c
 

͞El paisaje no es un ente objetual ni un conjunto de elementos

cuantificables sino una relación subjetiva entre el hombre y el
ambiente en que vive͟ Maderuelo

Hay una relación entre el hombre y la naturaleza que está en constante cambio

Para que exista un paisaje debe haber una mirada estética de contemplación, debe haber una
distancia entre el hombre y la naturaleza

El hombre se desvincula de la naturaleza como el medio en el cual vive para no ver el espacio de
forma utilitaria, pero contemplativa, alejada de ella. Por esto no siempre hubo paisaje

La palabra paisaje proviene del latín para país

Los viajes marcan un hito en el inicio del paisaje, la comparación de territorio le dan una
consciencia del lugar en que se vive

La relación del hombre medieval con la naturaleza es de miedo, la ven como algo confuso,
misterioso. Viven encerrados en su ciudad feudal

En el renacimiento las cosas comienzan a cambiar, hay un crecimiento económico. Curiosamente

los relatos de los viajeros de esta época casi ni se refieren al entorno natural alcanzado

1.Y Ôiotto: V
 


, Basílica de Asís, 1290
a.Y Œnnovaciones:
i.Y Se cita como uno de los primeros en mostrar un interés por mostrar un
entorno natural
ii.Y Trabaja la espacialidad, remplaza los fondos dorados por contexto
iii.Y Termina con la estructura jerárquica, sino que hace vínculos lógicos dentro del
cuadro
iv.Y Trabaja diferentes planos
v.Y Trabaja la perspectiva
vi.Y Da emotividad a los personajes
b.Y Fondos rígidos y esquemáticos
c.Y Transición entre la Edad Media y el Renacimiento
d.Y La tensión en la obra se centra en lo narrativo, no en lo descriptivo
e.Y Desde el renacimiento en adelante aumenta la búsqueda de naturalismo, por esto
surge un interés por la ambientación de lo representado
f.Y No hay un interés particular por el paisaje mismo
g.Y Todavía no maneja la técnica del escorzo, está más cercano a la representación
medieval
2.Y Della Francesca: ÿ


  
  



 1465-66, Rafael: 
 
  
  1504, Durero, 




, 1498
a.Y Renacentistas
b.Y Eran sólo los fondos del cuadro, los paisajes sólo son utilitarios, son sólo para dar una
sensación de verosimilitud
c.Y Los elementos paisajísticos ayudan para dar una profundidad al cuadro
d.Y Se puede reconocer la mirada de Alberti en su descripción de la perspectiva
e.Y En el de Della Francesca es como un atributo del persona
f.Y Ninguno de los elementos paisajísticos son reales, son lugares concretos que parecen
verosímiles, pero son generalizables, son espacios ideales
g.Y Œluminación artificial, luz homogénea, esto da cuenta de que no hay una observación
de la naturaleza real
3.Y Ôiorgione:  
1505
a.Y En Venecia hay mucha más exploración del color
b.Y Más libertad artística por mucho coleccionismo privado
c.Y Voluntad paisajística, mucho más énfasis en el medio
d.Y Paisaje menos idealizado
e.Y Œluminación más naturalista que en las obras vistas anteriormente
f.Y No hay un consenso en sobre cuál es el tema de esta obra
g.Y El lugar es medio ambiguo
h.Y Algunas interpretaciones dicen que estos personajes serían Adán y Eva, y el resto de
los elementos fueran alegoría. Otros dicen que no se trata de nada, que es parte de la
libertad artística de Ôiorgione. Puede ser tb un cuadro privado con una interpretación
privada
i.Y Esta incipiente voluntad de hacer paisaje en Œtalia se frena en el inicio del Barroco
debido a la contrarreforma y su política sobre el arte decretada en el Concilio de
Trento. Se prohíbe al artista trabajar elementos accesorios a lo religioso en el cuadro.
Como vemos en las obras de Caravaggio, sólo se ve lo central
4.Y Poussin: V
 



, 1638.39
a.Y Artista clasista que le da una atención cada vez mayor al paisaje
b.Y Buscaban rescatar el ideal artístico de la antigüedad, escenas mitológicas como una de
sus temáticas principales
c.Y A pesar de que lo central el episodio narrado, hay un interés por representar el paisaje
no sólo como fondo, reproducir lo que llaman paisaje clásico
5.Y Poussin: c
 
 , 1648
a.Y El entorno es mucho más central que la historia en sí
b.Y La historia es casi una escusa
c.Y Elementos clásicos:
i.Y Arquitectura
ii.Y Œdealizado, no es topográfico
iii.Y Naturaleza ordenada, pareciera haber una convivencia armónica entre lo
cultural y natural
 iv.Y Todo contenido, pareciera que el episodio no altera la armonía general del
cuadro en su totalidad
v.Y Como vemos el paisaje desde un punto de vista bajo éste se abre frente a
nuestra vista
vi.Y Œmagen idílica (arcádica) de la antigüedad, añoranza del pasado clásico
d.Y Pinta desde el taller
6.Y De Lorena: c
 

 
1674
a.Y Otro ejemplo de paisaje clásicos
b.Y El efecto luminoso cubre de amanecer con un especie de velo colorístico que
aumenta la idealización
c.Y Tb representado desde un punto de vista bajo para que se abra el paisaje
d.Y Crea una imagen absolutamente idealizada que no se condice de la realidad
e.Y Funciona tb como añoranza de un pasado clásico
f.Y Personajes accesorios, no sabemos muy bien qué están haciendo
g.Y Apelar al ideal antes de una reproducción directa de la naturaleza
7.Y Watteau: V

1717
a.Y El gran escenario de la pintura rococó es el jardín
b.Y El jardín representa una naturaleza controlada por el hombre, el Rococó lo convierte
en escenario de los placeres mundanos
c.Y Escultura de Venus (invocación a la diosa del amor)
d.Y Los elementos paisajísticos aquí no son lo central
e.Y Desarrollo colorísticos para dar un ambiente más placenteros, colores suaves, pasteles
Las obras mostradas anteriormente son del Sur de Europa, a partir de ahora son los países
nórdicos, que tienen un muy anterior desarrollo del paisaje, independizando el género.
Principalmente por el proceso de secularización que vivía el arte a partir de la reforma
La gran diferencia entre la tradición nórdica y la del sur es el amor por el detalle. En la pintura
italiana hay una jerarquía básica y detalles a los que casi no se le dedica atención. El Arte del norte
no jerarquiza, tienen una mirada microscópica que da igual relevancia a todas las partes del
cuadro. EN el Norte la pintura es narrativa, en el sur, en cambio, es descriptiva
8.Y Altdorfer: 

1529
a.Y Renacimiento del norte, de la tradición flamenca
b.Y Œntensión mucho mayor por representar el paisaje
c.Y Se habían enfrentado el ejército de Alejandro Magno con el de Darío mucho mayor, o
obstante este último pierde y se escenifica la persecución del primero a este.
d.Y Obra muy compleja llena de detalles
e.Y Pinta con precisión y alto detalle la representación de la batalla con un fondo que
ocupa la mitad de espacio
f.Y Desde un punto de vista muy alto (a vuelo de pájaro)
g.Y Aunque hay una voluntad paisajística mucho mayor, el centro es lo histórico
h.Y El paisaje le da dramatismo a la escena
i.Y Elementos generalizables, no es topográfico
9.Y Bruegel, el viejo:  
, 1558
 a.Y Dédalo era el arquitecto que creo el laberinto para encerrar al minotauro. No
obstante, por alguna razón el rey se enoja con él y lo encierra junto a su hijo en éste.
La única forma de escapar es volando, por lo cual se pegan plumas y vuelan, Ícaro
desobediente vuela demasiado alto y sus alas se despegan porque se derrite la cera
que las une, y cae
b.Y Se ven las piernas de Ícaro muy pequeño en una esquina del cuadro
c.Y La historia es más una excusa para hacer un experimento visual. Representación de un
paisaje y la profundidad de éste. Es más para mostrar la altura, perspectiva aérea que
fuerza algunos elementos para aumentar la sensación de profundidad:
i.Y Œncluye a un personaje muy abajo, el único testigo de la caída. Se ve muy
pequeño para la profunidad
ii.Y Œntroduce un castillo en ruinas
iii.Y Barco grande empequeñecido por el punto de vista alto
d.Y No tiene antecedentes previos iconográficamente
e.Y En el poema de Ovidio se describe el resto de los personajes que estaban en la caída
f.Y Hay una mirada paisajística
g.Y Bruegel es un pionero en la pintura de paisaje
h.Y Pero no es hasta el sxvii cuando se afianza el género paisajístico (La real academia
española define en el sxii el paisaje como un pedazo de país representado en la
pintura)
10.YVan Ruisdael: V

!", hacia 1670
a.Y Los paisajes no eran obras por encargo directo, la pintaban y luego la vendían. Esto
permite un desarrollo más personal
b.Y El hecho de que los países del norte se independizaran de España genera un alto
orgullo nacional que es manifestado en cuadros de paisajes de los países
c.Y Como género gana su autonomía muy tardíamente a partir de la influencia de los
nuevos cuadros topográficos que pintan realísticamente los territorios en esta época.
Luego de esto la pintura se ve influenciada por estos modos topográficos de
representación.
d.Y Se baja la línea del horizonte (innovación) y se le da por primera vez una gran
preponderancia al cielo, éste es el gran protagonista
e.Y Cielos nublados y cambiantes, entre la tormenta y el sol
f.Y Salen a observar la naturaleza
g.Y El cielo nublado se refleja en el resto del paisaje por medio de luces y sombras
h.Y Es muy común en este tipo de paisajes que se representen ciertos hitos que nos hagan
reconocer el territorio (en este caso el molino)
i.Y Personajes sólo como una parte más del paisaje
11.YComparación entre Van Ruisdael: 

#  1670-75/ Poussin: c

 
 , 1648

Poussin Ruisdael
Paisaje idealizado Protagonismo del cielo
 Cielo no protagónico Topografía plana del país
Punto de vista elevado
Atmósfera más cultural Se trabaja con el estudio de las atmósferas
del clima

12.YVemeer: 
$
1662
a.Y La atención pareciera estar centrada en el juego de la luz en el agua
b.Y Orgullo de la ciudad
c.Y Representa la ciudad como punto pintoresco con elementos reconocibles
d.Y Se dividía la pintura en 3 planos:
i.Y Porción pequeña de tierra con personajes típicos
ii.Y 2° plano, río que nos aleja de la ciudad que nos permite tenr una visión más
panorámica de esa
iii.Y Ciudad ensombrecida en parte por una nube
e.Y Pintura descriptiva, muy buena representación de luces y sombras
f.Y Estaban hechas en formatos pequeños, aun viéndola ampliada se ven bien los detalles

Para que hubiese una pintura de paisaje en los países del sur de Europa debía haber una ruptura
con el clasicismo, los cuales veían la naturaleza como subyugada, ordenada, bajo control. Se
produce una reacción violenta a esta naturaleza ordenada por el romanticismo. Estos buscan
mostrar el descontrol, el desorden en el espacio

g.Y Friedrich:   


 , 1823
i.Y Ëno de los temas preferidos del romanticismo es el paisaje
ii.Y Romanticismo alemán, busca salirse del afrancesamiento cultural, demostrar
lo propio de Alemania
iii.Y Sentimiento melancólico mirando el atardecer
iv.Y Se muestra una subjetividad en la obra
v.Y Tópico del viaje
vi.Y Pintura que busca empanizar con el espectador
h.Y Friedrich: %
 
V &1824
i.Y La naturaleza no sólo va a ser vista como un refugio, pero tb considerada
como algo terrible: el hombre enfrentado a las fuerzas violentas de la
naturaleza
ii.Y Los sublime, sensación entre lo que causa miedo y belleza al mismo tiempo,
sensación de peligro, lo inabarcable, lo ilimitado
iii.Y Barco encallado en el mar de hielo congelado y pausado
iv.Y Friedrich se inspira en una serie de viajes hechos en esta época al polo norte
v.Y Potencia de la naturaleza
vi.Y Contrapone el horizaonte totalmente recto con los hielos como hojas
diagonales
 vii.Y Durante el romanticismo los intelectuales toman conciencia entre la incisión
que se ha hecho entre naturaleza y cultura, conciencia de separación. Esta es
la gran tragedia del hombre moderno, hay mucha melancolía y furia en la
constancia de esto en las obras de Friedrich
13.YConstable: V
%
, 1821
a.Y Mundo rural inglés como un refugio frente al mundo moderno, al proceso de
industrialización
b.Y El artista se aliena en la ciudad y se escapa al campo
c.Y Visión de lo rural como un mundo puro, no se muestra el mundo social
d.Y Continuador en cierta forma del paisaje holandés. Esto por su naturalismo y salir a
bocetar al aire libre
e.Y Hace un estudio sobre las nubes
f.Y Preponderancia al cielo
g.Y Lo que lo distingue de los holandeses es que este es un gran colorista
h.Y Se comienza a soltarla pincelada (en el agua principalmente)
i.Y Paisaje armónico
j.Y Se introducen unas suaves diagonales hasta el fondo, sirven más para recorrer el
cuadro, no dan dramatismo
14.YTurner:  & 

, hacia 1810-11
a.Y El título nos indica una pintura histórica, pero el gran protagonista es la naturaleza
b.Y Naturaleza violenta, misteriosa
c.Y El hombre se empequeñecido frente a lo sublima
d.Y Masas de color que chocan y contrastan, colorista
e.Y Casi no hay nitidez
f.Y Sombras configuran el paisaje
g.Y En una clara alusión política contra la visión neoclásica de Napoleón cruzando los
Alpes (cuadro de David)
15.YTurner: 
'
1844
a.Y Ëno de los primeros artistas que se hacen cargo de la experimenta moderna, artista
más bien urbano
b.Y Turner presenta la experiencia de velocidad, experiencia totalmente moderna
c.Y Se apasionan en cómo se altera lo visto siéndolo a gran velocidad
d.Y Se nos insinúa el paisaje por medio de color y movimiento, se ha perdido la nitidez por
medio de la experiencia subjetiva de la velocidad
e.Y Pincelada suelta
16.YDaubigny: , 1851
a.Y Ëno de sus temas principales es el paisaje
b.Y Precursor de la pintura al aire libre
c.Y Los artistas del realismo son antiacadémicos (consideran que el neoclasismo es un arte
perezoso que sólo reproduce técnicas)
d.Y Búsqueda de la pintura objetiva, buscan ser científicos
e.Y Francia rural de mitad del sxix
 f.Y Se van al mundo rural a pintar el trabajo no industrializado
g.Y Vínculo con la pintura de Constable, pero intentan liberarse de su visión tan poética
h.Y Se puede distinguir el naturalismo en la preponderancia del cielo (que ocupa la mitad
de la tela) así demostrando el cambio que da la luz a las cosas
i.Y Para la academia había una jerarquía de temas centradas en la humanidad (historia,
religión), despreciaban el paisaje
17.YMŒllet:  , 1868-73
a.Y Œluminación extraña relacionada co que ha tratado de captar el efecto lumínico
posterior a la tormenta
18.YCourbet: V
 ', 1664
a.Y Dentro de los realista este era el más activista
b.Y Sólo quería pinta lo que veía (recordemos ͞El encuentro͟)
c.Y Sólo un roble
d.Y Esta como cortado el cuadro, ni siquiera muestra el role completo