GialloMANÍA: 10 grandes pelis de terror

italianas
El policial italiano exuda violencia, sexo y morbo, pero a través de una cámara muy
estilizada.

Este subgénero cinematográfico surgido en Italia a finales de la década del sesenta, tuvo su
mayor éxito comercial en los años siguientes gracias a directores como Mario Bava, Lucio
Fulci y Dario Argento, este último, su máximo representante. Aunque derivado del thriller y
del cine de terror, el giallo se diferencia notoriamente de estos por su tendencia a abusar de
los clichés y enfocarse en lo visual, más que en la coherencia del relato.

Acá lo que importa es el crimen en sí y no cómo se lo resuelve. Se recrea en la violencia

explícita que, más allá del morbo, se nos muestra en larguísimas secuencias estilizadas
(sequenza lunga) minuciosamente coreografiadas, por lo que puede considerarse una de las
principales influencias del slasher americano.

El "Giallo" (amarillo en italiano) hace referencia al color de las tapas de un tipo de novela
policial barata, muy popular en ese país en la década del treinta, de las que toma una gran
parte de sus argumentos y elementos formales. Acá, diez obras fundamentales.
The Girl Who Knew too Much (La ragazza che sapeva troppo, Mario Bava, 1963)

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The Girl Who Knew too Much (La ragazza che sapeva troppo, Mario Bava, 1963)
Mientras se pasea por la ciudad de Roma, una joven turista es testigo de uno de los múltiples
crímenes del “asesino del alfabeto”, un terrible delincuente que es buscado por la policía desde hace
rato. La muchacha trabajará en conjunto con las fuerzas de la ley para poder atraparlo, sin sospechar
que podría convertirse en su próximo objetivo. El film de Mario Bava puede considerarse el primer
giallo, ya que presenta gran parte de las características que más tarde definirán a este subgénero.

The New York Ripper (Lo squartatore di New York, Lucio Fulci, 1982)

The New York Ripper (Lo squartatore di New York, Lucio Fulci, 1982)
Este tardío exponente del género le corresponde a Lucio Fulci, con sus característicos desnudos
femeninos y brutales escenas de violencia. Un misterioso asesino, con la extraña voz del pato Lucas
(¿?), merodea por las callecitas de la Gran Manzana despachando mujeres de formas muy diversas y
originales, pero el detective Jack Headly ya está detrás de su rastro.
Your Vice is a locked Room and Only I Have the Key (Il tuo vizio è una stanza chiusa e solo
io ne ho la chiave, SergioMartino, 1972)

Your Vice is a locked Room and Only I Have the Key (Il tuo vizio è una stanza chiusa e
solo io ne ho la chiave, SergioMartino, 1972)
Sergio Martino toma elementos de “El Gato Negro” de Edgar Allan Poe y se despacha con esta
historia sobre un escritor alcohólico que se muda a Venecia para conseguir inspiración. Atormentado
por la muerte se su madre, se la pasa humillando a su esposa, durmiendo con otras mujeres y
viviendo la vida loca. Cuando una linda jovencita aparece muerta, el tipo se convierte en el principal
sospechoso, pero todo se le complica un poco más con la inesperada visita de su sobrina y la
constante presencia de un extraño.
Lizard in a Woman's Skin (Una lucertola con la pelle di donna, Lucio Fulci, 1971)

Lizard in a Woman's Skin (Una lucertola con la pelle di donna, Lucio Fulci, 1971)
Carol no para de tener extrañas pesadillas que involucran a su vecina ninfómana y bisexual, la cual
tiene por costumbre organizar divertidas orgias. Cuando la mujer aparece asesinada, Carol se
convierte en la principal sospechosa, aunque en realidad podría estar siendo incriminada. Todo esto
en medio de extravagantes secuencias oníricas, drogas alucinógenas, sexo lésbico y un montón de
angustiosos primeros planos de la protagonista.
Seis Mujeres Para un Asesino (Sei donne per l'assassino, Mario Bava, 1964)

Seis Mujeres Para un Asesino (Sei donne per l'assassino, Mario Bava, 1964)
Isabella, una joven modelo, es brutalmente asesinada por un misterioso hombre enmascarado en la
pensión donde reside. Su novio es el principal sospechoso, pero nadie puede encontrar el diario
intimo de la chica que, al parecer, guarda alguna que otra evidencia incriminatoria que la relaciona
con su asesino. El homicida pronto empieza a deshacerse del resto de sus compañeras hasta
encontrar el dichoso librito.
Black Belly of the Tarantula (La tarantola dal ventre nero, Paolo Cavara, 1971)

Black Belly of the Tarantula (La tarantola dal ventre nero, Paolo Cavara, 1971)
La película de Paolo Cavara se corre un poco de los estándares y genera situaciones imprevistas y
golpes de efecto. El inspector Tellini investiga una serie de crímenes donde las víctimas son
paralizadas antes de que sus vientres sean destrozados con un cuchillito, parecido a como las
tarántulas son asesinadas por su enemigo natural, la avispa negra. Los cuerpos lo llevan derechito
hacia un salón de belleza que parece ser el punto en común que tienen todas las difuntas.
Don't Torture a Duckling (Non si sevizia un paperino, Lucio Fulci, 1972)

Don't Torture a Duckling (Non si sevizia un paperino, Lucio Fulci, 1972)

El director Lucio Fulci juega con la superstición –un elemento que termina siendo tan importante
como la trama policial- en este giallo gótico que se desarrolla en una zona rural italiana donde han
aparecido varios niños asesinados. Un reportero y una promiscua jovencita trataran de descubrir al
culpable entre un grupo de extraños pueblerinos no muy afectos a los forasteros que andan por ahí,
metiendo las narices donde no deben.
Bahía de Sangre (Reazione a catena, Mario Bava, 1971)

Bahía de Sangre (Reazione a catena, Mario Bava, 1971)

El director Mario Bava le agrega a este film otro elemento característico del giallo: la codicia. Una
anciana condesa es liquidada por su marido quien quiere controlar su fortuna, pero desencadena una
oleada de asesinatos entre parientes, amigos y conocidos que aspiran a agrandar su porción de la
herencia. La cosa se complica cuando entra en juego un grupo de adolescentes que no tienen mejor
idea que acampar en un abandonado edificio de la propiedad. Un buen antecedente del slasher
americano.
Rojo Profundo (Profondo rosso, Dario Argento, 1975)

Rojo Profundo (Profondo rosso, Dario Argento, 1975)

Para muchos, esta película de Argento, es considerada la mejor del género, en parte por esa grata
reminiscencia a “Blow-Up” (1966) de Michelangelo Antonioni. Durante una de sus conferencias, una
vidente advierte la presencia de un asesino entre el público. Pronto se convierte en su víctima y
Marc, un joven pianista inglés, es el único testigo del hecho. Con la ayuda de una periodista, Marc
tratará de encontrar al culpable, pero la mayoría de las pistas que investiga lo conducen a nuevos
asesinatos.
El Pájaro de las Plumas de Cristal (L'uccello dalle piume di cristallo, Dario Argento, 1970)

El Pájaro de las Plumas de Cristal (L'uccello dalle piume di cristallo, Dario Argento,
1970)
El debut de Dario Argento puede considerarse la primera película “propiamente” giallo, ya que
combina la trama policíaca con el gore y la sexualidad, tan característicos de este subgénero. En esta
oportunidad, Sam, un joven escritor americano que está de paso por Roma, es testigo de la agresión
sufrida por la bella Mónica a manos de un siniestro asesino en serie. El tipo decide aplazar su regreso
a casa e investigar por su cuenta unas cuantas pistas que podrían llevarlo derechito al culpable.