Вы находитесь на странице: 1из 38

Министерство образования и науки Российской Федерации

Федеральное государственное бюджетное образовательное учреждение


высшего профессионального образования
«Томский государственный архитектурно-строительный университет»
(ТГАСУ)

ПОСТРОЕНИЕ ШРИФТОВ:
ЛАТИНСКОГО (по методу Леона Баттиста Альберти),
ЗОДЧЕГО (по методу Жоффруа Тори)

Методические указания
к курсовому проектированию

Составитель К.В. Чернобаева

Томск 2012
Построение шрифтов: латинского (по методу Леона Баттиста Альберти), зодчего (по
методу Жоффруа Тори) : методические указания к курсовому проектированию / Сост. К.В.
Чернобаева. – Томск: Изд-во Том. гос. архит.-строит. ун-та, 2012. – 38 с.

Рецензент канд. арх., доцент Е.Н. Поляков


Редактор Е.Ю. Глотова

Методические указания к курсовому проектированию по дисциплине «Методология


архитектурного проектирования» для студентов, обучающихся по направлениям подготовки
бакалавров 270100 «Архитектура», 270300 «Дизайн архитектурной среды» и 270200 «Рестав-
рация и реконструкция архитектурного наследия» очной формы обучения.

Печатаются по решению методического семинара кафедры теории и истории архитек-


туры № 2 от 17.11.2011 г.

Утверждены и введены в действие проректором по учебной работе В.М. Дзюбо

с 01.09.2012
по 01.09.2017

Оригинал-макет подготовлен автором

Подписано в печать 29.03.12.


Формат 84×108/16. Бумага офсет. Гарнитура Таймс.
Уч.-изд. л. 3,36. Тираж 140 экз. Заказ № 175.

Изд-во ТГАСУ, 634003, г. Томск, пл. Соляная, 2.


Отпечатано с оригинал-макета в ООП ТГАСУ.
634003, г. Томск, ул. Партизанская, 15.

2
ОГЛАВЛЕНИЕ

ВВЕДЕНИЕ 4
1. ИСТОРИЯ РАЗВИТИЯ ШРИФТА 4
1.1. Древнегреческое письмо (VIII – IV в. до н. э.) 4
1.2. Римское монументальное письмо (II – I в. до н. э.) 7
1.3. Римское классическое письмо (кон. I в. до н. э. – I в. н. э.) 8
1.4. Шрифт в эпоху Ренессанса (нач. XIV – посл. четв. XVI в.) 13
1.5. Влияние технологии письма на формирование гарнитуры латинского шрифта 17
2. ПОСТРОЕНИЕ ШРИФТОВ
2.1. Общие рекомендации построения латинского шрифта и шрифта зодчего 17
2.1.1. Латинский шрифт 18
2.1.2. Шрифт зодчего 19
2.2. Основы шрифтовой композиции 19
СПИСОК РЕКОМЕНДУЕМОЙ ЛИТЕРАТУРЫ 22
ПРИЛОЖЕНИЕ 23

3
ВВЕДЕНИЕ

Шрифт (от нем. Schrift ← schreiben – писать) – графический рисунок начертаний букв
и знаков, составляющих единую стилистическую и композиционную систему, набор симво-
лов определенного размера и рисунка. Это художественная интерпретация алфавита, буквы
которого имеют общую закономерность своих начертаний.
Архитектору необходимо приобрести определенные графические навыки в выполне-
нии шрифтов, развить в себе чувство пропорций, равновесия, ритма, чтобы грамотно приме-
нять шрифт в своей работе.
Основой шрифтовой композиции всегда остается буква со свойственными только ей
общими формами и пропорциями. В этом случае действуют те же закономерности, что и в
архитектуре, где основным является общее композиционное решение сооружения в массах, а
украшения и декорировка относятся к элементам, которые должны быть увязаны с общим
решением и подчинены ему.
При выполнении надписей на инженерных или архитектурных проектах (чертежах)
чаще всего применяют шрифт зодчего или латинский шрифт. Это классические шрифты, бу-
квы и цифры которых отличаются строгостью и изяществом.
Шрифтовая композиция может быть так же выразительна, как и художественное или
архитектурное произведение. С ее помощью можно передать определенную атмосферу, на-
строение, произвести необходимое впечатление на зрителя.

1. ИСТОРИЯ ВОЗНИКНОВЕНИЯ ШРИФТА

1.1. Древнегреческое письмо

Первоисточником латинского и славянского алфавитов стал финикийский алфавит,


первое литеро-фонетическое письмо (рис. 6). С юго-восточного побережья Средиземного
моря алфавит распространился в районы, заселенные греками. Греческое письмо развивалось
в VIII в. до н. э. в эпоху гомеровской Греции и греческой архаики. К этому времени уже сло-
жилась греческая мифология. Переняв финикийский алфавит, состоящий из 22 согласных и
полусогласных знаков, греки преобразовали его, внесли дополнительные буквы для более
точной передачи особенностей греческого языка. Греческий алфавит состоял из 26 знаков.
На начальном этапе развития письма в алфавите отсутствовали гласные буквы, поэтому тек-
сты ранней греческой архаики трудно поддаются прочтению. Самостоятельные гласные бук-
вы были введены позднее, что стало важным этапом в развитии письма. Основными мате-
риалами для книжного письма были папирус и тростниковое плоское перо, позднее в быту
стали широко применяться деревянные дощечки, покрытые слоем воска. Писали на дощеч-
ках медным стержнем – стилосом, который был с одной стороны острым – для письма, с
другой широким – для заглаживания написанного. Надписи делались также на камне резцом.
Направление письма в греческой архаике вначале, как и у финикийцев, было справа налево.
Затем греки перешли к способу письма, получившему название «бустрофедон» (от греческо-
го «бус» – «бык» и «строфо» – «поворачиваю»); при этом способе строки (подобно быку на
пашне) шли попеременно – то справа налево, то слева направо (рис. 1). Еще позже, с IV в. до
н. э., греки перешли к письму слева направо (рис. 2, 3). В связи с изменением направления
письма финикийские буквы греками как бы переворачиваются. В архаическом письме шриф-
товая строка не была строго горизонтальной, знаки не ставились на одну линию и были раз-
ной величины.

4
1 2
Рис. 1. Древнегреческие надписи, найденные на острове Фера (VIII – VII в. до н. э.):
1 – направление письма справа налево; 2 – письмо «бустрофедоном»

Рис. 2. Прорись античного письма на свинцовой пластинке из Ольвии около V в. до н. э. (Ви-


ноградов Ю.Г. Древнейшее греческое письмо с острова Березань // Вестник древней
истории. 1971. – № 4.; рис. 3). Направление письма слева направо

В дальнейшем греческое письмо распадается на несколько разновидностей, которые


отличались отчасти алфавитным составом, но главным образом формой некоторых букв.
Важнейшие из них – восточногреческое письмо, применявшееся в Восточной Греции и на
малоазиатском побережье, и западногреческое письмо, применявшееся на Пелопоннесе, в
Сицилии и в Италии. Западногреческое письмо было вытеснено восточногреческим, но на
его основе возникло этрусское и латинское письмо. На основе восточногреческого письма
в начале V в. до н. э. в Афинах сформировалось «классическое» греческое письмо (рис. 4, 6);
постепенно оно стало единственной системой для всей Греции, а позднее для Византии.
Шрифтовые композиции в Древней Греции размещались на памятных стелах, на мра-
морных плитах, на которых писались многочисленные декреты и постановления. В грече-
ских некрополях сохранились плиты с могил, где размещены похвальные слова покойнику.
Надписи встречаются также на пьедесталах отдельных скульптур и монументов. Древнегре-
ческий шрифт необычайно прост – он построен четкими линиями равномерной толщины,
которые образуют простые геометрические формы (круг, треугольник, дуги).

5
Рис. 3. Фрагмент греческой надписи на мраморной плите (древнегреческий город Тира) с
упоминанием какого-то храма (Самойлова, Т.Л. Новые данные о культах и культовых
античных постройках в Тире / Т.Л. Самойлова, В.М. Кожокару // Северное Причер-
номорье в античное время. – Киев, 2002. – С. 112)

1 2
Рис. 4. Пример греческих надписей на каменной плите: 1 – «Присяга граждан Херсонеса» на
плите из белого мрамора, III в. до н. э. (слева); 2 – «Фрагмент декрета о крепости На-
пит» – Херсонес, кон. II в. до н. э. (справа)

6
1.2. Римское монументальное письмо

РИМ во II в. до н. э. становится центром миро-


вой державы, здесь возникает архитектура, характерная
своим размахом и колоссальными масштабами. Рим-
ское монументальное письмо было составной частью
архитектурных сооружений, воплощавших могущество
Рима, – триумфальных арок, храмов, колонн. Знаки ла-
тинского алфавита развивались вместе с развитием ве-
личественных архитектурных сооружений, не уступая
им в монументальности.
Первоначально буквы латинского алфавита поч-
ти повторяли греческие, затем их начертание уточни-
лось (рис. 6). Основная, исторически сложившаяся эс-
тетическая характеристика латинского минускула – это
разноширинность знаков алфавита. Разделение знаков
письма на широкие и узкие уже произошло в греческой
архаике. В монументальном письме это разделение пе-
реходит в разряд эстетической концепции. В эпоху мо-
нументального письма развитие алфавита и технологи-
ческие усовершенствования обработки камня привели к
появлению в знаках горизонтальных засечек. Идея за-
Рис. 5. Надпись, посвященная сечек становится очевидной, когда шрифтовая строка
Ромулу, основателю и первому заключается между горизонтальными линиями. Гори-
царю Рима зонтальные засечки стали точнее «держать» линию
шрифта и выравнивали высоту знаков (рис. 5).

Происхождение латинских и русских букв от финикийского и греческого алфавитов

№ Финикийские буквы Греческий алфавит Латинские Русские


п/п Знак Перевод Название Знак Название буквы буквы
1 Бык Алеф Αα Альфа A А
2 Дом Бет Ββ Бета B Б, В
3 Верблюд Гимел Γγ Гамма C, G Г
4 Дверь Далет Δδ Дельта D Д
5 Вот Хе Εε Эпсилон E Е
6 Кинжал Заин Ζζ Дзета Z З
7 Ограда Хет Ηη Эта H И, Й
8 Мех Тет Θθ Тета Ф
9 Рука Йод Ιι Йота I, J
10 Ладонь Каф Κκ Каппа K К
11 Кол Ламед Λλ Лямбда L Л
12 Вода Мем Μμ Мю M М
13 Рыба Нун Νν Ню N Н
14 Подпора Самех Ξξ Кси
15 Глаз Аин Οο Омикрон O О, Ю
16 Рот Пе Ππ Пи P П
7
Окончание таблицы
№ Финикийские буквы Греческий алфавит Латинские Русские
п/п Знак Перевод Название Знак Название буквы буквы
17 Голова Реш Ρρ Ро R Р
18 Багор Сан Ϡϡ Сампи
19 Ухо Коф Ϙϙ, Ϟϟ Коппа Q
20 Горы Шин Σσς Сигма S С
21 Крест Тав Ττ Тау T Т
22 Крючок Вав Υυ Ипсилон U, V, W, Y У, Ю
23 – Φφ Фи Ф
24 – Χχ Хи X Х
25 – Ψψ Пси
26 – Ωω Омега

Во всех больших городах по примеру Рима строятся форумы, базилики, триумфаль-


ные арки, театры и термы. Ордерная система теперь чаще всего носит декоративный харак-
тер. Надписи в этот период удачно компонуются на триумфальных арках, на надгробиях, на
фасадах храмов. Большинство букв в латинском алфавите сохранило греческое значение и
начертание. Если греческие надписи выполнялись буквами, имеющими одну толщину, то в
латинских надписях у букв появляются различные толщины основных и вспомогательных
штрихов. В этот период в шрифтах сформировалась новая деталь – засечки (поперечный
штрих, завершающий стойку буквы), появление которых было обусловлено техникой высекания
букв на камне.

1.3. Римское классическое письмо

Римское классическое письмо развивается в конце первого века до н. э. в эпоху Рим-


ской империи. Наибольшую законченность латинский шрифт приобрел ко II веку н. э. В пер-
вом веке нашей эры книга приобретает современный вид кодекса, до 4 века параллельно
существовал и свиток.
Сейчас исследователи пришли к выводу, что древнеримский мастер не вычерчивал
шрифт при помощи линейки, циркуля и других принадлежностей, а писал их плоской широ-
коконечной кистью или двумя соединенными палочками; этим объясняется тот факт, что од-
ни и те же буквы, встречающиеся на одной и той же строке, имеют разные варианты написа-
ния. Учитывая перспективу, буквы верхних рядов выполнялись немного крупнее, чем буквы
в нижних рядах. Римляне не выделяли строчные и заглавные буквы. Между словами не де-
лали пробелов, а ставили точку в середине высоты строки. Однако художник-каменотес уже
следил за тем, чтобы окончания строк приходились на одну линию. Это пример основной и
первоначальной формы латинского шрифта – шрифта капитального (в переводе с латинского
– большого, главного). Еще этот шрифт называют маюскул, что переводится «несколько
больший», т. к. он состоит исключительно из прописных (больших) букв. Маюскул – это,
прежде всего, шрифт торжественных надписей, высекаемых на колоннах, на триумфальных
арках, на стенах. Его задача – хранить для всеобщего обозрения и на долгое время важные
изречения, законодательные акты и имена правителей. Строки выполнялись различной высо-
ты: более крупно писалось имя императора, его титулы и заслуги. Этот шрифт тщательно и
медленно высекался на каменных плитах по заранее намеченному контуру.

8
В городе Римини в честь императора Цезаря Августа в 27 г. до н. э., после окончания
строительства дороги между Римом и побережьем Адриатики, была установлена древнейшая
в северной Италии триумфальная арка (рис. 6). На аттике располагалась надпись (рис. 7):
SENATVS· POPVLVSQVE·ROMANVS
IMPERATORI·CAESARI·DIVI·FILIO·AVGUSTO·IMPERATORI·SEPTIMO·3
CONSULI·SEPTIMO·DESIGNAT·OCTAVOM·VIA·FLAMINIA·ET·RELIQUEIS
CELEBERRIMEIS·ITALIAE·VIEIS·CONSILIO·ET·SUMPTIBUS·EIUS·MUNITEIS
Перевод: «Сенат и народ римский Императору Цезарю, сыну Божественного, Авгу-
сту, императору в седьмой раз, консулу в седьмой раз, избранному в восьмой раз, так как
Фламиниева дорога и прочие крупнейшие дороги Италии по его решению и на его средства
укреплены». Сохранилась только часть надписи.

Рис. 6. Триумфальная арка Августа (27 г. до н. э.)

Рис. 7. Посвятительная надпись на архитраве триумфальной арки Августа


9
В 81 году, после смерти Тита, в память о взятии Иерусалима в 70 году, Домицианом
была построена Триумфальная арка Тита (рис. 8). Эта однопролетная арка расположена на
древней Священной дороге (Via Sacra) к юго-востоку от Римского форума. На аттике арки
была помещена посвятительная надпись, которая гласит (рис. 9):
SENATVS
POPVLVSQVE·ROMANVS
DIVO·TITO·DIVI·VESPASIANI·F(ILIO)
VESPASIANO·AVGVSTO
Что в переводе: «Сенат и люди Рима (посвящают или воздвигли эту арку) божественному
Титу Веспасиану Августу, сыну божественного Веспасиана». Это один из примеров римско-
го классического письма.

Рис. 8. Триумфальная арка Тита (Рим, 81 г.)

Рис. 9. Надпись на триумфальной арке Тита

10
В 113 году архитектор Аполлодор Дамасский построил в Риме форум императора
Траяна (5 – 117), один из самых больших и роскошных форумов в истории Римской импе-
рии. Колонна Траяна (рис. 10) – одно из сохранившихся сооружений форума до настоящего
времени. Высота колонны – 39 метров. Ее поверхность покрыта спиральной лентой рельефа,
на котором изображено 2500 фигур, рельефные композиции рассказывают о походах Траяна
в Дакию. На цоколе в основании колонны расположена плита с текстом (рис. 11). Надпись
состоит из шести строк, средняя высота буквы – 10 сантиметров. Плита находится значи-
тельно выше человеческого роста, поэтому, учитывая перспективное сокращение, высота
букв в каждой строке была увеличена, начиная с нижней, примерно на 5 %. В результате вы-
сота нижней строки меньше верхней на 28 %. Благодаря этой разнице в высоте строк, зрите-
лю кажется, что все буквы в словах одного размера. Надпись на колонне Траяна вызвала ог-
ромный интерес в эпоху Возрождения. Многие ученые старались найти закономерности ее
построения, пытались выяснить способы ее выполнения (рис. 12).

1 2

Рис. 10. Колонна Траяна (Рим, 113 г.): 1 – общий вид; 2 – пьедестал

11
Рис. 11. Текст на колонне Траяна в Риме (114 г. н. э.)

Рис. 12. Анализ букв на колонне Траяна из книги Л.С. Иветса «Римские буквы»

Шрифт колонны императора Траяна является лучшим образцом римского монумен-


тального классического письма и современного шрифтового искусства. До настоящего вре-
мени на протяжении многих веков шрифт колонны Траяна поражает сложностью и со-
вершенством рисунка знаков, безупречностью стиля и пропорциональной гармонией графи-
ческих элементов каждого знака и всей композиции в целом.

12
Примером органичной связи монументального письма с архитектурой является Пан-
теон – храм всех богов, построенный в 125 году в Риме. Гармоничность архитектурных форм
фасадного портика Пантеона дополняется шрифтовой надписью. Несмотря на относительно
небольшие размеры, шрифт берет на себя значительную часть эмоционального воздействия
на зрителя. Взгляд невольно останавливается на тексте, начинается диалог архитектора и
зрителя. Буква алфавита передает нам не только информацию о том или ином событии, буква
аккумулирует эстетическую энергетику предшествующих эпох и передает ее из поколения в
поколение через совершенство своего рисунка. В первом веке в истории развития письма
завершился этап формирования латинского маюскула, и на основе римского классического
письма началась эпоха формирования латинского книжного минускула, эпоха рукописной
книги, эпоха каллиграфических шрифтов.

1.4. Шрифт в эпоху Ренессанса (нач. XIV – посл. четв. XVI в.)

В эпоху Ренессанса искусству шрифта уделялось большое внимание. Во второй поло-


вине 15 в. началось активное изучение римского монументального письма. При построении
шрифтов старались приблизиться как в пропорциях, так и в основных формах к античному
начертанию. Первыми обратились к изучению шрифта римской классики итальянские калли-
графы Феличе Феличиано 1 (ок. 1463 г.) и Д. да-Мойле (ок. 1480) (рис. 13, 14).

Рис. 13. Шрифт Ф. Феличиано Рис. 14. Шрифт Д. да-Мойле

1
Феличе Феличиано (итал. Felice Feliciano, 1433 – 1479, Верона), итальянский антикварий. Одним из первых
начал собирать греческие и римские древности с целью образования музея. Увлекаясь в то же время алхимией,
Ф. потерял все состояние и принужден был ради заработка заняться типографской работой. Оставил несколько
рукописей, незначительная часть которых была напечатана Маффей в «Verona illustrata».
13
Исследования показали, что многие трактаты по искусству
шрифта базировались на утерянном труде Леонардо да Винчи 2 (рис.
15). Сохранившиеся два знака, датируемые 1500 годом, современные
исследователи приписывают Леонардо да Винчи (рис. 16). По слож-
ности построения и методике графического анализа шрифтовой
формы эти два знака являются классическим образцом шрифтового
искусства. Все последующие трактаты в достаточной степени по-
верхностны и ограничиваются анализом только внешних пропорций
знаков.

Рис. 15. Портрет


Леонардо да Винчи

Рис. 16. Две буквы Леонардо да Винчи

В 1509 году Лука Пачиоли 3 (рис. 17), ученик Леонардо да


Винчи, издал трактат «О Божественной пропорции». Некоторые ис-
следователи считают, что Пачиоли присвоил себе работу своего
учителя. Скорее всего, Леонардо только начал эту работу, а завер-
шил ее Пачиоли. Как известно, Леонардо многие из своих работ на-
чинал и не заканчивал. В этом трактате знаки строились на основе
квадрата и круга (рис. 18). Толщина вертикального элемента знака
«Н» была равна 1/8 его высоты, толщина горизонтального элемента
была равна 1/3 вертикального. Все знаки отличает совершенство
внешних и внутренних пропорций.
Рис. 17. Портрет
Луки Пачиоли

Леонардо ди сер Пьеро да Винчи (итал. Leonardo di ser Piero da Vinci, 15 апреля 1452, селение Ан-
2

киано, около городка Винчи, близ Флоренции – 2 мая 1519, замок Кло-Люсе, близ Амбуаза, Турень,
Франция) – великий итальянский художник (живописец, скульптор, архитектор) и учёный (анатом,
естествоиспытатель), изобретатель, писатель, один из крупнейших представителей искусства Высо-
кого Возрождения.

Фра Лука Бартоломео де Пачиоли или Пачоло (итал. Fra Luca Bartolomeo de Pacioli, 1445, Барго
3

Сан Сеполькро – 19 июня 1517, Борго Сан Сеполькро) – итальянский математик, один из основопо-
ложников современных принципов бухгалтерии.

14
Рис. 18. Шрифт Луки Пачиоли

В 1525 году Альбрехт Дюрер 4 (рис. 19) издает свой знамени-


тый труд «Правила измерения...», предназначавшийся для архи-
текторов, значительная часть которого была посвящена построе-
нию шрифтов. Дюрер конструировал латинский алфавит на основе
квадрата, уделяя большое внимание построению овалов. Толщина
вертикального элемента знака «Н» была равна 1/10 высоты, толщи-
на горизонтального элемента была равна 1/3 вертикального. Дюрер
первый дал для отдельных знаков алфавита несколько вариантов
построения (рис. 20).
Рис. 19. Портрет
Альбрехта Дюрера

Рис. 20. Шрифт Дюрера

В 1529 году вышел трактат французского мастера Жоффруа Тори 5 «Цветущий луг». В
своем трактате Жоффруа Тори сопоставляет пропорции латинских букв с пропорциями че-

Альбрехт Дюрер (нем. Albrecht Dürer, 21 мая 1471, Нюрнберг – 6 апреля 1528, там же) – немецкий
4

живописец и график, признан крупнейшим европейским мастером ксилографии и одним из величай-


ших мастеров западноевропейского искусства Ренессанса.
5
Тори, Жоффруа (Geoffroy Tory, 1480, Бурж – ок. 1533, Париж) – французский художник-гравёр,
книготорговец и издатель. Во многом определил стиль оформления книг во Франции XVI в.; сыграл
ведущую роль в деле пропаганды прямого романского шрифта в противовес более популярному в ту
пору готическому. Сотрудничал с такими известными французскими типографами, как Робер Гран-
жон и Симон де Колин.

15
ловеческого тела на основе круга и квадрата (рис. 21, 22). Квадрат был разделен на 10 частей
по горизонтали и вертикали, толщина вертикального элемента знака «Н» была равна 1/10
высоты. Горизонтальный элемент располагался в горизонтальном зрительном центре, в дру-
гих трактатах он ставился в геометрическом центре (оптический, зрительный центр всегда
несколько выше геометрического).

Рис. 21. Конструирование буквы по Ж. Тори

Рис. 22. Шрифт по методу Ж. Тори

Тщательно изучив и проработав классический латинский


шрифт, известный итальянский художник и ученый Леон Баттист
Альберти 6 (рис. 23), так же, как и другие исследователи шрифта эпо-
хи Возрождения, предложил свою методику построения латинского
шрифта.

Рис. 23. Портрет


Леона Баттиста Альберти
6
Альберти, Леон Баттиста (Alberti, Leon Battista, 1404–1472), итальянский гуманист, философ,
писатель, архитектор, скульптор, художник. Альберти называли «самым универсальным гением Ран-
него Возрождения». Он оставил свой след практически во всех сферах науки и искусства своего вре-
мени – филологии, математике, криптографии, картографии, педагогике, теории искусства, литерату-
ре, музыке, архитектуре, скульптуре, живописи. Создал свою этико-философскую систему, в основе
которой лежала достаточно оригинальная концепция человека.

16
1.5. Влияние технологии письма на формирование гарнитуры
латинского шрифта

Форма букв латинского алфавита определилась способом их написания. Для письма


римлянами использовались вощеные доски, на которые знаки наносились с помощью стило-
са. Стилос представлял собой костяную, деревянную или металлическую палочку, один ко-
нец которой был заострен, а другой имел вид лопаточки. Острым концом писали на восковой
поверхности, а плоским в случае необходимости уничтожали надписи, заглаживая их.
Для крупных надписей использовался лопатообразный конец стилоса, который распо-
лагался под некоторым углом к строке. В этом случае при проведении линии сверху вниз и
справа вниз по диагонали получали широкую черту, а при проведении линии снизу вверх и
снизу вправо по диагонали черта получалась тонкой. Все горизонтальные элементы также
выходили тонкими, а при проведении замкнутых округлых форм последние получали харак-
терные утолщения. Латинские надписи выполнялись и плоской кистью, дававшей примерно
такие же формы букв.
При выполнении надписей на камне привычное соотношение толщин элементов букв
сохранялось. Техника высекания надписей на камне внесла новый элемент в структуру ла-
тинских букв – так называемые подсечки, или серифы 7. Подсечки представляют собой тон-
кие поперечные штрихи, завершающие прямолинейные элементы и несколько выступающие
в стороны.

2. ПОСТРОЕНИЕ ШРИФТОВ

2.1. Общие рекомендации построения латинского шрифта и шрифта зодчего

Так же, как и построение архитектурных форм, построение начертаний букв латин-
ского шрифта и шрифта зодчего базируется на строгой геометрической основе. Исходным
элементом этой основы является строка, верхняя и нижняя линии которой определяют высо-
ту букв и их расположение в надписи. Эти линии, как правило, являются прямыми и парал-
лельными, хотя в отдельных случаях применяют и другую форму строк. При построении
надписи необходимо определить верхние и нижние границы строки, разбить в строке шири-
ну букв, промежутки между ними и словами. В зависимости от метода построения, наносит-
ся сетка в модульных единицах. В качестве модуля, как правило, принимается ширина стоек
и главных элементов буквы. Модульная сетка является геометрической основой буквы. При
методе построения букв без модульной сетки основным элементом является средняя линия
строки и вертикальные оси букв. В буквах А, Б, В, Е, Ж, 3, К, Н, Р, X, Ч, Э, Ю примыкание
поперечных элементов к стойкам, как правило, происходит по средней линии либо в средней
модульной строке.
Латинский шрифт и шрифт зодчего состоят из определенных элементов: основные и
соединительные штрихи, наплыв (закругленный штрих), засечки (серифы), внутрибуквенный
просвет, линия шрифта (нижняя линия шрифта), верхняя линия шрифта (строчных и пропис-
ных букв), выносные элементы (верхний и нижний), линия округлых и остроконечных букв,
концевая точка и концевой хвостик, диакритический знак. Эти элементы показаны на рис. 24.
Плавность и гармоничность криволинейных очертаний элементов букв, состоящих из
отдельных дуг, окружностей, проведенных разными радиусами, обеспечиваются прежде все-

Серифы (греч. serif – засечка) – это небольшие выступы у оснований символов и в верхней части
7

изображений символов.

17
го тем, что эти дуги геометрически точно сопрягаются между собой. Центры окружностей и
точки сопряжений обычно увязываются с модульной сеткой, что в еще большей степени
обеспечивает цельность формы буквы.
Все необходимые построения выполняются с помощью линейки и циркуля.

15

16
Рис. 24. Обозначения элементов шрифта и надписи

1. Основной штрих 9. Межбуквенный просвет


2. Соединительный штрих 10. Высота прописных букв
3. Засечка (сериф) 11. Линия округлых и остроконечных букв
4. Засечка вертикальная (или с наклоном) 12. Междустрочный пробел (интерлиньяж)
5. Внутрибуквенный просвет (бунценвайте) 13. Высота строчных букв
6. Верхний выносной элемент 14. Диакритический знак
7. Нижний выносной элемент 15. Концевая точка
8. Наплыв 16. Концевой хвостик

2.1.1. Латинский шрифт

Построение латинского шрифта по методу Леона Баттиста Альберти показаны в при-


ложении, на рис. 1–5.
Этот шрифт состоит только из прописных букв, которые строятся с помощью мо-
дульной сетки. Высота букв состоит из 9 модулей. Ширина главных элементов равна 3/4 мо-
дуля, второстепенные элементы имеют ширину 1/4 модуля.
Радиус засечек, расположенных внутри букв (E, F. H, M, W, U, V), а также верхние за-
сечки основных штрихов, к которым примыкают соединительные штрихи (B, D, E, F, P, R),
равен 1 модулю. В буквах X и Y радиус внутренних закруглений засечек составляет 3/4 мо-
дуля. Радиус наружных закруглений засечек букв A, M, W, V, X равен 3 модулям, а буквы Y –
2 модулям. Наклонные засечки соединительных штрихов (C, E, F, G, K, L, T) имеют разный
радиус закругления, в зависимости от построений данной буквы. Радиус остальных засечек –
3/2 модуля.
Внешние контуры букв O и Q являются окружностями, вписанными в квадрат. Их
внутренние контуры – овалы с наклонной осью. В основании букв C, D, G по внешнему кон-
туру также лежит окружность, диаметром 9 m (см. п. 2.1.2). Округлая буква S сверху и снизу
выходит за линии шрифта и имеет дополнительную линию построения.
Абсолютно симметричными буквами латинского шрифта являются H, I, W, U. В осно-
вании букв A, V, Y лежит равнобедренный треугольник.

18
2.1.2. Шрифт зодчего

Шрифт зодчего был создан на основе разработок мастеров эпохи Возрождения, изу-
чающих шрифт римской классики. Одним из таких мастеров являлся французский график
Жоффруа Тори.
Шрифт зодчего состоит из прописных, строчных букв и цифр. Буквы и цифры этих
шрифтов имеют вверху и внизу засечки. Существует два способа построения прописных
букв этого шрифта.
При первом способе буквы строятся в квадрате (приложение, рис. 6–10). Использует-
ся две единицы измерения: b – сторона квадрата и m – 1/9 стороны квадрата. При втором
способе шрифт строится с помощью модульной сетки, модуль которой равен m (приложение,
рис. 11–13). Наличие модульной сетки и четкость построений позволяют легко их воспроиз-
вести и не требуют особых пояснений.
Ширина основной стойки равна 1 m. Ширина тонких элементов прописных букв рав-
на: в первом варианте – 1/2 m; во втором – 1/3 m. Полукружия букв в местах соединения со
стойкой имеют ширину 1/2 m (1/3 m), а в широкой своей части они равняются m. Центры дуг
находятся при помощи дополнительно нанесенных горизонтальных и вертикальных линий.
Все буквы, кроме А, У, Х, имеют засечки с радиусом 1 m. Соединительные штрихи букв Б, Г,
Т и нижний штрих буквы Е с наклонными засечками различного радиуса.
Буквы А, Д, Л имеют форму равнобедренного треугольника, вершина которого выхо-
дит за рамку модульной сетки. Буквы О и Ф симметричны относительно вертикальной и го-
ризонтальной осей. Внешним контуром буквы О является окружность с диаметром 9 m.
Буквы Ж, Н, П, Т, Ш симметричны только относительно вертикальной оси. Остроконечные
буквы А и И выходят за линии шрифта и имеют дополнительные линии построения.
Строчные буквы, так же как и прописные, строятся в модульной сетке (приложение,
рис. 14, 15). Высота букв без выносных элементов состоит из трех модулей (3 m). Верхние и
нижние выносные элементы состоят из двух модулей. Ширина основной стойки равна 3/5 m.
Тонкий штрих – 1/5 m, средний штрих – 1/3 m. Радиус засечек составляет 2/5 m. Радиус
внешних контуров круглых элементов букв о, с, р, е, б, в, д, э, ю равен 3 m.
Остроконечные буквы л и м выходят за линии шрифта и имеют дополнительную ли-
нию построения. Высота верхних и нижних выносных элементов 2 m, кроме букв ж и ц.
Существует два варианта строчных букв шрифта зодчего: с вертикальными осями
круглых букв (приложение, рис. 14) и с наклонными осями круглых букв (приложение, рис. 15).
В этих двух вариантах различаются построения основных элементов букв: б, в, д, о, р, ю.
Окружности построения внутреннего контура расположены под углом 450 относительно друг
к другу (верхний левее нижнего).
Все цифры шрифта зодчего разного размера и требуют тщательных построений с по-
мощью модульной сетки (приложение, рис. 16).

2.2. Основы шрифтовой композиции

В шрифтовой композиции буквы должны гармонично сочетаться друг с другом в лю-


бых возможных комбинациях и давать удобочитаемую и красивую надпись. Последователь-
ность расположения букв и слов является основой шрифтовой композиции.
Существуют следующие приемы выразительности шрифтовой композиции: размеще-
ние каждой части предложения в отдельной строке, выделение части предложения или от-
дельных слов изменением размера. Надписи могут быть симметричными и асимметричными.
Форма строки также дает большие возможности в композиции надписей (рис. 25).
Строки могут быть восходящими и нисходящими. При этом боковые линии букв остаются
19
вертикальными или проводятся перпендикулярно верхней и нижней линиям строки. Приме-
няются и вертикальные строки. Но наиболее удобочитаемой является горизонтальная строка.
Иногда применяется прием, когда линии строки сходятся или расходятся. В этих слу-
чаях ширина букв и просветов между ними принимается также уменьшающейся пропорцио-
нально их высоте, что дает эффект перспективного удаления или приближения надписи.
Употребляются также линии строк в виде эксцентрических окружностей и других кривых
любого вида. Иногда надписи выполняются из букв, накладывающихся одна на другую.

Рис. 25. Схемы строк различного вида

При компоновке текст в первую очередь делят на части по смыслу и определяют те


группы слов, которые требуется выделить. Такой анализ надписи дает схему ее композиции.
Намечается симметричное или асимметричное расположение строк и производится разбивка
надписи. Слова, определяющие основной смысл надписи, как правило, группируются и вы-
деляются увеличением размера букв по ширине или высоте.
Основное правило, которое должно соблюдаться при построении строки, – сохране-
ние зрительного впечатления равномерности межбуквенных пробелов. При определении
межбуквенных промежутков нужно стремиться, чтобы они были примерно равными по пло-
щади. Для определения границ пробелов между буквами следует выступающие точки букв с
незамкнутыми начертаниями соединить прямыми линиями так, чтобы не было входящих уг-
лов. Как правило, расстояние между буквами около 1–2 модулей.
Пробелы между буквами определяют
по расстоянию между двумя буквами путем
предельного сближения двух букв, форма
которых определяет наибольшую площадь
Рис. 26. Определение площади пробелов промежутка (рис. 26). В качестве таких букв,
между буквами как правило, берутся две рядом расположен-
ные буквы А. Площадь пробела между ними,
20
имеющая треугольную форму, служит «эталоном» для определения промежутков между
другими буквами. Так, например, пробел между двумя буквами, ограниченными вер-
тикальными стойками, должен быть примерно в два раза меньше расстояния между верхни-
ми точками двух рядом расположенных букв А (рис. 27).
Промежутки между буквами округ-
1 лого начертания также берутся несколько
меньшими по сравнению с пробелами
прямоугольных букв. Такой прием опре-
деления промежутков между буквами соз-
2 дает впечатление наиболее равномерного
их расположения. Размещение в надписи
букв на равных расстояниях между край-
Рис. 27. Пример надписи:
ними выступающими элементами приво-
1 – с неуравненными пробелами;
2 – с уравненными пробелами
дит к тому, что слово кажется распадаю-
щимся на части.
При построении шрифтовой композиции можно применить «Правило шести точек»
(метод Е.Н. Полякова). Расстояние рассчитывается в зависимости от того, между какими буквами
оно находится (рис. 28).

Рис. 28. «Правило шести точек» (по методу Е.Н. Полякова)

Интервалы между словами в одной строке должны быть, как правило, не менее высо-
ты буквы. В симметричных надписях, в случае если в начале строки расположена буква пря-
моугольного начертания, а в конце строки стоит литера с выступающими вверху или внизу
ее элементами (А, Г и др.), для сохранения зрительного впечатления симметричного распо-
ложения строки необходимо ее середину сместить на некоторую величину от оси симметрии
в направлении, противоположном букве прямоугольного начертания.
Промежутки между строками, как правило, должны быть не менее высоты буквы.
Для оформления надписи используются различные приемы, к которым относятся:
применение цвета, украшение букв орнаментами, придание им объемности путем оттенения,
увязка надписи дополнительными элементами с рисунком обрамления и т. п.

21
СПИСОК ИСПОЛЬЗУЕМОЙ ЛИТЕРАТУРЫ

1. Ахмедова, Л.С. Текст в городе. Особенности формирования нового образа города в


контексте развития информационного поля городской среды / Л.С. Ахмедова //
Приволжский научный журнал. – 2009. – № 1. – С. 109–116.
2. Безухова, Л.Н. Шрифт в работе архитектора: учебное пособие / Л.Н. Безухова,
Л.А. Юмагулова. – М. : Архитектура-С , 2007.– 160 с.
3. Википедия [Электронный ресурс] : Свободная энциклопедия. – Режим доступа:
http://ru.wikipedia.org. – 14.03.2012.
4. Головко, С.Б. Дизайн деловых периодических изданий: учеб. пособие для студентов
вузов, обучающихся по специальностям «Графика», «Журналистика», «Информа-
ционные технологии в дизайне», «Реклама» / С.Б. Головко. – М. : ЮНИТИ-ДАНА,
2008. – 423 с.
5. Кисин, Б.М. Графическое оформление книги / Б.М. Кисин. – Ленинград : Гизлегпром,
1946. – 409 с.
6. Кудрявцев, А.И. Шрифт. История, теория, практика: учебно-методическое пособие /
А.И. Кудрявцев. – М. : Университет Натальи Нестеровой, 2002. – 248 с.
7. Чернихов, Я.Г. Построение шрифтов. Стереотипное издание / Я.Г. Чернихов,
Н.А. Соболев. – М. : Архитектура-С, 2007. – 116 с.
8. Шрифты. История возникновения и развития шрифтов: методические указания
к курсовому проектированию / И.В. Куликова. – Томск : ТГАСУ, 2009. – 47 с.
9. Малышкин, Е.В. Настольная книга издателя / Е.В. Малышкин, А.Э. Мильчин. – М. :
АСТ; Олимп, 2005. – 811 с.

22
ПРИЛОЖЕНИЕ

Построение латинского шрифта (по методу Леона Баттиста Альберти)

Рис. 1. Латинский шрифт. Буквы от A до F

23
Рис. 2. Латинский шрифт. Буквы от C до L

24
Рис. 3. Латинский шрифт. Буквы от M до R

25
Рис. 4. Латинский шрифт. Буквы от S до W

26
Рис. 5. Латинский шрифт. Буквы от V до Z

27
Построение шрифта зодчего (по методу Жоффруа Тори)

Рис. 6. Шрифт зодчего (1-й вариант). Заглавные буквы от А до Е

28
Рис. 7. Шрифт зодчего (1-й вариант). Заглавные буквы от Ж до М

29
Рис. 8. Шрифт зодчего (1-й вариант). Заглавные буквы от Н до Т

30
Рис. 9. Шрифт зодчего (1-й вариант). Заглавные буквы от У до Ш

31
Рис. 10. Шрифт зодчего (1-й вариант). Заглавные буквы от Щ до Я

32
Рис. 11. Шрифт зодчего (2-й вариант). Заглавные буквы от А до М

33
Рис. 12. Шрифт зодчего (2-й вариант). Заглавные буквы от Н до Ш
34
Рис. 13. Шрифт зодчего (2-й вариант). Заглавные буквы от Щ до Я

35
Рис. 14. Строчные буквы шрифта зодчего с вертикальными осями круглых букв

36
Рис. 15. Строчные буквы шрифта зодчего с наклонными осями круглых букв
С

37
Рис. 16. Цифры шрифта зодчего
38

Оценить