вы можете превратить самую обыкновенную коробочку в изящный футляр для подарка
или шкатулку для безделушек, если украсите ее листочками бумаги с каллиграфическими
надписями и листочками яркой узорчатой бумаги для оригами. Иероглифы написаны
в данном случае на полупрозрачной бумаге для каллиграфии - когда коробочка оклеена
такой бумагой, она кажется покрытой лаком. Розовая, словно цветок японской вишни -
сакуры - коробочка украшена надписями <<Цветою> и <<Цвет сакуры».
Лиловая коробочка украшена иероглифами «лиловый» И «поле».

80ЗЬМите тонкую кисть, обмакните ее в черную Теперь наПI1ШИте на листке светлой бумаги ШlЯ калли­
1 тушь и напишите на л истке бумаги LL1IЯ оригами
иероглиф .х ана . в стиле хирага на . СлОВ «хана,. по­
2 графии фразу _ цвет caкypы~.

японски означает « иветок », Н апишите этот иероглиф

еще пару раз , наклонив его под различными углами.

Покройте сло­
4 ем клея л истки

бумаги дnя оригз­

ми и листки БУМЗП1
С написаННЫ~Н1 ва­

МИ иероглифами.
Оклейте этими ли­
стками коробо~"(у.

80ЗЬМИте плоскую КИСТЬ и по кройте ТОНКИМ слоем слег­

3 ка разведенного водой клея П ВА тыльную сторону ЛИСТ­
кадекоративной бумаги « чиогами _, Н аклейте ЭТОТ листок на
крышку коробочки.

П роследите за

МАТЕРИАЛЫ 5
ки
тем, чтобы лист­
с иероглифами

Картонные КоробочК .... бьu1И наклеены свер­

Бумага ДЛЯ оригоми ху, поскольку эти

Чиогоми (покрытоя ТРадИЦИОННЫМИ иероглифы написа­

узороМ .... цветная бумага ны на ПОЛУПJюзрач ­

дNЯ ОРИГОМИ) ной бумаге , сквозь

которую, как сквозь
Бумага д.ля каллиграфии
Черная тушь CJlОЙ лаКJI . будут про­
свечивать нижние
Маленькая кисточка
Клей nвл на ВОДНОЙ основе листки непрозрач­

Плоская кисть ДЛЯ нанесения клея ной бумаrn.

212 ПИКТОГРАФИЧЕСКОЕ ПИСЬМО

ВЕЕР
На этом традиционном японском веере написано: « Я хотел бы уметь летать, как ветер » .
В надписи выделен первый ие роглиф. означающий « ветер ») и написанный в стиле канджи.
Вокруг этого иероглиф а нап исаны остальные ие роглиф ы , ра сположенные так,
словно их разбросало п орывом ветра . Для того чтобы подчеркнуть ощущение ветра,
вы можете написать иер огли фы не черной, а более светлой тушью .

Обмакните в тушь кисть среднего Оста н овите кисть 8 верхн ем левом П оследний штрих иерогл и фа дол­
1 размера и напи ш ите иероглиф
.ветер» в п олукурсив н ой ма н е ре канд­
2 у глу и еро глифа, а затем п родол­
жайте писать иерогл и ф. П еред тем, как
3 жен быть н аписан o~l eHb быстро и
плав н о. Не вол н уйтесь , есл и часть
жи. П ерв ы й штрих образует п р и ЭТОМ про вести п ерв ы й ш три х и еро гл ифа штриха н а реб ри стой п оверхн ост и веера
рамку для всего и е ро глифа. . вете р », убед итесь в то м , что н а п равой П ОЛУЧИТСЯ н еров н о й , - я п о н цы счита­
сторо н е веера остается достаТО ~I Н О сво­ ют, что из таких деталей и складывается
бод н ого п ростра н ства, чтоб ы н а пи сать ПОШ1инн ое п роизведе ни е и скусства.

весь этот сложный и ероглиф .

П р и лож и те свою
5 печать К листу бу­
маги ШlЯ каллиграф и и
и аккуратно вырежьте

отrИСК.

Н апиш и те: . я хотел бы уметь ле­

4 тать как» и еро глифами катакана.
Это и ероглиф ы . Ни .... «На .... « РИ», +:тз» и
« И », нап и са н ные п од раз ны м и углам и

вокруг и еро глифа . ветер., на пи сан н о­

го в ма н ере канджи .

Н аклейте вырезан­

МАТЕ РИАЛЫ 6 ный отrиск печаП I

в нижнем углу веера.

Веер
Цветная ту шь
Ки сть с редне го ра з ме ра
Бумага ДЛА каллиграфии
Печать и тушь ДЛА n е чоти
Н о жницы
Клей
 ШАБЛОНЫ

с. 64-65. Бордюр" cmuxu.м Петрарки УНЦUШlЬНЫЙ ЗООМQрфическuй узор

с. 76-77. Имюмuнuрованная буква с. 77. Унциальный зооморфический узор

 ШАБЛОНЫ 215

с. 77. УнцuалЬНblU зооморфический узор с. 77. Унциальный зооморфический узор

Унцuальный зооморфический узор с. 77. Унциальный ЗООМQрфический узор

 216 ШАБЛОНЫ

УнцuалЬНblй узор

с. 77. Унциальный узор

00
о

с. 77. Унциальный узор

Унциальный узор с. 77. Унциальный узор

 ШАБЛОНЫ 217

с. 80-8/. Иллюминированная унциальная nроnuсная буква

77. Унциальный узор

~. 77. Унциальный узор с. 84-85. Узор для орна.мента на деревянной шкатулке

 218 ШАБЛОНЫ

с. 86-87. Фигурка животною на камне с. 94-95. Узор для UAЛюмuнuровоmюu страницы

с. 94-95. Узор для иллюминированной страницы с. /52-/53. Узор к русской nословuце

 ШАБЛОНЫ 219

с. /72- J7З. Шаблон д/IЯ nроекmа _Декоративная nанелЬ»

00
с. 176-/77. Проекm .КеРйJ4fuческая nлumкд»
с. 175. Альтернативный узор для nроекmа _Декоративная тарелка»

с. /74-/75. Проекm .Декоративная тарелка. с. /76. Альтернативныu узор для nроекmа ft Керамическая плитка»
! 223

l ТАБЛИЦА РАЗМЕРОВ ПЕРА

Все тексты в этой книге были выполнены перьями марки "WilIiam Mitchell », к этим же
перьям относятся и все приведенные в статьях рекомендации . Приведенная ниже таблица
поможет вам подобрать соответствующие по размеру указанным в книге перьям "WilIiam
Mitchell» перья других марок - ,,5peedball» (эти перья наиболее широко распространены в
Северной Америке) и "Brause» (эти перья хорошо известны в континентальной Европе).
Если же вы пользуетесь перьями какой-нибудь другой марки, вы можете подобрать их
ширину согласно цифрам, приведенным в левой колонке таблицы.

Ширина пера П ерья.Speedball. . WiШаm Mitchell» Brause

(ММ) Style С Roundhand (Рондо)
_(с плоским кончикш."t)_

4 С1 О 4
3 С2 1 3
25 - 1.5 2.5
2 С3 2 2
15 С4 2.5 1.5
125 - 3 -
1 С5 3.5 1
075 - 4 0 .5
06 - 5 -
0,5 С6 6 -

СЛОВАРЬ
Бочоночек . Зак ругле нн ая часть таких букв , как ... 0». Нижняя ДИIIИЯ. Самая нижняя линия строки . эту линию на­
Верхний выносной элемент буквы. Самая верхняя часть таких зывают также ли ни ей ни жних выносных эле ментов букв.
букв, как 40:1,., выступающая иan x-линиеЙ. Основная линия строки. Линия строки, на которую опирает­
Верхняя ЛИНИЯ. Самая верхняя линия строки. эту линию ся ос новная ч асть (тело) букв ы .
также называют л ини ей прописных букв ИЛИ л ини ей Перекладина. Горизонтальная л иния в таких буквах, как . t •.
ве рхних ВЫНОСНЫХ элеме нтов букв. Эта л иния отмечает ПРОПИСllые буквы. И х н азывают также большими или за­
вершины пропи с ных букв и верхних выносных элеме н­ гл а вными .

тов строчных букв. Строка. Серая н а прамяющ их линий - как правило, оТ ДВУХ
Засечка. Короткий декоративный штрих на конце буквы. до четырех - и з которых состо ит строка, рас ч еР'lен н ая

ЛИНИЯ пропнсных букв - СМ. В ерхняя Л ИНИЯ .
Направляющая линия. Обший терм ин , используемый ДЛЯ
описания различных кара нда шных линий ,
размечаются стр оки для каллиграфических н адписей.
Нижний выносной элемент буквы. Самая нижняя часть таких
букв, как .j~ , уходящая под основную .ли нию строки .
для написания каллиграфических букв.
Строчные буквы. Эт и буквы н азывают также маленькими .
которыми Х-высота. П ростран ство между основной и х-лини ей строки .
Это высота стандартн ой строчн ой буквы, н а пример .х •.
Х-ЛИIIИЯ. Направляющая линия между основной и верхней
л ини ей строки . П о ЭТОЙ ЛИ Ш1И располагаются вершины
станда ртны х стро чных букв, таки х как .х •.