Вы находитесь на странице: 1из 434

ЛИДС

■ » «
■1 с
Л е н и н г р а д с к и й

Г О С У Д А Р С Т В Е Н Н ыи
И Н С Т И Т У Т Т Е А Т Р А , М У З Ы К И
И К И Н Е М А Т О Г Р А Ф И И
МУЖ,

КВЕРТКОВ
г. Б/и
ГОДАТОВ
з.язовицкля

г0 С ^ Д А Р С Т В Е Н Н Л С
МуЗЫКЛЛЬН0 Е
ИЗДАТЕЛЬСТВО
М 0 С К в /I • 4 3 6 3
1*уко**одтч\п< работы Л\ ,4» ПЕ Р Т КОВ

Р едактор //. »*>\ . 4 , ? А' И X Е Р


МУЗЫ КАЛЬ Н Ы Е ИНСТРУ МЕН ТЫ
НАРОДОВ СССР

На протяжении многих веков народы, насе­ ние и двухсторонние барабаны; разного устрой­
ляющие Советский Союз, создали высокоразви­ ства самозпучащне инструменты к, наконец,
тую и многообразную по форме национальную язычковые пневматические — гармоники все­
музыкальную культуру. Тысячелетиями музы­ возможных систем.
ка сопутствовала жизни человека, отражая его По мере роста музыкальной культуры народа
трудовую деятельность и быт, чувства и пере­ постепенно обогащался и инструментарий: одни
живания, думы и чаяния, общественную борь­ инструменты, благодаря особенностям их кон­
бу за лучшее будущее. В соответствии с общим струкции, веками сохранялись и частично до- '
развитием человеческого общества и конкрет­ шли до нас в «первобытном* виде, другие — *
ными историческими условиями жизни того развивались, совершенствовались, третьи, ока­
пли иного народа развивалось и его музыкаль­ завшись не в состоянии отвечать возросшим
ное искусство. Одни народы культивировали требованиям,— отмирали и заменялись новыми.
одноголосную музыку, сольное и хоровое уни­ Музыка в процессе развития требовала соответ­
сонное пение и унисонную игру на музыкаль­ ствующих средств выражения, а новые, более
ных инструментах, другие — гетерофонный ли­ совершенные инструменты в свою очередь ока­
бо многоголосный склад музыки и соответ­ зывали воздействие на музыку, способствовали
ственное ансамблевое инструментальное испол­ ее дальнейшему росту. Особенно стремительно
нительство. этот процесс происходит в наши дни.
У каждого народа — неисчислимое множе­ В настоящее время в быту, в музыкальной
ство проникновенных музыкальных произведе­ самодеятельности и профессиональной испол­
ний, отличающихся богатством содержания, нительской практике пользуются большим рас­
разнообразием жанров и художественных обра­ пространением следующие музыкальные инст­
зов. Каждый народ выработал характерные рументы. Р о с с и я — кувпклы, сопель (дуд­
лады, ритмику, строение мелодии, создал само­ ка), жалейка, рожки, балалайка (андреевская),
бытные музыкальные инструменты. Песенное и отчасти гусли звончатые; Б е л о р у с с и я —
инструментальное творчество, как и музыкаль­ дудка, сурма, скрипка, цимбаЛы, Т1уоен; У к р а ­
ные инструменты, веками совершенствовали на­ и н а — сопилка, трембита, бандура, скрипка,
родные певцы и музыканты — русские скомо­ цимбалы, бубен; М о л д а в и я — флуер. чим-
рохи, украинские кобзари или бандуристы, мол­ пой, бучум, кобза, скрипка, цамбал; К а р е-
давские лаутары, армянские и азербайджанские Л и я — кантеле; Э с т о н и я — иилепилль, ро-
ашуги, казахские и киргизские акыны, турк­ опилль, торупилль, каннель; Л а т в и я — ста-
менские бахши и т. д. буле, ганурагс, тауре, кокле; Л и т в а — ску-
Музыкальный инструментарий народов СССР дучяй, лумздялнс, бирбине, рагас, канклес;
весьма разнообразен; он включает в себя и об­ Г р у з и я — саламури, чанги, чонгури, пандури,
разцы простейших инструментов, изготовлен­ чунири, чианури, доли; А р м е н и я — сринг,
ных из камня, кусочка бересты или из древес­ зурна, дудук, саз, тар, кяманча, кямани, канон,
ного листа, и очень сложные в конструктивном доол, даф; А з е р б а й д ж а н — тутек, бала-
отношении, весьма совершенные по музыкаль­ ман, зурна, саз, тар, кеманча, гавал, нагора;
но-исполнительским возможностям инструмен­ А д ы г е я — камыль, шичепшин, пхачич; Д а-
ты. Среди них мы находим представителей г е с т а н — кшул, агач-кумуз, гавал; О с е т и я
почти всех существующих типов музыкальных (Северо-Осетинская АССР и Южно-Осетинская
инструментов: разного рода продольные и по­ АО) — уадынз, дала-фандыр, карцганаг; Т у р к ­
перечные флейты; духовые инструменты с оди­ м е н и я — каргы-тюйдюк, дутар, гиджак; Т а д-
нарной и двойной тростью; деревянные, кера­ ж и к и с т а п и У з б е к и с т а н —най, кошнай,
мические, костяные и металлические трубы и сурнай, дутар, танбур, рубоб, гиджак,
рога; щипковые, смычковые и ударные струн­ дойра, тавляк, нагора; К а з а х с т а н — сыбыз-
ные инструменты; бубны, литавры, односторон­ гы, домбра, кобыз; К и р г и з и я — чоор, ко-

5
муз, кы як; Б а ш к и р и я — курай; Б у р я ­ С другой стороны, в Советском Союзе есть
т и я — лимба, сур, хур, хучир; Ч у в а ш и я — м у зы к ал ь н ы е инструменты, распространенные
шаиар, кёсре;ЛУ д м у р т и я — крезь и т. д. Только на строго ограниченной территории.
Помимо народных м у зы к ал ьн ы х и н стр у м ен ­ К ним отн осятся многоствольная и поперечная
товав СССР находят ш ирочайш ее, почти повсе- ф лей ты , во л ы н к а, деревянный духовой инстру­
„местное распространение так и е инструменты , мент типа зур н ы , а также парные керамические
как гармоника (вклю чая баян, аккордеон и так л и тав р ы
назы ваемы е «восточные» га р м о н и к и ), ск рип ка, Многоствольная ф л е й т а распростра­
^гитара (преим ущ ественно сем и с тр у н н ая) и н ен а в Л и тв е , К ур ск ой и Брянской областях
мандолина, а в М олдавии, на У краи н е, в Б е л о ­ России, З а п ад н о й У к р аи н е, Молдавии, Грузии,
руссии и республиках П ри б ал ти к и , кроме того, а в прош лом в стр еч алась такж е у коми (зы рян).
ф лей та,' кларнет, отчасти труба и в енти льн ы й О н ал и ч и и ее у д ру ги х народов СССР никаких
/ тромбон. сведений нет.
Т я р м п н ш га у ж е .дц^ ем за во е в а л а п рочное м е­ П о п е р е ч н а я ф л е й т а бытует только в
сто в быту не только у русского н аселен и я. восточных районах Б у р я т и и , в Т адж икистане и
В последние д есяти л ети я и н с тр у м е н та л ь н ы е У зб ек и с тан е 2.
группы проф ессиональны х и сам о деятел ьн ы х В о л ы н к а бы ла ш и р о к о распространена в
танцевально-хоровы х кол лекти во в многих рес­ П оволж ье, России, П р и б ал ти к е, Белоруссии, на
публик (в первую очередь Р оссийской ф е д е р а ­ У к р а и н е и в М олдавии, а такж е в Аджарии,
ции) состоят почти из одних гарм о н и к, баян о в А б х ази и , Грузии, А рм ени и и А зербайдж ане
или аккордеонов. Б ол ее того, в н ек о то ры х ав то ­ (точнее, в 'Н а х и ч е в а н с к о й А С С Р). У народов
номных республиках П о в о л ж ья , и в М ордовии С редней А зии, Сибири и Д а л ь н е г о Востока она
п реж де всего, гарм он и ка з а н я л а госп одствую ­ вовсе отсутствует.
щее" положение, вы теснив н а ц и о н а л ь н ы е ин- Д у х о в о й и н стр у м ен т ти п а зурны бытует в
, струменты. Б у р я т и и , Т а д ж и к и с т а н е и У збекистане и у на­
Н е менее п о п ул яр н а, х отя и н а з н а ч и т е л ь н о родов С еверного К авказа и Закавказья.
меньш ей территории, т а к ж е с к р и п к а . О собенно В о с тал ь н ы х р е сп у б л и к а х Советского Союза
I глубоко вош ла она в м у з ы к а л ь н ы й бы т М о л д а ­ д у х о в ы х и нстр ум ен то в с двойной тростью нет.
вии, У к р аи н ы ^ Б ел ор усси и , о тч асти П р и б а л т и ­ Н а г о р а или д и п л и п и т о распространены
ки и П оволж ья. В идное п о л о ж е н и е з а н и м а е т тол ьк о там, где в с тр еч а ю тс я сурнай и зурна
скрипка и в русской и н с тр у м е н та л ь н о й м у зы к е, (У зб е к и с та н , Т а д ж и к и с т а н , республики Кав­
главны м образом, в м естах, с м е ж н ы х с У к р а и ­ каза).
ной и Белоруссией. Р а с с м а т р и в а я м у з ы к а л ь н ы й инструментарий
П рон икн овен и е ск р и п к и в н аро д н ую и н с т р у ­ н ародов С СС Р и о тм е ч ая его своеобразие,
мен тальную м у з ы к а л ь н у ю к у л ь т у р у М олд ави и, н ел ьзя , вместе с тем, не заметить явных черт
У к р аи н ы и Б ел о ру сси и п р о и зо ш л о в д авн и е в р е ­ сходства, а иногда и полного тождества отдель­
мена. Достаточно ск азать, что в Б е л о р у с с и и н ы х инструм ен тов, бытующих у разных наро­
скрипач часто н азы в а л с я скоморохом и в ы п о л ­ д о в . Это — следствие этнического родства пли
нял в а ж н у ю обязанн ость в свадебном обряде и и сторически с л о ж и в ш и х с я культурных связей.
что в старей ш ем у к ра и н с к о м и н с тр у м е н та л ь н о м П о п ы т ае м с я в ы я в и т ь общность инструментов
ансамбле «тройстой м узы ки » гл а в ен с тв у ет тот п р е ж д е всего у тех народов, взаимосвязь кото­
ж е скрипач. В М олдавии н а с к р и п к е и зд ав н а и ры х бы ла н аиболее тесной и продолжитель­
с непревзойденной виртуозностью и гр аю т к а к ной 3. И сходя пз последнего, музыкальные ин-
профессионалы , так и м у зы к ан ты -л ю би те л и , а в
прошлом на ней играли соврем ен н и к и и «сорат­ д е л е и н с т р у м е н т о в Р о с с и и , а скрипки — в р а з д е л а х
ники» русских скоморохов — л ау т ар ы . Б е л о р у с с и и , У к р а и н ы и Молдавии, то е с т ь по о с н о в ­
Хорошо известно, к ако е в а ж н о е место за-ни- н ом у м есту их бы тования.
1 Н е р а с п о л а г а я в настоящее время необходимыми
3 мает гитгща* в м узы к ал ьн о м б ы ту России. Су- д а н н ы м и , п о зв о л я ю щ и м и более или менее у д о в л е т в о ­
| ществовало д а ж е мнение, что с е м и с тр у н н ая р и т ел ь н о о б ъ я с н и т ь наличие своеобразных оч агов
разновидность ее п о яв и лась на русской почве и б ы т о в а н и я п е р е ч и с л е н н ы х инструментов, р а ссм о т р и м
создана известным гитаристом А. О. Сихрой. эт о т в о п р о с в п о р я д к е его постановки.
| В Л и т в е в д а л е к о м прошлом существовал и н с т р у ­
В последние годы п о п у л ярн ость ги тары очень м ен т т и п а п о п е р е ч н о й флейты — швилпа. Л и ш е н н ы й
сильно возросла, у многих народов Советского и гр о в ы х о т в е р с т и й , он ничего общего, к р о м е с п о с о ­
Союза она приобрела полож ен и е подлинно мас­ ба д е р ж а н и я , с перечисленными и н с т р у м е н т а м и не
сового инструмента. и м ел .
3 П р и у с т а н о в л е н и и родства между м у зы к а л ь н ы м и
В республиках Европейской части СССР, а и н с т р у м е н т а м и п р и х о д и т с я соблюдать о с т о р о ж н о с т ь ,
так ж е у некоторых народов Сибири и Д альнего т а к как с у щ е с т в у е т н ем а л о примеров, когда почти о д и ­
Востока находят прим енение б а л а л ай к а и, от­ н а к о в ы е и н с т р у м е н т ы встречаются у н а р о д н о с т е й , н е
части, домра *. ----- о б щ а в ш и х с я м е ж д у со б о ю . Это относится п р е ж д е всего
к так и м и н с т р у м е н т а м , как флейты, рог, т р у б а , б а р а ­
б а н . Н е о б х о д и м о п о м н и ть , что на ранней ст а д и и эко­
] Описание гармоник различных систем (кроме н о м и ч еск о г о н к у л ь т у р н о г о развития, н а х о д я с ь пример-,
«восточной»), гитары, балалайки и домры дано в раз- н о в о д н и х и т е х ж е природных у с л о в и я х , лю ди соэн

6
струменты народов СССР могут быть объеди­ бандура по существу является в н е ш н е в и д о и з ­
нены в следующие основные группы: мененными гуслями 1.
I. Инструменты России (без автономных рес­ Молдавия длительное время имела самые тес­
публик и областей и отдельных малых народ­ ные политические, экономические и культур­
ностей), Украины и Белоруссии. К ним примы­ ные связи с Киевской и Московской Русью, а в
кают также инструменты Молдавии. начале XIX века вошла в состав Российского
II. Инструменты автономных республик По­ государства. Совершенно естественно, что в
волжья п Прпуралья — Мари, Удмуртии, Чу­ Молдавии и на Украине встречается ряд род­
вашии, Мордовии, Татарии и Башкирии. Сюда ственных инструментов. К ним относятся, на­
же можно отнести инструменты Коми АССР. пример, продольная флейта — ф л у е р (млд.)
III. Инструменты Прибалтийских респуб­ или ф л о я р а (укр.), многоствольная флейта—
лик — Литвы, Латвии, Эстонии и Карельской и а й (млд.) или с в ы р и л ь (укр.), деревянная
АССР7 труба — б у ч у м (млд.) пли т р е м б и т а
IV. Инструменты республик и автономных (укр.), полынка — ч и м и (ТЪ (млд.) или д у д а
областей Северного Кавказа и Закавказья — (укр.), струнный ударный инструмент — на м-
Грузни (включая Абхазию и Аджарию), Арме­ ба л, фрикционный барабан — б у г а й и вар­
нии, Азербайджана, Дагестана, Северной и ган — д р ы м б а, носящие одинаковое название
Южной Осетии, Адыгеи, Кабардино-Балкар­ на украинском и молдавском языках.
ской и Чечено-Ингушской АССР и Карачаево- У народов Поволжья однотипны: гусельный
Черкесской АО. щипковый инструмент — к ё с л е (чув.), к ю с-
V. Инструменты республик Средней Азии — л е (мар.), г у с л я (тат.), к р е з ь (удм.);
Туркмении, Узбекистана (включая Кара-Кал­ струнный смычковый — с и г у д э к ( коми),
пакию) и Таджикистана; Киргизии и Казах­ к о в ы ж (мар.), с е р г ё ч к у б о с (чув.),
стана, а также Калмыцкой АССР. с р и п к а с (мрд.). Близки по своему устрой­
VI. Инструменты Горного Алтая, Хакассии ству также продольные флейты типа ш и а д-
и Тувы. т ы ш а (мар.), ш а х л ы ч и (чув.), у з е г у м ы
VII. Инструменты народов Дальнего Востока (удм.).
и Северо-Восточной Сибири — Бурятии, Якутии Прибалтийские республики и Карельская
и отдельных малых народностей (манси, хан­ АССР имеют почти совершенно одинаковый
ты, эвенки, чукчи, нанайцы и др.). струнный щипковый инструмент — к а н т е л е
Русские, украинцы и белорусы, представ­ (кар.), к а н н е л ь (эст.), кокле (лат.),
лявшие в прошлом единое племя восточных к а н к л е с (лит.) пистоль же сходную деревян­
славян, имели — и частично сохранили до на­ ную трубу, обвитую берестой,— т о р в и (кар.),
ших дней — общие, древние по происхождению, к а р ь я п а з у н (эст.)," т а у ре (лат.), т р и-
музыкальные инструменты, к которым отно­ м и т а с (лит.). Общими для Литвы, Латвии и
сятся, например, продольная флейта_— с о- Эстонии являются козлиный рог с игровыми
п е л ь (сопилка, флояра, денцивка, пыжатка, отверстиями — с а р в (эст.), а ж а р а г с (лат.),
дудка), парная флейта — св ир ел ь .(двойчат­ ожрагис (лит.); продольная флейта —
ка, дводенцивка, подвойная свирель), много­ в и л е п и л л ь (эст.), с т а б у л е (лат.), л у м з-
ствольная флейта — ц е в н и ц а (кугнклы, свы- дя лис (лит.); волынка — т о р у и и л л ь
'рнлтг), духовой инструмент с воздушным резер­ (эст.), с у о м у д у д а (лат.), л а б а н о р а
вуаром в о л ы н к а (коза, дуда), духовые д у д а (лит.) и вышедший из употребления
мундштучные — рог, т р у б а , струнные щип­ струнный смычковый инструмент— в и б у
ковые — г у с л и , д о м р а (или иной родствен­ (эст.), п у ш л я в и о л е (лат.), п у с л и н е
ный ей инструмент), струнные смычковые — (лит.). В Литве, Латвии и Карелии бытует род­
г уд ок , к о л е с н а я л и р а (рыля, лера)- ственный духовой инструмент — б и р б и н е
Нельзя не отметить также, что украинская (лит.), г а п у р а г с (лат.), л и р у и л у д д у
(кар.). В Эстонии и Карелин до недавнего вре­
давали более или менее одинаковые типы простейших мени был в употреблении одинаковый по
музыкальных инструментов, и возникновение сходных устройству струнный смычковый инструмент
или почти тождественных конструкций часто было со­ хийуканнель (эст.) или йоухикко
вершенно закономерным Так, например, использова­ (кар.).
ние в качестве духового инструмента стебля пустоте­
лого зонтичного растения или тростника во всех слу­ Музыкальный инструментарий республик и
чаях приводило к появлению флейты; рог животного, автономных областей Северного Кавказа и За­
полый внутри, порождал музыкальный рог. Натянутая кавказья связывают между собой однотипная
па дуплистый пень или на глиняный сосуд кожа жи­
вотного создавала в первом случае односторонний ба­ открытая флейта — н э й (азр.), а ч а р и а н
рабан, во втором — литавру Еще в большей степени (абх.), ’у а д ы н з (ост.), н а м ы л ь (адг.),
это относится к так называемым еамозвучащим ин­
струментам. Только в условиях сравнительно высокого 1 Расположение и строй струн, а такж е сио?об игры
общественного развития человека п о я в и л и с ь более на бандуре (извлечение и глушение звука) такие же,
сложные инструменты, и в силу заложенных в них ка­ как и на гуслях; имеющаяся у бандуры шейка функ­
честв представлялись широкие возможности создания ции грифа не несет, так как струны к ней, как пра­
разнообразных, резко отличвых конструкций. вило, пальцами не прижимаются.
с и б и з г а (кчр.); столь же сходная по кон­ мер, карельский к а н т е л е , эстонский к а н
струкции спистковая флейта — с а л а м у р и и е л ь, латышская к о к л е и литовский к а н к-
(грз.)’’, т у т а к (арм.), т у т е к ' (азр.), к ш у л л е с имеют несомненное родство с русскими
(даг.); духовые инструменты с двойной тро­ крыловидными г у с л я м и . Все ЭТИ инстру­
стью —~з у р н а , д у д у к (дудуки) или б а Л а- менты, вероятно, восходят к единому для них
м а п (азр., арм., грз., адж., абх., чи. и др.); прототипу, который пока еще не установлен.
струпные щипковые — с а з (азр., арм.), т а р Определенные черты родства существуют так­
или т а р п (азр., арм., грз. и др.); ручная же между русскими к у в и к л а м и и литов­
" а рфа — ч а п г и (гр з.), а ю м а а (абх.), д у а - скими с к у д у ч я й . При этом очень важно
■д а с т а и о н (ост.); трехструнная смычковая подчеркнуть, что у обеих флейт стволы не
к е м а н ч а (азр., арм., грз. и др.) и двухструн­ скреплены*. Явно сходна с латышской с у о-
ные см ы ч к о в ы е— а п х е р ц а (а б х .), ш и ч е п - м у д у д о й и литовской л а б а н о р а д у д о й
ш и н (а д г.), х а м л а ч (к ч р .), ш и ч а - и ш и и а восточнославянская д у д а (волынка). Этот ин­
(кбр.); керамические литавры — д и п л и н и т о струмент ие только всюду носит одинаковое
(грз.), т и п л и п и т о м (даг.), н а г а р а (арм.), название, но литовцы и латыши считают его
г о ш а н а г а р а ( а з р .) . перешедшим к ним из Белоруссии, где дуда
В Средней Азии и К азахстане выделяются в прошлом занимала очень важное место.
две подгруппы музы кальны х инструментов, Абсолютно одинаковыми по конструкции с
Имеющие наибольшее родство, причем обо эти русскими ш л е м о в и д н ы м и г у с л я м и ни
подгруппы частично такж е связаны между со­ ляются к ю с л е, к ё с л е , г у е л я, к р е з ь наро­
бой. В первую подгруппу входят инструменты дов Поволжья, сохраняющие здесь, как видим,
Узбекистана, Тадж икистана и Туркмении, во русское наименование самого инструмента.
вторую — К азахстана и Киргизии. Этот тип гуслей, по всем данным, был одним
М узыкальный инструментарий Т ад ж и к и ста­ из любимых инструментов скоморохов. В XVII
на и Узбекистана в основном совершенно а н а ­ веке распоряжениями церковных властей, а за­
логичен. Общими для этих двух республик и тем царя Алексея Михайловича скоморохи
Туркмении являю тся струнный щ ипковый ин­ были изгнаны из пределов Московской Руси.
струмент — д у т а р , струнный смычковый — Сюда, на Волгу, онп, очевидно, принесли свои
г и д ж а к, а в йастоящее время та к ж е бубен — музыкальные инструменты и распространили
д о й р а (узб., тад.)д д а й р а (трк.). их среди местного населения. Кроме гуслей, в
Инструментарий К азах стан а и К иргизии род­ Поволжье, в частности у марийцев, продолжает
н ят одинакового устройства откры тая ф лей­ бытовать другой, вышедший из употребления
т а — с ы б ы з г ы (каз.), ч о о р (кир.) и струн­ на своей родине, русский скомороший инстру­
ный смычковый инструмент — к о б ы з ( к а з .) , м е н т — г у д о к , получивший местное название
к ы я к (к и р .). к о в ы ж или и я - к о в ы ж 2. Таким же, воз­
Общность инструментов Узбекистана, Т ад­ можно, путем попал гудок и к коми, где он но­
жикистана, К азахстана и К иргизии устанавли­ сит сходное с русским название — с и г у д э к.
вается через тот ж е к о б ы з (узб., каз.) или Совершенно однотипны среднеазиатские
к ы я к (кир.), а такж е через струнный щ ипко­ (узбеко-таджикские) и кавказские керамиче­
вый инструмент — д у м б р а к (узб., тад.) или ские литавры — н а г о р а (узб., тад.), г о ша
д о м б р у (к аз.). н а г а р а (азр.), д и п л и п и т о (грз.). Полная
Туркмения, К азахстан и Киргизия имеют аналогия существует между среднеазиатским
сходную между собой открытую флейту — смычковым инструментом г и д ж а к о м и кав­
к а р г ы - т ю й д ю к (трк.), с ы б ы з г ы (каз.), казской к е м а н ч о й (кяманча), вся разница
ч о о р (ки р.); сюда ж е примыкает и баш кир­ между которыми сводится лишь к тому, что
ский к у р а й. кеманча имеет относительно точно установлен­
В Горном Алтае, Хакассии и Туве бытуют ные размеры розонаторного корпуса н шейки
такие общие для них музыкальные инструмен­ (грифа), тогда как корпус и шейка гиджака
ты, как свистковая флейта — ш о г у р (алт.), бывают различных размеров. Лишь незначи­
га о о р (т у в .); струнный щипковый — т о п ш у р тельными деталями, главным образом увеличен­
(алт.), х о м ы с (хак.), т о ш п у л у р (тув.); ными размерами, отличается узбекский или
струнный смычковый — и к и л и (а л т .), ы ы х таджикский с у р н а й от кавказской з у р п ы 3.
(хак.), и г и л (тув.). Полную прямую аналогию
тувинскому смычковому инструменту п ы з а н- 1 И н тер есн о отм етить, что родствен н ы е кувиклам и
ч ы представляет бурятский х у ч и р, а им обо­ ск у д у ч я й за п а д н о у к р а и н ск а я с 9 ы р и л ь, молдавский
л а й и гр узи н ск и й л а р ч е м и (сои н ар и ) составляют
им — нанайская д у ч э к э, хотя она имеет более как бы о со б у ю гр у п п у м ногоствольны х ф лейт оо
простую конструкцию и только одну струну. скрепленными с т в о л а м и.
Помимо прямого сходства в музыкальном ин­ 2 К ов ы ж ем у м ари й ц ев н азы вается такж е более
струментарии внутри каждой из рассматривае­ древ н и й по п р о и сх о ж д ен и ю язы чковый инструм ент —
варган. По всей вер оя тн ости , это н азв ан и е было пере­
мых выше групп, существуют явные черты н есен о вп осл едстви и и на русск и й гудок.
общности и между некоторыми инструментами, 3 У стан овл ен и е ср авн и тельн о точны х размеров (и
отнесенными к разным группам. Так, напри­ ст р о я ) к авказских кем анчи и зур н ы , впрочем, как и

8
Известная общность может быть усмотрена ляются духовые инструменты народного об­
также между среднеазиатским д у т а р о м и разца, рассчитанные на извлечение диатониче­
азербайджанским и армянским с а з о м. Послед­ ского звукоряда, и музыканты успешно испол­
ний едва ли не представляет собой более со­ няют на них партии, имеющие хроматически
вершенный тип дутара с увеличенным числом измененные звуки.
струн, расширивших его музыкально-техниче­ Глубоко внедрившись в музыкальный быт
ские возможности, при сохранившейся общей данного народа, заимствованный инструмент
конструкции и внешней форме*. (Не случайно превращается часто в его собственно нацио­
саз является преимущественно инструментом нальный. Признание народом инструмента -
профессиональных музыкантов—ашугов,) В по­ пришельца своим является совершенно спра­
следние годы в среднеазиатских республиках ведливым, поскольку он занимает в музыкаль­
становится любимым, с в о и м инструментом и ной культуре этого народа равное положение
получает широкое распространение кавказский с исконно национальными, а иногда играет в
тар. Проникновение тара в Среднюю Азию, ней роль более значительную, чем другие ин­
надо полагать, вызвано не только более тес­ струменты. Достаточно упомянуть ставшую
ными связями, установившимися теперь между русским народным инструментом зарубежную
пародами Кавказа и Средней Азии, но и эсте­ по происхождению гармонику или считающиеся
тическим восприятием многоголосия. в одинаковой степени национальными в Бело­
Остается, наконец, упомянуть, что с у р н а й руссии, Молдавии и на Украине скрипку н цим­
(зурна) и н а г о р а в XII —XVII веках были балы. И какие бы порой не предпринимались
распространены в Киевской и Московской Руси попытки искусственно «оградить» народ от
как ратные музыкальные инструменты. Первый проникновения инонациональных инструментов,
из них носил здесь название с у р н а , второй — чтобы тем самым сохранить самобытную «чи­
н а к р ы. Можно, очевидно, установить также стоту» его музыки, они никогда не имели
связь русской д о м р ы с казахской д о м б р о й 1. успеха. Яркой иллюстрацией к сказанному мо­
Как правило, один народ воспринимает от жет служить та же гармоника, жесточайшую
другого народа только те инструменты, которые борьбу с которой пытались вести в недавнем
могут передавать национальные особенности прошлом многие русские музыкальные деятели.
его музыки и отвечать эстетическим запросам. Однако, как уже было сказано, народ берет
Наиболее пригодными для этого оказываются со стороны только инструменты, действительно
струнные инструменты без закрепленного зву­ для него необходимые. Этническое родство и
коряда. Однако сам по себе звукоряд далеко не территориальная близость туркмен с узбеками
во всех случаях может служить препятствием не привели к появлению у первых таких широ­
для передачи ладовых особенностей националь­ ко распространенных в Узбекистане инструмен­
ной музыки. Даже у духовых инструментов (с тов, как сурнай, карнай и нагора. В Эстонии и
игровыми отверстиями в стенках ствола), кото­ Карельской АССР нет мембранных инструмен­
рые считаются наиболее устойчивыми в- отно­ тов а у-карел, кроме того, флейт, но те и дру­
шении характерности звукоряда, последний гие бытуют у соседних с ними русских и ла­
может быть значительно расширен путем пере- тышей 2.
дування, неполного прикрывания отверстий и Те или иные элементы сходства, а в ряде слу­
применения «вилочной» аппликатуры. Поэтому, чаев и прямого родства наблюдаются не только
например, зурна и дудук с равным успехом в между инструментами, но и в самой инструмен­
состоянии передавать все особенности азербай­ тальной музыке отдельных народов СССР. Наи­
джанской, армянской, грузинской, узбекской, более отчетливо эти черты проступают при
таджикской и иной музыки. Во многих совре­ сравнении народного инструментального твор­
менных оркестрах и ансамблях, состоящих из чества России, Украины и Белоруссии, Узбеки­
усовершенствованных инструментов, употреб- стана и Таджикистана. Киргизии и Казахстана;,
всех музыкальных инструментов вообще, следует объ­
яснять, как мне кажется, развитием ансамблевой фор­ 1 Встречающийся в Устонии нуубен (бубен), как
мы исполнительства. Если в Узбекистане и Таджики­ свидетельствует само название, явно заимствованный
стане гиджак употреблялся в прошлом преимущест­ от русских, появился там сравнительно в недавнее
венно в качестве сольного инструмента или объеди­ время и в широкую музыкальную практику не вошел
нялся позже со случайными инструментами (дутар, 2 Аналогичный процесс распространения только
танбур и т. д.), а сурнай. как правило, выступал в что рассмотренных, а также многих других музыкаль­
паре с карнаем. имевшим разные размеры и строй, то ных инструментов протекает н за пределами Совет-
на Кавказе уже давно выработались устойчивые ан­ с ко го Союза Так, например, многоствольная флейта
самбли сазандари (тар, кеманча, зурна, дол) и зурна­ бытует в Румынии, поперечная флейта — в Китае и
чей (дне зурны и дол). Монголии, сурнай (зурна) и нагора —- в Афганистане,
1 Сходство в названиях инструментов далеко не Иране и в том же Китае, тар, кеманча н саягур — в
всегда служит признаком их родства. Так, например, Иране, рубаб — в Индии. Афганистане и Китае, во­
различные по устройству молдавская многоствольная лынка — в Польше, Чехословакии, Болгарии, Югосла­
флейта и поперечная флейта узбеков носят одинаковое вии, Франции. Шотландии и Иране, цимбалы — в Вен­
название— паи одинаково называются чаганой даге­ грии и Румынии и т. д. Музыкальная культура наро­
станский смычковый и латышский самозвучащий ин­ дов СССР развивалась не изолированно от соседних
струмент и т. д. музыкальных культур, а взаимодействуя с ними.

9
Мари, Чувашии п Удмуртии, где националь­ ного уровня. Об этом красноречиво свидетель
ную принадлежность того или иного произведе­ ствуют летописи, сказания, былины и историче­
ния, либо инструментального наигрыша не ские песни, где мастерство лучших исполните­
всегда бывает легко определить. Весьма ощути­ лей воплощено в образе легендарных гусляров
мые признаки родства наблюдаются также в Добрыни Никитича, Садко и т. д. Однако в
инструментальной музыке республик Прибал­ дальнейшем, в результате усиленного гонения
тики, республик и автономных областей Север­ на скоморохов, а затем, к началу X V III века,
ного Кавказа и Закавказья. полного уничтожения скоморошества, развитие
Исторически сложившиеся связи между му­ русского музыкального инструментализма ока­
зыкальными культурами разных народов по­ залось насильственно заторможенным.
лучили особенно широкое развитие в условиях К сожалению, инструментальное музыкаль­
- советской действительности. Появляясь в одной ное творчество и искусство игры на инструмен­
республике, популярные песни и инструмен­ тах не только скоморохов, но и более близких к
тальные пройзведения становятся достоянием нашему времени исполнителей не зафиксиро­
всех народов Советского Союза. Вместе с тем вано. Лишь частичное представление о репер­
инструментальная музыка народов СССР отли­ туаре и выдающемся исполнительском мастер­
чается большой самобытностью. У каждого на­ стве народных музыкантов конца прошлого сто­
рода она имеет свои ладовые особенности, у летия мы можем получить на примере хора
каждого народа есть своя манера исполнения. рожечников по фонозаписям К. Э. Линевой.
4 Развитие инструментальной музыки в ряде В наше время образцы высокого искусства
'случаев шло несколько иначе, чем развитие игры на русских народных инструментах де­
вокального., искусства. Известно, например, . монстрируют многочисленные участники музы­
"что песенная культура республик Средней кальной самодеятельности, профессиональные
Азтпг, Казахстана и Азербайджана одноголос­ ансамбли и оркестры.
на, в то ж е время пьесы для дутара, домбры Важную роль в развитии народной инстру­
и думбрака двухголосны, для комуза — двух- и ментальной музыки играют Дома народного
трехголосны, для тара.— многоголосны. Даж е творчества, Дома культуры и клубы, организуя
у народностей Горного Алтая, Хакассии и самодеятельные ансамбли и оркестры, устраи­
Тувы, с их сравнительно не столь высокоразви­ вая областные, республиканские и всесоюзные
тым одноголосным пением, игра на инструмен­ смотры лучших исполнителей. Способствуют
тах типа топшура, икили или пызанчы содер­ этому и профессиональные оркестры народных
жит элементы двухголосия. Двухголосным по инструментов. Вместе с самодеятельностью они
существу является исполнение на зурне и ду­ являются основными носителями и пропаганди­
ду ке, поскольку оба эти инструмента высту­ стами народного музыкального искусства.
пают, как правило, в паре, при этом один ду-
дукчи или зурначи — уста — исполняет мело­
дию, а второй — дамкеш — сопровождает ее
выдержанными звуками, подобно органному Народные музыкальные инструменты упо­
пункту. Своеобразную форму многоголосия требляются для сольной пгры и объединяются
можно усмотреть- и в игре на таджикских ру- в ансамбли (капеллы) как случайного, так и
бооах и некоторых видах танбура, когда резо­ традиционного состава. В России традицион­
нирующие струны своим тихим, мелодичным ными являются ансамбли рожечников и испол­
звучанием создают как бы особый фоновый нительниц на кувнклах. На Украине с давних
аккомпанемент. Несомненные черты гетерофо- времен существует инструментальный ансамбль
нии проявляются и при унисонной игре нацио­ под назв'аннем т р о й с т а м у з ы к а . В Бело­
нальных инструментальных ансамблей, где тот руссии типичен ансамбль из скрипки, цимбал
или иной музыкант временами варьирует мело­ и бубна, к которым в прошлом присоединяли
дию, украшает ее различными мелизмами, тог­ также «.басетлю. Обычный молдавский инстру­
да как другие проводят тему в неизменном ментальный ансамбль т а р а ф состоит из клар­
виде. нета, скрипки, цамбала и барабана. В Закав­
{Высоким музыкальным развитием и виртуоз­ казье и на Северном Кавказе бытуют три устой­
ной исполнительской техникой отличаются та­ чивых инструментальных ансамбля: д у д у к ч и
кие, например, циклические произведения, как (дуэт дудуков), з у р н а ч и (дуэт зур н ), к ко­
азербайджанские м у г а м ы и среднеазиатские торым добавляется часто доли, и с а з а н д а р и
м а к о и ы или программные инструментальные (зурна, кеманча, тар и доли). В Узбекистане
льесы ^ за х о в — к ю и и киргизов —"к ю. и Таджикистане существует ансамбль м а ш о к-
Русская народная инструментальная музыка, л я р о в (сурнай, карнай и нагора). Ансамбли
имея в распоряжении гусли, домру, балалайку, скудучяй и рагасов бытовали в Литве, а ан­
разнообразные духовые и мембранные инстру­ самбль из стабуле и суому дуды — в Латвии.
менты, а также таких профессионалов инстру­ Г~3а~ последние два-трп десятилетия в тради­
менталистов, как скоморохи, уже в далекие от ционные ансамбли все чаще вводятся дополни­
нас времена достигала высокого художествен­ тельные инструменты. Так, например, в ан-

10
самбль русских кувикл нередко входят сопель, ему скрипичного квартета Из-за тусклой
жалейка и скрипка, кавказский дуэт зурн или звучности получились малопригодными и ре­
дудуков сопровождает «восточная» гармоника конструированные накры, лишь в качестве эпи­
"и*т. д. Гармоника и особенно такие ее разно­ зодических инструментов нашли применение в
видности, как баян и аккордеон, широко вошли оркестре свирель и брёлка с клапанной меха
во многие национальные ансамбли, заняв в ряде никой. Успех выпал только на долю клавишных
случаев доминирующее положение. гуслей (сделанных на основе гуслей столообраз­
Профессиональные национальные оркестры и ных) — непременных участников и современ­
ансамбли имеются во всех республиках, мио- ных крупных оркестров. Эти гусли были созда­
рие из них состоят из усовершенствованных ны в 1913 году ближайшим сотрудником
музыкальных инструментов. Сложная работа по В. В. Андреева — Н. П. Фоминым, заслуги ко­
конструированию новых образцов развернулась торого в деле усовершенствования русских на­
во всех национальных республиках только в родных инструментов (уточнение их строев,
советское время. До революции были усовер­ звукорядов и т. д.), как и в создании репертуа­
шенствованы лишь русские народные инстру­ ра для оркестра, должны быть особо отмечены.
менты. Работа эта явилась следствием возник­ Значительное участие в работе Андреева над
шего среди передовых слоев русского общества русскими народными инструментами принимал
пореформенной России огромного интереса ко также известный инструментовед и музыкаит-
всему тому, что было связано с историей практик Н. И. Привалов.
и культурой своего народа, с тягой к народ­ Успех андреевского оркестра у любителей
ному искусству и, в частности, к народной русской народной музыки конца XIX — начала
музыке. XX века привел к многочисленным попыткам
Музыкальный фольклор — прежде всего кре­ усовершенствовать и другие ипструмеиты (жа­
стьянскую песню — стали любовно собирать и лейку, сурну, рожок и т. д.), однако всеобщее
бережно обрабатывать, стремясь сохранить ее признание получили лишь звончатые гусли
ладовые особенности. Русские композиторы ис­ (пикколо, прима, альт, бас), созданные в
пользуют народную песню и инструментальные 1900 году О. У. Смоленским совместно с
наигрыши в профессиональном музыкальном Н. И. Приваловым. Ансамбли гусляров, играю­
творчестве. Песня и народные инструменты щих на инструментах системы Смоленского —
становятся предметом научных исследований. Привалова, существуют по настоящее время.
Именно в этих условиях В. В. Андреев, совме­ В 1908 году Г. П. Любимов, в содружестве с
стно с Н. П. Фоминым, а также с Н. И. Прива­ мастером С. Ф. Буровым, сконструировал четы­
ловым и инструментальными мастерами рехструнную домру квинтового строя, квартет
В. В. Ивановым, Ф. Пасербским и С. И. Нали- четырехструнных домр (1913), а затем создал
мовым, превращает в 1880-х годах примитив­ государственный домровый оркестр по типу
ную народную балалайку в концертный инстру­ струнного смычкового оркестра (1919). Люби­
мент. Затем на ее основе конструируется целое мов пытался вводить и усовершенствованные
семейство оркестровых балалаек с хроматиче­ «чувашские» (шлемовидные) гусли, жалейку,
ским звукорядом — от пикколо до контрабаса. свирель, дудку, зурну, но эти инструменты в си­
В следующем десятилетии появляется домра и лу ряда недостатков конструкции опытных об­
домровое семейство, и этим завершается, в разцов практического применения не получили.
основном, создание оркестра русских народных В настоящее время работу по дальнейшему
инструментов, носившего прежде наименование улучшению русских народных музыкальных ин­
великорусского. струментов ведут фабричные лаборатории, кон­
Повышенный интерес к народному искусству, структорские бюро, а также отдельные мастера.
удачно проведенные работы по совершенство­ Наиболее крупные производственные организа­
ванию и дешевизна изготовления новых инстру­ ции, изготовляющие струнные щипковые народ­
ментов. легкость обучения игре на них — все ные инструменты,— фабрика имени А. В. Луна­
это вместе взятое способствовало быстрому и чарского (Ленинград) и артель «Шихово»
широчах^шему распространению по всей России (Московская область), продукция которой осо­
не только отдельных инструментов, но и целых бенно славится своим высоким качеством.
оркестров. Лучшими в СССР государственными орке­
После усовершенствования балалайки и ре­ страми русских народных инструментов явля­
конструкции домры в андреевском оркестре ются оркестр имени Н. П. Осипова ^Москва) и
были проведены экспериментальные работы по оркестр имени В. В. Андреева (Ленинград).
возрождению и усовершенствованию других, Хорошие балалаечно-домровые и домровые ор­
частично забытых, русских народных инстру­ кестры имеются в Киеве, Одессе, Минске, Риге.
ментов — гудка, накр, свирели, брёлки (жалей­
ки), звончатых и столообразных гуслей. Не все
опыты дали положительные результаты. Так, 1 В ваш и дн и опы ты по внедрению семейства гу д ­
ков в ор кестр р усск и х народных инструментов прово­
квартет гудков (гудочек, гудок, гудило, гуди- ди ли сь руководи тел ем оркестра народных и н струм ен ­
ще) оказался значительно хуже родственного тов г. Челябинска К. Авксевгьевым.

11
Таллипе п других городах. Помимо б алалаек, которых р есп у б л и к ах стали с о з д а в а т ь и о р к е с т ­
домр и гуслей, в состав современных оркестров ровые сем ейства и нстру м ен то в. О д н ак о первы е
русских народных инструментов органически о пы ты по у с о в ер ш ен с тв о в а н и ю народн ого ин ­
пошел баян. Нередко, в качестве эпизодиче­ с т р у м е н т а р и я часто носили с л у ч а й н ы й харак
ских. вводятся ж алейки, рож ки и лож ки, а ино­ тер: и н стр у м ен ты с тр о и л и с ь без точных расче
гда флейта, гобой, кларнет и д а ж е инструменты тов, иногда нм п р и д а в а л а с ь ничем не о п равд ан
духовою оркестра. Удачный опыт по сочетанию н ая , н аро ч и то с в о ео б р а зн а я ф о р м а: были
русских народных инструментов с и н стр у м ен ­ п о пы тки и ухода в а р х а и к у .
тами духового оркестра проведен в оркестровой Одним из п е р в ы х о р к е стр о в , с о сто я в ш и х из
группе Краснознаменного ансамбля песни и новы х н а р о д н ы х и нструм ентов^ бы л Восточный
пляски Советской Армии им. А. В. А л е к с а н д ­ с и м ф о н и ч е с ки й ор к естр, с о з д а н н ы й в середине
рова. 20-Х годов в Е р е в а н е а р м я н с к и м м у зы к а л ь н ы м
Работы по усоверш енствованию народны х и н ­ ^деятелем В. Г. Б у ни. В этот о р к е с т р входили:
струментов других национальностей н ач али сь т у т а к (п е р в ы й , второй и т р е т и й ) , д у д у к
только после Великой О ктябрьской соци алп-' (п е р в ы й , второй и б у н и ф о н — д у д у к бари
стпческой революции, а в респ уб ликах П р и б ал ­ тонового р е г и с т р а ), з у р н а (п р и м а и а л ь т ),
тики — со времени присоединения их к С овет­ с а з ( д ж у р а , ч о н г у р ,'г г г г г Г б а с ) , т а р (п и кколо,
скому Союзу. Н ародны е ш еств и я и д е м о н стр а ­ прим а, б ар и тон , к о н т р а б а с ), к я м а н и (прим а
ции, участие ш ироких масс в р ево лю ци о н н ы х и кямани в и о л о н ч е л ь ), к я м а н ч а (прим а,
праздниках, создание н ац и о н ал ьн ы х театр о в и а л ь т, к я м а н ч а в и о ло н ч ел ь , к о н т р а б а с ) и мем­
концертных орган изац ий потребовали в ы н е с е ­ б р а н н ы е — г а в а л, д о о л и н а г о р а с то н и к о ­
ния инструментальной м узы ки на у л и ц ы и пло­ доминантовой настройкой. С трунны е щипковые
щади, на те атр ал ьн ы е подмостки н к о н ц е р тн ы е и н с т р у м е н т ы у ж е и м е л и х р о м а т и ч е с к и й зв у к о ­
эстрады. С ущ ествовавш ие ранее ф о р м ы м у з и ­ ряд , но с о х р а н я л и е щ е п р и в ы ч н ы е н а в я з н ы е
цирования в виде одиночного и сп о л н и тел ьств а л а д ы . О р к е с т р с остоял и з 4 0 — 4 5 м у з ы к а н т о в и
пли игры ансамблями в составе д в у х -тр е х м у з ы ­ и с п о л н я л п р е и м у щ е с т в е н н о н а р о д н у ю м узы к у.
кантов не отвечали у ж е новым тр е б о в ан и я м . С о в е р ш а я к о н ц е р т н ы е п о е з д к и по р е сп у б л и к ам
Поэтому во всех р есп уб л и к ах и а в то н о м н ы х об­ К а в к а з а и С р ед н е й А зи и , В о сто ч н ы й с и м ф о н и ­
ластях стали о р ган и зо в ы в ать к р у п н ы е а н с а м б ­ ч е с к и й о р к е с т р о к а з а л в л и я н и е н а р а зви ти е
ли и оркестры, а вскоре н ач а л и с ь о п ы ты и по м е с тн ы х р аб от по у с о в е р ш е н с т в о в а н и ю народ
изготовлению инструм ентов у с о в е р ш е н с т в о в а н ­ н ы х и н с т р у м е н т о в и на с о з д а н и е н ац и о н ал ь н ы х
ных систем. о рк естро в .
Созданию новых образцов п р ед ш ес тв о в а л и В 20 — н а ч а л е 3 0-х годов и зв ес тн ы й мастер
попытки внести частичное у л у ч ш е н и е в б ы ту ю ­ у з б е к с к и х н а р о д н ы х и н с тр у м е н то в У. Зу п ар о в
щие инструменты , а т а к ж е за м ен а одних из них сд е л а л б о л ьш о е к о л и ч е ств о р азл и ч н ы х систем
другими. Так, наприм ер, на н ек о то р ы х с т р у н ­ д у т а р о в , та н б у р о в , ги д ж а к о в , п ы тался с о в е р ­
ных щ ипковых и н стру м ен тах, в том ч и сл е на ш е н с т в о в а т ь к и р г и з с к и й к ы я к , к а в к а зск и й тар ,
дутаре (особенно в Т у р к м е н и и ) , вместо в оло­ к и т а й с к и й эр х у и д а ж е н егритянское бандж о.
сяных, ш елковы х или ж и л ь н ы х струн стали С воим и н с т р у м е н т а м он п р и д ав ал необы чны е
прим енять металлические. К ем ан ч е, а за тем и о ч е р т а н и я , ко тор ы е уводили их далеко от н а ­
гидж аку добавили четвертую струну, з н а ч и т е л ь ­ родного п рототи па. Н ап р и м ер , корпус одного из
но расш иривш ую их ди ап азон. С той ж е целью г и д ж а к о в бы л сделан плоским и в два я р у с а , а
увеличения ди ап азона у с т а н а в л и в а л и с ь д оп ол ­ д е к а — д е р е в я н н о й (для народного ги д ж а к а х а ­
нительные лады , а к безладовы м и н с тр у м ен там р а к т е р н а к о ж а н а я д е к а ) . Г и д ж ак этот, в н а р у ­
(бандура, цимбалы) п р иб авлялось число струн. ш е н и е народной исполнительской п р ак ти к и ,
Нередко гиджак и отчасти кеманчу стали з а м е ­ д о л ж ен бы л в ски ды в аться, подобно скрипке, на
нять скрипкой, сох ран яя при игре п ривы чн ое плечо, д л я чего д а ж е п р и к р еп л ялся с п е ц и а л ь ­
вертикальное положение и н стр ум ен та (а гам- ны й подбородник. Корпус другого ги д ж а к а вы
ба). Все эти изменения свидетельствовали о полнен в ф орм е радиорупора, что, очевидно,
том, что назрела необходимость в более совер­ сви детельствует о нам ерении изобретателя до­
шенных инструментах, способных ответи ть но­ б и ться т а к и м путем большей звучности и н стр у ­
вым, возросшим запросам. мента. Подобного рода экспериментов не избе­
Работы по усоверш енствованию м у зы к ал ь н о ­ ж а л и и н екоторы е другие зачинатели р е к о н ­
го инструментария во многих республиках про­ стр у к ц и и народного м узы кального инструм ен ­
шли через ряд стадий. П ер вон ачал ьн о кон­ тар и я.
структорская мысль была сосредоточена на В те ж е годы грузинский инструм ен тальны й
улучшении звуковых качеств и нструм ента м астер С. Т а м а р и ш в и л и изготовил пандури и
(главным образом, усиление зву чн о сти ), при целы й секстет чонгури, возрож давш ие архаиче­
этом звукоряд, а та к ж е некоторые привы чны е ский зв у к о р яд с четвертьтоновыми интервала­
конструктивные особенности, как, например, ми. На и нструм ентах системы С. Тамаришвили
расположение струн, навязн ы е лады и т. д., со­ полностью исклю чалась возможность исполнят!»
хранялись в полной неприкосновенности. В не­ м у зы ку других народов. Как н инструменты

12
У. Зупарова, пандури п чонгури С. Тамариттш- совершенно новую звуковую краску вносят и
ли практического применения не нашли, ока­ оркестровую палитру отсутствовавши)* раяео
зались непригодными инструменты и многих в народной практике разновидности инстру­
других мастеров. ментов более высоких и низких регистров. По­
В 30-х годах наступает новый этап в рабо­ этому конструкторы уделяют много внимания
тах по усовершенствованию народного музы­ тембру новых инструментов, по возможности
кального инструментария, особенно в восточ­ приближая его к характерному звучанию на­
ных республиках. Перед конструкторами встал родных образцов.
ряд сложных вопросов: создавать новые ин­ Естественным нужно признать также стрем­
струменты с сохранением ладовых особенно­ ление в отдельных случаях вносить изменения
стей звукоряда народных образцов или пойти в способы извлечения звука и в приемы игры
по пути хроматической темперации, создавать на инструментах, с целью повышения исполни
семейства инструментов или ограничиваться тельской техники и выразительности звучания.
существующими типами, изменять технику К этому относятся, например: замена у смыч­
игры или пользоваться старыми приемами ковых инструментов народного смычка со сво
исполнения? и т. д. Развитие народного музы­ бодно подвешенной прядью волос смычком
кального творчества и музыкальной самодея­ скрипичного образца, который, кстати сказать,
тельности, повышение исполнительского ма­ во многих местах уже давно стал «стихийно»
стерства ее участников и профессиональный проникать в народную музыкальную практику;
рост советских композиторов в национальных скрипичный способ игры смычком и закрепле­
республиках, проявление все большего инте­ ние в неподвижном состоянии вертикально по­
реса широких народных масс к мировой музы­ ставленного инструмента, а не держание
кальной классике и музыкальному искусству смычка с вывернутой ладонью и поворачивание
братских народов СССР — все это заставило самого инструмента той или иной струной к
конструкторов выбрать путь хроматической движущемуся в одной плоскости смычку, как,
темперации, путь создания оркестровых се­ например, при игре на кемаиче. употребление
мейств и, в отдельных случаях, изменения плектра при игре на щипковых инструментах,
приемов игры на инструментах (с учетом бо­ введение в практику новых штрихов и т. д.
гатейшего опыта работы над русскими народ­ Думается, что вполне допустимо и привле­
ными музыкальными инструментами и полуве­ чение в некоторых случаях в народные орке­
ковой деятельности балалаечно-домровых стры духовых инструментов с и м ф м г м ш и
оркестров). оркестра: народные с большим трудом подда­
Советские конструкторы и мастера пони­ ются усовершенствованию, в то время как по­
мали, что создание новых инструментов при­ требность в них часто бывает очень велика.
ведет к неизбежному в ряде случаев измене­ Нельзя забывать, что так называемые профес­
нию звукорядов, а также и к известному изме­ сиональные инструменты в прошлом были на­
нению их тембровых особенностей. Нужно родными и некоторые из них (флейта, гобой,
прямо признать: андреевские балалайки отли­ кларнет, труба и т. д.) уходят своими исто­
чаются от своего прототипа не только значи­ ками в образцы, бытующие и у народов СССР,
тельно большей звучностью, широтой диапазона Необходимо лишь соблюдать художественный
и т. д., но имеют и совсем иной тембр; по- такт, не допускать, как иногда бывает, чтобы
другому, чем народные, звучат усовершенство­ профессиональные инструменты вводились без
ванные узбекские и туркменские гиджаки и особой надобности и в чрезмерном количестве,
дутары, киргизские комузы и кыяки; отклони­ поскольку это может привести к искажению
лись от народных образцов (хотя и в меньшей национального колорита оркестра.
степени) оркестровые казахские кобызы и дом­ Все рассмотренные, а также многие другие,
бры, грузинские пандури, чонгури, чапги и чу- подобные нм, нововведения (применение, на­
нири и др. пример, клапанного и вентильного механизмов
Изменение выделки резонаторного корпуса у духовых инструментов) являются совер­
(вместо долбленого — клееный) и особенно за ­ шенно закономерными на пути развития и
мена жильных, шелковых или латунных струп сближения национальных музыкальных куль­
стальными, вызванные желанием усилить зву­ тур народов Советского Союза. Такой путь по
чание струнных инструментов, сделать их при­ совершенствованию народных музыкальных
годными для современной оркестровой игры, инструментов может быть признан тем более
неминуемо приводят — и не могут не приве­ правильным, что наряду с вновь созданными
сти — к изменению тембра. Применение у инструментами и организованными из них
духовых инструментов более совершенных ме­ оркестрами в республиках продолжают жить
ханизмов звукоизвлечения и специальных традиционные народные инструменты и ан­
мундштуков, с целью облегчения игры и полу­ самбли, исполняющие национальную музыку
чения большей интонационной устойчивости, с полным сохранением всех ее тончайших осо­
также неизбежно должно было отразиться на бенностей. Наличие старых и новых инстру­
характере их звука. Само собой разумеется, что ментов, старых и новых ансамблей создает
13
превосходные условия для соревнования между мангазы. Оркестр этот был организован в
ннмп, для выбора более правильного пути в 1934 году. В состав его входят усовершенство­
конструкторских работах и дальнейшего раз­ ванные к о б ы з ы (прима, альт, бас, контра­
вития народного (профессионального п люби­ бас) и хроматические д о м б р ы (пикколо,
тельского) инструментального искусства. прима, тенор, бас, контрабас), а также увели­
Совершенствованпе народных музыкальных ченных размеров д а у л п а з, малый барабан и
инструментов в основном ведется в ансамблях треугольник. В деле усовершенствования ка­
и оркестрах, и возглавляют эту работу, как захских музыкальных инструментов и создания
правило, их художественные руководители — образцового оркестра большую роль сыграл
дирижеры. Это дает возможность практически известный казахский музыкальный деятель
проверять жизненность создаваемых конструк­ А. К. Жубанов.
ций и служит хорошим стимулом для творче­ Несмотря на сравнительно невысокое каче­
ских поисков. ство выделки инструментов местными масте­
Лучшие результаты по совершенствованию рами, казахский оркестр — один из лучших
музыкального инструментария и организации музыкальных исполнительских коллективов
национальных оркестров достигнуты на Украи­ СССР. Объясняется это наличием в оркестре
не, в Белоруссии, Казахстане, Узбекистане, опытных, мастерски владеющих инструмен­
Латвии, Лптве и Карельской АССР. В Бело­ тами музыкантов, вышедших из самодеятель­
руссии создано семейство хроматических цим­ ности, длительностью существования коллек­
бал — прима, альт, бас, контрабас, составляю­ тива, выработавшего свои исполнительские
щее основу Государственного оркестра белорус­ традиции.
ских народных инструментов; сделаны в двух Долгие годы существует также Карельский
тональностях дудки, снабженные несложной государственный ансамбль «Кантеле*, возник­
клапанной механикой, и улучшена колес­ ший в 1936 году. Инструментальная группа
ная лира (лера). Помимо названных инстру­ его состоит, в основном, из хроматических
ментов, в оркестр входят контрабасовые бала­ к а н т е л е системы В. П. Гудкова (пикколо,
лайки, баяны, а также гобой, кларнет п прима, альт, бас, контрабас), к которым добав­
литавры. Наблюдение за экспериментальными ляются версиканнель, йоухикко п
работами по совершенствованию инструментов отдельные духовые инструменты симфониче­
осуществляется художественным руководите­ ского оркестра.
лем и дирижером оркестра И. И. Жиновичем. В Грузии продолжительное время существу­
Работы по усовершенствованию белорусской ет оркестр усовершенствованных инструмен­
дудки производились, кроме того, известным тов конструкции К. А. Вашакидзе, куда вхо­
исполнителем Н. В. Астрейкой. Им были скон­ дят: п а н д у р и (первый, второй, третий),
струированы дудки в строях с, Ь и / и органи­ ч о н г у р и (первый, бас, контрабас), ч а н г н
зован ансамбль дударей, исполнявший не (первый, второй, третий), ч у н и р и (первый,
только народные песни, но и музыкальные второй, третий, бас, контрабас), а также народ­
произведения, написанные белорусскими ком­ ного образца духовые инструменты — с а л а -
позиторами специально для этого ансамбля. м у р и (первый н второй), д у д у к п (первый,
На Украине в наше время употребляются второй, третий), г у д а с т в и р и и ударные —
бандуры самых различных современных систем. д о й р а , д о л и , д и п л и п и т о.
Общими для всех них являются: замена диато­ Небольшие по составу оркестры народных
нического строя хроматическим, расширение инструментов были созданы в Юго-Осетинской
диапазона и применение разного рода приспо­ автономной области и Чечено-Ингушской
соблений для перестройки инструмента в дру­ АССР. Первый из них составляют д а л а - ф а н -
гие тональности. Конструкторами И. М. Скля­ д ы р ы (пикколо, прима, альт, тенор, бас, кон­
ром и В. П. Тузиченко созданы оркестровые трабас), к и с с ы н - ф а н д ы р , г у м с а г и так
бандуры — прима, альт, бас и контрабас, ко­ называемая «восточная» гармоника, а второй —
торыми пользуется, в частности, Государствен­ д е ч к - п о н д у р ы (пикколо, прима, альт, те­
ная заслуженная капелла бандуристов. В по­ нор, бас), а т у х - п о н д у р ы , з у р н а , бара­
следней находят применение также усовершен­ бан и «восточная» гармоника. Реконструкция
ствованные Скляром сопилка и рыля и инструментов для обоих оркестров была осуще­
хроматические цимбалы системы А. Д. Незо- ствлена инструментальным мастером П. А. Шо-
вибатько. В качестве ударных инструментов шиным, много поработавшим также над усовер­
применяются литавры, а в качестве эпизодиче­ шенствованием народных инструментов других
ских — конпертина и оркестровая гармоника. республик и автономных областей.
Бандуры системы Скляра и цимбалы Незовп- В 1938 году был организован Узбекский
батько выпускаются Черниговской фабрикой оркестр народных инструментов, который поль­
музыкальных инструментов. зуется как народными типовыми, так и усо­
Старейшим советским национальным орке­ вершенствованными инструментами системы
стром является Казахский государственный А. И. Петросянца и С. Е. Диденко. В разное
оркестр народных инструментов имени Кур- время в этот оркестр входили: н а й (малый и

14
больш ой), к о ш н а п , сурнай, дутары ческая музыкальная литература. Так, напри­
(прима, секунда, альт, бас, контрабас), р у б а ­ мер, Государственный оркестр казахских народ­
б ы (прима, альт, тенор), г и д ж а к и (прима, ных инструментов имени Курмангазы, помимо
альт, бас, контрабас), ч а н г и (прима, тенор, народных песен и кюев, исполняет Первую сим­
бас), д о й р а, к а й р а к, с а ф а и л ь и н а г о - фонию Л. Бетховена, «Камаринскую» и «Вальс-
р а. Кроме того, употребляю тся малый барабан, фантазию» М. И. Глинки, симфоническую кар­
тарелки и треугольник. тину «В Средней Азии» А. П. Бородина, «Се­
Красочностью, благодаря разнообразию ин­ ренаду для струнного оркестра» П. И. Чайков­
струментов, отличается оркестр Государствен­ ского и другие сочинения. Государственный
ного народного ансамбля песни и танца Л итов­ оркестр узбекских народных инструментов на­
ской ССР, организатором и бессменным худо­ ряду с обработками национальных песен и тан­
жественным руководителем которого является цев и произведениями узбекских композиторов
И. Ш вядас. Оркестр этот возник в 1940 году и имеет в репертуаре марш Черномора из оперы
в настоящ ее время, после проведенных много­ «Руслан и Людмила» М. И. Глинки, сюиту из
численных опытов, в нем закрепились: л у м з - музыки Э. Грига к драме Г. Ибсена «Пер
д я л и с ы , б и р б и н е (прима, тенор и бас), Гюнт», увертюру к опере «Кармен» Ж. Бизе,
с к у д у ч я й (комплект в количестве 28 ш т у к ) , Неоконченную симфонию Ф. Шуберта и т. д.
т р и м и т а с ы (ком плект из 5 инструм ен тов), Совершенствование народных музыкальных
к а н к л е с ы (прима, бас, к о н тр аб а с ), с к р а- инструментов — дело весьма сложное, и успех
б а л а й , к я л м а с , ц и м б о л я й . Работу по его зависит от очень многих причин. Как пра­
усовершенствованию литовских инструментов вило, работы эти дают лучшие результаты там,
проводили П. Степулис, П. Самуйтис, П. Серв где традиционные народные инструменты поль­
и П. Купчикас. зуются всеобщим распространением, живут
Интересен по составу та к ж е оркестр Государ­ полной жизнью в народном быту, где конструк­
ственного ансамбля песни, м узы ки и тан ца Л а т ­ торы и руководители экспериментов обладают
вийской ССР, организатором и основным кон­ необходимыми знаниями и проявляют должную
структором инструментов которого был настойчивость доводить начатое дело до конца.
С. М. Красноперов. Ансамбль создан в 1947 го­ Нередки случаи, когда из-за отсутствия масте­
ду. В оркестровую группу его входят следую­ ров высокой квалификации новые инструменты
щие инструменты: с т а б у л е (пикколо, со­ делаются плохого качества. С другой стороны,
прано, альт, тен ор), г а н у р а г с ы (сопрано, хорошие мастера, не будучи знакомы с особен­
альт, тенор, баритон), к о к л е (пикколо, сопра­ ностями той или иной национальной музыкаль­
но, тенор, бас), ц и м б о л е (прима, альт, бас, ной культуры и выполняя свои работы по за­
контрабас), б у н г а с , т р и д е к с н и с , э г л и т е . казу, изготовляют инструменты, сходные с на­
Одно время употреблялось так ж е семейство родными лишь внешне, а в иных случаях и
усовершенствованных д и г. совершенно вольно трактуют народные образ­
В создании народных музы кальны х инстру­ цы. Немаловажной причиной, тормозящей ши­
ментов новых образцов большое участие при­ рокое распространение в народе новых, усовер­
нимала У збекская экспериментальная лабора­ шенствованных, инструментов, является до­
тория. Под руководством А. И. Петросянца и вольно часто неумение местных работников по-
С. Е. Диденко сотрудниками лаборатории раз­ настоящему наладить массовое производство их
работано и построено большое количество об­ через кооперативные артелп пли фабрики му­
разцов сольных и оркестровых инструментов не зыкальных инструментов. Поэтому далеко не
только для Узбекистана, но и для Туркмении, во всех случаях усовершенствованные инстру­
Киргизии и К ара-К алпакии. В Таш кенте, кроме менты оказались принятыми самим народом, а
того, существуют производственные мастерские, возникавшие на их основе ансамбли и оркестры
где налаж ен серийный выпуск усовершенство­ не всегда сумели выдержать испытание време­
ванных инструментов и ведутся работы по даль­ нем. Кроме того, в некоторых республиках, на­
нейшему улучшению ранее разработанных си­ пример в Армении, Грузии, Эстонии, ансамбли
стем. Благодаря массовому производству новых и оркестры усовершенствованных инструмен­
инструментов и их невысокой стоимости они тов рассматриваются в качестве пройденного
все шире и глубже внедряются в народный му­ этапа. Там признается более правильным суще­
зыкальный быт и находят практическое приме­ ствование инструментов обычного народного
нение в ансамблевой и оркестровой музыкаль­ образца и инструментов симфонического, ду­
ной самодеятельности. хового и так называемого эстрадного оркестров.
Ансамбли и оркестры народных инструмен­ В условиях стремительного роста советского
тов располагают обширным художественным народного музыкального творчества и музы­
репертуаром, куда входят инструментальные кальной культуры быстро меняются и формы
пьесы, танцы и песни народов СССР и зару­ исполнительства, а вместе с тем подвергается
бежных стран, произведения советских компо­ постоянному пересмотру и музыкальный ин­
зиторов (в том числе написанные специально струментарий. Современные национальные ин­
для национальных оркестров), а также класси­ струментальные исполнительские коллективы —
15
живые, развивающиеся и видоизменяющиеся собия, издается большими тираж ам и м у з м к а л ь
организмы, и формирование их в ряде респуб­ ная художественная литература { с о л ь н а я , ан
лик далеко еще не закончено. Поэтому деятель­ самблевая и оркестровая).
ность таких ансамблей и оркестров, равно как
и работы по усовершенствованию народных
инструментов, рассматривается в «Атласе»
лишь как отдельные этапы. Не все усовершен «Атлас музыкальных инструментов народов
ствованные инструменты вошли в широкую СССР» - первое сводное издание, где собраны
народную практику, не все получили даль­ сведения об инструментах союзных п автоном­
нейшее развитие, но почти каждый из них на ных республик, автономных областей и отдель­
своем этапе выполнил важную роль в деле ных Народностей Советского Союза. В него
общего подъема национальной музыки народов включены не только сущ ествую щ ие в настоя­
СССР. щее время, но и некоторые вы ш едш ие из упо­
Невозможно было поместить в «Атласе» п требления инструменты. Сохранивш иеся лишь
все работы всех изобретателей и мастеров на­ в различного рода музейных собраниях или вы­
циональных инструментов, тем более создан­ явленные по иконографическим и литератур­
ных в последнее время, когда «Атлас» гото­ ным источникам, они существенно дополняют
вился к печати. наше представление о богатстве и древности
происхождения музыкальной культуры наро­
дов СССР. В «Атласе» не наш ли отражения
(и это совершенно закономерно) специфически
Помимо оркестров усовершенствованных ин­ культовые музыкальные инструменты, так как
струментов, в республиках и автономных об­ они по своему существу не народные.
ластях имеется большое число инструменталь­ Свыше 800 наименований — таково в общей
ных ансамблей традиционного состава, заслу­ сложности примерное количество бытующих н
женно пользующихся у своего народа большой настоящее время и существовавших в прош­
популярностью. В числе их можно назвать лом музыкальных инструментов народов СССР.
ансамбли радиовещания и телевидения Азер­ Указанной цифрой не измеряется действнтель
байджанской, Армянской, Грузинской, Тадж ик­ ное их число, так как м узы кальны й инструмен­
ской, Молдавской ССР и многих автономных тарий многих народностей изучен еще очень
республик и областей. слабо. Особенно неудовлетворительно обстоит
В организации работ по усовершенствованию дело с разработкой вопроса истории происхож­
народного музыкального инструментария, со­ дения и развития музы кальны х инструментов,
зданию ансамблей и оркестров, а также в по­ в результате чего давно вышедшие из употреб­
вышении исполнительского мастерства инстру­ ления н забытые инструменты в большинстве
менталистов и обогащении сольного и оркестро­ случаев не выявлены и не уточнены. Так, на­
вого репертуара важную роль сыграли декады пример, в Азербайджане, Армении и Грузии
национального искусства, периодически прово­ насчитываются многие десятки названий древ­
дившиеся в Москве. Можно сказать без пре­ них музыкальных инструментов, о которых в
увеличения, что большинство крупных испол­ лучшем случае известно лиш ь то, что одни из
нительских коллективов страны зародилось, как них были струнные, другие — духовые, но пол­
правило, в связи с подготовкой к такого рода ностью отсутствуют сведения об их устройстве,
всесоюзным праздникам национального искус­ способах игры и т. д., а иногда нет даже твер­
ства. Свое влияние оказали и праздники песни, дой уверенности, принадлежал ли тот пли иной
появившиеся впервые в Прибалтике и переня­ инструмент данному народу. Примерно такое
тые затем многими республиками Советского же положение наблюдается в Узбекистане и
Союза. Так, заботами партии и правительства Таджикистане.
о развитии национального искусства и стара­ Наименее изученными продолжают оставать­
ниями советских музыкальных деятелей народ­ ся музыкальные инструменты малых народно
ные музыкальные инструменты, обреченные в стей Дальнего Востока и Северо-Восточной
прошлом на постепенное вымирание, зажили Сибири. Существовало даже мнение, что почти
новой жизнью. все они (исключение делалось лишь для манси
В музыкальных училищах и во многих выс­ н хантов) имеют только один музыкальный
ших музыкальных учебных заведениях Москвы, инструмент типа варгана. Однако, как удалось
Минска, Киева, Вильнюса, Тбилиси, Ташкента, выяснить, многие из них обладают также духо­
Баку, Ленинграда п других городов существу­ выми, струнными и мембранными инструмен­
ют классы игры на народных инструментах, в тами.
том числе на усовершенствованных, которые «Атлас музыкальных инструментов н а р о д о в
готовят кадры профессионалов исполнителен, СССР» состоит пз трех основных разделов: т а б
дирижеров, преподавателей и руководителей лиц, описания инструментов и приложении.
музыкальной самодеятельности. В помощь уча­ В таблицах помещены изображения музыкаль­
щимся и педагогам выпускаются учебные по­ ных инструментов, при этом инструменты, име-

16
ющпе варианты в конструкции пли во внешнем ных племен, и поэтому для одного и того же
оформлении, по возможности, представлены не­ иструмента существует много различных н аз­
сколькими экземплярами. Одинаковые по ваний.
устройству, но бытующие у разных народов ин­ В качестве приложения к «Атласу* лань*
струменты, как, например, сопель, гусли, зур­ записи народной инструментальной музыки.
на, дудук, кеманча, тар и т. п., отображены во Приводимые примеры (многие публикуются
всех соответствующих разделах, так как это впервые) помогут читателю получить некото­
дает более наглядное представление о полном рое представление о фактуре музыкальных про­
составе музыкального инструментария каждого изведений, исполняемых на том или ином ин­
народа. Ц ифры на полях текстового раздела струменте, и, в известной степени, о его техни-
«Атласа» соответствуют номерам инструментов ческих возможностях. К сожалению, они не в
в таблицах. В нескольких случаях последова­ состоянии передать художественно-выразитель­
тельность нумерации наруш ена по техническим ных качеств и особенностей тембра инструмен­
соображениям. тов, хотя это весьма важно, так как очень ча­
Описания даются применительно к тем или сто простой, даже примитивный по устройству
пным типам инструментов вообще, а не только инструмент и кажущ ееся столь же неслож
к иллюстрируемым конкретным образцам, что ное исполняемое на нем произведение в ж и ­
позволяет сообщить более полные сведения об вом звучании поражают слушателя своей кра­
их устройстве. В описаниях содержатся кр ат­ сотой.
кие сведения о конструкции инструмента, зву­ В подборе нотного иллюстративного матери
коряде, настройке струн, приемах игры, музы­ ала встречались большие и часто непреодоли­
кально-исполнительских возможностях, примет мые трудности. Если песенный фольклор собран
нении в музыкальном быту и в современной в республиках Советского Союза в огромном ко­
самодеятельной и профессиональной музы каль­ личестве, то записи инструментальной музыки
ной п р а к т и к е *. В отдельных случаях, когда насчитываются буквально единицами, а в неко­
к тому представлялась возможность, даны торых случаях их и совсем нет.
справки исторического х а р а к т е р а 2. К ак п ра­ Помещенные в «Атласе» материалы сгруппи­
вило, инструменты широко распространенные рованы в семь разделов по принципу близости
и выполняющие (или выполнявшие в про­ или прямого родства инструментов. Разделы, в
шлом) в музыкальной культуре народа более свою очередь, расположены в порядке суще­
существенную роль, освещены подробнее. ствующей взаимосвязи. Так, после первого раз­
В тех случаях, когда одинакового устрой­ дела, куда входят русские музыкальные ин­
ства инструмент встречается у различных наро­ струменты и инструменты Белоруссии п Украи­
дов, подробное описание его дается в ранее ны, следуют инструменты Поволжья и При­
помещенных разделах или в разделе об инстру­ балтики, имеющие с инструментами названных
ментах того народа, у которого он пользуется республик известные общие черты. Подобные
преимущественным распространением, во всех же связи наблюдаются между инструментами
же других местах о нем приведены только последующих разделов: Северный Кавказ и З а ­
справки. При составлении таблиц и текстов кавказье, Средняя Азпя и Казахстан. Дальний
возникли известные трудности в написании на­ Восток и Северо-Восточная Сибирь. Внутри
званий национальных инструментов, поскольку каждого раздела инструменты даны по народ­
многие среди них русской транслитерацией, то ностям.
есть буквами русского алфавита, передаются В современном инструмонтоведении музы­
не точно. В то же время давать названия на кальные инструменты принято делить на четы­
языке самой народности не имело смысла, так ре группы: самознучащие, мембранные, струп­
как для правильного прочтения необходимо ные и духовые. В основу системы классифика­
знание фонетических особенностей каждого ции положены признаки: и с т о ч н и к з в у к а
языка, а во многих случаях алфавита (армян­ и с п о с о б или м е х а н и з м е г о и з в л е-
ского, грузинского, латинского) и диакритики ч е н и я. По первому признаку определяется
(условных буквенных значков). Не всегда принадлежность инструмента к г р у п п е , вто­
удавалось выяснить и все «разночтения» ин­ рой признак уточняет место его в п о д ­
струментов, особенно в таких республиках, группе.
как Дагестан, где живет большое число раз­ Указанной системы придерживаются В. Ма-
гийон («Ье Са1а1одие йи Мизёе 1п81гишеп1а1
йи Сопзегуа 1 о1 ге гоуа1 Йе ВгихеНез»), Ф. Геварт
1 Такие ж е краткие сведен и я даю тся и об усов ер ­
(«Новый курс инструментовки»), 3. Хорнбо-
ш енствованны х и н струм ен тах, поскольку подробное стель и К. Закс («8уз1ешаНк йег Миз 1 к т з 1 ги-
описание техн и ч еск и х особен н остей их конструкций, теп_1е»). Антонин Модр («Музыкальные инст­
расчетов и т. п. в зад а ч у «Атласа» не входило. рументы»), Тибериу Александру («1пз1гитеп-
2 П одобного рода справки им ею тся, главным обра­
зом, в оп исаниях русских и нструм ентов, история раз­
1е1е тиг1са1е а1е роропЛш гошТп»). Александр
вития которых, в сравнении с инструм ентам и др уги х Бухнер ( «НийеЬш паз1го]'е ой ргауёки к йпс§-
народов, изучена полнее. ки») и др.
17
Подгруппа 3. М у п л го т у ч п ы п 1
Та же система положена и в основу «Атла­ з в у ч а н и е с го л б а в о з д у х а вы зы вается на­
са», но с добавлением пятой группы — язы ч ко­ п р я ж е н н ы м и , в и б р и р у ю щ и м и губами ис-
вые инструменты *. В отношении духовых инст­ п о л н и те л я , п р и ж а т ы м и к м у н д ш ту к у цли
рументов допущено дальнейшее деление на н еп о с р е д с т в е н н о к в е р х н е м у узком у концу
в и д ы. Видовым признаком этих инструментов
ствола (губ ы м у з ы к а н т а в ы п о л н яю т ту же
служат конструктивные особенности. ф у н к ц и ю , что и т р о с т ь ) .
Следует иметь в виду, что классиф икацион­
ная система «Атласа» не универсальна, она р р у п п а II. С трун ны е (х о р д о ф о н ы ).
продиктована фактическим материалом и сл у ­ И с то ч н и к з в у к а —- н а т я н у т а я (упругая)
жит лишь средством его организации. струна.
В соответствии с принятой классификацией, П о д г р у п п а 1. Щ и п к о в ы е — извлече­
инструменты систематизированы в «Атласе» по ние з в у к а п р о и з в о д и т с я защипыванием
следующим группам, подгруппам и видам: с тр ун ы п а л ь ц а м и л и б о п л е к т р о м (косточ­
Г р у п п а I. Духовые (аэр о ф о н ы ). кой, пером , металлическим «когтем»
Источник звука — столб воздуха, закл ю ­ и т. д .) ; или бряцанием (балалайка,
ченный в трубке инструмента. домбра, к о м у с и т. д .) '.
П о д г р у п п а 1. Ф л е й т о в ы е (лаб иаль­ Подгруппа 2. С м ы ч к о в ы е — звук
ные) — звукоизвлечение путем рассечения и з в л е к а е т с я п у те м т р е н и я о с т р у н у волоса
направленной струи воздуха об острый см ы ч к а, н а т е р т о г о с м о л о й (канифолью),
край стенки ствола. К этой ж е п о д г р у п п е о т н е с е н ы инстру­
Виды: а) продольные флейты м ен ты с ф р и к ц и о н н ы м м е х а н и з м о м , у ко­
о т к р ы т ы е — ствол инструмента с торы х и з в л е ч е н и е з в у к а д о с ти гае тс я тре­
обоих концов открыт; н ием о с т р у н у д е р е в я н н о г о колеса.
м н о г о с т в о л ь н ы е — набор трубок с Подгруппа 3. У д а р н ы е — звук из­
одним открытым и другим закры ты м в л е к а е т с я у д а р о м по с т р у н е палочкой, мо­
концом; лоточком .
с в и с т к о в ы е — в верхний конец ство­
ла вставляется деревян н ая втулка, губа Г р у п п а I I I . Я з ы ч к о в ы е (гем п и д и о ф о н ы ).
или язык исполнителя, образую щие И сто ч н и к з в у к а — у п р у г и й я з ы ч о к из ме­
щель, через которую воздуш ная струя тал ла, к о сти, б а м б у к а и т. п.
направляется на острый край среза Подгруппа 1. Щ и п к о в ы е — язычок
свисткового отверстия; сюда ж е относят­ п р и в од и тся в с о с т о я н и е в и б р а ц и и путем за­
ся и окарины. щ ипы вания пальцам и (в ар ган ).
6) поперечные флейты — трубка с одним П о д г р у п п а 2. П н е в м а т и ч е с к и е —
закрытым концом, в головке имеется от­ я з ы ч о к в и б р и р у е т под н ап о р о м воздушной
верстие, на край которого направляется струи (га р м о н и к а , и л и га р м о н ь, и губная
струя воздуха. гарм он и ка).
П о д г р у п п а 2. Т р о с т е в ы е (язы чко­
Г р у п п а IV . М е м б р а н н ы е (мембранофоны).
вые) 2 — возбуждение столба воздуха в к а ­
нале ствола и приведение его в состояние И сточник з в у к а — н а т я н у т а я перепонка.
звучания производится с помощью вибри­ П о д г р у п п а 1. У д а р н ы е — звукоизвле­
рующего прерывателя — трости (язы ч к а). чение посредством у д а р а п о м е м б р а н е
Виды: а) с одинарной тростью — струя пальцам и, л ад о н ью , п а л о ч к а м и , к о л о т у ш ­
воздуха прерывается одинарной эластич­ кой. (У д а р н ы е , в свою о ч ер ед ь, м о г у т бы ть
ной пластинкой, прикрывающей вырез подразделены на и н с т р у м е н т ы с н а с т р о е н ­
на верхнем конце ствола или пищика; ным звуком и со зв у к о м без о п р е д е л е н н о й
б) с двойной тростью — воздушная струя высоты.)
проходит в щель между двумя лепест­ Подгруппа 2. Ф ри кц и он ны е—
ками (или сплюснутой трубки) и преры­ вибрация мем браны в ы зы в а е т с я т р е н и е м
вается ими. пальцев по м ем б ране или по закреплении
му в ней п учк у к он ск и х волос, т р о с т н и к о ­
вому стер ж н ю и т. п.
Г р у п п а V. С ам о зв у ч а щ и е (идиоф опы ).
1 Данная группа ин струм ен тов вы делена как са м о ­
стоятельная в ш естигрупповой си стем е, оп убл и к о в а н ­ И сточник зв у к а — сам а масса инструмен­
ной в Больш ой советской энци кл опеди и (И. 3. А л е н - та; в состояние вибрации приводится уДа
д е р . М узыкальные и н струм ен ты ). ром, щ ипком, смы чком и т. д.
| Введение названия «тростевы е» вм есто «язы чко­
вые» продиктовано необходи м остью и збеж ать см е ш е­
ния данного типа инструм ен тов с и н стр ум ен там и , 1 С трого гов ор я , и нструм ен ты у к а за н н о г о вид*1
выделенным в III группу, хотя терм ин «тростевы е» д о л ж н ы бы ть о т н е се н ы к п о д г р у п п е у д а р н ы х , но
не во всех случаях оказы вается удачны м (нап ри м ер, ск ол ь к у зв у к н а н и х и зв лек ается ^ ск о л ь зя щ и м уд&ро
по отнош ению к волынке, ж ал ей к е, б ер зстаасу , еф и , пальц ев. О дн ак о по у с т а н о в и в ш е й с я т р а д и ц и и их
сы мы схе и т. п.). зы ваю т щ и п к ов ы м и .

18
Существуют также музыкальные инстру­ инструментах получены непосредственно в на­
менты смешанного типа, в которых совмещают­ циональных оркестрах и ансамблях и от соз­
ся как бы не один, а несколько разнородных давших их инструментальных мастеров. Для
инструментов. Например, бубен, имеющий ос­ сбора и изучения материалов на местах инсти­
новным источником звука мембрану, часто тутом театра, музыки и кинематографии были
снабжается металлическими подвесками (коль­ проведены специальные экспедиции, участни­
цами, бубенцами, пластинками) и, таким обра­ ками которых являлись авторы «Атласа», Не­
зом, становится инструментом мембранно-само- оценимую помощь в этой работе оказали Д. Ара-
звучашим. Кроме того, быстрым движением по китпвили, Я. Витолинь. К. Караев. Л. Кочарян.
мембране увлажненным пальцем исполнитель Э. Мелнгайлис, X. Тампере. Г. Чхиквадзе,
может вызывать вибрацию самой мембраны и Я. Чюрлионите, Г. Ширма, Г. Гасанов. Т. Ко-
одновременно звон металлических подвесок и койти, X. Хаиукаев, руководители националь­
бубенцов, превратив бубен в фрикционно-са- ных оркестроп и ансамблей — И. Жинович.
мозвучащий инструмент. В иных случаях спо­ Ш. Кажгалиев, Л. Миньковский. Л. Петросяпц,
собы извлечения звука на одном и том же ин­ С. Рустамов, И. Швядас, конструкторы и инст­
струменте бывают различными. Так, на узбек­ рументальные мастера — В. Будд, К. Вашаки-
ском или на таджикском сато играют и плек­ дзе, С. Диденко, В. Крайко, С, Красноперой.
тром, и смычком. И. Скляр. А. Незовибатько, П. Тойдемар,
Подобного рода инструменты классифициро­ П. Сгепулис, П. Ш отин и многие другие дея
ваны по их основному источнику звука и по тели советской музыкальной культуры.
наиболее употребительному способу звукоизвле- Т и V разделы «Атласа» (инструменты Рос­
чения. сии, Белоруссии, Украины, Молдавии, респуб­
лик Средней Азии и Казахстана) написаны
К. Вертковым; разделы II, VI и VII (инстру­
Базой для создания «Атласа музыкальных менты автономных республик Поволжья. Бу­
инструментов народов СССР» послужили бога­ рятской и Тувинской АССР, Горно-Алтайской
тейшие собрания музыкальных инструментов и Хакасской АО и народностей Дальнего Во­
Ленинградского государственного института стока) — Г. Благодатовым: разделы III и IV
театра, музыки и кинематографии и инструмен­ (инструменты республик Прибалтики, Карель­
тальные коллекции Государственного централь­ ской АССР, республик п автономных областей
ного музея музыкальной культуры имени Северного Кавказа и Закавказья) — Э. Язовиц-
М. И. Глинки (Москва). Кроме того, были ши­ кой. Бесспорно, в «Атласе» могут оказаться
роко использованы материалы Государственно­ как отдельные пропуски, так и случаи неточно­
го музея этнографии народов СССР, Музея ан­ сти в описании инструментов, тем не менее ав­
тропологии и этнографии Академии наук СССР, торы надеются, что он принесет пользу всем,
а также многих республиканских научно-иссле- кто интересуется народным музыкальным инст­
довательских институтов, консерваторий, До­ рументарием.
мов народного творчества и музеев. Сведения об
усовершенствованных народных музыкальных К. В е р т к о е
П Е Р В Ы Й Р А З Д Е Л

И Н С Т Р У М ЕН ТЫ
РОССИИ, БЕЛОРУССИИ,
У К Р А И Н Ы , МОЛДАВИИ
РОССИЯ

ДУХОВЫ Е ИНСТРУМЕНТЫ

Флейтовые ную окраску — от мягко-приглушенной до рез­


ко свистящей. В разных районах России сви­
1 Кувйклы (кугиклы, кувички, цевница) - стульки имеют различную внешнюю форму
многоствольная флейта, русская разновидность (птиц, животных, рыб, наездников и т. п.), их
флейты Пана. Инструмент выделывают из стеб­ окрашивают в разнообразные цвета и часто по­
лей куги или других камышовых и тростнико­ крывают глазурыо.
вых растений. Комплект кувикл состоит обыч­ Свистулька уже давно потеряла былое значе­
но из 2 —5 стволов одинакового диаметра, дли­ ние подлинного музыкального инструмента и
ной от 100 до 160 мм, с одним открытым и дру­ превратилась, главным образом, в детскую иг­
гим закрытым концом. Наиболее употребитель­ рушку.
ны 3- и 5-ствольные инструменты. Стволы ку- V Сопель (дудка) — свистковая флейта из кле­
впкл не скреплены между собой, во время игры на, черемухи или ивы; общая длина — 300—
их держат свободно в руках, подносят ко рту 400 мм. Сопели подразделяются на два вида.
открытыми концами и, н ап равляя струю возду­ У сопелей первого вида (по всей вероятности,
ха на края среза, извлекают звук. Поводя ин­ наиболее древнего по происхождению) головка
струмент из стороны в сторону или, наоборот, срезана наискось, а щель для направления
держа его неподвижно и поворачивая голову, струи воздуха образуется между внутренней
воспроизводят звуки различной высоты. Звуко­ стенкой ствола п ннжней губой исполнителя;
ряд к у в и к л .— диатонический, объем его зави ­ свистковое отверстие расположено на лицевой
сит от числа стволов в комплекте. Точная под­ стороне ствола. У сопелей второго вида головка
стройка трубок производится путем укорачива­ тупая, внутрь ее вставлена деревянная втулка
ния их или опускания на дно камешков (ср. со щелью, свистковое отверстие находится на
ларчеми, скудучяй, куим-чипсан, свыриль, мол­ тыльной стороне ствола. В стволах сопелей обо­
давский н а й ) . их видов вырезано 5 или 6 игровых отверстий;
Играют на кувиклах ансамблем. Одна груп­ звукоряд — в пределах сексты или септимы;
па исполняет верхний голос и «споукает», то при передувании диапазон расширяется до двух
есть чередует звуки инструмента с выкриками, с п о л о в и н о й октав.
другая — вторит первой, но уже без выкриков. Во время исполнения сопель держат прямо
Игра сопровождается такж е хлопаньем в ладо­ перед собой в наклонном положении. При нор­
ши, притопыванием, присвистом, «иханьем». мальном вдувании инструмент издает негром­
Нередко в ансамбль вводятся и другие инстру­ кий, мягкий по тембру звук, с передуванием он
менты — жалейка, скрипка, гармоника. Репер­ становится более резким п свистящим. Как
туар исполнителей на кувиклах состоит преиму­ правило, игра производится именно в этом вы­
щественно из танцевальных пьес. соком регистре.
Исполнителями на кувиклах бывают только На сопели играют соло и в ансамбле с дру­
женщины. Район распространения кувикл гими инструментами, исполняют песни и танцы,
крайне невелик и ограничивается пределами сопровождают хоровое пение. Это один из наи­
Курской и Брянской областей. более распространенных духовых инструмен­
Звукоряд 5-ствольных кувикл: тов, бытующих до спх пор не только в Р оссии,
но также на Украине и в Белоруссии (ср. со-
иилка, дудка).
Сопель — одна из древнейших флейт восточ­
ных славян. Самые ранние письменные сведе­
Свистулька — род окарины с 2 —\ игро­ ния о ней относятся к XII веку («Повесть вре­
выми отверстиями. Путем изменения силы иду- менных лет», ч. 1. М.—Л., 1950, стр. 128). Она
вания можно не только расширить звукоряд пользовалась широким распространением в на­
свистульки, но и придать ее звучанию различ­ родном музыкальном быту и в исполнительской

23
практике скоморохов. По некоторым сведениям, П осви стель — древнерусский духовой ингтр*.
в X I I —X III веках сопель принадлеж ала и к мент, у п о м и н а е м ы й в л е т о п и с я х XV вока ц
разряду ратных (военных) м узы кальны х ин­ еле р атн ы х м у з ы к а л ь н ы х инструментов (Пол­
струментов (Генрих Л а т в и й с к и й . Хроника ное собрание р у с с к и х л ет о п и с е й , т. X V, ( ][-'
Ливонии. М., 1938, стр. 191, 238). 1863, стр. 3 3 1 ). П о с в и с т е л ь у ж е давно вг,пщ8’
В 1920-х годах Г. П. Любимов вводил в со­ из у п о тр е б л е н и я , и с в е д е н и й об ее устройст**
став своего оркестра четырехструнных домр не сохранилось. М о ж н о п р ед п о л агать, что
усовершенствованные хроматические сопели была н еб о л ьш ая п о п е р е ч н а я ф л е й та с высок*»
двух регистров, снабженны е клапанной м е х а ­ ми, резко с в и с т я щ и м и з в у к а м и (о чем как буд­
никой. то с в и д е те л ь с т в у е т и с ам о н азв а н и е инстру­
Звукоряд народной сопели: мента — « п о с в и с т е л ь » ), у с п е ш н о состязавшая­
ся с трубами и р огам и .

Тростевые
7^ Свирель — парная свистковая флейта с дву­
мя деревянными, не скрепленными между со­
бой стволами. Головки стволов имеют клюво­ Сурна — в том виде, к а к он а д о ш л а до нас,—
видную форму; в нижних частях стволов вы ре­ п р ед с та в л я ет собой д е р е в я н н у ю точеную труб­
зано или вы ж ж ено по 3 игровых отверстия, из ку длиной около 270 мм. Н а верхний конец
которых два — на лицевой стороне и одно — на трубки н ад ет с в о е о б р а з н ы й д е р е в я н н ы й «мунд­
тыльной. Один из стволов обычно имеет длину ш тук», в к о то р ы й в с т а в л е н а к ам ы ш о в ая тру­
3 00—350 мм, второй — 4 5 0 —470 мм. Во время бочка с н ад р е зн о й о д и н а р н о й тростью; протп
игры головки свирели берут в рот, а стволы воп олож н ы й конец трубкп заканчивается
держ ат несколько наклонно вниз, под углом дер евян н ы м к о л о к о л о о б р а з н ы м раструбом. В
друг к другу; пальцы левой и правой рук н а ­ стенке ствола с у р н ы п р о с в е р л е н о 5 игровых от­
кладывают на отверстия соответствующих верстий. П р и и с п о л н е н и и м у з ы к а н т держит ин­
стволов. струм ент п р я м о п е р е д собой п вклады вает губы
По звукоряду свирель представляет собой в «м у н д ш тук». З в у ч а н и е с у р н ы очень сильное
как бы поделенную на две части сопель: ее и несколько р е зк о в а то е . З в у к о р я д ее — диатони­
стволы настроены меж ду собой в к вар ту и в ческий, в объем е м ал о й с е к с ты . По имеющимся
целом дают диатонический звукоряд, равны й сведениям , п р и и гре н а с у р н е прим енялся та­
звукоряду сопели. В отличие от последней, на кой ж е способ, к а к п п р и и гре на восточной
свирели возможно двухголосное исполнение. зурн е: р а з д у в а я щ е к и и п р е в р а щ а я полость рта
Зву ки ее нежны е, негромкие и д а ж е при пере- в своеобразны й р е з е р в у а р с п остоянн ы м запа­
дувании менее резкие, чем у сопели. И н стру ­ сом воздуха, м у з ы к а н т и м ел возможность не
мент наиболее распространен в Смоленской, п р ер ы в ать з в у ч а н и е и н с т р у м е н т а в течение до­
Орловской и Могилевской областях. В начале вольно п р о д о л ж и те л ьн о го в р ем ен и .
XX века мастерские «Талаш кино» (Смолен­ Сурна — один из д р е в н и х инструм ен тов Руси;
ская губ.), а затем и другие кустари стали вы ­ сведения о ней и м е ю тс я у ж е в литературе
делывать высококачественные свирели, ух^ра- X V века (П олное соб р ан и е р у с ск и х летописей,
шенные орнаментом. т. XV, стр. 3 3 1 ). Это был весьм а распростра­
Свирель — столь же древний инструмент вос­ ненный, п р еи м у щ ес тв е н н о р а т н ы й музыкаль­
точных славян, как и сопель. П исьменные све­ ный инструм ент. Б л а г о д а р я сильному звуку
дения о ней относятся к X II столетию («Слово сурны хорошо сл и в а л и с ь со з в у к а м и труб и
Даниила Заточника по редакциям X II — рогов, а н ал и ч и е и гровы х о твер сти й делало их
XI I I вв...». Л., 1932, стр. 53). К акова древне­ н езам еним ы м м елодическим инструментом рат­
русская свирель, была ли она парной или оди­ ны х ансамблей. П озднее с ур н а вош ла в состав
нарной ф лейтой,— сказать трудно, никаких и нструм ентального а н с а м б л я Потешной пала­
сведений об этом не сохранилось. Закреп лени е ты, где, по-видимому, и бы ла сконструирована
названия «свирель» за парной флейтой было м ал ая сурна высокого р е г и с т р а — с у р е п к а .
произведено Н. И. Приваловым. С у н ичтож ен ием ском орош ества и после про­
В первые годы нашего столетия В. В. А н­ изведенных в X V I I —X V I I I веках реформ и
дреев ввел в свой оркестр свирели, снабж енны е военных оркестрах сурна в ы ш ла из всеобще!"
клапанной механикой. Инструменты такой кон­ употребления, п р о д о л ж а я бы товать до начала
XX века ли ш ь в полувоенном быту терских
струкции изредка встречаются и в современ­
ных оркестрах народных инструментов. казаков.
Звукоряд народной свирели: Зв у к о р яд сурны терски х казаков:
7 Исполнитель на сурне (?), XI V в.
2 . Гусляр, X IV в.
3 Военный трубач (из «Сказания о
Мамаевом побоище», X V II в.)
11
пожод” 2 Г и * ™ Й ш в - Т р а К ^ х Ж Т " ,в а™“л " ’7 “умйш;)' ХУ| ''• •’•
8. С ком орохи в Л а д о ге (из «П утеш ествия А дам а О л еар и я в М осковию», X V I I в.).
0. П р едстав лен и е ск ом ор охов (из «П утеш ествия А дам а О леари я в М осковию»).
Волынка (дуда, коза) — состоит из кожа­ лению парных жалеек на юге, возможно, спо­
ного воздушного резервуара — меха с 2—3 иг­ собствовала свирель.)
ровыми трубками и одной для нагнетания воз­ В Калининской (бывшей Тверской) области
духа. жалейку называют б р ё л к о й (может быть, от
Мех выделывался преимущественно из козли­ местного наименования ивы — б ре д и н а, из
ной пли телячьей шкуры, снятой бурдюком которой она изготовляется).
(мешком, дудкой). Трубки вставлялись в него Жалейка — преимущественно пастушеский
следующим образом: в отверстия от передних инструмент. На ней исполняют соло, дуэты
ног — трубка для нагнетания воздуха, снаб­ (две жалейки) и играют совместно с гуслями
женная обратным клапаном, и трубка для ис­ пли гармоникой, главным образом, народные
полнения мелодии, а в шейное отверстие — песни, инструментальные наигрыши и танпы.
одна или две бурдонные трубки. В мелодиче­ В 1900 году В. В. Андреев ввел в состав
ской трубке вырезались игровые отверстия; в своего оркестра жалейку усовершенствованно­
верхний ее конец, закрепленный в мехе, встав­ го образца, названную им брёлкой. Своим внеш­
лялся пищик, а на нижний конец надевался ним впдом эта жалейка похожа на народную
раструб из коровьего рога. Бурдопная трубка с берестяным раструбом. Кроме обычных игро­
(или трубки) также снабжалась пищиком, но вых отверстий, у нее имеются дополнительные,
игровых отверстий не имела. снабженные клапанами, с помощью которых
При игре на волынках мех берут под мышку можно получить хроматический звукоряд.
левой руки и наполняют воздухом. Стремясь Брёлка иногда применяется и в современных
выйти из меха, он направляется через пищики оркестрах народных инструментов.
в трубки и приводит заключенный в них воз­ В 30-х годах XX века жалейку пытался вве­
дух в звучание. На трубке с игровыми отвер­ сти в домровый оркестр Г. П. Любимов. Соз­
стиями исполняется мелодия, а бурдонные данный по его указаниям инструмент имеет
создают непрерывный и не изменяющийся хроматический звукоряд, клапанную механику
но высоте аккомпанемент — органный пункт. и внешним видом напоминает укороченный
(Тягучее звучание бурдонов породило извест­ кларнет.
ное выражение «затянул волынку».) Набирая Звукоряд народной одинарной жалейки с
воздух в легкие, музыкант может нажимать 5 игровыми отверстиями:
локтем на мех, благодаря чему звучание ин­
струмента не прекращается и сила звука
остается неизменной.
Первые письменные сведения о волынке в
России относятся к X V I—X V II векам (Н. К о-
с т о м а р о в . Очерк домашней жизни и нравов Мундштучные
великорусского народа в X V I—X V II ст. СПб.,
1860, стр 139). Волынка пользовалась популяр­ Русскими духовыми мундштучными инстру­
ностью главным образом у скоморохов, медвежь­ ментами являются р о г и т р у б а . Общность
их поводчиков и музыкантов Потешной па­ конструкции этих инструментов нередко при­
латы. В конце XIX — начале XX века волынка водит к путанице в их наименовании: один и
вышла из употребления. Современники оста­ тот же инструмент в одних случаях называют
вили о музыкальных достоинствах русской во­ трубой, в других — рогом. Однако инструменты,
лынки весьма лестные отзывы, ставя ее выше изготовленные из рога животного или из дере­
польского кбзела. ва, но с коротким, нередко искривленным ство­
®—1 2 \/ Жалейка (брёлка) — небольшая трубочка из лом, чаще называют р о г о м , а более длинные,
ивы пли бузины, длиной 100— 150 мм, в верх­ с прямым или свернутым стволом — т р у б о й .
ний конец которой вставлен пищик с одинар­ у Р о г пастушеский — обработанный рог живот- 13
ным язычком из камыша или гусиного пера, а ного (преимущественно быка, тура) или из­
на нижний надет раструб из коровьего рога или готовленный из дерева. Выделка деревянных
из бересты. Язычок иногда надрезают на самой рогов (как и деревянных труб) производится
трубочке. В стволе имеется от 3 до 7 игровых способом так называемого продольного раско­
отверстий, дающих диатонический звукоряд. ла: заготовке придают внешнюю форму инстру­
Существуют также парные жалейки. Они мента, после чего ее раскалывают пополам и
имеют 2 самостоятельные трубки с пищиками, на внутренней стороне каждой половины вы­
но общий раструб. Число игровых отверстий у далбливают продольный, расширяющийся к од­
парных жалеек различно, наиболее часто встре­ ному концу желоб — будущие канал и раструб
чаются 2 и 5, 3 и 5, 3 и б и в виде исключе­ инструмента; затем обе половины складывают
н и я — 5 и 5. На парных жалейках, как и на вместе и обвивают берестой. Береста является
свирели, можно исполнять и одноголосные, и скрепляющим материалом; одновременно она
двухголосные мелодии. Одинарные жалейки закрывает щелн. Мундштук вырезается в виде
распространены, главным образом, в северных, мелкой чашечки; раструб иногда делается при­
а парные — в южных областях России. (Появ­ ставным из рога животного и л и и з жести. Раз-
25
Меры пастуш еских рогов бывают различны , но поэтому во врем я игры их д е р ж а т, к а к и соль­
не превы ш аю т 9 00— 1000 мм. ные рож ки, в углу рта, плотно п р и ж и м а я мунд­
Игровые отверстия у рогов отсутствуют, по­ ш тучн ую ч а ш е ч к у к губам.
этому пастухи воспроизводят на них только Во второй половине X IX — н ач а л е XX века
сигналы и неслож ны е мелодии, основанные на ан сам бл евая игра на р о ж к а х получи ла широкое
натуральном звукоряде. распространение, особенно в бы вш их Влади­
Р о г р а т н ы й — древнерусский инструмент, мирской и Т верской гу б ер н и ях (ны не Влади
сигналами которого пользовались, по-видимому, м и рская и К а л и н и н с к а я об л асти ). В некоторых
предводители д р у ж и н ы для передачи р а сп о р я­ ансам блях или, как их н азы в ал и , «хорах» ис­
жений. Рог имел изогнутую форму и, в ероят­ полнительское искусство р ож ечн и к о в достигало
нее всего, изготовлялся из металла, хотя, воз­ высокого худож ественного мастерства. Л у ч ш и ­
можно, вы делы вался т а к ж е из рога крупного ми считались ансамбли, руководим ы е Н. К о н ­
животного (т у р а ). дратьевым и Н. К орзиновы м. «Хор р о ж еч н и ­
Русские ратны е рога у ж е давно вышли из ков» И. К ондратьева соверш ил многочисленны е
употребления, представление об их внешнем поездки по различны м городам России и с
виде даю т м иниатю ры ли цевы х рукописей. большим успехом вы ступал на меж дун ародн ой
Р о г о х о т н и ч и й — и зготовлялся обычно вы ставке в П а р и ж е (1884). В р е п е р ту а р а н ­
из металла (меди) в виде конической трубки самбля рож ечников входили н ародны е песни
с параболически загн уты м узки м (верхним ) и танцы . Основой обработки песен я в л я л с я м е­
концом. К н я ж е с к и е и боярские егери п р и м е н я ­ тод вариационного полифонического р азви ти я
ли рога в псовой охоте д л я подачи условны х темы, воспроизводимой исполнителями пооче­
сигналов, а т а к ж е составляли из них неболь­ редно в импровизационной форме.
ш ие ансамбли для исп олн ен и я н арод н ы х песен. А н сам блевая и сольная игра на рож ках ч а ­
Во второй половине X V I I I века из т а к и х рогов стично п р ак ти к у ется и по настоящ ее время,
был создан и звестны й русски й роговой оркестр. особенно во Владимирской области. Рож ки ино­
14— 17 V Р о ж о к (р ож о к п ас ту ш ес к и й ) о тл и чается от гда вводятся та к ж е в состав наиболее крупны х
описанны х вы ш е рогов н ал и ч ием игровы х от­ оркестров русских народных инструментов.
верстий. Р о ж о к и зготовляю т из березы , кл ен а З в у к о р я д р ож к а для сольной игры:
или м ож ж ев ел ьн и к а. По у тв е р ж д ен и ю н екото­
ры х рож ечников, л у ч ш и м и зв уковы м и к а ч е ­ до I г з * * *■
ствами обладают м о ж ж е в е л о в ы е ро ж к и . В п ро­
шлом их вы дел ы вал и тем ж е способом, что и
РРРР ■' 1 Т _ 1 ~ "
п астуш еские рога, то есть из д ву х половин, З в у к о р я д ансамблевого рожка:
скреп лен н ы х берестой; в н ас то я щ ее в р е м я в ы ­ Ъ 5 в
л 1 2 Я
тачиваю т на токарном стан ке. О б щ а я д лин а ■ ■ ф— Л------ р-

рож ка равна 4 0 0 —500 мм. М у н д ш ту к в ы р е ­ С/


зают в форме м елкой ч аш еч к и , а н и ж н и й ко­ ( л а басов ом р о ж к е з в у ч и т о к т а в о й ниже)

нец ствола — в виде к он ического раструба. Н а


лицевой стороне и м еется 4 или 5 игровы х от­ Т руб а п асту ш еск ая — изготовляется из де- 18—1
верстий и одно (верх н ее) — на ты льной. З в у к о ­ рева способом продольного раскола; ствол
ряд р ож ка — д и ато н и ч еский , в п р ед е л ах к в и н ­ обвивается берестой. К ан ал ствола может быть
ты и сексты. М елкий м у н д ш т у к и м алы е ц илин дрически м или коническим. М ундш тук
размеры и н стр у м ен та к р а й н е з а т р у д н я ю т и з­ в ы р еза е тся в виде мелкой чаш ечки; ниж ний
влечение устой чи вы х звуков, поэтому, к а к п р а ­ к о н ец ствола закан чи в ается раструбом. И гро­
вило, исполнители д е р ж а т р о ж о к не у середи ­ вые отверстия отсутствуют, поэтому на и нстру ­
ны, а у левого или п равого угла рта. З в у к менте м ож ет быть извлечен л и ш ь н атур ал ьн ы й
рож ка довольно сильны й, но м ягк и й . Н а р о ж к е звукоряд. П астуш еской трубой как сигнальны м
исполняют песни, тан ц ы и сопровож даю т хо­ инструментом пользую тся преим ущ ественно
ровое пение (ср. ингери к а р ь я п а з у н ) . Н а осно­ п астухи.
ве типового инструм ен та бы ли созданы а н ­ Трубы р а т н ы е — давно вы ш едш и е из
самблевые разновидности рож ков: м алы е у п отреблен ия инструм ен ты , известное пред­
дискантовые рож ки, п о л у ч и в ш и е образное н а ­ ставлени е о которы х даю т сохран и вш и еся ико­
звание — «визгунки», и к р у п н ы е , з в у ч а щ и е н о граф и ческие м атер и ал ы . Судя но ним, в вой­
октавой н и ж е ,— басовые. О б щ ая д лин а первы х сках Д р евней Руси употреблялись трубы двух
колебалась от 320 до 360 мм, а вторы х — от основны х видов — с к о н и ч е с к и м и ци
600 до 800 мм. А нсамблевы е р о ж к и имеют л и н д р и ч е с к и м каналом . Обе разновидно­
6 игровых отверстий, из которы х верх нее рас­ сти в ы делы вали сь, по-видимому, из металла.
полагается на тыльной стороне. З в у к о р я д р о ж ­ а) Конические трубы имели прямую
ков диатонический, в п ределах септимы , но или слегка изогнутую форму, изготовлялись
опытные исполнители, путем п ереду ван и я, р а с ­ р а зл и ч н ы х разм еров и пользовались наиболь­
ш иряю т его до полутора октав. И звлечен и е шим распространением . Среди конических рйТ-
звука па дискантовых рож ках очень трудное, ных труб особо вы дел яется труба гигантских

26
размеров, изображенная в миниатюрах «Ма­ сказать, что в 1210 году в междоусобной войне
маева побоища». Общая длина ее, насколько удельных ростово-суздальских князей Юрия я
можно судить по рисункам, была около 2 м, а Ярослава Всеволодовичей в войсках находи
диаметр раструба — 700—800 мм. По всей ве­ лось свыше 100 трубачей. Число их не было
роятности, это был инструмент, «сопровождав­ случайным, и летописцы, например, иногда
ший» великих князей (в данном случае Дмит­ вели счет войска по количеству труб, бубнов
рия Донского) на поле брани. Подобной тру­ и знамен. В XVII веке каждому воеводе на
бой, ввиду ее размеров и большой тяжести, мог полк полагалось вначале 10, затем 12 и, нако­
пользоваться только трубач-конник. нец, 18 трубачей.
б) Цилиндрические т р у б ы были с С помощью условных сигналов трубачи осу­
прямым и свернутым стволом. Ствол русских ществляли связь между полками, извещали о
ратных труб, в отличие от рейтарских, сверты­ начале наступления, о сборе войска после боя
вался не в два оборота, а в виде сплющенной и т. д. Па трубах (в ансамбле с сурнами, по-
славянской буквы зело. Трубы со свернутым свистелями и бубнами) могли также испол­
стволом, видимо, находили применение, глав­ няться и военные походные песни.
ным образом, в коннице. Трубы употреблялись не только в ратном
Датированные сведения о русских ратных деле, но и во время различных княжеских це­
трубах встречаются начиная с X II века («По­ ремоний: торжественных выездов, приемов по­
весть временных лет», ч. 1., М.— Л., 1950, слов и т. д. Для этого при великокняжеском
стр. 48). Войска Древней Руси располагали дворе содержался специальный штат трубачей,
очень большим количеством труб. Достаточно достигавший в иных случаях 100 человек.

С Т РУ Н Н Ы Е ИНСТРУМ ЕНТЫ

Щипковые один звук, поэтому звукоряд гуслей зависит


от настройки и количества струн (ср. кантеле,
] / Гуели — древнейший по происхождению каннель, кокле, канклес).
русский (восточнославянский) струнный музы­ Во время игры гусли кладут на колени «от­
кальный инструмент — инструмент широких крылком» в левую сторону, пальцами правой
народных масс, скоморохов, поэтов и сказите­ руки защипывают струны или бряцают по ним
лей былин. (Первые сведения об инструменте, плектром, а пальцами левой — глушат их. Бо­
предположительно гусельного типа, относятся лее опытные исполнители защипывают струны
к 591 году. См.: И. Ш т р и т т е р . Известия пальцами обеих рук. При игре плектром звуча­
византийских историков... ч. 1. СПб., 1770, ние инструмента становится более ярким.
стр. 54.) Есть три разновидности этого инстру­ Гусли звончатые являются, по-видимому,
мента: г у с л и крыловидные, или з в о н ч а т ы е старейшим типом. Возможно, что первоначаль­
(яровчатые), г у с л и ш л е м о в и д н ы е , или но их корпус представлял небольшую доску с
гусли-псалтирь, и г у с л и п р я м о у г о л ь н ы е натянутыми над ней струнами. (Потому, ве­
(столообразные). В литературе гусли всех ти­ роятно,.^ былинах и встречается название «гу­
пов обыкновенно носят одно общее название. сельная досочка».) В процессе развития крыло­
Термины «звончатые» или «яровчатые» встре­ видные гусли претерпели ряд изменений. Кор­
чаются лишь в песнях и былинах, а определе­ пус более старых гуслей делали из одного ку­
ние и наименование двух других — шлемовид­ ска дерева и выдалбливали его сбоку. Затем
ные и столообразные — были сделаны условно долбление производилось сверху, а выдолблен­
уже в наше время с целью разграничения. ная часть покрывалась еловой пли сосновой де­
21 30 Г у с л и з в о н ч а т ы е — инструмент с кор­ кой. Все эти улучшения по выделке корпуса
пусом крыловидной или трапецеидальной фор­ приводили к усилению звучности инструмента,
мы. Размеры инструмента различны: длина — а увеличивающееся одновременно с этим ко­
550—650 мм, наибольшая ширина — 200— личество струн расширяло его музыкально-ис­
300 мм, высота (толщина) — 30—40 мм. В уз­ полнительские возможности.
кой стороне корпуса, между «щечками», укреп­ В начале текущего столетия звончатые гус­
лен струнодержатель в виде деревянного или ли подверглись дальнейшему усовершенствова­
железного валика. На широкой стороне — «от­ нию, осуществленному О. У. Смоленским и
крылке» — размещены деревянные вращаю­ Н. И. Приваловым. Корпус гуслей стали склеи­
щиеся колки. У более поздних образцов общий вать из отдельных деталей (деки, обечайки), а
струнодержатель заменен отдельными штифта­ под струны подставлять подставку, что значи­
ми, деревянные колки — металлическими, тельно повысило звуковые качества инструмен­
жильные струны — тоже металлическими; чи­ та. В связи с этим надобность в «открылке» от­
сло их в разное время колебалось от 5 до 14. пала, и инструмент приобрел треугольную фор­
Строй струн — диатонический. При игре они не му. Прежние деревянные колки были заменены
укорачиваются и каждая из них издает только более устойчивыми металлическими, вращаю-
27
щимися с помощью ключа. Нижнее крепление Звукоряд 22-струнных гуслей:
струн производится на общей железной скобе
или чаще на отдельных штифтах. Корпус ин­
струмента покрывается лаком. Такие гусли
имеют 13— 14 металлических струн, настраи­
ваемых по ступеням диатонической гаммы. По­
мимо типового инструмента, Смоленским и Гусли прямоугольные (столообраз­
Приваловым, в содружестве с инструменталь­ ные) — наиболее сложный по конструкции тип
ным мастером Корманом, были созданы ансам­ русских гуслей с корпусом в виде продолгова­
блевые гусли четырех регистров: пикколо, при­ того плоского ящика и крышкой; дека еловая,
ма, альт и бас. плоская, с круглыми резонаторными отверстия­
Звукоряд 9-струнных гуслей: ми, дно тоже еловое или сосновое — выпуклое,
чаще с поперечным расположением слоев. На
деке с внутренней стороны расположена си­
стема пружин, а с наружной стороны укрепле­
ны две дугообразные деревянные планки: в
одну из них вбиты штифты для крепления струн,
Звукоряд ансамблевых гуслей: а в другую ввинчены металлические колки.
Струны у старинных инструментов — латун­
ные, а у более современных — стальные; басо­
вые, кроме того, обвиты канителью. Количество
струн колеблется от 55 до 60. Первоначально
звукоряд их был диатоническим, позже стали
делать гусли хроматические. У хроматических
гуслей струны, соответствующие черным кла­
вишам фортепиано, опущены несколько ниже.
Прямоугольные гусли бывают с ножками и
без ножек; последние во время игры кладут на
31—33 Г у с л и ш л е м о в и д н ы е имеют большой и стол. Крышка инструмента с внутренней сто­
глубокий корпус, собираемый из отдельных роны часто украшается гравюрами, олеографи­
тонких еловых досок. Средние размеры гуслей ями, лубочными картинками, зеркалами и т. д.
примерно таковы: наибольшая длина — 800— Играют на настольных и столообразных гус­
1000 мм, ширина — 450—500 мм, высота обе­ лях сидя, повернув к себе инструмент стороной
чаек — 100—120 мм. с басовыми струнами (положение, противопо­
Струны жильные, одним концом крепятся ложное тому, которое применяется при испол­
петлей к струнодержателю, другим — наматы­ нении на шлемовидных гуслях). Извлечение
ваются на вращающиеся колки. Струнодержа­ звука производится путем защипывания струн
тель деревянный, фигурной формы; колки так­ пальцами обеих рук; звук гуслей яркий, до­
же деревянные, тонкие, вставляются с тыльной вольно сильный и долго незатухающий.
стороны выступающей части верхней деки. Ко­ Столообразные гусли появились в России,
личество струн у разных инструментов колеб­ но-видпмому, в начале X V II века. Сложность
лется в пределах 11—36. Большим распростра­ конструкцпп инструмента, трудность его изго­
нением пользовались двадцати-двадцатипяти- товления и, в особенности, техника игры, тре­
струнные гусли. Звукоряд струн — диатони­ бующая профессиональной выучки, говорят о
ческий. том, что эти гусли могли быть созданы и пер­
Во время игры инструмент кладут на коле­ воначально находили себе применение в узком
ни, вершиной к себе, пальцами левой и правой кругу высокопрофессиональных музыкантов —
рук защипывают струны. Благодаря жильным скоморохов. В дальнейшем гусли получили и
струнам эти гусли звучат значительно мягче более широкое распространение, однако массо­
гуслей звончатых, однако достаточно громко. вым народным инструментом никогда не были.
На них играли соло, в ансамбле с другими на­ В X V I I I — начале X IX века благодаря своим
родными инструментами (прежде всего гуд­ отличным звуковым качествам они успешно
ком), а также аккомпанировали пению. Гусли конкурировали в России с иноземными струн­
шлемовидные встречаются в настоящее время ными клавишными инструментами — кдави-
лишь у народностей Поволжья (мари, чува­ кордом, спинетом и даж е клавесином, а затем
шей, удмуртов, татар), куда они, по-видимо­ и фортепиано.
му, были занесены изгнанными из Московской На столообразных гуслях исполнялся самый
Руси скоморохами. разнообразный репертуар: народные песни,
В 1930-х годах гусли шлемовидные, с хрома­ танцы, романсы, отрывки из опер, различные
тическим звукорядом (под именем «чуваш­ инструментальные произведения и т. д. В на­
ских»), были введены Г. П. Любимовым в его чале X IX века были изданы соответствующие
оркестр четырехструнных домр. школы-самоучители.

28
В 1914 году Н. П. Фомин сконструировал тырехструнных домр. В настоящее время в ба­
так называемые «клавишные» гусли, отличаю­ лалаечно-домровых оркестрах употребляются
щиеся оригинальной и вместе с тем простой и преимущественно трехструнные домры, но не­
удобной конструкцией. Они снабжены одноок­ редко применяют и четырехструнные.
тавной клавиатурой фортепианного образца. Балалайка — двух- и трехструнный инстру- 37
При нажатии на клавишу одноименные струны мент с треугольным или овальной формы кор 49—
во всех октавах освобождаются от демпферов и пусом, довольно длинной шейкой и слегка ото­
становятся готовыми к звучанию. Одной рукой гнутой назад лопатообразной головкой. Общая
набирают на клавиатуре любой аккорд, а дру­ длина инструмента — 600—700 мм. Корпус ба­
гой проводят по струнам плектром из твердой лалаек овальной формы делался долбленым,
кожи. Особенно эффектными получаются на треугольной — из отдельных деревянных кле­
этих гуслях «всплески» арпеджированных ак­ пок. Дека плоская, с вырезанными в ней резо-
кордов. Клавишные гусли, наряду с обычны­ наторными отверстиями, расположенными ча­
ми, были введены в оркестр Андреева и нахо­ сто звездообразно. На шейке 5 навязных ладов.
дят применение до настоящего времени в ор­ Струны жильные, одним концом крепятся вни­
кестрах большого состава. зу корпуса к колышку, другим — к деревянным
Диапазон диатонических гуслей: колкам в головке. Основной строй — квартовый
(при трех струнах вторая и третья настраива­
Л у\ ются в унисон). Употребляется также кварто­
квинтовый строй, носящий название «раз­
л1 V
лад», и «гитарный» — в виде мажорного и ми­
Диапазон хроматических гуслей: норного трезвучий. Звук извлекают бряцанием
* по всем струнам концами пальцев правой руки,
а также путем защипывания отдельных струн.
Балалайка — сравнительно молодой музы­
кальный инструмент. Первое упоминание о ней
3 8 -4 8 Домра (домра) — струнный инструмент, в письменных памятниках относится к 1715 го­
пользовавшийся наибольшим распространением ду (И. И. Г о л и к о в . Дополнения к деяниям
в X V I—XVII веках среди русских скоморохов. Петра Великого, т. X. М.. 1792, стр. 2'*2).
Как самого инструмента, так и точного описа­ Возможно, что она возникла как некое ответв­
ния или изображения его не сохранялось. Со­ ление древнерусской домры и вскоре, получив
временная домра была реконструирована в необычайно широкое распространение, вытес­
1896 году В. В. Андреевым на основе вятской нила ряд других инструментов, в том числе и
балалайки с полусферическим корпусом, кото­ домру.
рую Андреев считал прямой наследницей древ­ О большой популярности балалайки в дере­
нерусской домры. Она представляет собой трех­ венском и городском («низовом») музыкальном
струнный инструмент с резонаторным корпу­ быту красноречиво говорят многочисленные
сом полушаровидной формы, короткой шейкой лубки и различные народные картинки. Приме­
с грифом и слегка отогнутой цазад фигурной нение балалайки в музыкальной жизни народа
головкой. Общая длина типового инструмента было весьма разнообразным: на ней исполняли
около 600 мм, а диаметр (ширина) корпуса — песни и танцы, сопровождали сольное и хоро­
250 мм. Корпус делают из отдельных гнутых вое пение, ее вводили в состав различных ин­
клепок, дека плоская, с круглым резонаторным струментальных ансамблей.
отверстием в середине. На грифе врезаны ме­ В 80-х годах XIX века по инициативе
таллические лады, дающие хроматический зву­ В. В. Андреева балалайка народного образца
коряд. Струны стальные, крепятся внизу к пу­ была усовершенствована, а затем на ее основе
говке в нижней части корпуса, а вверху к ме­ создали семейство оркестровых инструментов
ханическим колкам. На верхней деке под хроматического строя — пикколо, сопрано (поз­
струнами находится подставка. Звук извле­ же упразднены), прима, секунда, альт, бас и
кается с помощью плектра. Настройка струн — контрабас. Первое выступление «кружка ба­
квартовая. лалаечников» состоялось в Петербурге в
В 1896—1900 годах на основе этой домры 1888 году, после чего балалаечные, а с 1896 го­
было создано целое семейство домр (квартового да балалаечно-домровые оркестры (получившие
строя) — от пикколо до контрабаса. При объ­ наименование великорусских) сталп создавать­
единении их с семейством балалаек был окон­ ся с необычной быстротой по всей России. Ус­
чательно сформирован оркестр русских народ­ пеху балалайки во многом содействовали деше- '
ных инструментов. визна инструмента и легкость обучения игре
В 1908 году Г. П. Любимов, совместно с ма­ на нем.
стером С. Ф. Буровым, на основе реконструи­ Особенно широкое распространение оркестры
рованной домры создал четырехструнную дом­ русских народных музыкальных инструментов
ру с квинтовым строем. В 1914 году был ор­ получили в советское время. В их репертуар
ганизован квартет, а в 1919 году оркестр че­ входят народные песни и танцы, произведения
29
композпторов-классиков, советских п з а р у б е ж ­ ко рп ус его о колено (при игре сидя) пли при
ных авторов. ж и м а я к груди (п р и игре с т о я ). Мелодию ис­
Н астройка б а л а л ай к и народного образца: п о л н ял и на первой струн е, в торая ;ко и тргтья
стру н ы я в л я л и с ь б урд он ны м и , подобно бурдон
») ным тру бк ам во л ы н к и и бурдонны м струнам
колесной л и р ы (с м .).
Г у д ок — один из древн и х инструм ен тов но
сточн ы х с л а в ян . Н а и б о л ьш ее р аспространение
он имел в среде п р о ф е с си о н ал ьн ы х музы кан
тов - скоморохов. В н ар од н о й и скоморогае
ской м у зы к ал ь н о й п р а к т и к е гудок использовал
62 Б а н д у р к а — и я т и с т р у н н ы й и нстр ум ен т, род ся в кач е ст ве сольного и, гл а в н ы м образом, ак­
небольш ой ги тары . О б щ ая длина его — 700 — к о м п ан и р у ю щ его пен и ю и н с т р у м е н т а , а такж е
800 мм, н аи б о л ь ш ая ш и р и н а к о р п у са — 2 3 0 — вводился в а н сам б л ь с др у ги м и и нструм ен там и ,
240 мм. Обе деки п лоские, в е р х н я я еловая, ч ащ е всего с гу сл ям и . С у щ е ст во в а л и и а н с а м ­
н и ж н я я — ч ащ е березовая. В вер хн ей деке бли только из гудков, куда в ход и ли инструм ен
в ы р езан о больш ое кр угл о е р езо натор н ое о тв е р ­ ты трех р азнови д н остей : гудочек (со п р ан о ),
стие. О бечайки гн уты е. Ш е й к а ш и р о к а я , с 5 н а - гудок (а л ьт) и гу д и щ е (б а с ). П одобны й ан
в я з н ы м и ладам и . Г ол овка п л о ск а я, с л егк а ото­ сам бль гудочн иков имела в своем составе По
гн у та назад. К о л к и д е р ев я н н ы е, у п о зд н е й ш и х т е ш н а я п ал ата.
образцов встр еч али сь т а к ж е м е хан и ч еск и е. В X I X в еке гудок постеп енн о стал т е р ять
С трун ы ж и л ьн ы е , к р е п я т с я в н и з у к подставке, свое п р е ж н е е зн а ч е н и е и к к о н ц у с то л е ти я в ы ­
п ри к л еен н ой к деке (ги т а р н ы й способ). В ос­ ш е л из у п о тр е б л е н и я . Н и одного э к з е м п л я р а
нове строя стру н л е ж и т м а ж о р н о е или м и н о р ­ гу д к а нигде не сохран и лось.
ное тр езвучи е; способ и гры — б р я ц а н и е к о н ц а ­ В н а ч а л е X X в е к а Н. П. Ф о м и н , п о л ь з у я с ь
ми п ал ьц е в п р ав о й р у к и по всем с т р у н а м одно­ и з о б р а ж е н и я м и народн ого гу д к а , с к о н с т р у и р о ­
временно. И н стр у м ен т этот у п о т р е б л я л с я , г л а в ­ ва л к в а р т е т у с о в е р ш е н с тв о в а н н ы х гуд ко в, на
ны м образом, дл я а к к о м п а н е м е н т а б а л а л а й к е зв а н н ы х им по п р и м е р у д р е в н е р у с с к и х : гудо­
или пению. чек, гудок, гудпло и гу д и щ е . К а ж д ы й и з этих
Б а н д у р к а — с р ав н и тел ь н о п о зд н и й по п р о и с ­ и н с тр у м е н то в и м ел 3 с тр у н ы , н а с т р а и в а в ш и х с я
хож дени ю и н с тр у м е н т — создана, п р е д п о л о ж и ­ по к в и н там . Д и с к а н т о в ы й и а л ь т о в ы й гудки
тельно, в к он це X V I I I в е к а в го р н о за во д с к и х вски д ы в ал и сь, подобно ск р и п к е , н а плечо, а
р а й о н а х Северного У р а л а у к р а и н с к и м и п осе­ басовы й и к о н тр аб а с о в ы й д е р ж а л и в вер ти
лен ц ам и . П о я в и л а с ь б а н д у р к а , очевидно, под к а л ь н о м п о л ож ен и и . Г у д к и систем ы Ф о м и н а
воздействием ги тар ы ; а ее н а з в а н и е и д ет ско­ недолгое в р е м я вводили сь в состав н ек о то ры х
рее всего от у к р а и н с к о й бан ду ры . оркестров р у с с к и х н ар о д н ы х и н стр у м ен то в .
Район б ы то в ан и я б а н д у р к и — С еверн ы й В н а ш и дн и новую п о п ы т к у в ы з в а т ь к ж и з н и
У р а л ; и зр е д к а она в с тр е ч а л а с ь т а к ж е в б ы вш ей гудок о с ущ еств и л К. А в к се н тье в — р у к о в о д и ­
В ятс к о й губерн ии и в З а п а д н о й Сибири. В к о н ­ тель сам о деятел ьн ого ор к е стр а н а р о д н ы х и н ­
це X I X — н а ч а л е X X в е к а б а н д у р к а в ы ш л а пз струм ентов г. Ч е л я б и н с к а . А в к се н тье в , к а к и
у п отреблен ия. Ф ом ин, п о л ьзо в ал с я гу д к а м и ч е т ы р е х р а з н о ­
Н а с тр о й к а б анд урки : видностей.
V Л и р а (к о л е с н а я ) — т р е х с т р у н н ы й и н с тр у ­
I мент с глубоким д е р е в я н н ы м корпусом чащ е
всего восьм еркоо бр азн о й ф орм ы . Обе деки
плоские, обечай ки гн уты е. К к о р п у су п р и к р е п ­
лен а дол б лен ая или с о б р а н н а я из отдельных
Смычковые досок к о р о тк а я к о л к о в а я коробка, н ередко з а ­
к а н ч и в а ю щ а я с я зави тк ом . В нутри корпуса, в
63 V,
у Гудок — тр е х ст р у н н ы й и н с тр у м е н т с долб­ н и ж н е й его части, н ах о д и тс я д еревян н ое к о л е ­
лены м корпусом о вальной и л и груш евидной со (оно н а с а ж е н о на ось, п р оп у щ ен н ую сквозь
формы, короткой ш ей к ой и слегк а отогнутой обечайку и в р а щ а е м у ю р у к о я т к о й ), которое в ы ­
н аза д головкой, иногда за к а н ч и в а ю щ е й с я з а ­ п олняет роль бесконечного смычка. Ч е р е з п р о ­
витком. Общая д л ин а и н стр у м ен та р ав н ял ась резь в деке обод колеса вы ступает н а р у ж у .
примерно 7 0 0 —800 мм. С тру н ы креп и л и сь в н и ­ Ч тобы уберечь его от повреж дений, над ним
зу к струнодерж ателю , в в ер х у — к деревянны м ус тан а в л и в а ет ся дугообразны й п р ед о х р а н и т ел ь
колкам. Н а деке под с тр ун ам и находи лась под­ из луба. В верхней деке вы резан ы резонатор-
ставка. Строй струн, по одним сведениям, был иые отверстия в виде скобок или «эфов»; на
квинтовым, по другим — квартовы м . З в у к и з ­ ней ж е в продольном н ап равлен и и р а сп о л о ж ен
в лекался при помощи короткого лукообразно­ к л авп ш н о-ш |р ож ко вы п механизм, со сто ящ и й из
го смычка. Во время игры гудок д ерж ал и п е­ коробки с 1 ? — 13 клави ш ам и , п р ед с та в л я ю щ и м и
ред собой в вертикальном полож ении, опирая собой у зки е деревянны е п л ан к и с в ы ступ ам и .

30
При нажатии на клавишп выступы, подобно непрерывно (если они не отключены). Лира
клавпюордным тангентам, прикасаются к стру­ издает ж уж ж ащ ий с несколько гнусавым оттен­
не, деля ее на две части: звучащую (колесо — ком звук. Качество его в большой степени за­
выступ) п не звучащую (выступ — верхний по­ висит от колеса: оно должно иметь точную
рожек). Выступы укреплены так, что их можно центровку, совершенно гладкий и хорошо на
смещать влево и вправо и таким путем вырав­ тертый смолой (канифолью) обод. Звукоряд
нивать звукоряд при его настройке в пределах лиры — диатонический, объем его около двух
полутона. октав.
Струны лиры ж ильные и крепятся одним Письменные сведения о существовании в
концом к штифтам, вбитым в обечайку, а дру­ России колесной лиры относятся к XVII веку
г и м — к деревянным колкам, вставленным в го­ («Сказания современников о Дм. Самозванце*,
ловку. Средняя струна проходит внутри коробки ч. V. СПб., 1834, стр. 61). Возможно, она была
и является мелодической, а две другие распо­ занесена сюда с Украины. Вскоре лира полу­
лагаются по обе стороны от нее и выполняют чила довольно широкое распространение в на
функцию бурдонов. Все три струны плотно при­ родной среде, а также в придворном и бояр­
легают к ободу колеса, но бурдонные — обе или ском музыкальном быту Московии. Л и р о й поль­
каждая в отдельности — по желанию исполни­ зовались, главным образом, бродячие музыкан­
теля могут быть отключены, для чего их зацеп­ ты-певцы (чаще всего калики перехожие),
ляют за специальные выступы. распевавшие под ее аккомпанемент народные
При игре сидя инструмент держ ат на ко­ песни, исполнявшие танцы и духовные стихи.
ленях, при игре стоя — подвешивают на рем­ В настоящее время лира встречается как редкое
не через плечо, шейкой влево и с наклоном, исключение (только в Смоленской области).
чтобы клавиши, под действием собственной т я ­ Звукоряд лиры:
жести, выступами отходили от мелодической
струны. В р ащ ая правой рукой колесо и н аж и ­
мая пальцами левой на клавиши, исполняют
мелодию; бурдонные струны при этом звучат ст

Я З Ы Ч К О В Ы Е И Н С ТРУ М ЕН ТЫ

Щипковые представляет собой две деревянные рамы, к ко­


торым прикрепляют мех, голосовую часть и
65 Варган — м еталлическая подковка с вы тян у­ клавиш ны й механизм. Мех служит воздушным
тыми концами, общей длиной около 100 мм, резервуаром, с его помощью создается давле­
в середине которой укреплен стальной язы чок ние воздуха, необходимое для приведения в ко­
с крючкообразно загнутым свободным концом. лебание язычков и получения звука. Выделы
Игра на варгане производится следующим обра­ вают мех из гофрированного картона, оклеен­
зом: одной рукой подковку подносят ко рту, ного с обеих сторон тонкой плотной тканью.
концы ее прижимаю т к зубам (или зажимаю т Самыми сложными в гармонике являются го­
ими), и указательны м пальцем другой руки лосовая часть п клавишный механизм. Голосо­
защипывают крючок язы чка. Язычок приходит вая часть состоит из металлических планок
в состояние вибрации и издает слабый звук, с прямоугольными проемами, над которыми
который усиливается полостью рта и зубами наклепаны стальные, так называемые н р о-
исполнителя. Звучание язы чка сопровождается с к а к и в а ю щ н е , язычки. Язычки наклепы­
обертонами; путем изменения объема полости ваются с обеих сторон планки. Одни из них
рта усиливают тот или иной обертон и таким звучат при растяжении, другие — при сжатии
способом строят мелодию, однако основной тон, меха. Высота звука зависит от длины, ширины
соответствующий длине и толщине язычка, про­ и толщины язы чка: чем короче, уже и тоньше
слушивается непрерывно. На варгане возможно язычок, тем выше издаваемый им звук.
исполнение несложных наигрышей. Среди рус­ Планки с язы чками крепятся к деревянным
ского населения варган уже давно вышел из «резонаторам» (хотя по существу ими не
употребления, но у целого ряда народностей являю тся), представляющим собой целую си­
('светского Союза он бытует и до сих пор. стему небольших воздушных камер. Эти резо­
наторы называют такж е «городушками». В стен­
ках резонаторов имеются отверстия для про­
Пневматические хождения воздуха, прикрываемые клапанами.
Клапаны соединены системой механики с кла­
Гармоника (гармонь, гармония) — сложный вишами или кнопками на грифе и на самом
по устройству инструмент, состоящий из сле­ корпусе инструмента.
дующих основных частей: корпуса, меха, голо­ На правой (от исполнителя) раме корпуса,
совой части и клавишного механизма. Корпус на грифе, укрепляю тся планки мелодии, на

31
левой — басового сопровождения. К лави ш и или Двухрядные диатонические
кнопки грифа управляю т одним или двум я гармоники
отдельными звуками, а кнопки на корпусе —
Б ологоевская — сконструирована инструмен­
к ак отдельными звуками, так и «готовыми» а к ­
тальными м астерам и г. Бологое (до появления
кордами.
в России «немецкой» и «венской» двухрядных
Гармоника была занесена в Россию в 3 0 —
40-х годах X IX века и с необыкновенной быст­ гар м о н и к). С начала она имела 14 мелодических
ротой получила ш ирочайш ее распространение. клавиш ей, располож енны х в два ряда (по 7 кла­
Русские музы канты -гармонисты и гармонные вишей в каж дом р я д у ), и 4 басовых; позже
мастера много потрудились над усоверш енство­ число их было увеличено. П ри растяжении и
ванием инструмента, стремясь повысить его сж атии меха извлекаю т разны е по высоте звуки.
технические свойства и приблизить м у зы к ал ь­ В основе настройки мелодических язычков ле­
но-исполнительские возможности к особенно­ ж и т диатонический звукоряд, но у ж е с частич­
стям склада русской народной музыки. В р е­ ным введением дополнительных полутонов; ба­
зультате было создано большое число гармоник совые язы ч ки дают тоническое, субдоминанто-
самых разнообразных систем, получивших свое вое и доминантовое трезвучия:
название, к ак правило, по тому городу, где они п ряд Клавиатура правая
1 5 6 7
были созданы: тульская, ливенская, саратов­ Л 1 О 3

ская, вятская, череповецкая, смоленская, елец­ " *


ш) ф ш
к а я и т. д. А РЯД| .1
6 б 1
_5
Гармоники бывают трех основных ви­ 4* к Т - г 'З N
дов: а) о д н о р я д н ы е д и а т о н и ч е с к и е ,
у ^
б) двухрядные диатонические и
в) х р о м а т и ч е с к и е .
у К асим овская — системы инструментального
68— 71 Однорядные диатонические мастера Попова, получивш ая название по име­
гармоники ни г. Касимова, где ж и л и работал ее изобрета­
тель. К лави атура мелодии этой гармоники со­
С аратовская — сконструирована в г. Саратове,
стоит из двух рядов; в первом ряду нахо­
сначала имела 8 мелодических и 4 басовых к л а ­
дится 10, во втором — 9 клавишей. Басовая
виши, затем число их было увеличено. С ара­
клави ату ра такж е имеет два ряда, первый из
товская гармоника п ри р а с т я ж е н и и и сж атии
них расположен на лицевой стороне грифа п
меха издает р азн ы е по высоте звуки. В верхней имеет 6 клавиш ей (кнопок), второй с 4 клави­
левой части ее корпуса п р и к р еп л ен ы колоколь­ ш ам и помещен на тыльной стороне. Первый ряд
чики, звук из которы х и зв л е к ае тс я специальной басовых клавиш ей управляется указательным,
клави ш ей с молоточком. средним и безымянным пальцами, второй —
К числу однорядны х гармоник, издаю щ их большим пальцем левой руки. При растяжении
разной высоты звук и п ри р а с т я ж е н и и и с ж а ­ и сж ати и меха мелодические и басовые язычки
тии меха, относятся т а к ж е т у л ь с к а я , в я т ­ издают различны е по высоте звуки. Отличи­
ская, с м о л е н с к а я , елецкая, каси­ тельной особенностью касимовской гармоники
мовская, сибирская, или ф е с о в а я. яв л яе тся отсутствие «готовых» трезвучий. Вме­
Среди них н аи б о л ьш ий интерес п редставляет сто этого у нее имеется большое число басовых
сибирская (ф есовая) гарм он и ка со звукорядом, язычков, позволяю щ их образовывать как ма­
состоящим из двух ладов: м а ж о р а и н а т у р а л ь ­ ж орны е, так и минорные аккорды:
ного минора:

Ливенская, л и в е н к а — создан а в г. Л ивны ,


имела первоначально 8 мелодических и 6 басо­
вых клавишей; п о зж е количество их было уве­ Г р у п п а большого п а л ь ц а
личено соответственно до 12 и 9. В аж н е й ш е й
особенностью ливенки я в л я е т с я то, что она и з­
дает одинаковой высоты зв у к при р а стя ж ен и и
и сжатии меха. Эта система впоследствии сыг­
рала важную роль при ко н стру и ро вани и гар­
моники с хроматическим звукорядом . Д р у га я
осооенность ливенки закл ю чается в ее зв у к о ­
ряде, имеющем ладовую н астрой ку — м аж ор V/ В ен ск ая («венка») — с «немецким строем» |
с малой септимой. «русским строем» — два одинаковых инстру-

32
мента, отличающиеся лишь тем, что звуки, имеет «готовые* мажорные и минорные тре
воспроизводимые на первом инструменте при звучия:
растяжении меха, па втором получаются при
сжатии и наоборот. Венская гармоника «рус­
ского строя» более удобна для игры, благодаря
несложному усовершенствованию, внесенному «5 йг ----
русскими мастерами в гармонику венской си­
стемы и заключающемуся в том, что голосовые Ф РР
планки ее были перевернуты и звуки, получав
шиеся ранее при растяжении меха, стали вос­ Щ ш 1 -т-Др
9 у
производиться при сжатии. Это играет немало­
важную роль в исполнении русских народлых Московская рояльная была создала я
песен и танцев. «Венка» имеет «готовые» тони­ 1900 году московским инструментальным ма­
ческие, субдоминантовые и доминантовые а к ­ стером Бакановым, который снабдил инстру­
корды в мажоре и миноре. мент клавиатурой рояльною типа не только
*/ «Хромка» — гармоника с 23 —25 мелодиче­ для правой, но и для левой руки. Общий объем
скими и 12—25 басовыми клавишами. Звукоряд звуков в обеих клавиатурах равен четырем пол­
мелодических клавишей — диатонический; ба ным октавам: две с половиной в правой клавиа
совые клавиши разделены на две группы, одна туре и две в левой, причем верхний ряд более
из которых имеет «готовые» тонико-доминанто- низко настроенных звуков ее дублируется зву­
вые аккорды. «Хромка», подобно хроматиче­ ками начальных клавишей правой клавиатуры.
ским гармоникам (см. н иж е), при растяжении Существенный недостаток данной системы —
и сжатии меха издает одинаковой высоты звуки. трудность в исполнении аккордов.
Последнее и послужило поводом для названия Б а я н — наиболее совершенная из сущест­
ее «хромкой», хотя, как сказано, строй инстру­ вующих в настоящее время русских хромати­
мента — диатонический. ческих гармоник. Обычно баян имеет 52 кла­
виши в правой клавиатуре и 100 клавишей или
76—78 Хроматические гармоники кнопок в левой (басовой). Правая клавиатура
Череповецкая («черепаш ка») — первоначаль­ состоит из трех рядов, диапазон ее превышает
но простая по устройству диатоническая гармо­ четыре октавы: от В до с4. Л евая клавиатуре
ника типа саратовской. По инициативе извест­ имеет пять рядов, по 20 кнопок в каждом. Пер­
ного гармониста П. Невского была переделана вый и второй ряды дают основные и вспомога­
в хроматический инструмент. Вместо язычков тельные басы, третий — мажорные аккорды,
с «готовыми» трезвучиями в басу у нее были четвертый — минорные аккорды, пятый — доми-
поставлены мелодические язычки, издававшие нантсептаккорды. Б аян отличается большой
дополнительные полутоны. «Черепашки» изго­ полнотой и силой звука; на нем возможно ис­
товлялись различных размеров, вплоть до са­ полнение сложных музыкальных произведении.
мых миниатюрных. Набором подобных инстру­ Б а я н впервые был сконструирован на рубеже
ментов П. Невский пользовался, выступая на прошлого и настоящего столетий русскими ин­
концертной эстраде в конце X IX — начале струментальными мастерами (Белобородовым,
XX века. Стерлиговым и др.). Известный гармонист-ис­
Недостатком «черепашек» системы П. Нев­ полнитель Я. Ф. Орланский Тптаренко, также
ского являлось отсутствие аккомпанемента. принимавший участие в создании инструмента,
Впоследствии, по указанию гармониста В ар­ предложил назвать его именем легендарного
шавского, конструкция «черепашки» вновь из­ древнерусского поэта, певца и музыканта —
менилась: мелодические язы чки и соответствую­ Бояна или Баяна.
щие им клавиши были перенесены из левой В последние годы некоторое распространение
руки в правую, образовав второй ряд, а вместо получил «выборный» баян. Особенность его з а ­
них поставлены клавиши с басовыми язычками. ключается в том, что в левой клавиатуре нет
Инструмент этот получил название хроматиче­ «готовых» аккордов. Это расширяет музыкаль-
ской гармоники Варшавского. но-нсполнительские возможности инструмента,
Елецкая рояльная — сконструирована ин­ но в то же время очень усложняет технику
струментальным мастером Ильиным в р Ефре­ игры.
мово, а затем усовершенствована в г. Ельце Гармоника уже давно стала в России (и не
гармонным мастером Черных. Название «рояль­ только в России) самым распространенным,
ная» гармоника получила благодаря тому, что подлинно массовым музыкальным инструмен­
ее клавиши правой руки были расположены том, вытеснившим многие другие инструменты.
так же, как и клавиши рояля (в первом ряду — В народном музыкальном быту она исполь­
15 клавишей, во втором — 10). Клавиши левой зуется как сольный и аккомпанирующий ин­
руки (басовые) разделены на две равные груп­ струмент. При сопровождении несен, особенно
пы (7 -)- 7) и размещены на лицевой и тыльной частушек, партия гармоники часто значительно
сторонах грифа. Последняя группа клавишей более развита, чем мелодия голоса. Гармо­

33
нист — уважаемое лицо на селе, он очень часто в наше время. Советские композиторы пишут
является организатором п руководителем му­ для баяна оригинальные произведения вплоть
зыкальной самодеятельности. Большую роль, до сочинений крупных форм — сопат, концер
особенно в наши дни, гармоника играет и в про­ тов. В музыкальных учебных заведениях су
фессиональной практике. Существуют дуэты, шествуют классы игры на баяне, в которых
трио, квартеты и оркестры гармонистов, гар готовят квалифицированных баянистов. Ф а б ­
моника входит в состав оркестров русских на­ рики выпускают большое количество гармоник
родных инструментов и становится обязатель­ и баянов разных систем.
ным участником многих национальных инстру­ За последние 20 лет значительное распро­
ментальных ансамблей. странение в Советском Союзе получил такж е
Начиная с 80-х годов прошлого столетия для аккордеон, конструктивно отличающийся от
гармонистов стали издавать самоучители, шко­ баяна лишь тем. что имеет клавиатуру форте­
лы игры и репертуарные сборники, где наряду пианного типа для правой руки. Поскольку
с народными песнями помещались романсы, аккордеон, как правило, входит во всякого рода
танцевальная музыка, отрывки из популярных джазовые ансамбли, одноименные язычки в го
оперетт и т. д. Особенно много учебной и худо­ лосовых планках настраиваются в «розлив», то
жественной. в том числе классической, музы ­ есть с небольшими биениями.
кальной литературы для гармоник издается

М Е М Б Р А Н Н Ы Е И Н СТРУ М ЕН ТЫ

04 Накры. Точных сведений об устройстве древ­ с нанизанными на них металлическими ила


нерусских накр не сохранилось. По-видимому, стинками. С внутренней стороны иногда подве­
они мало чем отличались от бытующ их и по шивают бубенцы и колокольчики. Удар по коже
настоящ ее время в республиках К авк аза и производят непосредственно пальцами и ла
Средней Азии гоша нагары , диплипито, наго- донью. Применяют также фрикционный способ
ры (см.). Эти маленькие парны е л и тавры имеют извлечения звука: увлажненный большой палец
глиняны й корпус и ко ж аную мембрану, по ко­ правой руки прижимают к перепонке и быстро
торой ударяю т д еревянны м и палочками. Н акры проводят по ней снизу вверх. В прошлом буб­
существовали на Руси в X V I — X V II веках и ном широко пользовались скоморохи и в осо
употреблялись, главны м образом, в придворном бенности медвежьи шшодчпки. В наши дни он
музыкальном быту, где была сп ец и ал ьн ая дол­ прим еняется, главным образом, в оркестрах
ж ность н акрачея. русских народных инструментов.
В 1900-х годах В. В. Андреев предпринимал Под названием б у б н ы в др евн ер усск ой литера
попы тку реконструировать накры и ввести их туре встречаются и д р у ги е м ем бранны е инструм ен
в состав своего оркестра, но п рактических ре­ ты: конные парные л и тавры , оди н арн ая п ехотн ая л и ­
зультатов ему достигнуть не удалось. тавра (той ж е конструкции), м алая литавра — « т у л у м ­
бас». большая — «набат» и дв у х ст о р о н н и й бар абан с
Бубен — состоит из согнутой в виде круга деревянным корпусом. Н а зв а н и е «тулум бас» в п о сл ед ­
деревянной обечайки и натянутой на ней с од­ ствии перешло к б а р а б а н у , п р и м ен я вш ем уся в п о л у ­
ной стороны мембраны. В обечайке часто де­ военном быту к азаков.
лаю т прорези, в которые вставляю т ш тиф ты

С АМОЗВ У Ч А Щ И Е И Н С Т РУ М ЕН ТЫ
г
66— 67 V Л о ж ки — обы кновенны е д ер евян н ы е столо­ В т о р о й . В каждой руке, между пальцами,
вые, рукоятки которых иногда снабж али сь бу­ заж им аю т по паре ложек, направленных выпук­
бенчиками. Игровой комплект состоит из 3 — лостями одна к другой. Встряхивая попере­
5 лож ек, одна из них — большого размера. Су­ менно одной и другой рукой или обеими одно­
щ ествуют три способа игры на лож ках. временно, исполнитель производит ритмические
П е р в ы й . В левой руке, рукоятками нару­ удары (щ елчки). В иных случаях парой ложек
жу и выпуклостями полуш арий навстречу друг правой руки ударяют о пару ложек левой руки.
Другу, заж им аю т две л о ж ки с таким расчетом, Т р е т и й . Между пальцами левой руки, вы­
чтобы при разж атии и сж атии пальцев они пуклостями полушарий наружу, зажимают три
ударялись одна о другую. В правой руке за ру­ лож ки, расходящиеся веером. За голенище са­
коятку держ ат третью л о ж ку и ударяю т ею по пога левой ноги засовывают четвертую, боль­
лож кам , находящ имся в левой руке. Если шую ложку. В правую руку берут пятую ложку,
имеется четвертая, больш ая лож ка, то ее засо­ которой и производят удары; скользящий — по
вывают рукояткой за голенище сапога и время трем ложкам левой руки и сильный, отрыви­
от времени ударяют по ней той я«е третьей стый — по ложке, находящейся за голенищем
ложкой. сапога.

34
Если применяются ложки с бубенцами на нем различные ритмические «наигрыши* во
рукоятках, то для позванивания исполнитель время сбора стада и выгона его на пастбище.
обычно поднимает ложки вверх и потряхивает Надо полагать, что этот неизвестный ранее
ими над головой. в русской инструментоведческой литературе
Игра на ложках достигала в прошлом высо­ музыкальный инструмент появился сравнитель­
кого мастерства; о виртуозах-ложечниках со­ но недавно. Он едва ли не своеобразный пото­
хранились в литературе весьма восторженные мок древнерусского била, находившего широкое
отзывы. Ложечники выступали соло, сопровож­ применение в раскольничьих скитах Поволжья
дали пение и пляски, а также входили в состав вплоть до конца прошлого столетия
различных ансамблей.
Необычайный успех ложечников, привлечен­
ных в начале XX века в состав оркестров рус­
ских народных инструментов, привел к тому,
Р
Гитара — шести- и семиструнны й щипковый инст­
румент обычной конструкции, фабричного или кустар­
что мастерские по производству музыкальных ного производства. В России гитара появилась при­
инструментов стали изготовлять модернизиро­ мерно в середине XVIII века, но долгое время осо­
ванные металлические ложки с бубенчиками и бой популярностью не пользовалась. Лишь в начале
следующего столетия, в связи с развитием русского
колокольчиками. Такими ложками пользовались бытового романса, она получает широкое распро­
как маленькими бунчуками: их держали в руке странение, главным образом, в качестве аккомпаии-
и по мере надобности встряхивали пмн. Подоб­ рующего инструмента и инструмента дс маши его лю­
ного рода ложки находили применение в полко­ бительского музицирования. Бытовому р о м а н с у ,с его
куплетным строением, простой, сентиментально за ду ­
вых хорах. шевной мелодикой и однообразным гармоническим
V Трещотка — инструмент в виде набора боль­ сопровождением, как нельзя лучше подходила сем и­
шого числа (до 20 штук) деревянных пласти­ струнная гитара. Именно эта разновидность и полу­
нок, нанизанных однпм концом на две (парал­ чила всеобщее признание сначала в городском и уса ­
дебном музыкальном быту, а затем и среди сельских
лельные) веревки пли на ремешки. Чтобы любителей музыки. Первостепенное п олож ение за­
пластинки не прикасались друг к другу вплот­ няла она также в цыганских хорах, исполнявших под
ную, между ними проложены деревянные про­ ее аккомпанемент сольные и хоровы е русские песни
кладки. Трещотку берут за концы веревок в обе в своей особой интерпретации. Закрепление сем и­
струнной гитары в России привело к тому, что она
руки и путем резкого или плавного движения получила наименование р у с с к о й .
заставляют пластины стучать одна о другую. Большую роль в популяризации и внедрении в
В наши дни трещотки встречаются редко русскую музыку семиструнной гитары сыграл выдаю­
(в частности, в Тульской области), но раньше щийся гитарист А. О. Сихра. В качестве профессио­
нального концертного инструмента употреблялась от­
они имели более широкое распространение. части и шестиструнная разновидность, пропаганди­
Играли на них преимущественно женщины на стом которой был М. Д. Соколовский.
свадьбах при исполнении величальных песен. В начале нашего столетия гитара стала постепен­
«Барабан» — так называют в Заволжье Горь­ но терять былую славу, но в последние полтора-два
десятилетия интерес к ней очень сильно возрос, и в
ковской области своеобразный пастушеский настоящее время она заняла п олож ение подлинно
инструмент в виде деревянной доски прямо­ массового инструмента почти во всех республиках и
угольной формы (с несколько суженной верх­ автономных областях Советского Союза. Как и преж ­
ней стороной), размером примерно 250 X “450 мм. де, всеобщей любовью пользуется сем иструнная ги­
тара, на которой молодежь сопровож дает сольное и
Иногда в доске просверливаются круглые от­ хоровое исполнение народны х песен и массовых
верстия, которые якобы повышают звучность песен советских композиторов. На ш естиструнной
инструмента п придают ей большую тембровую гитаро играют большей частью профессионалы.
красоту. При помощи веревки или ремня «бара­ Семиструнная гитара строится трезвучиями в то­
нальности С-с1иг (<*, е, Л. Л1, <*2), диапазон ее
бан» подвешивают на шею на уровне груди и равен четырем октавам (О—<Р); диапазон ш ести­
ударяют по нему двумя деревянными слегка струнной гитары такой ж е, а настройка струн —
изогнутыми палочками. Пастухи исполняют на кварто-терцовая (е, а, Лх, вг1, А1, е%).

БЕЛОРУССКАЯ ССР
ДУХОВЫЕ ИНСТРУМЕНТЫ
Флейтовые Дудка (свирель) — свистковая флейта, изго­ 7 9 -8
товляемая из клена и других пород дерева,
Посвиетулька (свистёлка) — керамическая идентичная русской сопели Я украинской со*
окарина с 2 игровыми отверстиями, позволяю­ пилке (см.). Ствол дудки имеет общую длину
щими извлекать три звука различной высоты. 400—500 мм, выделывается вручную или выта­
Посвистульки изготовляют в виде животных и чивается на токарном станке; в последнем слу-
птиц, окрашивают и покрывают поливой. Упо­ 1 «Барабан» был впервые обн аруж ен сотрудником
требляют их, главным образом, в качество му­ Института истории искусств Н. М. Бачинской. На ос­
зыкальной игрушки. нове ее сведении и сделано оп исание инструмента.

35
чао его украшают кольцевыми утолщениями. Звукоряд подвойной свирели:
Канал ствола цилиндрический или слегка об­
ратноконический. На головке, с тыльной сто­
роны (к нижней губе исполнителя), вырезано
свпстковое отверстие. В нижней части ствола,
на лицевой стороне, высверлено или выжжено
6 игровых отверстии. Опытные исполнители, Тростевые
применяя неполное прикрывание пальцами от­
верстий и изменяя силу вдувания воздуха, из­ Дудй (волынка) — инструмент, однотипный
влекают хроматический звукоряд в пределах с русским и украинским инструментом того же
двух с половиной октан. Старое название ин­ названия (см.). Мох белорусской дуды делают
струмента — с в и р е л ь — из народного быта из цельной шкуры барсука, теленка или козы,
совершенно исчезло и заменено собирательным снятой бурдюком, а иногда сшивают из отдель­
наименованием восточнославянских флейтовых ных кусков кожи. Трубка для нагнетания воз
инструментов — д у д к а . духа — с о с к а —-часто обратного клапана но
Дудка до недавнего времени была распро­ имеет: чтобы воспрепятствовать выходу воздуха
странена в Белоруссии повсеместно, на ней из меха, соску в нужные моменты перегибают
исполняли народные песни и танцы соло, в ан­ и отводят в сторону. Мелодическая трубка -
самбле с другими инструментами (дудка, скрип­ и и р я б о р — деревянная, длиной около 250
ка и бубен). Технические возможности инстру­ 300 мм, имеет 5 —6 игровых отверстий на ли
мента позволяли исполняемые мелодии расцве­ цевой стороне и одно на тыльной. На нижний
чивать форшлагами, трелями и т. д. конец ее надевают раструб из коровьего рога.
В 1950 году народный музыкант-дудочник Бурдонных трубок — г у к о в — чаще всего бы ­
Н. В. Астрейка сконструировал дудки трех вает от одной до двух, раньше же встречались
строев — с, Ъ, /. Инструменты первоначально дуды под названием м ы ц б я н к а , с большим
были сделаны из дерева, а затем из металла числом бурдонов (3—5). Раструбы гуков делают
(дю ралюминий). Они сохраняют форму народ­ в форме курительной трубки. Длина одного
ного инструмента и имеют то же число игро­ гука около 1000 мм, второго — 750 мм. Как ме­
вых отверстий (6). Дудка в строе / отличается лодическая, так и бурдонные трубки снабжа­
от народного образца колоколообразным рас­ ются пищ иками из тростника или гусиного
трубом. пера. Трубки настраивают следующим образом:
Дудки улучшенной конструкции введены в более длинную бурдонную — октавой ниже ме­
состав Государственного оркестра народных лодической трубки (при всех открытых отвер­
инструментов Белорусской ССР. с ти ях ), а вторую — квинтой выше первой, бур-
Звукоряд дудки народного образца: донной.
В прошлом дуда занимала в музыкальном
быту белорусов одно из самых важных мест.
Дудари (как впоследствии и скрипачи) были
обязательны ми участниками свадебных обрядов,
сопровождали «волочебннков», иллюстрировали
Звукоряд дудок системы Н. В. Астрейки: выступления «батлеек», исполняли танцеваль­
ную м узы ку на посиделках и прочих увеселе­
ниях. Некоторые опытные дудари обходились
иногда без меха, вставляя мелодическую и
одну бурдонную трубку непосредственно в рот.
Игра таким способом требовала от исполнителя
большего физического напряжения. В послед­
Подвойиая свирель — свистковая парная ние годы дуда вышла из употребления.
флейта, аналогичная русской свирели (см.). Строй и звукоряд дуды:
К ак и русская свирель, она состоит из двух
не скрепленных между собой деревянны х ство­
Л 0 1 1 *Й
лов длиной 230—250 и 300—350 мм. К аж ды й
ствол имеет клювовидную головку со свистком
и 3 игровых отверстия, одно из которых — на
тыльной стороне. Короткий ствол звучит на Ж а л ей к а — инструмент, в принципе ничем не
кварту выше длинного. Во время игры «клю­ отличающийся от русской жалейки (см .),—
вы» берут в рот, а стволы раздвигают под ост­ представляет собой деревянную трубку общей
рым углом в стороны. Звук подвойной свирели длиной около 150—200 мм, с пищиком из трост­
негромкий, мягкого тембра. На ней возможно ника или гусиного пера н раструбом из ко­
исполнение как одноголосных, так и двухголос­ ровьего рога. В стволе вырезано 6 игровых от­
ных произведений. В настоящее время этот ин­ верстий, дающих диатонический звукоряд в
струмент вышел из употребления. объеме септимы. Исполняют на жалейке песни,
танцы и применяют ее как аккомпанирующий в стенках рога нет, на нем возможно извлечение
инструмент. В настоящее время в Белорусской лишь нескольких звуков натурального звуко­
ССР жалейка встречается изредка только в Ви­ ряда. Рогом как сигнальным инструментом
тебской области. пользовались белорусские пастухи.
Звукоряд жалейки: Сурма — деревянная труба с коническим ка- 86
налом, достигающая двух и более метров в
длину. Инструмент чаще всего изготовляют из
осины способом продольного раскола; игровых
отверстий нет. Иногда сурмы выделывали из
жести, с впаянными металлическими мундшту­
ками. Во время игры инструмент держат почти
Мундштучные горизонтально. Звучит сурма довольно громко
(в пределах натурального звукоряда).
Рог — первоначально изготовлялся из рога Сурма — преимущественно сигнальный пасту­
животного, а затем из дерева (ольха, осина). шеский инструмент, однако опытные исполни­
Деревянные рога имеют небольшой размер (не тели могли разыгрывать на ней несложные ме­
более 600 мм), изогнутую форму и выделы­ лодии. Кроме пастухов, сурмой пользовались
ваются способом продольного раскола. Мунд­ также сплавщики плотов. В настоящее время
штучная чашечка вырезается непосредственно сурма изредка еще встречается в Полесской
в устье ствола. Поскольку игровых отверстий области.

С ТРУ Н Н Ы Е ИНСТРУМЕНТЫ

Щипковые Скрипка — обычного образца, кустарного или 96


фабричного изготовления, распространена в Бе­
Гусли — такого же устройства, как и русские лоруссии с давнего времени как массовый на­
крыловидные (звончатые) гусли (см.). родный инструмент и инструмент народных
Гусли бытовали в Белоруссии вплоть до н а­ музыкантов-профессионалов. Дуда п скрипка
чала XX века и только в Витебской губернии, занимали в белорусской инструментальной му­
то есть на территории, соседней с Псковщиной, зыкальной культуре самое важное положение.
где больше всего были распространены русские Басётля — четырехструнный смычковый ка- 98
звончатые гусли. мерный бас, однотипный с украинской басолыо
Звукоряд гуслей (один из вариантов): (см.). Н иж няя дека басетлн плоская, верх­
няя — сводчатая; на гриф иногда наносили ла­
довые отметки в виде жестяных полосок. Звук
извлекают коротким прямым смычком. Басетля
употреблялась в различных инструментальных
ансамблях в качестве басовой опоры, чаще всего
Смычковые вместе со скрипкой и бубном. В наше время
басетля вышла из употребления.
93—95 Л е р а —инструмент, идентичный по конструк­
ции русской колесной лире и украинской реле
(см.); имеет одну мелодическую и две бурдон­ Уд а рн ые
ные струны, настраиваемые одна октавой ниже
мелодической, а вторая — квинтой выше пер­ Цимбалы — обычного устройства с трапецие- 87
вой. Количество клавишей от 10 до 12. Звуко­ видным деревянным корпусом, плоскими де­
ряд леры — диатонический, в объеме полу­ ками, двумя круглыми резонаторными отвер­
тора — двух октав. Для смягчения тембра стру­ стиями и металлическими струнами, которые
ну, около места соприкосновения ее с ободом одним концом крепятся к штифтам, другим —
колеса, обматывают тонким слоем пеньки или к металлическим вращающимся колкам. Стру­
хлопка. ны (трех-пятихорные) делятся на две переме­
В прошлом лера пользовалась преимущест­ жающиеся группы: группу струн, издающих
венно распространением среди слепых и ни­ каждая по одному звуку, и группу струн, раз­
щенствующих бродячих музыкантов. Репер­ деленных подставкой на дне неравные части
туар лернпков состоял, главным образом, из ( 2 : 3 ) , благодаря чему каждая струна издает
произведений духовного содержания. два звука, находящихся между собой в квинто­
Лера как народный музыкальный инструмент вом соотношении.
вышла из употребления. В усовершенствован­ Звук на цимбалах извлекают с помощью дере­
ном виде ее применяют как эпизодический ин­ вянных палочек. При исполнении инструмент
струмент в Государственном оркестре народных кладут на колени, на скамью или на стол, а
инструментов. иногда подвешивают па ремне через плечо.

37
в Г осудар ственн ом о]ж ес
тре народных инстру-
В последнем случае игра можот производиться
во время движения. Цимбалы обладают до­ м ентов Б ел ор усск ой ССР. .
З в ук ор я д цимбал народного остр
1:
вольно громким, долго не затухающим звуком.
Цимбалы появились в Белоруссии сравни­
тельно недавно (по-видимому, не ранее сере­
дины XIX века), но довольно скоро завоевали
популярность, особенно в советские годы. Мож­
но сказать, что теперь ни один ансамбль бело­
русских народных инструментов не обходится Диапазон усовершенствованных цпмоал.
без цимбал. В советское время цимбалы под­
верглись значительному усовершенствованию, Прима
Вас
созданы инструменты хроматического строя че­
тырех разновидностей (прима, альт, бас, конт­
рабас), которые составляют основную группу

Я З Ы Ч К О В Ы Е ИНСТРУМЕНТЫ
Дрымба (кобза) — металлический варган, названия — дрымба, он имел также другое —
аналогичный украинской и молдавской дрымбе кобза. Инструмент .этот давно вышел из упо­
и русскому варгану (см.). Помимо основного требления и забыт народом.

МЕМБРАННЫЕ ИНСТРУМЕНТЫ

99 Бубен — в виде круглой деревянной обечайки, Бубен применяется в различных ннструмен-


на одной стороне которой н атянута кож а нли тальных ансамблях в качестве ритмического
пузырь животного. При игре бубен держат ударного инструмента.
в левой руке, а правой ударяю т по мембране.

УКРАИНСКАЯ ССР
ДУХОВЫ Е ИНСТРУМЕНТЫ

Флейтовые
Свырйль имела преимущественно распростра­
ЮО__ Свырйль — многоствольная флейта, род флей- нение в Закарпатской Украине и в кон­
ты П ана. Состоит из нескольких (до 17) дере­ це X IX — начале XX века почти полностью
вянных или тростниковых трубок одинакового вышла из употребления (ср. кувпклы, молдав­
диаметра, но различной длины, с верхним от­ ский най, скудучяй, ларчеми).
крытым и с ниж ним закры ты м концом. Сущест­ Телёнка — открытая флейта без игровых
вуют два вида свырилей. У одного из них комп­ отверстий, из орешника пли ивы. длиной 600—
лект трубок составлен таким образом, что в се­ 650 мм. Верхний конец трубки (головка) з а ­
редине находятся самые длинные трубки, а острен и имеет небольшой выступ. Во время
к краям они постепенно уменьш аю тся; верхние игры теленку подносят головкой к левому углу
(открытые) концы их имеют ровную линию и рта, держа ее в наклонном положении, приж и­
ровный срез. Трубки скреплены между собой мают выступом к клыку (зубу) и направляют
двумя тростноЕковьщи планкам и и жгутом. струю воздуха на заостренный край ствола.
У свырилей второго вида трубки размещены Звук получается негромкий, своеобразного, не­
в возрастающем порядке, н ачи ная с наиболее сколько шипящего тембра. Прикрывая и откры­
короткой и кончая самой длинной трубкой. вая указательным пальцем правой руки ниж ­
Верхние концы их имеют серповидные вырезы, ний конец ствола и изменяя силу вдувания,
а нижние вставлены в деревянную дугообразно извлекают звуки натурального звукоряда. Игра
изогнутую обойму. на теленке сопряжена с известными трудно­
Звукоряд обоих видов свырилей — диатони­ стями и требует от исполнителя специальной
ческий, и игра на них производится одинако­ тренировки.
вым способом: инструмент подносят ко рту Теленка распространена в Западной Украине,
в вертикальном положении, направляю т струю главным образом среди гуцулов. Молодые па­
воздуха на край среза стволов и, поводя из сто- рубки во время вечерних гуляний с девушками
' роны в сторону, извлекают негромкие свистя­ исполняют на ней наигрыши лирического ха­
щие звуки. рактера.

38
103— флояра (зубовка) — открытая флейта из объеме септимы, путем передувания может
.105 орешника или ивы, длиной 350—600 мм и бо­ быть увеличен до двух с половиной октав; ча­
лее. В восточных районах Украины этот ин­ стичное прикрывание отверстий пальцами по­
струмент называют зубовкой, в западных — зволяет получать все хроматически изменен­
флоярой. Края головки инструмента заострены, ные звуки В нижнем регистре инструмент
в нижней части ствола имеется 6 игровых звучит мягко и негромко, с передуванием звуки
отверстий, расположенных двумя группами становятся резко свистящими.
(3 + 3). Звукоряд флояры — диатонический, в Сопйлка технически очень подвижный ин­
объеме септимы, при передувании расширяется струмент, исполняемые на ней народные песни
до двух с половиной октав. Частичное прикры­ и танцы ярко расцвечиваются мелизмами.
вание пальцами отверстий позволяет извлекать Кроме обычного способа игры, широко практи­
м хроматически измененные звуки. куется особый прием, называемый «буртом» (от
Во время игры инструмент держат перед со­ слова бурлить): музыкант нижней губой слегка
бой с наклоном вправо и, направляя струю прикрывает свистковое отверстие, отчего звуки
воздуха на острый край головки, извлекают сопилки приобретают особый «бурлящий» ха­
свистящий звук. Техника звукоизвлечения на рактер. В Львовской области бытует денцнвка
флояре трудная, требует специальной сноровки несколько измененной конструкции, она имеет
и большого опыта. клювовидную головку и 7 игровых отверстий,
. Игру на флояре музыкант сопровождает вы­ из которых седьмое (верхнее) расположено на
держанным звуком своего голоса (бурдоном) тыльной стороне.
или иногда довольно развитым мелодическим В Государственной заслуженной капелле
контрапунктом (ср. кавал, ачарпан). бандуристов и Государственном народном хоре
Флояра распространена повсеместно и осо­ УССР проводились экспериментальные работы
бенно широко в западных областях республики. по созданию сопилок разных систем и с при­
На ней исполняют народные песни, танцы и ин­ способлением для перестройки в различные то­
струментальные пьесы. Мелодии флояры богато нальности. Эта работа выполнялась инструмен­
украшаются различными мелизмами (форшла­ тальным мастером И. М. Скляром и сопйлка рем
ги, трели, морденты). В прошлом это был соль­ Е. Н. Бобровниковым. Скляром сконструиро­
ный, преимущественно пастушеский инстру­ ваны сопилки с поворотными кольцами, при
мент, в настоящее время он неизменно приме­ помощи которых возможна перестройка инстру­
няется в ансамблях народных инструментов, и мента в разные тональности, а также своеоб­
с этой целью его изготовляют уменьшенных разный квартет сопилок двух размеров, на­
размеров (350—370 м м ), так как высокие звуки строенных в тональностях С-йиг н С-йиг, и,
флояры лучше сливаются со звуками скрипки наконец, сопйлка с клапанной механикой. Боб­
и цимбал. Маленькая, ансамблевая флояра на­ ровников сделал сопилкп трех регистров, снаб­
зывается сопилкой. див их частично клапанами. Бобровникову
Звукоряд флояры принадлежит также изобретение оригинального
сольной: ансамблевой (сопилки): способа исполнения, которому он дал назван и е
«полубурт». Способ этот заключается в том, что
а О 1. 2, г* \ 5 ^ свистковое отверстие прикрывают нижней губой
(подобно «бурту»), а ствол сопилки приводят
в быстрое колебательное движение. Благодаря
106 Свистун — керамическая свистулька типа ока­ этому звуки приобретают особую окраску и вы­
рины с одним или двумя игровыми отвер­ разительность.
стиями. Свистуны изготовляют различных раз­ Звукоряд сопилки:
меров и самой разнообразной формы — в виде
птиц, животных, человека; раскрашивают в яр­
кие цвета и покрывают глазурью. На свистуне
возможно исполнение простых мелодий в пре­
делах кварты; пользуются им, главным обра­
зом, маленькие дети. Дводенцйвка— парная свистковая флейта.
1Ш Сопйлка (денцйвка) — свистковая флейта, Существуют два вида дводенцивки: а) с двугмя
|§ | однотипная с русской сопелью и белорусской мелодическими стволами и б) с мелодическим
дудкой (см.). Название сопйлка распространено п бурдонным стволами. Первая из них, изготов­
в Восточной Украине, в западных же областях ляющаяся из одного куска дерева (обычно кле­
ее называют денцивкой (денце — дно, то есть на) , имеет общую клювовидную головку с
деревянная втулка). двумя свистковыми отверстиями 1 два ствола,
Выделывается сопйлка из ивы или орешника расходящиеся под небольшим острым углом.
и имеет длину 300—400 мм. Головка ее тупая, На правом (от исполнителя) стволе вырезано
свистковое отверстие вырезано на тыльной сто­ 4 игровых отверстия, на левом — 3. Звукоряд
роне. В нижней части ствола находится 6 игро­ обоих стволов — диатонический: начальный
вых отверстий; звукоряд — диатонический, в звук (при всех закрытых отверстиях) и после­
39
дующие три звука обоих стволов идут в унисон, С 5 или 6 игровыми отверстиями и одну или две
п только четвертое отверстие правого ствола бурдонные, настраивающиеся по отношению
дает большую секунду вверх. Этой особенностью к мелодической на кварту и на октану ниже.
звукоряда дводенцивка резко отличается от Особенность западной дуды заключается в
русской свирели и белорусской подвойной сви­ устройстве к а р а б о к , имеющих много об­
рели (см.). щего с бурдонной дводенцивкой (см.). Караб-
Второй вид дводенцивки имеет общий ствол к и — деревянный ствол, около 150 мм длиной,
и общую клювовидную головку. В стволе про­ в котором просверлены два канала: одни (левый
сверлены два параллельных канала. от исполнителя) — сквозной, другой внизу з а ­
В правом (от исполнителя) канале ствола крытый. У левого имеется одно игровое отвер­
просверлено 5 пгровых отверстий, дающих диа­ стие и деревянный или роговой раструб, второй
тонический звукоряд в объеме септимы. Левый снабжен 5 или б игровыми отверстиями. В верх­
канал отверстий не имеет и издает один неиз­ ние концы обоих каналов вставлены пищики
менный по высоте звук (бурдон), настроенный с одинарным язычком. Таким образом карабки
в унисон со звуком правого канала при всех объединяют малую бурдонную и мелодическую
закрытых отверстиях. трубки. При закрытом отверстии малая бурдон
Дводенцивки звучат тихо и нежно. Гуцулы, ная трубка звучит на терцию ниже мелодиче­
среди которых бытуют эти инструменты, испол­ ской, а при открытом — в унисон. Польша я бур-
няют на них народные песни и танцевальную донная трубка — одна и настраивается по отно­
музыку. шению к мелодической в октаву. Эта трубка
Звукоряд дводенцивки с двумя мелодиче­ снабжается специальной пробкой «чои 1 1 -
скими стволами: ком»,— с помощью которой бурдон может быть
выключен из игры.
Л О 1 г 3 Звук дуды сильный и довольно резкий. Основ­
ным репертуаром дударей являются танцы;
й 0 1 г а * исполняют на ней также и песни. В прошлом
дуда имела повсеместное распространение, в
наш е время она встречается очень редко.

Звукоряд дводенцивки с бурдоном: Строй и звукоряд дуды восточных районов:

Строй и звукоряд дуды западных районов:

Тростевые

121 Дуда (дуда, коза) — волынка. Мех украин ­


ской дуды выделывается чащ е всего из ш куры
козы (отсюда название инструмента — коза),
снятой бурдюком. Задние ноги отрезают, шкуру Мундштучные
в этом месте туго завязы ваю т и выворачивают
мездрой вверх (шерстью внутрь). В шейном Риг — рог, изготовлялся первоначально из
отверстии и в отверстиях от передних ног рога животного, в дальнейшем стал делаться
укрепляю т деревянные втулки, в которые встав­ деревянным. Выделка деревянных рогов произ­
ляют трубки для нагнетания воздуха с обрат­ водится обычным способом продольного рас­
ным клапаном, мелодическую, с 5 или 6 игро­ кола.
выми отверстиями, и одну или две бурдонные. Риг — преимущественно пастушеский сиг­
В верхний конец игровых трубок вставляют пи­ нальный инструмент. В прошлом им пользова­
щики. Мелодическая трубка заканчивается де­ лись такж е во время колядок: один из паруб­
ревянным или роговым раструбом. ков шел впереди и подавал сигнал о приближе­
Подстройку трубок производят путем укора­ нии колядующих. В настоящее время риг
чивания или удлинения вибрирующей части постепенно выходит из употребления и встре­
язычка, вдвигая пищики в канал, или путем н а­ чается только в Западной Украине.
клеивания на язычок кусочков воска. Трембйта — деревянная труба без игровых 122
На Украине существуют два типа дуды: во­ отверстий, достигающая трех метров длины, 124
сточная и западная. Первая по своему устрой­ близкая по устройству к молдавскому бучуму
ству аналогична русской и белорусской дуде (см.). Диаметр ствола у мундштука равен 25—
(см.). Она имеет одну мелодическую трубку 30 мм, и этот размер сохраняется на протяже-

40
12 . Русский колхозный балалаечный оркестр. 13 . Исполнители (гусли, лож ки, бубен)
на 6-й Ленинградской олимпиаде, 1932 г.
, 19 Чнснмбль бандури
М. Гуцульский с а м о д а д ы , ^ — л ь р к щ м
шш большей части инструмента, незначительно разным «маяком» — по ее звукам собирают
увеличиваясь при переходе в раструб. Трембиту стада.
изготовляют из пихты или ели способом про­ В прошлом трембита применялась в ратном
дольного раскола. С наруж и ствол обвивают бе­ деле: с помощью ее звуков устанавливалась
рестой, а мундш тук делают вставным. связь на большие расстояния. Пользовались
Трембита — неотъем лем ая принадлежность трембитой, подобно ригу, во время колядок. Н а ­
гуцульских пастухов. Весной, при первом вы­ конец, она употреблялась и как культовый и н ­
гоне скота на полонину (горные пастбищ а), струмент. Существовал обычай: когда кто-либо
звуки трембиты далеко разносятся по окрест­ умирал в семье, один из родственников покой­
ным горам. Сигналами трембиты старый пастух ного выходил на улицу и оповещал окружаю
сзывает своих подпасков со стадами в полдень щих, подавая на трембите особый сигнал —
на удой и вечером, чтобы не застала в горах «сумну висты». Во время похорон два-три, а
ночь. В ненастны е дни, когда горы заволаки­ иногда пять-шесть трембитанников шли впе­
вают густые туманы , трембита служ ит своеоб­ реди процессии и исполняли в унисон специаль­
ные мелодии.

С Т Р У Н Н Ы Е И Н С Т РУ М ЕН ТЫ

Щипковые щ ихся справа над декой. Первые носят назва­


ние бунты, вторые — нрйструнки. Бунты кре­
Кобза. Об украинской кобзе музыковедческая пятся внизу к струнодержателю в виде метал­
и этнографическая л и тература дает сбивчивые и лического стерж ня (иногда пластины) и, про­
часто противоречивые ' сведения. Ее то сбли­ ходя через подставку на деке, наматываются
жают с румыно-молдавской кобзой, то (чаще) на колки, вставленные в головку. Приструнки
считают самобытным украинским инструмен­ закрепляю тся внизу на том же струнодержате­
том. В последнем случае кобзу признают и л и ле, что и бунты, опираются на подставку и,
предшественником бандуры, или склоняются расходясь веером, идут к колкам на «брямке».
к тому, что это ли ш ь два наименования одного и Струны раньше были жильные и металличе­
того же инструмента, или, наконец, полагают, ские, а в последнее время стали только метал­
что более соверш енный инструмент — банду­ лические и обвитые канителью.
ра — приш ел на смену древней примитивной По приемам игры и характеру звучания бан­
кобзе и полностью вытеснил ее. Вместе с тем дура близка русским звончатым гуслям, но зву­
в народе кобзой нередко называют колесную ки ее менее громкие и имеют мягкий, приглу­
лиру. Таким образом, проблема кобзы и банду­ шенный тембр. Н а бандуре, как и на гуслях,
ры еще ждет научного решения. используются только открытые струны, укора­
О кобзе, как об одном из самых популярных чивание их путем прижатия пальцами к шейке
музыкальных инструментов, под звуки которого не применяется (пли встречалось крайне редко,
складывались и распевались знаменитые у к р а­ как единичное исключение). Вследствие этого
инские думы, упоминается в многочисленных звукоряд и диапазон бандуры находятся в пря­
народных песнях, а сами исполнители дум на­ мой зависимости от количества струн п их на­
зываются кобзарями. стройки. В прошлом бандуры имели диатони­
125— Б а н д у р а ’— в том виде, как она известна ческий звукоряд, современные инструменты
132 с прошлого столетия — представляет собой мно­ имеют хроматический. Играют на бандуре, за­
гострунный щипковый инструмент с большим щипывая струны пальцами, обычно пальцами
резонаторным корпусом овальной, круглой или правой руки — ирнструнки, а левой — бунты.
грушевидной формы, сравнительно короткой Из желания получить более громкие звуки,
шейкой без ладов и головкой с завитком. Ста­ бандуристы применяют особый плектр — дере­
ринные бандуры выделывали из цельного куска вянную или костяную пластинку, прикрепляе­
вербы (и в ы ), ольхи или клена. Задняя сторона мую к указательному пальцу правой руки ме­
неглубокого, долбленого корпуса была выпук­ таллическим кольцом.
лой, а передняя прикрывалась еловой или сос­ Существует несколько способов («школ»)
новой плоской декой, в верхней правой стороне игры на бандуре. Ч е р н и г о в с к и й — бандуру
которой имелся небольшой выступ, так называе­ держат в слегка наклонном положении, плоско­
мая «брямка» для колков, а в центре выреза­ стью деки перпендикулярно к корпусу исполни­
лось круглое или звездообразное резонаторное теля, и опирают о колено левой ноги; пальцами
отверстие. левой руки защипывают басовые струны, паль­
В разное время и у разных исполнителей цами правой — приструнки. Х а р ь к о в с к и й —
бандуры имели от 7—9 до 20—30 и более струн. инструмент имеет вертикальное положение и
Они объединялись в две группы: группу длин­ опирается о левое колено, плоскость деки —
ных, басовых, проходящих вдоль ше*ши, и параллельна груди; обе группы струн защипы­
группу коротких, дискантовых, располагаю­ ваются как правой, так и левой рукой. П о л -
41
т а в с к 1 1 способ игры представляет собой со­ Н астройка струн бандуры М ихаилы прев
единение черниговского и харьковского мето­ ченко:
дов: инструмент держат с наклоном шейки
влево, плоскостью деки под углом к исполни­
телю, левой рукой защипывают басовые струны,
правой — дискантовые (прнструнки); в иных
случаях на прнструнки переносят также и ле­
вую руку. В настоящее время полтавский ме­ Диапазон оркестровых бандур:
тод игры вышел из употребления, черниговский
стал называться киевским (так играла Первая
киевская государственная капелла бандури­
стов), а харьковский — полтавским (этот спо­
соб применила Первая полтавская государ­
ственная капелла бандуристов). Наибольшим
распространением пользуется киевский метод, Торбан. В отличие от бандуры , торбан имеет 133
благодаря тому, что он дает возможность быст­ более глубокий корпус, склеенный из отдельных 134
рее овладеть игрой на инструменте и облегчает клепок, широкую длинную шейку, дополнитель­
исполнительскую технику. ную головку и значительно большее число струн.
Бандура — популярнейший инструмент Общей конструктивной формой торбан сходен
Украины. Под ее аккомпанемент бандуристы с западноевропейской теорбой, отличаясь от нее
(кобзари) распевают думы, исторические, бы­ наличием приструнков. Торбаны имеют от 30
товые, революционные и массовые советские до 60 жильных струн, которые разделяются на
песни, на ней исполняют инструментальные три группы: самые низкие но строю, натягивае­
произведения и танцевальную музыку. И мож ­ мые на дополнительную головку,— т о р ы , про­
но сказать, что ни один другой инструмент не в ходящ ие над шейкой — б а й о р к и и короткие,
состоянии передать с такой полнотой нацио­ высокого регистра — п р н с т р у н к и , распола­
нальный характер народной украинской музы ­ гающ иеся на деке справа, как у бандуры.
ки, как бандура. (В силу последнего торбан можно рассматри­
В эпоху борьбы украинского народа против вать как «басовую» бандуру.)
польской шляхты бандуристы-казаки с ы гр ал и Во время игры торбан кладут на колени в
важную роль. Они расходились по всей Украине горизонтальном полож ении и пальцами правой
и своими песнями-сказами о п одвигах н ар о д н ы х и левой руки защ ипывают струны. Благодаря
героев, о горе людском, своими п л ам е н н ы м и тому, что на торбане только жильные струны,
призывами поднимали народные массы на он звучит мягче, чем бандура.
борьбу с врагом. Торбан был преимущ ественно распространен
Во второй половине X IX века в силу эконо­ среди привилегированной казацкой старшины и
мического обнищания и великодержавного гнета представителей имущего класса, поэтому его
бандура стала исчезать из быта. Подлинный часто называли «панской бандурой». На тор­
расцвет для нее наступил после Великой Ок­ бане исполняли самый различный репертуар —
тябрьской социалистической революции. Особо от народной песни до профессиональной музы­
широкий размах получили капеллы бандури­ кальной литературы.
стов — отсутствовавшая ранее форма коллек­ В конце X V III — первой половине XIX века
тивного исполнительства. Развернулись работы торбан получил некоторое (и непродолжитель­
по усовершенствованию бандуры. К онструкто­ ное) распространение в центральных городах
ры и инструментальные мастера создали ряд России. В конце этого периода его можно было
оригинальных, хорошо звучавших инструментов встретить только в трактирах, а вскоре он пол­
с хроматическим звукорядом и большими музы ­ ностью и повсеместно вышел из употребления.
кально-техническими возможностями, целое се­ Настройка струн торбана:
мейство оркестровых бандур нескольких разно­
видностей. Наиболее удачным по конструкции
является семейство бандур системы В. П. Т узи -
ченко и И. М. Скляра, в которое входят — при­
ма, альт, бас и контрабас. Этими инструмента­
ми пользуется, в частности, лучший исполни­
тельский коллектив республики — Государ­
ственная заслуженная капелла бандуристов.
Бандуру системы Скляра выпускает Чернигов­ Балалайка — инструмент, тождественный но |||
ская фабрика музыкальных инструментов. своему устройству русской народной балалайке
Настройка струн бандуры Остапа Вересая: (см .). Украинская балалайка отличается от рус­
В асы Прнструнки ской, главным образом, большим количеством
струн и часто — строем. Так, четырехструнная
украинская балалайка, бытовавшая в прошлом

42
столетии в Полтавской губернии, имела строй и особенно юмористические песни, а иногда и
квинто-квартовый (с унисонной настройкой двух думы. Среди лирников было много слепцов, хо­
средних струн). В настоящее время на Украине дивших с поводырями от села к селу, из города
распространены четырех- и шестиструнные ба­ в город, на базарные площади и свадебные
лалайки квартового строя, причем у четырех­ пиры. Для игры на свадьбах реля считалась бо­
струнных первая струна парная, а у шести­ лее подходящим инструментом, чем бандура,
струнных все три парные. благодаря ее громкому звучанию п веселому ре­
пертуару.
В прошлом па Украине существовали специ­
Смычковые альные школы лирников, где училось довольно
большое число учеников. Так, например, в 60-х
136— Рёля (рыля) — инструмент с корпусом боль- годах XIX века в с. Коссы (на Подоле) у лир­
140 шей частью восьмеркообразной формы, род­ ника М. Колесниченко училось одновременно
ственный русской лире и белорусской лере до 30 человек. Старшие из них проходили прак­
(см.). Нижняя н верхняя деки плоские, обе­ тику, играя в соседних селах на базарах и
чайки гнутые, широкие. В верхней части имеет­ свадьбах, и заработанные деньги вносили в ка­
ся головка с деревянными колками для на­ честве платы за ученье.
стройки струн. На деке укреплена коробка с В советские годы реля была подвергнута раз­
клавишным механизмом. Ниже находится фрик­ личным усовершенствованиям. Весьма ориги­
ционное колесо (бесконечный смычок) с рукоят­ нальный инструмент сконструирован И М. Скля­
кой для вращения. В целях предохранения ром. Он имеет 9 струн, настраиваемых по малым
обода колеса от повреждений над ним установ­ терциям, и клавишный механизм баянного тина,
лен «лубник» — лубяной дугообразно изогнутый благодаря чему на нем может легко и быстро
щиток. научиться играть баянист. Деревянпое колесо
Реля имеет три жильные струны: мелодиче­ заменено бесконечной пластмассовой лептой,
скую, называемую «спиваница» (или мелодия), что обеспечивает более ровное звучание. При
и две бурдонные — бас и пидбасок (или тенор помощи специального приспособления степень
и байорок). Мелодическая струна проходит че­ нажима ленты на струну может меняться, чем
рез коробку, бурдонные — вне ее. Все струны достигается изменение силы звучания инстру­
плотно соприкасаются с ободом колеса, кото­ мента.
рый натирается смолой (канифолью) и при Звукоряд рели:
вращении приводит их в звучание. Для того ► Г
чтобы звук был ровным, колесо должно иметь » Ь|
ЕЕ—
гладкую поверхность и точную центровку. Ис­
полнение мелодии производится при помощи
клавишей, вставленных в боковые вырезы ко­ Скрйпка — обычного устройства, с давних 141
робки. На клавишах имеются выступы (тан- времен пользуется на Украине массовым рас­
генты), которые прижимают струну и, изменяя пространением. Часто изготовляется местными
ее длину, меняют высоту звука. Количество кла­ кустарями и является основным организующим
вишей у различных экземпляров колеблется в инструментом так называемой «тронстой му­
пределах 9—12, получаемый с их помощью зву­ зыки» — ансамбля, куда входили раньше скрип­
коряд — диатонический. Бурдонные струны под­ ка, басоля и бубон или две скрипки и бубон.
страиваются следующим образом: пидбасок — В настоящее время ансамбль чаще всего состоит
октавой ниже мелодической, бас — квинтой из двух скрипок, цимбал и барабана (или буб­
ниже пндбаска. По желанию исполнителя одна на), а в Западной Украине к этим инструментам
пли обе бурдонные струны могут быть выклю­ добавляется сопилка.
чены из игры. Для этой цели их оттягивают от Басоля — смычковый камерный бас, имеет 142
колеса и закрепляют на штифтах. 4 (реже 3) жильные струны, настраивающиеся
Во время игры инструмент кладут на колени по квартам. Форма его обычная для смычковых
головкой плево и с наклоном, благодаря чему инструментов типа виолончели. Васоля употреб­
клавиши под действием собственной тяжести лялась в «тронстой музыке» в качестве басовой
порожками отпадают от струн. Чтобы инстру­ опоры, в настоящее время почти не встречается
мент легче было держать, музыкант накидывает (ср. басетля).
па шею ремень, прикрепленный к корпусу релн.
Вращая колесо правой рукой, он пальцами левой
руки нажимает на клавиши. Реля отличается Ударные
сильным, но несколько гнусавым и жужжащим
звуком. Цимбалы (цнмбал) — однотипные по устрой- 143-
Реля пользовалась преимущественно распро­ ству и приемам игры с белорусскими цпмба- 148
странением среди бродячих профессиональных
музыкантов и калик перехожих, распевавших лами и молдавским цамбалом (см.). Особенно
широко распространены в западных областях
под ее аккомпанемент духовные стихи, бытовые
Украпиы, где на них играют как соло, так н
43
в ансамбле «тропстой музыки». Цимбалы, изго­ Звукоряд цимбал народног
товляемые гуцульскими кустарями, часто укра­
шаются резьбой и инкрустацией из перламутра,
меди и кости.
Известным исполнителем на цимбалах
А. Д. Незовпбатько были сконструированы хро­
матические цимбалы трех разновидностей — Диапазон оркестровых цимбал.
прима, альт н бас, которые находят применение П р ч м ! ? *»■•••% А льт в*е .г
в Государственной заслуженной капелле банду­
ристов. Цимбалы . прима выпускаются Черни
говской фабрикой музыкальных инструментов.

Я З Ы Ч К О В Ы Е ИНСТРУМЕНТЫ

Дрымба — инструмент, аналогичный русско­ распространением на гуцулыцине, теперь же


му варгану (см.). Ещ е в начале нашего столе­ она встречается очень редко.
тия дрымба пользовалась довольно широким

М Е М Б Р А Н Н Ы Е ИНСТРУМ ЕНТЫ

Бубон — бубен с круглой обечайкой. Мем­ время бубон заменен двухсторонним барабаном.
брана делается из кож и и крепится к обечайке Решето — бубен, подобный предыдущему, но
с помощью деревянного обруча. Иногда в обе­ меньшего размера, более плоский и имеет дере
чайке делают прорезп, в которые вставляют вянную рукоятку; по его мембране ударяют
ш тиф ты с нани зан н ы м и на них металлическими специальной колотушкой с мягким наконечни­
пластинками. Бубон д е р ж а т в левой руке, а ком. Инструмент был распространен в Западной
пальцами и ладонью (иногда и к ул ак ом ) правой У краине, в настоящее время не употребляется.
руки ударяю т по мембране. И н струм ент исполь­ Б у гай — фрикционный барабан такого же
зуется, главны м образом, в «тропстой музыке». устройства, к а к и молдавский бухай (см.).
В западны х областях У к р аи н ы в н астоящ ее В стречается крайне редко.

МОЛДАВСКАЯ ССР
Д У Х О ВЫ Е ИНСТРУМ ЕНТЫ
Флейтовые Т и лй нка — открытая флейта из тростника,
родственная украинской теленке (см.). Ствол
Н ай — многоствольная ф лей та, состоит из 8 — тилинкн имеет в длину 350—600 мм, в целях
24 д еревян н ы х трубок разли ч н о й длин ы и оди­ л у чш ей сохранности его обматывают в несколь­
накового диам етра, н и ж н и е к он ц ы которых ких местах черешневой корой пли шпагатом.
у к реп л ен ы в дугообразно изогнутой обойме. Во время игры верхний конец тилинкн прикла­
Верхние, ровно обрезанны е к о н ц ы трубок н ах о­ ды ваю т к губам и, направляя струю воздуха па
д ятс я на одном уровне и, в соответствии с ф ор ­ к рай ствола, извлекаю т звук. Игровых отвер­
мой обоймы, т а к ж е образую т дугу. Способ из­
стий тилинка не имеет, поэтому на ней извле­
в лечения зв у к а и п ри ем ы игры на нае так и е же,
каю т звуки только натурального обертонового
к а к и на других м ногоствольны х ф л ей тах (см.
ряда. Встречаются и свистковые тилинкн. Т и ­
кувиклы , свы риль, ск у дуч яй , л а р ч е м и ). П од­
л и нка — любимый музыкальный инструмент
стройка трубок (у м ен ьш ен и е их объем а) п р о и з­
водится посредством о п у ск а н и я в ствол мелких молдавского юношества.
камеш ков, горош инок, зерен к у к у р у з ы и т. п. Т р и ш ка — м аленькая открытая флейточка с
З в у к о р яд н ая — д и атон и ч еский . И граю т на П игровыми отверстиями, общей длиной около
нае соло и в ансамбле с д руги м и и н стру м ен ­ 200 мм. Н азвание инструмента происходит от
тами. В народной м у з ы к а л ь н о й п р а к т и к е наи н азв а н и я материала, из которого его изготов­
‘ш ироко бытовали вплоть до н ач ала н аш его сто­ л яю т: «тришка» означает «тростник». На триш-
л етия; в н астоящ еее время они встречаю тся ке извлекаю т высокие (в пределах третьей и
редко. В качестве эпизодического и нструм ента четвертой октавы ) резко свистящ ие звуки.
най п р им ен яется в сам о деятел ьн ы х н п р оф ес­ В настоящ ее время этот инструмент встре­
сиональны х ансамблях. ч ается очень редко.
153 Флуер — открытая флейта длиной 250 — ник, то есть пастушеский флуер), чабаны ис­
350 мм, подобная украинской флояре (см.). Ин­ полняют на нем свои любимые дойны.
струмент изготовляют из липы, сливы, бука или Разновидностью кавала является к а в а л к у
бузины. В нижней части ствола вырезают 6 иг­ д о п — свистковый кавал. Он имеет такую же
ровых отверстий, расположенных двумя груп­ длину — 500—700 мм и 6 игровых отверстий,
пами (3 —)—3). Звук флуера сильный и яркий, расположенных двумя равными группами.
звукоряд — диатонический, в объеме септимы,
путем передувалия легко расширяется до трех
октав. Тростевые
Флуер — самый любимый и широко распро­
страненный в Молдавии музыкальный инстру­ Чимпой волынка с мелодической, одной 154
мент. На нем с проникновенной задушевностью бурдонной трубками и трубкой для нагнетания
исполняют знаменитые дойны и необыкновенно воздуха. Мех чимпон выделывают из козьей
темпераментно, с виртуозным блеском танце­ шкуры, снятой бурдюком. Отверстия в шкуре
вальные мелодии, украш аемые форшлагами, от заднцх ног наглухо зашивают изнутри. Шей­
мордентами и трелями. ное отверстие и отверстия от передних ног
Звукоряд флуера: плотно закрыты втулками, к которые вставлены
трубки. Трубки вытачивают на токарном станке
(чаще всего из древесины слипы) и снабжают
пищиками с одинарным язычком: трубка
для нагнетания воздуха — с обратным клапа­
ном.
Мелодическая трубка длиной около 200 мм
Кроме основного ф луера — открытой флейты, имеет конический канал и 8 игровых отверстий,
в Молдавии существуют две разновидности его. из которых 7 на лицевой стороне и одно (верх­
Ф л у е р к у д о п (то есть флуер с проб­ н е е ) — на тыльной. Звукоряд чимпоя — диато­
кой) — свистковая разновидность флуера, род­ нический, в диапазоне октавы.
ственная украинской сопилке (см.), общей Бурдонная трубка состоит из трех раздвиж­
длиной от 300 до 500 мм. Ф луер ку доп изготов­ ных колен, позволяющих производить нужную
ляется из бузины, бука или липы. Инструмент подстройку. Настраивают бурдон в квинту к ме­
звучит значительно слабее и мягче флуера. лодической трубке.
На нем играют преимущественно дети. Играют на чимпое так же, как и на волынке
Флуер ж е м э н а т — п арн ая свистковая (см.), исполняют инструментальные пьесы, пес­
флейта (флуер ж емэнат — парный ф луер), по­ ни, танцы. В прошлом этот инструмент пользо­
добная украинской дводенцивке (см.). И нстру­ вался повсеместным распространением, в на­
мент состоит из 2 деревянных трубок равной стоящее время он встречается сравнительно
или разной длины (в последнем случае одна редко и главным образом в южных районах
трубка вдвое короче другой). В стволе длинной Молдавии.
трубки вырезано 6 игровых отверстий, вторая —
короткая или равная по длине — их не имеет. Мундштучные
Таким образом, одна из трубок является мело­
дической, • а вторая — бурдонной, звучащей в Б учум — деревянная труба прямой или слег- 155-
унисон или на октаву выше основного звука ка изогнутой формы, родственная украинской 156
первой. Инструмент этот в настоящее время трембите (см.). Ствол бучума доходит до трех
встречается редко. метров в длину, имеет цилиндрический канал
Кавал (флуероюл чобэник) — открытая ф лей­ и заканчивается небольшим конусообразным
та. Ствол кавала вытачивается на токарном раструбом. Изготовляют бучум обычным для
станке (преимущественно из клена) и имеет такого рода инструментов способом продольного
длину 500—700 мм. Оба конца ствола, в целях раскола. В верхний конец вставляют небольшой
предохранения от появления трещин, обтяги­ мундштук. Игровые отверстия отсутствуют, по­
вают кожей или металлом. В нижней части этому на инструменте возможно извлечение
ствола просверливают или выжигают 6 игро­ лишь тонов натурального обертонового ряда.
вых отверстий, размещенных двумя группами Звук бучума сильный, слышимый на далеком
(3 —|—3). Способ звукоизвлечения и звукоряд расстоянии. При игре инструмент держ ат вверх
такие же, как и у флуера (см.). раструбом и производят им полукруговые дви­
Кавал обладает негромким, мягким и низким жения, отчего звук то нарастает, то затихает.
звуком. Своеобразной особенностью исполнения В прошлом бучум был известен как ратный
на нем является то, что музыкант часто сопро­ инструмент, а также употреблялся в качестве
вождает игру гудящим, выдержанным звуком ритуального инструмента во время похоронных
своего голоса — бурдоном (ср. флояра, ачар- обрядов (ср. трембита). До последнего времени
пан). Кавал — пастушеский инструмент (от­ им широко пользовались пастухи. Одно время
сюда и его второе название — флуероюл чобэ­ в оркестровой группе Ансамбля песни и танца
45
Молдавской ССР применялись бучумы с вен­ военного и церемониального инструмента. Р. на­
тильной механикой. чале X IX века она вышла из употреблении, но
Трымбйна — деревянный рог с изогнутым ее название еще долго сохранилось за сигналь­
стволом и коническим каналом. В далеком ными военными трубами.
прошлом трымбица употреблялась в качестве

СТРУ Н Н Ы Е ИНСТРУМ ЕНТЫ

Кобза — щипковый инструмент. Д л и на кор­ щее время вновь появились солисты виртуозы
пуса кобзы около 500 мм, наи больш ая ш и р и ­ на кобзе, и она опять находит себе применение
на — 300 мм. Ш ейка короткая, не превы ш ает в самодеятельных и профессиональных инстру­
150 мм, головка часто несколько длиннее и ментальных ансамблях.
отогнута н азад под п рям ы м углом. Л а д ы у ста­ Скрипка — обычного образца, кустарного или
ринных кобз ж и льн ы е, н ав язн ы е , у современ­ фабричного изготовления, является самым по­
ных — металлические, неподвиж ны е. п ул яр ны м народным инструментом. Особенно
Кобза имеет 4 м еталл и ч еск и е струны , из них часто прим еняю т ее в ансамбле с цамбалом.
первая и третья — дву хх о рн ы е, а вторая и чет­ Иногда ск рип ку в народе назы ваю т л э у т о й ,
вертая — треххорны е; более толсты е басовые по имени старинного, давно забытого молдавско-
струны — обвитые. Р асп о л о ж ен и е струн обрат­ румынского инструмента.
ное общ епринятому: б л и ж е к и сполнителю н а­ Ц ам б ал — инструмент, тождественный б е л о ­
ходятся дискантовы е, д а л ь ш е — басовы е с тр у ­ русским и украинским цимбалам (см.).
ны. Строй струн — к в ар товы й . П ри игре цамбал кладут на стол или на ко­
Во время игры и н с тр у м е н т д е р ж а т на к о л е­ лени, а иногда подвешивают с цомощью ремней
нях почти го ри зон тально п з а щ и п ы в а ю т струны на шею, и тогда м узы кант имеет возможность
плектром. и гр ать на нем стоя или во время движения.
Р а н ьш е кобза бы ла п реи м у щ ес тв е н н о а к к о м ­ И сп олн и тельская техника молдавских музы кан ­
п ан и ру ю щ им и н струм ен том . В кон це X I X — н а ­ тов отличается высокой виртуозностью. Ц ам­
чале XX века кобзу стал в ы те с н я ть из н аро д ­ бал — непременны й участник различных ин­
ного м узы к ал ьн о го б ы та бы стро р а сп р о с тр ан и в ­ стр ум ен тал ьн ы х ансамблей.
ш ийся стр у н н ы й и н с тр у м е н т ц ам б ал . В н а с т о я ­

Я З Ы Ч К О В Ы Е ИНСТРУМ ЕНТЫ

Д ры м ба — то ж д е с т в е н н а у к р а и н с к о й дры мбе только м астерски исполняют на нем различные


и русскому в арган у (с м .). И н с т р у м е н т этот в н а и гр ы ш и , но н с большим искусством подра­
н ас то ящ ее врем я п о л ь з у е т с я н ек отор ы м рас­ ж а ю т перезвон у колоколов, завыванию ветра,
п р о стран ен и ем среди детей -п о др остк о в, они не к р и к у гусей и т. п.

М ЕМ БРА Н Н Ы Е ИНСТРУМ ЕНТЫ

Тоба ( д а р а б а н а ) — д в у х с т о р о н н и й б а р а б а н е б рана. В центре мембраны прорезано отверстие,


ш ирокой обечай кой , по ко тор ом у у д а р я ю т д е р е ­ в него вставлен и закреплен изнутри так н азы ­
вянной к ол оту ш ко й . К к о р п у с у часто п р и к р е п ­ ваем ы й «хвост» — пучок конского волоса.
л я е тся п ара м едны х в з а и м о у д а р я е м ы х тарелок. И граю т на бухае двое. Один держ ит кадку и
Тоба — н еза м е н и м ы й р и тм и ч е с к и й и н с тр у м е н т п р и с л о н я ет ее дном к стене дома, а второй л а ­
р азли ч н ы х и н с т р у м е н т а л ь н ы х ан сам б л ей . д он ям и обеих рук, смоченных квасом или к а ­
Д а й р я — обы чного ти п а бубен с к о ж а н о й м е м ­ п у стн ы м рассолом, скользит ио натянутому
браной, внутри которого п о д в еш ен ы м е т а л л и ч е ­ «хвосту», в ы зы в а я вибрацию, и мембрана н ач и ­
ские б р я ц а ю щ и е п л ас ти н к и и к о л о к ольчи к и . н а е т звучать. З в у к получается похожим на рев
З в у к и зв лек аю т ударом по м е м б р а н е л ад он ью б ы к а — отсюда и н азван ие самого инструмента
руки, а т а к ж е с к о л ь ж е н и е м по ней у в л а ж н е н ­ (бухай — б ы к ) .
ным больш им пальц ем . Д о н едавнего прошлого бухай был распро­
Б у х а й — ф р и к ц и о н н ы й б а р аб а н в виде не­ стран ен по всей Молдавии, на нем играли во
большой конусообразной д е р ев я н н о й кадки . врем я колядок, в ночь иод Новый год.
На узком откры том конце ее н а т я н у т а мем-
В Т О Г О Й Р А З Д Е Л

ИНСТРУМЕНТЫ
АВТОНОМНЫХ РЕСПУБЛИК
ПОВОЛЖЬЯ, П Р И У Р А Л Ь Я
И КОМИ АССР
МАРИЙСКАЯ АССР
ДУХОВЫЕ ИНСТРУМЕНТЫ

Флейтовые пользование этим инструментом в другое время


года якобы грозило вызвать неурожай пли ка­
Ш ун -туш п ы к (шушпых) — в переводе озна­ кое-нибудь иное несчастье. Позднее «сезон
чает «глиняный соловей». Окарнновпдный ду­ ность» шиалтыша объяснялась тем, что инстру­
ховой инструмент, свистулька в виде птицы или мент, изготовленный из свежего дягиля, звучит
животного. Инструмент имеет 2 или более игро­ лучше, чем из высохшего.
вых отверстия. Комбинируя полное и неполное Шиалтыш использовался и как манок при
закрытие их, доводят диапазон инструмента до ловле птиц. Из подражания пению птиц разви­
сексты или даже до октавы. На шун-шушпыке вались порой сложные инструментальные на­
играют как дети, так и взрослые. игрыши.
Звукоряд шун-шушпыка: В настоящее время на шиалтыше играют пре­
имущественно пастухи. Многие из них — отлич­
■ Э Др 1 |—Г.•- т т р г ! ные исполнители.
Звукоряды шиалтышей:

Арама-шушпык (арала шумнык), что значит


«деревянный соловей»,— свистковая флейта
длиной 500—800 мм. Ствол инструмента иногда
обвивают берестой; игровые отверстия отсут­
ствуют; звуки различной высоты получают пу­
тем изменения силы вдувания и частичного при­
крытия пальцем выходного отверстия. Поэтому
на арама-шушпыке возможно исполнение не­
сложных песен и наигрышей. Арама-шушпык
широкого распространения не имеет и встре­ Троетевые
чается, главным образом, в северных районах
республики. Л ы ш т а ш — простейший «инструмент» из зе­
Шиалтыш (шиялтыш) — свистковая флейта, леного листа черемухи. Звуки лышташа высо­
изготовляется из дягиля. Длина инструмента — кие, напоминающие свист. Марийские девушки,
в пределах 400—600 мм. Головка шиалтыша в одиночку или вдвоем, исполняют на лышта-
имеет косой срез, близ него вырезано свистко- шах песни и различные импровизации. В тихие
вое отверстие, втулка отсутствует, ее заменяет вечера то в одном, то в другом конце селения
губа исполнителя. Шиалтыши имеют от 2 до раздается мелодическое посвистывание на лыш-
5 игровых отверстий, вырезанных с лицевой таше девушек-невест, нм нередко вторит со­
стороны в нижней части инструмента. В зави­ ловей.
симости от числа игровых отверстий шиалтыш Е ф и - инструмент, подобный лышташу. Зи ­
дает в пределах одной октавы пятиступенный мой древесный лист заменяется пластинкой
или диатонический звукоряды, характерные для бересты, ее иногда вставляют в небольшой вы­
марийской народной песни. При передуваннп долбленный деревянный брусочек или в ка­
диапазон инструмента достигает двух октав. тушку от ниток.
Шиалтыш — один из наиболее распространен­ О лы м -ш увы р— делается из ржаной соломин­
ных в прошлом музыкальных инструментов. ки. Для этого выбирают соломинку длиной при­
В марийской песне поется: «Звуки шиалтыша мерно 200 мм, с одним узлом на конце. Около
и гармоники — это наши думы и мечты». По су­ узла в стенке отщепляют одинарный П-образ-
ществовавшему в прошлом обычаю игра на ный язычок, подобный трости жалейки. В стволе
шиалтыше разрешалась лишь с 20 июля (илыш делают 2—3 игровых отверстия. Верхний конец
день) по 14 сентября (воздвижение) ст. ст.; инструмента, вместе с тростью, исполнитель бе-
49
рет в рот. Звук олым-шувыра резкий. Играют Мундштучные
на нем обычно во время жатвы. Олым-шувыры
изготовляются иногда из тонких стеблей дягиля
или тростника. П уч — инструмент из коровьего рога. Игро 106
105 Ш у в ы р — тип волынки (с м .). Воздушным ре­ вых отверстий не имеет, изменение высоты з в у ­
зервуаром служ ит бычий пузырь, в который ка производится путем введения руки исполни­
вставлены трубка для н агнетания воздуха с об­ теля в раструб. Пуч обладает громким, далеко
ратным клапаном, препятствую щ им выходу воз­ разносящ имся звуком. В прошлом он был сиг­
духа из пузыря, и две игровые трубки. В старых нальным военным и охотничьим инструментом,
образцах ш увыра обратный клап ан отсутство­ а такж е ритуальным. В осенние вечера, после
вал, поэтому во время вдоха отверстие трубки сбора урож ая, звукам и пуча п риглаш ал и сосе­
исполнитель закры вал языком. Мелодические дей попробовать хлеб свежего обмолота. Теперь
трубки изготовляются обычно из птичьих ко­ пуч почти не встречается.
стей (гуся, ж у р а в л я ) или из олова и у к р е п л я ­ Ш ы ж е-пуч (ш ю ж е-п уч) — значит «осенняя 167
ются в деревянном лож е. На трубки вместе с труба». И зготовляется из осины, березы или
ложем надевается раструб из коровьего рога. липы способом так назы ваемого продольного
Пищики с одинарны ми язы ч кам и делаются из раскола. Ствол обвивают берестой. И нструмент
тростника и вставляю тся в отверстия трубок, имеет длину около 800 мм, диам етр канала
которые находятся внутри резервуара. Под­ вверху 10—20 мм, у раструба — не менее
стройку трубок производят, п р и к р е п л я я кусочки 100 мм. Ш ы ж е-иуч обладает очень громким, да­
воска к язы чкам . В стенках обеих трубок (оди­ леко слы ш имым звуком. И з-за отсутствия игро­
наковой длины — около 180—200 мм) просвер­ вых отверстий на нем можно исполнять лишь
лены игровые отверстия, в одной — 2, в д ру ­ сигналы и наигры ш и, основанны е на н атураль­
гой — 4. З в у к о р яд ш увы ра — диатонический. ном звукоряде.
Перед игрой п узы рь смачиваю т, тогда он д ела­ Н азначение ш ы ж е -и у ч а весьма разнообразно.
ется мягким, эластичны м. В прошлом его сигналам и пользовались в воен­
Ш увы р обладает довольно сильны м ж у ж ж а ­ ных походах, при рубке и сплаве леса или на
щим звуком. Б л а го д а р я н аличию двух мелоди­ охоте. Кроме того, м ари йски е девушки-невесты
ческих трубок, одной в объеме терции, другой осенью, при наступ лен и и темноты, звуками
в объеме квинты, на ш у вы ре возможно испол­ ш ы ж е-и у ч а и звещ али о себе женихов. После
нение двухголосных мелодий. вступления в брак д еву ш к а брала инструмент
До недавнего времени ш у в ы р был самым с собой, но играть на нем избегала. В настоя­
распространенны м инструментом. В начале щее время ш ы ж е-п у ч в стречается редко.
XX века его стала п остепенно в ы тесн ять га р ­ Сурем-луч (тотрот-пуч) — «урож айн ая тру- 168
моника. В н астоящ ее в р е м я он бы ту ет п р еи м у ­ ба» из древесной коры. Д л я ее изготовления со
щественно в северных район ах республики. ствола молодой липы , длиной 1500—2000 мм,
На ш увы ре исполняю т трудовы е, исторические снимают кору, не н а р у ш а я ее целостности.
и современные песни и, гл ав н ы м образом, п л я ­ После этого кору обматы ваю т берестой, а для
совые мелодии и свадебны е песни. Д у эт ш у вы р а предохранения ствола от изгибов и поломки по
и тумы ра (см.) — н еп рем ен н ы й у ч ас тн и к сва­ всей длине инструмента п р и к р е п л яю т деревян­
дебного празднества, танцев. С ущ ествует особая ную планку. В верхний конец вставляю т дере­
манера со стязан и я ш у в ы р щ и к о в — «ваш тал- вянный мундштук. Сурем-пуч звучи т хорошо
тыш сем» (п оп ер ем ен ная и г р а ); один исполни­ только в том случае, если кора в л а ж н а я , а по­
тель играет первую полови н у мелодии, второй тому инструмент периодически смачиваю т во­
ее заканчивает. дой или держ ат в ней.
З в у к о р я д ш увы ра: В прошлом сурем-пуч употребляли во время
«праздника урож ая», затем его увозили в лес и
веш али высоко на сук дерева или сжигали. Этот
инструмент изредка можно встретить только в
Моркинском районе.

С Т Р У Н Н Ы Е И Н С Т РУ М Е Н Т Ы

Щипковые ко рту и защ ипывают струну пальцами. По­


169 Кон-кон — м у зы кал ьны й лук. И зготовляю т лость рта при этом служит резонатором, не­
его из просушенной тонкой лучины , длиной сколько усиливающим очень слабый звук ин­
около 400 мм. шириной 3 0 —40 мм. Т ети ву де­ струмента. На кон-коне исполняют как песен­
лаю т из овечьих кишок пли из суровой наво­ ные, так и танцевальны е мелодии. В настоящее
щенной нитки. Один конец л у к а п риклады ваю т время кон-кон встречается очень редко.

50
Кюсле (кусле, кярм) — пнструмент типа рус­ чпеле и кюсле. Советскими мастерами созданы
ских шлемовидных гуслей (см.). Корпус делает­ образцы более совершенных кюсле. У этих ин­
ся из тонких березовых, ореховых или клено­ струментов жильные струны заменены сталь­
вых дощечек, дека — обычно из пихты или ели. ными, установлены металлические колки, число
Струны жильные, число их доходит до 17. Наи­ струн доведено до 30—35.
более употребительная настройка — диатониче­ Звукоряд кюсле:
ский звукоряд без вводного тона.
На кюсле исполняют инструментальные пье­
сы, песнп и аккомпанируют пению. Во время
игры правой рукой исполняют мелодию, а ле­
вой — двузвучия, намечающие гармонию. Рит­
мически звуки левой руки падают, как правило,
на моменты остановок движения в правой руке. Смычковые
При равномерном движении мелодии возникают
непрерывные синкопы. Помимо сольной игры, Ковыж (комыж, ия-ковыж) — двухструнный
кюсле употребляется в ансамбле с шувыром, инструмент, из цельного куска дерева, с оваль­
тумыром п скрипкой. ным или прямоугольным корпусом. В прошлом
Кюсле — один из наиболее распространенных в качестве деки употреблялся бычий пузырь, а
марийских музыкальных инструментов, часто струны делались из конского волоса. Встреча­
упоминающийся в народных песнях и сказани­ лись инструменты вообще без деки — с откры­
ях. На нем играют как мужчины, так и женщи­ тым корпусом. Позже деку стали выделывать из
ны. Марийская пословица гласит: «Плохая не­ ели, а струны из кишок. Смычок — лукообраз­
веста та девушка, которая не умеет играть на ный, древко его изготовляется из черемухи, во­
кюсле». Хорошие исполнители на кюсле были лос смазывается смолой. Настраивают струны
известны далеко за пределами своего села. ковыжа в кварту. Звук инструмента слабый.
Широкая в прошлом популярность кюсле в Прежде ковыж пользовался широким распро­
народе привела к массовому производству их странением, в настоящее время он все больше
кустарями. Инструменты марийских мастеров вытесняется скрипкой работы местных кустарей
вывозились в Казань и Нижний Новгород (следует отметить, что на скрипке играют так
(Горький). В Космодемьянске существовала же, как и на ковыже: мелодию исполняют на
школа-мастерская, где изготовлялись различ­ струне Б при непрерывном звучании баска С;
ные струнные музыкальные инструменты, в том струны А и Е в игре не участвуют).

ЯЗЫЧКОВЫЕ ИНСТРУМЕНТЫ

Ковыж (комыж) — язычковый щипковый ин­ прочно вошла в быт и постепенно стала заме­
струмент, род варгана (см.). Как и русский нять некоторые национальные инструменты
варган, ковыж почти уже не встречается. (в частности, шувыр). Марла-кармонь исполь­
Марла-кармонь — однорядная семиклавиш­ зуется как сольный и ансамблевый инструмент
ная гармоника, сконструированная на основе (в особенности совместно с тумыром), а также
вятской гармоники (см.). В зависимости от рас­ как аккомпанирующий хору.
тяжения и сжатия меха высота звуков меняет­ В настоящее время все большее распростра­
ся. Все звуки правой клавиатуры имеют, кроме нение получают двухрядная к о г а - к а р м о н ь
того, октавное удвоение. Звукоряд марла- и баян, которые вытесняют однорядную марла-
кармони построен в соответствии с особенно­ кармонь. Это связано с расширением репертуа­
стями марийской народной музыки: в целях ра гармонистов, не ограничивающихся одной
придания произведениям большей националь­ только национальной марийской песней.
ной характерности тонико-доминантовый ак­ Звукоряд марла-кармонн:
компанемент заменяется созвучием квинты; ши­
роко применяются выдержанные педальные
звуки, паузы и т. п. I Ь| М |
Гармоника появилась у марийцев в 60—
70-х годах XIX века. После того как ее приспо­ \ ь *" Т " - 7

собили к особенностям марийской музыки, она

МЕМБРАННЫЕ ИНСТРУМЕНТЫ

Тумыр — двухсторонний барабан. Корпус ин­ гда в качестве корпуса используют обрубок дуп­
струмента делают из куска ствола осины или листого дерева. Размеры тумыра различны,
липы, середина которого выдалбливается. Ино- обычно высота корпуса около 600—700 мм, а
.диаметр около ООО мм. Натяжение кожаных пе­ струментами, чаще всего с шувыром Такой ан
репонок (следовательно, и относительная вы­ самбль в XIX веке был очень распространен,
сота звука) регулируется с помощью перепле­ он исполнял свадебные песни и танцы Ритм
тенных веревок, закручиваемых «барашками». тумыра, как правило, не подчинен ритму гпу-
Тумыр подвешивают на ремне через правое выра. Игрой па тумыре сопровождали такж е и
плечо и бьют по нему двумя деревянными коло­ хоровое пение. Поскольку шувыр постепенно
тушками. выходит из употребления, его место в ансамбле
В народной музыкальной практике тумыр с тумыром занимает гармоника.
употребляется обычно в ансамбле с другими ин­

ЧУВАШСКАЯ АССР
Д У Х О В Ы Е ИНСТРУМ ЕНТЫ

Флейтовые Тростевые
175 Там-шахлыча — свистулька из обожженной
глины, обычно покрытая сверху глазурью. Су­ Шабр (шапар) — род волынки, аналогичный 1
ществуют варианты названия: там-ш ахраи по устройству марийскому шувыру (см.), но
(глиняная табакерка или пороховница), там- несколько больших размеров. Воздушным ре­
шахаркач (глиняный свисток), там-кавалкал зервуаром служит пузырь животного. В пузырь
(глиняная утка). Размеры инструмента различ­ вставляются костяная или металлическая труб­
ны: общая длина более крупных — 90 —95 мм, ка для вдувания воздуха и две мелодические
менее крупных — 50—60 мм. Игровых отвер­ трубки (оловянные) длиной 160—230 мм,
стий — 2, расположены они по обе стороны кор­ укрепленные в общем деревянном ложе. На вы­
пуса. Изредка встречаются там-ш ахлычи без ходные отверстия мелодических трубок наде­
игровых отверстий. У инструментов этого типа вается раструб из коровьего рога, иногДа на
свистковое отверстие имеет значительную дли­ него насаживается дополнительный раструб из
ну — 20 мм. П рикрывая его, больше или мень­ бересты. Левая трубка имеет 2 или 3 игровых
ше, пальцем и меняя силу вдувания, получа­ отверстия, правая — 3 пли 4. У последней внизу
ют звуки различной высоты. В прошлом на там- есть еще 3 —7 маленьких отверстий, с их по­
шахлыче исполняли народные наигрыш и, в мощью производится подстройка трубок; отвер­
наши дни она является детской игрушкой. стия эти заклеиваются воском и по мере необ­
176— Шахлыча — продольная флейта, встречаю- ходимости открываются подвешенным к инстру­
177 щаяся в двух видах: открытая и свистковая. менту птичьим клювом или металлическим
крючком. Пищики делаются из тростника или
Изготовляется из тонкого ствола клена, липо­
гусиного пера. У чувашей, проживающих в Те-
вой коры, а также из тонкой жести. При этом
тюшском районе Татарской АССР, на шабре
втулка делается деревянной, а головке иногда
применяются двойные трости. При игре шабр
придается форма «клюва». Длина инструмента
держ ат перед собой. Нажимая руками на пу­
около 350 мм. Количество игровых отверстий
зырь во время вдоха, получают непрерывный и
различно: у шахлычи — открытой флейты — их
ровный по силе звук.
5 или 6, у свнстковой — 2, 4 и 7 (седьмое на
Шабр — старинный и в прошлом весьма рас­
тыльной стороне). Если шахлыча имеет только
пространенный музыкальный инструмент чу­
2 игровых отверстия, то они располагаются так,
вашей, без участия которого не обходилось ни
чтобы при обоих открытых звучала не терция,
одно народное празднество. Его можно было
а кварта от основного тона.
слыш ать на ярмарках, свадьбах, похоронах. Во
Шахлычей пользуются только мужчины,
время свадьбы на шабре исполнялись плясовые
главным образом молодежь. Весною после сева
мелодип и особые наигрыши, связанные со сва­
и во время сенокоса играют вечером, вер н ув­
дебным обрядом. Так, например, перед причи­
шись с работы; порою в поле всю ночь слыш ат­
танием невесты играли специальное вступле­
ся нежные звуки шахлычи. Наигрыши обычно
ние, а само причитание шло в сопровождении
импровизируются и носят лирический или тан­
другой мелодии. Игрой на шабре встречали сва­
цевальный характер. Ш ахлычи обычно изготов­
дебный поезд. Музыкант помещался на особом
ляют для себя сами музыканты; в наши дни
возвышении. Когда на свадьбе встречались два
колхозные мастера делают их и для продажи.
исполнителя на шабре (один из свиты жениха,
Образцы звукорядов шахлычи:
другой из свиты невесты), то между ними на­
чиналось своеобразное состязание. Победителем
считался тот, кто был в состоянии играть боль­
шее время без отдыха. Во время праздников
52
(например, праздника весны — «Лка туй») п Звук сарная напряженный, резкий. Играют
ка свадьбах нередко собирались исполнители на сарнае, как правило, сидя, громко отбивая
на разных инструментах и составляли ансамб­ ритм одной пли двумя ногами. Репертуар музы­
ли, куда входил и шабр (кёсле, кубос, парап­ канта невелик и по большей части ограничи­
лан, вишь кидэе, ш абр). вается пятью-шестью наигрышами, которые
Теперь шабр все более вытесняется гармони­ обычно состоят из двух фраз, повторяющихся
кой, но, несмотря на это, он продолжает нахо­ от 5 до 20 раз. Чуваши считают сариай своим
дить себе применение в народном быту и в самым исконным инструментом. В настоящее
музыкальной самодеятельности. Встречаются время он мало распространен, хотя встречаются
музыканты, которые играют на одних мелоди­ еще исполнители, пользующиеся большим ува­
ческих трубках (без пузыря), беря их непосред­ жением и любовью. Они выступают на празд­
ственно в рот. В этих случаях инструмент носит никах, свадьбах, в клубах и на смотрах само­
название шабр-вули. деятельного искусства. Как и у шабра, звуко­
Звукоряд шабра: ряд сарная — диатонический.
Звукоряд сарная:

^г ч '| г г г Г Р=
Тутут (тут, кйрнис) — изготовляется из оль­
179 С ариай— волынка. В отличие от шабра (см.), ховой или березовой коры, снятой с дерева вес­
воздушным резервуаром сарная служит не пу­ ной. Кора свертывается конусом; в узкий конец
зырь, а мех из тонкой козьей кожи. В мех вставляется пищик из тростника или гусиного
вставлены трубка для нагнетания воздуха, пера. Длина инструмента — 450—500 мм, диа­
снабженная обратным клапаном, мелодическая метр раструба — 70—80 мм. Игровых отвер­
и две бурдонные трубки. Все трубки деревян­ стий нет, звуки различной высоты извлекают
ные, нередко они украшаются орнаментом. Пи­ путем передування. Тембр — гнусавый, резкий.
щики — из тростника или гусиного пера. Ме­ Играют на тутуте преимущественно пастухи, но
лодическая трубка имеет 6 игровых отверстий, в ансамбле с шабром его употребляют также и
звукоряд ее — диатонический, в объеме септи­ музыканты на свадьбах. В этом случае он либо
мы; бурдонные трубки строятся между собой в выдерживает бурдон, либо ритмически издает
квинту и одна из них — в октаву с мелодиче­ звуки, частично совпадающие с ритмом мело­
ской. дии, исполняемой на шабре.

СТРУ Н Н Ы Е ИНСТРУМЕНТЫ

Щипковые инструментами — шапаром, параппаном, кар-


монью, а также с тумрой или с сергёч кубос
180— Кёсле — род шлемовидных гуслей (см.). Кор- (скрипка). В прошлом различные праздники,
181 пус изготовляется из досок хвойных или лист­ ярмарки, свадьбы пе обходились без гусляров.
венных пород. Струны одним концом крепятся В наши дни кёсле нашли широкое применение
к дугообразному порожку, находящемуся на в народном быту, музыкальной самодеятельно­
деке, другим — наматываются на вращающиеся сти и профессиональном концертном исполни­
деревянные колки. Наибольшая длина инстру­ тельство. Чувашские инструментальные масте­
мента — 1300— 1350 мм, максимальная шири- ра ведут работу по реконструкции и усовершен­
на —- 000 —050 мм. Струпы обычно жильные, но ствованию кёсле, сохраняя традиционную фор­
в настоящее время широко применяются и ме­ му инструмента. Особенно удачны в этом отно­
таллические — гитарные, балалаечные, домро- шении работы мастера М. Ф. Филиппова. Его
вые, число их колеблется от 17 до 34. Чаще инструменты хорошо звучат и отличаются
других встречаются кёсле с 17, 22, 27 струнами. изящной отделкой.
Строй струн — диатонический. Играют сидя, по­ Примерный звукоряд кёсле:
ложив инструмент наклонно на колени и упи­
рая вершиной в грудь. Левой рукой защипыва­
ют б басовых струн, правой — все остальные. -
— —-
До недавнего времени кёсле были самым рас­
пространенным и любимым музыкальпым ин­
струментом чувашей, па нем исполняли ста­
ринные и современные народные песни, ча­ Тумрй (тамра, палалайка) — под этим назва­
стушки, песни советских композиторов. Играют нием известна получившая распространение у
на кёсле как соло, так и в ансамбле с другими чувашей трехструшшя русская балалайка (см.).
53
Смычковые готовляемой местными кустарями. При игре
скрипку держ ат вертикально, опирая ее о ко­
Сергёч кубос (сермё кубос, сермё купас) — лено, исполняют преимущественно плясовые
вышедший из употребления инструмент, род­ мелодии, нередко в ансамбле с кёсле; строй
ственный марийскому ковыжу (см.)- В настоя­ струн ее — квинтовый.
щее время это название перешло к скрипке, из­

ЯЗЫ ЧКОВЫ Е ИНСТРУМЕНТЫ

Щипковые Пневматические
Вархан (варам-тума, купас) — инструмент Палнбй — губная гармоника, пользуется не­
типа варгана (см.), звуки которого чуваши большим распространением.
сравнивали с жужжанием комара (варам -ту­ Кубос (кббе, хут купас, кармбни) - двухряд­
ма — комар). В настоящее время вархан вышел ная гармоника разных систем, прочно вошла в
из употребления. народный музыкальный быт, применяется на­
равне со старинными инструментами н даже
вытесняет их.

М Е М Б Р А Н Н Ы Е ИНСТРУМ ЕНТЫ

182 Параппан — двухсторонний барабан. Корпус инструмента при совершении свадебных обря­
его деревянный, часто украшен цветными узо­ дов и носил в этих случаях наименование туй-
рами; мембрана делается из собачьей пли ло­ параппан (свадебный барабан). Нередко он из­
шадиной кожи. Размеры параппана различны: готовлялся во время подготовки к свадьбе, а
высота корпуса около 200 мм, диаметр — 400 мм. для его мембраны использовали шкуру специ­
Мембраны натягиваются при помощи деревян­ ально убитой собаки. На туй-параппане могут
ных обручей, взаимно стягиваемых переплетаю­ играть несколько человек. Способы игры раз­
щимися веревками. Степень н атяж ен и я регу­ личны: либо часть исполнителей держит парап­
лируется посредством скручивания веревок пан горизонтально, когда другие бьют по нему
деревянными «барашками». Играют на парап- колотушками, либо участвующие в игре стано­
пане двумя колотушками кеглевидной формы, вятся в круг, каждый левой рукой поддержи­
называемыми «токмак» или «тукмак». Величина вает барабан, а правой ударяет по мембраие ко­
колотушек неодинакова — предназначенная для лотушкой. Играют также одновременно на не­
левой руки — больше. Ритм ударов, отбиваемых скольких параппанах.
руками, различен. Параппан сопровождает как Хангрма — обычного устройства бубен: при­
пение, так и игру на другом музыкальном ин­ меняется в инструментальных ансамблях и для
струменте. сопровождения хорового пения и плясок.
Параппан выполнял такж е роль ритуального

СА М О ЗВУ ЧА Щ ИЕ ИНСТРУМ ЕН ТЫ

Вишь кйдэс (тингельдй) — треугольник, из­ В л и т ер а ту р е, при описании старинных обрядов,


уп о м и н ается сам озвучащ ий музыкальный инстру­
готовляемый из металлического прутка в фор­ м ен т _ с а т а р м а, но точных сведений о нем не с о ­
ме обычного оркестрового треугольника. П ри-' об щ ается. По всей вероятности, это трещотка.
меняется в ансамблевой игре, чаще всего с гус­
лями или параппаном, на свадьбах, праздниках
и в художественной самодеятельности.

УДМУРТСКАЯ АССР
ДУ Х О ВЫ Е ИНСТРУМ ЕНТЫ

Флейтовые длиной 900— 1000 мм. Втулка отсутствует, роль


ее выполняет губа музыканта. Игровых отвер-
183 Узе гумы (узвы гумы) — продольная свист- стий нет, прикрывая или открывая пальцем
новая флейта из стебля зонтичных растений, нижний конец флейты и меняя силу вдувания,
54
извлекают звуки обертонового ряда. Узе гумы трубкой вверх пли в сторону, п прижимают мех
почти полностью вышла из употребления. к груди левой рукой.
В настоящее время быз вышел из употреб­
Тростевые ления.
Быз — волынка с кожаным мехом и тремя де­ Мундштучные
ревянными трубками: мелодической, бурдонпой
н для нагнетания воздуха; последняя снабже­ Чыпчыргйн (чипчирган) — инструмент из 184
на обратным клапаном. Длина мелодической тонкого пустотелого травянистого стебля, имеет
трубки — 300—350 мм, число игровых отвер­ длину 1500—2000 мм. Мундштук и игровые от­
стий — 5; длина бурдонной трубки около 700 мм. верстия отсутствуют. К нижнему концу при­
В мелодическую и бурдонную трубки вставлены крепляется берестяной раструб конической
пищики из тростника. Звукоряд мелодической формы. Звук на чыпчыргане извлекается не пу­
трубки — диатонический, в объеме сексты. Бур- тем вдувания воздуха в инструмент, как обыч­
донная трубка настраивается по отношению к но, а } наоборот, путем втягивания его исполни­
мелодической в квинту. Во время исполнения телем. В наше время этот инструмент почти
инструмент держат перед собой, бурдонной не встречается.

СТРУННЫ Е ИНСТРУМЕНТЫ
Щипковые мы струнодержателю, а другим — к колкам.
Колки деревянные, а у более поздних кырезов
185 Крезь (кырёз) — вид шлемовидных гуслей. металлические. Кроме наружных игровых струн,
В отличие от марийских кюсле и чувашских внутри корпуса инструмента натянуты сталь­
кёсле, дека крезя имеет форму, близкую к по­ ные резонирующие струны, обогащающие тембр
лукружию, с небольшими выступами на концах инструмента. Звукоряд кыреза — диатониче­
и часто с выемкой в середине (выемка роднит ский и играют на нем так же, как и на кюсле
крезь с древнерусскими шлемовидными гусля­ или кёсле.
ми подобного же вида). В деке есть небольшое Крезь был одним из наиболее любимых ин­
круглое резонаторное отверстие. У современ­ струментов удмуртов и изготовлялся местны­
ных инструментов струны металлические, чис­ ми кустарями. Играли на нем преимущественно
ло их колеблется от 14 до 20. Струны одним женщины, исполняя песни, пляски и аккомпа­
концом крепятся к деревянному фигурной фор­ нируя пению.

МОРДОВСКАЯ АССР
Д> ХОВЫЕ ИНСТРУМЕНТЫ

Флейтовые случаев это парный инструмент, лишь изредка


встречаются одинарные нудн, а в прошлом
Вяшькома (название на языке мокша; вешко- опытные исполнители увеличивали число тру­
ма — на языке эрзя) — свистковая флейта, де­ бок даже до трех и четырех. У камышовых
ревянная или из коры, длиной 300—350 мм. нуди пищик надрезается на стволе, у костяных
В последнем случае берут обычно молодой иво­ (старинных) — вставной. На каждой трубке
вый ствол, снимают с него кору и в один конец имеются по 3 игровых отверстия.
вставляют деревянную втулку свистка. Вяшь­ Существуют две разновидности нуди: с труб­
кома имеет 4 игровых отверстия, звукоряд ее — ками разной длины и с трубками одинаковой
минорная пентатоника (у татар, проживающих длины. В первом случае трубки между собой
в Мордовской АССР, вяшькома дает звукоряд не скрепляются и к большей из них иногда, в
мажорной пентатоники). качестве резонатора, привязывается надутый
Играют на вяшькоме как соло, так и в ан­ бычий пузырь. Длина меньшей трубки относит­
самбле из двух-трех инструментов. Распростра­ ся к длине большей как 2 : 3 или 3 : 4, соответ­
нена она, главным образом, у народа мокша. ственно чему основной тон ее на квинту или на
кварту выше, чем у большой. На каждой труб­
Тростевые ке можно получить мажорный или минорный
(иногда дорийский) тетрахорд. Общий звуко­
Нуди (нудей, нудейти — название на языке ряд — диатонический, в объеме септимы или ок­
эрзя; нюди— на языке мокша) — инструмент тавы. Играют сразу на обоих стволах, двухго­
из камыша или из кости птицы. В большинстве лосно.
У второй разновидности нуди трубки с к р е п ­ и более; в каж дой из них н адрезайте# язычок,
ляю тся вместе и иногда имеют общее д е р е в я н ­ В большой «басовой» трубке делается одно, и
ное л о ж е и общин раструб нз коровьего рога в мелодических — 3 или б игровых отверстий
или бересты. Обе трубки звучат в унисон, но (с четы рьм я отверсти ям и трубок не бывает).
немного нестройно — с биениями. И гГю вы е от­ При игре инструм ен т держ ат перед собой вер­
верстия прорезаю тся с таким расчетом, чтобы тикально, чуть с ж и м а я низ меха коленями. Все
можно было одним пальнем одновременно за трубки звучат одновременно. Звук скаморы яр­
кры ть их на обоих стволах. Д л и н а трубок ко­ кий и сильны й.
леблется п р и бли зи тельн о в п ределах от 160 до С камора была расп ростран ен а в мордовских
200 мм. селах П ензенской области. На праздники ч,
Нуди более расп р остр ан ен у народа эрзя. И с ­ свадьбах и во время обряда проводов весны пн
п олняю т на нем мелодии разли чного характера, ней играли плясовы е и н с тр ум ен тальн ы е мело­
чащ е всего п лясовы е. дии, хороводные песни (совместно с п ен и ем ),
С кам бра — род волы нки. Д л я ее изготовления «веснянки» и проч. В н астоящ ее врем я испол­
у п о тр еб л яю т ш к у р у недонош енного телен ка с нители на этом инструменте встречаю тся очень
тонкой, гладкой кож ей, почти л и ш енн о й ш е р ­ редко.
сти. К о ж у сним аю т, в ы в о р ач и ва я н а и зн а н к у , и П у п ы р ь — более прим итивны й род волынки,
в ы су ш и в аю т на воздухе. О тверсти я на месте чем скамора, из свиного или бычьего пузы ря,
конечностей и шен з а д е л ы в аю т березовы ми или с 2 — 3 мелодическими трубками.
л и повы м и пробками и о к р а ш и в а ю т их под цвет В алон ка род мокш анской волынки, мех ко­
кожи. В одну нз пробок в став л яю т тру б к у для торой и зготовляется из телячьей кожи, имеет
в д у в ан и я воздуха. Б о л ь ш а я ш е й н а я пробка трубки для вдуван и я воздуха, бурдонную и ме­
имеет н еск о л ьк о сквозн ы х отверстий, п р и к р ы ­ лодическую с 3 или 4 игровыми отверстиями
тых медной п ласти н к ой , которую перед игрой В алонка была распространена еще совсем не
п оворачи ваю т в сторону и в с тав л я ю т в о твер­ давно, но теперь почти полностью вышла из
стия трубки из тр остн и к а. Ч и сл о трубок р а з ­ употребления.
ли чн о — 3, 4, а у особо и ск у сн ы х м у зы к ан то в

С Т РУ Н Н Ы Е ИНСТРУМ ЕНТЫ

С к р еп к а — стр у н н ы й см ы ч ко в ы й и н стру м ен т. С, И, А. П ри этом мелодию исполняют на стру­


С та р и н н ы е скреп ки имели о ва л ь н ы й корп ус с не А, струны ж е О в Р энергично зацепляют на
п лоским и д екам и и 3 с тр у н ы из конского воло­ сильн ы х временах, чем создают своеобразные
са или ж и л ь н ы е . П озд н ее стал и п р и м ен я ть многоголосные акцен ты ; струна О (открыта)!
обы чную евро пей ску ю с к р и п к у , к о то рая прочно и л и п р и ж а т а я ) непреры вно звучит как орган
вош ла в быт мордовских к р есть ян . И скусство ный п у н к т (п е д ал ь). Н ародные скрипачи соз­
игры на с к р еп к е п ер ед авал о сь из п о к олен и я в даю т и нтересны е инструментальны е варианты
п околение. В М ордовии с у щ е с т в у е т н ем ал о по­ м ордовских песен. С крипка употребляется т а к ­
том ствен н ы х п ро ф есси о н ал ьн ы х с к р и п а ч е й из ж е и как инструмент, аккомпанирую щ ий хору.
кр естьян . И гр ая на соврем енной с к р и п к е, они
Имеются сведения, что в Мордовии бытовал двена-
со х р ан яю т н ек ото ры е п ри ем ы , в ы р аб о та н н ы е дцатист рунный щипковый инструмент — очевидно, ти ­
ещ е на старинной тр е х ст р у н н о й с к р еп к е: ис­ па гуслей — под названием сриикас, но какова бы ла
пользую т п р еи м у щ ес тв е н н о 3 н и ж н и е с тр у н ы — его конструкция — неизвестно.

Т А ТА РС К А Я АССР

Д У Х О В Ы Е ИНСТРУМЕНТЫ

К’у рай (сы бызга) — о тк р ы та я ф лей та из вы- ные и металлические. Курай имеет различном
суш енного стебля зонтичного растения (того ж е число игровых отверстии, но чаще исшч» Й ИДИ
н а з в а н и и ), изредка в о р о ч а ю т с я кураи деревни- 0 (ср. баш ки рски й ку рай ).

51)
20. Самодеятельный ансамбль сопилкарей (Украина,
Ч ерниговская обл.). 21. Исполнитель на дуде (Украина,
Ивано-Франковская обл.). 22. Исполнитель на сопилке
(Украина).
\ сь/ Танеп в сопровождении ансаМ^Щ
23. Ансамбль народных инструментов (Молдавия), *
народны х инструментов (Молдавия;.
С ТРУ Н Н Ы Е ИНСТРУМЕНТЫ

Д ум бра струнный щипковый инструмент, сними кёсле (см.). В п р ош л ом гугл я гтользова-


подобный казахской домбре (ср.). В наше вре- лась повсеместным р а с п р о с т р а н е н и е м . Теперь
мя встречается очень редко. почти не встречается.
18 6 Гусля — род гуслей, однотипный с чуваш-

Я ЗЫ Ч К О В Ы Е ИНСТРУМЕНТЫ

Щипковые мажоре и параллельном миноре. На инструмен­


те с большим Диапазоном клавиши для левой
Кубыз — металлический варган (см.). В про­ руки располагаются в четыре ряда. Первый ряд
шлом на кубызе играли, главным образом, жен­ (ближе к меху) дает основные басы, второй —
щины и только в обществе женщ ин. мажорные аккорды, третий — минорные аккор­
ды, четвертый — домннантсептаккорды.
Кармонь применяется как в народной прак­
Пневматические тике, так и в различного рода концертных ан­
самблях. Наряду с национальной бытуют и гар­
137 Кармбнь — «татарская» или «восточная» гар­ моники: саратовская, вятская, венская и др.
моника. Татарские гармоники изготовляются Восточный баян — одна из разновидностей
разных размеров и отличаю тся от обычных татарской гармоники. Как и у кармонп, мелоди­
лишь отдельными деталям и. Д иапазон правой ческий звукоряд первого ряда — диатониче­
руки две-три октавы ; звукоряд — диатониче­ ский, а второй ряд позволяет извлекать все до­
ский миксолидийского лада, а в более поздних полнительные звуки хроматического ряда. Фор­
экземплярах — обычного мажорного. Подобные ма клавишей и их расположение почти такие
звукоряды удобны для исполнения татарских же, как у аккордеона. Общий объем правой
народных мелодий, ш ироко использующ их пен­ клавиатуры — две с половиной октавы. В левой
татонику. руке имеются 32 кнопки, размещенные на раме
Голосовая часть левой руки в одних случаях, в четыре ряда. Первый ряд дает основные басы
особенно у инструментов с небольшим диапа­ (расположенные по квинтовому кругу), вто­
зоном, при сж атии и растяж ении меха, имеет р о й — мажорные трезвучия, третий — минор­
звуки разной высоты, в других — одинаковые. ные трезвучия, четвертый — домпнантсептак-
Клавиатура левой руки обычно позволяет из­ корды.
влечь тонический, доминантовый, субдоминан- Помимо описанного, в Татарии применяются
товый бас и соответствующ ие трезвучия — в такж е русский баян и аккордеон.

БАШ КИРСКАЯ АССР


Д У Х О ВЫ Е ИНСТРУМ ЕНТЫ

188 Курай (чибызга) — откры тая флейта из стеб­ К урай — широко распространенный, почти
ля зонтичных растений, длиной от 450 до единственный национальный инструмент у
1000 мм. В стенках курая вы резаны 4 игровых башкир. Репертуар его разнообразен. На нем
отверстия на лицевой стороне и одно, распо­ исполняют инструментальные варианты народ­
ложенное выш е других,— на тыльной. Звукоряд ных песен, плясовые мелодии, а такж е пьесы,
курая — диатонический (м аж ор), в объеме сек­ развивающие мотивы звукоподражательного
сты. П ользуясь передуванием, исполнители по­ характера, как, например, пение кукушки. (Эти
лучают звуки октавой выше. Звучит курай тихо, пьесы превращаются иногда в плясовые.) На
тембр его нежный. праздниках и на свадьбах между лучшими ис­
Исполнение мелодий на курае сопровождает­ полнителями устраиваются состязания в вирту­
ся голосом самого музы канта. Н ачиная игру, он озности.
берет сначала протяжный звук на инструменте, Звукоряд курая:
а затем голосом как бы соскальзы вает с него
вниз на чистую квинту. Квинта служ ит свое­ А О | э а 4 Б
образным органным пунктом, на фоне которо­ ш щ--—|А---Р--- 1
го звучит мелодия курая. Играют на курае как С) «
ири аередувавии
мужчины, так и женщ ины.

57
С ТРУ Н Н Ы Е ИНСТРУМ ЕНТЫ

Домбрй (думбыра) — изредка встречатогоийся такого же устройства, как и казахская домбра


у башкир струнный щипковый инструмент, западного типа (см .).

Я ЗЫ Ч К О В Ы Е ИНСТРУМ ЕНТЫ

Кубыз (кумы з) — металлический варган Играют на кубызе, главным образом, женщи­


(см.). Встречаются и деревянны е кубьтзы, по­ ны. В помещении под его слабые звуки испол­
добные тувинскому хулузун-комысу (см.). няю тся ж енские пляски на ковре.

КОМИ АССР

Д У Х О В Ы Е И Н СТРУ М ЕН ТЫ

К уим -чйпсан — многоствольная ф лейта типа трубки, даю щ ие интервал терции. Играют стоя,
русских кувикл (см .), изготовляется из стебля п рип лясы вая, и сп олн яя плясовые мелодии у
зонтичных растений. К аж д ая трубка имеет м арш и.
свое наименование: ы дж ы д — больш ой палец, Ч й псан — свистковая ф лейта из стеблей зон­
ниптом — безы м янны й и цаль — мизинец. тичны х растений или нз осины, ивы, длиной
Играют на куим -чипсане девочки и ж енщ ины , около 600 мм. В головке, имеющей вид клюва,
большей частью ансамблем с разделением на вы р езается свистковое отверстие; язык или губа
партии: и чет г о л о с — м ален ьки й . голос исполнителя вы полняет роль втулки. Игровых
(/2, а 2, с3), ш ор г о л о с — средний голос отверстий у инструм ента нет; поэтому измене­
(е2, § 2, Ъ2), ы д ж ы д г о л о с — больш ой голос ние вы соты извлекаем ы х звуков достигается
(<22, / 2, а2). Т аким образом, общий звукоряд изм енением силы вдувания и частичным при­
всех исполнителей — диатонический, в объеме кры ван и ем выходного отверстия пальцем. При
септимы. При игре на куим -чипсане воздух игре чипсан д ер ж ат наклонно. Играют на нем,
часто вдувается одновременно в две соседние главны м образом, пож илы е мужчины.

С Т Р У Н Н Ы Е И Н С Т РУ М Е Н Т Ы

С и г у д э к — под этим общим названием и звест­ Сигудэк смычковый также имел 189
ны выш едш ие уж е из употребления струнны е 3 ж и льн ы е (или волосяные) струны. Корпус 191
м узы кальны е инструменты двух видов — щ и п ­ бы вает прямоугольны й пли овальный в форме
кового и смычкового. «восьмерки» (боковые выемки делали для того,
С и г у д э к щ и п к о в ы й имел 3 ж ильны е чтобы смычок не касался корпуса). Деки плос­
струны. Корпус его деревянны й, треугольной кие. Если корпус прямоугольный, то обечайки
формы; обе деки плоские, кр еп ятся к обечай­ его толстые, а деки тонкие; при овальном кор­
кам ж елезны ми гвоздиками. Иногда корпус пусе, наоборот, деки — толстые, а обечайки —
делали из отдельных клепок, к ак корпус рус­ тонкие, гнутые. Д ва симметрично расположен­
ской балалайки (см .). Резонаторное отверстие ных резонаторны х отверстия имеют форму по­
маленькое, четы рехугольиое. Ш ейка и головка лум есяца или одно — эллипсоидное. Иногда
обычно вы резались из одного куска. На ш ейке корпусом инструмента служила, например, ста­
врезаны 5 металлических ладов; головка в виде рая ж естян ая пороховая коробка. Шейку с го­
лопатки, с тремя колками. О бщ ая длина ин­ ловкой вырезали из одного куска дерева В при­
струм ента около 700 мм. крепляли к корпусу гвоздями пли лыком. Го-

58
ловка имела завиток и три колка, слегка напо­ и с высоким расположением струн над шейкой.
миная этим скрипичную головку. Общая длина В последнем случае применялась флажолетная
инструмента — 500—700 мм. Струны внизу кре­ игра.
пились к струнодержателю в виде деревянной Бандурка — четырехструнный щипковый ин­
пластинки или кожаного ремешка н настраива­ струмент, идентичный русской бандурке (см.).
лись но мажорному или минорному трезвучию. Деки плоские, обечайки невысокие, шейка и
Смычок имел форму лука с изогнутым нижним головка вырезаются из одного куска. Шейка
концом. снабжена 5 навязнымп ладами. Общая длина
Смычковые сигудэки были как с низким, так инструмента — 750—800 мм.

Я ЗЫ ЧК О В Ы Е ИНСТРУМЕНТЫ

Гудэк — гармоника. Встречаются следующие рядные гармоники встречаются чаще других.


ее виды: двухрядная «венская», однорядная В последние годы все более широкое примене­
с «русским строем», с 7 клавишами в правой ние находит хроматическая гармоника — баян.
руке и 2 (позволяющими извлечь тонику и до­ Гармоники пользуются у коми всеобщим рас­
минанту) — в левой, а также «хромка». Двух­ пространением.
Т Р Е Т И Й Р А З Д Е Л

ИНСТРУМЕНТЫ
РЕСПУБЛИК ПРИБАЛТИКИ
И КАРЕЛЬСКОЙ АССР
КАРЕЛЬСКАЯ АССР
ДУХОВЫЕ ИНСТРУМЕНТЫ

Тростевые вырезаны 4 игровых отверстия. Перед употреб­


лением лудду, как и лиру, смачивают водой.
192 Л и р у — представляет собой деревянную труб­ Лудду к настоящему времени почти полностью
ку конической формы общей длиной около вышел из употребления.
400 мм, обвитую берестой. Лиру изготовляют,
как и все подобного рода инструменты, спосо­
бом продольного раскола. В устье привязывает­ Мундштучные
ся ниткой одинарная трость в виде тонкой де­
ревянной пластинки эллипсоидной формы. Тюрю — инструмент бутылкообразной фор 194
В стволе вырезают 4 —5 игровых отверстий. мы, изготовляется таким же способом, как я
Звук инструмента сильный и резкий, подобный лиру, цз дерева и обвивается берестой. В верх­
звуку кларнетов высоких строев. Для получе­ нем конце имеется небольшое чашеобразное
ния хорошего звучания необходимо, чтобы углубление для губ. Общая длина инструмента
ствол не пропускал воздуха. Поэтому перед около 400 мм. Примерно половина ее прихо­
употреблением его смачивают водой, дерево на­ дится на раструб. Игровых отверстий нет. по­
бухает, и щели смыкаются. В целях предохра­ этому на тюрю возможно извлечение звуков
нения трости от повреждений на нее надевают лишь в пределах натурального звукоряда.
футляр, сшитый из кожи или сплетенный из Тюрю — преимущественно сигнальный инстру­
бересты. Иногда инструмент имеет ремешок для мент, которым пользовались пастухи.
ношения на поясе. На лиру исполняли народ­ Торви — деревянная труба, обвитая берестой. 195
ные песни и инструментальные наигрыши. Встречались торви со свернутым стволом, оче­
В настоящее время он встречается крайне видно, как подражание медным трубам. Длина
редко. инструмента — 600—700 мм (развернутого
193 Лудду — инструмент, сходный по устройству ствола — 1,5 —1.6 м). Канал тоиви бывает ко­
с лиру (см.), но значительно больших разме­ ническим или цилиндрическим. У инструментов
ров. Характерной особенностью лудду является с коническим каналом раструб пологий, с ци­
удлиненный раструб, благодаря которому он не линдрическим — круто расширяющийся. В верх­
находит себе аналогий среди инструментов нем конце ствола вырезается небольшая чашеч­
других соседствующих с Карелией народов. ка — мундштук. Торви — натуральная труба,
При общей длине инструмента 600—650 мм, игровых отверстий не имеет. Как и тюрю, тор­
около 400 мм приходится на раструб. В стволе ви — пастушеский инструмент.

СТРУННЫ Е ИНСТРУМЕНТЫ

Щипковые зонаторными отверстиями в виде кружков, тре­


угольников, крестиков. Корпус выделывается
196— Кантеле — инструмент, родственный русским обычно из березы, дека — из ели. Размеры ин­
201 звончатым гуслям, эстонскому каннелю, л а­ струмента бывают различны: длина — 450—
тышской кокле и литовскому канклесу (см.). 600 мм, наибольшая ширина — 140—200 мм,
Корпус долбленый, трапециевидной формы. высота — 50 —70 мм.
У старинных кантеле корпус выдалбливался В узкой стороне корпуса имеются «щечки»,
снизу и не закрывался, у позднейших кантеле между которыми вставляется деревянный или
он выдалбливается сверху (наподобие корытпа) металлический струнодержатель. На широкой
и закрывается декой с вырезанными в ней ре- стороне располагаются деревянные вращаю-
63
щпеся колки. Струны у старинных кантеле Смычков ы е
жильные, у современных — металлические. Йбухикко (хиу-кантеле) — двухструнный им 202
Число их колеблется от 5 до 34, наиболее упо­ струмент. Корпус и «головку» делают из цель­
требительны девятп-трпнадцатнструнные кан­ ного куска березы, длиной около 520 мм п ши­
теле. Звукоряд кантеле — диатонический. риной 150 мм. Корпус выдолблен с лицевой
Во время игры исполнитель кладет инстру­ стороны н закрыт еловой или сосновой декой
мент па колени в горизонтальном или слегка с маленькими резонаторными отверстиями. «Го­
наклонном положении, широкой стороной вле­ ловка» слегка сужена, снабжена двумя дере­
во, и пальцами обеих рук защипывает струны. вянными колками и имеет сквозную продоль­
Звук кантеле с жильными струнами тихий и ную прорезь. Струны жильные, одним концом
мягкий, с металлическими — более громкий и они привязаны к струнодержателю (в виде де­
звонкий. На кантеле исполняют песни, танцы, ревянного валика, прикрепленного к нижней
используют его как аккомпанирующий инстру­ части корпуса двумя ремешками), а другим -
мент. Под звуки кантеле народные сказители к вращающимся колкам. Под струнами нахо­
распевали эпические руны. дится плоская деревянная подставка. Струны
Кантеле — древнейший и один из самых лю­ настраиваются в кварту.
бимых и распространенных в прошлом музы­ Во время исполнения инструмент держат
кальных инструментов, ставший своеобразной вертикально, опирая низ корпуса о колено.
«эмблемой» карельской национальной музыки. Кисть левой руки просовывают в прорезь «го­
О древнем, чудесном сотворении кантеле из ловки», пальцы тыльной стороной подводят под
щучьей челюсти рассказывают руны знамени­ мелодическую струну и, прикасаясь к ней, из­
того эпоса «Калевала». влекают флажолетные звуки, другая струна
В 1934 году на основе народного образца звучит как бурдон. Звучание йоухикко слабое.
кантеле В. П. Гудковым было сконструировано Большим распространением этот инструмент
семейство кантеле с хроматическим звукоря­ не пользовался. В настоящее время он введен
дом: пикколо, прима, альт, бас и контрабас. в состав инструментальной группы ансамбля
Корпус этих кантеле склеен из отдельных до­ «Каптеле».
сок, деревянные колки заменены металличе­ Вереиканнель — однострунный инструмент, 203
скими; струны стальные и в басах обвитые. род монохорда, такого же устройства, как эстон­
На кантеле пикколо 14 струн, разделен­ ский молльпилль и латыш ская дига (см.). Со­
ных подставкой на две неравные части, нахо­ временный вереиканнель представляет собой
дящиеся в секундовом соотношении. Таким узкий, длинный деревянный ящик с круглым
образом, общий диапазон инструмента про­ резонаторным отверстием в деке. Примерные
стирается до двух октав. На кантеле прима и размеры корпуса: длина — 800 мм, ширина —
кантеле альт натягивается 25 струн, их диа­ 90—120 мм, высота 50—60 мм. На деке укреп­
пазон — две октавы; кантеле бас имеет лен узкий н длинный гриф с 29 металлически­
14 струн, а кантеле контрабас — 15. Диапа­ ми ладами. Над грифом проходит жильная
зон их полторы октавы. Семейство усовершен­ струна, прикрепляемая одним концом к метал­
ствованных кантеле входит в состав инструмен­ лической петле, а другим — к деревянному вра­
тальной группы Государственного ансамбля щающемуся колку. Под струнами находится
песни и пляски «Кантеле». В последние годы деревянная подставка. Во время игры инстру­
производились работы по дальнейшему пх мент кладут на стол в горизонтальном положе­
улучшению. нии. Правой рукой водят смычком по струне,
Настройка 5-струнного народного кантеле: а пальцами левой руки прижимают струну к
ладам. Звукоряд версиканнеля — хроматиче­
ский. Звучание инструмента напоминает скрип­
ку, но более тусклое.
В народной музыкальной практике версикан-
нель не встречается и применяется лишь в ан­
самбле «Кантеле».

ЭСТОНСКАЯ ССР
ДУХОВЫЕ ИНСТРУМЕНТЫ

Флейтовые стиямн. Употребляется детьми как музыкаль­


ная игрушка.
204 С ёви п и и л у — керамическая свистулька, Иаюпилль — свистковая флейта аз дерева
обычно в форме уточки, с 2 игровыми отвер- или из коры, без игровых отверстий. В послед-
04
нем случае с небольшого отрезка ивового прута, чит двухголосно, и тембр его резко свистящий.
длиной около 1 / 0 — 2 0 0 мм, снимают целиком Местом распространения этого инструмента яв­
кору в виде цилиндрической трубки. Головке ляются районы, граничащие с РСФСР.
придают клювовидную форму, вырезают свист-
ковое отверстие и вставляют деревянную втул­
ку. Нижний конец наглухо закрывают деревян­ Тростевые
ной пробкой. Паюпплль издает резко свистящие
звуки, изменение высоты которых достигается У эстонцев имеется целая группа простей­
разной степенью силы вдувания. Употребляют ших инструментов, часто звукоподражательного
его, главным образом, дети и изредка пастухи. характера, название их зависит или от мате­
205— Ейлепилль — свистковая флейта из дерева, риала, из которого сделан инструмент, как, на­
211 коры, тростника пли па металла. В зависимости пример, лэтспилль — стручок акации, лехе-
от материала, из которого сделан инструмент, пилль — древесный лист, или от особенностей
он носит различные названия: п а ю п и л л ь его звука: куккепилль— «петушок», хэрья-
(из коры), роопплль (из тростника), пилль — «бык» и т. д.
п л е к к - в и л е п и л л ь (из металла). Все эти Л этсп и лль— стручок акации (лзтс — ака­
инструменты имеют длину от 200 до 350 мм. ция), с одним обрезанным концом. При вдува­
Головка тупая пли клювовидная, в стволе вы­ нии воздуха через срез в полость стручка стен­
резано от 3 до 8 игровых отверстий, дающих ки последнего приходят в состояние вибрации,
диатонический звукоряд. Звучит инструмент в результате чего получается довольно сильный
негромко, мягко. пронзительный звук.
Внлепнлли всех видов пользуются повсемест­ Лёхепилль — свежий лист (лехт) сирени,
ным распространением, главным образом среди липы, черемухи и т. п., который при игре плот­
пастухов. Исполняют на них народные песни но прижимается к губам. В щель, образую­
щуюся между листом и губой, направляют
и танцевальную музыку.
В 1947 году X. К ристаль сконструировал се­ струю воздуха и таким путем получают сви­
мейство вилепиллей: сопрано, альт, тенор, бас. стящие звуки. Искусные игроки исполняют на
лехепилле различные мелодии, порой довольно
Стволы этих инструментов состоят из двух ко­
лен, имеют клювовидную головку и 8 игровых сложные.
отверстий. Басовый вилепилль, ввиду его боль­ Лехепиллем называют также инструмент,
изготовленный из тонкой эластичной берестя­
ших размеров (950 мм), снабжен изогнутой
ной пластинки длиной 50—60 мм. На таком
трубкой («эсом») для вдувания воздуха и од­
лехепилле играют, прижав берестяную пластин­
ним клапаном у нижнего отверстия.
ку к нижней губе и направляя воздушную
Звукоряд народного вилепилля:
струю на слегка отогнутый край. Звук полу­
чается высокий, резкий.
Аналогичные инструменты встречаются так­
же в Литве, Латвии и Марийской АССР (см.
212 К яовйле— особая разновидность вилепилля тошяле, бэрзстаасе, лышташ).
(см.) — звукоподражательный инструмент, на Руккирээк — звукоподражательный инстру­
котором при помощи 2 игровых отверстий ими­ мент, напоминающий крик коростеля (рукки-
тируют куковйнпе кукушки. Общая длина кяо- рээк — коростель). Изготовляется из стебля
виле около 400—450 мм, диаметр — 35 мм. ржи, длиной около 50—100 мм. Верхний конец
Пйибар (вене вйле) — редкий тип двухсто­ стебля открытый, а нижний расщеплен и за­
ронней свистковой флейты. Второе название крыт небольшой пробкой, возле которой в
инструмента — в е н е в и л е — означает «рус­ стволе имеется щель. Вдуваемый воздух, стре­
ский свисток». Ствол пиибара изготовляется мясь выйти через щель, производит дребезжа­
из древесной коры, снятой целиком, и имеет щий звук.
около 300 мм в длину. В центральную часть Путкепилль — звукоподражательный инстру­
канала вставляют деревянную втулку около мент с цилиндрическим стволом длиной 1 0 0 —
100 мм длиной. В стволе, над серединой втул­ 300 мм, изготовленный из цельно снятой дре­
ки, вырезано отверстие для вдувания, по весной коры. Как и у руккирээка (см.), верх­
1 свистковому отверстию и по 3 игровых. Т а­ ний конец его открытый, а нижний закрыт
ким образом, пиибар представляет собой как деревянной пробкой, несколько выше которой
бы две флейты с общей головкой. в стволе прорезана небольшая щель: звук пут-
Во время исполнения инструмент держат, как кенплля или хэрьяпилля напоминает рев быка
поперечную флейту, вдувают в него струю воз­ (хэрья — бык).
духа и извлекают звуки одновременно в обеих Куккепилль — инструмент звукоподража­
половинках ствола. Поскольку длина каналов тельного характера, родственный латышскому
одинаковая и игровые отверстия сделаны на с п и е г а н а (см.). Представляет собой неболь­
равных расстояниях, «флейты» дают один и шой деревянный брусок с канавкой (куда вкла­
тот же звукоряд в объеме кварты. Пиибар зву­ дывается травинка или тонкая берестяная плас-
65
тника), прикрываемой сверху обычно кусочком, струмент держат прямо перед гобой, обхвати*
вынутым при вырезании канавки. Т ра­ обеими руками и прижимая мех к груди, Пур
винка нлн берестяная пластинка, будучи заж а­ донные трубки леж ат на коленях сидящего ис­
той на концах, превращается в эластичный полнителя либо подвешиваются ни руку с по­
язычок, который при вдувании воздуха издает мощью кожаной петли.
звук (ср. ефи). Торупилль некогда был весьма распростра­
Звуки куккепилля пронзительные, похожие ненным инструментом. На крестьянских празд­
на крик петуха (кукк — петух). никах, особенно на свадьбах, музыкант, играю
Большинство названных инструментов вышли щий на торупилле, был самым желанным
из всеобщего употребления и встречаются из гостем. Основным репертуаром его служили
редка лишь у пастухов, главным же образом, народные танцы, В наши дни торупилль посте­
это забава детей. пенно выходит ия употребления, однако испол­
213— Роопилль— тонкая камышовая трубка дли нители на нем до сих пор продолжают пользо­
215 ной 150—170 мм, в верхний конец которой ваться в народе большой популярностью.
вставлен пищик. В стволе вырезано 5 — 6 игро­ Звукоряд торупилля:
вых отверстий. По звучанию роопилль напоми­
нает русскую жалейку. На роопилле исполняют
народные песни, танцы и инструментальные |([ | " г г ; ? ^ I
мелодии.
В 1947 году были созданы две эксперимен­
тальные разновидности роопилля конструкции ш З
П. Мяги и X. Кристалл. Оба инструмента изго­
товлены из дерева. Первый, длиной 315 мм,
имеет пищик народного образца,* грушевидный Мундшту чные
раструб и 1 2 игровых отверстий, из которых
5 снабжены клапанами. Второй роопилль, имею­
Сарв (луйк) — рог, аналогичный латышскому
щий в длину 540 мм, несколько напоминает аж арагсу и литовскому ожрагису (см.). И зг о ­
кларнет, снабжен коническим раструбом и
товляется из рога животного, например козы,
8 игровыми отверстиями, из них 4 с клап ана­
коровы . В зависимости от материала, инстру­
ми. Оба инструмента обладают приятным, мяг­
м ен т н оси т различны е названия: луту-сарн —
ким тембром.
к ор ов и й рог, сйку- или соку-сарв — козий рог
Звукоряд народного роопилля:
и т. д. Н азываю т его такж е карья-сарв, что
* Ь и* зн а ч и т — пастуш еский рог. Размеры еарвов
П О1 || 1»
определяются естественной длиной рога и по­
этому колеблются в пределах от 200 до 400 мм
В стенках рога высверлпвают от 2 до 9 игро­
Роопиллем называли такж е инструмент из
вых отверстий, одно из которых иногда нахо­
тростника, размером от одного узла до другого.
дится на тыльной стороне. Реж е встречаются
Верхний покров вдоль одной стороны стебля
удаляется, не затрагивая концов трубки. Внут­ инструменты без игровых отверстий. В верх­
нем более узком конце рога вырезают углубле­
ренняя волокнистая часть сохраняется. На та­
ние для губ — мундштук. Звук сарва глухой,
ком роопилле играли, как на гребенке, главным
образом, во время танцев. мрачный. Инструментом пользуются, главным
образом, пастухи, исполняя различные па
216 Торупилль — волынка, состоит из воздушно­
го резервуара — меха и 3 или 4 трубок: труб­ нгрыши.
13 прошлом, наряду с мундштучными сарва-
ки для нагнетания в мех воздуха, мелодической
ми, встречались свистковые сарвы. В верхнее
и одной или чаще 2 бурдонных. Мех выделы­
отверстие таких еарвов вставлялась деревян­
вают обычно из желудка животного (коровы,
ная втулка и вырезалось евнетковое отверстие.
быка). Трубка для вдувания снабжена обрат­
ным клапаном, мелодическая и бурдонные Звукоряды еарвов:
трубки имеют пищики. В стволе мелодической
трубки вырезано 7 игровых отверстий (верхнее л о 1 * 3 4 _______ 5 * * 1 н
на тыльной стороне); звукоряд — диатониче­ | | '| | 'II1 1 I тИ
ский, в объеме октавы. Мелодическая трубка
без раструба, и тембр ее несколько приглу­ Яхи-сарн — охотничий рог (из коровьего
шенный. Бурдонные трубки часто точеные и рога), имеет 2 —3 игровых отверстия.
вставлены в общую деревянную втулку. К аж ­ Яхи-нйибар (или нхи-пазун) — тоже одотни
дая из них состоит из двух взаимосдвигаемых чий рог, но по конструкции он ближе стоит к
колен, позволяющих производить подстройку, карьяпазуну (см.) и имеет свернутый, как у
Настраиваются бурдонные трубки между собой валторны, ствол. Изготовляется обычно на же­
в квинту и одна из них октавой ниже основ­ сти и обвивается кожей. Яхи-пинбары р а с п р о ­
ного звука мелодической трубки. При игре ин­ странены в южаых районах Эстонии.

06
„г,г;_ К а р ь я п а зу н (тырв, тыри) — труба с кониче- пастух, пазун — труба). Пользуясь различными
оод скнм или цилиндрическим стволом, длиной от сигналами, пастухи могут держать связь друг
340 до 1300 мм. Родственные карьяиазуну ин­ с другом на далеком расстоянии.
струменты встречаются в Латвии и Литве Ингери карьяпазун — карьяпазун с игровы- 231
(см. тауре, даудитес, тримитас). Инструмент ми отверстиями, получивший распространение 2.53
этот изготовляется из дерева, а также из коры среди ингерцев, живущих в районе г. Нарвы.
ольхи или липы. Деревянный карьяпазун выде­ Ингери карьяпазун имеет изогнутой формы
лывают способом продольного раскола. Обе по­ ствол длиной 600 —800 мм. Изготовляют его из
ловины расколотой заготовки внутри выдалбли­ дерева способом продольного раскола, плотно
вают и скрепляют затем лыковыми обручами обвивают берестой и вырезают 4 —6 игровых
пли берестой (иногда тем и другим одновре­ отверстий (одно из них — на тыльной стороне).
менно) ; щели заделывают паклей и просмали­ Таким образом, ингери карьяпазун. как м
вают. В верхнем (узком) конце вырезают близкий ему русский рожок (см.), является ин­
мундштук или делают его приставным. Игро­ струментом, пригодным для воспроизведения
вых отверстий карьяпазун не имеет, вследствие различных довольно сложных наигрышей. На
чего звукоряд его только натуральный. ингери карьяпазуне исполняют также песни п
Изготовление карьяпазуна из коры произ­ танцы. Наибольшим распространением он поль­
водится следующим образом: снятую лентой зовался среди пастухов. В настоящее время
древесную кору свивают спирально в трубку карьяпазун и ингери карьяпазун встречаются
с таким расчетом, чтобы ствол получил кони­ редко.
ческую форму. Конец ленты (у раструба) за­ В конце 1940 года Ф. В. Янзен подверг ип-
крепляют деревянной шпилькой. Инструмент, гери карьяпазун опытному усовершенствова­
230 сделанный из коры дерева, называется лепа- нию. Инструмент его системы имеет около
тору. Он может быть не только мундштучным, 800 мм в длину, в верхний конец его вставлен
по и тростевым. В последнем случае вместо точеный мундштук, и в стволе вырезано 1 0 иг­
мундштука вставляют пищик. ровых отверстий, из них 7 находится на лице­
Карьяпазун, как и лепатору, является сиг­ вой стороне, 2 — сбоку и одно (верхнее) — на
нальным инструментом пастухов (карьяне — тыльной стороне.

СТРУННЫ Е ИНСТРУМЕНТЫ

Щипковые На некоторых каннелях натягивали парные п


тройные струны, которые строили в унисон или
234— Каннель — вид русских гуслей, карельского в октаву.
243 кантеле, латышской кокле и литовского кан- В XIX веке был создан также с а а т е к а и-
клеса (см.). За долгие годы своего существова­ н е л ь — аккордовый каннель с мажорными п
ния каннель не раз подвергался различным из­ минорными трезвучиями. Этот инструмент по­
менениям. лучил преимущественное распространение в
Старинный каннель имел крыловидную фор­ местности Вырумаа, на юге Эстонии.
му. Корпус его выделывали из цельного куска Каннель обладает звонким, долго не затухаю­
дерева долбленым, с выпуклым или плоским щим звуком. Строй его — диатонический, диа­
дном; верхняя дека плоская, на ней, в виде не­ пазон зависит от количества струн.
больших кружков, фигурно располагались ре- Играют на каннеле так же, как и на кантеле,
зонаторные отверстия. На «открылке» размеща­ кокле и канклесе: инструмент кладут на коленп
лись деревянные колки, а в узком конце кор­ или на стол, пальцами правой руки защипыва­
пуса укрепляли струнодержатель, представля­ ют струны, а левой глушат их.
ющий собой деревянный или железный валик. Каннель — самый любимый музыкальный
От струнодержателя к колкам натягивались инструмент эстонского народа, пользующийся
жильные струны, количество которых не пре­ распространением и в наши дни. Среди канне-
вышало 5 или 7. Крыловидный тип каннеля су­ листов встречается немало выдающихся музы­
ществовал до второй половины XIX века и но­ кантов, мастерски владеющих своим искусством.
сил название л а б а я к а н н е л ь или с е т у Каннель используется как сольный и как ан­
лабая к а н н е л ь . самблевый инструмент. На нем исполняют пес­
Во второй половине XIX века каннель под­ ни, танцы, аккомпанируют пению. В самодея­
вергся значительным изменениям. Корпус его тельных ансамблях он (вместе со скрипкой —
стали делать из склеенных отдельных досок, виюль) занимает ведущее полоя^ение. В совет­
без «открылка», подчас витиеватых очертаний. ские годы в Эстонии проводились эксперимен­
Жильные струны и деревянные колки были за­ тальные работы по усовершенствованию кан­
менены металлическими. Количество струн неля. Из простого диатонического инструмента
увеличилось до 30 и более, благодаря чему диа­ его превратили в концертный инструмент с
пазон инструмента значительно расширился. хроматическим строем.

07
Первые попытки создания хроматического Звукоряд народного 7 струнного каннеля
каннеля относятся к 1947 году. В это время
появились каннели двух новых конструкций:
один — Ю. Цейгера, другой — Ф. Янзена и
X. Кристалл. Ю. Цейгер изготовил двадцатн-
двухструнный каннель с механической пере­
стройкой в разные тональности. Над струнами Диапазон каннеля конструкции Ф. Ннзена
1947 года:
его расположен механизм с 7 клавишами, ко­
торые управляют глушителями, а по краям —
металлические валики для перестройки в раз­
ные тональности. Каннель этой конструкции
не нашел, однако, практического применения, Диапазон мелодического каннеля конструк­
так как игра на нем осложнялась необходи­ ции В. М аала 1951 — 1953 годов:
мостью управлять валиками и клавишами:

Смычковые

П ы йспилль (вйбу) — однострунный инстру 244


мент, родственный латыш скому пушля виоле п
Ф. Янзен вместе с мастером X. Кристалем литовскому пуелпне (см.). Древнейший тип
сконструировали семейство хроматических кан- пы йспилля представлял собой слегка согнутую
нелей — сопрано, тенор, бас. Инструменты деревянную доску, к концам которой прикреп­
имеют 37 металлических струн, расположенных лялась ж и льн ая струна. В нижней части меж­
по принципу фортепианной клавиатуры . Стру­ ду струной и доской помещали пузырь живот­
ны, настроенные на промежуточные хромати­ ного, вы полняю щ ий функцию резонатора. Звук
ческие тона (соответствующие струнам форте­ извлекали при помощи лукообразного смычка
пианных черных кл ави ш ей ), крепятся к отдель­ с тетивой из просмоленной нити. Инструмент
ной планке. Объем хроматических каннелей — уж е давно выш ел нз употребления и ни одного
три октавы. экзем пляра его не сохранилось.
В 1951 году В. М аал сконструировал новый Д ругая разновидность пыйспилля или, точ­
вид хроматического каннеля, так назы ваемы й нее, более соверш енная конструкция его дошла
м е л о д и ч е с к и й . Он имеет 47 металлических до наш их дней. У этого пыйспилля головка,
струн, расположенных в два ряда на разных ш ейка, лож е для пузыря и ножка вырезаны
уровнях: верхний ряд дает звуки, соответствую­ нз одного куска дерева; общая высота инстру­
щие звукам белых клавиш ей фортепиано, а мента — 1300 мм. Ж ильная струна лежит не­
нижний ряд, струны которого окраш ены в крас­ посредственно на резонаторе—пузыре, нижний
ный цвет,— черных. Д иапазон почти четыре конец ее крепится к ножке, верхний наматы­
октавы. Благодаря сильному, яркому и краси­ вается на деревянны й вращающийся колок.
вому звуку, а такж е чистоте строя, такой к ан ­ П ы йспилль держ ат в вертикальном положении,
нель нашел некоторое практическое примене­ упирая ножкой в пол (подобно контрабасу).
ние у солистов и в ансамблях, поэтому одно П равой рукой, с помощью смычка, извлекают
время его выпускала ф ортепианная фабрика звук, а пальцам и левой руки прижимают стру­
«Эстония» (г. Т аллин). ну к ш ейке. П ы йспилль обладает глухим, хри­
В том же 1951 году Я. Х иваск создал новый пловатым звуком. И граю т на нем соло и в ан­
тип так называемого а к к о р д о в о г о каннеля самбле с другими инструментами, обычно на­
прямоугольной формы. На верхней деке его, родные песни и танцы.
в центре, имеются две параллельно располо­ Х ййуканнель (роотсиканнель) — четырех 245
женные деревянные планки, к которым крепят­ струнный смычковый инструмент, родственный 248
ся струны, окрашенные в зеленый и красный карельскому йоухпкко (см.). Корпус хийукан-
цвета. Струны — четыреххорные, в каждом хоре неля деревянны й, по форме напоминает скрип­
одна струна (более толстая) настраивается ку. В деке вы резаны резонаторные отверстия в
октавой ниже. Всего имеется 14 хоров струн, виде скобок или «эфов». Верхняя часть корпу­
находящихся между собой в квартовых соотно­ са заканчивается П-образной рамкой, в пере­
шениях (мажор и параллельный минор). кладину которой вставлены четыре деревянных
«Аккордовый» каннель обладает красивым зву­ вращ аю щ ихся колка. Струны жильные и ме­
ком. К ак и «мелодический» каннель, он вы­ таллические. Внизу крепятся на струнодержа­
пускался фортепианной фабрикой «Эстония». теле скрипичного типа. Под струнами иаходит-

68
ся деревянная подставка, устанавливаемая пается подставка. Иногда корпус не имеет ниж­
между резонаторными отверстиями. Встреча­ ней деки, и в таких случаях резонаторных от­
ются отдельные экземпляры хийуканнеля весь­ верстий не вырезают. Поверх грифа проходит
ма оригинальные по форме, например в виде жильная стр у н а , прикрепленная на одном кои
лиры. цо к ор п уса к пуговке, на другом — к деревян­
Во время игры хнйуканнель держат на коле­ ному в р ащ аю щ ем уся колку. Размеры молльпил-
нях в вертикальном положении, пальцы левой ля разли ч ны е; общ ая длина колеблется в пре­
руки просовывают между струнами и прикаса­ д ел а х 700 —900 мм. Изредка встречаются молль-
ются ими попеременно то к одной, то к другой НИЛЛИ II С дв ум я СТруНЭМИ.
паре. Играют слегка выгнутым или дугообраз­ Во время игры инструмент кладут горизон­
ным смычком, звуки получаются флажолет- тально на стол, правой рукой водят по струнам
ными. обыкновенным скрипичным смычком, а пальца­
Хийуканнель распространен, главным обра­ ми левой укорачивают струну, прижимая ее у
зом, на островах Саарема, Мухума, Хийума, ладов (для того, чтобы легче было обучать игре,
а также на побережье Балтийского моря. рядом с ладами иногда проставляют буквенные
Предпринимались попытки создать усовер­ обозначения нот). Звучание молльпилля напо­
шенствованный хийуканнель, снабженный гри­ минает скрипичное, но оно более тусклое и
фом, однако опытный образец такого инстру­ слабое. На молльиилле обычно аккомпанируют
мента практического применения не получил. пению, исполняют народные песни, иногда и
249— Молльпилль (ройкапилль, лаулу каннель) — танцы.
251 вид монохорда, однотипный с латышской дигой В 1940-х годах Ф. Янзен сконструировал че­
и карельским версиканнелем (см.). Первое на­ тырехструнный инструмент без дек и грифа, но
звание означает «инструмент-корытце», вто­ практического применения он не нашел.
рое — «инструмент-палка», третье — «песен­ Вйюль (кйик, кйигапилль) — обычная скрип­
ный каннель». Последнее указывает на то, что ка, получившая в Эстонии повсеместное распро­
инструмент предназначен для аккомпанемента странение и приобретшая значение народного
пению. инструмента. Народные музыканты играют на
Молльпилль представляет собой узкий длин­ скрипках как фабричного производства, так и
ный деревянный ящик, на деке которого рас­ собственного кустарного изготовления. В Эсто­
положен гриф с ладами. Лады дают хроматиче­ нии нет ни одного инструментального ансамбля
ский звукоряд. В деке, ниже грифа, вырезаны и оркестра народных инструментов, в которых
резонаторные отверстия в виде кружков или не принимала бы участия скрипка.
«эфов». В этом месте под струной устанавли-

ЯЗЫ ЧКОВЫ Е ИНСТРУМЕНТЫ

252— Пармупилль (суупилль, кбннаиилль) — обыч- ка, или со способом игры на нем: суупилль —
-53 ный металлический варган (см.). Различные на­ губной инструмент. На пармупилле исполняют
звания инструмента связаны с его звуковой ха­ несложные напевы. В настоящее время играть
рактеристикой: пармупилль означает инстру- на нем умеют немногие, и он почти совсем вы­
мент-шмель, коннапилль — инструмент-лягуш- шел из употребления.

МЕМБРАННЫЕ ИНСТРУМЕНТЫ

Пуубен — бубен обычного устройства, полу­ и местности бытования инструмента следует


чивший распространение в районах, гранича­ полагать, что он был заимствован у русских.
щих с Псковской областью. Судя по названию

САМОЗВУЧАЩИЕ ИНСТРУМЕНТЫ

Краатспилль — примитивный шумовой «ин­ разновидности краатспилля. Первый из них, на­


струмент» в виде деревянной цилиндрической званный р э к п и л л е м , представлял собой пал­
палки, которой ритмически ударяют о пол или ку с полым утолщенным нижним концом. При
скребут во время танцев в моменты наибольше­ его скольжении по полу получается сильный
го их разгара. Часто в качестве краатспилля скребущий звук. Краатспилль другой разно­
используют черенок обычной метлы. видности состоит из узкого, прямоугольной
В 1940 году Ф. Янзен пытался сделать две формы, деревянного бруска с двумя выдол-
69
бленными овальными углублениями. Поверх в лесу с целью отпугивания полков. Локулауд
этих углублении протянуты металлические имеет повсеместное распространение и в насто­
струны. Ударяя по ним, вызывают звуки, похо­ ящее время (ср. табалай, клабурис).
жие на царапанье жесткой метлы при подме­ Килк — шумовой ритмический «инструмент»,
тании. звук которого похож на верещание сверчка
Локулауд — деревянная доска, которую под­ (килк — сверчок). Килк изготовляется из не­
вешивают к перекладине, установленной на большой деревянной дощечки длиной около
двух шестах либо на рогатинах. Доска изготов­ 1 0 0 мм, один конец ее закруглен, а другой име­
ляется из ели или из другой древесной породы. ет выемку. Середина слегка выдолблена. В цент­
По доске ударяют деревянными молотками или ре укреплена крученая веревочка с вставленной
палками с шарообразными наконечниками. в нее тонкой деревянной пластинкой. Благода­
Локулауд находится всегда во дворе перед до­ ря пружинящ им свойствам веревочки, один ко­
мом. Основная функция его — подача сигнала. нец пластинки приж ат к дощечке, другой под­
Им пользуются при созыве на работу и оконча­ нят вверх. Звук получается от удара нижнего
нии ее, извещают о времени для еды и отдыха. конца пластинки о дощечку, когда но верхнему
Удары в локулауд являются также сигналом концу щелкают пальцами. Ритм ударов может
бедствия. На каждый случай имеются свои рит­ быть самым разнообразным. В прошлом килк
мические формулы, варианты которых доходят употреблялся во время танцев и игр, теперь это
до двухсот. Иногда локулауды устанавливались детская забава.

ЛАТВИЙСКАЯ ССР
ДУХОВЫ Е ИНСТРУМ ЕНТЫ

Флейтовые В 1947 году С. М. Красноперов предпринял


первые попытки по совершенствованию стабу­
254 Свйлпе — керамическая свистулька в виде ле. П оявились ее разновидности: пикколо, со­
морских животных, птиц, многоглавых коней прано, альт и тенор. Эти оркестровые инстру­
и т. п., окрашенная в зеленые, коричневые и менты имеют 8 игровых отверстий, из них од­
серые тона. Обычно фигурки снабжены двумя но — на тыльной стороне (у стабуле тенора
игровыми отверстиями. Свилпе, главным обра­ ниж нее отверстие снабжено клапаном). Звуко­
зом,— детский музыкальный инструмент. Дети ряд усоверш енствованных стабуле — диатони­
и сами делают подобные инструменты из дере­ ческий, однако путем частичного прикрывания
ва, придают им форму маленькой флейты (без отверстий и изменения силы вдувания можно
отверстий) и называют их тем же именем — извлечь все хроматически измененные звуки.
свилпе. Звукоряд народной стабуле:
255— Стабуле — свистковая флейта из осины, оль-
267 хи. клена, ивы, сосны. Длина инструмента от 3 Ф
*- - б-
0 12 т т
250 до 400 мм. В зависимости от конструктив­ Г*
ного устройства, стабуле могут быть подразде­
лены на три вида. Первые из них имеют слегка
коническую форму, тупую головку, обращенное Д иапазон оркестровых стабуле:
вниз (к нижней губе исполнителя) свистковое
отверстие и 7 игровых отверстий на стволе, из
которых одно — на тыльной стороне; стабуле
второго вида отличаются от первых цилиндри­
ческой формой ствола и скошенной головкой.
Стабуле третьего вида имеют цилиндрический
ствол, клювовидную головку со свистковым от­
верстием на лицевой стороне и 4 или 5 игровых
отверстий. Звукоряд всех видов стабуле — диа­ Т рост ев ые
тонический, и объем его зависит от количества
отверстий. Бэрзстаасе — тонкая берестяная пластинка 268
В прошлом стабуле пользовалась всеобщим овальной формы (длина около 30—50 мм). Иг­
распространением, о чем свидетельствуют на­ рают на бэрзстаасе, прижимая пластинку к
родные песни и литературные источники. В них нижней губе и направляя струю воздуха на ее
упоминаются отдельные исполнители н ансамб­ слегка отогнутый край. Звук резкий, свистящий.
ли стабулистов в составе 6 , 12 и даже 27 чело­ Опытные исполнители извлекают на бэрзстаасе
век. Играют на стабуле изредка и в наши дни. звуки в пределах полутора октав (ср. тошяле).
70
Примерный диапазон бэрзстаасе: Во время игры инструмент держат прямо пе­
ред собой, обхватив мех руками и надавливая
на него.
В прошлом суому дуда была весьма распро­
страненным инструментом, игрой на ней сопро­
вождались различные праздничные увеселения,
.„о Спиёгана — небольш ая (длиной от 50 до свадьбы, шествия, а иногда и полевые работы.
100 мм) трубочка с надрезным язычком. Ин­ Хроника XVI века свидетельствует о том, что
струмент изготовляют из тростника, гусиного по субботам крестьяне с женами и детьми сте­
пера или соломины. Верхний конец сниеганы кались иа всеобщие празднества, и звуки мно­
бывает глухим или открытым, в последнем слу­ гих суому дуд были слышны издалека. Еще не­
чае во время игры он закры вается языком ис­ давно в свадебных шествиях принимали уча­
полнителя. В зависимости от большей или мень­ стие три-четыре (пеших или конных) музыкан­
шей степени введения трубки в полость рта, та, которые играли поочередно на суому дудах.
вибрирующая часть язы чка удлиняется или В настоящее время суому дуда встоечается как
укорачивается и таким образом достигается из­ большая редкость, и только в некоторых райо­
менение высоты извлекаемых звуков в довольно нах республики (например, в Лиепайском рай­
широких пределах. оне, в Алуксне).
270— Ганурагс — инструмент в виде цилиндриче- Строй и звукоряд суому дуды:
275 скоп трубки из сосны, ольхи, осины или ивы. *
На верхнем конце его (головке) привязывается
одинарная трость, на нижний надевается рас­
труб из коровьего рога. Общая длина инстру­
мента — 500—600 мм. В стволе имеется 8 игро­
вых отверстий, из которых одно — на тыльной
стороне. Инструмент обладает сильным, но не­ Мундштучные
сколько гнусавым звуком (ср. бирбине).
В прошлом ганурагс пользовался таким же Раге — рог. В зависимости от того, из какого 277
широким распространением, как и стабуле, на рога сделан инструмент, он получает разные 279
нем исполняли песни, танцы и инструменталь­ названия: ажарагс, или букарагс (козлиный
ные пьесы. В советское время, по инициативе рог), аунарагс (бараний рог), просто рагс (рог).
С. М. Красноперова, были созданы оркестровые Иногда рагс выделывался пз дерева и ему при­
разновидности ганурагсов: сопрано, альт, тенор, давалась форма рога животного. Рагс находил
баритон, контрабас. Сохраняя в основном фор­ применение на охоте, а также в пастушеском
му народного инструмента, оркестровые образ­ быту.
цы имеют до 1 1 и более игровых отверстий, Ажарагс (букарагс) — козлиный рог, род- 280
часть которых снабжена клапанами. Звукоряд ственный эстонскому сарву и литовскому ожра- 282
их — хроматический, диапазон — около трех гису (см.). В устье вырезают небольшое углуб­
октав. ление — мундштук, а на лицевой стороне — от
Звукоряд народного ганурагса: 3 до 6 игровых отверстий. Количество послед­
них может до известной степени служить мери­
1 2 3 4
й 0 и
лом древности инструмента; самые близкие к
ф) -А1 ь . Г нам по времени имеют большее число отвер­
стий. Звукоизвлечение на ажарагсе довольно
Звукоряд и диапазон оркестровых ганурагсов: трудное, звук громкий, но резкий и грубый.
Альт Сопрано Крестьяне играли на ажарагсе во время поле­
вых работ, пастухи пользовались им как сиг­
нальным инструментом. Молодые парни порой
исполняли по вечерам небольшие грустные ме­
лодии, с тем чтобы их услышали девушки.
В настоящее время изготовлен рагс улучшен­
ного качества (таурерагс), снабженный медным
шкуры ягненка, козленка и т. п., снятой бурдю­ мундштуком и имеющий 4 игровых отверстия.
ком и вывернутой шерстью внутрь. Трубка для Диапазон таурерагса:
вдувания воздуха снабжена обратным клапа­
ном, в верхние концы мелодической и бурдонной
трубок вставлены пищики. Мелодическая труб­
ка имеет 5 игровых отверстий и раструб, кото­
рый изготовляют иногда пз коровьего рога. Зву­
коряд ее — диатонический, в объеме сексты. Тауре — труба из дерева, бересты или ольхо- 286
Бурдонная трубка дает один звук, на квинту вой коры с прямым, изогнутым либо со сверну- 287
или иа октаву выше мелодической. тым стволом, достигающим 150 мм в длину. Для
71 к
пяготоплоиия деревянной тауре берут кусок во врем я п р аздн ов ан и я Иванова дн я, на охоте,
ствола молодого дерева (ель, клен, сосна, осина, а пастухи с помощью т а у р е п одавали д р уг др угу
орешник), который раскалывают по продольной сигналы.
оси. В полученных таким путем половинках Молодые парни, намеревавшиеся осенью же­
выдалбливают канавки, складывают их вместе ниться, трубили на тауре в летние и осенние
и скрепляют деревянными обручами или обви­ вечера.
вают берестой. В узком верхнем конце выреза­ В 1955 году С. М. Красноперовым были скон­
ют углубление для губ или вставляют специаль­ струированы хроматические тауре прима и
ный деревянный мундштук (для этой цели ино­ секунда. Этим тауре придана, подобно медной
гда используют катушку от ниток). трубе, свернутая форма, они снабжены метал­
Изготовление тауре из бересты или ольховой лическим мундштуком, в их стволе вырезано
коры производится следующим образом. На мо­ по 4 игровых отверстия. Тауре обладают ярким
лодой березе или ольхе вдоль всего ствола де­ звуком.
лают спиральные надрезы и осторожно снима­ Диапазоны улучшенных тауре:
ют ленту коры шириной 5—7 см. Затем Ленту
свивают с таким расчетом, чтобы ствол инстру­
мента постепенно расширялся, и в узкий верх­
ний конец вставляют деревянный мундштук
(ср. карьяпазун).
Техника игры на тауре довольно трудная,
звук получается громкий и зычный. Ввиду от­ Тйшу т а у р е — небольшой рожок (общая дли- 283
сутствия игровых отверстий, возможно извле­ на — 1 0 0 — 2 0 0 мм), деревянный ствол которого 280
чение лишь натурального звукоряда. снабжен берестяным раструбом и имеет 4 игри­
Тауре некогда пользовалась широким распро­ вых отверстия. Ташу тауре пользовалась рас­
странением. Ее звуками извещали соседей о ра­ пространением среди пастухов (ср. ингери
достных и печальных событиях, трубили на ней карьяпазун).

СТРУННЫЕ ИНСТРУМЕНТЫ

Щипковые Кокле обладает звонким и в то же время мяг­


ким звуком.
288— Кокле (куокле) — инструмент, родственный Кокле — наиболее любимый музыкальный
300 русским гуслям, литовскому канклесу, эстон­ инструмент латышей. На нем играют соло, ак­
скому каннелю, карельскому кантеле (см.). компанируют пению, составляют ансамбли из
Конструктивной основой кокле является дере­ одних кокле и совместно с другими инструмен­
вянный долбленый или склеенный из отдель­ тами. Ни одно домашнее увеселение, общест­
ных досок корпус, покрытый еловой декой с венный праздник, крестьянская свадьба и т. д.
резонаторными отверстиями в форме кружков, не обходились без кокле. И труд, и досуг народа
крестиков и т. п. фигур. Форма корпуса, глав­ связан с этим инструментом. В прежние годы в
ным образом, трапецеидальная или крыловид­ убогой крестьянской избе ему принадлежало
ная, с большим количеством вариантов в каж­ самое почетное место. Кокле часто упоминается
дой из них. Размеры инструмента различны: в народных песнях. По народному преданию,
примерная длина — 500—650 мм, наибольшая струны кокле отображают расходящиеся сол­
ширина — 200—300 мм, высота — 30—60 мм. нечные лучи. Необычайная популярность кокле
В узкой части кокле, на «щечках» (боковых привела к тому, что этот инструмент стал сим­
выступах), укрепляют металлический или дере­ волом латышского народного музыкального ис­
вянный (реже) струнодержатель, а в противо­ кусства.
положной, широкой части — вращающиеся В конце XIX — начале XX века кокле нача­
колки. Струны у старых образцов кокле — ла постепенно исчезать. Предпринимавшиеся
жильные, у современных — металлические, чис­ попытки возродить ее и создать специальные
ло их колеблется от 5 до 27, строй — диатони­ ансамбли коклпстов ни к чему не приводили.
ческий. Только в советское время, по указаниям и рас­
При игре инструмент кладут на стол, реже на четам С. М. Красноперова, были разработаны
колени. Во время гуляний его с помощью ремня образцы усовершенствованного типа народной
подвешивают на шею. кокле, и на этой основе построены оркестровые
Существуют два приема игры на кокле: за­ двух- и трехоктавные разновидности: пикколо,
щипывание струн либо пальцами обеих рук, сопрано, альт, тенор, бас н контрабас.
либо плектром. В последнем случае левой рукой В 1950 году были проведены работы по даль­
глушат струны, не участвующие в игре. Теперь нейшему усовершенствованию кокле. У новых
применяется также комбинированный способ - инструментов значительно улучшены звуковые
защипывание струн ц пальцами и плектром. качества и внешняя отделка, а главное, они
72
снабжены сп ец и а л ь н ы м п р и сп о со б л ен и ем для Можно предполагать, что пушля виоле и ду­
быстрой п ер ест р о й к и в р а зл и ч н ы е тон ал ьн остн . дас были одним и тем же инструментом, носив­
Звукоряды и д и а п а з о н у со в ер ш ен ств о в а н н ы х шим разное название.
кокле: Дйга (дйнгас, джйнгас) — монохорд с дере­ 301
П икколо
вянным прямоугольным корпусом, на деке ко­ 305
Диатонический . С опрано торого укреплен зубчатый гриф и вырезаны
.а. Диатонический Альт
1 или 2 резонаторных отверстия в виде кружков
Диатонический
или иных фигур. Зубцы грифа служат ладами.
«Г Иногда нижнюю деку приклеивают не к обе­
5 чайкам, а к специальным бобышкам. Ж и л ь н а я
Тенор К онтрабас
струна одним концом крепится к пуговке и,
Диатонический Б ас
Диатонический
Диатонический проходя через подставку над грифом, накру­
_____ у* - п чивается на деревянный вращающийся коло­
кол. Звук извлекают обычным скрипичным
смычком. Общая длина диги примерно от 500
до 1000 мм. Звукоряд — хроматический, в объе­
С оп ран о А льт
ме одной,'двух и более октав. Тембр звука глу­
хой, хрипловатый. На диге исполняют преиму­
щественно народные песни. В прошлом учителя
начальных школ нередко использовали дигу
при обучении детей пению.
Дига получила распространение в Латвии в
конце XIX века. В крупных городах существо­
вали специальные мастерские по их изготовле­
нию. Чтобы облегчить обучение игре на диге,
Смычковые около ладов проставлялись буквенные обозна­
чения нот.
Спэлс (смуйгас) — вид музыкального лука, В 1947 году С. М. Красноперое предпринял
концы древка которого стянуты жильной стру­ попытку создать семейство диг — малую, боль­
ной (или тетивой из навощенного шнура). Во шую и контрабасовую. Первоначально они име­
время игры один конец инструмента упирают в ли по одной струне, позже у малой диги появи­
подбородок, другой — в колено, скамью или лись 3 струны. Практического применения эти
землю и проводят по струне смычком. Степенью инструменты не нашли.
нажатия подбородка регулируется натяжение
струны, и таким образом производится измене­
ние высоты звука. Спэлс давно вышел из упо­ Ударные
требления, и представление о нем можно полу­
чить лишь по описаниям (ср. пушля виоле). Цимббле—цимбалы, аналогично белорусским
Путля виоле — однострунный инструмент в цимбалам (см.), распространены были в райо­
виде узкой деревянной доски, около метра дли­ нах, граничащих с Белорусской ССР. Для цим-
ной, с загнутыми вверх концами, к которым боле характерно наличие 14 восьмихорных
прикреплен льняной шнур, являющийся стру­ струн и хроматического звукоряда в объеме око­
ной. Под струной помещен надутый животный ло двух октав. На цимболе исполняли преиму­
(чаще всёго свиной) пузырь, как у эстонского щественно танцевальную музыку и применяли
пыйспилля (см.). Инструмент уже давно не их чаще всего в ансамбле с другими народными
употребляется — о нем сохранились только инструментами.
устные и письменные сведения (ср. дудас). В 1955 году С. М. Красноперовым были по­
Дудас — тоже давно вышедший из употреб­ строены цимболе трех разновидностей — прима,
ления инструмент, похожий на пушля виоле секунда, бас — с более широким диапазоном.
(ср.). Об устройстве дудаса известно лишь по Диапазон народных цимболе:
рассказам стариков, еще помнящих этот ин­
струмент. Основной конструкцией дудаса была
доска, согнутая под прямым углом в нижней
части, где помещался надутый пузырь живот­
ного, выполняющий роль резонатора. К верх­
нему концу доски прикреплялся гриф. Внизу он Диапазон оркестровых цимболе:
имел сквозное отверстие, в которое входил дере-
вянпый стержень, вставлявшийся в доску близ Прина
в- Секунда Ба0
пузыря. Такая конструкция грифа вызывалась
необходимостью менять его положение в зави­
симости от диаметра пузыря. Над грифом про­
ходила жильная струна (или две). Звучит октавой ниже

73
ЯЗЫ ЧКОВЫ Е ИНСТРУМЕНТЫ
Вйргае — варган (см.). Способ игры такой музыкальном быту лагьппой этот инструмент
же, как и на обычном варгане. II современном почти совсем не встречается.

МЕМБРА ИНЫЕ IIIК ТРУ МЕНТЫ


306 Сиётыйыц — обычное сито, приспособленное гас», что значит «бунгас из пня*, он должен
для музыкальных целей. В обечайках сиетынь- был представлять собой литавру из выдолблен
ша имеются сквозные прорези, и них на прово­ ного дубового пня с натянутой па него кожа­
лочных стержнях насажены гонкие круглые ме- ной мембраной. По другому предположению,
таллические пластиночки. На сиетыиыне играли бунгас- инструмент типа гонга, поскольку есть
латышские женщины во время народных танцев. и другое его наименование — вара бунгас, то
Бун гас — давно вышедший из употребления есть бронзовый бунгас. Последний, по расска­
ударный инструмент, точных сведений об зам, подвешивался у ворот дома. Не исключена
устройстве которого не сохранилось. Имеются возможность, что иод этим обшим названием
два предположения. По одному из них, основы­ бытовали оба вида сигнальных инструментов.
вающемуся на существовании слов «целму буи-

САМОЗВУЧАЩИЕ ИНСТРУМЕНТЫ
Йглите, трйдекснис, казу путе, пушкаипис, Чагана — чугунный или железный молотокс 314
чагана — ряд самозвучаших инструментов, упо­ рукояткой, украшенной завитками. Во время
треблявшихся на свадьбах во время пения и танцев ударами молотка но столу или о косяк
танцев. Теперь эти инструменты почти не бы­ двери отмечали смену танцевальных фигур,
туют. Кока званс (куока званс) — деревянный ко­ 315
307- Эглите — род погремушки. изготовляемой локолец, который подвешивали на шею коро­
310 обычно из верхушки молодой ели. Очищенные вам. Под тем же названием для Ансамбля ла­
от коры ветки сгибают и привязывают к стволу, тышской песни, музыки и танца был сделан
а к веткам прикрепляют маленькие бубенчики инструмент, состоящий из набора 25 деревян­
и навязывают различные украшения — перья, ных колокольцев разных размеров, укреплен­
разноцветные лоскутки, искусственные цветы ных на общей раме, по которым ударяют двумя
и т. п. колотушками с мягкими шарообразными нако­
Эглите несколько видоизмененного типа была нечниками. Диапазон оркестрового кока зван-
введена в Ансамбль латышской песни, музыки са с3 (см. скрабалас).
и танца: ветви и украшения были сняты и ин­ Клабурис (клабйтнс, клабеклис) — сигналь­
струмент получил название з в а р г у л и с, что ный ударный инструмент, аналогичный по
значит «бубенчик». устройству и употреблению эстонскому локу-
311- Трйдекснис — погремушка в виде металличе­ лауду н литовскому табаласу (см.). Клабурис
313 ского стержня, вставленного в деревянную ру­ представляет собой деревянную доску, которую
коятку; от стержня отходят «ветви», на кото­ подвешивали к перекладине, укрепленной на
рые подвешивают мелкие металлические пред­ шесте, пли к суку дерева. О доску ударяли
меты (кольца, пластинки и т. п.). В иных двумя деревянными молотками и далеко разно­
случаях в деревянную рукоятку вделывают и сящимися звуками ее сзывали на обед или с
свисток. Встречается тридекснис, имеющий полевых работ. Удары производились в точной
внешнюю форму чаганы (см.). Звуки извлекают ритмической последовательности н в различных
путем встряхивания инструмента или путем длительностях, по условпому «коду». Полагают,
улара рукояткой о край стола. В измепепном что ритм ударов соответствовал ритму стиха,
виде тридекснис применяют в Ансамбле л а ­ определявшего смысловое значение сигнала.
тышской песни, музыки и танца. Клабурис использовали также во время зим­
Этою же рода инструментами являются казу них метелей, подавая сигналы заблудившемуся
путе (свадебный цветок) и пушкайнис. путнику. В настоящее время этот инструмент
не употребляется.

ЛИТОВСКАЯ ССР
ДУХОВЫЕ ИНСТРУМЕНТЫ
Флейтовые русским кувпклам (см.). Скудучяй состоит пз
набора не скрепленных между собой деревян­
Скупучий (ед. ч. скудутис) — многоствольная ных трубок, нижний конец которых закрыт
317 (от двух и более стволов) флейта, родственная пробкой (часто подвижной), верхний же за-
74
острен двухсторонними серповидными срезами, отверстий. На гавилпукасе играют дети и от­
при этом один срез короче другого. Для извле­ части пастухи.
чения звука трубку подносят почти верти­ Лумздялис (лумждис, ламздис) — свистковая 324
кально ко рту и, прижимая к нижней губе сто­ флейта из дерева или коры (черемухи, ивы, . 4 3 5
рону с меньшим срезом, направляют струю воз­ осины), длиной от 150 до 400 мм. Верхний ко­
духа на противоположный кран. Каждая трубка нец иногда скошен клювообразно, свистковое
(скудутис) издает один звук, высота которого отверстие вырезается либо на лицевой, либо на
зависит от длины и диаметра ее канала. Так тыльной стороне. В стволе имеется 6 —9 игро­
как диаметр для всех трубок стремятся сохра­ вых отверстий, встречаются инструменты и с
нить одинаковым, то для получения звуков раз­ меньшим их числом. Звукоряд — диатониче­
ной высоты их изготовляют разной длины — от ский, в объеме септимы; при йередувайии воз­
80 до 200 мм. Для точной подстройки скуду- можно получение звуков октавой выше.
тиса с неподвижной пробкой в канал насыпают Лумздялис преимущественно пастушеский
дробинки или горошины, а для настройки ску- инструмент, при выгоне скота на пастбище или
дутиса с подвижной пробкой ее больше или при возвращении домой на нем исполняют пес­
меньше вдвигают в канал. ни и танцы, мелодии которых расцвечиваются
Скудучяй применяется для ансамблевой трелями и форшлагами. Практикуется игра на
игры, и группа исполнителей обычно состоит из лумздялисах дуэтом.
5 человек. Каждый музыкант играет на одной, В оркестровой группе Ансамбля народной
двух или трех трубках. На трубке часто обо­ песни и пляски Литовской ССР введены лумз-
значается ее тон. дялисы из пластмассы с хроматическим звуко­
Особенностью ансамблевой игры на скудучяй рядом. Внешней формой они почти не отлича­
является секундовое расположение голосов, ха­ ются от народных и имеют 8 — 1 0 игровых
рактерное для литовской народной музыки и отверстий, в том числе одно-два на тыльной
известное под названием с у т а р т н н е . стороне. Эти инструменты делаются в строях С
На скудучяй исполняют народные песни, и Г). В техническом отношении лумздялисы
танцы и специальные пьесы, основанные на очень гибки и подвижны; лумздялис исполь­
своеобразной полиритмии: каждый музыкант зуется в оркестре для исполнения, главным об­
исполняет заданную ему ритмическую формулу, разом, веселых и пасторальных мелодий.
которая часто имеет свое условное слоговое Звукоряды народного лумздялиса:
обозначение.
Ансамблевая игра на скудучяй широко при­
меняется в народном быту: во время свадеб,
различных празднеств, шествий, процессий, при
возвращении с полевых работ и т. д.
В прошлом нередко на скудучяй практикова­
лась игра в народных школах.
В Советской Литве ансамбли исполнителей
на скудучяй приобрели большую популярность, Швйлпа — поперечная флейта из коры ивы,
особенно на праздниках песни. Так, например, длиной около 800—900 мм, без игровых отвер­
в 1950 году на празднике песни выступал ан­ стий. При игре инструмент держат в попереч­
самбль в составе 800 человек. Для оркестровой ном, слегка наклонном положении, в отверстие,
группы Ансамбля народной песни и пляски расположенное ближе к верхнему концу, вду­
Литовской ССР сконструирован комплект ску­ вают воздух, а указательным пальцем правой
дучяй с хроматическим звукорядом в объеме от руки закрывают и открывают нижний конец
С до ^ 2. Высокие звуки скудучяй резко сви­ ствола. На швилпе возможно исполнение мело­
стящие, низкие — глуховатого тембра. дий, в основе которых лежит натуральный зву­
Звукоряды народных скудучяй: коряд. Инструмент этот уже давно вышел из
употребления.

Тростевые
Тошяле — тонкая эластичная берестяная ила- 336
“18 Молинукас — керамическая свистулька в стинка четырехугольной формы, примерно
виде наездника или животного (козла, барана, 40 X 12 мм, с одним слегка отогнутым углом.
собаки и т. п.), окрашенная в зеленые, серые Пластинку иногда вставляют в деревянную ста­
и коричневые тона. Молинукас имеет 2 игро­ нину. Отогнутой частью пластинку подносят к
вых отверстия, позволяющих извлекать звуки нижней губе и, придерживая ее пальцами, на­
в пределах кварты. На этом инструменте правляют на нее сильную струю воздуха, от­
319 ,1 ГРа,°т только дети. чего возникает резкий и пронзительный звук.
ШШ 'Ииилиукас — свистковая флейта, обычно из На тошяле насвистывают разнообразные ме­
коры дерева, длиной 50—200 мм, без игровых лодии.
75
Существует п иной способ игры на тошяле: Хроматический
пластинку закладывают между нижней губой
н десной. 13 этом случае руки исполнителя
остаются свободными для одновременной игры
на скрипке или на гармонике, кроме того, Дудя (лабанора дуда) — волынка. Состоит из 3^0
иногда исполнитель ногой играет еще и на ба­ кожаного меха и 3 деревянных трубок: для на­
рабане с педалью. гнетания воздуха, мелодической и бурдонной.
В качестве эпизодического инструмента то­ Мех выделывается из шкуры животного, шер­
шяле используют в инструментальной группе стью внутрь или наружу. Мелодическая трубка
Ансамбля народной песни и пляски Литовской с 6 игровыми отверстиями часто снабжена рас­
ССР (ср. бэрзстаасе). трубом, загнутым в виде курительной трубки.
337— Бирбине— под общим названием «бирбине» Бурдонная трубка состоит из двух колеи, сдви­
345 в Литве бытуют духовые инструменты двух гая и раздвигая которые можно изменять вы­
типов: а) с тростью, надрезанной на самом соту издаваемого ею звука; она также имеет
стволе инструмента, б) с приставной одинарной раструб. В верхний конец обеих трубок встав­
тростью кларнетного типа. лены пищики. Способ игры на литовской дуде
Бирбине первого типа изготовляют из соло­ такой же, как и на дуде белорусской и украин­
мины или гусиного пера длиной 1 0 0 — 1 2 0 мм ской (см.).
или из деревянной трубки длиной около 2 0 0 мм. Лучшие по качеству инструменты изготовля­
Вверху в стволе делают П-образный надрез, об­ лись раньше в местности Лабанорас, от ее на­
разующий одинарную трость, а в нижней части именования некоторые виды дуды и получили
просверливают 3 игровых отверстия. Звукоряд свое название — лабанора дуда. В настоящее
такой бирбине — диатонический, в объеме квар­ время в народном быту дуда применяется край­
ты. На бирбине этого типа играют пастухи и не редко.
дети.
Бирбине второго типа похожа по устройству Мундштучные
на латышский ганурагс (см.). Ствол с кониче­
ским каналом изготовляют из клена или ясеня, Рагас — рог деревянный или из рога живот- 347-
в верхний его конец вставляют кларнетного ного, длиной до 1 0 0 0 мм. 357
типа мундштук с привязанной одинарной тро­ Инструменты из рога животного имеют у
стью, а на нижний надевают раструб из ко­ входного отверстия и на раструбе металличе­
ровьего рога и реже из бересты или деревян­ ские скрепляющие кольца. Деревянные обтяги­
ный. Практикуется также игра на бирбине и со ваются сверху кожей, или обвиваются лыком,
снятым раструбом. В стволе высверливают 5— берестой, или же скрепляются деревянными
6 игровых отверстий; звукоряд — диатониче­ обручами. Мундштуки бывают приставные либо
ский. Звучит бирбине сильно и резковато. составляют одно целое с инструментом. Игро­
Для оркестровой группы Ансамбля народной вых отверстий у рагаса нет, поэтому игра воз­
песни и пляски Литовской ССР И. Швядасом, можна лишь в пределах натурального звуко­
совместно с инструментальными мастерами, ряда. Рагасы распространены преимущественно
было сконструировано семейство усовершен­ у пастухов, исполняющих на них различные
ствованных бирбине в составе сопрано (или вы­ сигналы и специальные пастушеские мелодии.
сокой бирбине), тенора, баса и контрабаса. Среди рагасов выделяется группа инструмен­
Число игровых отверстий у них доведено до 10 тов с прямым, конической формы стволом. Они
( 8 на лицевой стороне и 2 на тыльной), в свя­ предназначены для игры в ансамбле. Инстру­
зи с чем представилась возможность извлекать менты эти изготовляются из дерева (часто нз
хроматический звукоряд. Эти инструменты, ясеня) техникой продольного раскола. Обе по­
сохраняя внешнюю форму народной бирбине, ловины с выдолбленным каналом скрепляют в
обладают значительно лучшими музыкально­ нескольких местах проволокой и обматывают
исполнительскими возможностями. берестой; в верхнем конце вырезают чашеч­
Звукоряд народной бирбине: ку — мундштук. Комплект состоит обычно из
пяти инструментов различной длины (от 600 до
900 мм), настроенных по секундам. Каждый
рагас издает большей частью только один звук.
Звукоряды усовершенствованных бирбине: Прием ансамблевого исполнения аналогичен
игре на скудучяй (см .): каждый музыкант на
Вврбвве протяжении всей пьесы исполняет избранный
им или заданный ему определенный ритмиче­
ский рисунок. Коллективная игра на рагасах
достаточно сложная и требует известных про­
Бао Контрабас
фессиональных навыков.
Ожрйгис — козлиный рог с 3 —5 игровыми от- ^59'
верстиями; по устройству, звуковым качествам, 35У

76
а также по занимаемому положонпю в музы­ часто склеивают смолой. Звукоряд тримитасп —
кальном быту аналогичен латышскому ажараг- натуральный.
с у и эстонскому сарву (см.). Иногда во входное В прошлом на тримитасе играли соло и дуэ­
отверстие ожрагиса вставляют мундштук. том во время свадеб и других крестьянских
З в у к о р я д о ж р а г и с а с 3 и гр о в ы м и о т в е р с т и я м и : праздников, звуками его извещали о начале
совместных полевых работ, сзывали людей па
сборы и т. п. Этим инструментом пользовались
также старшне пастухи, и тогда он назывался
керджус тримптасом. то есть тримитасом стар­
орО— Тримйтас (даудйтес) — деревянная труба с шего пастуха (керджуса).
3(}5 длинным цилиндрическим стволом и небольшим В оркестровую группу Ансамбля песни и
коническим раструбом. Как правило, ствол у пляски Литовской ССР введена целая группа
трпмитаса прямой, но иногда встречаются эк тримитасов в строях: с, с1, е, (, §, а, с 2. Эти
земнляры с загнутым или свернутым стволом. оркестровые тримитасы, сохраняя внешнюю
Длина инструмента колеблется от 1000 до форму народных, отличаются тщательностью
2500 мм. Изготовляется трнмптас из ольхи, выделки и более точным звучанием. Фанфары
ясеня н ели таким ж е способом, как и рагас тримитасов придают оркестровому звучанию
(см.), но обе половины ствола до обвивки корон праздничную торжественность.

С ТРУ Н Н Ы Е ИНСТРУМЕНТЫ

Щипковые сказывается о его происхождении, устройстве,


характерных особенностях звучания и т. д.
366— Канклес — инструмент, родственный русским Первые датированные сведения о канклесе
373 гуслям, латыш ской кокле, эстонскому канне- относятся к XVI веку. Самые древние по про­
лю и карельскому кантеле (см .). Канклес имеет исхождению инструменты имели узкий и неглу­
деревянный корпус трапециевидной формы, по­ бокий долбленый корпус (например, длина —
верх него натянуты струны. Корпус долбленый 400—450 мм, ширина — 120— 150 мм, высота
или склеенный из отдельных липовых, дубовых, боков — 30—40 мм), общий струнодержатель,
ольховых либо из ясеневы х досок; дека еловая. деревянные колки и от 4 до 5 струн. В дальней­
Резонаторные отверстия круглые и веретено­ шем, в связи с развитием народной музыки и
видные, обычно располагаю тся звездообразно. ростом исполнительского мастерства музыкан­
Размеры инструмента различны, чаще всего: тов, количество струн на канклесе постепенно
длина — 500—700 мм, наибольш ая ширина — увеличивалось и дошло до 25. Соответственно
200—300 мм, высота боков корпуса — 50— этому корпус пнструмента стал шире, мало­
60 мм. устойчивые деревянные колки были заменены
Струны привязы ваю т в узкой части корпуса металлическими, а общий струнодержатель —
к струнодержателю — деревянному или метал­ отдельными штифтами.
лическому стержню, вставленному между «щеч­ В Советской Литве ведутся важные рабо­
ками» и укрепленному непосредственно на са­ ты по усовершенствованию канклеса, в них
мой деке, а иногда и к отдельным металличе­ принимают участие видные музыканты-испол­
ским штифтам. На противоположной, более ши­ нители и мастера, как, напрнмер, П. Степулис,
рокой части корпуса расположены деревянные П. Серва и др. Создано семейство усовершен­
или металлические вращ аю щ иеся колки. Стру­ ствованных инструментов разных регистров —
ны металлические, количество их со временем прима, бас и контрабас. У канклеса примы и
менялось. Наибольшее распространение полу­ баса имеются специальные приспособления для
чили пяти- и десятиструнные канклесы. На­ перестройки струн во время игры — перекид­
стройка струн — диатоническая. ные рычажки, позволяющие получить полную
Во время исполнения канклес кладут на ко­ хроматическую гамму. Звук на этих инструмен­
лени, широким концом влево, пальцами или тах извлекается щипком, а на контрабасовом
ногтями правой руки (а иногда и плектром) канклесе — молоточком. Канклесы приму и бас
защипывают струны, а пальцами левой глушат кладут на специальные подставки, а контрабас,
их. Опытные исполнители играют обеими ру­ ввиду его больших размеров (длина — 1430 мм),
ками. Инструмент обладает негромким, но при­ держат в вертикальном положении, упирая в
ятным, мягкого тембра, звуком. На канклесе пол заостренной «ножкой» (для большей устой­
исполняют народные песни (в том числе и су- чивости инструмент снабжен такж е вспомога­
тартине, с их характерными секундными зву­ тельной «ножкой», находящейся на тыльной
чаниями) и танцы. Это один из любимейшнх стороне корпуса). Эти канклесы составляют
народных инструментов Лптвы, часто упоминае­ основу оркестра Ансамбля песни и пляски Л и­
мый в песнях, сказках и легендах. В них рас­ товской ССР.

77
Звукоряд канклееа народного. 5-струнного: Смычковые

Пуслине — музыкальный лук. В одном конце


его, между тетивой (струной) и древком, встав-
лен в качестве резонатора пузырь животного, в
который часто насыпали горох нлн бобы. Древ­
Звукоряд канклееа народного, 12-струнного: ко инструмента ореховое или еловое, струив
жильная либо нз навощенного шнурка. Общая
длина пуслине — 1500—1600 мм. Звук извле­
кают лукообразным смычком или палкой с за­
рубками: скользя по струне, они приводят ее в
Диапазоны примы и бага и звукоряд контра колебание. В тех случаях, когда в резонаторе
баса усовершенствованных канклесов: находится горох или бобы, звучание струны
Прима сопровождается своеобразным шумом.
Ё Б ао , * К онтрабас В прошлом пуслине был довольно широко
р = т -ч = | . 'Я
распространен н в разных районах Литвы но­
ЕР Е^ - Я сил различные названия. В настоящее время
X "И инструмент этот не употребляется.

ЯЗЫ ЧК О В Ы Е ИНСТРУМЕНТЫ

Бандурёлис (бандурка, шейвёле) — металли- концом. Способ игры на бандурелисе такой же,
ческий варган в форме подковки, в центре ко- как и на обычном варгане,
торой укреплен стальной язычок с загнутым

М ЕМ БРАННЫ Е ИНСТРУМ ЕНТЫ

374 Кялмас — литавра или односторонний бара­ щихся веревок, а натяж ение — вращением де­
бан. Как показывает само название (кялмас — ревянных «барашков». Звук извлекают ударом
пень), корпусом для этой литавры служил по мембране колотушкой с мягкой обмоткой
выдолбленный пень (сравнительно большого на конце (ср. скрабалас). Иногда кялмаеом
диаметра). Крепление мембраны из кожи живот­ называют такж е народный двухсторонний ба­
ного осуществляют с помощью перекрещиваю­ рабан.

САМОЗВУЧАЩИЕ ИНСТРУМ ЕНТЫ

Табалас — свободно подвешенная кленовая Скрабалас — деревянный колоколец в виде


доска — род била. В доску ударяли деревянной усеченной четырехгранной пирамиды, подвеши­
колотушкой или железным бруском. Табалас ваемый на шею животного. На основе этого
употреблялся как сигнальный инструмент, зву­ колокольца для оркестра Ансамбля песни и
ками которого извещали о сходах, пожарах, не­ пляски Литовской ССР сконструирован удар­
счастных случаях и т. д. Этот инструмент уже ный инструмент — скрабалай (множественное
давно забыт (ср. клабурис, локулауд). число от скрабалас), состоящий из набора
Джйнгулис — вышедший из употребления скрабаласов различной величины, укрепленных
самозвучаший инструмент в виде длинной пал­ на общей деревянной раме. Ударяют по скраба-
ки (около 1500 мм), на верхнем конце которой ласам двумя деревянными палочками с резино­
прикреплена связка из различных звенящих и выми наконечниками. Скрабалай может быть
гремящих подвесок — ключей, гвоздей, бубен­ настроен диатонически и хроматически.
цов и т. п. Джингулисом пользовались во время Оркестровый скрабалай объединен вместе с
свадебных шествий: старший шафер, идя впе­ кялмаеом (см.). Звук на кялмасе извлекается
реди, ударял палкой о землю, при этом под­ колотушкой, помещенной внутри барабана и
вески издавали звон (ср. тридекснис, эглите, приводимой в движение педалью (ср. кока
чагана). зван с).
Ч Е Т В Е Р Т Ы Й РАЗДЕЛ

ИНСТРУМЕНТЫ
РЕСПУБЛИК
И АВТОНОМНЫХ ОБЛАСТЕЙ
СЕВЕРНОГО КАВКАЗА
И ЗАКАВКАЗЬЯ
АЗЕРБАЙДЖАНСКАЯ ССР

ДУХОВЫЕ ИНСТРУМЕНТЫ

Флейтовые Тростевые
Нэп — открытая флейта из дерева, камыша Баламйн (ясты баламан, дудук). Имеет пи 379
или меди, длиной 600—700 мм. Ствол прямой, линдрический ствол из тутового или реже из
цилиндрический, в нижней части его вырезано абрикосового дерева. Длина ствола — 280 —
от 3 до 6 игровых отверстий; звукоряд — диа­ 310 мм. В головку (обычно шаровидной фор­
тонический. Во время исполнения инструмент мы) вставляют большую камышовую трость
держат перед собой в наклонном положении, (90—110 мм длиной и 20 мм шириной). Трость
помещая головку в углу рта. Звучит нэй мягко, делается так: нижний конец ее обматывается
нежно. ниткой, а верхний сплющивается, образуя тем
Нэй — один из наиболее древних флейтовых двойную трость; примерно на середину наде­
инструментов Азербайджана. Упоминание о вают «хомутик» и, изменяя передвижением его
нем имеется в поэмах великого азербайджан­ длину колеблющейся части трости, производят
ского поэта-мыслителя XII века Низами. В про­ понижение или повышение строя инструмента.
шлом нэй имел широкое распространение, глав­ Для предохранения трости от повреждений на
ным образом, среди пастухов, в настоящее нее надевают деревянный футляр.
время он встречается очень редко. Баламаны имеют 5 и 7 игровых отверстий.
376— Тутёк — свистковая флейта из дерева или ка- В современной же практике употребляются
378 мыша. Ствол тутека цилиндрический или кони­ преимущественно инструменты с 9 отверстия­
ческий (больший диаметр у головки), гладкий ми, из которых 8 располагаются на лицевой
или с головкой и кольцевыми утолщениями; стороне и одно — на тыльной. (Иногда на тыль­
общая длина — 240—350 мм. Камышовый ствол ной стороне внизу просверливают еще одно,
срезается внизу около узла; стенка узла про­ дополнительное отверстие, необходимое для
сверливается и снаружи обтачивается. Головка подстройки.)
тутека клювовидная, с деревянной втулкой. На Звукоряд баламана — диатонический, в диа­
головку надето подвижное металлическое коль­ пазоне ноны — ундецимы; регулируя степень
цо, путем которого регулируется регистр ин­ вдувания и применяя частичное прикрывание
струмента: опуская кольцо вниз и частично отверстий, извлекают и хроматически изменен­
прикрывая им свистковое отверстие, извлекают ные звуки.
более низкие звуки. В стволе вырезается 7 игро­ Баламан обладает необыкновенно мягким,
вых отверстий на лицевой стороне и одно (рас­ бархатистым звуком, богатым динамическими
положенное между двумя верхними) на тыль­ оттенками (от громкого до очень тихого). С из­
ной. Звукоряд тутека — диатонический, в менением динамики отчасти меняется и тембр:
объеме октавы; опытные музыканты путем ча­ в пиано звук мягкий и нежный, в форте он ста­
стичного прикрывания отверстий извлекают новится несколько резковатым. Мелодии, испол­
звуки хроматического ряда. няемые на баламане, звучат лирично.
Тутек — инструмент чабанов. Исполняют на Баламан по преимуществу ансамблевый ин­
нем (как правило, в верхнем регистре) лириче­ струмент и используется чаще всего в дуэте.
ские мелодии, народные песни, танцы и наиг­ При этом один музыкант — уста (мастер) —
рыши «чабан баяты», связанные с выгоном ско­
исполняет мелодию, а второй — дамкеш (под­
та на пастбище, водопой и т. д. Используют
тутек и в ансамблях (ср. тутак, кшул, сала- ручный) — аккомпанирует ему выдержанным
мури). органным пунктом (бурдоном). Дуэт баламанов
Звукоряд тутека: нередко дополняется ритмическими инструмен­
тами — нагарой, дяфом и т. д. Исполняют на
■ Г Г Г М баламанах песни, танцы и инструментальные
пьесы. На баламане аккомпанируют также пе­
.1

нию ашуга, пританцовывая вместе с ним.


81
Паламан — один пз самых популярных ин­ та звук без перерыва неограниченно долгое
струментов азербайджанцев. На нем играют время, в чем и заклю чается характерная осо­
как любители, так и профессионалы. Во мно­ бенность исполнительской манеры зурначей.
гих городских и сельских клубах имеются са­ Зурна, главным образом, ансамблевый ин­
модеятельные ансамбли баламанчей. Широко струмент и используется, подобно дудукам, е
применяются баламаны и в оркестрах народных дуэте. Здесь такж е первый зурнач (уста) испол­
инструментов. Для исполнения плавных, напев­ няет мелодию, а второй (дамкеш ) аккомпани-
ного характера мелодий они особенно хороши. рует выдержанными звуками — органным пунк­
Баламан широко распространен и за преде­ том на основном тоне млн на других ступенях
лами Азербайджана — в Дагестане, Армении, лада. Ансамбль зурн часто дополняется мем­
Грузин (см. ясти балабан, дудук, дудуки). бранными ударными инструментами.
Звукоряд баламана: Зурна — один ил самых распространенных
инструментов азербайдж анцев. Дуэт зурначей
как в прошлом, так и в настоящ ем — непремен­
ный участник народных празднеств и увеселе­
4 !>*■ «
ний. В прошлом зурна использовалась как
380 Зурна — инструмент, изготовляемый чаще ратный инструмент в военных походах, звучала
всего из абрикосового дерева. Ствол кониче­ она во время народных игр, различных состя­
ский, длиной около 360 мм. На лицевой заний, лошадиных скачек, боя петухов и бара­
стороне его 7 игровых отверстий, на тыльной — нов и т. д. Б ез зурны не обходилась и не обхо­
одно, и расположено оно ниже первого (лице­ дится ни одна свадьба. Ее звуки слышны во
вого) отверстия. На лицевой же стороне, в на­ время демонстраций, шествий, смотров и кон­
чале раструба, есть еще одно маленькое под- цертов самодеятельности. Репертуар зурначей
строечное отверстие. Ствол и раструб нередко богат и разнообразен, он состоит исключительно
украшаются инкрустацией из лазури и эмали, из инструментальных произведений — муже­
металлическими пли серебряными кольцами. ственных, бодрых мелодий в быстром темпе, ге­
В верхний конец ствола вставляется деревян­ роических песен, танцев.
ная втулка с вилкой. Концы вилкп доходят до Зурна распространена такж е в Дагестане.
уровня третьего отверстия и при повороте втул­ Армении и, частично, в Грузии.
ки прикрывают верхние игровые отверстия, чем Звукоряд зурны:
и достигается дополнительная подстройка зур­
» • :►
ны. Во втулку вставляется латунный штифт, и . ф, - -,|г * '1 р |аг__ ^—
на него надеваются розетка и трость. Розет­
ка — круглая или овальная пластинка из кости, — 1—
перламутра или металла (латуни), о которую Тулу»*— волынка (см.) с двумя мелодически­
музыкант опирает губы и благодаря этому бо­ ми трубками (без бурдона) и одной для нагне­
лее плотно прикрывает рот. Трость зурны име­ тания воздуха. Мех сделан пз козлиной или
ет такое же устройство, как и трость дудука овечьей ш куры, снятой бурдюком (отсюда и
(см.), но по размерам она значительно меньше название инструмента: «тулум» значит «бур­
(около 20 мм длиной). Запасные трости и ро­ дю к»). Трубки вставлены в деревянные втулки,
зетка привязываются к инструменту цепочкой. мелодические укреплены на общем деревянном
Звукоряд зурны — диатонический, в объеме ложе. В верхнем конце их имеются пищики, а
полутора октав. Звуки ее резкие, пронзитель­ на нижний надет общий раструб из коровьего
ные. Игра на зурне сопряжена с большими рога. К аж дая трубка имеет по 5 игровых отвер­
трудностями чисто физического свойства: от стий, дающих одинаковый (унисонный) диато­
музыканта требуется очень напряженное вду­ нический звукоряд. Встречается тулум лишь в
вание и умелое владение дыханием. Это послед­ районе Нахичевани, где на нем исполняют пес­
нее позволяет зурначу извлекать из инструмен­ ни и танцы.

СТРУННЫЕ ИНСТРУМ ЕНТЫ

Щипковые роны, с 10— 14 жильными навязнымп ладами,


расположенными таким образом, что позволяют
381— Саз — инструмент с глубоким, грушевидным извлечь неполный хроматический звукоряд.
383 корпусом и длинной шейкой. Корпус изготов­ Гриф и края деки часто украш аю тся перламут­
ляется из твердолиственных пород и бывает ром. В головку, являющ уюся прямым продол­
цельным, долбленым или склеенным из отдель­ жением шейки, вставлены деревянные колки.
ных клепок. Корпус покрыт тонкой деревянной Струны металлические, в большинстве случаев
декой с маленькими резонаторными отверстия­ две струны тройные и одна парная. Наиболее
ми (они делаются также в боках корпуса). употребительны сазы с 8 —10 струнами. По на­
Шейка саза прямая, округлая с тыльной сто­ стройке струны объединяются в три группы и
82
в каждой из них настраиваются в унисон, на­ время пения инструмент выполняет более
пример: скромную роль, лишь поддерживая голос пев­
I группа — треххорная — строй й 1 ца. Создававшийся столетиями репертуар ашу­
II группа — двуххорная — строй гов многообразен и обширен: героические, ис­
III группа — треххорная — строй с 1 торические песни, эпические дестаны (преда­
ния) о героической борьбе народа против
Таким образом, крайние группы струн нахо­ иноземных захватчиков и гнета феодалов, ска­
дятся между собой в интервале большой секун­ зания о трогательной и несчастной любви Лей­
ды, а средняя ниже первой на квинту и ниже лы и Меджнуна, песни назидательного и са-
третьей на кварту. В первой и третьей группах тирико-юмористического характера, любовная
струн высота звука меняется путем прижатия лирика и т. п.
их к ладам на грифе, струны второй группы — Из бродячих певцов и музыкантов ашуги в
открытые. Струны первой группы служат для советское время превратились в артистов и вы ­
исполнения мелодии, второй — создают орган­ ступают на концертной эстраде, в театрах, клу­
ный пункт, третьей — поддерживают некоторые бах и т. д. В районах республики имеются мно­
мелодические ходы и участвуют в гармониче­ гочисленные ашугские ансамбли, состоящие
ских созвучиях. иногда из 15—20 человек.
Сазы бывают большие, средние и малые. Все важнейшие события политической и хо­
Общая длина большого саза (беюк саза или та- зяйственной жизни республики находят отра­
вар саза) — 1200— 1500 мм, среднего — 800— жение в песнях советских ашугов.
1 0 0 0 мм, малого (хырда саза или голтух са­ Кроме Азербайджана, саз распространен так­
за) — от 500 до 700 мм. К инструментам боль­ же в Дагестане и Армении (ср.).
ших размеров прикрепляют ремень, облегчаю­ Настройка саза:
щий ношение через плечо и помогающий
держать их во время исполнения. Корпус саза
опирают о верхнюю часть груди, шейку вски­
дывают вверх.
Играют на сазе плектром, защ ипы вая все Тар. Корпус инструмента восьмеркообразной 384
струны одновременно, что создает постоянный формы, шейка длинная, головка большая, об­
гармонический фон к исполняемой мелодии: щ ая длина — 780—960 мм. Весь инструмент из­
кварто-квинтовые аккорды, нередко в сочета­ готовляется из тутового дерева. Корпус склеи­
нии с полутоновыми созвучиями. Иногда зву­ вается из долбленых половин (у малых таров
чат одни открытые струны, затем они сменяют­ выдалбливается из цельной заготовки), задняя
ся мажорными квартсекстаккордами и органным сторона его выпуклая, верхняя — затянута
пунктом. На фоне всех этих созвучий раз­ мембраной (из пузыря или из рыбьей кожи),
вивается мелодия. Звуки саза очень звонкие, являющейся декой. Ш ейка (обычно склеенная
красивого тембра. по длине из трех частей), плоская сверху и
Саз — один из самых старинных народных округлая с тыльной стороны, имеет от 1 1 до 26
инструментов А зербайджана. Прообразами его, и более навязных жильных ладов. На шейке
возможно, были трехструнный сетар или джуф- делают узкий желобок, куда вставляют малень­
ти саз (двойной саз), упоминаемый в поэмах кие деревянные клинья, закрепляющие лады
Низами (X II век). Допустимо предположить на определенном месте. Кроме того, на шейке
также, что предком его мог быть дутар, имею­ инструментов с большим количеством струн
щий аналогичную внешнюю форму. Саз поль­ устанавливают дополнительные подставки. Го­
зуется всеобщим распространением у любителей ловка тара — в виде большой и узкой колковой
музыки и профессионалов. Благодаря богатым коробки, в которую вставлены поперечные де­
исполнительским возможностям он занимает ревянные колки. Корпус, шейка и головка ча­
одно из ведущих мест в современных ансамб­ сто инкрустируются перламутром и костью.
лях и оркестрах народных инструментов. Од­ Струны тара стальные и латунные. Нижние
нако главными исполнителями на сазе являю т­ концы их крепятся к роговой пластинке внизу
ся ашуги — народные певцы, сказители и корпуса, верхние — к колкам, при этом к боль­
поэты-импровизаторы. Традиции ашугского шим — основные, к маленьким — дополнитель­
искусства уходят корнями в глубокую древ­ ные струны. На деке они опираются на высо­
ность. Странствуя по селам и городам, ашуги кую прямую подставку. Общее число струн
выступали на базарных площадях, в чайханах, колеблется от 5 до 9, 11 и 14. Струны объединя­
караван-сараях, на свадьбах. ются в группы: белые (стальные), желтые
Формы этих выступлений весьма разнообраз­ (медные) и красная (басовая). В двух первых
ны: сольное пение с аккомпанементом саза, со­ группах бывает по 1 —3 струны, в последней —
стязание на лучшее исполнение и т. д. Инстру­ одна.
ментальное исполнительское мастерство ашуги В прошлом белые и желтые струны настраи­
проявляют, главным образом, во вступительных вали в кварту, а красную (не имевшую посто­
импровизациях, интерлюдиях и отыгрышах. Во янного строя) — в соответствии с ладом испол-
83
нясмого произведения. Самой сильной и бога­ таре. Бардагат — свободная импровизация яйр*
той по своим возможностям была группа белых туозного характера, выдержанная в духе содрр
струн, охватывающая полторы октавы, затем жания и настроения мугама; она как бы
шла вторая — желтые, ее объем не превышал подготавливает слушателя к восприятию му
октавы. Обе эти группы струп исполняли мело­ зыки. Когда начинается пение, тарист уступ вот
дическую функцию. Роль баса падала на инициативу певцу, следует за его голосом, ими
третью, красную струну. Кроме трех групп тируя начальные и заключительные фразы, а
основных струн, у тара есть дополнительные также и заключительные мотивы в каденциях
струны — занги, которые настраивали октавой Если, кроме тара, в ансамбле участвует такж е
п квинтой выше и использовали открытыми, их кеманча, то они играют, как правило, в унисон.
лишь изредка тарист защипывал плектром. В пьесах виртуозного характера прием имита­
Тар имел семнадцати — девятнадцатиступен- ции практикуется часто, тарист имитирует ме­
нып звукоряд, в настоящее же время происхо­ лодию певца, а кемянчист следует за таристом.
дит процесс перестройки его в сторону двена- Мугам в исполнении на одном таре (без уча­
дцатпступенного равномерно темперированного стия пепца) приобретает особо виртуозный ха­
строя. Работа по частичному усовершенствова­ рактер. В этом случае тарист, придерживаясь
нию тара в Азербайджане была начата еще в основного лада мугама и его типичных ноне
XIX веке знаменитым таристом Садыхом Асад вок и каденций, пользуется чисто инструмен­
оглы п продолжена в советское время Узеиром тальными приемами — различные пассажи,
Гаджибековым. глиссандо, секвенции, острое стаккато и т. п.
Современный тар бывает пяти-шестиструн- Кроме мугамов, сазандары исполняют тэсни-
ным, и струны его делятся на две группы: фы (песни с инструментальным сопровождени­
основные и дополнительные. Пятиструнный ин­ ем на поэтические тексты любовного содержа­
струмент имеет 3 основные и 2 дополнительные н ия), рэнги (танцы) и другие виды народной
струны (первая и вторая основные и обе до­ вокально-инструментальной музыки. В репер­
полнительные — двуххорные). Ш естиструн­ туаре современного тариста находятся также
ный — 4 основные и 2 дополнительные (пер­ произведения русской и мировой музыкальной
вая, вторая п третья основные и обе дополни­ классики, сочинения советских композиторов.
тельные — двуххорные). На шейке навязывают К ак аккомпанирую щ ий инструмент тар входит
22 лада. Звукоряд — хроматический, в объеме и в симфонический оркестр (опера «Кёр-оглы»
двух октав. При исполнении мугамов и старин­ У. Гаджибекова и многие произведения других
ной музыки лады передвигают, превращая ин­ композиторов).
струмент из хроматического в диатонический. Интересный опыт — концерт для тара и сим­
Во время игры тар держат почти в горизон­ фонического оркестра, написанный молодым
тальном положении, прижимая корпус к верх­ азербайдж анским композитором Г. Ханмамедо-
ней части груди (около ключицы). Исполни­ вым.
тель слегка встряхивает тар, добиваясь этим В Азербайджанской консерватории и музы­
вибрирующего звучания. Того же достигают кальных училищ ах существуют классы игры на
быстрым покачиванием мизинца правой руки. таре, готовящие кадры нсполнителей-профес-
Тар обладает красивым сильным звуком и сионалов.
предоставляет для музыкантов большие испол­ Тар, в качестве основного инструмента, вхо­
нительские возможности. Это один из самых дит в различные инструментальные ансамбли.
совершенных народных инструментов. На таре Профессиональные музыканты часто играют на
можно исполнять широко развитые мелодии, нем по нотам (в меццо-сопрановом клю че1).
быстрые пассажи, глиссандо, стаккато, тремо­ Кроме А зербайдж ана, тар широко бытует в
ло и т. д., получать звуки различной окраски Армении, Д агестане, частично в Грузии, а в по­
и динамики, достигать длительных звуковых следнее время появился и в Средней Азии
нарастаний и затуханий, извлекать многозвуч­ (Туркмения, Тадж икистан, Узбекистан).
ные аккорды и т. д. В низком регистре звуки Примеры ладовой настройки тара:
тара мягкие, бархатистые, в верхнем — яркие,
звонкие.
Тар — сольный, ансамблевый и оркестровый Лад чаргях
Лад шур Лад с е тя х Лад раст
инструмент. Особо важная роль принадлежит
ему в ансамбле народных музыкантов-профес-
сионалов — сазандаров. В этот ансамбль обыч­ Настройка современного тара:
но входят ханэнде (певец) и исполнители на
таре, кеманче и дяфе. Основной репертуар са­
зандаров, особенно в прошлом, составляли цик­
лические вокально-инструментальные произве­
дения — мугамы. В них тарист, наравне с пев­ 1 В настоящее время в республике проходит дис­
цом, играет ведущую роль. Мугам начинается куссия о замене меццо-сопранового ключа басовым
со вступления — бардашта, исполняющегося на или скрипичным.

84
Смычковм е волоса во врем я игры производится пальцам и
м у зы к ан та, вставленны м и меж ду древком и во­
Кеманча — т р е х -ч е т ы р е х с т р у н н ы й инстру- лосом см ы чка, при этом более точная р егу ­
монт с корпусом ш ар о в и д н о й (с л е гк а за о стр я ю ­ л и ровка н ат яж ен и я о су щ ествл яется мизинцем.
щейся к ц ен тру) ф орм ы , д о л б лен ы м или чащ е Т ех н и ка игры см ы чком особая: его не перево­
склеенным из о тд ел ьн ы х к л е п о к тутового либо д ят с одной струны на другую , как при игре на
орехового дерева. О т к р ы т а я ч ас ть к о р п у са по­ скр и п ке, а поворачиваю т сам инструм ент к пло­
крывается м ем бран ой из р ы б ьей кож и пли из скости д в и ж ен и я см ы чка той или иной струной.
пузыря. Ш ейка к р у г л а я , без л ад ов, р а с ш и р я я с ь З в у к кем анчи несколько п риглуш енн ы й .
кверху, п ереходи т в д о л б лен у ю к о л кову ю к о ­ И стория кем анчи уходит в далеки е столетия.
робку с резной в е р х у ш к о й . В н и ж н и й конец Об этом свидетельствую т, наприм ер, поэмы Н и ­
шейки вбит м е та л л и ч е с к и й с т е р ж е н ь , которы й зам и ( XI I век) и его соврем енников.
проходит сквозь к о р п у с и, в ы с т у п а я н а р у ж у в К ак и тар, кем ан ча п ользовалась в народе
виде нож ки, с л у ж и т д л я у п о р а и н стр у м ен та во всеобщ им п р и зн ан и ем в качестве солирую щ его
время игры. К е м а н ч у ч асто и н к р у сти р у ю т п ер ­ и ансам блевого и нструм ен та. О собенно ш ирокое
ламутром и костью . О б щ ая ее д л и н а — 6 5 0 — п рим ен ени е она н аш ла сей час в лю бительской
900 мм. и проф ессиональной м узы кальной п р ак ти к е,
Струны в в ер х у к р е п я т к д е р е в я н н ы м ко л кам , ч ем у во многом способствует обучение игре на
а внизу — к м е т а л л и ч е с к и м к р ю ч к ам , п р и п а я н ­ ней в м у зы к ал ьн ы х учебны х завед ен и ях . Она
ным к н ож ке. П о д с т а в к у под с тр у н ы (дугооб­ стал а сольны м кон цертн о-эстрадн ы м и нструм ен ­
разной ф орм ы ) у с т а н а в л и в а ю т та к , что ее п р а ­ том. В аж н а я роль п р и н ад л еж и т кем ан че, н а ­
вая нож ка (где о п и р а е т с я п е р в а я с т р у н а ) н а ­ р яд у с таром , в оркестрах народны х ииструмен
ходится б л и ж е к ш е й к е . П о о б щ ем у м нению тов, где они и сп олн яю т мелодию . Д л я усилен ия
кеманчпстов, подобное косое р а сп о л о ж ен и е п од­ звучн ости и д л я яркости в азер б ай д ж ан ск и х
ставки способствует л у ч ш е й у р ав н о в еш ен н о сти о р к естр ах к ем ан ч у н астр аи ваю т на больш ую
звучания струн. с ек у н д у вы ш е и п р ев р ащ аю т ее таким образом
В прош лом к е м а н ч а и м е л а 3 ж и л ь н ы е струн ы в тр ан сп о н и р у ю щ и й инструм ент.
и квартовый строй , в н а с т о я щ е е в р е м я ж и л ьн ы е « К ром е А зер б ай д ж ан а, кем ан ч а имеет ш иро­
струны зам ен ен ы м е т а л л и ч е с к и м и , число их кое р асп р о стр ан ен и е в А рм ении, Д агестан е, ч а ­
увеличено до 4 и вм есто к в ар т о в о го с тр о я и н ­ стично в Г р у зи и , а в несколько измененном
струмент им еет к в а р т о -к в и н т о в ы й строй. В с в я ­ виде, под им енем ги д ж ак , в республиках Сред­
зи с тем, что те п ер ь м у з ы к а н т ы и гр аю т сидя н ей А зи и — Т у р к м ен и и , Т ад ж и к и стан е и У збе­
на стуле, а не н а зе м л е, н о ж к у д ел аю т гораздо ки стан е.
короче. Н астр о й к а соврем енной кем ан чи :
Играют на к е м ан ч е с п ом ощ ью см ы ч к а, п р ед ­
ставляющего собой п р я м у ю п л и с л е гк а в ы гн у ­
тую деревян н ую трость, к к оторой свободно
прикреплена п р я д ь к о н ск и х волос. Н а т я ж е н и е

М Е М БРА Н Н Ы Е И Н СТРУ М ЕН ТЫ

Гоша н агара — две н еб о л ьш и е, с в я за н н ы е


друг с другом гл и н я н ы е л и т а в р ы р азн о й в ел и ­ зи н ски й ди плп и ито, а р м я н ск а я н агара, у зб ек­
чины (гош а зн а ч и т п а р н ы й ), с к о ж а н о й м ем ­ ск ая п а го р а ).
браной. Ч тобы п о л у ч и ть более чи сты й и гром ­ К ьос (к у у с) — не д о ш ед ш ая до нас военная
кий звук, м ем браны , д л я л у ч ш его н а т я ж е н и я , л и тав р а, у п о м и н ан и е о ней в стр еч ается в древ-
нагревают над огнем . И гр аю т н а гош а н агаре н еазер б ай д ж ан ск о й л и тер ату р е. П олагаю т, что
Деревянными точен ы м и п ал о ч к ам и . кьос п р ед ставлял собой огром ны х разм еров
В А зербай дж ан е р асп р о стр ан ен ы гош а н а г а ­ медны й или бронзовы й котел, свер х у затян у ты й
ры различны х разм ер о в — от 1 1 0 X 1 4 0 до к о ж ан о й мембраной. Р азм ер ы кьоса бы ли н а ­
240 X 280 мм в д и ам етр е. В прош лом на них столько вели ки , что его п риходилось п ер ево зи ть
часто играли ж е н щ и н ы (на ж ен ск о й половине па ж и вотны х. Во врем я игры по м ем бране у д а­
Дома), исполняли т а н ц е в а л ь н ы е ри тм и ческие ряли двум я п ал к ам и пли сп ец и ал ьн ы м и коло­
фигурации. С ущ ествовали с п ец и ал ьн ы е ж е н ­ туш кам и , концы которы х о б тяги вал и сь кож ей
ские и нструм ентальны е ан сам бли , состоящ и е из или тканью ; п р и м ен ял и д л я этой цели и рем ень
исполнительниц на д яф е, гош а н агар е и гарм о­ (п л е т ь ). З в у к кьоса ср авн и вал и с раскатам и
нике; такие ансам бли в стреч аю тся ещ е и в наш и грома. На кьосе подавали си гн алы к сбору
Дни. В составе соврем ен н ы х ансам блей н арод ­ войска, н ачалу боевых д ействи й и т. д., а во
ных инструментов уп отребляю т гош а н агар у , врем я боя рокочущ ие зву к и его производили
главным образом, м ал ен ьки х разм еров (ср. гр у ­ устраш аю щ ее воздействие на врага.
1 смерь кьосом (кёс) называют нагару (ем.) которую натянуты кож аны е м е м б р а н ы ,
больших размеров. ванпе их производится с помощью п е р е к р е щ и ­
Тэбль баас — одинарная небольшая литавра вающихся веревок с «бараш ками*. Звук яМрЩр|
с медным корпусом луковичной формы п кожа- кается ударами руки п деревянны х колотушек
нон мембраной, употреблявш аяся на соколиной с шаровидными или крю чкообразно загнутыми
охоте. Инструмент подвешивали к седлу и зву­ концами. В больш ие нагары обычно ударяют
ками его созывали соколов, выпущенных на одной колотуш кой, в средние и малые —- коло­
птиц; применяли его и в музыкальной п рак­ туш кой и рукой или двумя руками.
тике. Первые датированные сведения о тэбль В сельских условиях кьос часто делают нз
баасе относятся к XVI I веку. На протяжении полого обрубка дерева. Повсеместное распро­
X V I I — первой половины XIX века он пользо­ странение в А зербайдж ане получили более со­
вался всеобщим распространением, но к концу верш енны е кьосы, изготовляемы е кустарями.
XIX столетия вышел из употребления. Обечайки их делаю т гнутыми и часто окраши­
389 Дяф (дэф, гавал) — бубен с круглой деревян­ вают в красны й цвет. Д иам етр такого кьоса —
ной обечайкой, на одной стороне которой н атя­ 500—(500 мм, ш ирина обечайки 450—550 мм.
нута кожаная мембрана. На внутренней стороне Во время игры кьос д ер ж ат перед собой, под­
обечайки имеются бряцающие металлические веш и вая его с помощ ью ремня на плечо, и уда­
кольца, а наружная сторона часто инкрусти­ ряю т колотуш кой по одной, реж е по двум мем­
руется перламутром и костью. Размеры дяфов бранам.
различны: диаметр — 300—450 мм, ш ирина обе- В народной м узы кальной практике кьос упо­
чайкп — 50—80 мм. Звук извлекаю т легкими требляю т в ансам бле с другими инструментами,
ударами пальцев по мембране и встряхиванием особенно с зурн ам и. А нсамбль из двух зурн п
самого инструмента. Ритмические ф игурацпи, двух кьосов (р азн ы х разм еров) наиболее харак­
исполняемые на дяфе, отличаются большим р аз­ терен. Он обы чно сопровож дает танцы на от
нообразием п носят часто импровизационный кры том воздухе и участвует в шествиях и де­
характер. м онстрациях.
Дяф — один из древнейших инструментов Б ал а н агар а, или чю ре нагара, имеет диаметр
Азербайджана, упоминание о нем встречает­ 3 5 0 —400 мм. Б а р а б а н этот чаще других встре­
ся в художественной литературе н ачи ная с чается в ан сам б л ях . Во время игры держат его
X II века (например, в произведениях Н и зам и ). под левой р у к о й и уд ар ы производят по одной
На нем аккомпанируют пению ханэнде в ан ­ мембране: п ал ьц ам и обеих рук — у края мем­
самбле сазандаров (ханэнде нередко сам я в ­ браны , а л ад о н ям и — посередине. Иногда при­
ляется исполнителем на д яф е). Более сам остоя­ м ен яется игра п ал о ч кам и , в этом случае ими
тельную роль дяф приобретает в тэснифах. Они у д ар яю т по обеим м ем бранам . В ансамбле с ба-
исполняются (в качестве промеж уточны х эпи­ л ам ан ам и , обладаю щ им и мягким звуком, на
зодов) между частями мугама и отличаю тся х а ­ б ала н агар е и граю т легки м и ударами рукой. Все
рактерным, устойчивым ритмом. Д яф входит в эти прием ы ударов создаю т большое тембровое
состав современных ансамблей народных ин­ и ди нам и ческое разнообразие и способствуют
струментов и часто дополняет дуэт баламанов. повы ш ению исполнительской техники. Музы­
390-— Н агара — название ряда азербайдж анских кан ты ви ртуозно отбиваю т ритм исполняемого,
391 двухсторонних барабанов. В зависимости от р а з­ п роизведен и я, всячески варьи руя его. Основное
меров, они носят разные н азван ия: к ь о с (боль­ н азн ачен и е бала н агары — сопровождение на­
шая нагара), б а л а н а г а р а , или ч ю р ё н а ­ родных тан цев. В прош лом бала нагара приме
г а р а (нагара средних разм еров), и к и ч й к н ялась т а к ж е во врем я охоты.
н а г а р а (малая н агара). Все разновидности К ичи н н агар а у п о тр ебл яется в ансамблях и
имеют деревянную широкую обечайку (с вы ре­ оркестрах.
занными иногда небольшими отверсти ям и), на

САМОЗВУЧАЩИЕ И Н С Т Р У М Е Н Т Ы

Кяман — род погремушки, в виде лука, кон­ уп отребляется во врем я м уж ских танцев: тан­
цы которого стянуты тетивой, а на ней н ани­ цор д ер ж и т в р у к ах инструм ен т (посредине
заны металлические кольца, пластинки и т. п.; дуги) и, тан ц у я, в стр ях и вает им.
Ви

АРМЯНСКАЯ ССР
ДУХОВЫЕ ИНСТРУМЕНТЫ
Флейтовые лено 8 игровых отверстий, из них 7 на лице­
вой сторопе и одно — на тыльной; звуко­
[ л9" Сринг — открытая флейта из дерева (абри- ряд — диатонический. В Армении на тутаке
оо7 коса), камыша или из металла с цилиндриче- играют преимущественно пастухи, исполняя
■” сКнм стволом длиной 380—650 мм. В стволе, различные песни, танцы и инструментальные
нередко украшенном резьбой или полосками из пьесы, часто виртуозного характера.
коры, имеется 8 игровых отверстий: 7 на ли­ В 1920-х годах В. Г. Вупи, на основе народ­
цевой стороне и одно — на тыльной, располо­ ного тутакр, сконструировал первый и второй
женное выше других. Встречаются сринги и с оркестровые тутакп в строе В-йиг, при этом
7 отверстиями ( 6 и 1 ) .В нижнем конце ствола второй тутак, больших размеров, звучал окта­
часто просверливают подстроечные отверстия, вой ниже первого. В наши дни тутак обычного
не участвующие в игре. Расположение отвер­ народного образца входит в состав ансамбля
стий равномерное, но иногда бывает и группо­ народных инструментов республиканского ра­
вое (3 + 3). Звукоряд сринга — диатониче­ дио и телевидения, оркестра Государственной
ский; техника звукоизвлечения довольно филармонии и др.
трудная. Звукоряд народного тутака:
Сринг широко применяется у пастухов; пас­
тух не расстается со српнгом и хранит его в
деревянном футляре (часто богато украшенном
искусной резьбой), который носит на поясе.
На сринге исполняют инструментальные Звукоряды оркестровых тутаков:
наигрыши, связанные с различными момен­
тами пастушеского труда: при сборе стада, вы­
гоне его на пастбище, подгоне ягнят к овцам
после дойки; звуками сринга пастухи сзывают
собак, когда на стадо нападают волки, и т. д.
Эти пастушеские мелодии часто приобретают
самостоятельный характер и исполняются вне
■а передуванва
связи с процессами труда.
Звукоряд сринга:
Тростевые

Пку — тонкая тростниковая трубочка дли 403


ной около 300 мм, в верхний конец ее встав­
398- Блул — открытая деревянная флейта длиной лен пищик с одинарным язычком. В стволе
400 380-640 мм. В отличие от сринга (см.), ствол просверлено 8 игровых отверстий, из них 7 на
блула фигурный, с кольцевыми поясками и лицевой стороне и одно — на тыльной. Звуко­
утолщениями на концах. В нем вырезано ряд пку — диатонический, в объеме ноны.
8 игровых отверстий: 7 на лицевой стороне и Наибольшее распространение пку имеет среди
одно — на тыльной, расположенное выше пастухов.
остальных. Кроме того, внизу есть еще одно Звукоряд пку:
или два дополнительных подстроенных отвер­
стия. Звукоряд инструмента — диатонический.
Звуки блула имеют мягкий, бархатистый, не­
сколько приглушенный тембр.
Блул, так же как и сринг,— пастушеский Паракапзук (тик) — волынка. Мех паракап- 404
инструмент, но имеет меньшее распростра­ зука обычно изготовляют из шкуры козленка,
нение. отверстия на месте задних ног зашивают, а в
^ Пепук (ш в и )— глиняная свистулька, обычно отверстия от передних вставляют парную ме­
в форме фантастической птицы с двойным ту­ лодическую трубку и трубку для нагнетания
ловищем, длиной 110—120 мм и высотой 70— воздуха. Горловину заделывают деревянной
120 мм. Свистковое и 2 игровых отверстия на­ втулкой и часто вставляют в нее зеркало. Ме­
ходятся в нижней части. Пепук бытует как лодические трубки камышовые, укрепляются
402 Детская игрушка. в общем деревянном ложе. В верхние концы,
Тутйк — свистковая деревянная флейта входящие внутрь меха, вставлены пищики, на
Длиной 320—340 мм. В стволе тутака просвер­ нижние концы надет общий раструб из
87
коровьего рога. В трубках имеется по 5 симмет­ Зурна распространена повсеместно, я ер
рично расположенных игровых отверстий. история уходит в глубину веков. Зурна неодно­
В настоящее время паракапзук — мало распро­ кратно упоминается уже в знаменитом народ­
страненный инструмент, в прошлом же без ном эпосе «Давид Сасунский» (IX век).
него не обходилась нп одна свадьба, ни одни В прошлом она находила применение в повсе­
народный праздник. дневном трудовом и музыкальном быту. Сбор
405 Дулук (най) — инструмент с двойной винограда, помол зерна, ношение и перевозка
тростью, такого же устройства, как азербай­ тяжестей, катание войлока, военные походы
джанским ба.паман (см.) и грузинский ду- и т. д. сопровождались игрой на зурне. Она
дуки (см.) — главным образом ансамблевый звучала на свадьбах, во время народных игр,
инструмент; ансамбли дудуков состоят из двух шествия ряженых, при выступлениях канато­
или целой группы инструментов. Музыкой иа ходцев и т. п.
дудуках сопровождают танцы. Характерными В наше время зурначи играют на колхоз­
для репертуара армянских дудукчп являются ных праздниках, различных торжествах, на
также м у га мы. Вступления, отыгрыши и родных гуляньях, в часы отдыха или работы
инструментальные эпизоды мугамов, исполнен­ и, как правило, на открытом воздухе, так как
ные на дудуках, приобретают лирически-рас- инструмент обладает очень сильным звуком.
певный характер, отличаясь этим от исполне­ На зурнах обычно играют дуэтом, при этом
ния их на таре и кяманче. Благодаря краси­ один музыкант — уста (мастер) исполняет
вому тембру звука дудук пользуется большой мелодию, другой — дамкеш (подручный)
популярностью у участников самодеятельных и аккомпанирует ему выдержанными звуками.
профессиональных ансамблей и оркестров. К ним присоединяется еще и исполнитель на
В 1920— 1930гх годах дудук был усовершен­ дооле (барабане). Иногда встречаются ан­
ствован В. Г. Буни. Сохранив в основном кон­ самбли, состоящие только из одной зурны и
струкцию народного инструмента, он создал доола. На зурне играют музыканты-профессио-
три разновидности дудуков (разных регистров). налы, которых можно встретить почти в каж­
Последний из них, более низкого, баритонового, дом селении. Исполнительское мастерство зур­
регистра, получил название, по имени конст­ начей передается из поколения в поколение.
руктора, «бунифон». Сейчас применяются ду- Репертуар их также отличается большой
дуки малый средний и большой с диапазонами устойчивостью и состоит из произведений ма­
с1— е2, § — Н' и е — Я1- лых и крупных музыкальных форм. К малым
Звукоряд народного дудука: формам относятся, главным образом, танцы, к
крупным — мугамы, утренние гимны «саарн» п
музыка, связанная со свадебными обрядами.
* • -- (■---1--- --- 1------- Сохраняя, в основном, традиционный репер­
туар, современные зурначи обновляют его про­
Звукоряды оркестровых дудуков В. Буни: изведениями, отражающими советскую дей­
- Д уд ук I ствительность.
Слишком сильное звучание и особенности
тембра зурны препятствуют введению ее в ан­
самбли и оркестры народных инструментов.
Дуду* 1 1 _____ . (<►
) Лишь иногда она используется в оркестре в
качестве сольного эпизодического инстру­
мента.
В 1930-х годах В. Г. Буни были сконструи­
Бунифон
■ч» рованы оркестровые зурны — прима и альт,
1 -т- - однако массового распространения они не по­
<#5 лучили. В последнее время наблюдается тен­
406— Зурна — такой же конструкции, как азер- денция замены зурны кларнетом.
412 байджанская зурна (см.). В Армении сущест­ Звукоряд народной зурны:
вует много разнообразных зурн, изготовляемых
из различных материалов: дерева, металла
(меди и латуни), тыквы и т. п. Длина инстру­
ментов колеблется от 200 до 400 мм. У многих
зурн, помимо 8 игровых отверстий (одно из
них на тыльной стороне), имеется до 6 отвер­
стий для подстройки; все они расположены иа
раструбе и оказывают некоторое влияние
также на тембр инструмента. Зурны западных
районов Армении отличаются большим растру­
бом.

88
Эстония)
ф агмелт
песни 1
/ц^йптшиип-Г.илкашш). 35, Исполнитель на анхепце (А бхазии).
Мл Г м ™ м ^ а « 1 ' Р > я ^ А нсам бля песни и пляски Северо-Осотинской АССР.
СТРУННЫ Е ИНСТРУМЕНТЫ

Настройка народного саза:


Щ ип ко в ы е

м3 Саз — инструмент такого же устройства, как


п азербайджанский саз (см.). В Армении
бытуют сазы малые, длиной от 550 до 1100 мм. Примеры настройки оркестровых сазов:
На шейке армянского саза навязано от 10 до
13 и более жильных ладов, дающих неполный
хроматический звукоряд. Струны металличе­ .Ц
ские, общее количество их — от 6 до 8 . Н а­
страивают их хорами, например: первая и Тар — однотипный с бытующим в Азорбай-
третья струны — треххорные, вторая — двух­ джане инструментом того же названия (см.). 417
хорная; первая — одинарная, вторая — трех­ В Армении тар — инструмент музыкантов-иро-
хорная, третья — двуххорная; все три струны фессионалов. На нем играют как соло, так н в
двуххорные и т. д. В семи-восьмиструнных ансамбле с другими инструментами. Он обяза­
сазах третья струна короче двух первых, тельно входит в ансамбль сазандаров, состоя­
она опирается на маленькую подставку, встав­ щий из исполнителей на таре, кяманче и днфе.
ленную в ш ейку, после чего уходит под В репертуаре сазандаров различные инстру­
лады. ментальные и вокально-инструментальные пье­
При исполнении саз держ ат высоко, почти сы, в том числе мугамы. Последние при испол­
на уровне правого плеча, приж им ая корпус к нении на таре, с его богатыми музыкально-тех­
груди и приподняв вверх головку. Некоторые ническими возможностями, обретают пышно
исполнители для большего удобства подвеши­ орнаментированный характер.
вают инструмент на перевязи через плечо. До революции ансамбли сазандаров играли в
Струны защ ипы ваю тся костяным или роговым ресторанах, духанах, кайфеханах, в советское
плектром. Звук саза назы ваю т «серебристым» время они выступают на эстраде, клубной
благодаря его чистому, звонкому и вместе с сцене, по радио и т. п.
тем мягкому тембру. В народном эпосе «Давид Искусство игры на таре передавалось музы-
Сасунский» он охарактеризован как «сладкий, кантами-профессионаламп из поколения в по­
сладкий звон». коление, и лишь немногие владели им в совер­
В прошлом саз был преимущ ественно ин­ шенстве. Теперь, благодаря систематической
струментом гусанов, а затем ашугов — народ­ подготовке музыкантов в учебных заведениях,
ных поэтов и певцов-импровизаторов. И скус­ тар становится широко распространенным ин­
ству гусанов и аш угов присущ и создававш иеся струментом. В оркестрах — профессиональных
веками и опиравш иеся на глубокие творческие и самодеятельных — тару принадлежит одно из
традиции характерны е черты — слож ная в тех­ главных мест.
ническом отношении композиция и виртуозная В 1925 году для Восточного симфониче­
манера исполнения. Пение ашугов отличается ского оркестра В. Г. Бунп сконструировал се­
свободой импровизаций, а аккомпанемент мейство таров кварто-квинтового строя: пик­
саза — богатством орнаментированного мелоди­ коло ( 8 — 9 струн), прима ( 8 струи), баритон
ческого развития. Песни ашугов — героиче­ (6 струн) и контрабас ( 6 струн). В самой
ские, патриотические, лирические, сатириче­ Армении эти тары широкого применения не
ские и т. д .— обычно начинаю тся развитым получили, но баритон и контрабас прочно во­
вступлением и заканчиваю тся отыгрышем на шли в Государственный оркестр таджикских
сазе. М ежду отдельными эпизодами произве­ народных инструментов (г. Д уш анбе).
дения такж е есть самостоятельные инструмен­ Настройка и диапазон оркестровых таров:
тальные вставки. Пикколо ^ Тар I Баритон Контрабас
На сазе играют не только ашуги, но и мно­
гие музыканты-любители, использующие его >Т Д. ту ^ -4
как сольный и оркестрово-ансамблевый инстру­ $........... •
мент. В оркестре саз, вместе с таром и кеман-
чой, занимает ведущее положение. Существуют Уд — род лютни с выпуклым корпусом, ко- 418
профессиональные и самодеятельные ансамбли, роткой шейкой и отогнутой назад головкой.
состоящие из одних только сазов. Размеры инструмента следующие: длина кор­
В 1925 году В. Г. Буни сконструировал пуса — 470 ,мм, наибольшая ширина — 360 мм,
для Восточного симфонического оркестра се­ длина ш ейки — 190 мм, головки — 200 мм.
мейство сазов: джура, чонгур, альт, бас. Ш иро­ Корпус склеен из отдельных гнутых клепок.
кого распространения эти инструменты не по­ Дека деревянная, плоская, имеет обычно
лучили. 3 круглых резонаторных отверстия, в которые
89
вставлены резные розетки. Нпже отверстий надеваемые на указательны е пальцы. Звук Ш&~
расположены панцирь и подставка — струно­ нона отличается своеобразной красотой и МЛ#*
держатель. Шейка без ладов. Головка завер­ костью.
шается иногда небольшим завитком. Уд имеет Канон применим и как сольный, и как ан­
6 струн, из них первые пять — парные, а по­ самблевый инструмент; в последнем случае он
следняя — одинарная. Расположение струн используется, главным образом, как аккомпа­
своеобразное: в центре находятся мелодические нирующий. На каноне сопровождают также
жильные струны, а по краям — басовые с об- сольное и хоровое пение. Широкого распро­
внвкой. Звук извлекается плектром в форме странения в народном быту канон не имеет.
пера с костяным наконечником. Д ерж ат уд На нем играют и основном музыканты-профес­
прижатым к груди, опирая бок корпуса о со­ сионалы. В последние годы в республике
гнутое колено исполнителя. создан ансамбль канонистов. История суще­
Уд распространен, главным образом, в го­ ствования канона в Армении исчисляется мно­
роде, где он нашел себе применение как соль­ гими столетиями, изображ ения его встреча­
ный и как ансамблевый инструмент. Уды вхо­ ются на надгробиях XVI — X V II веков.
дят в состав многих ансамблей и оркестров Д иапазон канона:
народных инструментов, в том числе оркестра
Государственной филармонии и оркестра рес­
публиканского радио и телевидения. Оркестро­
вый уд является транспонирующим инстру­
ментом, его партия пишется квартой ниже
действительного звучания. Смычковые
Настройка уда:
К ям ан й — трех- или четырехструнный ин­
струмент с узким прямоугольным корпусом и
очень короткой, суж иваю щ ейся кверху шейкой.
Диапазон уда: Сущ ествую т два вида кям ан и — малая и боль­
ш ая.
М алая кям ан и им еет в длину 500—600 мм.
Обечайки, ш ей ку и головку изготовляют обыч­
но из одного куска, но иногда и склеивают.
419 Канон — многострунный инструмент с пло­ Н и ж н я я дека п лоская, верхняя — слегка свод­
ским корпусом, длиной 800—900 мм и ш ири­ чатая, с резонаторны м и отверстиями: двумя в
ной 380—400 мм. Корпус склеен из отдельных виде узких прорезей и многими в виде мелких
досок в форме трапеции. Верхняя дека (часто круж ков. Н а ш ей ку наклеиваю т деревянный
из чинары) покрывает большую часть корпуса, гриф, вы ступаю щ ий над декой. Головка в
в нижнем его конце, открытом, натягивается больш инстве случаев представляет собой тре­
животная мембрана. На деке 3 больших резо- угольную коробку с закругленны м и нижними
наторных отверстия с резными розетками. углами, глухую сверху и открытую сзади.
Нижняя дека и бока — из клена. Н ад верхней Иногда встречаю тся головки скрипичной фор­
декой в продольном направлении натянуты мы. Н а малых кям ан и бывают 3 плп 4 метал­
24 треххорные жильные струны (всего 72). лические струны, которые внизу крепятся к
В прямоугольном конце корпуса они продева­ струнодерж ателю , а вверху — к деревянным
ются сквозь отверстия в деке и удерживаю тся колкам. Н а деке под струнами находится
узлами. Другим концом струны крепятся к слегка вы гнутая подставка. Строй струн —
расположенным на скошенной части деревян­ кварто-терцовы й, звук на них извлекается
ным граненым колкам, которые вращаются с смычком, напоминаю щ им скрипичный.
помощью ключа. Под струнами находится Больш ая кям ани, сохран яя общую конструк­
длинная подставка, опирающаяся на мембрану. цию малой, значительно превыш ает ее разме­
Строй струн — диатонический, диапазон их ра­ рами и достигает в длину 800 мм, имеет уве­
вен трем с половиной октавам. Около колков личенный корпус, массивную головку, гриф с
имеется от одного до трех металлических ры­ резными боками и небольш ую «ножку». В деке
чажков. Приподнимая их, производят пере­ вырезано фигурное резонаторное отверстие,
стройку струн на малую и большую секунду часто в виде розетки. Главное отличие большой
и малую терцию. кямани от малой — резонирующ ие струны.
При исполнении канон кладут на колени, 4 основные металлические струны проходят
стол или иа скамыо, длинной стороной к себе. над грифом, а 4 резонирующ ие, тоже метал­
Струны зацепляют непосредственно пальцами лические, но более тонкие, расположены под
правой и левой руки или двумя специальными ним. Строй основных струн — кварто-терцовый,
плектрами, представляющими собой металли­ резонирующие настраиваю т октавой выше
ческие иаиерстки с кох^тевыми отростками, основных.
90
Во время псполненття кяманп обеих разно­ лей и оркестров народных инструментов, ей по­
видностей держат в вертикальном положении. ручается мелодия.
Кямани обычно выполняет функцию акком­ В 1920—1940-х годах В. Г. Буни было со­
панирующего инструмента п нередко исполь­ здано семейство кяманчей квинтового строя —
зуется деревенскими ашугамн вместо саза (из­ прима, альт, виолончель и контрабас, которые
вестный ашуг Д ж ивани также играл на кя­ использовались в Восточном симфоническом
манп). оркестре.
В 1920-х годах В. Г. Буни сконструировал Примеры ладовой настройки кяманчи:
кямани квартового строя — приму, альт, бас и
контрабас, которые входили в состав Восточно­
го симфонического оркестра. В настоящее вре­
мя встречаются более совершенные инструмен­
ты, напоминающие по форме скрипку.
Примеры настройки кямани:

Ударные
Сантур — род пимбал, с плоским, трапопие- 426
видной формы, деревянным корпусом, склеен­
424— Кяманча — инструмент такого же устройства, ным из отдельных досок. Обычно длина большо­
425 как и кеманча, бытующ ая в Азербайджане, Гру­ го основания около 730 мм, меньшего — 320 мм,
зии и Дагестане (см.). высота — 270 мм, ширина обечаек — 100 —
Кяманча, как и тар,— инструмент музыкан- 120 мм (размеры эти могут изменяться). В деке
тов-профессионалов п народных поэтов. Саят- имеются резонаторные отверстия, обычно звез­
Нова, будучи сам музыкантом, говорит в стихах дообразно расположенные; часто резонаторное
о большой роли, какую с давних пор играла к я­ отверстие делается и спереди, в обечайке. Стру­
манча в музыкальной ж изни армянского народа. ны металлические; проходя над декой, парал­
Она, по словам великого поэта, была вырази­ лельно основаниям трапеции, онп крепятся
тельницей лучш их, высших побуждений чело­ одним концом к штифтам, другим — к металли­
века и спутницей его отдыха и досуга. Гусаны, ческим колкам. Струны — одно-, двух- п трех­
а позднее ашуги, исполняя песнп собственного хорные, настраиваются в каждой группе в уни­
сочинения, аккомпанировали себе на кяманче сон. Хоры струн опираются на перемещающие­
или на сазе (см.). ся подставки.
На кяманче играют соло и в ансамбле с дру­ Количество струн от 16 до 22—24. строй их —
гими инструментами, сопровождают пение и хроматический; общий объем звучания до двух
танцы. К яманча входит в состав трио сазанда­ октав. Звук извлекают ударом легких деревян­
ров (тар, кяманча, даф ). ных палочек со слегка загнутыми вверх кон­
В начале X IX века известный армянский кя- цами.
манчист Саша Оганезашвили превратил ста­ При игре инструмент кладут на колени или
ринную трехструнную кяманчу с квартовым на стол в горизонтальном положенпп, большим
строем в четырехструнный инструмент, настра­ основанпем к себе. Употребляют его обычно для
ивающийся в зависимости от лада исполняемого аккомпанемента пенпю. Сантур пользовался
произведения в различные строи. С тех пор распространенпем, главным образом, в город­
строи кяманчи стали кварто-квинтовыми, а в по­ ском музыкальном быту (ср. сантури). В на­
следние годы твердо установились квинтовые. стоящее время применяется в гусанском ан­
Кяманча — обязательных! инструмент ансамб- самбле имени Саят-Нова.

М ЕМ БРА Н Н Ы Е ИНСТРУМЕНТЫ

427— Даф (дэф, дапп, хавал) — бубен. Размеры разнообразны, ритмические рисунки богаты.
428 дафа бывают от 340 до 480 мм в диаметре, с воз­ Даф — обязательный участник различных ан­
можными отклонениями в ту или иную сто­ самблей народных инструментов, в том числе и
рону. Положение дафа при игре разное. Одни ансамбля сазандаров. Иногда на одном дафе
исполнители держат его, повернув к себе пло­ аккомпанируют пению и танцам.
скостью, другие — боком, третьи — в наклонном Нагара — керамические литавры в виде двух
положении и т. д. Удар производится пальца­ соединенных друг с другом небольших горшков
ми — по краям и ближе к середине мембраны. почти одинаковой высоты, но разного объема;
Большие пальцы обеих рук упираются .о край примерные размеры: высота — 170 мм. диа­
обечайки и не участвуют в игре. Игра на дафе метры — 70 I 120 мм. Верхняя открытая сто­
носит импровизационный характер, приемы ее рона горшков затягивается мембраной, чаще
91
всего из верблюжьей кожи. Натягивают ее с Мембраны натягиваю тся с помощью перевок.
помощью переплетающихся узких ремешков. Обечайку часто окраш иваю т в к р а сн ы й ц вет.
Горшки окрашиваются и расписываются расти­ Размеры доола бывают различные: ширина —
тельным орнаментом желтого и черного цветов. 300—400 мм, диаметр — 3 4 0 —5 0 0 м м.
Точной настройки горшков не существует. Звук на дооле извлекаю т двумя способами:
Для лучшего и ясного звучания мембраны ин­ ударами двух деревянны х палок (тонкой и тол­
струмента перед употреблением подогревают. стой) и рук — пальцами, ладонями. Ударяют
Играют на нагаре двумя палочками веретено­ как по одной, так и по обеим мембранам. При
образной формы. двухсторонней игре толстой палкой ударяют
В Армении иагара широкого применения не сверху (по толстой м ем бране), а тонкой снизу
находит и употребляется преимущественно в (по тонкой м ем бране). Если играют непосред­
ансамбле со струнными инструментами. ственно руками, то правой рукой отбивают силь­
В 1925 году в Восточном симфоническом ную долю такта, а левой исполняю т более мел­
оркестре В. Г. Буни применялась нагара то- кий ритм, виртуозно его варьируя.
нико-доминантового строя. Этот инструмент со­ Доол используется в различны х ансамблях, и
стоял из двух деревянных корпусов (в виде преж де всего в ансамбле зурначей. На нем со­
горшков) с мембранами из рыбьей кожи. Н атя­ провож даю т так ж е танцы , играю т во время ше­
гивали мембраны винтовым механизмом, как ствий, демонстраций. В прош лом доол был не­
у литавр. К нагаре дополнительно прикреп лял­ пременны м «участником» военных походов.
ся звонок. Больш ой по разм ерам доол носит название
429 Доол (дхол, гос) — двухсторонний барабан с г о с (к ёс). По госу бьют двум я палками разной
широкой гнутой деревянной обечайкой и формы. Одна из них имеет шарообразный нако­
мембраной пз телячьей или бараньей кожи. нечник, а д р у гая — без утолщ ения на конце и
Одна из мембран значительно толще другой. более тонкая.

ГРУЗИ НСКА Я ССР


Д У Х О В Ы Е И Н С Т РУ М Е Н Т Ы

Флейтовые ш естую — «первы й голос» левой стороны. Та­


ким образом, слева от басовы х трубок распола­
430- Ларчеми (соинари) — многоствольная ф лей- гаю тся трубки первого голоса, справа — запе­
434 та, род флейты П ана; ларчеми — мегрельское вала. Л е в а я и п р а в а я половины настраиваются
наименование инструмента, соинари — гури й ­ по трезвучи ям : ум еньш енное и мажорное, ма­
ское. Ларчеми делают из тростника или из стеб­ ж орное и минорное илп оба уменьшенные, при
лей зонтичного растения — ларчеми. Стволы этом две средние трубки н аходятся в соотноше­
различной длины располагаю тся в определен­ нии больш ой секунды . В ы равнивание настройки
ном порядке: в центре — самые длинны е («ба­ производится путем оп ускан и я внутрь ствола
совые»), от них вправо и влево, постепенно зерен или очень мелких кам еш ков.
укорачиваясь,— остальные. Верхние концы их Во врем я игры ларчем и д ер ж ат в вертикаль­
открытые и находятся на одном уровне, н и ж ­ ном полож ении, откры ты м и концами трубок
ние — замкнуты узловым сочленением расте­ вверх, и н ап р авляю т на их к р ай струю воздуха.
ния. Размеры инструментов различны , при этом И сполнитель плотно п р и ж и м ает губы к проме­
мегрельские значительно больше гурийских. ж у тк у м еж ду двум я соседними трубками, одно­
Например, длина короткого ствола ларчем и — временно и звлек ая два зв у к а в интервале тер­
90 мм, а длинного — 140 мм, у соинари соответ­ ции. П оскольку «басовые» трубки приходятся
ственно — 65 и 105 мм. В нижнем и верхнем посередине губ и при скольж ении по другим
концах (иногда только в одном конце) стволы трубкам их нем инуемо задеваю т, то звуки этих
опоясывают лентой из молодой коры вишневого трубок стан овятся основой всех наигрыш ей. Чи­
дерева и скрепляют ниткой. В М егрелии л ар ­ стота звука зави си т от умелого ды хания: при
чеми носили на перевязи, спускаю щ ейся с шеи недостаточном или избыточном вдувании полу­
на грудь. чается ш ипение и зву к и скаж ается. Кроме того,
При изготовлении ларчеми (а такж е и сои­ требуется четкость и быстрота перехода от
нари) мастера соблюдают определенную после­ одного к р а я инструм ента к другому. Чтобы ин­
довательность нарезки и укладки трубок; сперва струмент звучал чисто, перед игрой его смачи­
срезают и укладывают две центральные, «басо­ вают водой, это способствует набуханию расти­
вые» трубки, затем третью — «запевала» п ра­ тельной ткани и устранению тем самым возник­
вой стороны, четвертую — «первый голос» левой ших трещ ин.
стороны, пятую — «запевала» правой стороны и Звуки ларчем и довольно сильные. Играют иа

92
ггем как соло, так и в ансамбле. В Гурии пре­ перед собой в паклонном п ол ож ен и и , В записи
обладала сольная игра, в Мегрелии, наоборот, мости от силы вдувания м еня ется сила :тучя
была более развита ансамблевая (несколько ния и тембр. При нормальном вдувании сила
ларчемп с дайрой пли чианури). Совместное мури звучит тихо, нежно, при передувании..
исполнение на ларчемп носило характер диа­ громко, пронзительно-свистяще. Возможно, что
лога, состязаний и повторений хором рефрена. благодаря этим качествам звука инструмент и
Существовал и такой способ игры: два музыкан­ получил свое название -—саламури, что озна­
та, разделив пополам шестиствольные ларчемп, чает «привет*, ♦приветственный». В грузинской
становились друг протип, друга и поочередно поэзии саламури характеризуется как «сладко­
(перекликаясь) исполняли мелодию. звучный», «приятный», «светлый», «грустный».
Ларчеми (соинари) — преимущественно ин­ Саламури — один из наиболее распространен
струмент пастухов. На нем они играли при вы ных пастушеских инструментов I рузии (районы
гоне скота на пастбище или в ночное, во время Кахетии, Карталиини и др.). Среди пастухов
пастьбы, специальными наигрышами собирали встречаются исполнители-виртуозы.
стадо и т. д. С ларчеми шли также в поле па Звукоряд саламури:
земледельческие, мотыжные работы и уборку
первых початков кукурузы. Игрой на ларчеми
сопровождали праздничные шествия, танцы,
рр ♦ ■& о*редув*яии
свадебные обряды. Ларчеми, кроме того, служил
сигнальным инструментом для охотников и пут­ Буль-буль — керамическая свистулька с 2 иг 435
ников во время ночных переходов. ровыми отверстиями. Буль-були имеют различ­
В прошлом ларчеми имел большое распро­ ную форму, в большинстве случаев — петуха
странение, теперь же он почти не употребляется. или барана, они окрашены в красный цвет с
Лишь кое-где еще встречаются старики, сохра­ золотистыми и черными полосками. На буль-
нившие искусство исполнения на этом древнем буле извлекают звуки разной интенсивности я
инструменте. тембра: от тихого, приглушенно-шелестящего
Звукоряды ларчеми: до сильного и резко свистящего. Буль-буль из­
редка встречается в качестве детской игрушки.

Тростевые
436— Уэно-саламури— открытая флейта, часто из Дудуки — инструмент точно такого же 44Э
437 тутового дерева, длиной 380—390 мм, с 6 игро­ устройства, как азербайджанский баламан и
выми отверстиями; иногда седьмое отверстие
армянский дудук (см.).
вырезается на тыльной стороне. Головка ин­ В Грузии дудуки — весьма распространенны й
струмента слегка заострена. Ствол часто укра­ инструмент, на нем исполняют песни и танцы.
шен резьбой и полосками из коры дерева. Для Играют на дудуках, главным образом, бродячие
прочистки и предохранения ствола от повреж­ музыканты-профессионалы — м е з у р н э, обыч­
дения в канал вставляется деревянный стер­ но ансамблем из трех человек — два дудук иста
жень. и один исполнитель на доли. (Ансамбль мезурнэ
Звук уэно-саламури глухой, мягкого, свистя­
может состоять также из двух исполнителей на
щего тембра. Играют на нем, главным образом, зурне п одного — на доли.) Мезурнэ кочуют по
пастухи, исполняя небольшие по звуковому городам и аулам, являясь желанными гостями
объему мелодии. на народных праздниках, увеселениях и свадь­
Звукоряд уэно-саламури: бах. Репертуар их состоит из танцев, песен и
инструментальных пьес.
В оркестре народных инструментов Государ­
ственного ансамбля песни и пляски Грузинской
438— ССР дудуки составляли основную группу духо­
Саламури — свистковая флейта, обычно из ту­ вых инструментов.
439 тового дерева или из камыша, длиной 240— Звукоряды дудуки:
270 мм. Головка имеет косой срез, в одних слу­
чаях удлиненный, «клювовидный», в других —
лишь слегка скошенный. В стволе просверлено
5 или (в большинстве случаев) 6 —7 игровых [■ ■*" • •
отверстий на лицевой стороне и одно — на тыль­
ной (находится между двумя верхними отвер­
стиями). Звукоряд — диатонический. По общему ~ф) —
устройству саламури сходен с азербайджанским И И г" « К *■

тутеком, армянским тутаком и дагестанским


кшулом (см.).
Во время исполнения саламури держат прямо ‘ VI

93
441 Зурпй. Аналогична азербайджанской и ар ­ женный толпой слушателей, я д р о , део, на мост#,
мянской зурне (см.), но в Грузин она поль­ импровизировал стихи на злободневные гемм,
зуется значительно меньшим распространением. восхвалял или высмеивал присутствующих. Ни
Чаще всего употребляется совместно с доли или один общественный праздник, ни одна свадьба
с диплипито. На зурнах играют обычно про­ не обходились без острых, метко характери­
фессиональные музыканты — мезурнэ, образую­ стических песен мествирэ, Профессиональное
щие ансамбли из исполнителей на двух зурнах, искусство народных певцов передавалось иа по­
доли и диплипито или на двух зурнах и доли коления в поколение. Вокруг того или иного
(ср. дудуки). известного мествирэ собирались ученики. Со­
442 Гудаствйри (ствири, блиадзе-ствири) — во­ провождая своего учителя, они обучались искус­
лынка. «Гуда» означает «бурдюк», «ствири» - ству игры на инструменте, умению импровизи­
собирательное имя для деревянных духовых ровать стихи. По истечении трех лет ученик
инструментов вообще. Последнее название (бли- сам становился мествирэ.
адзе-ствири) происходит от имени выдающегося В прошлом гудаствири имел широкое распро­
исполнителя на этом инструменте — Блиадзо, странение, особенно среди грузин, карталннцсв
жившего в конце XIX века. и имеретинцев (мествирэ были почти исключи­
Гудаствири состоит из кожаного воздушного тельно грузинами и карталинцам и). В совре­
резервуара (меха), двух мелодических трубок менном музыкальном быту инструмент встре­
и трубки для нагнетания воздуха. Бурдонных чается сравнительно редко.
трубок у гудаствири нет. Мех инструмента из­ В 1930-х годах С. Тамариш вили сконструиро­
готовляют из мягкой, специально обработанной вал гудаствири с 2 бурдонными трубками и
козьей или овечьей кожи и покрывают сверху одной мелодической, имеющей 8 игровых отвер­
чехлом из ситца, бархата и т. д. В одно из от­ стий; звукоряд — диатонический, в объеме ноны.
верстий меха вставляют трубку для нагнетания Инструмент этот широкого применения не по­
воздуха с обратным клапаном, в другое — две лучил.
мелодические трубки, скрепленные вместе в де­ Звукоряд гудаствири:
ревянном ложе и снабженные общим раструбом
из рога быка. В правой (от исполнителя) мело­
дической трубке вырезают 3 игровых отверстия,
в левой — б, при этом три нижних расположены
симметрично отверстиям левой трубки. В верх­
ние концы трубок, входящие внутрь меха, встав­
ляют пищики. Трубки и раструб часто укра­
шают бирюзой, сердоликом, ракуш ками, цвет­
ными стеклами, металлом, а края раструба Мундштучные
увешивают погремушками и цепочками.
При исполнении мех гудаствири держ ат под Хоротбто (сахвири, санкэр, буки) — труба из 44
мышкой или перед собой, обхватив руками. Звук меди, общей длиной 1300—2000 мм. В верх
инструмента мягкий, бархатистый. Звукоряд — ствола впаян ш ирокий мундштук, внизу ствол
диатонический, в объеме септимы. Игра двух­ имеет ш арообразное утолщ ение и заканчивается
голосная, применяются интервалы терции, квар­ коническим раструбом. З ву к сильный, далеко
ты, квинты, сексты. разносящ ийся. Об этом свидетельствует и само
Гудаствири — инструмент, многократно и с название инструмента: «хоротото» значит «гро­
любовью упоминаемый в народной поэзии. мовой» (хоро — гром ). Название «сахвири»,
На нем сопровождают пение народных певцов — распространенное у сванов, означает «для
мествирэ, что значит «волынщик». Простые, крика».
постоянно повторяющиеся мелодии служили Н аряду с медным хоротото в Грузии встреча­
музыкальной основой для богатого и разнооб­ лись и деревянны е, а в Имеретни — свитые из
разного репертуара мествирэ, состоящего из ис­ древесной коры.
торических и эпических повествований, а такж е Хоротото был преимущ ественно военным сиг­
из песен морализующего, сатирического, ко­ нальным инструментом. В условиях мирного
мического и лирического содержания. Обычным времени он служ ил такж е для созыва народа па
местом выступления мествирэ были базары, де­ сходку. В конце X IX — начале XX века хоро­
ревенские и городские площади. Певец, окру­ тото вышел из употребления.

С ТРУ Н Н Ы Е ИНСТРУМ ЕНТЫ


Щипкоиые образные, плоские в профиле, с отогнутой назад
головкой без завитка (у хевсуров); б) л о п а т о ­
444— Пйндури —трехструнный инструмент, отли образные, слегка или круто выгнутый, с закруг­
452 чающийся разнообразием форм. Наиболее ти­ ленной или извилистой, отогнутой назад голов­
пичны из них следующие: а) большие, лопато­ кой (у дшавов, карталшщсш, грузин); и) луко-
94
Ш1 ЧИ0 И формы п головкой с завитком (у карта- усовершенствованных папдурн работы К Г Ц**
.линиоп и кахетинцев); г) ладьеобразные, плав- нвва, С. В. Тамаришвнли и К, Д. Машакидзс.
ио выпуклые п профиле и с головкой в виде за­ Первый из них не внес существенных ЙЯМЗИВ*
витка (у грузин, душетов, пш авов); д) груше- П И Й в устройство инструмента, па исключением
видные, со слегка выгнутой головкой (у карта- того, что упразднил лады и богато украсил
липцев и кахетинцев). У всех перечисленных орнаментом корпус. Тамаришвили, сохранив
видов паидурн корпус, шейка н головка дела­ форму народного инструмента, близкого к хеп-
ются из одного куска дерева (как редкое исклю­ сурскому типу, поставил на шейке металличе­
чите, встречаются пандури с отдельным кор­ ские лады с четвертьтоповыми интервалами.
пусом н ш ейкой). Общая длина инструментов Инструменты системы Цанава и Тамаришвили
колеблется в пределах 700—800 мм. практического применения не получили.
Материалом для изготовления паидурн слу­ Вашакидзе положил в основу конструкций
жат различные породы деревьев, но большей кпрталино-кахетинский тип пандури. Усовер­
частью тутовое, липа, ель. Корпус долбленый, шенствование заключалось в создании семей­
тыльная сторона его нередко украш ается резь­ ства пандури (прима, альт, тенор) и хроматн-
бой. Дека — плоская, еловая — приклеивается зации звукоряда. В связи с изменением звукоря­
или прибивается к корпусу гвоздиками. В деке да, на инструментах было увеличено количество
вырезаны резонаторные отверстия, расположен­ ладов до 12. Изменилась и настройка; пандури
ные чаще всего в форме круга или звезды. Кор­ прима и альт имеют в основе настройки мажор­
пус плавно переходит в шейку, плоскую сверху ное трезвучие, тенор строится по квинтам. В ор­
и округлую с тыльной стороны. На шейке вре­ кестре народных инструментов Государствен­
зано от 2 до 5 деревянных ладов. Инструменты ного ансамбля народной песни и пляски Гру­
с двумя ладами являю тся наиболее древними. зинской ССР используются инструменты
Струны жильные, внизу привязываются или к конструкции Вашакидзе, при сольном же ис­
небольшой пуговке, или к кожаному струнодер­ полнении употребляют народный пандури.
жателю в виде узкой полоски кожи, накинутой Примеры настройки народных пандури:
петлей на пуговку, а иногда на заостренный ко­
нец корпуса. Вверху струны наматываются на
деревянные колки. На деке под струнами уста­
навливается маленькая деревянная подставка.
Настройка струн — секундо-терцовая (большая Настройка и диапазон пандурп конструкции
секунда и большая или малая терция). Нередко Вашакидзе:
первую и вторую струны настраивают в унисон,
а третью — в кварту к ним. У пшавов встреча­
ются двухструнные пандури квартового строя.
Исполнитель держит инструмент почти в го­
ризонтальном положении, играет сидя, опирая
корпус о ногу. Звук извлекается разными спо­ Чонгури — четырехструнный инструмент с
собами: всеми пятью пальцами, большим и ука­ грушевидным усеченным внизу корпусом, длин­
зательным, скользящим ударом ногтя большого ной шейкой и изогнутой головкой. Общая длина
пальца, чаще же всего четырьмя пальцамп (кро­ около 1000 мм. Корпус чонгурн в большинстве
ме среднего). Бряцание производится в ме­ случаев делается пз отдельных деревянных кле­
сте соединения шейки с корпусом. Струны при­ пок, и лишь изредка встречаются экземпляры
жимают к шейке большим, указательным и с долбленым корпусом. Дека еловая, плоская,
средним пальцами и только иногда безымян­ в ней вырезаны маленькие круглые или продол­
ным. Звук пандури тихий, к нему примешива­ говатые резонаторные отверстия. Небольшие ре-
ются шорохи от удара ногтей пальцев о деку. зоиаторпые отверстия есть также на боках кор­
По преимуществу пандури — аккомпанирую­ пуса. Края доки инкрустируются перламутром,
щий инструмент, под аккомпанемент его ноют костыо п цветным деревом. Шейка имеет на-
голо и хором. При хоровом пении чаще всего вязиые пли (гораздо реже) врезные лады. Как
шступает ансамбль пандуристов. Исполнение исключение, бывают чонгури без ладов. Струны
распевным речитативом стихов «лекси» всегда из крученого шелка, внизу крепятся к неболь­
идет в сопровождении пандури. Значительно шой пуговке. Вверху 3 струны наматываются
реже играют на нем танцы. иа деревянные колки, вставленные в головку,
Паидурн — один из наиболее распространен­ а четвертая, короткая струна — «зили» — иа ко­
ных инструментов. В республике есть много лок, находящийся сбоку, примерно у середины
профессиональных и самодеятельных ансамблей шейки. На деке под струнами — довольно высо­
ниидурпгтов. О популярности паидурн свиде­ кая подставка.
тельствует также тот факт, что в быту название Строй струн различен и зависит от лада
•то часто переносится на другие струнные ин­ исполняемого произведения. Наиболее харак­
струменты, например на чапгп пли чиииури. терный строй квартсекстаккорд с удвоенной
В 1030-х годах появилось несколько образцов квинтой. Короткая струна удваивает одну из
основных струн и дает выдержанный бурдон; Прима В ас К о н т р а Ч .в
звучание ее более слабое, и в игре она не всегда
участвует. ^ («вучжт ОКТ 1*0 Я 3 /
Во время игры инструмент держат, припод­ яаж-е) 17
няв шейку вверх и опирая корпус о согнутую
при сидении правую ногу. Звук извлекается Чаиги — угловая арфа (в быту иногда назы­
бряцанием в месте соединения шейки с корпу­ вается пандури). Корпус чанги 1 долбленый
сом, что позволяет играть, не задевая без на­ (обычно из хвойных пород), имеет форму пря
добности короткую струну, которая здесь отхо­ моугольника (редко с выпуклым дном), длина
дит далеко в сторону. Звуки чонгури тихие, и ширина его различны — от 440 X НО мм Д°
нежные, несколько шуршащие. 600 X 120 мм. Д ека в некоторых случаях при­
Чонгури — прежде всего аккомпанирующий вязы вается к корпусу веревкой либо проволо­
инструмент, хотя используется иногда п как кой, чаще же приклеивается или прибивается
сольный, главным образом в танцах. Исполни­ гвоздиками. В деке вырезаны резонаторные от­
телями на нем в основном являются женщины, верстия в виде круж очков или маленьких «эфов»
аккомпанирующие обыкновенно собственному (встречаются инструменты и без резонаторных
пению. Партия чонгури при сопровождении пе­ отверстий). Ш ейка, слегка выгнутая или пря­
ния довольно разнообразна и по фактуре и по мая, присоединена к корпусу под прямым или
характеру. В одних случаях инструмент звучит почти прямым углом. Она часто украшается
в унисон с мелодией песни, исполняемой голо­ резным орнаментом.
сом, лишь кое-где поддерживая ее аккордами, Струны из крученого конского волоса (бы­
в других — повторяет мелодию, но мелизмати- вают ш елковы е), внизу крепятся непосред­
чески измененную, в-третьих — играет двух-, ственно к деке или к находящейся на ней план­
трех- и четырехголосными аккордами, с преоб­ ке, а вверху — к деревянным колкам, располо­
ладанием трезвучий п созвучий кварты и квин­ ж енным на ш ейке. Количество струн у инстру­
ты с секундой наверху. ментов в разны х районах различное: у сванов
Чонгури — самый любимый и самый распро­ чанги — ш естиструнны е, у мегрелов — десяти­
страненный инструмент Грузии (особенно среди струнны е, у грузин — шести- и одиннадцати­
мегрелов и гурийцев). На нем играют музы ­ струнны е. Н аибольш им распространением поль­
канты-любители и профессионалы. Невозможно зую тся сванские шестиструнные чанги, которые
найти такой колхоз, селение и город, где бы не настраиваю тся по двум трезвучиям: мажорному
было чонгуристов или ансамбля чонгуристок. (первая, третья, п ятая струна) и минорному
В 1930-х годах К. Е. Ц анава, С. В. Т ам ари­ (вторая, четвертая, ш естая струна). Струны
швили и К. А. Вашакидзе начали производить разной толщ ины: сам ая тонкая состоит из пяти
первые опыты по усовершенствованию чонгури. волосков, к аж д ая последующая имеет на один
Цанава, стремясь получить инструменты боль­ волос больше.
шой звучности, делал их с увеличенным резо- П ри исполнении инструмент держат на коле­
наторным корпусом. Тамариш вили изготовил н ях в вертикальном положении, шейкой вправо.
септет чонгури с закрепленными металличе­ П равую руку просовывают между струнами и
скими ладами, дающими хроматический звуко­ ш ейкой и защ ипы ваю т указательным пальцем
ряд с дополнительными четвертьтонами. И н­ струны высокого регистра (с внешней стороны).
струментам были даны старинные названия П альцами левой руки защипывают все осталь­
голосов; крини, дамцкеби, дврини, ткма, модза- ные струны (с внутренней стороны). Звуки
кили, зили, бани. Чонгури системы Там ари­ чанги мелодичные, в поэзии характеризуются
швили практического применения не получили. к ак «жалобные», «грустные». Благодаря этому
Вашакидзе сконструировал семейство чонгури свойству на чанги часто играли у постели боль­
из трех инструментов: прима, ^5ас и контрабас. ного с целью облегчить его страдания.
На шейке их установлено по 12 постоянных Ч анги — тож е один из любимых инструмен­
ладов, дающих хроматический звукоряд. Ч он­ тов Грузии. Главными исполнителями на нем
гури системы Вашакидзе некоторое время при­ являю тся ж енщ ины . В прошлом это был только
менялись в оркестровой группе Государствен­ сольный или аккомпанирую щ ий сольному пе­
ного ансамбля народной песни и пляски Гру­ нию инструмент, теперь его часто используют
зинской ССР. в ансамбле с чонгури, чунири либо с пандури.
Настройка народного чонгури: Советские инструментальны е мастера создали
несколько образцов усовершенствованных чан­
ги. Т ак, И. К ургули сделал чанги по образцу
сванского, увеличив количество его струн до 16.
Чанги С. Тамариш вили более совершенен по
выделке и имеет 23 ж ильны е струны. К. Ваша­
кидзе построил семейство из трех инструментов
Настройка и диапазон чонгури конструкции разного размера и регистра (чанги первый, чан­
Вашакидзе: ги второй и чанги тр ети й ). Они имели одинако-
96
вого устройства деревянный долбленый корпус Струны из крученого конского волоса кре­
п по 13 жильных пли капроновых струн, кото­ пятся одним концом к колкам, другим к ме­
рые настраивались хроматически. Чанги эти таллическому кольцу струнодержателя (в виде
находят применение в оркестровой группе Го­ узкой кожаной полоски, надеваемой петлей на
сударственного ансамбля народной песни и пля­ нож ку). Верхний порожек у инструмента от­
ски Грузинской ССР. сутствует, вместо него ременной петлей струны
Настройка (звукоряд) народных чанги: подтягиваются к шейке. Строй струн — секундо­
терцовый. Чианури во время игры держат пе-
ред собой в вертикальном положении, оперев о
колено. Звук извлекают дугообразным смычком
с прядью конских волос.
Чианури в прошлом был распространен сре­
Диапазоны чанги конструкции Вашакидзе: ди сванов, хевсуров, гурийцев и рачинцев, в на­
Чанги II Чанги III стоящее время он встречается редко.
Ч у н й р и — трехструнный инструмент; корпус 473
его состоит из обечайки, одна сторона которой 480
затянута кожаной мембраной. Шейка плоская,
заканчивается лопатообразной или прямоуголь­
46 8 Тари — инструмент, ничем не отличающийся ной головкой, проходит сквозь обечайку и не­
469 от азербайдж анского и армянского тара (см. тар сколько выступает наружу. Общая длина ин­
азербайдж анский). В Грузии тари наиболее рас­
струмента около 600 мм. ширина обечайки —
пространен среди городских музыкантов-про- 80— 120 мм, диаметр — 180—240 мм. Струны, в
фессионалов. Ч ащ е всего он употребляется в виде прядей черного конского волоса, крепятся
ансамбле сазандари, состоящ ем из певца и ис­ внизу к струнодержателю, вверху — к колкам.
полнителей на тари, дайре и доли (или на тарп, Струнодержатель представляет собой деревян­
кеманче, дайре и ди плипито). ный брусок, привязанный веревкой к выступаю­
щ ему внизу концу шейки. Иногда вместо бруска
применяется проволочная или кож аная петля.
См ы ч к о в ы е Под струнами на деке находится длинная, зуб­
ч атая или гладкая подставка. Строй струн —
47 0 К еманча — трех- и четы рехструнны й инстру- терцовый или секундо-терцовый. При игре ин­
471 мент, ничем не отличаю щ ийся от азербайдж ан­ струмент держ ат в вертикальном положении,
ской кеманчи или от арм янской кям анчп (см. заж им ая корпус между коленями, и извлекают
кеманчу азербай дж ан скую ). В народном музы ­ звук коротким, круто выгнутым смычком.
кальном быту Грузии кем анча — менее попу­ Ч унири используют и как сольный и как ан­
лярный инструмент, но в п рактике городских самблевый инструмент, чаще всего вместе с чан­
профессиональных м узы кантов и в ансамбле ги. Исполняют на нем песни речитативного
сазандари она зан ял а прочное место. Ч ащ е всего характера, а такж е танцы.
кеманчу прим еняю т в сочетании с тари, дайрой К. А. Ваш акидзе было сконструировано се­
п диплипито. В народе ее нередко называю т мейство усовершенствованных чунири (первый,
чианури, из-за некоторой общности с этим ин­ второй и третий, чунири бас и контрабас). Ч у­
струментом. нири Ваш акидзе входят в состав оркестра
472 Ч и а н у р и — инструмент с 2, 3 или 4 струнами. Государственного ансамбля народной песни и
Корпус круглы й, деревянны й, чаш еобразной пляски Грузинской ССР.
формы, выдолблен из одного куска, у сванов его Настройка народных чунири:
иногда выделываю т из тыквы. Открытую сто­
рону корпуса затягиваю т мембраной из пузыря,
прикрепляя ее деревянны м и колыш ками, гвоз­ ■%—Во----- 4^ Щ»
диками, веревкой или ремнями. В деке выре­
зают 2 или 4 круглы х резонаторных отверстия
и одно круглое либо квадратное в центре кор­ Настройка и диапазон чунири конструкции
пуса на тыльной стороне. Ш ейка круглая, слегка Ваш акидзе:
расш иряется кверху и переходит в тупую,
иногда эллипсоидную головку. Н ижним концом Чунири 1 Чунири II Чунири III
шейка входит в корпус* В одних случаях она
заканчивается у верхнего края корпуса и в нее
втыкается металлический стерж ень, который
затем, проходя внутри через весь корпус, вы­
ступает наруж у в виде ножки; в других слу­ Чунири бае Чунири контрабас
чаях — сама ш ейка пропускается через корпус
насквозь и заканчивается ножкой. Общая длина
инструмента — 700—900 мм.

97
Ударные том к металлическим колкам, Струны трех я
пятихорные, количество их колеблется от 13 ли
Сйнтури (цйнцила) — род цимбал. Корпус де- 23 и более. Каждый хор строится в у н и с о н , 1
ренянный, из отдельных досок, трапециевидной общая настройка дает диатоническую гамму
формы; длпна одной стороны — 750 мм, дру- в объеме до трех октав.
гой — 260 мм, высота — 370 мм. Обе деки пло- Сантурп — аккомпанирующий инструмент,
ские. В боках н на верхней деке вырезаны резо- Иногда он входит в состав ансамбля сазандари,
на торные отверстия. Струны металлические, в В настоящее время сантурп почти вышел из
одном конце они крепятся к штифтам, в дру- употребления.

М ЕМ БРАННЫ Е ИНСТРУМЕНТЫ

482 Дайра — бубен, аналогичный по конструкции тий —• самый маленький. Нередко к диплипито
азербайджанскому дяфу н армянскому дафу подвешивают такж е колоколец.
(см.). Размеры грузинской дайры различны, Диплипито, как и дайра, входит в различные
наиболее часто встречаются инструменты, у ко­ инструментальные и вокально-инструменталь­
торых диаметр равен 350 мм, а ширина обе­ ные исполнительские коллективы и обязательно
чайки — 40—50 мм. в ансамбль сазандари. В оркестре Государствен­
- Во время исполнения дайру держат между ного ансамбля народной песни и пляски Гру­
большим и указательным пальцами рук. Приемы зинской ССР употреблялся специальный набор
игры очень разнообразны: удары четырьмя диплипито из пяти горшков различной вели­
пальцами у края и ближе к центру мембраны; чины, установленных на общей подставке (ср.
удар кистью по обечайке, прищелкивание, нагора, типлипитом ).
встряхивание инструмента и т. д. Доли (далабанди) — двухсторонний барабан 485
Дайра — один из самых распространенных такого же устройства, как азербайджанская на 486
ударных инструментов — незаменима при со­ гара и армянский доол (см .). Мембраны доли
провождении танцев, особенно лезгинки. Д ай­ делают из п узы ря или из бараньей кожи; уда­
ра входит в составы как самодеятельных, так ряю т по ним пальцами обеих рук либо двумя
п профессиональных инструментальных и во­ палками: толстой (немного изогнутой) и тон­
кально-инструментальных ансамблей, в том кой (п р ям о й ). П ри этом первой бьют по одной
числе в ансамбль сазандари. Исполнителями на мембране, а второй — по другой. Палки имеют
дайре часто бывают женщины. ременные петли, которые надеваю т на кисти
483- Диплипито (нагара) — маленькие керамиче­ рук. Игра на доли палкам и применяется, глав­
484 ские литавры, идентичные но устройству азер­ ным образом, на открытом воздухе. Пальцами
байджанской гоша нагаре (см.) и армянской ударяю т только по одной мембране, а инстру­
нагаре. Высота обоих горшков одинаковая — мент в этом случае держ ат под левой рукой;
230—250 мм; диаметр одного из них — 90 мм, И сполняемые разны ми приемами ритмиче­
другого — 170 мм. Горшки окрашивают в крас­ ские рисунки вносят большое разнообразие в
ный и желтый цвет п расписывают раститель­ звучание инструментальны х ансамблей, и преж­
ным орнаментом. де всего сазандари и мезурнэ, непременным
Помимо парных диплипито, встречается и участником которых является доли.
комплект из трех инструментов, при этом тре­

АБХАЗСКАЯ АССР
ДУХОВЫ Е ИНСТРУМ ЕНТЫ

487 А чарпаи— открытая флейта длиной 600— струмент. Исполняемые на нем наигрыши боль­
488 700 мм из стебля зонтичных растений. В ниж ­ шей частью связаны с пастуш еским бытом и
ней части ствола ачарпана имеются 3, реже — трудом. Есть специальные мелодии для сбора
6 игровых отверстий, расположенных на значи­ стада, выгона его на пастбище и т. д. На ачар­
тельном расстоянии друг от друга. Звукоряд — пане возможно такж е исполнение несложных
диатонический. На ачарпапе извлекают глухо­ народных несен.
ватые, но нежные звуки. Игра производится Звукоряд ачарпана:
следующим образом: музыкант исполняет па
ачарпане мелодию и одновременно поет без
слов, в результате возникает своеобразный дуэт
инструмента и голоса (ср. кавал, флояра).
Ачарпаи — исключительно пастушеский ин­

98
СТРУННЫЕ ИНСТРУМЕНТЫ
Щипковые Смычковые

/3 9 Аюмаа — угловая арфа, такая же, как гру­ Апхерца (абхрца) — двухструнный инстру- 401
зинский чанги (см.). Длина инструмента — мент с узким веретенообразным корпусом. Го- 492
700 мм, высота — 500 мм. Корпус и шейка из­ ловка, шейка и корпус изготовляются из одного
готовляются из целого куска (часто каштана). куска дерева, общая длина — 700 —800 мм.
Корпус долбленый, имеет форму прямоугольно­ Корпус долбленый, неглубокий, дно выпуклое;
го ящика с выпуклым дном. Деревянная дека дека плоская, еловая, прибита к корпусу гвоз­
прикрепляется к корпусу посредством неболь­ диками. В деке вырезаны резонаторные отвер­
ших полосок кожи, прибиваемых гвоздями. Ре- стия в форме квадрата, полукруга, кружков
зонаторные отверстия отсутствуют. Шейка, или 8 -образных прорезей. На тыльной стороне
круто изгибаясь, образует по отношению к деке корпуса, у перехода его в шейку, имеется круг­
острый угол. Аюмаа имеет 14 струн из конско­ лое отверстие, в которое, как в футляр, опус­
го волоса. Струны одним концом прикреплены кается смычок. Головка бывает круглая или
к деке или к находящейся на ней деревянной овальная, прямая или слегка отогнутая назад
планке, другим — к колкам, вставленным в и заканчивается часто петлеобразным отрост­
шейку. ком. В головку вставлены два деревянных кол­
В настоящее время аюмаа встречается редко, ка. Струны жильные, внизу привязываются к
в прошлом же она была широко распростране­ струнодержателю в виде деревянной планкн
на. На ней певцы аккомпанировали себе при или полоски кожи, раздвоенной вверху. Около
исполнении песен и исторических сказов в фор­ верхнего порожка струны иногда подтягивают­
ме речитатива. ся к шейке перевязью. Подставка для струн
В советское время аюмаа была усовершен­ сравнительно высокая, выгнутая. Смычок пря­
ствована. В отличие от народной, она имеет не­ мой, волос его перед пгрой натирают смолой,
сколько большие размеры и 15 шелковых струн, прикрепленной к тыльной стороне корпуса.
Строй апхерцы — квпнтовый, звук струн сла­
дающих хроматический звукоряд в пределах
бый. Играют на апхерце сндя, держа инстру­
ноны.
мент опущенным вниз в наклонном положении,
Ахымаа. Народная ахымаа не сохра­ зажав конец корпуса между коленями. В на­
нилась, п она известна лишь по реконструкции. родной музыкальной практике апхерца служит
Созданный образец имеет трапециевидную раму для аккомпанемента сольному и хоровому пе­
(длина меньшего основания — 530 мм, больше­ нию. Музыкант обычно является в то же время
го — 915 мм, а высота — 520 м м ), внутри кото­ п певцом, исполняющим лпрпческпе песни п
рой установлен деревянный корпус в впде плос­ речитативнт™ повествования — сказы о народ­
кого ящика. На деке имеются два ряда дере­ ных героях. Ла апхерце исполняются также
вянных колышков, от них направо и налево
танцы.
отходит 14 металлических струн, крепящихся Музыка для апхерцы преимущественно двух­
к раме. Струны натягиваются металлическими голосная, но иногда бывает и одноголосная.
колками, вставленными в боковые бруски рамы. Для фактуры аккомпанемента характерны ин­
Настройка реконструированной ахымаа: тервалы квинты, кварты, реже — терции и се­
кунды.
В 30-х годах были сделаны попытки усовер­
шенствовать апхерцу. Семейство этих инстру­
ментов, сохраняя форму народных, имеет ме­
490 Чангур (ачангур) — грузинский чонгури таллические струны и скрипичного типа гриф.
(ем.), получивший в Абхазии большое распро­ Практического применения инструменты не
странение. Основными исполнителями на чан- нашли.
гуре и здесь являются женщины, также акком­ Настройка апхерцы:
панирующие собственному пению.
Пандури — грузинский инструмент того же
названия (см.). Как и чонгури, распространен
повсеместно.

ЯЗЫ ЧКОВЫ Е ИНСТРУМЕНТЫ


Гармоник