ÍNDICE

I. INTRODUCCIÓN .........................................................................................1
II. OBJETIVOS ..................................................................................................4
III. MARCO TEÓRICO ......................................................................................4
3.1 CONCEPTOS ................................................................................................5
3.2 GENERALIDADES ......................................................................................5
IV. DESCRIPCIÓN EXPERIMENTAL ...........................................................4
4.1 MATERIALES .............................................................................................4
4.2 PROCEDIEMIENTO ...................................................................................4
V. CONCLUSIÓN ..............................................................................................1
VI. RECOMENDACIÓN ....................................................................................1

VII. BIBLIOGRAFÍA ...........................................................................................1

VIII. ANEXOS ........................................................................................................1

1
I. INTRODUCCIÓN
En el presente trabajo hablaremos sobre la investigación realizada del proceso de
elaboración de cerámica de los artesanos del distrito de Tarica, nos informa puntos
generales de la Artesanía como el concepto, las características, las técnicas más
usadas, entre otros., así mismo valoramos la importancia de valorar la artesanía
peruana es indispensable para todo aquel que se considere hijo de esta patria ya que
forma parte de su identidad. Además, estos productos son únicos en el mundo.
Así mismo, la Producción Artesanal da oportunidad a las personas que se encuentran
en situación de pobreza a acceder a nuevas economías que les permita mejorar
sus ingresos y por consecuencia mejorará su calidad de vida. Por tanto, el Perú es una
mezcla de diversas culturas ancestrales que van de generación en generación, es por
ellos que se conservan distintas costumbres que influyen en el modo de elaborar los
productos artesanales, que son reconocidos a nivel nacional como internacional.

II. OBJETIVOS

Objetivos generales:
 Conocer la arcilla, los materiales y técnicas asociados a la misma.
 Desarrollar gradualmente la habilidad manipulativa.
 Utilizar la cerámica como medio para crear imágenes, comunicar ideas y dar
salida a emociones e inventiva.
Objetivos específicos:
 Ejercitar la imaginación sin miedos.
 Valorar la importancia de la organización espacio/temporal a la hora de llevar
a cabo las diferentes prácticas. La planificación de tareas en el proceso
creativo.
 Desarrollar la colaboración y el trabajo en equipo con una actitud madura y
solidaria.
 Manifestar en todo momento respeto por el trabajo ajeno.

III. MARCO TEÓRICO

3.1 CONCEPTOS:
3.1.1 ARTESANÍA
El Instituto de Antropología define a la artesanía como "Un objeto producido en forma
predominantemente manual con o sin ayuda de herramientas y máquinas,
generalmente con utilización de materias primas locales y procesos de transformación
y elaboración transmitidos de generación en generación, con las variaciones propias
que le imprime la creación individual del artesano. Es una expresión representativa de
su cultura y factor de identidad de la comunidad". La artesanía en el lenguaje común
es la práctica de producir objetos. Estos pueden ser funcionales o decorativos,
realizados parcial o totalmente a mano con un aporte de destreza manual y artística.

2
 Las artesanías ocupan un lugar destacado dentro de las artes visuales porque
conforman, en la mayoría de los casos, piezas de belleza estilística y formal. Por este
motivo, han sido denominadas por muchos, arte popular.
En general, las artesanías comprenden una serie de actividades
especialmente manuales y de carácter creador que implican la fabricación de objetos
de uso doméstico en los que ha quedado impreso el sello personal del autor.
Por este motivo, ninguna pieza es exactamente igual a otra. El aprendizaje de estas
actividades se transmite dentro del ámbito del hogar de generación en generación.
La artesanía, en un principio, tenía un fin utilitario. Ahora su fin es producir objetos
estéticamente agradables. Realizar artesanías también puede ayudar a cumplir
la función de terapia ocupacional: los enfermos encuentran la manera de expresar sus
sentimientos y las personas discapacitadas pueden distraer su atención y ocupar
su tiempo.
Características de la Producción Artesanal:
 Fabricación manual, domiciliaria, para consumo de la familia o la venta de un bien
restringido.
 En el mismo lugar se agrupan el usuario, el artesano, el mercader y el transporte.
 El artesano elabora los productos con sus manos en su totalidad, seleccionando
personalmente la materia prima, dándole su propio estilo, su personalidad.
 Requiere de una fuerza laboral altamente especializada en el diseño de
las operaciones de manufactura,
 especialmente para el armado final del producto.
 Tienen una organización descentralizada en una misma ciudad. Cada artesano se
especializa en un componente del producto.
 El volumen de la producción es generalmente reducido. (NEWS, 2005)

3.1.2 CERÁMICA
Es el arte de fabricar vasijas y otros objetos de arcilla u otro material cerámico por
acción del calor, es decir cocida a una temperatura superior a los 400 o 500 grados.
El resultado es una diversa variedad de piezas u objetos de terracota o alfarería «de
basto, de loza y del conjunto de porcelanas. Además de denominar la técnica y su
actividad, también da nombre al conjunto de objetos y producción.
Su uso inicial fue la fabricación de recipientes empleados para contener alimentos
o bebidas. Más adelante se utilizó para modelar figurillas de posible carácter
simbólico, mágico, religioso o funerario. También se empleó como material de
construcción en forma de ladrillo, teja, baldosa o azulejo, conformando muros o
revistiendo paramentos. La técnica del vidriado aumentó su atractivo suntuario y su
uso arquitectónico.

A) TIPOS DE ARCILLA
La materia prima de esta actividad es la arcilla y para los distintos usos que se dan
también hay una variedad de tipos
 ARCILLA DE LADRILLOS

3
 Contiene muchas impurezas. Cocida presenta tonos amarillentos o rojizos, según la
cantidad de óxido de hierro que intervenga en su composición. Se emplea en cerámica
utilitaria (vasijas, botijos, etc.) Temperatura de cocción: 850-1.000º
 ARCILLA DE ALFARERO
Llamada también barro rojo y utilizada en alfarería y para modelar. Cocida presentará
un color claro, rojizo o marrón. Por la gran finura que se puede conseguir con un buen
acabado, se utiliza sin esmaltar para decoración. También es ideal para el torno.
Temperatura de cocción: 900-1.050º. Por encima de esos grados se deforma.
 ARCILLA DE GRES
Es una arcilla con gran contenido de feldespato. Cocida posee gran plasticidad y
mínima absorción, presentando tonos claros, grises o crema. Se utiliza en el torno para
esmaltes de alta temperatura. Temperatura de cocción: a más de 1.000º.
 ARCILLAS “BALL CLAY” O DE BOLA
Debido a la gran cantidad de materia orgánica que posee, en crudo presenta un color
oscuro o gris, que se convierte en claro al cocerla. Pertenece al grupo de las arcillas
grasas, y dada su gran capacidad de contracción, no se utiliza sola. Es ideal para
modelar a mano.

B) TIPOS DE CERÁMICA
Los materiales cerámicos provienen de arcillas sometidas a distintos procesos:
 Cerámica ordinaria: se utiliza a temperatura ambiente.
Los cerámicos ordinarios se clasifican según su aspecto en cuatro tipos
 Cerámicos porosos: poseen arcillas de grano grueso, ásperas, permeables y absorben
la humedad (ladrillos, tejas, etc.).
 Cerámicos semicompactos: poseen arcilla de grano fino, poco permeable y no
absorben la humedad.
 Cerámicos compactos: poseen estructura micro cristalina, impermeables (lozas finas,
porcelanas), suaves y no absorben humedad.
 Cerámicos tenaces: soportan altos esfuerzos y temperaturas elevadas.
 Cerámica refractaria: se utiliza a temperatura elevada. Sus componentes
fundamentales son:sílice, alúmina (le da el color y el aspecto determinado) y algunos
óxidos metálicos

c) TIPOS DE MODELADO:
 Modelado simple: se manipula la masa o pella de barro hasta darle forma con la mano.
Tiene que estar húmeda y consistente. Se hace una masa homogénea tras numerosos
dobleces y golpeándola, sosteniéndola con un puño y dándole palmadas enérgicas con
la otra mano para ir adelgazando las paredes.
 Modelado por bandas o rulos: se modelan bandas o anillos que se superponen de forma
elipsoidal. Después se le da un baño de arcilla externa más depurada y se ocultan estas
bandas. Pero a veces cuando se fracturan se puede observar que se ha practicado esta
técnica. Lo normal es que el fondo sea más grueso que el labio o boca. Se utiliza sobre
todo para las grandes vasijas en el Neolítico, Calcolítico y Edad del Bronce.

4
 Modelado compuesto: se modelan dos cuerpos independientes prefabricados (parte
inferior y superior de la vasija) que se ensamblan.
 Modelado aprovechando un molde: este molde puede ser un cesto, bolsa de cuero, una
calabaza, etc. Fundamentalmente se da en el Calcolítico y Bronce final.

4.1.1 CAOLIN
Es la arcilla más pura (primaria) y lavada produce pastas de gran blancura. Poco plástica
y muy refractaria, no se utiliza nunca sola sino mezclada con otras arcillas. Por su
blancura es la base de la porcelana. Temperatura de cocción: entre 1.250º y 1.450º, según
se trate de porcelana blanda o dura.

4.1.2 ARCILLA REFRACTARIA

Muy resistente a la temperatura, funde por encima de los 1.500º, por lo que se utiliza para
la fabricación de ladrillos para hornos refractarios y para modelar murales. Esta arcilla
tiene muchas impurezas, por lo que al aplicarla a murales mezclada con chamota (la
misma arcilla molida y cocida) produce diferentes e interesantes texturas.

4.1.3 BENTONITA
Arcilla derivada de cenizas volcánicas, es muy plástica a causa de que sus moléculas son
muy pequeñas. Se utiliza mezclada en las pastas de loza o de porcelana y su proporción
no debe de ser mayor al 3%, pues por la gran cantidad de hierro que posee y su alta
concentración provocaría grietas en las piezas.

4.1.4 CERAMICA ARTESANAL:

El ceramista artesano, al margen de los medios de fabricación o trabajo que emplee,
comúnmente sencillos como son el torno de alfarero, el horno para cocer y sus propias
manos como herramientas, moldea las piezas de una en una, haciendo que sean creaciones
únicas e irrepetibles. (SHIMADA, 1994)

4.1.5 CERAMICA EN (TARICA) ANCASH

La cerámica es una de las actividades más difundidas en el Perú. La cerámica tiene un
circuito de comercialización muy extendido en los mercados de Huaraz, Ancash y una
red de centros artesanales y ferias que se realizan en Lima. Artesanía en Cerámica cosida
para que no se rompa tal fácilmente que muchos Artesanos aprendieron de sus
antepasados que llevan bien presentes.
Debajo de los nevados Tocllaraju, Urus, e Ishinca y a media hora en auto desde la ciudad
de Huaraz, la carretera se convierte en un epicentro artesanal. El distrito de Taricá, uno
de los doce de la provincia, cuenta con una larga tradición de hombres y mujeres que
dominan la arcilla y la cerámica para crear utensilios, adornos con motivos Chavín y
personajes de la zona (la panadera, el minero o el montañista). Algunos tours que se
dirigen a Yungay, Carhuaz o Chacas lo incluyen en el itinerario. Se pueden comprar obras
pequeñas (10 cm.) y grandes (más de dos metros).

 TALLER DE MARIO QUISPE

5
Mario Quispe es ayacuchano, pero adoptó muy bien la esencia de la cultura huaracina.
Tanto que creó un estilo propio: la cerámica impresionista con personajes de la zona.
Tiene una casa de dos pisos donde expone y muestra su arte: lo puede ver en vivo
trabajando en su torno alfarero. Las personas de las inmediaciones le dicen ‘El maestro’.
Carretera Huaraz - Caraz, km 16.

 ARTESANÍA CHAVÍN
Se sabe que la cultura que dominó la zona en el pasado fue la Chavín y en este taller eso
se muestra en su máxima expresión. Las obras están hechas con yeso y cuentan la
identidad de esa cultura precolombina: las cabezas clavas y los lanzones monolíticos,
entre otros elementos. Carretera Huaraz- Caraz, km 16. 9991-7456.

 ARTESANÍAS RODRÍGUEZ
La señora Aydee Obregón, heredera del arte de su padre, atiende pedidos de todo tipo:
desde corazones para decoración con símbolos populares (de fútbol, por ejemplo) hasta
piezas culturales. Es muy conocido el niño Jesús que se produce. Incluso el taller exporta.
Carretera Huaraz- Caraz, km 16. 9540-09425.

 ARTESANÍA ALPAMAYO
De los casi veinte lugares donde se pueden comprar artesanías, este es uno de los más
recientes. El hecho de que lleve el nombre de un nevado no es casual: se ofrecen obras
que hacen referencia a la naturaleza de la zona. Carretera Huaraz- Caraz, km 16. 9934-
38684.

3.2 GENERALIDADES

ANTECEDENTES INTERNACIONALES

ESTUDIO DEL APROVECHAMIENTO DE MINERALES ARCILLOSOS DEL

ECUADOR EN LA ELABORACIÓN DE BARBOTINAS PARA USO EN EL
SECTOR CERÁMICO ARTESANAL.Fuente especificada no válida.

En el presente estudio se evaluó el empleo de minerales arcillosos del Ecuador en la

formulación de barbotinas cerámicas para uso en el sector cerámico artesanal. A los
minerales arcillosos seleccionados se les realizó una caracterización química y
mineralógica, así como un control tecnológico por atributos y por variables. La
formulación de barbotinas se sustentó en un diseño de mezclas Simplex-Centroide, el cual
determinó las proporciones de cada mineral en las formulaciones, éstas se prepararon por
molienda en húmedo bajo condiciones reológicas contraladas. A partir de las barbotinas
obtenidas se elaboraron piezas cerámicas que fueron secadas a 110 °C y cocidas entre
900 °C y 1 100 °C. Posteriormente, se realizó la evaluación de la absorción de agua,
porosidad y resistencia a la flexión de las piezas. Sobre esta base se determinó que la
absorción de agua guarda una relación directa con la porosidad y la resistencia mecánica

6
a la flexión mejora con el aumento de la temperatura de cocción. Finalmente, la
investigación permitió determinar que se pueden elaborar barbotinas cerámicas de las
cuales se pueden obtener piezas con baja absorción de agua (≈ 12%), baja porosidad (≈
10%) y alta resistencia a la flexión (≈ 240 kg/cm2) a 1 100 °C.

COMPOSICIÓN MINERALÓGICA Y QUÍMICA DE LAS ARCILLAS

EMPLEADAS PARA CERÁMICA ROJA EN LAS ZONAS DE MEDELLÍN,
ITAGÜÍ Y AMAGÁ.
Mediante un estudio sistemático se caracterizaron los materiales arcillosos provenientes
de la formación Amagá (Ts) y del Stock de Alta vista (Itagüí y Medellín) en el
Departamento de Antioquia (Colombia). Ello permitió identificar las zonas con mejores
calidades para el suministro de materias primas para la industria de cerámica roja en su
área de influencia. Para cada zona se describen las características geológicas, y se
determina la composición química y mineralógica; además, se desarrollaron pruebas
específicas para establecer la aptitud cerámica de estos recursos naturales. Las muestras
presentan contenidos de álcalis superiores al 0,2% lo cual podría bajar la calidad de los
productos terminados.

EVALUACIÓN DE LAS PROPIEDADES FÍSICAS - MECÁNICAS DE LAS

TEJAS CERÁMICAS ARTESANALES Y MECANIZADAS
MANUFACTURADAS EN PIÑIPAMPA – CUSCO, 2017, SEGÚN
PARÁMETROS DE LAS NORMAS NTE INEN.

El presente trabajo de investigación tuvo como objetivo evaluar y determinar las

magnitudes de las propiedades físicas – mecánicas de las tejas cerámicas manufacturadas
mediante procesos tradicionales en el centro poblado de Piñipampa – Cusco, utilizando
las normas ecuatorianas NTE INEN a falta de una norma técnica nacional que controle y
regule la calidad de las tejas cerámicas producidas en el Perú. La teja cerámica es uno de
los materiales de construcción de acabado de cubiertas más utilizados en la región del
Cusco. Para el desarrollo de esta investigación se inició con un levantamiento de
información básico del proceso de producción tradicional, a través de aplicación de
encuesta - entrevista a los productores directos de 41 unidades productoras de tejas de
Piñipampa, luego se recolectó unidades de muestra de los lotes de tejas cerámicas
producidas en el mes de noviembre del año 2018 para realizar ensayos de variabilidad
dimensional, absorción de agua y resistencia a flexión, asimismo ensayos de análisis
granulométrico y límites de consistencia de las materias primas utilizadas en la
manufactura de la teja cerámica. De acuerdo a los resultados se determinó: la magnitud
de absorción de agua para las tejas cerámicas artesanales es de 15.4%, y para las tejas
cerámicas mecanizadas es de 13.1%; la magnitud de la resistencia a la flexión para las
tejas cerámicas artesanales en 131.3 Kg, y para la teja cerámica mecanizada en 156.4 Kg;
las dimensiones de la teja cerámica artesanal son: largo 41.97 cm, ancho mayor 18.50 cm,
ancho menor 15.68 cm, flecha mayor 4.22 cm, flecha menor 3.65 cm, espesor 1.09 cm; y
de la teja cerámica mecanizada son: largo 42.28 cm, ancho mayor 18.43 cm, ancho menor
15.65 cm, flecha mayor 4.25 cm, flecha menor 3.41 cm, espesor 1.05 cm. Demostrándose

7
parcialmente la hipótesis planteada en la tesis. Las tejas cerámicas manufacturadas con
procesos tradicionales en la localidad de Piñipampa cumplen parcialmente las
condiciones y requerimientos establecidos por las normas NTE INEN. Siendo las tejas
cerámicas mecanizadas de mejor calidad que sus similares de tejas cerámicas artesanales.
El presente trabajo de investigación puede representar una referencia para la elaboración
de una futura norma técnica peruana para las tejas cerámicas. (ORTON, 2017)

CARACTERIZACIÓN DE ARCILLAS EMPLEADAS EN PASTA CERÁMICA

PARA LA ELABORACIÓN DE LADRILLOS EN LA ZONA DE OCAÑA, NORTE
DE SANTANDER.

El presente trabajo tiene como objetivo realizar la caracterización física por hidrometría
de las arcillas utilizadas en una de las empresas dedicadas a la fabricación de bloques H-
10 en Ocaña, Norte de Santander.Metodología: El desarrollo de la investigación se llevó
a cabo mediante la ejecución de ensayos físicos a las muestras de arcillas con los que se
determinaron los porcentajes de arenas, limos y arcillas; los cuales fueron ubicados en el
diagrama de Winkler para identificar los tipos de arcillas existentes según su textura y el
tipo de producto que se puede fabricar para poder formular una pasta de material
cerámico. Los resultados obtenidos demuestran que las arcillas utilizadas actualmente por
la empresa se encuentran en los índices mínimos para la elaboración de bloques, por lo
que se plantea la adición de otras arcillas con las cuales se alcance el nivel adecuado de
calidad con la que cumplan los requerimientos establecidos por las normas actuales
vigentes. Es indispensable caracterizar las arcillas para optimizar las pastas de producción
y evitar imperfecciones en el producto final (Bloque H-10) con lo que evidentemente se
mejoraran los recursos ambientales y económicos de la empresa. (RAMOS, 2000)

CARACTERIZACIÓN TÉRMICA, QUÍMICA Y MINERALÓGICA DE UN TIPO

DE ARCILLA ROJA PROPIA DE LA REGIÓN ANDINA COLOMBIANA,
EMPLEADA PARA LA PRODUCCIÓN DE LADRILLOS PARA
CONSTRUCCIÓN.

Se estudió una muestra de arcilla roja del sector de Supía (Caldas, Colombia); se halló su
composición química y las fases cristalinas; además de la distribución granulométrica y
análisis térmicos también se determinó, la densidad y los límites de Atterberg; finalmente
se evaluaron en probetas tratadas térmicamente a 1050° C y las propiedades físicas de las
muestras como el color, porosidad aparente y densidad específica. El análisis de
difracción de rayos X permitió identificar las fases cristalinas asociadas a la muestra de
arcilla, encontrando fases minerales características de este tipo de materiales. El análisis
de fluorescencia de rayos X presentó porcentajes químicos elementales coherentes con el
análisis de difracción de rayos X. Por otro lado, las coordenadas del color presentan
valores adecuados para la aplicación deseada. Los resultados encontrados permiten
concluir que se trata de una arcilla inorgánica de mediana plasticidad, que es posible la
aplicación de este tipo de arcilla roja como materia prima para la fabricación de ladrillos
comerciales. (León, 2006)

8
 CARACTERIZACIÓN DE ARCILLAS Y PREPARACIÓN DE PASTAS
CERÁMICAS PARA LA FABRICACIÓN DE TEJAS Y LADRILLOS EN LA
REGIÓN DE BARICHARA, SANTANDERFuente especificada no válida.

El objetivo de este trabajo fue caracterizar química, mineralógica, granulométrica,

plástica y térmicamente tres arcillas, denominadas "Cascajo" (C), "Roja" (R) y "Amarilla"
(A), procedentes de Barichara, Santander. Así como obtener pastas cerámicas aptas para
la fabricación de ladrillos y tejas. Para lo cual se fabricaron probetas cerámicas por
prensado, las cuales se sinterizaron a 1050ºC y posteriormente se caracterizaron física y
mecánicamente. Los resultados demostraron que la pasta de arcilla "Roja", con contenido
de agua entre 24 y 38%, es la más adecuada para la fabricación de tejas; ya que los
cerámicos presentan baja absorción de agua (8.2%) y alto módulo de ruptura (9.3 MPa).
Para la obtención de ladrillos se recomienda la pasta con mezcla de arcillas de 55%
"Cascajo" y 45% "Amarilla", con contenido de agua entre 23 y 32%, obteniéndose
cerámicos con absorción de agua menor al 15% y módulo de ruptura mayor a 5 MPa.

IV. DESCRIPCIÓN EXPERIMENTAL:

4.1 MATERIALES

1. LA ARCILLA:
Textura terrosa y gránulo muy fino con minerales en
mayoría alúmina y sílice. La coloración varía. Se formó
por descomposición de rocas silíceas y feldespatos,
durante millones de años, por acción del agua (lluvia y
corrientes), sedimentación, erosión, materia orgánica,
cambios químicos del suelo y la temperatura entre otros.
La arcilla húmeda o pasta se endurece al estar en contacto
con el aire, al desecarse pierde volumen. La arcilla encoje
en dos etapas: durante el secado donde se genera el
encogimiento más importante y notorio; y en una segunda
etapa durante la primera cocción (llamada bizcochado).
Se considera que las piezas están totalmente secas hasta
que estas estén dentro del horno a una temperatura de
100°C.
2. CAOLÍN (arcilla de china)
Es una arcilla primaria que se utiliza como componente
principal en la fabricación de las pastas de porcelana y
tiene la misma fórmula que la arcilla. El tamaño de grano
de este tipo de arcilla es grande y grueso por lo que es un
material poco plástico. Es de color blanco antes y después
de la cocción. Este tipo de arcillas tiene poco contenido
de impurezas minerales como el hierro, el contenido de
sílice y alúmina es muy alto produciendo una elevada
resistencia térmica. Funde sobre los 1800°C.

9
3. BARNIZ
Es la sustancia líquida y trasparente, de composición
resinosa, usada para cubrir superficies con una película
brillante y protectora.1 Más en concreto, en alfarería y
cerámica, se llama barniz a la suspensión coloidal que se
aplica, generalmente en estado crudo, en la superficie de
las piezas en elaboración, y que una vez cocidas les dará
un brillo característico y les servirá de
impermeabilizante.

4. TORNEADOR
Torno de alfarero o rueda de alfarero son los nombres
más populares que reciben diferentes tipos de ingenios
giratorios, usados por los artesanos del barro para crear
una pieza o vasija a partir de la pella de barro o pasta
cerámica.

5. HORNO
son estructuras o fábricas de diversa complejidad, tamaño
y apariencia, destinadas a la cocción de piezas de arcilla.
El modelo tradicional es un recinto con techo de bóveda
provisto de chimenea y una o más bocas para cargar el
combustible, habitualmente leña, y los objetos que se
quieran cocer.

La función del horno, la cocción o cochura de material

cerámico, es uno de los pasos fundamentales del proceso
alfarero, el de mayor sentido mágico y el más
determinante en la obtención del producto final.

4.2 PROCEDIMIENTO:

1. Primeramente, la arcilla en bruto, es traída de una chacra, llamada mina por los
lugareños, ya que es ahí donde al empezar a escarbar encuentran este material con
diferentes restantes como pajas, piedras y hiervas. La tierra tiene que estar seca en un
90% como mínimo, esto es remojada en pozos en dos partes divididos, ubicado lejos del
lugar ya que se necesita un espacio bastante grande para conservarlo, antes de extraer de
estos pozos la tierra mojada con ayuda de una paleta bastante grande se tiene que revolver

10
en forma circular, esto ayuda a una mejor mezcla para obtener la tierra de arcilla. Después
de este proceso, usando unas mallas grandes, se empieza a cernir para poder separar lo
que son las pajas, piedras y hiervas para desecharlas. Lo cual da un resultado de arcilla
bastante fina. Para mantener esto se deja remojar todo el día, al finalizar el día la arcilla
pasa de un estado líquido a un estado casi solido o espeso, condensado pero húmedo. Esta
arcilla ya casi lista para su uso, es llevado a unos ladrillos especiales en el cual se dejará
secar y ayuda a un secado más rápido.

2. Primero, la arcilla es amasada para que la humedad y demás partículas se distribuyan

homogéneamente y para sacar cualquier burbuja de aire que tenga en su interior. Lista
para empezar a trabajar con el material, es llevado al taller donde como primer paso se
empieza a amasar una pequeña porción de arcilla, mezclando dos tipos de arcilla una roja
que es para darle color típico de la arcilla y la otra es arcilla blanca la cual ayuda a que el
producto tenga más plasticidad ya que, según la creencia de los pobladores algunas
arcillas tienen miedo al sol o al aire y se rajan al ser expuesta a ellas, es decir los diferentes
tipos de tierra, en este caso arcilla por sus componentes pueden ser afectados al ser
expuestos a los diferentes tipos de fenómenos naturales. Para que esto no suceda y se
realice un material fuerte y resistente se analiza la arcilla de acuerdo a su exposición.

11
3. Continuamos con el proceso del torno a pedal, se lleva al torno para poder empezar
con el moldeado y la habilidad de las manos del alfarero, en el torno que es movido por
el pie mientras el ceramista trabaja facilita el trabajo manual, ya que actúa como mesa
giratoria para tener una la superficie se alisa con la misma mano humedecida. El agua es
utilizada para mantener la plasticidad de la arcilla durante el modelado, sin que aparezcan
rajadura, sin duda este es uno de los procesos más difíciles el cual requiere bastante
habilidad.

4. Al terminar con el moldeado, en nuestro caso se hizo una jarra así que se le moldea un
pico y también una aza, la cual aún no se coloca ya que está en estado de cuero, que es
donde la pieza se deja al aire hasta que se seca y endurece lo suficiente. Al terminar este
estado se pasa al retorneado que es recién cuando se pone los diferentes tipos de detalles
extras al moldeado.

5. Proceso de secado, aquí se deja secar al sol para luego quemar a leña con una
temperatura de aproximadamente 900° en la primera quema, para la segunda quema se
usan esmaltes blancos, importados, que vienen en polvo y son mezclados con agua para
bañar el objeto por dentro. Luego es llevada al horno eléctrico a 1000° en donde pierde
la humedad química y adquiere una mayor resistencia y sonoridad.

12
6. Por último, la decoración es manual se utiliza moldes usando barniz transparente o
con barniz roble, el cual le da un color brillante y marrón natural oscuro.

V. CONCLUSIÓN
 La cultura son los modelos o patrones, explícitos o implícitos, a través de los
cuales una sociedad regula el comportamiento de las personas que la conforman.
Con costumbres, practicas, códigos, normas y reglas de la manera de ser,
vestimenta, religión ritual, normas de comportamiento y educacionales.
 La elaboración de la cerámica de Tarica son hechas con manos sin ninguna
mezcla de materiales químico que son la más recomendable y saludables. Así
mismo las diferentes vasijas elaboradas tienen sus diferentes decoraciones y
simbólica.

VI. RECOMENDACIÓN
 Que todos los hombres recuperen y practíquenlos conocimientos artesanales que
se van desapareciendo.
 Que la educación en nuestro país, incorpore en el círculo de los saberes
ancestrales de la cerámica. Para la enseñanza de nuevas generaciones.
 Los docentes deben enfocar y fomentar a la niñez y juventud a cultivar los
valores cultuales, con la finalidad de evitar los procesos de aculturación, y así
mantener los valores propios de cada cultura indígena.

13
VII. BIBLIOGRAFÍA

 León, G. L. (14 de 04 de 2006). Obtenido de Monografías:

https://www.monografias.com/trabajos58/produccion-artesanal-peru/produccion-
artesanal-peru2.shtml

 NEWS, E. &. (2005). El gran cambio de la artesanía ha sido pasar de una artesanía
utilitaria a una artesanía más decorativa. . EuskoIkaskuntza/Sociedad de estudios
Vascos.

 ORTON, C. T. (2017). La cerámica en Arqueología. Barcelona: Editorial.

 RAMOS, D. M. (Mayo de 2000). Scribd. Obtenido de

https://es.slideshare.net/san1997/monografia-sovre-la-ceramica

 SHIMADA, I. (1994). Tecnología Y Organización de la Producción de Cerámica

Prehispánica en Los Andes. Lima: Editorial de la Pontificia Universidad.

VIII. ANEXOS

Preparación de la cerámica en el torno

14
Cerámicas en exposición

15
Productos variados con la arcilla

16