Вы находитесь на странице: 1из 210

Федеральное агентство по образованию

Уральский государственный
технический университет-УПИ

С.П. Арапова А.Г. Тягунов

НАБОР И ВЕРСТКА.
ОСНОВЫ ТИПОГРАФИКИ

УЧЕБНОЕ ПОСОБИЕ

Научный редактор канд. филол. наук доцент кафедры русского языка


и литературы и методики их применения в специальной школе
УрГПУ Н.Ю. Мухин

Рекомендована Методическим советом УГТУ-УПИ


для направления 261200 — Технология полиграфического и
упаковочного производства
специальности 281400 — Технология полиграфического производства

Екатеринбург
УГТУ-УПИ
2007
УДК 655.1 (076)
ББК 76.17
А 79
Рецензенты
О.Н. Кропачева, зам. директора ООО «Мегаполис Медиа»;
В.В. Дроздецкий, директор ООО «Печатное Поле»

С.П. Арапова, А.Г. Тягунов


А 79 Набор и верстка. Основы типографики: учеб. пособие
/С.П. Арапова, А.Г. Тягунов. Екатеринбург: УГТУ-УПИ, 2007. 210 с.

ISBN 978-5-321-01218-5
В учебном пособии рассмотрена специфика компьютерных шрифтов, их
классификация, характеристика и использование; проанализированы методы
описания шрифтов, кодировка и форматы цифровых шрифтов.
Уделено внимание моделированию изданий с учетом дизайна их
оформления.
Рассмотрены правила и приемы компьютерного набора и верстки всех
видов изданий. Описаны приемы корректуры.
Отдельное внимание уделено качеству верстки, использованию кернинга
и трекинга, вопросам исправления ошибок набора и верстки, основам
макетирования.
Учебное пособие предназначено для студентов высших учебных
заведений, обучающихся по специальности «Полиграфия и веб-дизайн».
Материал издания представляет интерес для работников издательств и
полиграфических предприятий.

УДК 655.1 (076)


ББК 76.17

ISBN 978-5-321-01218-5 © Уральский государственный


технический университет-УПИ,
2007

2
ОГЛАВЛЕНИЕ
1. ИЗДАТЕЛЬСКИЕ ТЕКСТОВЫЕ ОРИГИНАЛЫ И ПОДГОТОВКА ИХ К
НАБОРУ _____________________________________________________________6
1.1. Виды текстовых оригиналов и требования к ним ___________________6
1.2. Подготовка оригиналов к набору ________________________________9
1.3. Особенности оригиналов акциденции. Эскиз. Макет_______________14
2. КОРРЕКТУРА ТЕКСТА ____________________________________________17
2.1. Корректура издательская и типографская ________________________18
2.2. Корректурные знаки и их применение___________________________22
3. ОСНОВНЫЕ ВИДЫ ПЕЧАТНЫХ ИЗДАНИЙ И ИХ ОСОБЕННОСТИ _23
3.1. Виды печатных изданий ______________________________________24
3.2. Основные конструктивные и оформительские элементы печатных
изданий _______________________________________________________29
3.3. Издательская информация ____________________________________33
3.4. Акцидентная продукция ______________________________________36
3.5. Виды изданий _______________________________________________39
4. ВЫБОР ФОРМАТА ИЗДАНИЙ _____________________________________40
4.1. Форматы и варианты оформления изданий _______________________40
4.2. Выбор формата для книг и журналов ___________________________43
4.3. Газетные форматные нормативы _______________________________49
4.4. Выбор формата календарей, листовой продукции, акциденции ______50
5. ОСНОВЫ ТИПОГРАФИКИ. ЕДИНИЦЫ ТИПОМЕТРИИ ____________52
5.1. Термин «Типографика» _______________________________________54
5.2. Единицы типометрии ________________________________________55
6. ГАРНИТУРА ШРИФТА ____________________________________________64
6.1. Определения: шрифтовой файл или гарнитура? ___________________64
6.2. Рисунок шрифта и кегельная __________________________________65
6.3. Анатомия шрифта ___________________________________________68
6.4. Оптические особенности рисунка шрифта _______________________73
3
6.5. Основные характеристики шрифта _____________________________76
6.6. Ролевая классификация шрифтов _______________________________81
6.7. Историческая классификация шрифтов__________________________83
6.8. Варианты классификации шрифтов _____________________________86
7. ФОРМАТЫ ШРИФТОВЫХ ФАЙЛОВ ______________________________99
7.1. Формат PostScript ___________________________________________99
7.2. Формат TrueType ___________________________________________100
7.3. Формат OpenType ___________________________________________101
7.4. Межплатформенная совместимость шрифтов ___________________ 102
7.5. Проблемы комплекта знаков _________________________________103
7.6. Таблицы ASCII и Unicode ____________________________________103
7.7. Поиск нужных знаков _______________________________________105
7.8. Системы управления шрифтами_______________________________ 112
7.9. Редакторы шрифта __________________________________________113
8. ОСНОВЫ ПРИМЕНЕНИЯ ШРИФТА ______________________________113
8.1. Удобочитаемость ___________________________________________114
8.2. Выделение фрагмента текста _________________________________119
8.3. Сжатые и растянутые шрифты ________________________________ 120
8.4. Акцидентные шрифты _______________________________________122
8.5. Декоративные шрифты ______________________________________123
8.6. Цветной текст______________________________________________ 124
8.7. Выворотки ________________________________________________ 125
9. ОСНОВНЫЕ ПРАВИЛА И ОСОБЕННОСТИ НАБОРА ТЕКСТОВ
ВОЗРАСТАЮЩЕЙ СЛОЖНОСТИ ___________________________________125
9.1. Общие правила текстового набора на русском языке _____________126
9.2. Правила набора текстов 1-й–2-й групп сложности ________________ 132
9.3. Особенности набора текстов 3-й–4-й групп сложности ____________147
10. ОСНОВНЫЕ ПРАВИЛА ВЕРСТКИ ________________________________173

4
10.1. Правила книжной верстки сплошного, усложненного текста и текста с
иллюстрациями_________________________________________________ 174
10.2. Технологические особенности журнальной верстки ______________ 186
10.3. Особенности газетной верстки ________________________________ 189
11. КАЧЕСТВО ВЕРСТКИ ____________________________________________194
11.1. Разборчивость и удобочитаемость _____________________________ 194
11.2. «Цвет» шрифта_____________________________________________195
11.3. Переносы и выключка _______________________________________197
11.4. Выявление и проблем верстки ________________________________ 198
11.5. Коридоры в тексте __________________________________________200
11.6. Кернинг и трекинг __________________________________________200
11.7. Структура документа и правила типографики ___________________ 204
12. УЧЕБНО-МЕТОДИЧЕСКОЕ ОБЕСПЕЧЕНИЕ ДИСЦИПЛИНЫ _____208
12.1. Рекомендуемая литература ___________________________________208

5
1. ИЗДАТЕЛЬСКИЕ ТЕКСТОВЫЕ ОРИГИНАЛЫ
И ПОДГОТОВКА ИХ К НАБОРУ
1.1. Виды текстовых оригиналов и требования к ним
Оригинал (original — лат.) — первоначальный, подлинник. В
полиграфии оригиналом принято считать все, что поступает из
издательств в типографии или комбинаты для полиграфического
воспроизведения: специально подготовленный оригинал рукописи
произведения автора, фотографии, рисунки, чертежи и т.д.
Все издательские оригиналы подразделяются на текстовые и
изобразительные (иллюстрационные).
Текстовые оригиналы ОСТ 29.115-88 в основном делятся на
следующие виды:
1) машинописный,
2) полиграфический,
3) рукописный оригинал-макет,
4) репродуцируемый оригинал-макет (РОМ),
5) кодированный.
Машинописный издательский оригинал представляет собой
отпечатанный, с соблюдением определенных требований, текст
прорецензированной и отредактированной рукописи. Оригинал
должен быть отпечатан на одной стороне листа бумаги форматом
210×297 мм. Бумага должна быть хорошего качества, чтобы при
внесении дополнений или разметке оригиналов чернила не
расплывались.
Текст должен быть отпечатан через два интервала; поля на
странице оригинала — левое не менее 20 мм, правое — 10 мм,
верхнее — 20 мм и нижнее не менее 20 мм. В одной полноформатной
строке должно быть 56–57 знаков, включая пробелы, 30 строк на
странице оригинала, тогда емкость такой страницы составит в
среднем 1700 знаков, а емкость 24 таких страниц — 40 000 знаков.
Авторский лист содержит 40 000 знаков.
Встречающиеся в тексте иностранные символы, математические
и другие специальные знаки, отсутствующие на клавиатуре, могут
быть вписаны в оригинал четким почерком чернилами черного цвета.
Оригинал должен быть вычитан корректором-вычитчиком,
пронумерован цветным карандашом, кроме красного, арабскими
6
цифрами, а на титульном листе оригинала должно быть указано
общее число страниц.
Вычитка оригинала — важная задача обнаружения
грамматических и стилистических ошибок и неточностей.
Печатный (полиграфический) оригинал. Полиграфический
оригинал используется при переиздании. Для изготовления такого
оригинала страницы книги наклеивают на одну сторону листов
стандартной бумаги указанного размера. Многоколонные издания
должны быть разрезаны по колонкам, точно скомплектованы по
порядку следования текста и наклеены по одной колонке на
стандартный лист бумаги. Шрифт должен быть не мельче кегля 10 п.,
нормальной плотности и прямого начертания. Оригиналы,
напечатанные шрифтами узкого начертания и кеглем мельче 10 п., в
производство не принимаются. Никаких исправлений и добавлений в
полиграфический оригинал делать не разрешается; все страницы с
добавлениями и исправлениями должны быть перепечатаны,
вычитаны и включены в оригинал под общей нумерацией.
Оригиналы с частичным включением вырезок из отпечатанных
изданий должны отвечать всем перечисленным выше условиям.
Вырезки должны быть вклеены в текст на свои места.
Рукописный оригинал допускается для текстов на языках, не
имеющих соответствующих клавиатур на пишущих или
наборнопишущих машинках. Частично такие оригиналы
оформляются для сложного словарного текста, лингвистических и
формульных текстов.
Рукописный оригинал должен быть написан крупным четким
почерком чернилами черного, темно-синего цвета, расстояние между
строками должно быть равным 1 см.
Для всех частей рассмотренных оригиналов, предназначенных
для набора на другом оборудовании или другими способами,
изготовляются дубликаты — оригиналы, представляющие собой
точную копию частей основного оригинала (например, таблицы,
формулы или части текста, которые предполагается набирать
отдельно от основного оригинала). Такая технология используется и в
настоящее время при фотонаборе и компьютерном наборе. Наличие
дубликатов позволяет производить набор по основному оригиналу и
дубликатам одновременно на разном оборудовании и соединять все
тексты в процессе верстки автоматически или в диалоговом режиме.
7
Все оригиналы подписываются «в набор»; подписной корректурой,
разрешающей изготавливать печатную форму и печатать издание,
являются оттиски сверстанных полос, подписываемые «в печать»,
или оригинал-макет, подписываемый одновременно «в набор и
печать» или используемый для репродуцирования (РОМ).
Изготовление репродуцируемого оригинал-макета с использованием
НИС — это компьютерный набор, т.е. новый способ набора, для
которого также обязательны все требования и правила набора и
верстки.
Закодированный текстовой оригинал — электронный файл. Он
может быть в трех видах.
1. Электронный файл. Может содержать текстовую
информацию и сопровождаться распечаткой и необходимыми
пояснениями. Использование файла освобождает от набора, но
оригиналом считается распечатка текста для первой корректуры,
вычитанная корректором-вычитчиком после необходимой
редакционной правки, если она предусмотрена.
2. Закодированный оригинал-макет. Он может быть
изготовлен в издательстве и готов для монтажа, хранения или
передачи без изменения.
3. Авторский закодированный оригинал-макет, или
«оригинал в авторской обработке». Используется только для
простых работ типа методических пособий, так как материал,
представленный на дискете автором, не отредактирован в
издательстве, не вычитан корректором и может содержать разного
рода ошибки.
Кроме того, указанный вид оригинала может быть неправильно
отформатирован и размечен, что в значительной степени усложнит
работу с ним. В этом случае легче набрать и сверстать заново по
оригиналу, чем воспользоваться таким закодированным оригинал-
макетом.
Оригинал-макет — точная копия полос будущего издания,
предусматривающая построчное совпадение. Такой оригинал-макет,
предварительно прошедший все стадии издательской обработки,
изготавливался на наборно-пишущих машинках, типа ИГВ и более
сложных типа IBM Композер, оснащенных девятиширинным
шрифтом, быстросменными шрифтоносителями для набора на
различных графических основах текстов любой сложности,
8
монитором, счетным устройством, делающим возможность
использовать внешнюю память. Формат набора, обеспечивающий
совпадение со строкой наборной полосы будущего издания,
предварительно рассчитывался или использовалась специальная
расчетная линейка. При этом необходимо было только войти в зону
выключки, и необязательна была вторая перепечатка,
обеспечивающая выравнивание правого края после выключки строк.
Оригинал-макет, предназначенный для набора, в настоящее
время утратил свое значение и не используется.
Оригинал-макет, изготовленный на НПМ, содержит только
текстовую информацию. После выключки и перепечатки оригинал-
макет зрительно начинал быть похожим на наборную полосу и мог
быть использован не только для набора, но и для репродуцирования.
Репродуцируемый оригинал-макет (РОМ) используется для
фотографирования, если он изготовлен на бумаге, а также для
копировальных процессов или контактного копирования, если он
изготовлен на прозрачной основе. Репродуцируемый оригинал-макет
может содержать иллюстрации, если он изготовлен на компьютерных
издательских системах (КИС), или для иллюстраций могут быть
оставлены места на полосах, в которые они монтируются при
монтаже (традиционном или электронном).
Репродуцируемый оригинал-макет может быть закодирован
после его изготовления в соответствии с правилами набора и верстки
и готов для последующих операций или хранения в виде
электронного файла.
Использование авторского закодированного оригинал-макета
возможно, если он изготовлен в соответствии с правилами набора и
верстки, лишен грамматических ошибок и выполнен на
соответствующей технике; шрифты должны быть правильно выбраны
и указаны.

1.2. Подготовка оригиналов к набору


Страница машинописного оригинала по размерам значительно
отличается от будущей наборной полосы (знаки на пишущей
машинке в среднем в два раза больше шрифта по высоте и в полтора
раза по ширине), поэтому машинописные и рукописные оригиналы в
издательстве оформляются для набора и подписываются «В набор».

9
Полиграфические оригиналы с большой правкой тоже оформляются в
набор, полиграфические оригиналы без исправлений могут быть
оформлены для репродуцирования как оригинал-макеты.
К оригиналу, подготовленному для набора, прикладывается
производственная спецификация, в которой указываются все
технические показатели набора: гарнитура, кегль и начертание
шрифта для набора всех видов текста, вид выделений. Сам оригинал
размечается следующим образом: на каждой первой странице в левом
верхнем углу указывается гарнитура и кегль шрифта, формат набора,
размер абзацного отступа. Слова, подлежащие выделению,
подчеркиваются следующим образом: прямая черта — полужирное
начертание, волнистая — курсив, пунктирная — разрядка, две
прямые черты снизу — прописные знаки. Все вынесенные на поля
пояснения обводят в кружок.
Оригинал ритмизованных произведений размечается так же, как
и прозаических текстов. Одномерные стихи при изготовлении
оригинала выравниваются по одной вертикали, двухмерные — по
двум, при этом дополнительной разметки не требуется. В
многомерных стихотворениях карандашом помечаются вертикальные
оси и величина отступа в каждой строке.
Акцентированные стихотворения должны быть перепечатаны
через один интервал для лучшего выравнивания отрезков стихов.
Разметку ступенчатых стихов, расположенных лесенкой, не делают, а
в спецификации и на первой странице оригинала пишут: «Все стихи,
не помеченные карандашом и оформленные вариантом (— — —),
выравнивать по концу предыдущего отрезка.»
Ступенчатые стихи размечаются вертикальными линиями,
которые ставятся в конце предыдущего и начале следующего стиха
или его отрезка.
Другие виды акцентированных стихотворений не размечаются.
Формат набора словаря определяется в зависимости от его
типа; требования к оригиналам словаря те же, что и к оригиналам
текстового набора.
Словарные оригиналы должны быть размечены, причем для
одинаковых выделений вне зависимости от их значений должны
применяться одинаковые приемы выделений.
Для подчеркивания слов, набираемых разными шрифтами,
можно применять разные цветные карандаши, а на полях необходимо
10
сделать пометки значений подчеркиваний: черта соответствующего
цвета и над ней используемый шрифт. Разметку производить с
использованием корректурных знаков.
Оригиналы для набора таблиц и выводов должны быть
обязательно размечены (так же, как и основной оригинал), т.е.
указаны гарнитура и кегль шрифта для набора всех элементов, прием
набора рубрик, величина абзацных отступов и втяжек, формат таблиц
по ширине (формат распашных таблиц с указанием размера
средника), разбивка между строками, обрамление таблицы.
При размещении на полосе нескольких таблиц должен быть
указан формат каждой из них и их взаимное расположение. Кроме
того, желательно указать на оригинале размер каждой графы, если не
предполагается, что это может правильно сделать наборщик. Расчет
книжно-журнальной таблицы или вывода по ширине производится
справа налево с учетом количества текста в заголовке, размера самых
длинных строк в графах, толщины делительных линеек.
Для компьютерного набора ширину таблиц предварительно
можно не считать. Высота заголовка зависит от формата таблицы по
высоте, кегля набора, числа строк в заголовке и числа ярусов. В
сложных таблицах с многоярусным заголовком расчет начинают с
нижних ярусов. Высота каждого яруса находится в зависимости от
числа строк в нем; линейки, отделяющие один ярус от другого,
входят в размер высоты верхнего яруса. Заголовочная и
подзаголовочная линейки не входят в заголовок, а учитываются при
расчете всей таблицы по высоте. Высота всей таблицы должна быть
кратна кеглю основного текста.
Оригиналы канцелярских таблиц могут быть отпечатаны на
пишущих машинках или полиграфическим способом. Отпечатанные
на машинке оригиналы размещаются так же, как и оригиналы
книжно-журнальных таблиц; на полиграфическом оригинале,
который служит и макетом, пишут: «Набирать по образцу».
При расчете конторской таблицы нужно иметь в виду, что
рукописная буква занимает приблизительно 6–8 п., поэтому самые
узкие графы должны быть не менее 16–20 п., графы шире 24 п.
должны быть кратными цицеро. Однородные графы должны быть
одинаковыми по размеру.
При расчете заголовка учитываются все правила набора. Высота
головки всегда должна быть соразмерна с длиной прографки и
11
хорошо воспринимается зрительно. Ширина графления указывается в
оригинале, например: через 16 п. или через 12 п. и т.д.
Особенностью подготовки формульных оригиналов для набора
является четкая разметка букв и знаков различных алфавитов.
Иностранные слова и буквы вписываются от руки четким почерком
чернилами темного цвета. Если буквы различных алфавитов имеют
одинаковое начертание, они должны быть обведены кружочками
различного цвета с указанием, какой цвет какому алфавиту
соответствует.
Буквы на латинской основе, набираемые в основном курсивом,
подчеркиваются в оригинале волнистой чертой; буквы греческого
алфавита обводятся красным кружком или вписываются красными
чернилами; буквы готического алфавита обводятся синим кружком
или вписываются синими чернилами. Иногда на полях оригинала
пишут пояснения и обводят их в кружок, например «греч», «готич» и
т.д. Если совпадают по начертанию цифра и буква, на полях должно
быть пояснение — цифра это или буква.
Разметка шрифтовых выделений производится единообразно во
всем издании, например тригонометрические функции (sin, cos, tg),
знаки предела (max, min, lim), логарифмы (log, lg, ln) набираются
латинским шрифтом прямого начертания, поэтому в рукописи они
должны быть помечены специальным знаков (|_|) под указанными
выражениями. При разметке оригинала должно быть указано
оформление дроби: через косую черту (1/2) или через прямую ( 1 ).
2
Одинаковые по начертанию прописные и строчные буквы
должны быть обязательно размечены: две черточки над буквой для
строчной буквы и две черточки под буквой для прописной.
Знаки сноски в оригинале для формульного набора должны
быть помечены звездочкой. Формулы нумеруются арабскими
цифрами в круглых скобках справа от формулы, в многострочных
формулах нумерация ставится справа на уровне первой строки.
Химические формулы также нумеруются арабскими цифрами в
круглых скобках справа от формулы.
Все символы набираются прямым шрифтом, поэтому в
оригинале они помечаются знаком (|_|).

12
В зависимости от того, какое действие выполняется точкой (.) —
умножение или разделение, — в оригинале указывается «набрать
точку на среднюю линию» или «набрать точку на нижнюю линию».
Расположение формулы на наборной полосе (в подбор с текстом
или отдельными строками), выравнивание нескольких формул друг
под другом на знаках равенства (плюса или минуса) также должно
быть указано в оригинале. Положение буквенных или цифровых
индексов, суб- и супраиндексов размечается знаками «поднять» или
«опустить» индексы относительно символов или индексы
относительно друг друга.
В оригинале должны быть размечены все разбивки внутри
формулы. Места разрывов формулы при переносах помечаются
красным карандашом, а на полях оригинала делаются
соответствующие пояснения.
Структурные химические формулы четко и аккуратно
вычерчиваются в оригинале таким образом, как должен быть
произведен их набор.
На части оригинала, которые предполагается программировать
отдельно, составляют и тщательно размечают дубликатный оригинал.
В оригинале и на дубликатах должны быть сделаны взаимные
ссылки: части оригинала, вынесенные в дубликат, отмечаются
квадратной скобкой с надписью «По дубликату», а в дубликате дается
ссылка на страницу оригинала, к которой относится данный текст.
Наличие дубликатных оригиналов позволяет набирать текст по
основному оригиналу и дубликатам одновременно и соединять
набранные тексты в процессе верстки вручную, автоматически или в
диалоговом режиме.
Все дубликаты должны иметь сквозную нумерацию, однако
отдельные их виды должны быть объединены бандеролью или
бумажной обложкой с надписью, например: «Дубликаты формул на
с. 10–25».
Оригинал-макет, предназначенный для набора, подписывается
«В набор и печать» одновременно, т.е. является подписной
корректурой. Он может быть частично размечен.
Репродуцируемый оригинал-макет также является подписной
корректурой, но никаких пометок и разметки он не требует.
Корректурный обмен с издательством не предусматривается.

13
1.3. Особенности оригиналов акциденции.
Эскиз. Макет
Оригиналы для набора акцидентных работ можно подразделить
на две группы: оригиналы издательской акциденции и оригиналы
акциденции малых форм и афишно-плакатной продукции. Все
оригиналы книжно-журнальной (издательской) акциденции
оформляют художники издательств.
Оригиналы издательской акциденции полностью размечены, т.е.
строки текста сгруппированы по смыслу и отделены друг от друга,
определен композиционный центр и указана соподчиненность
главных и второстепенных оформительских элементов.
Дополнительно указывается цвет печатной бумаги и печатных
красок.
Оригиналы для набора акциденции малых форм обычно не
размечены для набора, оригиналы афишно-плакатных работ
частично размечены, т.е. указан общий формат набора, кегль и
гарнитура шрифта и группировка текстовых строк.
Набирать акциденцию, пользуясь только оригиналом, даже
правильно размеченным, очень трудно, поэтому возникает
необходимость составления эскиза или макета. Часто для сложных
акцидентных работ оригинал изготовляют после утверждения эскиза.
В эскизе зрительно воплощается образ оформления акцидентной
формы, при этом необходимо учитывать возможности
полиграфической базы, чтобы художественные достоинства
оформления акцидентной работы не были потеряны.
Эскизы делятся на три вида:
1) эскиз, передающий общее решение оформления и примерную
схему композиции без уточнения места и размеров ее составных
элементов;
2) эскиз, композиционно оформленный, с указанием размеров,
места и тональности каждого элемента, но без точной прорисовки
деталей изображения;
3) эскиз-оригинал, полностью подготовленный для набора.
Эскиз первого вида используется для набора акциденции малых
форм и афишно-плакатной продукции. Он может быть изготовлен
художником или наборщиком. Делается предварительный набросок
членения и размещения текста оригинала, линеек, орнамента и
14
иллюстраций. Текст на эскизе имеет вид прямоугольника без
прорисовки или с частичной прорисовкой главных строк.
Эскиз второго вида используется для простых титулов и
обложек. Поиски правильного композиционного построения ведутся
разными путями, например при помощи подвижных изобразительных
элементов. Для этого рисуют строки (штрихами), по кеглю и формату
равные строкам будущего текста, а затем вырезают их по контуру.
Передвигая эти строки на полосе выбранного формата, определяют
их место и уточняют размеры. Другие элементы композиции рисуют
на отдельных полосах.
Более точный прием компоновки — рисование отдельных
элементов композиции на прозрачных пленках, а затем совмещение
их в определенном формате, часто на цветных и декорированных
фонах с использованием различных рамок. Это позволяет выбрать
наилучший композиционный прием и уточнить место и размеры
отдельных элементов композиции.
Многострочную композицию начинают строить сверху, при
этом фиксируют только высоту наборных строк (кегль с учетом
размера кегельной площадки), затем определяют верхнее и нижнее
поля и высоту всей композиции приводят в соответствие с форматом.
В некоторых случаях удобнее делать подвижными не
композиционные элементы, а формат полосы и страницы, для чего
вырезают рамку соответствующего формата, при помощи которой
определяют расположение элементов на странице и размеры полей.
Приемы построения эскизов второго вида могут использоваться
на мониторах автоматизированных рабочих мест — КИС.
При комбинированном оформлении акцидентных работ
используют как рисованный, так и наборный шрифты. В таких
эскизах рисуют крупные главные строки (будущие фотоформы), а
второстепенные элементы намечают к набору. Основное внимание
при проектировании комбинированного оформления акциденции
необходимо обращать на органическое сочетание рисованных и
наборных шрифтов.
Наборная строка на эскизе может быть изображена отдельными
буквами или в виде прямоугольного контура соответствующего
размера и цвета. Чтобы не было значительного расхождения длины
проектируемой и наборной строк, формат набора строк
рассчитывается исходя из количества букв в строке (с учетом
15
пробелов) и уточненной ширины букв определенной гарнитуры и
кегля. При проектировании набора вразрядку добавляется размер
разрядки.
Цветовое решение эскиза должно быть по возможности точным.
При уточнении или изменении цветового тона можно не делать
нового эскиза, а цветной образец приложить к оригиналу. Для
большей наглядности на эскизе передается не только цвет ткани или
обложечной бумаги, но и ее фактура.
После одобрения эскиза создается оригинал, для чего
размеченные и тщательно прорисованные на отдельных листах
шрифтовые строки точно переводят на оригинал. Затем оригинал
выполняют в цвете. Эскизы и оригиналы акцидентных работ
выполняют в натуральную величину. Оригиналы многоцветных
изображений можно выполнять на одном листе, если не
предусматривается смешение красок при печати. Если же
предполагается печатный процесс с наложением красок одна на
другую, то для каждой краски изготовляется свой оригинал либо
вручную, либо фотографическим способом, либо на настольно-
издательских системах.
Ручное деление оригинала производится при помощи кальки.
При фотографическом способе с многоцветного оригинала (или
эскиза) получают несколько вялых диапозитивов по числу красок, на
каждом из которых черной тушью прорисовывают выделяемый цвет.
Остальные части изображения, которые планируется воспроизводить
другими цветами, удаляются с диапозитивов ослабляющим
раствором.
На эскизе, по которому предполагается набирать текст сложных
и комбинированных обложек, в соответствии с выбранными
размерами размещаются все элементы композиции, а на полях
указываются их размеры (включая и размеры пробелов между ними)
в полиграфической системе измерений, название гарнитуры и кегль
шрифта.
Для более сложных акцидентных работ необходимо составление
макета. Макет — это модель будущей акциденции. Все элементы
композиции должны быть того же кегля и начертания, что и в
готовом издании. Строки должны быть точно сгруппированы и
расположены на странице оригинала с учетом всех пробелов и
отбивок.
16
Макеты подразделяются на графические и выклейные. При
изготовлении графического макета текст точно расчленяют на строки,
размещают по своим местам и выписывают (главные строки
полностью, а второстепенные — частично), вычерчивают рисунок
линеек, орнамента, вклеивают ксерокопии, распечатку иллюстраций
или оттиски, указывают отбивки и цвет предполагаемой печатной
краски.
Выклейной макет изготовляют для наиболее сложных
акцидентных работ. Для выклейного макета используют распечатки
(копии, оттиски) всех наборных и изобразительных элементов. Часто
используют распечатки, предназначенные для первой корректуры.
В настоящее время макетирование акцидентных полос чаще
выполняется на компьютере.

2. КОРРЕКТУРА ТЕКСТА
Корректура (Correctura — лат.) — исправление. Корректура
текста — совокупность процессов выявления и исправления ошибок
(грамматических и технических) на корректурном отпечатке с
использованием специальных корректурных знаков.
Корректура проводится после каждой операции в процессе
изготовления фотоформ или форм по оригиналу.
После подписания оттисков (распечаток) сверстанных полос «в
печать» все последующие корректурные читки производятся по
«подписной корректуре» в типографии. Если из издательства
поступает репродуцируемый оригинал-макет или оригинал-макет,
предназначенный для набора, корректурный обмен отсутствует.
Корректурный отпечаток — оттиск с набора (гранок,
сверстанной полосы, листа), отпечатки на бумаге с НПТ; копия с
фотонабора, позитив текста на фотобумаге; свето- и ксерокопия
полос и листов; распечатки с принтеров. В любом случае
корректурный отпечаток должен быть выполнен на бумаге.
Корректурные отпечатки должны быть ясными и четкими; чернила,
используемые при корректуре, не должны расплываться.
Поля на корректурном отпечатке должны быть не менее 5 см с
каждой стороны. При формате набора, не превышающем 4½ кв.,
корректурные пометки выносят только на правое поле отпечатка, при
большом формате набора корректурные знаки можно выносить на

17
правое и на левое поля, при этом корректурный отпечаток мысленно
делится но вертикали на две половины. Все ошибки левой половины
выносятся на левое поле, правой — на правое поле. Так корректору
удобнее вносить правку, а наборщику легче ее отыскивать.
При двухколонном наборе ошибки левой колонки выносят на
левое поле, а правой — на правое; при трехколонном наборе ошибки
первой колонки выносят на левое поле, второй и третьей колонок —
на правое.
Корректор — работник издательства или типографии, в задачу
которого входит выпуск изданий без ошибок, с соблюдением всех
технических правил набора и верстки, качественно отпечатанных.

2.1. Корректура издательская и типографская


Задача издательской корректуры состоит в вычитке, контроле и
исправлении всех грамматических, стилистических и смысловых
ошибок; контроле за единообразием оформления издания;
обнаружении технического брака, возникающего в процессе набора и
верстки.
После компьютерного набора при сложном наборе или
предполагаемой сложной верстке первой корректурой будет
распечатка с принтера после ввода текстовой информации и
частичной правки с использованием словарей. В этом случае
распечатки с принтера, если уже выполнено форматирование, могут
быть использованы не только для корректуры, так как автоматическая
правка не обеспечивает полной гарантии обнаружения всех ошибок,
но и для макетирования. При подготовке к верстке (сложной)
необходим макет или хотя бы разметка распечаток в соответствии с
расчетным макетом.
Задачей читки первой корректуры является контроль за
соблюдением точности набора по оригиналу с соблюдением всех
технических правил набора. В процессе корректуры должна быть
проверена точность выполнения всех указаний технического
редактора в отношении шрифтов (гарнитура, кегль, начертание,
формат набора, величина абзацных отступов и т.д.).
В задачу корректуры сверстанных полос дополнительно входит
и контроль правильности верстки. Эта корректура обязательна, так
как только после этого распечатки сверстанных полос или сверка на

18
верстку должны быть подписаны в издательстве «В печать», после
чего появляется документ — «подписная корректура», по которой
выполняются все последующие корректурные читки в типографии.
«Подписная корректура» должна быть гарантом выпуска изданий без
ошибок.
Корректура распечаток сверстанных полос может быть и первой
корректурой при наборе текстов первой-второй групп сложности и
наличии расчетно-графического макета, созданного на донаборной
стадии.
Распечатки сверстанных полос просматривают наряду с
корректором еще и редактор, технический редактор, автор.
Если правка большая, а она может быть вызвана нарушениями
правил верстки и дополнительными исправлениями автора, для
корректуры (сверки) должны быть получены распечатки, которые и
подписываются «в печать» после читки корректором. Подписная
корректура должна быть чистой, возможны только незначительные
корректурные пометки.
Если изготавливается репродуцируемый оригинал-макет,
который подписывается «в печать», распечатки после верстки
должны быть чистыми; на сверку поступают только те полосы, в
которых в соответствии с корректурой сверстанных полос
проводилась правка.
Оттиски (распечатки) сверстанных полос считываются
корректором (сверяются но оригиналу). При корректуре сверки на
верстку место правки определяется корректором по предыдущей
корректуре, а исправления сверяются по оригиналу.
При издании по оригиналу-макету после подписи
репродуцируемого оригинала-макета «в печать» корректурный обмен
между издательством и типографией отсутствует. Все последующие
корректурные читки выполняются в типографии по подписной
корректуре (подписанному «в печать» репродуцируемому оригиналу-
макету).
В задачу типографских корректоров входит корректура
распечаток (оттисков) «гранок» текста и сверстанных полос по
оригиналу; если набор и верстка производятся в типографии,
корректура сводки после расстановки (спуска) полос по «подписной
корректуре»; сводка с машин после установки и приладки форм;
«сквозные читки» при печати тиража издания.
19
Правильность расстановки полос при читке сводки корректор
контролирует сложением колонцифр двух смежных полос,
соприкасающихся корешками; их сумма всегда равна сумме
колонцифр первой и последней полос плюс 1 (рис. 1)
Корректор также читает сводку «насквозь» и проверяет наличие
меток: А — гнездо для метки печатника, Б — метка в корешке для
контроля комплектовки блоков, В — метка в головке для контроля
фальцовки, Д — метка, используемая при печати.
После изготовления форм (офсетных) и приладки их на
печатной машине перед подписью «чистого листа», который
контролирует не только мастер печатного отделения, но и художник
(если печать цветная), необходима корректура сводки с машины. В
задачу корректуры сводки входит контроль за точностью приводки и
качеством оттисков. «Чистый лист» будет являться эталоном для
тиражных оттисков.

Рис. 1
Спуск полос
Сквозная читка обычно проводилась корректором один раз в
смену работы машины с целью обнаружения возможного брака в
процессе печатания.

20
Корректурный процесс описан с учетом компьютерного набора
и верстки и приоритетного использования офсетных печатных форм.
При высокой печати типографские корректоры кроме сводки с машин
читают и сверку с машин, целью которой является контроль качества
приправки.
Методика корректурной читки определяется видом и задачами
корректуры.
Для читки первой корректуры существуют два приема: читка «с
пальцем» и «вподчитку».
При читке «с пальцем» проверяется каждая буква слова, каждый
знак, каждая пометка в оригинале.
Корректор пальцем левой руки следит по оригиналу, а правой
рукой — по распечатке. В этом случае он практически не
воспринимает текст, поэтому может читать на любом языке текст
любой сложности. Недостатком читки «с пальцем» является
повышенная вероятность пропуска двойных строк.
При корректуре «вподчитку» оригинал находится у подчитчика,
а корректурная распечатка у корректора; подчитчик читает вслух все,
что видит, включая знаки препинания, а корректор исправляет в
корректурной распечатке все ошибки, а также все отступления от
правил набора и верстки.
Чтение «вподчитку» имеет то преимущество, что корректор
следит за текстом, понимает смысл прочитанного и быстро
улавливает пропуск или двойные строки, но указанный прием
применяется только при корректуре простых текстов (например,
газетных) на родном языке.
Производительность такой читки в полтора-два раза выше читки
«с пальцем». Однако при чтении «вподчитку» корректор не видит
оригинала и не может проследить за всеми выделениями в тексте,
шрифтовыми, композиционными и другими разметками.
Корректура текстов третьей-четвертой групп сложности после
набора и верстки читается корректором «с пальцем».
Сводка с машин просматривается «насквозь», при этом
корректор контролирует приводку форм и впервые контролирует
качество оттисков, указывая на возможные нарушения при помощи
специальных корректурных знаков.
«Сквозная читка» просматривается «насквозь» с целью
обнаружения возможного брака, например в офсетной печати —
21
разнооттеночность, а в высокой печати — «выщипывание»,
растаскивание, повреждение форм, неравномерное давление в
середине и по краям формы.
Трудоемкость корректурных читок определяется
используемыми приемами и задачами.
Внимательность корректора в большей степени зависит от
внешних условий и только в незначительной степени от внутренней
настроенности, поэтому в корректорской должна быть тишина и
необходимые условия для качественной работы, стены помещения
корректорской целесообразно обивать звуконепроницаемым
материалом, двери и окна — плотными драпировочными тканями,
чтобы как можно меньше проникали шумы извне.
Рукопись, книга, корректура во время чтения должны быть
расположены перпендикулярно лучу зрения, так как при этом
обеспечивается наилучшая видимость. Нормальной рабочей позой
следует считать такую, при которой корректору не надо наклоняться
вперед больше, чем на 10-15°. Это достигается при использовании
наклонного пюпитра, обеспечивающего удобное положение и позу
при чтении, а также лучшую видимость оригинала и корректурного
оттиска. Утомляемость при работе с использованием наклонных
пюпитров значительно снижается.
Корректурная читка с подчитчиком должна производиться в
светлом изолированном помещении.

2.2. Корректурные знаки и их применение


При издательской и типографской корректуре все пометки на
полях корректурной распечатки или оттиска необходимо делать с
использованием специальных корректурных знаков (рис 2).
По своему значению корректурные знаки делятся на шесть
групп:
1) замены, выкидки, вставки;
2) перестановки печатающего материала;
3) изменения пробелов;
4) абзаца, красной строки, шрифтовых выделений и изменений;
5) исправления технических дефектов печати;
6) отмены сделанного указания.

22
При использовании знаков замены корректор ставит знак на
участке, подлежащем исправлению, зачеркивая ошибки, повторяет
его на поле (флажок, направлен к тому полю, на которое выносится
знак) и около знака пишет те буквы, цифры или слова, которые
должны быть набраны вместо зачеркнутых.
Если пропуск большой, то в корректуре около знака вставки
указывают страницу оригинала, а в оригинале это место обводят и
нумеруют. Все словесные пояснения обводят в кружок. Все
остальные знаки повторяют на полях, но около них уже ничего не
пишут.

Рис. 2
Корректурные знаки замены
На этапе корректуры также проводится проверка правильности
следования вступительных и заключительных частей издания,
правильность размещения заголовков, соблюдения значений полей и др.

3. ОСНОВНЫЕ ВИДЫ ПЕЧАТНЫХ ИЗДАНИЙ И ИХ


ОСОБЕННОСТИ
При разделении печатных изданий на виды учитываются не
только тип и характер издания, но и специфика полиграфического
оформления, сложность набора и верстки, вид и процент
иллюстраций, требования к качеству воспроизведения и оформления

23
и другие особенности. Все виды текстового набора в зависимости от
сложности разбиты на четыре группы.
Первая группа — набор простого текста с небольшими
усложнениями и выделениями (до 10%), например набор основного
(сплошного) текста художественной литературы.
Ко второй группе относится набор усложненного текста,
содержащего до 25% различных выделений, примесь иностранных
слов и отдельных однострочных формул. К этой группе относятся
ритмизованные тексты, драматические произведения, учебники для
среднего школьного возраста.
К третьей группе относится набор усложненного текста,
содержащего более 50% выделений с использованием шрифтов
нескольких алфавитов или с примесью однострочных формул. К этой
группе относятся библиографические тексты, ряд словарей,
техническая литература.
К четвертой группе относится набор особо сложного
смешанного текста. Это словари, таблицы, многострочные
математические и химические формулы, акцидентный набор.
Группа сложности, как правило, определяется целиком на все
издание, но возможно определение группы сложности и на отдельные
части. Дополнительно могут использоваться поправочные
коэффициенты на усложнение.

3.1. Виды печатных изданий


Все печатные издания подразделяются на нижеперечисленные
основные виды.

3.1.1. Книжные издания


Книжные издания подразделяются на брошюры и книги.
Брошюра — книжное издание объемом от 5 до 48 с. книги —
объемом от 48 с. и выше. В зависимости от вида книжного издания,
планируемого срока использования, вида и количества
иллюстративного материала, тиража, сложности по набору и объема,
книги, в свою очередь, делятся на ряд подгрупп (табл. 1).
Книжные издания выпускаются в соответствии с тематическим
и перспективным планами.

24
Таблица 1
Виды книжных изданий
Специфика издания
Вид книжного процент
№ сложность использование
издания вид иллюстрации иллюстраций
набора
в среднем
Сплошное
Историческая
1 1 Черно-белые, цветные 25–85 чтение и
литература
хранение
Худ. литература: Сплошное
а) отдельные чтение (для
Одно-двухкрасочные
произведения и подготовл.
сборники читателя),
2 1–2 5–15 сплошное
б) собрания Одно-четырехкрас.
чтение и
сочинений и внутритекстовые или
хранение (для
избранные 4-8 илюстраций-
подготовл.
произведения вкладок
читателя)
Учебники для Сплошное
3 школ средн. и 1–4 Чаще одноцветные 5–15 чтение и
старш. возраста хранение
Учебники для
вузов, Сплошное
4. техникумов и 1–4 Чаще одноцветные 5 чтение и
спец. учебных хранение
заведений
Небольшой
Производственно-
процент или Выборочное
5. инструктивные 2–4 Чаще одноцветные
без чтение
издания
иллюстраций
Энциклопедии и
словари Выборочное
Небольшой
энциклопедич. 4 Могут быть цветные чтение и
процент
6. типа: хранение
а) энциклопедии,
Выборочное
б) словари 4 Нет Нет
чтение
Худ. лит-ра. для Сплошное
Черно-белые и
7 детей дошк. и 1 Более 50 чтение и
цветные
младш. шк. возр. хранение
Худ. лит-ра для Сплошное
Черно-белые и
8 детей сред. и 1 Менее 50 чтение и
цветные
старш. шк. возр. хранение
Сплошное
Учебники для
9 1 Чаще цветные 20–40 чтение и
младш. шк. возр.
хранение
Офиц.-докум. и
Выборочное
10 офиц.-справ. 1 - -
чтение
издания
25
3.1.2. Журнал
Для журналов характерна периодичность выхода в свет, и, как
правило, они оформляются в обложку. Журналы подразделяются на
виды (табл. 2).
Таблица 2
Виды журнальных изданий
Процент
Сложность Вид
№ Вид журнала иллюстраций в
набора иллюстрации
среднем
Массовые малообъемные
1 иллюстрированные, в том 1 Цветные 30–90
числе и рекламные
2 Журналы для детей 1 Цветные 50–70
Черно-белые или
3 Журналы по искусству 1 от 30
цветные
Черно-белые или
4 Научно-популярные 1– 3 от 25
цветные
Научные и
Чаще черно-
производственные,
5 3– 4 белые, 3–5
периодические и
штриховые
продолжающиеся
Литературно-
художественные журналы
и альманахи:
а) для широкого круга Чаще черно-
1 до 5
6 читателей белые
Чаще черно-
б) для молодежи 1 до 15
белые
в) литературно- Чаще черно-
1 0–3
критические белые
Общественно-
Чаще черно-
7 политические журналы и 1 0–25
белые
бюллетени
Официальные или
Чаще черно-
8 информационные 1– 2 0
белые
бюллетени

3.1.3. Газета
Официальное издание, содержащее актуальные материалы,
оперативную информацию по общественно-политическим,
производственным, экономическим и другим подобным вопросам,
рекламу. Газета — одна из основных поставщиков информации для
сети электронных мультимедиа. Газеты, как и журналы,
26
характеризуются периодичностью выхода в свет. Особенностью
продукции газетного производства является предельно краткий срок
ее изготовления, строго по графику, за выполнением которого следит
выпускающий издательства или редакции. В настоящее время газеты
характеризуются увеличением объема и красочности.

3.1.4. Календарь
Календарь — справочное издание с последовательным перечнем
дней недели, недель, месяцев года с обозначением воскресных,
праздничных дней и памятных дат.
Календари подразделяются на настенные (календарь-численник
отрывной, ежемесячный перекидной, годовой листовой), настольные
перекидные и карманные.
Настенные календари должны иметь специальные
приспособления для крепления на стену. Отрывные календари
должны иметь специальную перфорацию в месте отрыва. Кегль
набора цифр не менее 24 п. (7,5 мм). Допускаются все известные
способы скрепления и специальные. Иллюстрации
высокохудожественные цветные (кроме перекидного настольного и
календаря-численника), отделка календаря в зависимости от вида и
назначения может быть использована любая из известных
(лакирование, припрессовка пленки, бронзирование, тиснение,
высечка, припрессовка растра для варио-стереокалендарей и др.).

3.1.5. Альбом
Альбомы по характеру иллюстраций подразделяются на три
подгруппы:
альбомы по искусству: живописи, графике, архитектуре,
скульптуре содержат репродукции, фотографии и авторские
(оригинальные) работы;
фотоальбомы: видовые, репортажно-публицистические,
исторические, туристические рекламные каталоги и тому подобные
фотоизображения;
научно-технические альбомы: научные; производственные;
технические; учебные; атласы (кроме картографических), в которых
содержатся чертежи, схемы, фотографии, графики, технические и
научные рисунки, планы и т.п.

27
Красочность иллюстрации может быть различной. Альбомы (за
исключением массового использования: научно-популярных,
учебных, инструктивных, каталогов, рекламных и т.п.) оформляются
в переплет, иногда и в суперобложку с использованием
дополнительной отделки или в футляр. Альбомы массового,
популярного назначения оформляются в обложку или более дешевый
переплет.

3.1.6. Репродукция
Репродукции — оттиски произведений живописи, графики,
эстампа, художественных фотографий, прикладного и народного
искусства, полученные полиграфическим способом. Это
высокохудожественная продукция (1–4 и более красок). Выпускают
ее отдельными листами или комплектами. Репродукции относятся к
листовой продукции, т.е. не требующей брошюровочно-переплетных
работ, но часто использующей приемы дополнительной отделки:
лакирование, припрессовку пленки, тиснение (бескрасочное),
бронзирование, высечку, совмещение с линзовым растром при
воспроизведении стерео- или вариоизображений.

3.1.7. Открытка
Открытки относятся к листовой, часто высокохудожественной
цветной продукции. Открытки бывают двухполосные и
четырехполосные. Используются различные виды отделки:
лакирование, припрессовка пленки, тиснение, высечка, припрессовка
линзового растра и др.

3.1.8. Акциденция
Акциденция — (Accidentia — случайный). Это виды печатной
продукции (кроме издательской акциденции), которые не отражены в
тематическом плане издательств, а часто поступают от предприятий,
фирм, физических лиц нерегулярно, т.е. случайно.
Акциденция весьма специфична как по оформлению, так и по
воспроизведению. Сложность по набору — четвертая.
Акциденция подразделяется на три группы:
1. Издательская акциденция — все виды титулов,
изобразительные элементы переплетов, обложек, суперобложек,
28
книжные и журнальные объявления, заставки и концовки, а также
проспекты, буклеты, листовки. Специфика издательской акциденции,
оформляемой в издательстве и поступаемой для воспроизведения
вместе или несколько раньше основного оригинала конкретного
издания, заключается в том, что оформление оригиналов, набор,
печать производятся отдельно от основной части издания, часто с
других печатных форм и другим способом.
2. Акциденция малых форм включает: бланки, программы,
пригласительные билеты, дипломы, аттестаты, грамоты,
свидетельства, театральные билеты, меню ресторанов, визитные
карточки, удостоверения и другую малотиражную листовую
продукцию.
3. Афишно-плакатная акциденция (листовая продукция):
афиши, плакаты, объявления, призывы, аншлаги и т.п. может быть в
виде самостоятельных экземпляров, серийных изданий и
тематических подборок. Используются все виды отделки при
красочности от 1 до 6. Афишно-плакатная акциденция предназначена
для расклейки на афишных витринах или стендах.

3.1.9. Специальные виды изданий


Специальные виды печатных изданий названы так потому, что
для их воспроизведения и печати используются специальные
материалы и технология. Это ценные бумаги, нотные издания, обои,
этикетки и упаковка, стерео- и вариоиздания, издания для слепых,
тетради и блокноты.
Технология полиграфического производства используется также
в других отраслях народного хозяйства, например в текстильной
промышленности (печать на тканях), в легкой промышленности
(печать на стекле, жести, полимерах), в радиоэлектронном
производстве (изготовление радиоэлектронных печатных плат) и т.д.

3.2. Основные конструктивные и оформительские


элементы печатных изданий
Первым и основным конструктивным элементом всех печатных
изданий (кроме листовых) является сфальцованный (сложенный в
определенном порядке) отпечатанный лист, который после
фальцовки называется тетрадью. В зависимости от количества сгибов
29
(вида фальцовки) тетрадь может содержать 4 полосы (односгибная
фальцовка), 8 полос (двусгибная), 16 полос (трехсгибная), 32 полосы
(четырехсгибная). Газета выпускается в виде тетради. Для газеты
тетрадь — единственный конструктивный элемент.
Подобранные в порядке следования друг за другом тетради
образуют блок. Подборкой комплектуются книжно-журнальные
издания объемом более 80 с., блоки изданий объемом менее 80 с.
комплектуются вкладкой.
В книжных изданиях могут быть вклейки, вкладки или накидки,
в которых располагаются иллюстрации. Они печатаются отдельно,
часто на другой бумаге и другим способом; в объем издания не
входят, а учитываются самостоятельно. Накидки, вкладки, вклейки,
приклейки (дополнительные элементы блока) присоединяются к
тетрадям в процессе комплектовки блока.
Форзацы — две четырехстраничные тетради, которые служат
для скрепления блока с переплетной крышкой. Форзацы могут быть
художественно оформлены и поэтому относятся к конструктивно-
оформительским элементам.
Следующим конструктивно-оформительским элементами
считаются переплет и обложка. Переплетная крышка (обложка)
предохраняет книжный блок от повреждения, завершает
конструкцию книги и часто содержит рекламную информацию. В
переплет оформляется ряд книжных изданий, предназначенных для
длительного использования и хранения (собрания сочинений,
учебники, энциклопедии, словари, издания для детей и т.п.) и ряд
альбомов, за исключением альбомов, предназначенных для массового
использования, например научно-популярных, учебных,
инструктивных, каталогов и рекламных и т.п. Указанные издания
имеют иногда в качестве конструктивно-оформительских элементов
еще суперобложку или футляр. В обложку оформляются книжные
издания, не предназначенные для длительного хранения, журналы и
альбомы массового назначения.
При оформлении изданий в обложку форзац не используется.
Изготовление обложки проще и дешевле, поэтому большое
количество книг и практически все журналы оформляются в обложку.
Суперобложка предназначена для предохранения переплета от
износа и загрязнения и так же, как обложка и переплет, содержит
изобразительную, а иногда и рекламную информацию,
30
следовательно, является оформительским элементом. Суперобложка
соединяется с переплетом за счет клапанов (загнутых боковых
сторонок), уникальные подарочные или сувенирные издания могут
оформляться в футляр, который также может быть простым
(картонным) или художественно оформленным.
Титул является оформительским элементом книжно-
журнальных и газетных изданий. Различают следующие виды
титулов.
Основной, или главный, титул может быть однополосным и
располагаться на первой полосе или двухполосным (разворотным или
распашным) и располагается на двух полосах — второй и третьей. В
распашном титуле изображение плавно переходит с одной полосы на
другую и составляет единое целое. В разворотном титуле
информация располагается раздельно на каждой из полос, например,
в собраниях сочинений на второй полосе дана информация о
фамилии автора и количестве томов в собрании сочинений; на
третьей полосе — вся информация, касающаяся конкретного тома. В
переводных изданиях на каждой из полос может быть дана
информация одна и та же, но на разных языках.
Передний титул (авантитул) помещается перед основным
титулом на нечетной полосе. На развороте титула (на четной полосе)
может быть расположена титульная иллюстрация (фронтиспис), в
краткой художественной форме характеризующая все произведение,
или портрет автора. При сложном титуле оборот авантитула может
быть использован для основного двухполосного титула.
Оборот основного титула может быть пустым или на четной
полосе может быть расположен контртитул или добавочный титул.
Контртитул используется в многотомных и переводных изданиях.
Шмуцтитул — внутренний титул — название разделов, глав
или отдельных частей внутри издания. Шмуцтитул помещается на
отдельной нечетной полосе с пустым оборотом (так же, как и
основной титул). В драматических произведениях на обороте
шмуцтитула может помещаться список действующих лиц. В
компактных изданиях (журналах и газетах) внутренний титул
завёрстывается в виде «шапки». В книжных изданиях «шапка»
располагается на спусковой полосе в счет спуска.
Спусковая полоса — начальная полоса раздела, рассказа, главы.
Отступ (спуск) от начала наборной полосы может составлять
31
1/4–1/3 высоты наборной полосы. Спуск измеряется в квадратах или
строках. В нестандартных изданиях, оформленных по третьему
варианту, например в подарочных, детских изданиях и т.п., размер
спуска может быть и больше. Первая строка спусковой полосы может
начинаться с «буквицы» — увеличенной прописной буквы, которая
также выполняет оформительскую роль.
Колонтитул — краткое название раздела, главы. Он часто
используется в справочных изданиях и называется справочным.
Справочный колонтитул завёрстывается вверху наборной полосы и
входит в ее размер. В книжных изданиях (особенно часто в
стихотворных) колонтитул имеет вид колонлинейки и называется
декоративным колонтитулом. В газетных изданиях колонтитул
завёрстывается внизу наборной полосы и входит в ее размер.
Переплет, обложка, суперобложка, титул, являясь
конструктивно-оформительскими элементами книжно-журнальных
изданий, должны быть оформлены в соответствии с оформлением
всего издания. Обложка, переплет, суперобложка могут оформляться
с использованием формата наборной полосы издания или
использовать размер страницы издания после обрезки.
Активной частью переплета, с точки зрения оформления
издания является корешок переплета. Переплет, корешок переплета,
суперобложка должны быть оформлены однотипно. Выбор шрифта
для оформления текста обложки и переплета зависит от количества
текста, цвета материала и проектируемой краски для печати, чаще
всего применяется шрифт полужирного, а иногда и жирного
начертания.
Главный титул оформляется в соответствии с оформлением
обложки (переплета), но с использованием шрифтов более светлого
начертания. Рисованный титул целиком оформляется художником.
Композиционное решение титула подчиняется общим
принципам композиции акцидентных форм. Формат титула может
быть равен формату наборной полосы издания, и в этом случае
вокруг титула будут поля; иногда графические элементы титула
могут выходить за пределы наборной полосы.
Колонцифры — нумерация страниц, завёрстываются вверху или
внизу наборной полосы. Колонцифры, расположенные внизу полосы,
не входят в формат наборной полосы и должны быть отбиты от
текста полосы пробелом от 4 до 12 п., при этом стремятся
32
использовать размер отбивки меньше кегля шрифта, используемого
для набора колонцифры.
Колонцифры, расположенные вверху полосы, завёрстываются в
строке колонтитула, если он есть, и в этом случае входят в формат
наборной полосы. Колонтитул вместе с колонцифрой отбивается от
последующего текста в пределах кегля шрифта основного набора, при
этом соблюдение правил кратности числу строк основного набора
обязательно. Верхние колонцифры не ставят на титульной полосе,
полосах, целиком занятых иллюстрациями, спусковых полосах и
полосе с выходными данными.
Нижние колонцифры не ставятся на концевых полосах, полосах,
целиком занятых иллюстрациями, титульной полосе и полосе с
выходными данными, однако все указанные полосы входят в счет
страниц издания, тогда как вкладки и накидки не нумеруются и в счет
страниц издания не входят.
Норма и сигнатура устанавливаются на каждой первой полосе
каждого печатного листа (кроме первого, полос, целиком занятых
иллюстрацией, шмуцтитула).
Норма — краткое название издания или номер заказа, под
которым издание проходит в производстве.
Сигнатура — номер печатного листа. Служат для контроля
правильности подборки. Сигнатура со звездочкой устанавливается на
каждой третьей полосе каждого печатного листа и служит для
контроля правильности фальцовки.
Норма и сигнатура не входят в формат наборной полосы.
Сигнатура чаще всего набирается шрифтом кегля 8 п. и располагается
в одной строке с нижней колонцифрой. Норма почти всегда
набирается шрифтом кегля 6 п. и дополнительно отбивается от текста
полосы еще на два пункта.

3.3. Издательская информация


Следующие виды дополнительного текста классифицируются
как авторская или издательская информация. Текст выделяется
графически или композиционно.
Посвящение или эпиграф (авт. информация) помещают на
отдельной полосе вслед за титулом, если они относятся ко всему
изданию, или на спусковой полосе в счет спуска. Эпиграфы к

33
отдельным главам или частям издания помещаются на первых
полосах после названия глав или частей, перед текстом в счет спуска.
При этом они отбиваются одинаково сверху и снизу. Если эпиграф
состоит из нескольких отдельных выдержек, между собой они
отбиваются на 2–4 п.
Аннотация помещается чаще всего на обороте титула на
оптической середине полосы, выделяется использованием шрифта
другого кегля или начертания или композиционно (набором на
другой, чаще уменьшенный формат).
Предисловие, введение, вступительная статья помещаются на
нечетной полосе после титула и посвящения (если оно имеется). Вся
указанная информация помещается на нечетных полосах.
Допускается набор с увеличенным интерлиньяжем (набор на шпоны).
Послесловие и заключительная статья помещаются после
основного текста или содержания издания и чаще на нечетных
спусковых полосах — сначала послесловие, а затем заключительная
статья.
Примечания и комментарии ко всему изданию помещают после
послесловия и заключительной статьи, а при их отсутствии — после
основного текста, на отдельной спусковой полосе.
Приложения располагают после примечаний, послесловия,
заключительной статьи или основного текста. Если приложение тесно
связано с текстом, его помещают сразу после текста на отдельной
спусковой полосе. При наличии нескольких приложений спуск
делают только перед первым приложением. Каждое приложение
можно размещать с новой полосы или в подбор. Иногда они
объединяются шмуцтитулом.
Библиография ко всей книге помещается после приложения на
отдельной спусковой полосе. Библиография к отдельным главам или
разделам помещается в конце этих разделов как дополнительный
текст. Библиографическое описание содержит основные сведения об
изданиях.
Именные и предметные указатели помещаются перед
содержанием (оглавлением), если оно расположено в конце издания.
Каждый указатель находится на своей спусковой полосе.
Содержание в книжных изданиях, кроме научной, специальной
технической, справочной литературы, помещается в конце книги
перед выходными сведениями на нечетной спусковой полосе.
34
В специальных, научных, технических и справочных изданиях
содержание может быть размещено после титула на нечетной
спусковой полосе. Содержание — последовательное перечисление
заголовков издания с указанием страниц.
В журналах содержание расположено на обороте титула или на
вклейке узкого формата перед основным текстом.
Выходные сведения, как правило, размещают на последней
полосе издания, набирают на уменьшенный формат и помещают на
оптической середине полосы или набирают на полный формат и
помещают внизу полосы. В компактных изданиях выходные сведения
помещают на обороте титула.
В выходных сведениях содержится краткая характеристика
издания: фамилия автора, редактора, название, тираж, объем, формат,
количество печатных и условных печатных листов, способ печати,
наименование предприятия, где отпечатано издание и другие данные,
необходимые для библиографической обработки книги. Выходные
сведения помещают на последней странице издания.
Книжные объявления помещают в издании при наличии
свободных полос.
Журнальные объявления чаще всего находятся на третьей и
четвертой полосах или на специально выделенном месте внутри
основного текста, чаще всего в конце издания, но могут использовать
и другие специально отведенные для рекламы места.
Газетные объявления располагают на специально отведенных
местах, но могут быть целиком рекламные газеты.
Полностью рекламный характер носят отдельные издания —
проспекты, буклеты, листовки.
Внешнее оформление выбирается в издательствах, исходя из
вида, предназначения и объема изданий и включает в себя:
1) вид и способ присоединения форзацев к тетрадям;
2) наличие каптала;
3) ленточки-закладки;
4) закраску обрезов,
5) вид корешка (прямой или кругленный);
6) оформление переплетных крышек (печать с последующим
лакированием, припрессовкой пленки, ламинированием или
тиснением, бескрасочным или с использованием фольги);
7) штриховку книг;
35
8) приемы комплектовки, скрепления книжных блоков;
9) присоединение к тетрадям дополнительных элементов
(приклеек, вклеек, накидок и вкладок).
Все указанные приемы оформления изданий и другие, например
наличие суперобложки, футляра, отмечаются в издательской
спецификации полиграфического оформления печатных изданий; там
же указывается вид бумаги, картона и всех остальных материалов,
используемых для печати, переплетно-брошюровочных процессов и
для оформления изданий.

3.4. Акцидентная продукция


К издательской акциденции относятся полосы переплета,
обложки, суперобложки, все виды титульных полос, книжные,
журнальные и газетные объявления, проспекты, буклеты, рекламные
листки, экслибрисы, визитки и пр. Оформление издательской
акциденции полностью определяется художником издательства
(конечно, в строгом соответствии с видом всего издания).
Акциденция (от лат. Accidentia — случайность) — печатная
продукция или ее элементы, выполненные посредством акцидентного
набора, т.е. особо сложного набора с применением шрифтов разных
гарнитур, кеглей и начертаний, линеек, рамок, наборных украшений.
Акциденция, иначе акцидентный набор, — мелкие типографские
работы: полиграфическое воспроизведение бланков, афиш, ярлыков,
суперобложек, заставок и т.п.
Виды акциденции: наборные обложки, титульные листы,
афиши, рекламные и иные объявления, пригласительные билеты,
поздравления, адреса, портреты, заставки, концовки, орнаментика и
т.д. Свое название акциденция получила, видимо, от случайных,
мелких типографских заказов.
Афиша (от фр. afficher — вывешивать объявление, объявлять) —
рекламное листовое издание о спектаклях, фильмах, выставках и т.п.
Бордюр (от фр. bordure — край), который часто применяется в
акциденции — это украшение в виде каймы сверху, сбоку, внизу
полосы из полоски рядового (образующего ряд) орнамента.
Виньетка (уменьшительное от фр. vigne — виноградная лоза)—
элемент книжного убранства, небольшой рисунок с орнаментальным

36
растительным мотивом (первоначально виноградной лозой),
концовки, украшения на титульном листе, обложке, переплете.
Раппорт — ритмически повторяющийся элемент орнамента.
Факсимиле (от лат. simile — делай подобное) — точное
воспроизведение рукописного текста, подписи, документа.
Акцидентным, или мелочным, набором называют
полиграфическое воспроизведение мелких самостоятельных заказов:
пригласительных билетов, афиш, бланков и т.п., а также отдельных
элементов книг и журналов: титулов, наборных обложек, объявлений
и т.п., при котором в одной форме сочетаются различные шрифты и
материалы.
Все виды акцидентных работ обычно делят на три группы:
1) издательскую акцидентную продукцию, в том числе книжно-
журнальную акциденцию;
2) проспекты, буклеты, каталоги, афишно-плакатную
продукцию и др.;
3) акцидентную продукцию малых форм — пригласительные
билеты, бланки, товаросопроводительную документацию, визитные
карточки и многие другие виды «мелочей».
К книжно-журнальной акциденции относятся:
наборные обложки и суперобложки, в последнее время
применяют чаще всего рисованные обложки, однако в простых
изданиях наборные обложки имеют весьма широкое
распространение; наборная обложка должна содержать название
книги и в подавляющем большинстве случаев — фамилию автора (в
некоторых случаях на обложке помещают те же сведения, что и на
титуле);
титульные листы (титулы) — страницы, предшествующие
тексту издания; на титуле размещаются фамилия автора (авторов),
название книги, название издательства и его марка, место и год
издания; кроме того, на титуле может быть дано название
организации, от имени которой выпускается данное издание
(надзаголовочные сведения), фамилии титульного редактора,
переводчика, составителя, указание о допуске книги в качестве
учебника или учебного пособия (гриф), а также указание на порядко-
вый номер издания (при переизданиях);
контртитулы — добавочные титульные листы (главным
образом, в многотомных изданиях или переводных книгах),
37
размещаемые на одном развороте с титулом, слева от него. В
многотомных изданиях на контртитуле помещают сведения,
относящиеся ко всему изданию, а на титуле — только к данному
тому; в переводных изданиях на контртитуле помещают, как правило,
фамилию автора и название книги на языке оригинального издания, а
иногда и сведения об издательстве, выпустившем книгу впервые или
же то ее издание, с которого сделан перевод;
фронтисписы — рисунки, размещаемые на одном развороте с
титулом; чаще всего на фронтисписе помещают портрет автора или
же рисунок, отражающий общее содержание или наиболее
характерные моменты содержания книги; как правило, под рисунком
на фронтисписе подпись не делают;
шмуцтитулы — внутренние титулы, т.е. отдельные страницы,
на которых помещают рубрику, относящуюся к разделу или части
книги, а иногда и номер этой части; шмуцтитул всегда размещают на
нечетной полосе, оставляя оборот пустым;
шапки — заголовки, относящиеся к разделу или части книги, но
размещенные не на шмуцтитуле, а вверху полосы, с которой
начинается раздел, и отделенные от текста достаточно большим
пробелом;
инициалы — заглавные буквы в начале глав, разделов издания,
набираемые шрифтом большого кегля, часто специальными
орнаментированными знаками или с использованием клише (инициал
является особым видом рубрикации и элементом художественного
оформления издания);
наборные рамки и колонлинейки, составляемые из линеек или
орнаментов и являющиеся особым элементом художественного
оформления издания; к этому типу книжно-журнальной акциденции
следует отнести также заставки и концовки — украшения в начале
глав или разделов (заставки) и на концевых полосах в конце глав,
разделов и частей издания (концовки);
книжные объявления — объявления, содержащие сведения о
выпускаемых или выпущенных данным издательством книгах,
размещают на свободных полосах в конце издания, на третьей полосе
обложки в брошюрах, на клапанах суперобложки и т.п.;
в журнальных изданиях титульный лист почти всегда заменяют
шапкой на первой полосе, включающей также текст или содержание
номера, название журнала, его номер, месяц и год издания, название
38
органа, выпустившего данный журнал, а также год начала издания
журнала;
газетно-журнальные объявления — это, как правило, реклама (в
том числе и издательская реклама) самого различного оформления, а
также репертуарные объявления, программы радио и телевидения,
объявления о трудоустройстве и многие другие виды объявлений,
набираемых правилом акцидентного набора;
сноски — помещаемые внизу полосы примечания,
библиографические ссылки, перевод иноязычного текста, связанные с
основным текстом знаком сноски.

3.5. Виды изданий


Классификация изданий может производиться по нескольким
признакам:
1) по периодичности;
2) виду издания;
3) формату издания;
4) способу распространения;
5) кругу читателей и т.д.
Периодические издания включают в себя: газеты, журналы,
ежегодники, бюллетени, календари (настенные, настольные,
отрывные).
Непериодические издания включают в себя книги, брошюры,
рекламу, флайерсы, прайс-листы.
По виду издания делятся на общие, научные, учебные, детские,
справочные, альбомы.
Важно разделить книги по кругу читателей для успешной их
продажи. Предварительно необходимо выяснить, кто составляет ли
круг читателей: мужчины, женщины, студенты, школьники, молодые
родители, одинокие люди, профессионалы, самоучки, бухгалтеры,
«компьютерщики», одинокие родители, пенсионеры и т.д.
Распространять книги также можно по-разному: в магазинах,
киосках, по почте, через книжные клубы, с помощью конференций.
Издания друг от друга различаются как по формату, так и по
структуре оформления.
Формат издания — размер по ширине и высоте после срезки с
трех сторон издания в обложке (без кантов) или книжного блока.

39
Бюллетень — периодическое или продолжающееся издание,
содержание которого составляют нормативные, инструктивные,
справочные материалы издающей его организации.
Брошюра — непериодическое книжное издание объемом свыше
четырех, но не более сорока восьми страниц. Полиграфисты считают
брошюрой любое издание в обложке, поскольку производство
издания завершается в этом случае брошюровочными процессами.
Журнал — периодическое издание, включающее некоторое
число произведений авторов, рефератов, документов, объединенных
общей программой, с листами, скрепленными в корешке, покрытое,
как правило, обложкой реже — переплетом).
Книга — в узком смысле непериодическое текстовое книжное
издание объемом свыше 48 страниц, в широком — средство
закрепления и передачи произведений письменности, графики,
картографии во времени и пространстве. Художественно-
оформленный аппарат, приспособление для наилучшего
разнообразного использования напечатанных в ней произведений.
Буклет (от фр. bouclette — завитушка) — листовое издание,
сфальцованное (сложенное) в неразрезанную тетрадь. Чаще всего в
виде буклета выпускаются рекламные проспекты, краткие
путеводители, карты городов для туристов и т.п.

4. ВЫБОР ФОРМАТА ИЗДАНИЙ


4.1. Форматы и варианты оформления изданий
В полиграфии для изготовления различной печатной продукции
используется бумага в листах и рулонах.
Все форматы печатных бумаг в полиграфии стандартизированы
по тем или иным видам печатной продукции: книжно-журнальные,
листовые, картографические и акцидентные.
Для производства беловых товаров, а также газет,
полиграфическим ГОСТ 29.130-97 предусмотрен выпуск бумажных
листов трех форматов: А, В и С (табл. 3). Каждый ряд делится на
классы. Форматы А являются также стандартом в европейских
странах. Форматы В распространены в США.
Все виды печатных изданий выпускают в установленных
стандартом (ГОСТ 5773-90) форматах.

40
Для книжно-журнальной продукции используется листовая
бумага стандартных размеров: 60×84, 60×90, 70×90, 75×90, 70×100,
70×108, 84×108 см. Первая величина — ширина листа, вторая —
длина. Ширина и длина бумажного листа могут указываться в
сантиметрах или миллиметрах. Рулонная бумага для книжно-
журнальной продукции выпускается шириной роля 60, 70, 75, 84, 90,
108, 120 см. Для газетной продукции используется листовая бумага
форматов: 60×84, 42×60, 30×42 см и рулонная бумага шириной 42, 60,
84, 126 и 168 см.
Формат издания — размеры страниц после обрезки блока,
которые указываются в миллиметрах (табл. 4). В соответствии с
ГОСТ 5773-90 установлена величина обрезки для всех форматов: по
ширине — 5 мм, по высоте — 10 мм. Но чаще формат издания
обозначается шириной и высотой бумажного листа, на одной стороне
которого помещается один печатный лист, и долей листа, т.е.
количеством страниц в одном печатном листе. Например, на одной
стороне бумажного листа формата 60×84/16 расположено 16 страниц
издания. Доля листа — часть бумажного листа, которую
составляет страница издания по отношению к формату
печатного листа. Если на печатном листе помещаются 4 страницы,
издание составляет 1/4 долю. В классической полиграфии, при
печатании газет, книг и журналов большими тиражами, формат
издания записывается через формат листа и долю. В коммерческой
малотиражной полиграфии это понятие используется редко из-за
очень широкого спектра форматов издания, не укладывающегося в
стандартные доли.
Первая цифра всегда указывает ширину (листа, наборной
полосы, клише, иллюстрации, таблицы и т.п.), вторая — высоту.
Если первая цифра меньше второй, формат — книжно-журнальный,
если вторая цифра меньше — формат альбомный. Ассортиментом
предусмотрено около 40 стандартных форматов изданий с учетом
размера листа и его доли, причем более 95% книг издательства
издают в 19 основных форматах; для журналов используется 8–9
форматов. Возможны и нестандартные форматы, для которых могут
быть использованы нестандартные форматы бумаги: 60×70, 60×108,
70×84, 84×100 см и др., изготавливаемые по специальному заказу.
Формат наборной полосы — площадь запечатанной части
страницы издания, указываемая размером ширины полосы (форматом
41
набора) и высоты полосы в квадратах, например 6×93/4 кв. Формат
наборной полосы определяется форматом издания и вариантом
оформления.
Таблица 3
Форматы А, В, С
Ряд А, мм Ряд В, мм Ряд С, мм
А0 841×1189 В0 1000×1414 С0 917×1297
А1 594×841 В1 707×1000 С1 648×917
А2 420×594 В2 500×707 С2 458×648
A3 297×420 ВЗ 353×500 С3 324×458
А4 210×297 В4 250×353 С4 229×324
А5 148×210 В5 176×250 С5 162×229
А6 105×148 В6125×176 С6 114×162
А7 74×105 В7 88×125 С7 81×114
А8 52×74 В8 62×88 С8 57×81
А9 37×52 В9 44×62 —
А10 26×37 В10 31×44 —
А11 19×26 В11 22×31 —
А12 13×18 В12 15×22 —
А13 9×13 — —

Формат издания и вариант оформления выбирается по


ОСТ 29.62-86 «Издания книжные и журнальные. Основные
параметры издательско-полиграфического оформления».
В зависимости от варианта оформления при одном и том же
формате издания формат наборной полосы различен.
Отраслевой стандарт на основные параметры полиграфического
оформления книжно-журнальной продукции (ОСТ 29.62-86)
предусматривает три варианта оформления:
1. Первый вариант — наименьшие поля вокруг наборной
полосы, т.е. максимально допустимые размеры наборной полосы,
например, при формате издания 60×84/16 и первом варианте
оформления размеры полей до обрезки будут равны 11, 16, 17, 19 мм
(корешковое, верхнее, боковое и нижнее), формат наборной полосы
равен 63/4×93/4 кв. Это наиболее экономичный вариант оформления,
но чаще используется для изданий, не предназначенных для
42
сплошного чтения, или для изданий типа учебных программ,
материалов научных конференций, учебно-методических пособий.
Коэффициент использования бумаги при этом варианте самый
большой.
2. Второй вариант используется при оформлении большинства
книжных изданий. Размеры полей при формате издания 60×84/16 до
обрезки соответственно равны 13, 18, 20 и 21 мм, а формат наборной
полосы меньше, чем при первом варианте и составляет 61/2×91/2 кв.
3. Третий вариант наименее экономичен, но наиболее
удобочитаем. Размеры полей при формате издания 60×84/16 до
обрезки будут соответственно равны 16, 20, 22, 24 мм, формат
наборной полосы будет наименьшим и составит 61/4×914/ кв. Такой
вариант оформления допустим для собраний сочинений, монографий,
отдельных произведений по искусству, художественной литературы,
изданий для детей.
Поля на странице издания выполняют важную эстетическую
роль, определяя в значительной степени и удобочитаемость.
Наборная полоса расположена как бы на оптической середине
страницы; самое узкое поле — внутреннее корешковое, несколько
шире — верхнее, еще шире — наружное боковое и самое широкое —
нижнее.
Допускается применение комбинированных вариантов
оформления изданий по согласованию с типографией, например,
высота наборной полосы выбирается по первому варианту, а
ширина — по второму. При оформлении изданий для детей
дошкольного и младшего школьного возраста допустимо применение
индивидуальных макетов.

4.2. Выбор формата для книг и журналов


Выбор формата для книжной и журнальной продукции
производится по ОСТ 29.62-86 «Издания книжные и журнальные.
Основные параметры издательско-полиграфического оформления» с
учетом технических условий на полиграфическое оформление книги
и журналов, предусматривающих некоторую типизацию форматов
изданий с учетом вида и типа изданий и квалификации читателя, для
которого эти издания предназначаются.

43
В основу типизации книжно-журнальных форматов положены
следующие основные принципы:
1) полиграфические и издательские особенности каждого вида
издания — характер текста (проза, стихи, технический текст),
количество и размеры таблиц, формул и иллюстраций;
2) особенности хранения и использования изданий (на книжной
полке, на столе или в кармане при чтении в дороге), сплошное или
выборочное чтение;
3) удобочитаемая длина строки, определяемая наибольшей
скоростью чтения, зн/с;
4) объем и тираж издания;
5) технико-экономические показатели.
Вид издания с учетом его использования и хранения и
удобочитаемость текста — основные параметры, определяющие
первоначальный выбор формата и варианта оформления конкретного
издания. Удобочитаемость текста во многом определяется
соотношением кегля шрифта и формата набора с учетом
квалификации читателя. Так, для подготовленного читателя более
удобочитаемым будет текст, набранный шрифтом кегля 9–10 п. на
формат 51/2–63/4 кв.; при наборе текста шрифтом кегля 8 п. на формат
от 4 до 51/2 кв. и шрифтом кегля 6 п. на формат от 2 до 33/4 кв. При
замедленном чтении (как читают дети) более удобочитаемой будет
строка, набранная на формат 7 кв. шрифтом кегля 12 п. На
удобочитаемость текста влияют и другие параметры, о которых будет
сказано позже, но при выборе формата наборной полосы основным
параметром является кегль набора.
Наибольшее применение имеют средние по величине форматы
книг, такие как 60×84/16, 60×90/16 с форматом набора от 6 1/4 до
63/4 кв. и 84×108/32 с форматом набора от 51/2 до 6 кв. при разных
вариантах оформления. Более 70% изданий выпускается в указанных
форматах. Размеры книжных полок стандартизированы в
соответствии с размерами книг указанных форматов; большая часть
печатного оборудования предназначена для печати указанных
форматов, особенно формата 84×108/32.
Формат 84×108/32 применяется для изданий художественной
литературы (собраний сочинений и отдельных произведений),
массовой исторической и политической литературы, научно-
популярной литературы. Для печати учебной литературы и
44
производственно-инструктивных изданий с большими таблицами,
формулами предпочтение отдается формату 60×90/16 или 60×84/16.
Эти форматы выбираются также для изданий с большими полосными
иллюстрациями. Энциклопедия «Книга» имеет формат 84×108/16,
отпечатана гарнитурой Таймс. Издательство BHV издает книги
формата 70×100/16.
Оформлять книжные издания для детей рекомендуется по
ОСТ 29.127-96.
Форматом 70×90/16 с длиной наборной строки 7 кв. выпускают
издания для детей дошкольного, младшего и среднего школьного
возраста; форматом 70×108/16 — издания типа букваря. Эти же
форматы используются для выпуска политической, научно-
популярной, производственной и справочной литературы, учебников
для высших и профессиональных учебных заведений с большим
числом таблиц, сложных формул, объемным графическим
материалом. Формат 70×108/16 используется также для печати
многообъемных изданий с двухколонным набором и изданий с
большим количеством внутритекстовых иллюстраций. Отдельные
тома многотомных и серийных изданий должны быть одинаковыми
по формату.
Рекомендации о форматах альбомов и атласов рассмотрены в
ГОСТ 29.130-97.
В формате 70×100/16 выпускают монографии, альбомы; для
альбомов по искусству используют форматы: 60×90/8, 70×90/16, но
могут быть использованы и нестандартные форматы, например
60×108/8, 62×102/8.
Формат 70×100/32 применяют для выпуска портативных
изданий художественной литературы.
Подарочные, сувенирные и юбилейные издания художественной
литературы могут быть: обычного книжного формата (84×108/32,
60×84/16, 60×90/16); большого размера (60×90/8, 84/108/16,
70×100/16, 70×108/16); портативными (70×90/32, 60×90/32, 60×84/32);
но могут быть и нестандартными по формату, например 84×90/32,
60×100/16, 60×108/16.
Формат 75×90/32 характеризуется портативностью и может
быть использован для массовых изданий художественной
литературы, исторических, научно-популярных изданий и
справочников. Формат 75×90/32 (107×177 мм) по сравнению с
45
форматами 60×90/32 и 70×90/32 при той же длине строк (41/4—
43/4 кв.) обеспечивает возможность размещения большего числа строк
в полосе.
Высота полосы формата 75×90/32 при разных вариантах
оформления изменяется от 8 до 81/2 кв., высота полосы в формате
60×90/32 — 6–61/2 кв., а в формате 70×90/32 — 71/2–73/4 кв. Кроме
того, при длине строки от 41/2 до 43/4 кв. удобочитаемым будет текст,
набранный шрифтом кегля 9 п. Все это значительно повышает
емкость полосы набора (примерно на 20%).
Формат миниатюрного книжного издания, читаемого без
специальных приспособлений, — 1/64–1/128 доля стандартных
форматов бумажного листа, что обеспечивает размер готового
издания не более 100×100 мм.
Энциклопедии, словари энциклопедического типа и
справочники с двухколонным набором выпускают форматом
84×108/16, словари, справочники, инструктивную литературу —
форматом 60×90/32, 70×90/32, 70×108/64, 70×90/128.
При производстве продукции большими тиражами (сотни тысяч
печатных листов) наиболее экономичны рулонные печатные машины.
Бумага для них поставляется в рулонах (ролях) стандартных
размеров.
Ширина рулона может быть следующей: 60, 62, 70, 84, 90, 120 и
168 см. Стандартная длина рубки у разных печатных машин разная.
Выбор формата издания и формата печатного листа должен
производиться с учетом технологических возможностей имеющегося
оборудования. Причем нужно учитывать не только формат печатной
машины, но и параметры отделочного и брошюровочного
оборудования, чтобы не пришлось, например, отдавать обложку на
ламинирование в другую типографию из-за того, что формат
имеющегося ламинатора на 1 см меньше.
При наборе формата издания необходимо учитывать его объем,
так как внешнее оформление, конструкция, материал, способы
скрепления книжных блоков, вид переплета или обложки выбираются
не только в зависимости от вида, назначения и использования
издания, но и от его объема.
При планировании издания необходимо помнить, что результат
печати должен быть в конце концов переплетен или сброшюрован.
Книга может состоять из тетрадок, а в тетрадке должно быть не
46
больше 48 страниц. Необходимы припуски на фальцовку, обрезку
и склейку! Выбор формата издания должен быть согласован с
полиграфической базой, так как полиграфическое оборудование
стандартизовано по форматам, и необходимо учитывать не только
возможности оборудования нужного формата, но и равномерную
загрузку всего оборудования предприятий. Способ печати и
скрепления книжных блоков в некоторых случаях определяет
размеры наборных полос, например, при бесшвейном способе
скрепления или шитье втачку ширина наборных полос уменьшается
целиком во всем издании (изменяется раскладка в корешке), а при
шитье внакидку изданий объемом более 64 страниц раскладка в
корешке внутренних листов уменьшается, начиная с 33 страницы.
Уточняющим параметром при выборе формата книжно-
журнальных изданий является удобопечатаемость изданий; готовое
издание должно содержать целое (иногда с половиной) число
печатных листов, на что необходимо обращать внимание на этапе
технического оформления изданий.
Книжно-журнальная продукция использует в основном
16 форматов (Табл. 2), из них 15 — книжных, 8 — журнальных. Для
журналов, в соответствии с ГОСТ 29.33-98, допускается
использовать нестандартные форматы по согласованию между
издающей организацией и полиграфическим предприятием. Формат
журнала не должен изменяться в течение года. Массовые
малообъемные иллюстрированные журналы выпускаются
форматами: 70×108/8, 60×90/8, 84×108/16 и 70×100/16. Выбор
формата производится с учетом количества и вида иллюстраций.
Таблица 4
Примеры форматов, обрезанных с трех сторон
Доля
Формат обрезанного с трех сторон издания, мм при формате, см
листа
60×84 60×90 70×90 75×90 70×100 70×108 84×108
1/8 203×290* 21×290* - - - 262×340** -
1/16 143×200 143×215* 168×215* 180×215 168×240* 168×260* 203×260*
1/32 - 107×140 107×165 107×177 118×165 128×165 128×200
*Для книг и журналов. **Только для журналов. Остальные — для книг.

47
Для журналов, использующих формат 70×108/8, допускается их
выпуск без обрезки с трех сторон в формате 270×350 мм при печати
на специализированном оборудовании. Литературно-художественные
журналы выпускаются следующими форматами: 84×108/16,
70×108/16, 70×100/16, 70×90/16, 60×90/16.
Выбор формата производится с учетом вида журнала и круга
читателей, для которых он предназначается: литературно-
художественные журналы могут быть предназначены для широкого
круга читателей или для молодежи; литературно-критические — для
специалистов или непрофессионалов.
В научных и производственных журналах используется восьмая
доля форматов бумаги 60×90 см и 60×84 см; шестнадцатая доля
форматов 84×108 см, 70×108 см, 70×100 см и 60×90 см.
Форматы 84×108/16, 60×90/8 и 70×108/8 рекомендуются для
массовых детских и научно-популярных журналов.
Для журналов применяется первый или второй вариант
оформления. Допускается применение дополнительных вариантов
оформления по согласованию с производственной базой.
Коэффициент приведения: из-за большого многообразия
форматов печатных изданий объем их часто учитывается в условных
печатных листах формата 60×90 см, принятого за единицу.
Таблица 5
Коэффициенты приведения
Формат бумаги, см Площадь печатного листа, см2 Коэффициент приведения Кп
60×84 5040 0,93
60×90 5400 1,00
70×90 6300 1,17
75×90 6750 1,25
70×100 7000 1,30
70×108 7560 1,40
84×108 9072 1,68

Объем изданий стандартных и нестандартных форматов в


условно-печатных листах определяется отношением площади
используемого формата бумаги к площади формата 60×90 см;
получаемый при этом коэффициент приведения (Кп) умножается на
объем издания в физических печатных листах используемого
48
формата. Коэффициенты приведения (Кп) для стандартных форматов
бумаги приведены в табл. 5.
Sусл.п.л. = Sп.л. × Кп,
где Sусл.п.л — количество условно-печатных листов; Sп.л. —
количество физических печатных листов.

4.3. Газетные форматные нормативы


Для газетной продукции в соответствии с ГОСТ 9254-86
предусмотрены следующие форматы листовой бумаги: 60×84, 42×60,
30×42 см и рулонная бумага с шириной роля: 42, 60, 84, 126 и 168 см.
Формат А2 (420×594 мм) — 1/2 доля листа формата 60×84 см,
формат A3 (297×420 мм) — 1/2 А2 или 1/4 доля листа формата
60×84 см,
формат А4 (210×297 мм) — 1/2 A3.
Формат полосы в квадратах формата газеты А2 — 21,5×30,5 кв.,
формата A3 — 14,5×21 кв. и формата А4 — 10×15,5 кв.
Большинство крупнотиражных газет имеют формат
А2 (42×59,5 см). Городские, районные, ведомственные и некоторые
центральные газеты выпускаются форматом A3 (29,75×42 см).
Отдельные газетные издания имеют формат А4 (21×29,75 см), т.е.
формат стандартного машинописного листа.
Каждой газете свойствен свой стиль оформления, но основным
для всех газет является умелое размещение материала на полосе,
акцентирование внимания читателя на наиболее важных, ведущих
темах номера, выделение главного. Композиция газетной полосы
прежде всего, зависит от формата газеты, формата текстовых колонок
и их числа. Число колонок текста, расположенных на полосе,
определяется вариантом разверстки материала. Правильный выбор
формата набора текстовых колонок и их числа в сочетании с
правильным выбором кегля набора обеспечивает хорошее качество
оформления газет и является важной задачей оформителей. Так, при
наборе газетного текста шрифтом кегля 8 п. удобочитаемые форматы
колонок от 2,5 до 4 кв. В газетах А2 преобладает 6–7-колонная
верстка с форматом строк в колонке от 2,5 до 4,5 кв. В особых
случаях применяется формат строк, равный 5,5 и даже 7 кв. Газетные
полосы формата A3 верстают в 3 5 колонок, а формат А4 —
преимущественно в две колонки. При многоколонном наборе формат
49
газеты по ширине может указываться размерами колонок по ширине
в квадратах плюс размер отбивки колонок друг от друга (12 п.).
Газеты выпускаются в сфальцованном виде объемом от 2 до 24 и
более полос.

4.4. Выбор формата календарей, листовой продукции,


акциденции
При выпуске листовой продукции целесообразно покупать
бумагу также в листах (флатах). Спектр предлагаемых бумаг в
листах, как импортных, так и отечественных, очень широк.
Некоторым неудобством является то, что листовая бумага
поставляется только в нескольких форматах — в основном 70×100 и
72×102 см, иногда 62×94 см. К тому же долевое направление, как
правило, параллельно короткой стороне. Этим ограничиваются
возможности экономного использования бумаги. В тех случаях, когда
тиражи достаточно велики (десятки тысяч листов) и повышается
важность уменьшения отходов бумаги, целесообразно закупать
бумагу в рулонах и распускать ее на листы непосредственно в
типографии. Необходимо учитывать, что бумага, только что
нарезанная на листы, склонна к короблению и скручиванию Она
должна быть акклиматизирована в печатном цехе в течение
нескольких суток, и только после этого можно делать ее чистовую
подрезку перед печатью.
Календари чаще всего выпускают на стандартных форматах
бумаги. Нестандартные форматы, например бумага формата
90×100 см используется иногда для отдельных художественных,
рекламных, сувенирных изданий, календарей и т.п. Для календарей
больших размеров (настенных, перекидных, табелей-календарей)
используют: 1/4 долю форматов бумаги: 70×90, 60×90, 60×84,
60×70 см и 1/8 долю листа форматов: 84×108, 70×108, 70×100,60×108,
70×90,60×90 и 60×84 см. Размеры календарей до обрезки будут от
350×450 до 210×300 мм.
Календари средних размеров (книжного типа, настенные и
настольные табели-календари и т.п.) выпускают: в 1/16 долю
следующих форматов бумаги: 84×108, 84×100, 70×108, 70×100, 75×90
и 60×84 см; в 1/32 долю форматов бумаги: 84×108,70×108,70×100,
75×90, 70×90 и 60×90 см.
50
Календари малых размеров (отрывные, настенные, перекидные
настольные, карманные и др.) выпускают в 1/32 долю формата
бумаги 60×84 см и 1/64 долю форматов бумаги 84×108, 70×108,
70×100, 60×90 и 60×84 см.
Максимальный формат карманных календарей — 75×90/32.
Миниатюрные календари должны иметь в готовом виде размер по
большей стороне не свыше 100 мм; допускаются форматы, при
которых ширина календаря больше высоты, например 225×150 мм.
Для печати миниатюрных календарей могут быть использованы и
нестандартные форматы бумаги, например 48×65, 65×85, 65×98 и др.
Самостоятельные изоиздания (репродукции, наглядные пособия
и т.п.), открытки и афишно-плакатную акциденцию выпускают на
бумаге стандартных форматов в 1/2, 1/4, 1/8, 1/16 листа или на целом
листе; допускается применение и нестандартных долей (1/16, 1/12 и
др.) стандартных форматов бумаги.
Форматы афишно-плакатной акциденции определяются
размерами бумаги стандартных форматов или ее доли и условиями
расклейки. Возможно использование форматов, в 10 раз
превышающих стандартные. При выборе формата набора особое
внимание нужно обращать на размер полей, поскольку поля для этого
вида акциденции являются важным конструктивным и
оформительским элементом.
Формат бумаги, формат наборной полосы и размеры полей при
изготовлении малых акцидентных форм определяются видом и
назначением издания. Так, например, акциденция типа грамот,
фирменных бланков должна иметь строго определенный размер
стандартного листа А4 (210×297 мм); карманные издания
(пригласительные билеты, визитные карточки, удостоверения и т.п.)
должны иметь общий формат после обрезки не более 105×150 мм,
следовательно, максимальный формат наборной полосы должен быть
51/4×8 кв. Издания типа программ печатаются чаще всего на
стандартной бумаге формата 60×84 мм в 1/16 или в 1/32 долю.
Допустимы и нестандартные форматы. Размещение акцидентного
набора на полосе может быть с использованием книжного формата,
при котором ширина наборной полосы меньше ее высоты, или
альбомного формата, при котором высота полосы меньше ширины.
Одновременно выбирается и число полос набора для конкретной
акцидентной работы. Некоторые акцидентные издания бывают
51
только однополосными и односторонними (афиши, плакаты,
объявления и т.п.). Другие — однополосными, но двухсторонними
(визитки); удостоверения — двухполосные, односторонние;
пригласительные билеты, бланки и т.п. — двухполосные
двухсторонние. Некоторые виды рекламной продукции (проспекты,
буклеты и т.п.) могут быть четырехполосными с одним сгибом и
многополосными, сшитыми проволокой в виде брошюр или
сфальцованными параллельными сгибами без шитья (рис. 3), что
значительно облегчает изготовление акцидентных изданий и придает
им определенную красоту.

Рис. 3
Примеры параллельной фальцовки акцидентной продукции

Акцидентная продукция в большинстве случаев имеет форму


прямоугольника. В результате оптических иллюзий не каждый
прямоугольник хорошо воспринимается глазом. Лучше всего
воспринимаются прямоугольники с отношением сторон 1:1,5 и 1:1,7;
при этом форматы полос будут 3×5, 5×8, 7×11 кв. и т.п. Рекламные
издания могут использовать удлиненные форматы.

5. ОСНОВЫ ТИПОГРАФИКИ. ЕДИНИЦЫ


ТИПОМЕТРИИ
Где-то около 1440 г. чеканщик монет и золотых дел мастер
Иоганн Генсфлейш цур Ладен, известный также под именем
Гутенберг (рис. 4), изобрел процесс литья подвижных печатных
литер. Именно Гутенберга и его изобретательский талант следует
благодарить за разработку принципов гравировки пуансона, набора
со всем необходимым оборудованием, а также за процесс
составления печатных страниц из отдельных литер, которые
воспроизводились с помощью ручного печатного пресса, также
разработанного им.

52
Рис. 4
Иоганн Генсфлейш цур Ладен (Гутенберг)
Попытки использовать различные материалы, гравировать на
них знаки и формы, совмещая их с целью воспроизведения, известны
были также в Китае и Корее. Как считается, приблизительно в
1041-1048 гг. китайский кузнец Шен вырезал формы из глины, а
затем, подвергнув их обжигу, составил формы для печати. Интересно,
что в Корее, приблизительно в 1400 г. были отлиты формы из меди и
с их помощью напечатаны выдающиеся произведения. Неизвестно,
знал ли Гутенберг об этих ранних попытках.
Гутенберг оказался последним, кто не видел скверной
типографики. И поскольку до него шрифта как такового не
существовало, ему удалось избежать и нападок типографических
критиков. У нас нет такой возможности, но создавать образцы
великолепной типографики мы можем, потому что 550-летний опыт
полиграфии — наш незаменимый помощник.
Шрифт и типографика — что набирать и как набирать —
являются одновременно наукой и искусством. В этой области
существуют свои законы, многие из которых игнорируются. Есть
инструменты типографики, большинство из которых не используется.
Когда появился персональный компьютер, появилась машина,
которая работала со шрифтом на экране и вне экрана. У нее был
пункт меню, посвященный гарнитурам шрифтов и кеглям, и она

53
знала, что бывают курсивные и полужирные начертания. Шрифт стал
столь простым и доступным, что каждый мог с ним справиться.
Библиотеки шрифтов росли, требовались все более объемные
диски и специальное программное обеспечение для управления таким
фондом. Кому нужны шесть версий гарнитуры Garamond? На этом
пути автоматическая проверка правописания отучила нас писать
грамотно, а тезаурусы online привели к бедности словарного запаса.
Всего за несколько лет мы выбросили целую индустрию набора
шрифта, а набор текстов перешел к самому творцу текста. Сейчас
самые требовательные к набору покупатели стали гораздо терпимее.
Вместо полиграфических кавычек теперь встречаются знаки дюйма, а
два дефиса заменили длинное тире. Совсем забыли о коротком тире, о
капители, о хорошей выключке и о правильных переносах. Правда,
иногда распространители и предлагали нам профессиональные
наборы шрифтов, да и программы автоматизировали некоторые
типографические процессы.
В данный момент всем, кто работает со шрифтом, нужно
усвоить все, что было в старой типографике, и воспринять все, что
появилось в новой.

5.1. Термин «типографика»


Самое общее определение типографики опубликовано в
Британской энциклопедии: «искусство подобающего расположения
наборного материала сообразно конкретному назначению».
В нашей стране этот термин стал применяться после выхода в
1982 г. на русском языке книги Эмиля Рудера «Типографика» в
прекрасном переводе Максима Жукова, который в «Послесловии»
дал определение «тому участку печатного искусства, который мы
почему-то называем техническим редактированием». Термин
«типографика» может применяться в различных контекстах.
«Типографика — система оформления набора и верстки
печатного издания в целом или его элементов (например:
типографика Федоровского «Апостола», типографика таблиц в
«Генеральных сигналах, надзираемых во флоте» и т.п.).
Типографика — совокупность художественных особенностей
наборного оформления серии, цикла или группы изданий или их
элементов.

54
Типографика — круг видовых особенностей наборного
оформления разных печатных форм.
Типографика — художественное произведение, продукт
творческого труда художника-типографа — оформителя издания или
серии изданий. Это значение термина находит выражение в
выходных данных книг и серий.
Типографика — вид художественного творчества. В обзоре
творческого пути художника, его искусства естественны анализ его
типографики и типографики иных мастеров и их сравнение.
Типографика — воплощение художественного стиля
определенной школы, направления в искусстве печати.
Но больше всего подходит одно из современных определений:
«Типографика — графическое оформление печатного текста
посредством набора и верстки (монтажа), проектирование или
непосредственное моделирование облика произведения печати». «Что
делает типограф? — Выбирает шрифт, устанавливает форматы,
набирает и верстает, то есть компонует готовые буквы, слова, куски
текста, линейки относительно друг друга и относительно колонки,
страницы, разворота, листа.»
Пространственная организация текста — ключевой и наиболее
творческий момент деятельности. В этом смысле типографика —
графика расположения, искусство экспозиции двухмерных форм на
плоскости.
Таким образом, типографика связана с понятиями: «шрифтовая
графика», «шрифтовое оформление», «искусство шрифта»,
«композиция печатного произведения», «верстка печатного издания»
и т.д., это значит, что, с одной стороны, она входит в круг
графических искусств, а с другой, относится к области техники и
технологий полиграфического производства.

5.2. Единицы типометрии


Набор текста — это искусство управления пробелами, поэтому
для всех шрифтовых инструментов самым существенным является
точность измерений. Поскольку типографика требует тонких
настроек, в ней используются очень мелкие единицы (единицы
типометрии), отличные от более грубых единиц, применяемых в
других ремеслах и торговле. Хотя метрическая (десятичная) система

55
проникла в типографическую практику, особенно в Европе, у шрифта
сохранилась и своя собственная уникальная единица, которая по-
прежнему считается общепринятой.

5.2.1. Абсолютные единицы измерения


Единицы измерения, которые вы используете ежедневно —
неважно, дюймы и футы или сантиметры и метры, — относятся к
фиксированным (fixed), или абсолютным (absolute), единицам. Это
значит, что дюйм всегда — дюйм, а метр всегда — метр. У шрифта
есть собственные варианты абсолютных единиц — пики (pica) и
более мелкие доли пик — пункты (point).
Пункт, который используется в качестве стандарта почти во
всех современных компьютерных наборных системах, появился
относительно недавно, его приняли в компании Adobe Systems в
процессе разработки языка описания страницы PostScript.
Хотя типографический пункт существовал задолго до этого,
единого стандарта. определяющего его точный размер, не было до
1883 года Тогда ассоциация типографов США пришла к решению:
пункт равняется точно 0,0138 дюйма, или около 1/72 дюйма. Это так
называемый американский пункт. Компания Adobe сделала еще один
шаг и приравняла пункт точно к 1/72 части дюйма (теперь это
PostScript-пункт). Этот пункт сделал возможным точный пересчет из
типометрической в английскую измерительную систему. До этого
момента не существовало столь удобного коэффициента.
Поскольку миллионы документов по-прежнему создаются на
основе американского пункта, может быть, стоит перестроить свою
программу с PostScript-пункта на американский пункт. У программ,
которые позволяют сделать такое изменение, соответствующие
команды хранятся в пункте меню Preferences (Параметры по
умолчанию). Пика в системе PostScript состоит из 12 пунктов, это
значит, что в дюйме ровно 6 пик.
Первоначально латинское слово pica, означающее «сорока»,
стало ассоциироваться с римской католической церковью, поскольку
черно-белое одеяние священников и монахов напоминало людям
оперение сороки. Каким-то образом слово pica стало также
связываться с определенными церковными правилами и канонами, а
уже потом и использоваться для обозначения канонического размера

56
шрифта. (До девятнадцатого века шрифтам различного кегля
присваивались особенные названия, например English или St.
Augustine, а не только числовые обозначения.)

5.2.1.1. Пики и пункты


Пики и пункты используются для измерения размеров страницы
и ее элементов. Например, в пиках (или в пиках и пунктах) обычно
выражаются ширины колонок, полей, положения иллюстраций и
других элементов верстки.
Только в пунктах измеряются более мелкие элементы. Абзацные
отступы, например, чаще выражаются в пунктах, даже если их
значение превышает пику. Об отступе лучше сказать, что он равен
18 пунктам, чем 1 пике и 6 пунктам, или одной пике с половиной.
Интерлиньяж, или расстояние между строками, также выражается в
пунктах и никогда в пиках.
Размер шрифта измеряется исключительно в пунктах (а с
приходом компьютерных систем и в долях пункта), хотя в Европе все
чаще для этой цели применяется миллиметр. А вообще понятия
«размер шрифта в пунктах» и «кегль шрифта» стали синонимами.

5.2.1.2. Определение кегля


Определение размера шрифта в пунктах (кегля) возвращает нас
к временам ручного набора. Когда каждая буква отливалась на своем
собственном блоке, блок должен был быть слегка выше и немного
шире, чем очко (отпечаток) самой буквы. Это превышение с четырех
сторон препятствовало контакту буквы с другими знаками на этой и
соседних строках. И размер шрифта в пунктах (кегль) определялся
высотой лицевой части блока, выше верхнего края самой высокой
буквы и ниже нижнего края буквы с самой длинной нижней частью.
Когда шрифт стал цифровым, то кегль стал равен высоте
обрамляющего каждую букву прямоугольника, (кегельной).

5.2.1.3. Условные обозначения полиграфических единиц


Для записи величин в пиках и пунктах часто используется
фальшивая десятичная точка. Значение «6 picas, 11 points» (6 пик,
11 пунктов) очень часто записывают как «6.11 picas» или просто
«6.11 р». Для того чтобы не смущать новичков типографики,
57
компьютерные программы часто используют собственный синтаксис:
вместо фальшивой десятичной точки применяют конструкцию
«6р11», что означает «6 picas, 11 points». И поскольку компьютерные
шрифтовые системы позволяют использовать дробные значения
пункта (что невозможно было при металлическом наборе), теперь
подобное выражение может действительно обозначать десятичные
доли пункта. Например, запись «6р11.5» обозначает «6 picas and
111/2 points» (6 пик и 111/2 пунктов).
Иногда в качестве обозначения пики используется знак
равенства, поэтому значение «24 picas» можно записать как «24=».
Когда величина кегля записывается в пунктах, то обычно
пишут: «12-point type» (шрифт кегля 12) или помечают одним
штрихом — «12ґ type» (русского эквивалента нет).

5.2.1.4. Метрические и английские единицы измерения


Для некоторых параметров страницы, например для обрезного
формата (trim size), т.е. формата страницы книги или журнала после
шитья и окончательной обрезки, используются обычные метрические
или английские единицы измерения.
Для определения размеров элементов на странице английская
система хотя и используется, но очень редко, в основном потому, что
базовая единица, дюйм, чересчур груба, а обращение к дробным
значениям только усложняет работу. Правда, десятичные дюймы —
обычный параметр в наборных программах, но все равно они слегка
смущают, так как правила и традиции английской измерительной
системы всегда основывались на половинных, четвертных, восьмых,
шестнадцатых долях, а не на их десятичных эквивалентах (в которых
число десятичных разрядов достигает трех).
Для задания формата страницы чаще используется метрическая
система не только потому, что ее единицы мельче, но также потому, что
десятичная система более совместима с компьютерной системой мер.

5.2.2. Относительные единицы измерения


Относительные единицы измерения (relative units) не получают
фиксированных значений в абсолютных единицах таких, как пики,
дюймы или миллиметры. Относительные единицы пропорционально

58
изменяются по мере того, как объекты, которые они определяют,
увеличиваются или уменьшаются.
Такие единицы удобны для размерных соотношений между
объектами, фактические размеры которых могут изменяться.
Определяя один объект высотой в 9 относительных единиц, а
соседний — в 10 относительных единиц, вы можете быть уверены,
что при любом одинаковом масштабировании первый всегда
останется на 10% меньше второго. А если обозначать их в
абсолютных единицах, то математическое выражение для сохранения
их относительных размеров становится гораздо сложнее.

5.2.2.1. Кегельная шпация


В типографике фундаментальной относительной единицей
является кегельная (круглая) шпация (em), или просто кегельная
(круглая). Монотипная система мер — американского
происхождения, в основе ее лежит англо-американский пункт,
равный 0,3528 мм. Самая широкая литера данного шрифта
называется «эм».
Значение кегельной всегда равно кеглю, которым набирается
текст. Если, например, кегль шрифта равняется 11 пунктам, то и
кегельная равна 11 пунктам. Несмотря на свое название (em),
кегельная отнюдь не равна ширине буквы (М), и действительно,
очень редко эта буква полностью заполняет кегельную площадку.

5.2.2.2. Ширины знаков на основе кегельной


В типографике гораздо больше параметров выражается в долях
кегельной, чем в пиках и пунктах. Тому прекрасный пример —
ширины знаков. Как было отмечено в предыдущей главе, ширины
знаков измеряются в относительных единицах, а именно в долях
кегельной. В монотипе первоначально использовалась схема ширин
букв, основанная на 18 долях кегельной. Это означает, что любая
буква (в том числе и пробел) может иметь одну из 18 допустимых
ширин.
Ширины знаков чаще определялись в долях кегельной (и
de facto шириной относительно друг друга), а не числом абсолютных
единиц, например пунктов. Как только в монотипе определялся
размер применяемого кегля (значение кегельной), сразу вычислялась

59
абсолютная длина набираемой строки в соответствии с шириной
входящих в нее знаков.
Прелесть такой системы состоит в отделении создания рисунка
знаков в шрифтовых файлах от каких бы то ни было абсолютных
измерений. В противном случае для каждого кегля потребовался бы
свой список абсолютных значений ширин для каждой буквы и
каждого знака. Описанная система пропорциональных ширин по-
прежнему используется, и в цифровом файле ширины знаков
определяются долями кегельной.
Исходная система, принятая в монотипе, и современная, которая
сейчас используется в цифровых шрифтах, различаются главным
образом числом долей кегельной. PostScript-шрифты основаны на
системе в 1000 единиц. И как старой системе, монотипу, нынешней
компьютерной программе достаточно только знать, какой кегль
определен, т.е. в данном случае значение кегельной, чтобы
рассчитывать ширины знаков умножением их значений в долях
кегельной на ее абсолютное значение.

5.2.2.3. Пробелы на основе кегельной


Апроши принято измерять в относительных единицах — долях
кегельной. Поэтому если, к примеру, кегль шрифта увеличен с 12 до
14, то любые подогнанные апроши также пропорционально
увеличиваются; т.е. все настройки будут преобразованы корректно и
в новом кегле.
Одним из способов регулировки апрошей является кернинг, т.е.
изменение пробелов между конкретными парами букв для того,
чтобы решить проблемы, вызванные особенностями форм этих
знаков.
Например, сочетание букв «То» обычно набирается компактнее,
поскольку пустое пространство под перекладиной буквы «Т» создает
«дыру» с последующей буквой «о». Сочетание букв «rn» в некоторых
шрифтах необходимо раздвинуть, чтобы оно не воспринималось как
буква «т». Цифровые шрифты содержат встроенные таблицы
кернинга. Эта таблица сообщает наборной программе о том, что
каждый раз, когда определенные буквы встречаются рядом, должны
быть учтены параметры кернинга, которые выражаются в
относительных единицах.

60
Если бы для кернинга использовались абсолютные величины, то
пришлось бы для каждого кегля составлять отдельную таблицу. Но
поскольку величина выражена в относительных единицах, программа
может использовать единственную таблицу кернинга для всех кеглей,
и все, что программе необходимо знать — это кегль шрифта, т.е. —
значение кегельной.

5.2.2.4. Типы пробелов


На кегельной (em) основываются и другие относительные
пробелы.
Полукегельный пробел (en space) равен половине пробела
шириной в кегельную шпацию (и это необязательно связано с
шириной буквы «N»).
Тонкий пробел (thin space) часто определяется как половина
полукегельного пробела (или как четверть кегельного), но в
большинстве наборных программ его соотношение с кегельной
можно переопределить.
Цифровой пробел (figure space) равен ширине цифр данного
шрифта (для удобства вертикального выравнивания в таблицах
ширины у всех цифр обычно одинаковы). Такой пробел используется
для создания пустых знакомест. Поскольку цифры в разных
гарнитурах имеют разные ширины (хотя многие равны именно 1 en),
то и ширина цифрового пробела меняется от гарнитуры к гарнитуре.
По этой причине цифровой пробел должен быть частью каждого
комплекта знаков шрифтового файла, хотя это требование никогда не
соблюдалось (такой пробел зачастую отсутствует даже в популярных
шрифтах.
Хотя ширины всех этих пробелов, как и самой кегельной,
относительны, тем не менее с ними можно обращаться как с
фиксированными пробелами (fixed spaces), по крайней мере, до тех
пор, пока не изменится кегль шрифта. Одним из методов верстки,
которые программа использует для вгонки текста в пределы строки,
является растяжение или сокращение пробелов между буквами и
словами. Фиксированные пробелы (кегельный, полукегельный, а
также тонкий и цифровой пробелы) являются константами, и на них
не оказывает влияния процесс верстки. Они изменяют свой размер,

61
когда меняется кегль шрифта. Пробелы между словами, напротив, в
процессе верстки могут изменяться.

5.2.2.5. Межсловные пробелы


Пробелы между словами также определяются долями кегельной
(em), но они отличаются от фиксированных пробелов, перечисленных
выше, двумя особенностями.
Во-первых, в каждом шрифтовом файле ширина пробела
меняется от гарнитуры к гарнитуре, от начертания к начертанию.
Когда текст набран определенной гарнитурой, то соответственно
формируются и пробелы между словами. И самый легкий способ
изменить такой пробел — дизайнеру шрифта решить, какой ширины
должен быть пробел, и закрепить это значение в шрифтовом файле.
Во-вторых, как было отмечено выше, ширины межсловных
пробелов могут увеличиваться и сокращаться с целью вгонки строк и
достижения удачной верстки. Это обычно происходит в процессе,
называемом выключкой (justification).

5.2.3. Другие единицы измерения


Существующие международные стандарты относительно новы.
Неудивительно, что, имея такую длительную и сложную историю,
наборные процессы располагали и другими единицами измерения,
которые так и не стали всеобщими или просто вышли из
употребления с появлением новых технологий. Те из них, которые
по-прежнему могут использоваться в различных программах верстки,
перечислены ниже.

5.2.3.1. Цицеро
В восемнадцатом веке французы изобрели схему измерений
шрифта, которая теперь называется система Дидо (didot) — в честь
семейной династии французских печатников. Система основана на
пункте дидо (didot point), 12 пунктов которого образуют цицеро.
Пункт дидо чуть больше PostScript-пункта, так что 15 цицеро равны
примерно 16 пикам. В определенной степени система Дидо до сих
пор используется в Европе, в частности в России.

62
5.2.3.2. Агат
Агат (agate), как и пика, — термин, сохранившийся с тех
времен, когда каждый кегль имел свое собственное название (хотя в
разных странах они могли называться по-разному). Агат — это кегль
в 5,5 пункта, который когда-то широко использовался в газетных
объявлениях; учитывая очень мелкий размер очка шрифта, этим
кеглем набирали текст до 14 строк на дюйм, тогда как набор
современным шрифтом того же кегля едва достигает 13 строк на
дюйм.
Вы можете встретить агаты, которые используются как единицы
измерения высоты колонок (или как функция установок линий
подчеркивания); эта единица измерения соответствует старому
набору в 14 строк на дюйм. Термин и сама единица считаются не
очень четкими, и потому они стремительно устаревают.

5.2.4. Соотношения единиц в англо-американской и


французской полиграфических системах измерений. Размер
кегля в различных системах измерения
Существует две системы измерений: французская и англо-
американская.
Система Дидо — типометрическая (французская система,
предложенная в конце XVIII века Фирменом Дидо, применяется в
континентальной Европе:
1 пункт (пт) = 0,3759 мм; 1 цицеро (cicero) = 12 пт; 1 квадрат = 48 пт;
1 см = 26,6 пт.
Англо-американская типографская система, или система Пика:
1 point = 0,353 мм; 1 pica = 12 pt; 1 см = 28,5 pt; 1 дюйм = 6 пик.
В компьютерно-издательских системах пишут пункт, но это
point:
1 point = 0,9348 пункта; 1 пункт = 1,0697 pt.
У нас принята французская система измерений, но работаем на
компьютере в англо-американской системе измерений.
Кегль, или размер шрифта, определяется его высотой,
измеренной в типографских пунктах (point или pt): 12 пт = 1 пике,
6 пик = 1 дюйму. В компьютерно-издательских системах размер
шрифта может быть между 2 и 720 пт.

63
Величина шрифта в наборе выражается в кеглях. Размер кегля
определяется в пунктах (1 пт равен 1/72 дюйма). Высота прописной
буквы шрифта в 72 пт будет равна 1 дюйму.
Кегль — это величина площадки, на которой размещается знак
(буква). Например кегль 10 пт равен 3,76 мм (3,52 мм в системе Пика), но
очко знака, размещенного на нем, естественно меньше, т.к. необходимо
предусмотреть место для свисающих, надстрочных и подстрочных
элементов (диакритических знаков). По умолчанию в компьютерном
наборе размер шрифта — это высота его прописных букв.
Еще во времена металлического набора у наборщиков
сложилось профессиональное наименование кеглей различного
размера, которые и в наше время употребляются типографиями и
фигурируют в специальной литературе: кегль 6 пт — нонпарель,
кегль 8 пт — петит, кегль 9 пт — боргес, кегль 10пт — корпус, кегль
12 пт — цицеро и т.д. Как правило, чем длиннее строки, тем больше
должен быть кегль шрифта.

6. ГАРНИТУРА ШРИФТА
Взглянув на любую печатную страницу, вы прежде всего,
замечаете шрифт (type). Формы и пропорции букв этого шрифта
отражают особенности дизайна конкретной гарнитуры (typeface).
Данные шрифта хранятся в шрифтовом файле (font), из которого
система текстового набора извлекает информацию, необходимую для
размещения шрифта на странице. Шрифтовые файлы конкретных
гарнитур являются исходным сырьем для набора текста. Определим
различие между шрифтовым файлом и гарнитурой.

6.1. Определения: шрифтовой файл или гарнитура?


Нет в типографике других терминов, которые бы так часто
путали — комплект литер или шрифтовой файл (font) и гарнитура
(typeface). Шрифт вообще — это совокупность знаков (characters):
букв, цифр, символов, знаков препинания и т.д., которые
спроектированы для совместного применения так же, как, скажем,
прилажены друг к другу части какого-либо снаряжения. Гарнитура
(typeface) — это шрифт совершенно определенного рисунка. А
комплект литер, шрифтовой файл (font) — это физическое

64
воплощение или описание гарнитуры шрифта: в компьютерных
кодах, на фотографической пленке или металле
Путаница между этими терминами произошла большей часть
из-за противоречивого использования термина font (шрифтовой файл)
в компьютерных программах, в большинстве которых присутствует
пункт меню Font (Шрифт). Хотя список, предлагаемый меню,
основан на перечне шрифтовых файлов, доступных для
использования в данной программе, его вернее было бы назвать
Typeface (Гарнитура шрифта), поскольку он включает в себя именно
названия гарнитур шрифта, доступных для набора. И это тем вернее,
что некоторые шрифтовые файлы содержат данные нескольких
гарнитур.
Шрифт — графически упорядоченное изображение знаков
письма, представляющее собой:
1) совокупность символов, имеющих одинаковую гарнитуру
или стиль текста (каждый шрифт имеет свой прототип в виде набора
символов, который реально используется при печати готовых
документов);
2) набор печатаемых либо отражаемых на дисплее символов
одного типа, стиля и размера;
3) комбинацию отдельных знаков, форма которых
спроектирована заранее, постоянна и не может быть изменена;
4) комплект типографских литер одной гарнитуры шрифта,
одного начертания шрифта и одного кегля, позволяющий набирать
текст на определенном языке.
Гарнитура шрифта — совокупность шрифтов, объединенных
общими стилевыми признаками, отличными от других шрифтов,
т.е. совокупность начертаний, объединенных общим характером
графического построения знаков и решения этих элементов.

6.2. Рисунок шрифта и кегельная


Ключевым понятием как дизайна шрифта, так и типографики в
целом является кегельная (em square). Кегельная служит основой для
целого ряда относительных единиц измерения, чьи значения зависят
от конкретного кегля используемого шрифта.
Ширины знаков выражаются в относительных единицах: как
правило, в тысячных долях кегельной. В шрифтовом файле всегда

65
принимается соглашение, на сколько единиц (долей) разбивается
кегельная. За этим следует таблица знаков и их ширин , выраженных
этими единицами.

6.2.1. Линия шрифта. Интерлиньяж


В строках обычного текста все буквы располагаются на
невидимой линии, которая называется линией шрифта (base line), как
показано на рис. 3 Положение линии шрифта на кегельной площадке
может не совпадать у разных шрифтов, оно определяется рисунками
знаков, как показано на рис. 5. Обычно линия шрифта располагается
примерно на расстоянии одной трети от нижнего края кегельной
площадки. Для того чтобы разные шрифты можно было совмещать на
одной строке, положение линии шрифта в пределах кегельной
площадки определяется из кодов шрифтового файла. Без обеспечения
постоянного положения линии шрифта набор будет «прыгать» вверх-
вниз, как в разболтанной пишущей машинке.

Линия шрифта
Рис. 5
Линия шрифта

Рис. 6
Отображение в шрифтовом редакторе линий шрифта, на
которых располагаются буквы. (Заметно, что во всех четырех
примерах положение линии шрифта относительно кегельной
площадки разное)
Линия шрифта является важнейшим элементом типографики.
Расстояние между строками, т.е. интерлиньяж (leading), выражается
в пунктах и измеряется от линии шрифта одной строки до линии
шрифта предшествующей строки (рис. 6). Кроме того, линия шрифта
66
первой строки страницы является исходной точкой, от которой
начинается размещение остального текста данной колонки (полосы
набора).

Рис. 7
Интерлиньяж измеряется от линии шрифта одной строки до
линии шрифта предшествующей. На рисунке показаны с
увеличением в 200% размеры интерлиньяжа, включая отбивки
между текстом и заголовком
Интерлиньяж — расстояние между базовыми линиями
соседних строк, которое измеряется в пунктах и складывается из
кегля шрифта и расстояния между строками. Обычно интерлиньяж
равен 120% от кегля шрифта. Например, кегль 10 пт при расстоянии
между строками в 2 пт называют кеглем 10 пт при интерлиньяже
12 пт. Пишется 10/12.
Про текст с большими межстрочными интервалами говорят, что
у него большой (open) интерлиньяж. Если строки расположены
близко, интерлиньяж называют плотным (tight). Если значения кегля
и интерлиньяжа совпадают, интерлиньяж называют сплошным (solid)
или «по кеглю». Интерлиньяж, величина которого меньше кегля
шрифта, называют отрицательным (negative); его используют в
основном для набора крупным кеглем только прописными (см. рис 7).
В металлическом наборе минимальный пробел между строчками
не может быть меньше кегля, т.е. металлической литеры. В цифровую
эпоху понятие кегля приобрело весьма абстрактный смысл.
Интерлиньяж в современном наборе можно измерить только как
расстояние между базовыми линиями (линиями шрифта) двух
67
соседних строчек. А именно это расстояние компьютерные
программы позволяют делать любым, в том числе и близким к нулю.
К уменьшению интерлиньяжа подталкивает отсутствие в
кириллическом алфавите достаточного количества выносных
элементов в строчных буквах. Такое решение повышает емкость
полосы набора, но с точки зрения удобства чтения является крайней
мерой. В целом можно сформулировать прямо пропорциональную
зависимость интерлиньяжа от ширины строки.

6.2.2. Рост строчных знаков


Помимо кегля впечатление о величине шрифта создается
размером его строчных букв. Этот размер, определяемый как
расстояние от линии шрифта до вершины строчной буквы «х»,
называется ростом строчных знаков (x-height). Линия, проведенная
на этой высоте и параллельная линии шрифта, называется средней
линией (mean line) (рис. 8).

Рис. 8
Средняя линия, отмечающая высоту строчных букв без
выступающих элементов. Расстояние между линией шрифта и
средней линией составляет рост строчных букв
В процессе исторического развития рост строчных букв
неоднократно менялся. Считается, что шрифт с крупным очком букв
читается легче, а на экране монитора добавление даже одного
пиксела к росту строчных букв несомненно способствует их большей
разборчивости. При экранном разрешении каждый пиксел оказывает
существенное влияние. Максимального значения рост строчных букв
достиг в середине 1960-х годов.

6.3. Анатомия шрифта


Слова, которые мы используем для описания и обсуждения
форм букв, являются смешением терминов как типографики, так и
каллиграфии, появлявшихся в течение столетий в разных странах.
Примеры названий элементов шрифта приведены на рис 9.
68
Рис. 9
Анатомия шрифта

6.3.1. Влияние каллиграфии


Формы букв наборных шрифтов, подобные тем, которые вы сейчас
видите перед глазами, испытали сильное влияние букв, выполненных
как резцом, так и каллиграфическим пером. Причем большая часть того,
что говорится о буквах, связана именно с последним способом. Образцы
для современного шрифта были первоначально написаны
ширококонечным пером, как показано на рис. 10.
В зависимости от того, как перо удерживают в руке и под каким
углом оно расположено к бумаге, получаются штрихи переменной
толщины. Если таким образом рисовать окружность, то линия
изменяется от тончайшего штриха до широкого наплыва и наоборот.
69
Такая изменчивость толщины штриха определяет наклон оси
овальных элементов (stress). Величина наклона оси является
характерным признаком определенного стиля шрифта, о чем
рассказывается далее в этой главе.

Рис. 10
Формы букв унаследованы из каллиграфии (форма буквы «О», у
которой изменяется толщина штриха, отображает след
ширококонечного пера, которое движется против часовой
стрелки; нажим создается, когда перо чертит самую широкую
линию)
Таким образом, ширины штрихов (strokes) знака изменяются в
зависимости от того, в каком направлении движется перо — вверх
или вниз. Этим объясняется, почему у таких знаков с обыкновенно
«прямыми ножками», как «М», «N» и «А», появляются штрихи
разной толщины (рис. 11).

Рис. 11
Перьевой штрих очень часто определял
основную форму многих латинских букв (в данном случае у
буквы «М» движения пера вниз формирует широкие штрихи, а
движение пера вниз — узкие)
70
6.3.2. Засечки
Засечками (serifs) называют слегка расширяющиеся росчерки на
концах основных штрихов. Слово serif неясной этимологии, но,
возможно, оно восходит к древненемецкому слову, означающему
«штрих». Хотя сами по себе засечки имеют гораздо более древнее
происхождение: их можно обнаружить на каменных надписях
Древней Греции. Одним из основных принципов классификации
шрифтов является разделение их на шрифты с засечками (seriffed
faces) и шрифты без засечек. Последние в английском языке носят
название sans serif, объединяющее в одной фразе французское слово
sans («без») и тевтонский корень serif («штрих»).
Засечки — это не только декоративные элементы. Они играют
важную роль в восприятии шрифта, поскольку помогают глазу
отделить один знак от другого и выявить отдельные буквы в аллеях
тонких штрихов, которые образуются строками набранного текста.
Они также упорядочивают горизонтальную текстуру шрифта, создавая
своеобразную дорожку, которая уверенно ведет глаз вдоль строки.
Таким образом, у шрифтов с засечками более высокая степень
разборчивости (legibility), и их легче воспринимать и распознавать.
Повышение разборчивости, в свою очередь, позволяет быстрее и
легче читать текст, т. е. заметно повысить удобочитаемость
(readability).
Известно множество типов засечек, которые сильно отличаются
друг от друга по форме, размеру и массе. Они создавались в течение
столетий, и многие шрифты получили свои названия с учетом именно
особенностей засечек.

6.3.2.1. Засечки со скруглением


Наиболее известны засечки со скруглением (bracketed serifs),
поскольку они используются в большинстве наборных шрифтов.
Такие засечки соединяются с основным штрихом буквы при помощи
плавной кривой, которую можно назвать скруглением, или
сопряжением (fillet).

6.3.2.2. Засечки без скругления


Засечки без скругления (unbracketed serifs) образуют с основным
штрихом резкий угол. Сами по себе засечки могут иметь форму более
71
или менее тонких брусков или даже клиньев. Общее впечатление от
буквы с такими засечками — отчетливо угловатая форма.

6.3.2.3. Брусковые засечки


Брусковые засечки (slab serifs) дали название отдельной
категории шрифта. У таких шрифтов, имеющих одинаковую толщину
штрихов, обычно исключены каллиграфические элементы.
Минималистский дизайн позволяет создавать шрифты без заметной
детализации и декоративности, зато брусковые засечки улучшают
удобочитаемость, поэтому брусковый шрифт часто служит для
набора текстов. Шрифты, обладающие брусковыми засечками со
скруглением, называются кларендонами (Clarendons).

6.3.2.4. Волосные засечки


Отличительной чертой так называемой новой антиквы (modern),
описанной более подробно далее в этой главе, являются очень тонкие
волосные засечки (hairline serifs) без скругления.

6.3.2.5. Клиновидные засечки


Как следует из названия, клиновидные засечки (wedge serifs)
имеют треугольную форму. Таких шрифтов немного, и они обычно
называются латинскими (Latin’s).

6.3.2.6. Выносные элементы


К верхним выносным элементам (ascenders) относятся штрихи
строчных букв, которые выступают за среднюю линию (mean line).
Нижние выносные элементы (descanters) — это части букв, которые
опускаются ниже линии шрифта. Размеры этих элементов сильно
различаются у разных шрифтов, причем верхние выносные элементы
могут быть даже выше прописных букв той же гарнитуры и того же
кегля. В отличие от роста строчных букв размер выносных элементов
обычно сдерживается пределами кегельной площадки (em square), на
которой они размещаются. Во времена металлического шрифта не
казалось странным, если шрифт имел два варианта букв: с короткими
и длинными выносными элементами, но ни один из таких шрифтов не
переведен в цифровой формат.

72
Встречаются шрифты с более длинными выносными
элементами, чем обычно, в результате при узком интерлиньяже
верхние выносные элементы касаются нижних выносных элементов
предыдущей строки. Когда используется шрифт, у которого заметно
увеличенные выносные элементы, вам надо быть готовыми
увеличивать соответственно значение интерлиньяжа.

6.3.3. Исчезающие элементы: заплывы краски


Офсетная плоская печать стала настолько совершенной, что,
если нет переувлажнения бумаги, изображение шрифта на
отпечатанной странице точно соответствует тому, что было на
печатной форме. Но так было не всегда. Прежние печатные
технологии требовали некоторой коррекции для того, чтобы достичь
идеального шрифтового дизайна.
Одним из самых очевидных видов предварительной коррекции
были компенсаторы заплывов краски (ink well, ink trap). Эту
особенность можно обнаружить во многих шрифтах, которые были
оцифрованы с ранних образцов. Компенсаторами служат
увеличенные зазоры в рисунке буквы, которые создаются с тем
расчетом, что при заполнении их краской, образуется «нормальная»
форма буквы. Компенсаторы чаще всего видны в развилках штрихов
у таких букв, как «V», «A», «W» и «N».
Компенсаторы по-прежнему используют в шрифтах, специально
проектируемых для телефонных справочников. Хотя качество печати
высокое, однако оттого, что шрифт очень мелок, а бумага самая
дешевая, краска, наносимая на очень большой скорости, растекается
от впитывания и давления. Когда такие шрифты печатают на
высококачественных устройствах, то обычно получается что-то вроде
скелетного представления, а чтобы получить предполагаемую форму,
их следует печатать на дешевых устройствах, которые заполняют
предусмотренные зазоры.

6.4. Оптические особенности рисунка шрифта


В типографике нередко то, что кажется прямым, таковым и
является. Хотя ремесло типографики зиждется на измерении, однако
само по себе использование линейки не всегда приводит к хорошим
результатам. Именно визуальное выравнивание (когда что-то кажется
73
ровным глазу) должно иметь преимущество над чисто механическим
выравниванием Например, ранее уже упоминалось, что буквы без
нижних выносных элементов располагаются на линии шрифта. Это
справедливо, но только для знаков с ровным нижним краем.
Внимательный взгляд на округлые буквы обнаружит, что на самом
деле они слегка опускаются ниже линии шрифта. И строчные буквы с
округлыми вершинами также слегка выступают за среднюю линию.
Эта особенность называется свисанием (overshoot).
Необходимость свисания вызвана тем, что округлые окончания
букв графически ослаблены. То же справедливо и для острого
окончания, например у прописной А. Если бы эти буквы имели ту же
высоту, что и их соседи, то они казались бы несколько короче. А если
округлые знаки поместить точно между линией шрифта и средней
линией, они будут казаться меньше и слегка приподниматься над
линией шрифта.

6.4.1. Размер все меняет


Положив в основу типографики относительные единицы, нашли
правильный путь к тому, чтобы представлять, как меняется вид
шрифта при изменении кегля. Однако два момента делают эту
технику не очень надежной.
Во-первых, шрифт, пропорции которого оптимальны для чтения
при обычном кегле (примерно в 11 пунктов), становится мало
разборчивым, если его сильно уменьшить.
Во-вторых, когда кегль шрифта увеличивается, то кажется, что
пробелы увеличиваются быстрее знаков, а это создает впечатление
очень разреженного набора. Последняя особенность — одна из
причин сложности набора шрифта. Для ответа на вопрос о том, как
все-таки форма знаков изменяется в зависимости от кегля, следует
обратиться к шрифтовому файлу

6.4.2. Мастер-образцы
Каждый кегль металлического шрифта нужно было гравировать
специально. Художникам шрифта было привычным делом так
изловчиться при разработке рисунка шрифта, чтобы достичь
оптимальной разборчивости для каждого кегля в отдельности.

74
Для более мелких кеглей это означает увеличение роста
строчных букв, что делает строчные буквы более отчетливыми.
Кроме того, мелкий шрифт получает более широкие штрихи, что
увеличивает его насыщенность. Это придает знакам мелкого шрифта
не только большую разборчивость, но также обеспечивает лучшее
«цветовое» соответствие со знаками более крупного шрифта, который
применяется совместно с ним. В результате эта дополнительная масса
мелкого шрифта не разрушает гармонию графического облика
страницы. Наконец, мелкие буквы делают чуть-чуть шире, и не для
того, чтобы увеличить толщину штрихов, а чтобы увеличить их
внутренний пробел, который называется внутрибуквенным
просветом) (counter), и тем самым сделать расстояние между
штрихами более заметным. С практической точки зрения это
огрубление черт способствует лучшей печати, и относительная
открытость знаков не позволяет краске заливать тонкие пробелы.
С изобретением фотонабора число используемых мастер-
образцов (master designs) шрифта радикально сократилось. К
середине 1970-х годов только самые популярные гарнитуры имели их
более двух: один, обычно кегля 12, использовался для набора текста,
а также и для более мелкого шрифта и для заголовков, титулов и пр.
И другой, обычно на иной наборной системе, применялся для
обложек, крупных газетных шапок, афиш и т.п.
Первые цифровые шрифты вообще исключали крупные
шрифты, и подавляющее большинство шрифтов, используемых
сегодня в компьютерных наборных системах, генерируются из
одного мастер-образца. За исключением некоторых так называемых
титульных шрифтов (titling faces), специально спроектированных
для крупных кеглей, все остальные основаны на мастер-образце
кегля 12.

6.4.2.1. Формат Multiple Master


Большинство попыток исправить этот недостаток цифрового
шрифта потерпело неудачу. И компания Adobe Systems со своим
форматом Multiple Master и Apple Computer с технологией
TrueType GX создали шрифты, которые содержали многочисленные
комплекты контуров мастер-образцов. Честолюбивой целью обеих

75
было создать систему, которая могла бы свободно («на лету»)
создавать уникальные образцы шрифта.
Например, один такой шрифт может содержать контуры мастер-
образцов кеглей 6, 12 и 48. Они будут создавать предельные
очертания, и если пользователь захочет получить промежуточный
кегль, система должна интерполировать их, чтобы создать новый,
соответствующий потребности шрифт. Подобным образом система
сможет интерполировать шрифт для получения менее насыщенного и
более насыщенного, прямого и наклонного начертаний.
Идея была блестящей, но оказалась слишком дорогой, чтобы ее
реализовать, и слишком сложной, чтобы пользователь мог извлечь
реальную пользу. Из-за высокой стоимости, ограниченного числа
доступных шрифтов обоих форматов и относительно прохладного
отношения публики оба проекта рухнули под собственным весом и
перестали поддерживаться.
Последней попыткой обращения к идее совмещения нескольких
шрифтов в одном шрифтовом файле явился шрифтовой формат
ОреnТуре, развиваемый совместными усилиями фирм Adobe и
Microsoft. Формат позволяет дизайнеру шрифта внедрить несколько
мастер-образцов очертаний символов в один шрифтовой файл и
задать конкретный диапазон значений кегля. Пользователи затем
могут использовать один вариант для набора сносок, другой (с
несколько другим рисунком) — для набора основного текста, а
третий (или четвертый, или пятый) — для заголовков, титулов и т.д.

6.5. Основные характеристики шрифта


Существует много принципов классификации шрифтов, и
обычно их не применяют одновременно. В данном разделе мы
рассмотрим общие физические характеристики шрифта, а после этого
перейдем к классификации, основанной на историческом подходе.
Особенности рисунка шрифта развивались в течение столетий, что и
придает определенным шрифтам специфический вид и характер.

6.5.1. Шрифты с засечками и без них


И шрифты с засечками, и шрифты без засечек имеют достаточно
длительную историю. Со времени создания латинского алфавита
шрифты с засечками стали преобладать в длинных текстах.
76
Действительно, до начала девятнадцатого века для высокой печати
практически не было шрифтов без засечек. Возрастающая
популярность шрифтов без засечек в последующие десятилетия
обычно объясняется развитием новых форм печатной продукции,
например крупноформатной рекламы (ранее реклама напоминала то,
что теперь называется газетными объявлениями).
Шрифты с засечками по-прежнему предпочитают для набора
текстов, поскольку в целом их легче читать. А гротески используют
скорее для выделительных (display) целей, например для заголовков и
других крупных надписей, хотя новейшие шрифты этого класса стали
применяться и для набора текста. Подобные шрифты — это не
обычные, гуманистические (humanist) гротески, рисунок которых
вдохновлен не геометрией, а античными и ренессансными шрифтами.
Гарнитура Optima — одна из таких гуманистических гротесков, и она
часто используется для набора длинных текстов.
Большинство популярных гротесков пришло из новаторских
работ дизайнеров Баухаус (Bauhaus), немецкой школы дизайна,
которая стала источником самого современного дизайна в период
между мировыми войнами. Одним из основных направлений школы
Bauhaus был отказ от бесполезной орнаментации и упрощение
объектов до их функционального минимума в надежде на то, что
чистая функциональность обладает собственной красотой и
эстетическими достоинствами. Дизайнеров интересовала новая форма
знаков алфавита, и многие популярные шрифты появились как
результат этих поисков.
Одним из таких шрифтов стала гарнитура Futura Пауля Реннера
(Paul Renner), она осталась популярной, пройдя различные
переработки и улучшения (дожив до великого возрождения в 1980-х
годах). Другим гротеском, часто используемым для набора текста,
стала гарнитура Univers Адриана Фрутигера (Adrian Frutiger),
которую он проектировал в 1950-х и 1960-х годах.

6.5.2. Насыщенность
Другой отличительной характеристикой шрифта является его
насыщенность (weight), определяемая толщиной основных штрихов
букв. В зависимости от толщины этих штрихов насыщенность
шрифта обычно простирается от светлого (light) до жирного (bold).

77
Насыщенность шрифта описывают многими терминами, и не все
из них являются общепринятыми. Некоторые отдают дань традиции,
а другие отражают стремление присвоить более характерные и
описательные названия новым начертаниям существующих гарнитур.
Насыщенность шрифта зависит от множества причин.
Насыщенность может изменяться от одного мастер-образца к
другому для того, чтобы компенсировать визуальные изменения в
буквах в зависимости от кегля. Более мелкие буквы нужно создавать
чуть-чуть насыщеннее.
Часто насыщенность шрифта определяется историческими,
эстетическими или практическими причинами. Например,
металлический шрифт старались выполнить насыщеннее, чем в
последующие времена, потому что современные печатные
технологии требуют более четких форм.
Когда в середине восемнадцатого века Джон Баскервиль (John
Baskerville) изобрел способ получать бумагу с более гладкой
поверхностью (так называемую веленевую бумагу), стало возможным
проектировать шрифт с более тонкими штрихами и изящными
формами. Не существует определения, что значит полужирное
начертание (bold), это сугубо относительный термин, который
используется только для того, чтобы отличать одно начертание от
другого.

6.5.2.1. Уровни насыщенности


До эпохи фотонабора проектирование шрифта требовало
гораздо больших усилий, чем сейчас, поскольку его нужно было
выполнять для каждого кегля. В те дни было привычным иметь всего
два начертания, различающихся по насыщенности: светлое (для
текста) и полужирное (для выделения). Но когда в середине
двадцатого века начался шрифтовой бум, старое определение
насыщенности — светлое (light) — тоже оказалось под вопросом. По
историческим причинам у некоторых шрифтов это слово вошло в их
название, например Bookman Light, что отнюдь не означает, что они
светлее других шрифтов.
В настоящее время гораздо привычнее называть начертание
(насыщенность) шрифта, спроектированного для набора текста,
нормальным (regular), даже если оно не входит в официальное

78
название шрифта. Другими определениями текстовых начертаний
являются средний (medium) и книжный (book) — это варианты
насыщенности текстового шрифта, фактически более или менее
светлые. У гарнитуры Helvetica, например, существует более
широкий диапазон уровней насыщенности, включая сверхсветлое
(Ultra Light), тонкое (Thin), светлое (Light), «нормальное»
(«regular»), полужирное (Bold), жирное (Heavy), очень жирное
(Black) и сверхжирное (Black#2) начертания.

6.5.3. Наклон (постановка очка)


Хотя классическая надпись на Троянской колонне в Риме
вдохновляла сотни дизайнеров во все века, прямой шрифт (roman, со
строчной буквы r) назвали так просто потому, что именно в Риме в
период первых подвижных шрифтов (конец пятнадцатого века) такой
шрифт впервые появился. Его формы быстро развились и приобрели
тот вид, который сегодня используется для набора текстов. У прямых
шрифтов основные штрихи таких букв, как T и I, перпендикулярны
линии шрифта. Текст, который вы сейчас читаете, также набран
прямым шрифтом.
Примерно в это же время в Венеции печатник Альдус Мануциус
(латинизированное имя от Альдо Мануцио) искал способы, как
разместить на странице побольше текста и тем самым снизить
стоимость изданий классических произведений.
Он обратился к распространенному в то время типу письма,
называющемуся cursiva humanistica, преимуществами которого было
то, что он оказался привычным для читателей и более компактным,
чем прямой шрифт. Эти шрифты, для краткости именуемые Aldinos,
стали вскоре известны под более привычным для нас термином
курсив (italics). Примерно 25 лет спустя, в 1525 году, итальянец
Лудовико Арриги (Ludovico Arrighi) создал новый курсивный (italic)
шрифт, основанный на рукописном шрифте, который он использовал,
будучи писцом в ватиканской канцелярии — cancellaresca, и этот
канцелярский шрифт (chancery) стал образцом для большинства
последующих курсивных шрифтов.
Любопытно, что эти первые курсивные шрифты использовали в
качестве прописных прямые антиквенные буквы, и многие шрифты,
основанные на этих курсивах, делали то же самое. Текст, набранный

79
только прописными, в таких случаях выглядит так, как будто он
набран полностью прямым шрифтом.
Со временем использование курсивных шрифтов в качестве
текстовых уменьшилось, но их роль дополнения и контрапункта к
прямым шрифтам сохранилась. В конечном счете стало нормой, что
прямой шрифт имеет дополнительным курсивное начертание,
специально для этого спроектированное. Таким образом, начертания
различаются по наклону (постановке очка).

6.5.3.1. Наклонные начертания


Не все гарнитуры имеют в своем составе истинный курсив, а
иногда только вариант наклоненного прямого. Такие шрифты и
называют наклонными (oblique).
Как правило, курсивным дополнением к гротескному шрифту
является наклонное начертание. Тем не менее существует традиция
некоторым буквам наклонного начертания придавать форму не
такую, как у их прямых аналогов (обычная практика для антиквенных
шрифтов). В качестве примера можно указать на гарнитуру
Gill Sans Italic. Вместе с тем даже истинно наклонные начертания
чаще всего не являются просто наклоненными электронным
способом вариантами их прямых эквивалентов (есть несколько
исключений). Хотя формы букв могут выглядеть идентично
(исключая наклон), наклонные знаки обычно проектируются так,
чтобы обеспечить правильные пропорции букв.
И совсем неверно создавать наклонное начертание простым
наклоном прямых букв с помощью компьютерных программ,
поскольку это неизбежно искажает их формы, хотя на первый взгляд
это не всегда заметно. В качестве наклонного начертания всегда
лучше использовать, если возможно, специально спроектированный
шрифт.

6.5.4. Плотность (ширина) шрифта


Относительные ширины знаков, их плотность, хотя и
определяются размерностью кегельной, тем не менее у разных
шрифтов очень сильно различаются.
Шрифты с очень широкими знаками встречаются нечасто, в
основном потому, что чем шире буквы, тем они менее удобочитаемы.

80
Ключ к разборчивости знаков — в зрительном восприятии
форм, которые соединяют вертикальные штрихи. Другими словами,
мы распознаем буквы по тому, что у них «выше пояса», поскольку
нижние части представляют собой лес одинаковых «ножек». Когда
буквы слишком широки, горизонтальные связующие штрихи
различаются не столь четко и формы букв в целом воспринимаются
хуже. Шрифт с увеличенными ширинами букв, называемый обычно
широким (extended, expanded), используется исключительно для
выделительных целей, а не для набора текста.
Любопытно, что этот эффект проявляется слабее, когда шрифт
сужается, и гарнитура (обычно гротеска) может включать несколько
узких начертаний с разными названиями, например, narrow (узкий),
condensed (суженный), thin (тонкий), compressed (сжатый), extra
condensed (сверхузкий) и даже ultra condensed (ультраузкий).

6.5.5. Гарнитуры (семейства) шрифтов


Основной единицей организации шрифтов является гарнитура
(family). Гарнитура — это группа шрифтов, которые проектировались
для того, чтобы в наборе они гармонировали друг с другом.
Типичная гарнитура состоит из четырех начертаний, и все они
имеют общее имя, которым обычно является название «нормального»
(прямого светлого) начертания, например Times New Roman, Bodoni
или Helvetica. Помимо прямого светлого начертания такая гарнитура
еще включает прямое полужирное (bold), курсивное светлое (italic) и
курсивное полужирное (bold italic) начертания.
Некоторые гарнитуры имеют менее четырех начертаний (у
гарнитуры Century Old Style, например, отсутствует курсивное
полужирное), а некоторые — значительно больше, что особенно
характерно для гротесков, поскольку у них легче радикально
перепроектировать насыщенность и ширины, чем у антиквенных
шрифтов.

6.6. Ролевая классификация шрифтов


Один из наиболее продуктивных способов классифицировать
шрифты — определить их роли на странице (шрифты в определенных
амплуа). С этой точки зрения шрифты обычно подразделяются на три

81
группы: текстовые, или наборные (text), акцидентные, или
выделительные (display), и декоративные (decorative).
Текстовые шрифты проектируются для набора длинных полос
текста в книгах и журналах. Главное внимание в дизайне таких
шрифтов уделяется удобочитаемости (readability). В этом случае
требования гораздо шире, чем простая разборчивость (legibility), т.е.
требуется обеспечить не только легкость, с которой глаз различает
отдельные буквы, но и легкость, с которой воспринимаются целые
слова и группы слов. Хороший текстовый шрифт способствует
успешному чтению без усталости.
Акцидентные (display) шрифты проектируются для крупных
кеглей, ими набираются заглавия (heading), титулы и более мелкие
заголовки (headline). Для таких шрифтов важнее привлекать
внимание, чем обеспечивать разборчивость, а более всего для них
важна многофункциональность. Акцидентные шрифты должны быть
очень общительными, но их напористость не должна быть
чрезмерной, чтобы своей необычностью они не соперничали с
текстовыми шрифтами, рядом с которыми выступают. Как правило,
гротески считаются акцидентными, хотя их можно иногда видеть в
текстовом наборе.
Декоративные шрифты — это острохарактерные актеры на
типографической сцене. Они обычно используются в рекламе. Их
роль состоит в захвате внимания ценой всего остального, включая
часто и удобочитаемость. И если новаторский текстовый шрифт —
это редкая птица, то стаи новых декоративных шрифтов опускаются
на публику ежегодно. Декоративные шрифты привлекают внимание
прежде всего новизной, и только некоторые из них — другими
качествами. Они быстро входят в моду и так же выходят из моды:
большинство из них мгновенно становятся старомодными.

6.6.1. Неалфавитные шрифтовые файлы


Наборные работы не ограничиваются только текстом, в наборе
используются разнообразные виды символов, идеограмм, которые
существуют наряду с буквами латинского алфавита. Совокупности
таких знаков называются pi-комплектами (pi fonts). Такое
обозначение происходит от старинного выражения мастеров ручного
набора, в котором слово «пи» (to pi) значило ссыпать большое

82
количество литер в кучу, например, полностью выдвинуть кассу
литер и высыпать ее содержимое. Pi-комплект, таким образом,
является вместилищем всякой всячины (odds and ends).
В современные компьютерные системы обычно включены такие
pi-комплекты — pi-файлы, как Symbol, ITC Zapf Dingbats и Monotype
Sorts. Pi-файлы могут включать символы для игральных и
географических карт, телепрограмм, расписаний поездов и автобусов,
а также для математических формул, декоративных рамок и
компьютерных клавиатурных команд.

6.7. Историческая классификация шрифтов


В течение десяти столетий шрифты на латинской основе
классифицировали по указанным выше принципам, тем не менее
требуются более точные категории для описания параметров шрифта
и его пригодности для решения определенных задач. Было много
попыток создать таксономическую систему классификации, которая
содержала бы логическую нишу для каждого шрифта. Все они
начинали с исторических корней, а заканчивали — после расцвета
рекламы — свалкой категорий для уникальных шрифтов.
Независимо от других принципов, которые обсуждались ранее,
существуют общепринятые исторические категории, которые полезно
знать. К ним относятся старинная (old style), переходная (transitional)
и новая (modern) антиквы.

6.7.1. Старинная антиква


Определение старинная (old style) обычно относится к
антиквам, которые были созданы в Италии в конце пятнадцатого и
начале шестнадцатого веков. С тех пор так называют шрифты со
схожими характеристиками. В частности, шрифты Николаса Йенсона
(Nicholas Jenson) и Франческо Гриффо (Francesco Griffo) оказали
сильнейшее влияние на последующие поколения шрифтовых
дизайнеров. Они остаются самыми популярными шрифтами для
набора текста. Важнейшими параметрами старинной антиквы
является небольшой контраст между основными и вспомогательными
штрихами и наклон оси овальных элементов (stress), заметный на
утоншенениях буквы о, которые смещаются с верхнего и нижнего
положения в направлении против часовой стрелки. Ранние варианты
83
таких шрифтов (как и их восстановления в девятнадцатом и
двадцатом веках), известные как венецианские антиквы (Venetians,),
обладали дополнительными признаками, включая круто
ниспадающие засечки и наклонную перемычку в строчной букве е.
Хотя многое зависит от того, какой классификации вы
придерживаетесь, следующей большой группой среди старинных
антикв являются антиквы шестнадцатого века, обычно называемые
гаральдами (Garaldes), — итало-французские антиквы.
Эта группа включает работы Клода Гарамона (Claude
Garamond). Кроме гарнитуры, носящей его имя, до сих пор
чрезвычайно популярны шрифты, основанные на его рисунках и
многочисленных схожих рисунках того периода (Кезлон, например).
Ко времени Гарамона шрифтовой дизайн достиг большего
совершенства, и контраст между штрихами стал более выраженным.
Перемычка в букве е стала полностью горизонтальной, засечки стали
тоньше, менее наклонными и более изящными.

6.7.2. Переходная антиква


Как следует из названия, переходные (transitional) антиквы
представляют переходную фазу от эстетики старинной антиквы к
более «современной» — новой (modern). Этот переход начался в
конце семнадцатого века.
Одной из особенностей переходной антиквы стало усиление
контраста между основными и вспомогательными штрихами. Это
можно заметить в классических шрифтах Уильяма Кезлона (William
Caslon) начала восемнадцатого века, вариации которых также
продолжают применять. Хотя по другим эстетическим причинам
шрифты Кезлона обычно относят к старинной антикве.
О переходных гарнитурах традиционно говорят, что они
появились из желания создать новый разумный рисунок шрифта для
короля Франции Луи XIV. Рисунок такого шрифта не восходит к
каллиграфическим или историческим образцам, а основан на
рациональных принципах математики и, как считали тогда, на
природных пропорциях. Хотя созданная антиква, так называемая
romain du roi (королевская антиква), стала личной собственностью
королевских печатников, она теперь носит имя того, кто восстановил
ее для широкого коммерческого использования — Фурнье (Fournier).

84
Другой продуктивный шрифт того времени, Baskerville, также
носит имя своего создателя, он демонстрирует классические черты
переходного шрифта. В сравнении со старинными антиквами
контраст между толщиной штрихов более выражен, что особенно
заметно на строчных буквах. Кроме того, ось овальных букв (stress)
теперь вертикальна, это придает строчным буквам отчетливо
прямой вид.
Хотя число переходных антикв невелико, их, как и старинные
антиквы, очень часто используют для набора книг, журналов и
ежедневных газет.

6.7.3. Новая антиква


Тенденция, которая наблюдалась у переходных антикв, нашла
свое логическое завершение в середине восемнадцатого века в
антикве, названной новой (modern, дословно «современная»). Хотя
новым антиквам уже более 250 лет, эпитет к ним приклеился
навсегда. Можно говорить о новых тенденциях развития шрифта
применительно к текущему моменту, но если относить слово
«новый» (modern) к шрифту, то все поймут, что речь идет об этих
шрифтах восемнадцатого века и тех, которые были созданы по их
образцам.
Новая антиква создает впечатление гравированного шрифта, ее
соединительные штрихи, как и засечки, уменьшены до волосных
линий (hairlines). Этот сильнейший контраст придает новой антикве
блистательный вид. У засечек отсутствует закругление, они
пересекаются с основными штрихами под прямым углом. В
сравнении с большинством старинных наборных антикв страница с
новой антиквой кажется несколько темнее. Вообще, этот шрифт
создает впечатление прямизны, четкости и официальности.
Самым знаменитым сторонником новой антиквы был
итальянский печатник Джиамбаттиста Бодони (Giambattista Bodoni),
его именем названы многие шрифты. В настоящее время новая
антиква вышла из моды в наборе текста, ее еще используют в
роскошных альбомах по искусству и подарочных изданиях. Впрочем,
как акцидентный шрифт гарнитура Bodoni применяется повсеместно,
она также нашла свою постоянную нишу в газетных заголовках.

85
6.8. Варианты классификации шрифтов
Единой общепринятой классификации шрифтов не существует.
Большинство классификаций объединяют шрифты в группы с учетом
их исторического развития и отдельных графических признаков
шрифтовой формы (наличие и форма засечек, контрастность, наклон
осей овалов, степень разноширинности и др.).
В настоящее время для компьютерных издательских систем
созданы тысячи шрифтов. Несмотря на такое разнообразие,
включающее и огромное количество шрифтов совершенно новых
форм, большую их часть можно разделить на четыре группы:
1) шрифты с засечками, или антиква (serif);
2) шрифты без засечек, или гротески (sans serif);
3) декоративные (deqorative);
4) рукописные (script).

6.8.1. Классификация в энциклопедии «Книга»


Энциклопедия «Книга» предлагает следующую классификацию
шрифтов:
I группа — шрифты так называемого старого стиля, или
ренессансная антиква;
II группа — так называемые переходные шрифты, или антиква
барокко;
III группа — шрифты так называемого нового стиля, или антиква
классицизма;
IV группа — брусковая иди египетская антиква, шрифты так
называемого старого стиля;
V группа — гротески, или рубленые; это неконтрастные шрифты без
засечек, они появились в Великобритании в начале XIX века для
выделений и акциденции;
VI группа — свободная антиква;
VII группа — наборные шрифты, имитирующие рукописные и
каллиграфические.

86
По назначению шрифты разделяются на текстовые, титульные,
акцидентные и специального назначения, газетные, афишные,
табличные, приборные, чертежные.
Различные исследования показали, что шрифты с засечками
читаются легче, так как засечки помогают взгляду передвигаться от
буквы к букве и буквы при этом не сливаются друг с другом. С
другой стороны, считается, что буквы без засечек легче читать в
шрифтах очень большого и особенно очень малого кегля. Установить
непротиворечивые и единообразные правила очень трудно, так как
удобочитаемость определяется не только шрифтом, но и кеглем,
длиной строк, интерлиньяжем, свободным пространством на
странице и даже качеством бумаги.
Шрифты с засечками иногда также называют антиквенными,
т.е. античными, древними (Roman face) шрифтами, так как такие
элементы букв впервые применили древние римляне. В английском
языке термин roman face используют также для обозначения прямого
(не курсивного) шрифта. Обычно различают антикву старого стиля,
или ренессансную (old style), и антикву нового стиля, или
классическую (modern).
В шрифтах без засечек (sans serif) отсутствуют завершающие
элементы на концах штрихов. Шрифты без засечек также называются
по-английски Gothic, по-французски Grotesque, по-немецки Grotesk,
по-русски гротески или рубленые.
Категорию декоративных шрифтов составляют
многочисленные шрифты, которые не укладываются в остальные
группы. К ним обращаются, если необходимо создать ощущение
новизны или подчеркнуть индивидуальность.
Совершенно новые виды шрифтовых форм —
альтернативные (alternative), поскольку их создатели работают в
своем собственном стиле.

6.8.2. Классификация шрифтов по ГОСТу


Все шрифты классифицируются по трем основным признакам,
рисунку, начертанию и кеглю.
В основу классификации шрифта по рисунку положено два
признака:

87
1) контрастность шрифта — соотношение толщины
основных и соединительных штрихов букв;
2) наличие и форма засечек — дополнительных элементов,
которыми заканчиваются основные и соединительные штрихи.
По рисунку (ГОСТ 3489.1-71-3489.38-72) шрифты делятся на
шесть основных и одну дополнительную группы. Внутри каждой
группы шрифты подразделяются на гарнитуры. Гарнитурой
называется совокупность шрифтов одного рисунка во всех
начертаниях и кеглях.

6.8.2.1. Группа рубленых шрифтов (а)


Группа рубленых шрифтов включает в себя шрифты, не
имеющие засечек. К этой группе относятся шрифты гарнитур:
Журнальная рубленая, Газетная рубленая, Древняя, Рубленая,
Плакатная, Букварная, Агат.

6.8.2.2. Группа шрифтов с едва наметившимися


засечками (б)
Группа шрифтов с едва наметившимися засечками включает
гарнитуры шрифтов с несколько утолщенными концами
вертикальных штрихов (некоторое подобие засечек). К этой группе
относятся шрифты акцидентной Телингатера и Октябрьской
гарнитур.

6.8.2.3. Группа медиевальных шрифтов (в)


Группа медиевальных шрифтов включает шрифты с умеренной
контрастностью штрихов, с засечками в виде плавного утолщения
концов основных штрихов, чаще всего по форме приближающихся к
треугольнику, преимущественно с наклонными осями округлых букв.
К этой группе относятся шрифты гарнитур: Литературной,
Заголовочной газетной, Банниковской, Лазурского, Ладога.

6.8.2.4. Группа обыкновенных шрифтов (г)


Группа обыкновенных шрифтов включает шрифты с
контрастными штрихами, с длинными тонкими засечками,
соединяющимися с основными штрихами под прямым углом, иногда
с легким закруглением; округлые буквы с вертикальными осями. К
88
этой группе относятся шрифты гарнитур: Обыкновенной новой,
Обыкновенной, Северной, Елизаветинской, Бодони книжной,
Кузаняна, Байконур.

6.8.2.5. Группа брусковых шрифтов (д)


Группа брусковых шрифтов включает шрифты с
неконтрастными или малоконтрастными штрихами, с длинными
засечками, соединенными с основными штрихами под прямым углом
или с легким закруглением. К этой группе относятся шрифты
гарнитур: Брусковой газетной, Балтика, Хоменко, Реклама.

6.8.2.6. Группа новых малоконтрастных шрифтов (е)


Группа новых малоконтрастных шрифтов включает шрифты,
имеющие малоконтрастные штрихи с длинными засечками,
преимущественно с закругленными концами, соединенными с
основными штрихами под прямым утлом или с легким закруглением.
К этой группе относятся шрифты гарнитур: Новой газетной,
Школьной, Бажановской, Журнальной, Академической,
Пискаревский, Кудряшевской словарной, Кудряшевской
энциклопедической, Баченаса, Новой журнальной, Малановской.

6.8.2.7. Группа дополнительных шрифтов


Группа дополнительных шрифтов включает шрифты,
построение и характер рисунков которых отличаются от шрифтов
шести основных групп. К этой группе относятся шрифты гарнитуры
Рерберга. В библиотеку Раrа Туре включены 176 названий гарнитур
шрифтов.
Кроме того, для компьютерного набора имеются стандартные
картографические шрифты, шрифтовые комплекты для сложного
математического набора и для набора шахматно-шашечных
диаграмм, специальные знаки, нотные знаки (Энциклопедия-4;
обыкновенная жирная; рукописная Жихарева), математические знаки
(Энциклопедия-4).

6.8.3. Классификация шрифтов по IBM Classification


В соответствии с IBM Classification все шрифты
подразделяются на следующие группы:
89
1) антиквенные шрифты с засечками (Old stile serifs), например
Academy, Baltica, SchoolBook. Times New Roman;
2) шрифты без засечек, рубленые (Sans serifs), например Text
Book, Helvetica, Arial Narrow, Pragmatica;
3) брусковые (Clarendon serifs), например Baltica, Courier;
4) имитационные (Scripts);
5) декоративные (Ornamentals), например Lazurski, Decor,
Corrida, Parsek.
Ассортимент специальных символов (Simbolic) может
использоваться с любым шрифтом.

6.8.4. Классификация шрифтов согласно DIN 16518


В соответствии со стандартами ATypI (Association Туроgraphique
Internationale) существует классификационная норма для наборных
шрифтов, которая прежде всего определяет латинские шрифты.
«Классификация наборных шрифтов согласно DIN 16518»
подразделяет латинские шрифты на десять основных классов, пять
подгрупп (готические шрифты) и дополнительный класс нелатинских
шрифтов, таких как арабские, кириллические или китайские.
I. Венецианская антиква
П. Французская антиква
III. Переходная антиква
IV . Новая (классицистическая) антиква
V. Брусковые шрифты
VI . Шрифты без засечек (гротески, или рубленые)
VII. Акцидентная антиква
VIII. Рукописные
IX. Декоративные
X. Готические шрифты
Ха. Текстура
Хв. Ротунда, или круглоготические
Хс. Швабахер
Хd. Фрактура
Хе. Варианты фрактуры

90
6.8.4.1. Венецианская антиква (I)
Класс I содержит так называемую венецианскую антикву. Это
первая типографская антиква, первоначально использовалась во
второй половине XV века в Италии. Ее происхождение связано с
двумя непохожими друг на друга шрифтами совершенно разных
эпох. Прописные буквы (маюскулы) основаны на римском
капитальном письме, которое можно видеть на колонне Траяна
(II век н.э.). Строчные буквы (минускулы) значительно моложе и
происходят от каролингского минускула (VIII век н.э.).
Этот тип шрифта отличается малоконтрастностью, т.е. разница
толщин основных и дополнительных штрихов незначительная. Кроме
того, бросаются в глаза изогнутые засечки на вертикальных штрихах.
В некоторых шрифтах этого класса вершины букв А и М имеют
двусторонние засечки, что не характерно для большинства других
шрифтов. Другая любопытная особенность венецианской антиквы —
строчная «е». У этой буквы средний штрих наклонен в отличие от
других антикв, где он всегда горизонтальный.
Оси округлых букв наклонены влево, что свидетельствует о
происхождении от рукописных шрифтов. Такие шрифты, как
Schneidler-Mediaeval, Trajanus и Amalthea, принадлежат к этому
классу.

6.8.4.2. Французская антиква (II)


Отличия между французской и венецианской антиквами
невелики. Первые антиквы с горизонтальным средним штрихом у
строчной «е» появились в Италии в конце XV века. Однако в
середине XVI века Клод Гарамон во Франции довел шрифты этого
типа до совершенства. Позднее, когда переходная антиква вошла в
моду, французская антиква перестала быть актуальной. Она достигла
некоторой популярности лишь после 1850 года, введенная в оборот
небольшими типографиями, такими, как Кельмскотт Пресс Уильяма
Морриса. Французская антиква класса II отличается от венецианской
антиквы класса I прежде всего большей контрастностью. Как сказано
выше, у французской антиквы средний штрих в букве «е»
горизонтальный, а не наклонный. Верхние выносные элементы
французской антиквы заметно выше прописных букв и
заканчиваются острыми клинообразными засечками, так же как
91
верхние части основных штрихов у строчных букв. Garamond,
Vendome, Palatino — наиболее известные шрифты класса II.

6.8.4.3. Переходная антиква (III)


Шрифт Times Roman относится к переходным антиквам
класса III, это, возможно, самый популярный латинский шрифт в
истории. Изобретение печати со стереотипов сильно повлияло на
шрифты этого типа, которые появились в конце XVI века и
вытеснили печать с деревянных досок. Для переходных шрифтов
характерны более изощренные формы и более сильный контраст
штрихов, что напоминает некоторые стилистические особенности
периода барокко. По сравнению с французской переходная антиква
отличается гораздо большей разницей толщин основных и
дополнительных штрихов. Более того, у переходной антиквы
соединительные штрихи в целом значительно светлее, чем у
шрифтов II класса. В отличие от французской антиквы верхние части
основных штрихов строчных букв почти горизонтальны, засечки
тоньше, а овалы уже. Этот класс производит более сбалансированное
и гармоничное впечатление, чем классы I и II. Однако, как и в первых
двух классах, оси овалов несколько наклонены влево в соответствии с
рукописными архетипами. Выносные элементы строчных знаков
равны по высоте прописным буквам. Наиболее известные
представители этого класса — Times Roman, Baskerville, Caslon и
Concorde.

6.8.4.4. Новая, или классицистическая, антиква (IV)


Новые антиквы, принадлежащие к IV классу, также получили
всемирное распространение. Они ассимилировали некоторые формы
французской и итальянской антикв благодаря таким известным
дизайнерам, как Дидо и Бодони. Например, изящные дополнительные
штрихи шрифтов Бодони напоминают орнаменты в стиле барокко, а
тяжелые элементы происходят от технологии печати с деревянных
досок. Стилистика этой эпохи тяготела к ясности, напоминающей
классическую уравновешенную простоту античности.
Новые антиквы отличаются сильным контрастом штрихов, так
же как и мощными вертикальными штрихами с тонкими засечками.
Закругления между засечками и штрихами отсутствуют. Эти шрифты

92
контрастируют со шрифтами первых трех классов, которые основаны
на рукописных шрифтах соответствующих периодов. Оси округлых
букв расположены вертикально в силу более конструктивного
решения шрифтов. Дуги повторяют формы окружностей.

6.8.4.5. Брусковые шрифты (V)


Шрифты, их рисунки и даже названия согласно DIN классов с I
по IV классифицированы в соответствии с исторической
периодизацией рукописных и наборных шрифтов. Начиная с V
класса, шрифты уже не имеют исторических привязок Ради
упрощения классификации акценты делаются на технических
аспектах и пластических особенностях. Вот почему класс V содержит
различные типы шрифтов, например египетский, Кларендон,
итальянский и газетные шрифты.
Общей чертой, объединяющей эти разные шрифты, является то,
что контраст основных и дополнительных штрихов невелик или
отсутствует в светлых, нормальных, а иногда и в жирных
начертаниях. Другая общая особенность: толщина засечек часто
равняется толщине штрихов. А толщины засечек итальянских
шрифтов даже больше, чем толщины штрихов!
Египетские шрифты характеризуются прямоугольными
переходами между штрихами и засечками, а также толщиной засечек,
почти равной толщине основных штрихов. Несмотря на весьма
конструктивную внешность шрифта, сопряжения дуг и вертикальных
штрихов крайне утончены во избежание впечатления утолщенности.
Наиболее распространенными шрифтами этого типа являются Serifa,
Rockwell и City.
Шрифты типа Кларендон, наоборот, отличаются закругленными
переходами от засечек к штрихам и заметным контрастом основных и
дополнительных штрихов. Они менее конструктивны, чем египетские
шрифты, и имеют больше сходства с классицистической и
переходной антиквами. К шрифтам этого типа относятся Clarendon,
Volta и Melior.
В то время как шрифты типа египетских и Кларендон
используются исключительно в качестве текстовых шрифтов,
итальянские шрифты — только для акциденции или заголовков.
Гипертрофированные засечки заметно жирнее овалов и основных

93
штрихов, что делает засечки доминирующими элементами во всех
итальянских шрифтах. Playbill, Old Town, Pro Arte и Figaro —
примеры известных шрифтов итальянского типа.
Газетная антиква была названа так потому, что ее рисунок
должен был отвечать техническим требованиям скоростных
роторных печатных машин. Шрифты этого типа имеют крепкие
дополнительные штрихи, широкие засечки и умеренные толщины
основных штрихов. Образцами такого рода шрифтов являются
Rotation, Candida и Excelsior.

6.8.4.6. Шрифты без засечек (гротески, или рубленые) (VI)


Хотя гротески выглядят очень современно, появились они в
начале XIX века. Вскоре после того, как первый шрифт без засечек
был применен в 1803 г., Уильям Кезлон создал шрифт, названный
«гротеск» и не имеющий засечек. Поскольку шрифты без засечек
воспринимались в свое время гротескно, название оказалось вполне
оправданным.
Отсутствие засечек является наиболее характерной чертой
шрифтов класса VI, хотя некоторые гротески имеют элементы,
похожие на засечки. Другая общая особенность — небольшой
контраст штрихов или его полное отсутствие. Однако можно
обнаружить разницу в толщине овалов и соединений дуг с
вертикальными штрихами. Это делается с целью создания
сбалансированного внешнего вида шрифта и впечатления равной
толщины штрихов. Шрифтами этого типа являются Univers, Futura,
Gill Sans и Helvetica.

6.8.4.7. Акцидентная антиква (VII)


Все антиквенные шрифты, за исключением рукописных антикв,
чьи характеристики не соответствуют классам I–VI, относятся к
классу VII акцидентных антикв. Поскольку шрифты этого класса
составляют разнородное собрание, мы оставим их историческую
периодизацию за пределами настоящей работы. В этой группе есть
трудоемкие шрифты прежних эпох, а также фантастические новые
проекты, обусловленные технологией фотонабора, который устранил
многие ограничения в проектировании шрифтов. Примерами могут
служить Eckman и Camellia.

94
6.8.4.8. Рукописные шрифты (VIII)
Так же как и антиквенные шрифты, рукописные шрифты
класса VIII восходят к архетипам второго века н.э. Более того,
классические строчные буквы и древнеримская скоропись являются
предшественниками современных рукописных шрифтов. От них же в
середине XVI века произошел курсив «канчелляреска», или письмо
«чансери». Английские каллиграфы создали на их основе миллионы
вариаций великолепных каллиграфических шрифтов. Все антиквы,
наклоненные вправо и явно напоминающие рукописные знаки,
попадают в класс VIII. Не имеет значения, связаны буквы
соединительными штрихами или нет, выполнены штрихи узким или
ширококонечным пером, плоской или круглой кистью. Известные
шрифты этого класса — Slogan, English Script, Julia Script, Salto, Van
Dijk и Choc.

6.8.4.9. Декоративные шрифты (IX)


Как и VII класс, класс IX является собранием шрифтов разных
эпох без исторических связей. Даже пишущие инструменты весьма
отличаются друг от друга. Здесь можно обнаружить все, что угодно:
от стилуса и большого набора ширококонечных перьев до
всевозможных плоских и круглых кистей.
Общей особенностью всех шрифтов класса IX является то, что
буквы в отличие от шрифтов класса VIII стоят вертикально, при этом
заметно отличаясь от антиквы. Тем не менее в этих шрифтах
распознаются черты рукописности. Примерами шрифтов этого класса
могут быть Shamrock, American Uncial, Post-Antiqua и Time-Script.

6.8.4.10. Готические шрифты (X)


Готические шрифты класса X подразделяются на пять подгрупп.
Эти шрифты могли бы быть причислены к первому классу, потому
что они произошли от рукописных шрифтов. Их появление
датируется XI веком, они использовались писцами за 400 лет до того,
как венецианская антиква достигла своей популярности. За
исключением текстуры и фрактуры готические шрифты
использовались в качестве текстовых главным образом в германских
землях, а некоторые негерманские регионы использовали готические
шрифты для заголовков.
95
6.8.4.11. Текстура (X.a)
Текстура использовалась начиная с XI века; она относится к
подгруппе Х.а В то время алфавит состоял только из строчных букв,
происходящих от каролингского минускула. Прописные буквы
появились только в XIII веке. Текстура, так же как и фрактура, нашла
широкое распространение за пределами германских территорий.
Текстура — практически единственный готический шрифт,
используемый в печати. Название отражает тот факт, что страница,
набранная этим шрифтом, напоминает текстуру ткани. Этот эффект
создается высокими, узкими формами букв с небольшим количеством
кривых. Плотные вертикальные штрихи, короткие выносные
элементы и большая высота строчных букв усиливают этот эффект.
Ромбовидные окончания вертикальных штрихов, выполненные
ширококонечным пером, в равной степени характерны как для
текстуры, так и для орнаментальных украшений и двойных штрихов
прописных букв.

6.8.4.12. Круглоготический (X.b)


Более поздним типом готических шрифтов является
круглоготический из подгруппы Х.b, происходящий от готической
текстуры. В прошлом этот вид рукописных шрифтов назывался
Rotunda благодаря своим закругленным формам. Круглоготический
достиг пика своей популярности к XV веку, но почти исчез к
середине XVI века. Однако несколько новых версий в начале XX века
вернули к жизни как круглоготический шрифт, так и текстуру.
Буквы круглоготического шрифта представляют собой смесь
изогнутых штрихов и специфических готических форм. В отличие от
текстуры они шире, что повышает удобочитаемость. Как и текстура,
круглоготический выполняется ширококонечным пером. Следует
отметить, что Rotunda XX века включает прописные знаки как в
дополнение, так и эксклюзивно, тогда как в средние века они были
готическими по рисунку.

6.8.4.13. Швабахер (X.c)


Происхождение швабахера, как и происхождение его названия,
достоверно неизвестно. Известно только, что первый шрифт в этом

96
стиле был вырезан в конце XV века и что этот необычный шрифт не
использовался за пределами германских земель.
Рукописный шрифт швабахер отличается широкими округлыми
формами прописных букв, что придает ему открытый дружественный
характер. Рост строчных букв несколько меньше, чем у его
предшественников — текстуры и круглоготического шрифта, но его
штрихи обладают в такой же степени чертами рукописное.

6.8.4.14. Фрактура (X.d)


Подгруппа X.d с вариантами шрифтов фрактуры одновременно
представляет вершину и конец развития готических шрифтов.
Фрактура приобрела невероятную популярность как разновидность
каллиграфии в сороковых годах нашего века. Фрактура
использовалась еще до изобретения печатного станка, и на ее основе
были созданы первые печатные шрифты в начале XVI века.
Так называемый «хобот слона» во многих прописных буквах
является наиболее яркой особенностью фрактуры наряду с
раздвоением верхних выносных элементов строчных букв и
своеобразными сочетаниями изогнутых штрихов с резкими углами.
Текст, набранный фрактурой, выглядит так же однородно, как и
набранный текстурой, хотя прописные буквы фрактуры значительно
шире строчных букв. Примеры шрифтов типа фрактура — Fette
Fraktur, Walbaum Fraktur и Deutsche Werkschrift.

6.8.4.15. Варианты фрактуры (X.e)


Эту подгруппу составляют шрифты, не соответствующие точно
признакам других подгрупп. Примерами таких шрифтов могут быть
Claudius, Koch-Kurrent и Rapsodie.

6.8.5. Особенности классификации DIN


Системы классификации не могли дать таких четких и полных
определений классов шрифтов. Разграничения классов I–IV были
сделаны в зависимости от исторического происхождения рукописных
шрифтов. Нетрудно заметить стилистические особенности шрифтов
других периодов.

97
С другой стороны, класс V согласно DIN представляет собой
нагромождение стилей самых разных периодов. Здесь представлены
такие шрифты, как египетские, итальянские, газетные и Кларендон.
Класс гротесков VI не упорядочен. Здесь собраны шрифты без
засечек различного характера, как основанные на антикве старого
стиля, так и на шрифтах нового стиля, геометрических, старых и
новых гротесках. Более того, среди них можно обнаружить шрифты
стиля «гуманистический гротеск» вместе с другими
полуконструктивистскими гротескными шрифтами, которые
предназначены главным образом для акциденции.
Класс VII, акцидентная антиква, можно считать
всеохватывающим, просто исходя из его названия. Все другие
шрифты, которые невозможно включить ни в один из остальных
девяти классов, сгруппированы под его названием. Тем не менее есть
шрифты, которые невозможно отнести к какому-либо классу,
например унциальные шрифты.
Наконец, есть шрифты классов VIII и IX, которые можно
отнести как к этим двум, так и к одному из других восьми классов
латинских шрифтов.
В отличие от других классов, разграничение шрифтов в
зависимости от их происхождения в классах с V по IX вообще не
проводится. Многие шрифты невозможно с определенностью отнести
к тому или иному классу. Вот почему система классификации DIN
сомнительна и противоречива.
Недостатки системы DIN вместе с различными требованиями,
которые предъявляются к такой системе, вызвали к жизни несколько
параллельных систем классификации. Несомненно, множество
систем классификации оставляет проблему нерешенной.
Кроме распространенной в Германии системы DIN существует
система классификации Линотайп и модифицированная система DIN
Гориссена. Последняя содержит около 100 групп и подгрупп одних
лишь латинских шрифтов.
В Англии используют классификационную систему BS, которая
следует британскому стандарту. В Соединенных Штатах действует
система, предложенная ISO. Несколько лет назад AFII
(Международная ассоциация шрифтового обмена) предложила очень
современную классификационную систему, которая послужила
основой для разработки новых международных стандартов.
98
7. ФОРМАТЫ ШРИФТОВЫХ ФАЙЛОВ
Содержание шрифтового файла зависит от его формата. В
отношении компьютерного шрифта слово формат (format)
используется в двух смыслах.
Во-первых, формат определяется платформой, для которой
шрифтовой файл был создан. Например, два шрифтовых файла с
одинаковыми данными для одних и тех же гарнитур могут иметь
разные форматы в зависимости от того, предназначены они для
платформ Apple Macintosh или Windows PC. Большинство шрифтовых
файлов были созданы для того, чтобы соответствовать структурам
данных одной или другой платформы, и шрифт , ориентированный на
одну платформу, не сможет работать на другой.
Во-вторых, формат шрифтового файла отражает способ
представления и организации собственно типографической
информации. В настоящее время существует три основных
шрифтовых формата — PostScript, TrueType и OpenType.

7.1. Формат PostScript


Шрифты в этом формате основаны на языке описания страниц
PostScript, и для их обработки и отображения требуется
интерпретатор этого языка. У принтеров с высоким разрешением и
фотонаборных автоматов такой интерпретатор обычно встроен в
устройство; он представляет собой отдельный процессор,
предназначенный для преобразования PostScript-кодов в
управляющие коды устройства. Для устройств с низким
разрешением, какими являются экран монитора и настольные
офисные принтеры, PostScript-шрифты отображаются PostScript-
интерпретатором, встроенным в операционную систему, или с
помощью дополнительного приложения, которое называется Adobe
Type Manager (ATM). PostScript-шрифты обычно снабжаются еще и
комплектом растровых шрифтов для экранного отображения в
системах без PostScript-интерепретатора.
Существует несколько типов PostScript-шрифтов, названия
которых отличаются друг от друга только номером. Из них вы,
вероятно сталкивались только с форматом Type 1, и здесь об этом
упоминается только потому, что в литературе можно встретить и
такое написание «PostScript Type 1».
99
PostScript-шрифты стали стандартом в издательских отраслях,
поскольку они обладают рядом преимуществ по сравнению с
другими форматами. Одно из них состоит в том, что большинство
фотонаборных автоматов и практически все устройства с высоким
разрешением снабжены PostScript-интерпретаторами – растровыми
процессорами (raster image processor — RIP). Естественно, такие
процессоры лучше всего работают с PostScript-шрифтами.

7.2. Формат TrueType


В течение нескольких лет в конце 1980-х годов в области
компьютерного шрифта и наборных процессов PostScript-шрифт
являлся первым и единственным стандартом цифровых шрифтовых
форматов (font format). Так не могло долго продолжаться. По
коммерческим и технологическим причинам фирмы Apple Computer и
Microsoft сообща создали новый шрифтовой формат — TrueType.
Новый формат дал возможность обеим компаниям встроить
отображения шрифта в свои операционные системы, не будучи ничем
обязанными компании Adobe.
Хотя предполагалось, что шрифты TrueType совместимы с
PostScript-интерпретаторами, на фотонаборных автоматах возникали
проблемы с выводом шрифтов этого формата. По этой причине
PostScript-шрифты остались форматом, который предпочитают
профессиональные издатели. Эти проблемы не утратили своей
остроты, хотя популярность шрифтов TrueType в ОС Windows и
новые коммерческие взаимоотношения компаний Adobe и Microsoft
привели к более устойчивой работе PostScript-устройств.
В формате TrueType нашли свое воплощение несколько
улучшений по сравнению с PostScript-шрифтами. Чаще всего
отмечают технологию хинтинга (hinting) — наличие в шрифтовом
файле подпрограмм, которые обеспечивают более достоверное
представление шрифтовых контуров при среднем и низком
разрешениях. Из-за высокого качества хинтинга формат TrueType
обычно распространяется без создаваемых вручную экранных
(растровых) вариантов. Экранное представление шрифта
генерируется непосредственно из контура знака, и в целом оно
вполне приемлемо даже при очень мелких кеглях.

100
Формат TrueType допускает размещение более широкого
комплекта знаков. В нем найдется место для альтернативных форм
знаков и возможность контекстной замены знаков (contextual
character switching). Это значит, что при определенных условиях один
знак может автоматически заменяться другим. В самом деле, формат
TrueType предлагает достаточно широкий диапазон типографических
возможностей, большинство из которых не реализуется ввиду
сложности программирования как самого шрифтового файла, так и
функций программных приложений, необходимых для того, чтобы
пользоваться всеми возможными преимуществами.
Компания Apple сделала попытку встроить некоторые
возможности TrueType в операционную систему посредством
формата QuickDraw GX (вариант языка описания страниц, который
Mac OS использует для вывода изображений на экран), но их не
подержал практически никто. По крайней мере, это значит, что
документ, созданный на платформе Mac, не будет работать на
платформе Windows PC, у которой отсутствует поддержка
технологии GX.

7.3. Формат OpenType


Формат OpenType является гибридным, он создан компанией
Adobe и Microsoft и сглаживает различия двух форматов, позволяя им
сосуществовать в одном шрифтовом файле. Он также дает
возможность один и тот же шрифтовой файл использовать в обеих
операционных системах Macintosh Windows.
Проще говоря, шрифт формата OpenType — это шрифт TrueType
с «кармашком» для PostScript-данных. Шрифт OpenType может
содержать данные формата TrueType, данные формата PostScript или
(теоретически) обоих форматов. Таким образом, существует
потенциальная возможность оптимальным образом объединить
лучшие стороны обоих форматов. Операционная система сама
сортирует данные шрифта OpenType и выбирает только те из них,
которые ее устраивают.
Проблема шрифтовых файлов форматов OpenType и TrueType
состоит в том, что будучи просто пользователем шрифта, трудно
узнать, что у него внутри. Формат PostScript-шрифтов обычно
содержит только стандартный комплект знаков со стандартными

101
параметрами. А формат TrueType, и в еще большей степени формат
OpenType, предлагает широкий набор дополнительных параметров,
которые могут включаться в каждый конкретный шрифтовой файл.
Например, формат OpenType может содержать от 256 до
65 536 знаков.

7.4. Межплатформенная совместимость шрифтов


Для подавляющего числа гарнитур формат OpenType не
используется. Это значит, что такие шрифты применяются либо в
операционной среде Macintosh, либо в операционной среде Windows,
но никогда в обеих одновременно. Между тем почти все продаваемые
гарнитуры представлены в форматах для обеих платформ, а версии
одного и того же шрифта от одного и того же разработчика дают
практически одинаковые результаты. Единственное различие между
версиями шрифтовых файлов Mac и PC состоит в способе записи
данных, конкретные данные можно прочесть в одной системе или в
другой, но никогда в обеих.
Операционные системы Apple Macintosh и Microsoft Windows
располагают базовыми комплектами шрифтов. Первоначально это
были совсем разные шрифты: у компании Apple — шрифты от фирмы
Linotype, а у компании Microsoft — от фирмы Monotype. И хотя это
были разные шрифты, компания Microsoft (опоздавшая с
обеспечением шрифтовой поддержки в операционной системе) и
фирма Monotype проектировали каждый шрифт из базового набора
операционной системы Mac. Так, шрифт Arial (Windows) имеет те же
ширины знаков, что и шрифт Helvetica (Mac). И если документ,
набранный шрифтом Helvetica, передается с компьютера Mac на
компьютер PC, в Windows можно подставить шрифт Arial, и верстка
останется такой же, какой была на машине Mac. Шрифт Arial
выглядит слегка иначе, чем шрифт Helvetica, но поскольку ширины
всех знаков совпадают, то верстка не нарушится и разрывы строк
останутся неизменными.
Компания Apple использовала ту же методику, когда начала
поставлять версии шрифта в формате TrueType из основного
комплекта PostScript-шрифтов, которые встроены в каждый
PostScript-интерпретатор. Принцип тот же: каждый пользователь
должен владеть хотя бы базовым комплектом шрифтов, который

102
позволял бы передавать типографически отформатированный
документ с одной платформы на другую, пусть и с довольно
небольшим числом шрифтов.

7.5. Проблемы комплекта знаков


Наборные шрифты в формате PostScript и ранние шрифты в
формате TrueType включали единственный комплект знаков — так
называемый комплект Latin 1, хотя операционные системы Mac и
Windows использовали разные его подмножества. Например, в
комплекте Windows недоступны лигатуры (ligatures), т.е. буквы,
слитые в один знак, например fi или fl. А в комплекте Mac
недоступны знаки дробей (хотя в отличие от Windows здесь доступен
знак дробной черты, чтобы пользователь смог построить дробь
самостоятельно).
У первых шрифтовых файлов имелись ячейки только для
256 знаков, и данный комплект знаков остается стандартом для
большинства шрифтовых файлов. На самом деле, в таких файлах не
так уж много знаков, которые реально содержат печатные символы,
поскольку 33 ячейки заняты командами, например backspace (удалить
предыдущий знак), delete (удалить) и return (перевод каретки). Даже
шрифты формата, который может содержать более 65 000 знаков,
часто включают только 256 стандартных. Большинство цифровых
шрифтов, конвертированных из формата PostScript в формат
OpenType, не получают значительного числа дополнительных знаков.
Компьютер идентифицирует буквы по кодам, а значения кодов
от 0 до 127 у всех операционных систем совпадают, это так
называемая таблица ASCII (American Standard Code for Information
Interchange — американский стандартный код обмена информацией).
Коды от 0 до 31 присвоены непечатным символам. Набор знаков
ASCII нанесен на большинство компьютерных клавиатур,
использующих английский язык.

7.6. Таблицы ASCII и Unicode


Не все версии обеих операционных систем позволяют
обеспечить доступ ко всем знакам, содержащимся в шрифтовых
файлах. Это возможно только в системах, поддерживающих кодовую
таблицу Unicode. К ним относятся Macintosh OS X и Windows NT 4,
103
Windows 2000, Windows XP. Фирмы Microsoft и Apple объявили, что
Unicode станет поддерживаться во всех будущих обновлениях их
операционных систем.
Кодовая таблица Unicode — это международный стандарт,
который, как и другие шрифтовые стандарты, обеспечивает
соответствие определенных знаков определенным числовым кодам. А
коды используются компьютерными системами для обращения к
конкретным знакам в шрифтовом файле.
До Unicode единственным межплатформенным стандартом
кодирования был ASCII. Если текст сохранен в файле этого формата,
его можно передавать и читать, независимо от того, какой шрифт и
какая операционная система использовалась для записи, поскольку
коды, передающие текст, имеют стандартные значения. Например,
ASCII-код 72 означает заглавную латинскую букву H.
Стандарт Unicode расширяет кодовую схему, включая знаковые
комплекты для нелатинских алфавитов. Большинство шрифтовых
файлов стандарта Unicode, например, для азиатских идеографических
языков двухбайтовые (double-byte) и могут содержать более
65 000 знаков.

7.6.1. Проблемы кодирования шрифтовых файлов


Процесс присвоения знакам числовых значений называется
кодированием (encoding). До того как Macintosh и Windows стали
поддерживать стандарт Unicode, они использовали разные кодовые
схемы (таблицы). Таблицы совпадали в основной части комплекта
ASCII, но различались в знаках, имеющих коды после 128, так
называемые знаки старших разрядов (high-bit). В результате
документы, кодировавшиеся на одной компьютерной платформе, на
другой очень часто отображались некорректно.
И дело не только в том, что операционные системы до стандарта
Unicode использовали разные таблицы кодирования, а в том, что они
применяли разные подмножества комплекта Latin 1 в качестве своих
стандартных комплектов знаков.
Комплект системы Macintosh (и кодовая таблица) называется
MacRoman; а комплект системы для Windows (и кодовая таблица)
называется Win ANSI. Хотя распространители шрифта могут
продавать одноименные шрифтовые файлы для обеих платформ,

104
пользователи системы Мас получат в шрифтовом файле одну группу
знаков, а пользователи системы Windows — другую.
Поскольку все эти знаки действительно присутствуют в
шрифтовом файле, некоторые более продвинутые приложения могут
использовать их для отображения на экране или для вывода на
печать, даже если операционная система не предоставляет прямого
доступа к ним.
Например, документ, набранный на компьютере PC, имеющем
специальный знак дроби 1/4, может быть открыт на машине Macintosh
с правильным отображением этой дроби только в том случае, если
программа, в которой документ открывается, достаточно
«сообразительна», чтобы подобрать соответствующий знак и
отобразить его. Не все программы на это способны.
И уж если один из таких чужеродных знаков попадает в
документ, его можно переносить в другие документы, даже если на
данной платформе его нельзя набрать на клавиатуре.

7.7. Поиск нужных знаков


Операционные системы Windows (с помощью утилиты Character
Map) и Mac OS (с помощью утилиты Key Caps) позволяют увидеть
комплект знаков цифрового файла. Без этих полезных программ
(утилит) нельзя узнать точно, какие знаки содержит конкретный
файл. Некоторые приложения сами начали предлагать подобную
услугу, давая пользователю доступ к расширенному комплекту
знаков стандарта Unicode, даже если операционная система не имеет
такой возможности.

7.7.1. Утилита Character Map (Windows)


Утилита Character Map (ее можно вызвать, выбрав
последовательно: Programs|Accessories|System Tools) отображает все
знаки шрифтового файла в виде таблицы. С помощью утилиты можно
выбрать и перенести знак или группу знаков в открытый документ.
При выделении знака отображается код, по которому можно
обращаться к нему. Для набора любого знака без помощи утилиты,
например, из текстового процессора можно нажать клавишу <Alt> и
ввести код знака; после отпускания клавиши соответствующий знак
появится в тексте.
105
В версиях Windows, которые поддерживают Unicode, такая
технология работает как со шрифтами в кодировке Win ANSI, так и со
шрифтами в кодировке Unicode. Но в Unicode-шрифтах с помощью
клавиши <Alt> доступны только знаки кодировки ANSI.
Другие знаки идентифицируются уже с помощью
шестнадцатеричных (система счета, в которой используются кроме
цифр 0-9 и буквы A-F) кодов Unicode. В большинстве англоязычных
версий Windows и программных приложений необходимо вырезать
[Cut] и вклеить [Paste] в документ нужные знаки непосредственно из
интерфейса утилиты Character Map. В новейших приложениях,
которые используют преимущества поддержки Unicode, можно
набирать шестнадцатеричный код знака (например, 02А5), за
которым следует команда <Alt>+<X>, преобразующая код в
соответствующий знак. Локализованные версии Windows и
приложений могут обращаться к нелатинским знакам
непосредственно (при условии использования соответствующей
клавиатуры).
Поскольку в шрифтовом файле стандарта Unicode достаточно
много знаков, то утилита Character Map выводит на экран поочередно
определенные группы: например те, которые используются для
конкретных языков, или числовые знаки, включая простые дроби и
знаки для их построения.

7.7.2. Утилита Key Caps (Mac)


Утилита Key Caps отображает на экране клавиатуру для того,
чтобы показать, какие знаки соответствуют определенным клавишам.
Нажатие клавиши <Shift> меняет изображение и показывает, какие
знаки доступны при нажатой клавише. То же происходит при
нажатии клавиши <Option> или обеих клавиш одновременно.
Имея четыре варианта (без нажатых клавиш, только <Shift>,
только <Option> или обе одновременно), операционная система
Mac OS использует каждую алфавитно-цифровую клавишу для
доступа к четырем комплектам знаков. Как и в утилите Character Map
в системе Windows все знаки, выбранные в окне утилиты Key Caps,
могут быть перенесены в документ.
Операционная система Mac OS применяет также и более
сложные комбинации клавиш для вызова специальных

106
диакритических знаков. Для этого вам нужно удерживать нажатой
клавишу <Option>, когда нажимается клавиша диакритического знака
(акцента): острого ударения (acute), тупого ударения (grave), умляута
(dieresis), тильды (tilde) или циркумфлекса (circumflex). Затем
отдельным действием вы нажимаете клавишу буквы, над которой
располагается диакритический знак. Только теперь на экране
появляется акцентированный знак.
Для того чтобы узнать, где расположены эти акцентированные
знаки, нажмите клавишу <Option> при открытом окне утилиты Key
Caps. Вы увидите, что пять клавиш в окне окружены серыми
рамками. Это и есть диакритические знаки. Если вы щелкните на
одном из них и отпустите клавишу <Option>, вы увидите буквы, над
которыми размещены диакритические знаки.

7.7.2.1. Mac OS и Unicode


В операционной системе OS , единственной, которая полностью
поддерживает стандарт Unicode, — этот способ еще более
усложнился. Можно использовать утилиту Key Caps, чтобы увидеть
все знаки в шрифтовом файле, но в английской версии операционной
системы в отображении клавиатуры остаются только символы
кодовой таблицы MacRoman: латинские буквы и знаки из
шрифтового файла Symbol.
В этой операционной системе все приложения, которые
поддерживают стандарт Unicode, ведут себя не так, как те, которые
его не поддерживают. Например, программы, которые не приемлют
Unicode, не могут непосредственно использовать шрифты,
основанные не на кодовой таблице MacRoman. Наиболее известными
из этих шрифтов являются Symbol и Zapf Dingbats (их знаки имеют
коды Unicode, но вне диапазона MacRoman). To же будет справедливо
для любого Unicode-шрифта, например для любого азиатского языка.
У приложений, которые не поддерживают Unicode, необходимо
обратиться к полю International в диалоговом окне System
Preferences для выбора требуемой раскладки клавиатуры (одни
установки касаются специфики языка, а другие — специфики
шрифтовых файлов). Заданные установки появляются в
раскрывающемся меню программы Key Caps. Например, чтобы
установить шрифт Zapf Dingbat, необходимо выбрать

107
соответствующую клавиатуру, на которой вы получаете доступ к
символам этого файла с помощью тех же клавиш, которые
использовались в OS 9 или более ранних версиях.
Для приложений, которые поддерживают Unicode, нет
необходимости переключать раскладку клавиатуры, потому что такие
программы автоматически настроятся в соответствии с выбранным
Unicode-шрифтом.
Для Unicode-шрифтов с расширенным комплектом знаков
утилита Key Caps, как и подобная ей в операционной системе
Windows, отображает определенный класс знаков, поэтому нет нужды
всякий раз просматривать весь комплект.
Как и Windows, операционная система Mac OS X позволяет
переносить знаки через буфер обмена, если только у вас
неанглоязычная операционная система (и нелатинская раскладка на
клавиатуре) или особая поддержка Unicode-шрифтов в приложении,
потому что обычно клавиатура поддерживает знаки только кодовой
таблицы MacRoman. Однако вы всегда можете набрать код стандарта
Unicode, удерживая нажатой клавишу <Option>. Когда вы отпускаете
клавишу, знак появляется в документе.

7.7.3. Специальные или альтернативные шрифтовые файлы


До прихода стандарта Unicode и формата ОрепТуре
большинство шрифтовых файлов ограничивалось 256 знаками, а
шрифтовые файлы на латинской основе содержали стандартный
комплект знаков. (Формат TrueType еще раньше позволял иметь
расширенные комплекты знаков, но большинство создателей
шрифта — для совместимости — приравнивали комплект знаков
формата TrueType к формату PostScript). Подобные ограничения не
были исторически обоснованными, и многие гарнитуры имели
больше знаков, чем позволяла стандартная компьютерная раскладка.
Решением проблемы стало создание для некоторых шрифтов
вспомогательных шрифтовых файлов, которые содержат
дополнительные и альтернативные знаки. Такие комплекты шрифтов
называются спецшрифтами (expert sets) или альтернативными
шрифтами (alternate fonts).
В частности, они включают такие знаки, как цифры старого
стиля (old-style numerals). У таких цифр разная высота и некоторые из

108
них имеют нижние выносные элементы. В состав альтернативного
шрифта могла входить «капитель» — прописные буквы,
уменьшенные до размера строчных. Другие спецшрифты включают
лигатуры, т.е. комбинации букв, которые слились в одно целое. Или
буквы с росчерками, акцентирующие окончания букв.
Раскладка в этих шрифтовых файлах необычна, поэтому они,
как правило, распространяются с таблицами, отражающими
соответствие знаков и клавиш. К сожалению, тут не могут помочь
шрифтовые утилиты в поиске знаков, поскольку большинство из этих
шрифтовых файлов созданы до появления стандарта Unicode, и
многие знаки не имеют стандартных кодов.
Применение файлов со специальными знаками (expert-set fonts)
вызывает определенные трудности, так как в процессе
форматирования зачастую ради одного-единственного символа
требуется переход на другой шрифтовой файл. В такой ситуации,
когда требуется смена шрифтового файла, могут пригодиться
макропрограммы или утилиты, позволяющие присваивать клавише
или экранной кнопке выполнение нескольких команд,
обеспечивающих двойную смену шрифта для вывода нужного знака.

7.7.4. Знаки вне стандарта Unicode


Проблема кодирования вскрывает недостаток стандарта
Unicode, а именно: если в Unicode присваиваются определенные коды
определенным знакам, то как быть дизайнеру шрифта, если он
придумает и создаст знаки, отсутствующие в списке кодов этого
стандарта. А к таким знакам ведь можно отнести многое из того, что
есть в специальных или альтернативных шрифтовых файлах.
Решением является использование в кодовой таблице Unicode
диапазона кодов, предназначенных для «личных целей», куда
дизайнер шрифта сможет добавить свои знаки. Значения этих кодов,
таким образом, различаются у разных шрифтовых файлов. Для того
чтобы упростить управление, шрифты ОрепТуре также могут
содержать связи между знаками для того, чтобы дать понять
программному приложению или операционной системе, что
конкретный знак является альтернативной формой одного из знаков в
стандартной таблице. Добавление нескольких вариантов к каждому
знакоместу сокращает размер общей таблицы знаков до управляемых

109
пропорций, а расположение знаков приобретает логическую
упорядоченность.
Представим себе тот день, когда клавиатуры станут высвечивать
знаки на клавишах. При смене шрифтового файла раскладка
клавиатуры также будет изменяться и другие знаки появятся на
клавишах. С приходом шрифтовых файлов, содержащих большую
кодовую таблицу стандарта Unicode никому больше не удастся
печатать десятью пальцами вслепую.

7.7.5. Особенности форматов шрифтовых файлов


Все шрифтовые файлы ведут себя по-разному. Шрифты
форматов PostScript, TrueType и ОрепТуре помимо принципиальных
функциональных различий имеют и свои мелкие особенности.
Рассматривая названия шрифтовых файлов в папке, в которой
их хранит операционная система, можно легко заметить различие
между тремя форматами. Зато зачастую невозможно определить
формат шрифта, открыв меню Font (Шрифт) прикладных программ.
Вообще, лучше знать форматы шрифтов до того, как инсталлировать
их в систему, и точно представлять себе, что есть что.
Шрифты разных форматов могут иметь одинаковые названия, и
появления таких соседей в пункте меню Font (Шрифт) лучше
избегать. Более того, вполне вероятно, что операционная система не
сможет понять, что у шрифтов с одним и тем же названием на самом
деле разные форматы, и выведет в списке меню только одно
название. И вы не будете знать не только того, что у вас два шрифта с
одним названием, но и какой именно формат шрифта используется.

7.7.5.1. Особенности форматов в системе Macintosh


В системе Мас только формат ОрепТуре, содержащий PostScript-
данные (так называемый PostScript-ориентированный ОреnТуре),
можно определить по названию файла, ибо он имеет расширение otf.
Обычные PostScript-шрифты могут обозначаться любыми
значками (и каждый разработчик стремится придумать собственные),
но с помощью команды <Get Info> (Информация) можно узнать,
является ли он вообще PostScript-шрифтом.
В PostScript-формате каждое начертание гарнитуры — это
отдельный файл, а поскольку названия могут быть очень длинными,

110
их стали сокращать, да так, что потом в них трудно разобраться.
Например, OfficSerBooIta означает Officina Serif Book Italic.
Замысловатость названий зачастую может подвести.
Для шрифтов формата TrueType используется общепринятый
значок с названием гарнитуры, например Georgia или Arial, хотя
команда <Get Info> (Информация) определяет эти файлы только как
системные шрифты, а их содержание (шрифтовые файлы начертаний)
как «fonts». В этом кроется потенциальная путаница, поскольку такие
же значки применяются для обозначения растровых версий
соответствующих PostScript-шрифтов. Для того чтобы быть
уверенным, что этот значок принадлежит шрифту формата TrueType,
нужно заглянуть внутрь шрифтового файла.

7.7.5.2. Особенности форматов в системе Windows


Если вы посмотрите на шрифтовые файлы в папке
операционной системы Windows, вы заметите, что каждый шрифт
обозначается соответствующим значком, который позволяет отличать
шрифт PostScript от TrueType и от ОрепТуре. Как и в системе Mac,
PostScript-шрифты разных производителей имеют различные значки.
Имена шрифтовых файлов в ОС Windows также указывают на
формат файла. Формат TrueType имеет расширение ttf или ttc, хотя
эти расширения могут быть и у шрифтов формата ОрепТуре (так
называемых TrueType-ориентированных). Что касается системы
Windows, то эти два формата практически идентичны, различаясь
только комплектами знаков. Таким образом, не все шрифты ОреnТуре
имеют расширение otf.
Шрифты формата PostScript имеют несколько расширений: pfb
(для файла, содержащего данные о контурах, буква b означает binary —
двоичный) и pfm (для файла, содержащего растровые экранные шрифты
и метрики (т) — ширины знаков). Поскольку большинство версий
Windows основано на системе DOS (дисковая операционная система), то
длина названия шрифтового файла ограничивается восемью знаками
плюс (после точки) тремя знаками расширения. Это делает названия
PostScript-шрифтов весьма невразумительными. Например, трудно
представить, что название VARG.pfb на самом деле означает Viva
Regular. Напротив, названия шрифтов форматов TrueType и ОрепТуре
обычно пишутся нормальным английским языком.

111
Кроме того, для приложений Windows обычным является
отображение в пункте меню шрифтов их форматов. Ведь именно
здесь и хочется получить эту информацию, поэтому было бы
неплохо, если бы все программы располагали этой полезной
возможностью.

7.8. Системы управления шрифтами


Существует большое количество программ-утилит, которые
называют диспетчерами шрифтов (font manager), в чьи обязанности
входит организация шрифтов, «населяющих» ваш компьютер и
управление шрифтовыми файлами.
Наличие слишком большого количества установленных
шрифтов может спровоцировать две проблемы. Во-первых, это
замедляет работу компьютера, который должен непрерывно
отслеживать состояние шрифтов. Во-вторых, создается слишком
длинный список пункта меню Font (Шрифт), что затрудняет
просмотр и выбор шрифта. Основное назначение диспетчера
шрифтов — легко сводить число активных шрифтов к минимуму.
Суть этого состоит в обеспечении возможности в любой момент
делать активными или неактивными как отдельные шрифты, так и
группы шрифтов. Вы можете создавать наборы шрифтов (font sets),
чтобы выполнить это мгновенно. Вы можете сформировать один
набор шрифтов для определенной работы, другой — для
определенной программы. Шрифты могут входить в несколько таких
наборов. Некоторые диспетчеры шрифтов могут автоматически
инсталлировать шрифты для документа, который вы открываете.
Кроме того, программы-диспетчеры помогают организовать
ваши шрифты более логично. Обычно операционные системы
сбрасывают их в одну кучу (или еще хуже, в несколько разрозненных
куч), программа-диспетчер может упорядочить их в соответствии с
принципами, которые вам подходят: по форматам шрифта,
начертаниям, типам шрифта (например, наборный шрифт,
акцидентный шрифт и т.д.).
При наличии диспетчера шрифтов вам не нужно хранить
шрифты в той папке, где обычно операционная система их ищет (если
вы это сделали, то все они будут активными). Вместо этого, вы
можете хранить шрифты там, где удобно вам, и по вашей команде

112
диспетчер передаст их операционной системе. Эта возможность
значительно облегчает работу с обширной библиотекой шрифтов,
предназначенной, например, для рабочих групп.

7.9. Редакторы шрифта


Редакторы шрифта являются инструментами дизайнера,
который использует их для создания шрифтов от начала и до конца.
Они включают все возможности рисования контуров знаков, а также
их последующего редактирования. Редакторы шрифта могут
оказаться полезными для дизайнеров не только потому, что
позволяют добавить знаки в шрифтовой файл, например логотип
компании, но их можно использовать для исправления кернинга по
требованию типографов.
Умение создавать собственные шрифты может стать важным
преимуществом дизайнера, но в этом деле кроется много серьезных
опасностей. Измененные шрифты становятся уникальными, и пока
они не получат уникальных названий, их легко перепутать с уже
существующими. Шрифты, в которых был изменен, например,
кернинг, будут оказывать влияние на верстку, причем причина этого
влияния — именно шрифт, а не сам документ. Если документ
передается в систему, где этот исправленный шрифт недоступен, то
верстка изменится, так как в этом случае изменятся длины строк.
Поскольку шрифтовые файлы легко передавать, такой
измененный шрифт, покинувший своих модификаторов, может
вызвать крах документа, если шрифт перепутают (или применят) с
неисправленным прототипом. Поэтому с измененным шрифтовым
файлом следует обращаться с особым вниманием и осторожностью.

8. ОСНОВЫ ПРИМЕНЕНИЯ ШРИФТА


Выбор гарнитуры шрифта — это не только эстетическое
решение. Конкретный вид шрифта может украсить текст, который он
представляет, но помимо этого шрифт также может нести и полезную
информацию, например выделять что-либо. Верный выбор шрифта и
правильное его использование влияют на легкость чтения текста,
начиная с его элементарной разборчивости.
Шрифт существует только тогда, когда воспринимается
визуально, визуализация может выполняться разнообразными
113
средствами: от экрана монитора до печати и проекции на плоскость.
В данной главе рассматриваются практические аспекты
использования того или иного шрифта.

8.1. Удобочитаемость
Из опыта нам известно, что некоторые шрифты читаются легче,
чем другие. Совершенно независимо от того, как текст сверстан, одни
шрифты с точки зрения типографического качества воспринимаются
легче, а другие труднее. Этот факт всегда интересовал ученых-
типографов, проводивших десятки лет в исследованиях,
направленных на изучение удобочитаемости (readability). Целью этих
исследований было выяснить, что в типографической практике
увеличивает степень удобочитаемости, и определить, какие
гарнитуры шрифта легче воспринимать.

8.1.1. Наиболее важные методы изучения удобочитаемости и


различимости
Скорость восприятия отдельных знаков и текста в целом при
чтении определяет удобочитаемость шрифта. Удобочитаемость
шрифта определяется скоростью восприятия и удобством чтения
отдельных знаков и текстом в целом, а также правильным
пониманием прочитанного без напряжения и повышенной
утомляемости.
Удобочитаемость зависит практически от всех параметров
шрифта: гарнитуры, кегля и начертания; от параметров набора:
формата строк и интерлиньяжа; а также от квалификации читателя.
Удобочитаемость характеризуется коэффициентом
удобочитаемости Ky шрифта любой гарнитуры, начертания и кегля
для квалифицированного читателя.

s
Ky 
 max .
Наиболее удобочитаемым является шрифт, коэффициент
удобочитаемости которого равен единице. Такой шрифт обеспечивает
максимальную скорость чтения max. Коэффициент удобочитаемости

114
определяется отношением скорости чтения отдельного шрифта s (в
знаках за секунду, зн/с) к максимальной скорости чтения:
На скорость чтения влияет длина строки: очень длинные строки
(более 125 мм) и очень короткие (менее 35 мм) значительно снижают
скорость чтения. При беглом чтении текстов на русском языке
наибольшая скорость чтения достигается при числе слов от пяти
(30–40 знаков в строке) до восьми (55–60 знаков в строке).
Для того, чтобы просмотреть начертания знаков шрифта, а
также его удобочитаемость, можно использовать фразу «Съешь ещё
этих мягких французских булок, да выпей чаю», которая содержит
все буквы русского алфавита кроме «Ж».
В прошлом было много исследований этой проблематики с
противоречивыми результатами, потому что использовались разные
методики. Чтобы оценить этот факт, здесь дан обзор наиболее
распространенных методик оценки удобочитаемости и различимости
печатной продукции.
Процедуры, описанные далее, оценивают переменные величины
процессов, которые Шпигель (1958) назвал «актуализацией», т.е.
первоначальной передачей визуальной информации в ее начальной
стадии построения внутреннего отражения образа в нервной системе
или в сознании наблюдателя в зависимости от условий его (образа)
появления.

8.1.1.1. Тахистоскопия
Тахистоскопия позволяет определить минимальное время
экспозиции, необходимое для распознавания знака, слова или группы
слов. Сначала образы сменяются очень быстро, так что никто не
может их распознать. Потом время экспозиции постепенно
увеличивается до тех пор, пока образы не называют правильно.
Достаточное время экспонирования определяется термином «порог»
для данного раздражителя.
Недостатки: иногда части образов распознаются раньше
окончания экспонирования, подсказывая правильный ответ. Если
распознавание образа зарегистрировано при первом экспонировании,
то результат вообще не фиксируется. Ошибкой, однако, можно
пренебречь, если это касается всех раздражителей в равной степени.

115
Этот метод больше подходит для оценки различимости
отдельных знаков, чем для измерения удобочитаемости сплошного
текста. По крайней мере, таким образом было продемонстрировано,
что время экспозиции для распознавания слова не является суммой
экспозиций для распознавания отдельных составляющих букв и что
испытуемые распознают несколько букв одновременно, когда буквы
стоят вместе. Это находка в изучении процесса чтения немаловажна
также в связи с «объемом восприятия», т.е. количеством букв,
которые распознаются одновременно в процессе короткого
экспонирования.

8.1.1.2. Пороговое расстояние


С целью определения порогового расстояния знак, слово или
текст помещают на таком расстоянии от наблюдателя, чтобы он не
мог их распознать, а затем постепенно придвигают ближе до тех пор,
пока он их не узнает. Расстояние, необходимое для этого,
фиксируется как зависимая переменная — пороговое расстояние. Эта
процедура не столько подходит для измерения удобочитаемости
сплошных текстов, сколько для отбора шрифтов для плакатов,
дорожных знаков и объявлений, где несколько слов должны
считываться с большого расстояния.

8.1.1.3. Порог освещенности


Эта процедура аналогична определению порогового расстояния
с той лишь разницей, что изменяется не расстояние, а уровень
освещенности, от слабого до такого, когда наблюдатель может
распознать визуальные образы. Соответственно область его
применения аналогична области применения порогового расстояния.

8.1.1.4. Измеритель видимости Лукиша и Мосса


Лукиш и Мосс (1942) создали оптический прибор, который
позволяет измерять различимость визуальных образов с дистанции,
обычной для чтения. Изменяя фокусировку линз, наблюдатель
устанавливает точку, в которой образ становится узнаваемым.
Результат приблизительно соотносится с пороговым расстоянием.

116
8.1.1.5. Скорость чтения
Измеряя скорость чтения, устанавливаем, какое количество
текста (число букв и слов) может быть прочитано в данный период
времени молча или вслух. Или, лучше сказать, какое количество
времени необходимо для того, чтобы прочесть данный текст.
Скорость чтения как критерий удобочитаемости была предложена
еще в 1881 г. Вебером (отвергалась вплоть до 30-х годов ХХ в).
Затем, однако, этот критерий стал более распространенным. Имеется
одна проблема его применения к оцениванию типографического
дизайна: какой именно текст следует читать и как помимо
типографических особенностей шрифта на скорости чтения
сказываются семантические особенности текста и владение
читателем предметом?

8.1.1.6. Движения глаз в процессе чтения


В зависимости от типографических особенностей читатель
воспринимает длинные фразы, разбитые на большее или меньшее
количество отрезков, с большим или меньшим количеством
фиксаций. Чем меньше требуется фиксаций, тем более удобным для
чтения считается данный текст. Количество фиксаций называется
фиксационным показателем. Количество возвращений, снижающих
скорость чтения, также немаловажный показатель. Прежние методы
записи движений глаз почти не позволяли отличать эти два типа
движений. Даже при нынешнем уровне технического оснащения
очень трудно установить камеры так, чтобы точно зарегистрировать
точки фиксаций.

8.1.1.7. Частота морганий


Частота морганий в процессе чтения, похоже, также является
показателем того, насколько легко читатель воспринимает текст. При
неблагоприятном типографическом решении текста частота моргания
возрастает, при благоприятном — уменьшается. Но в то же самое
время частота морганий является также показателем общей усталости
или настороженности, не имеющим никакого отношения к
типографическому качеству прочитанного текста и, в свою очередь,
обесценивающим этот критерий как показатель удобочитаемости.

117
8.1.2. Разделение понятий «удобочитаемость» и
«различимость»
Учитывая множество методик и выводов, можно утверждать,
что в будущем исследователям придется изучать удобочитаемость
сплошного текста отдельно от различимости единичных знаков и
комбинаций букв. Обнаружилось, что удобочитаемость сплошного
текста и различимость его единичных знаков и их комбинаций не
является чем-то совсем несвязанным. На основании проведенных
исследований, были сделаны следующие выводы:
1) удобочитаемость фраз и текстов не следует выводить из
различимости букв и слов,
2) удобочитаемость следует изучать отдельно от различимости;
3) удобочитаемость лучше оценивать путем сравнения
прочитанного с тем, что понято в процессе чтения, т.е. «извлечь
смысл из написанных или напечатанных символов».
Для того, чтобы гарантировать это, процесс чтения следует
изучать, соблюдая следующие условия:
а) нормальное положение читателя;
б) нормальное освещение;
в) горизонтальное расположение строк, которые
расположены одна под другой, как в обычной книге;
г) текст, состоящий из приблизительно 90% строчных букв и
10% прописных, напечатанный черным по белому, как
обычно, причем расстояние между глазами и текстовым
материалом должно быть от 15 см до 40 см.
Таким образом, оценивать удобочитаемость следует на
примерах, содержащих осмысленный текст. Остается
неисследованным вопрос о влиянии типографических характеристик
на удобочитаемость, это вопрос о том, как смысл или контекст,
сложность текста влияют на этот критерий. Другой вопрос: насколько
внимательно тестируемый читает текст. Чтение вслух не может быть
решением, так как в этом случае скорость чтения ограничивается
скоростью произношения.

8.1.3. Скорость чтения как критерий удобочитаемости


Несмотря на указанные проблемы, исследователи все больше
укреплялись во мнении, что скорость чтения текста в конкретном
118
типографическом исполнении должна быть критерием
удобочитаемости для этого конкретного типографического решения.
Мерой удобочитаемости должно быть либо время, необходимое для
чтения данного отрезка текста молча, т.е. без проговаривания, либо
количество текста, которое можно прочесть молча в течение
определенного периода времени.
Если исключить плохой дизайн и плохую верстку, то
несомненно, что наиболее удобочитаемыми шрифтами являются те,
которые привычнее. Это заключение касается только наборных, а не
акцидентных или декоративных шрифтов. Преувеличенные элементы
и искаженные пропорции двух шрифтов затрудняют чтение,
независимо от того, насколько вы к ним привыкли.
Для сплошного текста обычно применяют старинную и
переходную антиквы: шрифты с засечками и с уменьшенной
контрастностью между тонкими и толстыми штрихами. Новой
антиквой обширный материал, предназначенный для чтения, как
правило, не набирают.

8.2. Выделение фрагмента текста


Традиционный способ создания типографического выделения —
использование полужирных или курсивных шрифтов. Разные кегли
обычно выражают иерархию содержания, например, титулы крупнее
заголовков, которые, в свою очередь, крупнее основного текста. Для
выделения чаще используется курсив.

8.2.1. Полужирный шрифт


Текст почти всегда набирается шрифтом «нормальной»
насыщенности, хотя существуют традиции использования более
насыщенных шрифтов. В большинстве случаев более жирные и более
светлые начертания применяются для выделения или для набора
фрагментов вне основного текста.
Заголовки и подзаголовки обычно набирают полужирным
шрифтом. Такое выделение (emphasis) может быть достигнуто только
за счет изменения кегля, но небольшая доля полужирного шрифта
придает странице графическое разнообразие, и последний выполняет
функцию визуального знака препинания с гораздо большим успехом,
чем простое изменение кегля. Однако при выделении в пределах
119
основного текста полужирный шрифт кажется слишком
вызывающим, и по правилам типографики более уместен курсивный
шрифт. Общепринятыми исключениями считаются предупреждения
об опасности в руководствах пользователей и других подобных
документах, в них типографическая эстетика приносится в жертву
безопасности и здоровью.
Один из немногих случаев внедрения полужирного шрифта в
общий текст — его применение в индексных ссылках, в которых
номера страниц, указывающих на иллюстрации, обычно набираются
полужирным шрифтом.

8.2.2. Курсивный шрифт


В отличие от полужирного шрифта у курсива в соответствии с
типографическими правилами множество ролей, важнейшими среди
которых являются выделение фрагмента текста и придание ему
определенного отличия. Подобную роль играло подчеркивание в
машинописных рукописях. Курсив чаще всего используется для
выделения:
1) заголовков книг;
2) названий произведений искусства, музыкальных композиций;
3) названий фильмов, пьес и телевизионных передач;
4) названий газет и журналов;
5) терминов, в том числе технических, при первом их
упоминании в тексте;
6) определений, являющихся частью предложения;
7) элементов классификации;
8) иностранных слов и фраз, которые еще не стали
литературной нормой.;
9) знаков препинания после слов или букв, набранных
курсивом, включая точки, запятых, двоеточий и точки с запятой (но
не кавычек).

8.3. Сжатые и растянутые шрифты


Если сжатые или узкие начертания, т.е. такие шрифты, ширина
знаков которых меньше, чем у «нормальных» начертаний, иногда
используются для набора текста (для подписей под рисунками,
сносок и т.п.), то растянутые или широкие начертания, т.е. такие
120
шрифты, ширина знаков которых больше, чем у «нормальных»
начертаний, редко применяются для других целей, кроме выделений.
У растянутых шрифтов (по крайней мере, исходя из названия) есть
одно исключение — это шрифт Century Expanded — наборный
шрифт, который несколько шире своего предшественника —
гарнитуры Century. Гарнитура Century, как и газетная Times Roman с
буквами необычно узкими для книжного набора, была
спроектирована в 1890-х годах для журнала (а именно, «Century
Magazine»).
Следует отметить, что на шрифтах с засечками далеко не
лучшим образом сказывается преобразование их в сжатое начертание.
Когда из антиквенного шрифта выжимается пустое пространство, то
богатство его форм (засечки, различные толщины штрихов,
каллиграфические петли и завитки) создает впечатление очень
замысловатого шрифта. Гарнитура ITC Garamond является одной из
немногих известных гарнитур, у которых есть сжатое начертание, но
оно, тем не менее, не слишком узкое. Большинство сжатых шрифтов
(и почти все растянутые) являются гротесками. Они обычно
используются для контраста с другими начертаниями той же
гарнитуры или для экономии пространства в случаях выделения.

8.3.1. Проблемы компьютерного сжатия


и растяжения шрифта
Контуры букв в цифровых шрифтах легко масштабировать, и не
всегда с соблюдением исходных пропорций. Большинство текстовых
процессоров и программ верстки позволяют изменять ширину знака
без изменения его роста. Это может оказаться удобным для вгонки
длинного заголовка в строку, но такое изменение должно быть
минимальным, обычно менее 10% от нормальной ширины знака.
Ограничение связано с тем, что подобное изменение сказывается
только на толщине вертикальных штрихов и не затрагивает
горизонтальных. В результате буквы теряют исходные пропорции.
Изменение ширин комплекта знаков шрифта (set width) создает
отнюдь не новый шрифт, а только деформированный вариант
существующего. Без внимательного отношения к изменению ширины
редко получается удачный вариант шрифта.

121
Когда требуется сжатый или растянутый шрифт, лучше всего
найти гарнитуру, в которой требуемые начертания существуют.
Однако такие гарнитуры — редкость, это и вызывает желание создать
собственные начертания компьютерным способом. Всеми силами
сопротивляйтесь такому искушению, так как это приводит к
понижению качества верстки.

8.4. Акцидентные шрифты


Поскольку акцидентные шрифты (display type) чаще служат для
набора коротких текстов, чем длинных, они свободны от
большинства правил дизайна, применяемых к наборным шрифтам,
для которых основным принципом является удобочитаемость. Для
акцидентных шрифтов достаточно простой разборчивости. Такие
шрифты обычно насыщеннее и сильнее привлекают внимание, чем
наборные шрифты, хотя последние также часто используются в
качестве акцидентных.
Сначала акцидентные шрифты называли также титулъными
шрифтами (titling faces), и многие из них продолжают
использоваться, хотя непрерывно создаются все новые и новые.
Титульные шрифты часто состоят из одних прописных букв,
поскольку долгое время существовала типографическая традиция не
использовать в заголовках строчной шрифт.
Наборные шрифты, как правило, плохо работают в качестве
акцидентных. Их пропорции предназначены для мелких кеглей, когда
ключевую роль в обеспечении разборчивости букв играет пробельное
пространство, а тонкие элементы могут вовсе не пропечатываться.
При увеличении наборных шрифтов до акцидентных кеглей они
выглядят тонконогими, широкими и графически очень слабыми. Для
этих целей предпочтительнее использовать полужирные или жирные
начертания из той же гарнитуры. Часто именно эта гарнитура
применяется для акцидентного набора только потому, что у нее
существуют требуемые жирные начертания.
Среди акцидентных шрифтов царят гротески. Гротескные
шрифты больше привлекают внимание, вообще они более
мускулисты, более напористы, что делает их и графически более
эффектными. Немногие гарнитуры включают начертания с засечками

122
и без них, тем самым предлагая разные возможности для достижения
всех типографических целей, в которых может нуждаться документ.
Набор крупным кеглем всегда выглядит разреженнее, чем набор
книжным кеглем, поэтому трекинг (tracking), или общее изменение
интервалов между буквами, принимает отрицательные значения
(иногда значительные), что сдвигает буквы друг к другу. Довольно
часто титулы в книгах, заголовки газет и журналов набирают так,
чтобы буквы касались друг друга или накладывались друг на друга.

8.5. Декоративные шрифты


Декоративные шрифты обычно используются в рекламе. Их
задача — привлечь внимание читателя, пока он не успел перевернуть
страницу. По этой причине декоративные шрифты очень быстро
входят в моду и так же быстро устаревают. Как только декоративный
шрифт становится популярным и привычным, он перестает
выполнять свою задачу — выделяться в сонме других шрифтов. И так
же, как существуют пересечения наборных и акцидентных шрифтов,
между акцидентными и декоративными шрифтами нет четкой
границы, это всякий раз вопрос степени оригинальности. При
описании декоративных шрифтов почти всегда звучит сравнительная
степень: более выразительный, более причудливый, более
наклонный, более каллиграфический, более пародийный. О них
нельзя говорить нейтральными словами.
Другой задачей декоративных шрифтов является отражение
стилей исторических эпох, направлений дизайна, культурных
традиций или, при необходимости, рождение ассоциаций с
содержанием сообщения.
При использовании декоративных шрифтов необходимо
соблюдать определенную осторожность, поскольку эти шрифты часто
не очень тщательно размещены на кегельной площадке (character
fitted). Имеется в виду процесс определения полуапрошей, расстояний
от буквы до боковых границ кегельной площадки таким образом,
чтобы в целом текст выглядел набранным равномерно. В наборных
шрифтах этому уделяется первостепенное значение, а в декоративных
— значительно меньшее, так как формы букв часто настолько
оригинальны, что трудно обеспечить выполнение всех требований.
Более того, у декоративных шрифтов обычно недостаточно сведений

123
о кернинге. Это означает, что следует уделять пристальное внимание
пробелам между парами соседних букв.

8.6. Цветной текст


Все современные наборные шрифты спроектированы для
отображения черной краской на белой бумаге. Форма, пропорции и
толщина штрихов знаков получают при этом максимальный контраст.
Когда вы используете шрифт для печати цветом или на окрашенном
фоне, вы выходите за рамки предусмотренного.
Например, красный шрифт на белом фоне утрачивает контраст
черного шрифта, поэтому белые пробелы вокруг букв начинают
терять свою ясность и становятся нечеткими. И если не поддерживать
высокий контраст, например темно-зеленый шрифт на бледно-желтом
фоне, то шрифт придется сделать больше или насыщеннее (или то и
другое), чтобы компенсировать низкий контраст. Гротескные
шрифты в цвете смотрятся лучше, чем шрифты с засечками,
поскольку их конструкция в целом устойчивее, у них отсутствуют
волосные линии, мелкие детали, тонкие штрихи, характерные для
шрифтов с засечками.
Цвет при печати обычно синтезируется сочетанием трех или
четырех красок, которые должны быть приведены (registered) —
наложены относительно друг друга с особой точностью, чтобы
избежать бахромы (halo) у одной или нескольких красок. Кроме того,
рисунок букв вырезается (knocked out) из цветного фона, т.е. фон
печатается с «дырками» вместо шрифта, а цветной шрифт
впечатывается в эти пустые места. Это требует высокоточной печати.
Самая большая проблема с мелким шрифтом — книжного кегля и
мельче — связана с тем, что даже малейшее несовмещение
(misregistration) приводит к тому, что шрифт становится нерезким,
смазанным и даже многоцветным (пестрым).
Когда цвет печатается черной краской, определите в диалоговом
окне Print (Печать) функцию наложения (overprint), что исключит
вырезание шрифта в фоновом цвете. Печать шрифта в цвете связана с
множеством проблем, особенно для мелких кеглей, но и печать
акцидентного шрифта тоже не вполне свободна от них.

124
8.7. Выворотки
Печать шрифта вывороткой (in reverse), т.е. белым по черному,
создает те же проблемы, что и печать цветом вообще. Обычная схема
контраста черного шрифта на белом фоне здесь не подходит.
Кажется, что элементы изображения, напечатанные черным,
визуально посягают на соседние с ними белые области. Шрифты
всегда проектируются с учетом этого эффекта (не говоря уже о
реальном расширении черного изображения, вызванном растеканием
черной краски в процессе печати). При использовании шрифта
вывороткой, черный фон будет визуально претендовать на белые
буквы и делать их тоньше, особенно у текстовых кеглей шрифта. Во
время печатного процесса тонкие элементы букв заполняются
краской, и ущемленные элементы начинают разрываться. Буквы,
расположенные очень близко друг к другу, могут сливаться. Печать
вывороткой на рыхлой, грубой или гигроскопичной бумаге
(например, на газетной) увеличивает растекание краски и усугубляет
проблему.
Главным в печати шрифта вывороткой является правильный
выбор гарнитуры и кегля шрифта. Предпочтительнее шрифты со
слабым контрастом (толстые штрихи препятствуют разрывам), и
часто лучше использовать полужирные наборные шрифты. Курсив
представляет особую проблему, так как буквы еще более склонны к
разрывам, чем знаки прямого шрифта с засечками. Кроме того,
воспрепятствования слипанию букв, должны быть увеличены
интервалы между ними (увеличен трекинг).
Как правило, гротескные шрифты дают лучший результат при
печати вывороткой, чем шрифты с засечками. В критических
ситуациях нужно всегда посмотреть на пробном оттиске, как
получился такой шрифт, перед тем, как отправлять работу в печать.

9. ОСНОВНЫЕ ПРАВИЛА И ОСОБЕННОСТИ


НАБОРА ТЕКСТОВ ВОЗРАСТАЮЩЕЙ СЛОЖНОСТИ
Набором называется процесс получения строк текста,
выключенных в установленном формате с соблюдением
грамматических и технических правил.

125
9.1. Общие правила текстового набора
на русском языке
9.1.1. Межсловные пробелы
Межсловные пробелы внутри одной строки и в смежных
строках при текстовом наборе не должны резко различаться между
собой. Нормальный пробел между словами должен быть равным
полукегельной. Увеличение пробела при выключке (доведении
строки до установленного формата) допускается до 3/4 кегельной, а
уменьшение — до 1/4 кегельной с округлением до целого числа
пунктов. При наборе на малые форматы (до 31/2 кв.) допускается
увеличение межсловного пробела до 1 кегельной.
Не допускаются совпадения пробелов между словами в трех или
более рядом стоящих строках (так называемые «коридоры») по
вертикали или косой.

9.1.2. Абзацные отступы


Абзацем называют период речи, состоящий из одного или
нескольких предложений, связанных между собой по смыслу. В
письменном или печатном тексте для выделения абзаца его набирают
с новой строки и заканчивают, как правило, неполной строкой.
Обычно первую строку абзаца набирают с отступом. В типографской
и издательской практике этот отступ не совсем верно называют
«абзацем». В текстовом наборе абзацные отступы должны быть
строго одинаковыми во всем издании, независимо от кегля набора
отдельных частей текста.
Равенство абзацных отступов может быть нарушено лишь в тех
случаях, когда по другим техническим правилам требуется выровнять
начало текстовых строк, например, в перечислениях с числами размер
абзацного отступа сохраняется у наибольшего числа, а у чисел,
состоящих из меньшего количества цифр, отступ увеличивается. Это
же правило сохраняется при наборе сносок со звездочками. Но это
отступление должно быть ограничено в пределах одной полосы.
1. Первая строка
2. Вторая строка
3. … …
10. Десятая строка.
126
Как видим, отступ между цифрой «10» и началом текста в этой
строке меньше, чем в первых двух строках.
Абзацные отступы при наборе одного издания должны быть
одинаковыми. Размеры абзацного отступа зависят от формата набора:
при формате строки до 5 кв. — 1 кегельная, при формате от 5 до
61/2 кв. — 1,5 кегельных, при формате 61/2 кв. и выше — 2 кегельные.
Размер абзацного отступа в примечаниях должен быть таким же, как
и в основном тексте.
Втяжки при наборе комментариев, цитат и другого выделяемого
текста должны быть больше абзацного отступа на размер, кратный
цицеро.

9.1.3. Концевая строка


Концевой строкой называют последнюю строку абзаца. В
типографской практике концевыми называют также строки, после
которых следуют примеры, формула и т.п., набранные с новой
строки. Чаще всего концевые строки бывают неполными, т.е. текст в
них не занимает полного формата и выключается влево. Однако
отдельные концевые строки могут быть и полностью заняты текстом.
Текст концевой строки должен быть в 1,5–2 раза больше размера
абзацного отступа, т.е. содержать не менее 5–7 букв. Если этого не
получается, необходимо вогнать остаток текста в предыдущие строки
или выгнать из них часть текста. Это правило не относится к
концевым строкам в математических рассуждениях, когда текст
может быть совсем коротким, например «и», «или» и т.п.
Короткая концевая строка абзаца должна превышать размер
абзацного отступа не менее чем в 1,5 раза; концевая строка абзаца
должна быть короче полной строки не менее чем на кегельную или
должна быть полной. Если по особому указанию текст набирают без
абзацных отступов, концевые строки абзацев должны быть короче
полных строк не менее чем на 1/2 кв.
Не рекомендуется строку, предшествующую концевой,
заканчивать переносом; концевая строка, как правило, должна
начинаться полным словом.
Неполная концевая строка должна быть меньше заданного
формата, в противном случае концевую строку следует сделать

127
полной. Если текст в издании набирается без абзацных отступов, то
все концевые строки обязательно должны быть неполными.
Нельзя набирать в концевых строках только сокращения
(«и т.д.») или только цифры с сокращенными обозначениями.
При наборе не рекомендуется оставлять в конце текстовых
строк предлоги и союзы из одной-трех букв, если они начинают
предложение.
Неверно: «...В || некотором...», «...При || помощи...».
Не следует также оставлять в конце строки однобуквенные
предлоги и союзы, находящиеся внутри предложения.
Неверно: «...и || после этого...», «...с || нового...».
Не допускается набор в разных строках инициалов,
Неверно: «...А. || С. Пушкин...».
инициалов и фамилий,
Неверно: «...Н. В. || Гоголь...».
хотя перенос фамилии разрешен.
Верно: «И. С. Тур- || генев...».
Не допускается набор в разных строках сокращений и фамилий,
Неверно: «...проф. || Павлов...».
цифр и относящихся к ним сокращений или знаков:
Неверно: «25 || %», «...250 || кВт».
Нельзя разбивать в разные строки общепринятые сокращения
«и т.д.», «и др.», «т.е.» и т.п. В конце строки не может быть оставлена
цифра со скобкой или с точкой из перечислений. Все знаки
препинания и знаки выноски обязательно оставляют в конце строки
(за исключением тире, начинающего прямую речь).

9.1.4. Знаки пунктуации


Знаки параграфа «§» и номера «№» отбиваются от стоящих за
ними цифр на полукегельную, причем эта величина при выключке
строки не изменяется.
Сдвоенные знаки параграфов «§§» и номеров «№№» друг от
друга не отбиваются.
Знаки препинания (точки, запятые) не отбиваются от
предыдущего слова. Многоточие в конце предложения не отбивается
от предшествующего слова, а в начале — не отбивается от
последующего.

128
Кроме вышеуказанных случаев, пробелы не ставятся:
перед знаками препинания (двоеточие, точка с запятой,
вопросительный знак, восклицательный знак);
показателем степени «(2)», подстрочным индексом «(2)»,
математическими знаками «+», «–», «=», «:», «×»; после
открывающей скобки и перед закрывающей;
после открывающих кавычек и перед закрывающими.
В сокращениях типа «т.д., т.п.» пробела не ставится.
Инициалы отделяются их от фамилии пробелом, а между
инициалами пробела не ставится.
Пробел ставится всегда перед единицами измерения (100 кг) и
после знаков «№», «§».
Знаки «%», «°», «'», «"» не отбиваются от цифр, к которым они
относятся (25%, 10°, 20' и т.д.), но отбиваются от следующих за ними
цифр на 2 п. (18° 10' 15"). Величина отбивки при выключке строк не
изменяется.
Сокращенные обозначения шкал (С, Р, Ф и т.д.) отбиваются от
знака градуса на два пункта (20° С, 40° Р и т.д.); величина отбивки
при выключке строк не изменяется.
Многозначные целые числа, набираемые арабскими цифрами,
разбиваются на классы на два пункта (по три цифры справа налево)
5 680 932; величина отбивки при выключке строк не изменяется.
Десятичные дроби набираются без отбивки (0,658355).
Многозначный цифровой номер набирается цифрами, стоящими
вплотную друг к другу — № 218455.
Знаки плюс, минус в текстовом наборе не отбиваются от
следующей за ними цифры (+20, 15°).
Дроби через косую черту в тексте набираются без отбивки (1/2,
3/4 и т.д.).
Римская цифра от буквы не отбивается (IVв.).
Точка никогда не ставится после заголовков и подзаголовков,
отделенных от основного текста; подписей к рисункам, таблицам; в
конце колонтитулов.
Точка не ставится после сокращений, обозначающих систему
мер: кг, м, см, мкм, кг, г, кВт и т.п.; в сокращенных обозначениях
(х/б, б/у).
В предложениях со скобками запятая всегда ставится после
скобок (как здесь), если закрывающей скобкой заканчивается
129
предложение, то точка ставится после скобок (как здесь). (Если
предложение полностью заключено в скобки, то точка ставится перед
закрывающей скобкой.).
Скобки в текстовом наборе ― круглые прямые, круглые
курсивные и квадратные ― никогда не отделяются от заключенных в
них слов, а от слов за скобками отделяются пробелами. Все знаки
препинания, встречающиеся в основном тексте, всегда набирают за
закрывающей скобкой (иногда из этого правила делают исключения
для вопросительного и восклицательного знаков и многоточия).
Знаки препинания от закрывающей скобки не отбивают. В случае,
когда текст в скобках заканчивается точкой как знаком сокращения,
то ее обязательно оставляют внутри скобки, а если это конец
предложения, то за скобкой ставят вторую точку. В одном издании
применяются скобки одного рисунка.
Если слово, набранное выделительным шрифтом, например
курсивом, заключается в скобки, то и скобки должны быть
курсивными. Если выделяется только часть слова, то скобки и другие
знаки должны быть основного начертания (городов, городами).
Марки машин набираются следующим образом: если цифра
стоит перед буквами, то она набирается вплотную к ним (ЗРК, 2РМ);
если цифры стоят после букв, то они набираются через дефис без
отбивки (ММ-4, НП-2).
Чаще всего путают дефис и тире. Дефис (-) — это короткая
черточка, используемая в словах кто-то, что-нибудь и т.п. Дефис
никогда не выделяется пробелами, кроме случаев набора вразрядку.
Тире может быть длинным и коротким. Длинное тире (—)
всегда отделяется пробелами с двух сторон. Длинное тире не может
стоять в начале строки, если это не прямая речь. Короткое тире (–)
используется при указании границ диапазона (10–15 градусов,
XIX–XX века) или в качестве знака «минус». Короткое тире не
отделяется пробелами.
Тире между словами отбивается с двух сторон на два пункта, но
от запятой и кавычек не отбивается.
Тире между цифрами не отбивается (50–60 человек).
В начале абзаца и в прямой речи тире отбивается справа на
полукегельную, причем величина отбивки при выключке строк не
изменяется. Размер абзацного отступа перед тире такой же, как и в
остальном тексте.
130
Кавычки во всем издании должны быть одного рисунка. Если
внутри текста, заключенного в кавычки, встречается слово, которое
также нужно заключить в кавычки, то отрывок следует заключить в
кавычки основного (для данного издания) рисунка, а слово внутри
данного отрывка — в кавычки другого рисунка.
Кавычки не отбиваются от заключенных в них слов.
Начертание кавычек должно быть таким же, что и заключенный
в них текст, например, если текст набирается курсивом, то и кавычки
должны быть курсивные.
В газетном и журнальном наборе предпочтительнее кавычки
«елочки», а „лапочки” ― для рукописных шрифтов и детских
изданий. Традиционные компьютерные кавычки ("обе верхние")
недопустимы ― это все равно, что набирать русский текст
латинскими буквами.
Строки следует выключать с учетом знаков препинания и
конфигурации букв.
Не рекомендуется заканчивать более четырех строк подряд
точкой, тире, точкой с запятой, запятой, двоеточием, зрительно это
воспринимается как вертикальная пунктирная линия сбоку полосы.

9.1.5. Знаки сноски


Знаки сноски — цифры или звездочки — в тексте отбиваются на
2 п. от слов, к которым они относятся, но не от точки или запятой.
Знак сноски, относящийся к слову, стоящему в скобках,
ставится непосредственно после слова, перед скобкой (реал*).
В самой сноске знак сноски отбивается на полукегельную от
следующего за ним текста. Если сносок несколько, знаки сноски
выравниваются по правой вертикали. Знаки сноски, относящиеся к
слову, после которого стоят знаки препинания, ставятся
непосредственно после слова перед знаками препинания. Знаки
сноски, относящиеся ко всему предложению, ставятся перед точкой,
но после вопросительного, восклицательного знаков и за
многоточием.
Абзацный отступ в тексте сноски должен быть такой же, как в
основном тексте. При абзацном отступе, равном 11/2 кегельных
корпуса в основном тексте, разрешается делать абзацный отступ в
2 кегельных петита в тексте сноски.

131
9.1.6. Правила переносов
При наборе должны соблюдаться все грамматические правила
переносов. Не допускаются неблагозвучные переносы и переносы,
искажающие смысл.
При переносе части слова допускается деление слово только по
слогам (ма-га-зин). При формате набора более 5 кв. не рекомендуется
оставлять на строке или переносить слог из двух букв.
Суффиксы «ск», «ств» при переносе не разрываются. Нельзя
отделять ъ и ь знаки от предыдущей согласной буквы (объяснение,
купальный), «й» от предыдущей буквы не отделяется (район).
При переносе две согласные следует делить (мас-совик), но
следить за тем, чтобы корень слова при этом не делился (нельзя: пос-
сорить; нужно: по-ссорить).
Сокращения, набираемые прописными буквами (РСФСР и др.),
при переносе не разделяются; сокращенные выражения (и т.д., и т.п.,
т.е.), также не разделяют.
Фамилии от инициалов при переносе не отделяют.
Сокращенные слова от имен собственных при переносе (г. Москва,
тов. Иванов, пл. Маяковского и др.) также не отделяют.
При переносе нельзя отделять арабские или римские цифры от
относящихся к ним сокращенных или полных слов (1999 г., XXв.). Знаки
и обозначения при переносе не отделяют от следующих за ними цифр
(№ 3, § 5 и т.д.). Нельзя разделять переносом цифры, составляющие одно
число. Нельзя переносить из одной строки в другую цифры или буквы со
скобкой или точкой от следующего за ними слова (1. Введение). При
наборе на формат до 5 кв. допускается не более пяти переносов подряд,
при наборе на формат более 5 кв. — не более четырех.

9.2. Правила набора текстов 1-й–2-й групп сложности


К 1-й группе сложности относится простой (сплошной) текст и
текст с небольшими (до 10%) усложнениями и выделениями.
2-я группа сложности — это набор усложненного текста,
содержащего до 25% различных выделений, примесь иностранных
слов и отдельных однострочных формул.
Текст с выделениями — это текст, в котором отдельные слова или
фразы, акцентирующие внимание читателя, набираются
выделительным шрифтом или каким-то образом выделяются из текста.
132
9.2.1. Выделения в тексте
Выделения в тексте могут быть пробельно-композиционными,
графическими и шрифтовыми.
К пробельно-композиционным приемам выделения
относится набор вразрядку, набор на уменьшенный формат (втяжку),
ступенчатый набор, разделение частей текста пробелами.
При этих выделениях соблюдаются следующие правила:
1) размер пробелов между буквами при разрядке зависит от
кегля шрифта: при наборе кегля 8–12 п. размер дополнительных
пробелов между буквами равен 2 п., при наборе кеглем 6 п. — пробел
1 или 2 п., при наборе кеглем 16 п. — пробел 3 п.;
2) при наборе вразрядку пробелы между словами увеличивают
не размер разрядки;
3) знаки дефиса и тире, стоящие внутри набранного разрядкой
текста, отбивают на размер разрядки. То же относится ко всем
цифрам и знакам.
Вразрядку рекомендуется набирать только отдельные слова и
предложения, а не целые абзацы, так как удобочитаемость большого
отрезка текста, набранного вразрядку, резко снижается.
Набор на уменьшенный формат (втяжка) не представляет
сложности, указывается лишь размер втяжки.
К графическим выделениям относится прием подчеркивания
линейкой, использование рамок и орнаментов.
При подчеркивании линейками используются только
двухпунктовые линейки, равные по длине выделяемой части; в
невыделяемой части изменяется (увеличивается) интерлиньяж на
2 пункта. Для выделения отдельных частей текста используют рамки,
орнаменты.
К шрифтовым выделениям относится набор выделительным
шрифтом, шрифтом более мелкого или более крупного кегля, набор с
использованием шрифтов других гарнитур, прописными литерами и
капительными буквами.
При этом должны соблюдаться следующие основные правила.
1. Выделения полужирным и курсивом делаются с
использованием той же гарнитуры шрифта, если нет особых
указаний.
2. Знаки препинания при наборе выделительным шрифтом

133
используются того же выделительного шрифта, но если
выделительным шрифтом набирается только часть слова или
отдельное слово, то знак препинания, следующий за ним, набирают
прямым светлым шрифтом.
3. Выделения, набранные более крупным или более мелким
шрифтом, должны быть как можно более точно выровнены по
нижней линии шрифта основного текста.
Примером выделяемых текстов могут служить следующие:
Примечания — это форма разъяснения отдельных слов, фраз и
абзацев или дополнение их вспомогательными сведениями.
Существует четыре вида примечаний:
1) разъяснения в скобках — пояснения;
2) разъяснения, сносимые вниз полосы, — сноски;
3) разъяснения, помещаемые непосредственно под абзацем
текста, к которому они относятся, — внутритекстовые;
4) разъяснения, помещаемые в конце книги за основным
текстом, — затекстовые.
Специфика набора примечаний зависит от их форм.
Пояснения набирают шрифтом того же кегля, той же
гарнитуры, того же начертания, что и основной текст, и заключают в
скобки.
Сноски набирают в соответствии с общими правилами набора.
Наиболее распространенными знаками сноски являются цифры,
набираемые на верхнюю линию, особенно в изданиях, где на одной
странице можно встретить более трех сносок. Знаки сносок в виде
звездочек используются в художественной литературе, в
математических изданиях и в изданиях, где, кроме сносок, имеются
еще затекстовые примечания с цифровыми указателями. В некоторых
изданиях в качестве знака сноски используются жирные точки или
звездочки.
Звездочка ставится вплотную к слову. Если фраза заканчивается
знаком вопроса или знаком восклицания, то звездочка ставится за
этими знаками.
Текст сноски набирается шрифтом той же гарнитуры, что и
основной, но меньшего кегля и на тот же формат, что и основной
текст. При двух и трехколонном наборе сноску набирают на формат
колонки и заверстывают внизу той колонки, к которой сноска

134
относится. Если к одной полосе относится много коротких сносок
(например перевод иностранных слов), то их набирают в подбор.
Внутритекстовые примечания распространены в
официальных изданиях — инструкциях, уставах и т.д.
Внутритекстовые примечания помещаются непосредственно за
текстом, к которому они относятся. тексту примечания предшествует
слово «Примечание» или «Примечания», если их несколько.
Внутритекстовые примечания набираются шрифтом той же
гарнитуры и начертания, кегль шрифта может быть таким же, как для
основного набора, но в этом случае примечание набирается с втяжкой
или на 2 п. мельче, и в этом случае примечание набирается на полный
формат. Втяжка должна быть больше абзацного отступа.
Само слово «Примечание» выделяют либо разрядкой, либо
прописным светлым, либо прямым полужирным. Примечания,
набранные шрифтом того же кегля, но с втяжкой, от основного текста
не отбиваются. В портативных изданиях примечания могут быть
набраны в подбор, при этом каждое примечание должно иметь номер
и отделяться от предыдущего знаком тире. Примечания должны быть
единообразны во всем издании.
Затекстовые примечания чаще распространены в изданиях
исторических, политических и научных. В качестве знака сноски
используются только цифры на верхнюю линию шрифта, причем
примечания во всем издании должны иметь единую порядковую
нумерацию. Вынос примечаний в конце книги обусловлен тем, что
текст исторической справки или разъяснения довольно большой и не
умещается внизу полосы и тем более внутри полосы. Затекстовые
примечания, помещаемые в конце издания, обычно набираются на
формат основного текста, шрифтом той же гарнитуры и начертания,
но меньшего кегля. Знак сноски набирается шрифтом того же кегля,
что и основной текст, но полужирного начертания.
Комментарии (лат. commentarius — объяснение, толкование)
часто встречаются в произведениях классиков художественной
литературы и в академических изданиях. Комментарии набирают по
тем же правилам, что и затекстовые примечания.
Цитаты — часть текста, взятая автором из другого
произведении. Цитаты набирают либо шрифтом меньшего, чем
основной текст, кегля, либо на уменьшенный формат, либо текст
цитат заключается в кавычки.
135
Эпиграф (изречение) — часть текста или стихотворения, взятая
из другого сочинения. Эпиграф помещается перед текстом и
набирается шрифтом той же гарнитуры и начертания, что и основной
текст, но меньшего кегля. Формат набора эпиграфа обычно
составляет 2/3 формата основного текста. Абзацный отступ в тексте
эпиграфа равен абзацному отступу основного текста.
Заголовки и подзаголовки — рубрики (от слова ruber —
красный) в книгах раньше писались красной краской, чтобы отделить
их от основного текста, поэтому они получили название рубрики.
Заголовки предназначены для логического членения текста на части,
главы, разделы и т.д. Заголовки и подзаголовки набирают обычно
шрифтами тех же гарнитур, что и основной текст, но используют
различные начертания и кегль в зависимости от значения заголовка и
числа строк в нем.
При наборе заголовков следует соблюдать специфические
правила:
1) пробелы между словами в заголовке не уменьшают и не
увеличивают;
2) переносы делать не рекомендуется;
3) точка или знак препинания в конце заголовка не ставится;
4) при наборе заголовка прописными буквами кеглем 16 п. и
выше следует выравнивать межбуквенные пробелы, увеличивая их
между вертикальными штрихами соседних букв, так как зрительно
межбуквенный пробел воспринимается больше между двумя
овальными буквами или между овальной и прямой;
5) в многострочных заголовках каждая строка должна иметь
смысловое значение.
Заголовки могут быть расположены в подбор к тексту,
отдельными строками, врезанными в текст, — «форточки» и на полях
издания — «фонарики».
Подзаголовки в подбор набираются с абзаца шрифтом той же
гарнитуры и кегля, что и основной текст, но другим начертанием
(светлым строчным вразрядку, строчным полужирным, курсивом
светлым или полужирным, прописным светлым или полужирным).
Подзаголовок оканчивается точкой и отбивается от последующего
текста на кегельную.
В журналах и газетах с целью выделения подзаголовков их
набирают в подбор с текстом шрифтом большего кегля (чаще всего
136
кегль заголовка в два раза больше кегля основного текста). Первые
две строки основного текста при этом набираются с втяжкой.

9.2.2. Особенности набора ритмизованных текстов


Ритмизованный текст характеризуется чередованием
ритмических отрезков. Примером ритмизованного текста могут
служить стихотворения, басни, поэмы.
Ритм — закономерное чередование соизмеримых речевых
единиц — ударных и безударных слогов. Единицей ритма в стихах
является стопа, образованная из ударных и неударных слогов. Стопы
могут быть двух- и трехсложные, один из слогов при этом
обязательно ударный. Ударные слоги могут быть в начале, в середине
(при трехсложной стопе) и в конце стопы. Разное число стоп образует
ритмическую единицу — стих, разное число рифмующихся стихов
образуют строфу.
Особенностью набора стихотворений является выделение
стихов и строф с использованием пробельных материалов и
композиционных приемов. Каждый стих обычно набирают отдельной
строкой, образуя стихотворную строку, а строфы (одна, две, три и
более), составляющие логически законченный отрезок поэтической
речи, отделяют одну от другой межстрочными пробелами,
звездочками (***), чередованием строф втяжкой или тем и другим.
Все стихотворения можно подразделить на четыре группы:
1) одномерные,
2) двухмерные,
3) многомерные,
4) акцентированные.
К одномерным равностопным относятся все стихи (строки), в
которых содержится одинаковое число стоп.
Число стоп
Погиб поэт! — невольник чести — 2
Пал, оклеветанный молвой, 2
С свинцом в груди и жаждой мести, 2
Поникнув гордой головой!.. 2
(М.Ю. Лермонтов)

137
К двумерным относятся поэтические произведения, написанные
двумя размерами, в которых ритмически чередуются стихи (строки) с
разным, но повторяющимся числом стоп.
Число стоп
Шепот, робкое дыханье, 2
Трели соловья, 1
Серебро и колыханье 2
Сонного ручья, 1
Свет ночной, ночные тени, 2
Тени без конца, 1
Ряд волшебных изменений 2
Милого лица… 1
(А. Фет)
К многомерным относятся стихотворения, написанные без
соблюдения строгого чередования размерности стихов (вольные
стихи), в которых встречаются стихи с различным числом стоп.
Подобный вид построения строк характерен для басен. В
многомерных стихах делают столько разных отступов, сколько в
данном произведении различных по размеру стихов. Такой прием
позволяет оттенить изменение ритма.
Подобное графическое акцентирование характерно для
стихотворных произведений с различной длительностью пауз между
частями стихов.
Число стоп
Поёт, поэт... 2
Поёт и ходит возле дома... 2
И грусть, и нежность, и истома, 3
Как прежде за` сердце берет! 2
(А.А. Фет)
Акцентированные стихотворения можно разделить на
ступенчатые, ступенчатофлаговые и смешанные.
В ступенчатых стихах части стихотворной строки
располагаются лесенкой в нескольких строках набора, в зависимости
от того акцента, который придает стихам автор.

138
Уходите, мысли, восвояси.
Обнимись,
душа и моря глубь.
Тот,
кто постоянно ясен, —
тот,
по-моему,
просто глуп.
(В. Маяковский)
Как видно из примера, начало стихов выравнивается по левому
краю, а отрезки, переносимые в следующие строки, равняются по
концу предыдущих строк (вариант — — —).
При ступенчатом расположении стихотворного произведения
каждый последующий стих размещается с одинаковым отступом
относительно друг друга.
Прощай, немытая Россия,
Страна рабов, страна господ,
И вы, мундиры голубые,
И ты, им преданный народ.
(М.Ю. Лермонтов)
При флаговом расположении стихотворений части одного стиха
размещаются в нескольких строках одинаковым отступом и
выравниваются по левой вертикали.
Не стану я жалеть о розах,
Увядших с легкою весной;
Мне мил и виноград на лозах,
В кистях созревший под горой,
Краса моей долины злачной,
Отрада осени златой,
Продолговатый и прозрачный,
Как персты девы молодой.
(А.С. Пушкин)
При смешанном расположении стихотворений части одних
стихов размещаются ступенями, а другие выравниваются по левой
вертикали.
139
Куда бы
Ты
Ни направил разбег,
и как ни ёрзай,
и где ногой ни ступи, —
есть Марксов проспект,
и улица Розы,
и Луначарского —
переулок или тупик.
Где я?..
(В.В. Маяковский)
Особенность набора стихотворений состоит в выделении стихов
и строф с использованием нешрифтовых (пробельно-
композиционных) выделений.
Каждый стих набирается обычно отдельной строкой, образуя
стихотворную строку, а строфы (одна, две, три и более),
составляющие логически законченный отрезок поэтической речи,
отделяются одна от другой белой строкой (дополнительным
межстрочным пробелом), звездочками, чередованием строф с
втяжкой или тем и другим.
Строки стихов, как правило, меньше формата полосы, поэтому
основную массу стихотворных текстов набирают посередине полосы.
Перед началом набора рассчитывают формат стиха и отступа от
края полосы до начала строк стиха. Начальные строки стихотворных
произведений обычно набираются без абзацного отступа.
Междусловные пробелы в стихотворениях должны быть равны
полукегельной или близки к ней. Изменение пробелов допускается
для ликвидации «коридоров» или для размещения строки в заданном
формате.
Для того чтобы определить отступ от края полосы,
просматривают все стихотворение и устанавливают, какие стихи по
формату наиболее характерны для данного произведения и много ли
стихов больше или меньше характерных. Затем набирают стих из
группы характерных и выключают его посередине формата (рис. 17).
Для ступенчатых стихотворений, где каждый стих (строка)
сдвинут относительно друг друга на одинаковую величину, расчет
отступа производится следующим образом: набирают последнюю
140
строку строфы, которая сдвинута вправо дальше всех, добавляют к
ней количество кегельных, равное величине, полученной от
умножения величины втяжки на число строк в строфе минус одна
(первая). Полученную строку выключают посередине формата и
отступ доводят до величины, кратной цицеро.
Расположение стихотворения посередине полосы часто
производят с учетом подписи автора.
При флаговом расположении стихотворений отступ
определяется так же, как для обычных одномерных стихов, а при
смешанном — как для ступенчатых.
Все указанные приемы расчетов отступов легко выполнять с
использованием экрана видеотерминала, важно лишь, чтобы текст
выводился полиграфически оформленным, с учетом выбранных
параметров набора.
После указанных расчетов ритмизованные тексты набираются
так же, как сплошной текст, но так как стихотворения выключаются
посередине формата (ширины) полосы, нет необходимости в
выключке строк. Пробелы между словами равны полукегельной, и
изменение их (уменьшение или увеличение) допускается только в
случае возникновения «коридоров».
Перенос стихов из одной строки в другую нежелателен, так как
это нарушает ритм стихотворения. При необходимости переноса
слово или несколько слов переносят в следующую строку и
выключают в правый край, если нет других указаний.
Первый способ:
Хороша была Танюша, краше не было
в селе
Красной рюшкою по белу сарафан на
подоле.
(С. А. Есенин)
Второй способ:
Хороша была Танюша, краше не было
в селе
Красной рюшкою по белу сарафан на
подоле.
(С. А. Есенин)

141
Стоит заметить, что из рис. 12, справа, видно, что при переносе
строки стиха конец ее выступает справа от «своей» строки, но не
выходит за формат набора. В этом случае перенесенная часть строки
более заметна и лучше читается. И наоборот, когда конец стиха
спрятан полностью под «своей» строкой (рис. 12, слева), этого не
происходит.

Рис. 12
Бывают случаи, когда стих, содержащий большое число слов,
образует очень длинные строки. Такие стихи делят на две, а иногда на
три строчки. По форме такой набор похож на набор двумерных, а
иногда и ступенчатых стихов, но это деление является не
акцентированием, а формальным переносом. Переносимые строки и в
этом случае начинаются со строчной буквы.
Иногда переносимое слово не выделяется в отдельную строку.
Примеры правильной (вверху) и неправильной (внизу) заверстки
переносов строк в стихах
Дубовый листок оторвался
от ветки родимой
И в степь укатился,
жестокою бурей гонимый;
Засох и увял он
от холода, зноя и горя
И вот, наконец,
докатился до Черного моря...
(М. Ю. Лермонтов)
Дубовый листок оторвался
от ветки родимой
И в степь укатился,
жестокою бурей гонимый;
142
Засох и увял он
от холода, зноя и горя
И вот, наконец,
докатился до Черного моря...
(М. Ю. Лермонтов)
Длинная строка помещается в следующей строке, если она
короче, и отделяется от стиха, расположенного в этой строке,
прямоугольной скобкой.
Числа, встречающиеся в стихах, набираются словами, а не
цифрами. Подписи набираются выделительным шрифтом и кеглем,
меньшим кегля шрифта стихотворения. Фамилию автора помещают
над или под стихотворением и выключают в правый край.
В некоторых стихотворениях на месте заголовка ставят
звездочки, которые, как и заголовки, располагаются ближе к тому
стихотворению, к которому они относятся, в отличие от
разделительных звездочек, которые ставят между строфами на
равном расстоянии от них.
При переносе стихотворения с полосы на полосу на каждой из
полос (внизу первой и наверху второй) не может быть менее двух
стихотворных строк одной строфы. Желательно делать перенос
между строфами.
К особенностям оформления стихотворных текстов относится
применение в строках стихов абзацев и прописных букв, начинающих
каждую строку стихотворения.

9.2.3. Особенности набора драматических произведений


Драматические произведения — это пьесы, предназначенные
для театрализованных постановок (драмы, комедии, трагедии,
водевили и т.п.). Для воспроизведения драматических произведений
используется текстовой набор с разнообразными выделениями.
Драматические произведения состоят из следующих основных
элементов:
1) акт или действие — крупная часть пьесы;
2) картина или сцена — часть пьесы, исполняемая без перерыва;
3) явление — часть сцены или действия, при котором событие
обычно происходит в одном и том же месте, меняются лишь
действующие лица;
143
4) реплики — фразы или слова, произносимые действующими
лицами;
5) монолог — пространная речь персонажа;
6) ремарки (режиссерские и актерские — пояснения автора
режиссеру относительно обстановки на сцене, эпохи, нравов,
костюмов действующих лиц и актеру относительно его появления на
сцене движений, интонаций, настроения и мимики.
Для того чтобы правильно воспринимать текст драматического
произведения, все перечисленные элементы этого текста требуют
различного графического, а иногда и композиционного оформления.
Если наименования действующих лиц, реплики и ремарки
оформить одинаково, то разобраться в напечатанном будет
чрезвычайно трудно. Поэтому все три элемента необходимо
оформить различными графическими или композиционными
средствами.
Драматические произведения могут быть написаны прозой или
стихами. Все драматические произведения имеют особую
графическую форму, которая воспроизводится при соблюдении
особых правил набора. Основной текст драматических произведений
(реплики) обычно набирается кеглем 10 п. (корпусом), реже кеглем
8 п. (петитом).
Перечень действующих лиц в начале пьесы набирается двумя
способами:
1) в одну колонку с выключкой посередине полосы, если
помещаются все действующие лица с характеристикой;
2) в две колонки, если действующие лица указываются без
характеристики и формат набора достаточно большой. При этом
имена действующих лиц выделяются так же, как в тексте пьесы
(вразрядку или полужирным), а характеристики набираются в подбор,
шрифтом того же кегля светлого прямого начертания.
Слова «Действие» или «Акт» набираются шрифтом того же
кегля, что и основной текст, или шрифтом большего кегля
прописными буквами светлого начертания или строчными буквами
полужирного начертания, с выключкой посередине формата.
Слова «Картина», «Сцена», «Явление» набирают шрифтом
меньшего кегля прописными буквами светлого или полужирного
начертания, с выключкой посередине формата.

144
ЯВЛЕНИЕ III
Катерина и Борис.
Борис (не видя Катерины)
Боже мой! Ведь это её голос. Где же она?
(оглядывается.)
Катерина (подбегает к нему и падает на шею)
Увидала-таки тебя! (Плачет у него на груди.
Молчание.)
(А.Н. Островский)
Имена действующих лиц набираются шрифтом того же кегля,
что и основной текст, строчными буквами светлого начертания
вразрядку, прописными буквами светлого начертания, строчными
буквами полужирного начертания или прописными буквами
полужирного начертания или прописными буквами полужирного
начертания и располагаются следующими способами:
1) отдельными строками с выключкой посередине формата;
2) в подбор к тексту.
ЯВЛЕНИЕ VII
Кабанова, Кабанов и Кулигин.
Кулигин Вот вам наша Катерина. Делайте с ней,
что хотите! Тело её здесь, возьмите его,
а душа теперь не ваша; она теперь перед
судиёй, который милосердней вас!
(Кладет на землю и убегает.)
Кабанов (Бросается к Катерине). Катя! Катя!
Кабанова Полно. Об ней и плакать-то грех!
Кабанов Маменька, вы её погубили! вы, вы, вы...
(А.Н. Островский)
С левой стороны все последующие строки текста набираются с
отступом, равным имени действующего лица плюс полукегельная. Такая
выключка используется в стихотворных драматических произведениях.
Тексты пьесы набирается двумя способами:
1) первая строка с абзаца, а последующие в край формата;
2) первая строка без абзацного отступа, а последующие с
втяжкой, минимальный размер которой равен кегельной.
145
В драматических произведениях, в которых имена действующих
лиц подлежат набору в подбор с репликами или вынесены (в том
числе и в стихотворных драматических произведениях) в левый край,
никаких разбивок между репликами не должно быть.
Имена действующих лиц, выключенные отдельными строками,
отбивают от текста реплик по правилам набора простых заголовков, т.е.
отбивка сверху должна быть в 1,5 раза больше, чем снизу, с обеспечением
кратности общей высоты кеглю основного шрифта; под именем
действующего лица в конце полосы должна быть полная реплика или не
менее трех ее строк, переходящих на следующую полосу.
Актерские ремарки набираются в подбор, шрифтом того же
кегля, что и основной текст, светлого курсивного начертания и
заключаются в скобки.
ДЕЙСТВИЕ ПЕРВОЕ
Комната, которая до сих пор называется детскою. Одна из
дверей ведет в комнату Ани. Рассвет, скоро взойдет солнце. Уже май,
цветут вишневые деревья, но в саду холодно, утренник. Окна в
комнате закрыты.
Входят Д у н я ш а со свечкой и Л о п а х и н с книгой в руке
Л о п а х и н. Пришел поезд, слава богу. Который час?
Д у н я ш а. Скоро два. (Тушит свечу.) Уже светло.
(А.П. Чехов)
Пример набора имен в подбор к тексту
Вариант (а)
В а р в а р а. Кажется, он! (Борис проходит в глубине стены.)
Сс-сс! (Борис оглядывается.) Поди сюда. (Манит рукой, Борис
входит.) Что нам с Катериной-то делать? Скажи на милость?
Б о р и с. А что?
В а р в а р а. Беда ведь, да и только. Муж приехал, ты знаешь ли
это? И не ждали его, а он приехал.
(А.Н. Островский)
Вариант (б)
В а р в а р а.
Кажется, он! (Борис проходит в глубине стены.)
Сс-сс! (Борис оглядывается.) Поди сюда. (Манит
146
рукой, Борис входит.) Что нам с Катериной-то
делать? Скажи на милость?
Б о р и с.
А что?
В а р в а р а.
Беда ведь, да и только. Муж приехал, ты знаешь
ли это? И не ждали его, а он приехал.
(А.Н. Островский)
Режиссерские ремарки набираются шрифтом меньшего, чем
основной текст, кегля, светлого начертания и располагаются
отдельными строками с выключкой посередине формата.
Ремарки, выключенные отдельными строками, должны быть
отбиты от реплик в пределах кегельной основного шрифта с
обеспечением кратности общей высоты ремарки с отбивками кеглю
основного шрифта.
В стихотворных пьесах, актерские ремарки набираются
шрифтом того же кегля, что и основной текст, или меньшего,
строчными буквами светлого прямого начертания и выключаются
отдельными строками посередине формата.
Режиссерские ремарки набираются так же, как и в
драматических произведениях, написанных прозой.
Если в драматических произведениях ремарки оформлены «в
красную строку», то все строки ремарки должны быть набраны на
полный формат без абзацного отступа, а последняя выключена по
центру формата. Полосу в драматических произведениях нельзя
заканчивать строкой, содержащей только имя действующего лица и
ремарку. В конце полосы должна быть полная реплика или не менее
двух ее строк, переносимых на следующую полосу. Полоса в
драматических произведениях не должна начинаться ремаркой,
находящейся внутри реплики.

9.3. Особенности набора текстов


3-й–4-й групп сложности
К 3-й группе сложности относится набор усложненного текста,
содержащего до 50% выделений, использование нескольких
алфавитов, текст с примесью формул.

147
К этой группе относятся технические тексты, ряд словарей.
4-ая группа — набор особо сложного текста. К данной группе
относится набор иностранных и технических словарей, набор таблиц,
многострочных математических и химических формул и
акцидентный набор.

9.3.1. Особенности набора словарей


Набор словарей относится к сложным видам набора.
Существуют словари орфографические, орфоэпические, толковые,
иностранных слов, политические, философские, энциклопедические.
терминологические, лингвистические, синонимов, иностранно-
русские и русско-иностранные, разговорники, толмачи и другие.
Каждый тип словаря имеет свою специфику как в условных
обозначениях, так и в оформлении. Словари могут быть однотомным
и многотомными, большими, средними и малыми, как по числу слов
так и по формату. В зависимости от языка и письменности в словарях
используются шрифты различных графических основ, в том числе и
на арабской графической основе. Кроме фонетической письменности,
в словарях ряда языков применяются иероглифы.
В словарных изданиях много условных выделений. Сокращения
слов всегда строго обусловлены и имеют определенное значение.
Словари набираются обычно шрифтом кегля 5–6 п., допускается
набор настольных словарей кеглем 8 п., только словари для детей
набирают шрифтом кг. 9 и 10 п.

9.3.1.1. Термины, условные знаки, знаки-эмблемы,


используемые в словарях
Термины бывают едиными для всех словарей и специальными.
Рассмотрим некоторые часто повторяющиеся термины.
Вокабула (лат. wokabulum — название). В словарях — заглавное
слово словарной статьи. Его набирают полужирным шрифтом.
Словарная статья — текст, относящийся к объяснению вокабулы
или переводу слова. Статью набирают прямым светлым шрифтом с
использованием курсора и разрядки для выделений.
Транскрипция (лат. transcriptia — переписывание). Дает
пояснение всех тонкостей произношения вокабулы, слова любого
языка, независимо от его графических и орфографических правил.
148
Набирают ее условными знаками фонетической транскрипции
(обычно это знаки международной фонетической транскрипции —
МФТ, составленной из букв латинского, греческого алфавитов,
перевернутых букв, знаков препинания и акцентов).
Аббревиатура (ит. abbreviature — краткий). Сокращенное
написание слов. Набирают курсивом без точек. Располагают
непосредственно за вокабулой, переводом или транскрипцией.
Этим термином называются и такие сокращения, как НТО —
Научно-техническое общество и др.
Гнездо — объединение близких по форме и значению слов, в
которых имеется неизменяемая для всех слов, повторяющаяся часть.
Факультатив (фр. facultatif — возможный, необязательный). В
словарях — слова, применяемые редко.
Фразеология (греч. phrasis — выражение, оборот речи). В
словарях — изучаемые лингвистикой устойчивые обороты речи.
Идиоматические выражения (греч. idioma) — своеобразное
выражение, свойственное только данному языку, значение которого
не зависит от значения составляющих его слов (например, «бить
баклуши», «спустя рукава» и т.д.).
Омонимы (греч. homos — одинаковый + onyma — имя) — слова,
одинаковые по звучанию, но различные по значению (например, коса
для кошения сена, коса из волос и песчаная коса).
Синонимы (греч. synonymos — одноименный). Синонимы, слова,
различные но звуковой форме, но тождественные или очень близкие
по значению (например, око — глаз).
Орфография (греч. orthos — прямой, правильный + grapho
пишу) — правильное написание. Орфографические словари служат
для справок о правильном написании слов.
Орфоэпия (греч. orthos — прямой, правильный + epos — речь)
правильная речь. Орфоэпические словари служат для справок о
правильном произношении, правильном прочтении написанного,
расстановке ударений и т.д.
Условные знаки, применяемые во всех словарях, имеют одно и
то же значение, но иногда различные оттенки. Ниже перечислены
некоторые виды условных знаков.
|| — двойная линейка во всех словарях означает отделение одной
части слова от другой; в одних случаях это отделение части слова от
корня, в других — отделение окончания. Иногда слова разделяются
149
двойной линейкой не по морфологическим признакам, а по
техническим с целью быстрого нахождения нужного слова.
 — вертикальная пунктирная линейка применяется в сложных
словах для отделения приставок и разделения составных слов.
Набирается без отбивки от предыдущей и последующей букв.
~ — тильда — знак повторения, во всех словарях означает заме
ну или всего заглавного слова (в этом случае отбивается на
полукегельную от следующего за ним слова), или части его до
двойной или пунктирной линейки (в этом случае не отбивается от
следующего за тильдой части слова).
= — знак равенства означает, что следующее за ним слово
равнозначно предыдущему.
 — ромб применяется в словарях для отделения от остального
текста идиоматических выражений и фразеологии, набираемых за
этим знаком. При наборе отбивается с обеих сторон полукегельной
″ — косой дефис — знак, показывающий, что существительное,
внутри которого он стоит, будет читаться как прилагательное (Kuh
корова, Kuh — коровье, коровий). Знак «косой дефис» может
встретиться и после тильды. В русских словарях знак «косой дефис»
применяется для экономии места.
L — знак происхождения, показывающий от какого языка
произошло данное слово, например: L—лат. — латинское.
Знаки-эмблемы, применяемые в переводных словарях, заменяют
пояснения принадлежности слова к той или иной отрасли. Знак-
эмблема ставится за словом, которое переводится.

9.3.2. Особенности набора выводов и таблиц


В учебных, научных, производственно-технических,
справочных и других изданиях часто встречается цифровой и
текстовой материал, сгруппированный колонками определенного
формата, которые разделены между собой пробелами или линейками.
Такого вида материал называется табличным и подразделяется на
выводы и таблицы.
Вывод — текстовой или цифровой материал, сгруппированный
в виде колонок, разделенных пробелами.
Таблица — текстовой или цифровой материал,
сгруппированный в виде колонок, разделенных линейками.

150
Материал, систематизированный и расположенный в виде
выводов и таблиц, позволяет читателю в сжатые сроки сопоставить
данные, приведенные в таблице, ознакомиться с результатами
исследований и расчетов. Умело составленная таблица в
значительной мере экономит бумагу и время читателей. Табличный
материал относится к дополнительному тексту, а по сложности
набора — к 4-й группе сложности.
Таблица и вывод состоят из следующих основных элементов
(рис. 13): по вертикали из заголовочной части (головки) и хвостовой,
а по горизонтали — из боковика и прографки.
Графы, образующие прографку, содержат колонки текста с
пробелами или линейками слева и справа.
Прографка — все графы таблицы.
Колонка — основные данные, составляющие содержание
таблицы или вывода.
Боковик — левая вертикальная колонка, содержащая текстовые
или цифровые данные, определяющие содержание граф.
Ярус — заголовок, объединяющий две или более графы,
лежащие ниже.
Заголовочная часть (головка) включает все заголовки граф и
боковика.
Хвостовая часть расположена под заголовочной частью.
Тематический заголовок — название таблицы (или вывода),
расположенное над таблицей (или выводом).
Нумерационный заголовок — номер таблицы или вывода.
Тематический и нумерационный заголовки называются
надзаголовочными строками.

9.3.2.1. Классификация выводов и таблиц


Выводы классифицируются по содержанию и сложности
1. Текстовые, большая часть колонок в которых содержит
отдельные слова или фразы;
2. Цифровые, большая часть колонок содержит цифры и знаки;
3. Формульные, содержащие математические или химические
формулы.
Выводы всех указанных видов по сложности подразделяются на
простые (без заголовочной части) и сложные (с заголовочной частью).

151
Рис. 13
Пример таблицы

152
Таблицы делятся на три вида:
1) книжно-журнальные;
2) канцелярские;
3) настенные.

9.3.2.2. Книжно-журнальные таблицы


Книжно-журнальные таблицы являются частью текста
(дополнительным текстом) книги или журнала. Книжно-журнальные
таблицы различаются по следующим основным признакам: по
содержанию, расположению на полосе, по внешнему и внутреннему
оформлению.
По содержанию (с учетом особенностей набора) таблицы
подразделяются:
1) текстовые, где большая часть колонок содержит отдельные
слова или фразы;
2) цифровые, колонки которых содержат цифры и знаки;
3) смешанные, включающие текстовые и цифровые графы;
4) формульные, в графах которых содержатся математические
или химические формулы;
5) иллюстрированные таблицы;
6) проформы, которые по специфике набора часто причисляют
к книжно-журнальным таблицам.
В зависимости от расположения таблиц на полосе они
подразделяются на: клочковые, полосные, полосно-поперечные,
продольно-распашные, поперечно-распашные.
По внешнему оформлению таблицы подразделяются на
оформленные по принципу гармонического сочетания с основным
текстом издания и таблицы, оформленные по принципу контрастного
выделения, содержащие полужирные линейки. Такие таблицы или
отдельные их элементы могут рассматриваться как иллюстрационный
материал.
По внутреннему оформлению различают следующие виды:
1) таблицы, содержащие линейки только в заголовочной части;
2) открытые таблицы — без обрамляющих линеек;
3) закрытые таблицы — в линеечном обрамлении с четырех
сторон;
4) полузакрытые таблицы, обрамленные линейками с трех
сторон, исключая нижнюю.

153
9.3.2.3. Канцелярские таблицы
Канцелярские таблицы подразделяются на таблицы-проформы и
таблицы-пустографки.
Таблицы-проформы представляют собой образцы форм учета и
отчетности и состоят лишь из заполненной заголовочной части и
примера заполнения граф.
Таблицы-пустографки с пустой прографкой предназначены для
заполнения их вручную.
По содержанию и внутреннему оформлению канцелярские
таблицы подразделяются следующим образом:
1) таблицы с врезным пунктиром, каждая графа прографки
такой таблицы пролинована горизонтальными линейками;
2) таблицы с боковиком, заполненным текстом;
3) таблицы с «фальшивым» пунктиром, в которых все графы
прографки пролинованы горизонтальными и вертикальными
линейками;
4) балансовые таблицы — отчетные таблицы, состоящие из
двух частей: «Приход» и «Расход» (или «Дебет» и «Кредит»).

9.3.2.4. Настенные таблицы


К настенным таблицам относятся расписания занятий,
расписания движения транспорта и таблицы, являющиеся составной
частью афиш и плакатов. Все таблицы могут быть простыми и
сложными. Заголовки сложных таблиц состоят из многих граф.
Таблицы, в которых прографка перерезана текстовыми строками или
итоговой линейкой, также относятся к сложным.

9.3.2.5. Технико-оформительские правила набора


выводов и таблиц
Выводы и таблицы в одном издании должны быть набраны
единообразно по применению шрифтов и линеек, размерам
однотипных заголовков, разбивке между строками, по оформлению
всех элементов и частей таблицы, по размерам абзацных отступов,
втяжек и т.д. Выводы и таблицы набирают шрифтом той же
гарнитуры, что и шрифт, выбранный для основного набора, но кеглем
на 2 п. меньше, если основной текст набирают кеглем 10 или 9 п.;
если для основного текста планируется шрифт кегля 8 п.,. то выводы
и таблицы набираются тоже кеглем 8 п. В особо компактных
154
изданиях таблицы набираются кеглем 6 п. Для набора канцелярских и
настенных таблиц кегль шрифта выбирается в зависимости от
формата и количества текста в заголовочной части. Иногда в таких
таблицах используются прописные буквы, заголовки могут
набираться вразрядку, шрифтом полужирного и жирного (в
настенных таблицах) начертания.
При наборе таблиц применяется весь ассортимент наборных
линеек различных кеглей и начертаний. При выборе рисунка линеек
необходимо учитывать особенности оформления всего издания.
Однотипные таблицы во всем издании должны быть оформлены
единообразно. Линейки с разным начертанием очка используются
следующим образом: тонкие линейки применяются для разделения
граф в заголовке и прографке, двойные — для отделения заголовка.
от боковика и прографки, полужирными и иногда жирными
обрамляют таблицы.
Заголовки в таблице набирают в красную строку или с
выравниванием по левой границе и располагают горизонтально.
Набор строк заголовка прописными и вразрядку не допускается,
Строки заголовка отбиваются от линеек со всех сторон, причем
отбивка строк от верхних и нижних линеек должна быть одинаковой
или от верхних линеек на 2 п. больше.
Части заголовка выключаются относительно друг друга
следующим образом: однострочная — посередине двухстрочной,
двухстрочная — посередине трехстрочной и т.д. или выравниваются
по левой вертикали.
Надзаголовочные строки набираются обычно выделительными
шрифтами, преимущественно кеглем 8 п.; примечания и пояснения
набираются кеглем 6 п.
Боковик оформляется следующим образом: строки боковика в
таблицах без обрамления набираются без отступа. Если подзаголовки
в боковике двухстрочные или многострочные, то их располагают
следующим образом: первая строка набирается без абзацного
отступа, а последующие с отступом или первая строка набирается с
абзацного отступа, а последующие без отступа.
Подзаголовки в боковике отбиваются в пределах одной строки
так: сверху 6 п., снизу 2 п.; в пределах двух строк — сверху 10 п.,
снизу 6 п. Боковик от прографки отделяется отточиями, если строки
боковика неполные. Отточия должны держать линию по горизонтали
и вертикали, пропуск точек не допускается.
155
При обрамлении таблицы боковик отбивают от линеек слева на
кегль шрифта, которым набирается таблица. Отбивка может быть
увеличена до 1,5 кегельных и уменьшена до 0,5 кегельных. Строки
боковика от правой линейки также отбиваются на полукегельную.
Слово «Итого» набирают в правый край боковика и дополняют
строку тремя-пятью отточиями. Итоговая линейка должна быть
тонкой и перекрывать слово «Итого» слева на 12 п., в узком боковике
итоговая линейка может быть установлена и выровнена по началу
слова «Итого». Сверху итоговая линейка отбивается на 2 п., снизу —
на 4 п.
Боковик таблицы отбивается от заголовка на кегль шрифта,
допускается увеличение отбивки до 1,5 кегельных.
Колонки цифр или строки текста в графах должны быть отбиты
от линеек с обеих сторон минимально на 2 п., причем при разнице в
3 п. отбивку увеличивают слева. Цифры в прографке должны быть
выравнены по горизонтали и вертикали (единицы под единицами,
десятки под десятками и т.д.); равнозначимые цифры выключаются
посередине графы.
Прографка от заголовки отбивается гак же, как боковик от
прографки. Линейки внизу таблицы должны выступать за последнюю
строку на полукегельную, а при разбивке прографки — на кегль
шрифта таблицы.
Парантез (фигурная скобка) по высоте должен охватывать все
строки в графах или боковике, к которым он относится; острие
парантеза — против середины строки или группы строк.
Тире вместо цифр выключают посередине наибольшего числа в
графе; строки текста располагают или посередине графы или так же,
как в боковике. Отбивка текста от линеек по высоте в текстовых
таблицах должна быть одинаковой. Группы строк или разделы текста
отбиваются по горизонтали на 2–4 п.

9.3.2.6. Правила набора выводов


Правила набора выводов в основном те же, что и таблиц: строки
заголовка вывода устанавливаются горизонтально, отбивка заголовка
от столбцов цифр прографки должна быть не меньше кегля шрифта
вывода; формат вывода (ширина) должен быть меньше ширины
наборной полосы не менее, чем на 24 п., с отступом внутрь полосы на
12 п. с обеих сторон; заголовок вывода должен быть расположен
посередине прографки. Строки боковика набираются без отступа
156
слева. При многострочном заголовке боковика первая строка
набирается без отступа, а последующие — с втяжкой на кегельную. В
конце полных строк боковика ставят полукегельную, а неполные
строки заканчиваются отточиями с расстоянием между точками в
кегельную. Боковик отбивается от первой графы прографи и на
расстояние от 1/2 кегельной (если имеются заголовки в боковике) и
от кегельной до 1/2 квадрата в выводах без заголовка.
Одноименные цифры выключают в графах прографки по
правому краю, разноименные — посередине графы. Тире,
используемое вместо цифр, выключает посередине наибольшего
числа в графе. Минимальная отбивка между графами — кегельная.
Слово «Итого» набирают в правый край боковика, дополняя его
тремя-пятью отточиями. Итоговую линейку ставят тонкую, размер ее
должен быть таким, чтобы левый край заходил за слово «Итого» на
12 п. Итоговая линейка отбивается сверху и снизу на полукегельную.
Строки заголовка бланочных таблиц должны располагаться
горизонтально. Отдельные слова могут быть набраны курсивом или
полужирным шрифтом. Кегль набора — корпус или петит (если текст
заголовка большой).
При наличии строк в боковике их разверстывают с учетом
удобных пробелов между поперечными линейками. Кегль набора
боковика чаще всего 12 п. той же гарнитуры, что и шрифт заголовка;
рубрики в боковике набираются шрифтом большего кегля (цицеро,
терция) строчного начертания. Строка «Примечание» набирается
независимо от формата графы шрифтом кегля 10 или 8 п.
Горизонтальные линейки должны держать линию с отточиями строк
боковика, а вертикальные линейки прографки должны держать
точную линию с вертикальными линейками заголовка. Слово
«Итого» Набирают с тремя-пятью отточиями. Высота прографки под
итоговой линейкой, в зависимости от формата таблицы, должны быть
от 1/2 кв. до 1 кв.
При оформлении канцелярских таблиц линейки выбираются в
зависимости от значимости граф: главные и широкие оформляют
рантовыми четырехпунктовыми или жирными двухпунктовыми, в
других графах используют тонкие линейки, заголовок отделяют от
прографки двойной светлой линейкой. Конторские таблицы малого
формата (71/491/2 кв.) обрамляют полужирными двухпунктовыми
линейками.

157
Поперечные линейки набирают в графы таблицы с
промежутками для записи от 12 п. до 24 п. Пробел между заголовком
и первой линейкой должен быть несколько больше, чем между
остальными линейками. В хвосте пробел должен быть не менее
половины верхней отбивки.
Балансовая таблица делится на две части: «Приход» и «Расход»,
«Дебет» и «Кредит», «Актив» и «Пассив». Заголовки в боковике этих
таблиц набираются шрифтом курсивного или полужирного
начертания в левый край без отточий, но если к ним относятся цифры
в графах, отточия ставятся. Строки боковика, расположенные под
заголовком, набираются с втяжкой в одну кегельную.
Строка «Баланс» в обеих частях таблицы (приходной и
расходной) должна быть на одном уровне, независимо от количества
текста в боковиках таблицы. Если в боковике одной из частей
таблицы текста меньше, чем в другой, там проставляется
диагональная линейка, которая называется балансовой или
сальдовой; диагональ проходит справа налево, вверху и внизу она
заканчивается полужирными линейками размером от 1/2 кв. до 1 кв.
Нижняя полужирная линейка должна быть на одном уровне с
надбалансовой линейкой.
К формам документации относят: анкеты, квитанции, счета,
бланки, накладные, акты, конверты, удостоверения и т.д. Они же
относятся к акциденции малых форм.

9.3.3. Общие правила набора формул


Одним из наиболее сложных видов набора является набор
математических формул. Формулы представляют собой тексты,
включающие шрифты на русской, латинской и греческой основах,
прямого и курсивного, светлого, полужирного начертания, с большим
числом математических и других знаков, индексов на верхнюю и
нижнюю линии шрифта и различных крупнокегельных знаков.
Ассортимент шрифтов для набора формул минимально составляет
две тысячи знаков.
Основное отличие формульного набора от всех других видов
набора состоит в том, что набор формулы в ее классическом виде
производится не параллельными строками, а занимает определенную
часть площади полосы.
Формула — математическое или химическое выражение, в
котором при помощи цифр, символов и специальных знаков в
158
условной форме выражается соотношение между определенными
величинами.
Цифры — знаки, которыми обозначаются или выражаются
числа (количества). Цифры бывают арабские и римские.
Арабские цифры: 1, 2. 3, 4, 5, 6, 7, 8, 9, 0. Арабские цифры
меняют свое значение в зависимости от того места, которое они
занимают в ряду цифровых знаков. Арабские цифры делятся на два
класса — 1-й — единицы, десятки, сотни; 2-й — тысячи, десятки
тысяч, сотни тысяч и т.д.
Римские цифры. Основных цифровых знаков семь: I — единица,
V — пять, X — десять, L — пятьдесят, С — сто, D — пятьсот, М —
тысяча. Римские цифры имеют постоянное значение, поэтому числа
получаются сложением или вычитанием цифровых знаков. Например:
28 = XXVIII (10 + 10 + 5 + 1 + 1 + 1); 29 = XXIX (10 + 10 + 1 + 10);
150 = CL (100 + 50); 200 = СС (100 + 100); 1980 = MDCCCCLXXX
(1000 + 500 + 100 + 100 + 100 + 100 + 50 + 10 + 10 + 10).
Римскими цифрами обычно обозначают столетия (XVI в.),
номера томов (том IX), глав (глава VII), частей (часть II) и т.д.
Символы — буквенные выражения, входящие в состав формулы
(например, математические символы: l — длина,  — усадка,  —
отношение длины окружности к диаметру и т.д.; химические
символы: Аl — алюминий, Рb — свинец, Н — водород и т.д.).
Коэффициенты — цифры, стоящие перед символами, например
2Н2О; 4sinx. Символы и цифры часто имеют индексы надстрочные
(на верхнюю линию) и подстрочные (на нижнюю линию), которые
либо поясняют значение индексов, (например, с —линейная усадка,
Gт — теоретическая масса отливки, Gф — фактическая масса
отливки); либо указывают на математические действия (например, х 2,
у3, z-2 и т.д.); либо указывают число атомов в молекуле и число
зарядов ионов в химических формулах (например, СН4). В формулах
встречаются также индексы к индексам: верхний индекс к верхнему
индексу — верхний супраиндекс, нижний индекс к верхнему индексу
— верхний субиндекс, верхний индекс к нижнему индексу — нижний
супраиндекс и нижний индекс к нижнему индексу — нижний
субиндекс.
Знаки математических действий и соотношений — сложение
«+», вычитания «–», равенства «=», умножения «»; деление «/» или
обозначается горизонтальной линейкой, которая будет называться
дробной или делительной линейкой.
159
Крупнокегельные приставные знаки — знаки обозначения
математических действий ( ,  , ,  и т.д.).
Надстрочные знаки ( P, e и т.д.) — знаки связи, обозначающиеся
линейками, рамки из линеек и названия соединений, например
азотная кислота, метилнитрат:
—CH3 — O — H + HO — NO2  CH3 — O — NO2 + H2O
Сокращенные обозначения единиц (ккал, мм, см и т.д.)
Определители матрицы, интегральные исчисления, например:
1 x 2 dx
 2  ï ðè -2 2<x<0
π
 
 - 2 2-z 2-  x-2 

2 2


1
2
dz
q 2 (x)=  2  ï ðè 0<x<2 2
π
 
 x- 2 2-z 2-  x-z 

2 2
 ,
0 ï ðè x <2 2


Основная строка — строка, в которой размещены основные
знаки математических действий и соотношений.

9.3.4. Классификация формул


По своему содержанию формулы подразделяются на две
большие группы — математические и химические.
Математические формулы разделяются по сложности набора,
зависящей от состава формулы (однострочные, двухстрочные,
многострочные) и насыщенности ее различными математическими
знаками и символами, индексами, субиндексами, супраиндексами и
приставными знаками.
По сложности набора все математические формулы условно
можно разделить на четыре основные группы и одну
дополнительную.

9.3.4.1. Первая группа. Однострочные формулы


1. Простейшие:

x+y+z=0 .
160
2. С надстрочными и подстрочными индексами:
λ
λ'ββ' ββ'λ
λ'

λ
λ
  p,p'=   p',p  .
'αα' αα'λ
λ

3. С приставными крупнокегельными знаками:

Z=-Tln   exp -F Δ r,r',τ  DΔ r,r',τ .


4. С приставными крупнокегельными знаками и пределами:
m
V j  f   I 0jq Aq  .
0 I
j
q 1

9.3.4.2. Вторая группа. Двухстрочные формулы


1. Простые, состоящие из числителя, знаменателя и
делительной линейки:

Sp.c.m1 +Sk m2
Q= .
100

2. С надстрочными и подстрочными индексами:

a12 a
X= ; X= .
b b12
3. С надстрочными и подстрочными индексами в числителе и
знаменателе:
a12
X= 2 .
b1

9.3.4.3. Третья группа. Трехстрочные формулы


1. Содержащие дробь в числителе или знаменателе:
a+b
4x=
c+d .
2

161
2. С приставными крупнокегельными знаками и пределами:
?
y+x
x= 
n=1
2 .

3. Содержащие индексы один над другим:

A n-1
F t=
a
n
n
t .
A 0n sin 2 n
2
4. С приставными крупнокегельными знаками и пределами:
i=n

t r xj j rj
i=1
³X
Kj .

9.3.4.4. Четвертая группа. Многострочные формулы


1. Без индексов:

 ρ θ
2πiΔexp i 
X=  1+ic 
 2π ρ .
1-exp i 
 1+ic 

2. С надстрочными и подстрочными индексами в числителе,


знаменателе или, одновременно, и в числителе, и в знаменателе:

 Z2n 
G  ρ
a
X=  
k,2

 Zn  .
 2 ρ
 a k,2 

3. С приставными крупнокегельными знаками и пределами к


ним в числителе, знаменателе или в числителе и знаменателе
одновременно:
162
?  Z 
 G 
a
ρ
X=
k=1  k,1 
?  Z .
 G 
a
ρ
k=1  k,2 

9.3.4.5. Дополнительная группа


К этой группе относят все формулы, рассмотренные выше,
показатель степени, индекс или пределы которых представляют
собой многострочную формулу.
1. Показатель степени или индекс — многострочная формула:
однострочная формула с дробным показателем степени:
n+m
X=  t-τ
 2b
;
трехстрочная формула с дробным показателем степени:
s νν 2  2 
-ν 2
γ
:1-  e ν
 γ s - 2 
 s 2s  ν 2s  2s 
1+  :e =e e .
 s
2. Пределы — верхний и нижний или тот и другой —
многострочные формулы:
n12
N
X=  n12 .
n=1

9.3.5. Химические формулы


По сложности набора эти формулы можно разделить на четыре
основные группы.
1. Однострочные, состоящие из чисел, символов и знаков,
набираемых шрифтом одного кегля:
Fe + S = FeS .
2. Однострочные, состоящие из чисел, символов и знаков,
набираемых с подключкой:

163
H+2 O-2  F20  2H+ F-  O02 .

3. Структурные формулы с горизонтальными и вертикальными


наклонными «косыми» линейками связи, не образующими замкнутых
фигур:

4. Структурные формулы с линиями связи, образующими


замкнутые фигуры (четырех-, пяти-, шестиугольники и др.):

9.3.6. Правила набора математических и химических формул


9.3.6.1. Математические формулы
При наборе математического текста необходимо соблюдать
следующие основные правила.
Набирать цифры в формулах прямым шрифтом, например 2ах,
3у. Сокращенные тригонометрические и математические термины,
например sin, cos, tg, ctg, arcsin. lg, lim и т.д., набирать шрифтом
латинского алфавита прямого светлого начертания.
Сокращенные слова в индексе набирать русским шрифтом
прямого начертания на нижнюю линию.
Сокращенные наименования физических, метрических и
технических единиц измерения, обозначенные буквами русского
алфавита, набирать в тексте прямым шрифтом без точек, например
127 В, 20 кВт. Эти же наименования, обозначенные буквами
латинского алфавита, набирать также прямым шрифтом без точек,
например 120 V, 20 kW, если нет в оригинале других указаний.
Символы (или цифры и символы), следующие один за другим и
не разделенные какими-либо знаками, набирать без отбивки,
например 2ху; 4у. Знаки препинания в формулах набирать прямым
164
светлым шрифтом. Многоточие на нижнюю линию набирать точками
с разбивкой на полукегельную. От предыдущего и последующего
элементов формулы точки отбивать тоже полукегельной:
1 1 1 1
S3 n      .
2n  2 2n  4 4n  2 4n
Символы (или цифры и символы), следующие один за другим,
не разделять, а набирать без отбивки.
Знаки математических действий и соотношений, а также знаки
геометрических образов, как, например, «=», «<», «>», «+», «–»,
отбивать от предыдущих и последующих элементов формулы на 2 п.
Сокращенные математические термины отбивать от
предыдущих и последующих элементов формулы на 2 п.
Показатель степени, следующий непосредственно за
математическим термином, набирать вплотную к нему, а отбивку
делать после показателя степени.
Буквы « d » (в значении «дифференциал»), «  » (в значении
«частная производная») и «  » (в значении «приращение») отбивать
от предшествующего элемента формулы на 2 п., от последующего
символа указанные знаки не отбиваются.
Сокращенные наименования физических и технических единиц
измерения и метрических мер в формулах отбивать на 3 п. от цифр и
символов, к которым они относятся.
Знаки «», «», «» отбивать от последующего символа (или
цифры) на 2 п., от предыдущего символа указанные знаки не
отбиваются. Знаки препинания, следующие за формулой, не
отбиваются от нее.
Строку отточий в формулах набирают точками, используя
полукегельную отбивку между ними.
Формулы, набранные в подбор с текстом, отбивать от
предыдущего и последующего текстов полукегельной; эта отбивка
при выключке строки не уменьшается, а увеличивается. Так же
выключают формулы, следующие одна за другой в подбор с текстом.
Несколько формул, помещенных в одной строке, выключенной
по центру, отбивать друг от друга пробелом не менее кегельной и не
более 1/2 кв.
Мелкие пояснительные формулы, набираемые в одну строку с
основной формулой, выключать в правый край строки или отбивать

165
на две кегельные от основного выражения (если нет иных указаний в
оригинале).
Порядковые номера формул набирать цифрами того же кегля,
что и однострочные формулы, и выключать в правый край, например:
X+Y=2 . (1)
Если формула не умещается в формат строки, а переносить ее
нельзя, допускается ее набор меньшим кеглем.
Переносы в формулах нежелательны. Во избежание переноса
допускается уменьшение пробелов между элементами формулы. Если
уменьшением пробелов не удается довести формулу до нужного
формата строки, то переносы допускаются:
1) на знаках соотношения между левой и правой частями
формулы («=», «>», «<»);
2) на знаках сложения или вычитания («+», «–»);
3) на знаках умножения («»).
При этом следующая строка начинается со знака, на котором
закончилась формула в предыдущей строке. При переносе формул
необходимо смотреть за тем, чтобы переносимая часть не была очень
маленькой; не разрывались выражения, заключенные в скобки,
выражения, относящиеся к знакам корня, интеграла, суммы, не
допускается разделение индексов, показателей степеней, дробей.
В нумерованных формулах номер формулы в случае ее переноса
ставят на уровне центральной строки перенесенной части формулы.
Если порядковая нумерация не умещается в строке, ее помещают в
следующей и выключают в правый край. Формулы, числитель или
знаменатель которых не умещается в заданном формате набора,
набирают шрифтом меньшего кегля либо шрифтом этого же кегля, но
в две строки с переносом. Если при переносе формулы разрывается
делительная линейка или линейка корня, то место разрыва каждой
линейки указывают стрелками. Стрелки нельзя устанавливать около
математических знаков.

9.3.6.2. Однострочные и многострочные формулы


В однострочных формулах основную строку (без индексов и
приставных знаков) следует набирать шрифтом того же кегля, что и
основной текст издания (если нет других указаний в оригинале).
Середина кегля всех букв, цифр и знаков основной строки
однострочной формулы должна находиться на одной линии, которая

166
носит название средней. При определении средней линии подключки
к символам основной строки в расчет не принимаются.
Индексы и показатели степени в многострочной формуле
выравниваются по основной линии шрифта.
Однострочные формулы выключаются на середину формата
(если нет особых указаний в оригинале) и отбиваются одна от другой
на 4–6 п.
Группа формул с однотипной левой или правой частью
выравнивается по знаку соотношения, при этом сначала набирается
самая длинная формула и выключается в красную строку, остальные
равняются по ней:
AB1 = x1 - y1 a 2 + b2 ;
AB2 = x 2 - y2 ;
AB3 = x 3 .
Пояснения к формулам, которые начинаются словом «где»,
набирают или в одну строку с первым символом и отбивкой от него
на полукегельную, тогда все последующие пояснения выравниваются
по линии тире:
где А — количество раствора;
В — количество добавок;
или с выключкой слова «где» в левый край отдельной строки,
например:
где
А — количество раствора;
В — количество добавок.

9.3.6.3. Индексы и показатели степени


В формулах встречаются индексы первого порядка (индексы) и
индексы второго порядка (субиндексы и супраиндексы — индекс к
индексу). В большинстве формул, однострочных и многострочных,
содержатся индексы 1-го порядка: надстрочные и подстрочные один
под другим.
По своему размеру индексы заметно меньше буквы и цифр
основной строки, кроме того, они должны выступать за линию
шрифта основной строки. При наборе основной строки шрифтом
кеглем 10 п. и 8 п. индексы набирают шрифтом кеглем 6 п.
Двойные (верхний и нижний) индексы должны располагаться
строго один под другим.
167
Индексы и показатели степени набираются вплотную к
выражению, к которому они относятся. Если подынтегральное
выражение в степени однострочное, знак интеграла набирается
шрифтом кегля 10 п., если двухстрочное — шрифтом кегля 12 п.:
n n
1
 n+1  n +1
X0 , X0 .
Знак суммы  в подключке на верхнюю линию при
однострочном показателе степени набирается шрифтом кегля 6 п. или
8 п., при двухстрочном — шрифтом кегля 10 п.:


a+b
X
a+b 2
, X .
Скобки (круглые, квадратные и фигурные) должны быть
прямого начертания, кегль скобок выбирается таким, чтобы они
могли закрыть все выражение, заключенное в них. Скобки
отбиваются от предшествующих символов в формуле на 2 п., от
символов, заключенных в скобки, скобки не отбиваются, показатель
степени, помещенный за скобкой, от скобки не отбивается.
Подряд идущие скобки друг от друга не отбиваются.

9.3.6.4. Крупнокегельные знаки


Знак корня должен быть по кеглю на 2 п. больше кегля
шрифта, которым набирается подкоренное выражение.
Линейка корня набирается двухпунктовой линейкой, по длине
равной подкоренному выражению или на 1–2 п. длиннее,
a = x+y .
Знаки  (знак суммы) и  (знак произведения) набираются
шрифтом прямого начертания большего кегля, так при наборе
формул кегля 8 или 10 п. — указанные знаки набираются шрифтом
кегля 12 п., при наборе шрифтом кегля 6 п. — приставные знаки в
однострочных формулах набираются шрифтом кегля 10 п., в
двухстрочных — 16–20 п. в зависимости от высоты формулы, а в
многострочных формулах — шрифтом кегля, позволяющего
перекрыть меньшую по высоте часть формулы, если числитель и
знаменатель формулы неодинаковые по высоте:
168
 a+b  
a

2
 x+y
.

Середина знаков суммы и произведения должна находиться на


средней линии формулы:

 a+b  
a

2 
 x+y
.

Индексы над и под знаками суммы и произведения набираются


шрифтом кегля 6 п. и ставятся на середине знака:

a + b
n=1
1 n .

Знаки суммы и произведения отбиваются от предыдущих и


последующих элементов формулы на 2 п.
Знак интеграла  набирается шрифтом большего кегля
следующим образом: при наборе однострочной формулы шрифтом
кегля 6 п. —  набирается шрифтом кегля 12 п.; при наборе
однострочной формулы шрифтом кегля 8 п. или 10 п. — набирается
шрифтом кегля 14 или 16 п.; в двухстрочных формах — 
набирается шрифтом, кегль которого выбирается в зависимости от
высоты подынтегрального выражения, причем середина знака всегда
должна находиться на средней линии формулы:
X
e = f .
X+1
Кегль интеграла без подключек при высоте формулы 36 п.
должен быть 28 п., при высоте формулы 48 п. — 36 п. Индексы над и
под знаками интеграла также набираются шрифтом кегля 6 п.,
приставляются вплотную к  и выключаются по его середине.
Интеграл, так же как и знаки суммы и произведения, отбивается
от предыдущих и последующих элементов формулы на 2 п., причем
эта отбивка в случае длинных индексов может быть увеличена до
12 п. Друг от друга знаки интеграла не отбиваются.
Вертикальные линейки одинарные или двойные должны быть
точно равны высоте выражения, заключенного в них:

169
a11 a12 a13 a14
a21 a22 a23 a24
a31 a32 a33 a34
a41 a42 a43 a44
Пробел между строками в группе формульных выражений
должен быть равен полукегельной, между колонками цифр — не
менее кегельной. Линейки выбирают кеглем 2 п.
При наборе матриц вертикальные линейки берут двухпунктовые
двойные:
a11 a12 a1n
a21 a22 a2 n
an1 an 2 ann
Формульные выражения в колонках матриц выключаются в
красную строку или выравниваются по левому краю колонок.
Вертикальные линейки отбиваются от выражений, заключенных
в них, на полукегельную, фигурные скобки — на 6 п.
Все горизонтальные линейки в формулах набираются всегда
двухпунктовыми тонкими.
Длина дробной линейки должна быть такой, чтобы наибольшая
часть дроби (числитель и знаменатель) была перекрыта линейкой.

9.3.6.5. Химические формулы


Сокращенные обозначения химических элементов набираются
шрифтом прямого начертания того же кегля, что и основной текст. От
предыдущих и последующих элементов формулы они не отбиваются.
Правила набора цифр в основной строке те же, что и при наборе
математических формул. Знаки валентности набираются по тем же
правилам, что и индексы в математических формулах.
Na +2 O2-
Иногда в химических формулах набираются пояснения
(направление реакции, название соединений и т.д.). Обозначения
направления реакции помещаются над стрелками без отбивки от них
и точно посередине; набираются шрифтом прямого светлого
начертания кегля 6 п.:

170
Названия соединений отбиваются вниз на 2-4 п. и размещаются
точно посередине соединения, набираются прямым светлым
шрифтом кегля 6 п.:

Знаки электрических зарядов (+, -), помещенные справа от


элемента, набираются так же, как и знаки градуса и секунды в
математических формулах:
H+2 S2 ; Na +2 ; +S2n .
Обозначения количества выделенного (или поглощенного)
тепла, следующие за формулой, отбиваются от нее на одну или
полторы кегельную.
Знаки органических радикалов и групп, а также изомерные
положения и другие знаки набираются через дефис, например:
акрилгидразин -N-сульфокислота; 4-бром-1,9-N-метилантропиридон.
Знаки, определяющие пара- или ортоположение, набирают
строчными курсивными знаками, например п- и о-фенилендиаминон
Знаки препинания набираются по тем же правилам, что и в
математических формулах. Выключают химические формулы,
набранные отдельными строками, так же, как и математические
формулы химические формулы, набранные в подбор с текстом,
отбиваются от него по тем же правилам, что и математические
формулы. Переносы в химических формулах допускаются на знаках
реакции или на знаках равенства, либо на знаках сложения и
вычитания.
В структурных формулах знаки связи подключаются посередине
кегля или ширины символов. При наборе шрифтом кегля 10 п. знаки
связи равномерно отбиваются от символов со всех сторон:

171
Знаки связи (линейки) должны быть одинаковой длины, кегль
знаков связи может соответствовать кеглю шрифта основного набора
или быть равным 18 или 24 п. (в кольцевых структурных формулах).
Горизонтальные и косые знаки связи от символов не
отбиваются.

Однородные части структурной формулы должны быть набраны


симметрично:

Кольца в структурных формулах могут быть набраны двумя


способами:
а) в виде закрытого контура:

б) в виде контура, разорванного символами:

172
Двойные связи в таких контурах набираются так, чтобы вторые
штрихи располагались внутри замкнутого контура. Вид структурного
кольца должен быть указан в оригинале. Расположение рядов по
горизонтали и вертикали, а также расположение знаков связи по
горизонтали, вертикали и косо тоже указывается в оригинале.
Отщепляемые вещества обводятся пунктирными линейками.
Обводка должна быть прямоугольной формы:

Минимальный пробел между знаками равенства, сложения и


направления реакции и символами в структурных формулах должен
быть равен полукегельной.

10. ОСНОВНЫЕ ПРАВИЛА ВЕРСТКИ


Верстка — одна из основных операций в процессе изготовления
печатного издания. Эта операция включает в себя формирование
книжных, журнальных или газетных полос определенного формата. В
процессе верстки полосы издания приобретают завершенный вид. От
того, как размещены текст, таблицы, формулы, иллюстрационный
материал, заголовки зависит качество оформления издания.
В зависимости от вида печатного издания различают верстку
книжную, журнальную, газетную, акцидентную. Верстка каждого
вида издания имеет свои особенности и выполняется в соответствии с
правилами.
Характер верстки книжно-журнальных изданий зависит от
группы сложности. Существует четыре группы сложности верстки:
1) верстка простого (сплошного) текста;
2) верстка текста с нешрифтовыми выделениями, таблицами,
формулами;
3) верстка текста с выделениями, таблицами, формулами,
иллюстрациями с подписью, многоколонная верстка;
4) сложная верстка (дополнительно к третьей группе —
композиционные выделения).

173
10.1. Правила книжной верстки сплошного,
усложненного текста и текста с иллюстрациями
Основные правила книжной верстки следующие:
1. Полные полосы конкретного издания должны быть
одинаковы по высоте, т.е. содержать одинаковое число строк
основного набора. При заверстке иллюстраций или дополнительного
текста (таблицы, формулы и т.д.) рассчитывается сколько полных
строк нужно изъять, чтобы заверстать указанные части полос.
2. Верстка должна быть приводной, т.е. строки набора,
расположенные на нечетной полосе, должны совпадать «на просвет»
со строками на четной. Это может быть выполнено при строгом
приведении текста, формул, таблиц, набранных другим кеглем, и
размера иллюстраций вместе с подписью и отбивками от текста к
размеру, кратному кеглю шрифта основного текста.
3. При верстке должна быть выдержана прямоугольность полос,
для этого нужно, чтобы полоса не начиналась неполной концевой
строкой абзаца и не заканчивалась начальной абзацной строкой, т.е.
не должно быть «висячих» строк. Нечетную полосу нельзя
заканчивать переносом.
4. Верстка должна быть единообразной, т.е. однотипные
элементы полосы (заголовки, примечания, сноски, колонцифры,
таблицы, формулы, иллюстрации и т.п.) должны быть одинаково
заверстаны и иметь однотипную отбивку по всему изданию.
Отклонения в размерах отбивок в зависимости от кегля основного
набора не должны превышать 4–6 п.
Спуск в начальных полосах во всем издании должен быть
одинаковым. Чаще всего спуск (отступ от начала полосы) выбирается
равным 1/4 части наборной полосы, реже — 1/3 части, иногда, в
нестандартных изданиях, и больше. Допустимые отклонения размера
спуска — одна строка основного набора с учетом приводности.
Верстка текстовых полос сплошного текста не представляет особой
сложности. В настоящее время при фотонаборе и с использованием
ПК издательских систем она выполняется автоматически и только в
сложных случаях — в диалоговом режиме.
Начальные полосы по оформлению могут быть трех видов:
1) со спуском;
2) без спуска, но с инициалом;
3) со шмуцтитулом в виде «шапки».
174
Вариант оформления начальных полос выбирается художником
издательства в зависимости от вида издания.
Инициал (буквица) представляет собой прописную (заглавную)
букву большого кегля, которая заменяет первую букву текста строки.
Инициал (буквица) может быть шрифтовым или рисованным. Иногда
предусматривается печать инициала другой краской.
При верстке спусковых полос с внутренним титулом в виде
«шапки» он устанавливается в счет спуска.
При заверстке концевых полос выдерживаются следующие
правила: если текста мало, его нужно или вместить в предыдущую
полосу (вгонка), или увеличить так, чтобы текстом было занято не
менее 1/4 высоты полосы (выгонка). Вгонке и выгонке часто
подвергается текст не одного, а нескольких абзацев в процессе
верстки и переверстки. Если текста на концевой полосе много, то
полоса не должна быть короче полной менее чем на четыре строки.
На концевых полосах иногда устанавливаются концовки, которые
отбиваются от текста одинаково для данного издания в пределах от
3
/4 кв. до 2 кв.
Все рассмотренные основные правила верстки действительно и
для усложненного и сложного текста. Далее будут рассмотрены
только специфические особенности заверстки стихотворений,
выводов и таблиц, формул и иллюстраций.
Стихотворения, помещаемые на отдельных полосах или внутри
основного текста, завёрстываются так, чтобы стихотворная полоса
или часть ее оказалась на оптической середине страницы.
Кегль шрифта для набора стихотворного текста определяется в
зависимости от квалификации читателя, формата и объема издания.
В изданиях больших форматов, где текст набран в две колонки,
кегль шрифта для набора стихов, естественно, будет меньше, чем в
изданиях, в которых стихи набраны в одну колонку.
Наиболее простой прием верстки — группировка стихов по
тематическому или хронологическому признаку вподверстку. При
этом новое стихотворение не должно начинаться слишком низко на
полосе. Необходимо (сверху — без переноса, снизу — после
переноса) чтобы после заголовка на полосе помещалось не менее
четырех строк стихотворения. Конец стихотворения наверху полосы
также должен иметь не менее четырех строк.
Короткострочные длинные стихи, если позволяет формат
полосы, можно верстать в две колонки, достигая экономии места и
175
улучшая конструкцию полосы в целом. Заголовок двухколонного
стиха надо, разумеется, ставить посредине формата над обеими
колонками.
В книге с набором стихов в две колонки отдельные стихи,
имеющие слишком длинные строки, можно разверстать в одну
колонку.
Более трудный вид верстки стихотворного текста — верстка
каждого стихотворения с новой полосы, применяемая в изданиях
малого формата. Поскольку количество строк в различных
стихотворениях редко бывает даже приблизительно одинаковым, при
такой верстке очень трудно достигнуть единства спусков, а без него
полосы выглядят неорганизованными, случайными по композиции.
Достижению единства мешает также то, что концевые полосы могут
оказаться малонагруженными. В этом случае приходится увеличивать
спуск, с тем чтобы догрузить концевую полосу.
При верстке с новых полос стихов, занимающих две страницы,
следует переносить на другую полосу, как правило, не менее трети и
не более половины всего количества строк стиха, но без разрыва
строф, представляющих собой законченный рифмованный стих.
Обычно при выборе вида верстки приходится решать
композиционную задачу расположения стихов на полосах не по
отношению ко всей книге в целом, а поразворотно.
Кстати, элементом, создающим впечатление цельности
композиции стиха на полосе, является не только верхнее пустое
пространство (спуск), но и нижнее поле. Чем больше нижнее поле,
тем легче определить композицию страницы. Получается, что если
«видимая» ширина полосы резко не совпадает по размеру с наборной
шириной полосы, то и «видимую» высоту полосы не следует
формально доводить до обязательной стандартной размерности.
Ширина заставочных элементов (декоративные и сюжетные
орнаменты) должна быть равна ширине не наборной полосы, а
видимого читателем прямоугольника. Желательно, чтобы этот
прямоугольник в целом был подобен прямоугольнику страницы, т.е.,
чтобы внутренний прямоугольник органически входил во внешний.
Стихотворения внутри прозы завёрстываются как
дополнительный текст, с отбивкой от основного текста в пределах
одной строки основного текста.
Отбивка строф стихотворений одна от другой, заверстываемых
на отдельных полосах, производится на кегль стихотворного шрифта;
176
для предотвращения разрыва строф при переносах допускается
уменьшение отбивки до 1/2 кегельных и увеличение — до
11/2 кегельных.
Строфы стихотворения, набранные в порядке чередования без
втяжки и с втяжкой, друг от друга не отбиваются.
Строфы стихотворения, заверстанного на развороте, должны
быть единообразно оформлены и отбиты. Рубрики и звездочки,
заменяющие рубрики в стихотворных текстах, отбиваются в
соответствии с общими правилами отбивки рубрик.
При верстке драматических произведений обращают внимание
на следующие специфические требования: имена действующих лиц,
набранные отдельными строками, отбиваются от основного текста
подобно рубрикам, при этом размер строки с именами действующих
лиц и отбивка должны быть кратны кеглю шрифта основного набора.
Ремарки, помещаемые среди речи действующих лиц отдельными
строками, отбиваются от текста на 2–4 п. сверху и снизу (одинаково).
При наборе с увеличенным интерлиньяжем (на шпоны) отбивка
увеличивается на соответствующий размер.
Стоит начинать верстку каждого действия с новой полосы или
помещать все действия вподверстку, разделять разные произведения
(если их несколько в книге) шмуцтитулами или нет — эти вопросы
можно решить только при составлении общего плана оформления
конкретного издания. Но, конечно, всегда желательно более
наглядное отделение пьесы от пьесы и действия от действия.
Если страницы пьесы открываются шмуцтитулом, то лучшим
местом для списка действующих лиц будет оборотная страница
шмуцтитула.
Пьесы в стихах. Оформление драматических произведений в
стихах имеет свои особенности.
Для того чтобы найти форму для наибольшей удобочитаемости
драматического текста в стихах, необходимо прежде всего правильно
определить местоположение наименований действующих лиц.
В ряде произведений, где преобладают монологи, лучше всего
помещать наименование действующего лица над репликой. Но такое
традиционное оформление драматического текста в стихах не всегда
целесообразно.
Существует много драматических произведений, где монологи
встречаются как исключение. Часто даже отдельные строки стиха
разбиваются на ряд дробных реплик. Например, в «Горе от ума»
177
Грибоедова. Если для таких произведений применить обычные
приемы оформления пьес, например ставить наименования
действующих лиц в строку или над строкой стиха, то это разобьет его
и нарушит ритм чтения произведения.
Если наименования действующих лиц поставить над их
репликами, то ритмика чтения также нарушится, а восприятие текста
в его рифмованной форме затруднится, особенно при коротких
репликах.
Сам ход действия уже обеспечивает для читателя понимание
того, кто говорит и как он говорит. Поэтому стоящие посредине
отдельные строки наименований действующих лиц нарушают ритм
чтения стихотворного текста. Другое дело, если для перечня
действующих лиц выделена обособленная колонка слева полосы, а
текст изолирован от частых перемежающих поперечных разрывов.
Такая форма обеспечивает спокойное, беспрепятственное чтение
стихов. Кроме того, она экономична.
Полосу нельзя заканчивать строкой с именем действующего
лица и ремаркой, а текст переносить на другую полосу; ремарка
должна закрываться минимально двумя строками. Реплика,
перенесенная на другую полосу, также должна быть закрыта не менее
чем двумя строками.
Нельзя начинать полосу ремаркой, расположенной среди речи
действующего лица, ремарку в этом случае следует подверстать
внизу предыдущей полосы.
Таблицы и выводы завёрстываются непосредственно за текстом,
к которому они относятся, а если по техническим причинам этого
сделать нельзя, то таблицу или вывод заверстывают в любом месте
полосы в пределах разворота, для чего в тексте дается ссылка с
указанием номера таблицы.
Расположение таблицы на полосе определяется ее размером и
форматом полосы.
При заверстке таблиц (выводов) вразрез они должны
помещаться на оптической середине полосы и отбиваться от текста в
пределах одной строки кегля шрифта основного набора с учетом
приводности.
Полосные таблицы могут быть размещены вдоль полосы или
поперек (в этом случае таблица читается при повороте страницы на
90° по часовой стрелке). Если ширина таблиц больше формата
наборной полосы, их можно расположить на развороте вдоль или
178
поперек с перерывом в корешке издания (размер перерыва должен
быть рассчитан таким образом, чтобы таблица точно сходилась на
развороте издания и читалась).
Распашные таблицы бывают продольные и поперечные:
1) продольно-распашные расположены на двух полосах вдоль
страницы,
2) поперечно-распашные таблицы расположены на двух
полосах поперек страницы.
Продольно-распашные таблицы по формату строк всегда равны
удвоенному формату строк текста с увеличением в каждой половине
на 1–2 цицеро для выхода в корешковое поле.
Поперечно-распашные таблицы по формату должны быть равны
высоте полосы издания или чуть меньше. Высота таких таблиц
должна быть равна удвоенному формату строк текста издания,
увеличенному в каждой половине на 1–2 цицеро для выхода в
корешковое поле.
Клочковые таблицы заверстывают вразрез (если ширина
таблицы приближается к формату набора) или в оборку (если ширина
таблицы меньше формата набора на 2–3 кв.). Таблицы отбиваются от
текста на 6–12 п.; от текста сверху на 2–4 п., а остальная отбивка
снизу с соблюдением условий приводности.
Формулы завёрстываются строго по разметке оригинала и
отбиваются от текста сверху и снизу максимально на кегль шрифта
основного набора с обязательным соблюдением условий
приводности. Если формуле предшествует короткая концевая строка
текста, то формула сверху не отбивается или даже частично входит
(на 2–4 п.) в предыдущую строку (в компактных технических
изданиях).
Полоса формулой не начинается, только в порядке исключения
при переносе формул; формулу, состоящую из трех строк, разрывать
при переносе нельзя; группу формул из четырех строк при переносе с
полосы на полосу делят пополам. Формула или группа формул
завёрстываются в красную строку. Формулы, входящие в группу,
разбиваются между собой не более чем на 4 п.
Для того чтобы не нарушать приводности верстки, при
заверстке формул, так же как и таблиц, необходимо просчитать,
сколько строк основного текста нужно изъять из полосы, чтобы
поместить там указанный дополнительный текст вместе с отбивками.

179
Число строк должно быть целым, чтобы текстовые строки опять
совпали на просвет со строками текста на обороте полосы.
Место расположения иллюстрации на полосе устанавливается в
издательстве при разметке оригинала, изготовлении макета, при
разметке распечаток, предназначенных для верстки, в процессе
изготовления оригинала-макета или репродуцируемого оригинала-
макета (РОМ).
Вид заверстки иллюстрации на полосе зависит от формата
наборной полосы и формата иллюстрации. Различают следующие
основные виды заверстки иллюстраций (рис. 14):
1) открытая верстка, при которой иллюстрация устанавливается
вверху или внизу полосы и соприкасается с текстом одной или двумя
сторонами (а);
2) закрытая верстка, при которой иллюстрация завёрстывается
внутрь текста и соприкасается с текстом двумя (заверстка
иллюстрации вразрез) или тремя сторонами (заверстка иллюстрации в
оборку) (б);
3) глухая верстка, при которой иллюстрация закрыта текстом с
четырех сторон (двухсторонняя оборка) (в);
4) верстка иллюстраций на полях (г);
5) верстка иллюстраций с выходом в поле (д);
6) иллюстрация может занимать всю полосу — полосные
иллюстрации.
Иллюстрацию следует заверстывать близко к тексту, к которому
она относится, после ссылки на нее.
Иллюстрация, равная по ширине наборной полосе, может быть
установлена вверху, внизу или на оптической середине полосы
вразрез. При заверстке вразрез двух иллюстраций одна под другой
между ними должно быть не менее трех строк текста, не считая
подписи, и обе иллюстрации должны быть расположены на
оптической середине полосы. Правило приводности при заверстке
иллюстраций вразрез также строго выполняется, т.е. размер
иллюстрации с подписью и отбивками от текста сверху и снизу
должен быть кратен кеглю основного набора.
Большое значение имеет согласованность расположения
нескольких иллюстраций на развороте: иллюстрации лучше
выравнивать по нижней линии, располагать симметрично по
диагонали (в отдельных изданиях используется и асимметричное
расположение как прием оформления).
180
Если к иллюстрации большого формата можно подверстать
только три-четыре строки, ее целесообразно довести до полосной.
При открытой заверстке вверху полосы под иллюстрацию
нельзя помещать концевую строку абзаца, а над иллюстрацией —
абзацную строку. Нельзя заверстывать иллюстрацию перед
заголовком следующего раздела.
При заверстке иллюстрации в угол или в край полосы внешние
линии рисунка иллюстрации должны совпадать с краем текста. На
концевых полосах обычно иллюстрации не заверстывают, а если это
необходимо, под иллюстрацию должно быть установлено не менее
5–6 строк. При заверстке иллюстраций обращают внимание на то,
чтобы на оборот рисунков не попали таблицы, выводы, формулы и
другой дополнительный текст.
Если иллюстрация по ширине меньше формата набора на
2–3 кв., она может быть заверстана в оборку, а при двухколонном
наборе — в оборку с двух сторон (глухая верстка). Оборка
допускается в том случае, если формат оборки при кегле набора 8 п.
больше 2 кв.; при кегле набора 10 п. — больше 2,5 кв. и при кегле
набора 12 п. — больше 3 кв. При малых форматах набора (в
портативных изданиях) допускается формат оборки 1,5 кв. Лучшей
удобочитаемостью обладают строки оборки при кегле набора 8 п. —
2,5 кв.; при кегле набора 10 п. — от 3 до 3,25 кв.; при кегле набора
12 п. — от 3,5 до 4 кв.
Если на полосе одна иллюстрация в оборку, то она
устанавливается к боковому полю, вторая иллюстрация в оборку
ставится к боковому или корешковому полю, при этом они должны
быть разделены не менее чем тремя полноформатными строками.
При закрытой верстке иллюстрация располагается на оптической
середине полосы. При заверстке в оборку необходимо соблюдать
основное правило — строки оборки должны составлять
прямоугольник, т.е. не допускается, чтобы строка над иллюстрацией
была концевой (неполной), а строка под иллюстрацией не должна
быть абзацной. В оборке нельзя размещать рубрики. Иллюстрация
отбивается от текста сверху на величину, равную кеглю шрифта
основного текста, а сбоку от текста оборки — в пределах цицеро, так
чтобы формат оборки был кратен цицеро.

181
Рис. 14
Подрисуночная подпись отбивается от иллюстрации в пределах
кегля набора подписи, пробел между подписью и нижеследующим
текстом должен быть несколько больше, чем между иллюстрацией и
подписью.

182
Подписи под рисунки набираются шрифтом следующих кеглей:
при наборе основного текста кеглем 12 п. — кеглем 10 п. или 8 п.;
при наборе основного текста кеглем 10 п. — 8 п.; кеглем 8 п. — 8 п. В
целом высота иллюстрации с подписью и отбивками от текста (окно
заверстки иллюстрации) должна быть кратна кеглю шрифта
основного набора. Исходя из размера окна, можно рассчитать
количество строк оборки, т.е. строк, набранных на меньший формат и
расположенных сбоку от иллюстрации.
Для фигурных иллюстраций иногда делают ступенчатую
оборку. При большом количестве иллюстраций малого формата их
иногда заверстывают на отдельной полосе, заключая в общую рамку,
что придает полосе законченный вид.
Если набор и верстка выполняются по оригиналу-макету или по
расчетному макету, то размер окна для заверстки иллюстраций с
подписью или без нее определяется в донаборной стадии, также до
набора рассчитывается формат и число строк оборки.
Сноски завёрстываются в нижней части полосы, к тексту
которой они относятся, с соблюдением приводности верстки, т.е.
кегль шрифта сноски и размер отбивки от текста полосы, включая
толщину линейки, отбивает текст сноски от текста полосы, должны
быть кратны кеглю основного набора. Формат линейки равен 1 кв., от
текста сноски линейка отбивается с учетом приводности на 4–6 п.
Размер отбивки текста сноски от основного текста зависит от кегля
шрифта основного текста, кегля шрифта сноски и числа ее строк.
Если на одной полосе расположено несколько сносок, они
выравниваются по знаку сноски и друг от друга не отбиваются. Если
сноски не умещаются на одной полосе, их можно перенести на
соседнюю, где они отбиваются от основного текста таким же
образом. Переносимая часть сноски не может начинаться концевой
или абзацной строкой.
Примечания в академических изданиях часто завёрстываются в
виде маргиналов. Формат набора основного текста уменьшается, а
текст примечания, который набирается шрифтом меньшего кегля,
помещается на полосе напротив ссылки на него. Вся полоса должна
быть заполнена основным текстом и текстом примечания; с учетом
этого требования и выбирается формат набора примечания.
Цитаты и внутритекстовые примечания завёрстываются
однотипно по всему изданию. Если они набраны на уменьшенный
формат (с втяжкой) кеглем шрифта основного набора, от текста они
183
не отбиваются. При наборе цитат и внутритекстовых примечаний
меньшим кеглем, но на полный формат, они отбиваются от основного
текста в пределах кегля шрифта основного набора с учетом
приводности верстки (кратности кеглю основного набора).
Заголовки, набранные отдельными строками, выключают
посередине формата; с выключкой в левый или правый край;
ступеньками ( — — — ) и выравниванием строк по вертикали слева и
справа. Последние два способа расположения заголовков
используются в основном в газетах и журналах.
Заголовки, набранные отдельными строками вместе с отбивками
от текста, должны быть кратны по высоте кеглю основного набора.
Заголовки одинакового значения во всем издании должны быть
отбиты от основного текста одинаково. При этом отбивка заголовка
от предыдущего текста (с учетом приводности) должна быть в 1,5–2
раза больше, чем от последующего. Заголовок, расположенный в
начале полосы, сверху не отбивается, а при наличии колонтитула
отбивается от него на величину кегля основного набора сверх
отбивки колонтитула.
Если заголовки расположены один за другим, то условие
кратности кеглю основного набора должно выдерживаться для всей
группы заголовков и подзаголовков.
Над заголовком, находящимся внутри текста в начале полосы,
должно быть не менее четырех строк основного текста; под
заголовком, расположенным в нижней половине полосы, должно
быть не менее трех строк.
Набор заголовков, врезанных в текст — «форточек»,
выполняется по следующим правилам.
Формат набора «форточек» не должен превышать 1/4 формата
основного набора. Набираются «форточки» шрифтом той же
гарнитуры, но кеглем на размер меньшим кегля основного набора
текста и полужирным начертанием. Если число строк в подзаголовке
не превышает четырех, то число строк оборки (текста, который
закрывает «форточку») должно быть на одну больше; если же
«форточка» состоит из пяти и более строк, то число строк оборки не
увеличивается, так как пробел над и под «форточкой» образуется за
счет разницы в размерах кегля основного текста и текста
подзаголовка. Основной текст оборки отбивается от текста
подзаголовки на 8–12 п. Формат оборки должен быть кратен цицеро.
Строки основного текста, расположенные над и под «форточкой»,
184
должны набираться без отступа и перекрывать ее не менее чем на
11/2 кегельных.
Строки текста, расположенные справа от «форточки»,
набираются без абзацного отступа (рис. 158, а — правильно, б —
неправильно).
Текст подзаголовка выключается посередине окна и одинаково
отбивается от строк, закрывающих «форточку» сверху и снизу.
«Форточки» завёрстываются всегда к наружному (боковому) полю.

Рис. 15
При определении высоты окна для «форточки» необходимо
соблюдать приводность текста, т.е. размер по высоте окна должен
быть кратен кеглю основного набора.
Иногда в издательствах при проектировании изданий размер
окна под «форточку» выбирается одинаковым для всех подзаголовков
вне зависимости от количества строк в них.
Формат подзаголовков, расположенных на полях издания
(«фонарики»), не должен превышать 1/4 формата основного текста.
«Фонарики» применяются в изданиях, оформленных по 3-му
варианту, т.е. имеющих самые большие поля.
Заголовки в виде «фонариков» завёрстываются начетной полосе
слева, а на нечетной — справа от текста, т.е. всегда на боковом поле.
«Фонарики» набираются шрифтом той же гарнитуры, что и
основной текст, но полужирного начертания, и кеглем на размер
185
меньше кегля основного набора. Текст «фонариков» отбивается от
основного текста сбоку на кегельную. Основной текст набирается без
абзацных отступов, если «фонарик» слева, и без неполных концевых
строк, если «фонарик» справа.

10.2. Технологические особенности журнальной верстки


Все правила книжной верстки действительны и для журналов с
одноколонным набором, некоторая специфика заключается в верстке
многоколонного набора.
Верстка каждой колонки выполняется по рассмотренным
правилам: висячие строки не допускаются, правила заверстки формул
и иллюстраций также соблюдаются. Дополнительными требованиями
являются соблюдение горизонтальности строк основного текста по
всем колонкам и выбор средника между колонками. Размер
средника — 6, 12 или 24 п., иногда дополнительно для отбивки
ставится прямая или узорная линейка, которая отбивается от текста с
обеих сторон не более чем на 2 п.
Колонтитулы завёрстываются на формат всей полосы и
отбиваются от текста на размер средника.
Рубрики, относящиеся к тексту всех колонок, заверстывают в
красную строку по отношению ко всему формату. При этом текст по
содержанию делят на две части. Если рубрика размещена внутри
текста, то расположенный после нее текст нового раздела переносят в
другую колонку под рубрикой (рис. 16).
Рубрики, относящиеся к тексту одной колонки, заверстывают,
как в обычном одноколонном наборе, обращая внимание на то, чтобы
рубрики в двух или нескольких смежных колонках не размещались на
одной горизонтали.
Если иллюстрацию заверстывают поперек полосы на несколько
колонок, текст из каждой колонки переходит в следующую через
иллюстрацию.

186
Рис. 16
Таблицы (выводы), заверстываемые на несколько колонок, не
всегда могут пересекаться текстом, верстку в этом случае проводят в
соответствии с указаниями издательства.
Формулы желательно размещать в отдельных колонках,
прибегая при необходимости к переносу формул из строки в строку.
Сноски заверстывают внизу той колонки, где находится знак
сноски, если сноска относится к заголовку или таблице,
размещенным на формат нескольких колонок, то ее помещают под
первой колонкой. Если формат колонок по ширине неодинаков,
колонки разделяют линейками или орнаментальными строками.
Многоколонная верстка с заверсткой иллюстраций сложна, ее
выполняют только по макету.
В зависимости от метода прохождения изданий в издательстве
техническая документация к книжно-журнальной верстке может быть
в виде:
1) оригинала, размеченного к набору и верстке;
2) размеченных отпечатков, предназначенных для первой
корректуры;
3) макета (графического, расчетного, выклейного),
выполненного с учетом модульной сетки.
Простые и усложненные тексты при безграночном методе
верстают в основном по размеченному оригиналу. При наличии
расчетного макета, который можно изготовить на стадии
редактирования, верстка значительно облегчается. В макете точно
рассчитано число строк основного текста на полосе, указано окно для
заверстки заголовков, таблиц, выводов, формул, иллюстраций, размер
187
спуска в начальных полосах. В спецификации и оригинале
указываются формат полос, отбивки, вид и кегль колонцифр и
колонтитулов, кегль и расположение нормы и сигнатуры, вид
заверстки заголовков и других элементов. В спецификации
отмечаются также особые виды оформления.
Распечатки, предназначенные для корректуры, размечаются так
же, как оригинал, но это уже более точный документ для верстки, чем
размеченный оригинал. К размеченным распечаткам прикладывают
расклейку с ксерокопий иллюстраций и необходимыми указаниями.
Иногда к размеченным распечаткам прикладывают эскизные
графические макеты. По размеченным распечаткам и по макету
верстают усложненные тексты изданий.
Макетирование — это верстка, выполненная на бумаге.
Наличие макета значительно облегчает верстку. Макеты
подразделяются на графические, выклейные и расчетные.
Графический макет полосы вычерчивает технический редактор
на специальных макетных листах, формат которых соответствует
формату издания. На макете указывают точное расположение всех
элементов полосы. Графический макет чаще всего применяют при
верстке журналов, акцидентных форм и других композиционно
сложных изданий.
Выклейной макет выполняется в издательстве на специальных
бланках, соответствующих формату полос. Для выклейки используют
распечатки или ксерокопии текста и ксерокопии иллюстраций.
Выклейной макет нужен при верстке сложных изданий, содержащих
разноформатные иллюстрации, таблицы, а также при многоколонной
верстке для монтажа, но в настоящее время, в связи с тем что он
может быть изготовлен в посленаборной стадии, используется редко.
Верстка полос по оригиналу-макету — наиболее простая
операция, так как при изготовлении оригинала-макета
предусматривается его построчное и постраничное совпадение с
будущей наборной полосой. Но оригинал-макет в последнее время
все реже используется, а изготовление репродуцируемого оригинала-
макета — это уже «компьютерный» набор, который должен
выполняться с учетом всех правил набора и верстки по необходимой
документации (размеченному оригиналу и расчетному макету).

188
10.3. Особенности газетной верстки
10.3.1. Композиция газетной полосы
Отдельные части газетной полосы имеют характерные названия,
связанные с расположением статей или иллюстраций в газете
Каждая газета начинается с заголовочной части. Основные ее
элементы: название газеты, название организации, выпускающей
газету, помещаемое под названием газеты; календарные сведения и
номер выпуска. Название газеты постоянно и располагается в
верхнем левом углу первой полосы или в верхней строке первой
полосы.
Название отделено от текста чаще всего жирной линейкой.
Текст названия может быть наборным или рисованным. Календарные
сведения и номер выпуска размещают под названием газеты или в
рамке справа.
Передовую статью помещают в левой верхней части первой
полосы. Ее набирают на наибольший формат и заверстывают на одну
или несколько колонок. Передовую статью отбивают линейкой от
другого материала или заключают в рамку.
Официальные материалы следуют за передовой статьей.
Подборка — материал, однородный по теме; размещают на
нескольких колонках и объединяют одним общим заголовком —
«шапкой». Подборки могут быть тематическими и разнотемными. В
подборку чаще всего объединяют небольшие статьи
информационного характера (заметки, интервью, репортажи).
Подборку заверстывают вверху или внизу полосы и четко отделяют
от другого материала. Несколько подборок заключают в рамку. Если
в подборке много материала, ее заверстывают на развороте под
общей шапкой.
Окно — статья (рисунок), заверстанная в верхнем правом углу
полосы. Окно отбивается от текста жирными линейками.
Фонарь — статья (рисунок), заверстанная в центре или внизу
полосы на две-три колонки. Высота такой колонки должна быть
больше ее ширины; статью отделяют от другого материала жирными
или фигурными линейками.
Подвал — статья, размещенная в нескольких или во всех
колонках внизу полосы. Подвал отделяется от предыдущего текста
линейкой; заголовок подвала располагается над первыми двумя-тремя

189
колонками. Высота подвала должна быть не больше 1/3 и не меньше
1
/4 высоты полосы.
Стояк —статья, заверстанная на две-три колонки по всей
высоте полосы.
Уголок — статья или иллюстрация, заверстанная в одном из
углов полосы, за исключением правого верхнего. Уголок отделяют от
другого материала линейками.
Чердак — крупный материал, подобный подвалу, но
размещенный вверху полосы и заверстанный на всю ширину или на
несколько колонок. Его отбивают от последующего текста жирными
линейками или заключают в рамку.
Подверстка — материал, которым заполняют пустое место под
статьей, тематически с ней не связанный.
Объявления заверстывают в зависимости от вида газеты в
отдельных модулях.
Колонтитулы располагают либо сверху на весь формат полосы,
либо внизу заверсткой в углу на формат одной колонки. Колонтитул
содержит название газеты, ее номер, дату и колонцифру.
Газеты чисто рекламного характера композиционно могут иметь
нестандартное оформление.

10.3.2. Оригинал и макет газетных полос


В связи со сжатыми сроками производства газет допускаются
оригиналы с небольшим процентом правки (телеграммы, информация
телеграфных агентств и др.). Для каждой газеты составляют графики
сдачи.
Оригинал, поступающий в набор, должен быть тщательно
вычитан и размечен; сокращения и условные обозначения должны
быть унифицированы.
На оригинале помечают время сдачи материала в производство.
Первую страницу оригинала печатают на сопроводительном бланке,
но при одновременном наборе нескольких газет штамп с
наименованием газеты, кегль набора, гарнитура шрифта и формат
набора ставят на каждой странице оригинала.
На первой странице многостраничного оригинала указывается
общее число страниц материала (например, 1–12, 1–16 и т.п.).
Каждая страница оригинала должна печататься с абзацного
отступа. Заголовки размечаются с указанием гарнитуры, кегля и
начертания шрифта, формата и заверстки заголовков.
190
К оригиналу прилагается спецификация, в которой указывается
название материала, расчетное число строк. Материал поступает в
набор частями. Некоторые материалы поступают в процессе набора и
верстки. Все оригиналы поступают в производство в соответствии с
графиками, разработанными редакцией совместно с типографией.
Для правильного расположения и выделения материала составляют
макет каждой газетной полосы, на котором точно рассчитано
расположение текста всех статей, иллюстраций, заголовков и других
элементов. Макет изготавливается в редакции и поступает в
производство чаще всего вместе с оригиналом. Макет может быть
выклейным или графическим, но может быть и расчетно-
графическим. Выклейной макет с использованием распечаток текста
и ксерокопий иллюстраций более нагляден, но требует
предварительного набора текста всей полосы, что не нужно при
современной технологии компьютерного набора и верстки.
При изготовлении графического макета (рис. 17, а) используют
листы-бланки, на которых нанесены вертикальные линейки, делящие
газетную полосу на нужное число колонок, и горизонтальные линии,
соответствующие определенному числу газетных строк в
зависимости от кегля набора. Размеры листа-бланка должны точно
соответствовать размерам газетной полосы в определенном
масштабе. В графическом макете хорошо видны все особенности
размещения и оформления текстовых, иллюстрационных материалов
и заголовков. Предварительный расчетный макет с использованием
программы «Макет» облегчает изготовление графического макета.
Модульная сетка (рис. 17, б) для определенной газеты может
быть записана в библиотеку компьютера для постоянного
использования.
Текстовая информация на полосе газетного формата может
иметь блочную или ступенчатую (ломаную) конфигурацию. Более
удобочитаемой является блочная конфигурация, хотя вариант
обтекаемости текстом иллюстраций не лишен определенной
привлекательности для менее официальных газет и легко
выполняется с использованием компьютерного набора и верстки.
Ломаная конфигурация возникает при разверстке материала на
разноформатные колонки или при заверстке иллюстрации в оборку,
придавая полосе некоторое разнообразие и легкость композиции, но
необходимо при таком оформлении учесть основную задачу газет —

191
наиболее полное восприятие читателем содержания материалов с
выделением наиболее важных.
Большинство газет используют блочную верстку:
горизонтальную, вертикальную или смешанную (рис. 17, а),
обладающую большим разнообразием расположения текстового и
иллюстрационного материала, заголовков, используя для их
выделения все приемы композиционного построения полосы.
В настоящее время при компьютерном макетировании газетных
и журнальных полос широко используется модульный принцип
построения композиции. Основой композиции является модуль —
прямоугольник, исходные размеры которого повторяются во всех
элементах полосы (рис. 17, б). Правильно выбранная модульная сетка
автоматически обеспечивает соблюдение ритма и пропорций в
структуре полос и облегчает компьютерный процесс макетирования,
набора и верстки. При использовании модульной сетки возможны
вертикальная, горизонтальная и смешанная структура композиции
полос, облегчается также ступенчатая (ломаная) структура.

Рис. 17

10.3.3. Особенности технологии газетной верстки


Первая особенность — сжатые сроки. Верстку выполняют
строго по макету. Все полосы газеты должны иметь одинаковый

192
формат независимо от числа колонок на полосе. Все полосные
колонки должны быть одинаковой длины.
Многие правила книжно-журнальной верстки приемлемы и для
газетной. Исключение состоит в том, что необязательно выдерживать
приводность строк, выдерживается лишь горизонтальная приводка
строк в одной статье и приводка последних строк всех колонок;
допустима разбивка отдельных абзацев на шпоны; допустимы
переносы более чем в пяти строках подряд; формат иллюстрации
обычно равен одной или нескольким колонкам и др.
Некоторые правила верстки характерны только для газет:
1) линейки внутри статьи выравнивают по последней и первой
строкам колонки, а линейки, разделяющие статьи, должны доходить
до колонтитула и горизонтальных линеек, отделяющих подвал;
2) шапки и заголовки отбиваются от колонтитула на 10–12 п.;
3) отбивка рубрик не зависит от условий приводности полос;
заголовки от последующего текста отбиваются на 4–6 п., а от
предыдущего — на 8–12 п., строки заголовка часто разбивают на
шпоны;
4) текст статей, заключенных в рамки, отбивают от рамок на
2–4 п., а линейки рамки от текста смежных статей — на 4–8 п.;
5) линейку над подвалом отбивают от текста подвала на 10 п., а
от предыдущего текста — на 4–6 п.;
6) в качестве знаков сносок используются звездочки, сноски
завёрстываются внизу колонки, к тексту которой относится сноска.
Газетные полосы, как правило, подвергаются большой правке
после введения текста и в процессе верстки. Например, внесение
новых информационных сведений может вызвать отступление от
макета; возникает необходимость набора некоторых материалов
другим шрифтом, на другой формат или выделения какого-либо
текста иными графическими или текстовыми приемами. При этом
часто возникает необходимость «вгонки» / «выгонки» строк, т.е.
новый набор.
Выполненный в донаборной стадии расчетный макет с учетом
модульной сетки конкретных газетных полос, в значительной степени
облегчает набор и верстку газеты, в отношении ее удобочитаемости и
емкости и обеспечивает возможность сделать газетное издание
строгим и организованным.

193
11. КАЧЕСТВО ВЕРСТКИ
Очень нелегко, рассматривая страницу, сосредоточить свое
внимание только на шрифте. Возвращаясь к проблемам графического
дизайна, необходимо выяснить, какой вклад вносит качество набора и
верстки в общее впечатление от страницы.
Хорошо оформленная страница обычно не привлекает особого
внимания к себе, и очень трудно определить, чем именно она хороша.
Плохо оформленная — вызывает напряжение при чтении. Если
отбросить неверный выбор гарнитуры, то текст, набранный скверно,
теряет и с эстетической точки зрения (он выглядит непривлекательно
и небрежно), и с практической (такой текст трудно прочесть), и
можно быть уверенным, что это всегда создаст невыгодное
впечатление.

11.1. Разборчивость и удобочитаемость


Большинство читателей не обращают внимание на особенности
шрифта, на написание букв, зато видят слова. И не наслаждаются
красотой композиции, а просто читают. Шрифт служит своеобразным
метрономом для читателей, ускоряя или тормозя процесс чтения уже
тем, как он представлен на странице. Неудачная верстка препятствует
чтению так же, как и скверный почерк.
Разборчивость (legibility) и удобочитаемость (readability) —
термины, которые обычно используются в мире шрифта.
Разборчивость определяет возможность для читателя легко
распознавать отдельные буквы и слова, из них сложенные. (Мы
никогда не читаем, распознавая букву за буквой, но воспринимаем
сразу все слово или фразу целиком.) Удобочитаемость определяет
легкость и комфорт, с которыми текст воспринимается и понимается.
Текст, обладающий хорошей удобочитаемостью, должен быть и
разборчивым, но одна разборчивость не делает текст более
удобочитаемым. Когда шрифт легко воспринимается, то книгу охотно
и долго листают, а плохо набранный текст изнуряет и отвращает от
себя читателя.
Для разборчивости и удобочитаемости имеют большое значение
элементы дизайна (формат печатной страницы, кегль шрифта и
ширина полосы). Иногда мы открываем книгу и обнаруживаем
огромные серые блоки из маленьких, плотно сбитых букв. Трудно
сказать, виновны в этом плохая разборчивость или недостаточная

194
удобочитаемость. Для изданий в бумажных обложках, дублирующих
книги в твердых переплетах, такие проблемы не редкость, поскольку
издатели просто фотографически уменьшают содержимое страниц
большего размера и переносят его на страницы меньшего формата.
Самый плохой наборный шрифт не может быть трудным или вообще
непригодным для чтения; все дело в небрежных наборе и верстке.

11.2. «Цвет» шрифта


Шрифт на странице образует визуальную текстуру — ритм букв
в строках, ритм строк в колонках и ритм пробелов между всеми
этими компонентами. Когда текстура шрифта непрерывная и
однородная, то говорят, что у шрифта правильный «цвет» (color).
Плотный набор создает более темный цвет, но наибольшее значение
для «цвета» имеет именно равномерность и однородность.
Наличие плотных и разреженных строк создает проблему
«цвета» на небольших участках текста, но подобные проблемы
особенно заметны на странице, когда один абзац кажется темнее из-за
меньших пробелов, чем окружающие абзацы, или наоборот.
Различие «цвета» шрифта создает впечатление недостаточного
контроля качества, тщательности или опыта. Текст выглядит
небрежно и неряшливо.
Рисунок шрифта также вносит свой вклад в «цвет» страницы,
поэтому дизайнеру и наборщику (верстальщику) следует это
учитывать. Некоторые шрифты, более светлые и могут набираться
плотнее. В то же время другие шрифты более тяжелые и темные, для
них необходимо «больше воздуха», чтобы они не выглядели
стиснутыми, и их «цвет» не оказался чересчур интенсивным.
Неровный «цвет» шрифта не всегда результат работы
наборщика, он может получиться и на последующих этапах
производственного цикла. Технический и художественный
редакторы, корректоры могут в последний момент внести свои
поправки, а значит, изменить количество слов в абзаце.
Ненужный «цветовой» контраст может возникнуть между
несоразмерными текстовыми элементами на странице, например у
разреженной цитаты в окружении плотного текста, или между плотно
набранным заголовком и более разреженным основным текстом.
Такие перепады в «цвете» шрифта также выглядят нелогично и
неряшливо.

195
11.2.1. Слишком узкие пробелы
Плотная верстка (с очень узкими апрошами) мешает человеку
распознавать слова. Читатели должны удваивать усилия, чтобы
угадать слово или фразу, что замедляет процесс чтения и вызывает
раздражение. Вообще, в плотно набранном тексте привычные
последовательности букв, которые обычно легко воспринимаются,
становятся неузнаваемыми, и читатель вынужден возвращаться назад
и разбирать букву за буквой, как на иностранном языке.
Главное, что нужно помнить, — полуапроши (side bearings), т.е.
пробелы по бокам от буквы, также являются ее частью, как основные
и соединительные штрихи. Поэтому даже незначительно
изменяющиеся межбуквенные пробелы (апроши) изменяют рисунок
шрифта. Эта привычная процедура при наборе текста требует
максимального внимания и осмотрительности.
У гротесков (sans serif faces) слишком плотный набор составляет
особую проблему. Засечки, сколь бы они ни были малы, помогают
упорядочить массив знаков, которые формируют фрагмент текста.
Они позволяют взору отмечать более четко, где заканчиваются штрих
или буква и начинаются другой штрих или буква. Лишившись этих
сигналов, текст, набранный гротеском, может казаться частоколом
одинаковых вертикальных штрихов, особенно это заметно при
плотном наборе. Если гротеском набирать длинные тексты, то имеет
смысл создавать более разреженный набор, чем обычно.
Акцидентные шрифты (display type) принято набирать очень
плотно, особенно это характерно для рекламы. Поскольку такие
фрагменты обычно очень коротки, то забота об удобочитаемости
ограничивается только разборчивостью.

11.2.2. Слишком широкие пробелы


Разреженная верстка (с очень широкими апрошами) иногда
встречается в журналах. Это не очень удачный прием, но издатели
любят его, поскольку он требует меньше ручной работы для
устранения проблем, вызванных узкими колонками набора.
Стратегия этого приема основывается на том, что глаз легче
различает разную степень сжатия в плотном наборе и гораздо хуже —
в разреженном. Вместе с тем разреженный набор препятствует
размещению большого текста, потому что требует не только больше

196
пространства, то также и увеличенного интерлиньяжа, а это удлиняет
требуемую полосу набора.

11.2.3. Длинные строки и плотный интерлиньяж


Кегль шрифта, ширина полосы и интерлиньяж взаимозависимы.
Изменение одного из них требует изменения и остальных.
Обычной ошибкой дизайнера является установка полосы набора
чересчур широкой для данного кегля и интерлиньяжа. В результате
страница выглядит как тусклый серый прямоугольник, и кажется, что
строки текста тянутся бесконечно.
Строки большой длины с узким интерлиньяжем не дают
читателю возможности уверенно переводить взгляд со строки на
строку. Между строками недостаточно пространства для того, чтобы
они не заползали друг на друга. Плотный интерлиньяж сам по себе
усложняет восприятие шрифта и превращает чтение в трудную
работу.

11.3. Переносы и выключка


Важнейшими инструментами, влияющими на качество верстки,
являются переносы и выключка.
Выключка (justification) — это процесс заполнения шрифтом и
пробелами строк определенной длины. Перенос слов (hyphenation) —
это способ, помогающий более эффективно заполнить строку,
состоящий в разбиении слова на части, что облегчает выравнивание
правого края строки.
Плотный набор затрудняет чтение сильнее, чем разреженный.
Текст, в котором межсловные пробелы уменьшены на 50%, заметно
труднее читать, чем текст, в котором они увеличены на 50%.
Определив диапазон изменения межсловных пробелов, затем
старайтесь добиваться нужного качества набора их увеличением, а не
уменьшением. Величина диапазона зависит от длины строки и кегля
шрифта.
Когда формат колонки идеален для кегля шрифта, то удачными
пределами диапазона могут служить следующие значения пробелов
между словами:
1) минимальный — 85%;
2) оптимальный — 100%;
3) максимальный — 125%.

197
Такой диапазон должен формировать текст с минимальным
количеством дефисов и без колебаний «цвета» шрифта на разных
строках. Если вы используете узкий шрифт, то можно изменить
значения так: 90%, 100% и 120% соответственно. Многое зависит от
гарнитуры шрифта, и требуется некоторое экспериментирование, для
того чтобы определить приемлемые значения. При очень широкой
полосе набора их можно еще увеличить.
Программы верстки можно настроить таким образом, чтобы они
подсвечивали строки, которые нарушают установленные диапазоны
пробелов (разумно держать эту функцию активной). Когда такие
предупреждения появляются, это признак того, что ограничения для
пробелов чересчур строги.

11.4. Выявление и проблем верстки


Даже со скрупулезно подобранными значениями переносов и
выключки программы верстки иногда формируют неудачный макет
страницы. Возникающие недочеты бывают двух категорий: те,
которые влияют на строку или группы строк, и те, которые влияют на
всю страницу. Некоторые программы располагают механизмом,
который позволяет успешно решать проблемы верстки страницы, но
проблемы верстки строк обычно требуют ручной правки.

11.4.1. Разреженные или сжатые строки


Самой распространенной проблемой верстки является наличие
строк, которые по той или иной причине не могут быть набраны без
нарушения диапазона межсловных пробелов и апрошей. Программы
обычно настроены таким образом, что в этой ситуации строки чаще
оказываются более разреженными, чем плотными.
Большинство программ верстки предлагает функцию подсветки
проблемных строк. Следует держать эту функцию активной. Число
подсвеченных проблемных строк является барометром,
показывающим, насколько удачно выбраны параметры переносов и
выключки.
Программа, однако, не станет подсвечивать увеличенный
пробел, если его знамение попадает в установленный предел. За
очень плотной (но допустимо) строкой может следовать очень
разреженная (но допустимо) строка, и они не будут подсвечиваться.
Более плотные строки среди более разреженных легко отмечаются
взглядом, потому что они выглядят темнее. Подобным образом, более
198
разреженные строки выглядят на странице как более светлые
заплатки. Ситуации, подобные этим, чаще всего характерны для
узких колонок, когда программа вынуждена использовать значения,
отличные от оптимальных.

11.4.2. Проблемы «цвета» абзаца


Самыми распространенными источниками «цветового»
контраста между абзацами являются неумеренные ручные настройки.
Это очень заметно на страницах журналов, и причина состоит в том,
что в последний момент делаются редакторские правки. Когда
верстка закончена, творческая группа не должна разрешать
редакторам менять что-либо (на пример, делать абзац длиннее или
короче), потому что любое изменение в длине текста отразится на
всех последующих страницах, возможно, создавая новые проблемы
верстки или делая статью слишком длинной или короткой для
отведенного ей места.

11.4.3. Висячие строки


Если последняя строка абзаца очень короткая, она называется
висячей строкой — «вдовой» (widow).
Одна-две строки, оставленные на самом верху или в самом низу
колонки, считаются висячими строками — «сиротами» (orphan).
Висячая строка-«вдова» бывает столь короткой, что оставшееся
пустое место такой строки создает впечатление отбивки между
абзацами. Когда подобная строка — последняя в колонке, то кажется,
что эта колонка короче своих соседей на текущей или (что реже) на
смежной странице. Если в тексте широкие абзацные отступы, строка-
«вдова» не сможет перекрыть абзацный отступ, расположенный под
ней. А уж строк-«вдов», появившихся из-за переноса слова с
предыдущей строки, следует избегать любой ценой.
Висячие строки-«сироты» разбивают монолитность форм
набранных колонок. Они создают впечатление раздробленности
сверху или снизу колонки. Строка-«сирота» в верхней части колонки,
за которой следует заголовок или подзаголовок (с их отбивками), —
это двойное бедствие.

199
11.5. Коридоры в тексте
Коридоры (rivers — «реки») возникают тогда, когда
межсловные пробелы располагаются друг над другом в смежных
строках, создавая впечатление трещины в тексте. Коридоры чаще
всего появляются в газетном наборе или там, где межсловные
пробелы сильно растягиваются, и очень редко в книгах с широким
форматом полосы набора.
На экране коридор почти невозможно обнаружить. Можно
попробовать выделить весь текст и представить его белым на черном
фоне, что сделает коридор более заметным.

11.6. Кернинг и трекинг


В наборе и верстке текста любая мелочь очень много значит.
Среди них — две самые мелкие настройки, которые сдвигают или
отдаляют буквы относительно друг друга. И обе очень важны. Хотя
они обе влияют на пробельное пространство, но кернинг (kerning)
относится только к выделенным парам букв, в то время как трекинг
(tracking) — к выделенному фрагменту текста, даже к целому
документу.
Хотя кернинг и трекинг используют для измерения одну
единицу, как правило, тысячные доли кегельной, но задачи у них
разные.
Назначение кернинга адресно: он изменяет пробелы между
определенными парами букв для исправления аномалий пробелов,
вызванных их формами, и тем самым зрительно раздвигает или
сближает их. Термин kerning произошел от старофранцузского слова
carne, что означает «угол». В ручном наборе, слово kern означало
часть определенной буквы, выходящей за пределы литеры, на
которой она размещалась. Когда такие знаки преобразуются в
цифровую форму, керны выходят за границы виртуальной кегельной
площадки.
Назначение трекинга менее адресно: он одинаково влияет на все
апроши в выделенном фрагменте текста. Трекинг обычно
используется для того, чтобы устранить проблему пробелов,
вызванную сменой кегля шрифта (особенно у очень мелкого и очень
крупного шрифтов). Он также применяется для исправления
фрагмента текста с не очень удачными межсловными и
межбуквенными пробелами.

200
Термин трекинг (tracking) связан с первой фотонаборной
машиной Photon, в которой изображения букв создавались на
фотопленке вспышкой луча света, проходящего через систему линз и
призму. Призма располагалась на зубчатой направляющей, которая
перемещалась (tracked) на расстояние ширины буквы. В настоящее
время эта направляющая больше не используется, но термин
«трекинг» сохранился

11.6.1. Применение кернинга


Смысл кернинга состоит в том, чтобы между определенными
знаками пробел (апрош) казался таким же, как в окружающем тексте,
а вовсе не в том, чтобы уменьшить пробел насколько возможно.
Обычно кернинг выполняется программой верстки или
наборной системой автоматически. Изменение пробелов
основывается на таблицах кернинга (kerning tables), встроенных в
шрифтовой файл. Эти таблицы содержат списки пар знаков и
изменений пробела между ними, выраженные в долях кегельной.
Чаще эти значения отрицательны, это означает, что данные знаки
должны стать ближе друг к другу. Но в некоторых случаях, значения
положительны и увеличивают пробел между знаками.
Поскольку значения кернинга выражены в относительных
единицах, то их можно присвоить шрифту одного кегля, и они
произведут пропорциональный эффект при увеличении или
уменьшении кегля шрифта.

11.6.2. Применение трекинга


Трекинг применяется чаще всего к шрифту, у которого
предполагается большой диапазон кеглей. Он используется для
компенсации впечатления разреженности у набора шрифтом,
набранным более мелким кеглем. Профессиональные наборные
программы могут настраивать трекинг в зависимости от кегля
шрифта. Автоматический трекинг позволяет вам установить значения
кегля, после которых трекинг уменьшается, и величину этого
уменьшения.
Программа Adobe PageMaker обладает превосходной системой
автоматического трекинга, которую можно применить к каждому
отдельному шрифту. Система предлагает пять треков, от очень
разреженного до очень плотного, и каждый имеет три точки на шкале

201
кеглей, каждой из которых можно присвоить соответствующий
уровень трекинга.
В дополнение к значениям автоматического трекинга,
программа обычно предлагает определить дополнительные настройки
трекинга, поэтому вам не нужно всякий раз прибегать к редактору
трекинга. Дополнительные значения трекинга задаются в тысячных
долях кегельной и могут быть как отрицательными (и уменьшать
трекинг для более сжатого набора, так и положительными (и
увеличивать трекинг для более разреженного набора).

11.6.3. Особые случаи трекинга


Одна из таких ситуаций — набор шрифта на какой-либо
подложке, например на фотографии, или в виде выворотки на
сплошном фоне (плашке). Когда шрифт расположен на подложке, то
ему приходится бороться с «шумом» вокруг себя. Даже текст на
сплошном цветном фоне сталкивается с этой проблемой, потому что
при печати фон растрируется, т.е. превращается в массив мелких
растровых точек, которые «выщипывают» края букв. Увеличение
трекинга добавляет пространства между буквами и способствует
более удобному чтению в данной ситуации. Помните, что шрифт
всегда проектируется как часть системы «черное на белом».
При использовании выворотки шрифта увеличение трекинга
также способствует удобочитаемости в необычной ситуации —
«белое на черном».
Отображение шрифта на устройстве с низким разрешением
выигрывает от увеличенного трекинга. Крупные пикселы экрана
делают невозможным точное представление пробелов. Поэтому,
хотим мы этого или нет, но две соседние буквы сливаются в единую
форму. Шрифт для Web-сайтов, руководств или книг на
компьютерных дисках и видеопрезентаций должен иметь трекинг
больший, чем у шрифта, предназначенного для печати.

11.6.4. Текст на кривых линиях шрифта


В тексте, размещенном на искривленной линии шрифта, обычно
называемом текстом вдоль контура (text on a path), у букв
сохраняется плоское основание, особенно у широких букв, поэтому
их трудно размещать. Широкие буквы на выпуклой линии шрифта
кажутся неустойчивыми, а на вогнутой линии часть букв как бы
проваливается. Таким образом, все буквы отклоняются от
202
вертикального равенства со своими соседями. Это случается с
любыми искривленными линиями шрифта, но эффект становится
более выраженным, когда кривизна контура больше.
Узкий шрифт располагается на искривленной линии шрифта
гораздо лучше, чем широкий, узкие основания букв легче повторяют
контур, поэтому в таких случаях разумнее использовать сжатые
гарнитуры. Чем круче кривая, тем более решающим фактором
становится ширина букв.
Кроме того, искривленная линия шрифта обеспечивает пробелы
между буквами в форме трапеции. Это означает, что на выпуклом
контуре вершины букв слишком отодвинуты друг от друга, а на
вогнутом — слишком прижаты друг к другу. Такой набор сложен для
кернинга, поскольку изменились обычные соотношения между
формами букв. Текст из строчных букв с искривленной линией
шрифта исправлять проще, чем текст, набранный только
прописными, потому что сравнительно малое число верхних
выносных элементов уменьшает остроту проблем, вызванных
трапецевидностью пробелов между буквами.
На выпуклых линиях шрифта некоторые буквы можно
подвергнуть кернингу и приблизить их таким образом, чтобы на
линии шрифта они касались друг друга, обеспечивая тем самым
разумные пределы для пробелов между выступающими над линией
частями. (Это аргумент в пользу применения гротескного шрифта в
подобных ситуациях, так как можно обеспечить очень плотный набор
без наложения засечек друг на друга.) Напротив, шрифт на вогнутой
линии шрифта необходимо раздвигать, чтобы избежать слипания
верхних элементов. В обоих случаях следует сначала выполнить
трекинг, а затем более точно ручной кернинг.
Текст на выпуклой линии шрифта обычно читать легче, чем на
вогнутой, но следует избегать расположения текста на окружности,
поскольку часть его выводится «вверх ногами».
Требования к набору текста на изогнутой линии шрифта —
триедины:
1) линия шрифта должна иметь небольшой изгиб;
2) лучше использовать узкие гарнитуры;
3) необходимо подвергать набор интенсивному ручному
кернингу.

203
11.7. Структура документа и правила типографики
Типографическое оформление помогает читателю понять
структуру документа. Например, смена шрифта и кегля обнаруживает
иерархию частей текста. Типографика также играет важную
графическую роль, определяя в значительной степени визуальную
привлекательность страницы.
Если основные решения о том, как должен выглядеть текст,
принимает дизайнер, то все остальное отражает типографические
традиции и внешние обстоятельства.

11.7.1. Структурные элементы


План документа (иерархическая организация информации)
является отражением структуры, и типографически переходы между
разделами, как правило, обозначаются заголовками и
подзаголовками. Поскольку кегль и гарнитура шрифта обычно не
меняются во всем документе, задача отражения иерархического
статуса отдельных разделов текста падает на заголовки и
подзаголовки. Одного взгляда на заголовок должно быть достаточно,
чтобы понять, подчиняется ли последующий текст тому, что был
прежде, равен ли он ему по важности или начинается новый раздел.
Там, где все разделы текста имеют одинаковое значение
(например, в повествовательном произведении), любые разделения,
которые потребуются, могут быть созданы с помощью нейтральных
средств, независимых от статуса, например, буквиц или отбивок. Они
отделяют разделы без указания иерархического различия между
ними. Подразделы также помогают внести разнообразие в серую, без
иллюстраций, страницу. В пределах главы может быть множество
разделов, которые имеют свои собственные заголовки разделов
(section headings). Ниже в иерархии следует множество подзаголовков
(subheadings, subheads, side heads). Важны не столько их названия,
сколько роль, которую они играют.

11.7.2. Оглавление
Оглавление (table of contents, TOC) является отражением
структуры документа или книги. Если заголовки и подзаголовки
книги оформлены с помощью стилей, то программа может создавать
оглавление автоматически. Она ищет в документе включения
конкретных стилей и копирует текст, ими отформатированный, в
204
оглавление. В результате образуется список всех заголовков и
подзаголовков книги с номерами страниц. Можно также указать,
какой уровень подзаголовков должен быть представлен в оглавлении.
Во многих случаях бывает достаточно только заголовков глав и
подзаголовков уровня 1.
В оглавлении над заголовками главы следует добавить отбивки,
т.к. этого требует более крупный кегль шрифта. Как заголовок главы
разрывает текст, так он разбивает и оглавление, чтобы его можно
было заметить с одного взгляда.
Остальные пункты оглавления обычно короче и выравниваются
по левому краю, иногда очень далеко от номеров страницы (page
number, folio), которые принято выравнивать по правому краю. Для
того чтобы обеспечить визуальную связь между этими элементами, в
оглавлении обычно применяются отточия. Отточие (leaders) — это
серия знаков, чаще всего, точек, которые создают тропинку для
взгляда при переходе от текста к номеру. Они также объединяют
страницу, унифицируя текстовое поле.

11.7.3. Средства навигации


Существуют также стандартные элементы страницы и
документа, которые можно назвать средствами навигации. Они
сообщают, в каком месте документа вы находитесь, как найти что-
либо и куда следовать далее. Когда эти элементы оформлены
неудачно, пользование книгой, особенно справочником или
учебником, становится невыносимо трудным. Основные средства
навигации: нумерацию страниц (folio), колонтитулы (running heads
and footers), строки продолжения (jump lines), указатели (indexes).
Для нумерации важнее всего — размещение на странице
колонцифр таким образом, чтобы читатель мог легко их обнаружить.
В книгах с указателем колонцифра должна быть на внешних сторонах
страницы. Нумерация по центру не очень удачна (препятствует
быстрому пролистыванию), а размещение у корешка вообще
нежелательно.
В толстых романах размещать колонцифры можно где угодно
(часто в таких книгах они расположены по центру), потому что
читатель только от случая к случаю интересуется, на какой странице
он находится.
И сверху и снизу нумерация выравнивается по границам полей
текстового блока или с небольшим отступом от границ (чаще всего
205
это относится к нижним колонцифрам). Они иногда даже выходят на
внешние поля страницы, хотя это вообще нетипично. Тем более, если
поля очень широкие, то свисающие колонцифры уводят взгляд за
пределы страницы.
В книгах, газетах или журналах колонтитулы (running heads)
располагаются в верхней части каждой страницы (кроме редких
исключений). Их роль состоит в том, чтобы сообщать читателю, где
он находится, а тем, кто быстро перелистывает книгу, сообщать, что
они попали в искомую ее часть, и иногда просто напомнить
читателю, что он вообще читает. Другими словами, колонтитулы —
важный элемент навигации, хотя иногда это просто декоративный
элемент, который помещается по традиции.
Колонтитулы, как правило, появляются парами, один на левой
странице разворота (spread) более общего содержания и один на
правой странице более конкретного содержания. Скажем, для
забывчивого читателя издатель может напоминать фамилию автора
на левых страницах (verso), а название произведения — на правых
страницах (recto). Может быть, более полезным (исключая романы, в
которых главы нумеруются очень просто) иметь название книги на
левых страницах и заголовок главы — на правых. Или название главы
на левых страницах (допуская, что вы помните название книги,
которую читаете) и название подраздела или ближайший раздел
уровня 1 — на правых. В журналах имя автора может быть на левых
страницах, а название статьи — на правых. Исключением в этой
схеме являются указатели (индексы), в них колонтитулы часто
опускаются, потому что считается, что вы помните, где находитесь.
Строка продолжения (jump lines) — это короткое сообщение,
расположенное в конце колонки. Оно объясняет читателю, где искать
продолжение текста, особенно в тех случаях, когда это не совсем
очевидно. Чаще всего такая строка используется в газетах и
журналах. Место, на которое она указывает, называется страницей
продолжения (jump page). Строка продолжения содержит номер
страницы продолжения или какой-либо другой указатель, например,
«back page» («см. на обороте»).
Строка продолжения без номера страниц используется в тех
случаях, когда страница продолжения очевидна (обычно, это
следующая страница), но не всегда понятно, что продолжение
следует. Это тот случай, когда текст вынесен на поля (и читатель

206
вправе ожидать, что это весь текст) или оформлен как сноска
(которые обычно не имеют продолжения).

11.7.4. Независимые текстовые элементы


Помимо основного текста документа и средств навигации,
которые позволяют читателю ориентироваться, существует
множество независимых (с точки зрения типографики) элементов,
которые могут наполнять страницу. Наиболее известными считаются
подписи под рисунками (captions), легенды (legends) и сноски
(footnotes). К каждому их них предъявляются определенные
типографические требования.
Фрагмент текста, относящийся к фотографии, иллюстрации или
таблице, называется подписью (caption). Хотя, говоря исторически,
это скорее заглавие этого элемента, подобно тому, как название
живописного произведения обнаруживается на медной пластинке,
укрепленной на раме. Длинные пояснения к рисунку лучше называть
легендой (legend, cutline). По существу легенда — это объяснение, в
то время как подпись — это этикетка.
Подписи обычно набираются по центру, а легенды, как правило,
выравниваются по левому краю или выключаются по формату.
Подписи часто набирают прописными, капителью или заголовочным
стилем (каждое слово с прописной буквы). Легенды, больше
напоминающие обычный текст с полными предложениями,
набираются обычным стилем (с прописной буквы только первое
слово, даже если приводится только фрагмент предложения).
У подписей и легенд обычно кегль на 1–2 пункта меньше, чем у
основного текста, т.е. они мельче текста, но крупнее сносок. И если
подписи, как правило, набираются тем же шрифтом, что и основной
текст, то для легенды используют контрастный шрифт, часто
курсивное начертание из той же гарнитуры. Если заголовок набран
гротеском, то для подписей и легенд часто применяют ту же
гарнитуру. В легендах предпочитают узкие шрифты для уменьшения
числа строк, потому что иногда текст легенды не соответствует
размеру объекта, который он описывает.
Традиционно сноски (footnotes), которые предлагают
дополнительную информацию к определенным пунктам в тексте,
располагаются на той же странице (подстрочное примечание). Это
просто вставки примечаний, являющихся дополнением к основному
тексту. В последнее время принято собирать такие примечания в
207
конце главы или книги в форме концевых сносок (endnotes). Говоря
языком типографики, обе формы очень похожи, но с точки зрения
верстки концевые сноски гораздо проще.
Сноски, которые просто указывают на источник цитируемого
материала, лучше всего располагать в конце главы или книги, где они
менее разрушительны для дизайна страницы и менее докучливы для
читателя. В любом случае это обычно решение редактора, а не
дизайнера.

12. УЧЕБНО-МЕТОДИЧЕСКОЕ ОБЕСПЕЧЕНИЕ


ДИСЦИПЛИНЫ
12.1. Рекомендуемая литература
12.1.1. Основная литература
1. Технология обработки текстовой информации.
Технологический дизайн. Основы технологии издательских и
наборных процессов Ч. 2. /Л.А. Волкова, Е.Р. Решетникова — М.:
МГУП, 2007.
2. Технология обработки текстовой информации. Основы
технологии издательских и наборных процессов Ч. 1. /Л.А. Волкова,
Е.Р. Решетникова — М.: МГУП, 2002.
3. Рекомендации по набору и верстке. Учебное пособие./
А.Г Тягунов, С.П. Арапова — Екатеринбург: УГТУ-УПИ, 2005.

12.1.2. Дополнительная литература


1. ГОСТ 7.60 – 90 «Издания. Основные виды».
2. ГОСТ 5773 – 90 «Издания книжные и журнальные.
Форматы».
3. ОСТ 29.116 – 98, ОСТ 29.124 – 94 «Издания книжные.
Общие технические условия».
4. ОСТ 29.127 – 96 «Издания книжные для детей. Общие
технические условия».
5. ОСТ 29.62 – 90 «Издания книжные и журнальные. Основные
параметры. Издательско-полиграфическое оформление».
6. ГОСТ 7.60 – 90, ОСТ 29.33 - 98 «Журналы. Издательско-
полиграфическое оформление. Общие технические условия».
7. Основы обработки текстовой информации. /И.А. Сысуев —
Омск: ОмГТУ, 2001.

208
8. Стандарты по издательскому делу. /сост.: А.А. Джиго,
С.Ю. Калинин. — М.: Юристъ. 1998.
9. Компьютерная верстка и дизайн. / Н.В Комолова — СПб.:
БХВ-Петербург, 2003.
10. Книжная верстка: Практическое руководство. — 2-е изд.,
перераб. И. Кондратьева — СПб.: Невский диалект; БХВ-Петербург,
2005.
11. Основы графического дизайна на базе компьютерных
технологий. /О. Яцук — СПб.: БХВ-Петербург, 2004.
12. Шрифты: Для художников-оформителей. /сост.:
Г. Кликушин — 2-е изд., перераб. и доп. — Минск.: Полымя, 1984.
13. Готовим в печать журнал, книгу, буклет, визитку.
/О.А. Буковецкая — М.: НТ Пресс, 2005.
14. Шрифты для печати и Wed-дизайна. /Э. Файола — СПб.:
БХВ-Петербург, 2003.
15. Искусство с компьютером и без…: Пер. с англ. /В. Эверс,
Э. Кендра — М.: КУДИЦ-ОБРАЗ, 2004.
16. Основы издательских технологий. /И.В. Маркина — СПб.:
БХВ-Петербург, 2005.
17. Шрифтовые технологии. Описание и инструментарий.: Пер.
с англ. / П. Каров — М.: Мир, 2001.
18. Типографика: шрифт, верстка, дизайн.: Пер. с англ.
/Дж. Феличи — СПб.: БХВ-Петербург, 2005.
19. Допечатная подготовка. Руководство дизайнера.: Пер. с
англ. /Д. О’Квин — М.: Издательский дом «Вильямс», 2002.

209
Учебное издание

Арапова Светлана Павловна


Тягунов Андрей Геннадьевич

НАБОР И ВЕРСТКА. ОСНОВЫ ТИПОГРАФИКИ

Редактор И.Г. Южакова


Компьютерный набор и верстка С.П. Арапова

ИД № 06263 от 12.11.2001

Подписано в печать 27.11.07 Формат 60×84/16


Бумага писчая Печать трафаретная Усл. печ. л. 12,19
Уч.-изд. л. 11,66 Тираж 100 Заказ

Редакционно-издательский отдел УГТУ-УПИ


620002, Екатеринбург, ул. Мира, 19
rio@mail.ustu.ru

Отпечатано на кафедре полиграфии и веб-дизайна РИ-РТФ УГТУ-УПИ


620002, Екатеринбург, ул. Мира, 32

210